sf P MARIA MONTANER [Rye ete o NET ee agi Pee ao i Sere mitad del siglo xx ff GG\después dei ices modems |Introduccion Lesmotores de una evolucién Agradecimientos PRIMERA PARTE. Continuidad o crisis |L_Eldesvelamiento de una primera evolucién (1930- 1945) La primera dilusién de la arquiteotura moderna [2 exposicion «El Esilo Internacional (1932) La mision de la segunda gereracion del Movimiento Mo- dena Los retvocesos y desarrolos clasicisias Del hombre ideal al hombre comin "il._La difusién del método internacional Difusion del estio internacional en los paises desarrolla~ dos 5 El ejemplo de Mies van der Rone La aportecién letnoamericana La arquitectura de los paises dol Esto El cesarrollo del urbaniemo racionalista La evolucién de los Cla Las vicisitudes del Team 10 La fiqura ideol6gica dol arquitecto liberal Ill, Caracteristicas formales de la arquitectura de la tercera generacion La llamada «tercera generacién= Esculluras sobre plataformas La busqueda ce nuevas formas expresivas _/ Lacrisis del paragigma delamaquina: Luis Barragan y Jo- sé Antonio Coderch Le Corbusier ya -tercera generacion» la capilla da Ron- champ La Opera de Sydney, de Jémn Utzon La continuidad de la erquitectura exprasionista \/ El expresionismo estructural Elcaso de la arquitectura estructuralista holandesa Los cambios de paradigma IV. La revisi6n formal en Estados Unidos Continuidad de la tradicién dd Wrightel museo Guggen- heim =e Formalismo y eclecticismo en Eero Saarinen Modernidad’y tradicién en Louis |. Kahn ElPalacio de la Asamblea en Dacca Panorama de individuales y rascacielos De Europa a América: mezcla de culturas V. Arquitectura britanica de posquerra: «new bruta- lism» y «urban structuring» La continuidad del urbanisme racionalista 12 12 13 14 16 8 57 87 59 2 65 na 72 i] La arquitectura del «new brutalism> La aportacién teérica de Alison y Peter Smithson Rlasgos caracteristicos de la arquitectura bnitanica de los aos cincuenia La centralidad de la discusién sobre la ciudad. La nue- va cultura urbana Vi. Arquitectura nérdica: «new empirismy y la arqui- tectura en el detalle La corriente neo-empirista Los daneses Kay Fisker y Ame Jacobsen Elfinlandés Alvar Aalto y su influencia en el panorama in- temacional : Infivencia aaltiana en la arquitectura danesa E| danés Jorn Utzon: organicismo y tecnologia E| noruego Sverre Fehn: metafisica y construscién Una nueva posicién arguitectonica: el empirismo Vil. Cultura y arquitectura Italiana: Bruno Zevi, Er- nesto Nathan Rogers y Giulio Carlo Argan Elcontexto cultural y arquitecténico italiano La interpretacion historica de Giulio Carlo Argan Los escritos de Ernesto Nathan Rogers Las obras de SBPR. La Torre Velasca en Milan La retrada italiana del Movimiento Moderne El resurgimiento de la erauiteciura de los museos Las diversas vias de la arquiteciura italiana La ambigiedad dei concepto de realismo ‘SEGUNDA PARTE: era. 1965-1977. Le condiclén posmo- VII. Nuevo funcionalismo y arquitectura como expresién tecnolégica Las propuestas radicales: el arupa Archigram Los metabolistas jaooneses : La arquitectura neoproductvisia La fortuna tecnolégica en los afios setenta Lasmegeestructurasy la crisis del optimismotecnologico La relacién entre avance tecnolégico y forma arquitec ténica IX. Arquitectura y antropologia Nueva alianze entre cisono y cultura material Laherencia del pensamiento sociolégico: arte y arquitec- tura altemativas, Lallamada de John F. Turner La propuesta de los «Soportes> de N. John Habraken’ Los «pattemns» de Christopher Alexander Los problemas de la arquitectura contemporanea en el Teroer Mundo La viabllidad de las propuestas La relacién entre la arquitectura y la cultura material ysimbélica 73) 75, 78 82 83 85 86 ES 8 92 od 95, 95 97 100 103 104 106 108 2 12 115 — 118 121 124 126° 107 128 129 130 331 182, 185 4 135 — 198-2.X. La busqueda de la racionalidad en la disciplina arquitectonica oe A ‘La arquitectura de la ciudad, de Aldo Rossi. ..-... | La «critica tipolégica» Las primeras obras de Aldo Rossi \.Otras aportaciones de la culiura arquitecténica europea de los afios sesenta Algunas aplicaciones: ¢! caso de Bolonia...... 0: Las dos vias del mecanismo del retorno _La evolucién de! concepto de tipologia XI. Laarquitectura como sistema comunigativo Complejidad y contradiccion en [a arquitectura de Robert Venturi Sv hes Ba Manitiesto en favor de una arquitectura equivoca.... \Las primeras obras de Robert Venturi. . rears é LS . XIV, Valoracién de los diversos clasicismos _El nuevo protagonismo de la tradicién historica Aprendiendo de Las Vegas Laideadelaplique :. . .Manifiestos y mecanismos posmodernos . . . . \La evolucion de la idea de arquitectura Mil. La arquitectura del concepto y la forma . ‘eter Eisenman ee er ee ea ae Jahn Hejduk neat La retorica lecorbuseriana en Richard Meier Hacia una nueva abstraccidn formal ‘ La Modernidad, zun proyecto inacabado? TERCERA PARTE: 1977-1992. La dispersion de posiciones arquitectonicas Mill, «Revival» historicista y vernacular . . £] fundamentalismo europea Clasicismo anglosajon Grandilocuencia arquitectonica en Ricardo Bofill .. . Clasicismo posmoderno en Norteamérica La continuidad del contextualismo cultural . ‘La reciente etapa de Aldo Rossi Alvaro Siza Vieira en Portugal ds de apap Rafael MoneoenEspafa.. 2... ee ee El urbanismo contextualista 138 139 144 143 147 148 49 51 53 158 160 162 63 166 180 181 182 183 186 189 190 191 191 194 198 203 \ XVb “El ejemplo de Frank Gehry . CVI. XV. La versatilidad del eclecticismo La Strada Nuovissima La Ultima etapa de James Stirling La arquitectura de Hans Hollein 8 Gi eer So Figuracion y modernidad en Arata Isozaki y Gustav Peichl Experiencias en el campo del interiorismo y del disefio in- dustrial Renovacién formal a través de la heterogeneidad y lainterdisciplinariedad . . 5 La obra de arte, paradigma de la Arquitectura . Las transformaciones del estatuto cel artista : Las propuestas de Coop Himmelblau Superestudio y Natalini Ejemplos espanoles . . Sree hah ee =, Otros casos destacables. 6 6 ee et Diversidad de estrategias © 6-6 Las contaminaciones entre arte y arquitectura . . . XVII. La nueva abstraccion formal Peter Eisenman y el fin del clasicismo Rem Koolhaas y el grupo OMA... es Bernard Tschumi y el parque de La Villette, en Paris .. Latrayectoria de Kazuo Shinohara dt Laestrategia de la geometria en el Paris de fin del siglo XX Oras ejemplos de nueva abstraccion formal Los mecanismos de la nueva abstraccion formal Pensamiento y arquitectura Lasalidadelaaltatecnologia.......-- La obra de Norman Foster LaobradeRenzoPiano .. - - es E] Instituto del Mundo Arabe en Paris... . . ares Organicismo y artisticidad en la obra tecnolégica de San- tiago Calatrava € fact \ High-tech en el interiorisme y en la investigacion - Caracteristicas de la arquitectura de alta tecnologia La tecnologia como pretendida opcion totalizadora CONCLUSIONES..... Créditos fotograficos indice onomastico 204 204 204 208 210 213 216 217 217 220 224 226 228 229 230 231 233 236 238 241 243 245 246 247 249 250 252 254 254 256 258 259I. El desvelamiento de una primera evolucion (19301945) A pesar de su rqueza y complejidad, el Movimiento Moderno dejé. claramente establecidos una seriede conceptos, acti- tudes y formas, una defensa funcionalista del protaganismo cel hombre, la.utilizacion de un sistema proyectual en el que el meto- doy larazon son primordiales, la confianza en que jos nuevas medios tecnologicos estan transformando positivamente el es- cenario humano y la insistencia en el valor social de la arquitectura y el urbanisma. En gran parte de la obra del Movimiento Mo- derno se intenta sugerir una asociacion -aunque sea inconsciente- entre la forma y _la politica desde su punto de vista ético. Asi, la transparencia de las fachadas, con- seguida con la estructura independiente y lag muros de cristal, es asimilable a hones- tidad; la planta libre a democracia y amplia posibilidad de eleccion, la ausencia de or- namentacion a economia y entereza ética. Por lo tanto, aunque este libro muestre la evolucion y crisis de esta arquitectura, de- pe dejar claro desde el principio que el in- menso valor de las aporlaciones de las pri- meras décadas del siglo no es puesto en duda. Es el episodio reciente mas trascen- dental de la arquitectura, pero al mismo tiempo constiluye ya un periodo mas de la historia de la arquitectura asimilable en su impacto a ta arquitectura en Grecia, en Roma, en la Edad Gotica, o en el Renaci- miento. Otra premisa basica del presente libroesla de no entender el Movimiento Moderno como el fendmeno menolitico que intento recomponer la critica ortodoxa generada por él mismo —Giedion, Pevsner, Richards, etc. sino a partir de la aceptacion de la enarme diversidad y complejidad que exis- te en las propuestas de los maestros de principios del siglo XX, tal como ha demos- trado la historiograffa mas reciente. Los tra- bajos de Manfredo Taluri, Kenneth Framp- ton, Roy Landau, Renato de Fusco 0 Werner Oechslin explicitan cdmo el con- ceplo de Movimiento Moderno esta en un proceso de continua revision histo- nogralioa Debemds aceptar ¢ omo premisa que exis- to una cualidad inseparable entre el Movi mianto Madarne ¢ omo mito o artificio histo fogrifloa y los hac hos y producociones reales dal miamo, Ee decir, entre lo real mente histarico y la construccion historio- grafica, entre al Movimiento Moderno como mito coherente que e| mismo cred y su estricta realidad. En la medida que la redefinicion del con- cepto de Movimiento Moderno no constitu- ye el objetivo de este libro, lo vamos a utili- zat de manera amplia. Entendemos por Movimiento Maderno la corrlente de ten- dencia internacional que arranca de las vanguardias europeas de principlos de si- glo y se va expandiendo a la largo de los anos veinte. Partiremos, por lo tanto, cel criteria de entender por vanguardias los autores que proponen innovaciones tras- cendentales entre los afios 1910 y 1930 y por Movimiento Moderno, la extension, in- ternacionalizacion y produccion de estos planteamientos a partir de finales de los afios veinte, cuando la dialéctica entre ar- quitectura y vanguardia se pierde. Utiliza- remos la denominacion de «Movimiento Maderno» o de «Método Internacional» y no recurriremos a la concepcian mas for- malista de «Estilo Internacional» nialamas » ideoldgica de «Funcionalismo-. La primera difusion de la arquitectura moderna Aquello que precomina a lo largo de la se- gunda mitad del siglo XX es un Inmenso pa- norama de continuaciones, evoluciones, re- visiones y criticas, respecto a esta especie de punto cero 0 dead paintque constituyo la experiencia de las vanguardias. Si los afios de la segunda década del siglo fueron los de los primeros experimentos in- novadores en artes plasticas y arquitectu- ra, en los afios veinte se plantearan los pri- meros resultados formales y estilisticos _Casa Domind, rascacielos transparentes, etc.-y en los anos treinta y cuarenta, estas formulaciones se fueron convirtiendo en Academia, aunque no fueron aplicadas de manera amplia en la mayoria de los paises hasta los afios cincuenta. El mismo espiritu del tempo al que hicieron referencia los artistas de las yanguardias para formular sus manifiestos, ha exigido un continuo proceso de evolucion y puesta al dia. La sociedad no puede renunciar al deseo de perfeccionamiento, revision criti- ca y replanteamiento continuo de sus cuestiones basicas. Si las vanguardias fueron coherentes en su necesidad de re- novacién radical, sus descendentes lo han sido en su voluntad de ajustar la arquitec- tura ala realidad. oO Se puede establecer que ya hacia 1929- 1930, para senalar una fecha, se entra en un nuevo periodo: el periode de asenta- miento de la arquitectura moderna y de di- fusion del «Método Internacional», de una arquitectura que las leyes de produccién de los paises avanzados van aceptando como nuevo método e imagen. Sin embar- go, almisma tiempo, las condiciones politi- cas que habian dado campo libre de expe- timentacion a las nuevas vanguardias europeas —en especial la socialdemocra- cia alemana con la experiencia de las Sied- lungen- entran en crisis Las condiciones estan cambiando al tiempo que la arquitec- tura moderna se expande. Ante esta crisis centroeuropea —que culminara con la Se- gunda Guerra Mundial la posibilidad de crecimiento se desarrolla en la diaspora hacia la Union Soviética, Estados Unidos 0 Latinoamerica. Enestanueva situacion, aquello que se ge- nera es una dualidad de opciones para las generaciones inmediatamente posterio- res: seguir desarrollando acriticamente este «Estilo Internacional» cayendo en un nuevo manierismo e institucionalizando un método, o empezar a descontiar de el, planieando las primeros tanteos y alternati- vas fieles, de todos modos, al espiritu de log maestros; con la voluntad de replantear y enriquecer una «nueva tradicion moder- na». Un analisis detallado de aquello que sucede a partir de los anos treinta nos Mos- traria ya la incipiente evolucion de estas dos posibles vias iniciales La mas clara expresion del camino de una ortodoxia basada en el rigor metodologico la constituyen los Congresos Internaciona- les de Arquitectura Moderna (CIAM). A pesar de que a la larga ellos mismos deja- rAn traslucir una evolucion y unas marce- das contradicciones internas, Su manefa de realizarse es lamas clara manifestacion de este acuerdo internacional de trascen- dencia historica, Arquitectos de muy diver- sos paises y cludades participan de unos mismos métodos de analisis y explicaciongrafica de los proyectos residenciales, de unas similares valoraciones del estado de la cuestion en las diversas ciudades y de unos mismos planteamientos a la hora de proyectar soluciones. La exposicion «El Estilo Internacional» (1932) En cambio, la mayor expresion de la ex- pansién de una ortedoxia formalista de am- bito internacional fue la exposicién «The In-’ ternational Style: Architecture from 1922» de 1932, Iniciando su politica de transmi- sion al contexto narleamericano de las van- guardias europeas, el Museum of Modern Art (MOMA) de Nueva York, -creado en 1929 como el primer museo pensado expli- cilamente para el naciente arte moderno-—, propuso esta exposicion sobre la arquitec- tura internacional preparada por el histo- riador de arquitectura Henry-Rusell Hitch- cock y el joven arquitecto Philip Johnson, bajo la promocion de Alfred H. Barr.’ La exposicién, que se basaba en folos y plantas de unas setenta obras europeas y norteamericanas, planteaba que ya existia un estilo. moderno e internacional. Induda- blemente volvian a aflorar los criterios de la historia del arte de los teéricos centroeuro- peos, especialmente Riegl y su voluntad de forma o estilo (kunsiwollen). Se tralaba de una concepcidn de la historia y del progre 50 que ya estaba implicita en los plantea- mientos de los arquitectos del Movimiento Mcderno, y que ahora, de la mano de Hitchcock y Johnsen, reaparecia en la idea de estilo, de existencia de unos patrones definidos de lenguaje para un periodo co lectivo e histérico determinado, «Hoy ha nacido ya un estilo moderno... En el trata- miento de los problemas estructurales se aproxima al gético, mientras que en las cuestiones formales se asemejamas al cla- sicismo. Se distingue de ambos por la pre- eminencia que concede al estudio de la funcidri», manifestaban Fitchcock y John- son en su texto. Al tiempo que en 1932 se presentaba la apoteosis de este nuevo estilo Unico, ya se habia dado el primer paso hacia su desin- tegracion. A partir de entonces debian pro- ducirse heterodoxias, desviaciones, per- ‘tos criticos “de esta e versiones y revisiones de este estilo, Mas arde, el Estilo Internacional sera una refe- rencia contra la que se batiran los arquitec- respecto al Movimiento oderno. “De hecho, con esta exposicion se simplifi- caba la amplitud de los experimentos de as vanguardias. La Ville Savoie, de Le Cor- busier, y la Casa Tugendhat y el Pabell6n de Barcelona, de Mies van der Rohe, eran os productos perfectos -los modelos-, junto a obras de Gropius, Haesler, Lurcat, Oud, Mendelshon, Breuer, Neutra, Aalto, Asplund, Brinkman y Van Der Vlugt, Figini y Pollini, Stam y otros, ademas de arquitec- os espafoles -Labayen y Aizpurda-, nor- eamericanos —como Clauss y Daub, Hood y Fouilhoux, Howe y Lescaze- y racionalis- as checos —como Otto Eisler, Bohuslay Fuchs, Ludvik Kysela y otros-. La exposi- cién pretendia establecer un canon: u delerminada arquitectura ‘cubica, lisa, de fachadas blancas 0 paramentos de metal y vidrio, de planteamientos funcionalistas y simples. Tres serian los principics formales basicos arquitectura: la arquitectura como volumen, como juego dinamico de planos mas que como masa; el predominio de la reqularidad en la composicién, sustituyen- do ala simetria axial académica, y la au- sencia de decoracién afadida que surge de la perfeccidn técnica y expresividad cel edificio a partir del detalle arquitectonico y constructive. Los ejemplos analizados io sonenlamedida que se acercan 0 se apar- tan—por desviacion, traicion o defecto— de estos canones. Lo mas grave es que para promover este Estilo Internacional falsamente unitario, los experimentos de los futuristas, de los cons- tructivistas rusos, del expresionismo ale- man, de la Escuela de Amsterdam o de la arquitectura organicista, quedaban margi- nados y silenciados. Ademas, la preten- gion de establecer unos canones, un len- guaje, un estilo, estaba en contradiccion con algunas de las ideas claves de arqui- tectos como Gropius o experiencias come la escuela de la Bauhaus. De hecho, con esta interpretacién se estaba traicionando y reduciendo la base de la arquitectura del Movimiento Moderno, al no querer enten- derse que mas alla de la forma y del len guaje habia una nueva metodologia de pensar y proyectar la arquitectura, de plan- tearla dentro dela ciudad racional y de pro- ponerla como factor social esencial, Se destacaban, de manera claramente reac- cionaria, solo los aspectos formales de la arquitectura, aquellos sobre los que es mas dificil ejercer una critica, marginando los aspectos relacionados con la voluntad de innovacién continua prapugnada por los maestros, las propuestas mas vanguar- distas y experimentales, los criterios urba- nos, los planteamientes metocoldgicos € idealdgicos. Se estaba introduciendo, en definitiva, una versién domesticada del Movimiento Moderno Y no sdlo esta. Todos los ejemplos presen- tados, para enfatizar esta pretendida ho- mogeneidad y caracteristicas comunes, estaban fotografiados frontalmente en blanco y negro. Con ella se reforzaba el prejuicio y la convencionalidad de una mo- dernidad sin color. Desde el punto de vista de las metadolo- gias historiograficas criticas —siguiendo, por ejemplo, a Benedetto Croce—la exposi- cién «El Estilo Internacional» constituye una propuesta totalmente anacrénica, en funcidn de modelos de analisis ya supera- dos par las vanguardias, modelos simila- res al del neoclasicismo o del sistema Beaux-Aris, esencialmente basados en la idea de estilo. Todo ello no es casual. Obe- decia a una explicita politica cultural norte- americana, que a partir de los anos treinta intentara controlar el mundo de la produc- cion cultural y artistica. Para ello era nece- gario establecer una fluida comunicacion entre Europa y Norteameérica. En un senti- do, importar las aportaciones europeas, pero enfatizando sus aspectos formales y diluyendo sus caracteristicas mas revolu- cionarias; y en otro sentido, exportando las nuevas Corrientes artisticas genuinamente norteamericanas. La promocidn del expre- sionisme abstracto por parte del MOMA a partir de 1945, durante el periodo de la «guerra fria», es lamas clara muestra del nada inocente uso que el poder hace de las corrientes artisticas y arquitectonicas.° Tras la Segunda Guerra Mundial, el panora- ma de la arquitectura mundial queda confi- gurado dentro de las coordenadas del eclecticismo —segun calificaci6n de Jurgen 1. Henry Rusell-Hitch cock y Philip Johnson, E/ estilo internacional: Arqui- tecitura desde 1922. Cale- gio Oficial de Aparejado- res Técnicos de Murcia y otros, Murcia, 1984. El ti- tulo original era The Inter. national Style: Architectu- re since 1922) W.W. Norton & Co, Inc, 1932 2. Respecto a la rela- cidn entire promocion del arte y politica en Estados Unidos durante la epoca de la guerra ir'a vease el articulo clave de Eva Cockcroft sobre «El ex- presionismo abstracto, arma de la querra fria», er Artforurn, junio de 1974, traducido al catalan en Ar- i n® 9, Barcelona, arzo de 19801. Noa refariros a los dos textos de Jurgen Joe dieke 1990-1000, Treinta inos de arquitectura, Lal clones 4, Buenos Aires, 1962 y Arquiteetura Ger tempordnea, Tendencias yevolucion, t ditarial Gus tavo Gill, S.A., Barcelona, 1960 4. Véoaso Josep Maria Soatres, «Arquilectura y Urbanilsme», en Encicio- pedia Unive al Espasa Suplemento 1955-56, Ma drid, 1960 0 en Josep Ma- ria Sostres, Opiniones so- bre arquitectura, Calegio de'Aparejadores y Ar qui- tectas Técnicos. de Mur- cia, Murcia, 1983. 5. Alfred Roth, Die Neue Architektur, The New Ar- chitecture. La Nouvelle Architecture. 1930-40 Verlag fiir Architektur Ar- temis, Zurich y Munich, 1939 (1975). 6. El grupo Austral —for- mado en 1939 por Antoni Bonet Castellana, Jorge Ferrari Hardoy, Juan Kur- chan y otros- defendia los valores del suriealismo, la psicologia individual y la relacién de continuidad en e} paisaje. Bonet des- arrallo estas ideas en SU proyecto de centro de ve- raneo en Punta Ballena. Uruguay (1945). Véase Leonardo Benevolo, His- toria de la arquitectura moderna, Editorial Gusta- vo Gili, S.A., Barcelona, 1982. “nos de jos puntos Basicos del Movimiento Moderno. Joadte ko, quien sefiala las diversas tenden clas fiacla elformalismo ‘6, dé maneramas precisa, del manierismo, tal como tan certe ramente sefiald Josep Maria Sostres.’ Se- qun este ultimo, se habia entrado en una época manierista marcada por la ineludible presencia de las obras de los maestros y, tal como ya se ha sefialado, con dos unicas posibilidades: la «lmitacion mecanica e im- personal de los grandes ejémplos» o el ca- mino hacia la contextualizacion que en cada pais 0 region sé iré siquiendo. Es de- cir, todas las escuelas locales como el new ampirism nordico, el Bay region style en el caste de Estados Unidos, © él «estilo alpi- no» en Lucerna, el new brutalism en Gran Bretafia, el «neorrealismo» y él neolibertyen italia, e incluso en los anos sesenta la «es- cuela de Barcelona» en Cataluna. La misién de la segunda generacion del Movimiento Mocderno Junto a estas maniobras tendentes a enfa- tizar la unidad de la arquitectura moderna, aparecieron, incluso antes de 1945, inten- tos honestos de empezar a ampliar algu- En general, esta primera revision, plantea- daconelrespeto de los discipulos y con la vyoluntad de definitiva expansion de ia orto- doxia de la arquitectura moderna de una manera abierta, fue realizadaa partir de los afios treinta por os miembros de la segun- da generacion. Alfred Roth en el libro The new architecture (1939) plantea las primeras timidas defen- sas del valor de la historia, de la importan- cla del contexto y dela necesidad de aten- der la escala humana.” El grupo Austral, creado en Argentina en 1939, defiende la necesidad de dejar que atlore la incipiente tradicion del surrealis- fo como ingrediente basico de la arqui- fectura, como antidoto al naciente manie- riamo me dere y como recurso para una mejor intagrac idn al contexto pé sajista.” Josep Lluis Sert, Fern ind Lager y Sigitied Giedion plantean en 1944 1a recuperacion ca la idea de me nuMentalidad, sostenien do que «la Gante quiere oc \iflcios que ade del Mar y la cada Berinigren’ en tear uries nizacian Punta Ballena, Uruguay, 1046 1047euperatioion, 1947, mas de verificaciones funcionales repre senten su vida social y comunitaria Quieren que su agpiracion ala monumen talidad, alegria, orgullo y emocion sea sa tisfecha». De estamanera se recupera una aspiracion historica marginada por el Movi- miento Moderno.’ En 1944, Giedion vuelve ainsistir en lanecesidad de una nueva mo- numentalidad. La monumentalidad es una necesidad intemporal y la arquiteotura contemporanea debe expresar simbolos en edificios ptiblicos como centies civicos y de espectaculos, y en espacios libres. ‘La Sala de la Supersticion dentro de la Ex- posicion Surrealista Internacional de 1947, disefhada por el austriaco Frederick Kiesler (1880-1965), en colaboracié6n con Mird, Ernst, Duchamp y otros, se basaba en for- mas curvas y dinamicas opuestas a la orto- - gonalidad de la Bauhaus.” En 1953, el escultor vanguardista Mathias Goeritz, que realizaria obras en colabora- ci6n con Luis Barragan, preserita en Méxi- co D.F. su Museo Experimental del Eco, una explicitacién espacial de la idea de sarguitectura emoci tinoaméric el principal foco de una in- terpretacion libre y exuberante de la Nueva Tradicién Moderna: desde el edificio en las calles Paraguay y Suipacha en Buenos Aires (1938-1939), de Antoni Bonet Caste- llana hasta la casa propia de Juan O'Gor- man en el barrio de San Angel, de México DF. (1953), Todos estos ejemplos son muestras de ex- periencias que, dentro de la tradicion de la vanguardia, dejan atras la doxia racio- nalista, incipienternenie convertida en aca- demia. Deben sacrificar la vanguardia ins- titucionalizada para seguir desarrollando la libertad artistica. Y para ello recurren al inexplorado campo de lo simbdlico e irra- cional. Tal como veremos, en la periferia de la orto- doxia inicial de los CIAM -en los paises nérdicos con Erik Gunnar Asplund, Alvar Aalto y otros y en Italia con Ignazio Garde- lla, Carlo Mollino, Giovanni Michelucci y otros— se desarrollan vias propias ajenas a los planteamnientos programaticos del Mo- vimiento Mcderno, i Incluso la misma obra de algunos maestros como Le Corbusier, desde los afos treinta estara ya sefalando tendencias de la ar- / Dlohe (rianii@aia de Gledion, Gert y al pinta Léger, publleade en 1044 Se titulaba Nueve puntos sobre monumentalidad, y ha sido publicado de nue vo en Harvard Architectu ral Review vol. lV, prima vera de 1984. 8. Sigfried Giedion, «The need for a new ma- numentality», en Paul Zucker, New Architecture and city planning: A sym- posium, Nueva — York, 1944, Reeditacdo en Har- vard Architectural Re- view, vol. iV, primavera de 1984. 9. Esta referencia apa- rece en el texto de Simén Marchan Fiz, Contamina- ciones figurativas, Alian- za Editorial, Madrid, 1986 y puede ampliarse en el catalogo de la exposicidn Frederick Kiesler del Whitney Museum of Ame- rican Art, Nueva York, 1989 10. Larelacion entre Ba- tragan y Goeritz aparece citada amenudoenlaam plia bibliografia que exis- te sobre el primero. En el articulo de Louise Noelle Mereles «Arquitectura emacional», en Arquitec- tura viva n® 7, Madrid septiembre de 1989, se trata brevemente del Mu- seo del Ecoquitectura despues de la Segunda Guerra Mundial al juego de volumenes indepen dionies sobre plataformas en su proyecto ara Gl Palacio de los Soviets de 1931; la gestualidad eenceptual y la participacién de los usuarios en su proyecto para Argel de 1980, el plan Obus; la leve tendencia yacia la arquitectura neobrutalista o el acercamiento alas expresiones y estructu- as vernaculares, De hecho, el GATCPAC (Grup d’Artistes i Arquitectes Tecnics Ca- alans per al Progrés de |’Arquitectura Con- emporania) grupo difusor del racionalis- mo en Catalufia, en su organo de difusion, a revista AC. Documentos de actividad contemporanea (1931-1936), nunca deja- ran de presentar de manera positiva la be- Jleza y simplicidad de la arquitectura popu- ‘lar mediterranea. ~ La experiencia de Le Corbusier, Niemeyer co el GATCPAC muestra como a partir de 4930.se abandona el purismo vanguarcista para integrar figu nes y recursos técni- cos de la arquitectura_popular de manera que olorguen masCaracténa cada edificio. También es en el periodo de 1930 a 1945, en especial con la Segunda Guerra Mun- dial -que en esencia fue una guerra entre europeos— cuando se consuma un hecho trascendental para la arquitectura—y la cul- tura- del sigio XX:.la crisis de Europa y eli. paulatino traslado del protagonismo a Estados Unidos. Ello queda éxpresado no solo con la destruc de muchas ciuda- ropeas y con la siniestra culmina- ci6n de lamodernidad en las dictaduras de Mussolini, Hitler, Stalin, Salazar y Franco, sino especialmente, con la emigracién de muchos artistas é intelectuales europeos a Estados Unidos, y también a México, la Union Soviética y otros paises. Los retrocesos y desarrollos clasicistas En el periodo 1930-1945 aflora otro fend- meno nada desdefable en el que se can- funden la estricta continuidad del clasicis- mo decimandénico ya sea de la mejor calidad came en Tessenow, Asplund, Plej- nik, Laverentz, Tony Garnier, etc., ya sea de pura continuidad acritica de la inercia Beaux-Aris-, Gon!a aparicion de recupera- ciones clasicistas de clara tencencia con- servadora; promovida por arquitectos re- accionarios al Movimiento Moderna, A principios ‘de los afhos treinta, al mismo tiempo que las vanguardias se consolidan en bastantes frentes -la exposicion cel MOMA es una evidericia de ello-, arremete lareaccidn antimoderna e intenta aduefar- se de la tradicion del clasicismo. No olvide- mos que los cambios politicas en Alemania y la URSS, tendiendo a sistemas totalita- rios, que en el caso de la Italia de Mussolini tiene rasgos diferenciales, comportan la eliminacion de la arquitectura moderna y el retorno al academicismo y a los lenguajes vernaculares. Las dictaduras, aste invento siniestro del siglo XX, recurren, en general, al caracter aulico y monumental de la tradi-) “cin clasica y rechazan el lenguaje internia-, cional y abstracto. Y no sdlo los regimenes autoritarlos, sino que la mayoria de los go- bernantes tienen hoy alin una idea decimo- nonica de edificio monumental. ; Estas regresiones no pueden considerarse criticas serias al Movirniento Moderno, sina que constituyen continuaciones de la ar- quitectura conservadora y académica de finales del siglo XIX y principios del siglo XX. Nos referimos a la arquitectura alema- na de Alber'.Speer y de ejemplos como la Haus der Deutschen Kunst, en Munich (1937), a edificios norteamericanos como el Mellon Institute en Pittsburgh (1937), a los museos que se construyen en Wash-ington, 4 los adilicios representatives dal «nuevo realismo» en Mesa o al proyecte que se realiza para el Palacio de las Nacio nes Unidas en Ginebra (1935) Otro ejemplo manifiesto de la batalla de re accién al Movimiento Moderno en su mis ma aparicion, y por lo tanto con ausencia de una critica real, es la arquitectura de la exposicion de 1937 en Paris, en la que sal- vo excepciones —las pabellones de Le Cor- busier, Sert-Lacasa, etc.— el resto fue nos- talgia académica, Esto se desarrolla no sdlo en los anos treinta sino a lo largo de los afos cuarenta y cincuenta en paises como Espafia o Argentina que han tomado mo- delo en los mecanismos de la arquitectura de Hitler y Mussolini Desde el punto de vista del presente, pu- diera parecer, al entroncar con los clasicis- mos actuales, que la corriente de la com- posicién clasica no ha sido interrumpida por el Movimiento Moderno, que éste noha consistido mas que en un episodia margi- nal. Eso seria totalmente erroneo, como lo es confundir en el florecimiento cle los aca- demicismos a lo largo del siglo XX aquellos casos de puro reaccionarismo oO continui- dad de las convenciones con aquellos en los que existe una sdlica critica al legado del Movimiento Moderna, una critica que encuentra su desarrollo en una reinterpre- tacion no estilistica de la tradicion de la composicion clasica.Del hombre ideal al hombre comin Dentro de su enorme complejidad, la arqui- teciura tiene un objetivo primordial: resol- ver las necesidades que en cada perlodo plantea el usuario, La visién que se tiene de! hombre como usuario de la arquitectu- ra varia radicalmente entre los afios del Movimiento Moderno y los afios de des- pués de la Segunda Guerra Mundial._El Movimiento Moderne, impulsado por una “vision | positivista y psicologisia al mismo tiempo, piensa su arquitectura en funcion de un hombre ideal, puro, perfecto, gener co, total. Un hombre ética y moralmente en- fero, de costumbres puritanas, de una fun- ‘cionalidad espartana, capaz de vivir en “espacios del todo racionalizados, perfec- tos, fransparenies, configurados segun “formas simples. El «modulor» de Le Corbu- sier (1942) constituiria una tardia explicita- cién de este usuario idealizado. Segun Le Corbusier, (odos los hombres tienen el mis- mo organismo, las mismas funciones, las mismas necesidades. Ya alo largo de los anos cincuenta se po- nen de manifiesto toda una serie de cam- bios radicales. Lo que en el campo del pensamiento se desarrolla en los diversos exislencialismos. —que ya tienen un inicio en el perfodo de entreguerras— tiene tam- bién sus correspondencias en un arte y una arquitéctura realistas. La vision de la ‘arquitectura y del usuario a la cual va dirigi- da se manifiesta en las ideas y obras de los arquitectos Ernesto Nathan Rogers, Alison y Peter Smithson o José Antonio Coderch, y va ligada a una voluniad de acercarse a los gustos de la gente. Cultura material, diver- sidad cultural, contextualismo, preexisten- clas ambientales, tradicion, lenguaje co- municativo, arquitectura andonima, etc., son algunos de los argumentos que utilizan estos autores. Unos arquitectos que han adoptado la postura del arquitecto liberal, que ya.no proyecta para un hombre genéri- co é ideal sino para un hombre concreto, ind idual, con todas sus carencias; es de- cir, en cierta manera, ef sujeto de! materia- lismo realista que, a partir de 1949, propon- dra Jean-Paul Sartre en sus escritos. En los mismos debates de los CIAM Ia pre- ocupacion por el hombre concreto va tomando relevancia. En el VI CIAM, Bridg- water (1947), ef editor de la revista Archi- tectural Review, James M. Richards, de- fendié. la necesaria relacién — entre arquitectura contemporanea y hombre co- mun, Richards planteaba que era necesa- rio recuperar las cualidades humanas de! contraste, la variedad y la individualidad que estaban en peligro de perderse bajo ef peso de las técnicas deshumanizadas. Si la arquitectura contemporanea sabla enfa- tizar la continuidad historica de la tdenti- dad de cada lugar, podria dara entender al hombre de fa calle que la arquitectura es algo en lo que puede participar. De la misma manera que pocdemos encon- trar relaciones entre los diversos existen- cialismos y los planteamientos de tos arqui- tectos en la postgquerra, cambios similares sé explicitan en las propuestas de las artes plasticas de aquellos anos, como la pintura informalista y neoprimitiva de Jean Dubuf fet, Eduardo Paolozzi, Alberto Burri y Anto- ni Tapies. Elcasomas extremo y manifiesto es el de la pintura de Jean Dubuifet. A partir de los anos cuarenta, Dubuffet abandona su vida 8. ElModuior. Le Corbusier, 1942-1948. 9. Pintura La piste au désert, de Jean Dubuffet, 1949. burguesa y recupera su 6poca anteceden- te de pintor. Suinterés consistira en recrear: un paisaje mental que experimente tanto las formas y texturas como la imagen de un nuevo sujeto. Los personajes que apare- cen en una parte de la obra de Dubuffet -semejantes a los que aparecen en «gralit- tis» de nifios o alienados— se acercan a un sujeto rebelde o marginado. En el fondo se trata de una defensa del «hombre comun», concreto, auténtico, real e Indiv idual frente al hombre universal y abstracto, sin atribu- a sin_necesidades psicolégicas, que la sociedad productiva de Frederich W. Tay- lory eee Ford habla intentado generar y hacia el qu Moderno h hombre ahora es concreto é S Brovecios. © es el hombre comun, el hombre de la calle que aparece en las fotografias de Nigel Henderson, de Henry Cartier-Bresson o de Francesc Catala-Roca. De hecho, la diferencia que va de los plan- teamientos de entrequerras a los de los anos cincuenta podria quedar resumida en dos imagenes comparativas, paradojica- mente de los mismos anos —los anos cua- renta- y de dos autores muy proéximos -Le Corbusier fue ef primer comprador de pin- turas de Dubuffet-. Es la distancia.que va del hombre ailético, perfecto y musculoso, de 1,83 metros de altura, del machista «modulor» de.Le Corbusier,.a los persona- jes deformes y necesiiados que aparecen perdidos sobre las trarmas de arena y pie- dra de los primeros cuadros de Jean Du- buffet.ll. La difusion del metodo internacional Tal Ooi 86 Ha sefalade en la introduc oan, 6 pal de 198380 aproximadamente y Haale ilies de loe afos Gincuonta, convi veri doe Grandes eaminos de calidad en la AMGUINeOITA Inlerniacional: la ¢ ontinuidad Peapenls #4 a8 Propuestas dol Movimiento Madang por 10 Que fespecta al lenguaje, al veo ee feonologina aveane HINO ae ODanistoos- y la paulatina apa HOA We Aievas feyisiones locales o pro HUSA AS NO ViUales de arcquitoctos que se AANA He la orledoxla, O que, das, a los sencilla Menle Caearolan Gon rigor las vias mas (AGI A188 16 108 Anos Veinia, elorganicis mo, @] Gepreasioniame, la porvivencia del \ OlAIOeMG, alt Parla lane POGUO, BApeolaimente on los anes cin Cue Ua yerdacderm aclosién de nue Vile (WOPUA AS formalos de las que se va AVAL GN 108 BIQUienlea Gapltulos y que a lA G8 SON ponaran une crisis mas pro (ie ela adinion moderna en los anos Hesenla, Ahiella que aun predomina es el elads y al ealilo internacional. De esta Conia, @6 dea, de la difusién de | entre la fenomenologia de un proceso h 1 MeMNG llampe que se’va a | este estilo y.del desarrollo da los plantea mientos metodeldgicos del Movimiento Moderno va atratar este capitulo. Su titulo, «La difusi6n del método internacional», en lamedida que partimos de la base de qué al Movimiento Maderno no es identificabl: solo con el «Estilo Internacional», sino que consideramos, como Ernesto Nathan Ro- gers, que el Movimiento Moderno es la «expresion de un metodo que ha intenta do establecer nuevas y mas claras rela- ciones entre los contenidos y las formas, torico-pragmatico, siempre abierto, que en la medida que excluye todo apriorismo en la determinacian, de aquellas relacio- nes, no puede ser juzgado por esque- [mas». ‘De hecho, alo largo de los afos cincuenta, aquello que predomina —incluso entre los especialistas—es la difusa idea de continui- dad de la arquitectura moderna. Sdlo algu- nos, especialmente sensibles a la realidac como Ernesto N. Rogers empezaran a ex- plicitar esta dualidad entre la continuidad y la renovacion o crisis. mone, harvard UAVverdiy, Tate TBO) Difusion del estilo internacional en los paises desarrollados oF Tras la Segunda Guerra Mundial predomi- na el desarrollo del f ierna al, de una arquitectura de racio- nalistas. Ello se manifiesta tanto en la pro- duccién mas cualificada de los maestros dela arquitectura moderna como en la pro- duccidn cuantitativa de los paises desarro- llados: Francia, Alemania, Inglaterra, Ho- ianda, Japdén o Estados Unidos. La continuidad de la ortodoxia es defendi- da en Estados Unidos por Walter Gropius y the Architects Collaborative, que constru- yen obras como la Residencia Harkness Commons, en la Universidad de Harvard (1948-1950) y la Torre dela Compania Pan- Am, en Nueva York (1963, con la colabora- cidn de Emery Roth & Sons y Pietro Bellus- + chi): También Philip Johnson, admirador y colaborador de Mies, defendié en sus pri- meras obras un estricto estilo internacio- nal, como en la Casa de Cristal en New Ca- naan, Connecticut (1949-1951). En su posterior intervencion en el Lincoln Center Nathan Ro. «Continuita. Oo cri an Casabella-Conti- nuita n° 215, abril-mayo 1957, Milan. El convenci- miento de Rogers de que el Movimiento Moderno aporta un metodo y no s6é- lounestilo, proviene, logi- camente, de Walter Gro- pius, 1. Ernasto gers,2. Respecto, a la arqui- jectura realizada en los afios cuarenta véanse los siguientes libros: J. M. Ri- chards, Introdueci6n a'la arquitectura moderna (1940-1944), Ediciones \nfinito,. Buenos. Aires, 4957, Bruno E. Werner,La Nueva Arquitectura en Alemania, Editorial F Bruckmann, Munich, 1952; Jurgen Joedicke, Treint@ anos. de arquitec- tura 1930-60 (1958) Edi- ciones 3, Buenos Aires. 4962:A. Blistra, La arqui- tectura holandesa des- pués de, 1900, P. N. van Kampen & Zoon NeeVs Amsterdam. 1966. de Nueva York (1962-1965), Junto a Mu- chos otros arquitectos, es cuando esta ar- quitectura moderna ampieza ya a recubrir- se de cierta recuperacion neoclasicisia en lacomposicion general y de cierto decora- fivismo en tos lujosos y representativos in- _ teriores Skidmore, Owings ard Merl, con la Lever House, en Nueva York (1951), definieran un nuevo modelo de rascacielos con un cuer- po horizontal enla base y otro vertical como culminacion. Ello expresaba la definitiva in- tegracion de los volumenes puros de la ar- quitectura moderna dentro de la ciudad. En Gran Brelana destaca la continuidad desarrollada por arquitectos como sir Les- lie Martin, con obras como el Royal Festival Hall, de Londres (1951) En el caso de Alemania, el empuje de la construccion tarda mas en arrancar debi- do al problema de limpiar escombras y re hacer unas ciudades destruidas. En Ale- mania, como en otros paises, aquello que se aplica es la continuidad con el Estilo In- ternacional. Las obras queen los ahlos pos- teriores a 1945 realizan arquitectos alema- nes como Paul. Seitz, Adolf Bayer, Otto Bartning, Gottfried Bohm, Hans Maurer, Egon Eiermann, Alexander von Branca y Hans Scharoun, entre otros, respecto,a la arquitectura de los afhos veinte, destacan por ser mas agiles (con formas menos rigi- das y puristas), por tener mayor variedad de materiales (volviendo a introducir mate- riales tradicionales como piedra y made- ra), por recurrir a formas curvas {en algu- nos casos con resonancias aaltianas) y por una mayor adaptabilidad al medio. De todas formas siguen siendo estrictamente funcionalistas, transparentes, basadas en ja repeticion y estricta simplicidad y propo- miendo unos grandes espacios libres y unos edificios pensados desde el interior.” También en Espafia la superacion de aca- demiciamos y folklorismos enlaarquitectu- (6 propugnada por el gobierno de-Franco, so realize Apart de una primera recupera- sion del mélodo racionalista y et lenquaje {nlernaelonal ania obra de Alejandro de la Hola, Pranaisgoe Javier Spone de Olz4@, Jose Antonia Godargh, Jdkep Marla Sostres.y joa. Conselanteg de su naoesaria rave bin, Gate Fotilo Infenagional es superach inmpdiaiainente 2. Walter Gropius & The Architects Colla- porative. Belluschi, Emery and Sons, Pan- Am building, Nueva York, 1963. | | |4 Philip Jahinsen, Casa de Cristal, New 5, Skidmere, Owings & Merrill, Lever Canaan, Conmeetieul, 1940-196) House, Nueva York, 1951 1 Ph Johneon, M. Abramowitz, E, Saari 6. Leslie Martin y otros. Royal Festival nen, SOM, Harriaon, Bellusehl, ate, Lincoln Flall, Londres, 1951 Canter, Nueva York, 1962-1965.3. Extraide de Franz Schulze, Mies van der Ro- he. Una biografia critica (1985), Hermann Blume, Madrid. 1986. El] ejemplo de Mies van der Rohe _Entre los maestros, el ejemplo mas claro de continuidad del método internacional lo _constituye la obra desarrollada por Mies van der Rohe. A lo largo de su experiencia “americana seguira insistiendo en los dos tipos arquitecténicos preferidos: el pabe-_ lon y-elrascacielos.transparente. El primer tipo tiene sus primeras concrecio- nes paradigmaticas en el pabellon de Ale- mania para la Exposicién de Barcelona (1929), y lacasa Tugendhat, en Brno, Che- coslovaquia (1928-1930), pasa por ejem- plos como la casa Farnsworth (1945-1950) y culmina en los pabellones del Illinois Institute of Technology (1938-1958) y, tar- diamente, en la Neue Nationalgalerie, de Berlin (1962-1968). El segundo, desarrollando las premisas plasticas de sus proyectos no realizados en Berlin -corno el rascacielos ce planta poligonal proyectado en 1919 y el de superficies alabeadas de 1920-1921—- cul- mina en los edificios construidas en Norte- america y Canada, tales como los Aparta- mentos Lake Shore Drive, en Chicago (1950-1951). Ahora bien, la experiencia americana transforma claramente estos prototipos arquitecténicos. Los pabellones pierden su transparencia, fluidez y flexibili- dad para convertirse en rigidas cajas de cristal. Los rascacielos de formas cristali- nas, organicas y libres devienen prismas estrictos que celebran su autonomia. Tam- bién de fos prototipos a las realizaciones van las diferencias producidas por la evo- lucién tecnolégica. Esta insistencia en el concepto de «espa- cio universal» —es decir, una estructura es- pacial como el pabellén capaz de aceptar casi todo tipo de funcidn- es, paraddjica- mente, antifuncionalista. Revela, de hecho, : @l divorcio entre forma y funcién, la crisis dantro de la orlodoxia del Movimiento Mo- dere de la premisa de que la forma debe faqguir 4 la funelion, Al contrario, la funcion fe amolda a una forma dada Analloemos Una de sus obras mas paracig matioss, @l Seaqran Building, en Nueva york (1064-1050) Antes doe que Mies reci Hieia al aeargo del ue Sera Bu fascacie loa Ae Peed, (oe ollanles @y an eApecial Phyliia Lambert, Hija de Samuel Brontinan, 7. Mies van der Rohe. Conjunto del Illinois Institute of Technology, Chicago, 1938- 1958. 8 Mies van der Rohe. Neue Nationalga- lerie, Berlin, 1962-1968. Th ar men cr presidente de la Joseph E. Seagram Corpo- ration— buscaron entre los arquitectos de mas prestigio -Gropius-Breuer, Harrison & Abramovitz, Eero Saarinen, Yamasaki, Wright, Le Corbusier, Kahn y otros— aquel que puciera olorgar una nueva imagen aun adificio de oficinas en el corazén de Man hattan,’ Al final escogieron a Mies, quien propuso un esbelto paralelepipedo que se alza treinta ¥ nueve pises, evilando la tipiea } forma de Zigurat y apartandose unos me tros de la alineacién de Park Avenue, Con ello Mies conseguia otorgar mayor monu mentalidad y amplia visual a su torre ce off cinas. La devocién que sentia Mies por la simplicidad de_la_ forma descartaba cual quier ralacion con el modelo del Zigural Mies queria un prisma perfecto. El voluman principal esta compensado a 8U espalda por dos cuerpos mas bajos ypor una espina dorsaltrasera de una crujia que se eleva los treinta y nueve pisos Su monolitismo y homogeneidad estan suave- mente matizados por la planta baja abierta y por la coranacion que alberga las instala- clones mecanicas, tejida con otro ritmo. La fachada esta hecha de aquel perfecto tejido que Mies supo definir, recordando a Goiffried Semper, a base del trenzado de los finos montantes de acero y de las fran- jas de cristal. Uneje perpendicular aleje principal define dos entradas laterales que Se situan entre latorre y los dos volumenes pajos dela par- te trasera. El de cuatro plantas es Un Tes- taurante de lujo -el Four Seasons- y el de diez pisos sirve para crear una mayor plan- ta de oficinas. Los cuerpos de las circula- ciones verticales varian segun las plantas y la organizacion del espacio. Asi, en los diez primeros pisos, cuando existe un eje central que une el volumen de la torre con el cuerpo trasero, son accesibles los as- censores centrales. Enel resto delatorre el acceso es por las baterias de ascensores que favorecen la circulacion perimetral. En esta obra, Philip Johnson calaboro con Mies, pero alo largo de ella proliferaron los enfrentamientos que culminaron en ruptu- ra, Johnson estaba ya empezando a aban- donar en sus propios encargos el credo mi- nimalista y estructural de Mies en favor de cierto neoclasicisMo y formalismo. Sin em- pargo, también Mies, en el Seagram, utiliza el recurso antifuncionalista de recubrir con la misma red de montantes, jacenas y cris- tal del resto de las fachadas dos muros transversales clegos en las caras norte y sur de la espina dorsal, necesarios estruc- turalmente. Enel sereno espacio del vestipulo, entre la calle y el interior del edificio, la omnipre- gente axialidad, los planos puros del volu- men de ascensores recubiertos de traverti- no romano, los pilares revestidos de bronce, —prismaticos y alineados-, los te- chos acabados con mosaico gris vitrifica- ra do, los suelos pavimentados con granito, el # claro orden compositivo y la transparencia ; de los paramentos nos producen la sensa- cidn de estar ante una reinterpretacion del espacio. clasico del atrio del Panteon. Enel Ambito horizontal del lobby, Mies configura una ordenada isla platonica en medio del 2 ay a 77 ee me 2 an ae a a a 3 : : E Ss Be ey, ED SH DT ST AT A Ty STE oT I a a = =D ee4 ; a accedicce auccanian, nea ‘ae cance. “aiiiaste ath nn Ai0h tit, i AG LSA ANAL tag alts aad ati si ath rit ty Salama elNueanee, CN ete alin \ ait NN VN ANY: auth BN i ann alt aaah Nf, ANG aN ait ‘aos urbano de Manhattan. Desde la ave: hida, | espacio axial detinido por jos dos estanques y subrayado par lamarquesina fememora la plaza que Schinkel: disené como antesala del Alles Museum. de Ber- lin. $e rata por lotanto, desu obra mascls- n mayores pretensiones de deve dactarado: «No comparto ef absduuto Ja idea de que un edficio concrete deba te- ner un caracter particular. Pienso que ha de exhibirun caracter univarsal determina Go por el problema global que la arguitec tura debe luchar por resolver." La aportacion latinoamericana De hecho, los dos grandes centros donde el método de arquitectura moderna sarrollara de manora mas completas Latinoamérica y en los patses cel Este. En los paises latinoamericanos, a partir de 1945 con los nuevos estados ~el Brasil de Kubitschek, el México del PRI, etc. adop: tan una propia version de la arquitectura moderna: exuberante, monumental, de alarde estructuralsta e integradora de aries, Es lo genera fi la arquitectura ear Niemeyer y Lucio Costa, en Brasil; Emilio Duhart Luis Barragan y el ospariol Félix México; Carlos Rail Villanueva, er ezuola, y Clorindo Testa, en Argentin Ahora bien, na se puede hablar con pre sion de una influencia univaca de las van. {uardias europeas, de que la arquitectura moderna. en Latinoamerica sea cons ‘cuenola directa de la europea, Fue la mis: ma arquitectura modema -con los viaies de Le Corbusier, por ejernplo—la que seen- contré en América con unas busquedas, fexperimentos y ambbiciones patecidas. En Latinoamérica el sistema Beaux-Arts im- portado de Europa se habia agotado por él mismo y los més avanzadios arquitectos la tinoamericanas estaban buscando jor su cuenta la superacion de un sistefna anti ‘cuado.J La muestra mas clara de la {Un propio camino latinoamericano hacia la Modernidad son las teorias de Lucio Costa ica y universal... Mies habia’ |5, Heinrich Waitin, Con. ceptos uncamentas do ia Historia del Arto, Capa sarCalpe, Mari, 1085, meyer (1907). Costa habia sido introduck do a la arquitectura moderna por 0! arqui: ecto ruso Gregori Warchavchik, emigrado al Brasil en 1928; a su vez Costa fue el naesiro de Niemeyer. Y si bien los para digmas formales de Le Corbusier estan presentes en ambos, éstas estan tomados Con total libertad «, incluso, son transfor- mados ypervertidos totalmente. Esto yase evidencia en las primeras obras modetnas que proyectan Costa y Niemeyer: la sede de! Ministerio de Educacion, en Rio de Ja- eira (1936-1945) y el Pabellin Brasileno, fen la Foria Mundial de Nueva York (1939). Lucio Costa, con su libra Razoes de uma Nova Arquitectura (1934) se habia con- vertido en el te6rico de la arquitectura mo- derna brasileria, De sus textos se despren- de la vigencia que va a seguir teniendo ol concepio académico de caracter ~explici lado desde Qualremére de Quincy hasta Julien Guadet- La arquitectura moderna brasilofa se distinguira de la europea p na mas decidida voluntad de caracteriz cion de cada edificio, por la expresion de los rasqos distintivos de cada programa mediante el uso imaginative del nuevo re pertorio moderna, Estas dos primeras obras representativas de Costa y Niemeyer demuestran como s puede utilizar el lenguaje lecorbuseriano de vollimenes puros, «promenades archi- lecturaless,-pilotis, “brise-soleils», etc. desde la exuberancia de una propia sensi bllidad barroca y la preocupacion por el genius loci. La tendencia a la intensidad del prisma puro y auténomo, a la regulari- dad, ortagonalidad y frontalidad en la ar quitectura maquinista de Le Corbusier es cotregida en el Ministerio y en el Pabelién por la dispersion y ol contraste de volume: nes, por | carécter poroso, expansiva y transparente de los ecificios, por la post ion lateral de entradas que inducen al mo- vimiento, En definttiva, los elementos de la arquitectura modema se articulan en una composicion abierta, oscilante, expansiva y ablicua que recuerda los rasgos que Heinrich Wolttin otorgé al bartoaco,” Todo lla en aras de una mayor expresividad unficler. Elmmismo Costa senalo que la so: Vvoridad dorica dol Ministerio contrastaba on la ologanela y la gracia jénica dot Pa: Hon brasileno en ia Feria Mundial de Nueva York, 1939, 18-16. Oscar Niemeyer Igte pula, 1943,El] conjunto dedicado al ecio en Pampul Belo Horizonte (1942-1944), proyectado por Oscar Niemeyer, seria unade las obras mas emblematicas de dicha arquitectura Elusodeformascurvasen|acapiiade San Francisco de Asis, en Pampulha, segun bovedas parabdlicas autoportantes ac- uando come cerramiantoyy cubieria,cons~ tiluye una aportacién crucial ~antes de Rorichamp de Le Corbusier odelaterminal io la TWA de Saarinen. Un campanarioin- Hopanidiente sirve de contrapunto vertical Utlizando los arquetipos industriales de Jog twingjares de Freyssinet, Niemeyer con- sigue yinaobra llena de expresividad ylris- mmo. El ponjunto se completa con el baile- Fignlaurante, de forma primitiva y femenina, fol clubs de yates y elcasino, con similtudes fal pabellon abierto, dinamico y expresivo ‘walizado en Nueva York Niemeyer, innediatarnente después de las \variguavdlias, 08 uno delos primeros arqui- fectos que, desde ina actitud renovadora ¥/progroiiila, pon totalmente en duda los {alinotpiog del eutrieto furycionalista en ar- ‘quilectira. Sabra os ante toclo escuitor ca y expresiva. Y.no por casualidad su In- tervencién en Belo Horizonte fue mal recithida por le ortodoxia europea del fun: Cionalismo. Niemeyer se habia adetantado y sélo la generacién.posterior aprenderia Suleccion. Sus obras son una muestra de la comprension precursora por parte de Niemeyer de que allidonde radicala mayor expresividad de la arquitegtura e8 en las cubiertas que adoptan formas esculteri- cas, La obra arquitectonica de Niemeyer lustra Giro tema crucial en la configuracion del discurso arcuitecténico: el patrona 0 pro- motof. En SU caso, su obra se desarrola pparalelamente al dena figurapoltica—Ku- bitechekya.un nuevo sector industrial po- deroso=6l de la construccion de obras en Trormigon armado. En Belo Horizonte, Minas Gerais y Brasilia, Niemeyer va desa~ frollando lasiintuiciones palticas y sociales del Kubitschek que arranca como alcaide pasa a ser gobernador y culmina como presidente del pais La arquitectura de los paises del Este Enlos paises del Este, especialmente enla Union Soveetica, a partir de 1955, tras la muerte de Stalin, que se produce en 1853, ei proceso de produccion de laarquitecti- ra ge transforma fuertemente. El giro rad- eal hacia la industrialzacion y el funciona- jismo durante ol mandato de Jrushov conduce a la superacion de Ia etapa del realism eocielisla, La prefabricacion eli mina la fragmentacion del lenguaje clési- 0, can frontanes, pilastrasy moiduras, Elio Tlevard a la arquitectura de jos paises del Este a entronear con la tradicion mas pro- uetivista del Movimiento Modemo, ovi- anda, sin embargo, sus propias tradicio- hes vanguarcistas: el constructivismo, el ‘suprematismo, ol futurismo, etc. Un primer elemento basico de entronque con los postuladas mas racicales y melo- oldgicos del Movimiento Modemo estriba en la aplicacién de los principios de la pla. Tificacion certralizada, que se asimila por ‘completo a laridea de sociedad socialista. Con ello, siguiends los criterios racionalis- tas, se persigue el control del proceso de crecimiento de las estructuras urbanas. Otropplanteamiento que se convierte en ba- sico a partir de los afios cincuenta ~recor- demos, por ejemplo, el informe que Malen- kov presenta en 1952 al Camité Central del PCUS sobre el tema de la vivienda- es la tronealidad de la vivienda masiva, conver- lida en tema central, Al mismo tiempo se opta paulatinamente por la prefabricacién pesatia. De esta manera, el sector de la Consiruccion pasara a tener un papel es: tructural dentro de toda la economia delos paises del socialismo real, Asi, la arquitec- turadelavivienda quese genera se Dasara ‘nia seriacion, en la supresién de la omar mentacion que elrealismo socialista habia texiendida yen el recurso a la repeticion de las tipologias de bioques y torres. LLos ecificios publicas, siguiendo estos ris- mos principios productivos y objetivos, ten deran amanitestar el rigory el alarde del uso de tecnoiogias y materiales modernos. Fl sistema de plenilicacion territorial se bbasara en los mismos principios y 98 apli- caré a esta gran escala la ldgica de la ca dena demoniaje. Las escalas de proyecta- anal Comomtvan 6 a7 tecture do Ova Nin tito de cat Edhar ‘Bas Comas’ =n co farquitectora — moder asi experoncia recorocers, on Pina fermacional 1 54, 108 Agspecto. @. Ia. post Gomiruided. do esta uiletura asada en epresivcad dol tor Son, qua encuerta Siptmdeton per aj Gniaabradela alana fa 0 Bad, estabiac En Brasl desde 1547. See dorge ranetsco Li fur, Amenca Late. Chittara, gl wentanny Elects, Ml ‘00he Roanoate wa arenh Toetuin yo naan {os patuoa a Eat a bn Segura uaren Wat ‘oar es MeOH Je Ma etl Polngraty Pica Hore ednchatinke?uece ne alain raltASS ‘Antonio Salazano Edeo18 1978, y do. Udo Kuler ann. arqutoctua con. temporaria en Europa Granta! (1985), Ears Siyos, Barcelona, 1080, 8 Néase Lo Corbusier, Bure complete. publ ‘ait por Wily Boesingar, Lagesious architec ie Afiemis. Zurich, 1970, 8. Kenneth Frampton Hlatonacrttcade argu: tector medorna Editorial Gustave Gil SA. Barce fon 1987 ion y planificaetér se asemejaran en gran manors @ as propuestas por ios CIAM ha bilaeién-celula de vivienda-uniclad resi- dencial-microrrajon-rajon-cludad. En este Ssquema el concgpto racionalista de ba- to se ha subdividido en dos escalas: elre- ony el microrrajon, siendo este Ultimo la pieza de la cadena de montaje que define la relacion entre servicios basicos y resi- dencia De hecho, e! concepto modemo de estan- dar se convierte en al instiumento técnico basico, definiendo la relacion entre servi- Clos y residentes y conformando, por lo tanto, la jerarquia de servicios. También es @f instrument ideologico que garantiza la fgualdad para toda la poblacion, Estandar se identifica con socialisma, con sociedad igualitaria, La inserci6n completa de la arquitectura dentrode lasleyes de laindustria, conduce al servilismo de las pautas de la industria pesada. Eso comporta el uso de grandes aneles, grandes luces estructuraies, pre- fabricacion total, utlizacion de metodos Cientiticos de calculo y proyectacién y-re- pelicién masiva cle bloques y torres. A la larga se pasa de la prefabricacién bid mensional a la tridimensional, ya en los ‘anos sesenta. Lacrtisis de finales de Ios aftos ochenta en las sociedades y ciudades de los paises del Este sera un rellojotarcio de la crisis de la aplicacion estricie de los criterias racio~ naalisias de planificacion y planeamiento, incapaces de dar entrada a jos mecanis. mos de la critica y la duda metodologica tanto en el campo de la sociedad camo en 4] del urbanisine. El desarroll racionalista lel urbanismo El modelo del Uurbanisma racionalista se desarrolla esencialmente tras la Segunda Guerra Mundial, con la reconstruccién de lias ciuclades europeas y con la realizacion de los nuevos barrios residenciales en ta perlferla de las grandes agiomeraciones ‘urbitnas: Los prineipios de la Carta de Ate Hanson oopacialmante iles paradesarro: liar oF Modelo neocapitalista de cwuclad! faatitary ol control la fragrant, la 86 [[aregacion, la produecion en serie y la pre- labricacion. En definitva, permiten que ta produecion de la ciudad entre dentro de los objetivos y métodos de la empresa ca- _ paisa, La idea de zon ficacion impulsaca | Bor el Movimiento Moderno tenia una \agi- ea intinseca: se explota y controla mejor cada area de la ciudad si ésia este forma- dda pot zonas monofuncionaies, Por lo que respecta a la construccion de ‘Nuevos barrios y ciudadies, que se realiza en toda Europa, 0! casa mas modelico de aplicacion estricta de los principios del ur- banismo racionalista es el caso de las new towns inglesas. Este hibrido de la tradicion de la ciudadardin y del nuevo urbanismo racionalista, se realiza siguiendo un estvic- to método racionalisia de proyectacion on equipo y de acumulacion de! conocimien- toque cada experiencia precedente va aporiando, Enelterteno de las propuestas urbanas, Le Corbusier formulara en 1935 el madelo de la «Ville Radiouso., la sintesie de todo su trabajo teorico y practico sobre la vivienda y la ciudad: desde la mason domino y la Ciudad para tres millones de habitantes hasia las Unites habitation desarralladas tras la querra, pasando por el inmusble Vi Hla. Le Corbusier intentara aplicar su plan Urbano en la urbanizacion de Saint-Die (1946), Bogota (1950) y otras ciudades, no pudigndolo hacer hasta el Plan de Chandi- garh, en a India (1951)! Dentro de las realizaciones del urbanismo madera y racionalista la obra mas ambi- ciosaesia fundacion delaciudad de Brasi- como nueva capital de Brasil, Con tinuando la tradicién brasilena de ir fundando nuevas ciudades enelinteriorta- les como Goiania, en 1957 se planted el concurso inicialy el plan piloio, que fue ga- nado por la propuesta de Lucio Costa, En 1960 se inauguré esta nueva gran capital que sigue a rajatabla los principios de la Cludad raconalista, la Carta de Atenas y la “Ville Radiouse*. Curiosamente, esta gran bre tarco-mocierna del urbanismo racio- nalista, se produce al mismo tiempo que est08 principios empiezan a estar en crisis y 2 evidenciarse sus grandes distuncio es. Logicamente, la aplicacion esiricta de los principios del zoning urbanoy de la pi macta del trafica rodado, ha creado una cludad sin vida espontanea pablada séla Par sectores adinerados, La evolucién de los CIAM También jos Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna -que se reaizan en- tre 1928 y 1956-cualfican este amplio pe- fiode de ofysién dla arquitectura interna- clonal que se nicia tras las vanguarcias. Kenneth Frampion ha senalado la existen- sia de tres etapas dentro de los diez CIAM realizados. En la primera otapa, que cubri ‘ialos tes primeros congresos, predomnina laideologia acjcaly socialsta de los arqui tectos alemanes de la Neve Sachiichket!y de los reaistas holandeses, Elprimero, celebrado en 1928 en el castila suizo de La Sarraz, consttuy¢ el congreso de fundacian de los CIAM y poctia eonsi- derarse. on ciertamanora, coma une delos hitos del principio del periode academica de la arquitectura moderna. El presidente deesta eunién fue elarcultéeto Kari Moser yyaen este congreso so planteo come pri Mnierdial el Estudio de los femas de ur banismodesde el punto de vista dela zon: ficacion ya produccion industiial ppropugnando una politica del suelo colec- tivay metédica. Desde los inicios se entien- de que fos problemas de la arquitectura «mocletha se han de plantearen el eontexto del urbanismo. El sequndo congreso, realizado en 1929en laciudad alemana de Frankfurt, estuvo di ido por Ernst May, uno de los mas desta cados lideres de estos primeros congre 808, Como es bien conocido, el eongreso estuvo dedicado al «Estudio dela vivienda minima, publicandose en 1930, en Slut gart, el resumen de lo expuesto en el lira Die Wohnung fir las Existenzminimum. A tuna misma eseala y con un mismo criterio gréfico se haban expuesto docenas de ejemplos de vivienda minima propuestos en Europa en aquellos arioa Y ltercer CIAM, realizado en 190en Bru selas, estuvo dedicado ala «Divisién ravi. nal del suelo». Se trataba de realizar ya el Siguiente paso; utlizando métados. cons: inuctivos racionales establecerlos criterios pra la. colocacion de los bloques de vi wera en fa eaiructura de fa parcelacionsélo i] AreEidonie, Nesta ocasion, fue Victor Heuigeais, ¥ hegulan predominando los Hillel faelonales y objetivos de los arqui Holds Migmnanioy, wpludiando cient THahle Sl aNbleamientoy distancia entre los Dieiieh baw ponenwias. enire las quedes- Tao lade Waiter Gropius: «{Consiruccion Huai walalls fueron publicadas en Stutt- HANLON #1 Niu Hla Rationolie Bebaungs- fumore wn 9001" De seit wing pnw n onlar cominada TLE GNbiIe, (iNIo Ai doxtacado papel HAUH (lulk Merl. chiiorv sora presidente He lak DIAM dliianie anion y de Sigfriea Hela Gus AvlAIA GOMO vecretario y UMA Y AND oficial lo las Pails Heh whanigna y la arquitectura Healers Durty ol IW CIAM, walizado en PRES schipies stl Pate 1 vl corgroso no Mui alin 01 Mi V difieullade He Im WANHAAKIOTAR HOVIEIICOS-, on Ia File MubellaAtervay-Margolia, sobre el THAI Ae lp icine urcioniale no rociact Taeearia la Marviowoisn cia ba Ciudad, ev HONIG WHIN »CATIA Ka Atonady." La sa, en la medida que los planos y esque- mas delas 38cludades que iban a ser ana- lizadas debian presentarse con el mismo méiodo de representacién.'* Tanto este cangreso como la misma historia de los IAM muestran | desarrollo de una con- -pcion racional y cientificalpara tratar la arquitectura, estableciendotin métado ra: ional nuevo para poder comparar todas las cludades, Como es sabido, en esta congreso quedaron definitivamente deli mitadas las cuatra funciones y areas pre ominantes de la ciudad industrial: traba- J, Tesidencia, descanso y circulacion, junto altemainguietente del patrimonio his totico de la ciudad, EICIAM (1937), celebrado en Paris, con el titulo de «Vivienda y esparcimiento», sigue feniendo el lema de «La clucad funcional» bajo el dominio de Le Corbusier. Se ded Ca al estudio de las nuevas zonas residen: ales, con viviendas y servicios comunes: Constituyendo una nueva continuacion del IV IAM. Eltoxta Logis et fisits sera publi cada en 197 por Ia editorial parinionse Architecture « Aujourel nui Y elVIGIAM se realizara ya despues dela Segunda Guerra Mundial, en Bridgewater (Gran Bretana), en 1947. con la colabora- jon del grupo inglés MARS. El abjelive predominante, junto a la preacupacién de Le Corbusier por lasintesis de las artes: yores, fue el de reatirmar los objetivos ba- sicos de los CIAM. Conviene destacar el Papel trascondental que a partir de la Se~ ‘gunda Guerra Mundial tuvieron los paises erifericos a la eclosién del Movimiento Moderna, especialmente Inglaterra italia, Ello semanifiesta también en la eloccién de las lugares de:celebracién de los CIAM, aunque la mayorla de los arquitecios taia Tos sigan al margen de ellos. Este VICIAM se habia previsto en principio para 1939 en Lieja, pero tuvo que aplazar se durante bastantes afos a causa de la contienda mundial, Durante la guerra, Gie- dion, Gropius, Sert, Papadaki y Neutra mantuvieron viva la organizacion y conset= varon los documentos delos ClAMen Esta dos Unidos. ‘A partir del Vil Congreso, co en Bérgamo (Italia), se entra en la terc etapa de los CIAM, marcada por la lenla aparicién de canficlos, por ta masificacién {de fa asistencia con a presenciadsnumero- sosestuliantes y porel definitive predominio de los arauitectas de ideolagia liberal. Este IAM desiaca por la comprobacién de la puesta on practica de la Carta de Atenas en huevos proyectos ~par ejemplo, el «Plan de Buenos Aires dirgido por el arquitecto ce- talan Antoni Bonet Castellana, interpretacion latinoamericana de la Carta de Atonas-y la propuesta de la Grile CIAM ~que permitra ‘comparar los diversos casos de aplicacion ela Carta de Alenas- preparada por el gr po francés ASCORAL, de ciara ascendencia Iecorbuseriana. La relaeion entre la arquitec- ura ylas demasartes plasticas, buscando la satisfaccion de lasnocesidades espirituales, la formacion en las escuelas de arquitectura y la reforma de la legisiacion constructiva fueron las cuestiones hasicas tratadas en el ‘congreso, Respecioa le ensenianza de la ar- quitectura se hizo hincapié en el panel de la ‘ensefianza dela histor Enel VIlICIAM, de 1951, denuevocelebra- doen Gran Brotarsa, en Hoddesdon, so tra tel toma «Corazén de la ciudad, enten diendo por ello mas el centro civica y cbrado on 1943] 10, Gran parte dot ido do estos los Sos, aide Frankl Brucelas, 2 halla (Ga0e en el ext o Aymonina, La vite ora! Edloral Gi Gi, SA. Bac 1973. 11, Exe texto sera ado primero an manera anerin 6 Dresemiacion de ve raudoux y, pest fe. en 1967, coma de La Coxbusior ( rojo, en stllana Princ rane (Lac jonas), Ae. Bare 41971), Mientras te op Llulasert, come il IV y V con nara publcsce Can abr oie st Harvard Unversity 1992, quota sido so al eaalan oso Ser, Foden 308 abcde probiorn bans ana sof Deperiament de? Tetrion | Obtes ues de le Genera Bare ‘elao en 1922 6n to desc en Dios eps sr, Grp lee arqulectes ca Sort, Torres Cl En este momento feciscos por las ecatalunya, Iihepobes. es ‘ee Plan Maciapa Ealona, elabovado Grecte nfuencia Corbusier Véaso 4 TEPAG 1 ‘ial Guerave Gl, SA alone, 1976, 13, Wease al ibrac fried Giodion, A doc Newarentoetare Aroniteotuta roorai, Eaiton Manto Takiasco Oil Go, Arqutoola ‘a conta, Aig lar S.A. da “Edicion Maar, 197 14: Edad pot EN Ro ers, LL, Sunt y J Ty “shit. Thaear ofthe chy. Lund Humphries, Lone res, 1982, I! cuore dete ‘la: Howpl Nala, 1954 fopresentativo de Ia cludad moderna que €! centro historico estricto, Cada area ba frionecesiia uncentroondcleo, y cada ciu- ‘dad debe poseer su »corazan™ ocentro ci- vio. moderno, donde la comunidad urbana pueda desarrollar actwvidades ¢ in- tercambios culturales y comerciales, Man- teniendo los oriterios de zonificacion y se- paracién de rafico peatonal y radada, Sert sostiene como presidente de los CIAM que la clave de la ciudad moderna estriba en tuna coracta solucion del corazin de la ciudad que le otorgue cierta organicidad. Sevuelvea insistiran el papel dela sintesis de las aries dentro da ios centros urbanos, ara expresar la libertad formal desarrolla Ja tras la Segunda Guerra Mundial y res. onder a la vieja exigencia de lo superfiuo, de lo gratuito, de Io espanténeo. Este CIAM se organiz6 mediante la iniciat- va del grupo inglés MARS, y de estos anos y temas surgen dos libros, A Decade of New Architecture. Dix ans. d'architecture contemporaine (1951) de Sigiried Giedion y The heart of the city (1952) -traducido en 1954 como i! cuore della citta~ de E, N, Ro= gers, Jacqueline Tyrwhitt yJ. Ll. Sert,”" Durante ios dos dltimos ClAM -el de’ 1953 en Aix-en-Provence (Francia) y 6 de 19% en Dubrovnik (Yugoslavia) fue donde se foro 1a desaparicion de los CIAM y un Ciera continuidad en un grupo de caracte fisiicas muy distintas, comotue el Team 10 Enel IX CIAM, de Aix-en-Provence, los en: fonces javenes arquitectos Alison y Pete Smithson, Aldo van Eyck, Jacob Bakers George Canailis, Shacrach Woods, John Voeicker, Wiliarn Howell y A. Gutmann er’ pezaron a crilicar el esquematismo de la Caria de Atenas, reclamancio para resolver eltema del congreso el «Habitat»—que se introdujeraelconcepio de sidentidad- yse investigase sobre ios principios estructura- les del crecimiento urbano. La vieja guar dia representada por Le Corbusier, Van Eesleren, Sert, Rogers, Roth, Mayekawa, Gropius y Giecion propusieron a estos jo venes, el fuluro Team 10, que preparasen el X CIA, también dedicado al «Habitat humanos, el cual sera ya el ultimo. En 1969, Gropiua escribio que »la batalla por la Unidad ahora asta cas! de! todo per ida.» EL oansanele, el rechazo hacia la Masifioneion de hon GAM -cada vez mas llenos de j6vertes arquitectos y ostudiar: tes docidiaron a los maestros a disolver la iencia singular de los Congresos lr cionales de Arquitectura Moderna, quehabfan estado marcados por un ospin' tu oplimista, doctrinario, preocupad por la ciudad y basado en una metodologi cientfica de comparacion y discusion. ¥. ‘quedaban lejos los prmeros cangresos ra dicales dominados por ios alernanes de | neue sachiichkeit(rueva objetiviciad). Co los arquitectos de la tercera generacir ue emipezaron a tener un papel demir ie dentro de la erquitecturade los afos ci higas. Todos yora,a doen oer ar vo s pro: Iniento nece: lentre- 1as do bn: formal He ex 1 que hilo, ta soul hlovia facte 1. Alpert. Glacomett. Projet pour une place, 190-1991 Jabandono por una parte im- jigjultectos. mas avanzados de los patrones metropoli ef ara do ur ila hacia la ins Gonlextualos y naturales; so {ena reouperacion romanticista d CUpAKlON por lwrokICIor'cotnombre bins con Ta naluralozn,De nuevo la MAuMBAlUNA QUE, Como oxpresion daa Tiollaga en) gonlacto con la naturaleza, se FWVIONE PA'A Muchos arqullectos on ol jparadignn cela perlecckin formal, ¥ ena {urlan 6B -COMO Aalph Erskine, Sverre Folviy alias, volvera a allorar cierta act yd aniiurhand que ya habia desarroliado Wrighi, Para olfos, como Denys Lasdun o Giianwarlo De Garlo.sord la ciudad ol princi ‘pal punla-de labate yla que weguira apor Vandi las lave le la renvovacion fornal jolie, Para Aldo van Eyck o Utzon Wal BOrA 1a Inlorprotacion ran le dliversae est ucluran ospaciale iiclusliplons la ee aportard un enriquect favento fori FL voriiexlo. wane ya adquiriendo. una mayor trascendencia, siendo entendida. de unamanera mas compleja y dialéctical de lo-contemplaba la Caria de Atenas. manera se va dejando de tratar de edificies aisiadios ena ciudad y a utilizar el termino de ambiente urbanoo de preexis- fencias ambiemtales, pensando 108 edit- sios integradas.al-contexto topagratica y Resta cambio no os ajanalla extensién alo largo de los afos cincuenta y sesenta de tna creciente importancia de las ciencias oclales, lo que podriamos llamar ias cien- clas que tatan del hombre en sus distintas facetas: sociologia, antropologia, econt mia social, psicologia social, etc. En este sentido, la revalorizacién de la esfera de la cla colidiana y de la psicologia compleja Ye los usuarios va tomando un papel pre Jomninante en las ideas de los arquilectos. En el campo del urbanismo y la arquitectu ra todo"esto se tladuce en una serie de ‘cambios nivel ce.ta.forma. En primer tu {gar aquello que destaca enJos proyectos més reprogentativos de Jos.anos cincuenta ‘98 que pasan aponsarse y realizarse sobre plataformaa. Este recurso, que puede olor Garmayor monumentalidad al-rarquitecty Fay que vernos uiizado en Brasilia, en Chandigarh y enmuchas obras de Kahn y Utzon, muestra quela arquitecturayanno se digpone sobre la ciudad segumialégica de Vokimenes auionomos y repeiitves sino | ‘como volumenes singulares relacionados entre sf sobre grandes z6calos urbanos. Estaidea escultérica hablasido enunciada por Le Corbusier en sus proyectos paral 1 Palacio de las Nacianes Unidas en Gine- bra (1927) y para el Palacio de los Soviets en Mosct (1931), Y habia sido magistrl mente sugerida por Alberto Giacomett en su escultura de pequefio formato Proj pour une place (1930-1931). De hecho la mpartancia de estos dos pro- yectos no realizados de Lo Corbusier es Crucial y su influencia fueitisima, Giedion llega incluso aafrnar que «si, por ejemplo, en 1927 el esquema de Le Corbusier para él palacio de las Naciones Unidasen Gine brane hubiera sido neutralizaci por los po: ios dominantes de las Naciones Unidas, el desarrollo de la monumentalidad en la arquitecturacontemparanea _probable~ mente hay estaria en otro estado» Esta nueva idea de volumenes relaciona: dos sabre platatormas so realiza_ entre 1947 y 1952 en el edficio de las Naciones Unidas de Nueva York, drigido por Harti- son y Aofamoviz. En realidad se reinter- preta una propuesia previa de Le Corb sir, de 1947 Este es un paso importante, en la medida que queda cualticacio un espacio urbano. divers, resullado de las relaciones vol metricas que establecen los edificos, Para Denys Lasdunet espacibentrelos eaticios, les mucho mas importante que los edificios, mmismos; éste esel espacio urbanoy cola tivo por excelencia y el que cualfica a la ciudad modama, Por esta razon planteara teiticios escalanados y retranqueados en, fos cuales lo mas importante ya no sera el plano de fachada sino el ambiente, 0! es- ppacio urbano, las plataformas abiertas ala Ciudad que se van creanco. ‘Alo largo do los anos cincuenta, en diver $508 puntos del globo se construyen-las mag espléndidas realizaciones dentro de la morfologia de volumenes escuitéricos pbre plalalormas 2, Extraldo. de Siglvied Giecion «The need fora few. monumental (i984) Harvard Ar tural eviow, vo. N, 1984 3, Vease Bons Léeaun, parentectu, ental oesi iki ih 2. Le Corbusier. Propuesta para ol com: plejo de las Nacionas Unidas, Nueva York, 1997. 3. Harrison yAbramovite, Secte de tas Na: ciones Unidas, Nueva York, 1947-7952. Ee 4:5. AAW. Universidad de México DF, 1980, En México DF. se inicio en 18501 gran complejo de la nueva Universidad, en Tos (7ieh0s del Pedregal de Sar-Angel, conf. gurados por lava volcanica. Una propia cullura prehispanica, basada en edifcios religiosos en forma’ de piramide sobre grandes plataformas (como en Teotinua. an o@n el templo Mayor de México), otor- gard a este Conjunto una escala y calidad Unicas. El razade del conjunto estuvo coor- dinado por Carlos Lazo, con laintervanoién de un centenar de arquitectos que por equipos alrontaron la realizacion de cada edilicio universitari. Entre todos ellos los ue tuvieron mas relevanicia fueron Ntario Baniy Enrique def Mara) que realizaron el Plan General (1950-1952) y. los. edificios ‘mas representativos y Jugn O'Gorman au: {or del acitcio mas declaratiamiene racio- palilao niegrador de las ates, la biblo- feca) un_blogue racionalisia totalmente fecublerto de morales de-ceramica pol cromada. reinterpretando la tradicién pre- olombina, El trazaco del conjunte sequia Tos principios del Movimiento Moderna y los modelos desarréllados por Le Corbu- sier en a «Ville Radieuse». En el conjunto estaba presente todo o! repertore tipoldai- 60 modemo -bloques pantalla, torres, ed ficios lineales, aucitorios, cascaras de nor migon, ademas ce un gran estadio deportivo ydecinco frontones con ecos do las piramides truncadas de le arauitectura precolonial- articulados en tomo a una 4gtan plataforma gigante escalonada. La Mayoria de los edificios estaban realizados sobre pilotis, enrigueciendo una percep. ion moderna del espacio universtario y facilitando la mayor fluidez de circulacio ‘es. El conjunto se basaba en una mutipl cidad coherente y unitaria, aunque poste- fiores edificaciones en segunda y tercera fla alrededor do la gran plataforma fueron desvituando la-unidad del complejo. En delintiva, este desarrollo de los principios de le arquitectura y dol urbanismo moder. nog, sobreTa bass Go una pople radicon (Precorombire;alcanzé-onos Tivos. do z ralldad o intensidad inrepatiot Elcentto de gobierno de Brasilia, proyecta: dopor Osear Niemeyer, dentro del plan go Neral de Lucio Costa, ‘sera otra ocasion, mucho mas escultérica y minimalista, do ‘oxprosar estas‘mo y prbu: junto |ategi poste: juoron bio. En hcipios jnoder= fst jes demales: La plaza de los Tres Poderes (1957- 1960), caso quimicaments pura en a bus- queda de una nueva ranumertaigads Consta de un gran ediicio-platalorma - | 1 ea TOUTa Ugalde, en Caldotos (Barcelona, espace i adevecinoseniaBarcelone: —(piyytuavatnl aM ac a Barcelon® {lob y rapes oy toques organises 6” contig ‘con la areqitocta Hala 60 catalan la recuperaciony adecuat del proyecto. de la arquitectura modema pasa por la reinterpretacion de los lengua: jes vernaculares -en este caso mediterré- ‘eos- y por la.ulizacion de formas organi- casy.expresionistas, En el caso de la casa Ugalde, e! recurso a las formas curvas se Justifica por la adaptacion a tertopogratta, vegetaciony vistas del lugarsiquiendo un metodo préximo al del newempirism ndidi- ~Go" Enel caso del ecificio en la Barcelone- “fa, se explora la idea de intimidad creando tuna planta inécita en la que mnediani _pérdida de la ortogenalidad seco una gran_riqueza cle espacios en un: perficiominima, Con ello se crea una doble piel con galerias protegidas por celosias, La sintonia de esta obra con el edificio de viviendas paraempleados de la Compania Borsalino, en Alessandria (1951-1953), de Ignazio Gardella, muestra en qué medida Coderch se destaca del resto de los arqui- tectos catalanes que reinterpretan mode: los italianos y se silvia en los frentes mas avanzados de la arquitectura contempora- Ti sic Tae6, Donte anpla bi bbhograiadodieadaa Lu Barragin dostacnn bros de Emo The architocture oF Lt Barragan, Tho Museumot Modem Art. Nuva Yor, 1076. Arvbal "Figueroa Castojin, Ear. ver an moceneia.” Pata ‘eon Ls. Barrage, Unk versidad: Autorama. Me tropallana Azcapateal 0, 1988: Enniquerx. de Anda, (gd, Luis Barra (gan, eldbco ob sience, Hosa, Bogote, 1080 So bre Joss Anton Cosoreh base Carles Fach (ed) SA Coderen de Sentme ha 7013-7084, Eaton Gustave Gil S.A. Bar tena, 1980, aA La propia casa de Tucubaya (Moxico 0 F 1960), a Escuela de equitacion en San Cristobal (1962-1968) y el conjunto Los Clubes (1968-1969),,.ambos en México DF, del arquitecto mexicano Luis Barra- gn, por su tratamieitode tos Miuros, por el recurs0 al agua—de intluencia arabe- y por ‘180 da los colores vivos de la arquitectu- ra tradicional mexicana _muestran una reoreacion de formas arquitecténicas tar bien totalmente lejana ala calidad tecnolo gica. La obra de Barragan, desarrollada en “ires etapas bien diferenciacas -la verna- ‘cular; laracionalista préxima alos patrones de Lé Corbusier y de la «nueva objetivi- dad. alemana, ylamas personal y depura- da— culmina en la elaboracion de un len- guaie propio en el que afloran tanto las experiencias més personales como sus afinidades con la vanguardia artisica de México: Mathias Goeritz, queen 1953 reali- za al Museo-del Eco con la colaboracién de Barragan, es el quemas se acerca a su ‘obra La utima obra represeniativa de Luis Ba- rragag Na sido la casa Gilardi, en el barrio Tacubaya da México D.F. (1976), donde la simplicidad.de la arquitectura popular se Cconcilia con la sofisicacion moderna La arquitectura de Luis Bartagan y de Jose ‘Anignio Coderch fue poce valorada on su momento por fe erica intemacional, ya que estaba muy estrechamente relaciona daa dos €ontextoemarginags, ef mexica-— noyélcatalan, En Cambio, elpaso deltiem Bo-Fa ido ponienco de manifiesto su alta calidad y capacidad de creacion de un nodemo relacionado con elcontoxtofocal, Ra gran calidactde fe obra— POCO nuMeNOSa que realizaron les permite hoy ser valorados como sobresalientes dentro de un panorama que hace unas dé cadas aparecia contuso. ‘Y no sélo eso, paraddjicamente a pesar de Ja distancia y la inexistencia de contactos ge delecian muchos puntos en comin en- {re los dos arquitectos que quiz puedan ser explicados por su'coman admiracién por ld arquitectura mediterranea; en el aso de Barragan, la del norte de Atrica y Ghote Coderch:lade Catalyray las telas Baloaros. Enrlararquitectura de ambos se porcibenfensacionos plasticasy espacia “Tae similares’ una Socuencia de espacios Turas de Ta arquitectura vernacular: Ta pr sercia de objstos datarte pop. popula) males ablertos_como_ patios y-cerrados. como ®@slancias, que van conducierido al recinto. ‘de lalintimidad: glrosy retranqueos que en- faizan esta introversion y que proviene de learquitectura poy yaa eel recurso a las formas colores y tex: spacios abjertos_y certados de cada En ambos. se_desarrollo una radical ad miracion, Cas! Tetigiosa,-por learquilectura popular y andnima, por las primoras expe rioncias infantiles de percepcion de e clos y elementos vernaculares, Un fenémeno similar de revalorizacién de17, bu ee Oe Te 1806 DF4 M8 Barragan, Casa Gilarc. México 16 iit Ravager Los Chives, Mexico BF 1060-1060 ion ae7. Véase.lcaptuio$ de ‘ate lo, 5 El tema dela eolacion fontre Lo" Corbusier yl otoora generacion ha S80 desarralade por 8 auior on et equiene a: Toul dosap Maia Mon faner aLe Corbusier ya Tercera Generacions'en AG VNonoprafas 0s quitectara viens Yo: Maan) 1967 arquitectos antetiormente marginados, de- {eotariamos en la obra que en los anos cin ‘cuenta realizan algunos arquitectos portu- gueses, como Fernando Tavora o Alvaro / Siza Vieira, tal como veremos en la tercera parte del libro. Para ellos la fuente de inspi- Facién inicial desu arquitectura no sera ni lamaquina ola metropolis, sino la arquitec- tura popular y a naturaleza, Por lo tanto, ja arquitectura de parte de los arquitectos de la stercera generacion> y de discoulos suyos tiende al abandono do la exclusividad de los patrones de la ma: quina y a la reintorpretacién de los valores formales de la ciudad, la naturaleza, las culturas preindustriales o a la recreacién de los valores humanas, psicalégicos 0 au- tobiograticos. Ha quedadio claro que la vo- luntaddel Werkbund, dela Bauhaus de la nueva objetividad de sistematizar una teoria del artey de la arquitectura que pres. Cindiera de lanaturaleza, propaniendouna nueva naluraleza alternativa basada en le realidad de la preduccion industrial y de la planificacion metropaltana no habia side mas que una ilusion, Le Corbusier y la tercera generacién: la capilla de Ronchamp Una parte de la obra que desarrolla Le Cor- busier a partir de los afios cincuenta puede incluirse en el calficativo de «neobrutalis- ta.” Desde la «Unité dhabitation» hasta el Convento de la Tourette, pasando por los edifcios del Centro de Gobiemnade Chandi- garh, muestran la evolucién de su oba al Unisono de las aportaciones formales que otros arquitactos mas j6venes estén hacien- do." seréla arquitectura de este ultimo pe- riodola que tendra mayor influencia interna- Clonal en os afios cincuenta y sesenta. Con su obra brutalista Le Corbusier ¢s totalmen- te consciente de haber superado el mite que separa la metodologia del Movimiento Modeino y unos nuevos patrones formales ,- para responder a una nueva realida ({ Pero esta valoracién del hormigan y el ta diilo v Orandes bovedas empieza ya en los anos [-teinta -en parte por infuencia de colabo. 18, Le Cofbusier, Maison 19856. radores suyos como Josep Lluis Sert que le transmite el conocimienta dela boveda ca: talana de ladrilo~ en las casas para fin de semana en Boulogne-sur-Seine (Paris, 1935), en el proyecto de Cite Permanente (1948) y en las Maisons Jaou!, Neully-sur- Seine (1956). Estas obras con alusiones Yeraculares son una manifestacién delas dudas que Le Corbusier empieza a alber- gar sobre el exclusivisino de las nuevas tecnologia y la universalidad del lenguaje moderne, La obra mas paraaigmatica de esta ultima evolucién de Le Corbusier es la capilla de Ronchamp. El proyecto se inicié en 1950 y lacobra fue concluida en 1955, constituyen- dona de lasmas claras muestras de lare- Vision formal que se ha introducido irremisi- blemente en a arquitectura de los ahos cincuenta. En Ronchamp se alcanzan los mas altos grados dé expresivided y épica en una arquitectura que quiere evacar los valores espirituales de su destino como editicioreligicso, Formada la capillaa base ‘de formas curvas,-concavas y convexas desarrolladas en gruesosmuros y enlacu: bierta gigante, de evidentes resonancias aaltianas en su interior, en su textura con- trastan el granulado blanco de los muros y el hormigon visto bruto de la cubierta, Como element simbolico el muro grueso del suralojaen suinterior ios restos pétreos dela antigua ermita romanica Enelinterior, tal como sucede en lasmejo- res obras de estos afias realizacias por Louis |. Kahn, Aldo van Eyok, Sverre Fehn y otros, queda expresado que la esencia de la arquitectura esta en la idea dé lugar, es decir, el espacio cultural definide por'aiuz, las formas, ios valores simbdlicos yas call- dades de los materiales. Se ha hablado de la gran influencia de Le Corbusier sobre la arquitectura, pera zhu- biese sido posible Ronchampsin la aporta- ion del cardcter de las formas curvas en Oscar Niemeyer 0 el espacio ondulade en Alvar Aalto, arquitectos mas jévenes que Le Corbusier? Indudablemente no, El exterior del eciticio exige la cantempla Cién de cada una de las fachadas, cred ‘dose espacios exteriores singulares en un edificio que acitia como caja de resonan = ——a. | a ena, 1960-1985, | f “ cia respecto al paisaje circundante y que 2 Nosreferimos aGiio e j Sida intervenciones aristicas del propio Saw,amr te does 1 Le Corbusier Slens en Pyecte yes ‘Solo el caracter épico y expresionista del, 0. Ediciones de la Bi. j edie escapa por un punto debi alfdon- polecscala Unidad Geapareceunacoluna dehormigan, que is, Sea en gun so hace necesariapara soportar en Su ex- ganconlsia decir treme norte el enorme voladizo de la cu. fa ogee pas an: biertay que suige por encima del cuerpo cts esctecion, Gertado anexo de la sacristia, Los mismos "D0" 636 ibujos proyectos previos rmuesiran Siompre as Constantes dudes que Le Cor busier tuvo para la resolucion de este ele- mento Lsgicamento, esia obra despertara ana- sionadas poiémicas. Por ejemplo Giulo Carlo Argan danunciara ideoldgicamente lafalta de honrediez do un Le Corbusier ag- néstico quevibraantelaobra de un edificio feligioso. En cambio Ernesto Nathan Ro- Gere plantearla una cara defensa de esta Sta innovacdora del maestro. Eleonwonto do La Tourette (1257-1960) es tin buen ejemplo tanto de la reinterpreta- Clon de ta historia como de la adscrpeidn al enuevobrutalsma» por parted! LeCor- in By os jo- Dor py uz, ali: Le hu ha en ue ha bn emuemiatnaniatei cemenetaitea tele10, veaso ol atculo de Peler Buchanan -La Tow ratte and Le Thecanat- on Tne Arenweotire Re awn 1079, enero de ‘997, Londres. Me Aofioss| Parauna Barcelona, 1977,p.217. 12. Veaseu MFichards Inrocuecen’ a argu teotura moderna (1940), Eeelonge nite, Buenos ies, 1858. busier més raduro. En La Tourette obra en ie que su colaborador lannis. Xenakis tuo un papel destacado~ esidn muy pre- sentes los conocimentos de Le Corbusier sobre la arquitecura del Cstery en ospo- Gialla Abadia dee Thoronet "Ara, ade~ mas. la admiracjon que tenia desde su i= Ventud por las caujas de hecho, sus ‘immeubles vilas efan una especie de amujas urbanas y atcas—ysu estancia en fl comento del Monte Athos. durante su Viaje Oriente de 1911, Al misma tiempo, todos los detales constructvos y de las insialaciones se convirten en elementos, Capresivos cel espacio erin Ello otorga alsalicioune mayor capacidadde pexma- hhancia ante fos cambios y eparaciones: Todas las plezas canénicas de un rmonas- teno estan reinterpretadas -la iglesia, la crpta a capil el aio, el efecto, abi bilbteea, el elausto, las celdas, etc eS- tructuréndolas de upa manera, nueva, en Unodtct inttovertde que nieda, incluso algunas de sus vistas hacia ellexterio, Destaca, ademas, la inagolable versal Gad dete Corbusier mayor pare de les funclones 50 reglizan en el interior de los volimenes ures, pore algunas. pinza5, Como las capilas laterales,surgen coms Exttacs sobreenacides: en cletos espe bios fepresentativos, como el relector, onsigue que la estructura general doled Feloepincida con lacomposicionsimetrica Getoda la piezalaetoula decolumnas de Formigot atmado se expresa en los polis ela planta baja, encontacto con el erre- ‘90, pero en algunos puntos adopta formas Gurvas-casigaualnianas- paraamoldarse fiejor a topografa y ala cstroucion de las.cargas, el acceso pubica del ocificio y ios locutotos configuran una especie de pequero ediiog telurce, unas cabanas primtivas bajo la estructura del gran edi So, ‘Aldo Rossi escrbié sobre La Tourette:

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