Universidad de Chile Departamento de Pregrado Cursos de Formacin General www.cfg.uchile.

cl Curso: Problemas del arte chileno y latinoamericano Texto uerte y !esurrecci"n del Teatro Chileno #$%&'#$(& !o)o* +rinor adrid',spa-a* ,d.: ichay* #$(.. /0 ,l teatro antes del golpe militar1 //0 ,l teatro de resistencia1 ///0 ,l teatro digestivo1 /20 3as nuevas formas esc4nicas1 20 ,l teatro de la 5egra ,ster1 2/0 ,l teatro de la experimentaci"n Profesor: 6os4 Pineda

2. El teatro chileno y el golpe de estado 3os militares 7ue derrocaron el gobierno de 8alvador 9llende en septiembre de #$%& se demoraron bien poco en manifestar sus intenciones de desbro:arle e; camino en Chile a un modelo de sociedad fundamentalmente diverso a cuanto el pa<s hab<a conocido a lo largo del medio siglo 7ue duro la valide: del estado de compromiso. Como se sabe* es este un modelo ultraliberal en lo econ"mico* si bien extraordinariamente conservador y represivo = con frecuencia hasta atraerse el esc>ndalo del mundo= en lo social* pol<tico y cultural. 9un7ue no me place repetir datos 7uo son de conocimiento publico* de todas maneras conviene 7ue recuerde 7ue no existe casi organi:aci"n de derechos humanos sobre la fa: del planeta 7ue no haya investigado alguna ve: las flagrantes violaciones de la dictadura chilena?@. 9mnesty /nternational* las 5aciones Unidas* innumerables organismos religiosos y )ur<dicos y hasta el gobierno y el congreso norteamericanos han repudiado* criticado o lamentado en mAltiples oportunidades la desconcertante barbarie del fascismo chileno. ,n lo 7ue toca a la cultura* aun el mas somero de los ex>menes descubre 7ue el golpe tuvo para la vida espiritual del pa<s consecuencias tan nefastas como las 7ue para su vida material pudiera haber tenido el peor de los desastres de la naturale:a. 3a ocupaci"n militar de las universidades* 7ue se pone en marcha cuando aun no se desvanec<a el olor de la p"lvora* es desde ya un indicio ine7u<voco de la actitud de ese gobierno 7ue usurpa el poder en septiembre del %& con respecto a lo 7ue sus representantes no tardar<an en calificar de cultura obsoleta. 3as rector<as* los decanatos. las )efaturas de departamento se vieron invadidas de sAbito por una espesa nube de generales* coroneles* mayores y capitanes cuya tarea prioritaria fue la detecci"n y expulsi"n de profesores y alumnos desafectos. ,n sus delirios antimarxistas* esas flamantes autoridades dictaminaron 7ue los conflictos de clase no eran mas 7ue una supercher<a de los intelectuales y concluyeron consistentemente 7ue la me)or manera de acabar con ellos era cargarles la mano a los 7ue los hab<an fantaseado. DC ah< la pronta ocupaci"n de los institutos de ense-an:a superior* a los 7ue se sindico como las fuentes mayores* a veces mas 7ue los partidos pol<ticos de i:7uierda* del pensamiento sedicioso. ,sta actitud no difiere en lo 7ue hace el trato 7ue se le reserve a las artes. ,l capitulo es extenso y sucio* por decir lo menos. Bay en efecto un odio ins"lito* 7ue parecer<a exceder al de las rivalidades pol<ticas* en el trato 7ue la dictadura pinochetista deparo a la fran)a intelectual del pa<s. !encores antiguos* miserias ane)as* guardadas y percudidas a lo largo de muchos anos de desprecios imaginarios o reales* resplandecen en los actos de 7uienes coordinaron y e)ecutaron la razzia contra escritores* pintores* mAsicos* bailarines* folCloristas* gente de teatro. ,n la esfera literaria solamente* la nomina de los excomulgados incluye a figuras de renombre internacional1 a novelistas del prestigio de Dernando 9legr<a1 a poetas de la estatura de Bumberto D<a: Casanova. Pero lo cierto es 7ue a los intelectuales* a todos ellos, se les hi:o saber 7ue des'pues del golpe las circunstancias no eran ya las de anta-o1 7ue el orden. que las jerarquas hab<an cambiado. ,l asesinato del folClorista 2<ctor

6ara* el confinamiento a ciegas del pintor +uillermo 5Ane: y la c>rcel y la tortura del escritor Bern>n 2ald4s son en este sentido episodios en torno a los cuales ser> siempre provechoso meditar gravemente: sobre los dos primeros por7ue el horror de los hechos solo es inferior al cora)e y la dignidad de las v<ctimas1 sobre el tercero por7ue 2ald4s* en un escalofriante testimonio acerca de la l"gica Epor7ue despu4s de todo hay una l"gica0 de la represi"n* no pudo menos 7ue ilustrar<a con su propia ordal<a. ,n el relate de la ordal<a de 2ald4s* el lector encuentra documentada la aplicaci"n sobre el cuerpo del prisionero de los protocolos de un rito infernal. Desde el momento de su aprehensi"n al de su liberaci"n* cada nueva violencia 7ue se le inflige es parte de una did>ctica macabra. ,l fin supremo es erradicar de su memoria el pasado y reempla:arlo por un futuro cuya prefiguraci"n es el universo concentracionario mismo* la vida en las ma:morras de la tortura o en el campo FreeducadorF de Te)as 2erdes. Pero las historias de 6ara* 5A-e: y 2ald4s* aun cuando paradigm>ticas* no son excepcionales. 9l final de un volumen preparado entre #$%G y #$%. y publicado en ,stados Unidos en el %H* 9ntonio 8C>rmeta a-ade una nomina de escritores chilenos a los 7ue se expulso del pa<s o 7ue fueron obligados a buscar* por la v<a del asilo o de la salida voluntaria* el exilio. Bay en esa nomina un total de setenta y siete nombres* muchos de ellos los de sobrevivientes de atrocidades gemelas a las 7ue cuenta 2ald4s. 8C>rmeta advierte 7ue la investigaci"n es incompleta* sin embargo. Por otra parte* su lista se restringe al circulo de los literatos Anicamente. 8i a esos nombres se sumasen los de los artistas pl>sticos* mAsicos* cineastas* etc.* 7ue estuvieron Ey 7ue est>n aun0 en id4ntica situaci"n* incluso ahora* 7ue ya han pasado siete a-os* nos ser<a dif<cil rehacer ese traba)o con exhaustividad. ,n lo 7ue concierne al teatro* de pronto pareci" 7ue todo lo 7ue con tanto esfuer:o se cultivara en los tres decenios precedentes estuviese a punto de ser arrancado de cua)o. Por ra:ones 7uo tienen 7ue ver con la esencia del 7uehacer esc4nico* con su socialismo necesario* por as< decirlo* ya 7ue no hay ni puede haber teatro sin interacci"n comunitaria* sin el contacto personal* hist"ricamente locali:ado* entre comediantes y publico* el celo represivo fue =y era esperable 7ue lo fuese: no era esta la primera ve: en la historia de las practicas teatrales 7ue el fascismo se administraba un harta:go seme)ante ?G= mayor. 8us efectos se evidencian en las persecuciones de las 7ue se hi:o ob)eto a la gente del oficio* en una gama ominosamente amplia* como en seguida procederemos a mostrar* en el retiro o en el semirretiro al 7ue se ven expuestos algunos de los autores de mas distinguida trayectoria durante las d4cadas del cincuenta v del sesenta* en el destierro o emigraci"n voluntaria de dramaturgos* y comediantes Elo de voluntaria depende del grado de tolerancia de cada persona0 y en las mAltiples dificultades 7ue para proseguir su traba)o tuvieron 7ue arrostrar los 7ue se 7uedaron en Chile. 3a palabra persecuci"n abarcara en estas paginas desde la designaci"n en lista negra* o sea* desde el desaparecimiento profesional y mas o menos transitorio* hasta el asesinato puro y simple* o sea* hasta el desaparecimiento f<sico y definitivo. De todo eso hubo. 8obre las listas negras. se sabe 7ue circularon desde temprano por las gerencias de las radios y por los canales de televisi"n prohibiendo terminantemente 7ue se diera traba)o a cual7uiera de los individuos 7ue en sus folios se nombraban. /ncluso hubo art<culos en la prensa identificando a personas por sus nombres y apellidos y pidiendo para ellas F...sanciones y rendici"n de cuentas...F. ,l prop"sito: castigar* amedrentar* pero tambi4n borrar de la conciencia del publico voces y rostros 7ue se asociaban a la historia proscrita. ,n las profundidades de la conciencia colectiva* se daba cumplimiento de este modo a un capitulo mas del ata7ue contra la memoria* contra un pasado de libertad y de creatividad del dial el r4gimen procuraba deshacerse sin importarle los medios. 9n>logos designios parecen haber tenido los atentados vand>licos contra los medios de traba)o del gremio teatral* atentados 7ue tuvieron su estreno de fuego el d<a mismo del golpe con el bombardeo y destrucci"n de la ,scuela de Teatro de la Universidad de Chile. 9l descalabro de las personas* anteced<a el de los instrumentos 7ue convert<an a tales personas en creadores de espect>culos. Tampoco se limito ese g4nero de violencia a los primeros a-os de la vida del r4gimen. ,n la noche del ## de enero de #$%%* una semana despu4s de debutar Hojas de Parra, y cuando se hab<a recibido la visita profusa dc

inspectores municipales y policiales 7ue ob)etaban el lugar por motivos sanitarios pero 7ue lo 7ue 7uer<an en el fondo era parar las representaciones de una obra 7ue ridiculi:aba con 4xito mas de una estupide: del grotesco fascista* el teatro'carpa del grupo 3a Deria se consumi" entre las llamas. 5adie se hi:o responsable de ese acto criminal. 3os culpables no aparecieron )amas y sobran ra:ones para pensar 7ue tampoco se hi:o cl mas m<nimo esfuer:o por 7ue aparecieran. Para 3a Deria* un teatro pe7ue-o* de recursos econ"micos escu>lidos* el incendio de la carpa significo la perdida de su capital de funcionamiento. Pero las persecuciones no se detienen ah<. Por las c>rceles y los campos de concentraci"n de la dictadura pasaron numerosos individuos vinculados al teatro. uchos de ellos* 7ue estuvieron cautivos desde un par de meses hasta dos y tres a-os* fueron a dar a aquellos sitios por causas derivadas del ejercicio de su profesin y no de otra ndole. ,l numero de teatristas profesionales exclusivamente* 7ue estaban o 7ue hab<an estado presos hasta #$%.* ascend<a* segAn una cifra 7ue ese mismo ano difundi" la revista inglesa Theatre Quarterly, a mas de treinta personas. ,)emplos conspicuos eran los de arcelo !omo* uno de los mas brillantes actores )"venes del pa<s* 97uiles 8epAlveda* director de escena vitalicio del Teatro de la Chile. Pancho orales* /v>n 8an art<n* Coca !udolphy y Bugo edina* estos dos Altimos los 7ue despu4s de su liberaci"n y de su subsecuente expulsi"n del territorio nacional formaron el Teatro Popular Chileno en /nglaterra. y los miembros* todos los miembros, del Teatro ,l 9leph Ehablamos por consiguiente de individuos 7ue fueron v<ctimas de las primeras redadas. 9un cuando no tantos ni tan ostensibles* no faltan los arrestos en anos posteriores* como el del autor de arrascal !""", Dernando +allardo* a 7uien los servicios de seguridad detuvieron en mar:o de #$(#0. Como no puedo reproducir cada una de estas historias in e#tenso. lo 7ue me exigir<a mas tiempo del 7ue tengo disponible* me limitare a dar cuenta de la 7ue cono:co me)or y 7ue me parece abundantemente representativa del panorama general. e refiero a la historia de ,l 9leph. ,ncarcelados en noviembre de #$%G. los miembros de este teatro enteraron dos anos de confinamiento. durante los cuales completaron un ciclo penitenciario 7ue cubri" tres campos de concentraci"n* varias sesiones de tortura y el desaparecimiento en las c>maras de suplicio de los militares de uno de sus compa-eros* de 6uan cCleod. Iscar Castro* dramaturgo* actor y director del grupo* ha resumido la primera parte de a7uel ciclo as<: ...en ese momento la mayor<a de los grupos de teatro en Chile empe:aron a hacer vaudevilles* lo 7ue no creo 7ue sea malo* pero nuestro con)unto hacia teatro pol<tico desde siempre. Jui:>s el teatro universitario pueda estrenar vaudevilles* es parte de su tradici"n. 9s< 7ue lo primero 7ue nos propusimos hacer fue una obra de calidad. ,so fue por mar:o de #$%G. 5os pusimos a estudiar algunos tcxtos b<blicos. 3a Kiblia tiene un material 7ue a uno le cuesta creer 7ue fue hecho hace tantos miles de anos. Tambi4n recopilamos otras cosas. De Cervantes. De ,l Principito. Todo para construir L al principio exist<a la vida... M...N ...3a estrenamos en octubre* ca<mos en noviembre* as< 7ue la alcan:amos a dar bastante. 3o 7ue si preparamos bien fue el estreno. Con invitaciones a casi todas las emba)adas y asistencia de los agregados culturales. ,l de Drancia nos ayudo mucho. convenci" a varios agregados de otras emba)adas. incluso los llamaba por tel4fono para recordarles. Pasamos el estreno y comen:" a correrse la bola* una persona le dec<a a otra 7ue fuera* el teatro empie:a a llenarse. Due un poco negativo* 7ui:>* para nosotros. 3a gente dec<a: F2aya pronto por7ue a estos tipos los van a meter presosF... M...N ...9s< fue* un ida domingo* despu4s de una funci"n* tipo nueve y media de la noche llegaron a mi casa. e echaron arriba de una camioneta. e ven<an a buscar espec<ficamente. FO8e-or Iscar CastroPF FO8<PF F9compa-enosF. 9 cargo de ellos ven<a el +uat"n !omo. ,n persona. ,l culto !omo* el encargado de cultura de la D/59 MDepartamento de /nteligencia 5acional* la polic<a pol<tica* reempla:ado posteriormente por la C5/* Central 5acional de /nformaci"n* ese torturador ven<a al mando de los muchachos. 5o se llevaron nada. 5i un documento. F2amosF* me di)eron* Fpor die: minutosF. FBay un problema 7ue usted tiene 7ue verificar. 3uego lo venimos a de)ar nosotros mismos. 5o se preocupe.F e llevan a mi antigua casa* donde vive mi hermana con su compa-ero* 6uan cCleod* tambi4n actor del 9leph. 9 el no le hacen nada. 8uben a mi hermana adelante y nos llevan a +rimaldi M2illa +rimaldi. uno de los varios centros de interrogaci"n. v.gr.: de tortura* por los 7ue pasaban los prisioneros antes de ser enviados a

sus sitios de reclusi"n permanenteN... M...N ...,ntonces* ah<* hermano* ah< pasas todo lo 7ue le pasa a todo el mundo* o sea* penetras en un ciclo regular* en el 7ue entra la tortura* la electricidad* la amistad* el cari-o* todo un curso... M...N ...,llos no hab<an visto una obra en sus vidas. 8on verdaderamente ignorantes. ,sa orden contra nosotros tiene 7ue haber emanado de alguien en la Universidad Cat"lica. Cuando el encargado de inteligencia de all> vio la obra* y como alguna sensibilidad debe haber tenido el tipo* seguro 7ue di)o esto si 7ue no* esto hay 7ue pararlo* si no lo hacemos ahora despu4s viene otra y otra de otros actores y otra m>s* y despu4s no va a haber como parar el asunto... ,n cuanto a la muerte de cCleod* Castro se-ala: ...ese d<a s>bado era d<a de visitas. 2an a ver a arietta* a mi hermana* mi mama* 6ulieta* y el marido de mi hermana* 6uan cCleod. L ah< aprovechan esa ocasi"n para tomarlos presos a ellos. 9 esos dos* con la arietta de nuevo* los llevan a +rimaldi. Para presionar a mi hermana* para 7ue soltara nombres* para 7ue di)era algo. 9 mi me llevaron a ver a 6uan el d<a martes* unos tres d<as m>s tarde. e mandaron a buscar* me meten en una pie:a y est>n dos tipos interrogando a 6uanito* 7ue esta con los o)os vendados. ,ntonces me muestran unas fotos. para ver si reconoc<a a alguien. 6usto delante del cCleod* y entonces* no pues* volv< a decir 7ue no. 9h< me dicen: F ira* huevon. nosotros sabemos 7ue ustedes est>n preparados para sufrir todo lo 7ue han sufrido. 8abemos 7ue hay escuelas en Cuba donde los hacen pasar por todas estas cosas 7ue nosotros hacemos* para hacerlos soportar estoF. F ira lo 7ue tienen en la cabe:a estos tipos; FPero yo te digo* huevon* si vos no hablai* vamos a matar a este huevon y a tu mama.F e lo di)eron as<* tal cual. /mposible* tu no puedes pensar 7ue van a llegar a hacer tal cosa. ,stabamos los dos all<* uno al lado del otro. ,stuvimos en comunicaci"n* pero de un modo bastante especial* sin hablarnos... 9 mi me volvieron a libre platica y al 6uanito se lo llevaron y no apareci" mas...F 5o es mi costumbre citar tan extensamente. 8i lo he hecho esta ve:* ha sido por ra:ones poderosas y 7ue estoy seguro dc 7ue se sabr>n comprender. Primero* por7ue este testimonio de Castro confirma 7ue la persecuci"n contra los teatristas chilenos no se detuvo ni si7uiera en el asesinato. 9dem>s de la de cCleod y la de la madre de Castro* el d<a llegara en 7ue le cobraremos al fascismo las muertes de 2<ctor 6ara* de amplia y rica trayectoria como actor y director* de 8ergio 3eiva* profesor y actor* de 9na ar<a Puga* actri: del Teatro del 5uevo ,xtremo* y de 9lberto !<os* profesor de la ,scuela de Teatro de la Universidad de Chile* )unto a otras acerca de las 7ue aun no es posible encontrar una huella precisa&#. !ecordemos a prop"sito 7ue una primera relaci"n de los cr<menes contra la gente de teatro chilena fue hecha ante la Conferencia /nternacional de Teatro del Tercer undo* 7ue tuvo lugar en Caracas* 2ene:uela* entre c; ?Q y el ?G de abril de #$%H* por una delegaci"n de profesionales en el exilio de la 7ue formaba parte Pedro de la Karra. ,n segundo lugar* por7ue lo 7ue les paso a los miembros de ,l 9leph prueba 7ue esa persecuci"n no era arbitraria1 7ue a los perseguidos se los aprehendi" en esa oportunidad por motivos profesionales esencialmente. Como se desprende de las declaraciones de Castro* no hubo registro de su casa* no se incautaron de ningAn documento* las palabras de los captores dan a entender 7ue el procedimiento se efectAa a ra<: de una denuncia y 7uien manda la patrulla es nada menos 7ue el Fencargado de culturaF de la polic<a pol<tica. ,s decir 7ue los de ,l 9leph fueron detenidos* con la secuela 7ue ya conocemos* dentro de la cual se incluye la Fdesaparici"nF de cCleod* no por participar en actos cuales7uiera de resistencia contra el nuevo gobierno* manifestaciones pAblicas* propaganda calle)era* reuniones clandestinas* etc.* sino por representar una obra de teatro y* cosa 7ue a nuestro informante no le merece duda alguna* una obra de teatro 7ue estaba empe:ando a tener 4xito y a la 7ue la dictadura Eo su representante en la Universidad Cat"lica* para el caso es lo mismo0 )u:g" 7ue deb<a silenciar. 9dem>s* el testimonio 7ue he transcrito ilustra dos temas important<simos con mas eficacia 7ue la de cual7uier descripci"n abstracta 7ue yo hubiera podido perge-ar: la atm"sfera de miedo* de lengua)es cifrados* de vigilancia y delaciones 7ue rodeaban la pr>ctica teatral chilena a poco mas de un ario de ocurrido el putsch fascista y el car>cter rutinario y did>ctico* sat>nicamente rutinario y sat>nicamente did>ctico* del confinamiento en las prisiones del r4gimen.

Despu4s de la detenci"n y del paso obligado por los subterr>neos de 2illa +rimaldi* la segunda parte de la historia de ,l 9leph es la de sus monta)es en los campos de concentraci"n. ,l mismo Castro se refiere* en la entrevista 7ue acabamos de citar y tambi4n en un manuscrito in4dito del 7ue nos ha facilitado una copia* a las expectativas* posibilidades y limitaciones de ese teatro. Pero primero me interesa 7ue el lector sepa 7ue en todos los campos de concentraci"n por los 7ue pasaron los actores de ,l 9leph hab<a ya* antes de 7ue ellos llegaran* actividad teatral. ,s lo 7ue comprobaron en Tres 9lamos* en !ito7ue y en Puchuncav<* en el campo de elinCa. 3a necesidad de aliviar tensiones parece haber sido la expectativa principal de a7uellos espect>culos del cautiverio1 a ello se a-aden fines informativos* educacionales y* en la medida de lo posible* recurriendo a toda clase de encubrimientos y subterfugios* pol<ticos. ,l numero y comple)idad de las pie:as 7ue se monta'ron en los campos es por otro lado impresionante. Castro enumera para Tres 9lamos cuatro pie:as en las barracas de hombres Eentre ellas* ,l preciso de 3Aculus. de Krecht* y una 9nt<gona0 y otras cuatro en las de mu)eres Eentre ellas. Ra casa de Kernarda 9lba. de +arc<a 3orca* y ,l se-or Puntila y su criado atti* de Krecht0. Para !ito7ue* el repertorio estuvo compuesto de las pie:as 7ue ,l 9leph llevo desde Tres 9lamos mas las ocho 7ue hab<an hecho antes de su detenci"n y escenas sueltas de Krecht* del arat'8ade* de Seiss* y del Ubu rey* de 6arry. Dinalmente* en elinCa pusieron la Bistoria del :oo. de 9lbee* y llegaron a concebir una serie de por lo menos cinco pie:as originales. 9 2ida* pasi"n y muerte de Camisero Pe-afleta. del propio Castro* se uni" a7u< Casimiro Penafleta. preso pol<tico. 8imilares informaciones se encuentran en otros documentos y en el ya citado art<culo de Theatre Juarterly* en los 7ue se hab<a de actividad teatral en sitios de detenci"n tan ale)ados uno de otro como la C>rcel Publica de 3os 9ngeles* el ,stadio Chile de 8antiago y el campo de concentraci"n de Chacabuco* ubicado este en plena pampa salitreraF. 5o se crea sin embargo 7ue a7uellos espect>culos se llevaban a cabo sin dificultades. De partida* una censura tan severa como err>tica* de ordinario a cargo de los alcaides de las c>rceles o de los comandantes de los campos* 7uienes F...pensaban 7ue cual7uier frase ten<a doble sentido...F Ey en realidad no era necesario ser un lince para sospechar 7ue muchas lo ten<an0* escrutaba los textos milim4tricamente. Castigos f<sicos* suspensi"n de visitas* encierros y traslados eran* fueron muchas veces* el precio del atrevimiento excesivo. Cuenta una de las mu)eres de ,l 9leph: F...mas de una ve: fuimos castigadas por presentar algo 7ue fue malentendido por los guardianes y otras por7ue lo entendieron muy bien...F.

Para volver al momento de la captura de este grupo* la verdad es 7ue el 7ue ella se haya producido en conexi"n con su traba)o para los estudiantes de la Cat"lica no tiene nada de ins"lito. 3a vigilancia de los recintos universitarios* basada en el :afio anti intelectualismo de la soldadesca* hacia inevitable 7ue la garra del r4gimen cayera sobre ellos tarde o temprano. Tal era el dudoso privilegio 7ue el poder fascista otorgaba y sigue otorgando a las universidades. Criterio este 7ue al fin de cuentas es el mismo con el 7ue se reali:a* con el 7ue FtuvoF 7ue reali:arse eventualmente* el desmantelamiento y la purga de los teatros universitarios chilenos. Centres hegem"nicos del sistema nacional del espect>culo a lo largo de un par de decenios* no era posible 7ue escapasen a la Foperaci"n de limpie:aF 7ue se estaba perpetrando en cada uno de los planteles de ense-an:a superior. enos aun si se piensa en el tama-o y la importancia 7ue hab<an llegado a tener los departamentos respectivos de la Universidad de Chile y de la Universidad Cat"lica de 8antiago. 3o Anico 7ue sorprende es la eficiencia del tramite* 7ue rara ve: se hab<a visto en el pasado militar y burocr>tico del pa<s. Jui:>s lo peor es lo 7ue paso en el D,TUCB. Para empe:ar* Domingo Piga* uno de los veintisiete fundadores de la instituci"n* actor* director* profesor* investigador* ex'director de la ,scuela y a la sa:"n decano de la Dacultad de 9rtes y Ciencias usicales y ,sc4nicas de la Universidad* es destituido de su cargo de inmediato y reempla:ado por Dernando Debesa* dramaturgo cat"lico de irreprochables simpat<as derechistas1 mas grave aun es 7ue la ,scuela de Teatro de la Chile haya ido a parar a las manos de Bern>n 3etelier* actor y director de calamitosos estrenos al 7ue por inepto le hab<an caducado previamente su contrato en la Cat"lica. ,n lo 7ue ata-e al personal del D,TUCB* lo primero 7ue se constituyo fue una lista de cuarenta y cinco nombres* todos ellos de individuos a los 7ue se exoneraba por decreto* sin derecho a apelaci"n* y entre 7uienes pod<a encontrarse a las figuras mas respetables 7ue ocuparan la escena chilena durante este siglo. Pasado ese primer rastrillo* el segundo sobrevino cuando se designo a un Ffiscal'investigadorF* ante el 7ue se llamo a comparecer a los 7ue no se contaban entre los cuarenta y cinco del principio. Por lo visto* las explicaciones 7ue dieron no lograron convencer al fiscal. 8egAn c>lculos de Burtado y Ichsenius* el operativo de limpie:a del D,TUCB culmino en F...la exoneraci"n de la virtual totalidad de los profesores y planta de actores* aparte de la expulsi"n o abandono de sus estudios de casi el cincuenta por ciento de los alumnos...F. 5o menos letal 7ue la violencia contra las personas fue y sigue siendo la violencia contra la instituci"n. 3a ,scuela de Teatro de la Chile se reduce y se mediocri:a no solo por los continuos recortes de su presupuesto* frutos de la pol<tica de FautofinanciamientoF 7ue el r4gimen dispone para todas las universidades del estado Ey advi4rtase 7ue Chile es ese pa<s asombroso en el 7ue se espera ni mas ni menos 7ue las universidades se autofinancien totalmente* esto es* 7ue subsistan gracias a la venta de servicios0* y por la escandalosa incompetencia del personal 7ue reempla:o al anterior* sino 7ue adem>s en virtud de una decisi"n consciente* 7ue es tributaria de un concepto de la cultura para el 7ue el arte y las humanidades en general son actividades expletivas o* cuando mucho* ornamentales. 8ometida a id4nticas desdichas financieras y humanas y c"mplice en R de la misma y miope idea acerca de la funciones 7ue cumple* la Compa-<a de la Universidad de Chile replantea desde el golpe su l<nea de repertorio* as< como su estilo de direcci"n y de actuaci"n =el modo productivo mas bien* puesto 7ue el replanteamiento t4cnico se complementa con una perspectiva nueva en lo 7ue hace al referente social del traba)o esc4nico: el desde 7uien y el para 7uien se traba)a hoy en el teatro de la Chile no son el desde 7uien y el para 7uien se traba)aba hace 7uince o veinte anos=* y lleva su menosprecio al pasado hasta el colmo de renunciar a la posesi"n de un espacio exclusive para los monta)es 7ue hace sin temor de las consecuencias 7ue una medida de este

orden va a tener para su desempe-o futuro. 9l respecto* dar4 solo dos noticias: en #$(#* al cumplir el Teatro de la Chile cuarenta a-os* la dictadura decide feste)ar el suceso sac>ndolo de la sala 9ntonio 2aras* en la 7ue hab<a estado desde el #Q de noviembre de #$.G* e imponi4ndole una temporada en la ,scuela ilitar. Despu4s de esa primera salida a terreno* se anuncia 7ue la Compa-<a tiene planes de abandonar el escenario del 2aras* para trasladarse al +ran Palace* en el centro de 8antiago* sala 7ue compartir> con otras practicas del espect>culo* con el ballet* la opera* etc. Todo ello de conformidad con el prurito del r4gimen de armar desde arriba con)untos FnacionalesF acorralando a 7uienes los integran en una sala tambi4n FnacionalF Ey a lo 7ue corresponde sin duda eN cambio de nombre de la instituci"n* 7ue ahora se llama pomposamente Teatro 5acional Chileno0. Con esto es obvio 7ue el Teatro de la Universidad de Chile vuelve a su situaci"n desmedrada previa a #$.G* cuando no dispon<a de un espacio propio* y 7ue es una situaci"n a la 7ue las autoridades gubernamentales de la 4poca pusieron termino cediendo en pr4stamo indefinido el lugar 7ue desde entonces ocupo. ,n lo relativo al repertorio de las compa-<as universitarias de 8antiago durante los cuatro anos 7ue siguen al golpe* de un informe de C,5,C9 obtengo datos valiosos: en #$%G* el Teatro de la Universidad de Chile presenta !osencrant: y +uildenstern est>n muertos* de Tom 8toppard: el de la Universidad Cat"lica* 3a vida es sue-o* de Calder"n* y ,l pastor lobo. de 3ope1 y el de la Universidad T4cnica. 3as bodas de D<garo. de Keaumarchais1 en #$%.* el de la Chile hace Kuenaventura* de 3uis 9lberto Beiremans* Kodas de sangre* de +arc<a 3orca* y 3as alegres comadres de Sindsor* de 8haCespeare1 el de la Cat"lica* ,l burgu4s gentilhombre* de oliere1 y el de la T4cnica* Damilia de ar<a ardones* de Dernando Cuadra* 3a viuda astuta* de +oldoni* y 3a fierecilla domada* de 8haCespeare1 en #$%H* el Teatro de la Chile pone Don 6uan Tenorio de Torrilla1 el de la Cat"lica* ,l Kurlador de 8evilla* de Tirso1 y el de la T4cnica* despu4s de diecisiete anos de actuaci"n* desaparece definitivamente* compartiendo as< el destine de los teatros universitarios regionales* los 7ue para esa fecha hab<an de)ado de funcionar casi por completo. Concluyo: la mayor parte de las obras 7ue integran el repertorio universitario santiaguino durante esos cuatro anos 7ue siguen al golpe son pie:as cl>sicas Euna de ellas nacional* Kuenaventura* de Beiremans. ,l chiste corre de cuenta de Dernando Cuadra* p4simo dramaturgo* a 7uien los teatros universitarios le hab<an aceptado rara ve: un libreto* y 7ue en #$%. ve Damilia de arta ardones representada por el T,U5I80* lo 7ue* aun7ue de hecho impli7ue una restricci"n 7ue los vie)os teatros universitarios no se impusieron )amas* no seria censurable si no fuera por el tratamiento acartonado y castrante 7ue sobre todo el Teatro de la Chile da a los textos. De lo 7ue se trata es evidentemente de implementar e; concepto de la cultura como afeite al 7ue mas arriba hac<amos alusi"n. Para aproximarnos al problema del retiro o semirretiro de los dramaturgos de la etapa previa* el mismo traba)o de C,5,C9 contiene la informaci"n 7ue hace falta. as aun* podemos abrir ahora el foco de nuestra pes7uisa y considerar no solo los estrenos de los teatros universitarios sino 7ue los estrenos de todos los teatros pagados de 8antiago entre #$%G y #$%%. 2eremos entonces 7ue* con las excepciones de Beiremans* 7ue estaba muerto y 7ue por lo tanto no pod<a 7ue)arse de lo 7ue le hicieron a su Kuenaventura* y de 8ieveCing* de 7uien el Teatro del 9ngel pone Cama de batalla en el %G* y 7ue es el ultimo estreno de ese grupo en el pa<s antes de partir al exilio* los dramaturgos verdaderamente grandes del teatro chileno* los 7ue hab<an aprendido su oficio en el Camilo Benr<7ue: o en el 9ntonio 2aras y 7ue en los cuatro anos anteriores aparec<an en la cartelera con cierta regularidad* brillan ahora por su ausencia. 9usencia de !e7uena* ausencia de 2odanovic* ausencia de Solff y ausencia sobre todo de /sidora 9guirre* cuyas convicciones pol<ticas* 7ue no eran un misterio para nadie* la hac<an acreedora* a ella mas 7ue a los otros* del odio del r4gimen. Con todo* /sidora permaneci" en Chile. 9rriesgando represalias de todo tipo* tales como la perdida de su empleo en la

Universidad T4cnica o la prohibici"n expresa o tacita de poner sus pie:as sobre un escenario Eno reaparecer> sino hasta el estreno de V3autaro;* en #$(?0* /sidora decidi" 7ue su lugar estaba en Chile y ah< se 7uedo. Desgraciadamente* otros no pudieron hacer lo mismo. 9lgunos por7ue no los de)aron* ya 7ue la dictadura los echo del pa<s sin darles oportunidades de replica* y los mas por7ue las circunstancias* la persecuci"n* la censura* el silencio autoimpuesto muchas veces =y ello sin contar con las estad<sticas de desempleo* 7ue para #$%. eran del noventa y seis por ciento de los miembros del 8indicato Profesional= resultaban superiores a sus fuer:as. ,sa emigraci"n es la 7ue en principio* pero solo en principio. va a dar origen al teatro chileno del exilio. 9sunto este por dem>s comple)o* 7ue como di)imos en el Prologo merece un estudio detenido y en el 7ue nosotros no podemos embarcarnos por ahora. 5os contentaremos por ello con unas pocas observaciones 7ue no es aconse)able seguir postergando. ,n primer lugar* el nAmero. Cifras a mi )uicio exageradamente discretas hablan de un exilio del veinticinco por ciento de los profesionales chilenos del teatro* 7uienes habr<an emigrado en diferentes momentos* por diferentes motives y con diferentes grandes de urgencia* desde el 7ue sale por7ue no encuentra traba)o hasta a7uel 7ue tiene 7ue asilarse en una emba)ada* como hi:o 5elson 2illagra. ,n segundo lugar* conviene 7ue tambi4n 7uede claro 7ue esta emigraci"n de teatristas chilenos despu4s del golpe no obedeci" siempre a los dictados del impulso individual1 7ue en varios casos* y este es un fen"meno 7ue no tiene precedentes en la historia del teatro en Chile* lo 7ue se produ)o fue el exilio de compa-<as completas. ,ntre ellas* tres 7ue habr> 7ue tener muy presente en el futuro* cuando se escriba de veras una historia del teatro chileno del exilio* son la Compa-<a de 3os Cuatro* de B4ctor y Bumberto Duvauchelle y Irietta ,scame:* fundada en #$HQ y 7ue hoy reside en 2ene:uela* la del Teatro del 9ngel* cuyas principales figuras son K4lgica Castro y 9le)andro 8ieveCing* 7ue se fundo en #$%# y 7ue esta en Costa !ica desde #$%G* y la del Teatro ,l 9leph* 7ue data de #$H( y cuyos integrantes se radicaron en Drancia en #$%HGG. 5o son las Anicas* sin embargo: el Teatro ,l TAnel parti" despu4s del golpe a Kuenos 9ires* a los imos de 5oisvander la noticia los sorprendi" y los deshi:o en Caracas y el Teatro de la Central Unica de Traba)adores* el Teatro 5uevo Popular ET5P0* fue a dar entero a la !epAblica Democr>tica 9lemana. Pero lo importante realmente es 7ue en por lo menos tres de los e)emplos 7ue acabo de dar se trata de compa-<as 7ue siguen en actividad. 7ue continAan manteniendo =a veces con uno 7ue otro invitado no chileno* algAn actor conosure-o* v<ctima de un r4gimen policiaco de similar catadura a la del chileno= sus elencos originales. Por otro lado* tambi4n debe hacerse hincapi4 en 7ue dichas compa-<as no agotan el espectro del teatro chileno del exilio. 9dem>s* esa historia futura a la 7ue mas arriba nos refer<amos deber> incluir a las 7ue se ban organi:ado en el exterior* en 2ene:uela* en Costa !ica* en 4xico* en Canad>* en ,spa-a* en Drancia* en /nglaterra* en las dos 9lemanias en 8uecia* en 5oruega y 7ui:>s en 7ue otros paraderos 7ue yo mismo descono:co. +rupos de estos 7ue se organi:aron afuera* 7ue han existido o 7ue existen y acerca de los cuales poseo desde ya informaci"n fidedigna son: el grupo T9/* Teatro de 9rtistas /ndependientes* en 8an 6os4* Costa !ica* asociado a la Universidad 5acional de Costa !ica* 7ue integran ,loy Cort<ne:* 6uan Uatevas y 9lonso 2enegasG.1 el Teatro Pedro de la Karra* un con)unto de mu)eres 7ue dirige !a7uel Parot en 4xico* y cuyo ultimo estreno* del & de febrero de #$(&* fue una creaci"n colectiva en torno al problema de la incomunicaci"n entre la gente chilena del interior y la del exterior a la 7ue por su origen y estructura denominaron Cartas del exilio1 la Compa-<a ,l 2olc>n* en ontreal* Canad>* 7ue encabe:a anuel !etamal* un antiguo activista del teatro obrero* y 7ue ha estado dando a conocer en ese pa<s las obras de 6uan !adrig>n1 tambi4n en Canad>* y tambi4n en ontreal* el grupo ,Cin'Ju4bec* 7ue dirige anuel

9r>ngui:* en el 7ue colabora el prestigioso dramaturgo 6aime 8ilva* a 7uien le estrenaron Comedia espa-ola en #$(&1 en ,spa-a* la Compa-<a Chilena de Teatro* 7ue entre #$%( y #$%$ capitaneo 6orge Dia: y 7ue estreno o hi:o lecturas dramati:adas de pie:as de 8Carmeta E3a bAs7ueda0* de 8ieveCing EPe7ue-os animales abatidos0* del propio D<a: E3a pu-eta y Toda esa larga noche0 y de Pedro* 6uan y Diego la creaci"n colectiva de /CTU81 .en ,spa-a igualmente* la Compa-<a /beroamericana de Teatro* 7ue lan:aron en #$(# 6ulio Dischtel* !osa Castillo* Beine ix y Pedro 2icu-a y 7ue sigue funcionando hasta ahora patrocinada por la Comunidad 9ut"noma de adrid1 en Drancia* el Theatre de la !esistance* 7ue organi:aron dos ex'miembros del Teatro ,xperimental del Cobre de Chu7uicamata* +ustavo +ac y Perla 2alencia* y 7ue hi:o Chili'3ibert4* en #$%.* 7ue se presento en el W Destival de. 5ancy* en el Destival de 9vignon y en el Theatre +4rard Philippe de 8aint'Denis* y mas recientemente 3@ccole* Chroni7ues de )our combattant* /@I,dipe rouge y 3es livrets de /@enfer. esta ultima de ,nri7ue Kuenaventura* en el TheXtre Present de Par<s1 en 9lemania Democr>tica* en !ostocC* el Teatro 3autaro* 7ue funciono entre #$%G y #$%$ y 7ue estreno obras de 6orge +a)ardo E,l c<rculo de mimbre0* Carlos Cerda E3a noche del soldado0. Imar 8aavedra E,scenas contra la noche0 y 2<ctor Carva)al E,l ocaso del centauro0F1 en la otra 9lemania* el Teatro 3atinoamericano de UYln* creado en septiembre del %$ y 7ue en el (? llevo ,/mo* de Cesar 9guilera* su director' dramaturgo* al W2 Destival de 8itges* en Catalu-a1 en 8uecia* un Teatro 3atinoamericano 8andino* teatro latinoamericano at large* 7ue opera en ,stocolmo y 7ue dirige el chileno /gor Cantillana1 ah< mismo* el Teatro Chileno de ,stocolmo* 7ue funciono entre #$%H y #$(Q y 7ue en #$%$ estreno ,l espanta)o* de 6orge D<a:* con direcci"n de Koris Uo:lowsCi1 y finalmente los grupos de /nglaterra: el Teatro Popular Chileno* de Bugo edina y Coca !udolphy* 7ue con Chile %&. una creaci"n colectiva en la 7ue rememoraban sus d<as del encierro y la tortura recorrieron las /slas Krit>nicas en un vag"n de ambulancia hasta m>s o menos #$%$ " #$(Q* el Teatro Chileno de imos* de +loria !omo y Pancho orales* y el Teatro Chileno de Cambridge* este ultimo un grupo 7ue duro tres anos y 7ue represento e hi:o giras con una creaci"n colectiva de recuento de los logros del +obierno Popular. Pero hay m>s* solo 7ue nuestras informaciones son todav<a modestas. ,ntre tanto* cabe nombrar a actores* directores* t4cnicos* dramaturgos y estudiosos del teatro de formaci"n profesional* la mayor<a de los cuales no pertenecen a ninguno de los con)untos 7ue reci4n indi7ue* pero 7ue se ganan la vida haciendo lo suyo en diversos piases del mundo. ,ntre los primeros* 6orge +uerra esta exiliado en el ,cuador1 arcelo !omo* 6ulio 6ung* aria ,lena Duvauchelle* !ocio !ovira* Iscar Digueroa y Patricio del Canto Eeste uno de los buenos escen"grafos chilenos0* en 2ene:uela1 8henda !oman* en Cuba1 8ara 9stica* arcelo +aete y Carmen Kunster EOha habido en Chile otra actri: me)or 7ue ellaP0* en Costa !ica* donde por lo dem>s 8ieveCing cuenta a mas de veinte actores chilenos radicados1 9n<bal !eyna y 5elson 2illagra* en todas partes1 la dise-adora 9maya Clunes* en Canad>1 +aby Bern>nde:* 8ilvia 8antelices. 6aime 8chneider y ,liana 2idal* en adrid1 Carla Cristi y 3uis Poirot* en Karcelona1 Bugo Pertier y +uillermo 5A-e:* en Par<s: arcela Isorio* en !oma1 Dernando +allardo y 5aldy Bern>nde:* en 9lemania Iriental1 Paulina 3andea* Peter 3ehmann y Bernan Poblete* en 9lemania Iccidental1 ,rnesto albran* en 5oruega1 6esAs Irtega* en 8uecia1 y a la menci"n de esos nombres es necesario agregar otra de los mas )"venes* de los 7ue salieron de Chile cuando todav<a eran estudiantes de teatro y 7ue han hecho pr>cticamente la totalidad de su carrera en el extran)ero. ,)emplos notables dentro de este grupo son los de Carlos edina* Teresa Polle v 9le)andro Juintana* incorporados los tres al personal de uno de los teatros mas famosos del mundo* el brechtiano Kerliner ,nsemble* del 7ue edina es uno de los ocho directores de planta y con monta)es a su haber de 3a excepci"n y la regla* adre Cora)e* +alileo +alilei y 3os d<as de 3a Comedia.

,ntre los dramaturgos* 8ergio 9rrau esta en el PerA Eescribiendo pie:as de rescate de la nacionalidad: un 3autaro* un anuel !odr<gue:. 5o hace mucho gano el Premie 9ndr4s Kello* en Caracas* con ,ntre ratas v gorriones0: 6aime iranda* un nov<simo* al 7ue 3os Cuatro se estrenaron Por la ra:"n o la fuer:a en #$(#* vive en 2ene:uela1 9le)andro 8ieveCing* en Costa !ica Egano el Premio Casa de 3as 9m4ricas en #$%G* con Pe7ue-os animales abatidos* y en #$%H resorbido Cama de batalla0: 6aime 8ilva* en Canad> EComedia espa-ola es la primera obra de una trilog<a sobre 9m4rica01 Iscar Castro* en Drancia Elos estrenos de Castro del %%* del (Q y del (? son Casimiro Pe-afleta* prisonnier politi7ue* 3@incroyable et triste histoire du +4n4ral Pe-alo:a et de /@exil4 ateluna y 3a nuit suspendue01 6orge D<a:* en ,spa-a Elas obras recientes de D<a: son tantas 7ue no podemos resumirlas a7u< a la carrera* aun7ue vale la pena informar 7ue Desde la sangre y el silencio gan" el Premio de 8itges en el (# y 7ue ,l generalito y ,l espanta)o hab<an aparecido tres a-os antes en Con)unto0: Imar 8aavedra* una de las revelaciones del exilio* vive en 9lemania Democr>tica Esabemos 7ue el Kerliner ,nsemble le estrenar> 3os te)edores de barcos en el (.01 y 9ntonio 8C>rmeta* en la !epAblica Dederal 9lemana Ede gran 4xito ha sido Krennende +eduld* la traducci"n al alem>n de 9rdiente paciencia* estrenada en )unio del (&* en Kerl<n ,ste* por un con)unto 7ue combin" gente de la ,scuela 8uperior de Dormaci"n de 9ctores* la Bochschule fZr 8chauspielCunst F,rnst KuschF* y del /nstitute de Dormaci"n de Directores* el /nstitut fZr 8chauspielregie* de esa ciudad y 7ue dirigi" 9le)andro Juintana0. Todo esto sin 7ue nos haga falta traer a colaci"n los nombres de los 7ue despu4s de un tiempo afuera regresaron a Chile* como ,dmundo 2illarroel y 8ergio 2odanovic* o los de a7uellos 7ue se han dedicado exclusiva o casi exclusivamente al cine* como iguel 3ittin* !aAl !ui: y Belvio 8oto Ede 8oto* leemos 7ue se dio en el %%* en el Petit Ideon de Par<s* i4rcoles tres cuarto0. ,n lo 7ue concierne a los cr<ticos e investigadores* Domingo Piga es profesor de teatro en la Universidad de 8an arcos* en 3ima* y Irlando !odr<gue:* 7ue traba)a para la Comisi"n 5acional de Cultura de 2ene:uela y 7ue es )urado de cuanto festival pasa cerca suyo* debe ser la figura de m>s s"lido prestigio dentro de la cr<tica especiali:ada de ese pa<s. ,stas fueron algunas consecuencias del putsch de los milicos chilenos en el dominio del teatro profesional. ,n el dominio no profesional* cuesta aun menos evaluar el impacto del terremoto fascista. 9ll< no 7ued" casi nada en pie. Convertidos los colegios y las universidades en cuarteles* el teatro estudiantil se inhibe y repliega o* me)or dicho* se repliega hasta 7ue las condiciones sub)etivas* por causas 7ue investigaremos en el apartado 7ue viene* empie:an a cambiar. 3os teatros poblacional* obrero y campesino por su parte* habi4ndose desarrollado vigorosamente entre #$%Q y #$%&* ya 7ue en rigor es esta l<nea de producciones la 7ue experimenta en ese lapso el crecimiento m>s grande* despu4s del golpe retroceden correlativamente al retroceso de las clases y los grupos de clases en los cuales se apoyan y de los cuales dependen. Con este mutis del teatro popular* se interrump<a tambi4n* por lo menos transitoriamente* la dramaturgia de creaci"n colectiva en >mbitos no tradicionales* sindicatos* poblaciones* asentamientos campesinos* etc.* y 7ue tan promisoria pareci" ser en un determinado momento de la evoluci"n de la historia de la literatura dram>tica chilena. &. ,l teatro chileno ba)o el fascismo 3a gente de teatro 7ue permaneci" en Chile con posterioridad a septiembre de #$%& se dividi"* por lo dem>s remedando un sentimiento postb4lico 7ue traspasaba al con)unto de la sociedad chilena* en un bando de vencedores y un bando de vencidos. ,n el pa<s hab<a habido una guerra* eso era lo 7ue los especialistas en la materia afirmaban* y sus resultados de humillaci"n por un lado y de soberbia por otro pod<an sentirse tambi4n en e;

teatro. Para los vencedores* la atm"sfera se diafani:" ciertamente. Pudieron traba)ar* pudieron decir lo 7ue deseaban decir y a su satisfacci"n m>s entera. 5o es 7ue antes no hubieran go:ado de igual privilegio. 3a diferencia es 7ue ahora iban a go:ar de ese y de otro mas. 5o anticipaban =y tal expectativa fue por un tiempo correcta: en la trinchera contraria* para entonces el problema era sobrevivir= competencia. ,llo por7ue la vida profesional de los vencidos deb<a ser* si no imposible* excepcionalmente dura: un active aparato de censura directa* 7ue cierra un teatro con )ustificaciones absurdas* como ocurri" en el caso de i)ita rica* del 9leph'Chile* 7ue el inisterio del /nterior prohibi" el #. de mayo de #$%$* y en el de 3o crudo* lo cocido i lo podrido* cuya representaci"n la rector<a de la Universidad Cat"lica desautori:o en #$%( por estimar 7ue la pie:a era ofensiva para la moral y las buenas costumbres* o indirecta* mediante :ancadillas oblicuas* sobre todo econ"micas =adem>s del vandalismo an"nimo cuya repugnante eficacia le toco experimentar a 3a Deria=* se encargar<a de tenerlos a raya. 3os obst>culos econ"micos especialmente* vinculados a la eliminaci"n de antiguas garant<as tributarias* fran7uicias 7ue los gobiernos anteriores hab<an concedido a a7uellos con)untos 7ue demostraban un genuino inter4s en el progreso de la cultura nacional* probaron ser de una eficiencia terrible. ,l me)or e)emplo es el decreto ley (?%* de #$%G* 7ue aboli" la llamada 3ey de Protecci"n del 9rtista* del #Q de enero de #$&.* instrumento legal 7ue entre otros beneficios liberaba de impuestos a los grupos de teatro 7ue contaran con un setenta y cinco por ciento de artistas chilenos y 7ue representaran un treinta y cinco por ciento de obras de autores localesF. >s incre<ble todav<a es 7ue ese mismo decreto militar del %G haya asestado un impuesto del veintid"s por ciento sobre el ingreso bruto por ta7uilla a todos los espect>culos 7ue abren sus puertas en el pa<s con excepci"n de a7uellos a los 7ue una comisi"n del gobierno )u:ga provistos de valor cultural. ,l ardid es de una transparencia 7ue ser<a )ocosa si no fuera al mismo tiempo siniestra. !ecurriendo a el* la dictadura se arroga el derecho a estrangular financieramente a la mayor<a de los monta)es 7ue emprenden compaginas pe7ue-as* de escasa solvencia econ"mica. De hecho* a los estrenos del noventa o m>s por ciento del teatro profesional independiente. ,s as< como algunos espect>culos comerciales obvios* pero ideol"gicamente neutros Esi es 7ue hay tal* nosotros creemos 7ue no lo hay en definitiva0 son clasificados por el r4gimen de culturales* en tanto 7ue otros espect>culos culturales igualmente obvios* pero ideol"gicamente cr<ticos* son clasificados de comerciales. Icurre en fin 7ue las me)ores pie:as del teatro chileno de los Altimos a-os han solicitado la exenci"n del impuesto* pero sin obtenerla* y 7ue un bodrio de las dimensiones de an of 3a ancha* la comedia musical norteamericana* puesta a todo lu)o y por el menos altruista de los empresarios santiaguinos* la obtuvo sin dificultad. Para los vencedores* este aparato de censura era y es negligible* dem>s esta decirlo: o el mensa)e teatral 7ue comunican es consistente con la perspectiva ideol"gica del poder o* esto en la mayor<a de los casos E8astre es el 7ue arguye 7ue un teatro pol<tico de la derecha es una contradictio in ad)ecto0* no intenta estorbarla. Citados por nosotros hace un momento* los monta)es de los teatros universitarios entre #$%G y #$%% son expresivos de la segunda actitud. ,l retorno a los cl>sicos 7ue en ellos se observa se explica no por un apego del r4gimen a la buena literatura* lo 7ue a decir verdad seria como llevar al diablo a misa* sino por7ue esas pie:as le permiten exhibir una fachada de inter4s y preocupaci"n culturalista una ve: 7ue se ha procedido a aliviarlas de cual7uier pertinencia respecto a los apremios de la vida social y pol<tica contingente. 3as obras cl>sicas sirven as< para 7ue la dictadura alardee de 7ue en Chile existe el +ran Teatro* esto es* el teatro de repertorio* e inclusive a sabiendas* pues sus >ulicos no lo ignoran* de 7ue dicha praxis secreta espect>culos 7ue por lo menos en lo 7ue toca a los de la Universidad de Chile F... son tan malos =y hago uso de las )ustas palabras de 9le)andro 8ieveCing= 7ue hasta los

representantes del gobierno los han descalificado como aptos para ser vistos por los estudiantes* pese a 7ue estaban especialmente preparados para ellos...F. Con todo* es bueno establecer distinciones. 8i la degradaci"n del Teatro de la Universidad de Chile es hoy total* y si los cl>sicos constituyen el lamentable veh<culo de esa degradaci"n* son tambi4n los cl>sicos los 7ue han permitido 7ue el Teatro de la Universidad Cat"lica sobreviva primero y mantenga una postura moderadamente aut"noma despu4s. ,l grado de autonom<a se nota en las puestas. Contrarias a las del Teatro de la Chile* 7ue deliberadamente ahogan los contenidos de la pie:a en e0 centelleo del espect>culo* las del Teatro de la Cat"lica tienden apotenciar contenidos aun en detrimento de la espectacularidad. De ello pueden darse e)emplos precisos. ,l m>s celebre se produ)o con ocasi"n del primero de los estrenos de la Cat"lica despu4s del golpe. ,l parlamento libertario de 8egismundo al comien:o de 3a vida es sue-o* ...y teniendo yo m>s vida Otengo menos libertadP M...6 E.Jue lev* )usticia o ra:"n negar a los hombres sabe privilegio tan suave. exenci"n tan principal. 7ue Dios ha dado a un cristal* a un pe:. a un bruto y a un ave... dicho a voces dentro del teatro* en mayo de #$%G* ha de haber sonado como un bala:o en los o<dos del publico atento. 9hora bien* esta atm"sfera de caracter<sticas abrumadoramente negativas se mantiene sin modificaciones hasta #$%H. ,s ese el tiempo del miedo* de las palabras a medias* de la persecuci"n y el hambre acerbos. 3os teatristas chilenos deben encontrar primero una formula 7ue les permita sobrevivir. Despu4s aprender>n a hablar de nuevo* a recobrar paulatinamente la vo: sofocada por los desbordes del odio. Bacia fines de #$%. " principios de #$%H comien:an a aparecer a7u< y all> se-ales 7ue anticipan un repunte de las condiciones sub)etivas. Poco a poco se va sintiendo la urgencia de asumir la realidad del pa<s en el marco de las circunstancias hist"ricas actuales y de definir de esa manera los m4todos 7ue hacen factible una actuaci"n lucida en contra del r4gimen. ,l despertar no es solo del teatro. ,s el pueblo chileno todo el 7ue cuestiona la doctrina 7ue acerca de la naturale:a del contrato entre gobernantes y gobernados* entre mandantes y mandados* difunden a diario tanto Pinochet como los medios de comunicaci"n 7ue le aplauden los discursos. >s all> Eo m>s ac>0 de las organi:aciones tradicionales de la clase traba)adora* de los partidos y los sindicatos* muchos de ellos hechos peda:os por la polic<a pol<tica o inmersos hasta el cuello en discusiones arcanas e inAtiles* es el pueblo chileno por su propia cuenta el 7ue empie:a as< a superar la par>lisis. Un intenso debate sobre lo 7ue alguna prensa acabo denominando el Fapag"n culturalF del pa<s* 7ue tiene lugar a partir de #$%H* es un suceso sintom>tico en este contexto. 9un7ue es cierto 7ue ese debate no remeci" por si solo los andamios de la cultura chilena* no lo es menos 7ue sus varios episodios pusieron de relieve insatisfacciones y frustraciones profundas* 7ue anidaban en los subterr>neos de la conciencia colectiva desde hacia ya tiempo pero sin haber logrado hasta all< una oportunidad adecuada para darse a conocer pAblicamente. ,l teatro es una de las artes 7ue primero y con mas energ<a responden al nuevo clima de cuestionamiento* reactivaci"n y Ehasta cierto punto* al menos0 recuperaci"n cultural. Pie:as 7ue discrepaban de lo 7ue se ven<a haciendo sobre las tablas chilenas desde el golpe* y 7ue en mas de un sentido discrepaban tambi4n de los c"digos de producci"n escrituraria y esc4nica previos a 4l. empie:an de pronto a ocupar la cartelera. Cabe:a de este vira)e es una creaci"n colectiva de /CTU8* Pedro* 6uan y Diego* 7ue se estrena el ?H de mayo del %H y 7ue F...es la primera obra no s"lo de esta compan<a sino 7ue del medio teatral en su con)unto 7ue se propone refle)ar dram>ticamente los problemas nacionales...F. >s aun* los curiosos cantinfleos de la critica period<stica en el momento del estreno de esta pie:a EF...los espectadores al entrar al teatro se introducir>n en un mundo diferente* pero muy conocido...F0y su extraordinario 4xito de publico Ecerca de setenta mil espectadores en una temporada de ocho meses0 indicaban desde ya 7ue en

ella hab<a algo as< como una declaraci"n de principios* especie de manifiesto de un teatro distinto y cuya m>xima novedad consist<a* menos parad")icamente de lo 7ue parece a simple vista* en la falta de novedad del asunto. 3o inhabitual 7ue la cita 7ue acabo de transcribir descubre en Pedro* 6uan y Diego no lo era en el fondo con respecto a la realidad de verdad* la de afuera* la de la calle* sino 7ue con respecto a la realidad del teatro* el teatro 7ue se ven<a haciendo en Chile desde el golpe y a7uel 7ue =como 7uiera 7ue sea* nos topamos a7u< una ve: mas con el problema de la magnitud de la ruptura=* se hab<a hecho antes de el. 9 Pedro. 6uan y Diego sigui" un mes despu4s* en abril de #$%H* Te llamabas !osicler. obra en la 7ue colaboraron el escritor 3uis !ivano y los miembros del Teatro /magen. Con Te llamabas !osicler /magen puso fin a un per<odo de obligada hibernaci"n* el de sus estrenos franceses* y sum>ndose de lleno a la nueva ofensiva. 9un7ue no tan inteligente como Pedro* 6uan y Diego* la pie:a de !ivano coincid<a con a7uella en la ubicaci"n de sus figuras en un espacio de inconfundibles* casi folCl"ricas filiaciones locales* pero cuyo costumbrismo de primer piano no clausuraba el acceso del pAblico a una trastienda aleg"rica Ecomo luego se vera* es en el dif<cil acuerdo entre el costumbrismo y la alegor<a donde casi todas las pie:as de estos anos encuentran la piedra de to7ue de su est4tica0. ,ntre enero y diciembre de #$%%* se suceden otros tres estrenos de la misma <ndole: dos del grupo 3a Deria* Bo)as de Parra. en enero* y Kienaventurados los pobres. en diciembre* y el tercero del Taller de /nvestigaci"n Teatral ET/T0* 3os payasos de la esperan:a* en septiembre del mismo a-o. De esta manera* en un lapso de solo dieciocho meses* de teatro chileno empe:aba a levantarse de la gravisima postraci"n en #1 7ue el golpe lo de)ara. Cinco puestas exitosas* con una serie de rasgos en comAn* pero entre los cuales el m>s importante era su dar la cara por fin a lo 7ue estaba pasando en el pa<s* eran la garant<a de a7uel recobro. 3o 7ue vino despu4s* en #$%(* en #$%$ y en #$(Q* fue la amplificaci"n y la diversificaci"n de la tendencia inaugural. /ncluso* despu4s de #$(Q* cor visible exageraci"n* se llego a hablar de agotamiento. O,s este teatro chileno 7ue empie:a a producirse en el segundo lustro de los a-os setenta un nuevo teatroP i opini"n es 7ue lo 7ue sabemos nos permite arriesgar una respuesta afirmativa* pero cuyos l<mites habr> 7ue fi)ar con cordura. Podemos suscribir efectivamente la tesis de 7ue este es un nuevo teatro* pero un nuevo teatro cuyo distanciamiento con respecto a las pr>cticas previas no debe ser magnificado con rapide: sensacionalista. 8in romper del todo con esas pr>cticas* sino 7ue m>s bien reformul>ndolas conforme a la irrupci"n de circunstancias hist"ricas peculiares* el teatro chileno 7ue comen:" a producirse hace seis o siete a-os estar<a marcando el advenimiento de una tercera etapa en la historia moderna del espect>culo entre nosotros. ,sto lo digo teniendo presente no solo las condiciones generales 7ue determinan el car>cter de la actividad 7ue se halla en marcha desde #$%H* las 7ue por supuesto no tienen una correspondencia exacta en la vida anterior del pa<s* sino 7ue adem>s* aun7ue sea siempre artificioso desga)ar una cosa de la otra* teniendo en cuenta las condiciones especificas en relaci"n con las cuales se concretan hoy en Chile los proyectos dram>ticos Eescriturarios0 y esc4nicos Edel monta)e0. Para 7ue esta tesis m<a se entienda me)or* creo 7ue conviene ir de inmediato a la ra<: del problema. e refiero a las implicaciones 7ue para la constituci"n de una nueva estructura hist"rica de la praxis tiene el despla:amiento del centro productivo hegem"nico desde el campo de la actividad subsidiada al de la actividad independiente. ,s ir"nico* aun7ue por otra parte t<pico de las contradicciones con las 7ue uno tropie:a a diario en el Chile de ,l Capit>n +eneral* 7ue tal despla:amiento se cumpla en el vac<o creado por el modelo econ"mico* de estimulo a una econom<a de libre mercado y en per)uicio de todo proteccionismo estatista* 7ue el r4gimen militar fomenta desde la cima. ,l crecimiento y la salud de los teatros profesionales independientes* por relativa 7ue esta Altima sea* as<

como sus posibilidades de transformarse en voces contestatarias* de develaci"n y de cr<tica de los aspectos m>s oscuros de la contingencia* resultan ser por ende fen"menos 7ue est>n ligados a los desmanes econ"micos del pinochetismo* toda ve: 7ue ellos generan un desarrollo 7ue se produce a expensas del descenso de la actividad universitaria. Pasible esta de las constricciones ideol"gicas 7ue son inherentes al monopolio del poder por parte del grupo menos alfabeto de la ciudadan<a* adem>s de las dificultades financieras 7ue ya comentamos* su gravitaci"n sobre el dise-o global de la praxis se aproxima al ocaso. ,n su insensato af>n de fustigar al sistema de la educaci"n superior chilena* financiado tradicionalmente con aportes del Cisco* la dictadura fustiga tambi4n* y rest>ndose con ello una v<a de comunicaci"n con el publico Ede otra parte* no debemos olvidar el control al 7ue est>n sometidos los medios de comunicaci"n de masas* radio* televisi"n* prensa* etc.0* al teatro 7ue aun producen las universidades. ,ste es el hueco 7ue van a llenar los actuales teatros independientes* y esta es la ra:"n de fondo 7ue explica su auge* sus mutaciones y las modificaciones 7ue ellos han introducido en la estructura hist"rica 7ue estuvo en vigencia hasta el d<a del golpe. Dichos teatros se est>n ocupando en esta etapa de tareas 7ue desde el punto de vista de sus ob)etivos bien pudieran e7uipararse a las 7ue anta-o desempe-aban los teatros universitarios* E>reas 7ue en su esencia se orientaron entonces y se orientan ahora hacia la producci"n de espect>culos intelectualmente motivados y est4ticamente responsables* pero en el marco de una pol<tica econ"mica 7ue les niega a 7uienes se esfuer:an por seguirlas cumpliendo los subsidios y hasta las exenciones tributarias con 7ue sus predecesores sol<an contar. David Kenavente* uno de los m>s perceptivos entre los dramaturgos de la nueva fase* indicaba por ello hace tres a-os* en una entrevista para Teatro en 3as 9m4ricas* 7ue en Chile F...el teatro independiente no tiene ayuda de nadie. ,sta mantenido principalmente por las personas comprometidas en cada producci"n particular...F. 9 manera de e)emplo* comentaba luego el monta)e de Tres ar<as y una !osa: F...en la ultima obra 7ue yo escrib<* Tres ar<as y una !osa* para el T/T ETaller de /nvestigaci"n Teatral0* todos los 7ue estabamos involucrados en la producci"n tuvimos 7ue ocuparnos de su financiamiento. 9s< 7ue tuvimos 7ue respaldar la experiencia. Una producci"n comercial obtendr<a el respaldo de* digamos* un banco. 8"lo para una pe7ue-a cantidad de publicidad pagamos [ #.QQQ Ed"lares0. Por suerte nuestra producci"n tuvo 4xito* pero puede 7ue la pr"xima no lo tenga...F. Jueda claro 7ue en estas condiciones los teatros chilenos del sector independiente se ven for:ados a participar hoy d<a m>s 7ue nunca enRde la suerte de los teatros comerciales* pero con la desventa)a de 7ue la mercanc<a 7ue ellos 3e ofrecen al pAblico importa por su naturale:a un riesgo 7ue es menos admisible para el capital financiero del 7ue a este le significa la inversi"n en una obra de consumo masivo. Un banco* y Ke' navente lo sabe muy bien* no va a invertir dinero en una aventura de desenlace tan incierto como ser<a la de financiar una de sus pie:as. Contradicci"n 7ue no hay para 7ue decir 7ue es del todo extra-a a los empresarios del teatro comercial* lo 7ue distingue a este otro medio como el 7ue me)or se adecua al tipo de pa<s 7ue proyectan los secuaces de 9ugusto Pinochet. ,l Anico re7uisito es 7ue la compa-<a en cuesti"n observe las reglas dc conducta dispuestas para las actividades empresariales por el ideolog<smo econ"mico de turno. 9 ese ideologismo se debe 7ue la compa-<a comercial estable* la integrada y administrada por un elenco fi)o de comediantes* segAn los h>bitos de la etapa anterior* sea cada ve: mas una rare:a* habi4ndosela reempla:ado por la sacrali:aci"n de Fla firmaF* reducto de un empresario yRo de unos inversionistas* 7ue convocan en torno a un capital a unos comediantes cuya primera obligaci"n es preocuparse de la rentabilidad del producto. alA +atica* una actri: con una c"moda experiencia en este medio* dec<a sobre el nuevo teatro comercial en #$%(: F...3os actores somos contratados por

productores. Para ellos* debe ser un negocio* si no el teatro no se mantiene...F. 9 lo 7ue agregaba* y sin 7ue la discrepancia de proporciones la in7uietara en absoluto: F...,n Kroadway hace cincuenta a-os 7ue lo hacen... . 5o otro es el criterio 7ue aplican empresas como la de Tomas 2idiella o la llamada Casino 3as 2egas* en las 7ue* por sobre el cad>ver del vie)o teatro comercial y de sus formas de expresi"n* la comedia asainetada de abolengo hisp>nico o cual7uiera de las otras* se empie:a a asistir a la era del musical de importaci"n yan7ui* montado con gran fidelidad y deslumbrante despliegue de chatarra. Todo lo cual supone un encarecimiento de las producciones y Ea veces* no siempre0 una ba)a en el nAmero de los espectadores* los 7ue si bien son menos* pagan* o se espera 7ue paguen* m>s. Pero* a despecho de estas satisfacciones econ"micas* de todas maneras no tan )ugosas como los due-os del capital desear<an* no son los teatros comerciales los 7ue hegemoni:an la vida reciente de la escena chilena. ,sto se debe a 7ue ellos no ofrecen* ni pueden ofrecer* un modelo viable para las varias pr>cticas 7ue coexisten a su lado y a 7ue por el contrario entre tales pr>cticas no faltan a7uellas 7ue por necesidad o vocaci"n se conciben a s< mismas como una respuesta o* mas beligerantemente todav<a* como una ant<tesis a su mensa)e y sus premisas. ,n el hueco 7ue de)ara el teatro universitario en este aspecto* es entendible 7ue 3e haya correspondido al teatro independiente asumir el lidera:go a pesar de la incongruencia por lo menos parcial entre su econom<a y la de la dictadura. Del costado opuesto* el teatro comercial* el nuevo teatro comercial* no puede ni podr> )amas convertirse en una fuer:a aglutinadora del con)unto a causa de la burda inautenticidad de su ideolog<a y de su est4tica =y la 7ue es por cierto congruente con la inautenticidad ideol"gica y pol<tica de la dictadura misma=. Ibservamos* por consiguiente* en este peculiar panorama* un fen"meno de desfase* de no correspondencia entre niveles* 7ue no creo 7ue se haya visto con suficiente inter4s y 7ue puede mostrar me)or 7ue muchos distintos teol"gicos la cuota de autonom<a relativa 7ue suelen exhibir las practicas superestructurales con respecto al curso o las presiones de la base material. Conviene entonces* por la importancia 7ue ha cobrado recientemente en el pa<s y en vista de la radicali:aci"n de su estatuto contradictorio =7ue es decisiva* aun7ue la contradicci"n en si misma no sea nueva* ya 7ue hablamos de una practica 7ue se e7uilibro desde siempre en la cuerda flo)a 7ue significaba el Fser de arteF y el Fser comercialF=* 7ue dedi7uemos unos pocos p>rrafos al desglose de los dem>s elementos 7ue hoy distinguen las puestas del circuito independiente. Propongo 7ue nos fi)emos para ello en el vinculo doble entre el dramaturgo y el elenco* en una punta* y entre el elenco y el publico* en la otra. 9 grandes rasgos* es f>cil percibir 7ue las relaciones entre estos terminas han variado de una manera sustancial en el transcurso de la d4cada. 3o 7ue se advierte en cuanto al primero de los dos nexos se-alados* por e)emplo* es la tendencia a extraer del principio de la creaci"n colectiva virtualidades in4ditas* ya sea encarg>ndose los comediantes de la composici"n del texto con arreglo a una metodolog<a no siempre exenta de co7ueteos cient<ficos* ya sea recurriendo esos mismos comediantes a los servicios de un literato profesional E7ue puede o no ser un dramaturgo. Kenavente y 2odanovic son autores de teatro 7ue han acogido proposiciones de este tipo* pero tambi4n lo han hecho escritores de ficci"n como 3uis !ivano* 9ndr4s Pi:arro y 6os4 Donoso0* al 7ue se le pide 7ue colabore en un Fproyecto dram>ticoF* proyecto este 7ue el elenco completa a trav4s de la inserci"n en el de su propio concepto de la escena. Pie:as de la calidad de OCu>ntos a-os tiene un d<aP E/CTU8 y 8ergio 2odanovic0* Tres ar<as y una !osa ET/T y David Kenavente0 y 8ue-os de mala muerte E/CTU8 y 6os4 Donoso0 han sido escritas de este modo.

Pero* cual7uiera sea la soluci"n 7ue el e7uipo del caso eli)a y cual7uiera la aplicaci"n 7ue de ella haga en su praxis concreta* lo mas interesante de estas nuevas experiencias es 7ue* a causa del estrechamiento del v<nculo entre el escritor y el actor* y con mayor ra:"n cuando ambas funciones se reAnen en un solo individuo* la frontera entre la literatura dram>tica y el arte de la representaci"n tiende a borrarse. Por ello se dice 7ue los textos dram>ticos chilenos de los Altimos siete a-os son los mas teatrales 7ue el pa<s ha conocido )am>s. Toda la cr<tica esta de acuerdo en este punto: el teatro chileno de hoy es menos FliteraturaF y m>s FteatroF de lo 7ue nunca hab<a sidoH%. ,n el otro extremo* el desgaste de la frontera entre el elenco y el pAblico ha ido tambi4n en aumento. 9 la puesta stanislavsCiana de hace 7uince o veinte anos* respetuosa de la cuarta pared y respetuosa en el fondo del ritualismo aristot4lico del espect>culo* ya casi no le 7uedan abogados. 3o 7ue pasa es 7ue los directores independientes de esta nueva etapa no le hablan al pAblico como 3e hablaban los directores universitarios de la etapa anterior* como si el mismo fuera una entidad abstracta* a la 7ue es posible dar por descontada Edesde otro punto de vista* como si se tratara de un conglomerado pare)amente FnacionalF* de composici"n y expectativas invariables cual7uiera sea el con)unto o la performance0* sino 7ue 3e hablan a su publico* un publico concreto e identificable con bastante exactitudH(. 3a parcelaci"n de la masa de los espectadores y la apropiaci"n de segmentos de esa masa por parte de las distintas compa-<as son en consecuencia fen"menos caracter<sticos de esta coyuntura en la historia del teatro independiente chileno. 5unca como ahora el pAblico respectivo hab<a llegado a ser un interlocutor tan FpersonalF del elenco y poco* po7u<simo es lo 7ue se gana explicando este hecho en t4rminos de FmodelosF externos* del living theater o de 7uien sea. as Atil es darse cuenta de 7ue 7uienes asisten a tales funciones son individuos 7ue saben muy bien lo 7ue 7uieren1 7ue entienden 7ue el teatro les suministra un lugar y una vo: y 7ue por eso y para eso est>n ah<. Para o<r y ver unas obras 7ue les devuelven el sentimiento de pertenencia a un pueblo amorda:ado* disasociado y con una cada ve: m>s imperiosa necesidad de recuperar el dominio y la expresi"n de su conciencia colectiva. De manera 7ue si los con)untos independientes chilenos no pueden representar cual7uier texto* y si por eso acaban muchas veces representando los 7ue ellos mismos componen o completan* ello ocurre por7ue el publico 7ue los sigue es un publico lucido* 7ue les plantea exigencias precisas en cuanto a la naturale:a e intenciones del material 7ue elaboran. 3o 7ue ese pAblico espera ver cuando entra en las salas del sector es un cierto tipo de pie:a y no loro. ,n cual7uier caso* un tipo de pie:a cuyo arraigo directo o indirecto en la vida chilena del presente se lleva a cabo desde perspectivas 7ue de ninguna manera son las 7ue auspicia o tolera el poder. Concertase por lo mismo* en esta fase de la historia del teatro chileno moderno* un di>logo de m>xima fluide: entre el elenco independiente y sus espectadores. ,ste di>logo* por tratarse de un encuentro 7ue se efectAa sobre el mapa 7ue proporciona una realidad alternativa* presuntamente ficticia* aun7ue en realidad metaf"rica Eme refiero al espect>culo* o sea* a la FsumaF del discurso m>s la representaci"n0* es casi* no hallamos otro vocablo 7ue me)or lo describa* de complicidad. Con el perro de la censura en la sala* sentado en las butacas de la imaginaci"n pura* pero olfateando a cada minuto la met>fora* la Anica posibilidad 7ue al grupo le 7ueda es el trovar clus. Trovar clus 7ue por lo 7ue llevamos dicho no implica como otrora un culto de la oscuridad por el pedantesco prurito de la Fdificultad doctaF* ni mucho menos* sino 7ue el e)ercicio de una autocensura* 7ue es paralela a la censura oficial* pero 7ue al contrario de esa otra se resuelve o puede resolverse positivamente* a trav4s de la presentaci"n de un espect>culo en el 7ue las palabras* la practica de la escritura* y los gestos* la practica esc4nica* dicen sin decir. ,l pAblico c"mplice escucha m>s all> de las palabras y ve m>s all> de los gestos1 descifra*

incluso* los silencios. Palabras* gestos y silencios se constituyen finalmente en una forma de lengua)e rebelde* desalienado y en pugna con el lengua)e del fascismo. Cuatro son los teatros profesionales independientes de funcionamiento m>s regular y significativo0 desde #$%. hasta la fecha: el Teatro /CTU8* 7ue tiene a su haber los monta)es de Pedro* 6uan y Diego* en #$%H E/CTU8 y David Kenavente0* RCu>ntos a-os tiene un d<aP* en #$%( E/CTU8 y 8ergio 2odanovic0* 3indo pa<s es7uina con vista al mar* en #$(Q E/CTU8* arco 9ntonio de la Parra* Dar<o Isses y 6orge +a)ardo0* 3a mar estaba serena. en #$(? E/CTU8 y 8ergio 2odanovic0* !enegociaci"n de un pr4stamo relacionado ba)o fuerte lluvia en cancha de tenis mo)ada* en #$(& E6ulio Kravo0 y 8ue-os de mala muerte. tambi4n en #$(& E/CTU8 y 6os4 Donoso01 el Taller de /nvestigaci"n Teatral ET/T0* de mete"rica pero laudable carrera* 7ue hi:o 3os payasos de la esperan:a* en #$%% Ecreaci"n colectiva* aun7ue el texto lo escribieron !aAl Isorio y auricio Presutic0* y Tres ar<as y una !osa* en #$%$ ET/T y David Kenavente01 el prol<fico Teatro /magen* cuyo portafolio de estrenos incluye i adorada idiota* en #$%. EDran\ois Koyer0* Topa:e* en #$%H E arcel Pagnol0* Te llamabas !osicler* en #$%H E/magen y 3uis !ivano0* 3as tres mil palomas y un loro* en #$%% E/magen y 9ndr4s Pi:arro0. ,l visitante y la viuda* en #$%% E2ictor Baim0* ,l Altimo tren* en #$%( E/magen y +ustavo e:a0* 2iva 8omo:a. en #$(Q E+ustavo e:a y 6uan !adrig>n0* 5i-a madre* en #$(Q E,gon Solff0* R*Juien di)o 7ue el fantasma de don /ndalicio hab<a muertoP* en #$(# E+ustavo e:a0* ,l beso de la mu)er arana. en #$(? E anuel Puig0 y 3os inconvenientes de instalar f>bricas de comida en los barrios residenciales* en #$(& EPablo de Carolis01 y* por ultimo* el Teatro 3a Deria* al 7ue pertenecen los monta)es de Bo)as de Parra* en #$%% E6os4 anuel 8alcedo y 6aime 2adell* sobre textos po4ticos de 5icanor Parra0* Kienaventurados los pobres* en #$%% E6os4 anuel 8alcedo* 6aime 2adell y David Kenavente0* Una pena y un cari-o* en #$%( E6os4 anuel 8alcedo y 6aime 2adell0* 3a !epAblica de '6au)a en #$(Q E6uan !afael 9llende0* 9 la ary se le ve el Poppins* en #$(# Ecreaci"n colectiva0* ,l ti)eral. en #$(? Ecreaci"n colectiva0 y ,l :ool"gico de m>rmol* en #$(& Ecreaci"n colectiva0. Puestos a caracteri:ar estas obras desde un punto de vista m>s ce-idamente literario* lo primero 7ue llama la atenci"n es la F...coherencia est4tica...F 7ue entre ellas existe* un rasgo 7ue* a contrapelo del dispersionismo del sector* el cr<tico Bern>n 2idal reclama incluso para textos provenientes de F...grupos teatrales 7ue han tenido fuertes y acaloradas pol4micas...F Ealude a la crisis de /CTU8* en #$%H* y de la 7ue surgi" 3a Deria0. Pienso yo 7ue esta observaci"n de 2idal es eminentemente v>lida* aun7ue tambi4n siento 7ue habr<a 7ue desmenu:ar con m>s rigor cuanto en ella se halla impl<cito. De)ando as< de lado el tema de la comAn formaci"n de sus autores* 7ue es un dato incontrovertible pero de importancia menor* a m< me parece 7ue la unidad b>sica 7ue es posible percibir en la dramaturgia de los independentistas chilenos* en la de todos los independentistas chilenos* no s"lo en la de los cuatro grupos cuyo traba)o acabamos de anotar* consiste en un consenso previo y t>cito 7ue tiene por blanco no tanto la afirmaci"n de una perspectiva de clase unitaria =las 7ue en efecto* si abandonamos la orbita de estos grupos* pueden fluctuar considerablemente= como la negaci"n de la del r4gimen. Tal es la casi obsesiva finalidad 7ue revelan los textos. ,l desenmascaramiento de las ini7uidades de la vida social ba)o la dictadura* la voluntad de desenredar la red de sus mentiras y de descubrir las causas verdaderas de sus actos y todo ello en un marco de represi"n continuada y muchas veces sangrienta. 9 eso se debe el empleo de una formu' la est4tica comAn. 5o es as< el tan manoseado Frealismo criticoF* del 7ue se )actan 7uienes escriben las obras y 7ue lo mas probable es 7ue hayan sacado de una lectura presurosa de 3uC>cs* lo 7ue define el car>cter de los textos* sino un paradigma 7ue es deudor de la historia y en el 7ue se con)ugan el impulse realista y el repliegue aleg"rico* el imperativo de nombrar y la obligaci"n no de callarse* pero si de hacer uso de un lengua)e de doble y de triple sentido. Por lo 7ue dicen y tambi4n por el como est>n dichas* las

siguientes frases del dramaturgo arco 9ntonio de la Parra dan la perfecta medida de esta calderoniana Eo borgeana0 ret"rica del alegorismo: ...yo creo 7ue en nuestro pa<s se vive una situaci"n hipn"tica. ,stamos hipnoti:ados en una gran f>brica de sue-os. L es dif<cil 7ue el teatro compita con el mundo hipn"tico por7ue es un sue-o* pero es un sueno paralelo. RComa voy a so-ar 7ue sue-o si adem>s todo el d<a estoy siendo so-ado por otroP e explico: yo estoy siendo comparsa por7ue soy protagonista del sue-o de otro. R.,ntonces como voy a tener derecho a crear un espacio m>gico 7ue no rompa el sue-o del otroP 9hora bien* el realismo es ahora algo m>gico. 8i pones la realidad en el teatro no te la creen* por7ue no pueden creerlo. 3a realidad es tan atro: frente a este sue-o 7ue estamos viviendo 7ue el 7ue la dice aparece como loco o mentiroso...F 3a proporci"n de Fsue-oF var<a de pie:a a pie:a* como es l"gico. Cambia segAn las preferencias de cada autor o grupo* pero m>s 7ue nada de acuerdo a las condiciones pol<ticas de producci"n en coyunturas diversas. Kasta observar 7ue con grados de intensidad variable ambos polos aparecen lo mismo en la primera de las obras del pool reci4n mencionado* en Pedro* 6uan y Diego* 7ue en las tres Altimas* 3os inconvenientes de instalar f>bricas de comida. ,l :ool"gico de m>rmol y 8ue-os de mala muerte. ,l como algunas de estas pie:as pagan tribute a la ambigZedad o* del otro lado* el como se aprovechan de ella es un asunto del 7ue nos haremos cargo en los ensayos 7ue siguen a este. Por lo pronto* solo nos 7ueda insistir en 7ue esta ret"rica tensa no depende tanto de las posiciones de clase* menos aun de las modas art<sticas 7ue incuestionable e irresistiblemente impregnan cada cierto tiempo la espon)osa conciencia de la pe7ue-a burgues<a chilena =y comunic>ndose desde ah< al traba)o de /CTU8* el T/T* /magen y 3a Deria=* como del deseo de testimonial y de los golpes 7ue para acallar el testimonio coexisten combati4ndose en el universo social creado por la vesania fascista. Por otra parte* nuestros )uicios no deber>n el es7uema de an>lisis 7ue 2idal utili:a* sino 7ue acotan mas escrupulosamente el campo de su aplicabilidad. 5o cabe duda 7ue la visi"n de la vida chilena ba)o la dictadura 7ue proyectan las pie:as de /CTU8* el T/T* /magen y 3a Deria =e igual cosa puede predicarse de muchas de las obras del circuito independiente* pero no de todas* y por cierto 7ue no de todas las obras del teatro chileno actual= se bandean entre un naturalismo de fondo y un grotesco de forma Ede paso* el grotesco no es la Anica soluci"n estil<stica* hay otras 7ue lo complementan o 7ue alternan con el. uy socorrida es por e)emplo la parodia de los g4neros obsoletos del antiguo teatro dc entretenci"n* el sainete* la revista fr<vola* el follet<n* etc.0* y 7ue los dos son las caras de una misma moneda. enos defendible es 7ue el realismo critico sea el estilo presente en estas producciones* como creen los autores* o futuro* como piensa 2idal. ,l realismo critico es si una aspiraci"n* m>s aut4ntica en unos con)untos 7ue en otros Emas en el T/T 7ue en el /CTU8* mas en Tres ar<as y una !osa 7ue en 3a mar estaba serena0* pero estorbada desde afuera y desde adentro. Desde afuera por la censura Ela censura directa y la indirecta* en el bien entendido de 7ue la segunda suele ser aun peor 7ue la primera0* y desde adentro por las limitaciones de un tipo de conciencia 7ue lo normal es 7ue a7u< como all>* ahora como siempre* represente* se represente* el horror de la historia en t4rminos de las dos distorsiones comunes de la est4tica modernista. Con todo* repito 7ue eso 7ue les ocurre a /CTU8* el T/T* /magen y 3a Deria no les ocurre a otros grupos del teatro independiente chileno* acaso menos establecidos* pero 7ue comparten con ellos la misma p>gina de la cartelera santiaguina. 5o 3e pasa desde luego al Teatro Popular ,l Tel"n* el 7ue pese a ser un teatro del mismo circuito y a estar sometido tambi4n al acoso de la represi"n externa* del 7ue no puede menos 7ue cubrirse recurriendo a su modo a la coartada aleg"rica. esta libre dc las circunspecciones de clase 7ue embridan el traba)o de sus otros colegas. Podemos concluir entonces 7ue para el Teatro Popular ,l Tel"n la normalidad et4tica es un realismo en el 7ue la individualidad y

la historia no est>n divorciadas. 9s<* si existe en Chile un grupo independiente al 7ue es )usto aplicarle en plenitud la segunda parte del es7uema anal<tico de 2idal* la 7ue augura o dice asistir a la insurgencia de una antitesis realista en el sector* ese es el teatro de 6uan !adrig>n. Pero el teatro independiente no es todo el teatro chileno de esta hora* ni sus t>cticas o sus dificultades expresivas completan el panorama de la reactivaci"n. Debemos por eso dedicar las p>ginas finales de este traba)o al retorno de los aficionados. ,spec<ficamente* al retorno del teatro estudiantil* secundario y universitario* y al de los varios modos del teatro popular. ,n cuanto al teatro estudiantil* tan solo en la parte universitaria* mucho despu4s de los valerosos monta)es 7ue se hicieron en la 8ede 5orte de la ,scuela de edicina de la Universidad de Chile en #$%G* el a-o en 7ue arco 9ntonio de la Parra estreno Krisca* la primera y segAn el la me)or de sus obras* una levantada de cabe:a de vastas proporciones no se produce sino hasta fines de #$%%. Tiene lugar en diciembre de ese a-o un festival organi:ado por los alumnos de la Universidad Cat"lica* en el 7ue participan once con)untos* de la T4cnica* de la Cat"lica y de la Chile de 8antiago. Cinco de las pie:as 7ue se dieron entonces fueron de creaci"n colectiva. Tambi4n en esos meses* entre noviembre y diciembre de #$%%* el Taller HHH incluye en una muestra confusa a algunos grupos del teatro estudiantil secundario* de la aisonette* de la 9lian:a Drancesa y del Patrocinio 8an 6os4. Por ra:ones 7ue no es dif<cil entender* son solo los colegios secundarios privados los 7ue presentan su traba)o en esa muestra. ,stablecen con ello una norma 7ue difiere de lo 7ue se acostumbraba observar en la etapa previa al golpe* cuando los colegios fiscales eran el foco m>s activo dentro de esta pr>ctica espec<fica* y 7ue es una norma 7ue se mantiene hasta hoy. Todos estos aprontes desembocan en el 7ue probablemente es el momento de gloria del teatro estudiantil chileno durante los a-os de la dictadura. ,ntre el ?? y el ?. de agosto de #$%(* la rama de teatro de la 9grupaci"n Cultural Universitaria E9CU0* de la Universidad de Chile* lleva a cabo el primero y* para muchos* el me)or de sus festivales. ,l acto de apertura* con un saludo a cargo de !ub4n 8otoconil* uno de los grandes de la generaci"n de #$G#* un )urado de incuestionable solvencia t4cnica y la sala del /nstituto de ,xtensi"n usical de bote a bote durante cuatro nerviosos d<as fueron pruebas palpables de un inter4s 7ue superaba con creces las expectativas de los organi:adores. 3as pie:as galardonadas en ese primer festival de la 9CU fueron Ka-o a ba-o. de 6orge 2ega* 6orge Pardo y +uillermo de la Parra* en un monta)e del Taller de Creaci"n Teatral de edicina 5orte* pie:a esta a la 7ue me refiero mas aba)o* y ,l soldado raso. una creaci"n colectiva del Taller HHH. Dado el 4xito de la experiencia del ano anterior* la 9CU convoco* para la semana del ?( de agosto al #] de septiembre* a un segundo festival. Por desgracia* esta convocatoria la escucharon no solo 7uienes deb<an escuchar<a* sino 7ue tambi4n las autoridades uniformadas de la Universidad. 9l principio* estas intentaron prohibir el evento aduciendo toda clase de disposiciones burocr>ticas. Despu4s* optaron por el ata7ue indirecto. Comen:" entonces una F...triste historia de no permisos* ex'pulsiones* fantasmas 7ue cortaban las luces...F* de salas 7ue se consegu<an a cambio de F...firmar cartas de buena conducta y honorabilidad* no poner 9grupaci"n Cultural Universitaria en los programas u otras exigencias...F F. 3o cual* si por un lado era sintom>tico de la decisi"n de esas autoridades de impedir la reali:aci"n del programa* por otro lo era tambi4n de su cobard<a para enfrentar pAblicamente las vergon:osas consecuencias de seme)ante decisi"n. ,l hecho es 7ue el festival se realice* a trav4s de una serie de presentaciones en gimnasios o en salas 7ue se consegu<an entre gallos y medianoche* lo 7ue no de)o de restar efectividad al traba)o. enos significativo 7ue el de #$%(* lo me)or del festival de la 9CU del %$ parece haber sido ,l cuento del t<o* hecho por el grupo ,nredo de edicina 5orte* Un momentito* ahora si* 7ue presento el Taller de Construcci"n de la ,scuela de

/ngenier<a* 9bierto de & a #Q P. . por el grupo U, T, 6,D/* como el primero tambi4n de edicina 5orte* y Dispara Usted o disparo yo* del grupo 3a Calle* compuesto este por universitarios de distinta procedencia. ,n una conversaci"n nuestra con Carlos Ichsenius* en septiembre de #$(?* en 8antiago* Ichsenius nos manifest" 7ue F...entre el %( y el %$* en la Universidad de Chile solamente* funcionaban alrededor de 7uince talleres de teatro estudiantil aficionado...F. Tambi4n agrego entonces: F...lo me)or 7ue he visto de teatro en Chile fue el teatro universitario entre el %( y el %$...F. Desde #$(Q en adelante* los festivales de la 9CU se hicieron cada ve: menos representativos. De)aron de ser acontecimientos nacionales* como lo hab<an sido en el %( y en el %$* y la calidad misma del traba)o literario y esc4nico decay". 3as causas de este desmayo son mAltiples* pero entre ellas no es la de menos importancia la represi"n 7ue contra los estudiantes en general desato el gobierno hacia fines de #$(Q. ,nvuelto en esa ola represiva* el teatro estudiantil universitario hubo de replegar'se una ve: mas. Con una excepci"n* sin embargo. ,n #$(Q hace su debut 7uien es seguramente el mas promisorio de los dramaturgos )"venes chilenos. e refiero a +regory Cohen* autor de la pie:a estrenada ese a-o en el festival de la 9CU por el grupo Teniente Kello* 3ila* yo te 7uiero. >s significativa aun es la obra de Cohen del (#* 9divina la comedia a la 7ue hemos dedicado un comentario en el tercero de estos ensayos. ,n el festival del (?* una fracci"n de los Teniente Kello gano el primer premio con De la manilo* de Pablo 9lvare:. Por cierto* casi todas las pie:as del teatro estudiantil secundario y universitario se encuentran in4ditas. Uno tiene 7ue hablar de lo 7ue ha visto personalmente* de lo 7ue ha le<do en algAn manuscrito m>s o menos a mal traer o de lo 7ue han visto y le<do Ey a veces escrito0 unos pocos informantes. Uno de ellos* en #$(Q* trataba de definir ciertos aspectos de la pr>ctica estudiantil universitaria con estas palabras: F...la misma precariedad econ"mica 7ue tenemos hace 7ue la mayor<a de los monta)es prescindan de escenograf<a* vestuario* ma7uilla)e* iluminaci"n* etc. ,s un teatro 7ue utili:a sobre todo el cuerpo de los actores y ello no lo hace menos rico en posibilidades expresivas* como han podido notarlo 7uienes hayan asistido a nuestros festivales. ,sto es parte de nuestro lengua)e teatral. Por supuesto 7ue tratamos de usar todos los recursos 7ue est>n m>s a la mano. 8eguramente si tuvi4ramos m>s tiempo* nuestros productos ser<an m>s acabados. Pero estas son las condiciones en 7ue nos movemos...F%G. Condiciones 7ue lo son de la pr>ctica esc4nica al igual 7ue de la pr>ctica de la literatura dram>tica y 7ue explican por 7ue muchas de las pie:as del teatro estudiantil universitario no solo est>n in4ditas* sino 7ue )am>s se escribieron: F...muchas de las obras se representan en cual7uier parte* en espacios abiertos Elos patios* etc.0 y se inventan en la micro* en el casino* en cual7uier ocasi"n en 7ue el taller se encuentra reunido. Por e)emplo* la ganadora del Altimo festival* 3il<* yo te 7uiero* se escribio en cuatro d<as. 9un7ue este es un caso especial por7ue la mayor<a de las obras ni si7uiera se escriben...F. 5o hace mucho* sin embargo* en la antolog<a Teatro chileno E3e la crisis institucional. 7ue coauspiciaron C,5,C9 y la Universidad de innesota* los antologadores tuvieron el buen criterio de incluir Ka-o a ba-o. la obra 7ue obtuvo el premio m>ximo en el festival de la 9CU de #$%(. Comparable en calidad solo a las posteriores de Cohen* esta pie:a de 2ega* Pardo y De la Parra es una poderosa alegor<a de la sociedad chilena durante los a-os de la FcrisisF* as< como tambi4n de la Ere0distribuci"n del poder 7ue en ella ha tenido lugar. 3os tres persona)es protagonices* 6orge 6uan E660* 6uan !am"n E6!0 y !am"n !aAl E!!0* f>cilmente intercambiables entre si* como lo sugieren las iniciales de sus nombres* son 7uienes acaparan la fuer:a. Coexisten en un mismo tiempo hist"rico con los rebeldes* como ,l Perseguido* al 7ue acribillan en escena* y otras victimas de su violencia lun>tica a las cuales solo se alude Eno falta la referencia mas directa todav<a a los cr<menes fascistas0* de una parte* y de otra* con los pasivos* los desapoderados* los opositores abstractos y 7ue no son otros 7ue el pAblico 7ue asiste al espect>culo. 9 tal Ere0

distribuci"n del poder se a)usta la manipulaci"n totali:adora del espacio* dividido entre el ba-o turco* desde donde salen las acciones* y la sala del teatro* donde se las recibe. ,n otras palabras* un arriba y un aba)o* un interior y un exterior* un centre active y un centre pasivo. Con tono prof4tico* el orden promete revertirse hacia el final de la pie:a cuando uno de los persona)es secundarios. ,l 9ngel* anuncia 7ue F...Por las grandes avenidas de la ciudad* 2icu-a acCenna* /ndependencia* !ecoleta* 8anta !osa y 9lameda* avan:an numerosos grupos de personas* de distinta edad* sexo y condici"n social. 8alen a su encuentro cientos de mu)eres y ni-os desde sus casas. 9lgunos cantan* otros bailan. 9 pie o en veh<culos* se dirigen alegremente hac<a ac> E+ira hacia el ba-o0 V8e-ores* se corto el agua;...F. 9s<* en Ka-o a ba-o encontramos otra ve: la alegor<a* aun7ue con m>s imaginaci"n y menos fatiga de lo 7ue suele verse en el teatro profesional independiente* 7ue es la pr>ctica hegem"nica y de la 7ue el teatro estudiantil universitario no puede menos 7ue depender de cierta manera* y encontramos tambi4n el realismo embridado* aplastado sobre todo por el contexto pol<tico. 3o peculiar de los )"venes es* claro esta* la irreverencia* la osad<a sarc>stica y temeraria* 7ue ellos pueden permitirse y 7ue a los profesionales independientes* 7ue comen con lo 7ue ganan y 7ue si no ganan no comen* no les es dado expresar con la misma soltura. 5eruda dec<a 7ue el pueblo era un >rbol* 7ue las ramas 7ue 3e cortaban volv<an a nacer1 una de esas ramas es la del teatro popular. Perseguido encarni:adamente durante el lapso 7ue de inmediato sigui" al golpe* cuando muchos de sus actores fueron encarcelados y no pocos asesinados* para ver 7ue despu4s lo adulaban los mismos 7ue lo persiguieran al patrocinar el gobierno un festival a trav4s de la Televisi"n !ecreativa* el teatro popular* el verdadero* se hace* se hi:o y se seguir> haciendo no en los espacios polutos del r4gimen* sino en a7uellos en los 7ue el pueblo vive* de preferencia en las poblaciones* a puerta cerrada y para una audiencia compuesta de vecinos* ya 7ue todo visitante llegado a tales sitios desde afuera es para la dictadura un agitador potencial. De esta manera es como la vuelta del teatro aRde las poblaciones constituye hoy* contra viento y marea* un suceso irreversible. ,s el >rbol del pueblo 7ue vuelve a nacer. 3a primera publicaci"n 7ue se ocupo de constatarlo fue un informe de 6uan 2era* 7ue apareci" en #$(Q* entre las conclusiones del seminario 7ue organi:" C,5,C9 ese a-o. Dec<a 2era all< 7ue hasta ese momento le hab<a sido posible documentar la existencia de trece grupos poblacionales* tanto en 8antiago como en las provincias* y 7ue de esos trece hab<a llegado a conocer muy de cerca el traba)o de seis: el Teatro ,l +lobo* de Puente 9lto1 el Teatro ,l Kufo* de 2aldivia1 el Teatro Parro7uia 8an 9lberto* de Conchal<1 el Teatro Parro7uia ,l Carmen* de ,l 8alto1 el Teatro 8an Pedro Pescador* de la Poblaci"n 6ose ar<a Caro* y el Teatro +ente 6oven* de la 2illa Uennedy. 8u traba)o de investigaci"n no hab<a sido f>cil* sin embargo: F...,s natural 7ue estos traba)adores 7ue hacen teatro desconf<en de los extra-os. ,s el caso de los integrantes del grupo 8an Pedro Pescador* con los 7ue* por problemas 7ue han tenido con la polic<a* es dif<cil establecer v<nculos de amistad desde afuera...F. Dif<cil* pero no imposible. >s de un aspecto clave del teatro poblacional 7uedo en evidencia en las respuestas 7ue los teatristas interrogados dieron al cuestionario 7ue 2era les propuso: la extrema locali:aci"n del traba)o* con asuntos y estilos de y para un publico rigurosamente circunscrito* los espacios esc4nicos casi siempre ubicados en sanctum sanctorum Econ los pasos de comedia 7ue ello involucra* como cuando alguien alega 7ue Krecht F...no esta considerado dentro de la Pastoral 6uvenil...F y otro cuenta 7ue F...Para las utilerias* la cocina de la Parro7uia se ve invadida por actores recolectando platos y manteles1 las sillas del comedor del cura p>rroco tambi4n se ocupan* as< como toda la infraestructura del edificio mismo. ,l altar es utili:ado como tarima o mesa y el templo se

transforma r>pidamente en un teatro circular...F0* el frecuente contenido pol<tico de los textos* el pago de la entrada en libros* Atiles escolares* art<culos alimenticios* etc. Tambi4n de #$(Q es el volumen 5acimiento del teatro popular chileno* al 7ue nos referimos mas arriba en la nota diecis4is. De gran valor a nuestro )uicio* este libro antologa fragmentos de cinco pie:as del teatro poblacional: Bomena)e al #] de ayo. 3o llamaban ,l 3oco* 3a toma* VV,lecei* elece";; VV3iceo;; y C"mo 6os4 8ilva descubri" 7ue el 9ngel de la +uarda existe E2imos esta Altima pie:a* una adaptaci"n de otra de 9ugusto Koal* en 8antiago* hace dos a-os* y un comentario sobre ella y su representaci"n puede hallarse mas adelante* en el ensayo F9gosto y septiembre de #$(?F0. Pero no solo eso. 3as p>ginas 7ue cierran el volumen de ,spa-a contienen copias de los afiches 7ue anunciaban las funciones: en la ,scuela 8an 6orge* en la Capilla 8an Carlos* en el Karrac"n de 3os Copihues* de 3o Bermida* y en la Parro7uia 8an !o7ue. 9lgunos de los con)untos 7ue se identifican en esos afiches son el Taller ,ngrana)e* el Taller 2ictoria* el grupo 3os Tunchos y el grupo 3a osca. ,n cuanto a las pie:as antologadas* las cinco se atienen a un realismo sin concesiones* a trav4s del 7ue se da forma dram>tica a asuntos tales como la solidaridad de clase EBomena)e a; #] de ayo0* el desempleo* el hambre y las condiciones insalubres de la vida en la callampa E3o llamaban ,l 3oco0* la invasi"n ilegal de terrenos por parte de Flos sin casaF E3a toma0* la alienaci"n y la rebeld<a )uvenil en los colegios secundarios de las barriadas EVV,lece<* elece";; VV3iceo;;0 y los efectos de la dominaci"n imperialista en la vida cotidiana de los traba)adores EComo 6os4 8ilva...0. Pero sin duda 7ue el me)or documento 7ue poseemos hasta ahora sobre el teatro poblacional chileno es un reporta)e de Carlos Ichsenius* de abril de #$(?: ,ncuentro inter:onal de teatro poblacional: itinerario de una experiencia. Da cuenta Ichsenius en ese traba)o de una Fexperiencia pilotoF* llevada a cabo por iniciativa de C,5,C9* en noviembre de #$(#* y para la 7ue se reunieron die: grupos de 8antiago Ede un total de treinta y cinco* 7ue fueron los 7ue los organi:adores contactaron al principio0. ,llos eran: el grupo Cashillahue-e* de !enca1 el grupo ,7uinoccio* tambi4n de !enca1 3a ,xcavaci"n* de Conchal<1 ,l +lobo* de Puente 9lto1 ,l ,ngrana)e* de 3o Bermida1 8emilla 6oven* de Puente 9lto1 2ista Bermosa* de Casas 2ie)as1 Karcarola* de 8antiago 8ur1 ,l Preg"n* de 8antiago Ieste* y el Taller Kalmaceda* de 8antiago Centro. Con niveles mas y menos avan:ados de desarrollo* estos grupos estaban compuestos en su mayor<a por estudiantes secundarios y traba)adores no calificados. ,n lo 7ue concierne a su inserci"n institucional* explica Ichsenius1 F...seis grupos son independientes* de los cuales solo tres cuentan con vinculaci"n a otras agrupaciones sociales o culturales de su sector. Pero pr>cticamente todos ellos reciben algAn apoyo* especialmente de infraestructura Elocal de ensayo y de representaci"n0* de parro7uias cat"licas...F. Tambi4n importante es el inter4s 7ue despliega all< Ichsenius para tratar de definir los c"digos literarios y esc4nicos 7ue gu<an el traba)o poblacional. Un repertorio en el 7ue predominan las Fcreaciones propiasF y FcolectivasF* sin 7ue necesariamente falte el Ftexto hechoF* y un tra)<n esc4nico 7ue se caracteri:a por la suma par7uedad de los recursos y por un estilo de actuaci"n 7ue si responde bien a la inventiva popular* lo hace muy mal cuando se trata de un texto for>neo. Concluye el reporta)e: F...De un lado* Mnotamos en ellosN la identificaci"n positiva con todos los sectores subordinados y sus aspiraciones de liberaci"n. De otro* la definici"n de su 7uehacer de grupo teatral como ob)etivador de la situaci"n negativa actual de dichos sectores y de sus esperan:as hacia el futuro...F. 5o 7uiero terminar este ensayo dando la impresi"n de 7ue los otros dos modos del teatro popular chileno* el obrero y el campesino* permanecen inactivos en esta tercera etapa de la historia del teatro chileno moderno. 8i bien es cierto 7ue su actividad no es comparable a la del teatro poblacional* y por ra:ones a las 7ue no es a)ena la mayor vigilancia relativa 7ue recae sobre los sindicatos y las comunidades rurales* el teatro obrero y el teatro campesino tienen en los duros tiempos 7ue corren mas de algo 7ue decir. ,n el >mbito

obrero* existen con)untos teatrales en varios puntos del pa<s. Pedro Kravo ,li:ondo me env<a los nombres del Centre Cultural Pedro de 2aldivia y del grupo 9ndamio* ambos de la :ona pen7uista* el segundo auspiciado por el Departamento 6uvenil del 8indicato de Ibreros de la Construcci"n* y tambi4n el nombre del grupo ,l Pescador* de Coronel* cuyos integrantes tienen entre doce y diecinueve anos y son todos hi)os de traba)adores del mar. ,s mas* al festival 7ue patrocino el gobierno en #$%( llegaron con)untos de 3ota* el Teatro inas del Carbon(? Etra<an 3as redes del mar. de 6os4 Chest>0* de la Central Bidroel4ctrica 3os olles',ndesa* el Teatro !<o 9dentro Etra<an 3a viuda de 9pabla:a* de +erm>n 3uco Cruchaga0 y de !ancagua* 8ewell* el Teatro Tiara Etra<an la creaci"n colectiva de /CTU8 Tres noches de un s>bado0. 9 mi mismo me toco ver* en 8antiago* en #$(?* al Teatro ,l !iel* un grupo 7ue contaba con el respaldo del 8indicato de 9ctores* de la Dederaci"n 8antiago Satt y del 8indicato 5] . del gremio ferrocarrilero. Tambi4n el Taller HHH* sin ser una en%tidad obrera propiamente tal* traba)a con regularidad en este medio. 9simismo es significativo el incremento 7ue ha empe:ado a advertirse en el dominio de la actividad campesina. 8abemos por e)emplo de la existencia de con)untos y representaciones en comunidades rurales pr"ximas a 8antiago* en ,l Tr4bol y en Casas 2ie)as. De hecho* durante nuestra estancia del (? pudimos asistir a una representaci"n en Casas 2ie)as. ,n algunos casos* esta actividad campesina se lleva a cabo como parte de los estudios 7ue reali:an en el agro algunos organismos de investigaci"n* como los 7ue dependen de la 9cademia de Bumanismo Cristiano. tanto 7ue en otros el traba)o surge espontanea o casi espont>neamente* consecuencia de la voluntad de reuni"n y comunicaci"n de la comunidad respectiva. Teatro comercial* de capa ca<da el de vie)o cu-o y de al:a el de nuevo1 teatro universitario* desprovisto de la influencia y calidad 7ue tuvo durante dos d4cadas1 teatro profesional independiente* convertido en el elemento mas valioso de la cartelera y en el centre hegem"nico de la practica1 teatro estudiantil* secundario y universitario1 el universitario protagonista de algunas de las cumbres de la etapa1 teatro poblacional* teatro obrero y teatro campesino* en franco proceso de reconstituci"n1 y un teatro del exilio cuya amplitud y excelencia no tienen par en la historia de Chile* he ah< un cuadro cuyo examen comprueba 7ue en este terreno el af>n destructivo del fascismo ha podido harto menos de lo 7ue por un momento algunos temimos 7ue hubiese logrado. ,l asesinato* la tortura* las listas negras* los atentados vand>licos contra los medios de traba)o* el exilio y las censuras han sido incapaces de poner termino a una tradici"n 7ue es ya parte de la existencia del pueblo de Chile. Tampoco* a pesar de los deseos de sus perpetradores* han podido torcer el sentido de esa tradici"n. 3os <ndices de construcci"n superan a los de destrucci"n ampliamente. 3o 7ue el fascismo chileno ha hecho en el tea' tro es nada o casi nada: O,l nuevo teatro comercialP1 E*ei retorno de los cl>sicos al repertorio de las compa-<as universitariasP1 OUn Teatro /tinerante con el 7ue el inisterio de ,ducaci"n pretende Fllevar culturaF al puebloP 8in contar con la intr<nseca miseria de tales tentativas* lo cierto es 7ue tampoco hay en ellas nada 7ue sea indicio de un teatro al servicio del experimento fascista. ,l fascismo chileno no tiene teatro. 9caso por7ue 8artre ten<a ra:"n y por7ue un teatro pol<tico de la derecha es un absurdo te"rico o* lo 7ue es aun mas probable* por7ue el fascismo es clara y definitivamente a)eno a la vida y a la historia de nuestro pa<s. ,l fascismo chileno no tiene teatro por7ue el fascismo chileno no tiene pueblo. 9s<* el teatro 7ue esta hoy de regreso en la patria es el 7ue mantiene vivo el Anico arte del espect>culo al 7ue podemos llamar con propiedad nuestro* el 7ue no miente ni se miente* el 7ue no 3e miente a los espectadores y el 7ue tampoco se miente a si mismo* el de un teatro democr>tico* popular y Eeste si* de veras0 nacional. 8eptiembre de #$(G.