Ninette Frederiksen Svenhall

La tejedura es una de las actividades artesanas

ms antiguas que se conocen y su prctica requiere conocimientos amplios y difciles de
conseguir sin algn tipo de ayuda o estudios.
La autora, tejedora y maestra de tejedores,
ofrece en este libro un material didctico suficiente como base de una iniciacin al tejido en
sus mltiples vertientes, es decir, un material
til no slo al interesado por la tcnica del tejido o del tapiz como oficio, sino tambin para
el posible tejedor aficionado que hace del tejido
en telar manual un hobby, pero para el que no
es menos necesaria una buena base terica y
prctica. A partir de este material, suficiente e
imprescindible para una iniciacin a la tcnica,
es posible cualquier especializacin o profundizacin por amplia que sta sea.
Ninette Frederiksen, sueca afincada en Altea
(Alicante), crea en 1975 un Centro de Tejido en
el que funciona, por una parte, un taller de carpintera dedicado a la fabricacin artesanal de
telares y accesorios de todo tipo y, por otra, un
taller-escuela de tejido en el que, adems de la
produccin de tejidos de artesana, se imparten
a lo largo de todo el ao cursos de tejido para
principiantes y profesionales de las tcnicas
textiles.

(Nota en solapa)

Procedencia de las ilustraciones

Dibujos: Johan Frederiksen todas las fotografas han sido realizadas por Roni
Foto Suecia salvo las siguientes pg 241 Rudolf Moeschlin pg 232 (abajo),
Anita Gandahl fig 257 Estudio Badosa pag 236 y 204 (abajo). Jos Luis Barroso pag 244 Antonio Daz Martnez Ninette Frederiksen figs 88 138 2 1 6
226 227 228 229 253 p 108, 138, Patty Stratton, sobrecubierta, p 2

Primera edicin 1982

Segunda edicin revisada 1986
Tercera edicin revisada 1989
1989, Ninette F Svenhall
1989, de esta edicin, Ediciones del Serbal
Impreso en Espaa
DL B 6602/89
Impresin Grafos S A
ISBN 84-7628-061-0
Digitalizado por ch0kl0

Sumario

Introduccin..........................................................................
I
El telar .....................................................................
1. El proceso de tejer y diferentes tipos de telares
2. Montaje y preparacin del telar ..........................
II

6
9
10
22

La urdimbre .................................................................
31
3 Preparacin y montaje de la urdimbre ................
32
4 Proyecto del tejido ...............................................
35
5 Embobinado del material de urdimbre ................
37
6. El urdidor y la urdimbre .......................................
39
7. Distribucin de la urdimbre en el prepeine.........
52
8. El enrollado de la urdimbre .................................
59
9. Remetido por lizos ...............................................
67
10. Remetido por peine ...........................................
70
11. Anudado de la urdimbre...................................
73
12. Armadura de lizos y pedales ...............................
78
III
La trama .......................................................................
89
13 Accesorios para la trama.......................................
90
14. Embobinado de la trama......................................
92
15. Control previo al tejido ........................................
94
16. El tejido.................................................................
97
IV
Teora del tejido .......................................................... 109
17. Representacin grfica ......................................... 110
18 Los ligamentos fundamentales y sus derivados
ms corrientes ...................................................
116
19 Numeracin de los hilos ...................................... 130
V
Proyectos y aplicacin de diferentes tcnicas......... 139
Generalidades acerca de los tejidos y sus tcnicas... 140
Tejidos de diferentes aplicaciones ............................. 232
ndice..................................................................................... 246
Bibliografa.... ............................................... ........................ 248

Introduccin

La tejedura es una de las actividades artesanas ms antiguas que se

conocen Ya en tiempos remotos existan en los pases mediterrneos
especialistas dedicados a la tejedura en plan comercial Cuando aparecieron los telares automticos, la tejedura se transform en industria, lo
que supuso la prdida casi total de los conocimientos populares de tcnicas que hasta entonces se haban ido desarrollando y transmitiendo de
generacin en generacin Cmo se puede explicar entonces el renacimiento de la tejedura manual?. Varios pueden ser los motivos Quiz se
pueda citar en primer lugar la necesidad que la persona siente de crear
algo Por otra parte, existe tambin un mercado que solicita productos
nicos caracterizados por la no identificacin comercial, productos con
un sello personal e irrepetible que slo el trabajo artesano puede ofrecer.
Sabemos, adems, que la tejedura manual por mltiples razones ocupa
hoy un lugar de importancia en la educacin e incluso en aplicaciones
teraputicas, es ms la tejedura manual, tan atrayente como hobby en la
actualidad, se est reafirmando nuevamente como profesin
Esta artesana requiere conocimientos amplios y difciles de conseguir sin
algn tipo de ayuda o estudios Los cursos de tejedura manual que he
impartido en Altea me han animado a componer este manual esperando
llenar con l un vaco de textos adecuados al respecto, y con la intencin
adems de cubrir debidamente la enseanza de las bases fundamentales
del tejido. A partir de ah cualquier alumno podr ampliar sus conocimientos con el descubrimiento personal de nuevos caminos, pues, en
definitiva, puede decirse que todo tejido tiene su origen en una tcnicas
elementales que, combinndose entre si o bien introduciendo en ellas
determinadas variaciones darn lugar a tejidos diferentes.
La persona que vaya a iniciarse en la tejedura manual puede sentirse
extraa ante el telar indecisa por la cantidad de pasos previos que requiere el proceso o confusa por la profusin de trminos totalmente
nuevos para ella es perfectamente comprensible, son necesarios un esfuerzo y una dedicacin pero es seguro que si se persiste en ello se
recogern los frutos.

En la enseanza de la tejedura es necesaria la debida atencin al telar como instrumento que nos permitir la realizacin del tejido
Las instrucciones de este manual se centran en el telar horizontal por ser
este tipo de telar el que ofrece ms amplias posibilidades para quienes buscan el perfeccionamiento y la investigacin en esta artesana, de ah que
su aprendizaje sea ms difcil
Quiero terminar esta introduccin agradeciendo la colaboracin de todas
aquellas personas, alumnos y otros amigos que con su aliento, unos, y con
su ayuda prctica, otros, han hecho ms fcil la composicin de este manual y no puedo, desde luego, dejar en el tintero nombres como los de Mariano Muoz, Montse Camps, ambos buenos amigos, Mariano como
conocedor de mi propio idioma, sueco, me ayud en la primera redaccin,
y Montse, como profesional de la tejedura, ley y corrigi todo el material
en una etapa ms avanzada, uno y otro me ayudaron a que pudiera dar,
en espaol, una explicacin de lo que es la tcnica del tejido en telar manual
Le doy tambin las gracias a Johan Frederiksen, cuya realizacin de los
dibujos para este libro me ha sido una valiossima ayuda
Finalmente agradezco muy especialmente a mis hijos Andrea y Laban
(Bengt) por su estmulo y apoyo en los momentos ms difciles que inevitablemente se han presentado en la larga tarea de reunir los datos y recopilar el material para este libro
Altea 1989
La autora

El telar

10

1 El proceso de tejer

Al parecer tejer no es sino una evolucin del trenzado. La palabra textil

procede del latn texere un amplio vocablo que abarca tanto el trenzado
como el anudado. El trenzado puede realizarse de diferentes formas y
siguiendo distintos sistemas el que mas se asemeja a un tejido se compone de fibras tensas y paralelas entre si entre las que se entrelaza otra
fibra -trama- de longitud variable de forma que de una o mas pasadas
El sistema de fibras en paralelo a travs de las cuales se introduce la
trama se llama urdimbre (fig 1)

El telar
La funcin principal de un telar es mantener los hilos de urdimbre bien
tensados y ordenados para facilitar la pasada de la trama. Los hilos de la
urdimbre estn recogidos en dos travesaos o rulos -plegadores- el
plegador de hilo en el que se enrolla la urdimbre no tejida y el plegador de
tela en el que se pliega el tejido realizado (fig 2 y 3)
Tomando en consideracin la posicin de la urdimbre en los telares se
clasifican estos en telares de urdimbre vertical y telares de urdimbre horizontal. Unos y otros estn provistos de lizos que permiten separar instantneamente cierto numero de hilos de urdimbre diferenciando asi dos
capas en la urdimbre y formando una apertura que denominamos calada
por la que se introduce la trama.

Fig 1 El trenzado de urdimbre y

trama

Figs 2 y 3 Dos formas simples

de tensar la urdimbre entre los
plegadores

Telar de urdimbre vertical

En el telar vertical se consigue la primera calada poniendo de canto una
varilla plana de madera que pasa por la urdimbre dividiendo la misma en
dos planos de forma que los hilos de numero impar queden delante y los
hilos pares detrs de la varilla respectivamente o a la inversa (Fig. 4) La
segunda calada se consigue haciendo pasar un cordn nico detrs de
cada uno de los hilos que hayan quedado detrs de la varilla. Este cordn
va unido a una barra que descansa en unos soportes situados en los
laterales del telar (Fig. 5)

Fig 4

Telar de urdimbre vertical primera calada

Fig 5 Segunda calada

11

12

Telar de urdimbre horizontal

El sistema descrito arriba puede restar capacidad en cuanto al ritmo de
tejer debido a la ocupacin de las manos en el manejo de los lizos. El
hecho de cambiar la construccin del telar y disponer la urdimbre hon
zontalmente permiti unir los lizos a pedales debajo de la urdimbre, impulsando asi el movimiento de los primeros con los pies. El sistema ms
primario consiste en que todos los hilos impares de la urdimbre estn
unidos mediante un cordn a un listn de madera y los hilos pares a otro
Aparecen asi dos lizos cada uno de los cuales esta atado a un pedal (Fig.
6)

Los dos telares descritos son denominados popularmente alto lizo y bajo
lizo -del francs haute y basse lice-.
En los telares de bajo y alto lizo de los tipos que se indican en las figuras
4 y 6 suele efectuarse el entrecruzamiento de la trama en pequeas
partes de la urdimbre ajustando cada pasada con un peine manual o una
canilla (figs. 7 y 8).
Ahora bien determinados tejidos requieren para su uniformidad pasar la
trama de un extremo a otro en una sola operacin, lo que ha motivado el
desplazamiento de los lizos sobre el plano de la urdimbre a la vez que se
sustituye el cordn nico por un sistema de mallas. Los hilos de urdimbre
pasan por el ojal central de las mallas quedando uniformes y al mismo
nivel. De esta manera al abrir la calada se forman capas regulares y se
facilita el paso de la trama.

Fig 6 Esquema de un telar de

bajo lizo

Figs 7 y 8 Peine y canilla para

apretar la trama

Esencial para el perfeccionamiento del telar horizontal ha sido la introduccin del batn, que permite ajustar la trama del tejido en toda su anchura
a la vez adems, el peine insertado en el batn ordena los hilos de
urdimbre
Observemos el proceso de tejer en un telar de dos pedales y dos lizos con
mallas (fig 9) El movimiento de ascenso y descenso de los lizas se realiza
mediante los pedales conectados a ellos. La introduccin de la trama se
efecta con una lanzadera que lleva una bobina con el hilo. En la primera
calada formada al pisar el pedal los hilos impares quedan debajo de la
trama, en la siguiente sern los hilos pares los que pasen a estar debajo
de la trama al pisar el otro pedal. Estas operaciones realizadas alternativa
y sucesivamente determinan un tejido cuyo ligamento denominamos
tafetn -en cataln plana-, de donde viene el nombre de telares de
tafetn o telar a la plana.

Fig 9

Esquema del proceso de tejer

13

14

Lizos pedales y batan caracterizaron desde antiguo al telar horizontal la

posterior evolucin del mismo se ha centrado principalmente en pro
veerlo de un mayor numero de lizos y pedales y en perfeccionar los
diferentes mecanismos de accin.
En el telar de pedales de mano en la figura 10 puede observarse que el
batan tiene su base en la parte inferior del mismo y que los lizos en
forma de marcos constituyen un solo cuerpo con los laterales del telar
En el telar de la figura 11 el batan pasa a estar pendiente de la parte
superior del telar al igual que los lizos.

Fig 10
mano

Telar con pedales de

Fig 11
antiguo

Modelo de un telar

Diferentes clases de calada

Una clasificacin general de los telares horizontales es aquella que se
atiene al tipo de calada que puede ser de baja de alza o de baja y alza
-calada mixta.
Calada de baja
En el telar de bajo lizo (fig 6) se observa que los lizos estn atados a los
pedales de forma que al pisar un pedal baja el lizo conectado mientras
que el otro se mantiene en su posicin la calada que as se consigue es
la denominada de baja
Calada de alza
Es la que se forma al subir uno o mas lizos tal sucede por ejemplo en los
telares de pedales de mano (fig 10)
Calada mixta
Es aquella que incluye calada de alza y de baja a la vez porque al
accionar los pedales unos lizos suben y otros bajan de modo simultaneo
(figs 16 17)

Fig 12 Diferentes clases de

calada de baja de alza y mixta

15

16

Diferentes monturas de lizos

La suspensin y accionamiento de los lizos puede lograrse por distintos
mecanismos: poleas y contramarcha. Esos mecanismos, por otra parte los
ms actuales en la tejedura manual, son los que dan nombre al telar.
Telar de poleas
En el telar de poleas (fig. 15) los lizos penden de un travesao a travs de
su conexin con el conjunto de poleas y balancines que facilitan su movimiento. Del nmero de poleas y balancines depende el nmero de lizos
(fig. 93)
Telar de Contramarcha
Tambin se puede incorporar al telar una construccin de contramarcha.
En un telar de contramarcha (fig. 16) los lizos estn conectados tanto en
su parte superior como en la inferior a palancas balancines de la contramarcha que transmiten un doble movimiento, el de subida y el de bajada. La posicin de los balancines de la contramarcha puede ser horizontal
(fig. 13) o vertical (fig. 14), siendo con esta ltima con la que se consigue
una mejor calada. No obstante, en telares de gran anchura ms de
170 cms puede ser ms apropiada la contramarcha horizontal de dos
grupos de balancines.
Telar "Damascus" (fig. 18)
Cabe tambin mencionar este telar especial para los tejidos de damasco.
Obsrvese que la profundidad del telar es ms grande que la de un telar
convencional; esto es necesario porque debe abarcar dos grupos de lizos,
un grupo anudado a la contramarcha o a poleas especiales y el otro grupo
activado por un sistema diferente de traccin. En la fig. 19 se muestra una
montura arns para el llamado telar de tiros.
Telar Jacquard
La llamada mquina jacquard es un mecanismo ms desarrollado en cuanto
al movimiento de los lizos, aplicado sobre todo en la industria pero tambin
utilizado en ciertas producciones artesanales.
En resumen, podemos constatar que existe una gran diversidad de telares
entre los que el tejedor puede optar para su labor, desde el ms rudimentario por ejemplo un bastidor a los ms completos.
La eleccin del telar es algo particularsimo, pues en ella entran en consideracin factores muy diversos que van desde el tipo de tejidos que se desea realizar a las razones ms subjetivas de adecuacin a las intenciones
del tejedor; en cualquier caso, es necesaria una iniciacin en la tejedura
manual sin la cual no se estar en condiciones de elegir razonadamente.

17

Fig. 13 Contramarcha horizontal Fig. 14 Contramarcha vertical

Fig 15 Telar de polea

El hecho de que las instrucciones de este manual se refieran principalmente a telares semejantes a los que presentamos en las fotos 15 y 16 no impide su aplicacin en otro tipo de telares, pues, al fin y al cabo, son los mismos
principios los que determinan el proceso de tejer.

Fig 16 Telar de contramarcha

19

Fig 17 Polea especial para

armadura de 10 lizos

Fig 18 Telar Damascus

Fig 19 Arns de un telar de

tiros

22

2 Montaje y preparacin
del telar

Existen diversos tipos y modelos de telares horizontales y la complejidad

de su montaje puede variar siendo mas sencillo el montaje del telar cuya
estructura forma prcticamente una unidad Lo mas corriente es que el
telar sea desmontable Las diferentes piezas de que se compone un telar
desmontable deben ser construidas de tal forma que encajen bien en sus
sitios para que el montaje se realice sin dificultad y sobre todo para que
el telar una vez montado quede estable
Las piezas mas grandes del telar son los dos laterales -bancadas- que
constituyen el apoyo para los plegadores y los diversos travesaos
El proceso que debe seguirse al montar el telar es el siguiente levantar
uno de los laterales y colocar en el los plegadores y los travesaos fijos
(los numerados 2A 2B y 2C en la figura 20). Seguidamente se levanta el
otro lateral y se acoplan all los plegadores y travesaos montado as el
esqueleto del telar se ajustan las piezas. A continuacin se acoplan los
volantes de los plegadores y se fijan con cuas todas las piezas colocadas
hasta el momento.
Debe distinguirse entre los travesaos 2A 2B y 2C en la figura 20 cuya
funcin es la de unir las dos bancadas dos de ellos desde la base y el
otro en la parte superior y los travesaos restantes que cumplen funciones mas especificas en el proceso de tejer, funciones que suelen venir
indicadas por el mismo nombre de la pieza.
Los plegadores a que nos hemos referido mas arriba y que se colocan a
un tiempo con los travesaos tienen la funcin de enrollar ordenadamente el hilo de la urdimbre (plegador de hilo) y el tejido que se va
realizando (plegador de tela) Los movimientos de rotacin hacia un lado
o hacia otro de dichos plegadores se hacen con la ayuda de los volantes
acoplados a ellos.

20
1 Bancadas
2A 2B y 2C Travesaos fijos
3 Plegadores
4 Guiahilos o barra portahilos
5 Antepecho
6 Guatela
7 Batn
8 Pedales
9 Levas
10 Volantes
11 Travesao soportalizos

Fig 20

24

El guiahilo
Se encuentra por encima del plegador de hilo. Al pasar la urdimbre por
un guiahilo sta se mantiene en un nivel constante. Si la urdimbre pasara
directamente desde el plegador al tejido variara su nivel a medida que
fuera desenrollndose en el plegador
El antepecho
En la parte delantera del telar se sita el travesao, denominado antepecho, sobre el que corre el tejido
El guatela
Se monta por encima del plegador y sirve para que el tejedor no roce con
las rodillas la tela cuando sta pasa del antepecho al plegador
El batn
Se coloca montando su travesao superior sobre las muescas adosadas a
los laterales Las muescas son ajustables y se fijan una vez comprobado
que el batn est perfectamente paralelo al antepecho
El soportalizo
Denominamos as al travesao movible que se apoya en los laterales del
telar y del que se suspenden los lizos En el telar de contramarcha penden
los lizos de la misma y el travesao-soportalizo se utiliza slo durante el
montaje de la urdimbre
Los pedales
Van en el travesao ms bajo, normalmente en la parte posterior del telar
Las levas
Son palancas de madera que transmiten el movimiento entre lizos y
pedales y se colocan introducindolas en un eje de hierro situado en uno
de los laterales. Para el encordelado entre lizos-levas-pedales se necesitan cuerdas preparadas a la medida adecuada
Complementan el telar los siguientes elementos
Varillas de los plegadores, que cubren urdimbre y tela (fig 66)
Varillas de cruz, que se distinguen de las anteriores por los orificios de sus
extremos (fig 2 1 )
El peine, que se introduce en el batn y por l habrn de pasar los hilos de
urdimbre (fig 22)
El banquillo del tejedor
Puede ser independiente o adosado al telar, pero siempre debe ser suficientemente largo y variable en su altura.

Fig 21
Fig 22

Varillas de la cruz
Peine

Fig 23 Una forma de colocar la

cuerda en los plegadores

Figs 24 y 25 Trayectoria de las

cuerdas del plegador de hilo y del
plegador de tela

26

Preparacin de las cuerdas para los plegadores

Deben utilizarse cuerdas fuertes y resistentes y rechazar en todo caso
aquellas que resulten elsticas
Hay distintas formas de disponer las cuerdas en los plegadores, puede
optarse por pasarla doble por los agujeros como en las figuras 24 y 25, o
sencilla, en la forma que indica la figura 23, en ambos casos se anudan
los cabos de la cuerda de manera que formen una lazada de 10 cm
Introducidos los palos atadores en las lazadas, las cuerdas se estiran hasta
que sean suficientemente largas para el trayecto que cada una de ellas ha
de seguir
Desde el plegador de urdimbre o de hilo pasa la cuerda por encima del
guiahilo hacia el interior del telar hasta alcanzar una longitud igual a las
2/3 partes de su profundidad (fig 24)
La cuerda del plegador de tela se hace pasar por encima del guiatela,
contina por debajo del antepecho y, sobrepasndolo, se acerca al batn
(fig 25)

Los lizos
Se incluye tambin en la preparacin del telar el equiparlo de lizos.
Un lizo se compone de dos listones que contienen mallas por cuyo ojal
central pasan los hilos de urdimbre. Hay mallas de acero y de algodn
(fig 26) Las primeras son idnticas a las que se utilizan en la industria, su
disposicin requiere que los lizos -a veces en forma de marcos- lleven
dos finas varillas de hierro donde se introducen las mallas. En las mallas
de algodn los listones de madera pasan por los dos ojales grandes de las
mismas
Los ojales centrales de las mallas de acero son normalmente muy pequeos y se requiere un gancho especial para pasar los hilos. En las de
algodn puede variar considerablemente el tamao del ojal, pero las ms
usuales son las de ojal de 1,5 cm. Para tejidos en que la urdimbre se
tensa fuertemente -tipo alfombra- es aconsejable que el algodn de las
mallas sea grueso. En las urdimbres muy tupidas se encuentran las mallas
muy juntas, por lo que en este caso son ms aptas las de hilo fino.
Cuando las mallas no estn en los lizos se guardan en grupos bien anudados por los dos ojales grandes (fig 27)

Los portalizos (fig 28)

Son dos pequeos soportes de madera en cuyas cavidades descansan los
lizos durante el montaje de la urdimbre.
Se preparan con un cordn largo en un lado y con un lazo en el otro y se
cuelgan del travesao soportalizos.

Utilizando el nudo de la figura 29 se puede ajustar fcilmente el cordn

para poner los lizos en el nivel deseado

27

Poleas y balancines
Son los accesorios que se utilizan al colgar los lizos para hacer posible la
accin de los mismos (vase pgina 78 Armadura de lizos en telar de polea)

Fig 26 Dos tipos de mallas de

algodn y metlica

Fig 27 Grupo de mallas de

algodn

Fig 28
Fig 29

Portalizo
A Nudo del portalizo
Manera de hacer el nudo

28

Telar de contramarcha vertical

La contramarcha es un sistema ms completo para la suspensin de los
lizos que el que representa un simple telar de polea. El telar de contramarcha tiene una sobreestructura compuesta por dos travesaos que descansan sobre los laterales. Entre los travesaos estn situadas palancasbalancines en igual nmero que los lizos previstos para el telar; unas y otros
estn conectados mediante cuerdas.
La figura 30 nos muestra cmo se colocan las cuerdas y la trayectoria que
siguen.
Para conocer la longitud de las cuerdas se fijan primeramente las palancas
de contramarcha en posicin vertical con un freno y se ajusta despus la
altura de los lizos en los portalizos hasta que el ojal central de las mallas
se encuentre al mismo nivel que el guiahilo, lo cual se puede comprobar
colocando un listn o atando un hilo entre guiahilo y antepecho.
Por debajo de los lizos el telar de contramarcha tiene, adems de las levas
corrientes, otras ms largas (en cataln contracalas) unidas a la contramarcha mediante cuerdas que pasan exteriores al telar (en el grfico del
punto G al I pasando por las poleas H).

Fig 30 Trayectoria de las

cuerdas en contramarcha vertical

Es la conexin de las levas largas a los pedales, de una parte, y a la

contramarcha, de otra, la que determina la doble accin de ascenso y
descenso de los lizos -sistema de contramarcha.
Debemos aadir a las explicaciones sobre el montaje de lizos. pedales y
contramarcha la reciente aparicin de un nuevo sistema de cuerdas (Texsolv) de hzos y de suspensin a base de seda de polister fabricada a
mquina, con el que se consigue no slo una precisin mayor en los
sistemas de suspensin y atadura, sino, adems, una ostensible reduccin
del tiempo de montaje y preparacin del telar

Fig 30 bis

Sistema Texsolv

29

II. La urdimbre

32

3 Preparacin y montaje
de la urdimbre

Es evidente que no hay un nico sistema de preparacin de la urdimbre y

su posterior colocacin en el telar hasta que ste est a punto para
empezar el tejido Sin embargo, he optado por desarrollar el que presento
a continuacin puesto que tanto el orden en que se van realizando cada
una de las fases como el desarrollo y sistema que representa cada una de
ellas me parecen no slo los ms razonables sino tambin los que ofrecen mejores condiciones para un perfecto montaje de urdimbre y por
consiguiente mejores resultados en el tejido
Proyecto
Una vez elegido el tejido a realizar se anotan todos los datos necesarios
en un papel al que denominamos proyecto de tejido
Embobinado
Si el material suministrado viene en madejas es preciso embobinarlo para
asi facilitar el urdido
Urdido
Los hilos precisos para una determinada urdimbre debern ordenarse de
forma que tengan todos las misma longitud, lo que se consigue con el
urdidor
Distribucin del prepeine
La urdimbre se saca del urdidor trenzndola en cadena Antes de enrollarla en el plegador hay que hacer pasar y distribuir los hilos por un
rastrillo o peine (llamado prepeine) para espaciar los hilos hasta alcanzar la
anchura adecuada.
El enrollado

La urdimbre se enrolla en el plegador de hilo del telar. Para este proceso

se necesita la participacin de dos personas o mas si la urdimbre es muy
ancha.

El remetido por lizos

Los hilos de la urdimbre se pasan por los ojales de las mallas en un orden
determinado a fin de alcanzar el ligamento deseado
El remetido por peine
Desde los lizos corren los hilos de urdimbre, a travs del peine, pasando
uno o ms hilos por los espacios del mismo En esta operacin se consigue la anchura de la urdimbre y la separacin deseada entre los hilos.
Atado y tensin de la urdimbre
Cuando la urdimbre se haya remetido por los lizos y el peine se anudarn
los hilos al palo-atador quedando as tensados
La armadura
Este montaje comprende dos fases la suspensin de los lizos, segn el
tipo de telar, y la conexin de los lizos con los pedales.

33

Modelo de un proyecto
Artculo
Ligamento
Urdimbre
Trama
Peine
Orillos
Ancho de tejido
Ancho de peine
Nmero de hilos
Longitud de urdimbre

10 manteles, individuales 35x40 cm

Tafetn 4 lizos, 2 pedales
Algodn N 16/2 ( 1 3 300 m/kg) blanco, rojo y verde
Lino N 1 6 / 1 (8 960 m/kg) crudo
7 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall
3 hilos 4 veces en cada extremo
35 cm
35 + 2 cms = 37 cm
37x14 + 8 = 526
5 80 m

Longitud de la urdimbre
10 tejidos de 40 cm =
20 dobladillos de 3 cm =
1 muestra de 10 cm =

400 cm
60 cm
10 cm

Longitud del tejido =

470 cm

Encogimiento 10% (redondeado) =

Anudado
=
Resto final de urdimbre
=
Resultado

50 cm
10 cm
50 cm
580 cm

Orden de urdir

Orden de urdir

18
28
14
406
14
28
18

Color
Blanco

hilos blancos
hilos rojos
hilos verdes
hilos blancos
hilos verdes
hilos rojos
hilos blancos

526 hilos

Roio
Verde

Suma

Nmero de hilos

18

406

18

28

28
14

14

= 442
= 56
= 28

Suma total 526 hilos

4 Proyecto del tejido

Denominamos proyecto al conjunto de anotaciones que contiene los

datos referentes a cada tejido. La forma de redactar el proyecto no importa demasiado pero, en todo caso, debe incluir los ttulos necesarios
para las anotaciones, siguiendo un orden lgico, por ejemplo como se ha
hecho en el proyecto en la pgina anterior
En los distintos ttulos del proyecto se indican datos como los siguientes,
tratados con ms detalle en cada apartado
Artculo
Se especifica el o los tejidos proyectados
Ligamento o tcnica
En este apartado se anota el nombre del ligamento o la tcnica que vaya
a utilizarse y puede aadirse el nmero de lizos y pedales que requiere el
tejido (vase la parte IV Teora del tejido)
Urdimbre y trama
Debe constar la clase de material indicando su numeracin y los metros
que entran en un kilo, esto ltimo para facilitar el clculo del consumo de
material (Vase pg 130 Numeracin de los hilos)
Peine

Se anota la densidad del peine, expresado en palletas por centmetro

Adems consta en este apartado el nmero de hilos que han de pasar por
las mallas y por los espacios entre las palletas en el peine, expresado en
hilos/pall
Orillos

Los bordes de un tejido llamados orillas u orillos, se refuerzan con un

mayor nmero de hilos (p. 106)
Ancho de tejido
En este apartado se anota el ancho proyectado para el tejido.

35

36

Ancho de peine
Es la anchura que debe tener la urdimbre en el peine, tomando en cuenta
que el tejido tiende a encoger (p 107)
Nmero de hilos
El nmero de hilos para la urdimbre se consigue de la forma siguiente se
multiplican los centmetros del ancho de la urdimbre en el peine por el
nmero de hilos por centmetro ( = pall/cm x hilos/pall), y se aade a la
suma el nmero de hilos extras para los orillos
Longitud de la urdimbre
La longitud de la urdimbre se calcula a base de la longitud total de los
tejidos proyectados incluidos dobladillos u otros acabados. A la longitud
del tejido hay que aadir un 10% debido al encogimiento de la urdimbre
originada por la trama. Aadimos adems 50 cm para el final de la
urdimbre que no pueda ser tejida y 10 cm para el anudado de la urdimbre.
Orden de urdir
Cuando la urdimbre se compone de varios colores se hace necesaria una
representacin del nmero de hilos que habr que urdir de cada color
Esta representacin que llamamos "orden de urdir" puede disponerse
segn uno u otro de los dos sistemas que constan en nuestro modelo. El
nmero de hilos de cada color se calcula en base al nmero de hilos por
centmetro y el ancho que se quiere dar a cada color
Representacin grfica
En el proyecto adems de los datos indicados habr una representacin
grfica, en papel cuadriculado, de los lizos, pedales y conexin entre
ambos (Vase parte IV Teora del tejido)
Clculo de consumo de material
Es aconsejable completar el proyecto con un clculo del material necesario para la urdimbre y para la trama. La realizacin de estos clculos est
descrita en el captulo 19 Numeracin de los hilos

5 Embobinado del material

de urdimbre

Si el material que debe utilizarse para la urdimbre viene en madejas hay

que embobinarlo para conseguir un urdido regular. Hay mquinas bobinadoras de diversos tipos. Pueden ser de madera accionadas por una manivela, o de bobina metlica
El material se repartir en la cantidad de bobinas que requiera el urdido.
La madeja se dispone en una devanadora con discos o bien en una
devanadora modelo paraguas. Antes de montar la madeja en la devanadora hay que sacudirla e, introduciendo las manos en la misma, separar
los hilos sacudiendo repetidamente hacia los extremos (fig 3 1 ) La madeja suele presentarse ordenada por un hilo centenar que la reparte en
varias secciones. En el anudado del centenar se encuentra el cabo primero de la madeja. Antes de colocar la madeja en la devanadora es
preciso observar que no vaya ningn hilo en sentido contrario. Como
precaucin no se debe soltar el hilo centenar hasta que la madeja est en
la devanadora
La devanadora y la bobinadora deben situarse de forma que la trayectoria
del hilo desde la primera a la segunda sea recta y libre de obstculos.
En la bobina metlica se hace correr el hilo a travs de toda la anchura de
la misma desde el principio. En la bobina de madera se empieza en la
parte mas ancha y se va enrollando el hilo en secciones de hasta 10 cm
de ancho cada una. La parte ms ancha de la bobina llevar ms capas
de hilo que la capa inmediata para as ir disminuyendo sucesivamente.

Fig 31 Manera de separar los

hilos de una madeja

37

38

Fig 32
Fig 33

Cuando hay que empalmar una madeja con otra, o si el hilo se rompe, se
hace un empalme con el nudo llamado de tejedor aunque si ste
resbalase por la calidad del hilo entonces deber emplearse un nudo
llano (fig 35, 36)

Devanadora de discos
Fig 34
a) Bobinadora con bobina metlica
b) Devanadora de paraguas

Maquina bobinadora

Fig 35
Fig 36

Nudo tejedor
Nudo llano

6 El urdidor y la urdimbre

Es la cantidad de hilos y la longitud de los mismos lo que determinar la

urdimbre.
El urdidor es el aparato donde se ordenan los hilos de la urdimbre que
una vez terminada se saca en forma de trenza. Existen diversos tipos de
urdidores que se dividen principalmente en dos clases: el urdidor de
tambor (fig 37) y el urdidor de marco (fig 50)

Fig 37

Urdidor de tambor
A palo fijador
B percha de la cruz

39

40

Urdidor de tambor
El urdidor de tambor consta de dos bastidores cruzando sus respectivos
planos en un centro que forma el eje vertical En la parte inferior del
urdidor se coloca un travesao -percha de la cruz provisto de tres clavijas entre las que pasarn los hilos formando en su ida y vuelta un entrecruzamiento de los hilos. Cada listn vertical lleva varios agujeros para
colocar una clavija de hierro o madera, llamado palo fijador. El recorrido
de los hilos que formarn la urdimbre ser entre la percha de la cruz y el
palo fijador.
El tamao del urdidor se expresa por su permetro El urdidor ms corriente tiene una distancia de 75 cm entre los listones verticales y el
permetro es por tanto de 3 m. La altura de un urdidor de estas caractersticas es de aproximadamente 2 m y se puede enrollar sin dificultad hasta
doce vueltas y conseguir una urdimbre de 40 m de longitud.
En un urdidor de 2 m de permetro y 120 cm de altura se pueden enrollar
como mximo 5 vueltas, lo que supone una urdimbre de 10 m. Si la
urdimbre fuera ancha las vueltas quedaran muy juntas, por lo que es
preferible repartir la urdimbre haciendo dos o ms cadenas.
Urdidor de marco
El urdidor de marco puede ser construido bien como indica su nombre en
forma de marco o bien se compone de dos montantes que se colocan
verticalmente. Tanto el uno como el otro soportan un cierto nmero de
clavijas de madera, regularmente espaciadas y situadas en lneas verticales. Mientras que el urdidor construido en forma de marco tiene que ser
colocado y fijado en la pared, los montantes del otro modelo pueden
acoplarse al telar o adosarse a la pared.
El espacio entre las clavijas de un lado y otro es la medida que sirve de
unidad para determinar el recorrido total de la urdimbre, siendo preferible
que no sobrepase los 130 cm y, como mximo, los 150 cm, para que la
portada de los hilos no se afloje en el transcurso del urdido.
La formacin de la cruz puede realizarse entre las clavijas laterales o bien
entre unas clavijas suplementarias destinadas a ello.
El proceso de urdir es similar en el urdidor de tambor y en el de marco. La
diferencia principal reside en que el urdidor de tambor es giratorio y la
urdimbre se va formando dando vueltas al urdidor, mientras que en el
urdidor de marco es preciso llevar los hilos entre las clavijas de un lado a
otro. El urdidor de tambor resulta as ms cmodo y rpido lo cual
compensa sobradamente el hecho de que ocupe ms espacio que el
urdidor de marco. El urdidor de tambor suele adems ser plegable de
modo que puede guardarse fcilmente cuando no se utiliza.
Generalidades acerca de diferentes urdimbres
Normalmente se puede urdir y preparar la urdimbre en una sola trenza

Sin embargo, es aconsejable repartir la urdimbre en dos o ms trenzas

cuando es muy ancha o compuesta de distintos materiales.
Urdimbres anchas
Como regla general se divide la urdimbre en varias trenzas cuando la
anchura sobrepasa 1 m.
Urdimbres de diferentes materiales
A veces se mezclan hilos de diferente grosor y calidad en una misma
urdimbre para lograr un efecto especial en el tejido En este caso hay que
calcular el nmero de hilos de cada material y urdir cada uno por separado teniendo en cuenta la diferente elasticidad de un material y otro.
Urdimbre para tejido doble
Igualmente se prepara una urdimbre de cada material para tejidos de
doble urdimbre cuando las capas son de calidades diferentes, pero si se
componen del mismo material se preparan en una sola urdimbre.
Urdimbres de varios colores
La urdimbre compuesta por varios colores se realiza de forma corriente
slo hay que tener en cuenta "el orden de urdir" y cambiar los colores
segn su representacin en el dibujo.
Cuando la urdimbre ha sido preparada en dos o ms trenzas, por motivo
de anchura o diferencia de calidad, se unirn las trenzas antes de enrollar
la urdimbre en el telar. Esta unin se realiza en la distribucin de la
urdimbre en el prepeine (vase pg 56).
El proceso de urdir
Independientemente de que se utilice un urdidor de tambor o un urdidor
de marco hay que atender a los mismos factores, por lo tanto las siguientes instrucciones sirven para ambos con unas pequeas diferencias detalladas en la parte referente al urdidor de marco (vase pg 50).
Antes de iniciarse el urdido hay que consultar el proyecto del que obtenemos la longitud de la urdimbre, el nmero de hilos y el nmero de
bobinas con que debe efectuarse el urdido.
Materiales como algodn y lana pueden ser urdidos con cuatro hilos
bobinas, pero si es lino no es aconsejable urdir con ms de dos por ser
este un material resbaladizo y difcil de tensar de forma regular. En algunos casos puede resultar prctico urdir con tres bobinas debido al nmero en que se repartan los hilos por cambio de color o a que el remetido est ordenado en grupos de tres o seis hilos.
El nmero de portadas
En base al nmero de bobinas proyectadas para la realizacin de la
urdimbre se calcula el numero de portadas

41

42

Una portada contiene tantos hilos como el nmero de bobinas con que
se efecta el urdido.
Ejemplo: Si el proyecto indica que la urdimbre tendr 240 hilos, resultara
un nmero de 60 portadas al urdir con 4 bobinas (240:4 = 60), o bien
habr que urdir 120 portadas si se usan slo dos bobinas.
Colocacin de las bobinas
Si el material est preparado en las bobinas de madera a las que nos
referimos en el captulo 5: Embobinado del material de urdimbre, se
colocan stas en el suelo con la parte ms estrecha hacia arriba para
facilitar la salida del hilo. Otras bobinas, como conos o las llamadas
bobinas cruzadas, se colocan en un portabobinas o en una tabla provista
de clavos de unos 10 cm de longitud para que se mantengan, (fig. 38).
Guiahilos

Sobre las bobinas se pone siempre un guiahilos. ste se puede construir

con un listn de madera en el que se atornillan cncamos o colocando
algunos aros de cortina -uno para cada bobina en una cuerda que
pender sobre las bobinas. Se ha de pasar cada uno de los hilos por un
cncamo o aro observando que los hilos se desenrollen de las bobinas en
el mismo sentido y que el hilo corra verticalmente desde la bobina hasta
el guiahilo. (fig. 39).

Figs. 38 y 39 Los hilos de las

bobinas pasan por las anillas

La longitud de la urdimbre
Colocadas las bobinas y pasados los hilos por los aros del guiahilo se
toman las medidas en el urdidor para saber en qu listn se debe empezar a urdir y cuntas vueltas habrn de darse en el urdidor, (vanse las
instrucciones especiales para el urdidor de marco).
Ejemplo: Si la longitud de la urdimbre es de 12,70 m resultaran 4 vueltas
en un urdidor de 3 m de permetro, ms 70 cm que nos da la distancia en
la percha de la cruz.
Una forma de calcular fcilmente el punto correcto para empezar a urdir
es la siguiente: cortar un cordn con la medida correspondiente a la
longitud de la urdimbre ms 10 cm, fijar el cabo en la ltima clavija de la
cruz y hacer girar el urdidor mientras el cordn sube en espiral. El listn
ms cercano al final del cordn es el indicado para el principio de la
urdimbre y all se coloca el palito fijador, (fig. 40).

Fig. 40 Un hilo marca la

trayectoria de la urdimbre

43

44

Fig. 41

El urdido
Anudados los hilos que vienen de las bobinas se colocan en el palito,
como muestra la figura 4 1 , para iniciar el urdido. Se cogen los hilos en la
mano derecha y se los hace correr separados entre los dedos sujetndolos al cerrar la mano con el ndice y el pulgar.
Con la mano izquierda se hace girar el urdidor mientras los hilos van
descendiendo en espiral en el nmero de vueltas antes calculados para
finalmente llegar a la percha de la cruz donde se realizar un encruzamiento, llamado la cruz, que servir para mantener el orden de los hilos.
Para formar esta cruz se pasan los hilos por la parte superior del primer
palillo y por la parte inferior del segundo y tercero. Despus se vuelve
sobre el tercero y el segundo y se pasa por debajo del primer palillo y
tenemos una cruz.
Cuando los hilos hayan alcanzado el tercer palillo de la cruz, tenemos una
portada. Retrocediendo por la cruz, y subiendo los hilos nuevamente por
el mismo recorrido en el urdidor hasta el palo fijador, se ha urdido una
doble portada, denominada una va.
En la continuacin del urdido hay dos sistemas diferentes para colocar los
hilos sobre el tambor. Uno de ellos consiste en poner los hilos sobre la
parte superior de los anteriores en el descenso y en la parte inferior de la
ascensin de los hilos pero siempre muy prximos a los anteriores. El otro
sistema es colocar los hilos debajo de los anteriores tanto al bajar como al
subir -lo que se aconseja sobre todo si el material es lino- pues ste
tiende a resbalar y deslizarse por el marco del tambor.
De vez en cuando deben reunirse fuertemente los hilos colocados.

Comienzo del urdido

Fig. 42

Trayectoria de la cruz

45

El urdido debe iniciarlo y finalizarlo una misma persona y a ser posible sin
interrupcin. Es importante procurar que la tensin de los hilos sea siempre la misma para evitar futuros problemas al enrollar la urdimbre en el
telar.

46

Cambio de color
Si hay que cambiar de color se sujetan los hilos hacindolos girar algunas
veces sobre el palito y metiendo finalmente los hilos en forma de lazo
entre los que ya se han urdido. Ahora pueden cortarse los hilos del color
terminado y hacerse un empalme con los hilos del color siguiente. Hecho
esto, se tira de los hilos y se deshacen las vueltas hechas sobre el palito
para continuar el urdido. Estos empalmes pueden hacerse bien al final o
al principio de la urdimbre, es decir, cerca del palito fijador o de la ltima
clavija de la cruz.
Recuento de las portadas
El recuento de los hilos se efecta en la percha de la cruz de la forma
siguiente: se introduce el ndice de la mano izquierda junto al primer
palillo y el ndice de la derecha al otro lado de los hilos cruzados, junto al
segundo palillo. Estirando uno de los dedos se suelta una portada y de
este modo se hace el recuento dejando escapar alternativamente una
portada por el lado izquierdo y otra por el derecho de la cruz.
Las portadas contadas se anudan en grupos de nmero adecuado. Al
llegar por ejemplo a 50 portadas se pasa un cordn por cada lado de la
cruz. Se anuda el cordn de tal forma que puedan utilizarse los cabos del
mismo para seguir anudando las portadas en grupos iguales a lo largo de
la urdimbre.

Fig. 43

Hilos de la portada sujetos en el palo fijador

Fig. 44
Fig. 45

Recuento de las portadas

Anudado en grupos de las portadas

Atados de la urdimbre
Cuando se ha terminado la urdimbre se sacar del urdidor en una trenza,
o cadena, pero antes de ello se ata la urdimbre en varios puntos para
mantener el orden de los hilos.
Primeramente se anudan los cabos de los ltimos hilos alrededor del
palillo fijador y se cortan. Si la urdimbre termina en la cruz se anudan los
hilos alrededor de la ltima clavija en la percha de la cruz.
Para todos los atados de la urdimbre debe utilizarse un cordn fuerte y de
color distinto a la urdimbre.
Los atados ms importantes son los que se hacen para conservar el
encruzamiento de los hilos en la percha de la cruz. La cruz se ata en
cuatro puntos, es decir, dos ataduras en cada lado de la cruz.
En el final de la urdimbre se hace un atado lo ms cerca posible del palillo
fijador de modo que la urdimbre quede dividida, es decir, anudando por
separado los hilos que pasan por encima y por debajo del palillo respectivamente.

Fig. 46 Atados de la urdimbre

47

48

Adems se ata la urdimbre en varios puntos para mantener los hilos bien
sujetos. Cuando una urdimbre est dividida en varias trenzas se deben
hacer los atados en los mismos puntos en cada una de las urdimbres.
Esto nos ayudar en el control de la tensin de las distintas trenzas al
enrollar la urdimbre.
Finalmente se ata la urdimbre a unos 60 cm de la cruz dejando los lazos
del nudo bastante largos, pues se utilizarn ms adelante para fijar la
cadena cuando se saca del urdidor.
Todos los atados deben ser fuertes y terminados con un lazo normal que
fcilmente puede abrirse cuando se enrolla la urdimbre en el telar.
La trenza de la urdimbre
Al sacar la urdimbre del urdidor debe mantenerse tensa, de no ser as
resbalar por los marcos y dificultar la realizacin de la cadena.
La cadena o trenza de la urdimbre se forma mediante los siguientes
pasos: se hace salir el palillo fijador a la vez que la urdimbre se mantiene
estirada con la mano y el urdidor frenado con la rodilla o el pie; A)
mientras la mano izquierda sujeta el extremo de la urdimbre, la mano
derecha pasa entre las dos bandas de sta y recoge todo el cuerpo de la
urdimbre; B) arrastrando la urdimbre de la mano izquierda sobre la mano
derecha se forma el primer eslabn; C) la mano derecha sostiene la
urdimbre y la izquierda, ahora libre, se introduce en el eslabn cogiendo
el cuerpo de la urdimbre. Arrastrando los hilos en la mano derecha sobre
la izquierda se forma un nuevo eslabn. Se sigue as, sucesivamente,
cambiando de mano, con lo que se forma la cadena, parecida a una
cadena de ganchillo.
Al llegar al ltimo cordn -el de los lazos ms largos- se cierra la cadena
con los lazos del mismo antes de sacar la urdimbre de la cruz.

A
B

Fig. 47 Comienzo del trenzado

de la urdimbre

Fig. 48 Durante el trenzado hay

que frenar el urdidor con la pierna

Fg. 49 Cadena de urdimbre

sacada del urdidor

50

Urdido en urdidor de marco

Previamente al urdido hay que calcular el nmero de portadas, colocar las
bobinas y pasar los hilos por los aros de un guiahilos igual que se ha
descrito para el urdidor de tambor.
El recorrido de la urdimbre en el urdidor de marco ser entre las clavijas
de un lado y otro. Para conocer cuntas idas y vueltas habr que hacer.
se divide la longitud proyectada para la urdimbre por la medida del espacio existente entre los laterales.
Ejemplo: Si los laterales estn espaciados 120 cm, y la longitud de la
urdimbre debe ser 8.5 m se divide 850 cm entre 120 cm (850 :120 = 7).
De las 7 vueltas que los hilos realizarn resultar una urdimbre de 8.40 m.
A esto se suman aproximadamente 30 cm que nos da la cruz, con lo que
tendremos una urdimbre de 8.70 m.
Tambin pueden calcularse las vueltas de la urdimbre mediante un hilo o
cordn cortado en la medida de la urdimbre, ms 10 cm para atados.
Anudado este hilo en una clavija, se le pasa de un lado a otro en el
urdidor. Obsrvese que a partir del final del hilo habr por lo menos dos
clavijas libres para la futura formacin de la cruz. El hilo que servir de
medida y gua del trayecto de la urdimbre debe ser de color distinto para
distinguirse de sta, pues se le conservar en el urdidor como seal en
caso de que la urdimbre sea repartida en varias trenzas.
El urdido
Anudados los hilos que vienen de las bobinas y colocados en una clavija
del urdidor, puede empezarse el urdido. Se llevan los hilos, bien sujetos
entre los dedos, de un lado a otro en el nmero de vueltas antes calculado. Cuando la urdimbre haya alcanzado su longitud se formar la cruz.
Estudiemos para ello la figura 52 y veamos que los hilos van en forma de
Z entre las clavijas (numeradas 1 y 2) y que vuelven entre stas en forma
opuesta.
Formada la cruz, retroceden los hilos por el mismo camino de los anteriores y al llegar a la clavija final se han urdido dos portadas. Al continuar el
urdido se ha de procurar que se efecte con una tensin regular. Mejor
que ir de un lado a otro con los hilos es situarse bien, en el centro, entre
los dos laterales, y hacer llegar los hilos de uno a otro extremo con un
movimiento rtmico de brazo. Si el espacio existente entre los laterales es
muy largo, se aflojan los hilos en su transcurso, siendo preferible que la
distancia no sobrepase 1.30 m.
En cuanto al recuento de los hilos y cambios de colores se efectan de la
misma manera que se ha descrito para el urdidor de tambor. Igualmente
nos remitimos a las instrucciones anteriores para los atados de la urdimbre y la realizacin de la cadena o trenza.

Fig. 50 Proceso de urdir en un

urdidor de marco

Fig. 51

Atados de la urdimbre

Fig. 52

Trayectoria de la cruz

52

7 Distribucin de la urdimbre
en el prepeine

La cadena de urdimbre no puede ser enrollada en el telar tal como sale

del urdidor. Hay que espaciar los hilos en forma regular hasta que la
urdimbre alcance la anchura deseada.
Un mtodo es el de colocar en el telar un travesao provisto de clavos
-uno o dos por centmetro- y separar el material en grupos entre los
mismos.
En el mtodo que seguimos, sin embargo, se utiliza un peine y la operacin se efecta sobre una mesa. Para distinguir el peine indicado para el
tejido y el que se utiliza para la distribucin primera de la urdimbre,
denominamos prepeine a este ltimo.
En el prepeine se pasan los hilos en grupos de vas. Una va comprende la
vuelta de dos portadas obtenida en la cruz. Se puede utilizar como prepeine el mismo peine que se utiliza para el tejido si ste es poco tupido,
por ejemplo 4 palletas por cm. Si el urdido se ha efectuado con cuatro
bobinas, cada va -o doble portada- tiene ocho hilos y se pasa una va
cada ocho palletas, siempre y cuando el tejido contenga 1 hilo por palleta. Si el tejido requiere dos hilos por palleta habr que pasar una va
cada cuatro palletas.
Por otra parte, se puede distribuir la urdimbre en un prepeine menos
tupido que el que se utilizar en el tejido, especialmente si este ltimo es
muy tupido o el material es grueso, evitando as un desgaste de los hilos.
Al elegir un prepeine cuya tupidez sea la mitad de la del peine definitivo
se facilita el clculo de la distribucin. Este clculo se realiza conforme a
la regla siguiente: El nmero de palletas del prepeine se divide por el
nmero de vas.
Una forma sencilla de comprobar que el clculo se ha realizado correctamente es representar grficamente 10 cm de prepeine y dibujar las vas,
sealando as las palletas ocupadas. Debern coincidir el nmero de hilos
en 10 cm del prepeine con el nmero de hilos en 10 cm del peine (o del
tejido) segn el proyecto.

Ejemplos:

1 Peine del tejido: 4 pall/cm-1 hilo por pall.

Ancho en el peine: 50 cm
Nmero de hilos: 200
Urdido con 4 bobinas
N. de vas (dobles portadas) 200 : 8 = 25 vas
Prepeine: 4 pall/cm
Ancho del prepeine: 50 cm
N. de palletas en el prepeine: 50 x 4 = 200 palletas
Regla: el nmero de palletas del prepeine se divide por el nmero de
vas 200 : 25 = 8
Resultado: Cada 8 palletas se pasa 1 va
2 Peine del tejido: 8 pall/cm - 1 hilo por palleta
Ancho en el peine: 50 cm
Nmero de hilos: 400
Urdido con 2 bobinas
N. de vas (dobles portadas) 400 : 4 = 100 vas
Prepeine: 4 pall/cm
N. de palletas en el prepeine: 50 x 4 = 200 palletas
Regla: 200: 100 = 2
Resultado: cada 2 palletas se pasa 1 va
3 Peine del tejido: 5 pall/cm y 2 hilos por pall.
Ancho en el peine: 80 cm
Nmero de hilos: 2 x 5 x 80 = 800
Urdido con 4 bobinas
N. de vas (dobles portadas) 800 : 8 = 100 vas
Prepeine: 3 pall/cm
Ancho del prepeine: 80 cm
N. de palletas en el prepeine: 3 x 80 = 240 palletas
Regla: 240: 100 = 2.40
Resultado: 2,40 significa que se pase 1 va cada 2 palletas, pero entonces resulta la urdimbre con 200 palletas = 60 cm de ancho; es
decir, sobran 40 palletas.
Las 40 palletas restantes hay que repartirlas espaciadas regularmente
a lo largo de todo el ancho, as 80 cm : 40 = 2
El resultado es, pues, pasar una va cada 2 palletas dejando adems
una palleta libre cada 2 cm.

53

54

Remetido en el prepeine
Puesta la cadena de urdimbre sobre una mesa, se introduce una varilla
(fig. 54) entre cada uno de los ojales que forman la cruz (por cada lado de
la cruz) y se atan en los extremos dejando un espacio entre ellas de unos
5 cm y utilizando el nudo de la figura 55.
Se coloca el prepeine delante de la urdimbre entre dos soportes. Se
precisa tambin el palo por el que pasarn las vas de la urdimbre por
delante del peine. Como hago constar en el apartado sobre el enrollado
de la urdimbre en el plegador (p. 61), es una ventaja utilizar un palo de
longitud superior a la anchura del telar, pero tambin puede utilizarse uno
ms corto.
Se han de quitar todos los cordones que atan la cruz de la urdimbre para
que los hilos puedan extenderse en las varillas. Los lazos de la urdimbre
deben ser suficientemente largos para que alcancen el palo sin esfuerzo
y, si es preciso, se retira la cruz hacia atrs cogiendo la urdimbre con
cuidado. Colquese algo de peso encima de la urdimbre que ayude a
mantener los hilos tensos.
Es preciso calcular dnde hay que empezar a pasar los hilos en el peine;
por ejemplo, si la longitud total del peine es de 120 cm y la urdimbre es
de 80 cm, se resta 80 de 1 2 0 y el resultado, 40, se divide por 2; el
resultado final indica que hay que empezar a partir de los 20 cm del
extremo. El remetido se hace de derecha a izquierda. Las vas se toman
segn su orden en la cruz, entre las varillas, y se pasan por el peine con
ayuda de un gancho -el pasapeine (fig. 56). Pasadas por el peine se
introduce sucesivamente el palo por las vas. Obsrvese que los hilos
vienen sin cruzarse, es decir, que los hilos que pasan por encima de la
varilla ms prxima al peine quedan igualmente por la parte superior del
palo. (fig. 57).

Fig. 53 Comprobacin de la
distribucin en el prepeine

Fig. 54
cruz

Varillas pasadas por la

Fig. 55 Nudo para atar las varillas

de la cruz

Fig. 56 Pasapeine
Fig. 57 Enhebrado por el
prepeine

56

La distribucin en el prepeine puede realizarse entre dos personas; una de

ellas se encargar de proporcionar las vas (siguiendo el orden de la cruz)
y la otra las har pasar por el peine e introducir el palo. Cuando la
operacin la efecta una sola persona se coge una parte de la urdimbre y
se mete el brazo izquierdo por la urdimbre. Se mete entonces el pasapeine y se coloca en l la va para pasarla por el peine y posteriormente
por el palo.
Pasadas todas las vas por el prepeine, se ata un cordel de un extremo a
otro del palo para que los hilos de urdimbre no puedan salir del mismo.
Dobles urdimbres
Las dobles urdimbres de materiales diferentes y las sencillas formadas por
materiales de distinto grosor y elasticidad, se preparan con el urdido de
cada material por separado, como aconsej en el apartado sobre el urdido, (p. 41).
Antes del enrollado en el plegador, se juntan las urdimbres pasndolas en
un mismo prepeine. Para conocer el orden de la distribucin se hace un
clculo para cada una de las urdimbres basado en el ancho y en el
nmero de vas.
Se utiliza un par de varillas para cada urdimbre. Conservando as las
cruces de ambas, se podrn coger por separado los hilos de una y otra, lo
que permitir pasarlos en su lugar exacto al remeterlos por lizos, aunque
hayan sido repartidos de forma aproximada en el prepeine.
La unin de dos urdimbres en el prepeine puede realizarse en cualquiera
de los modos siguientes: se puede optar por distribuir primeramente una
de las urdimbres, dejando espacios libres en el peine para seguidamente
pasar por ellos las vas de la segunda urdimbre. Se utiliza un palo para
cada urdimbre y, una vez terminada la distribucin, se pasan las vas en el
orden en que vienen del peine por un tercer palo, retirando los primeros.
El segundo mtodo, que considero ms aconsejable, consiste en colocar
las dos urdimbres con sus correspondientes varillas de cruz y se cogen las
vas de una y otra urdimbre, sucesivamente, segn el orden calculado. En
este caso, se meten todos los hilos por un mismo palo.
Posibles errores
Terminada la distribucin del prepeine se comprueba que las vas estn
bien colocadas en el palo, sin cruzarse. Si la urdimbre es de rayas de
diferentes colores, se controlar tambin el nmero de hilos de cada
color. Si se descubre que faltan algunos hilos, se preparan pequeas
bobinas de hilo que suplen a los olvidados, pasndolos primeramente por
la cruz y despus por el peine hasta atarlos en el palo. En el caso de que
sobren hilos, si no son demasiados, es mejor pasarlos por el prepeine y

58

enrollarlos con la urdimbre pare aplazar su arreglo hasta la fase del remetido por lizos.
Puede ocurrir tambin que se descubra en la distribucin del prepeine
una equivocacin en el nmero de portadas y, consecuentemente, que la
urdimbre sea ms estrecha o ms ancha que lo proyectado. Para arreglar
lo primero habr que urdir y preparar otra cadena (igual de larga) y aadir
sta a la primera. En el caso de haber urdido demasiados hilos se pueden
retirar stos y aprovecharlos en otra ocasin; para ello se anudan bien los
hilos en la cruz antes de sacarlos del prepeine y de las varillas y su
separacin del resto de la urdimbre se har a lo largo del enrollado.
Los errores en la cruz de la urdimbre son debidos a una incorrecta formacin de las portadas. Algunos de ellos no tienen mayor importancia como
explico en el apartado Traslado de la cruz, del captulo siguiente.

8 El enrollado de la urdimbre

59

Antes de iniciarse el enrollado es preciso atender a ciertos detalles en el

telar. El plegador de urdimbre debe estar ya preparado con cuerdas tal
como se indica en la pgina 25 (fig. 24).
Los lizos se suben a una altura que permita pasar la urdimbre libremente
por debajo de ellos. Si el telar ha sido utilizado anteriormente, se sueltan y
quitan todos los atados entre lizos y pedales. Se colocan los lizos en los
portalizos, con los que se pueden levantar hasta la altura indicada.
Para atar el cordn del portalizos se utiliza un nudo corredizo (vase pg.
27). Obsrvese que la vuelta del cordn va alrededor del lazo y que

Fig. 58 Lizos subidos para dejar

paso a la urdimbre

Fig. 59 Nudo para los

portalizos

60

estira hacia arriba al cerrar el nudo. Es conveniente practicar este nudo

porque es el mismo que se utilizar en muchos momentos del montaje.
La preparacin inicial del enrollado se compone de tres fases: colocar el
peine en el batn, pasar el palo atador por la urdimbre y trasladar las
varillas de la cruz.
Colocacin del peine en el batn
Se sita el peine y la urdimbre en el batn de forma que la cadena quede
sobre el antepecho. En esta operacin debe tenerse sumo cuidado en
que las varillas de la cruz no resbalen de la urdimbre.
Levantando la parte superior del batn, se hace pasar el palo, que contiene las vas de la urdimbre, dejndolo caer detrs del batn. El peine se
bloquea entre las ranuras del batn, para lo que se debe coger el peine
por los extremos a fin de no pillarse las manos con el batn.
La urdimbre debe quedar centrada en el batn, para ello se mide la
distancia existente entre cada extremo del batn y la urdimbre hasta
igualar la longitud en ambos lados.
Paso del palo atador
Las vas de la urdimbre se trasladan al palo atador que est unido con
cuerdas al plegador de hilo. Para hacerlo sin dificultad, la urdimbre debe
estar lisa y ordenada.
Si el nudo que cierra la cadena de urdimbre impide que sta pueda
extenderse, se deshace el nudo. Los hilos se desenredan con una leve
sacudida y golpeando ligeramente los hilos con la palma de la mano. El
ayudante, si lo hubiera, mantendr tensa la urdimbre o bien se ata la
trenza alrededor del antepecho con un cordn.
Para facilitar la operacin, si sta la realiza una sola persona, se apoya el
palo que contiene el final de la urdimbre entre dos listones colocados
entre el guiahilo y el guiatela, o bien, si los laterales del telar tienen en el
centro un soporte vertical, se apoya el palo entre stos (fig. 61), por lo que
se ha recomendado utilizar en la distribucin del prepeine un palo cuya
longitud sobrepase el ancho del telar.
Se suelta ahora el freno del volante del plegador de hilo para estirar con
el palo atador las lazadas o bucles de la cuerda en toda su longitud,
pasndolas por encima del guiahilo.
Se estudian las posiciones de las lazadas que forma la cuerda de manera
que, al estirarlas, sigan una trayectoria recta y se separan un poco los
hilos de la urdimbre en los puntos que corresponden al lugar de la
cuerda. El palo atador se pasa por la urdimbre a la vez que se colocan las
vueltas de la cuerda en los espacios marcados.
El otro palo, el del prepeine, permanece en la urdimbre y se desliza hacia
el peine para utilizarlo en el traslado de la cruz.

Fig. 60 Urdimbre bien centrada

en el batn

Fig. 61 Palo con la urdimbre

apoyado entre los laterales

Fig. 62 El palo pasa por la

urdimbre al mismo tiempo que se
colocan los lazos de la cuerda

62

Traslado de la cruz
Para conservar el encruzamiento de los hilos hay que dejar las varillas de
la cruz en la urdimbre durante todo el enrollado, lo que, por otra parte,
facilita la localizacin de los hilos que pudieran romperse y su reinsercin
en la portada correspondiente. Pero las varillas de cruz, que ahora se
encuentran delante del batn, hay que trasladarlas detrs del peine. Esta
operacin se realiza de la forma siguiente (fig. 63): A)se mantiene la
urdimbre bien tensa de forma que la superficie quede totalmente plana.
Se sueltan los cordones que atan los extremos de las varillas de cruz. B)
se pone de canto la varilla ms prxima al peine y se la acerca a ste.
Cuando se haya comprobado que las dos capas, a ambos lados del peine,
coinciden, C) se puede sacar la varilla de la cruz, porque detrs del peine
se encuentra el palo del prepeine.
D) Se corre ahora la segunda varilla hacia el peine y se coloca de canto.
Tirando suavemente del batn hacia el antepecho se consigue que la
cruz de urdimbre aparezca detrs del peine. Se introduce la varilla que se
sac anteriormente en esta nueva apertura. E) Finalmente se saca la
varilla que permaneca delante del batn y se introduce junto al palo.
Sustituido ste por la varilla, se retira de la urdimbre. Se anudan inmediatamente entre s las varillas de la cruz dejando entre ellas un espacio de
dos a cuatro centmetros aproximadamente.
Posibles errores
El traslado de la cruz puede parecer un poco complejo, sobre todo para el
principiante; no obstante, suele realizarse sin dificultad siempre y cuando
las capas de urdimbre se separen en caladas limpias y libres de obstculos. Los posibles errores en la calada podrn ser de mayor o menor
importancia. Por ejemplo, el que alguna portada quede fuera de las varillas de la cruz se considerar de poca importancia, al igual que el que dos
portadas de hilos vayan juntas sobre las varillas, en un mismo sentido,
porque, al fin y al cabo, la funcin de la cruz no es otra que mantener los
hilos de urdimbre en orden, y estos errores pueden corregirse posteriormente en la fase del remetido por lizos.
Si al poner de canto la primera varilla, segn el punto B, se observa en la
calada detrs del peine que unos hilos forman una cruz, se debe a que la
va ha sido mal colocada en el palo del prepeine. En este caso no podemos aprovechar el palo del prepeine para sacar la primera varilla, sino que
habr que introducir, en la calada conseguida al levantar la primera varilla
de la cruz, un listn extra. Trasladada la cruz detrs del peine y sacado el
palo del prepeine, el cruce de los hilos quedan junto al palo atador y no
entorpecer el enrollado.
Hay errores que, contrariamente a los descritos, dificultan considerablemente el enrollado por la tirantez y rotura de los hilos de urdimbre que

provocan; en tales casos es preciso corregirlos previamente; quizs el

ms corriente sea el siguiente: cuando se levanta la segunda varilla para
hacer pasar la cruz por el peine (D) puede observarse que algunos hilos
se cierran impidiendo que se abra la calada, ello se debe a que se
encuentran cruzadas entre s algunas vas por haberse alterado el orden
al pasarlas por el peine. Es necesario sacar estas vas del peine e
introducirlas nuevamente en la forma correcta por l y por la cruz. La
correccin puede ser laboriosa, sobre todo cuando el error se encuentra
en el centro de la urdimbre, pero para una solucin ms rpida se
pueden cortar los hilos de las vas mal colocadas junto al palo atador y,
hecha la correccin, anudarlos dejando los cabos lo ms cortos posible.

Fig. 63

Traslado de la cruz

63

64

El enrollado
Llegada esta fase, precisamos la colaboracin de otra persona, pues en
el enrollado participan dos o ms. Mientras una efecta el enrollado
propiamente dicho, la otra mantiene tensa la urdimbre.
Previamente, es preciso ajustar la cuerda hasta que las lazadas tengan
idntica longitud.
Se puede mantener la urdimbre bien detrs, bien delante del telar. En el
primer caso, despus de sacar algunos eslabones de la cadena, se deja
correr la urdimbre sobre el antepecho para hacerla salir por encima del
guatela y recogerla finalmente por debajo del plegador de urdimbre (en
la parte posterior del telar).
Si la urdimbre se mantiene delante del telar, se pasa sobre el antepecho y
contina por encima del guatela dndole la vuelta para salir finalmente
por debajo de ste. Este sistema facilita la tensin de la urdimbre al pasar
sta por ms puntos, pero el primer sistema sigue siendo el ms utilizado.
En ambos casos la persona que tensa la urdimbre debe echarse lo ms
hacia atrs posible (puede hacerlo sentado en una silla o en el suelo
apoyando los pies en el telar para hacer palanca).
Al iniciar el enrollado, se sueltan los anudados de la cadena que impidan
que la urdimbre se extienda en todo su ancho. Los hilos de la urdimbre
pueden parecemos muy enredados pero suelen ordenarse golpendolos
ligeramente con la palma de la mano.
Se coge fuertemente la urdimbre con una mano mientras los dedos de la
otra separan la urdimbre. La urdimbre nunca debe deslizarse entre las
manos, sino que avanzan stas con la urdimbre tanto como sea posible y
se detiene el enrollado cuando se precise agarrar la urdimbre ms atrs.
Debe observarse en cada nueva etapa que, tanto por encima como por
debajo de la urdimbre, no queden hilos flojos ni sueltos; si los hubiera, no
deben tensarse por separado estos hilos flojos, pues se alargaran ms y
ms y se enredara an ms la urdimbre, sino que, por el contrario, deben
recogerse tales hilos junto a los dems o bien tensar la urdimbre separada
en grupos que se unirn una vez ordenados.
Slo cuando resulta ineficaz el mtodo indicado se peina con suavidad la
urdimbre en grupos, con un cepillo; esto es aconsejable tan slo en casos
extremos, pues si bien es cierto que ayuda a ordenar los hilos tambin lo
es que quedarn ms desordenados a partir del punto en que la urdimbre
se cierra con la mano, siendo necesario repetir la operacin una y otra
vez a lo largo de todo el enrollado.
Lo ms importante en el enrollado es mantener la urdimbre tensada de
forma continua y regular. La mayora de las urdimbres se tensan al mximo, especialmente las de lino. Las urdimbres de menos de 1 m de
anchura puede manejarlas bien una sola persona, pero si la anchura
sobrepasa esta medida se divide la urdimbre por el nmero de personas

Fig 64 Manera de tomar la

medida entre el palo y el
travesao

Fig 65

Enrollado de la urdimbre

Fig 66 Varillas de madera en el

plegador para proteger la urdimbre

66

que sean necesarias y cada una de ellas se encarga de un grupo; es

aconsejable que los participantes cambien de lugar de vez en cuando
para evitar que la urdimbre se tense de manera irregular.
La persona que dirige el enrollado ocupndose del volante controlar con
la mano que la urdimbre mantenga siempre su calidad de tensin y que
el batn permanezca en su sitio. Tambin deslizar las varillas de la cruz
hacia atrs, impidiendo que llegen al guiahilo, y vigilar por si se rompe
algn hilo.
Cuando la urdimbre alcance el plegador, se colocan en ste varillas de
madera, una junto a otra, hasta cubrir totalmente la cuerda del plegador
en la primera vuelta a fin de proteger la urdimbre. Seguidamente pueden
enrollarse algunas vueltas sin colocar varillas, pero, cada cuatro vueltas,
por lo menos, debe ponerse una nueva serie de varillas espaciadas para
evitar que los extremos de la urdimbre de deslicen hacia afuera y que los
hilos formen abultamientos con el consiguiente resultado de una urdimbre de tensin irregular.
Si la urdimbre se ha mantenido desde la parte posterior del telar hay que
trasladarse y coger el final de la urdimbre en la parte anterior del telar. Se
deshacen los ltimos atados y se sigue el enrollado hasta que el final de
la urdimbre llegue al peine. En esta ltima etapa se dejan llegar las varillas
de la cruz hasta el guiahilo, donde se fijan con un cordn que unir la
varilla trasera con el guiahilo en ambos extremos.
Hecho esto, se cortan los hilos a ras del peine y se sacan en mechones
que se anudan con una lazada por delante del guiahilos.

Fg. 67 Final del enrollado

Fig. 68 La cruz atada en el travesao y el primer

grupo de hilos anudado

9 Remetido por lizos

Despus del enrollado de la urdimbre se pasan los hilos por los lizos
siguiendo la representacin grfica -el remetido. Para ello se preparan los ;
lizos con el nmero de mallas necesarias. Se colocan en los portalizos los
listones que forman la parte superior del lizo y se meten por ellos grupos
de mallas, seguidamente se introducen los listones inferiores por las mallas y, slo entonces, pueden deshacerse sus anudados para espaciarlas.
Comprubese que todas las mallas tengan la misma longitud y que los
ojales sean idnticos, pues de no ser as se notaran irregularidades en las ;
capas de la calada.
Despus de efectuar el enrollado se encuentran los hilos de urdimbre
colgando sobre el guiahilo; por ello, y para que el remetido pueda hacerse
con comodidad, se trasladan los portalizos con los lizos a la parte posterior del telar a fin de que estn cerca de las varillas de la cruz donde se
buscarn los hilos.
El travesao del que penden los lizos en un telar de poleas suele ser
movible y su traslado se hace cogindolo con ambas manos fuera de las
cuerdas de los portalizos y acercndolo al extremo posterior del telar.

Fig. 69 Travesao con los lizos

trasladado a la parte trasera del telar

67

68

Para esta operacin los lizos deben estar libres de su armadura y bien
sujetos en los portalizos.
En un telar de contramarcha se desenganchan los lizos de las cuerdas de
contramarcha y se colocan uno a uno en los portalizos, situados ahora en
un travesao en la parte posterior del telar. Obsrvese en la figura 69 que
el cordn del portalizo da una vuelta extra en el travesao para evitar que
los lizos se muevan.
Si el tamao del telar lo permite se mete un banquillo dentro del mismo,
frente a los lizos, donde se efecta el remetido. Comprubese que los
lizos estn a un nivel que resulte cmodo; de no ser as, debe ajustarse la
altura con los portalizos.
Para estabilizar los listones inferiores de los lizos se pasa por sus extremos
un "imperdible", hecho de un hilo de alambre.
El grfico del remetido
Se interpreta como si estuvisemos frente al telar. El remetido empieza
por el extremo derecho y el lizo ms cercano al plegador de hilo es
tomado por el lizo n 1. Si comparamos esto con el ejemplar del remetido de la figura 70 vemos que el primer cuadrito en el lizo n 1 est
marcado y seguido por marcas en los lizos n 2, 3 y 4. Se deshace ahora
el primer grupo de hilos de urdimbre y se los coge bien tensados con la
mano izquierda mientras la derecha busca la primera portada en la cruz.
Separar un hilo de la portada para la primera malla del lizo 1. Doblando el
hilo, se le hace pasar por el ojal central de la malla con el dedo ndice.
Puede tambin utilizarse una aguja de ganchillo, aunque es ms rpido el
primer sistema una vez practicado. Siguiendo el orden del grfico se

Fig. 70 Grfico del remetido y

enhebrado de los hilos por las
mallas

pasan los siguientes hilos en el segundo, tercero y cuarto lizo para empezar de nuevo con un hilo en el primer lizo y continuar repitiendo el orden
1, 2, 3 y 4, lo que se denomina remetido seguido.
Los hilos deben pasar libremente y rectos desde la malla hasta pender
por delante del lizo ms prximo (el 4). Cuando se haya remetido un
cierto nmero de hilos, se ha de controlar que su distribucin sea correcta y anudar en grupos los hilos haciendo una lazada que pueda deshacerse fcilmente si se dejan los cabos largos. En caso de retirar las
mallas sobrantes, una vez terminado todo el remetido, no debe olvidarse
atarlas en grupos, (fig. 27).

lig. 71 Manera de coger un hilo

de la portada

Fig 72 El hilo pasa por el ojal de

la malla

Fig. 72 bis Grupos de hilos ya

enhebrados

69

70

10 Remetido por peine

Esta fase consiste en pasar los hilos de urdimbre por el peine definitivo, el
que consta en el proyecto.
El remetido por peine se realiza dentro del telar, en el mismo sitio en que
se efectu el enhebrado de los lizos, y una vez terminado, se coloca el
peine en el batn. Durante el remetido se cuelga el peine de los portalizos
con cordones de modo que quede horizontal y por delante de los lizos.
Es preciso calcular dnde habr de iniciarse el remetido: se toma el ancho
total del peine, se descuenta de l el ancho de urdimbre (igual al ancho
en el peine indicado en el proyecto) y se divide por dos el resultado; la
cifra final indicar los centmetros sobrantes del extremo derecho y, por
tanto, dnde iniciar el remetido. ste se realiza de derecha a izquierda.
Se coge el primer grupo de hilos, se tira de los cabos para deshacer la
lazada y se mantienen los hilos en la mano izquierda, tensndolos para
apreciar claramente el orden en que vienen los hilos de las mallas. Para
pasar los hilos se introduce el pasapeine por debajo del peine, se colocan
en aqul el nmero de hilos indicado y retirndolo, saldrn los hilos por
debajo del peine.
Cuando se haya pasado un grupo de hilos se anudan nuevamente con la
misma lazada. Es necesario controlar a menudo el remetido, a pesar de lo
cual no es extrao equivocarse y dejar palletas libres o hacer pasadas
dobles, sobre todo cuando el peine es muy tupido, por lo que no vendr
mal contar con la ayuda de otra persona.
Cuando el remetido se realiza entre dos personas, el peine se coloca
sobre los portalizos, entre sus ranuras, donde quedar ligeramente inclinado. La persona encargada de pasar los hilos por el peine se encuentra
detrs del telar, mientras la otra, frente a los lizos, se preocupa de buscar
y colocar los hilos en el pasapeine; al hacerlo as, los hilos pasan a la parte
posterior del telar por lo que se dar la vuelta al peine antes de encajarlo
en el batn.

Figs. 73 y 74 Posicin del peine cuando el

remetido lo efecta una persona

Flgs. 75. 76 y 77 Posicin del peine cuando el

remetido se hace entre dos personas

72

Colocacin del peine en el batn

Terminado el remetido por el peine es el momento de colocar ste en el
batn. Si los lizos se encuentran muy altos se bajan con los portlizos.
Cuando se observe que la urdimbre no alcanza el batn, se desenrolla en
la medida necesaria. Si se trata de urdimbres muy tupidas y de hilos muy
finos, stos pueden tender a desordenarse, permaneciendo entre la cruz y
el guiahilo; en este caso se alejan las varillas del guahilo alargando el
cordn que los une con el guiahilo. Cuando la urdimbre alcance sin
dificultad el batn se levanta la parte superior de ste y se bloquea el
peine en las ranuras. Repetimos aqu la conveniencia de coger el peine
por los extremos; ms de un tejedor se ha pillado los dedos con el batn.
Se comprueba ahora con cinta mtrica que la urdimbre est centrada en
el batn (las medidas se toman desde los extremos de ste hasta la urdimbre).

Fig. 78 Manera de colocar el

peine en el batn

11 Anudado de la
urdimbre
Colocacin de los lizos
Antes de anudar y tensar la urdimbre se colocan los lizos en el lugar
exacto que les corresponde al tejer.
En el telar de contramarcha se cogen los lizos uno a uno y se enlazan a
sus respectivas cuerdas que cuelgan de la estructura de la contramarcha
(vase preparacin de las cuerdas, pg. 28). Las palancas de la contramarcha han de estar en su posicin de descanso con el freno introducido a
travs de ellas.
En un telar de poleas hay que trasladar todo el conjunto de lizos con el
travesao. En esto hay que tener mucho cuidado y vigilar que los lizos no
salgan de los portalizos donde deben ser bien colocados.
Una vez llevados los lizos a su sitio se comprueba su nivel. La altura
correcta es aquella en que los hilos de urdimbre pasan en lnea recta
entre el guiahilo y el ojal central de la malla.
En un telar de poleas siguen los lizos descansando en los portalizos y hay
que comprobar que ambos estn en el mismo nivel. La figura 79 muestra
el modo de medir la altura de los portalizos con una cinta mtrica.
En el telar de contramarcha se ajustan las cuerdas de sta hasta que los
lizos se encuentren en posicin totalmente horizontal y todos tengan el
mismo nivel entre s.

Fig. 79 Altura correcta de los

lizos y manera de comprobarla

73

74

El anudado
Cuando el peine est situado en el batn, la urdimbre bien centrada y
nivelados los lizos, se procede a tensar y anudar la urdimbre en el palo
atador del plegador de tela.
El palo atador est unido al plegador de tela mediante una cuerda del
mismo modo que el atador del plegador de hilo (vase la figura 25, pg.
25).
Se coge el palo con la cuerda se pasa por encima del guatela y se
contina por debajo del antepecho para salir por encima de ste, sobrepasndolo.
Comprubese que las vueltas de la cuerda estn bien situadas en el palo,
con la misma distancia que la habida entre los agujeros en el plegador, o
bien, en el centro entre stos, dependiendo ello del sistema seguido al
colocar la cuerda. Los volantes deben estar frenados.
El atado de la urdimbre debe hacerse con esmero y los nudos han de
hacerse repetidas veces, si se precisa, hasta conseguir una tensin igual.
El efecto de un atado irregular sera la apreciacin de ondulaciones en el
tejido.
Una porcin de hilos apropiada para anudar mide dos o tres centmetros
en el peine, independientemente de que vengan los hilos muy espaciados. El atado empieza con un nudo en el centro y otro en cada extremo,
con ellos se mantendr el atador en alto y as se podr ajustar la cuerda
hasta que la distancia entre palo y antepecho coincida en todo el ancho.
Se sigue el atado de la urdimbre con grupos a derecha e izquierda del
nudo central, alternativamente, hasta alcanzar los extremos.
Los hilos se desenredan con un cepillo suave, asegurndose de que se
tomen y tensen todos los hilos que contenga el grupo.

Fig. 80 Manera de comprobar la distancia entre palo

y travesao

Fig. 81 Un cepillo suave ayuda a tensar todos los hilos

de un grupo

El atado se hace utilizando uno de los nudos siguientes:

75

A) Se reparte un grupo de hilos en dos partes cogiendo la parte izquierda

por encima del palo atador.
Se hace un nudo normal por delante del palo y se pone el pulgar derecho
encima del nudo, se dirigen ahora los hilos de la mano izquierda hacia la
derecha pasndolos por debajo de los otros hilos para, finalmente, tirar y
fijarlos por debajo del nudo.

B) Se coge un grupo de hilos y se los coloca encima del palo, be reparten

los hilos en dos partes y, pasndolos por debajo del palo, se saca una
parte por cada lado del haz, para hacer un nudo bien apretado encima de
ste.

Figs. 82, 83 y 84

Manera de atar la urdimbre (A)

Figs. 85 y 86

Otra manera de atar la urdimbre (B)

76

Una vez atada toda la urdimbre, se vigila la tensin de los hilos de

urdimbre en la parte posterior del telar; se cepilla con cuidado la urdimbre
desde el plegador hacia los lizos y, si se observan hilos flojos, se ajusta la
tensin en el nudo correspondiente. Los nudos hechos hasta ahora son
intencionadamente incompletos con el fin de abrirlos fcilmente para
hacer las correcciones oportunas antes de cerrarlos de modo definitivo, lo
que se hace con un nudo normal encima del primero.
Si el atado se ha hecho segn el nudo A hay que dar uniformidad a la
urdimbre; se anuda un cordn en el lado derecho del atador y se pasa
cutre la urdimbre por encima de los hilos superiores y debajo de los
inferiores, se estira fuertemente y se ata en el extremo izquierdo del
atador.

Figs. 87 y 88 Para nivelar los

grupos se pasa una cuerda por la
urdimbre

Atado de las urdimbres de lino

Si la urdimbre es de lino no tardar mucho en observarse la dificultad de
apretar los nudos, pues hecho uno se afloja otro y parece imposible hacer
el anudado con regularidad. El mejor remedio es mojar los cabos de los
hilos. Se anuda primeramente toda la urdimbre sin demasiada preocupacin por su tensin, se humedecen despus los hilos con un pao bien
mojado, con ello, se disuelve la cola del lino y los hilos pueden anudarse
nuevamente sin dificultad. Al iniciar un tejido de lino se repite el humedecimiento de los hilos hasta asegurarse de que no ceden ms los nudos.
Otro modo de atar la urdimbre
Es el de unirla al palo atador con un cordn largo. Se anuda previamente
la urdimbre en pequeos grupos que se dejan Colgando por delante del
batn. En un extremo del palo se ata un cordn suficientemente largo
para que pueda pasar entre el primer grupo de hilos de la urdimbre, se
regresa al palo atador -donde da una vuelta- y se vuelve a recoger el
segundo grupo, y as sucesivamente en un recorrido urdimbre-atador y
viceversa para finalmente atar el cordn en el otro extremo del palo.
Tirando del cordn se tensan los grupos hasta que se consiga en todos
ellos la misma tensin y, slo entonces, se ata el cordn en el segundo
extremo de manera definitiva.

Fig. 89 Otra manera de atar la

urdimbre con un cordn

77

78

12 Armadura de lizos y
pedales

Terminada la colocacin de la urdimbre en el telar slo quedan por armar

los lizos, lo que consiste por un lado en suspender los lizos y, por otra, en
conectar los mismos con los pedales.
Estas operaciones son innecesarias en ciertos telares de pedales a mano
en los que los lizos reposan entre los laterales en un marco que forma
parte del mismo telar, y en cuyo caso los pedales estn unidos cada uno
de ellos a un lizo de forma que su conexin es fija e invariable.
En telares de mayor dimensin penden los lizos de su parte superior;
distinguimos as los telares cuya armadura es de contramarcha y aquellos
en que la suspensin de los lizos se logra por medio de poleas.

Telar de poleas
Suspensin de lizos
Para suspender slo dos lizos es suficiente colocar en el travesao "soportalizos" dos poleas y pasar por ellas una cuerda cuyos cabos se anudan directamente a los lizos. No obstante, se logra un mejor equilibrio si
la conexin entre stos y las poleas se hace a travs de tiralizos-balancines.
Para hacer posible el movimiento de tres o cuatro lizos es necesario el
uso de balancines. La suspensin de un mayor nmero de lizos requiere a
su vez pasar el encordelado a travs de ms poleas. La figura 93 nos
muestra en qu forma se suspenden los lizos en razn del nmero de
ellos. Para soportar bien los lizos no deben situarse las poleas ni demasiado prximas a los extremos ni muy centradas en el travesao. Estarn
en posicin adecuada cuando la distancia entre el extremo y la polea sea
igual a 1 / 4 parte de la longitud total del travesao. Colocadas las poleas,
se pasa por ellas una cuerda a la que se atarn los balancines, preparados
stos previamente con un cordoncito formando un lazo y que se atar a
la cuerda con el mismo nudo que se ha utilizado para los portalizos.

Para unir los balancines con los lizos se necesitan cordones cortos doblados y cerrados con un nudo -dos para cada balancn. Estos cordones se
sitan en los lizos de manera que el atado venga en lnea recta desde las
ranuras de los balancines hasta el lizo; se baja para ello un balancn hasta
el lizo y se separan un poco las mallas para marcar los puntos que
corresponda. Cada balancn est ligado a dos lizos y habr que estudiar
los grficos que nos muestra la situacin de los diferentes atados (figura
93). Los balancines de un lado han de estar en direccin contrara a los
balancines del otro lado. Colocados todos los cordones en los sitios que
les corresponden, se enlazan a los balancines. Finalmente, se ajusta la
tensin de las cuerdas que deben mantenerse rectas, pero no tan tirantes
que levanten los lizos.
Para lograr un buen equilibrio hay que prestar atencin a cada detalle de
la suspensin, es decir, que los cordones que unen lizos y balancines
sean de igual longitud, que su posicin respete la lnea recta y que el
nmero de mallas exteriores a los anudados sea el mismo en ambos
lados; se comprueba tambin que los portalizos -en los que descansan
los lizos durante este proceso- estn al mismo nivel. En cuanto a la altura
de los lizos depender en ciertos casos del ligamento del tejido, pera la
ms normal es aquella en que los hilos de urdimbre pasan por el centro
del ojal de la malla.

Fig. 90
Fig. 92

Diferentes maneras de suspender dos lizos

Lazadas del cordn entre lizo y balancn

Fig. 91 Poleas y balancines preparados para la

armadura de 4 lizos

79

Fig. 93 Disposicin de la
armadura para diferentes nmeros
de lizos

Si la urdimbre es muy estrecha en relacin con el ancho del telar, puede

haber problemas con los lizos que en gran parte sobrepasan la urdimbre y
quedan sin el apoyo de sta. Lo que suele ocurrir en estos casos es que
los lizos no suben ni bajan horizontalmente sino que se inclinan, a veces
de forma muy molesta, y habr que recurrir a pequeos trucos para que
el tejido vaya bien, por lo que facilito dos soluciones que suelen dar
resultado.
Si la urdimbre no es excesivamente estrecha se pueden apoyar los extremos de los lizos con cintas de goma elstica. Doblada la cinta, como
ensea la figura, con tantas vueltas como nmero de lizos, se unen y
cierran con una cuerda en un lado. Despus se cuelgan las cintas del
travesao y se introducen los listones superiores de los lizos, uno en cada
vuelta de la cinta.
Otra manera de estabilizar los lizos es atar entre el travesao guiahilo y el
antepecho unos hilos fuertes, por ejemplo, hilo de red. Antes de atar
estos hilos en el antepecho se pasan por las mallas a razn de un hilo por
cada malla en cada lizo. Los hilos pasarn tambin por el peine lo ms
cerca posible de sus extremos; finalmente se atan en el antepecho.

Figs. 94 y 95 Manera de
estabilizar los lizos con cinta
elstica

Fig. 96 Manera de estabilizar los

lizos con un hilo

81

82

Fig. 97

Atado de los pedales

En un telar de slo dos pedales y dos lizos el encordelado es invariable,
cada lizo es atado a un pedal y se pisar uno y otro alternativa y sucesivamente.
Cuando el nmero de lizos y pedales es mayor, las cuerdas, al unirlos,
quedaran en diagonal como consecuencia de tirar de los lizos hacia un
extremo. Para que las cuerdas vayan en lnea recta hasta los pedales se
provee el telar de palancas, una para cada lizo, que transmitirn la conexin entre lizo y pedal. Estas palancas -que denominamos levas- parten
de uno de los laterales del telar.
El atado de los pedales se efecta desde detrs del telar o, si las dimensiones de ste lo permiten, dentro del mismo, sentado el tejedor de
espalda al plegador de urdimbre.
Para encordelar los lizos con las levas y unir stas a su vez a los pedales
se utiliza el mismo nudo usado ya al suspender los portalizos; este nudo,
(fig. 29), conocido por los tejedores como "nudo de pedal", consiste en
atar una cuerda en el anillo que forma otra cuerda.
Primero hay que atar los lizos a las levas; buscar el centro en el batn y
separar las mallas en lnea recta para sealar as el punto medio de todos
los lizos y enlazar una cuerda doblada en cada uno de sus listones inferiores.
Atendamos ahora a las levas para conocer el sitio indicado de unin con
el lizo. Las levas tienen tantos agujeros como el nmero de pedales con
que cuenta el telar, y un agujero ms en el centro que sirve para la
conexin con el lizo y en el que se coloca una cuerda doblada cuya
vuelta asoma unos 5 cm por encima de la leva y que se cierra con un
doble nudo normal por debajo de sta.
Se ata ahora el primer lizo con la primera leva y el segundo con la
segunda, etc. La altura de las levas debe sobrepasar un poco su
horizontalidad respecto del suelo. A partir de ahora, al hablar de levas
se darn por aludidos tambin los lizos correspondientes, ya que, una
vez unidos, actan simultneamente.

Conexin entre lizo y leva

El grfico
La representacin grfica del atado entre pedal y lizo -la armadura- se
encuentra en el cruce de las columnas horizontales, que representan los
lizos, con las verticales, referentes a los pedales. La interpretacin del
grfico ha de ser siempre igual a como la hacemos situados en la parte
anterior del telar, de modo que el grfico se lee al revs al atar los pedales
desde la parte posterior del telar.
Llevemos a la prctica el atado que se representa en la figura 98; es una
armadura de 4 lizos y 2 pedales para el ligarnento tafetn. Para el encordelado entre leva y pedal se necesitan en este caso 4 cuerdas de 40 cm
de longitud aproximadamente. Los agujeros de las levas adecuados para
atar 2 pedales son aquellos que se encuentran ms cercanos a ambos
lados del atado leva-lizo.
Volviendo al grfico, atendamos al pedal n. 1 y vemos que los cuadritos
que corresponden a los lizos 1 y 3 estn marcados en negro, lo que
significa que stos se atarn al primer pedal. Colocamos por ello una
cuerda en la leva unida con el lizo 1 y otro en la que corresponde al lizo
n. 3. Del mismo modo se estudian los cuadros marcados para el siguiente pedal y se colocan las cuerdas en las levas tratndose en este
caso de los lizos 2 y 4.

Fig. 98 Atado de los pedales de

un telar de poleas visto desde
detrs

83

84
Para conectar las cuerdas colocadas en las levas con los pedales se
preparan estos ltimos con lazos de cuerdas de igual manera a como se
hizo anteriormente en las levas. Se puede optar por atar dos cuerdas a un
mismo lazo y resulta as que para el ejercicio que seguimos slo hace
falta un lazo en cada pedal. En ciertas armaduras de varios lizos, la calada
no queda limpia si todas las cuerdas de los pedales se atan con la misma
tensin; si esto sucede hay que poner ms lazos en los pedales y atar slo
una cuerda en cada lazo. Las cuerdas de los lizos que quedan ms atrs
en el telar se dejan ms tensas y se va disminuyendo sucesivamente la
tensin de las cuerdas de los siguientes lizos para compensar de esta
manera el hecho de que al pisar los pedales stos tiran ms fuertemente
de las cuerdas correspondientes a los lizos ms prximos al tejedor.
La altura de los pedales depende del tejedor, pero lo ms adecuado es
anudar los pedales lo suficientemente altos para que al pisarlos lleguen
casi al suelo.
Si las cuerdas son nuevas puede ser difcil que los nudos se mantengan y
es corriente que se haya de repetir el atado de los pedales cuando ya se
ha iniciado el tejido. Las cuerdas se suavizan con el uso, pero entonces
puede ocurrir que se abran o deshilachen los cabos, en cuyo caso las
cuerdas pasarn con dificultad por lo agujeros; el mejor remedio es meter
los cabos en cola o similar, por ejemplo en laca de uas.

Telar de contramarcha
Suspensin de lizos
En el telar de contramarcha slo hay un sistema de suspender los lizos independientemente del nmero de ellos.
El travesao soportalizos se sustituye por la sobreestructura de la contramarcha que reposa en los laterales y se suspende cada lizo con su cuerda
correspondiente. (Vase preparacin de las cuerdas pg. 28)
Al proveer las cuerdas con un mosquetn y los lizos con un cncamo en
el sitio correspondiente, se efecta fcilmente el traslado de los lizos desde
el portalizos, si han descansado en stos durante el montaje.
Es muy importante comprobar la altura, que debe ser aqulla en que los
hilos de urdimbre pasan por el centro de los ojales de las mallas.
El hecho de unir cada lizo a dos puntos en la contramarcha y de pasar
cada una de las cuerdas por poleas, favorece el equilibrio al subir y bajar
los lizos evitando que se inclinen o bailen como puede suceder en telares
con suspensin de lizos por el sistema de poleas.

Fig. 99

Altura correcta de
los lizos

85

86

Atado de los pedales

Un telar de contramarcha lleva adems de las levas corrientes otras ms
largas situadas por debajo de las primeras. Cada una de las levas largas
est encordelada a un balancn por una cuerda que pasa exterior al telar.
El nmero de levas cortas, levas largas y balancines (o palancas) en la
contramarcha es igual al nmero de lizos del telar. La diferencia entre el
atado de los pedales en un telar corriente y el de contramarcha estriba en
que en este ltimo se atan los pedales tanto a las levas cortas como a las
largas. Cuando la conexin se transmite por una leva corta sta facilita la
bajada de un lizo, mientras que conectado a travs de una leva larga sta
le hace subir.
Los balancines o palancas de contramarcha deben permanecer cerrados
en posicin vertical con el freno al efectuarse tanto la suspensin de los
lizos como el atado de los pedales.
Primero se unen las levas cortas con los lizos en la manera descrita para
el telar de poleas (fig. 97). Las levas largas se unen en sus extremos con
las cuerdas de la contramarcha, que pasan exteriores al telar. Ambas
levas, cortas y largas, deben quedar en posicin horizontal.
El grfico
Como el anudado se hace con el tejedor situado dentro del telar, detrs
de los lizos, no olvide mantener el grfico al revs para interpretarlo
correctamente.
Los agujeros indicados para atar un pedal son los que tanto en las levas
largas como en las cortas forman una hilera que coincide con la direccin
del pedal que ha de atarse.
Para un atado de dos pedales lo correcto es utilizar los dos centrales, y
para unir stos a las levas cortas las cuerdas se colocan en los agujeros
ms cercanos a ambos lados del agujero central en el que se realiza el
atado entre leva corta y lizo. Los agujeros de las levas largas adecuados
para los atados son aquellos que se encuentran en lnea recta con los
utilizados en las levas cortas (que coinciden con la direccin del pedal).
Las reglas para el anudado de los pedales en el telar de contramarcha son
las siguientes:
En las levas cortas se colocan las cuerdas segn los cuadraos marcados en
negro en el grfico, los cuales indican los lizos que bajan.
En las levas largas se colocan las cuerdas segn los cuadros en blanco que
corresponden a los lizos que suben.
Antes de anudar las cuerdas se ha de comprobar nuevamente que su
situacin coincide con el grfico. Cada pedal contar con un nmero de
cuerdas igual al nmero de lizos repartidos entre las levas cortas y las
largas.

Obsrvese que una misma cuerda nunca pasa por ambos tipos de levas,
slo se introduce en una leva, sea corta o larga.
Pueden atarse dos cuerdas a un mismo lazo en el pedal. En el ejemplo
que seguimos hay 4 cuerdas para atar a l.os pedales; para ello se preparan
dos pedales, cada uno de ellos con dos cuerdas pequeas en forma de
lazo. Para el atado se buscan las cuerdas ms cercanas, independientemente de que procedan de una leva corta o larga; no obstante, hay que
encontrar entre las levas largas un camino libre para las cuerdas que
proceden de una leva corta a fin de evitar que el atado entorpezca el
movimiento de la leva larga cuando sta haya de bajar durante el tejido.
Los nudos para el atado son iguales que los descritos para el telar de
poleas; me remito tambin a lo all dicho sobre la altura de los pedales.

Fig. 100 Atado de los pedales

en un telar de contramarcha
vertical; visto desde detrs

87

III La trama

90

13 Accesorios para la trama

En razn al tipo de tejido que se vaya a realizar se puede preparar la
trama de distintas maneras y utilizar diferentes accesorios. Lo ms frecuente es el uso de lanzaderas de diferentes tamaos, adecuados a los
diversos grosores de la trama. El hilo de trama est preparado en pequeas bobinas que se encierran en el hueco de las lanzaderas. Para la
preparacin de las bobinas se utiliza la mquina canillera (vase la figura
103. pg. 93).
Agujas de red
Son utensilios sencillos en los que se enrolla el hilo de un lado a otro.
Lanzaderas de alfombra
Cuando se trata de una trama muy gruesa es preferible utilizar la denominada lanzadera de alfombra. El paso de estas lanzaderas entre la calada es
ms lento, pero se compensa sobradamente porque, al contener ms
cantidad de trama, evita las interrupciones en el tejido para cambiar las
bobinas. Dichas lanzaderas son tambin las adecuadas para los tejidos
cuya trama se compone de telas cortadas a tiras, (fig. 176).
Canillas gobelino
Son las mismas canillas utilizadas desde antiguo para el tejido de tapices.
El hilo se enrolla al lado de stas en el espacio claramente destinado a
ello; el otro lado acaba en forma de punzn, facilitando el paso de la
canilla entre la urdimbre.
Lanzadera rpida o volante
Para tejer piezas muy anchas se puede equipar el telar con una lanzadera
rpida o volante. La parte inferior del batn va entonces provista de una
pista o carril sobre el que se desliza la lanzadera; sta es despedida por la
accin de dos tacos que la empujan al tirar el tejedor de un mango unido
a un cordn en conexin a su vez cada uno de sus extremos al taco
correspondiente. El mango se acciona de derecha a izquierda altertativamente y as se va pasando la lanzadera en una y otra direccin. La
lanzadera rpida est reforzada con hierro en sus extremos. La canilla es
de madera y en forma cnica para facilitar la salida del hilo, porque en
estas lanzaderas el hilo no sale desde el centro de la misma sino por uno
de los lados.

Fig. 101 Accesorios para la trama:

1 aguja
2 canilla gobelino

3 lanzaderas de alfombra
4 lanzaderas
5 lanzadera rpida o volante

92

14 Embobinado de la trama

Si el material est en madejas se ponen stas en una devanadora y, si

est en bobinas, se colocan las mismas en los portabobinas, utensilios
que, si son como el modelo sencillo de una bobina, se colocan en el
suelo, o sobre .una mesa si es parecido al otro, con cabida para varias
bobinas. En todos los casos el hilo debe ir en lnea recta hasta la canillera,
instrumento que utilizamos para el embobinado de la trama sujetndolo a
una mesa.
Las canillas en que se enrollar el material pueden ser de madera o de
papel. Para hacer las ltimas se toma la longitud del hueco de la lanzadera, se disminuye en dos cm aproximadamente y el resultado nos da la
medida para cortar papeles cuadrados.
Para hacer la bobina se enrolla el papel alrededor del husete de la canillera y, antes de que est completamente enrollado, se introduce en el
mismo el cabo del hilo. Se sujeta bien el papel hasta que est enrollado
del todo y el hilo haya dado una vuelta completa a lo largo de la canilla;
entonces se empuja sta hacia la parte ms gruesa del husete.
Al comenzar el embobinado se hace girar la manivela con la mano derecha a la vez que la izquierda gua el hilo de un extremo a otro de la
bobina. Primeramente se marcan los extremos de la bobina con unas
vueltas de ms en cada lado, pero dejando en los mismos extremos una
parte del papel sin cubrir.
A medida que se embobina el material hay que formar la bobina de
manera que cada vuelta sea ms corta que la anterior, a la que no debe
sobrepasar para que los hilos no resbalen en los extremos. Realizando la
bobina tal como se ha indicado, sta tendr forma de huso.
El cabo final se fija doblando el hilo y pasndolo bajo la ltima vuelta;
esto impedir que se deshaga la bobina, a la vez que el lazo formado
permite sacar el cabo para colocar la bobina en la lanzadera.
Cuando se embobine lino se debe mantener el hilo muy tenso; la bobina
resultar bastante menos abultada en el centro que las realizadas con
otros materiales.

Si se embobinan varios hilos a la vez deben mantenerse todos ellos con la

misma tensin.
Al colocar la bobina en la lanzadera debe tenerse en cuenta que el hilo
que sale por el orificio de sta debe venir desde debajo de la bobina al
desenrollarse.
La preparacin de las bobinas requiere atencin y esmero y es conveniente practicar con bobinas pequeas hasta conseguirlas bien distribuidas. La bobina que no se ha preparado correctamente entorpece el trabajo y el resultado frecuente son bordes desiguales y poco estticos en el
tejido.

Fig. 102 Papel cortado a la

medida del hueco de la lanzadera
Fig. 103 Canillera

Fig. 104
Fig.105

Soportabobina
Embobinado de dos hilos
juntos

93

Fig. 106 Comienzo de la canilla y

cierre del cabo final

94

15 Control previo al tejido

Aunque se estime que todas las fases de la disposicin de la urdimbre se

han realizado con la mxima atencin, puede haber surgido algn error
que se corregir ms fcilmente si se descubre antes de iniciarse el tejido;
por ello aconsejo al tejedor que realice con calma un control general.

Control de la calada
Se pisan los pedales y se observa la calada. Si los lizos quedan totalmente
inmviles puede deberse a una de las causas siguientes:
-que no se han retirado los portalizos;
-que no se ha quitado el freno a los balancines de la contramarcha.
El error puede estar tambin en el anudado de los pedales cuando las
levas se sobreponen unas a otras o cuando las cuerdas de los pedales se
cruzan. En el telar de contramarcha el error puede consistir en una mala
disposicin de las cuerdas en las levas; por ejemplo, si el pedal se ha
unido tanto con la primera leva corta como con la primera leva larga, no
podr moverse el lizo correspondiente debido a la oposicin de las funciones de las levas.
Si los lizos se mueven desigualmente inclinndose hacia un lado, la causa
est en que los atados de los balancines y poleas estn mal situados. Para
corregir esto, debern estudiarse nuevamente los grficos de la suspensin de los lizos. En telar de contramarcha una inclinacin se puede deber
a que algunas de las cuerdas que suspenden los lizos se hayan cruzado
entre s.
Si la calada tiene poca apertura puede deberse a lo siguiente:
-que la altura del batn sea incorrecta; no lo ser cuando los hilos de
urdimbre pasen por el centro del peine sin rozarlo en su parte superior ni
inferior;
-que los pedales estn atados demasiado altos o bajos. Son varias las
razones que influyen en la altura adecuada de los pedales; el tejedor
principiante suele tener que ajustar varias veces el anudado hasta conseguir que los pedales tengan la posicin adecuada.

Si al abrir una calada las dos capas no se forman regularmente y dificultan el paso de la trama, puede deberse a que los hilos no se encuentran
bien nivelados entre s.
Recurdese que para cada ajuste en la armadura de los lizos y pedales
hay que fijar previamente la posicin de los lizos colocndolos en los
portalizos; por ello, es conveniente dejar preparados siempre los portalizos con las cuerdas y colgarlos durante el tejido del travesao posterior
del telar.
En el telar de contramarcha se fija la posicin de los lizos con un freno en
los balancines.
La tensin de la urdimbre influye tambin en la apertura de la calada. Al
empezar el tejido debe dejarse la urdimbre bastante floja, tanto para
evitar que los nudos del atado de la urdimbre se deshagan, como para
facilitar que los grupos de hilos en los nudos se junten ms rpidamente
en el tejido. Naturalmente no debe estar la urdimbre tan floja que dificulte
el paso de la lanzadera.
Control del remetido por lizos y peine
Cuando se han tejido unas pasadas se examina el tejido para comprobar
que el remetido es correcto. Los errores eventuales sern ms visibles si
se utiliza una trama gruesa y de color diferente al de la urdimbre.
Si observamos hilos sueltos en el derecho o en el revs del tejido se debe
a que dichos hilos no han sido introducidos a travs de la malla. Se ha de
abrir, pues, el nudo del atado para sacar el hilo y pasarlo por la malla.
Si unos hilos se encuentran en el centro de la calada entre las dos capas
es porque han sido cruzados entre malla y peine. Hay que localizar los
hilos, sacarlos del nudo y pasarlos de nuevo en el orden correcto.
Si algunos hilos no concuerdan con el ligamento es debido a errores en el
remetido por lizos. En algunos casos puede corregirse el fallo quitando
uno o dos hilos (por ejemplo, en un remetido seguido). Otros errores
consisten en que falta algn hilo o en que el hilo no est situado en su
correspondiente lizo. Para solucionar tales errores habr que colocar mallas en los sitios en que falten; para ello se abre el nudo de una malla y se
pasa en el listn superior del lizo entre los ojales de las mallas puestas;
cuando llega a su sitio se ata de nuevo por debajo del listn inferior.
Al poner un hilo suplementario se prepara ste en una bobina y cuando
el cabo ha sido introducido por la malla y pasado por el peine se deja
colgar la bobina detrs del plegador de urdimbre procurando que quede
igual de tenso que los dems hilos, lo cual se puede lograr, por ejemplo,
con una pesa anudada al hilo.
Cuando se haya aadido o quitado algn hilo hay que sacar los hilos del
peine desde el sitio del error hasta el borde y volver a remeterlos.
En una urdimbre muy tupida hay que observar atentamente el tejido. Si

95

96

se detectan efectos a manera de listas o rayas de ms tupidez o si, por el

contrario, de ms separacin, ms claras, se debe a errores en el remetido del peine. Si se encuentra una palleta libre por faltar un hilo se
comprueba primero si ste se ha escapado del peine, porque si es as se
encontrar cerca de su malla. En otros casos hay que sacar los hilos del
peine desde el lugar del error y pasarlos nuevamente.
Control del anudado de la urdimbre
Controlados y arreglados los posibles errores de la disposicin de la urdimbre, se estudia la lnea transversal del tejido. Se aprieta lentamente la
pasada de la trama al tejido, con el batn. Si el tejido queda perfectamente recto puede el tejedor darse por satisfecho al haber conseguido un
anudado regular. Si, por el contrario, se notan ondulaciones en la lnea del
tejido hay que ajustar la tensin. En las partes donde la trama se curva
hacia abajo, dejando como un hueco en el tejido, el nudo correspondiente estar demasiado fuerte. Si, por el contrario, el tejido tiende a
crecer ms en una parte ello significa que los hilos de la urdimbre se
encuentran flojos o que el nudo no ha sido bien cerrado.
El tiempo que puede llevar la correccin de estos errores queda sobradamente compensado con la satisfaccin de la obra bien hecha, mientras
que el defecto no corregido se har visible al tejedor en todo momento.

Fig. 107 Consecuencias de un

atado irregular

16 El tejido

El proceso de tejer consiste en tres acciones principales que son: pisar un

pedal para abrir la calada, pasar la trama por la misma y, finalmente,
ajustar la pasada con el batn.
En cada una de estas fases deben tomarse en consideracin las caractersticas de cada tejido. El ejemplo que aqu presento se refiere a un tejido
lanzado, usando dos pedales. Al principio puede parecer difcil seguir el
orden de los diferentes movimientos pero es aconsejable intentarlo, porque al encontrar el ritmo de tejer se lograr una cierta rapidez y una
regularidad en el tejido.
El proceso que se sigue para tejer es el siguiente: se pisa el pedal derecho
y se empuja el batn hacia los lizos con la mano izquierda; con la mano
derecha se lanza la lanzadera por la calada, lo ms cerca posible del
peine. Mientras la lanzadera hace su camino se coge el batn con la
mano derecha para dejar libre la izquierda, que recoger la lanzadera al
salir sta por su lado.
Se ajusta la pasada con el batn; ste debe cogerse siempre por el centro.
Mientras se mantiene el batn cerca del tejido, se pasa el pie al otro
pedal, hecho lo cual se aleja el batn con la mano derecha y la pasada
siguiente, desde la izquierda, se efecta repitiendo los pasos, o sea:
- se aleja el batn con la mano derecha;
- se enva la lanzadera por la calada con la mano izquierda;
- se cambia de mano en el batn;
- se recoge la lanzadera con la mano derecha;
- se ajusta la pasada con la mano izquierda en el batn y se cambia al
mismo tiempo de pedal.
Se debe empujar y recoger la lanzadera con firmeza, sin interrumpir el
ritmo, por lo qu no se ha de dejar encima del tejido ms que en los
momentos que sea necesario.
Se debe presionar el pedal con todo el pie, sin ms fuerza que la precisa,
mientras el cuerpo descansa en el banco.
Son muchos los factores que influyen en el resultado del tejido. En este
captulo me centro en los ms importantes sin olvidar que es la propia
mano del tejedor la que en definitiva determina el resultado final.

97

Fig. 108 La lanzadera pasa cerca

del peine y el batn se coge por el
centro

Relacin entre los golpes del batn y la calada

En el ejemplo descrito, el batn cierra la pasada de la trama en calada
cerrada, pero antes de que los hilos de urdimbre se crucen. Con este
ajuste los hilos de trama y urdimbre ceden por igual. ste es el sistema
ms utilizado. Suele ser suficiente con un solo ajuste de batn, siempre y
cuando sea efectivo. Si el tejido lo requiere se da un segundo golpe
despus de haber cambiado el pedal. Sin embargo, no se deben hacer
movimientos innecesarios del batn para evitar un desgaste de la urdimbre sobre todo si los hilos son de calidad fina y delicada.
Cuando se trata de tejidos en los que la urdimbre debe ser cubierta por la
trama, se ajusta la pasada en calada cerrada o cruzada, es decir, dando
uno o ms golpes despus de haber cambiado de pedal; al hacerlo as se
consume ms trama, por lo que hay que dejar sta ms abundante; en
algunos tejidos bastar con dejar la trama en un semicrculo; en otros, el
hilo formar varios y pequeos semicrculos en el ancho del tejido, como
se debe hacer en los tejidos cuya urdimbre debe quedar cubierta del
todo.
Recordemos que el batn descansa en muescas; para ajustar la trama con
regularidad, se debe trasladar el batn hacia atrs al crecer el tejido, a fin
de que los golpes se den con el mismo impulso.
Densidad de trama
Se mide en nmero de pasadas por centmetro. En un tejido regular de
tafetn, el nmero de pasadas por cm es igual al nmero de hilos de
urdimbre en un cm; en tejidos con ligamento de sarga la densidad de la
trama ser correcta si las pasadas forman una diagonal con un ngulo de
45.
Encontrada la densidad correcta, se anota en el proyecto el nmero de
pasadas por cm y se comprueba de vez en cuando a lo largo del tejido.
Orillos

Ciertamente hay que prestar atencin a los bordes del tejido, pero el

Figs. 109 y 110 Dos maneras de

dejar trama suficiente para que no
encoja el tejido

99

100

principiante no debe preocuparse demasiado por ellos, porque, al intentar

dejar los bordes limpios, sin que se vean las vueltas de la trama, tensar
demasiado el hilo de trama y, en consecuencia, el tejido se estrechar;
cuando esto sucede se corre el riesgo de que se rompan los hilos de
urdimbre. Este defecto me parece peor que el de unos orillos irregulares.
Cuando el tejedor se acostumbra a dejar la trama con la longitud y
tensin apropiada conseguir sin dificultad un tejido con buenos orillos.
Por otra parte, repito lo dicho respecto a la preparacin del material: una
bobina mal hecha entorpece el trabajo, siendo preferible deshacerla y
prepararla de nuevo. No se olvide tampoco que el hilo debe salir en la
lanzadera desde debajo de la bobina.
El templazo
Si el tejido se curva hacia abajo en el centro y los hilos no vienen rectos
desde el peine, se debe a que el tejido sufre una gran contraccin. Se
intenta primero dejar la trama ms suelta para recuperar el ancho que
corresponda; si no se consigue puede ser que, debido al tipo de tejido, se
haga necesario el uso de un templazo. Los templazos se fabrican en
hierro o madera y consisten en dos listones separables que llevan pas
metlicas en cada extremo. Para su colocacin se mantiene el templazo
cerca del peine y con las pas hacia arriba para ajustar la longitud del
mismo al ancho de la urdimbre. Comprobada la medida se unen las dos
partes del templazo pasando un pequeo eje de hierro por los agujeros.
Al colocar el templazo se fijan bien las pas en el tejido; no deben
introducirse tan cerca de los extremos del tejido que puedan romperse
los hilos de urdimbre, ni tampoco tan distantes que causen defectos en el
tejido. El templazo se fijar mejor si la urdimbre no est demasiado tensa.
A medida que el tejido va creciendo es preciso colocarlo nuevamente
cerca de las ltimas pasadas y a intervalos regulares a lo largo del tejido.
Al dejar de tejer es conveniente quitarlo para evitar que el tejido ceda
ms en unas partes que en otras.

Fig. 111 El largo de templazo se

ajusta a la anchura de la urdimbre

La tensin de la urdimbre
En primer lugar hay que tener en cuenta que la tensin de la urdimbre no
puede ser excesiva en cualquier material; tejidos tales como alfombras -u
otros artculos parecidos en los que la trama cubre totalmente la urdimbre
cuando sta sea de un material resistente- admiten y deben tener una
fuerte tensin: por el contrario, un tejido de lino resultar ms brillante y
uno de lana ms suave si la urdimbre se ajusta slo lo necesario para que
la calada resulte limpia y la lanzadera pueda pasar sin dificultad.
Lo importante es que la tensin que demos a cada urdimbre se mantenga a lo largo de todo el tejido.
Remates de la trama
Al cambiar de bobina hay que rematar los hilos en la forma que sea ms
apropiada. Si el artculo que se teje se va a confeccionar de modo que los
bordes queden ocultos, los cabos de trama pueden dejarse en los orillos
sin rematar -por ejemplo en los tejidos de tapicera- y siempre ser
preferible cuando el diseo requiera muchos cambios de color. No obstante, el remate de los hilos debe hacerse siempre en los dems tejidos,
aun cuando requiera atencin por parte del tejedor y pueda ser bastante
laborioso.
Remate de dos hilos de igual material
Donde termina el cabo de la bobina se coloca, en longitud variable por
encima de ste, el hilo de la bobina nueva; as, en tejidos muy tupidos
bastar con que ambos hilos se sobrepongan uno o dos cm. y un espacio
mayor cuando los hilos de urdimbre estn muy espaciados (fig. 112) .
Trama de dos o ms hilos
Si la trama consiste de dos o ms hilos, stos se reparten para sacarlos en
sitios diferentes, de forma que queden cada uno de los hilos de la trama
nueva encima de uno de los anteriores (fig. 113) .
Tejidos de rayas
Si un efecto de la trama consiste en slo dos pasadas se deja en la
primera el cabo final bastante largo y fuera del tejido para despus unirlo
con el otro cabo en la segunda pasada, haciendo una sola unin en lugar
de dos remetidos (fig. 114) .
Si un tejido lanzado lleva un color que se repite con frecuencia y en
pasadas cercanas ser preferible seguir con el mismo hilo sin cortarlo.
En tejidos de rayas ms anchas hay que fijar tanto el hilo de un color
como el del otro; para ello, terminado un color se vuelve el cabo en la
misma calada de la ltima pasada dndole una vuelta alrededor del hilo
extremo de la urdimbre. Al hacer la primera pasada del color siguiente, se

101

102

deja el cabo del hilo fuera del tejido para meterlo despus en la calada de
la segunda pasada (fig. 115) .
Haciendo los remates en tejidos lanzados, los cabos sobrantes se pueden
sacar por encima del tejido para cortarlos despus de haberlos cerrado
con algunas pasadas. Se ha de procurar repartir bien los remates en todo
el ancho del tejido, para evitar que suba ms en un sitio que en otro.
Enrollado del tejido
Cuando sea preciso desenrollar una parte nueva de la urdimbre, se suelta
el freno del volante de su plegador y se enrolla el tejido con el volante del
plegador de tela.
Los ajustes del batn sern regulares y la densidad de trama, uniforme si
se enrolla el tejido en pequeas partes, por lo que no debe enrollarse
tanto que el batn no pueda ajustar correctamente la trama. Cuando el
tejido alcanza el plegador, se colocan sobre ste las varillas de madera
que protegern el tejido de las cuerdas. El plegador se cubrir totalmente
en la primera vuelta.
Si se olvida colocar las varillas no dejar de notarse que el tejido hace
ondulaciones producidas por las cuerdas; que, por otra parte, dejarn
marcas en el tejido para las que no habr remetido cuando se trate de
lino.

Figs. 112-115

Diferentes remates

Rotura de hilos de urdimbre

Cada tejido tiene sus peculiaridades que el tejedor debe conocer y tener
en cuenta al tejer; de su atencin y cuidado depender en buena parte el
desgaste y posible rotura de los hilos de urdimbre.
Cuando se rompe un hilo de urdimbre hay que arreglarlo inmediatamente, porque puede entrelazarse con los dems hilos de urdimbre y
provocar la rotura de otros.
Hay que localizar los cabos del hilo roto, que se encontrarn cerca del
tejido, entre los lizos o detrs de stos.
Una manera de arreglar el hilo roto es anudar sus cabos a otro hilo
-normalmente corto con el nudo tejedor.
Si la urdimbre es gruesa los nudos del arreglo descrito pasaran con
dificultad por el peine, siendo mejor cambiar el hilo roto por otro nuevo
de la forma siguiente: se saca el hilo roto hasta la cruz, entre las varillas,
sin cortarlo, y all en la cruz, se anuda a un hilo nuevo que sustituir al
roto. El hilo suplementario debe ser largo porque pasar por la malla y el
peine para llegar al tejido donde se fija el cabo dando unas vueltas
alrededor de un alfiler que se clavar en el tejido.

Fg. 116
hilo roto

Manera de sustituir un

103

104

Se ha de igualar la tensin del hilo nuevo al resto de la urdimbre.

Mientras se teje con el hilo inicial y el supletorio unidos junto a la cruz no
hay que olvidar que siempre que sea preciso enrollar el tejido hay que
deshacer el lazo y anudar nuevamente ambos hilos ms atrs, siempre
junto a la cruz para que los cabos no se enreden en la urdimbre.
Cuando se ha tejido aproximadamente medio metro, o al observar que el
cabo del hilo que se rompi puede llegar al tejido, se vuelve a utilizar el
hilo inicial quitando el que le supli. La fijacin del hilo al tejido se har
del modo indicado anteriormente para el hilo supletorio.
Puede optarse tambin por continuar tejiendo con el hilo supletorio hasta
acabar el tejido que se est realizando; por eso se necesita a veces un hilo
muy largo que puede prepararse en una bobina.
Una vez terminado el tejido se hace el remate de los hilos rotos.
Al tomar la medida del tejido realizado hay que tener en cuenta la influencia de la tensin de la urdimbre siendo as la medida ms correcta
aquella que se recibe con la urdimbre suelta de su tensin; por ejemplo
en el momento de desenrollar una nueva parte.

Fig. 117 A lo largo del tejido se

anotan las medidas

Los acabados del tejido

Los acabados del tejido tienen que ser debidamente atendidos en el telar;
hay, asimismo, que aadir a la longitud del tejido lo necesario para un
dobladillo o dejar suficiente urdimbre sin tejer para que los hilos puedan
anudarse cmodamente, una vez cortado el tejido.
En tejidos de trama gruesa sta tiende a escapar al cortar el tejido, por lo
cual se deben tejer unas pasadas bien apretadas y de un hilo fino, tanto al
principio como al final del tejido.
Si se tejen distintas piezas en una misma urdimbre, hay que tener en
cuenta los acabados de cada una de ellas o bien espaciar considerablemente el final de un tejido y el principio de otro para posibles flecos.
Puede, asimismo, cortarse un tejido terminado aun cuando no se haya
acabado la urdimbre; para esto se enrolla el tejido hasta el antepecho y se
cortan los hilos de urdimbre en pequeos grupos con los que se hace un
lazo para impedir que se escapen del peine.
Material y ligamento o tcnica
Recordemos que antes de preparar una urdimbre se debe hacer un proyecto con las anotaciones referentes al tejido. (Vase el modelo de un
proyecto en pgina 34). Entre los datos de este proyecto pueden considerarse como principales los que se refieren al ligamento, material y peine.
Pues la correcta combinacin entre material, ligamento y, en cierto
modo, peine es lo que determina el resultado de un tejido, sin olvidar la
importancia de un trabajo bien realizado.
Aunque algunas tcnicas son ms apropiadas para determinados tipos de
tejido, no hay reglas que delimiten la eleccin especfica de una u otra
tcnica; un mismo ligamento o una tcnica pueden servir para artculos
de muy diferentes destinos.
No obstante, hay que atender a ciertos factores, entre ellos el uso a que
se destina el tejido, y en funcin de ellos elegir tanto el material como el
ligamento apropiado.
As, por ejemplo, habr que evitar materiales que puedan desteir cuando
se trata de artculos domsticos que deben lavarse con cierta frecuencia.
Para estos artculos debe adems tenerse en cuenta que un material
puede encoger ms que otro y que no deben mezclarse hilos de diferentes materiales en la trama.
En tejidos tales como alfombras y telas destinadas a tapicera de muebles,
ser la resistencia al desgaste lo que determine la eleccin de material y
ligamento. Adems de que el material que se use para estos tejidos tiene
que ser fuerte, deben evitarse ligamentos o tcnicas en las que los hilos
monten sueltos en tramos largos sobre el tejido.
Ciertos tejidos de lana, como mantas y telas para la confeccin de ropa,
sern tratados con un acabado que consiste en cardar o perchar el tejido

105

106

para sacar una superficie lanosa. Para estos artculos es importante asegurarse de que el material que se emplea sea el apropiado para los
tratamientos.
Estos ejemplos, tan generales, son una pequea muestra de los muchos
aspectos que debe tener en cuenta el tejedor al elegir el material y
ligamento para cada tejido.
Peine
En la calidad de un tejido influye tambin el peine que se usa, pues la
densidad del peine y el nmero de hilos que se pasa por los espacios
entre las palletas es lo que determina la densidad de la urdimbre.
La eleccin del peine se hace ms fcil cuando urdimbre y trama sean del
mismo material y la tupidez del tejido sea la normal, es decir, no muy
densa ni demasiado separada. Para tejidos de estas caractersticas se
puede hacer una prueba de la forma siguiente: se enrolla el hilo en una
regla cubrindola en unos centmetros con la separacin deseada. Si el
nmero resultante es, por ejemplo, 8 hilos por cm se puede o bien utilizar
un peine de 8 pall/cm. y pasar un hilo por palleta, o bien se enhebran dos
hilos juntos en un peine de 4 pall/cm. Con el primero se obtiene un tejido
ms liso; sin embargo, al pasar los hilos por un peine ms espaciado se
evitan desgastes de un material delicado.
Cuando se proyecta un tejido en el que la trama va a cubrir la urdimbre
debe aplicarse un peine de mayor separacin; por el contrario, se requiere
un peine ms tupido que lo normal para un tejido de efecto por urdimbre,
o sea, cuando sta va a cubrir la trama.
Son muchos los factores que influyen en la correcta eleccin de peine,
tales como el ligamento, el material y la textura que se quiere lograr en el
tejido. Los conocimientos de todo ello se adquieren principalmente por la
propia experiencia y resulta as evidente que el tejedor precisa cierta
prctica antes de saber elegir en cada caso el peine adecuado. Es por ello
conveniente realizar una muestra del tejido antes de preparar la urdimbre
definitiva. Estas muestras, junto al estudio de la relacin entre material,
ligamento y peine en proyectos probados, constituyen la mejor ayuda
para la a veces difcil tarea de proyectar un tejido.
Orillos reforzados
Cuando la urdimbre ha sido enhebrada con un solo hilo por palleta se
refuerzan los orillos con un mayor nmero de hilos. Normalmente es
suficiente pasar dos hilos por las dos ltimas palletas en cada lado. En
urdimbres para alfombras pueden reforzarse los orillos con ms hilos, e
incluso pueden pasarse los ltimos cuatro hilos dobles tanto por las mallas como por el peine; con esto se forman pequeas elevaciones en los
bordes.

Cuando se trata de tejidos de mayor transparencia, como visillos, no

deben reforzarse los orillos demasiado, pues quedaran muy tensos, lo
cual puede originar visibles ondulaciones en el tejido.
El ancho del tejido y el ancho del peine
Al proyectar un tejido hay que tener en cuenta que ste tiende a encoger.
Son muchos los factores que influyen en esta reduccin, -como el material que se usa para la trama, el ligamento y la propia mano-, por ello es
difcil fijar con exactitud en qu medida puede encoger un tejido. Como
reglas generales deben tenerse en cuenta las siguientes: un tejido encoge
ms con un trama de material grueso que si la trama es de material fino;
si la trama es lino, al no ser elstico, mantiene con efectividad el ancho
del tejido, al contrario que el algodn, la lana y los hilos de fuerte torsin.
Los ligamentos sarga y panam contraen ms que el tafetn.
Ejemplo: para un tejido de tafetn realizado con lino es suficiente que
contemos con que la reduccin ser del 2 al 3 %, mientras que para un
tejido con lana y ligamento de sarga hay que prever del 4 al 6 %. Si el
tejido lleva acabado (lavado, batanado, cardado, etc.) hay que contar
adems con un encogimiento del 6 al 10 % segn el tipo de acabado.

107

IV Teora del tejido

110

17 La representacin grfica

El sistema de enlazar los hilos de urdimbre con los de trama es el ligamento de un tejido. El estudio detallado de ello es la teora del tejido o
ms correctamente la teora del ligamento. Mi intencin no es presentar
ahora un estudio exhaustivo de este tema sino slo una breve descripcin.

Tanto el ligamento de un tejido como su montaje, o sea, los datos necesarios para su realizacin en el telar, se proyectan en dibujo segn ciertas
reglas. Llamamos grfico al conjunto representado en dibujo y que incluye todos los datos del tejido.
Anlisis de un tejido y el grfico
Para dibujar fcilmente el ligamento de un tejido se utiliza un papel
cuadriculado en el que se supone que cada columna vertical es un hilo
de urdimbre y que cada uno de los renglones horizontales representa un
hilo de trama. Para indicar que un hilo de urdimbre est bajado y, por
consiguiente, la trama se encuentra por encima en el derecho del tejido
se dibuja en negro el cuadro correspondiente en la cuadrcula.
Un cuadro en blanco indica lo contrario, o sea que la trama pasa por
debajo del hilo de urdimbre. El punto que resulta de pasar un hilo por
encima o por debajo de una pasada o viceversa se denomina el punto de
ligadura. La parte inferior derecha del dibujo del ligamento o patrndelimita con lneas ms gruesas el curso o rapport, nombre que se da a la
parte del ligamento que se repite con regularidad a lo largo y a lo ancho
del tejido.
Cuando no se conoce el ligamento de un tejido hay que analizar una
muestra del mismo y proyectar en dibujo los pasos y entrelazamientos de
cada pasada de trama con los hilos de urdimbre. La figura 118 muestra la
proyeccin de un tejido del ligamento ms sencillo que es el tafetn. La
primera pasada de trama va primero por debajo de un hilo de urdimbre y
despus por encima del segundo para seguir por debajo del tercero, etc.

El paso del segundo hilo de trama empieza por encima del primer hilo de
urdimbre y contina por debajo del segundo. Los siguientes hilos de
trama repiten los pasos de los dos primeros. Puede as marcarse el rapport que en este caso slo consta de cuatro cuadritos de los cuales dos
son marcados en negro y dos en blanco.
De la misma manera se proyecta el dibujo hasta los ligamentos ms
complicados. Aunque en el primer momento parezcan los tejidos y sus
ligamentos muy diferentes, debe conocerse que son ciertas leyes y reglas
las que fijan la construccin de un ligamento. Una vez el tejedor haya
practicado y estudiado distintas clases de tejidos, conocer las bases
generales de los ligamentos y le resultar ms fcil realizar un anlisis de
un tejido desconocido, incluso proyectar un diseo y dibujar el patrn del
ligamento.
Para la interpretacin prctica del ligamento en el telar se completa el
dibujo con una representacin del remetido, armadura y orden de pedaleo. El conjunto de estos elementos se conoce como montaje o montura
del ligamento.
118
Urdimbre

Urdimbre

Trama

Trama

119

Urdimbre

Urdimbre

Trama

Trama

Fig. 118 Esquema y

representacin grfica de un tejido
de tafetn

Fig. 119 Esquema y

representacin grfica de un tejido
de sarga

111

112

El remetido
Una vez proyectado el dibujo del ligamento, para su realizacin en el
telar, se ordena el remetido o disposicin de los hilos en los lizos. stos se
dibujan debajo del ligamento en renglones horizontales de nmero igual
a los lizos necesarios para el tejido. Los lizos se numeran de delante hacia
atrs siendo el primero el que est ms cerca del dibujo del ligamento.
Cuando un cuadrito est dibujado en negro o marcado con cualquier
signo, por ejemplo una rayita trazada en el cuadro, esto significa que
pasar un hilo de urdimbre por la malla. El dibujo del remetido indica as
por un lado, el nmero de lizos que requiere el ligamento y, por otro, nos
ensea el orden en que han de ser enhebrados los hilos de urdimbre. El
nmero de lizos de un ligamento es igual al nmero de hilos de urdimbre
cuyos entrelazamientos sean distintos.
Representacin de los pedales y la armadura
Cuando los hilos de urdimbre estn ordenados y representados en los
lizos se atiende, por un lado, a los pedales y el orden en que stos han de
ser pisados, el pedaleo, y, por otro, a la conexin entre los pedales y los
lizos, la armadura.
Para dibujar los pedales se utilizan las columnas verticales al lado derecho
del ligamento. Los pedales se numeran en la parte superior considerando
la columna ms a la derecha como el primer pedal. El nmero de pedales
de un ligamento es igual al nmero de diferentes pasadas de trama.
En las columnas que representan los pedales se indica el pedaleo, siendo
lo ms corriente que el tejido empiece en el pedal nmero uno.
La armadura se dibuja en el punto de encuentro de los renglones que
representan los lizos y las columnas representativas de los pedales. En la
armadura se indican los lizos que han de ser bajados para las diferentes
pasadas. Por ello se estudia pasada por pasada de la trama en el dibujo
del ligamento. Los hilos de urdimbre que estn por debajo de la trama
son los mismos que habr que bajar. Hay que buscar su sitio, es decir, el
lizo en que ha sido remetido e indicar en la armadura la conexin entre
este lizo y un pedal. Los cuadros en negro en la armadura representan as
las cuerdas que unirn los lizos con los pedales.
En telar de contramarcha se une el pedal con el lizo a travs de una leva
corta cuando el cuadro est marcado en negro y a travs de una leva
larga cuando est en blanco.
En telar de calada de alza, en que la accin de los pedales es la de subir
un lizo, se interpretan los cuadros blancos en la armadura.
El grado de dificultad de ordenar remetido, armadura y pedaleo se debe,
en primer lugar, a la complejidad del ligamento. Tanto el remetido como
el orden de pisar los pedales se debe disponer de la forma ms sencilla y
cmoda posible. Los rdenes ms corrientes de remetido y pedaleo son:
- orden seguido
- orden en punta
- orden quebrado o interrumpido
- ordenado en grupos

113

Pedales y orden de
pedaleo

Fig 120 Proyeccin y

representacin del remetido

Fig 121 Proyeccin y

representacin de los pedales y el
atado de los mismos

Fig 122
montura

Dibujo del tejido y su

114

Construccin del dibujo del ligamento

Una buena manera de conocer la relacin entre el dibujo del ligamento y
los componentes de su montura es practicar la operacin opuesta a la
descrita anteriormente, es decir, construir el ligamento o dibujo del tejido
que se obtiene por un montaje determinado. Los principios para tal tarea
consisten en estudiar los hilos que bajarn para cada pasada y en dibujar
stos en la cuadrcula de forma que coincidan las columnas verticales
con los hilos en los lizos y que los renglones horizontales que representan
las pasadas de trama se encuentren en lnea con las indicaciones en los
pedales.

Fig. 123 Construccin de dibujo

del ligamento, un rapport

Las figuras 123 y 124 representan un ligamento de sarga cuyo remetido

y pedaleo es en orden seguido. Cada pedal est atado a dos lizos de
forma que siempre bajan y suben un par de hilos que se encuentran uno
al lado del otro, con un desplazamiento a la derecha, tomando un nuevo
hilo en cada pasada.
El rapport delimitado corresponde a 4 hilos de urdimbre y 4 pasadas
diferentes. Para construir el dibujo del ligamento se estudia pasada por
pasada tal como indica el ejercicio siguiente.
Para la primera pasada se pisa el pedal nmero uno; siguiendo la flecha
desde el pedal hasta la armadura podemos constatar que est el pedal
atado con los lizos nmeros 3 y 4. Los hilos que se encuentran en estos
lizos son los que bajarn, dejando por consiguiente la pasada de trama
por encima. Se han de marcar, por ello, los cuadros correspondientes en
el dibujo del ligamento.
De la misma manera se dibujan en el ligamento los hilos que bajarn al
efectuarse la pasada siguiente, pisando el segundo pedal. Hay que buscar
los lizos (2 y 3) atados a este pedal y marcar los cuadros en el rengln de
la segunda pasada.
El tercer pedal est atado con los lizos 1 y 2, mientras que la cuarta y
ltima pasada bajar los lizos nmero 1 y 4.
Un dibujo ms completo del ligamento se obtiene cuando en el remetido
se indica un mayor nmero de hilos y pasadas efectuadas en el pedaleo,
como en la figura 124.

Fig. 124- Rapport repetido a lo largo y a lo ancho

115

116

18 Los ligamentos
fundamentales y sus derivados
ms corrientes

Cualquier ligamento o dibujo, por complicado y extenso que sea. puede

ponerse en relacin con uno de los ligamentos fundamentales. stos son
de tres clases: tafetn, sarga y raso. Los ligamentos que se desarrollan de
stos se denominan ligamentos derivados.
Por combinado o compuesto se entiende un ligamento construido o bien
por la combinacin de dos diferentes ligamentos fundamentales o bien
por dos variantes de uno mismo. Tanto los ligamentos combinados como
los derivados dan lugar a una variedad de tejidos y dibujos de caractersticas muy distintas.

Tafetn
Tafetn es el ms sencillo y antiguo de los ligamentos y su caracterstica
es que los hilos de urdimbre y trama se cruzan continuamente, es decir,
todos los hilos impares estn debajo de una trama y todos los pares,
debajo de la otra.
El tafetn tiene dos caras iguales, sin derecho ni revs en el tejido, y su
superficie es lisa, sin dibujo. Los tejidos de tafetn tienen diferentes denominaciones segn el material de que estn hechos. Los ms corrientes
son: lienzo de algodn o de lino, calic de algodn, tafetn de seda,
rayn, estambre, etc. Corrientemente se llama tejidos a la plana a los de
algodn o lino con ligamento tafetn.
Para un tejido de tafetn se precisan slo dos lizos, pero generalmente se
reparten los hilos entre cuatro lizos; as los hilos de la urdimbre no quedan
tan juntos, lo que disminuye el desgaste de los hilos.
El tafetn se puede remeter tambin de cualquier otra forma. Lo importante es que los pedales puedan bajar alternativamente cada dos hilos de
urdimbre. La superficie lisa del tafetn lo hace muy adecuado como
fondo para dibujos, bien elaborados manualmente o bien producidos por
un orden especial del remetido.

117

Fig. 125 Tejido de tafetn

Fig. 126
Fig. 127

Tafetn de 2 lizos
Tafetn de 4 lizos

118

Derivados del tafetn

Por una nueva disposicin o un redoble de los hilos de urdimbre o de
trama Se obtienen los ligamentos derivados. Los derivados ms corrientes
de tafetn son panam, reps por trama y reps por urdimbre.
Panam
Panam es un ligamento de tafetn en el que los hilos de urdimbre y
trama son dobles. Este ligamento puede obtenerse con slo dos lizos en
que se pasan dos hilos consecutivos en cada lizo, pero lo ms corriente
es que los hilos se distribuyan entre 4 lizos. Las indicaciones repetidas en
los pedales significan que la trama consta de dos hilos.
Reps por trama
En un tejido de reps -o efecto- por trama estn los hilos de urdimbre
bien espaciados y las pasadas de trama se aprietan fuertemente de forma
que cubran la urdimbre. Resulta as un tejido de mxima visibilidad de la
trama y, por ello, un ligamento muy adecuado para todo tipo de tejidos
cuyos diseos de rayas o dibujos figurativos se compongan de diferentes
colores.
Reps por urdimbre
El reps -o efecto- por urdimbre se obtiene cuando la trama, de hilo fino
o grueso, se oculta por los hilos de urdimbre, siendo stos en mayor
nmero. Tal ligamento tiene su principal aplicacin en la produccin de
cintas. Otro ejemplo se encuentra en el proyecto de una alfombra de reps
por urdimbre de la pgina 160.

Fig. 128

Tejido de panam

Fig. 129

Panam de 2 lizos

Fig. 130 Panam de 4 lizos

Sarga

119

La sarga es considerada como el segundo de los ligamentos fundamentales y es algo ms complicada que el tafetn. La caracterstica de los
tejidos de sarga, tambin llamados tejidos en diagonal, es que los puntos
de ligadura se trasladan un espacio hacia un lado por cada pasada de
trama y de esta manera se consiguen lneas diagonales. Recordemos que
por punto de ligadura se entiende el punto que resulta de pasar un hilo
por encima o por debajo de una pasada o viceversa. Lo ms comn es
que estos puntos se trasladen hacia la derecha, la llamada sarga de
derecha (S.D.). El revs del tejido presenta entonces una diagonal de
izquierda.
El nmero de lizos para sarga puede ser cualquiera, pero como mnimo
tres. Lo ms actual en la tejedura manual es el empleo de cuatro lizos.
Los tejidos de sarga pueden ser de dos caras, sarga reversible, o de una
cara. stas se dividen en sargas por trama y en sargas por urdimbre
segn la visibilidad de trama o de urdimbre que haya en la parte derecha
del tejido.

Sarga reversible
A la sarga reversible la caracteriza el que cada pasada de trama pasa por
debajo y por encima del mismo nmero de hilos de urdimbre; as, cada
cara presentar tanta urdimbre como trama. Esta sarga tiene el nombre
de batavia.
La batavia de cuatro lizos es uno de nuestros tejidos ms corrientes en la
tejedura manual.

Fig. 1 3 1

Tejido de sarga batava

Fig. 132 Sarga batavia de 4 lizos

120

Sarga por trama

La figura 134 muestra un grfico de sarga por trama, en cuya armadura
observamos que cada uno de los cuatro pedales est atado con tres lizos
y la pasada de trama va entonces por encima de tres y por debajo de un
hilo de urdimbre.
Sarga por urdimbre
La armadura de sarga por urdimbre es la opuesta a la de sarga por trama.
As los cuadros blancos de la figura 134 corresponden a los cuadros
negros de la figura 135. Al pisar un pedal bajan los hilos en el lizo
conectado, mientras que los hilos en los tres lizos restantes estn levantados, predominando as los hilos de urdimbre. El ngulo de la diagonal en
un tejido de sarga es debido a la densidad de urdimbre en relacin con la
densidad de trama. Lo ms corriente, tanto en las sargas de una cara
como en las sargas reversibles, es que el ngulo sea de 45 o a veces
algo ms elevado.

4 3 2 1

Fig. 133 Tejido de sarga de

efecto por urdimbre

Fig. 134 Sarga de efecto por

trama
Fig. 135 Sarga de efecto por
urdimbre

Derivados de sarga
La forma en que se enlazan los hilos de urdimbre y trama en el
ligamento de sarga ha dado lugar a numerosas variaciones. Los
derivados ms frecuentes de sarga en 4 lizos son sarga cruzada y
sarga de espiga o espiguilla.
Sarga cruzada
Por sarga cruzada se entiende un ligamento en que la mitad de los hilos
dent r o del rapport forma una diagonal de derecha y la otra mitad una
diagonal de izquierda. El efecto de lneas diagonales es menos visible
aunque pueda observarse una pequea diagonal hacia la derecha y otra
hacia la izquierda. Un tejido de sarga cruzada resulta ms flexible y
suave que uno en sarga de diagonal y es por ello adecuado para ciertas
telas de confeccin.
La figura 1 3 6 corresponde a una sarga cruzada, basada en una batavia
de 4 lizos. Comparando la armadura de sta con la de la figura 132
vemos que los pedales 2 y 3 han cambiado de sitio.

Fig. 136
cruzada.
revrsible

Tejido de sarga

Fig. 137 Sarga cruzada reversible

121

122

Sarga cruzada con revs y de efecto por trama se aplica a menudo en

telas destinadas a tapizar muebles.
En un tejido del mismo ligamento pero de efecto por urdimbre predominan los colores de sta.
Una aplicacin corriente de sarga cruzada se encuentra como ligamento
combinado, por ejemplo, en los tejidos adamascados (pg. 173).

Fig. 138 Tejido de sarga cruzada

de efecto por trama
Fig. 139 Sarga cruzada de efecto
por trama

Fig. 140 Tejido de sarga cruzada

de efecto por urdimbre
Fig. 1 4 1 Sarga cruzada de efecto
por urdimbre

Sarga de espiga
En estas sargas las diagonales van alternativamente hacia la derecha y la
izquierda formando un dibujo de ondulacin en el tejido. Cuando este
dibujo va a lo largo del tejido, est formado por un pedaleo de orden en
punta, como muestra la figura 144. Para construir el mismo dibujo en
transversal del tejido se remeten los hilos en los lizos en forma de V, a lo
que se llama remetido de orden en punta (fig. 143). Por analoga del dibujo
se conocen los tejidos de este ligamento con el nombre de espiga o
espiguilla.

Fig. 142

Tela de espiga

Fig. 143 Sarga espiga de dibujo

transversal

123

Fig. 144 Sarga espiga de dibujo

longitudinal

124

Sarga de losange
Las sargas de losange, tambin llamadas sarga de diamante, se obtienen
cuando tanto el remetido como el pedaleo son de orden en punta. Varios
de estos ligamentos se diferencian por nombres particulares. Uno de los
ms conocidos es el ojo de ganso (pg. 153) cuyo ligamento se desarrolla
de una batavia de 4 lizos.
La sarga de 3 lizos de la figura 145 tiene un hermoso efecto por haber
doblado en panam cada tres puntos del remetido y cada tres pasadas de
trama.
El ligamento en el tejido de la figura 147 se conoce como sarga de grano
o granito; de ste se desarrolla el dibujo algo ms complicado del tejido
de la figura 149.

Fig. 145 Tejido de sarga de 3 lizos

Fig. 1 4 7 Tejido de sarga granito

Fig. 146 Sarga de 3 lizos

Fig. 148 Sarga granito

125

Fig. 149 Tejido con dibujo en

rombos de sarga

Fig. 150
sarga

Dibujo en rombos de

Fig. 1 5 1 Tejido de sarga

interrumpida directa de 4 lizos

Fig 152 Sarga interrumpida

directa de 4 lizos

127

Sarga interrumpida

Otro ejemplo de la variedad de ligamentos que se derivan de la

sarga es la sarga interrumpida, normalmente construida por grupos
de sargas separados. Son sargas interrumpidas directas aquellas
en que todos los grupos estn en la misma direccin, como en los
tejidos de la figura 151 y 153, popularmente llamadas sargas de
granito.
En las sargas interrumpidas e inversas van las diagonales en
diferentes direcciones (fig. 155).
Finalmente, cabe decir que las sargas aqu descritas slo
corresponden a una muestra de la multitud de variantes
existentes. Con un mayor nmero de lizos se aumentan las
posibilidades de variacin de dibujos y la diversidad de ligamentos
que se desarollan a partir de este ligamento resulta as casi
infinita.

Fig. 1 5 3 Tejido de sarga

interrumpida directa de 6 lizos

Fig. 154 Sarga interrumpida

directa de 6 lizos

128

Fig. 155
Fig. 156

Tejido de sarga interrumpida e inversa

Sarga interrumpida e' inversa

Raso

129

Raso es el tercero de los ligamentos fundamentales y acaso el ms perfeccionado, pero tiene un uso limitado. Los tejidos de raso se caracterizan
por una superficie lisa y brillante debido a que los puntos de ligadura
estn espaciados de forma que interrumpen siempre los escalonados. El
aspecto brillante del raso -tambin denominado satn, del francs satinse efecta por el frecuente uso de materiales como lino o seda. Los
tejidos de raso tienen siempre dos caras diferentes, predominando bien el
efecto por urdimbre o bien el efecto por trama en la cara derecha del
tejido.
El ligamento de raso, que exige como mnimo 5 lizos, tiene aplicacin en
algunas telas pero su uso principal se encuentra como ligamento compuesto en los tejidos de damasco.

Fig. 157 Tejido de raso de efecto por

urdimbre
Fig. 158 Raso de efecto por urdimbre

Fig. 159 Raso de efecto por trama

130

19 Numeracin de los hilos

El nmero o ttulo de un hilo indica la longitud del hilo en un peso

determinado, lo cual a su vez nos da informacin sobre el grosor del hilo.
Existen diversos sistemas de numeracin, entre los que distinguimos
como ms frecuentes la expresin en nmero mtrico, el nmero ingls y
el "Sistema Tex".
El nmero mtrico (Nm)
Expresa los metros de hilo que entran en un kilo -o bien los metros en un
gramo.
Ejemplo: 1 kilo de hilo n. 24 (Nm) = 2400 m - o bien, 24 metros del
material pesan 1 gramo.
El nmero ingls (Ni)

En la literatura referente a la tejedura manual es corriente indicar el

nmero ingls para hilos de algodn y lino, mientras para lana es ms
corriente el nmero mtrico. La cifra de conversin a nmero mtrico es
para algodn 1 . 7 (1.69), es decir, para conocer los metros que entran en
un kilo de algodn, el nmero ingls ha de multiplicarse por 1700.
Ejemplo: 1 kilo de hilo de algodn n 8 (Ni) = 8 x 1700 Resultado: 13 600
m/kilo.
1 kilo de hilo de algodn n. 20 (Ni) = 20 x 1700 Resultado: 34 000 m/
kilo.
Los nmeros del hilo se refieren a un hilo en crudo; con tratamientos
como blanqueo o tintura se ocasionan prdidas de peso. El porcentaje de
esta reduccin se debe al proceso a que ha sido sometido el material y
resulta difcil de precisar con exactitud. Para hilos de algodn suele ser
slo un 5% y de importancia menor para pequeas cantidades. Ahora
bien, cuando se trata de hilos de lino hay que tener en cuenta una
notable diferencia de peso entre un hilo en crudo y un blanqueado o
teido.
Ejemplo: 6000 metros de lino en crudo pesan 1 kilo; 6000 metros de lino
en color pesan 750 gramos.

Para convertir el nmero ingls a nmero mtrico se opta por usar para el
lino los siguientes nmeros:
Lino crudo
560
Lino blanco
700
Lino en color
650
Ejemplos: 1 kilo n. 16 (Nil) en crudo = 16 x 560 = 8.960 m; 1 kilo n. 16
(Nil) en color = 1 6 x 6 5 0 = 10.700 m
Hilos torcidos. Una gran parte de los hilos empleados en la tejedura
manual son hilos torcidos generalmente de dos cabos, pero tambin es
frecuente el uso de hilos torcidos de varios cabos.
El nmero de cabos que entran en la torsin del hilo se escribe despus
del nmero del material.
Ejemplo: (Ni) 1 6 / 2 - (Ni) 30/12.
Ahora bien, cuando se trata de hilos de lana se encuentra a menudo el
nmero de cabos delante del nmero del hilo. Ejemplo: 2 '7.
Para conocer la longitud de un hilo torcido, el nmero del hilo sencillo se
divide por el nmero de cabos que entran en la torsin.
Ejemplo: 1 kilo de hilo de algodn 1 6 / 2 (Ni)
16 x1700 13 600 m
2
1 kilo de hilo de lana 2 / 7 (Nm)
7 000 : 2 = 3500 m.
En realidad no resultan 3500 m exactamente, sino algo menos, debido a
que al retorcer los hilos stos se contraen.
Adems de los smbolos mencionados -Nm y Ni- se especifica con
diferentes ttulos la clase de fibra del material, por ejemplo Nib como
significativo para hilos de algodn y Nel y Nil para hilos de lino.

Sistema Tex
Actualmente, y para no tener que pasar de un sistema de numeracin a
otro segn la materia de que se trate, se emplea tanto en el mercado
internacional como nacional un sistema general de numeracin, llamado
sistema Tex. En l, el nmero representa el peso en gramos de 1000
metros de hilo de cualquier material.
Ejemplo: un hilo de nmero 80 Tex quiere decir que 1000 metros del mismo
pesan 80 gramos.
A continuacin del nmero del hilo sencillo se pone la cantidad de hilos
que han sido torcidos conjuntamente.

131

132

A pesar de que el sistema Tex parece muy lgico, se emplea raramente

en textos de tejedura manual en los que siguen utilizando quiz por
razones tradicionales las clasificaciones de nmero mtrico para unos
materiales y de nmero ingls para otros. Finalmente podemos
constatar que el hilo ms grueso es el de nmero ms bajo, o sea,
cuanto ms alto sea el nmero, ms fino es el hilo, siempre y cuando se
emplee el nmero mtrico o nmero ingls. El sistema Tex expresa lo
contrario, es decir, cuando ms alto sea el nmero, ms grueso es el
hilo, porque 1000 m pesan ms. El hecho de que existan varios
sistemas para la numeracin de los materiales puede dar lugar a
confusiones o causar problemas al determinar la finura de un hilo. Por
ello, y para facilitar al lector una idea sobre los grosores de los hilos que
se encuentran en las fotos de las pgs. 134-137 y los que se han
utilizado en los proyectos de este manual, he completado los nmeros
con indicacin sobre los metros que entran en un kilo. Cuando el
material carece de numeracin se cuentan los metros que entran, por
ejemplo, en 100 gramos o en 50 gramos si el hilo es muy fino. El
recuento se realiza ms fcilmente si el material est devanado en
madeja.
Ejemplo: En una madeja de 100 gramos contamos 120 hilos y el
permetro de la madeja mide 1.3 m. Resultado: 120x1.3 = 156 m o
sea, 1 kilo de material contiene aproximadamente 1560 m.

Cmo calcular el consumo de material

Para calcular el consumo de material para un tejido hace falta,
por una parte, conocer la longitud del hilo en un k i l o o 100
gramosdel material previsto y, por otra parte, calcular el nmero
de metros necesarios para la urdimbre y la respectiva trama.
Clculo del material para urdimbre
El consumo de material para una urdimbre se obtiene al multiplicar la
longitud de la urdimbre por el nmero de hilos de que se compone
-datos que se toman del proyecto- y, finalmente, dividir la suma por el
nmero de metros que entran en un kilo de material.
Ejemplo:

Longitud de urdimbre
9 metros
Nmero de hilos
450
Material: Lana Nm 2/7 = 3500 m/kilo
9 x 450 = 1.16 kilo
3500

Clculos del material para trama

Son muchos los factores que influyen en el clculo del consumo de
material para la trama y por ello es difcil determinarlo con exactitud.
No obstante, a veces es preciso realizar un clculo para asegurarse de
que habr suficiente material para el tejido proyectado.
Primeramente hay que determinar el nmero de pasadas por centmetro,
el cual se multiplicar por los centmetros del largo del tejido. Hecho esto,
se multiplica la suma total de pasadas por el ancho del tejido en centmetros. En este clculo hay que tener en cuenta que la longitud real de la
pasada de trama es mayor que el ancho del tejido cuyo aumento se debe
al tipo de tejido, material, etc.
Ejemplo:

Anchura en el peine
Longitud de la pasada
N. de pasadas por cm
Longitud de tejido
N. total de pasadas
Material: Lana Nm 2/7

68 cm
70 cm - 0.7 m
6
250 cm - 2.5 m
6 x 250 = 1500
3500 m/kilo

0,7 x 1500 = 0.3

3500

Resultado: 300 gramos

En el caso de que se disponga de cierta cantidad de un material y se

quiera saber la longitud de una urdimbre la frmula ser:
El peso del material x m/kilo
= longitud de urdimbre
Nmero de hilos de la urdimbre
Cuando el factor ms importante es la longitud de urdimbre se obtiene el
nmero de hilos de la urdimbre por la regla siguiente:
El peso del material x m/kilo = numero de hilos de la urdimbre
Longitud de urdimbre

133

134
LinoNil 8/3-crudo
1600 m/kg aprox.

Lino Nil 16/3-medio blanqueado

3460 m/kg aprox.
Lino Nil 16/2-crudo
4480 m/kg aprox.
Lino Nil 16/2-blanqueado
4460 m/kg aprox.

Lino Nil 16/1-blanco

8920 m/kg aprox.

Lino Nil 4-estopa

2500 m/kg aprox.

Lino bucle
4600 m/kg aprox.

Lino hilado a mano

Lino hilado a mano

Fig. 160

Hilos de lino

135

Algodn Ni 30/28
1500 m/kg aprox.

Algodn Ni 30/20
2100 m/kg aprox.

Algodn Ni 30/12
3500 m/kg aprox.

Algodn Ni 12/6
2800 m/kg aprox.

Algodn Ni 16/2
12800 m/kg aprox.

Cottolin Nel 22/2

6400 m/kg aprox.
60 % algodn 40 % lino

Algodn bucle
3100 m/kg aprox.

Fig. 161
algodn

Hilos de

136

Lana Nm 1.25
1250 m/kg aprox.

Lana Nm 2.5
2500 m/kg aprox.

Lana Nm 2/7
3300 m/kg aprox.

Lana Nm 7
7000 m/kg aprox.

Lana hilo anillado

Lana Nm 2/1.63

Fig. 1 6 2

Hilos de lana

Lana Berber

Lana torsal de 6 hilos

Lana de torsin fuerte

Lana alpaca, hilado a mano

Lana, hilado a mano y retorcido

Fig. 163 Hilos de lana

V Proyectos y aplicacin
de diferentes tcnicas

140

Generalidades acerca de los

tejidos y sus tcnicas

Todo el conjunto de proyectos, muestras, tejidos y dibujos que se presentan a continuacin han sido cuidadosamente seleccionados siempre teniendo en cuenta, por una parte, ofrecer al futuro tejedor la ms amplia
gama, dentro de las posibilidades de un manual de iniciacin, de ejercicios y muestras de tejidos para que ello sirva como base prctica a la
teora que he presentado. Por otra parte, al tejedor no principiante le ser
tambin de gran utilidad poder practicar y desarrollar nuevas ideas y
conocimientos a partir de los proyectos y tejidos que ahora se le ofrecen.
Sin embargo, debo hacer algunas aclaraciones, sobre todo en lo que
refiere a la terminologa empleada. Cualquier profesional de la tejedura
industrial y manual es buen conocedor de la dificultad que en estos
momentos hay para utilizar una terminologa uniforme respecto, sobre
todo, a los nombres que deban darse a los tejidos. Como decamos en la
introduccin de este libro, la tejedura manual, a partir de su distanciamiento de la tejedura industrial, se ha convertido en un conocimiento
que se ha ido transmitiendo de generacin en generacin, transmisin y
conocimiento que han sufrido una evolucin distinta en unos pases y en
otros y, en la mayora de los casos, con una ausencia total o parcial de
literatura paralela que sirviera para afianzar los trminos en que se iba
transmitiendo ese conocimiento.
Debo reconocer, pues, que, a pesar de los esfuerzos que en estos momentos se estn haciendo en diversos pases, principalmente europeos,
por unificar y poner al da toda la terminologa referente a la tejedura
manual, en el momento de finalizar este libro los resultados a que se ha
llegado no son todava suficientes para ofrecer al lector un sistema de
nomenclatura coherente, y sobre todo adaptado a la tradicin artesana
textil del pas en que se encuentra.
Tanto en Espaa como en el resto de Europa, los nombres que en la
actualidad tienen los tejidos no presentan ni siquiera uniformidad de
origen. Los ms corrientes y fundamentales (como el tafetn, plana y
sarga) siguen el criterio de la industria textil de nombrar un tejido por su
ligamento; sin embargo, todo el resto de tejidos que corresponden ms a
una tradicin artesanal llevan nombres que tanto se pueden referir al
dibujo que representan, como a su origen o incluso a su funcin (camino
de rosa, red de Valdeverdeja, cinturn de monje, etc.).

He intentado ofrecer al tejedor espaol los tejidos de mayor tradicin en

este pas, pero tambin en este caso me he encontrado con la dificultad
de la terminologa, que en algunos casos es hasta inexistente (por ejemplo, el tejido de Almera tiene el mismo ligamento que un camino de rosa
y en Canarias he encontrado un tejido, cuyo nombre no he podido averiguar, que es un cinturn de monje).
Por todo ello, he optado finalmente por remitirme a la terminologa de
ms uso en estos momentos en Europa y la ms corriente, sobre todo en
diversos manuales y libros de iniciacin europeos y algunos americanos,
manuales que muchos de los tejedores artesanos ya conocen y cuya
terminologa me consta que se est empleando en la mayora de escuelas
y talleres en Espaa. Puede decirse que el pas que en estos momentos
puede ofrecer no slo ms literatura sino tambin mayor experiencia
vigente y actualizada en tejedura manual es Suecia, y es por esta razn
que no slo la mayor parte de manuales (que el lector encontrar en la
bibliografa al final de este libro) son suecos, o traducciones del sueco,
sino que, adems, muchos de los nombres de tejidos son tambin suecos
o de origen sueco, aun cuando todos los tejidos tengan su origen en
otros pases de tradiciones ms antiguas.
Me interesa especialmente aclarar este punto, por cuanto, a partir precisamente de mi propio origen, el lector pudiera pensar que utilizo esta
terminologa o por comodidad o con la intencin de imponerla en este
pas. Ni una cosa ni otra son ciertas.
Debo manifestar, sin embargo, mi esperanza de que todos los esfuerzos
que actualmente se estn realizando en Espaa en este sentido tengan
resultados positivos y est en mi nimo, como creo haberlo hecho hasta
el momento, animar y ayudar, en cuanto pueda en estos esfuerzos. Sinceramente, creo que cualquier investigacin sobre este punto es absolutamente til y necesaria, ms an en un pas de gran tradicin y riqueza
en la artesana textil, pero cuyo estudio y recopilacin en textos de la
misma no est ni mucho menos a la altura que ella se merece.

141

142

Mantel a rayas transversales

Foto en color p.148
Ligamento:
panam y reps por trama
Urdimbre:
Cottolin Ni 22/2 (6200 rn/Kg) crudo y blanqueado
Trama:
pasadas de fondo: camo Ni 9, 1 hilo crudo y 1
hilo blanqueado: pasadas de dibujo: camo Ni 9
Pomo:
4.5 pall/cm = 4 5 / 1 0 cm, 2 hilos/malla, 2 hilos/pall
Orillos:
4 hilos 2 veces
Ancho de peine:
40 cm
Nmero de hilos:
40 x 8 + 8 = 328
Densidad de trama: panam 5 pasadas/cm (hilo doble);
reps 16 pasadas/cm (hilo sencillo)
La urdimbre est compuesta por hilos no blanqueados y blanqueados y el
urdido se realiza con cuatro bobinas, dos de cada color. En el remetido se
pasarn dos hilos juntos por cada malla, eligiendo un hilo de cada color o
dos iguales. Las pasadas de panam -el fondo del tejido- se efectan
pisando los pedales 1 y 2 y con trama doble, es decir, dos hilos embobinados juntos. Para las pasadas de reps se utilizan los pedales 3 y 4 y la
trama, de hilo sencillo, se aprieta tan fuerte que la urdimbre quede totalmente cubierta.

Fig. 1 6 4

Mantel a rayas en azul y marrn

Foto en color p. 148
Ligamento:
sarga cruzada de efecto por urdimbre
Cottolin Ni 22/2 (6200 m/kg)
Urdimbre:
colores: vase el orden de urdir
lino Ni 8 (4460 m/Kg) crudo
Trama:
5 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall
Peine:

143

3 hilos/pall 4 veces
34 cm
340 hilos + 8 = 348 hilos

Orillos:
Ancho de peine:
Nmero de hilos:
Orden de urdir:
Colores
Blanco*
Azul claro
Azul oscuro
Marrn

Nmero de hilos
10

8
10

4
22

4
4

30 =
=
=
4
=

8
2
2
4

0
4
2
8

X 2 =
X 2 =

x 2 =
x 2 =

160
48
44
96

348

*Se urde con un hilo crudo y un hilo blanqueado

Obsrvese que el orden de urdir slo corresponde a la mitad de la urdimbre y que habr que repetir los 30 hilos blancos, el centro del tejido, antes
de seguir en el orden opuesto para la otra mitad.
4 321

Fig. 1 6 5

Manta de reps por trama

Foto en color p. 149
Ligamento:
tafetn
Urdimbre:
algodn Ni 1 2 / 6 (tipo hilo de red)
Trama:
lana Nm 1.25 (1250 m/kg)
Peine:
3 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/ pall
Las mantas tejidas con este ligamento en que la urdimbre est cubierta
por la trama se conocen vulgarmente como "mantas pesadas".
Adems de algodn pueden aplicarse urdimbres de yute, camo o lana
para estas mantas, que ms se asemejan a las colchas.

Fig. 166

Manta de cuadros

144

Foto en color 145

Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:
Ancho de peine:
Ancho de tejido:
Nmero de hilos:
Orden de urdir:
Colores:
Blanco
Gris
Negro

72

sarga batavia de 4 lizos

lana Nm 2/6 (3000 m/Kg) negro, blanco, gris
lana Nm 2/6 diferentes colores
3 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall
140 cm
aprox. 1 2 5 cm

Nmero de hilos:

24

24

68

68
112

24

112

24

68

72
68

112

= 352
= 272
= 224

Suma total

848

Al tejer este ligamento, es importante efectuar las pasadas desde el lado

correcto. Como podemos ver en la figura 1 6 7 habr un hilo suelto en
cada borde al realizar la primera pasada desde la izquierda; si, en cambio,
se hace desde el lado (fig. 168) derecho se entrelazan bien todos los hilos.
Ms adelante, en el apartado de acabados de las piezas, se indica el
sistema de torsin de los flecos de estas mantas. Sin embargo, se puede
adelantar va que este acabado debe realizarse antes de sacar las piezas
de! telar (vase pg. 231).

Fig. 167 Manera incorrecta de

empezar una sarga

Fig. 168 Manera correcta de

empezar una sarga

Fig. 169

Manta en sarga batavia a cuadros,

descripcin en pg. 144

Cojn con dibujo de "semikrabba"

descripcin en pg. 210.

146

Bufanda de cuadros
Foto en color p. 148
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:
Orillos:
Ancho de peine:
Ancho de tejido:
Nmero de hilos:

tafetn
lana Nm 2/7 (3500 m/kg) lila, gris y negro
lana Nm 2/7
4 pall/cm 1 hilo/malla - 1 hilo/pall
2 hilos 2 veces en cada lado
33 cm
aprox. 29
132

Orden de urdir:
Nmero de hilos

Colores
Lila
Gris
Negro

24
8

14

Suma
= 54

44

= 60

Suma total

132

18

= 18

Por combinaciones de colores en urdimbre y trama se construye una

variedad de distintos dibujos de cuadros y listas.
La bufanda de tafetn de la ilustracin es un ejemplo de dibujo asimtrico
formado tanto por la disposicin de los colores en la urdimbre como por
las variaciones en la trama.

Fig. 1 7 0

Bufanda en malva con listas blancas

Foto en color p. 148
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:
Ancho de peine:
Ancho de tejido:
Nmero de hilos:

147

sarga de 6 lizos y 3 pedales

lana Nm 2/7 (3500 m/Kg) malva y blanco
lana Nm 2/7 malva
6 pall/cm 1 hilo/malla - 1 hilo/pall
26 cm
aprox. 23 cm
156

Orden de urdir:
Malva
Blanco

Suma

Nmero de hilos

Colores
6

33
6

42
12

6
12

33

= 36

Suma

= 120

total

156

El dibujo est construido por dos diferentes ligamentos de sarga, uno de

efecto por urdimbre y otro de efecto por trama. Para el primer ligamento
estn los hilos en este caso blancos remetidos en los lizos 1, 2 y 3 y
para el otro de color malva en los lizos 4,5 y 6. El tejido requiere slo
tres pedales porque los lizos en ambos ligamentos se anudan a los mismos pedales.
Los hilos que formarn el dibujo de efecto por urdimbre deben cubrir
bien la trama y por ello hay que utilizar un peine ms tupido que lo
normal.

Fig. 171

Arriba: Mantel en panam y reps a

rayas transversales, descripcin en
pg. 135.
Mantel en sarga a rayas azul y
marrn descripcin en pg. 136

Abajo: Bufanda en tafetn a

cuadros, descripcin en pg. 146
Bufanda de sarga en malva con
listas blancas, descripcin en pg.
147.

Bufanda de sarga con dibujo de

espiga, descripcin en pg. 150.

Manta de reps por trama.

Realizado por Marta Urbina de
Bernal. Descripcin en pg. 143.

150

Bufanda con dibujo de espiga

Foto en color p. 148
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:
Ancho de peine:
Ancho de tejido:
Nmero de hilos:

sarga
lana Nm 2 / 7 (3500 m/Kg) malva y blanco
lana Nm 1.25 (1250 m/Kg)
5 pall/cm 1 hilo/malla - 1 hilo/pall
28 cm
aprox. 24 cm
140

Orden de urdir:
Nmero de hilos:

Colores
Malva
Blanco

32

Suma

60
8

32
8
Suma total

= 124
= 16
140

El ligamento es una sarga de espiga cortada con el remetido ordenado de

forma que el ltimo hilo de una diagonal se encuentra por abajo y el
primero de la otra, por encima de la trama. Con esto se evitan los tramos
largos en el tejido que se producen con el remetido corriente de punta.

Fig. 172

Ojo de ganso
La tcnica ojo de ganso u ojo de gallo es un ligamento de sarga sin revs,
es decir, las dos caras del tejido son iguales. Los dibujos de rombos u
"ojos" estn formados tanto por el remetido como por el pedaleo, ambos
de orden en punta con un cierto nmero de hilos en cada direccin.
El dibujo de esta tcnica es apropiado para muchas clases de tejidos y las
variaciones del dibujo son mltiples. En tejidos de mantelera se emplea
normalmente un dibujo de "ojos" pequeos mientras que en artculos
como mantas, colchas o alfombras es ms corriente el uso de dibujos
mayores.
La proyeccin del dibujo y su correspondiente remetido se hace ms fcil
cuando la urdimbre es de un solo color. Determinado el tamao de los
dibujos se calcula el nmero de hilos a base de la tupidez de la urdimbre.
Cuando se aplican varios colores en la urdimbre habr que ajustar el
nmero de hilos para cada uno de ellos, teniendo en cuenta el orden del
remetido y el dibujo que se desea construir. Calculado el nmero de hilos
para cada color se representa un orden de urdir y se comprueba la suma
total con el nmero de hilos para la anchura proyectada para el tejido.
Los bordes del tejido suelen tener un dibujo distinto al resto. Al remeter,
por ejemplo, ms hilos en una misma direccin se obtendr un dibujo de
ondulacin en sentido de la urdimbre.
El mantel de ojo de ganso de la ilustr. de la p. 152, est tejido con dos
colores, azul y amarillo, tanto en urdimbre como en trama. En el proyecto
que corresponde a este mantel hay, adems de la representacin del
orden de urdir, otra representacin llamada orden de tejer, en la que se
indican los centmetros que deben realizarse con cada color para obtener
el dibujo que en este caso es simtrico.
Al estudiar el grfico podemos ver que el orden del pedaleo es idntico al
orden del remetido y que la armadura corresponde al atado para una
sarga batavia.
Para lograr un buen resultado y un bonito efecto del dibuj habr que
apretar las pasadas con regularidad y procurar que el ngulo de las diagonales sea de 45. Cuando los hilos de urdimbre se encuentran algo espaciados se utiliza trama de hilo doble para facilitar el tejido.
Al realizar un tejido de ojo de ganso no tardar en presentarse un hilo
suelto, sin tejer, en uno u otro de los extremos. Cuando el tejido consiste
en dibujos pequeos esto no importa mucho, porque con los frecuentes
cambios en el sentido del pedaleo se incluye el hilo alternativamente en
uno u otro lado. En otros tejidos en cambio, en los que se teje una
distancia larga, con el mismo orden del pedaleo, habr que vigilar los
orillos y arreglar los hilos sueltos. Esto puede hacerse bien pasando la
lanzadera alrededor del hilo o bien iniciando cada dibujo nuevo desde el
lado opuesto.

151

Mantel de ojo de ganso.

Descripcin en pg. 153.

Mantel de ojo de ganso

153

Foto en color p. 152

Urdimbre:
lino Ni 4 (2500 m/Kg), azul y amarillo
Trama:
lino Ni 4 (2500 m/Kg), azul y amarillo: dos hilos
bobinados juntos
5 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall
Peine:
80 cm
Ancho de tejido:
82 cm
Ancho de peine:
406 (debido al orden de urdir)
Nmero de hilos
Orden de urdir:
Azul
Amarillo
Azul
Amarillo

60 hilos
22
22

264 hilos

44 6 veces

22 hilos
_60 hilos____

Azul

total 406 hilos

Orden de tejer:
12 cm + 3 cm para remate
Borde
4,5 cm amarillo
9 cm
Dibujo
Dibujo
4,5 cm azul
6 veces
Dibujo
4,5 cm amarillo
1 vez
Borde
12 cm + 3 cm para remate

22 h. azules

22 h. amarillos
Fig.173

= 54 cm
= 4,5 cm
= 15 cm azul
88,5 cm

Borde derecho
60 h. azules

22 h. amarillos

Borde izq.
60 h. azules

= 15 cm azul

22 h. amarillos

154

Tejidos de retales
Traperas, retaleras, jarapas o harapas son algunos de los muchos nombres que existen referidos a tejidos realizados con tiras de trapos viejos.
Estos tejidos se fabrican en muy distintos puntos de Espaa y se pueden
mencionar entre los artculos ms actuales los que se usan para poner
debajo del colchn y ms recientemente las fundas para los asientos del
coche.
Las urdimbres que se utilizan para estos tejidos de trapos son normalmente de hilos finos de algodn. Estas urdimbres no son las apropiadas
para tejer alfombras, que deben ser tejidos resistentes al desgaste y de
calidad rgida para quedar bien en el suelo. Por ello se aplica un material
ms fuerte en la urdimbre y un peine ms bien espaciado para que la
trama, que se ajusta fuertemente, pueda cubrir los hilos de urdimbre. El
hilo de red de algodn, que existe en diversos grosores, es un material
muy apropiado para urdimbres de alfombras y pueden utilizarse, por
ejemplo, los de nmero 1 2 / 6 y 1 2 / 9 o los similares, nmero 30/12 y
30/24.
Lo ms frecuente es que se realicen las alfombras en tafetn o panam,
pero tambin pueden realizarse en sarga. Para este ltimo caso hay que
tener en cuenta que los hilos de urdimbre sern ms visibles, por lo cual
deben ser de un color que se combine bien con el color de la trama.
Preparacin del material de la trama
Todo el material debe ser preparado antes de iniciarse el tejido; hecho as.
se realizar el tejido ms cmodamente sin las molestias de interrupciones en el trabajo por falta de material, adems de que la composicin de
los dibujos y colores se hace ms fcilmente al disponer el material a la
vista. Para una alfombra de buena calidad se calcula aproximadamente
1 . 5 - 2 Kg. de trama para cada metro cuadrado.
La preparacin de las tiras de trapos puede considerarse bastante laboriosa, sobre todo cuando se hace de piezas pequeas, pero se compensa
por el aprovechamiento de un material que en otro caso no sera de
mucho valor. Si se trata de preparar mucha cantidad hay que procurar

Fig. 1 7 4
o retales

Manera de unir las tiras

Fig 1 7 5 Manera de cortar las

tiras en crculo

Fiq. 1 7 6

Lanzadera de alfombra

que las piezas sean grandes. Las tiras han de ser de unidades largas. Para
ello se las une con una costura, cortadas primero las puntas de las tiras
en diagonal; no se recomienda el corte de retomo en esquinas ya que se
desgastan rpidamente en el tejido. El dibujo de la figura 175 ensea otra
manera de conseguir una tira larga, cortando en crculos una pieza que se
ha unido de modo que se ha formado un tubo ancho de la tela. Las telas
gruesas se cortan en tiras estrechas, mientras que las tiras de tela fina
pueden ser algo ms anchas. El mejor material y del que se suele conseguir mejor resultado es el de algodn. Debe evitarse el uso de tela de
punto junto con otros materiales, por ser ms elstico.
Sin embargo, puede utilizarse tela de punto pero sin mezclarlo con otros
tipos de telas de diferente calidad.
Al utilizar un material teido hay que asegurarse de que el tinte sea
slido, porque las alfombras de esta clase deben ser lavables.
El tejido
El resultado de la alfombra se debe no solamente a una adecuada eleccin del material, sino tambin a una cuidada realizacin del tejido. Para
apoyar las primeras pasadas y para conseguir la anchura correcta desde
el principio se pasa una varilla de madera por la calada. Hecho esto se
teje unos centmetros con el mismo material que la urdimbre, lo cual
servir de base para el acabado de la alfombra y se hace lo mismo al final
del tejido.
Es importante dejar el material de trama muy abundante en pequeos
semicrculos y ajustar bien cada pasada con varios golpes del batn. El
tejido de alfombras se realiza mejor al utilizar un templazo (pg. 100, fig.
111) con lo cual se mantiene una anchura regular.

Alfombras retaleras
Fotos en color p. 156
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:
Orillos:

panam
hilo de red Ni 1 2 / 6 o 30/12
tiras de tela (1 cm de anchas) dobles
3 pall/cm
1 hilo/malla
1 hilo/pall
2 hilos 2 veces en cada lado

Fig. 1 7 7

155

Alfombras retaleras. Descripcin

en pg. 154-155

Colgantes decorativos en nido de

abeja (arriba)

Bolsa en nido de abeja (abajo)

Descripcin de la tcnica en pg.
158

158

Nido de abeja (fotos en color pg. 157)

La tcnica nido de abeja se caracteriza por las cavidades o "nidos" que
forma el dibujo en el tejido.
El ligamento consiste en dos diferentes dibujos de tafetn. Para uno de
ellos se sitan los hilos en los lizos 1 y 2 y para el otro en los lizos 3 y 4; el
nmero de hilos remetido en cada grupo determina el tamao de los
dibujos.
El tejido de los dibujos requiere cuatro pedales, cada uno atado a un lizo.
Adems de las pasadas para los dos diferentes dibujos, se realizarn otras
que corresponden a un tafetn en todo el ancho del tejido. Para estas
ltimas pasadas se bajarn dos lizos, el 1 y el 3, alternando con el 2 y 4.
Para ello se puede, o bien pisar dos pedales al mismo tiempo o bien
aadir y atar dos pedales extra, siendo esto ltimo lo ms cmodo.
El tejido debe empezar con una parte lisa realizada con los dos pedales
extras -o pisando dos a la vez-; hecho esto, se hacen dos pasadas con
los mismos pedales pero esta vez con material ms grueso. Despus se
tejer el fondo de los "nidos" para uno de los dibujos.
Al efectuar las pasadas con los dos pedales, atados respectivamente con
el primero y segundo lizo, se teje un tafetn en las partes que tienen los
hilos situados en estos lizos, mientras que en las partes en que los hilos
estn remetidos en los lizos 3 y 4 se encontrar la trama totalmente
suelta en el revs del tejido. Cuando el dibujo alcance la altura deseada se
le cierra con una o dos pasadas del material ms grueso. Para estas
pasadas, que van en todo el tejido, hay que dejar el material muy abundante, de modo que pueda ajustarse bien a la forma del dibujo y llenar
los espacios no tejidos.
El dibujo siguiente se teje con los pedales atados a los lizos 3 y 4 y se
termina con las pasadas de tafetn como se hizo para el dibujo anterior.
La tcnica nido de abeja es fcil de tejer y especialmente apropiada para
colchas, pero tambin til para tela de ropa y otros artculos. No obstante
deben evitarse dibujos grandes en los tejidos destinados a un uso prctico, teniendo en cuenta los hilos sueltos que se presentan en el envs
del tejido. Esto es de importancia menor en tejidos cuyo objeto principal
es el decorativo y pueden aplicarse en ellos incluso dibujos excesivamente grandes.
Se aade adems a la representacin del remetido una orden con el
nmero de hilos para cada grupo segn el tamao deseado de cada
"nido".

159

Nido de abeja (fotos en color pg. 157)

Urdimbre:
Trama:
Peine:

cottolin Ni 22/2 (6400 m/Kg)

cottolin Ni 22/2 y
cintas o mechas de varios hilos
5 pall/cm 2 hilos/malla 2 hilos/pall

Vanse las explicaciones de la tcnica en la pgina 158

Borde

Gr. I

Gr. II

Gr. I

Borde

= pasadas de hilo fino

= pasadas de hilo grueso

654321
Fig. 178

Tejido de nido de abeja

Fig. 179

Alfom bra de reps. Descripcin y

proyecto en pgs. 1 6 1 - 1 6 2 .

Tejidos de reps
El ligamento reps por urdimbre es un tafetn donde la trama est cubierta
por la urdimbre, siendo sta muy tupida. Es un ligamento muy apropiado
para alfombras de algodn, pero tambin til para otros artculos.
La urdimbre tiene que llevar por lo menos dos colores diferentes para
formar el dibujo geomtrico producido por el efecto de uno y otro de los
colores en la urdimbre. Lo caracterstico para estas clases de tejidos es el
efecto acanalado en sentido de la trama.
El tejido consiste en hacer dos pasadas diferentes, una con hilo fino y otra
con hilo grueso. Los hilos de urdimbre que se encuentran por encima de
la pasada gruesa son los que constituyen el efecto principal en el tejido.
La funcin de las pasadas con el hilo fino es slo la de cerrar los hilos
entre cada pasada con el material grueso. Al efectuar dos pasadas seguidas con la trama gruesa se cambia la posicin de los hilos de urdimbre y
a continuacin predominarn los colores de los hilos antes ocultos.
Proyectado el diseo pare el tejido y determinada la anchura para los
diferentes dibujos, se calcula el nmero de hilos que requiere cada uno
de ellos basndose en el nmero de hilos por centmetro en la urdimbre.
Cuando el dibujo vaya a estar formado slo por dos colores se prepara
toda la urdimbre con una o dos bobinas de cada color, pero si el diseo
est compuesto por varios colores se hace necesaria una representacin
de orden de urdir
En la representacin del remetido se anota, adems del nmero de hilos
para cada dibujo, la distribucin de los colores. Si la urdimbre se compone, por ejemplo, de hilos azules y blancos, se remeten los hilos blancos
en los lizos 1 y 3 y los azules en los lizos 2 y 4 para un dibujo. Para el
dibujo siguiente se sitan los hilos de forma opuesta, o sea, los azules en
los lizos 1 y 3 y los blancos en los lizos 2 y 4.
En la representacin de los pedales pueden, adems de las indicaciones
para el orden de pedaleo, anotarse los centmetros que deben ser tejidos
con cada uno de los diferentes efectos.
Al proyectar la longitud de la urdimbre hay que tener en cuenta que la
trama ocasiona una reduccin del 15 al 20%.
El montaje de la urdimbre para esta clase de tejido es algo lento debido a
la cantidad de hilos, pero el tejido, en cambio, es sencillo y muy rpido.

Alfombra de reps en marrn y verde

Foto en color p . 1 6 0
Urdimbre:
algodn Ni 1 6 / 2 ( 1 3 300 m/Kg), marrn, verde y blanco
Trama:

pasadas de trama fina, algodn 1 6 / 2 , dos hilos marrones;

pasadas de trama gruesa, varios hilos marrones

161

162

Peine:
Ancho de peine:
Ancho de tejido:
Nmero de hilos:
Orden de urdir

9 pall/cm
cm)
92 cm
90 aprox.
3324

2 hilos/malla

4 hilos/pall (36 hilos/

Manteles individuales de reps

Urdimbre:
Trama:
Peine:
Ancho de peine:
Nmero de hilos:

163

cottolin Ni 22/2, blanco y color

pasadas de hilo fino cottolin 22/2, color;
pasadas de material grueso algodn torsal o
mechas de varios hilos
alt. 1 : 4 pall/cm 2 hilos/malla 4 hilos/pall
alt. 2:8 pall/cm 2 hilos/malla 2 hilos/pall
35 cm
560 (16 hilos/cm)

Nota:
Obsrvese que habr dos hilos/malla.
siempre del mismo color
Remetido: x = color
o= blanco
Trama:

Fig, 180

Detalle de un mantel de reps

= hilo fino de color

o = trama gruesa (blanco)

Fig. 181

Tejedora realizando una cortina

plegable de retales (pg. 165). Se
teje en tiras de aproximadamente

12 cm de ancho y cada 10 cm se
hace una ida y vuelta de un
extremo a otro en la pieza

Cortina plegable de retales

166

Tela de cortina
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:

tafetn compuesto
lino Ni 16/2 (4460 m/Kg) blanco
lino Ni 16/2
5 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall.

El dibujo de cuadros est construido por la combinacin de tafetn y un

ligamento derivado de tafetn. El orden del remetido se divide en dos
dibujos con 16 hilos en cada uno. Para uno de los dibujos se utilizan los
pedales 1 y 2 y para el otro, los 3 y 4.
Es un ligamento cuya sencilla construccin puede dar lugar a diversos
efectos distintos utilizando diferentes materiales y variando el tamao de
los dibujos.

4 321

Grupo II

Grupo I
1

Fig 182 Tela de cortina

en tafetn compuesto

2
Fig. 183

"Dril de gota"
Urdimbre:
Trama:
Peine:

167

lino Ni 16/3 (3460 m/Kg)

lino Ni 16/3
8 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall.

La tcnica dril de gota, cuyo ligamento es un derivado de tafetn, es

apropiado tanto para cortinas como colchas o telas de muebles y puede
realizarse o bien en lino como la muestra o bien en algodn. Bonitas
cortinas en esta tcnica se pueden, por ejemplo, fabricar con algodn
tipo hilo de red, N 30/6, para lo cual debe aplicarse un peine de 7 pall/
cm.

4 3 2 1
1
2
3
4

Fig. 184
gota"

Tejido en "dril de

Fig. 185

168

Tela de cortina. Tafetn y semigasa

El ligamento del dibujo, llamado semigasa, es especialmente apropiado
para tejidos de poca densidad y a menudo aplicado en telas de visillo.
Para las partes de tafetn en el tejido se remeten dos hilos por cada
espacio del peine, mientras los hilos que corresponden al dibujo se reparten de la forma siguiente: primero se deja un espacio vaco, despus se
pasan tres hilos juntos, se dejan dos espacios vacos y se pasan de nuevo
tres hilos juntos, etc., segn las indicaciones dadas en el dibujo del remetido por peine (fig. 187, p. 169).
Para tejidos como ste, en que los hilos se reparten irregularmente, en el
peine, hay que calcular por un lado el nmero de palletas y, por otro, el
nmero de hilos.
Primero se calcula el nmero de palletas que ocupar un rapport, es
decir, los grupos que se repetirn. En este tejido requiere cada rapport 18
palletas - 9 para el tafetn y 9 para el dibujo. Al aplicar un peine de 5
pall/cm y suponer que el ancho de la urdimbre ser de 120 cm, habr
600 palletas en total (5 x 1 2 0 = 600). Por lo tanto se puede repetir el
rapport 33 veces ( 1 8 x 33 = 594). En las 6 palletas restantes y otras 3 se
remetern los 18 hilos del grupo I 2 por palleta, pues el tejido debe
terminar con un tafetn en el borde izquierdo.
Despus se calcula el nmero de hilos para la urdimbre. Esto se hace ms
fcilmente con una representacin del orden del remetido en que se
indica el nmero de hilos para cada grupo y cuntas veces han de ser
repetidos.

Fig. 186 Tela de cortina en

tafetn y semigasa

169

Tela de cortina
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:
Remetido por peine:
Ancho de peine:
Nmero de hilos:

tafetn y semigasa
linoNi 8(4460m/Kg)
linoNi 4(2500m/Kg)
5 pall/cm 1 hilo/malla
2 2 2 2 2 2 2 2 2 - 3 3 - - 3 - = 18 palletas,
27 hilos
aprox. 120 cm
909

Nmero de palletas:
Grupo I 9 palletas
Grupo II 9 palletas
Grupo II 9 palletas

18 palletas
a repetir 33 veces
1 vez

= 594 palletas
= 9 palletas
Total
Total

Nmero de hilos:
Grupo I 18 hilos
Grupo II 9 hilos
Grupo I 18 hilos

27 hilos
a repetir 33 veces
1 vez

603 palletas

= 891 hilos

= 18 hilos
909 hilos
4 3 2 1

Grupo
I I
Grupo

Grupo
II II
Grupo

Grupo I

Grupo I

Fig. 187
Fig. 1 8 7

Grupo II
9 hilos
9 pall

Grupo I
18 hilos
9 pall

170

Tela de cortina
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:

derivado de tafetn
algodn Ni 1 6 / 2 (12800 m/Kg), blanco
lino Ni 1 6 / 1 (8920 m/Kg), crudo o color
8 pall/cm 1-2 hilos/malla 1-5 hilos/pall
Nmero de pall Nmero de hilos

Grupo I (tafetn) 1 hilo/pall

Grupo II (dibujo) 5 hilos/pall

7 palletas
1 palleta

7 hilos
5 hilos

8 palletas

12 hilos

Obsrvese que habr dos hilos por malla en grupo II con un hilo sencillo
intermedio, y que los 5 hilos remetidos en este grupo pasarn juntos por
el peine.

Gr.
Gr.I I

Gr.IIII
Gr.

Gr.
Gr.II
rapport

rapport

3 2 1
Fig. 188 Tela de cortina en
tcnica derivada de tafetn

Fig. 189

171

Tela de tapicera
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:

Peine:
Orillos:

sarga de efecto por trama y tafetn

algodn Ni 1 6 / 2 (12800 m/Kg), gris
lana Nm 2/7 (3500 m/Kg);
pasadas de sarga: 2 hilos de lana + 1 hilo fino de lino;
pasadas de tafetn: 1 hilo de lana
5 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall
3 hilos/pall - 4 veces

Al tejer con el lado derecho del tejido hacia arriba y para lograr el efecto
por trama tienen que ser bajados tres lizos para cada pasada y se atan a
los pedales segn la armadura A (fig. 1 9 1 ) . Este pedaleo resulta algo
pesado en un telar con montura de poleas y suele ser mejor realizar el
tejido con el revs hacia arriba, atados entonces los pedales segn la
representacin B (fig. 192). Obsrvese que la sarga es de diagonal de
izquierda porque el tejido ser aplicado en el sentido de la trama al tapizar
el mueble.
Con las cuatro pasadas de tafetn, efectuadas con los pedales 1 y 2,
entre las partes de sarga se obtiene un bonito efecto de relieve en el
tejido. La trama para la sarga es de tres hilos, dos de lana y uno de lino,
mientras que para las pasadas de tafetn se utiliza hilo sencillo.
65432 1

6543 21

Fig. 190 Tela de tapicera

Fig. 1 9 1 Armadura para tejer con

el derecho hacia arriba
Fig. 192 Armadura para tejer con
el revs hacia abajo

172

Pata de gallo
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:

tafetn
lana Nm 2/7 (3400 m/Kg) azul y blanco
lana Nm 2/7
4 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall

La urdimbre se prepara con dos bobinas de cada color.

El tejido llamado "pata de gallo" es un ligamento de tafetn cuyo dibujo
est formado por hilos de diferente color tanto en urdimbre como en
trama.
Al sacar el dibujo del ligamento -o proyectar un tejido como ste- hay
que tener en cuenta que el ligamento no es lo ms importante, sino el
dibujo que se construye por la combinacin de colores. As habr que
indicar los hilos visibles del color que formar el dibujo, en este caso los
blancos, sean de urdimbre o de trama.

x= hilo blanco
o = hilo de color

Fig. 193 Tela de pata de gallo

Fig. 194

2 1

Tejidos adamascados
Se denominan tejidos de dril o adamascados aquellos que se fabrican a la
manera del damasco y cuyos dibujos geomtricos se obtienen al combinar un ligamento de efecto por urdimbre con el mismo ligamento de
efecto por trama. Los tejidos adamascados ms simples son los de tafetn, mientras que el uso de ligamentos de sarga ofrece ms variaciones.
Con la aplicacin de raso en positivo y negativo se realzan los efectos de
luz reflejados en partes brillantes y partes mates con lo cual los dibujos
aparecen ms claramente.
Para obtener los dos efectos opuestos se ordenan los hilos para uno y
otro en distintos grupos de lizos, cuyo nmero se debe al ligamento que
se aplica. Cuando la construccin del dibujo est basada en tafetn es
suficiente con 4 lizos, mientras que un tejido adamascado basado en
sarga normalmente necesita 8 lizos y la aplicacin de raso por su parte
requiere como mnimo 10 lizos.
La disposicin del remetido para tejidos de esta clase debe ser pensada
debidamente, por lo cual es conveniente realizar primero un patrn del
dibujo en el que se dibujan en negro las partes de efecto por trama y en
blanco las de efecto por urdimbre. Al proyectar el diseo hay que tener
en cuenta que ambos bordes sern igual de anchos y que deben ser los
mismos dibujos que empiecen y terminen el teiido en el lado izquierdo y
derecho.

Tejidos adamascados de tafetn

Llamamos adamascados de tafetn aquellos cuyo dibujo adamascado
est construido en base de tafetn. El dibujo geomtrico se forma por los
tramos largos de la trama que se encuentran alternativamente en el
derecho y el revs del tejido. Para que estos tramos no sean demasiado
largos se ordena el remetido de modo que se entrelace un hilo de urdimbre con la trama a intervalos regulares. Estos "hilos de ligadura" dan lugar
a un dibujo listado que caracteriza a estos tejidos.
El dibujo consiste en dos efectos diferentes, cada uno de los cuales
requiere un par de lizos; se utiliza el 1 y 2 para un grupo y el 3 y 4 para el
otro.
Para entrelazar la trama se sitan cada 5 hilos en un lizo diferente. En el
remetido de la figura 198 se encuentra este hilo alternativamente en un
lizo de nmero par e impar, o sea, para el grupo I est remetido una vez
en el 3. y otra vez en el 4. lizo y para el grupo II en el 1 . y 2. lizo.

173

174

Cuando termine un dibujo y empiece otro se hace innecesario el hilo del

ligado, por lo que se excluye.
El tejido requiere 4 pedales 2 de ellos atados para los dibujos y dos para
pasadas de tafetn. Para formar uno de los dibujos se utiliza el pedal
nmero 1 y para el otro el pedal nmero 4, adems de que se efecta
una pasada de tafetn entre cada una de dibujo, pisando alternativamente el 2 y el 3.

Fig. 1 9 5 Dibujo adamascado de

tafetn (descripcin en pg. 175)

Fig. 196 Dibujo adamascado de

tafetn (descripcin en pg. 176)

Adamascado de tafetn (fig. 195)

175

algodn Ni 20/2
lino Ni 1 2 / 1
9 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall

Urdimbre:
Trama:
Peine:

Para conocer cuntas veces se repetirn los dibujos, se calcula primero el

nmero total de hilos para una anchura preliminar, se descuentan los 8
hilos de los orillos y los 19 hilos del grupo II, con que debe terminar el
remetido para el borde izquierdo; despus se dividen los hilos restantes
por 28, grupo I y II.
Para la trama puede utilizarse o bien el mismo hilo para las pasadas de
dibujo y fondo o bien diferentes; para este ltimo se emplea un hilo ms
fino para el fondo, las pasadas de tafetn, y un hilo algo ms grueso -del
mismo color o distinto- para las pasadas de dibujo.

1 2 3 4

Grupo II

Grupo I

Grupo I

Fig, 1 9 7

Borde

176

Adamascado de tafetn (Fig. 195)

Urdimbre:
Trama:
Peine:

algodn Ni 1 6 / 2 (12800 m/Kg) blanco

lino Ni 1 6 / 1 (8960 m/Kg) crudo
8 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall

El orden de los 10 hilos se repite 4 veces, ms una vez en que se excluye

el ltimo hilo siendo ste innecesario al terminar un dibujo y empezar
uno nuevo. El ancho de los dibujos ser de unos 3 cm si la urdimbre es
de 16 hilos por centmetro, como en este proyecto, y se remeten 49 hilos
en cada grupo. Para construir dibujos mayores se repite el remetido de
los 10 hilos hasta conseguir el ancho deseado.

Grupo I

Borde

Borde

Grupo II

4321

Fig. 195

Tejido de dibujo adamascado de 8 lizos

El dibujo adamascado en este tejido est construido por dos diferentes
ligamentos de sarga cruzada, uno de ellos de efecto por trama y otro de
efecto por urdimbre. Cada uno de los dos ligamentos requiere 4 lizos y 4
pedales y, por lo tanto, hacen falta 8 lizos y 8 pedales para este tejido.
El patrn (fig. 199)
Para conocer el nmero de hilos de urdimbre y pasadas de trama para
cada uno de los dos dibujos se proyecta primero un patrn del diseo.
Para ello se utiliza un papel cuadriculado en el que se supone que cada
cuadrito corresponde a un cierto nmero de hilos y que las partes dibujadas en negro corresponden a dibujos de efecto por trama, mientras que
las blancas significan dibujos de efecto por urdimbre.
En dos renglones por debajo del patrn se hace una representacin de la
anchura de los diferentes dibujos, marcados en negro los cuadritos correspondientes, alternativamente en uno u otro de los renglones. Suponiendo que cada cuadrito corresponde a 4 hilos, se calcula fcilmente el
nmero de hilos que han de ser remetidos en uno u otro cuerpo de lizos.
El remetido
Cada raya trazada en una columna de 4 cuadritos significa 4 hilos, que
sern remetidos en orden seguido. De esta manera se delimita la representacin del remetido, que en otro caso resultara muy larga.
El tejido representado en este proyecto tiene un borde de dibujos pequeos, remetidos 8 hilos alternativamente en los 4 primeros o 4 ltimos
lizos. El diseo del resto del tejido se compone de dibujos ms grandes
(de 60 hilos) entre los que hay dos dibujos pequeos. El remetido del
grupo I y II se repite segn el ancho deseado y se termina con el grupo I
antes de remeter los 80 hilos para el borde izquierdo.
El pedaleo
El orden de pedaleo sigue los mismos principios que el remetido. Al
utilizar los 4 primeros pedales, pisndolos en orden seguido, se obtiene
un dibujo de efecto por trama en las partes en que los hilos estn remetidos en los primeros 4 lizos, mientras predomina el efecto por urdimbre en
las otras. Con el uso de los pedales 5 - 8 se construye el efecto opuesto
en todas partes.
Para esta clase de tejido hay que prestar suma atencin al atado de los
pedales y suspensin de los lizos, sobre todo si el telar no es de sistema
de contramarcha.

177

178

Mantel de lino en dibujo adamascado

de 8 lizos
Ligamento:
Urdimbre:
Trama:
Peine:
Ancho de tejido:
Ancho de peine:
Nmero de hilos:

sarga cruzada
lino Ni 20, crudo
lino Ni 28, medio blanqueado
8 pall/cm 1 hilo/malla 3 hilos/pall
38 cm aprox.
40 cm

980

Orden del remetido:

Borde derecho
Grupo 1
Grupo II
Grupo 1
Borde izquierdo

80 hilos
60 hilos
92 hilos
60 hilos
80 hilos

1 5 2 hilos
repetido 5 veces
1 vez
Total

80 hilo
s
760 hilo
s
60 hilo
s
80 hilo
s
980 hilos
87654321

Fig. 199

179

Fig. 200 Mantel de lino en

dibujo adamascado de 8 lizos

Fig. 201 Composicin de dibujo

adamascado

180

Tejidos de doble ancho y tubulares

Las dos capas de urdimbre son idnticas tanto para los tejidos tubulares
como para los de doble anchura, por lo cual se preparan de forma normal, como si fuera una sola urdimbre. No obstante, hay que calcular el
nmero de hilos para dos urdimbres. Si la tupidez del peine es de 3
palletas por centmetro y se supone que habr un hilo por palleta para la
densidad del tejido, se calcula para un tejido de doble urdimbre el doble,
o sea dos hilos por palleta. Para que las uniones en ambos lados de un
tejido tubular sean correctas se ajusta el nmero de hilos de forma que
resulte un nmero impar. Observamos en los dibujos del remetido por
peine que los hilos estn ms espaciados en los bordes que sern entretejidos; esto se hace para evitar un efecto de tejido ms denso ocasionado por el encogimiento en los extremos. Para tejidos de doble ancho
hay que recordar los orillos y pasar los hilos dobles tanto para una capa
como para la otra.
Siempre que un tejido est compuesto por dos capas hace falta doble
nmero de lizos y pedales que para un tejido sencillo del mismo ligamento. Un tejido de tafetn se puede realizar con 4 lizos y 4 pedales y
una sarga de 3, con 6 lizos y 6 pedales, mientras que una sarga de 4, que
es lo ms corriente, requiere 8 lizos y 8 pedales.
Los principios del atado de los pedales son los mismos para los tejidos de
doble ancho que para los tubulares, y el pedaleo se dispone en tal orden
que el tejido pueda realizarse cmodamente, pisando los pedales siempre
en orden seguido. Sin embargo, hay una diferencia entre las armaduras
para un telar de sistema de contramarcha y uno de poleas. En un telar de
contramarcha se ata, adems, un pedal extra, el nmero 5 para tejidos de
tafetn y el nmero 9 para los de sarga.
La funcin de este pedal extra es la de facilitar la separacin de las dos
capas y se pisa con el pie izquierdo para cada pasada nueva, pero obsrvese que hay que soltarlo al pisar con el pie derecho el pedal que corresponde a la pasada.
En tejidos de doble ancho hay que observar cul ser el lado correcto de
la primera pasada, para obtener la unin en el lado deseado. Estudiando
los grficos que representan el corte del tejido se puede seguir el camino
de las diferentes pasadas, y hacerse una idea de cmo funciona el tejido.
Cuando se realizan tejidos de esta clase es preciso prestar suma atencin
a los bordes, sobre todo en los tejidos de doble ancho, teniendo en
cuenta que al desdoblar el tejido molestarn los defectos eventuales.
Para que el ajuste de la trama con el batn se realice con la misma
inclinacin en las dos capas es preferible tejer en pequeas etapas entre
cada enrollado.
Hay otros tipos de tejido que precisan tambin un montaje de doble
urdimbre, como son el de "doble-tela unida" y el "tejido finlands", pero
cuya representacin omitimos en este manual de iniciacin por tratarse
de procesos ms complejos, que requieren, sobre todo, un nivel terico
superior al que se pretende dar en este libro.

Tejido tubular de tafetn

Urdimbre:
Trama:
Peine:
Ancho de peine:
Nmero de hilos:

181

algodn Ni 12/6 (2800 m/Kg), hilo de red

lana o otros materiales
3 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall
30 cm
180

Nota:
Los dos hilos que pasarn por una misma palleta vendrn del 2 y 3er lizo
y del 1o y 4o respectivamente.
202

Fg. 202
tafetn

Tejido tubular de

Fig. 203
polea)

Tejido tubular (telar de

Fig. 204 Tejido tubular (telar de

contramarcha)
= atar a leva corta
= atar a leva larga
= sin atar

Fig. 205 Tejido de doble ancho

en tafetn (telar de polea)
Fig. 206 Tejido de doble ancho
en tafetn (telar de contramarcha)
Fig. 207 Tejido tubular de sarga
(telar de polea)

Fig. 208 Tejido tubular de sarga

(telar de contramarcha)
Fig. 209 Tejido doble ancho de
sarga (telar de polea)
Fig. 210 Tejido de doble ancho
de sarga (telar de contramarcha)

= atar a leva corta

= atar a leva larga
= sin atar

Fig. 211 Tejido decorativo en

tcnica de doble urdimbre (realizacin de la autora)

184

Camino de rosa
La tcnica denominada camino de rosa o simplemente "la rosa" es quiz
la tcnica ms corriente y popular en la tejedura manual, ya que, a pesar
de su sencillez, da lugar a mltiples dibujos diferentes adems de que
permite la realizacin de muchas variaciones inventadas por el propio
tejedor.
El dibujo es un ligamento de sarga cuyo remetido est ordenado en
grupos en forma de V con un hilo entre cada grupo situado en el ltimo
lizo. El nmero de lizos puede variar, siendo lo ms corriente el uso de 4
lizos.
Existen varias clases de camino de rosa, construidos por el mismo remetido pero con distintos pedaleos o armaduras. En los proyectos siguientes
estn representados los rdenes de pisar los pedales para realizar los
dibujos ms corrientes en dos clases de camino de rosa, una combinada
con fondo de tafetn o reps y la otra con pedaleo en orden opuesto. Una
vez que se conozcan los principios de construir los dibujos para una u
otra clase de camino de rosa no resulta difcil variar el pedaleo para
nuevas combinaciones.

Fig. 2 1 2 Tejido de Almera en

tcnica de camino de rosa

185

Camino de rosa con tafetn

Foto en color p. 208
Urdimbre:
lana Nm 2/7
Trama:
fondo: Lana Nm 2/7 1 hilo
dibujo: Hilo doble del mismo material que el fondo
o tres hebras de un hilo ms fino
Peine:
4 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall
Cuando se combinan en un mismo tejido unas partes de dibujo con otras
lisas de tafetn, hay que procurar que la densidad del tejido quede uniforme, apretando menos las pasadas que se realizan para las partes lisas y
ajustando ms fuertemente cuando se combinen con pasadas de dibujo;
se ha de tener en cuenta que stas ocasionan ms separacin en las
partes visibles del fondo.
Con urdimbre de lana se pueden realizar varios artculos, como chales o
telas de vestidos, llenando el tejido con ms o menos dibujos o haciendo
slo una o varias cenefas.

6 54321

Fig. 2 1 3

186

Camino de rosa con reps por trama

Foto en b/n p. 234
Urdimbre: algodn hilo de red 12/6 o 24/12
Trama:
fondo: 1 hilo
dibujo: 2 hilos
Peine:
3 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall
El fondo, en este caso, es un reps por trama que debe cubrir bien los hilos
de urdimbre; por ello se utiliza un peine ms espaciado y se ajustan todas
las pasadas con firmeza (remetido fig. 213).

Camino de rosa de pedaleo opuesto

Foto en p. 187
Urdimbre:
Trama:
Peine:

lino Ni 8/3 (1600 m/Kg) crudo

lana de alfombras (1250 m/Kg)
lino Ni 4 (2500 m/Kg) doble o triple
3 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall

El dibujo lo construyen dos pasadas alternativas, una de dibujo y otra de

fondo. Para la trama del fondo bajan los hilos de urdimbre que son
levantados para la trama de dibujo. De esta forma se construyen 4 diferentes puntos de dibujos opuestos en los que las pasadas del dibujo se
convierten en fondo en la pasada' que siempre viene a continuacin a la
que se considera como pasada del dibujo. Para que se distinga el efecto
de unas y otras pasadas se utilizan o bien dos colores distintos o bien
hilos de dos materiales diferentes, por ejemplo lana para las pasadas de
dibujo y lino para el fondo o viceversa.

4321
Fig. 214

187

Fig. 2 1 4 bis Camino de rosa de

pedaleo opuesto

188

Urdimbre:
Trama:
Peine:
Ancho de peine:
Nmero de hilos:

Variacin del camino de rosa

Cojn y colgante decorativo, foto en b/n p. 235
lana Nm 2/7 + lana Nm 1.25
fondo: lana N 2/7,
hebra
m 2/7,
una
dibujo: lana N
hebras
3 pall/cm 1 hilo/malla
m dos 1 hilo/pall
39 cm
117
Se prepara la urdimbre con tres bobinas, dos de la lana ms fina, Nm 2/7,
y una de la ms gruesa, Nm 1.25. Al mezclar dos grosores distintos en la
urdimbre se obtiene una estructura ms viva en el fondo del tejido. Al
remeter los hilos se elige un hilo grueso o uno fino tal como aparezcan,
evitando que el hilo grueso se coloque siempre en el mismo sitio, con lo
cual se obtiene un relieve ms interesante en la superficie del tejido. La
representacin grfica del remetido es de 24 hilos que forman un dibujo:
para hacer el proyecto completo debe repetirse 5 veces el dibujo pero la
ltima vez sin pasar los tres ltimos hilos para terrrlinar tal como se
empez.
6 5 4 3 2 1

Fig. 215

189

Cinturn de monje
Es una tcnica de dibujo brochado que se obtiene por un remetido en
que los hilos de urdimbre estn ordenados en grupos de tal forma que la
trama pasa por encima y por debajo del tejido de fondo en unos tramos
ms largos y otros ms cortos.
El tejido se realiza con dos pedales para pasadas del dibujo y dos para el
fondo de tafetn. Al repetir las pasadas de dibujo utilizando el mismo
pedal se construyen cuadritos o columnas. El dibujo ms caracterstico de
esta tcnica es una estrella formada por ocho cuadritos. El nmero de
columnas estrechas entre las ms anchas, que constituyen la estrella,
puede variar. Tambin se puede ordenar el remetido en dos grupos iguales situados en los lizos de forma que se construye el mismo dibujo en
negativo y positivo.
La tcnica de cinturn de monje es muy apropiada para tejidos de mantelera, cortinas, cojines, etc. Puede realizarse slo una cenefa para decorar el tejido, o se teje un dibujo que cubre todo el tejido como en los
manteles de la foto de color de la pgina 193 . En artculos de uso deben
evitarse dibujos de tramos muy largos teniendo en cuenta que el hilo
pasa suelto sobre el tejido. Cuando se trata de un tejido decorativo, en
cambio, se pueden aplicar dibujos de mayor tamao para lograr motivos
y efectos ms vistosos.

Fig. 216 Tejido de Canarias en

tcnica de cinturn de monje

Cinturn de monje

190

Urdimbre:
Trama:

Peine:
Ancho de tejido:
Ancho de peine:
Nmero de hilos:

lino Ni 16/2 crudo o blanco

fondo: lino Ni 16/2;
dibujo: lino 16/2 en color doble o triple o lino 4
doble
7 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall
38 cm
40 cm aprox.
276

Orden del remetido:

Borde derecho
Grupo I
Grupo II
Grupo I
Borde izquierdo

17 hilos
26 hilos
10 hilos
26 hilos
17 hilos

36 hilos, 6 veces
1 vez

26 hilos
17 hilos
Total

Borde

Grupo II

Fig. 217 Detalle de tejido de

cinturn de monje
Fig. 218

Grupo I

17 hilos
2 1 6 hilos

276 hilos

Borde

191

Cinturn de monje
Mantel de dibujo amarillo, foto en color p. 193
Urdimbre:
algodn Ni 20/2
Trama:
fondo: Lino Ni 1 6 / 1
dibujo: Lino 16/2
Peine:
9 pall/cm 1 hilo/malla 2 hilos/pall
Orden del remetido:
Borde derecho
Grupo I

8 hilos
24 hilos.

Grupo ll

24 hilos

Grupo I
Borde izquierdo

24 hilos
8 hilos

a repetir segn anchura del tejido

Las columnas amarillas de este mantel se consiguen al utilizar slo uno

de los dos pedales atados para las pasadas de dibujo. No obstante, el
remetido permite la realizacin de otros dibujos.

Grupo I

Grupo II

Fig. 2 1 9

192

Cinturn de monje
Mantel de dibujo rojo, foto en color p. 1 9 3
Urdimbre:
algodn Ni 16/2, crudo
Trama:
fondo: lino Ni 8 / 1 , medio blanqueado
dibujo: lino Ni 1 6 / 1 , color, dos hilos
Peine:
8 pall/cm 2 hilos/malla 2 hilos/pall
Orillos:
4 hilos/pall 2 veces en cada borde

Fig. 220

El remetido consiste en dos grupos, uno de 14 pares de hilos (28 hilos)

que dan lugar a las columnas estrechas y cuadros pequeos y otro grupo
de 30 pares de hilos (60 hilos) correspondientes a la estrella. El remetido
debe empezar y terminar con el grupo I, Entre principio y final podrn
repetirse los grupos I y II tantas veces como sea posible dentro del ancho
de tejido proyectado.

Dos manteles en cinturn de

monje. Mantel de dibujo rojo,
proyecto en pg. 192; mantel de
dibujo amarillo, proyecto en pg.
191

194

Tejidos de gasas labradas

Generalmente se designa por gasa un tejido de poca densidad. Estos
tejidos pueden ser elaborados de diferentes maneras dando lugar a bonitos efectos de calados, limitados o bien a una cenefa como en el mantelito de la pgina 201 o bien aplicados ms ampliamente en diseos libres
para tejidos decorativos o tapices. El tejido de la figura 229 es muestrario
de diferentes tipos de calados, ilustrados en las figuras 221-225. Estos
puntos son, por una parte, la llamada gasa de vuelta y el dibujo conocido
como medalln dans y, por otra, una variante de la tcnica red de
Valdeverja.
Gasa de vuelta
La gasa de vuelta es un ligado especial que consiste en hacer cambiar de
posicin los hilos de urdimbre, pasando unos por encima de otros. En la
industria se consigue este efecto mediante lizos especiales y otros arreglos como el empleo de dos plegadores de urdimbre. En la tejedura
manual el efecto se consigue normalmente pasando a mano la trama que
dar vuelta a los hilos o grupos de hilos de urdimbre.
El nmero de hilos que se envuelven entre s para formar el dibujo puede
variar dependiendo de la densidad de la urdimbre y del efecto que se
desea lograr. Cuando las vueltas se hacen con pocos hilos y stos se
encuentran en un espacio corto se obtiene un dibujo de poca altura; por
el contrario, si los hilos que dan la vuelta se encuentran muy espaciados
en el peine, se formar un dibujo ms grande.
Es importante tener en cuenta que la trama que sujeta los hilos retorcidos
debe quedar bien tensa siendo a veces necesario reforzar los orillos a
base de cortas pasadas de tafetn. El envolvimiento de los hilos se realiza
normalmente en calada cerrada cogiendo los hilos que se quieren retorcer y pasando por ellos la trama. Si se pasa una varilla de madera por los
hilos retorcidos y se pone de canto, se consigue una apertura por la que
pasa ms fcilmente la lanzadera.
222

221

Figs. 221 y 222

Variaciones de gasa de vuelta

Figura 223
Son muchas las variaciones que se pueden conseguir por el procedimiento de envolver o retorcer los hilos de urdimbre. Los dibujos de esta
figura consisten en agrupar los hilos mediante una vuelta con la trama.
Para formar el dibujo superior se hace simplemente una vuelta alrededor
de un grupo de hilos, tensando la trama de forma que los hilos queden
bien agrupados. Para el dibujo inferior de la misma figura se pasa la
lanzadera por la calada retorciendo slo los hilos que se encuentran en la
capa superior.
Medalln dans
La tcnica conocida con el nombre de medalln dans es un procedimiento sencillo de formar un dibujo cuyo diseo es muy flexible. Se
necesitan dos tramas distintas, una para el fondo de los dibujos y otra,
ms gruesa, para los contornos de los mismos. Los dibujos se construyen
de la forma siguiente: se teje una pasada completa con la trama gruesa
desde el lado izquierdo dejando el cabo final fuera del tejido. Esta trama
debe dejarse muy abundante y se ajusta ligeramente. A continuacin se
tejen varias pasadas con la trama del fondo hasta alcanzar la altura deseada del dibujo. Se abre la calada siguiente y se pasa la lanzadera con el
hilo grueso hasta el lugar del primer medalln donde se subir por encima del tejido.
Con ayuda de un ganchillo introducido por debajo de la pasada del hilo
grueso se recoge una lazada del hilo que forma el contorno superior del
dibujo. Se pasa la lanzadera por esta misma lazada y se tensa fuertemente el nudo formado. Se abre de nuevo la calada, se pasa la trama
hasta el dibujo siguiente y se repite el mismo procedimiento. Al llegar al
extremo izquierdo del tejido se remete el cabo antes dejado fuera del
tejido.

224

223

Fg. 223

Dos maneras de envolver y retorcer los hilos

Fg. 224

Medalln dans

195

196

Red de Valdeverdeja
El efecto de calado en los tejidos llamados red de telar o red de Valdeverdeja se consigue a base de pasadas que nunca abarcan todo el ancho
de la urdimbre pero que se unen de vez en cuando en los huecos que
sta deja. En el tejido de la figura 229, una de las listas se ha realizado con
los principios de dicha tcnica que aparece lustrada en detalle en la
figura 225.
Para formar el dibujo se empieza con unas cortas pasadas en el lado
izquierdo del tejido. Hecho esto, avanza la lanzadera por otro grupo de
hilos y se tejen de nuevo unas pasadas cortas, continuando as en pequeos grupos hasta el final del tejido. Al colocar cada una de las pequeas
pasadas con tensin correcta no son necesarios los ajustes con el batn.
Cuando se repite el mismo movimiento de derecha a izquierda se construye un dibujo ms completo.
Con el mismo procedimiento se pueden conseguir variaciones muy interesantes tejiendo en unos pasos cortos y otros largos, abriendo nuevos
huecos o uniendo unos dibujos en partes lisas.
El dibujo calado en los verdaderos tejidos de Valdeverdeja como el visillo
de las figuras 227 y 228 es elaborado a base de pasadas cortas repartidos
los grupos de hilos de manera que los huecos entre ellos formen lneas
diagonales que. a su vez, constituyen la rica ornamentacin de estos
tejidos.

225

226

Figs 225 y 226 Red de telar o

de Valdeverdeja

Figs. 227 y 228 Cortina en la

tcnica red de Valdeverdeja (Museo de Artes y Tradiciones
Populares de la Universidad
Autnoma de Madrid)

Primavera. Variaciones de tafetn y

sarga. Realizado por la autora

231

Fig. 229

Tejido calado de,diferentes tcnicas

Fig. 230
Fig. 231

Variacin libre en la tcnica red de Valdeverdeja

1
Manera de tejer la tcnica red de Valdeverdeja

Mantel en lino con adorno de dibujo calado

Urdimbre:
Trama:
Peine:

lino Ni 16/ 1 , blanco

lino Ni 16/ 1 , blanco
5 pall/cm 1 hilo/malla

2 hilos/pall

Primero hay un sencillo calado de gasa de vuelta con 4 hilos en cada

grupo y a continuacin 9 pasadas de tafetn. El dibujo est formado por
grupos de 8 hilos, tejido un grupo en tafetn y el otro envolviendo los
hilos como muestra la figura 233.

233

Fig. 232 Mantel en lino con

dibujo calado

Fig. 233
vuelta

Variacin de gasa de

199

200

Esperanza. Tejido en cinturn de

monje. Realizado por la autora

Tejido decorativo en tcnicas

mixtas: H.V. y tejido ruso.
Mot juset /Hacia la luz: Realizado
por Sara Svensson

202

Tejidos brochados
Son tejidos cuyos dibujos se parecen a un bordado. Los dibujos se forman sobre el tejido de fondo con una o varias tramas suplementarias, una
para cada dibujo.
Entre cada pasada de dibujo se hace una, dos o tres pasadas de fondo.
Las de dibujo pueden ser continuas en todo el ancho del tejido pero lo
ms frecuente es que se limiten a ciertos lugares para formar un motivo.
Los dibujos brochados se aplican o bien para decorar un tejido de dibujos
espaciados en la superficie o bien se construye un motivo ms complejo.
En los siguientes apartados estn descritas con ms detalle las caractersticas de algunos de los brochados ms corrientes.
El frecuente uso de los nombres suecos krabba o krabbasnar y dukagang
refirindose a determinados dibujos ha motivado el uso de los mismos
nombres en este manual aunque debo aclarar que no son originarios de
dicho pas, puesto que la manera de decorar un tejido con dibujo brochado data de muy antiguo y ha sido y es utilizada en muy distintas
culturas.
Especialmente apropiadas y muy actuales en la fabricacin de tapices son
las tcnicas que denominamos "tejido ruso" y tcnica H.V. (nombre sueco) que bien pueden ser incluidas como tejidos brochados porque se
realizan segn los mismos principios.
Los dibujos brochados suelen hacerse con canillas manuales o "mariposas" que servirn para el tejido de los adornos al tiempo que se va
tejiendo el fondo con lanzadera.

Fig. 234

"Mariposas"

Las "mariposas" son pequeas madejas que se preparan entre los dedos
en forma de ocho, se cierran dando unas vueltas al hilo en la parte central
y pasando el cabo final por la ltima vuelta para que la mariposa no
pueda deshacerse.
La introduccin de las distintas tramas de dibujo debe hacerse con todo
el conjunto de ellas en una misma direccin, para volver en la direccin
opuesta despus de haber realizado una o varias pasadas de fondo.
Los tejidos de dibujo brochado, que casi siempre tienen dos caras diferentes, pueden realizarse por el derecho o desde el revs. En el primer
caso, se deja el material de cada dibujo colgando por debajo del tejido
cuando toca una pasada de fondo, de donde habr que sacarla para cada
pasada nueva subindolo siempre al lugar donde termin la pasada anterior. Al tejer desde el revs se deja la trama de los dibujos por encima del
tejido con lo cual el tejido se realiza ms cmodamente. Sin embargo, se
puede controlar mejor el resultado tejiendo los dibujos desde el derecho.
En cada caso debe elegirse el sistema ms conveniente.
Todos los remates deben hacerse mientras se realiza el tejido. Para ello se
hacen retroceder los cabos por debajo del dibujo donde se esconden y se
deja aproximadamente 1 cm del hilo en el revs del tejido.
El material de los dibujos debe ser ms grueso que la trama del fondo,
con lo que se forma un tejido de relieve en los lugares de los dibujos.

Fig. 235

Manera de hacer una canilla

203

Fig. 236 Trama de fondo en lanzadera y trama de

dibujo en "Mariposas"

Arriba: Muestra de diseo para

alfombra en nudo rya de pelo
largo. Realizado por la autora

Abajo. Detalle de alfombra de

nudo de pelo corto, realizado en el
taller protegido Anezka, Vitoria

Arriba: Tejido decorativo con

motas de lana cardada sin hilar.
Realizado por la autora.
Descripcin en pg. 2 1 6

Arriba: Tejido decorativo en

tcnica Dukagang. Descripcin
en pg. 209

Abajo: Tejido decorativo de

bucle.
Diseado por Sara Svensson.
Descripcin en pg. 2 1 6

Fig. 237

Detalle de tcnica "Dukagang"

207

Dukagang (nombre sueco)

Dibujo brochado en lneas verticales
La trama del dibujo brochado en la tcnica conocida como dukagang
pasa sobre el fondo del tejido en tramos guales de largos, ligados siempre con los mismos hilos de urdimbre a intervalos regulares. Esto da lugar
a un dibujo listado en sentido de urdimbre que es la caracterstica principal de estos tejidos.
Los dibujos pueden realizarse con diferentes remetidos, ilustrados dos de
ellos en la figura 238. En el primero pasa la trama del dibujo por encima
de dos hilos y por debajo de uno, mientras que en el otro los pasos sern
por encima de cuatro y por debajo de dos hilos de urdimbre. Al realizarse
el tejido en un remetido de orden seguido y atado un pedal para el dibujo
se construye un dibujo que va por encima de tres hilos y por debajo de
uno. Tambin puede optarse por introducir la trama del dibujo manualmente colocando el hilo por encima y por debajo de un cierto nmero de
hilos (vase tambin el proyecto en pg. 209).
A

3 2 1

3 2 1

1 2 3

1 2 3

A) Armadura para tejer con el

derecho hacia abajo
B) Armadura para tejer con el
derecho haca arriba
1 2 3

Fig. 238 Arriba: Remetidos

ordenados en grupos
Abajo: Remetido de orden
seguido

1 2 3

Ves tido c on dibujo en cam ino de

rosa. Descripcin pg. 1 8 5

Colgante decorativo en dukagang

Foto en color p. 205
Urdimbre:
algodn mercerizado Ni 16/2
Trama:
fondo: Algodn mercerizado Ni 16/2;
dibujo: 1 hilo-lana Nm 2/7 + 2 hebras lino Ni 1 6 / 1
Peine:
5 pall/cm 2 hilos/malla 2 hilos/pall
Remetido:
figura 238
El tejido decorativo de pg. 205 es una variante de dukagang realizada
de tal forma que toda la superficie del tejido est cubierta por la trama de
dibujo. Entre las pasadas de dibujo slo hay una pasada de fondo; por
ello, y para que la trama de cada color se coloque bien en la columna que
le corresponde, hay que enlazar una trama con otra tanto cuando van
hacia un lado como cuando van hacia el otro.
Para tener mejor control de los dibujos es conveniente realizar esta clase
de dukagang con el derecho hacia arriba. Trabajando siempre con todas
las tramas de dibujo en una misma direccin se suele encontrar sin
demasiada dificultad el hilo correcto aunque ste se encuentre por debajo del tejido. Para mantener el orden de las diferentes tramas de dibujo
hay que aadir una trama para cada dibujo nuevo.

Fig. 239 Enlace de las tramas

del dibu|o por el revs

209

210

Krabbasnar y semikrabba (cangrejo)

Figs. 240-245

Krabbasnar: dibujo brochado de lneas oblicuas

El dibujo brochado de la tcnica krabba, que significa cangrejo en espaol, es quizs el dibujo ms extendido en la artesna popular en cuanto a
tcnicas que siguen al procedimiento de decoracin con hilos independientes.
Esta tcnica consiste en dibujos de trama superpuestos al fondo y que
toman formas libres, casi siempre geomtricas, con juegos de ngulos y
vrtices, puesto que las pasadas de dibujo de trama se van sucediendo
unas o otras en diagonal.
La cantidad de dibujos y combinaciones posibles es, pues, prcticamente
ilimitada.
La longitud de los puntos que forman el dibujo puede variar, pasando por
encima de uno, tres o cinco hilos. El paso de la trama del dibujo se hace
en calada cerrada, es decir sin pisar ningn pedal, lo que ofrece muchas
variantes de diseo.
A las pasadas del dibujo sigue una o varias de fondo, dependiendo esto
del grosor del material.

Semikrabba: dibujo de cuadrculas

Cuando las pasadas de dibujo de trama no se hacen siguiendo diagonales, sino saltando un nmero determinado de hilos de forma regular, y
dejando que el hilo del dibujo vaya por debajo del fondo, se obtienen
resultados, tambin geomtricos, pero con efecto de cuadrcula como el
que muestra la figura 245. El dibujo se parece al de la tcnica dukagang
por lo que se denomina a veces halv dukagang (semi-dukagang).
Cuando el dibujo deba ocupar la mayor parte de la superficie del tejido,
se puede facilitar el trabajo con un remetido ordenado especialmente
para este dibujo pasando los hilos que deben formar el dibujo en grupos
(figs. 242 A y 8). Otra posibilidad es pasar una "espada" a travs de la
urdimbre colocndola de forma que de|e por debajo los hilos que corresponden al dibujo. Llamamos espada a una varilla de madera con la punta
ligeramente redondeada (vase tambin pg. 202).

211

21

43 2 1

Fig. 240 Las partes del

dibujo marcadas por una
espada

Fig. 241 Trayectoria de la

trama del dibujo en el revs

Fig. 242 A y B Remetidos

ordenados en grupos. C Remetido
para traba|ar manualmente

212

Fig. 244 Dibujo brochado de

la tcnica de Krabbasnar
Fig. 243 Patrn grfico de un
motivo de la tcnica Krabbasnar

Fig. 245 Dibujo brochado de

la tcnica Semikrabba

213

Tejido decorativo de la
tcnica Krabbasnar

214

Nudos y otros puntos de relieve

Hay todo un conjunto de puntos de relieve y nudos que se utilizan sobre
todo como realce y que constituyen o bien un dibujo aislado o se reparten en todo el tejido. La trama del dibujo se sobrepone por anudamientos
o puntos que recuerdan un bordado y que en su mayora proceden de los
tejidos ms antiguos.
Entre los nudos existen, por una parte, el bucle o anillo y, por otra, el de
pelo cortado.
El nudo bucle se conoce, adems por diversidad de nombres muy tradicionales en Espaa, como son el nudo alpujarreo y gorullo o confite
gallego que, a su vez, dan nombre a los tejidos que los contiene.
La trama que formar el dibujo de relieve en estos tejidos puede ser la
misma que la trama del fondo, pero generalmente se utiliza un hilo ms
grueso, del mismo color que el fondo o distinto. Puede aplicarse tambin
una trama suplementaria para el dibujo. En los lugares previamente determinados en donde se desea construir el dibujo se saca la trama en
pequeos anillos con una aguja de punto y, realizada una pasada de
tafetn, se retira la aguja.
Entre los nudos de pelo cortado distinguimos dos clases, el tipo persa o
nudo sennah y el tipo turco o nudo yordes.

246

248

247

249

Fig. 246 Nudo de bucle

Fig. 247 Nudo turco cortado
Fig. 248 Nudo persa
Fig. 249 y 250 Nudo turco

250

Las alfombras y los tapices de nudo se confeccionan de muy diversas

formas; bien con la trama previamente cortada, bien con una trama
continua que se cortar a lo largo del tejido.
Entre cada hilera de nudos se realizan una o varias pasadas de tafetn
que soportarn los nudos, debiendo haber ms fondo en los tejidos de
flecos largos mientras que nicamente son necesarias una o dos pasadas
de tafetn en los tejidos de pelo corto
Soumac
La manera de decorar un tejido con la tcnica soumac se utilizaba ya en
la antigedad en los tejidos coptos como punto de relieve. Hoy en da se
aplica frecuentemente esta tcnica y muchas variaciones de ella en la
confeccin de tapices.
La tcnica recuerda la utilizada en cadenilla bordada sobrepuesta al fondo
de un tejido de tafetn. La longitud de los eslabones puede variarse
dependiendo de la calidad y el tipo de diseo.

Figs. 251 y 252 Muestra de

diferentes puntos de soumac

215

216

Tejido decorativo "manzana"

en tcnica bucle
Foto en color p. 205
Urdimbre:
lino Ni 16/2, medio blanqueado
Trama:
fondo: Lana gobelino 2 hilos + 1 hilo dorado
dibujo: lana gobelino 2 hilos + lino Ni 4. 2 hilos
Peine:
2 pall/cm 2 hilos/malla 2 hilos/pall

Tejido decorativo en tcnica bucle con lana cardada

sin hilar
Foto en color p 205
Urdimbre:
lana Nm 1.25 (1250 m/Kg)
Trama:
fondo: Iana Nm 1.25
dibujo: lana natural, poco cardada y sin hilar
Peine:
4 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/ pall
El tejido de la pg. 205 representa una variante de bucle realizado con
lana natural, sin hilar. Para tejer con esta clase de trama se introduce el
material en pequeas mechas por la calada y se aprieta con el batn.
Mediante una canilla o aguja se hace salir la lana en presillas ms grandes
o ms pequeas segn el efecto que se desee. El sobrante de la lana sin
hilar o mecha se puede dejar por el revs del tejido y cortarlo una vez
terminado.

Fig. 253 Muestra de alfombra

alpujarrea

Fig. 254 Tejido en tcnica "Confite" (Museo de Artes y

Tradiciones populares de la
Universidad Autnoma de Madrid)

218

Gobelinos simplificados, tejido ruso y H.V.

Dentro de los brochados, al igual que el dukagang y cangrejo, se trata de
tcnicas utilizadas en un principio con la finalidad de realizar un dibujo
sobre un fondo en un tejido. Sin embargo, tanto una como otra pueden
formar el cuerpo entero de un tejido puesto que la combinacin de las
tramas de dibujo con la de fondo siempre en tafetn les da la consistencia necesaria para ser por s mismas un tejido, no una tcnica de aplicacin de dibujo como las anteriores. Puede decirse que estas dos tcnicas
son las que ms similitud presentan con el tapiz clsico, por el realce de
las tramas y las posibilidades de combinacin de diferentes calidades y
colores de los hilos de trama; de ah el nombre de gobelinos simplificados. Tanto una como otra tienen gran aplicacin en tejidos libres y de
diseo figurativo.
El dibujo de trama en el tejido ruso consiste en una pasada en la que la
trama pasa por encima de tres hilos de urdimbre y por debajo de uno, y
otra pasada superpuesta en la que tambin la trama pasa sobre tres hilos
y por debajo de uno, pero con un desplazamiento de dos hilos en la
urdimbre. Entre una y otra pasadas de dibujo siempre debe haber una o
dos pasadas de tafetn.
En la tcnica H.V.. en cambio, el dibujo se hace sobre la ultima pasada de
tafetn, colocando la trama en la misma calada que este tafetn de fondo
pero solamente en las partes en que el dibujo lo requiera.
En la foto de la pgina 201 se presenta una interesante combinacin de
ambas tcnicas. Mientras que el dibujo de los laterales es H.V., el centro,
de mayor relieve, no slo de color sino de textura, est tejido en tcnica
rusa. Una y otra, a la vez, se combinan con el fondo de tafetn tejido en
lino lo que proporciona un efecto de transparencia.
En el tejido de la ilustracin 257, tambin realizado en lino en tonos
crudos y blanqueados, el efecto se consigue por la combinacin de tcnica rusa con tafetn y superposicin de soumac en los lmites entre una
y otra tcnica.
Los matices que se pueden observar alrededor del rbol de la ilustracin
de la p. 237 son tambin un efecto conseguido a base de tcnica rusa.

Fig. 255

Tejido ruso
x = pasadas de dibujo
- = pasadas de fondo

Fig. 256 Tcnica H.V.

219

Fig. 257 Tapiz en tcnicas

mixtas: tejido ruso y soumac (realizado por Montse Camps y Anita
Gandahl)

220

Cortina plegable de lino en tcnica H.V.

Foto en b/n p. 221
Urdimbre:
algodn Ni 12/6 (tipo hilo de red)
Trama:
mechas de varios hilos de lino, en blanco, crudo y
mechas mezcladas en blanco y crudo
Peine:
3 pall/cm 1 hilo/malla 1 hilo/pall
Ancho de peine:
76 cm
Nmero de hilos:
228
4 x 3 = 2 1 6 hilos
3 x 4 = 12 hilos
Resultado total = 228 hilos

1
2
3
4

= pasadas de dibujo
= pasadas de fondo
Fig. 258

Fig. 259 Manera de tejer la

cortina plegable en la pg. opuesta

Fig. 259 bis Cortina plegable en

tcnica H.V. (realizado por la autora)

222

Dibujos de trama enlazada y otros puntos

Mientras que la trama de dibujo brochado est superpuesta o combinada
con un tejido de fondo, existe una gran variedad de maneras de unir y
enlazar las tramas de diferentes colores, produciendo dibujos que forman
parte integrante del tejido. Son tejidos de efecto por trama realizados ms
frecuentemente a base de tafetn. Todas las diferentes tramas son elaboradas manualmente; para ello, se prepara el material en mariposas o
enrollado sobre canillas (vanse figuras 234 y 235).
Los dibujos que se construyen por combinaciones de diferentes colores
en las tramas pueden ser o bien geomtricos o bien de formas libres o
figurativos. Cuando el diseo se compone de dibujos geomtricos se
realiza normalmente el tejido trabajando en lnea horizontal y recta;
cuando, en cambio, los dibujos toman formas libres se realiza el tejido
segn la extensin de los distintos motivos subiendo unas partes ms que
otras, aunque hay que respetar un cierto equilibrio del nivel.
Los tejidos de tramas enlazadas, que tienen su principal aplicacin en la
fabricacin de alfombras y tapices, pueden realizarse tanto en telares de
urdimbre vertical, alto lizo, como en telares de urdimbre horizontal, que
bien puede ser un telar sin sobreestructura como el telar de bajo lizo
descrito en pgina 12, fig. 6, o un telar como el que se ha utilizado para
las instrucciones de este manual.
En los tejidos trabajados en nivel irregular se aprietan las pasadas con un
peine manual. Al realizarse esta clase de tejido en un telar con batn se
puede optar por quitar el mismo o colgarlo simplemente ms atrs sobre
la estructura del telar, manteniendo as la separacin regular de los hilos
en el peine. Cuando, en cambio, se trata de tejidos con pasadas en lnea
recta y horizontales puede considerarse oportuno realizarlos en telar provisto de batn con el que ajustar las pasadas, lo cual supone un tiempo
reducido de fabricacin, sobre todo al ser el tejido de tamao mayor.
Rllakan
Las tcnicas aplicadas en la alfombra de la ilustracin de p. 233 y el pequeo
tejido decorativo representado en la p. 242 se conocen con el nombre
rllakan (nombre sueco). Con las vanantes que existen de esta tcnica se
construyen dibujos geomtricos formados por cuadros o tringulos.
Las uniones de las diferentes tramas pueden hacerse con enlace simple o
doble. En el enlace simple las tramas van ligndose slo en una direccin
y se obtiene un tejido reversible muy apropiado para alfombras. Mediante
el enlace doble, enlazadas las tramas en ambas direcciones, se forman
pequeas evoluciones o canutillos en el revs del tejido; no obstante
suele resultar ms fcil conseguir un ligado regular y liso al utilizar el
doble enlace.

Enlace doble, tejido con revs

Los tejidos de doble enlace se realizan ms fcilmente con el revs frente
al tejedor.
Se abre la calada en cuyo lado izquierdo quede levantado el ltimo hilo y
se pasa la primera trama desde este lado hasta el lugar previamente
determinado para el primer dibujo. Se colocan la tramas siguientes en la
misma direccin, siempre empezando por debajo de un hilo de urdimbre.
Antes de remeter los cabos finales se enlazan con las tramas puestas y se
retrocede por la calada siguiente.
Al continuar el tejido se enlazan las tramas tanto cuando van hacia un
lado como hacia otro. Cuando el dibujo se desplace a un lado se puede
optar por llevar el hilo por fuera del tejido hasta su nuevo lugar. Tambin
pueden colocarse dos tramas por la misma calada poniendo primero la
que viene de la derecha si el desplazamiento del dibujo fuera hacia la
izquierda y lo contrario cuando el lugar del nuevo dibujo est al lado
derecho. Para aadir un nuevo color se procurar hacerlo cuando las
tramas vayan en direccin de derecha, lo que ayudar a mantener el
ritmo de las pasadas.
Enlace simple, tejido reversible
Con enlace simple se obtiene un tejido reversible, de dos caras idnticas.
El trabajo puede realizarse manteniendo siempre las tramas por encima
del tejido.
La introduccin de las tramas se inicia por el lado en que el ltimo hilo de
urdimbre est bajado, colocando a continuacin cada nuevo color de
forma que siempre empiece por encima de un hilo bajado y pasen por un
nmero par de hilos. Colocadas todas las tramas para la primera pasada,
se hacen los remates en la calada siguiente. Al ser un tejido reversible,
hay que prestar suma atencin a los remates y cortar el material sobrante
a ras del tejido.
En la primera pasada, que debe realizarse de izquierda a derecha, no se
efecta ningn enlace de las tramas. stas se realizan en la pasada si-

Fig. 260

Unin de enlace doble

Fig. 261 Uniny desplazamiento, enlace simple

223

224
guiente en que las tramas vuelven en direccin izquierda. En esta clase
de tejido debe dejarse el material abundante en semicrculos regulares y
al realizarse en telar con batn se aprietan las pasadas en calada cerrada,
es decir, despus de haber pisado el otro pedal.
Las pasadas en que las tramas retroceden de izquierda a derecha se
realizan ms fcilmente empezando por el lado derecho. Esta vez se
excluyen los enlaces; no obstante, se procura tirar las tramas de forma
que los enlaces anteriores se coloquen bien en su sitio entre dos hilos de
urdimbre. Para desplazar un color hacia un lado se colocan dos tramas
por la misma calada. Al rematar un color terminado se desliza un poco la
ltima pasada para introducir el cabo final por la calada anterior.
Dibujos de diagonales
Dibujos formados por diagonales pueden realizarse con o sin enlaces
entre las tramas, obteniendo en el primer caso un tejido con derecho y
revs, y en el segundo, un tejido de dos caras guales.
Diagonales sin enlaces
Cuando las diferentes tramas se desplazan regularmente hacia un lado, se
forma un tejido unido y no son necesarios los enlaces entre las tramas.
Tal tejido debe realizarse con todas las tramas puestas en la misma
direccin, empezando en el lado izquierdo con el primer hilo de urdimbre
bajado. Efectuada la primera pasada, se vuelven las tramas por la calada
siguiente hasta las mismas posiciones de la pasada anterior. Para formar
una diagonal de derecha se desplazan las tramas cuando stas van hacia
la derecha, pasando primero la trama derecha por la calada para despus
colocar la de la izquierda por encima, se toman entonces dos hilos nuevos de urdimbre, uno bajado y otro levantado. A continuacin se repite la
misma operacin, o sea, se efecta una pasada con desplazamiento y
otra sin l. Los dibujos de diagonal de izquierda se realizan de la misma
manera, con la nica diferencia de que los desplazamientos de las tramas
deben efectuarse cuando la pasada va hacia la izquierda.

Fig. 262
enlaces

Diagonal sin

Fig. 263

Diagonal con enlaces

Diagonales con enlaces

Igual que los dibujos de lneas verticales, se puede optar por enlazar las
tramas en los dibujos de diagonales. En este caso se desplazan las tramas
slo un hilo para cada pasada y se enlazan en ambas direcciones. Para
formar una inclinacin ms rpida, se trasladan las tramas por tres hilos
de urdimbre en cada pasada.
Kilim

Kilim es el nombre generalmente aceptado de un tcnica que consiste en

dejar abiertas las lneas verticales entre los dibujos y que se aplica principalmente en tejidos cuyos diseos se componen de pequeos cuadritos.
Al ser los huecos muy cortos, debido a los frecuentes desplazamientos de
los dibujos, no se notan las aperturas y el tejido parece completamente
unido, lo cual sucede por ejemplo en las alfombras orientales u otros
tapices folklricos realizados de esta manera.
En el tapiz contemporneo, en cambio, se emplean a menudo aperturas
ms largas constituyendo stas parte del diseo.
Uniones de perfil irregular
Una lnea vertical entre dos dibujos puede tambin ser unida al utilizar el
mismo hilo de urdimbre para las vueltas de ambas tramas, colocando o
bien las pasadas como muestra la figura 266 o agrupndolas como se
indica en el dibujo esquemtico de la figura 267. Con esta clase de
uniones, muy actuales en la tapicera, se obtienen dibujos con un perfil
irregular de aspecto dentado.

Figs. 264 y 265 Kilim

225

226

Hachures

Hachures (nombre francs) -o trapiel- son lneas horizontales irregularmente trazadas, con las que se producen efectos en el interior de un
motivo o en un tejido liso.
Para construir las hachures se coloca una trama hacia la derecha y otra
hacia la izquierda de modo que los hilos se encuentren en una pasada y
se separen en la siguiente. En la pasada de encuentro se avanza una
pasada un paso ms largo al mismo tiempo que se disminuye el camino
de otra. Con este procedimiento se producen bonitos matices en el color
del fondo o se construyen dibujos de formas suaves.
Contornos y formas redondeadas
Cuando los dibujos no son angulares y de lneas rectas sino redondas o
con lneas redondeadas y curvas se suelen acentuar los contornos de un
motivo mediante unas pasadas que siguen la forma del dibujo. Al realizarse un nmero impar de pasadas se mantiene el ritmo en la direccin
de las tramas.
Una fina lnea vertical puede intercalarse en una unin de perfil "denta-

Figs. 266 y 267

Unin de perfil irregular

Figs. 268 y 269 Hachures

do". Una vez colocadas las tramas, como muestra el dibujo esquemtico
de la figura 270, se aprietan hasta que cubren la urdimbre.
Puntos o pequeos dibujos redondeados son otros detalles muy utilizados
en los tejidos decorativos actuales. Estos dib'ujos pueden obtenerse haciendo unas cortas pasadas de una u otra de las maneras ilustradas en las
figuras 271 y 272.
Como regla general, se tejen las tramas en lnea perpendicular a la urdimbre, incluso al realizarse el trabajo en secciones subiendo una parte ms
que la otra. La monotona de una trama horizontal puede romperse, por
ejemplo, al llenar un hueco en que se colocan las pasadas de modo que
sigan la forma del hueco. Otra ocasin de construir una lnea suave en el
tejido es colocar la trama inclinada en diagonal.
Finalmente cabe decir que la creacin de un tapiz es algo particularsimo,
y que las tcnicas y "puntos" aqu descritos slo muestran la diversidad
de posibilidades en el momento de elegir una u otra tcnica para representar el diseo elegido. Puede decirse que la eleccin de una tcnica
para interpretar o representar las formas que presenta el diseo determinar en gran parte la calidad final del tejido o tapiz; en cualquier caso,
esta eleccin depender siempre del tejedor.

Fig. 270 Lnea vertical

Figs. 271 y 272 Manera de

hacer pequeos dibujos
redondeados

Fg. 273
suaves

227

Manera de hacer lneas

228

Fig. 274 Muestra de puntos de

enlace de tipo gobelino

La terminacin del tejido

El aspecto final de un tejido se debe en alto grado al acabado que se le
d.
Hay diferentes clases de terminaciones, como dobladillos, flecos, trenzas,
etc., entre las que se puede elegir para dar el acabado ms apropiado en
cada caso.
La trenza oriental y el fleco torcido son dos acabados tiles para muchas
clases de tejidos, por lo que he optado por dar una descripcin ms
detallada de stas sin que deba olvidarse que hay otros muchos sistemas
de terminar, como pueden ser los acabados de macram, trenzas, flecos
normales, etc., que cada tejedor deber elegir para dar su toque personal
a la pieza ya terminada.
Trenza oriental
Primeramente se hace un nudo normal con cada dos hilos de urdimbre
procurando que todos ellos se aproximen al tejido con la misma regularidad. Es mejor hacer primero unos cuantos nudos espaciados a todo lo
ancho del tejido y luego ir rellenando los huecos hasta completar todo el
anudado. Se iniciar entonces el trenzado para lo cual debe colocarse el
tejido sobre una mesa con el revs hacia arriba.
Empezando por la izquierda, se cogen los cuatro primeros pares de hilos,
sujetando tres con la mano derecha y uno con la izquierda. Se hacen
pasar los hilos de la mano izquierda por entre los otros como si se hiciera
una trenza. Al salir por debajo del ltimo nudo se estiran hacia arriba y se
dejan por encima del tejido. Se sigue de esta misma forma con los hilos
de los nudos siguientes hasta llegar al final del tejido. Es muy probable
que nos encontremos entonces con algunos pares de hilos que no pue-

Fg. 275 Trenza oriental

229

230

den ser trenzados en la forma anterior. Con ellos se har una trenza
normal.
Una vez realizada la cadena se pueden pasar todos los cabos, con la
ayuda de una aguja de coser, por entre el tejido escondindolos dentro
de ste o fijndolos con una costura.
Cuando se trata de un tejido decorativo y la urdimbre es de lino, la trenza
oriental puede hacerse sin necesidad de los nudos previos. En este caso,
los hilos deben estirarse con la mxima fuerza y, una vez trenzados, se
pueden cortar los cabos sobrantes.
Fleco torcido
Para que esta clase de flecos pueda realizarse cmodamente deben dejarse los hilos de urdimbre en una longitud suficiente. El nudo se realiza
con cuatro hilos de urdimbre. Manteniendo dos hilos en cada mano se
retuercen fuertemente uno y otro hacia la derecha. Mientras se van
dando las vueltas de torsin con las dos manos se pasan los de la mano
derecha por encima de los de la mano izquierda de modo que se unan en
un cordn de fuerte torsin. Cuando este cordn tenga la longitud deseada se cierra con un nudo.
Acabados de tejidos de lana
Especial atencin requieren los acabados de las mantas con urdimbre y
trama de lana y a las que se desee dar una calidad de superficie afelpada
como ya hemos indicado en la pgina
Para conseguir la superficie afelpada deber lavarse la manta una vez
terminada y cepillarla cuando est todava hmeda con un cepillo de ropa
normal, ni muy fuerte ni muy suave, raspando la superficie siempre en la
direccin de la urdimbre y en un solo sentido para estirar el pelo de la
lana hasta conseguir la calidad deseada.

Fig. 276

Nudo de remate

Fig. 277

Fleco torcido

Fleco torcido en tejido de lana

Cuando se trata de tejidos con urdimbre de lana, a los cuales se da el
tratamiento descrito arriba, es mejor hacer el fleco previamente en el
telar. Despus de haber realizado unos 5 cm del tejido, que servir de
sostn durante el cepillado del tejido, se enrolla ste hasta el borde del
antepecho. Se deja un espacio de urdimbre, el doble de la longitud del
fleco previsto, y se teje de nuevo unos 5 cm. Hecho esto se afloja un
poco la tensin de la urdimbre para facilitar el retorcido de los hilos que
se realiza en la forma que indica la figura
El hilo que se pasa por el centro de los cordones (fig. 279 c) debe ser bien
atado en el principio y final.
Cuando se ha lavado y cepillado el tejido, inclusive la parte de los flecos
torcidos, se pueden cortar en la lnea del hilo pasado entre ellos sin que
se deshagan.

Figs. 278 y 279 Torsin del fleco

en el mismo telar

231

Tejidos
de diferentes aplicaciones

233

Arriba Separador de espacios en

tejido ruso. Realizado por Anita
Gandahl y Pilar Garganta

Abajo Alfombra de Rollakan (nombre sueco de un enlace de tipo

gobelino) Diseado por Sara
Svensson

Colgante decorativo en camino de

rosa. Realizado por Mari Puy Daz

Cojn y colgante en variacin de

camino de rosa. Descripcin en
pg. 188

236

Nio con flor. Tejido en tcnicas

mixtas: Camino de rosas y tejido
ruso. Realizado por la autora

El olivo Tejido en tcnicas mixtas:

nudo rya y tejido ruso. Realizado
por la autora

rbol: Tejido decorativo en tcnica

H,V. Realizado por Jill Englund

Pajaritos: Tejido decorativo de doble urdimbre. Realizado por la autora.

Arriba: Utsikt genom valv (vista por

arco). Tcnicas mixtas Realizado
por Jill Englund.

Abajo: Landskap (paisaje) Tapiz de

tiras de tela. Realizado por Jill
Englund

Landskap i morgonljus (paisaje al

amanecer). Tcnicas mixtas.
Realizado por Mary Moeschlin

Pequeo colgante
decorativo en rllakan. Diseado
por Sara Svensson

Colgante decorativo. Realizado

por Emilia Hernndez

Dos tejidos decorativos en tcnica

H.V. Montados en bastidor.
Realizados por Sara Svensson

Barbechos. Tapiz en variacin de

kilim. Realizado por Miguel ngel
de Castro

Dos tapices realizados por Miguel

Prez Blasco
Arriba Diseo del artista
Abajo: Diseo de Arcadio Blasco

ndice

Los nmeros en cursiva remiten a

proyectos, los en negrita a captulos
Acabados, tratamientos 230
terminacin del tejido 105, 229
Adamascados de tafetn 173, 175,

176
de sarga 177, 178
Aguja de red 91
Alfombra de nudos (vase nudos)
de reps f 160, 162
retalera 154, f 156
en tcnica "Rllakan" 222, f 233
Alto lizo 12
Anlisis 110
Anchura del tejido 35, 107
en el peine 36, 107
Antepecho 23, 24
Anudado de la urdimbre 73
de los pedales (vase armadura)
Armadura 33
, representacin grfica de la,
112
de lizos y pedales en telar de
polea 78
de lizos y pedales en telar de
contramarcha 85
Atadores 26
Atados de la urdimbre 47, 51
Atado de los pedales (vase armadura)
Bajo lizo 12
Balancines 27
Bancadas 22
Barra portahilo (vase guiahito)
Batn 13. 23, 24
Batavia (vase sarga)
Bobinado 32, 37
de la trama 92
Bobinadora 37, 38
Bucle (vase nudos)
Bufandas 146. 147, f 148, 150

Cadena de urdimbre (vase trenza)

Cadena (soumac) 2 1 5
Calados, tcnicas de, 194
Calcas (pedales) 23, 24
Clculo del material 132
Camino de rosa 184, 185, 186, 1.88,
f 235, f 236
Cangrejo ("Krabba") f 145, 2 1 1 ,

212, 213
Canilla 12, 9 1 , 93, 203
Canillera 103
Cmturn de monje 189, 190, 191,
192, f 193, f 200
Confite (bucle), (vase nudos)
Contramarcha 16, 17. 28, 85
Control previo al tejido 94
Cortinas f 165, 220, f 221
. telas de. 166, 167, 168, 169,
170
Cruz 44. f 45, 51
, percha de la, 39
, traslado de la. 62
, varillas de la, 24. 55
Cuerdas para los plegadores 26
de contramarcha 28
Damasco (vase adamascados)
Densidad de trama 99
Devanadora 37, 38
Dibujo de ligamiento 110, 1 1 4
de trama enlazada 222
Doble tejido 180, 757. 182, f 183, f
238
urdimbre 4 1 , 56, 180
Dril de gotas 167
"Dukagang" f 206, 207. f 208, 209,
210
Enhebrado (vase remetido)
Enlaces 222

Enrollado de la urdimbre 59
del tejido 102
Espiga, dibujo de, 123. 148, 150
Fleco torcido 230
Gancho regulador 28
Gasa labrada 194
de vuelta 194
Gobelinos simplificados 218
Grfico del remetido 1 1 2
de pedales 1 1 2
de armadura 112
Guiahilo 23, 24
Guatela 23. 24
Hilos de algodn 135
de lana 136. 137
de lino 134
H.V.. tcnica de. f 197, 200, 201,

218,220. 221
Jacquard, telar, 20
"Krabba" (vese cangrejo)

Lanzaderas 13, 90
Levas - palancas balancines
23, 24
de contramarcha 1 7 , 85
atados de, (vase
armadura de
pedales y lizos)
Li gam ento 35, 105
dibujo del. 110, 114
Ligamentos fundamentales
116
Lizos 10, 26
r em eti do por , 6 7
representacin grfica de,
112
(vase tambin armadura de
los lizos)

Madeja 37
Mallas 12. 26
Mantas 231
de reps 143, f 149
de cuadros 144, f 145
Manteles a rayas transversales,
142. f 148
a rayas en azul y marrn 142, f
148
de cinturn de monje 190, 191,
192, f 193
de dibujo adamascado 178
de dibujo calado 199
de ojo de ganso f 152, 153
de reps 767
"Mariposa" 202
Medalln dans 195
Nido de abeja f 157. 158, 159
Nudo, tcnicas de, 2 1 4
alpujarreo f 2 1 7
bucle (confite), f 205, 216, f 2 1 7
persa 2 1 4
rya f 204, 2 1 4
turco 204. 2 1 4
de los portalizos 27
llano 38
de
tejedor
38
Numeracin de los hilos 130
Ojo de ganso 1 5 1 , f 152, 153
Orillos 35. 99, 106
Panam 42. 1 1 8
Pasadas de trama 99
Pata de gallo 7 72

Pedales 12, 24
atado de, (vase armadura)
representacin grfica de, 1 1 2
Peine 12, 13, 24. 70, 106
Plegadores 10, 22, 25
Poleas 27
Portada 41
doble (va) 44
Portalizo 26
Prepeine 32. 52
Proyecto 34, 35
Punto de ligadura 1 1 0
Rapport 1 1 0
Raso 129
Red de Valdeverdeja, 196. f 196,
f 198
Remates de la trama 101
representacin grfica, 1 1 2
por lizos 67
por peine 70
Reps 1 1 8
tejidos de, 162
Retaleras, alfombras, 155. f 156
tejidos de retales 154
Roturas de hilos 103
Rya (vase nudos)
"Rllakan" 222, f 233, f 242
Sarga 119, 121
batavia 1 1 9 , 144, f 145
cruzada 1 2 1 , 142, 178
por trama 120
por urdimbre 120, 142. f 148
de espiga 123. 750
de losange (diamante) 124, 1 2 5

granito 124
interrumpida 1 2 7
interrumpida e inversa 127
Satn (raso) 129
Semigasa 168, 169
Soportalizo, travesao, 78
Soumac 2 1 5

Tafetn 110, 1 1 6
derivados de, 1 1 8
Telar Damascus 20
de contramarcha 16, f 19, 28, 85
de polea, 16, f 18, 78
Jacquard 20
Tejido ruso, f 201, 218, f 219.
f 197. f 236
Tela de tapicera 7 77
Templazo 100
Teora del tejido 1 1 0
Trama 10
accesorios de, 90
embobinado de, 92
Trenza oriental 229
de urdimbre 48
Tubulares (vase doble tejido)

Urdido 32, 39
Urdidor de marco 39. 40. 50
de tambor 39, 40
Urdimbre 10, 39

Va (doble portada) 52
Volantes 23

248

Bibliografa

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