5. La lengua escrita. Situaciones de comunicación escrita.

Estructura y elementos
formales. Normas que rigen el texto escrito.

1.- Introducción.
1.1- Marco teórico del tema
1.2.- Consideraciones generales sobre el discurso escrito
1.2.- Consideraciones generales sobre el discurso escrito
1.2.1. Origen
1.2.2. Importancia cultural de la escritura
1.3. Características de la lengua escrita
1.4. La comprensión textual dentro de la competencia textual
1.4.1. El proceso de lectura e interpretación de textos escritos
1.5. La producción de textos escritos
1.5.1. La competencia textual en la lengua escrita
1.5.2. El proceso de escritura en el ámbito académico
1.5.2.1. Aspectos teóricos del proceso de composición
1.5.3. Enfoques didácticos
1.5.3.1. Enfoques metodológicos en la enseñanza de la expresión escrita
1.6. Cómo evaluar la expresión escrita
1.7. El perfil del escritor competente
2. Estructura y elementos formales de la lengua escrita.
3.- Situaciones de comunicación escrita
3.1.- La situación de enunciación escrita prototípica
3.1.1.- Prácticas discursivas escritas
3.2.- Otras situaciones de comunicación escrita: escritos de la vida cotidiana
3.3.- Elementos no verbales de la escritura
4. Normas que rigen el texto escrito.
4.1. Las tipologías textuales.
5. Bibliografía

1.- Introducción.

1.1- Marco teórico del tema

La oralidad y la escritura deben situarse el ámbito de estudio de todas las disciplinas
lingüísticas, desde la fonología, la gramática, la semántica léxica y el análisis del discurso.
Para una visión más amplia de la cuestión, es importante también acudir a la lingüística del
texto y, dentro de ella, a los estudios de tipología textual.
Tradicionalmente, sólo el texto literario había sido estudiado sistemáticamente, dentro
del ámbito de la filología. El resto de muestras textuales se empieza a abordar con el
desarrollo del análisis del discurso, que abarca incluye objeto de estudio toda clase de
manifestaciones textuales, vistas además en su contexto de enunciación. Igualmente, el
nuevo auge de la retórica, la clásica ars suasoria, insertada dentro de los estudios
pragmáticos, sitúa en el ámbito de la lingüística contemporánea el análisis de los
procedimientos y fases de elaboración del texto.
Por otro lado, la escritura, como modo de representación del conocimiento nos lleva a
entender la prosa expositiva, como epítome de lo que es propio y característico del texto
escrito. El importante desarrollo reciente de los estudios sobre textos científicos, desde
distintas perspectivas: análisis de los lenguajes de especialidad (Teresa Cabré, Patricia
Alberola), análisis del discurso (M.A.K. Halliday) amplía igualmente el ámbito de estudio de
la lengua escrita más allá de los límites clásicos de la lingüística y la estilística.

1.2.- Consideraciones generales sobre el discurso escrito

1.2.1. Origen

1
 Ontogénicamente, hay que destacar la prioridad de la oralidad; pues la lengua escrita es
desde un punto de vista histórico una transcripción de la lengua oral, pero, una vez
institucionalizada, la escritura es un código particular e independiente que se rige
por sus propias normas.
La escritura es una técnica específica para fijar la actividad verbal mediante el uso de
signos gráficos que representan, ya sea icónica o convencionalmente, la
producción lingüística; su finalidad básica es dotar al mensaje de cierto grado de
durabilidad (Tusón, 1996).
El desarrollo de la escritura alfabética está vinculado al progreso del ser humano; a la
transmisión del conocimiento. Esta transmisión y permanencia del conocimiento ha
sido un instrumento para el desarrollo de las disciplinas humanísticas y científicas,
para hacer pervivir la literatura, para la regulación de las relaciones sociales, etc.
La invención de la escritura alfabética constituye el logro más extraordinario en la
búsqueda de una representación económica y funcional de las unidades lingüísticas. La
utilización de un número reducido de signos, treinta y dos como máximo, combinados
entre sí, permite la representación del acervo de palabras que constituye el lexicón propio
de un sistema lingüístico.
El alfabeto se empezó a utilizar en la costa oriental mediterránea, entre Egipto y
Mesopotamia, alrededor del 2000 a.C. Se extiende a partir de los fenicios en el siglo X a.C.
y es adoptado de forma paulatina por los hablantes de las lenguas semíticas (hebreo,
árabe y arameo) –que sólo representan los sonidos consonánticos- y por los hablantes de
la lengua griega –que incorporan las vocales-, a partir aproximadamente del siglo VIII a. C.

1.2.2. Importancia cultural de la escritura

Emilio Lledó (1992) ha realizado importantes aportaciones al estudio de las
consecuencias de la escritura en la vida social, gracias a las cuales sabemos de la lentitud
de su implantación y de la distribución diversa de su uso.
Por su parte, Jack Goody (1985), uno de los autores que ha estudiado con más
profundidad el significado que tiene para una sociedad el acceso a la lengua escrita,
resalta las funciones cognitivas de la cultura alfabética, afirmando que las prácticas que se
derivan de ella son capaces de cambiar el estilo cognitivo y los modelos de organización
social de una comunidad.
Walter Ong (1987) resalta que la distancia “que permite el uso escrito acentúa el
poder humano de abstracción, de reflexión, de aislarse del contexto más inmediato, con lo
que produce un estilo cognitivo que da prioridad a la actividad intelectual”.
Michael Stubbs (1980) ha subrayado la importancia de la escritura para la
preservación de la memoria de los acontecimientos: acuerdos que deben mantenerse por
escrito.
Desde un punto de vista histórico cabe subrayar la distribución desigual de la
escritura entre la población. Su prestigio deriva del uso administrativo, cultural y
periodístico. El índice de alfabetización se usa como criterio para evaluar el desarrollo de
un país. En el ámbito de la sociología, la escritura ha sido el criterio utilizado para distinguir
sociedades primitivas (exclusivamente orales), sociedades intermedias (progresiva
introducción de la escritura, primero en la élites) y sociedades modernas (uso generalizado
de la escritura entre la población adulta).

1.3. Características de la lengua escrita

Daniel Cassany, en Describir el escribir, ofrece una caracterización por contraste de los
dos tipos de discurso, atendiendo a los siguientes aspectos: diferencias contextuales o
comunicativas; diferencias textuales: en relación con la coherencia / en relación con la
cohesión / según la estructura gramatical.
Para este autor, la comunicación escrita se caracteriza por ser diferida en el tiempo y el
espacio, permanente; por emplear el canal visual, por ser elaborada, por emplear códigos
no verbales de tipo icónico, ser independiente del contexto y tener una interacción limitada.
Tras el impacto de las nuevas tecnologías en la comunicación debemos revisar –al
menos parcialmente- esta idea de que la comunicación escrita es siempre diferida en el

2
tiempo: los chats, los mensajes SMS del móvil y el correo electrónico son hoy una
modalidad de la lengua escrita caracterizada por la inmediatez. Cierto es que se trata un
código muy particular, limitado exclusivamente a esos canales, y que es deliberadamente
poco elaborado, con una estética minimalista y una transposición de las estructuras de la
oralidad que nada tienen que ver con los códigos escritos más comunes.
Por lo que se refiere a la caracterización textual de la lengua escrita, Cassany sostiene
que las diferencias dialectales están neutralizadas, la coherencia está marcada por un
tema preciso y preestablecido, por dotarse de una estructura cerrada según modelos y
convenciones y por tener una progresión temática articulada en la relación entre tema y
rema.
La cohesión en la lengua escrita se garantiza a través de anáforas, referencias
endofóricas; sinonimia, sinónimos textuales, paráfrasis. Y mediante elementos tipográficos,
uso limitado de esquemas, cuadros.
Y para este autor, se diferencia asimismo por tener una estructura gramatical formal,
compleja, culta, acorde con las normas, caracterización esta última que de hecho sólo
sirve para describir la lengua escrita culta de los registros formales.
Por otro lado, la lengua escrita está menos sujeta al cambio y es menos espontánea.
Se trata de una modalidad lingüística más conservadora. Esta caracterización se observa
con más rotundidad en ciertos lenguajes (jurídico) que en la lengua escrita del periodismo,
más dinámica y permeable a la innovación, al barbarismo y al coloquialismo, por no hablar
del terreno fronterizo entre lengua escrita y oral: el ya citado lenguaje de los chats, los
foros de Internet y el subcódigo de los mensajes de SMS.
Otro rasgo del código escrito es que debe ser aprendido. Esta es una enorme diferencia
frente al código oral. Y, como no siempre la distancia entre los códigos escritos y los orales
es la misma, habría que diferenciar entre las ortografías fonetistas, como la española
desde Nebrija, de otras, como la del inglés, donde el paralelismo entre los dos códigos es
claramente menor, hecho que tiene la máxima relevancia tanto en los métodos de
aprendizaje de la lectoescritura como en el tiempo necesario para dominarla.
La comprensión de un texto escrito exige un aprendizaje previo. Es una actividad
cognitiva de gran envergadura. El lector opera simultáneamente en varios niveles de
procesamiento:
(a) Reconocimiento de letras e integración de sílabas.
(b) Codificación de palabras.
(c) Codificación sintáctica.
(d) Desarrollo de las competencias textuales.
Las habilidades lingüísticas básicas se desarrollan muy pronto en el niño, vinculadas a
la comunicación oral. En las primeras etapas, los textos escritos son meras transcripciones
de los textos orales. Posteriormente, se van eliminando las redundancias, se comienzan a
planificar los escritos previamente, etc.
La lectura es un producto que resulta de la interacción de diversos factores: el
propio texto, los esquemas del lector, así como el contexto lingüístico y extralingüístico.

1.4. La comprensión textual dentro de la competencia textual

Lo primero que es preciso hacer es definir qué es la comprensión textual. Por
comprensión textual entendemos representación mental que nos hacemos de un texto, por
lo que hemos de plantearnos la cuestión de qué retenemos de los textos que leemos,
pregunta que no tiene siempre una respuesta homogénea. En ocasiones podemos retener
alguna palabra clave, o la impresión que nos haya producido, si ese texto tiene una fuerza
ilocutiva que hemos reconocido. Pero si nuestra actitud como lectores ha sido más neutra,
lo normal es que retengamos el significado.
Sin embargo, este proceso no es fácil de generalizar para cualquier tipo de lector.
Lo que sucede es que un texto tiene diversos niveles de lectura, desde los más
superficiales hasta los más profundos y es muy frecuente que el alumno o el lector medio
capten sólo algunos aspectos de su significado global. No siempre todos los lectores
perciben los significados irónicos, las insinuaciones, las deducciones que se derivan
explícita o implícitamente del texto, ni tampoco es común que el 100% los lectores sepa
leer entre líneas. Otro aspecto crucial es la interrelación entre el texto y el contexto, pues

3
este último puede anclar, ubicar o modificar las significaciones gramaticales que un
mensaje verbal puede tener en su "inmanencia" dentro de unas coordenadas más amplias
o más precisas.
De esta forma, comprobamos que en la comprensión textual tenemos en cuenta
dos saberes, de los que se ha ocupado la lingüística: el conocimiento de la lengua, que
sería aquí una capacidad de prever el final del texto, de deducir, de interpretar lo que dice
"el texto en sí", por utilizar la expresión de Jakobson.
Y, por otro, hay que considerar factores contextuales, externos, como el
"conocimiento del mundo", que con mucha frecuencia es una condición inexcusable para
entender plenamente el sentido del texto y para dterminar su referente.
Aunque en la clase de español se trabajen fundamentalmente las destrezas
verbales, no podemos olvidar las relaciones entre lengua y cultura, por lo que es imposible
desligar la cabal comprensión de los textos a la interrelación entre la capacidad de
"interpretar lo escrito" y las pistas y facilidades que concede el estar familiarizado con las
referencias propias de un determinado tema, que ayudan a reconocer fácilmente
significados sin tener que hacer operaciones mentales de deducción, sobre todo si las
palabras-clave y sus implicaciones se dominaban con anterioridad al momento de la
lectura.
Asimismo, según Van Dijk, esa representación mental del significado es
multiestructural, pues los significados de un texto están jerarquizados y podemos
representarlos con un diagrama arbóreo. En los niveles más altos están los aspectos más
abstractos y globales.
Y es también multidimensional (tiene dos dimensiones: la textual y la situacional).
La dimensión textual se refiere a todo lo semántico: significado, inferencia, presuposición,
etc. La situacional, de la que hablábamos antes alude al contexto, conocimiento del
mundo, prejuicios, información compartida entre autor y lector, etc.
Estos dos conceptos remiten a la diferencia entre texto y contexto; en el primero
intervienen la semántica y la pragmática. El segundo es sólo pragmático.
Según E.Sánchez Miguel, los procesos que intervienen en la comprensión textual
son los siguientes:

Procesos Conceptos lingüísticos

1 Analizar perceptivamente las señales escritas Segmentación

2 Reconocer dichas señales Categorización
3 Atribuir un significado a las señales escritas Comprensión/Interpretación
4 Organizar estos significados en proposiciones Proposición
5 Reconstruir las relaciones entre proposiciones Microestructura
6 Extraer el significado general de una secuencia de proposiciones Macroestructura
7 Asignar las proposiciones a una categoría funcional Superestructura
8 Construir un modelo de la situación en el que los hechos denotados tengan Mundos posibles
alguna virtualidad

Los procesos 1 y 2 podemos calificarlos de perceptivos; del al 6 se trata de

procesos semánticos; el 7 es sintáctico-semántico y el 8 es pragmático.
Hay dos principios que hacen posible esta comprensión: el principio de inmediatez
y el principio de interactividad.
El principio de inmediatez implica que no esperamos a leer completamente un texto
y el lector hace, con más o menos consciencia, hipótesis sobre su significado. A lo largo de
la lectura encontrará datos que corroboren o desmientan la hipótesis, que, de esta forma,
se confirma o se falsa.
El principio de interactividad trata de explicar el orden en el que se producen los
procesos 1/8. La microestructura se corresponde con la progresión temática que define la
coherencia de las secuencias textuales de cualquier escrito. Alude esta noción a la
estructura semántica lineal de un texto y se relaciona con los significados de las oraciones
y las relaciones lineales que contraen.

4
 Pero la comprensión textual también ha de considerar otros aspectos igualmente
importantes.
Por un lado, la organización del texto. Uno de los significados globales del texto
viene determinado por pautas estructurales que están condicionadas por la coherencia
semántica y la cohesión formal del texto. La significación de carácter general que aportan
los conectores copulativos, adversativos o conclusivos, así como los marcadores del
discurso de todo tipo, que son un indicador de las relaciones semánticas internas que se
dan en la sintaxis de las unidades que componen un texto (párrafos, apartados, etc.)
Al mismo tiempo, hay que considerar que no todos los tipos de discurso transmiten
el mismo tipo de información y de significación. Según de qué clase de escrito y texto se
trate tenemos a su vez diferentes tipos de contenidos: ideas o conceptos, contenidos
fácticos, expresivos, pura proyectividad, etc..
Didácticamente, hemos de atender a las múltiples interrelaciones que se dan en un
texto y a sus niveles de dificultad. Así, en ocasiones podemos atender a la especificidad
del vocabulario o al significado contextual de ciertos lexemas. De igual manera, la
dificultad puede radicar en el puro significado gramatical de las estructuras sintácticas. O
también puede darse del juego entre significaciones explícitas o implícitas que puedan
producirse en un mensaje verbal como factor que dificulta la lectura.

1.4.1. El proceso de lectura e interpretación de textos escritos.

Los estudios clásicos de la lectura han propuesto dos modelos:

 El modelo ascendente (bottom up) que concibe el proceso de lectura por etapas,
partiendo del reconocimiento de las grafías, la identificación de los morfemas y la
construcción gramatical, y finalmente la interpretación semántica. Es un modelo
lineal.
 El modelo descendente (top down) va en sentido contrario; parte de la percepción
del texto en su globalidad para recorrer sucesivamente los niveles, del más
complejo al más básico.
Desde los avances en los estudios de la semiótica, la pragmática, la ciencia cognitiva,
la inteligencia artificial y la lingüística textual, la reflexión sobre la lectura ha dado un vuelco
fundamental. Estas son las hipótesis sobre las que ahora se trabaja en este campo:
a) Se considera al lector como protagonista de la lectura, sujeto activo en la construcción
del sentido del texto.
b) El lector activa en su mente los conocimientos que posee para seleccionar de entre
ellos los más adecuados para la interpretación del mensaje. La lectura se nutre de la
descodificación de signos y pistas del texto y de los conocimientos previos que permiten
identificar el referente.
c) A partir de la teoría de la relevancia, se considera que la mente humana basa su
eficiencia en la atención selectiva, que permite localizar con un mínimo esfuerzo y un
máximo rendimiento la información relevante.
d) Hay componentes textuales que favorecen la comprensión. Van Dijk, en su estudio de
los procesos de comprensión de textos, concluye que los esquemas de las diferentes
estructuras textuales (sobre todo la narración, pero también la argumentación, la
conversación, etc.), al tiempo que organizan el texto, favorecen su interpretación eficaz.
Cairney defiende que su enfoque debe centrarse en los alumnos, en textos
completos, en contextos didácticos de grupo, han de reconocer que "los textos varían en
cuanto a su forma y función y que los posibles significados cambian en consecuencia y
requieren que el profesor desempeñe una serie de funciones pensadas para ayudar a los
alumnos". De esta forma, "la lectura se considera como un proceso constructivo que
supone transacciones entre el lector, el texto y el contexto. Se considera a los lectores
como creadores activos en la creación de textos individuales. El papel del profesor
consiste en ayudar a los lectores a construir textos elaborados a medida que lean. El
profesor comparte los significados que construye cuando lee y ayuda a los alumnos a
hacer lo mismo. La puesta en común de grupo y la interacción se consideran esenciales
para incrementar la comprensión. El fin perseguido en la lectura y la forma del texto se

5
reconocen como determinantes críticos de los significados potenciales a disposición de los
lectores".
La técnica del resumen es uno de los corolarios didácticos de todas estas
consideraciones sobre la comprensión textual. El otro es el análisis de los textos,
íntimamente ligados.
El resumen dependerá, en primer lugar, del tipo de discurso empleado, y, por tanto,
del tipo de contenidos transmitidos. Así, no puede ser igual el resumen de una descripción,
que ha de atenerse al esquema dual de objeto de la descripción/rasgos descritos más
intenciones comunicativas externas si las hubiera. Ni el de la narración, que ha de
considerar la secuencia de eventos, ordenados por algún criterio jerárquico (conclusión,
desencadenante, etc.) ni la exposición (hechos o conceptos fundamentales) o la
argumentación (tesis/argumento), etc.. Asimismo, el resumen incluirá toda la información
esencial y sólo la esencial. El resumen no tiene una longitud predeterminada ni ha de
ocupar un espacio proporcional respecto del tamaño del texto. Algunos manuales hablan
de un 25 ó un 30%. Pero esa cantidad depende de la densidad semántica del texto. A
mayor densidad, mayor porcentaje del texto en el resumen. Algo parecido puede decirse
de la técnica del subrayado, no siempre universal, que puede ser útil en los textos cuya
información principal sea explícita, pero que no vale en aquellos casos en los que las ideas
o contenidos esenciales sean implícitos, por lo que habrá que acudir a palabras externas al
texto para dar cuenta correctamente de su sentido.
En cuanto a la selección de textos para la comprensión lectora, podemos decir que
para una enseñanza eficaz y contextualizada es posible contar con los llamados materiales
auténticos o con textos construidos o adaptados. Los primeros manifiestan cómo se
produce la comunicación en la realidad, pero de los últimos se pueden extraer
sistemáticamente más posibilidades de aprovechamiento didáctico al trabajar los aspectos
que más interesen para cada curso, suprimir los pasajes más oscuros, etc. Por eso,
muchos textos auténticos están adaptados para servir mejor a su finalidad didáctica.
En cuanto a las actividades que se pueden proponer para evaluar la comprensión
lectora o para practicar con objeto de que mejore, podemos mencionar: completar textos
incompletos, formular preguntas abiertas sobre los aspectos esenciales de su significado,
incluyendo la intención comunicativa, las ideas principales, los referentes explícitos o
implícitos, etc.; realizar ejercicios con vacío de información, como son los tipo cloze,
formular preguntas de V/F sobre aspectos del significado textual, realizar resúmenes,
ordenar una narración en la que se hayan dado los párrafos desordenados, obtener y
clasificar la información (si la hubiera), realizar una transposición de la información a
cuadros esquemáticos (gráficos, tablas), etc.

1.5. La producción de textos escritos

Esquemáticamente, en la producción de textos escritos habrá que considerar por
una parte, la elección del tema, la inventio de la retórica clásica, la adecuación de la
expresión y la estructuración formal a las circunstancias contextuales, como la finalidad del
texto, así como el tipo de destinatario o receptor y las relaciones que se mantengan con el
mismo (status, confianza, códigos lingüísticos y culturales comunes, etc.). Por tanto, la
relación entre contenido, contexto e intención serán otros factores esenciales de esta
producción, en la que la organización del contenido también es esencial. Para lograr estos
propósitos, se elegirá el modelo estructural que más se ajuste a lo que el hablante quiere
decir y el efecto comunicativo que pretende lograr sobre su interlocutor. Este último
aspecto es esencial, pues muchos aspectos de la estructura del texto, de su tono, de su
estilo y de su construcción estarán en función de si lo que su autor quiere es persuadir,
amenazar, informar, enseñar, alardear o tiene otras intenciones.
Hemos de considerar, por otro lado, cuáles son los elementos no verbales que
interactúan en la lengua escrita: imagen (en el hipertexto intervienen también otros
componentes como los múltiples enlaces a todas las posibilidades comunicativas de la
red) y cuál es la interacción con los elementos no verbales. Al respecto, es preciso señalar
la existencia de aspectos idiomáticos de la codificación de los signos no verbales.

1.5.1. La competencia textual en la lengua escrita

6
 Partiendo de la definición chomskyana de competencia, podemos referirnos a las
capacidades que el productor de textos ha ido almacenando en su memoria, refiriéndonos
especialmente a las estructuras sintácticas. Pero además de esa competencia gramatical,
en la producción de textos interviene también una competencia comunicativa, dentro de la
cual tendríamos las competencias estratégicas para lograr un efecto comunicativo en
particular.

1.5.2. El proceso de escritura en el ámbito académico

Los modelos más aceptados al respecto son los propuestos por Rohman: “Modelo de
las etapas”, y por Shih, “Modelo de las habilidades académicas”. Ambos señalan las
siguientes etapas en el proceso:
1. Pre-escribir.
2. Escribir.
3. Re-escribir o revisar.
De hecho, el modelo de Shih completa el de Rohman. Este no describía el proceso
interno, sólo las fases observables. Para algunos autores se trata de una concepción
demasiado lineal. No tiene en cuenta los fenómenos de recursividad y flexibilidad.
Shih incluye las capacidades que se deben tener para llevar a buen puerto cada una
de las tres fases:
1. Recoger información, aprovechar conocimientos, etc.
2. y 3. Conocimientos lingüísticos (fonéticos, morfológicos, textuales).
Por su parte, el modelo propuesto por Flower y Hayes aúna elementos de carácter
pragmático y psicológico. Además, incluye las tres etapas consideradas en los modelos
anteriores. Flower y Hayes hablan de tres elementos básicos:
 Situación de comunicación: elementos externos al escritor (tema, canal, auditorio,
R, etc.).
 El proceso de escritura: planificar, redactar, examinar.
 La memoria a largo plazo: espacio donde el escritor guarda su conocimiento sobre
el tema, las estructuras textuales, sus interlocutores,… Está en su cerebro y en
libros, ordenador, etc.
Para estos autores, se dan asimismo otras estrategias cognitivas, dentro de las cuales,
“el aprendizaje de los métodos de búsqueda de información” ocupa un lugar esencial. Así
como las microhabilidades complementarias (también llamadas estrategias de apoyo):
búsqueda de una palabra en un diccionario, de una regla en una gramática, etc. Al
respecto conviene subrayar lo que hemos dicho antes: no todos los textos son informativos
ni se puede generalizar una relación entre los escritos y las referencias extralingüísticas,
por lo que estas estrategias serían realmente de alcance limitado.
En la terminología pedagógica al uso, estas últimas capacidades o microdestrezas
se ha denominado comúnmente "saber hacer" y se ha clasificado dentro de uno de los
contenidos básicos del currículum: los contenidos procedimentales.
Por este motivo, podríamos preguntarnos por el conjunto de saberes que
constituyen el código escrito y cómo se adquieren o se aprenden.
El código escrito es un conjunto complejo de saberes, donde intervienen todas las
estructuras textuales y las estructuras lingüísticas, morfosintácticas y léxicas. Las
diferentes nociones de la ciencia del lenguaje y de la retórica clásica han hecho
aportaciones muy relevantes -en la teoría y en la práctica- al conocimiento y a la didáctica
de cómo están construidos y cómo se construyen los mensajes verbales escritos.
Así, podemos acudir a las diferentes unidades lingüísticas que es preciso
considerar en la expresión escrita:
1. La elección léxica de las palabras clave, de las que desempeñan una función
estilística, de las que aportan precisión e intencionalidad, así como las constelaciones
léxico-semánticas que tienen lugar en un texto.
2. La corrección gramatical o los significados gramaticalizados en cada lengua nos
ayudan a saber cómo se expresan algunos conceptos que se corresponden con ideas más
complejas que el mero lexema.
3. Las gramáticas del texto nos aportarán muchas pautas muy relevantes para
proceder al plan textual y estructurarlo adecuadamente. De esta forma, un texto estará

7
bien cohesionado y tendrá coherencia semántica si la microestructura se corresponde con
la macroestructura y, además, hemos introducido conectores, deícticos y marcadores del
discurso que nos permitan componer un escrito como algo más que una secuencia de
oraciones.
4. Hay, además, factores pragmáticos, que guardan una amplia relación con todo
el campo de lo estilístico. Por ejemplo, la correlación entre la intención comunicativa y el
tono, la expresión y los recursos de estilo. Por otro lado, también el nivel de lengua
determinará una cierta variedad (diastrática, diatópica o diafásica) y la relación con el
destinatario nos hará elegir uno u otro registro verbal.
Sobre la adquisición del código escrito, aunque es dudoso que pueda emplearse
este término, ya que el proceso mediante el cual se asimilan e interiorizan las destrezas
comunicativas de comprensión lectora que tienen una relación con la capacidad expresiva
están más próximas a un proceso de aprendizaje, que tiene unas técnicas y unos hábitos,
de los que el lector es más o menos consciente, que de la adquisición, más intuitiva y
ligada a capacidades innatas. Las técnicas de expresión lectora guardan en ocasiones una
relación con aspectos de lectura expresiva de un texto en alto, que pueden hacer ver
aspectos rítmicos y tonales. Pero en otras atañen sólo a aspectos gramaticales y de
estructuración de un texto, así como a las distintas convenciones que rigen los diferentes
tipos textuales.
Para la composición de textos es preciso –obviamente- atenerse al conocimiento
del código escrito. El conocimiento del código escrito es una condición necesaria, sin
embargo, pero no suficiente para desarrollar por completo la capacidad comunicativa de
expresión escrita. Pues también hay aspectos no codificados en la comunicación mediante
textos que ponen de manifiesto la habilidad de un autor de transmitir a su auditorio de
forma eficaz su intención comunicativa. Así, adaptarse al contexto y a la situación
comunicativa, que son variables, y, por ende, no sistemáticos, es una capacidad que el
escritor debe saber ejercitar.
Además, hay otros elementos que se refieren a la capacidad de producción
independientemente del conocimiento del código escrito. Así, las estrategias o técnicas se
combinan con las capacidades verbales innatas de cada autor.
En primer lugar, un escritor ha de ser consciente de la técnica que emplea y de los
recursos de los que se vale. Esa consciencia es la única que le llevará a analizar su propia
creación y a corregir, reelaborar y progresar y someter sus escritos a una voluntad de
estilo y a unos procedimientos estudiados.
En segundo lugar, es conveniente subrayar que si bien hay técnicas generales de
composición de textos, también cada tipo de escrito requiere unos conocimientos
particulares: no hay un único código escrito ni un conjunto de estrategias comunicativas
aplicables por igual a una narración, a una carta comercial, a los múltiples textos literarios,
etc.
Por otro lado, las estrategias de composición son un conjunto de variables que
cada autor administrará como le parezca en función de los diferentes propósitos
comunicativos que le mueven. Así, tendrá que tener en cuenta:
- El plan textual, que implica una estrategia por lo que se refiere al modelo
estructural que el autor elige, partiendo de un guión previo o corrigiendo a posteriori. En
este plan hay asimismo una elección del tema y del tono, del estilo, que deberán ser
comprobados en todas las fases del proceso. Especialmente importante es aquello que el
autor quiere dejar implícito entre líneas y aquello que quiere explicitar.
- La relación con el destinatario. Cómo va a ser recibido el mensaje en una
situación comunicativa en particular. A quién se dirige. Cómo espera influir en el oyente.
- La utilización de modelos. Se trata de una técnica esencial, bien para situarse
dentro de un paradigma, bien para romperlo. La consciencia de estar utilizando un modelo
ya experimentado o de crear rompiendo moldes nos hace pasar del escrito irreflexivo,
mero fluir desordenado de palabras, en ocasiones paralelo al habla coloquial, a las
exigencias de esmero, cuidado y organización de la lengua culta o a las convenciones de
los tipos de escrito que están más normalizados.
- El uso del borrador. Será muy distinto según los distintos tipos de escrito y
dependerá de un proceso planificador más deductivo o inductivo. En un texto de

8
elaboración colectiva es preferible partir de un borrador de ideas esquemáticamente
apuntadas para evitar las incongruencias gramaticales y de estructuración derivadas de
distintos redactores.
- La relectura del texto, que ha de hacerse en diferentes momentos y situaciones,
porque la mente se bloquea tras muchas lecturas sucesivas.
- La corrección de todos los aspectos gramaticales, léxicos y estilísticos que no
sean adecuados, bien por la norma lingüística, bien por los efectos comunicativos. Para
ello, es conveniente acostumbrar a los alumnos a emplear los recursos para esta
corrección, como los diccionarios o las gramáticas. Por este motivo, para el proceso de
inventio, diccionarios como los ideológicos son de una gran utilidad.
En esta corrección no es siempre en los libros de texto hay una referencia a la
importancia de "cohesionar" el texto mediante conectores, deícticos y marcadores del
discurso.

1.5.2.1. Aspectos teóricos del proceso de composición

Sobre el proceso de composición podemos mencionar algunos enfoques teóricos:
Dentro de la gramática del texto tenemos a Van Dijk, quien, atendiendo los
procesos de comprensión y producción de textos orales y escritos, da mayor importancia a
los procesos de comprensión, sobre los que subordina a los de producción. Según este
autor, los procesos de producción elaboran, repiten y reconstruyen esquemas y datos que
se han almacenado en la memoria con anterioridad al acto creativo. Tanto la comprensión
como la expresión influyen en la construcción del significado textual. Para ambos procesos
postula este lingüista reglas muy similares; por otra parte, su enfoque se ocupa de la
creatividad y de la imitación.
Partiendo del concepto de macroestructura (resumen mental que el lector o el
escritor hacen del texto para su comprensión, almacenándolo en su memoria para usarlo
en la situación comunicativa correspondiente) Van Dijk nos habla de las macrorreglas de
las que se vale el hablante. Las macrorreglas de producción serían: omisión,
generalización y construcción. Y las de producción serían: adjuntar, particularizar y
especificar. La noción de regla se va a reformular en lingüística textual y discursiva
mediante la utilización del concepto de estrategia, más próxima a la pragmática y a la
psicología cognitiva.
Los modelos cognitivos (Flower y Hayes) pretenden dar cuenta de las estrategias
empleadas en la producción (planificar, releer, corregir, etc.) y de las operaciones mentales
presentes en dichas estrategias (memoria, consciencia de los propósitos, etc.)
Flower distingue dos clases de texto escrito:
1) "la prosa de escritor": la creación de un autor que no tiene en cuenta los
condicionamientos comunicativos, sino que se limita a expresar su pensamiento a través
de una composición.
2) "la prosa de lector": la creación de un autor que intenta comunicar algo a sus
lectores, teniendo en cuenta las demandas de los destinatarios para quienes escribe.

1.5.3. Planteamientos didácticos

Son muchos los planteamientos didácticos de la expresión escrita, unos están en
función de las distintas teorías, que no han funcionado en la práctica como enfoques
rígidos, sino como orientaciones más o menos predominantes: así, el gramaticalismo
concede una gran importancia al desarrollo de los esquemas gramaticales para su
aplicación a la escritura; el funcionalismo y el comunicativismo, partiendo de principios
pragmáticos y de la teoría de la comunicación, trata de poner en práctica las distintas
funciones semióticas con sus posibles modos de expresión, tanto en el sistema de la
lengua como en los usos no sistemáticos.
Otra proyección, inspirada en la pragmática y basada directamente en las ideas de
Austin y Searle, es el aprendizaje por tareas, que trata de poner en práctica las distintas
posibilidades de textos escritos que se "pueden hacer con palabras", muy en relación con
los métodos de resolución de problemas.
El profesor, según el tipo de alumno con el que se encuentre y las distintas
necesidades, puede optar por el eclecticismo, lo que le permitirá emplear en cada

9
momento la técnica que sea más útil para sus intereses. Y esta realidad viene dada por la
práctica. Por ejemplo, si hay que redactar una instancia administrativa, será muy
importante dominar el lenguaje formulario, el registro correspondiente y las estructuras
propias del lenguaje administrativo. Sin embargo, en una redacción literaria son otros y
muy variados los procedimientos que habrá que poner en funcionamiento su autor para
escribir un texto de esa naturaleza.
La experiencia demuestra que lo mejor es no improvisar cuando se encarguen
expresiones escritas a los alumnos. Su dificultad se ha de ir graduando según se vaya
avanzando en el conocimiento práctico de toda la lengua.
Por otro lado, hay que dedicar mucha atención a la validez de los modelos que se
pueden emplear como puntos de referencia. Estos modelos hacen referencia a la
estructuración, con sus marcas de inicio, desarrollo y conclusión; o a sus recursos
estilísticos y la observancia de unas reglas de estilo que no son universales para todos los
niveles de la lengua, sino que han de modularse en función de la situación comunicativa y
el tipo de texto de que se trate.
Por otro lado, la validez de las transformaciones gramaticales, léxicas y estilísticas
es la mejor forma de proyectar la reflexión sobre la lengua y todo el aprendizaje en su
proyección sobre la expresión escrita. Para ello, el establecimiento de niveles
(gramaticales, de complejidad textual) es una de las tareas prácticas de la programación
real de aula, al hilo de las lecturas realizadas (literarias, de prensa, etc.).
En el currículo oficial aún vigente, las "estrategias metodológicas de la expresión
escrita" implica conocer los "conceptos y destrezas" que le lleven al ejercicio de los tipos
de discurso (narración, exposición, argumentación, descripción y diálogo) y a los "usos
sociales de la lengua": comunicaciones breves, tarjeta postal, telegrama, carta, ficha,
documentos, instancia, currículum, memoria.
Ya es antigua la cita de Gili Gaya sobre este asunto: "Si la educación literaria
tuviese que encaminarse a lograr un objetivo único entre varios posibles, yo no vacilaría en
elegir el cultivo de la capacidad de expresión como fin primordial docente. Los
conocimientos se olvidan, la aptitud adquirida permanece".
Pero, al respecto, no dejan de ser ilustrativas las palabras de Alarcos, por su
sencillez y apego a la realidad del aula y muy alejadas de programaciones de pedagogos
al uso, tan pedantes como vacías: "En cuanto a la escritura, no es necesario recordar que
su perfeccionamiento depende en gran parte de la asiduidad y afición a la lectura. De
todas maneras, hay que obligar a escribir al alumno proponiéndole temas corrientes, pero
sobre todo hay que corregir sus productos, no sólo en la intimidad del ejercicio devuelto
con correcciones, sino en el encerado ante todo el alumnado porque todos serán
beneficiados de esa labor".
Además, este mismo autor postula un ideal de estilo de enseñanza de la gramática
que, sin desdeñar la memoria, "ha de procurar el desarraigo de todo cuanto represente
oscuridad, ambigüedad y confusión en la expresión lingüística. Pero las normas
gramaticales han de infundirse mediante el ejercicio vigilado de la lengua, evitando lastres
memorísticos sin aplicación práctica".
Por supuesto, son muchas las técnicas de redacción, que dependen, no sólo de los
tipos de textos, sino de las muy variadas opciones estilísticas de los autores. Pero la
escuela no ha de aspirar a ser una "academia de escritores", que, en parte deben a
cualidades individuales y a la libertad creadora parte de su talento artístico. La enseñanza
ha de proveer técnicas y hábitos, nunca recetas cerradas, que abran caminos y sirvan
como instrumentos reales y prácticos con los que abordar la tarea de desarrollar la
destreza de la expresión artística. Para ello proponemos una tipología de ejercicios y
actividades de las siguientes características:
- Paso de esquemas a textos y de textos a esquemas.
- Ejercicios de transformaciones gramaticales a partir de varios tipos de oraciones
simples.
- Ejercicios de empleo de conectores, deícticos y marcadores del discurso.
- Ejercicios de estilo de inserción de sinónimos léxicos contextuales y de sinónimos
fraseológicos.

10
 - Ejercicios de sustitución y conmutación textual para comprobar los diferentes
efectos expresivos.
- Redacción de diferentes tipos de escritos a partir de modelos.
- Elaboración de diferentes planes textuales, con diferentes modelos estructurales
y adaptados a diferentes intenciones comunicativas.
- Ejercicios de autocorrección de errores.
- Ejercicios de elección de opciones estilísticas para definir un estilo propio y
personal.
Finalmente, la evaluación de la comprensión y expresión escrita ha de atenerse:
1º) Al reconocimiento de todos los aspectos centrales de un texto: su contenido,
jerarquizado, su organización, su relación con el contexto, su intención comunicativa y sus
recursos formales y expresivos.
2º) A la presentación, corrección ortográfica y gramatical, adecuación entre la
expresión, el contenido y la intención comunicativa, la organización del texto, la riqueza y
precisión léxica, la capacidad expresiva y comunicativa, así como la originalidad formal y
de contenido.

1.5.3.1. Enfoques metodológicos en la enseñanza de la expresión escrita

Basándonos en la clasificación propuesta por Shih (1986) para la enseñanza del inglés
como L2, distinguimos cuatro enfoques metodológicos básicos en la enseñanza de la
expresión escrita:
i) Enfoque basado en la GRAMÁTICA.
ii) Enfoque basado en las FUNCIONES.
iii) Enfoque basado en el PROCESO.
iv) Enfoque basado en el CONTENIDO.

ENFOQUE BASADO EN LA GRAMÁTICA

Nace en el contexto escolar de la enseñanza de la expresión escrita en la lengua
materna, y luego se traspasa y adapta para la enseñanza de la escritura en L2. La idea
básica es que para aprender a escribir se tiene que dominar la gramática de la lengua (las
reglas que la construyen, la estructura, la organización formal subyacente, etc.). El núcleo
de la enseñanza lo constituye precisamente este conjunto de conocimientos gramaticales
sobre la lengua: sintaxis, léxico, morfología, ortografía, etc.
Obviamente, la influencia más importante que recibe este enfoque proviene del
campo de la lingüística o de lo que se ha venido en llamar en la enseñanza gramatical de
las lenguas en un sentido demasiado extenso. Este enfoque se asienta en la antiquísima y
fecunda tradición de investigación en gramática, que arranca de los griegos y llega hasta la
moderna lingüística, pasando por los gramáticos latinos, la escolástica; los gramáticos de
Port Royal, la lingüística o gramática comparada, el estructuralismo, el generativismo y la
lingüística del texto. El modelo gramatical que ofrece varía según cuál sea la corriente de
investigación que sustente el enfoque. En general, podemos establecer dos grandes
modelos: el modelo oracional, que se basa en los estudios de la llamada gramática
tradicional (y también estructural e incluso generativa), y el modelo textual o discursivo,
que se fundamenta en la lingüística del texto, y en una de sus versiones, la gramática del
discurso.
En general, se ha presentado siempre este modelo como una visión de la lengua
unitaria y prescriptiva. Por una parte, se presente la lengua como un fenómeno
homogéneo porque no se tiene en cuenta la realidad dialectal de la lengua ni tampoco el
valor sociolingüístico de cada palabra. Pero conviene subrayar que esto no ha sido
siempre así, pues las primeras versiones del estructuralismo eran contrarias a la gramática
normativa. Y, además, la estilística (en sus versiones tanto idealista como post-
saussureana) siempre tuvo presente la variedad lingüística. Por otro lado, si se entiende
que la lengua, como hace buena parte de la lingüística estructural, es un diasistema (o
sistema de sistemas), esa presunta visión de los códigos verbales como homogéneos e
invariables no es la propugnada por la ciencia del lenguaje, sino una simplificación

11
destinada a proporcionar visiones superficiales de las concepciones lingüístico-didácticos
de los diferentes métodos.
En el modelo oracional, la enseñanza se centra básicamente en el ámbito de la
oración gramatical: las categorías o partes de la oración, la concordancia, la ortografía, etc.
En cambio, en el modelo textual, los contenidos abarcan el texto o el discurso completo: se
enseña a construir párrafos, a estructurar lógicamente la información del texto, a escribir
una introducción y una conclusión, etc. Hay que decir, no obstante, que los modelos
oracional y textual, a veces presentados como antagónicos, son complementarios y no
contradictorios, al igual que sucede con los datos de la sintaxis codificada y la pragmática
de una lengua.
En una visión un tanto esquemática, aunque extendida, se ha presentado el
enfoque tradicional como un modelo en el que los alumnos aprenden básicamente
ortografía (acentuación, v/b...), morfología (conjugación de verbos, género y número en los
nombres...), sintaxis (subordinadas, concordancia...) y léxico (morfolexicología,
enriquecimiento del léxico...). Si bien es cierto que un enfoque más moderno, basado en la
lingüística del texto, se estudian aspectos como la adecuación (nivel de formalidad,
registro, presentación del texto...), cohesión (elipsis, pronominalización, puntuación...), la
coherencia interna y externa de los textos (organización de la información, párrafos...), su
estructura, etc. Esta división tan dicotómica debe ser matizada y vista con cierto reparo y
precaución como la habitual simplificación que unas escuelas hacen de otras si deseamos
mantenernos dentro del rigor científico.

ENFOQUE BASADO EN LAS FUNCIONES O ENFOQUE COMUNICATIVO

Nace en el contexto de la enseñanza de una L2 y, en concreto, en el seno de la
metodología comunicativa. Sigue la tradición de métodos nocional-funcionales,
desarrollados en Europa durante los años sesenta, en los que lo más importante es
enseñar una lengua para usarla, para comunicarse. Este tipo de métodos tiene su origen
en la filosofía del lenguaje (Wittgenstein, Austin, Searle, etc.) que dio pie a la pragmática
lingüística, y en la concepción comunicativo-funcionalista de la lengua que desarrolló ésta.
También recibe influencias de la sociolingüística, de los primeros trabajos sobre lingüística
del texto y de un propósito de actualizar los métodos de enseñanza de idiomas para lograr
que el alumno empiece a hablar la lengua extranjera desde el primer momento de forma
“activa”.
En el aula se enseña la lengua desde este punto de vista. El objetivo de una clase
es aprender a realizar una función comunicativa específica en la lengua que se aprende.
La metodología es muy práctica en un doble sentido: por una parte, el contenido de la
clase son los usos de la lengua, tal como se producen en la calle (y no la gramática
abstracta que les subyace); por otra, el alumno está constantemente activo en el aula:
escucha, lee, habla con los compañeros, practica, etc. Por ejemplo, los alumnos escuchan
realizaciones de una función determinada, las comprenden, las repiten y empiezan a
practicarlas, de manera que inconscientemente aprenden el léxico y la gramática que
aparecen en ellas.
Los primeros ejemplos de este enfoque se desarrollaron en la enseñanza del inglés
y del francés como L2 para principiantes o para estudiantes de primeros niveles.
Tratándose de alumnos con necesidades básicamente orales, estos cursos dieron un
tratamiento muy limitado a la expresión escrita. De hecho, no es hasta principios de los
años ochenta cuando empiezan a desarrollarse métodos exclusivos de expresión escrita
con estos planteamientos (Johnson, 1981). En ellos se incorporan algunos de los
hallazgos más importantes de la lingüística del texto, como son los conceptos sobre las
propiedades del texto (coherencia, cohesión, adecuación, etc.), o las tipologías de textos o
los géneros del escrito. Estas últimas son básicas para la programación de estos
manuales, puesto que sustituyen al concepto inicial de función o acto de habla. El
concepto de tipo de texto es mucho más operativo en la lengua escrita que el de función;
por ejemplo, la lengua dispone de muchas palabras para referirse a tipos de texto escrito
(carta, nota, aviso, instancia, examen, diligencia, artículo...), que no tienen
correspondencia en la lengua oral.

12
 Lo más importante de este enfoque es el énfasis en la comunicación o en el uso de la
lengua, contraponiéndolo al enfoque gramatical anterior, en el que lo fundamental era la
estructura de la lengua, las reglas de gramática. Esta idea central subyace a todas las
demás características:
 Visión descriptiva de la lengua, opuesta a la visión prescriptiva anterior1.
 Varios modelos lingüísticos: dialectos y registros.
 Materiales auténticos, reales o realistas.
 Atención especial a las necesidades comunicativas de cada alumno.
En este punto la diferencia entre este enfoque y el anterior es sustancial. Mientras que en
el primero se enseña siempre la misma gramática, sea cual sea el alumno, en el segundo
se enseñan y se aprenden funciones diferentes según el destinatario2. En cuanto a la
enseñanza de la lengua escrita, la programación se basa en la tipología de textos
desarrollada por la lingüística del texto. Cada lección trata de un tipo de texto distinto, de
forma que al final del curso se hayan tratado los más importantes o aquellos que piden los
alumnos y que van a utilizar en su vida real.
Trabajando en la línea de tipologías o géneros textuales, Serafini (1985) presenta
un análisis muy interesante de textos, funciones de escritura y habilidades cognitivas, con
el objetivo de elaborar un currículum progresivo de la expresión escrita. Su propuesta es
muy interesante y supera los límites del enfoque funcional para penetrar en el campo de
las operaciones cognitivas, que ya pertenece al tercer enfoque didáctico.
Respecto a la corrección, el citado Serafín se rige por parámetros estrictamente
comunicativos. El profesor corrige básicamente los errores que dificultan la comprensión y
que podrían enturbiar el significado del texto. Teóricamente, los errores gramaticales que
no tengan valor comunicativo no se corrigen, pero en la práctica se impone el criterio de
corregir aquellos errores importantes y reiterativos de la estructura, tengan o no
implicaciones en la comunicación.
Al ser la redacción un tipo de texto que sólo existe en el aula, el ejercicio nunca
puede ser comunicativo. En cambio, al proponer un motivo, un propósito y un receptor
verosímiles para el mismo texto, el ejercicio se convierte en una situación de comunicación
posible. El alumno tiene que buscar el registro adecuado, tiene que estructurar el texto
según las convenciones establecidas y tiene que decidir qué es lo más importante que
puede escribir y cómo.
Habría que precisar que estas diferencias son como mínimo exageradas y están
basadas en esquemas predeterminados: cualquier ejercicio académico tiene como
destinatario el profesor; lo que sucede es que unos simulan la vida real y otros están más
alejados del contexto3.

ENFOQUE BASADO EN EL PROCESO

Fundamentado en las propuestas de la psicología cognitiva, este enfoque pone el
énfasis en el proceso de composición, en contraposición a los anteriores, que premiaban el
producto acabado y listo. Lo importante no es enseñar sólo cómo debe ser la versión final
de un escrito, sino mostrar y aprender todos los pasos intermedios y las estrategias que
deben utilizarse durante el proceso de creación y redacción.

1
Hay que subrayar, no obstante que la gramática no siempre es prescriptiva; la estructural era
antinormativa; por otro lado, la corrección es un concepto necesario para el aprendizaje de una lengua que
deberá introducirse en el momento adecuado del aprendizaje.
2
Esta visión habría que matizarla, pues en la sociolingüística puede existir una gramática en función de
los registros, como vemos en la Gramática esencial del español, de Manuel Seco, uno de los precursores
del estudio de los niveles de la lengua y los registros del habla.

3
El aprender a escribir es una técnica que tiene en cuenta muchas variables y que se puede desarrollar de
maneras muy diversas, normalmente derivadas de saber leer bien un texto; todo buen escritor es
previamente un lector avezado.
El poner en práctica una escritura adecuada al proceso comunicativo (tener en cuenta el contexto, el
receptor, los efectos ilocutivos, etc.) es una competencia más del buen escritor, unida a la sintaxis. Por
eso, las diferencias entre métodos no siempre son tan irreductibles.

13
 Según este enfoque, lo más importante que debe enseñarse es este conjunto de
actitudes hacia el escrito y las capacidades y destrezas correspondientes para saber
trabajar con las ideas y las palabras. En consecuencia, en el aula el énfasis debe ponerse
en el escritor, en el alumno, y no en el texto escrito. Este enfoque pretende enseñar al
alumno a pensar, a hacer esquemas, a ordenar las ideas, a pulir la estructura de la frase, a
revisar el escrito, etc. Lo importante es que al final del curso el alumno sea capaz de hacer
eso, y no tanto que los textos que escriba no contengan incorrecciones4.
La programación recoge el conjunto de estrategias o habilidades y actitudes respecto a
lo escrito que caracterizan a un escritor competente. En definitiva, se trata de los procesos
mentales que la psicología cognitiva ha aislado y calificado de fundamentales: generación
de ideas, formulación de objetivos, organización de las ideas, redacción, revisión,
evaluación, etc. Estos procesos forman los grandes bloques, apartados o lecciones de un
curso, y para cada uno se enseñan varias técnicas útiles para la redacción. Así, en el
capítulo de la generación de ideas se pueden enseñar técnicas como el torbellino de ideas,
las analogías o comparaciones, la exploración sistemática de un tema a base de
preguntas, etc5.
El análisis individual de las necesidades del alumno es también muy importante en
este enfoque. Según la teoría, no existe un único proceso correcto de composición de
textos, sino que cada escritor ha desarrollado sus propias estrategias de acuerdo con sus
capacidades, carácter y personalidad6.
De esta forma, no se pueden enseñar «recetas» únicas de escritura, ni podemos
esperar que las mismas técnicas sean válidas y útiles para todos. Cada alumno tiene que
desarrollar su propio estilo de composición a partir de sus capacidades: tiene que superar
los bloqueos que sufra, tiene que seleccionar las técnicas más productivas para sus
intereses, integrarlas y adaptarlas a su forma de trabajar, rentabilizar el tiempo de
composición, etc. Los profesores ayudan a sus alumnos analizando su forma de escribir y
tomando conciencia con ellos de sus defectos y potencialidades, sugiriendo técnicas
adecuadas para cada uno, corrigiendo su forma de trabajar, etc. En resumen, se trata de
un trabajo muy individualizado con el sujeto de la escritura (y no con el objeto: el texto).

ENFOQUE BASADO EN EL CONTENIDO

1) Este enfoque se desarrolló paralelamente en dos contextos académicos distintos, en
Estados Unidos durante la década de los ochenta: por una parte, en los cursos de
escritura (writing) de las universidades y de los colleges; por otra, en las escuelas básicas
y medias con el movimiento "Escritura a través del vitae". En ambos casos, la idea
fundamental que subyace es la supremacía del contenido por encima de la forma (sea ésta
gramática, función, tipo de texto o proceso).
Ya hemos hablado de la importancia de la inventio en la composición de textos. Al
respecto podemos tener diversas actitudes: sabemos lo que pensamos, creemos o
sabemos pero ignoramos cómo decirlo; ahí la técnica es elegir la elocutio; en otros casos
lo que sucede es que tenemos la necesidad de hablar de algo pero nos faltan las ideas o
los datos, etc.
Respecto al primer contexto, los profesores de escritura de dichos centros de
enseñanza superior elaboraron una metodología nueva para atender las características y
las necesidades especiales de sus alumnos, estudiantes de universidad y futuros
científicos. Esta metodología se basa en los puntos siguientes:
Las necesidades de expresión escrita de estos alumnos son básicamente
académicas: exámenes, apuntes, trabajos, ensayos... Este tipo de textos presenta unas
características muy específicas (investigaciones citadas por Shih, 1986). El siguiente
esquema esboza las principales:
4
Tampoco desde un punto de vista práctico este enfoque supone una novedad absoluta: en todos los
métodos para enseñar a escribir se trabajan los pasos o fases del proceso de la escritura, con más o menos
sistematismo.
5
En el fondo todo se reduce a la archiconocida tríada de la retórica clásica: inventio, dispositio, elocutio,
adaptadas al discurso actual.
6
También esta es una conclusión a la que ya había llegado la estilística hace mucho tiempo, definiendo
los diversos estilos en función de múltiples variables.

14
 Textos académicos Textos no académicos
Ej.: trabajos, exámenes, resúmenes, Ej.: cartas, diarios íntimos,
recensiones, comentarios de texto, instancias, felicitaciones, avisos,
esquemas, apuntes, fichas, ponencias, notas, postales, anuncios,
comunicaciones, artículos, reseñas, etc. carteles, apuntes de agenda, etc.

El propósito de los textos es demostrar El propósito de los textos es muy

conocimientos (evaluación) o exponer los variado: informar, agradecer, pedir,
resultados de un trabajo (investigación). recordar, etc.

El contenido de los textos proviene de otros El contenido proviene de la

escritos o de actividades académicas experiencia personal del autor.
(conferencias, clases, experimentos...).

Utilizan un lenguaje altamente especializado Utilizan un lenguaje general.

y técnico.

El destinatario del texto es siempre el El destinatario es variado y muy

mismo: el profesor. El texto requiere distinto según el texto, lo cual
siempre un registro formal. requiere la elección del registro
apropiado.

Suele haber limitaciones importantes de No suele haber limitaciones de

tiempo en su elaboración. tiempo.
En consecuencia, el dominio de la comprensión y de la producción de los textos
académicos requiere un tipo de estrategias sustancialmente distintas a las necesarias para
el dominio de los textos sociales, más generales. Y esto también implica un cambio en la
didáctica de la lengua escrita.
Asimismo, la necesidad de la expresión escrita nace con el interés o la obligación
de realizar una carrera universitaria; o sea, con el interés por una disciplina del saber,
generalmente muy técnica y especializada. A los alumnos no les interesa escribir sobre
temas generales como las vacaciones, los deportes o el ocio, sino que pretenden
desarrollar sus ideas sobre el área de conocimiento que estudian en la enseñanza
superior. De este modo, los ejercicios de expresión escrita tienen que estar muy
relacionados con el programa de estudios de los alumnos y, también, los profesores tienen
que conocer la materia sobre la qué escriben sus alumnos para poder corregir y ayudarles.
El interés por la expresión escrita está relacionado con el interés por otras
destrezas lingüísticas como la lectura o la comprensión oral, así como con otras
capacidades más abstractas cómo la selección de la información relevante, el resumen, la
esquematización y el procesamiento general de la información, etc. Así, al tener que
atender también a necesidades cognitivas más generales, aparte de las estrictamente
lingüísticas, los ejercicios de expresión se convierten en tareas o proyectos muy complejos
que requieren un trabajo intelectual importante.
En conjunto, se trata de un enfoque muy especializado en la enseñanza de las
destrezas lingüísticas académicas. Se realiza en el contexto de los estudios superiores y
utiliza ejercicios de tareas o proyectos sobre temas académicos.
En el segundo caso, el movimiento pedagógico llamado escritura a través del
currículum (writing across the curriculum) se propone utilizar el potencial creativo que
posee el proceso de composición de textos para enseñar otras materias. Se trata de que
los alumnos escriban sobre temas de cualquier asignatura, para que aprendan sobre estos
temas, además de practicar y mejorar su expresión. De esta forma, la enseñanza de la
expresión escrita rompe los límites de la asignatura de lengua y pasa a cubrir todo el
currículum. Los dos principios fundamentales de este movimiento son los siguientes:

15
 1. El proceso de composición de textos incluye de alguna forma un proceso de
aprendizaje. Los escritores aprenden cosas sobre lo que escriben cuando
escriben. Escribir es un instrumento de aprendizaje7.
2. Este instrumento puede utilizarse para aprender sobre cualquier tema o asignatura
del currículum. Los ejercicios de expresión escrita no sólo sirven para evaluar los
conocimientos de los alumnos sobre un tema, sino que pueden utilizarse para
aprender sobre este tema.
Griffin (1982) presenta de forma general los principales rasgos de estos movimientos
pedagógicos y propone ejemplos de ejercicios en todo tipo de materias del currículum.
Las características principales del enfoque son las siguientes (Shih, 1986):
1. Se pone el énfasis en lo que dice el texto, en el contenido, y no en cómo sé dice,
en la forma. Interesan cuestiones como si las ideas son claras, si están ordenadas,
si son originales, si se relacionan con argumentos sólidos, si son creativas, etc. Los
aspectos formales de la expresión y del texto (estructura, presentación, gramática,
etc.) no se incluyen en la programación del curso y sólo se tratan si el alumno
presenta necesidades de este tipo.
2. No se escribe sobre la experiencia personal de cada uno, sino sobre algún tema
académico. Las fuentes de la escritura son, pues, básicamente bibliográficas:
libros, conferencias, apuntes, artículos, etc. De esta forma, el aula de expresión
escrita se relaciona muy estrechamente con las disciplinas de contenido de la
carrera.
3. La habilidad o destreza (skill) de la expresión escrita se integra con las otras
destrezas lingüísticas (escuchar, leer y hablar) en el contexto del trabajo
académico. Se entiende que el desarrollo de una habilidad no se realiza
aisladamente del aprendizaje global de las destrezas lingüísticas. Además, el tipo
de actividades de estudio que tienen que realizar los alumnos en su carrera integra
y entremezcla todas las habilidades. En consecuencia, en el aula los alumnos no
sólo escriben, sino que practican todo tipo de ejercicios verbales.
4. En los ejercicios de clase, se distinguen dos secuencias muy claras y separadas.
Una primera fase de estudio y comprensión de un tema (de «input») precede
siempre la fase final de elaboración de ideas y producción de un texto escrito. En
una primera etapa, el alumno se «sumerge» en el tema: lee artículos, escucha
exposiciones sobre éste, comenta y discute el contenido con sus compañeros y su
profesor, etc. En la etapa final, empieza a recoger información, a esquematizarla y
a preparar sus ideas para un texto escrito.
En principio, la programación del curso se basa en el contenido de una o varias
materias de estudio. Puede tratarse de un programa muy completo y estructurado a partir
de un tema o una disciplina, o también podemos encontrar programaciones más flexibles
que consisten en un simple listado de temas de interés de los alumnos. En este último
caso, nos encontraríamos muy cerca de un planteamiento tan conocido como los famosos
centros de interés del alumno.
Sin embargo, detrás de este simple listado de temas, atractivo y ameno, los profesores
han organizado un conjunto muy variado de actividades (tareas, proyectos, trabajos,
ejercicios, etc.) que responden a una variada gama de objetivos: practican todo tipo de
destrezas lingüísticas, desarrollan estrategias cognitivas varias (análisis, comprensión,
síntesis, valoración, etc.), utilizan tipos de texto muy distintos (orales / escritos,
argumentativos / informativos, etc.) o obligan a trabajar de maneras diversas (en clase, en
casa, en grupo, solo, en la biblioteca, etc.). Y no cabe duda que ésta es la verdadera
programación del curso: un conjunto extraordinariamente variado de ejercicios que
requieren todo tipo de esfuerzos por parte del alumno. Shih y Griffin ofrecen varias
clasificaciones de habilidades o destrezas académicas que pueden ser la base de
programas de expresión escrita.
En general, el tipo de ejercicios que se realizan son muy globales. Parten de textos
completos, no de frases o fragmentos; de documentos reales, sin manipulación, que no se
han preparado especialmente para la enseñanza; y de material gráfico: esquemas, mapas,
7
Para algunas corrientes poéticas, como es el caso de Claudio Rodríguez, la escritura es una forma de
conocimiento.

16
fotografías, etc. Los alumnos se fijan siempre en el contenido: extraen las ideas
principales, comparan dos textos, interpretan un esquema, etc. Y lo que tienen que
producir son textos académicos reales: reseñas, ensayos, artículos para una revista de la
escuela, comentarios de texto, etc.

1.6. Cómo evaluar la expresión escrita

Criterios de evaluación

Adecuación a la tarea propuesta

Registro adecuado
Corrección gramatical y ortográfica
Corrección y riqueza léxicas
Estructuración del texto: organización, coherencia y cohesión
Uso de recursos expresivos
Riqueza estilística
Capacidad comunicativa y discursiva
Capacidad de transmitir la intención comunicativa; adecuación expresión/intención
Fluidez en el uso de estructuras gramaticales de una cierta complejidad
Originalidad formal y temática
Competencia estratégica: recursos para conseguir el cumplimiento de la intención
comunicativa.

1.7. El perfil del escritor competente

En el ámbito de la psicología cognitiva, así como de otras ramas del saber, como los
estudios y las técnicas de creatividad o los métodos de solución de problemas y la
heurística, se desarrolló en Estados Unidos un conjunto de investigaciones sobre el
proceso de producción o composición de textos escritos que pueden ser útiles para la
enseñanza de una lengua viva. Los resultados de las investigaciones sugerían que los
escritores competentes (los alumnos que obtenían buenos resultados en los exámenes)
utilizaban una serie de estrategias o habilidades cognitivas para escribir que eran
desconocidas por el resto de los alumnos (los que sacaban malas notas en los mismos
exámenes). Este hallazgo significó el reconocimiento de que para escribir
satisfactoriamente no es suficiente con tener buenos conocimientos de gramática o con
dominar el uso de la lengua, sino que también es necesario dominar el proceso de
composición de textos: saber generar ideas, hacer esquemas, revisar un borrador,
corregir, reformular un texto, etc. El conjunto de estas estrategias constituye lo que se
llama el perfil del escritor competente. Éste último es el que tiene en cuenta a su lector,
escribe borradores, desarrolla sus ideas, las revisa, reelabora el esquema del texto, busca
un lenguaje compartido con su destinatario para expresarse, etc. El siguiente esquema
resume este perfil:

Diferencias de comportamiento entre escritores competentes y no competentes:

.
COMPETENTES INCOMPETENTES
Conciben con extrema simplicidad el problema,
Conciben el problema retórico (elsobre todo en términos de ¡otro ejercicio de
ejercicio) en toda su complejidad,redacción!
incluyendo nociones sobre la audiencia,
la función comunicativa y el contexto.
No tienen idea de la audiencia.
Adaptan el escrito a las características
de la audiencia. No la tienen. No valoran la letra impresa.
Tienen confianza en el escrito. Fácilmente quedan satisfechos con el primer
Normalmente, no quedan satisfechosborrador. Creen que revisar es sólo cambiar
con el primer borrador. Creen que lapalabras, tachar frases y perder el tiempo.

17
revisión es una forma de construir el
Revisan sólo palabras sueltas. Les da mucha
significado. Revisan incansablemente la
pereza revisar.
estructura y el contenido.
Generalmente intentan hacerlo todo bien en el
Están preparados para dedicarse
primer borrador. Se concentran en la elección de
selectivamente a las distintas tareas que
palabras y en la puntuación incluso durante las
forman la composición, según cada
primeras etapas, cuando los escritores
situación.
competentes trabajan en el contenido.
Fassler et al. (1982)

2. Estructura y elementos formales de la lengua escrita.

La estructura de los textos escritos es muy variable y está también en función de la

tipología textual. Así, no será igual la estructura de un texto jurídico, que viene marcada
por unas convenciones muy estrictas (títulos, capítulos, secciones, artículos, apartados)
que la de un texto literario, cuya estructura es más libre.
Al respecto es preciso destacar que la solidaridad de todos los elementos que
forman la lengua escrita se garantiza mediante los procedimientos de cohesión y
coherencia textuales.
La estructura textual es una noción demasiado amplia y que conviene precisar,
pues alude, por un lado a la disposición e interrelación de sus componentes, pero, por otro,
también incluye los distintos factores de organización de un texto, que pueden ser de
naturaleza diversa, pese a que guarden entre sí algún tipo de relación.
Hay muchas formas de acercarse a la noción de estructura textual, aunque sean
en parte coincidentes. Por otro lado, la estructura es un fenómeno que depende con
frecuencia del tipo de texto de que se trate: no es, pues, un fenómeno exclusivamente de
forma ni de significado.
La estructura, en cierta forma, se corresponde con la "dispositio" de la retórica
clásica, aunque este concepto debe ser ampliado a la luz de la lingüística estructural,
primero, y de la gramática del texto, en segundo lugar.
Antes de nada debemos distinguir entre estructura interna y estructura externa,
nociones asimilables a lo que en lingüística funcional se conoce como estructura de la
expresión y estructura del contenido, respectivamente.
La primera se refiere a las partes de un texto de acuerdo con criterios de
naturaleza formal: número de párrafos, de capítulos, de versos, estrofas, actos, etc. La
segunda se atiene más a consideraciones de carácter semántico (la disposición de los
diferentes contenidos de un texto en función de un plan global).
El análisis en profundidad de las estructuras textuales exige estudiar
complementariamente los mecanismos de cohesión y de coherencia, a menos que
deseemos sólo atenernos, bien a una estructura de la expresión, bien a una estructura del
contenido.
Las combinaciones estructurales que organizan un texto constituyen un conjunto
casi infinito, pues la organización general de un discurso sometido a un plan textual está
en función de factores como la intención comunicativa, el tipo de razonamiento lógico-
semántico subyacente, las convenciones de los distintos tipos de texto (ensayístico,
poético, narrativo, jurídico-administrativo, etc.).
Los diferentes modelos estructurales según los tipos de textos sólo se entienden
según la tipología de textos ya vista en el tema anterior.
Así, para un texto en el que predomine un contenido ideológico (ensayo, artículo de
opinión) comúnmente se habla de modelos deductivos -que desarrollan una idea principal
expuesta como encabezamiento-, inductivos -que llegan a la idea principal a través de un
razonamiento en el que se desarrollan los argumentos- y encuadrados -que combinan
ambos procedimientos-.
Pero no se agotarían en ese simple esquema todas las posibilidades estructurales.
Un texto puede estar estructurado circularmente, como una serie enumerativa, con el
procedimiento de sentencia-ejemplo, como una narración lineal (planteamiento, nudo,
desenlace), como una narración retrospectiva, etc.

18
 Además, si ese texto pertenece al lenguaje periodístico de la información, puede
ordenar el material informativo siguiendo un orden cronológico o temático-jerárquico,
estructurar las distintas informaciones -o comentarios- con distinta tipografía, etc. Y si es
un una norma jurídica, la estructura se ajustará a unas convenciones particulares, como
serán las marcas de la exposición de motivos, la parte dispositiva -dividida a su vez en
títulos, capítulos y artículos- y el cierre estructural del texto.
Dentro de este análisis de la estructura textual es conveniente incluir un apartado
específico para la sintaxis del párrafo, porque aunque no se da en todos los tipos de
escrito y tampoco siempre presenta una autonomía semántica y funcional, sí constituye un
nivel intermedio de estudio entre la oración y la mayoría de los textos (pues ya hemos visto
que un texto no tiene una extensión prefijada y puede incluir sólo una frase si ésta es un
mensaje verbal autosuficiente.)
El párrafo o parágrafo es una unidad textual en la que suelen dividirse muchos
textos, no sólo por la separación formal del punto y aparte, sino porque a veces
-especialmente en las convenciones de redacción de los textos académicos anglosajones-
constituye una pequeña unidad de contenido.
Esto no quiere decir que siempre podamos establecer una correlación idea-párrafo,
pues esta observación no sería cierta como regla de validez universal. Hay párrafos de
enlace, en los que se engarzan ideas que se retoman y se anticipan otras. Y no todos los
párrafos tienen la misma densidad semántica.
Aun así, es muy útil para el análisis de texto examinar qué función semántica
desempeña cada uno de los párrafos de un texto y cómo están conectados formal y
semánticamente con el conjunto del mensaje verbal en el que dicho párrafo se inserta.
La estructuración (marcadores, conectores, etc) de los discursos escritos también
varía según la tipología textual. Es preciso, pues, tomar en consideración que no todos los
marcadores textuales y discursivos funcionan igual en todos los tipos de textos ni en todos
los registros verbales. Cada tipología textual y cada registro se caracteriza por el empleo
de marcadores propios, característicos –y en ocasiones, privativos- de su peculiar
estructura textual. Por ejemplo, “érase una vez”, y “colorín colorado” sólo existen en los
relatos, mientras que los “considerando” son exclusivos de ciertos textos jurídicos.

3.- Situaciones de comunicación escrita

El texto como realización de un acto comunicativo presenta múltiples variedades y

factores que es preciso tomar en consideración:
- Tipos de receptores o destinatarios.
Los textos pueden tener receptores individuales o colectivos, potencialmente universales
(como son muchos textos literarios) o estar destinados a un tipo de receptor en particular
(como en el marketing directo). Este hecho comunicativo (para quién está escrito el texto)
es de la mayor importancia pragmática, pues condiciona su naturaleza y las estrategias
comunicativas de sus autores.
- Intenciones comunicativas del emisor.
Las características pragmático-funcionales de un texto también condicionan su naturaleza.
Así, si la intención de un autor es simplemente transmitir conocimientos, la naturaleza y
función esencial del texto será informativa. Por el contrario, si el emisor persigue un fin
persuasivo, el texto se situará en el terreno de la publicidad o de la propaganda (política,
comercial, panfletaria, etc.).
- Competencias textuales del receptor del mensaje escrito.
Hay que tener en cuenta las distintas competencias del hablante en la comprensión
de textos escritos: semántica, sintáctica, y textual, pragmática, selectiva y fonética. Las
competencias condicionarán las posibilidades de éxito de la comunicación.
- El emisor. Quién es el emisor
En un texto escrito, por ejemplo, este es un dato auxiliar y externo al texto, que
será más o menos relevante, según los casos. No es lo mismo saber que el autor tiene
una ideología o nacionalidad específica; vivió en una determinada época, etc. que
ignorarlo para interpretarlo. En ocasiones, el hecho de que el emisor sea una autoridad o

19
una persona desprestigiada es de la mayor importancia para predisponer en el lector una
actitud previa.
- Las relaciones emisor-destinatario (conocimientos compartidos, relaciones que se den
entre ellos…) son un elemento de la mayor importancia para comprender el valor del
mensaje escrito como acto comunicativo.

3.1.- La situación de enunciación escrita prototípica

La escritura, como modo de representación del conocimiento, ha propiciado la reflexión
y la abstracción, que se han potenciado a través de este medio. Esta capacidad de la
escritura para representar y transmitir el conocimiento se ha asociado culturalmente al
avance del saber. Numerosos autores han propuesto tomar la prosa expositiva como polo
de referencia para el contraste con la conversación, probablemente como síntoma de lo
que es característico y propio de la escritura. Así lo hacen Cassany (1987) –de hecho, este
autor tiene numerosos artículos sobre escritura científica-, y otros especialistas, como
Helena Calsamiglia, Amparo Tusón…
Tomando el texto expositivo como paradigma de texto escrito, como situación de
enunciación escrita prototípica, abordamos un texto formal, complejo, diferido.
Aquí es donde podemos ir analizando una a una las características de la lengua
escrita.
Características comunicativas.
Perdurabilidad del texto escrito.
Proceso de comunicación diferido: comunicación in absentia8.
Se admite cierta informalidad, pero se caracteriza por la tendencia a la formalidad.
Canal. Entendido como marco que aporta significación social a los mensajes. Es el
canal propio de la escritura.
Organización textual y discursiva.
Adecuación: Depende del empleo de la variedad lingüística (diatópica y registro)
que mejor se adapte a las circunstancias.
Coherencia: selección de informaciones relevantes, estructuración lógica.
Organización muy precisa y estructurada.
Cohesión: empleo de los mecanismos de cohesión propios del texto expositivo9.
Intertextualidad. En el contexto académico la producción de textos (exámenes,
trabajos, etc.) es un proceso constante de reelaboración de otros textos.
Características lingüísticas.
1. Plano fónico. Escasa incidencia de fenómenos fónicos.
a. Los fenómenos fónicos dialectales o idiolectales apenas tienen reflejo en la
escritura; pero de la lectura en voz alta sí se derivan muchas posibilidades
de variación fónica deducibles directamente del significado global del texto
y de la intención comunicativa de su autor.
2. Plano gráfico.
a. Son importantísimos los aspectos tipográficos (en especial en el lenguaje
del periodismo), la combinación con el lenguaje icónico (en el lenguaje
publicitario), etc.
3. Plano morfosintáctico. Deícticos: marcadores de situación, función relacionada con
la economía del lenguaje.
4. Plano léxico – semántico: marcador de registro, tono y finalidad. Bajo grado de
densidad léxica – alto grado de redundancia.

3.1.1.- Prácticas discursivas escritas

En lo que respecta a la escritura, nos encontramos con una gran diversidad textual
que se ha ido generando en los diferentes ámbitos de la vida social. Los géneros
discursivos escritos se han constituido históricamente como prácticas ligadas a cada

8
Ya hemos señalado que también se da una comunicación escrita inmediata in presentia en los mensajes
menos elaborados de las comunicaciones telemáticas y vía móvil.
9
De hecho, casi todos los estudios exhaustivos sobre los marcadores discursivos y textuales (Van Dick, Bernárdez,
Portolés, se basan casi en exclusiva en los textos expositivos y argumentativos).

20
cultura y cada sociedad. Su multiplicidad hace muy difícil una clasificación exhaustiva. La
clasificación propuesta por Calsamiglia y Tusón se basa en los distintos ámbitos de uso en
los que las prácticas escritas están arraigadas: ámbito administrativo y jurídico (instancias,
alegaciones, contratos…), religioso (tratados, catecismos, libros sagrados…), político
(panfletos, manifiestos, bandos, discursos…), periodístico (noticias, reportajes, crónicas...),
científico, cotidiano (notas, apuntes, avisos, letreros…), etc.

3.2.- Otras situaciones de comunicación escrita: escritos de la vida cotidiana

Los escritos de la vida cotidiana (de los que en parte hemos hablado al tratar de las
tipologías textuales) están mucho menos elaborados y se caracterizan por otro tipo de
rasgos:.
Inmediatez. Falta de planificación.
- Notas, recados, mensajes…
- Escritura como conversación: chats.
- Escritos con códigos especiales. Código del móvil, etc. Código escrito independiente de
la lengua oral (intraducible a la lengua oral)…

3.3.- Elementos no verbales de la escritura

Es obvia la importancia del contexto en algunos actos comunicativos, como los

mensajes publicitarios escritos, y la interacción de los signos icónicos con los signos
verbales en dichos mensajes.
Los códigos de signos icónicos acompañan el lenguaje escrito. Son empleados de
manera sutil, intencionada, manipuladora, subliminal y son indicadores de la ideología y de
la visión del mundo existente en los mensajes publicitarios; la interconexión icono-lenguaje
verbal los hace interdependientes. En ocasiones las imágenes pueden funcionar solas con
un gran valor significativo, pero en los medios de comunicación de masas es la interacción
lenguaje verbal-imagen lo que provoca un mayor efecto comunicativo.
Existen muchas técnicas formales en el lenguaje publicitario (como los espacios en
blanco más visuales, el juego de las diferentes formas, etc.). Esas imágenes pueden
expresar una visión del mundo, un sistema de valores o una ideología, lo que obligará,
para su completa comprensión, a un análisis de la significación global de los mensajes
lingüísticos considerando el texto y el contexto en la interpretación de cada uno de los
mensajes en particular. Los valores asociados, connotativos, coinciden con frecuencia con
los valores hedonistas o de otro tipo predominantes en la sociedad de consumo. Pero el
lenguaje publicitario también se emplea en política y en cualquier medio de comunicación,
es uno de los mecanismos empleados habitualmente por el marketing.
De entre las distintas funciones que surgen entre lenguaje verbal y no verbal en el
proceso de interacción de mensajes (anclaje, relevo, redundancia, suplementación), la
más relevante, por su frecuencia, es la de anclaje. Frente a las connotaciones, valores
asociados, etc. que pueden ofrecer todos los lenguajes, verbal y no verbal, uno de ellos
desempeñaría la función de anclaje o de cierre de lecturas e interpretaciones posibles, por
la limitación absoluta de los posibles significados interpretables. El lenguaje verbal
constriñe el valor de las connotaciones icónicas; de la misma forma, si el lenguaje verbal
es polisémico, el lenguaje gráfico, de la imagen, delimita y acota las posibilidades
interpretativas.
Los medios son los soportes de los mensajes que permiten su difusión, con la
finalidad de llegar a un receptor universal, pese a que los emisores de los medios de
comunicación social tienden a diversificar sus diferentes mensajes para dirigirse en
muchos de sus mensajes publicitarios a diversos públicos, especializados o
sectorializados.
El uso combinado del lenguaje verbal e imagen en el periodismo escrito, con los
pies de foto, la interpretación de la imagen o la matización del texto favorece las
manipulaciones y el énfasis en la intencionalidad particular, en la mezcla de códigos.
En el caso de la televisión, se dan el texto escrito, la imagen y todas las
posibilidades vocales, expresivas, tonales, diversas posibilidades de complejidad técnica

21
por las nuevas tecnologías, la percepción, lo subliminal. En la historieta, tira cómica,
viñeta, cómic, hay una estructura narrativa con vacíos.
El análisis de los factores no verbales de la comunicación en la lengua escrita nos
obliga a entender la importancia de una gramática visual, delimitada por el tipo de plano, el
formato y el ángulo de visión. Los tipos de plano pueden ser, entre otros: de detalle, primer
plano, plano medio, plano americano, total o entero, general y general largo. El formato se
refiere al tamaño o dimensión de la realidad representada horizontal o verticalmente. En
concordancia con el formato horizontal de la pantalla de cine, el encuadre horizontal de la
imagen publicitaria ofrece mayor eficacia que la vertical. Por ángulo de visión entendemos
cómo se combina todo esto con el lenguaje verbal. Para nuestros intereses, lo
verdaderamente importante es comprobar que se trata de contextos del lenguaje verbal
que modifican y delimitan totalmente su significación.
La luz es un elemento básico de la imagen, puede ser frontal, lateral o a contraluz.
El color tiene también un código de asociaciones, psicológicas y según los contextos,
política, por ejemplo, pueden ser más agresivos, más tenues, etc. La retórica de la imagen,
pese a contar con un tipo de signos diferente al del lenguaje verbal, se vale de los mismos
procedimientos expresivos: símiles, hipérbole, etc.
Otro ejemplo de combinación de imagen y lenguaje verbal lo tenemos en la
historieta. Es una semiótica más simple, bidimensional. Deja más a la imaginación y es un
mensaje cuyas connotaciones inmediatas, que no están tan delimitadas como los dibujos
animados, donde el movimiento y las dimensiones hacen más explícito el sentido. Dispone
de una serie de recursos expresivos para suplir esa falta de animación y movimiento.
Si la cultura de la imagen sustituye o complementa la cultura escrita de la llamada
galaxia Guttemberg es asunto discutible. La cultura visual enriquece la imaginación y el
conocimiento y es hoy el código más universal. Las imágenes pueden ser tan
manipuladoras y falaces como lo es el lenguaje verbal. Pero si la cultura visual hace
desaparecer la cultura escrita, entonces se produce un efecto empobrecedor, que reduce
las posibilidades de razonamiento y abstracción.
En la lengua escrita son más las connotaciones y las significaciones de los códigos
icónicos y de los elementos visuales (el espacio, las formas y figuras, tipos de letra, etc.)
los que desempeñan un papel más relevante.

4. Normas que rigen el texto escrito.

La lengua escrita es una convención sujeta a un conjunto de normas que sus
usuarios aceptan y reconocen, como son: la ortografía, las divisiones en párrafos, la
estructuración característica de cada tipo de texto, el nivel léxico propio de los diferentes
escritos, etc.
Estas normas, pues, también pueden variar en los distintos tipos de texto, de forma
que es cada uno de ellos el que se rige por un conjunto particular de reglas.
En primer lugar, es preciso referirse a las reglas derivadas de la gramática
normativa (ortográficas, de buena formación de oraciones, de fijación de significados en un
diccionario académico). La falta de una tradición escrita propician la ruptura de la unidad
del sistema (pensemos en la fragmentación del latín o en el caso del euskera, sin tradición
literaria). De ahí la importancia de la norma escrita en la normalización y
normativización lingüística de cualquier idioma, asunto que no puede pasarse por alto.
Si entendemos la norma en el sentido de normativizar y fijar una lengua, tenemos
que atender a una norma artificial, la ortográfica, que trata de ser un modelo unitario para
todos los hablantes. La ortografía, recientemente actualizada en español para todo el
dominio panhispánico (2000), es una convención imprescindible para garantizar la
nivelación. Actúa también como modelo unificador y moderador de las diferencias de la
lengua hablada. El ejemplo de la ortografía es revelador, pues no todas las normas son igual
de eficaces, ya que una norma fonetista, como es el caso de la española, se revela como
didácticamente más acertada y más fácil de generalizar.
Chomsky introduce el concepto de gramaticalidad, noción en la que este autor
distingue grados, de construcción sintáctica e interpretabilidad semántica. Esta noción de
norma distingue las oraciones bien formadas de una lengua de las mal formadas, que el
hablante, en el proceso de aprendizaje, va corrigiendo como consecuencia de la imitación.

22
Así, en español, el orden de palabras, la correlación de tiempos, la concordancia, etc. serán
rasgos de gramaticalidad que un hablante concreto conocerá peor o mejor, según su
competencia lingüística.
La norma semántica, aplicada al léxico, ha de tener en cuenta dos aspectos, lo que
tradicionalmente se ha llamado sentido propio de las palabras, y la compatibilidad semántica
(reglas de restricción selectiva en la gramática generativa). La primera se refiere al correcto
entendimiento de las diferencias sistemáticas que los vocablos tienen en el sistema y la
segunda a sus relaciones sintagmáticas, a sus combinaciones en la cadena hablada.
La norma semántica oracional sería una variante de la gramaticalidad, pues afecta a
la buena formación de las oraciones. La norma morfológica tendría un aspecto fonético y
otro relacionado con el conocimiento de las reglas de formación de palabras en una lengua.
El escribir correctamente una lengua no sólo consiste en conocer bien la ortografía,
el léxico o la gramática, también implica una adecuación del registro a la situación
comunicativa. Por eso podemos hablar también de una norma sociolingüística y pragmática,
que responde más a una convención social de los propios hablantes que al dictado de los
gramáticos.
Un aspecto de la variabilidad de la norma es la existencia de distintas normas
geográficas. No se puede decir que el mejor español sea el hablado en una zona
determinada, ni que sea mejor el inglés hablado en tal país en comparación con otro, sino el
hablado por los ciudadanos más cultos, es decir, los que mejor conocen el sistema. Muchas
lenguas presentan una gran variedad geográfica, por lo que debemos aceptar que existen
distintas normas locales en un idioma, sin más criterio que el de sistemático frente a
asistemático. Ahora bien, para muchos hablantes, hay variedades locales de mayor o menor
prestigio social y este hecho no lo podemos ignorar en una descripción sistemática de una
lengua natural.
La norma, pues, es un concepto social e históricamente variable, que depende en
buena parte del uso que los hablantes de una lengua hagan del sistema.
Pero esta visión de que la lengua la hacen los hablantes, la hace el pueblo, como se
decía en el siglo XIX, también hay que someterla a revisión. Pues no todos los hablantes
intervienen de la misma manera en todos los aspectos del sistema de la lengua. Veamos
algunos ejemplos. En el léxico coloquial y común, en la fonética articulatoria y en el valor de
las conjunciones más empleadas, el uso más extendido es el que marca históricamente la
norma y a la larga, el sistema. Pero el valor de los cultismos, los usos literarios (que son
particulares pero cuidadas transgresiones de la norma; son otra norma) y, sobre todo, el
valor semántico de los términos técnicos y científicos (que están codificados de otra forma, a
partir de un apriorismo conceptual), no es materia en la que opinen todos los hablantes ni en
la que la opinión de todos ellos cuente lo mismo.
Por otro lado, es cierto que en los criterios de corrección puede haber en ocasiones
cierto subjetivismo, que no siempre es fácil diferenciar entre norma y estilo, lo que plantea
dificultades en la enseñanza. Partiendo de un criterio científico, descriptivo, más que de
norma académica, podemos decir que si bien no siempre es factible en lingüística hablar de
usos lícitos e ilícitos, además del prestigio social, que puede ser importante para la vida
social del estudiante, es preciso distinguir lo que existe en la lengua culta y lo que sólo se da
en algunos ámbitos del idioma. Así, algunas expresiones, formas de hablar, sentidos
figurados, etc. no tienen por qué calificarse de alejados de la norma si alcanzan un uso
sistemático, pero sí podemos decir que no pertenecen a la lengua culta.
Aparte de estas normas convencionales o gramaticales, el texto escrito también se
rige por normas de coherencia y cohesión textuales y por normas de estrcucturación, de las
que ya hemos hablado. Por coherencia entendemos aquellos aspectos semánticos que
garantizan la unidad del texto, mientras que por cohesión nos referimos a los aspectos más
formales que permiten establecer las interrelaciones entre todos los componentes de un texto
o mensaje lingüístico. En lingüística del texto, cuando se especifica esta noción -lo que no
siempre se hace de una manera absolutamente clara- se denomina cohesión textual a las
interrelaciones de carácter macrosintáctico que mantienen los componentes de cualquier
mensaje verbal, sea cual sea su extensión. La cohesión está estrechamente ligada a la
coherencia, aunque se refiere más a los mecanismos que permiten la unidad formal del texto

23
que a la unidad semántica. Aun así, muchos manuales consideran la coherencia como un
elemento de cohesión, lo cual no deja de ser cierto en muchos aspectos.

4.1. Las tipologías textuales

Como hemos visto anteriormente, hay que recalcar que las diferencias de tipología
textual son fundamentales en la enseñanza de la lengua.
Se suelen utilizar varias tipologías de textos. Dos de las más conocidas son:
1. Basada en los ámbitos de uso: (en este enfoque de los ámbitos insiste el Marco de
Referencia europeo):
- Ámbito personal: diario, notas, agenda...
- Ámbito familiar y de amistades: cartas, postales, invitaciones...
- Ámbito laboral: informes, cartas, currículos...
- Ámbito académico: redacciones, apuntes, resúmenes...
- Ámbito social: anuncios, cartas y artículos en la prensa...

2. Basada en la función, siguiendo la propuesta de J. M. Adam (1985):

- Conversación: diálogos escritos, trascripción de textos orales.
- Descripción: de objetos, personas...
- Narración: cuentos, chistes...
- Instrucción: recetas de cocina, instrucciones de uso...
- Predicción: horóscopo, futurología...
- Exposición: lección, ensayo...
- Argumentación: opinión, defensa de tesis...
- Retórica: poesía, usos lúdicos...

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Tusón, Jesús (1996). La escritura. Barcelona, Octaedro.

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- SEMÁNTICA Y PRAGMÁTICA DE LOS TEXTOS COMUNES. CÁTEDRA.

25