INSTITUTO UNIVERSITARIO DE TECNOLOGIA INDUSTRIAL RODOLFO LOERO ARISMENDI I.U.T.I.R.L.

A EXTENSION CIUDAD GUAYANA SEDE PUERTO ORDAZ DISEO GRAFICO QUINTOO SEMESTRE - NOCTURNO

LA XILOGRAFIA

Bachilleres: Arnico Vanessa C.I. 20.807.667 Brito, Enexis C.I 16.625.688 Gabs Daniela C.I 20.507.077 Ron Marylin C.I. 23.638.957

Puerto Ordaz, Junio 2013

INDICE
Resumen Introduccin La Xilografa Historia de la Xilografa Libro Xilogrfico Grabados en Xilografa Impresin Mediante la tcnica Xilogrfica Xilografa a Color Conclusin Anexos Bibliografa 3 4 6 6 10 10 11 12 13 15 18

RESUMEN
Xilografa es el arte de grabar en madera textos e imgenes en relieve para imprimir multitud de ejemplares o copias. Con mtodos anlogos, buriles, gubias, formones, el artista xilgrafo va rebajando lo que no debe imprimir, o sea, los blancos, quedando en la superficie perfectamente pulida, las lneas, masas y perfiles que recibirn la tinta para producir la imagen, y que previamente se han dibujado en detalle en la misma madera.

INTRODUCCIN
Dejando de momento aparte las ms tempranas estampas realizadas en el Oriente, y centrndonos en lo que acaeci en Europa, la primera tcnica en aparecer fue la xilografa. La impresin de motivos a partir de una matriz en relieve no era nada nuevo, puesto que se haba aplicado de manera comn el mismo concepto para, por ejemplo, los sellos de los lacres, e incluso en ciertos mbitos artesanales, como puedan ser la decoracin de textiles. Los textiles ricos fueron durante muchos siglos el mayor lujo al que poda aspirar una persona, tanto para su uso personal como para las distintas necesidades de la casa, y su precio exceda con mucho a cualquier otro elemento domstico. Los ms lujosos se labraban y decoraban con diversas tcnicas textiles, y para imitar stas y hacerlos ms asequibles sin perder el carcter decorativo se acuda a la pintura y a la impresin de los motivos (puesto que es, despus de todo, una de las caractersticas del telar la repeticin de los mismos sobre la superficie de un tejido)*. Tambin se utilizaban matrices de motivos en relieve sobre cueros, en una tcnica que se desarroll de manera peculiar en nuestro pas (basta recordar la fama de los cordobanes en toda Europa), y que se sigue empleando, por ejemplo, para la decoracin de cubiertas de libros. Existen muy numerosos tratados medievales acerca de la pintura sobre telas, como Composiciones varias (siglo VIII) por citar uno temprano. Por tanto, no es de extraar que ya durante el siglo XIV aparecieran las primeras impresiones que podemos considerar como grabados, cuando los molinos papeleros se haban multiplicado por toda Europa y la factura del papel haba alcanzado un perfeccionamiento que haca a este material ms apto para su uso. Estos pertenecieron a dos grupos que no pueden ser ms distintos, imgenes religiosas lo que no puede sorprender a nadie, y otro algo ms inesperado, los naipes. Por lo que respecta a estos ltimos, parece ser que como tantos otros inventos, encuentran su origen ms primitivo en China, y el antecedente ms inmediato a su aparicin en Europa en el mundo musulmn, y sera de ste que heredaramos la distribucin de un mazo en cuatro palos diferentes*. Al igual que mencionamos para los textiles, al principio las cartas slo estaban al alcance de los ms ricos, y fue su produccin xilogrfica la que permiti su popularizacin. Es la idea de la divisin en cuatro grupos lo que se tom del mundo musulmn, y concretamente de los mamelucos egipcios. Los motivos decorativos de la baraja que hoy utilizamos para jugar al pquer se originaron en Francia (aunque las imgenes especulares y los comodines son inventos norteamericanos del XIX), mientras que los

palos espaoles provendran directamente de los originales, que eran monedas, copas, espadas y bastones para el juego de polo. Por lo que respecta a las imgenes religiosas, seran una constante a partir de entonces, puesto que las imgenes, que haban sido habitualmente empleadas en la arquitectura de iglesias y catedrales (y comenzaban a aparecer los retablos) constituan la mejor manera de ilustrar conceptos religiosos, y de poner a disposicin de la gente no educada (una mayora) los ejemplos de las vidas de los santos, y de imbuirles tanto la devocin por ellos como el temor por el infierno. Existieron pronto ciertas publicaciones de carcter menor que combinaban en una misma hoja texto e imgenes a partir de una misma matriz en la que tanto el primero como las segundas se haban tallado en la madera, pero este sistema era poco prctico (entre otras razones porque era muy difcil tallar las letras de tal manera que se reprodujeran de manera claramente legible sobre la hoja) y nunca supuso una verdadera alternativa al mtodo que sera habitual desde mediados del XV: tipos mviles metlicos por un lado, y una matriz aparte para la imagen, que normalmente sobre todo hasta finales del siglo XVI era una xilografa. Las xilografas gozaron de su mejor momento antes del siglo XVII, a partir del cual se reservaran para tareas menores, hasta que se invent la xilografa a la testa (ltimo cuarto del siglo XVIII en Inglaterra*) y pasaron otra vez a ser merecedoras de mejor consideracin.

LA XILOGRAFIA
La Xilografa es una tcnica de impresin en la que se usa una plancha de madera. El texto e imgenes deben ser tallados en la madera mediante una gubia o buril. Inicialmente se utilizaba un solo tacn de madera para cada pgina. Despus se le impregna tinta y se presiona contra un papel para obtener la impresin. Prcticamente el nico uso que se le sigue dando a la Xilografa es el artstico debido a su notorio carcter grfico (el trazo grueso). Puesto que han surgido muchos otros sistemas de impresin que hacen que la impresin de textos e imgenes sea ptima y con clichs (matrices de impresin, en el caso de la Xilografa es la madera) mucho ms duraderos y que proporcionan impresos de mayor calidad. Las maderas ms adecuadas para realizarla son la de boj, la de cerezo o la de peral. Otras maderas menos duras, como las de arce y roble, no son adecuadas para la xilografa. Existen dos tipos de xilografa en funcin de cmo se realice el grabado en la madera: Xilografa al hilo La superficie de grabado est cortada en paralelo a las fibras del tronco. Este mtodo es propenso a la aparicin de nudos y fibras irregulares con el consecuente problema para la impresin. Xilografa a testa La cara es perpendicular a las fibras. Prcticamente el nico uso que se le sigue dando a la Xilografa es el artstico debido a su notorio carcter grfico (el trazo grueso), puesto que han surgido muchos otros sistemas de impresin que hacen que la impresin de textos e imgenes sea ptima y con clichs (matrices de impresin, en el caso de la Xilografa es la madera) mucho ms duraderos y que proporcionan impresos de mayor calidad.

Historia de la Xilografa La xilografa es originaria de China (siglo V d.C.) y supuso la mecanizacin del proceso de impresin. Podemos afirmar que alrededor de seis mil aos que es practicada, y se manifiesta en su historia una gran evolucin. Los registros antiguos ms comunes de imgenes xilogrficas se ubican hacia el siglo XIV y XV, en las que se observan casi en su

totalidad temas religiosos, esto debido a que la xilografa fue utilizada para expandir las ideas religiosas de acuerdo a su caracterstica de infinita reproduccin. Las formas de abarcar la xilografa en ese entonces fueron bastante rgidas, siendo un trabajo realizado por artesanos y maestros grabadores estaba dirigida hacia la reproduccin de dibujos, apartando de si toda aquella riqueza expresiva que le es propia en cuanto a disciplina. Por otro lado, y una de las caractersticas que distinguen la xilografa de aquella poca es que las soluciones estn dadas de manera lineal, es decir la lnea es lo fundamental, as como un dibujo a pluma. Por otro lado la xilografa fue despreciada por la aristocracia al ser considerada una forma barata de sustituir los cdices que se difundan en la poca, adems por tratarse de una tcnica mecnica. Es cierto que en un principio se quiso sustituir la miniatura por el grabado en madera, pero siempre que a travs del uso de ese se obtuvieran los mismos resultados de imagen que con la miniatura, y con la cualidad de poder producir ms y a menor costo. En este trabajo no haba cabida para la preocupacin expresiva o creativa del grabador, se reduca su labor a la de la artesana por lo cual no hubo explosiones de renovacin en esta rea. Alrededor del siglo XIV se ampliaran los horizontes cientficos, artsticos y culturales hacia una minora; por otro lado se encontraba la clase media que segua los adelantos a cierta distancia y de manera conservadora. Hacia estos los grabadores dirigiran su trabajo, ya que de ese grupo provenan y seguiran perteneciendo. De esa manera el trabajo de los grabadores se volvi a las masas y se produjo un estancamiento del nivel esttico seguidamente bajo el rechazo de los entendidos del arte, a los cuales sus miradas se vean intervenidas por nuevos aires artsticos provenientes de los Pases Bajos y de Italia mientras que para el pueblo quedaban los legados comunes de la arquitectura, las pinturas murales o las vidrieras, de las cuales obtenan las bases de sus identificadas creaciones lineales (a partir de los plomos que encierran las figuras de vidrios) creadas en a partir de cnones formales propios del siglo XIII. El grabado en madera no corresponda a condiciones de creacin y singularidad, es ms fue cada vez mayor su papel como procedimiento de reproduccin, se alejaba ms de las aspiraciones artsticas de la poca enfocadas en la obtencin de mayores gradaciones tonales a travs de la delicada tcnica del pincel. En el siglo XV la importancia de la xilografa ejemplificada en el libro xilogrfico ilustrado Ars Memorandi- parece haber radicado en la simplicidad de los smbolos y en el no pretender el goce esttico de la imagen. Este libro se aboca a la enseanza de los Evangelios dirigido a los seguidores de ellos, a sus conocimientos religiosos y a sus propias vivencias y reflexiones grabadas en su memoria. Por eso las imgenes estn trabajadas con signos y smbolos impresionantes y fciles de retener y dirigidos al fin de educar y convencer, similarmente como ocurri en el arte medieval, los frescos y mosaicos bizantinos, los relieves y estatuas egipcias, y las creaciones del arte precolombino; artes dotadas de un rico lenguaje de signos-imgenes.

El despertar de una nueva era trajo consigo un intelectualismo que sustituy el lenguaje artstico, hablamos del Renacimiento y el Humanismo, conductores de una visin analtico-cientfica de las cosas. El artista lo interpret por medio de alegoras sobre hechos apegados a la naturaleza. Tuvo lugar entonces un sacrificio de la expresin a favor de un lenguaje volcado a la representacin descriptiva que ira en contra de las tcnicas xilogrficas conocidas hasta entonces. Se contrapone entonces el lenguaje simblico y de asociaciones que propone la xilografa, a, la naturalidad aspirada en las representaciones realistas en que la ntima veracidad se perdi en el momento de establecerse una norma humana, en cierto modo relacionada con la realidad y la verosimilitud. Desde el siglo XV, y, debido tal vez a la poca importancia artstica asignada a la xilografa respecto a sus caractersticas y limitaciones, se abri ella a una suerte de gracia estilstica que era proporcionada por el grabado en cobre, buscando a travs de su similitud la riqueza de degradaciones tonales de que la xilografa careca. Entonces el xilgrafo se asust de la pobreza y austeridad en sus representaciones lineales y se abri a las posibilidades ornamentales que le otorgaban las texturas. Pero en lugar de desarrollar las funciones expresivas que esta nueva visin les presentaba en base a la superficie y la lnea, los xilgrafos se sujetaron a esta nueva ptica renunciando al valor expresivo de la lnea, y adoptaron ahora el rayado como un recurso para lograr corporeidad plstica. Esta desintegracin de la superficie concluyente de las tmidas intervenciones lineales fueron tomando forma e importancia. Ya se advierte en Buch der Weisheit der alten Meister (Libro de la sabidura de los viejos Maestros) que el rayado es un instrumento para resaltar contrastes sin sacrificar la disciplina de la superficie, con ello se presentan las formas con total claridad y nitidez. Fue alrededor de 1498 que se comenz a considerar la xilografa como un gran arte, momento en que Erhard Reuwich ilustr e imprimi los hechos de los viajes que posea como bosquejos y que Breidenbach escribi; esto fue realizado a travs de los trabajos de los maestros grabadores, a los que los viajantes recurrieron. De aqu que artistas dedicados a la pintura en caballete comienzan a considerar la xilografa como un procedimiento prctico y til. Los grabados de la crnica mundial -como se llam el conjunto el libro de viajes de aquellos personajes-, difieren mucho entre s en cuanto a estilo y valor. Considerando que muchas personas trabajaron en su elaboracin es una hiptesis que hasta los mismos grabadores hayan intervenido en la realizacin de los dibujos con los que se conformaron. Sin embargo lo concreto es que para ello haba una distribucin del trabajo definida, y, consista, en que un pintor haca el dibujo y ste era tallado por el grabador. Pero esos pintores estaban tan involucrados al taller y con ello al trabajo de los grabadores, que la concepcin de sus dibujos parta ya desde la tcnica xilogrfica.

En otros lugares de Europa el nacimiento de la xilografa fue ms tardo y tambin diferente. En Italia se abocaba ms a un propsito esttico. Lippman escribe al respecto Se podra decir que en Alemania surgi la necesidad de la imagen explicativa y de la pasin por ella; en Italia, en cambio, del gusto por el adorno plstico; que, por lo tanto acusaba aqu (en Alemania) una tendencia sobre todo didctica, y all (en Italia), un carcter esencialmente decorativo(3). El hombre del siglo XVII, ya ms especializado en el rea que le compete dio cabida al artista como artista, alejado ya de las preocupaciones dadas a la teologa se encamin ms en el cmo que en el qu dando as la posibilidad de lucir sus habilidades y averiguar las posibilidades que le ofrece su arte. Surge entonces el nombre de Durero, que a pesar de no dejar de lado la religiosidad se ocupa mayormente al encanto esttico, dejando notar cierta indiferencia hacia el tema con el propsito de crear algo propio y original. El hombre de esa poca ya era otro, uno que descubri la realidad, el espacio ya era diferente, se abrieron al descubrimiento de nuevas tierras en que el centro ya no era el Mediterrneo, la tierra en s ya no se saba plana sino esfrica, y por lo dems ya no ocupaba el centro del universo. Esa nueva visin del mundo, enfocada hacia la investigacin y el descubrimiento influye en la creacin artstica y contribuye adems a consolidarla. Sin embargo, la creacin artstica procura naturalidad y se hunde entre medida y comps, anatoma y observacin, mtodo e intelecto; en contra de la vivencia interna. El arte europeo se dirigi a la realidad de la mano con la visin individual. Cay en la xilografa el sacrificio de la fuerza expresiva de su tcnica. Se recurre a la xilografa por su capacidad de divulgacin, en ellas representaban todo tipo de sucesos, desde accidentes hasta raros animales expuestas en las ferias o las enseanzas morales. Fue a servicio tambin de luchas polticas y religiosas. Y por lo dems no corresponda a intenciones artsticas. En el siglo XVII el grabado en madera qued casi totalmente eliminado del mbito de los valores estticos, la xilografa se us para la ilustracin de libros, publicaciones varias, calendarios, anuncios, etc. Luego de un largo tiempo de ausencia renace la xilografa mediante el procedimiento de la madera de pie (cortada en sentido transversal); en ella surge como herramienta base el buril, usado en el grabado en metal; tiene la caracterstica de ser sensible, es decir que con el mnimo choque sobre la superficie dejaba una huella, siendo esta de caractersticas punteadas. Esta tcnica lleg a la riqueza del claroscuro tan apreciado en el arte romntico, que en Francia tuvo gran acogida con Dor en sus ediciones de lujo-, pero que en Alemania los grabadores rechazaron continuando con el grabado lineal y sin tonalidades, de acuerdo a la esttica clasisista-nazareniana.

Libro xilogrfico Se denomina as al libro cuyas pginas se imprimen con planchas fijas. Los textos se tallan a razn de una plancha por pgina, por lo que una modificacin en una pgina requiere tallar la plancha entera. Entre las muestras ms destacadas de libros xilogrficos europeos se encuentra el Apocalipsis, editado en los Pases Bajos y Alemania a mediados del siglo XV, y la Biblia pauperum o Biblia picta, editada hacia 1470 en Alemania. Los libros xilogrficos solan ser ms pictricos que textuales. Se realizaban en menos tiempo que los libros pintados a mano tradicionales, pero el proceso de produccin segua siendo laborioso y slo resultaba satisfactorio en el caso de libros breves y muy solicitados. Con el incremento del inters por el saber y por la literatura durante el Renacimiento, se produjo una demanda de libros de texto ms densos. La nica manera de producir estos libros con rapidez y de una forma relativamente barata era empleando los tipos mviles, por lo que haca 1500 este mtodo haba desbancado casi totalmente al libro xilogrfico, que nunca ha sido resucitado en serio.

Grabados en xilografa El uso de la xilografa para grabados artsticos alcanz su auge en Europa en el siglo XV, y fue perdiendo vigencia a medida que se imponan otras tcnicas de grabado sobre metal: a buril, aguafuerte, etc. Seguramente fue en la actual Alemania donde la xilografa alcanz mayor desarrollo, en parte porque ciudades como Nremberg eran importantes centros de produccin y comercializacin del papel, que sustituy al tradicional pergamino de la Edad Media y que facilit y abarat la produccin de libros y estampas. A finales del siglo XV, Michael Wolgemut regent un activo taller, que produca ilustraciones en xilografa para libros como la Crnica de Nremberg, un tomo de gran volumen y ms de 1.800 imgenes (si bien bastantes repetidas). Durero debi de aprender la tcnica xilogrfica durante su etapa en este taller, y ya en su etapa como maestro independiente, la revolucion con su serie del Apocalipsis (1498). Ya en la siguiente dcada, Durero prefiri grabar sobre metal, aunque produjo series xilogrficas de gran xito, comparativamente ms econmicas, como La Gran Pasin, La vida de la Virgen y La Pequea Pasin. La xilografa, a pesar de su calificacin como tcnica primitiva, fue adoptando mejoras que ayudaron a mantener su vigencia. Hans Burgkmair es considerado el inventor de la xilografa tonal o a varios colores, un mtodo bastante trabajoso que intentaba recrear las lminas coloreadas a mano. Para ello, se elaboraban varias planchas de la misma imagen, una por cada color, tallndose en cada una slo el plano de un color. Al estampar sucesivamente las diferentes planchas en el mismo papel, una sobre otra, se combinaban los tonos y se formaba la imagen deseada en

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color. Este fundamento podra entenderse como un antepasado de la moderna impresin offset. En Italia, la tcnica de xilografa tuvo un desarrollo comparativamente menor, aunque a principios del siglo XVI, los grabadores del renacimiento aportaron la novedad de la xilografa de chiaroscuro, que recreaba las texturas de la acuarela. El fundamento es similar al de la xilografa tonal, aunque usualmente los colores son ms restringidos (uno o dos) y no perfilan planos cerrados ni con tonos muy vistosos, sino que se superponen formando aguas a modo de grisalla. Entre los pioneros de dicha tcnica en Italia, destacan Ugo da Carpi y Antonio da Trento.

Impresin mediante la tcnica xilogrfica Para imprimir necesitamos papel y una prensa o cualquier otra herramienta con la que hacer presin. Las maderas que se utilizan para grabar pueden ser de cualquier tipo, si bien y en funcin del grado de dureza y densidad podramos obtener unos resultados diferentes. La madera se puede trabajar o bien en el sentido de la fibra o bien en sentido perpendicular. Cuando se trabaja en el sentido de la fibra se habla del grabado a fibra o a hilo. En este caso se utilizan maderas como las del chopo, el pltano, el abeto, el cerezo, el peral o la noguera, y las herramientas utilizadas son las gubias. Para imprimir una plancha es preciso ejercer un presin o bien de tipo manual o bien de tipo mecnica. En los mtodos de impresin manual, la presin se aplica mediante rodillos (cilindros), tampones, cucharas, etc. Este sistema se utiliza durante el proceso de trabajo para las pruebas de estado y slo permite obtener un nmero limitado de estampas. Cuando el tiraje es ms elevado se utilizan mtodos de presin mecnica, es decir prensas, preferentemente las tipogrficas. Una de las ventajas que ofrecen las prensas es que la presin se ejerce de manera uniforme sobre toda la superficie de la madera. El paso previo a la impresin consiste en entintar la superficie de la madera. Antiguamente en este proceso se utilizaban unas balas o tampones, pero hoy en da se utilizan rodillos (cilindros) que permiten distribuir la tinta de manera ms uniforme. A continuacin, se sita la plancha entintada en la superficie horizontal de la prensa denominada platina. Sobre la madera se coloca suavemente y con un solo movimiento la hoja de papel en la que se estampar la imagen. Para proteger el reverso de esta hoja y para facilitar la presin uniforme de la prensa se coloca sobre el papel un cartn o fieltro y se ejerce la presin. Una vez se ha impreso el dibujo se retira el cartn o fieltro y se levanta la hoja de papel estirndola por un ngulo. Es importante tener en cuenta que tanto el tipo de tinta como el tipo de papel que se utilicen condicionarn el resultado final del trabajo. Finalmente, tenemos el dibujo original sobre un papel y, por lo tanto, hemos llegado al final del proceso. Ahora, a partir de la misma xilografa y tan slo repitiendo el proceso de entintado y de impresin, podemos obtener una cantidad ilimitada de estampas idnticas.

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Estamos, por lo tanto, ante un producto seriado. Una vez terminada la estampacin, el artista suele firmar y numerar a mano todos y cada uno de los ejemplares. La numeracin sirve para indicarnos la amplitud del tiraje y el orden de impresin. As pues, cuando en una litografa encontramos escrito, por ejemplo, 1/75 quiere decir que de una edicin de 75 ejemplares, la estampa que poseemos es la nmero 1. Adems, el artista se reserva unos cuantos ejemplares para su coleccin personal, ejemplares que se denominan Prueba de Artista. Estas copias identificadas con las iniciales P.A., generalmente representan el 10% de la edicin y en principio no son para uso comercial. Xilografa y Color Para lograr una xilografa en color es necesario grabar una plancha de madera diferente por cada color deseado. Luego se imprime cada color uno sobre otro. La superposicin de dos colores da origen a un tercer color. Es necesario contar con un sistema de registro para lograr que la impresin con distintas planchas queden ubicadas en el lugar correcto y obtengamos una obra de arte bien registrada.

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CONCLUSIN
Xilografa es una tcnica de grabado en madera y de estampacin en relieve. Existen dos variantes para grabar en madera que se diferencian entre s tanto por las caractersticas de la matriz en un caso se extrae del tronco cortndola a la fibra y en el otro cortndola a la testa cuanto por los instrumentos para grabarla cuchillas, gubias o escoplos, por un lado y, por otro, buriles -. Obviamente, los resultados obtenidos son radicalmente distintos en uno y otro procedimiento. Referirse a ambos como xilografa es simplificar la cuestin y reducir dos tcnicas muy diferentes a una idntica categora. A cada uno de los procesos tcnicos de grabado calcogrfico y de litografa le corresponden un nombre especfico que le individualiza y distingue de las dems, pues bien las tcnicas de grabado en madera reclaman el mismo tratamiento pero es ms, por ser rigurosos con la historia conviene recordar que el trmino xilografa fue acuado durante el siglo XIX para referirse a un procedimiento concreto de grabado en madera inventado en los aos finales del siglo XVIII y que consiste bsicamente en rebajar con buriles un taco cortado a la testa. As pues xilografa equivaldra a grabado en madera a la testa, excluyendo de su significado al grabado en madera en madera a la fibra. Tal asociacin parece aceptada por los artistas ingleses para quienes xilography corresponde a "wood engraving" pero no a "wood cut", y por los franceses quienes asocian xylographie a "gravure sur bois de bout". Paradjicamente, no existe en espaol un proceso equivalente de normalizacin y el paso del tiempo ha ido consolidando el uso exclusivo del vocablo xilografa. No obstante la catalogacin de estampas exige una informacin detallada de la tcnica detallada, y xilografa es demasiado genrica desde el punto de vista etimolgico y, a la vez, demasiado parcial desde el punto de vista de sus connotaciones histricas - . Resulta necesaria una mayor precisin. Por otra parte expresiones como xilografa a la testa y xilografa a la fibra son inapropiadas, porque si aceptamos las connotaciones histricas a las que nos referamos, la primera frmula sera redundante y la segunda una contradiccin. La solucin ms adecuada es utilizar para grabado en madera a la testa el trmino xilografa y para grabado en madera a la fibra esta expresin, si las estampas pertenecen a los siglos XIX y XX o bien entalladura en el caso de estampas antiguas anteriores al siglo pasado. Desde el punto de vista del lenguaje visual, la xilografa permite conseguir imgenes a base de lneas negras sobre fondo blanco o bien de lneas blancas sobre fondo negro. Uno de los mayores problemas de los procedimientos de grabado calcogrfico es el de la blandura del metal que, incluso en manos de los estampadores ms diestros y experimentados se desgasta con una rapidez asombrosa y esto es as sobre todo en las tcnicas pictricas en que la superficie de la lmina est finamente trabajada, algo totalmente necesario para la obtencin de tintas y tonos. De forma que las tcnicas pictricas de grabado calcogrfico se

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manifiestan inadecuadas para ilustrar libros y revistas de difusin masiva. Ya a comienzos del siglo XIX la demanda de lectura es considerable y cada vez sern ms las revistas que vern la luz. Revistas que deban ilustrarse. Fue entonces cuando Thomas Bewick descubri que poda grabarse sobre un taco de madera cortado a la testa usando el buril del grabador en cobre. Antes del descubrimiento de Bewick las nicas tcnicas conocidas y practicadas de grabado en madera eran las de entalladura. La xilografa hizo posible producir estampas a partir de grabados de lneas sobre madera que, a efectos prcticos eran tan finos como los que habitualmente se grababan cobre segn los procedimientos de grabado a buril y al aguafuerte. Los tacos de madera, de idntico tamao que los tipos de imprenta podan compaginarse y ser impresos al mismo tiempo que el texto, produciendo ediciones con un volumen de ejemplares extraordinariamente grande. La invencin del papel continuo tuvo tambin mucho que ver en esta revolucin de la industria del libro.

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ANEXOS

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BIBLIOGRAFIA
La Xilografa. Wikipedia, La Enciclopedia Libre. Recuperado el 29 de mayo del 2013 de http://es.wikipedia.org/wiki/Xilograf%C3%ADa Marude, M. (2006, 12) La xilografa. Arte y grabado. Recuperado el 29 de mayo del 2013 de http://marudemarbella-tallergrabado.blogspot.com/2006/12/ xilografa-tcnica-de-grabado-en-madera-y.html La Xilografa. Zukunomo blog. Recuperado el 30 de Mayo del 2013 de http://zukunomo.blogspot.com/p/disciplina-y-tecnica-la-xilografia.html La Xilografa y la nobleza de la madera. Red Grfica Latinoamrica. Recuperado el 28 de mayo del 2013 de http://redgrafica.com/La-Xilografia-y-lanobleza-de-la

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