INTRODUCCION A LOS SALMOS

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A. CMO ORAR LOS SALMOS

(Resumiremos y glosaremos aqu algunos pensamientos de Hilari Raguer
en su magnfico opsculo Para comprender los Salmos, Verbo divino 1996, pp.
39-58).
Dios tom la iniciativa de relacionarse con un pueblo, y a travs de l con
toda la humanidad. Israel es consciente de ello y por eso comparece ante Dios
en actitud de alabanza, accin de gracias, arrepentimiento, confianza, splica
Orar no es ensimismarse subjetivamente con la ayuda de ciertas tcnicas
de relajacin o introspeccin, sino de ponerse ante el Dios vivo y tres veces
santo. La oracin es el encuentro de lo efmero de nuestro tiempo con la
eternidad,
Jess naci en un pueblo que saba orar (J. Jeremas). Los estoicos
consideraban intil la oracin porque confundan a Dios con el universo. Por
qu alzar las manos a Dios? -se preguntaba Sneca- Dios est dentro de ti!
Pero Jess naci en un pueblo que tena un sentido de la trascendencia divina
que no se confunde con el cielo y la tierra, ni con nuestra subjetividad, aunque
est ms dentro que lo ms ntimo que hay en m (intimior intimo mei). Es el
Otro, y por eso puedo dirigirme a l. Claudel llamaba a los salmistas los
tuteadores de Dios.
Orar supone un contacto, una presencia mutua. Lo ms importante de la
oracin es el momento del encuentro, la tangencia de dos intimidades. Cuando
ese contacto se ha establecido las palabras son ya lo de menos. Pero a veces
las palabras ayudan a establecer ese contacto que acabar por hacerlas
superfluas.
Pero Dios ha querido ensearnos a orar, y nos ha revelado las palabras que
quiere que usemos en nuestra oracin. Por eso los salmos antes que ser palabra
del hombre a Dios son palabra de Dios al hombre. Podr haber textos de
oraciones ms poticas, ms actuales, ms dramticas, para nuestro gusto, pero
no para el gusto de Dios. Y cuando oramos lo importante no son las palabras

que nos gustan a nosotros, sino las que le gustan a l. Dios se ha alabado a s
mismo, para que pudiramos alabarle dignamente (ver texto n 11).

1. Estudiar los salmos

En los tres grados clsicos de oracin: oratio, meditatio et contemplatio, la
meditacin ocupa el lugar intermedio. La meditacin es el estudio del texto a la
luz de buenos comentarios o maestros, y a la luz de los textos paralelos de la
Escritura, que podemos encontrar en concordancias, y notas marginales o a pie
de pgina. El estudio no es oracin, pero le da solidez y objetividad. Podemos
estudiar los salmos poco a poco, uno cada vez. Los salmos son vasos
comunicantes. Lo que hemos aprendido sobre uno nos ayudar mucho a
entender mejor el siguiente.
Conocer las lenguas originales es una gran ayuda para profundizar en el
texto. Santa Teresita deca que hubiera querido saber hebreo par poder rezar los
salmos en su lengua original. Dice Chouraki: Para mi padre ser judo era
simplemente saberse los salmos de memoria en hebreo, y otros textos de la
Escritura.
Los salmos son poesa y la poesa suele ser difcil de primer lectura, ms
an si pertenece a una literatura de hace miles de aos. Por eso lo primero hay
que familiarizarse con el texto. El ideal sera aprenderlos de memoria, lo cual
resulta ms fcil si los aprendemos con msica. Antiguamente destituan a los
obispos que no se saban los salmos.
Al menos podremos memorizar fragmentos, versos, antfonas. Cuando nos
vamos familiarizando con el estilo, el lenguaje, el sentimiento, nos va resultando
ms fcil rezarlos. Cuando salmodiamos en el oficio divino en comn, aunque
todos repitan las mismas palabras, las resonancias que suscitan en cada uno
son distintas. Por eso es posible una recitacin a la vez comunitaria y personal.
Los matices y aplicaciones y resonancias son muy distintos. Cuanto mejor nos
sepamos de memoria las palabras, mejor podremos abandonarnos al texto y a
su resonancia interna, porque nos liberamos de ese esfuerzo visual e intelectual
que bloquea o frena las facultadas del espritu.
Cuanto menos se dependa del libro, ms volarn la imaginacin y los
afectos. La regla de Casiano es recitar los salmos como si t fueras su autor, y
anticiparse al texto ms bien que seguirlo. As no iremos a remolque de lo que
se lee, sino que anticiparemos el argumento general, y los desarrollos concretos
ya desde el primer versculo.

Pero no basta aprender el Salterio, hay que aprender la Biblia. Lutero deca
que el Salterio encierra todo el contenido de la Biblia, encerrado en un pequeo
manual. Creo que el Espritu Santo quiso tomarse l mismo el trabajo de
componer una Biblia abreviada a fin de que si alguien se encuentra en la
imposibilidad de leer la Biblia entera, tenga al menos en el Salterio casi toda la
suma de la Escritura resumida en un pequeo libro. San Atanasio (Texto 1) dice
que el Salterio contiene salmos histricos, profticos y sapienciales, y es como
un jardn que junta lo mejor de aquellos gneros, como un jardn que tuviera en
l sembrados los frutos de los dems.
Pero en los salmos cambia el tono. Lo que cuentan los otros libros los
salmos lo cantan. Tratan de lo mismo que el resto de la Biblia, pero en registro
de oracin. Pero si no conocemos los otros libros, se nos escaparn muchos
matices del salterio, y el lenguaje resulta inconcreto, y fuera de contexto. El
contexto nos lo dan los libros histricos, que nos presentan la salvacin no
como una realidad abstracta, sino concretada en una historia de Salvacin. Si
conocemos bien el contexto en que fueron escritos los salmos, podremos ms
fcilmente traducirlos a nuestro contexto existencial de hoy.
Hay que tratar de imaginar para qu tipo de situaciones fue compuesto
aquel salmo. Para ello hay que enfrentarse directamente con el texto, hurgar en
l y dejarse llevar de la imaginacin, aunque no sea ms que a efectos de
nuestra oracin personal..
Situando los salmos en la vida, situamos la vida en los salmos, y as
podrn ayudarnos a discernir los signos de los tiempos tanto a nivel colectivo
como personal.

2. Desmenuzar los Salmos

Desmenuzar los salmos consiste en rezarlos detenindose en versculos
concretos. Hay dos modos de andar; uno funcional que busca slo llegar a una
meta, buscando el camino ms corto y directo, sin detenerse. Otro modo de
andar es pasearse. No hay meta exterior. El camino es la meta en s misma.
Podemos aflojar el paso, mirar el paisaje, y hasta sentarnos un rato.
En el rezo comunitario la accin litrgica tiene su ritmo que no podemos
interrumpir demasiado, pero en la oracin personal podemos detenernos todo lo
que queramos. En esa lectura pausada, podemos gozar un verso concreto. A
veces la liturgia ha escogido un determinado salmo para una fiesta slo por un

determinado versculo que guarda relacin con ella, y que se escoge como
antfona al principio y al final.
Se trata de rumiar los salmos. Hacer de ellos cantera de jaculatorias. Deca
san Ignacio que no el mucho saber harta y satisface al alma, sino el sentir y
gustar las cosas internamente.
Al terminar de rezar o de meditar un salmo, pregntate qu versculo te ha
llamado ms la atencin, o qu sentido nuevo le has visto. Aprndelo, reptelo.
Cuando vuelvas a rezar ese salmo ms adelante te encontrars en l con
antiguos conocidos, y poco a poco puedes ir teniendo un buen repertorio de
versculos. Si adems los aprendes con msica, o los musicalizas t mismo, el
efecto se multiplicar, porque, como ya hemos dicho, los salmos se
compusieron para ser cantados y es slo con msica cuando despiden todo su
aroma.
En Taiz se utilizan versos de salmos musicalizados y repetidos a veces
durante horas para crear un clima de oracin muy profundo y contagioso.
Esta repeticin podra parecer tediosa o montona.
Pero sorprendentemente, a medida que las palabras y la msica van
calando, se relaja el cuerpo y el alma y alcanzamos los umbrales de la
contemplacin. Esta forma de cantar recuerda el oleaje del mar. Contemplar
cmo las olas van y vienen no es algo aburrido. Uno se deja mecer por ese
vaivn y se abandona serenamente a la contemplacin.
La rumia de los salmos era ya corriente entre los israelitas. Precisamente el
salmo 1 dice: Dichoso el hombre que se complace en la instruccin de YHWH y
su instruccin susurra da y noche; es como un rbol plantado junto a la
corriente de las aguas, que da a su tiempo su fruto (Sal 1,2). El verbo empleado
es (hagh, susurrar, mascullar). Se aplica al arrullo de la trtola (Is 59,11), al
gruido del len (Is 31,4), al gemir del hombre (Jr 48,31). La meditacin es
siempre vocal, va acompaada de un movimiento de labios, como en el rezo del
rosario.
En la catequesis sobre los salmos, un ejercicio muy prctico puede ser
buscar versculos aplicables a distintas finalidades o aplicaciones. Con qu
verso felicitaras la Navidad, o a un amigo que se casa? Con cul daras el
psame a un amigo por una prdida familiar? Qu versculo pondras a la
puerta de tu casa, en un sagrario, en la sala de estar? Qu versculos podras
utilizar para bendecir la mesa o dar gracias por la comida?
Tambin en la oracin comunitaria hay grupos que al terminar el rezo del
salmo dan lugar para un tiempo de silencio tras el cual cada uno puede repetir el
verso o palabras que mas le han impresionado, o incluso glosar con palabras
espontneas el sentido de ese verso en la realidad de su vida.

3. Rezar los salmos en comunin

Una intuicin muy fecunda en el rezo de los salmos, sobre todo cuando se
hace en comunidad, o en el rezo litrgico del breviario, es sentirse en comunin
con todos los que estn orando ese salmo, o con todos los que estn viviendo lo
que ese salmo trata de expresar.
Primera y principalmente es sentirse en comunin con Cristo, lo que
Raguer llama cristificar los salmos desde arriba o desde abajo. A esto
dedicaremos un largo apartado cuando tratemos de los salmos y Cristo.
La Ordenacin de las Horas lo explicita: Cristo est presente en la
asamblea congregada, en la palabra de Dios que se proclama y cuando la
Iglesia suplica y canta salmos (SC 7).
No es slo de la Iglesia esta voz, sino tambin de Cristo, ya que las
splicas se profieren en nombre de Cristo, es decir por nuestro Seor
Jesucristo. As la Iglesia contina las plegarias y splicas que Cristo present al
Padre durante su vida mortal (Hb 5,7) y que por lo mismo poseen singular
eficacia. Tomando los salmos en las manos, y sabiendo que Cristo los utiliz
para su oracin en la tierra, podemos realizar el deseo de tener en nosotros los
mismos sentimientos de Cristo (Flp 2,5). Con nuestras bocas que son miembros
de su cuerpo, le damos la oportunidad a Cristo para seguir diciendo los salmos
al Padre, y seguir siendo vox Christi ad Patrem.
Pero tambin podemos entrar en comunin con la Iglesia: Sentire cum
Ecclesia. Dice la Ordenacin general de la Liturgia de las Horas: Quien recita los
salmos en la Liturgia de las Horas no lo hace tanto en nombre propio como en
nombre de todo el cuerpo de Cristo. Teniendo esto presente se desvanecen las
dificultades que surgen cuando alguien, al recitar el salmo, advierte tal vez que
los sentimientos de su corazn difieren de los expresados en aqul, por ejemplo,
si el que est triste y afligido se encuentra con un salmo de jbilo, o, por el
contrario, si sintindose alegre se encuentra con un salmo de lamentacin.
Esto se evita fcilmente cuando se trata simplemente de la oracin privada
en la que se da la posibilidad de elegir el salmo ms adaptado al propio estado
de nimo. Pero en el Oficio Divino se recorre toda la cadena de los salmos, no a
ttulo privado, sino en nombre de la Iglesia, incluso cuando alguien tuviera que
recitar las Horas individualmente. Sin embargo, quien recita los salmos en
nombre de la Iglesia siempre puede encontrar un motivo de alegra o de tristeza,
porque tambin aqu tiene su aplicacin aquel dicho del Apstol: Con los que

ren estad alegres; con los que lloran, llorad (Rm 12,15), y as la fragilidad
humana, indispuesta por el amor propio, se sana por la caridad, que hace que
concuerden el corazn y la voz del que recita el salmo.

El rezo de los salmos lo hacemos no slo en comunin con la Iglesia

militante, sino tambin con la Iglesia triunfante. Dice la Ordenacin general:
Con la alabanza que a Dios se ofrece en las Horas, la Iglesia canta asocindose
al himno de alabanza que resuena en las moradas celestiales, y siente ya el
sabor de esa alabanza celestial que resuena de continuo ante el trono de Dios y
del Cordero, como Juan la describe en el Apocalipsis. Porque la estrecha unin
que se da entre nosotros y la Iglesia celestial se lleva a cabo cuando celebramos
juntos, con fraterna alegra, la alabanza de la divina majestad, y todos los
redimidos por la sangre de Cristo ensalzamos con un mismo canto de alabanza
al Dios uno y trino (n. 16; LG 50).
Aunque cantemos mal, aunque nuestra voz sea dbil, la fe nos ensea a
sumarnos a esa coral maravillosa, y dejar que nuestra voz se pierda, se funda
con todas aquellas voces para cantar al que es Tres veces Santo.
B. LOS SALMOS EN SU CONTEXTO LITRGICO
1. De la experiencia histrica a la colectiva
Uno de los libros ms importantes que se han publicado sobre los Salmos
es el de H. Gunkel, Introduccin a los Salmos, editado despus de su muerte
por uno de sus discpulos. Podemos decir que el estudio histrico crtico de los
salmos se puede dividir en dos perodos: antes de Gunkel y despus de Gunkel.
Antes de Gunkel se haba transferido a los salmos y a la Biblia en general
nuestras nociones modernas de autor y de origen de un poema. Los salmos
seran el trabajo de autores individuales, y la tarea del investigador sera
identificar al autor, la fecha de composicin y la situacin histrica a la que el
autor se refera.
Las inscripciones o cabeceras que hay al principio de algunos salmos han
desorientado a los comentadores en su trabajo por localizar los orgenes de un
poema, buscar Ez nombre del autor, la fecha, la ancdota particular en su vida.
Pongamos un ejemplo: La cabecera del salmo 57 (siempre daremos la
numeracin de la Biblia hebrea) indica: De David, cuando huy de Sal en la
caverna. El enfoque histrico anterior a Gunkel intenta encontrar el Sitz im
Geschichte, el contexto histrico de este poema, las circunstancias de su
composicin para entender su significado.

Estudia el pasaje de 1 Sm 24 donde se nos relata esta historia de Sal y

David. Puede darse que otros no estn de acuerdo y prefieran buscar otro
emplazamiento histrico en la vida de los profetas que se ocultaron en las
cavernas durante la persecucin de Ajab (1 Re 14,18). Los que fechan ese salmo
en la poca macabea intentarn encontrar en este perodo un inocente
perseguido que se haya refugiado en una caverna...
En cualquier caso, lo tpico de este enfoque es el intento de atribuir el
salmo a una circunstancia histrica puntual. Ms tarde se intentar adaptar el
salmo a otras circunstancias semejantes o transferirlo a otras personas que
oran en circunstancias semejantes a aquellas en las que el salmo fue compuesto
en un principio.
Pero una nueva comprensin de la vida y de las instituciones del Antiguo
Testamento ha revolucionado esta perspectiva. Gunkel cambi el enfoque. Not
como en el interior de los salmos no hay apenas ninguna alusin a la situacin
personal del poeta. Raramente hay algo concreto. El salmo expresa sentimientos
y experiencias que son moneda corriente en el interior de la comunidad cltica.
Volviendo al ejemplo del salmo 57, no se trata de David perseguido por
Sal, ni de los profetas perseguidos por Ajab. Es la voz de todo inocente
perseguido. Por eso nos es hoy tan fcil adaptar los salmos a nuevas
circunstancias histricas. Fueron escritos para ser utilizados en mltiples
situaciones semejantes.

2. Medio de vida: Sitz im Leben

El lugar existencial de los salmos hay que encontrarlo en la vida de la
gente, en sus instituciones, en la comunidad ms bien que en el individuo. Hace
falta comprender cul era su destino para comprender su origen. Cul era la
finalidad de este salmo concreto? En qu circunstancias se utilizaba en el
templo? El medio de vida de los salmos era el culto. Cuando el pueblo obtena
una resonante victoria, iban al templo para celebrar una liturgia de accin de
gracias y necesitaban formularios. Me acuerdo del tiempo en que haba libros
que contenan formularios de cartas de amor, de cartas de psame... Estos
formularios dejaban espacios en blanco que cada uno debera llenar con sus
datos especficos.
Un suceso particular se expresaba en el marco de un formulario ms bien
estereotipado. Los salmos no eran escritos primero por un poeta particular y
despus empleados en el culto del templo, sino al revs. La mayor parte de los
salmos fueron cantados y orados mucho tiempo antes de que fueran
redactados. Los que los escribieron ms tarde no fueron las mismas personas
que los compusieron, sino que los escritores se limitaron a recopilar la tradicin
oral.
El procedimiento de recopilar redactar los salmos fue en s mismo una
etapa importante y significativa, pero tuvo lugar en una fase ms bien tarda del
proceso. Antes hubo una vida rica y variada de los salmos en la tradicin oral.
En los salmos Gunkel aisl las formas diferentes que se utilizaban en el
templo para las necesidades religiosas del culto. En cada una de estas formas
hay que considerar el contenido, la forma literaria y el contexto existencial en el

cual esa forma creci y se desarroll. Hay modelos literarios fijos y definidos
que se utilizan siempre para expresar una determinada experiencia en un
determinado medio. Fueron compuestos para servir a hombres de generaciones
diversas.

3. Historia de las formas

Pero Gunkel no tuvo slo la intencin de aislar, describir y catalogar estas
formas literarias, sino de rastrear el desarrollo de estas formas a lo largo de la
historia bblica. Establece las lneas de evolucin de la siguiente manera:
-de lo corto a lo largo. Al comienzo la forma literaria tena slo algunas
palabras: Hodu Adonai ki tov, ki le'olam jasdo. Dad gracias al Seor porque es
bueno, porque su amor no tiene fin.
-de lo simple a lo complejo. Conforme avanza la historia de la forma
literaria hay nuevos adornos y embellecimientos. El estilo se va recargando.
-de lo puro a lo contaminado. Al principio slo se dan formas puras.
Despus varias formas se mezclarn en el mismo salmo.
-de lo comunitario a lo personal. Al principio abundan las experiencias
colectivas, y al final se refuerza la vivencia individual.

C. TIPOS Y GNEROS DE SALMOS

1. Cmo clasificar las diversas formas literarias
La splica y la alabanza son las dos tonalidades diferentes que
caracterizan a los salmos de Israel. As en ellos se refleja la vida del individuo y
de la comunidad en toda su diversidad. Reflejan la vida con sus altos y sus
bajos, en todos los ambiente, en el mar y en la montaa; la vida vivida en
compaa con los animales y las plantas, en los vastos contextos de la historia
que se extiende desde la creacin hasta la venida de Dios a juzgar el mundo.
En esta gran perspectiva, la vida del individuo tiene un lugar muy importante.
Los salmos reflejan las alegras y dolores del individuo, el nacimiento y la
muerte, la fiesta y el trabajo, el sueo y el camino, la enfermedad y la curacin, el
xito y el fracaso, la angustia y la confianza, la debilidad y la fuerza. Los salmos
se hacen eco del doloroso problema que supone para el justo tener que vivir en
medio de los malvados en cuyas manos ha sido entregado.
En los salmos podemos reconocer formas literarias agrupadas en una serie de
categoras. Lo mismo que se puede distinguir distintas especies en los seres
vivos (especies que no hay por qu reducir a clasificaciones abstractas), de la

misma manera los salmos pertenecen a formas o gneros literarios que

permiten, cada uno, un nmero ilimitado de expresiones nicas y singulares..
El ritmo fundamental que determina la existencia humana, el ritmo de la alegra
y el sufrimiento, caracteriza a las dos categoras de salmos ms fcilmente
discernibles: los salmos de lamento (L) y los salmos de alabanza (A). Pero hay
que aadir que en el mundo de los salmos la alegra y el dolor no son
situaciones meramente humanas que ms tarde se relacionan con Dios, sino
que esa vivencias existen como tales en relacin a Dios, procedentes de Dios,
en presencia de Dios y en ruta hacia Dios. La alabanza es la alegra vivida en
Dios. El lamento es la splica derramada ante Dios.
Los salmos de alabanza o de splica pueden a su vez ser clasificados en
salmos del individuo (I) y salmos de la comunidad (C). He aqu la lista principal
de los gneros slmicos, cada uno con un ejemplo.
LC
LI
AC
H
AI

Lamento comunitario
lamento individual
Alabanza comunitaria narrativa
Alabanza comunitaria descriptiva: Himno
Alabanza del individuo

salmo 80
salmo 13
salmo 124
salmo 113
salmo 30

El salmo de alabanza narrativa se llama habitualmente salmo de Accin de

gracias. Es el eco de una accin concreta de Dios que acaba de suceder. Es el
suspiro de alivio alegre y libre, de una persona que ha sido salvada y dice:
Gracias, Seor por tu salvacin. Un ejemplo de alabanza narrativa individual
es la coleccin de cuatro salmos de alabanza reunidos en el salmo 107, 4-32. En
l hablan uno tras otro individuos que han sido salvados de un viaje peligroso,
de la crcel, de la enfermedad y de los peligros del mar.
Como alabanza narrativa comunitaria citaremos el brevsimo canto de Myriam
en Ex 15,21, probablemente el ms antiguo salmo de Israel, o el salmo 24.
Los salmos de alabanza descriptiva o himnos no son el resultado de una accin
concreta puntual de Dios. En ellos se alaba a Dios por la plenitud de su
existencia y de su actividad. Su estructura bsica es: Dios es...; Dios hace...
En tanto que gnero este salmo es siempre comunitario.
Cada forma puede subdividirse. La alabanza de la majestad de Dios puede
aplicarse a Dios en cuanto Creador (Sal 8) o en cuanto Seor de la historia (Sal
105). La alabanza narrativa puede tomar la forma de un canto de victoria como
en Jc 5..
Ms tarde los lmites entre los gneros se hicieron ms elsticos. La forma fue
perdiendo importancia y se retir a un segundo plano a medida que el culto en el
templo se convirti en un mundo autnomo
Nos queda an por mencionar otros dos tipos importantes: las liturgias y los
salmos sapienciales. Designamos con el nombre de liturgia aquellos salmos
en los que las palabras se combinan con una accin, una procesin... As
sucede por ejemplo en los salmos 24 o 118. Los salmos sapienciales
representan un gnero nico, una transicin entre el salmo y la enseanza
sapiencial. Tpico de este gnero es el salmo 73 sobre el contraste entre justos y

malvados. All podemos observar la transicin entre la plegaria y la meditacin

piadosa.
Otro tipo de salmos que podran agruparse segn el tema seran los
salmos reales, pero en realidad no representan un gnero independiente.

2. Salmos y Culto
Los salmos nacen de la experiencia del culto en Israel, pero cmo
debemos entender este culto? Se trataba de algo radicalmente diverso del culto
que conocemos hoy en nuestro mundo. Porque entonces el culto era el centro
indiscutible de toda vida social, de toda la vida comunitaria. El culto no era el
lugar donde se reunan las personas interesadas por la religin, sino el corazn
a travs del cual vibraba la vida de todos. Todo lo que suceda en la vida de la
gente en su conjunto, o de los individuos en particular, entraba en contacto
obligatoriamente con el culto y desembocaba en la oracin.
Haba que llevar a la presencia de Dios mediante la splica todas las grandes
crisis nacionales, la sequa, la amenaza de una invasin, la derrota, cualquier
desastre... A partir de estas situaciones se desarroll el salmo de lamento
comunitario LC. Pero si por el contrario el pueblo lograba la victoria, o alejaba el
peligro, o lograba una buena cosecha, tambin haba que ir al templo, esta vez
para alabar a Dios. De esta situacin naci el canto de accin de gracias que
hemos llamado salmo de alabanza narrativa AC
Lo mismo ocurre en la vida del individuo. Todos los altos y bajos, la angustia y
la salvacin se experimentaban en su relacin con Dios y desembocaban en un
lamento o en una alabanza: LI o AI.
Los acontecimientos de los que nos hablan los salmos no tuvieron lugar en el
culto, sino ms bien en los trigales, en los campos de batalla, a la cabecera de
los enfermos. Pero fue en el culto donde los salmos nacieron. Lo que se viva
fuera del templo era llevado posteriormente al culto por personas que queran
expresar delante de Dios (1 Sm 1)
En la escena conmovedora de Isaas 37,14-15, el rey Ezequas recibe un
anuncio amenazante y va a orar delante de Dios. La oracin comienza ya en la
vida cotidiana, pero hay que ir al templo a llevar ante Dios esta amenaza. Los
enfermos oran en sus lechos y los enfermos en el calabozo. Los cantos de
victoria brotan espontneamente en el campo de batalla (Sal 118). Pero ya
entonces el templo se hace presente de una forma imaginativa. Incluso en el
fondo del mar, en el vientre de la ballena Jons levanta sus ojos hacia el Templo.
Cmo volver a encontrar tu santo templo? (Jon 2,5). Mi oracin se elev
hacia ti en tu templo. El poder y el significado del culto radican en su capacidad
para irradiar hasta cualquier rincn del pas.

Igualmente no podemos comprender el tiempo de la oracin segn nuestras

concepciones modernas. Los grandes festivales, las fechas cumbres del ao, no
eran los nicos tiempos reservados a la oracin. Eran el signo de que el tiempo
en su totalidad vena de Dios e iba a Dios, y no hay das en el ao que no sean
significativos para la oracin. Toda la vida estaba impregnada de oracin.
Podemos comprender la plegaria de Israel si la vemos como el centro en el
tiempo y el espacio de toda una variada actividad cltica, multiforme y sin
restricciones. En esa sociedad han nacido los salmos. En ellos el abanico de
mltiples voces se convierte en una meloda al unsono que acoge las profundas
corrientes de varias generaciones. Lo salmos han sido por tanto sensibles a la
evolucin de las formas de pensar, de las formas sociales, del lenguaje... Esta
versatilidad es la que hace posible que los salmos puedan seguir siendo
utilizados hoy en un mundo radicalmente cambiado.