Tratado general

de tipografía
 L a composición tipográfica es el
arte (o artesanía al menos) de
colocar las letras que componen
◊ De periódicos y folletos, que ante-
pone la rapidez de la composición a
la calidad de la misma.
el trabajo se repartiera entre varios
componedores y cada componedor
tenía que coordinarse con los demás
por
Pablo Trabajos

una obra (original) para que en los finales o principios de su parte

formen palabras dentro de una En cualquier caso, de lo que se trata para poder ajustar coherentemente su
maquetación o layout. es de componer el texto de un original composición.
mecanografiado, impreso o manuscrito.
Se distinguen dos tipos de com- La profesionalidad de los editores y Dicho esto, pasemos a conceptos y
posición: ordinaria y especial. componedores exige que los originales disertaciones más prácticas... Téngase en
sean tratados bien, sin ensuciarlos, cuenta que este artículo está basado en
La composición ordinaria (también deteriorarlos o perderlos y manteniendo un manual de 1950, una época en la que
llamada corriente o seguida) es la que la confidencialidad. No hacerlo así los tipos de plomo eran el único recurso
carece de los ornamentos más habituales dará una imagen poco profesional y disponible. Aún así, muchas normas son
en las revistas actuales, como titulares, puede acarrear graves consecuencias con estéticas más que de metodológicas y
capitulares, gráficos. Suele emplear una nuestros clientes. por tanto, aunque las herramientas hayan
única familia tipográfica y es propia de cambiado, el objetivo de obtener el texto
obras con grandes cantidades de texo. En la actualidad, el hecho de tener más bonito y legible posible permanece.
Este tipo de composición se divide en: copias digitales facilita enormemente el
trabajo y dificulta el que un original se Manejo del componedor y composición.
◊ De libros, que exige una compo- extravíe o ensucie al manipularlo puesto La composición se hace en el compone-
sición cuidada. Se basa en una que lo normal es que se digitaliza y el dor, colocándolo sobre la mano izquierda
buena selección de la posición de original se guarde en caja fuerte. cruzando por el hueco entre el pulgar y
la caja de texto y en la selección de los demás dedos.
una buena familia tipográfica. En En la época de los tipos móviles los
función de ésta se manipulan los componedores trabajaban a destajo y A continuación se determina la medida
blancos de la composición del texto, cobrabran por número de líneas. Su de las líneas colocando cuadratines de
estos son la interlínea, espacio trabajo suponía adaptar el texto a la tamaños 12, 24, 36, 48 pt (puntos) y se
entre palabras y espacio entre letras maquetación de forma armoniosa, lo ajusta la interlínea optimizándola para la
o tracking. También se cuida la cual requería gran destreza por su parte familia del tipo y el cuerpo.
partición de palabras para evitar pues no tenían las facilidades de la era
una distribución irregular de los digital. Entre otras muchas cosas, la Se vacía el componedor y con la mano
blancos o un exceso de guiones. La partición de palabras se hacía manual- derecha se van colocando las letras de
prioridad es una buena legibilidad mente. Y el control de las huérfanas la caja en el componedor de izquierda
continuada. y viudas también. Lo normal era que a derecha y de arriba a abajo. Con el

Tratado general
de tipografía
2 apuntes
 apuntes 3

dedo pulgar de la izquierda se aguantan un cordel desde la esquina superior

las letras. Debe tenerse cuidado con los izquierda dando varias vueltas alrededor
pares siguientes de letras y puntuación: en el sentido de las agujas del reloj.
b-p, d-q, n-u, 6-9 y l-1. Una distribución Finalmente se ata en la esquina superior
ordenada de las letras en la caja ayudará derecha o en la inferior izquierda.
a evitar equívocos pero, incluso en el
caso de ambigüedad, debe recordarse Colocación de las galeradas y pruebas.
hacia donde debe apuntar las ascendentes Una vez atada la galerada se la coloca
o descendentes según la letra. El cran sobre el portapáginas, listo para llevarlo
(la muesca en la cara anterior del tipo a la prensa de pruebas.
de plomo) nos indica siempre cual es
la parte de abajo. Una línea debe tener Una prueba es la primera copia de
todos los cran alineados y hacia abajo. la composición en la que se corrige las
erratas contrastándola con el original.
Traslado de la composición al galerín. La prensa de pruebas es casi totalmente
Una vez terminada las líneas que caben manual. El operario debe entintar la
en el componedor, se coloca sobre la forma impresora con un rodillo, colocar
última una interlínea y se trasladan todas el papel encima y pasar un rodillo pesado
al galerín. para que la tinta pase de la forma al
soporte. Se debe limpiar bien los tipos al
Se debe ser muy cuidadoso mientras acabar la prueba.
se traslada la composición asegurando
que la masa de letras esté en todo La prueba en papel se pasa a los
momento bien sujeta presionada por los correctores para que introduzcan las
dedos. Este bloque se debe soltar sobre correcciones a otro color (generalmente
el galerín apoyándolo primero por el lado rojo) y más tarde volverá al componedor
de la derecha y empujándolo contra el para que ejecute las correcciones sobre
1. El operario pone los tipos en el com-
fondo del galerín para que se cuadre. la galerada. Es por este motivo que aún ponedor.
hoy día se sigue usando esta palabra para
2. Se entinta el rodillo y se pasa el
Suma de las composiciones en el galerín. referirse a la copia del texto ya compues- rodillo por la composición.
Cuando se han compuesto varias partes ta que se pasa a los correctores y/o al
3. Se pasa un rodillo de presión para
del texto y llevado al galerín esta masa mismo autor para su corrección. que la tinta pase al papel.
de texto recibe el nombre de galerada
o paquete. Las galeradas se atan con
‫٭٭‬
 El anterior episodio puede tener poca Justificación. En los programas DTP la o ladronas. Se debe rellenar el espacio
relevancia en la era de la composición justificación es calculada automática- desde la última letra hasta el final, sin al-
digital en sistemas DTP. Lo que viene a mente. En tipos móviles se juega con el terar el espaciado entre letras y palabras.
continuación tal vez compense a quien espacio entre palabras, aumentándolo
no esté tan interesado en las técnicas y disminuyéndolo, y pasando algunas Se debe procurar que una línea
obsoletas de la composición móvil, pues sílabas a la línea siguiente si la anterior corta ocupe más espacio que la sangría
son normas tipográficas y de composi- está muy aglomerada. típica de su párrafo. Asimismo, se debe
ción de la página todavía vigentes. procurar que el espacio al final de la
Una mala justificación puede provocar línea corta sea al menos igual que el de
Espaciado. Entre palabra y palabra suele calles, espacios en blanco notables a la sangría para que quede visible que es
usarse un espacio grueso (tercera parte simple vista que rompen la uniformidad la íltima línea del párrafo. Si no se puede
de un cuadratín) o si el ojo de la letra de los gráfismos (tinta) y contragrafismos una opción aceptable sería recorrer
es muy grande entonces se usa medio (blancos de la composición). alguna sílaba a la línea anterior o llevarla
cuadratín. En la composición digital, el a la posterior.
espacio entre palabras viene determinado Recorrer. Cuando se introduce una errata
en el archivo de la fuente tipográfica se debe corregir alterando las líneas Existen varios métodos para evitar
y en bandera será ese el que aparezca. ya compuestas. Esto puede introducir o acomodar al menos las líneas cortas.
En texto justificado dependerá de la cambios en el largo de una línea y, Los primeros tipógrafos del s. XV
configuración del espaciado y partición especialmente en una composición (Gutenberg, Jenson, Herold...) eran un
de palabras. justificada, obliga a volver a justificar tanto reacios a distinguir los párrafos con
parte del texto. Según la envergadura del saltos de línea o sangrías y en su lugar se
Los cuerpos de letra más pequeños cambio, esto exige desde cambiar unas distinguían con diversos símbolos como
requieren una distancia proporcional- pocas letras o espacios en la galerada, el símbolo de fin de párrafo o calderón
mente mayor, mientras que los cuerpos hasta retornar parte del texto (varias (¶), el símbolo de sección (§) o adornos
mayores la requieren proporcionalmente líneas, un párrafo) al componedor para y viñetas. Vamos a enumerar y describir
menor. rehacerlo. El recorrido debe ser coheren- brevemente los sistemas existentes:
te con el resto del texto en interlíneas,
Entre letras, como regla general, se espacio entre palabras e interletrado para ◊ Sistema antiguo. Todos los párrafos
debe espaciar a la baja en palabras de evitar la aparición de calles. van seguidos con un calderón o una
cuerpos para texto corrido y un poco al viñeta al inicio para distinguirlos. Al
alza para cuerpos mayores de títulos. En Líneas cortas. En una justificación puede ir seguido no quedan líneas cortas.
títulos lo mejor es espaciar a ojo para que suceder que la última línea del párrafo ◊ Sistema Bertieri. Sin sangría, la
los blancos que se forman entre letras y no cubra fácilmente todo el ancho. Estas línea corta se mueve al final prece-
en el interior sean regulares. líneas reciben el nombre de líneas cortas dida de un corchete ([) y al inicio de

4 apuntes
 apuntes 5

la misma se añaden dos dos puntos o izquierda. Se debe interntar que

formando un cuadrdado (::). las líneas sean de similar longitud.
◊ Sistemas Vizcay. Ajusta la línea Generalmente no se parten las
corta al centro del párrafo con un palabras aunque se puede hacer si 1. Párrafo ordinario.
cuadratín en blanco de entrada y son muy largas.
salida. Para lograr siempre el mismo
ancho se toman palabras del párrafo
siguiente separando ambos con §.
‫٭٭‬ 2. Párrafo moderno.
◊ Relleno con puntos. Se centra la Hasta ahora se han visto cuestiones
línea corta y se rellenan con dos relativas a las líneas y las palabras. En
puntos los laterales. En textos con el esta parte se tratan aspectos relativos
gran ocurrencia de líneas cortas el al párrafo. Las distintas composiciones 3. En bloque.
exceso de puntos afea la composi- de párrafo se distinguen por la forma
ción. del bloque de texto y la sangría (espacio
◊ Sistema Bordas. Método del blanco al inicio de párrafo). La sangría
salesiano José Bordas en el cual se cambia según el cuerpo y la longitud de 4. Triángulo español.
divide la línea corta en dos de igual línea:
longitud y se coloca la letra de ini-
cio del siguiente párrafo a un cuerpo ◊ Menor de 14 cíceros, un cuadratín.
mayor, tal que tenga la misma altura ◊ Hasta 20 cíceros, cuadratín y medio. 5. Párrafo francés.
que dos líneas. El siguiente párrafo ◊ Más de 20, dos cuadratines.
comienza tras la inicial ocupando
las dos líneas, de arriba a abajo. El diseñador debe complementar esto
◊ Sistema de párrafo moderno. con otros conocimientos que se han 6. Forma epigráfica.
Es común en la actualidad. El comentado previamente o se comentarán.
párrafo se compone justificado y
sin sangría. Las líneas cortas se Como la disposición de cada párrafo
dejan tal cual, aunque es buena es muy visual se explica por sí misma en 7. Composición quebrada.
para mantener la igualdad del lado los ejemplos de la derecha.
izquierdo. Este sistema también es

◊
conocido como párrafo alemán.
Composición quebrada. En este
‫٭٭‬ 8. Base de lámpara.
sistema se usa una composición en
bandera o quebrada a la derecha
 El episodio siguiente trata de los aspec- u otra. Si la frase acaba en ?, ! o ... no se se extiende a varios párrafos se coloca
tos relativos a los pequeños detalles. precisa un punto. las comillas iniciales al inicio de todos
Este tema no es puramente estético sino los párrafos y las finales sólo al final del
que atiende a necesidades de compren- En el caso de los paréntesis, si la frase último.
sión por parte del receptor. Como Jost va dentro de otra frase, las puntuaciones
Hochuli lo definión en su obra El detalle van fuera. La excepción es en el caso de Hoy día, se suele diferenciar entre las
en la tipografía (Campgràfic, 2007): «Los que la frase sea completamente indepen- comillas anglosajonas (“”) y las latinas
aspectos formales no remiten en primer diente donde va dentro. («»). Por lo general las latinas se usan
término a lo “estético”, en el sentido para citas y las anglosajonas para resaltar
de libertad estética individual o gusto Diferencia entre raya y guión. La raya una palabra o darle un sentido figurado
personal; en la prespectiva desde la que (—) es una línea horizontal del tamaño (este último caso sería equivalente a usar
se trabaja, estos aspectos se refieren a de un cuadratín y sirve para acotar la cursiva).
los elementos visibles que facilitan una intervención dialogada de un personaje
recepción óptima del texto.» A estas o un inciso. Lo normal es que se ponga Las reglas de espaciado antes y
disquisiciones se les viene llamando un espacio después (en el caso de los después son las mismas que para los
microtipografía. diálogos) o antes y después (en el caso paréntesis.
de incisos en medio de una frase). De
Signos de puntuación comunes. No forma similar al caso de los puntos Partición de palabras. No deben dividirse
es imprescindible que entre los signos supensivos, si sigue una coma o punto los vocablos de dos sílabas ni separarse
sencillos (coma, punto y coma, dos debe ir seguido sin espacio alguno. sílabas de dos letras del final de una
puntos, puntos suspensivos, etc.) y la palabra pues estrechando un poco el
palabra que acompañan haya espacio. El guión (-) es una línea horizontal espaciado se puede acomodar en la línea
En los signos dobles (interrogaciones, más pequeña que la raya que se emplea anterior. Se debe evitar dejar más de tres
exclamaciones, comillas, paréntesis, para la separación de sílabas. Hay cierta guiones seguidos.
etc.) se hace lo mismo, aunque es una diferenciación entre el guión usado en
buena manera el poner un espacio o esta misma composición para separar Numeración arábiga. Se emplea para
menos entre la palabra e interrogaciones, sílabas y la raya ene (–) y algunos cantidades u ordinales.
exclamaciones, dos puntos y punto y autores recomiendan dejar el guión sólo
coma. para separar sílabas y la raya ene como Cuando se usa para listas numeradas
signo menos, pero lo más normal es usar se debe colocar la sangría, el número,
Los puntos suspensivos suelen ser tres el guión para ambos casos. un punto a continuación, un espacio de
y van seguidos de un espacio, excepto un cuadratín y el texto.Cuando se usan
si van seguidos inmediatamente por otra Las comillas («») se usan para ence- para expresar cantidades se puede poner
puntuación como una coma, paréntesis rrar citas de otro autor. Cuando la cita un punto para separar de tres en tres o

6 apuntes
 apuntes 7

un espacio corto menor que el espacio plomo. Ocurre cuando una letra está tan Filetes. Son piezas de metal que sobre-
normal. Para evitar confusiones se debe usada en un texto que no quedan sufi- salen a la misma altura que las letras que
evitar partir cifras a final de línea o que cientes para componerlo todo. En estos se imprimen. En el ámbito de los tipos
quede el número del día (fecha) al final. casos se toma una letra que al voltearla móviles se guardan en una caja propia
pueda resultar similar (por ejemplo, p por grosores y longitudes. También se
En texto corrido se recomienda usar por d). Sólo se debe hacer en cuerpos incluián chaflanes para poder cerrar
cifras elzevirianas (también llamadas an- pequeños. cajas.
tiguas o minúsculas) porque se integran
mejor con el resto del texto y tienen un Citas. Una cita es un texto tomado En la era digital, hay que tener
contorno y espacio lateral proporcional. prestado de otro autor. También recibe el cuidado pues según la salida el grosor
Para tablas es mejor usar cifras capitales nombre de intercaladura. mínimo varía.
monoespaciadas.
Hay varias formas de componer
Números romanos. Se emplean en la citas: en párrafo seguido con comillas 1. Fino.
numeración de capítulos, lecciones, al inicio de cada línea, en párrafo aparte
escenas teatrales, siglos, etc. con una interlínea distinta, en párrafo
2. Seminegro.
de medida más corta... El cuerpo de la
Se recomienda usar versales si la cita también puede reducirse respecto al
fuente tipográfica las contiene. Si no resto. Para más información ver apartado 3. Negro.

es así, se puede usar el mismo estilos de comillas.

cuerpo y peso del texto base, y escribir 4. Caña.
la cifra en versales pero con medio o un Notas. Son observaciones (del autor,
punto menor de cuerpo. del editor, del traductor...) o referencias 5. Media caña.
bibliográficas añadidas al margén, en
Letras voladas. Son las del mismo diseño el pie de página, final del capítulo o del
6. Puntillado o puntillé.
y grosor de contorno que las letras base libro.
pero de menor tamaño y elevadas por
encimas del resto. Se usan así: Vº Bº Se componen en letra más pequeña de 7. Serpentina.
(visto bueno), 1º (primero), etc. Se puede la misma familia.
poner un punto entre la letra y la letra 8. Ondulado.
volada o no (1.º ó 1º). Algunas notas llevan subnotas que
se deben distinguir con un cuerpo más
9. Luto (mayor de 4pt).
Cabeza de muerto. Este es un problema pequeño y una numeración distinta a las
exclusivamente de la tipografía en notas (p. ej. con letras o asteriscos).
 Por último, este tratado contiene una Un problema sin solución (ni siquiera regla general, si el mensaje viene de un
pequeña introducción a conceptos y hoy día) es que midiendo una letra de país anglosajón se debe entender que se
fundamentos de la tipogrfía. un impreso con el tipómetro no hay habla de puntos pica; si viene de un país
manera de saber realmente a que cuerpo europeo (excepto Reino Unido) se debe
Tipometría. Conjunto de técnicas que se pertenece porque cuerpo y diseño de la entender que se habla de puntos cícero.
usa para medir los caracteres y demás letra están relacionados pero no es una
magnitudes de las composiciones como operación concluyente. La razón de esto Elementos tipográficos. Clásicamente,
ancho de línea, interlínea, dimensiones es que la mancha de tinta que medimos las composiciones tipográficas se han
de la caja de composición... basado en principios sencillos y en
diseño claros, simples y equilibrados.
Las prácticas tipográficas bien defini- Esta concepción ha cambiado en las
das y los convenios en unidades aparecen últimas décadas y el diseño de las
por primera en el s. XVIII. Muchas de familias tipográficas y las composiciones
las medidas no tienen equivalencia en la se ha diversificado hacia diseños más
composición digital, otras sí. Antigua- complejos y menos clasicistas. La tipo-
mente, un cuerpo de 10 pt suponía que el grafía digital ha tenido gran influencia en
diseño de la letra estaba encuadrado en este cambio.
un bloque de plomo de 10×10 pt de área,
pero no aseguraba que el carácter inscrito Los elementos tipográficos más a tener
tuviera la misma altura de las x (altura de en cuenta son:
la x minúscula que sirve de altura media
de todas las minúsculas) o los mismos ◊ La letra. Trazada sobre una
hombros (espacio arriba y abajo). Esto cuadrícula de 1000×1000 unidades
era así porque simplificaba la medición (vendría a ser el cuadratín digital)
A. Alzada B. Ojo o mancha
de los cuerpos. C. Hombro donde la M encajaría y sería la letra
D. Cuerpo E. Grueso F. Cran más grande.
Unidades. Actualmente hay dos sistemas: ◊ Familias tipográficas. Conjunto de
caracteres que comparten rasgos
◊ Europeo, basado en puntos (0,376 en un papel no incluye ni nos informa de comunes de diseño. Las familias
mm) y cíceros (12 pt ó 4,512 mm) los blancos arriba y abajo que si están en con remate suelen ser recomenda-
introducidos por el tipógrafo Didot. el cuerpo de plomo. bles para texto corrido impreso,
◊ Anglosajón, basado en puntos mientras que las de palo seco lo son
(0,351 mm) y picas (12 pt ó 4,217 Otro problema añadido es la falta para pantalla o titulares.
mm) de contexto al hablar de “puntos”. Por ◊ La palabra. Las palabras compues-

8 apuntes
 apuntes 9

tas por minúsculas y mayúsculas uso de ilustraciones intercaladas.

son más legibles que las compuestas ◊ Blancos. Los blancos se deben
solamente por mayúsculas. Siempre meditar y fijar en función del tipo
se ha indicado que las ascendentes de publicación y la cantidad de
(y en general la mitad superior) texto. Son funcionales e imprimen
de las minúsculas juegan un papel un carácter a la caja de texto que
determinante en la legibilidad. circundan.
◊ La línea. Es un conjunto de palabras
que se asienta sobre la misma línea El diseño tipográfico depende de la
base. Hay que tener en cuenta el selección del tipo de letra y del cuerpo,
ancho de línea según el tipo de obra. lo que repercute en el ancho de línea y en
Hochuli sostiene que una línea entre la interlínea así como en las opciones de
50 y 60 ó 60 y 70 es una buena partición, justificación y espaciado entre
medida agradable para los lectores. palabras.
El espaciado entre palabras debe
ser acorde a la familia tipográfica Se debe ser prudente y priorizar la
elegida. Una letra muy conensada legibilidad pensando que textos con
funcionará mejor con espaciados muchos caracteres por líneas, tipografías
pequeños, y viceversa. poco adecuadas o interlíneas y cuerpos
◊ Cuerpo. Los textos breves pueden demasiado pequeños agotarán al receptor
llevar cuerpos más pequeños de lo y se sentirá poco invitado a leer.
habitual. Una línea de 8-10 cíceros
puede contener unos 30-35 carac-
teres. Una de 20-25 puede contener
unos 60-70.
◊ Párrafos y bloques. En prosa la
longitud del párrafo dependerá del
autor del original. En catálogos el
diseñador puede y debe adaptarla
para facilitar su lectura.
◊ Columnas y maqueta. Es preferible
dos columnas de 35 caracteres o una
sola de 80 o más. Un diseño basado
en dos columnas puede facilitar el
 C orrección es todo el proceso
de lectura, identificación de los
errores en el texto y revisión de
Conceptos previos. A continuación se
exponen algunos conceptos que se van a
emplear en lo sucesivo:
maquetarlo para que, en el caso de
que las correcciones introducidas
sean muy numerosas no obligue al
por
Pablo Trabajos

la maquetación que todo trabajo maquetador a rehacer partes grandes

de diseño debe llevar al menos ◊ Erratas. Denomina a todos los de su trabajo. En libros técnicos se
una vez aunque generalmente fallos cometidos al picar (meca- suele encargar a una persona con
sean un mínimo de tres. nografiar) el texto que pueden experiencia en el campo porque
consisitir en omisiones de letras o sabrá distinguir mejor los errores.
El proceso implica al autor del palabras, inversiones en el orden de En este tipo de pruebas suele im-
original (en una traducción el letras o palabras, omisiones, etc. y plicarse el propio autor del original
autor sería el traductor), al autor también fallos en la composición para corregir los errores de estilo,
de la maquetación y copistas del como sangrías, saltos de línea o ambigüedades y omisiones.
original, y a los correctores. blancos mal ajustados. ◊ Corrector de pruebas. Es la
◊ Galeradas o pruebas. Son repro- persona que corrige la primera
Hay infinidad de motivos por los ducciones del texto original que se prueba (y sucesivas) de un trabajo
cuales el texto de una maquetación puede entregan a los correctores para que ya compuesto. Una vez hecha las
ser incorrecto. Los originales son de los introduzcan los ajustes pertinentes. correcciones se hace una nueva
más diverso —manuscritos, mecanogra- Por lo general el texto de estas prue- prueba y se envía al corrector de
fiados, hablados, digitales de diversos bas ya viene ajustado por páginas de estilo por segunda vez. Es deseable
formatos...— A esto hay que añadir forma similar a como debe quedar que este corrector tenga vastos
las prisas, retrasos en los procesos de el producto final. conocimientos de gramática y
preimpresión o por parte del propio autor tipografía.
del texto. La suma de todas estas circuns- Personal. En el proceso de corrección
tancias puede hacer que los errores se intervienen diferentes personas revisando El flujo de trabajo ideal sería así: pri-
acumulen rápidamente. el texto: mero se hacen las correciones de estilo
sobre el original sin componer, el texto
Y al hablar de errores o incorrecciones ◊ Corrector de estilo. Persona que corregido se compone y se imprimen las
no sólo se habla de erratas típicas como lee el texto antes o después de pruebas para que el corrector de pruebas
acentos, inversión de letras, etc. sino su composición para corregir las introduzca sus correcciones. Estas
de ambigüedades en el texto, errores faltas de ortografía o de estilo. correcciones se introducen en la maqueta
estilísticos, incongruencias, omisiones Se encarga de la corrección del y se imprime una segunda prueba para
y otros errores que no son simplemente contenido y no necesariamente de la el corrector de estilo, quien vuelve a
ortográficos sino también semánticos o presentación en sí, pues lo normal corregir. Las correciones de estilo se
sintácticos. y deseable es que se haga antes de pueden repetir varias veces.

Corrección de
la composición
10 apuntes
 apuntes 11

Procedimiento. En el proceso de co-

rrección hay varias técnicas y símbolos
convenidos entre el personal. Aunque la
introducción de personal poco familiari-
zado ha hecho que caigan en desuso.

Para corregir se usan los signos de

corrección y las llamadas de corrección
(ver ambos en cuadro A). En la práctica
vienen a ser lo mismo, la diferencia
es que las llamadas, como su propio
nombre indica, «llaman» al corrector a
mirar al margen en busca de la aclaración
(o viceversa). Se usan en los casos en
que por falta de espacio o de claridad
no se puede poner el signo al lado de la
errata y en su lugar se pone en el margen
blanco de la prueba.

Si una línea contiene demasiadas

correcciones habrá que recurrir a las lla-
madas, poniendo un signo de llamada en
el texto y el mismo signo en el margen
acompañando al signo de corrección (ver
cuadro B en la página siguiente). Se debe
intentar poner el signo de corrección
lo más cerca posible de la línea con la
errata.

Para corregir se debe usar un color que

se distinga bien del color del texto de la
prueba, como rojo.
A. Signos y llamadas de corrección.

‫٭٭‬
 En esta parte se tratan normas de ◊ Se trata de símbolos de informa- Al igual que con las abreviaturas, los
ortografía y gramática básicas. ción binaria, donde la diferencia- símbolos no se deben poner a principio
ción entre kilobits (kb) y kilobytes de frase ni dividir una cifra del símbolo
Abreviaturas. Son palabras que no se (kB) depende de las versales. que la acompaña en un salto de línea.
escriben con todas sus letras y que
terminan con un punto.

En el caso de la palabra de etimología

latina etcétera (abreviada etc.) se usa
en enumeraciones y debe ir precedida
siempre por una coma. Debe ponerse con
todas las letras cuando:

◊ Coincide con el comienzo de una

línea.
◊ Coincide al final de una línea
justificada.
◊ En el caso en que en el texto se pue-
de confundir con otras abreviaturas
o cifras y pudiera confundirse.
◊ A final de párrafo.

Símbolos. Son elementos gramaticales

que sustituyen a palabras completas pero
no son abreviaturas, por tanto no se debe
poner punto al final de los mismos.

Los símbolos suelen ir tras la cifra se-

parados por un espacio o medio espacio.
Por lo general van en minúsculas excepto
si:

◊ Se trata de símbolos químicos, don- B. Uso de signos y llamadas.

de se debe respetar las mayúsculas.

12 apuntes
 apuntes 13

Los símbolos suelen estar bien

definidas en convenios internacionales
como el S.I. (Sistema Internacional) que
regula como se escriben las unidades de
magnitudes físicas y símbolos químicos
(ver cuadro C).

En el caso de moléculas químicas no

se deben partir nunca estas entre dos lí-
neas y se deben usar índices y subíndices
que vengan en la letra (si es OpenType
usar las características apropiadas para
esto). De no ser posible se pueden usar
subíndices y superíndices falsos pero el
resultado no será óptimo.

Abreviaturas variables. Son abreviaturas

no tan extendidas pero que se usan en
un mismo escrito para abreviar palabras
que aparecen con frecuencia. Como son
propias de cada obra, es imprescindible
que al inicio de la misma aparezcan
explicadas. Es frecuente que esta clase
de abreviaturas se pongan en cursiva.

No es recomendable que las abrevia-

turas creadas para una obra contradigan
a las que ya están extendidas por su uso
común.

Siglas. Generalmentese componen sin

puntos y es común ponerlas en versalitas.
C. Símbolos comunes.

‫٭٭‬
 En esta última parte se dan una serie de
normas heterogéneas sobre corrección
ortotipográfica. Se trata de normas tipo-
gráficas convenidas para dar a los textos
mayor belleza y comprensibilidad.

Partición silábica. Además de las normas

ortográficas se tendrá en cuenta:

◊ No debe partirse sílabas de una letra

a final de línea.
◊ En líneas mayores de 15 cíceros no
debe partirse sílabas de dos letras
a final de línea (excepto si hubiese
problemas de justificación).
◊ Como ya se dijo, no debe partirse
cifras y la unidad que las acompa-
ña.

Cifras, números, signos matemáticos.

Cuando aparezcan números sueltos se
debe tener en cuenta:

◊ Las cantidades con muchas cifras

pueden acortar poniendo parte en
texto, parte en letra.
◊ Se debevitar que un párrafo comien-
ce con una cifra escrita en números.
Se podrá poner en letra o rehacer la
redacción.
◊ En un diálogo todas las cifras deben
aparecer en letra.
◊ En las fórmulas matemáticas se D. Símbolos matemáticos comunes.
usan los símbolos adecuados (ver

14 apuntes
 apuntes 15

cuadro D) separados del texto por son de más de tres letras.

2 ó 3 pt. ◊ Se debe justificar y particionar el
texto para evitar calles blancas. El
Acentos. En la colocación de los acentos «color» del texto debe ser uniforme.
se observará: ◊ Una línea corta debe ocupar al
menos el doble de la sangría de su
◊ Se debe acentuar las versales, estén párrafo.
donde estén.
◊ Los acentos de los barbarismos se Observaciones finales. Además de todo
deben respetar. lo indicado...

Capitulares. Son las letras de mayor ◊ Una página no debe comenzar con
cuerpo al inicio de párrafo, generalmente una línea corta.
al inicio de un capítulo o sección. ◊ Tampoco debe empezar así una
de las secciones de una columna
◊ No debe ser nunca un número. Se dividida.
debe evitar cambiando la redacción ◊ Los títulos entre texto no se
o poniendo la cifra en letras. colocarán al final de una columna o
◊ No debe acompañarse de ningún sección de la misma.
signo ortográfico. ◊ Cuando «ll» deba ir en versal sólo
se capitula una de las eles.
Finales de línea. Hay ciertas normas
tipográficas para los finales de línea:

◊ Sobre todo en medidas mayores

de 14 cíceros no deben coincidir
más de tres particiones seguidas.
Se puede sustituir «particiones»
por punto, punto y coma, raya de
diálogo, admiración de cerrar e
interrogración de cerrar.
◊ Se debe evitar que dos líneas
consecutivas terminen o empiecen
con la misma palabra, sobre todo si