Nombre: Ingrid Yucelly Martnez Torres

Cdigo: 20131188062
Fecha: 06 abril del 2014
TEATRO EN LA EDAD MEDIA

Europa se encuentra en una poca de cambio y crisis, se est ideando y

proyectando
una nueva sociedad
con un distinto concepto de
existencia a la que se vena apreciando en la edad antigua. Esta
sociedad nueva, requiere un cambio radical en los dogmas y un
cambio en el sistema de valores, donde Todo llegar a tener un sentido
trascendente, de signo teolgico cristiano. Teniendo en cuenta esto, el
teatro surge como culto religioso. Sin embargo, en esta transicin se
introducen elementos no religiosos y hasta cmicos. Gracias a esto,
aparece la otra parte del teatro medieval:el teatro profano.
En la edad media ya no se representa las diferentes vicisitudes de los
dioses griegos, En esta; La historia evocada, girar en torno al hroe
fundador de sus creencias: cristo. Gracias a esto se dice que el drama de
la misa es el mayor espectculo teatral de occidente, donde el
sacerdote cumple el papel de actor trgico y cada participante de dicha
misa podra ser un actor/espectador. En donde de algn modo se Pasa
del oficio divino al drama litrgico.
Los temas que se representaban en un principio era, la redencin, la
resurreccin, y la encarnacin Donde se hace uso del tropos (dilogos
que hace el clrigo), y uso del habla. Estos dramas, tambin adoptan
juegos o milagros que son los que conforman el fondo dramtico de
las representaciones. Estos juegos fueron los que hicieron que se pasara
De los temas bblicos a escenificar santos, donde dichos relatos
escenificados tenan poco de religiosos en muchas ocasiones, podran
por ello pertenecer al teatro profano. Esto se vea por ejemplo: con
la
adaptacin de
distintas lenguas vernculas en medio de la
presentacin.
Otro tema de gran importancia en las representaciones teatrales
medievales, eran las Laudes (alabanzas a la virgen) porque en sus
representaciones escnicas, los actores se auto flagelaban en pblico
para desgraciar a dios y a su madre por los pecados y la corrupcin de

la iglesia al tiempo que cantaban las laudes. Donde Derivaron a lo

dramtico, pattico y realista, con lo cual se da
origen al teatro
laudista. Un ejemplo de este es: Orvieto, el cual es un genuino drama
lautista o tambin el Laude lirico: stbat mater de Fra Jacopone Da Todi.
Un subgnero de dicho teatro son los misterios. El misterio pretende ser
religioso de principio a fin. Para llenar su secreto echa mano de escenas
fingidas con las que alagar a ese pblico que ama lo costumbrista e
incluso lo siniestro como los amores de judas.
Podemos ver que aunque estas dos sean representaciones del teatro
religioso, son diferentes en la forma de mostrar e interpretar, ya que lo
religioso pude ser el eje que lleve toda la obra (misterios) o solo
aparecer al final de un drama (milagros).
Por otra parte, el teatro medieval en Espaa fue casi nulo, ya que hay
muy pocos textos que lo ilustran. Sin embargo, como el resto del teatro
europeo se encontr ritos sagrados, donde el lugar de la presentacin
de los dramas fueron las iglesias. Desde el altar al atrio y el exterior del
recinto sagrado. En Espaa la iglesia tambin se utilizaban para juegos
de escarnio aunque no fueran bien toleradas por el poder. Eran mitad
religiosa y mitad profanas .Uno de los pocos escritos teatrales que
quedan de Espaa es el misterio del eche. Por otro lado, Cabe resaltar
La Escenotecnia espaola, ya utilizaba Araceli, arca del cielo (ascensor)
Granada o mangrana, la cual posibilita abrir partes proporcionales de
un dispositivo que deja ver el interior de determinadas figuras. lo cual
es una Autntica novedad en la escena bajo medieval.
El Teatro profano en la edad media fue de gran importancia, existen
tres hiptesis para su origen, ya que a ciencia cierta no se sabe de
dnde vino. La primera, es la imitacin de la comedia latina. La
segunda, que depende de la aparicin del teatro de la declamacin
dramtica mimada de los juglares (el juglar era aquel que construa todo
un hombre- espectculo) un juglar importante es vitalis, los juglares
hacan relatos escenificados, en donde se ve el inicio de una semilla
teatral medieval. La tercera, dice que el origen viene de los desahogos
espontneos o intencionadamente redactados por los autores del
teatro religioso. Esos desahogos eran de signo cmico, donde se
utilizaba el habla en jergas, esto se haca especialmente en farsas, por
ejemplo la de Matre Pathelin. En donde el actor despierta en el
publico medieval la hilaridad por medio de los animales personificados

como en el caso de Matre Pathelin el pastor/ oveja. Tambin excita el

sentido irnico, y melanclico del espectador.
Este tena diferentes subgneros: Sermn jocoso: Parodia de sermones
de iglesia, Monologo: Deriva del arte juglar la obra maestra de este es
el arquero bagnolet, Sotia: Parada satrica de tema poltico, Moralidad:
Signo alegrico, el cual utilizo por mucho tiempo Inglaterra durante el
siglo XV, cobro auge ya que Europa es invadida por las danzas
macabras y el recuerdo de la muerte, a causa de esto fue el tema
central en la representacin escnica profana de Inglaterra, Farsa: Este
es el subgnero que perdura en Francia , es la farsa una de las obras
maestras del teatro profano medieval, por ejemplo la farsa de Matre
Pathelin .un dato curioso, es que Italia no conoci el auge vernculo de
teatro profano.
Debido a que las representaciones en la edad media estaban basados en
unos relatos dramticos de una desmedida ambicin en lo referente al
espacio y tiempo, ya que lo que narraba eran hechos del cielo y el
infierno. Por eras razones el teatro religioso exiga un mayor alarde
escenotcnico, frente a las menores exigencias del teatro profano.
Para dar solucin a algunos de los problemas de espacio, el lugar de la
representacin ya no se daba en el interior del templo de las iglesias, si
no en los prticos y espacios pblicos como plazas claustro, calle, e
incluso hasta cementerios
los cuales en la edad media
fueron
frecuentemente un espacio de rondas y danzas. Otra solucin al espacio,
fue la unin de espacios simultneos y el uso de carros que haban que
detenerse ante los espectadores para representar la escena que a cada
uno de ellos corresponda, siendo gastante para el actor, ya que
representaba muchas veces la misma escena. Posteriormente la
representacin se haca en un carro pero todos en un mismo lugar.
El teatro francs, adopto una escenografa ms dilatada a lo largo de la
representacin que ofreca un espacio comn, y un espacio muy amplio
para la evolucin de los actores donde el actor le entrega la accin al
espectador y la imaginacin del espectador debe crear el resto de la
escenografa.
Cada uno de los espacios escnicos recibe el nombre de mansin, en
Francia se le llamaba parque o campo, u una de las mansiones era el
paraso en donde
llevaba alrededor tronos abiertos, nubes
en
movimiento, ngeles en el interior. Otra mansin era el infierno, tena 3

elementos una torre fortaleza, un poso al que Jess arrojara a satn y

una entrada en forma de garganta, uno de los personajes principales del
infierno era
cancerbero. El espectador ve esas dos mansiones por
medio de velas transparentes.
Los prodigiosos secretos del infierno y paraso , donde los personajes
volaban , se cumplan milagros era realmente
mgico para los
espectadores, y para qu era magia se diera en el espectador las
soluciones escenogrficas que presentaban eran Las cortinas, adems
de ser elemento decorativo, tambin tena funcin propia, para cerrar y
abrir escena, o para usarla en escenas delicadas como un parto o una
escena de amor.
Los animales, eran diseados
algunas veces con movimientos
mecnicos, los vuelos, se conseguan por medio de hilos y cuerdas
resistentes que el pblico no pudiese ver
los escengrafo eran
autnticos espacialistas del medioevo.
La construccin de efectos con agua , y fuego, se hacan con cantidades
de agua y alcohol que produca los verdaderos incendios que suscita el
texto esto casi siempre ese haca en la mansin del infierno , ya que era
la gran boca del infierno era el fuego.
Para los ruidos, se dispona de mquinas .El tablado, tena trampas en
donde se podan mover para resucitar, posibilitar apariciones sbitas en
conclusin, Este teatro dispona de un juego de oleas y cuerdas que
haca que la magia surgiera en cada movimiento y cada acto que se
haca en un drama.

Toda la ciudad participaba en la preparacin de los espectculos

dramticos, los burgueses ayudaban econmicamente y las iglesias
daban los objetos que se necesitaran
Los cofradas tenan la
responsabilidad directa con la representacin ya que ellos renen a los
creyentes en torno a una advocacin de Cristo, de la Virgen o de un
santo, un momento de la Pasin o una reliquia, con fines piadosos,
religiosos o asistenciales. Cabe resaltar que Los papeles femeninos son
representados por hombres en la edad media.