1984, de George Orwell

Clase 1
El doblepensar consista en creer, considerar la nueva noticia como verdad
sabiendo que esa noticia se contradeca con la noticia que se les haba dado
antes, y as todo aceptado como verdad. Es decir, el doble pensar es un
ejercicio que termina eliminando el pasado. Todo puede estar bien y mal a
la vez. La neolengua esta vinculado al doblepensar. El doblepensar es un
trmino de la neolengua.
La novela fue escrita en 1949, poco tiempo despus Orwell se muri. Hay
otros dos tiempos, el tiempo de la escritura y de la lectura, que estn en le
mundo real. En cambio el del relato y el de la historia estn dentro del
texto. El tiempo de la escritura en el mundo real es equivalente al tiempo
del relato en el mundo ficticio. Es decir, uno puede narrar los hechos, una
vez que sucedieron, cuando suceden, o antes de que sucedan. Uno puede
construir un mundo pensado contemporneo al momento en que escribe,
puede situar la historia en el pasado. De alguna manera Orwell esta
funcionando como un profeta. El narrador narra en pasado, pero en el
mundo real Orwell escribe inventando un mundo que todava no llego. Esta
imaginando un mundo futuro y colocando una hiptesis posible acerca de
que nuestro mundo podra convertirse en eso. Dio vuelta los nmeros de
1948 (el tiempo en que comienza a escribir la novela). Podra haber sido
cualquier numero, con esto quiere decir que ese mundo que ese mundo que
el imagina como terrible, es un mundo futuro pero no tan lejano. Si vos
escribs en 1949, muchos de los lectores en 1984 pueden seguir estando
vivos. Nos quiere mostrar que esto no existe exactamente hoy, pero no hay
un cambio, el futuro que nos espera es este, pero no un futuro como puede
aparecer en otro mundo de ciencia ficcin como el 5090, porque no nos va a
modificar nada a nosotros porque ya no seremos personas, pero en 1984 si.
El escribe en 1948, publica en 1949, y acababa de pasar la segunda guerra
mundial, y Orwell no fue un tipo que no se comprometi con la realidad solo
en la escritura. Su posicionamiento ideolgico y poltico es central para el
tema de la novela. Se comprometi con su postura que llego a tal punto de
poner el cuerpo para luchar, y no en la segunda guerra mundial, en la que
estaba organizada por el estado, y por lo tanto te llaman para luchar. En
cambio, hay otras guerras, que son ms bien guerras del pueblo,
revolucionarias, donde la gente va a pelear porque estaba convencido con
una causa. Este es el caso de la guerra civil espaola. Orwell era ingles no
tenia nada que ver con esto, pero como el era socialista, cuando el gobierno
socialista de Espaa es derrocado por el movimiento fascista el pueblo en
lugar de aceptar el golpe de estado, se levanta en armas, y hay una guerra
de 3 aos. De buena parte del planeta fueron a pelear a la guerra civil
espaola, en contra del fascismo. Pero el pueblo pierde la guerra, y vea que
iba ascendiendo el nazismo, el fascismo. Orwell vivi todo esto, lo vivi
poniendo el cuerpo, y despus en la segunda guerra como soldado. El fue
viendo como el socialismo perdi, como gano Hitler, como se masacraron un
montn de personas en la segunda guerra mundial, como perdi el pueblo
la guerra civil espaola, como se tiro la bomba a Hiroshima. Es decir, el no
estaba muy positivo, y tenia sus razones. Se muri poco tiempo de haber
terminado con todas las guerras y revoluciones, habiendo terminado su
libro mediante el cual expresaba su conformismo su pesimismo por ese

mundo por el cual el haba luchado enormente. Se entiende tambin por

ejemplo el final de la novela tan pesimista. Por eso tambin hay que pensar
el tiempo de escritura y el contexto y relacionarlo con la novela. Toda la
novelstica de esa etapa fue muy pesimista, la segunda mitad de los 40 y
mitades de los 50, no haba otra cosa que ver muerte. Este punto horrible,
esta vinculado con una genero que se llama distopia, o mundos distpicos.
Es la perfeccin de lo espantoso. Pensemos en una sociedad que fuera la
perfeccin del espanto, es decir, el espanto llevado a su perfeccin. Orwell
se sita en su contexto de posguerra, y dice que si nosotros seguimos
avanzando en esta direccin, vamos a llegar a un horizonte que va a ser la
perfeccin del horror. Eso es una distopia. Tanto una utopa como una
distopia son espacios imaginarios, que son perfectos ya sea por lo benigno
o por lo maligno. Porque tambin se puede ser perfectamente malo, como el
caso del sistema de control del Ingsoc, que posee un nivel de alta
perfeccin. Esto no quiere decir que sean buenos. Lo perfecto quiere decir
que cumple su funcin de manera acaba y sin fisuras. Imagina ese mundo
que aun no tiene un lugar, pero dice que en pocas dcadas lo vamos a
conocer. Cuando uno nace en ese modelo, todo se naturaliza. Los nicos que
saben que eso no es natural, son los que vivieron antes. Winston, era
chiquitos pero tiene algunos momentos, y eso hace que le comience a
ponerse cuestionador. Uno naturaliza la situacin en que vive. En la novela
que presenta una sociedad de control absoluto, hay algunos mecanismos
humanos que permiten a las personas que habitan en Oceana escapar un
poquito del control. Hay personas que tratan de recuperar la memoria.
Winston le pregunta a los viejos y estos no se acuerdan, y es una manera de
sobrevivir, porque saben que si recuerdan los van a empezar a seguir, a
cuestionarlos. Lo que se hace es como una especie de mecanismo de
defensa. La novela a lo largo de sus captulos va a mostrando fisuras o
grietas, como el control de la memoria. Los libros no existen, se han
prohibido los libros, que nos incitan a pensar y que nos mostraran otra
sociedad, salvo las noticias. Es decir, la lectura se ha reducido a un sistema
de comunicacin informativa de peridicos que incluso son alterados. La
sexualidad es parte de algo mayor, del amor, del deseo, del placer. Todos los
placeres estn prohibidos. Porque? Porque el placer no es controlable, por
eso todas las sociedades controladoras y la religin, prohben el placer. A su
vez te produce alegra, y otras sensaciones que tambin van en contra del
sistema. El amor tampoco se pude controlar, entonces se intentan crear
condiciones que atenten contra la posible consolidacin del amor y del
placer sexual. Los cientficos estn por inventar qumicos para que se
puedan crear nuevos bebes uniendo ovulo y espermatozoide sin necesidad
de que haya unin sexual. Se trata de romper toda afectividad entre toda
pareja posible, incluso entre padres e hijos, que se los separa para lavarse
el cerebro que terminan convirtindose hasta enemigos de sus papas. Los
sueos tampoco se pueden controlar, ni hasta uno mismo. Parsons es el ms
obediente de todos, sin embargo hacia adentro dice otras cosas. En sueos
es la manifestacin de los pensamientos del inconsciente reprimido. Su
propia hija lo delata. Tambin esta la idea del doble pensar, porque el esta
orgulloso de que su hija lo haya delatado por qu presenta su fidelidad
hacia el rgimen, pero me manda al calabozo porque yo en sueos estaba
diciendo lo contrario. La mayor fobia de Winston son las ratas porque el

imagina que hay ratas por todas partes, el asocia las ratas que se coman
todo con la desaparicin de su mama y su hermanita, el vuelve a su casa
despus de robarse el chocolate que lo llena de culpa la vida entera y de
alguna manera se siente responsable de haber sobrevivido cuando ellas dos
no. Haber sobrevivido por hacerles una maldad, entonces es por una doble
culpa. Cuando vuelve donde deberan haber estado su hermanita y su
mama, estn solamente los escombros y las ratas que circulan por todas
partes. El asocia a esta idea a un rumor de que las ratas de que las ratas se
alimentan de los humanos, entonces la mayor fobia de el son las ratas,
porque asocia a estas con la ausencia de su mama y su hermana, porque el
nunca supo que les paso, sabe que desaparecieron. Los sueos la memoria,
los sueos la culpa, es donde queda humanidad. Y es ah donde hay peligro,
peligro de humanizarse. La escritura tambin esta prohibida. La escritura
del diario era personal, ah es cuando uno puede exponer toda su
interioridad, y si las personas hacen esto, comienzan a conocerse mas a si
mismos. Si ustedes observan lo que Winston escribe en le diario, el primero
escribe una serie de cosas que tienen que ver con sus sentimientos, y
tambin con la critica al sistema, por ejemplo el de 2+2=5, que esta muy
vinculado al doblepensar porque yo se que 2+2=4 pero en este sistema es
igual a 5, entonces yo tambin digo que es igual a 5 y me convenzo de eso.
Tambin pone que odia al partido. Otra cosa terrible que menciona en su
diario, una ancdota de la pelcula, que tiraban una bomba a un grupo de
refugiados y una mama con su hijo, y la bomba explota y se muestra los
pedazos del nene. Lo mas terrible de todo, que la gente se mata de risa y
aplaude de pie porque le encanta ver eso. El se impresiona en que la gente
reaccionara as. Adems esta pensado como si fuera un documental, como si
hubiera ocurrido. Nosotros no estamos tan lejos de eso. Por ejemplo, la
cantidad de escenas de ese tipo que ocurre en pelculas y noticieros, que se
llena de esas imgenes, que la gente morbosamente disfruta mirndolo.
(Nosotros mismos naturalizamos esa imagen, porque la mayora no la
recordaban. La naturalizan porque estn podridos de ver eso, les parece
absolutamente corriente.) Es esto lo que tenemos que pensar, porque no lo
que pasa en la novela no esta tan lejos de lo que somos ahora.
Clase 2
Vamos a trabajar con los ejes centrales de la parte 1. Primero tenemos una
descripcin del modelo socio-poltico de Oceana. El narrador elije a
Winston como personaje para contarnos la historia, por lo tanto, de la
historia sabemos lo mismo que Winston, cuando engaan a Winston,
tambin nos engaaban a nosotros. Sabemos lo que Winston cuestiona del
modelo, pero no lo de los dems, a menos que se lo cuenten. Al principio es
como si se lo fuera siguiendo con una cmara, lo que nos va a describiendo
en lo que se va viendo en el recorrido de Winston, conocemos los lugares
que solo Winston describe. El narrador elije seguir a un solo personaje en
su trayectoria y esto influye en el no saber y saber de la historia. Es una
descripcin incluye una descripcin de cierto espacio urbano, el barrio del
partido exterior, un barrio que no es ni el barrio que nunca llegamos a ver
que es donde se supone que tienen todo lo que los dems no tienen, excepto
cuando va a lo de Obrien, pero no vemos la zona. En cambio ac vemos las

calles, los edificios por fuera. Son edificios ministeriales, se los describe con
sus distintas formas. Tambin aparecen los carteles del gran hermano y los
slogans. Luego la otra zona que vemos que es cerca, que es donde vive la
gente que trabaja en esos ministerios, que estn muy descuidados. Son
bloques de departamentos, es claramente la arquitectura stalinista lo que
muestra la novela. La descripcin de la zona donde Winston habita y
trabaja. Luego Winston entra en su departamento, y a partir de ah
podemos decir que comienza la accin. Cuales serian las acciones
importantes que generan de alguna manera un cambio en ese modelo?
Primero, comprar el diario y comenzar a escribirlo. Es importante porque es
un cambio, una fisura, una grieta en el sistema. Claramente podemos decir
que esta es la primera accin de rebelda. Se coloca en ese ngulo de la
pared donde crea que nadie lo poda llegar a ver. Despus deja un pelito en
el libro, para asegurarse de saber si lo tocaban o no a su diario. No hay
manera de escapar al sistema de control. Otro hecho muy relevante que
hace avanzar la accin en esta primera parte es el hallazgo de la foto de los
ex revolucionarios que podemos decir que lo pone frente al doble pensar,
frente a la comprobacin absoluta de cmo se altera la verdad, y como el
contribuye desde su trabajo. Otro momento fundamental, son los dos
minutos de odio porque aparecen tres personajes muy importantes: O brien,
Julia y Goldstein, que aunque nunca esta es un personaje muy importante,
porque es el enemigo construido. Siempre que hay una guerra, se necesita
construir a alguien a quien odiar. O brien pertenece al partido interior, y
Winston justamente cree que a pesar de esto, tiene una mirada critica sobre
el modelo y esto el lo imagina a travs de la mirada. Winston lee mal,
interpreta mal las acciones de los personajes, porque la actitud de Obrien
la lee como algo positivo, cuando en realidad es una trampa. Lo mismo hace
con Julia, pero al revs, la lee como negativa. En los dos minutos de odio,
julia tira un libro contra la imagen de Goldstein. Winston deca que la
odiaba porque era de las ms fanticas del partido. Esto lo explica mas
adelante, diciendo que lo hace para cubrirse, es la nica manera para
sobrevivir. Porque Obrien se da cuenta que Winston es un crtico del
rgimen? Porque Winston es un observador de lo que hacen los fanticos. El
se queda observando a la gente porque es como si estuviera tomando
conciencia de lo que se estaba construyendo ah. El partido busca que la
gente no piense y no cuestione, obedezca, no lea, etc., pero sin embargo
utiliza para observar las reacciones de la gente del partido exterior, a un
hombre inteligentsimo. El puede ver lo malo y lo bueno del sistema. Obrien
dice que el objetivo del poder, es el poder, y el tiene claro eso. Tiene la
capacidad de leer casi la mente de los dems, por eso se da cuenta que
Winston no es esa masa que no piensa. Entonces o brien acta, le manda
una mirada sutil que lleva a Winston a caer en la trampa. Mas adelante, en
la tercera parte de la novela, hay un momento, en que Winston plantea la
diferencia entre comprender y querer. Dice que julia lo quiere, pero que o
brien lo comprende. Fjense que o brien comprende todo lo que no le gusta
a Winston del partido. Sabe incluso cual es su fobia, de que recuerdos
proviene. Es decir que Obrien funciona como una especie de omnisciente.
Luego de los dos minutos, otra accin que hace avanzar la accin, es
cuando va a la zona de los proles, que seria un segundo acto de rebelda. No
hay una ley que les prohbe ir all, pero nadie lo hace. El partido ni siquiera

se ocupa de vigilar a los proles. El barrio de los proles tiene muchos

atractivos para Winston, porque hay mas rastros del pasado, y por lo tanto
mas rastros de humanidad. La gente canta, hay bares con viejos ancianos
que recuerdan cosas de otra poca. Lo ms importante es la llegada a la
casa del anticuario. Representa todo aquello que esta prohibido, hay un
monto nde objetos en desuso, porque de alguna manera te hacen pensar. El
cuadro, una cancin, una foto, un libro. Se encuentra con todo ese mundo, y
hay un objeto muy importante que el encuentra: el pisapapeles, es una
antigedad porque no hay ms papeles. No tiene sentido que se utilice en
ese momento. La escritura se acabo, Winston en su trabajo no escribe, sino
que habla programa por los que en realidad siguen conservando sus
capacidades que a todos los dems se les anulan. Obrien lee por ejemplo.
El pisapapeles es una anacrona. El otro objeto importante es el cuadro,
representaba la iglesia que actualmente existe pero quemada y en ruinas.
Ah es donde va con Julia. La iglesia se la asocia con una cancin. Y ac
aparece el quinto personaje importante, Carrington, que es un polica. El
cuadro era la telepantalla. El sistema se apropia de los elementos del
pasado, para esconder un polica y una telepantalla. Julia y Winston
estuvieron siendo observados todo el tiempo. Y no es que inmediatamente
se los fue a buscar, se los dejo que se ilusionaran. Porque ellos tenan como
una utopa de hogar. Los dejan porque la cada es mucho ms brutal luego.
La charla con el anticuario genera el proyecto de alquilar la habitacin. La
primera parte se cierra con un encuentro entre julia y Winston en el barrio
de los proles. El piensa que ella lo esta siguiendo, que es una polica y que
todo esto va a terminar siendo causa de su vaporizacin. Esa palabra es una
palabra magnifica que ideo Orwell, como si uno se quedara sin cuerpo, que
es lo que ocurre cuando alguien no esta ms. En realidad Julia esta por ah,
porque se quiere acercar a l y porque se da cuenta que l tambin esta en
contra del sistema. Otra mala lectura que hace Winston de los actos de los
personajes. Tambin como con el viejo Carrington. Estos serian los ejes
centrales de la primera parte. Tiene en mente un aliado y una enemiga.
Tambin aparecen dos personajes secundarios pero importantes: Syme y
Parsons. Parsons estaba convencido de que amaba al gran hermano, pero
con el sueo que lo delata, nos damos cuenta que una parte de el no lo
estaba. Despus Syme, que era un lingista y estaba escribiendo el
diccionario de neolengua. Es muy inteligente, tan inteligente que en
cualquier momento lo van a vaporizar. Un da nunca ms apareci.
Clase 3
La segunda parte, si tuviramos que hablar de manera general, Winston
pasa de hace pequeas acciones rebeldes, a formar parte de la hermandad,
que son como una resistencia, y tambin de manera sostenida avanza su
relacin con julia. Se caracteriza porque Winston logra de manera
sostenida, vivir otra vida posible. De hecho es la parte ms esperanzadora, y
uno piensa que la cosa puede terminar bien. Hay una resistencia poltica y
un sostn que es una relacin de pareja estable. El sistema sabe
perfectamente todo lo que esta haciendo Winston. Parece que la distopia
podra volverse una distopia y resulta que esta mas controlado que nunca,
porque el ahora no sabe que las telepantallas lo estn controlando. Si uno
sabe que lo vigilan, se cuida. Si la cmara esta oculta detrs del cuadro, y

vos no te ciudas, entonces te estn controlando mucho mas. Conocen sus

sentimientos, sus sensaciones, sus miedos. Por otra parte, al estar dentro de
la hermandad, le dice a Obrien todo lo que piensa. A Winston se le permite
un periodo de ilusiones, esperanza, mientras que el partido va obteniendo
cada vez ms informacin. El partido permite que la relacin entre ellos
prospere. Si el partido apenas se entera los agarra, para Winston, ella no
seria prcticamente nada. Pero si vos traicionas a alguien que apenas
conoces, no es lo mismo que si traicionas a alguien a quien queres.
La primera accin muy importante que hace avanzar la historia de manera
fundamental, es la estrategia que usa julia para darle un papelito a Winston
dicindole que estaba enamorada de el. Cambia la impresin de Winston
hacia Julia. El primer espacio de Winston y julia es el campo, si se lee con
atencin todo lo antes descripto, es un horror, pero el espacio de la
naturaleza, aparece como un espacio lrico, perfecto. All aparece el agua
cristalina, el canto de los pjaros, las plantas, todos los smbolos de lo vital.
No aparecen los rboles talados y quemados, es como si fuese un pequeo
paraso escondido, que julia conoce. El segundo marco espacial es la
habitacin, lo bsico de esta habitacin es que supuestamente no tiene
telepantalla y que representa el pasado, ese pasado como otra forma de
vida. Encuentran el cuadro, que estaba prohibido, porque es expresin
artstica. A ese cuadro y a ese lugar, se lo vincula con una cancin, que se
tiene como en la memoria aunque no saben bien de donde es. Julia no tuvo
una niez en el otro mundo. Una cancin que remite a la msica, arte, y a la
memoria. Tambin llevan comida, caf, chocolate, comida que no podan
comer porque no estaban en el mercado. Arman como una especie de hogar
utpico. Tratan de construir una especie de pequeo hogar. Otro
acontecimiento importante, fue la entrada a la casa de Obrien y la unin a
la hermandad. Otra cosa importante en esta parte de la novela es la lectura
del libro de Goldstein. Esta parte es una ruptura de la isotopa estilstica.
Pasa de ser un texto narrativo, a un texto de tipo expositivo explicativa.
Cambian las caractersticas de escritura, no hay narrador. Es muy
importante para el avance de la narracin. Winston entiende el cmo pero
no el porqu, y el libro le sirve para entender el porqu y para corroborar lo
que ya saba. Para darse cuenta de que el no estaba tan equivocado.
Winston esta confiado porque piensa que efectivamente el tiene razn. Julia
se aburre, se duerme con el libro. Los dos son resistentes al rgimen pero a
ella le interesa mas el tema de la liberacin del cuerpo, los sentimientos, lo
placeres del amor y de la comida. En cambio a Winston es en este sentido
mas curioso, en cambio Julia es mas jugada, es mucho mas activa, y l
mucho mas reflexivo. Habra como una cierta complementariedad entre
ellos. Cuando los agarran, Winston y Julia estaban mirando por la ventana a
una mujer de los proles. A Winston le pareci bella, porque tiene su forma
de ser. No es como los dems, que estn uniformados, ella es nica. La
belleza de lo que es nico, con su estilo, su gordura, pero es ella. Y canta, y
piensa con esa humildad, esa pobreza, y sin embargo, mientras trabaja,
canta. Winston comienza a valorar este tipo de cosas. En ese momento
aparece la polica. En una novela o cuento, el clima y anticlima funciona
como una especie de anttesis. Se crea un clima con ciertas caractersticas y
se lo rompe abruptamente y se crea un clima contrario. Winston estaba re
esperanzado, pensaba que los proles eran la esperanza. Compara los proles

con la libertad del pjaro. Relaciona el canto del pjaro con la lucha del
proletariado, ambos tienen esa libertad. Julia no razona en estos trminos,
dice que estaba cantando porque le gustaba, porque todo lo explica con el
deseo. Esta imagen es altamente positiva, que genera por lo tanto un clima
positivo.Nosotros somos los muertos, el futuro es de ellos nosotros es el
partido, ellos son los proles. vosotros sois los muertos con una sola frase,
cambia totalmente el clima. Va a producirse una metamorfosis en
Carrington, cambia el color de pelo la actitud corporal, parece de 30 aos
menos. Es un polica de pensamiento. Solamente nos queda la figura de
Obrien. Incluso Winston siendo miembro del partido exterior, no conoce a
los que lo vigilan constantemente. Si yo tengo una cmara, no veo quien me
vigila. Esto marca un cierto distanciamiento. El sistema de control a medida
que se moderniza va generando que uno sepa menos acerca de quien lo
vigila.
Los ejes de la tercera parte cuales serian? Es la etapa de la tortura para
lograr el lavado de cerebro de los cuestionadotes. Es la etapa del encierro.
Se los lleva a los que cometen crimental. Winston estaba en el ministerio
del amor. Dentro de este, se encontraba en una celda. Este primer periodo
de encierro consista en la tortura psicolgica. Que consiste en el
aislamiento, en no tener conciencia del tiempo y el espacio. Por otro lado, el
momento en que llaman a Winston por un nmero, como en los campos de
concentracin. El nmero te despersonaliza. En los campos de
concentracin se les pona un nmero que se les tatuaba y de esa forma el
preso dejaba de ser un hombre, poda estar aos sin que nadie lo nombrara.
Esto forma parte de la tortura psicolgica.
La segunda etapa es cuando se encuentra con otros presos, que muestra
que todos podamos tener una razn para estar ah. Se encuentra con
Parsons. Que los presos estn en relacin por momentos sirve tambin
como parte de la tortura psicolgica. As escucha hablar de la habitacin
101 porque muchos de los que estaban all haban estado o saban de esta.
Se empieza a generar una especie de miedo colectivo, el miedo es muy
contagioso. Otra cosa en cuanto a la tortura psicolgica, es tener a los
presos sin comer, como la escena del pan tirado en el piso, y que ninguno de
los que esta all puede agarrar. Cuando se muestra a una persona que
traiciona a toda su familia, se anticipa el hecho de la traicin. Frente a la
tortura absoluta muchas veces es capaz de traicionar a quien ms quiere.
Pero a la vez, esa persona automticamente despus de hacerlo, queda
destruido. Esta preparado Winston para la siguiente etapa, que es la tortura
fsica. Ah aparece Obrien en todo su malfico accionar.
Clase 4
Si lo van a vaporizar a Winston, porque hacen todo este trabajo? Porque si
vaporizan a alguien que esta resistiendo en una actitud de rebelda,
revolucionaria, lo convierten en un mrtir y en un hroe. Entonces lo que
hace el sistema que es mucho ms tremendo, es vaporizar una primera vez
pero no definitivamente, si no hace este lavado de cerebro para destruir
mental y anmicamente a la persona, liberarla, mostrarle que en ese mundo
l ya no tiene un lugar. Como despojo, se lo expulsa otra vez a esa sociedad
donde ya no entra. La ultima frase que dice Winston es amaba al gran
hermano, y cuando lo vaporicen no lo van a convertir en hroe, sino que lo

van a vaporizar amando al gran hermano. Esto posibilita que no se

construya figuras mticas que puedan servir para que los dems las tomen
como smbolo, que sirven como motorizadotes de la lucha. Nos viene la
imagen de los viejos revolucionarios, que encuentra Winston en un bar. Ah
entendemos recin lo que le iba a pasar a Winston.
Esta novela pertenece a una corriente de literatura de posguerra. Estamos
hablando de la segunda guerra mundial. De corte muy pesimista, que
construye estos mundos distpicos para alertar a la sociedad, que si no hace
un cambio, el futuro va a hacer todo mucho peor. Se incorpora una nueva
categora, que es el tiempo de escritura, que condiciona al autor para
escribir de tal manera. Y el tiempo de la lectura, que es el nuestro, porque
nosotros hemos superado 1984. Por lo tanto frente al mundo que plantea
esta novela, nosotros hoy en 2014, nos paramos de manera distinta.
Vamos a detenernos en el trabajo con el lenguaje que hace en la primera
parte de la novela, el sistema. Y el modo en que la novela nombra a los
diferentes ministerios y sobre los slogans del partido. Recuerdan que
Winston va caminando por el barrio ministerial, y esto le sirve al autor para
ir conociendo el espacio. En ese recorrido se va a encontrar con el
ministerio de la verdad (Miniver). Es una irona para el lector, pero no es
una irona en el mundo ficticio, para los habitantes de Oceana. Para ellos lo
interpretan apelando al doblepensar. El partido interior construye los
nombres pensando en que sus receptores, deben leerlo apelando al
doblepensar. Orwell crea los nombres para que nosotros lo interpretemos
como una irona. Tenemos que pensarlo en el circuito del mundo ficticio, y
el del mundo real. Lo mismo debemos pensar de los otros ministerios.
Tambin hay un oxmoron el ministerio de la paz, se ocupa de los asuntos
de guerra. El ministerio del amor se ocupa de vaporizar a la gente, y ac
hay otro recurso, el eufemismo que es un recurso que consiste en nombrar
algo de una manera ms suave, menos grosera, algo que en realidad es muy
terrible. Hace esto porque la gente que anda por ah, exactamente no sabe
bien lo que pasa dentro del ministerio del amor, porque el que vuelve para
contarlo vuelve en el estado en el que va a volver Winston. El antes de eso,
no sabe lo de la habitacin 101 y nada de eso, pero si sabe que existe la
vaporizacin. el ministerio del amor, encargado de mantener la ley y el
orden seria como encargado de matar a todo aquel que se resistiera al
rgimen. El eufemismo embellece algo que si se dijera como en realidad
habra que decirlo podra resultar demasiado duro. Para nombrar a cada
ministerio acude a un recurso. El ministerio de la abundancia, en este caso
utiliza un lenguaje muy neutro, que en realidad lo que sabemos es que la
economa es psima. el ministerio del amor era terrorfico a travs de la
arquitectura se representa el poder, la magnificencia. Fjense como describe
al Miniver como una gran pirmide que en cuya punta aparece los slogans.
Voy a mostrarles como los construy Orwell.
La guerra es la paz
La libertad es la esclavitud
La ignorancia es la fuerza

Todos tienen la misma estructura sintctica, as es mucho ms fcil de

recordar. Este recurso se llama paralelismo sintctico. Que cumple una
funcin nemotcnica, que es como una regla para recordar. Tambin hay
una figura retrica que se llama quiasmo, es el entrecruzamiento de
palabras o de sentidos, que ac son campos semnticos, lo negativo con lo
positivo. Va como entre cruzado y cambiando de ubicacin lo bueno y lo
malo, que marea, no es que lo bueno esta de un lado y lo malo del otro. Si
yo digo la guerra es la paz, son opuestos, entonces tenemos el recurso de
oxmoron. Se plantea tres oxmoron, y si yo digo que lo malo es lo bueno,
estoy quitndole valor a cualquier valoracin tica. Porque es indistinto, la
guerra es la paz, no hay diferencia. Estos slogans son polismicas, y si falta
informacin que nosotros necesitamos tener para darle un sentido
completo, se esta usando otro recurso que se llama elipsis. Adems, hay
otra que se repite, que es el verbo ser. Este formato es el de la definicin.
La cantidad de recursos que hay en algo tan chico. Los recursos retricos
estn en todas partes de la literatura.
Clase 5
El panptico es 100 aos despus retomada por Foucault, que va a retomar
la idea de panptico no como un edificio sino como una metfora de las
relaciones entre poder, vigilancia y saber en la sociedad en general. En el
articulo no se esta hablando de un mundo de ficcin, se esta hablando del
mundo real. Orwell crea un mundo distopico donde este panptico se
manifiesta en ese mundo que el crea. En 1984 se parece mas a la idea de
Foucault. Primero, que significa la palabra panptico?. Panptico quiere
decir que ve todo. Bentham ide un sistema de control para las crceles
que consista en construir un edificio que tuviese una forma tal que
permitiese un control absoluto. Consista en crear un anillo donde todas las
celdas estaban dispuestas en circulo, de tal manera que todas tenan
ventana que se vea hacia adentro de todos lados, y el preso sabia que no
tenia donde esconderse, no haba lugar posible porque no haba posibilidad
de que el tipo de la torre no lo estuviera vigilando. Produce el efecto de no
poder realizar ninguna actitud normal, porque siempre te estn mirando.
Como el material desde adentro no era transparente, vos no podas saber si
por ah el chabon no te estaba mirando. No podes actuar con naturalidad,
porque la idea de la vigilancia es lograr el control antes de que se produzca
la infraccin. No es un castigo, si no que ya te inhabilita para infringir la ley,
porque sobre todo te inhabilita mentalmente. Entonces empezs a crear
cuerpos dciles, ya desde antes, porque estas como previniendo la
infraccin. Obviamente que si nos ponemos a pensar veremos que esta
crcel de Bentham luego se va llevando a otros niveles. En el siglo
diecinueve como tenia xito, comenz a extenderse a otras instituciones
como las escuelas y los hospitales. Porque se creen que se comenz a
escolarizar en el siglo 19? Fue porque la educacin tambin es un sistema
de control, de correccin de los nios antes de que se cometa la infraccin.
Es un sistema de control de la conciencia de los nios para que aprendan a
ser buenos chicos, ciudadanos, etc. Porque si no van a la escuela, toman el
mal camino. De esto se encargaba el Estado que asegura que todos los
nios la misma enseanza en los mismo valores y la misma ideologa.
Porque el estado no puede controlar lo que hace un padre con su hijo, pero

si puede lo que se hace con los nios en los colegios. Osea que el colegio
surge como un mecanismo de control, aunque luego fue liberndose un
poco ms. Los maestros tenan el mismo derecho que un padre a pegarles a
los alumnos. A fines del siglo 19 la psiquiatra comenz a ser muy
importante, empez a estudiarse la locura que se la manifestaba a travs de
la estructura fsica. Se pona al paciente en observacin.
Esta lgica del panptico esta vinculada con dos momentos, uno el de
ejercer la vigilancia antes de que el acto se cometa y otro momento que es
en el que una vez que se cometi la infraccin haya un castigo. La novela
ficcionaliza esta teora. Una vez que la persona cometi el acto delictivo, la
tengo que castigar. A partir de ah Foucault plantea la importancia que el
vigilar tiene en relacin con el poder. Si yo tengo poder para establecer
mecanismos de vigilancia, voy a tener un saber sobre el otro. Y eso me da
todava mas poder. En 1984 cuando el sistema de vigilancia permite saber el
crimental que comete Winston, tiene entonces poder para meterlo preso. Y
ah viene un nuevo momento de encontrar mas saber, la confesin, que se
obtiene a partir de la tortura. Entonces, el control da poder, el poder da
saber, y el saber da mas poder.
Clase 6
Por un lado, tenemos que tener en cuenta que en el cuadernillo, aparece
explicado el concepto de punto de vista de narrador, el concepto de punto
de vista es compuesto, es decir, que esta compuesto por varias categoras:
la persona gramatical, el tiempo del relato, la valoracin sobre lo narrado y
el ngulo de visin propiamente dicha que esta compuesta por la
perspectiva y la focalizacin. La persona gramatical vimos casos de 1era y
3era persona. El tiempo del relato lo vimos. La valoracin la vamos a seguir
profundizando. Pero la perspectiva y la focalizacin no lo vimos. Igual
aparece en el cuadernillo aparece una pequea introduccin a estos
conceptos, que tenia que ver con responder si el narrador era un ojo
cmara, si era un personaje protagonista, o si el narrador narraba desde su
propio punto de vista o lo combinaba con el del personaje. Estas preguntas
eran como una preparacin para ahora ver esto de manera ms compleja.
Hay un narrador principal, que es el narrador base, que es del cual depende
todas las otras voces, por lo tanto da la voz a otros personajes o a
narradores subordinados como en el caso del relato enmarcado. Puede ser
una voz que este fuera de la historia (3era persona) o puede ser un
personaje que esta dentro de la historia. El narrador virtual es algo distinto
a un narrador que esta fuera de la historia. El no narra, por lo tanto no
aparece su voz, si no lo que hace es mostrar, por ejemplo, una carta, una
noticia. Entonces a partir de mostrar elementos uno va armando la historia.
En primer lugar, en la vida cotidiana lo que quiere decir enfocar, quiere
decir prest atencin a tal cosa. Vamos a tomar el mar cambia, si yo empleo
la expresin el narrador se focalizo, dira que se focalizo en la pareja, que es
el centro de atencin. Ah hay un error. La focalizacin es de donde se ubica
el narrador para acceder al conocimiento del personaje y desde donde lo
narra. Una cosa es que yo me fije en vos, y otra cosa es el grado de
conocimiento que tenga de vos. Puedo hablar desde m de vos, o puedo
hablar desde vos. En los dos casos te presto atencin a vos. En los dos casos
vos sos el centro de atencin, pero de manera diferente. La focalizacin

indica el grado de conocimiento del narrador dependiendo del lugar del

cual se ubique para narrar y tiene tres posibilidades de ubicacin:
-focalizacin externa. Narrador < personaje
-focalizacin interna. Narrador = personaje
-focalizacin cero. Narrador > personaje. No se usa la palabra omnisciente
porque no quiere decir que sepa todo sobre la novela o que siempre nos
cuente todo lo que sepa. Los narradores no son omniscientes. En 1984
nunca nos muestra lo que piensa julia, lo que piensa nadie salvo Winston, y
sin embargo el narrador sabe ms que Winston. Winston es un miembro del
partido exterior, pero no es un miembro del partido interior que sabe todo.
Entonces caemos en lo que cae Winston. Siempre hay que preguntarse
porque el narrador elije algunas de estas focalizaciones. Otra cosa
importante, no es que un texto tiene un tipo de focalizacin solamente, sino
que va variando. Hay que darse cuenta cual es la general, la predominante
y cuales son los puntos de cambio. La principal es en el mar cambia es la
focalizacin externa, aunque predomina tambin hay momentos en los que
el narrador puede penetrar en la conciencia del hombre del bar y al final en
la del muchacho. Hemingway pretende que el lector no acceda
directamente al conflicto de los personajes, sino que lo tiene que hacer a
travs del dialogo de los personajes, y cuando Hemingway cree que el
lector ya entendi el conflicto, se mete en la conciencia del personaje.
Porque en ese momento decide cambiar la focalizacin? Porque entiende
que nosotros a esa altura ya entendimos la historia. Tambin puede ser que
no predomine ningn tipo, sino que siempre est cambiando.
En la focalizacin externa, puede ser que se trate de un ojo cmara
(muestra lo que ve), o que cuente lo que oye, lo que lee. El hecho de que un
narrador tenga focalizacin externa no significa que no pueda hacer
comentarios o sacar conclusiones. Cada vez que nosotros contamos una
historia que no sostiene como protagonistas, estamos usando focalizacin
externa. Como cuando nos cuentan un secreto y nosotros se lo contamos a
otra persona. Yo se la historia porque otra persona me lo cont. Al contarlo
emitimos opiniones, sacamos conclusiones. Si yo tengo dos personajes
charlando en una novela y una le cuenta a la otra lo que otra le cont,
entonces uno dice algo as como lo que ella pens fue tal cosa quiere
decir que lo que dice es porque accedi a la mente del otro personaje?
Claramente no, sino que es porque sac conclusiones.
La focalizacin interna, tiene dos posibilidades: uno es que sea en primera
persona, el protagonista. Pero tambin puede estar en tercera persona y en
esos casos es muy confunda con la focalizacin cero. Por ejemplo: si yo digo
el llego a la conclusin despus de haberlo pensado mucho que le convena
irse, pero se preguntaba si estara equivocado ac en realidad no hay una
focalizacin interna, sino cero. Lo que hizo este narrador, se mete en la
mente del personaje, mir, analiz, sali y cont. El narrador se mete en el
personaje, pero no nos mete a nosotros. Luego sale y nos informa lo que
analiz. Por eso se dice que es un informe del narrador que acta como un
psiclogo. Es como si el personaje fuera un objeto de observacin, el
narrador luego sale e informa. Si el narrador tuviera focalizacin interna
hara esto: se mete en la conciencia del personaje, e instalado ac, cuenta.
No sale y elabora su propio informe, si no que es como si tuviera una
cmara. Una cosa es que yo este ac y despus me coloco donde esta

Manuel, luego salgo y cuento lo que ve Manuel. La otra opcin es que yo

vaya hasta donde esta Manuel y entonces empiece a ver lo que ve Manuel y
en el orden en que lo ve Manuel, y empiezo a describir en la forma en la que
lo hara l. Entonces me coloco en su lugar y narro tal como el lo va
pensando, sintiendo y hasta con su mismo vocabulario.
Como hacer para que aparezca la voz del narrador y la percepcin del
personaje, y se combinen? Se usa una serie de tcnicas que tiene como
producto la contaminacin de voces. Entonces se fusionan la voz del
narrador con la percepcin del personaje. Si sera estara equivocado?
ah hay contaminacin de voces.
(Fragmento de 1984) Narra el narrador, pero nos damos cuenta que esta
utilizando el tono del personaje. Sin embargo en el medio del discurso
indirecto libre, tambin hay focalizacin cero.