Biónica - UPalermo Pag 191-236

ISSN 1668-0227
Cuaderno 55
Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos]
Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo

[Catlogo de Tesis. 4 Edicin. Ciclo 2012-2013]
Resmenes de Tesis
Carolina Muz Reyes Benitez | Jorge Luis Bandera Martnez |
Oscar Leonardo De La Torre Florin | Mara Elizabeth Longs
| Mara del Carmen Trelles Muz | Andrea Pamela Peralta Betancourt | Hugo Alonso Plazas Pez | Sergio Andrs Tibaduiza
Alvarado | Mariavaleska Toledo Valecillos | Adriana Ochoa Vaca
| Paola Roxana Prez | Clara Mara Cspedes Gonzlez | Natalia
Alexandra Ferrufino Mndez | Marcelo Adrin Torres | Claudia
Machuca | Antonella Seorele Bevilacqua | Carlos Alberto Figuera
La Riva | Laura Sofa Angulo Julio | Gerline Melisa Ladera de la
Rosa | Albert Joan Pinzn Hernndez | Andrs Sanna | Andrea
Mora Vega | Johana Nayibe Solarte Cern | Juan Gabriel Lasso
Guerrero | Eliana Melo | Mara Alejandra Soto Canales | Juan Jos
Pinto Ortiz | Alejandro Naranjo Londoo | David Andrs Angel
Romero | Santiago Gabriel Coronel Cisneros | Annabella Ponce
Prez | Mara Alejandra Garcs Bolaos | Vernica Rueda Giraldo
| Stella Marys Mendoza Lizcano.
Tesis recomendada para su publicacin

La relacin entre la binica y el diseo para los criterios de forma
y funcin
Mariluz Sarmiento
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.

Facultad de Diseo y Comunicacin.
Universidad de Palermo. Buenos Aires.
Ao 16
Nmero 55
Diciembre
2015
Cuadernos del Centro de Estudios en

Diseo y Comunicacin
Universidad de Palermo
Universidad de Palermo.
Mario Bravo 1050. C1175ABT.
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
www.palermo.edu
publicacionesdc@palermo.edu
Rector
Director
Ricardo Popovsky
Facultad de Diseo y Comunicacin

Decano
Oscar Echevarra
Secretario Acadmico
Jorge Gaitto
Oscar Echevarra
Editora
Fabiola Knop
Coordinacin del Cuaderno n 55

Fabiola Knop
Facultad de Diseo y Comunicacin (UP. Argentina)
Comit Editorial
Lucia Acar. Universidade Estcio de S. Brasil.
Gonzalo Javier Alarcn Vital. Universidad Autnoma
Metropolitana. Mxico.
Mercedes Alfonsn. Universidad de Buenos Aires.
Argentina.
Fernando Alberto Alvarez Romero. Universidad de
Bogot Jorge Tadeo Lozano. Colombia.
Gonzalo Aranda Toro. Universidad Santo Toms. Chile.
Christian Atance. Universidad de Buenos Aires. Argentina.
Mnica Balabani. Universidad de Palermo. Argentina.
Alberto Beckers Argomedo. Universidad Santo Toms.
Chile.
Renato Antonio Bertao. Universidade Positivo. Brasil.
Allan Castelnuovo. Market Research Society. Reino
Unido.
Jorge Manuel Castro Falero. Universidad de la Empresa.
Uruguay.
Ral Castro Zueda. Universidad de Palermo. Argentina.
Mario Rubn Dorochesi Fernandois. Universidad Tcnica Federico Santa Mara. Chile.
Adriana Ins Echeverria. Universidad de la Cuenca del
Plata. Argentina.
Jimena Mariana Garca Ascolani. Universidad Iberoamericana. Paraguay.
Marcelo Ghio. Instituto San Ignacio. Per.
Clara Lucia Grisales Montoya. Academia Superior de
Artes. Colombia.
Haenz Gutirrez Quintana. Universidad Federal de Santa
Catarina. Brasil.
Jos Korn Bruzzone. Universidad Tecnolgica de Chile.
Chile.
Zulema Marzorati. Universidad de Buenos Aires.
Argentina.
Denisse Morales. Universidad Iberoamericana Unibe.
Repblica Dominicana.
Nora Anglica Morales Zaragosa. Universidad Autnoma

Candelaria Moreno de las Casas. Instituto Toulouse
Lautrec. Per.
Patricia Nez Alexandra Panta de Solrzano. Tecnolgico Espritu Santo. Ecuador.
Guido Olivares Salinas. Universidad de Playa Ancha.
Chile.
Ana Beatriz Pereira de Andrade. UNESP Universidade
Estadual Paulista. Brasil.
Fernando Rolando. Universidad de Palermo. Argentina.
Alexandre Santos de Oliveira. Fundao Centro de Anlise de Pesquisa e Inovao Tecnolgica. Brasil.
Carlos Roberto Soto. Corporacin Universitaria UNITEC.
Colombia.
Patricia Torres Snchez. Tecnolgico de Monterrey.
Mxico.
Viviana Surez. Universidad de Palermo. Argentina.
Elizabet Taddei. Universidad de Palermo. Argentina.
Comit de Arbitraje
Lus Ahumada Hinostroza. Universidad Santo Toms.
Chile.
Dbora Belmes. Universidad de Palermo. Argentina.
Marcelo Bianchi Bustos. Universidad de Palermo.
Argentina.
Aarn Jos Caballero Quiroz. Universidad Autnoma
Sandra Milena Castao Rico. Universidad de Medelln.
Colombia.
Roberto Cspedes. Universidad de Palermo. Argentina.
Carlos Cosentino. Universidad de Palermo. Argentina.
Ricardo Chelle Vargas. Universidad ORT. Uruguay.
Jos Mara Doldn. Universidad de Palermo. Argentina.
Susana Dueas. Universidad Champagnat. Argentina.
Pablo Fontana. Instituto Superior de Diseo Aguas de La

Caada. Argentina.
Sandra Virginia Gmez Man. Universidad Iberoamericana Unibe. Repblica Dominicana.
Jorge Manuel Iturbe Bermejo. Universidad La Salle.
Mxico.
Denise Jorge Trindade. Universidade Estcio de S. Brasil.
Mauren Leni de Roque. Universidade Catlica De Santos.
Brasil.
Mara Patricia Lopera Calle. Tecnolgico Pascual Bravo.
Colombia.
Gloria Mercedes Mnera lvarez. Corporacin Universitaria UNITEC. Colombia.
Eduardo Naranjo Castillo. Universidad Nacional de
Colombia. Colombia.
Miguel Alfonso Olivares Olivares. Universidad de
Valparaso. Chile.
Julio Enrique Putallz. Universidad Nacional del Nordeste. Argentina.
Carlos Ramrez Righi. Universidad Federal de Santa
Catarina. Brasil.
Oscar Rivadeneira Herrera. Universidad Tecnolgica de
Chile. Chille.
Julio Rojas Arriaza. Universidad de Playa Ancha. Chile.
Eduardo Russo. Universidad Nacional de La Plata.
Argentina.
Virginia Surez. Universidad de Palermo. Argentina.
Carlos Torres de la Torre. Pontificia Universidad Catlica
del Ecuador. Ecuador.
Magali Turkenich. Universidad de Palermo. Argentina.
Ignacio Urbina Polo. Prodiseo Escuela de Comunicacin Visual y Diseo. Venezuela.
Vernica Beatriz Viedma Paoli. Universidad Politcnica y
Artstica del Paraguay. Paraguay.
Ricardo Jos Viveros Bez. Universidad Tcnica Federico
Santa Mara. Chile.
Textos en ingls
El Ministerio de Educacin, Ciencia y Tecnologa de la

Repblica Argentina, con la resolucin N 2385/05 incorpor al Ncleo Bsico de Publicaciones Peridicas
Cientficas y Tecnolgicas en la categora Ciencias Sociales y Humanidades la serie Cuadernos del Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos]. Facultad
de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo. En diciembre 2013 fue renovada la permanencia en
el Ncleo Bsico, que se evala de manera ininterrumpida desde el 2005. La publicacin en sus versiones impresa
y en lnea han obtenido el Nivel 1 (36 puntos sobre 36).
La publicacin Cuadernos del Centro de Estudios en

Diseo y Comunicacin [Ensayos] (ISSN 1668-0227)
est incluida en el Directorio y Catlogo de Latindex.

pertenece a la coleccin de revistas cientficas de SciELO.

forma parte de la plataforma de recursos y servicios documentales Dialnet.
Marisa Cuervo
Textos en portugus
Mercedes Massafra
Diseo
Guadalupe Sala - Constanza Togni
1 Edicin.
Cantidad de ejemplares: 100
Ciudad Autnoma de Buenos Aires, Argentina.
Diciembre 2015.
Impresin: Artes Grficas Buschi S.A.
Ferr 250/52 (C1437FUR)
Ciudad Autnoma de Buenos Aires,
Argentina.
ISSN 1668-0227

Diseo y Comunicacin [Ensayos] (ISSN 1668-0227) se
encuentra indexada por EBSCO.
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ISSN 1668-0227
Cuaderno 55
Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo

Resmenes de Tesis
Carolina Muz Reyes Benitez | Jorge Luis Bandera Martnez |
Oscar Leonardo De La Torre Florin | Mara Elizabeth Longs
| Mara del Carmen Trelles Muz | Andrea Pamela Peralta Betancourt | Hugo Alonso Plazas Pez | Sergio Andrs Tibaduiza
Alvarado | Mariavaleska Toledo Valecillos | Adriana Ochoa Vaca
| Paola Roxana Prez | Clara Mara Cspedes Gonzlez | Natalia
Alexandra Ferrufino Mndez | Marcelo Adrin Torres | Claudia
Machuca | Antonella Seorele Bevilacqua | Carlos Alberto Figuera
La Riva | Laura Sofa Angulo Julio | Gerline Melisa Ladera de la
Rosa | Albert Joan Pinzn Hernndez | Andrs Sanna | Andrea
Mora Vega | Johana Nayibe Solarte Cern | Juan Gabriel Lasso
Guerrero | Eliana Melo | Mara Alejandra Soto Canales | Juan Jos
Pinto Ortiz | Alejandro Naranjo Londoo | David Andrs Angel
Romero | Santiago Gabriel Coronel Cisneros | Annabella Ponce
Prez | Mara Alejandra Garcs Bolaos | Vernica Rueda Giraldo
| Stella Marys Mendoza Lizcano.
Tesis recomendada para su publicacin

La relacin entre la binica y el diseo para los criterios de forma
y funcin
Mariluz Sarmiento

Ao 16
Nmero 55
Diciembre
2015
Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos], es una lnea de publicacin cuatrimestral del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin de la Facultad de
Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo. Los Cuadernos renen papers e informes
de investigacin sobre tendencias de la prctica profesional, problemticas de los medios de
comunicacin, nuevas tecnologas y enfoques epistemolgicos de los campos del Diseo y la
Comunicacin. Los ensayos son aprobados en el proceso de referato realizado por el Comit de
Arbitraje de la publicacin.
Los estudios publicados estn centrados en lneas de investigacin que orientan las acciones del
Centro de Estudios: 1. Empresas y marcas. 2. Medios y estrategias de comunicacin. 3. Nuevas
tecnologas. 4. Nuevos profesionales. 5. Diseo y produccin de objetos, espacios e imgenes. 6.
Pedagoga del diseo y las comunicaciones. 7. Historia y tendencias.
El Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin recepciona colaboraciones para ser publicadas
en los Cuadernos del Centro de Estudios [Ensayos]. Las instrucciones para la presentacin de los
originales se encuentran disponibles en: http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/
vista/instrucciones.php
Las publicaciones acadmicas de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de

Palermo actualizan sus contenidos en forma permanente, adecundose a las modificaciones
presentadas por las normas bsicas de estilo de la American Psychological Association - APA.
Egresados de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo. [Catlogo de Tesis. 4 Edicin. Ciclo 2012-2013]
Cuadernos del Centro de Estudios en

Diseo y Comunicacin [Ensayos] N 55
ISSN 1668-0227
Sumario

Diciembre 2015.
Egresados de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo.

Prlogo......................................................................................................................pp. 13-20
Resmenes de Tesis de la Maestra en Diseo 2012-2013....................................pp. 21-185
Organizado por orden histrico de egreso
78. Carolina Muz Reyes Benitez..................................................................................p. 21
La cultura Aymara y las campaas de concientizacin
del agua en la ciudad de La Paz. (2012)
79. Jorge Luis Bandera Martnez.....................................................................................p. 25
Plataformas sociales y herramientas de interaccin Web como estrategias
para lograr visibilidad en el campo del diseo grfico en Colombia. (2012)
80. Oscar Leonardo De La Torre Florin........................................................................p. 29
Imgenes cristalizadas. Estereotipos de los adolescentes
en la construccin del mensaje en la publicidad grfica. (2012)
81. Mara Elizabeth Longs.............................................................................................p. 34
Habitar la identidad de marca. Diseo de interior de espacios comerciales. (2012)
82. Mara del Carmen Trelles Muz..............................................................................p. 41
Intervencin del Diseo de Indumentaria
en la industria de la confeccin en Ecuador. (2012)
83. Andrea Pamela Peralta Betancourt...........................................................................p. 43
Las piezas grficas en las campaas de bien social
desarrolladas por la Alcalda de Bogot (1995-2010). (2012)
84. Hugo Alonso Plazas Pez...........................................................................................p. 50
Diseo de Diarios Digitales: estudio de interfaz grfica
de usuario de tres diarios de la ciudad de Buenos Aires. (2012)
Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 9-12 ISSN 1668-5229
85. Sergio Andrs Tibaduiza Alvarado...........................................................................p. 54

Gestin de los diseadores grficos en el desarrollo
de campaas sociales empresariales. Caso Colombia 2000-2010. (2012)
86. Mariavaleska Toledo Valecillos..................................................................................p. 58
Anlisis del diseo comunicacional de las vallas
de Chvez en Venezuela (junio 2010-junio 2011). (2012)
87. Adriana Ochoa Vaca...................................................................................................p. 62
Seguime en Facebook. Anlisis de campaa publicitaria.
Empresa Mam Lucchetti. (2012)
88. Paola Roxana Prez.....................................................................................................p. 70
Diseo de etiquetas de vinos: la inclusin de elementos de las
culturas originarias argentinas en vinos de alta gama y para exportacin. (2012)
89. Clara Mara Cspedes Gonzlez................................................................................p. 77
La travesa laboral del diseador industrial en Bogot, Colombia. (2012)
90. Natalia Alexandra Ferrufino Mndez.......................................................................p. 80
Muchos Evos hay por ac Anlisis del diseo de la campaa
electoral del MAS en las elecciones de 2005 en Bolivia. (2012)
91. Marcelo Adrin Torres...............................................................................................p. 87
El diseo en la comunicacin del patrimonio cultural. (2012)
92. Claudia Machuca........................................................................................................p. 93
El emprendimiento de Diseo. Diagnstico del desarrollo
de los emprendimientos en Cuenca, Ecuador. (2012)
93. Antonella Seorele Bevilacqua..................................................................................p. 96
El discurso del automvil en la comunicacin de la industria
automotor Argentina. Anlisis de estrategias de comunicacin
de marcas y concesionarios de autos en Buenos Aires (2008-2010). (2012)
94. Carlos Alberto Figuera La Riva.................................................................................p. 99
Estrategias de diseo y marketing 2.0: elementos claves en la
competitividad de Movistar en el mercado de telefona mvil venezolano. (2012)
95. Laura Sofa Angulo Julio..........................................................................................p. 103
El rol del diseador de vitrinas de indumentaria del Centro
Histrico de la Ciudad de Cartagena de Indias, Colombia. (2012)
10
96. Gerline Melisa Ladera de la Rosa.............................................................................p. 113

Imaginarios urbanos en el subterrneo de Buenos Aires: las actividades
de apropiacin del espacio y su influencia en el diseo institucional. (2012)
97. Albert Joan Pinzn Hernndez................................................................................p. 120
Objetos arquitectnicos: de estructuras habituales
a soporte para carteleras. (2012)
98. Andrs Sanna............................................................................................................p. 123
Las formas de la deportividad: anlisis de la construccin
de signos para representar la velocidad en las carroceras automotrices. (2012)
99. Andrea Mora Vega.....................................................................................................p. 131
El diseo sustentable en los juegos didcticos.
Componente estratgico para fomentar prcticas
ecolgicas en los nios escolarizados de 3 a 4 aos. (2013)
100. Johana Nayibe Solarte Cern.................................................................................p. 134
Intervencin de los diseadores en la empresas argentinas
de productos en cuero en el perodo 2003 - 2009. (2013)
101. Juan Gabriel Lasso Guerrero..................................................................................p. 137
Ergonoma en el diseo web. Usabilidad de sitios web
dedicados al comercio electrnico en Buenos Aires. (2013)
102. Eliana Melo..............................................................................................................p. 142
El mobiliario urbano destinado al uso de la bicicleta en la ciudad de Bogot. (2013)
103. Mara Alejandra Soto Canales...............................................................................p. 147
Arquitectura efmera de emergencia. Per, tradicin y arraigo. (2013)
104. Juan Jos Pinto Ortiz..............................................................................................p. 152
Diseo de vitrinas e imagen de marca.
Caso: Emprendedores de Plaza Norte Lima. (2013)
105. Alejandro Naranjo Londoo..................................................................................p. 156
Colombianadas. Piezas de expresin callejera. (2013)
106. David Andrs Angel Romero.................................................................................p. 158
La realidad virtual en los stands publicitarios.
Estrategias para posicionamiento de marca mediante dispositivos tecnolgicos
simuladores de realidades virtuales en la ciudad de Buenos Aires. (2013)
11
107. Santiago Gabriel Coronel Cisneros.......................................................................p. 162

Los aportes del Diseo Grfico a la comunicacin comercial
de la artesana urbana en el Distrito Metropolitano de Quito. (2013)
108. Annabella Ponce Prez...........................................................................................p. 164
El tejido como relato social. (2013)
109. Mara Alejandra Garcs Bolaos...........................................................................p. 169
Diseo Grfico, surgimiento de una prctica
profesional en Argentina y Colombia. (2013)
110. Vernica Rueda Giraldo.........................................................................................p. 174
El diseo industrial y el tejido WaleKeru de la comunidad Wayuu. (2013)
111. Stella Marys Mendoza Lizcano..............................................................................p. 179
El conflicto armado en los graffitis de Bogot. (2013)
ndice de Tesis de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo
Organizado por lneas temticas...........................................................................pp. 187-190
Tesis recomendada para su publicacin:
La relacin entre la binica y el diseo para los criterios de forma y funcin
Mariluz Sarmiento (2010).....................................................................................pp. 191-236
Listado histrico de egresados de la Maestra en Diseo
de la Universidad de Palermo 2004-2014............................................................pp. 237-248
Organizado por orden de egreso reciente
Foro de Maestra...................................................................................................pp. 249-252
Publicaciones del CEDyC.....................................................................................pp. 253-270
Sntesis de las instrucciones para autores.....................................................................p. 271
12
Fecha de recepcin: diciembre 2013

Fecha de aceptacin: julio 2014
Versin final: diciembre 2015
Egresados de la Maestra en Diseo

de la Universidad de Palermo.
Resumen: Esta publicacin en particular forma parte del cuarto Catlogo de Tesis, que
comprende los aos 2012 y 2013. La primera edicin se refiere a las tesis presentadas en el
ciclo 2004-2007, la segunda edicin al ciclo 2008-2009 y la tercera al ciclo 2010-2011, donde
tambin se presentan diferentes temas con fundamento disciplinar y alto rigor cientficoacadmico. La articulacin de todos los proyectos de Tesis, dan cuenta del extenso y calificado labor cientfico propuesto en la Maestra. Cada uno de los niveles de investigacin
que trabajan en el resultado final del Proyecto, propone una bsqueda intencionada de
conocimientos y soluciones a problemas que pueden ser de carcter cultural y/o formativo
disciplinar.
Palabras claves: conocimiento - cultura - diseo - educacin - investigacin - metodologa
- proyectos - Tesis.
[Resmenes en ingls y portugus en las pginas 19-20]
La Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo propone a travs de

su Maestra en Diseo una clasificacin de las Tesis presentadas y aprobadas durante los
diferentes ciclos acadmicos.
La Maestra en Diseo se dicta desde el ao 2001, promoviendo a los profesionales del
campo del diseo, una completa formacin en los aspectos metodolgicos, tcnicos y
operativos conducentes a una mayor integracin disciplinar. El concepto principal de la
Maestra es permitir la vinculacin estratgica aplicada al campo de la imagen, el diseo y
las comunicaciones, logrando obtener resultados probados cientficamente en el espacio
profesional y acadmico.
El ltimo requisito acadmico que conduce a los maestrandos al otorgamiento del ttulo
de Master es el desarrollo de una Tesis de Maestra de carcter individual que se realiza bajo
la supervisin de un Equipo de Direccin de Tesis, y culmina con la defensa oral de la misma ante un Tribunal de Evaluacin. La Tesis debe demostrar destreza en el manejo conceptual y metodolgico, correspondiente al estado actual del conocimiento de la disciplina.
El propsito del trabajo de Tesis de Maestra es lograr que el maestrando desarrolle habilidades y capacidades acadmicas que permitan identificar y diagnosticar problemas especficos dentro de su rea de competencia evidenciando una actitud crtica e innovadora.
La idea rectora es demostrar a travs del estudio o la investigacin por escrito, la claridad
13
y los requerimientos formales propios del rea investigada y del nivel de posgrado que
implica la Maestra.
Esta publicacin en particular, forma parte del cuarto catlogo de Tesis, que comprende
los aos 2012 y 2013.
La primera publicacin se refiere a las tesis presentadas en el ciclo 2004-2007, donde
tambin se aplican diferentes temas con fundamento disciplinar y alto rigor cientficoacadmico (ver: Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo [Catlogo de Tesis. 1
Edicin. Ciclo 2004-2007]. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin
[Ensayos], N 31 (2010). Buenos Aires: Facultad de Diseo y Comunicacin, Universidad
de Palermo).
La segunda, compila las tesis de los aos 2008 y 2009 (ver: Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo [Catlogo de Tesis. 2 Edicin. Ciclo 2008-2009]. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos], N 38 (2011). Buenos Aires: Facultad
de Diseo y Comunicacin, Universidad de Palermo).
La tercera, reune las tesis de los aos 2010 y 2011 (ver: Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo [Catlogo de Tesis. 3 Edicin. Ciclo 2010-2011]. Cuadernos del Centro
de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos], N 46 (2013). Buenos Aires: Facultad de
Diseo y Comunicacin, Universidad de Palermo).
La articulacin de todos los proyectos de Tesis, dan cuenta de la extensa y calificada labor
cientfica, propuesta en la Maestra. Cada uno de los niveles de investigacin acta en el
resultado final del proyecto, proponiendo una bsqueda intencionada de conocimientos
y soluciones a problemas que pueden ser de carcter cultural y/o formativo disciplinar.
Durante los dos aos de investigacin, se trabaja de manera exhaustiva en cada proyecto,
cimentando un proceso que va desde la construccin de una idea rectora, hacia el desarrollo de una investigacin cientfica que posibilita nuevas lecturas y diferentes resultados.
Cada maestrando va descubriendo a lo largo del proceso de investigacin un espacio que
transforma las propuestas abordadas en el orden de lo emprico, hacia un camino de rigor
cientfico, llegando a diversas interpretaciones de los resultados y de los fenmenos que
agenciaron esos resultados.
La Facultad de Diseo y Comunicacin ha organizado la produccin acadmica que se
realiza en su mbito, en siete grandes reas, denominadas Lneas Temticas:
1. Empresas y marcas. 2. Medios y estrategias de comunicacin. 3. Nuevas tecnologas. 4.
Nuevos profesionales. Diseo y produccin de objetos, espacios e imgenes. 5. Pedagoga
del diseo y las comunicaciones. 7. Historia y tendencias.
Estas Lneas Temticas abarcan la produccin acadmica de la Facultad en su conjunto:
publicaciones e investigaciones, producciones alicas y desarrollos profesionales, obras y
proyectos de acadmicos, profesores y estudiantes.
La produccin acadmica de los maestrandos que culmina en la Tesis de Maestra se enmarca en estas siete grandes Lneas Temticas. Es imprescindible que cada maestrando
ubique su Tesis en una, o en ms de una. En la introduccin de cada Tesis debe explicarse
el campo disciplinar, profesional y temtico de pertenencia, haciendo referencia a la produccin desarrollada en dicho campo, con anterioridad.
14
A continuacin se hace una breve referencia a cada una de las Lneas Temticas:
1. Empresas y marcas. La empresa representa uno de los organismos vitales del acontecer
socioeconmico.
Ha sido siempre una puerta para el acceso de los avances cientficos, tecnolgicos y culturales. En los ltimos decenios, las organizaciones han establecido nuevos sistemas de gestin para satisfacer las demandas y expectativas destinadas a hacer ms eficiente el aparato
productivo. Estas acciones se organizan simultneamente con la disposicin de nuevas
frmulas de funcionamiento en estrategias de gestin y comunicacin para la proyeccin
de la organizacin. Entre ellas, la marca constituye actualmente uno de los elementos ms
significativos, tanto en lo referente al mercado de produccin, como a los procesos de
circulacin y de significacin en el mbito cultural. Como generadora de valor, la marca
es considerada como unidad de anlisis sintetizadora de cuestiones referidas al mercado,
a las prcticas culturales, a la construccin de identidades y a los patrones estticos. La
agudeza de estas problemticas, proporciona un campo de estudio de innovaciones, paradigmas y estructuras, cuyo anlisis permite orientar la produccin creativa del diseo y
las comunicaciones aplicadas.
2. Medios y estrategias de comunicacin. Los medios son los principales actores comunicacionales que determinan las prcticas sociales, polticas, econmicas, culturales del
mundo contemporneo. Su presencia modela las demandas y difunde modos de vida y
expresiones culturales. La televisin, la grfica, la radio, el cine y los nuevos entornos digitales, son soportes privilegiados de reproduccin de saberes, de concepciones estticas,
de informacin, y de mltiples estrategias que determinan la idea de mundo y su transformacin. Estos procesos deben estar acompaados por una buena estrategia de comunicacin. Los pasos ms correctos de una estrategia de este tipo, se inician en el momento
que encontramos las razones para comprar, buscamos las situaciones claves para que el
consumidor visite el punto de venta y aprovechamos los mensajes que ms ayudan a corregir falsas impresiones. El estudio integral del repertorio de procesos artsticos, estticos,
creativos, funcionales de los medios y sus efectos y el anlisis de una buena estrategia de
comunicacin que lo apuntale permiten la construccin de un valioso conocimiento, para
avanzar en el pensamiento crtico y en la renovacin constante de la formacin de profesionales del diseo y las comunicaciones.
3. Nuevas tecnologas. La explosin tecnolgica ha generado una serie de cambios importantes en el mundo del diseo y las comunicaciones aplicadas. Los recursos digitales considerados como herramientas de trabajo han aportado nuevos lenguajes y posibilidades
de creacin. Esta instancia innovadora de las nuevas tecnologas, afecta a su vez, la vida
cotidiana de la sociedad en su conjunto, determinando nuevos procesos de circulacin
de la informacin, y de las prcticas de produccin y creacin. La difusin tecnolgica
aporta estilos novedosos en los modelos organizativos de las empresas, y un cambio en las
modalidades de producir y consumir. En su conjunto las nuevas tecnologas constituyen
un campo para el estudio y el anlisis necesario para la actualizacin creativa, la seleccin y
aplicacin de nuevos criterios en la produccin y creacin del diseo y las comunicaciones.
15
4. Nuevos profesionales. La idea de un profesional capaz de planificar creativamente las

acciones de diseo y comunicacin, es posible desde un enfoque activo de indagacin de
la realidad.
Las nuevas tecnologas demandan perfiles profesionales con distintas competencias. En
muchos casos la cambiante realidad exige expertos que dominen actividades hasta el momento insospechadas. En este marco, la formacin de profesionales en las reas de diseo
y comunicacin, incorpora el estudio de las necesidades y demandas de la sociedad en
relacin con la prctica de diseadores y comunicadores consustanciados y comprometidos con el presente y el futuro. El estudio de las tendencias de la prctica profesional, sus
modalidades, los requerimientos en capacitacin y manejo de habilidades, constituye un
campo de anlisis necesario para promover perfiles variados, dinmicos, creativos y con
alta capacidad de innovacin.
5. Diseo y produccin de objetos, espacios e imgenes. Las imgenes, los objetos y los
espacios, con los que trabajan los profesionales del diseo, constituyen un sistema de relaciones protagonizado por una compleja trama de requerimientos formulados en un
determinado momento histrico. En este proceso estn involucrados, de modo directo,
intereses y expectativas de las relaciones con la sociedad que los crea. Las relaciones entre
la funcin, la expresin esttica y la tecnologa aplicada van variando con el transcurso
de los aos, desplazando los ejes de atencin profesional en cada poca. El concepto calidad de diseo se hace cada vez ms complejo e intrincado. El estudio de los procesos de
formacin y de las cualidades de objetos, espacios e imgenes, tales como movilidad en el
tiempo, condiciones de serialidad y an de obsolescencia, constituyen un campo propio
de la reflexin, anlisis y la produccin terica del diseo y la comunicacin.
6. Pedagoga del diseo y las comunicaciones. La originalidad y movilidad permanente
de las disciplinas del diseo y la comunicacin, requiere de acciones continuas orientadas
a enriquecer la relacin enseanza-aprendizaje. La constante produccin acadmica en
la elaboracin de herramientas metodolgicas solidifica la actualizacin de los campos
disciplinares, permite actualizaciones curriculares y valida las innovaciones en las tareas
propias de la formacin universitaria. La evaluacin de programas y estrategias pedaggicas para el rea de diseo y comunicacin debe ser un proceso constante y cada vez ms
riguroso. La elaboracin de bases de datos para el acceso a la informacin, la realizacin de
estados del arte de las disciplinas del diseo y la comunicacin, la generacin de recursos
didcticos de diversa ndole, constituyen un conjunto valioso de producciones destinadas
a facilitar progresivos y eficaces avances en la formacin de los estudiantes del diseo y la
comunicacin.
7. Historia y tendencias. Un relevamiento terminolgico implica delimitar los alcances de
cada lengua especial y distinguirla de esta forma del lenguaje corriente. Las actividades
profesionales se caracterizan por el uso de vocabularios propios caracterizados por la internacionalidad, estabilidad y expansin, tanto en el orden terico como tcnico. Los relevamientos de experiencias en cada campo y prctica, permiten la elaboracin de herramien-
16
tas organizacionales que se convierten en contribuciones para la consolidacin de las especificidades, terico-tcnicas de las distintas disciplinas del diseo y la comunicacin. Las
caractersticas de cada prctica profesional se conjugan, a su vez, en campos institucionales
propios. La identificacin y registro de las instituciones del Estado, de las organizaciones
del mercado y de la sociedad civil, relacionadas con el ejercicio profesional de las disciplinas
del diseo y las comunicaciones, constituye la posibilidad de elaborar herramientas que siten a los estudiantes en los contextos y alcances de la prctica profesional real. Finalmente,
el anlisis de las tendencias de estas tres variables: terminologa, experiencias y realidades
institucionales, plantea a los maestrandos el desafo de encontrar una lgica de evolucin
que lo ayude al protagonismo en la generacin de nuevas lneas de desarrollo.
Dos instancias acadmicas que acompaan el proceso de Maestra son el Foro de Investigacin y el Plenario de Evaluacin, ambos momentos curriculares responden a complementar el proceso de elaboracin de Tesis Final.
Foro de Investigacin de la Maestra en Diseo

La Maestra en Diseo desarrolla anualmente el Foro de Maestra como medio de exposicin y debate sobre el grado de avance de los Proyectos de Tesis en desarrollo. Su
objetivo radica en articular la reflexin para diagnosticar, desde el debate integrado, el
desarrollo y evolucin de cada proyecto de Tesis. Es una herramienta pedaggica previa
a la Defensa Oral.
El Foro de Investigacin se desarrolla en el mes de mayo de cada ao en forma ininterrumpida desde el 2005. En el Foro se renen los profesores de las asignaturas del Ciclo de Investigacin con todos los maestrandos regulares de la Maestra. Cada maestrando presenta
oralmente a la comunidad acadmica de la Maestra el avance de su proyecto de Tesis. Con
la coordinacin de los profesores se organiza el debate entre todos los asistentes.
Antes de comenzar cada Foro se entrega la reedicin correspondiente de Escritos en la
Facultad que contiene los abstracts de los proyectos de Tesis, presentados en el Foro.
Plenario de Evaluacin
El Plenario de Evaluacin de Maestra es un espacio donde maestrandos y docentes de
todos los niveles de investigacin se renen para dar el cierre a cada ciclo acadmico. En
el Plenario cada profesor del ciclo de Investigacin informa a la comunidad acadmica de
la Maestra la situacin de cada maestrando y el grado de avance de su proyecto de tesis.
Cada docente presenta, de manera pblica, las condiciones en las que cada maestrando
pasa al nivel siguiente de investigacin. La documentacin presentada queda en la Facultad para posibles consultas. Los abstracts de esos trabajos son publicados posteriormente
en Escritos en la Facultad y presentados en el siguiente Foro de Maestra. Las fechas previstas para el plenario son, la ltima semana de junio para las cursadas del primer ciclo del
ao y la ltima semana de noviembre para las cursadas del segundo ciclo del ao.
17
Poltica editorial de la Maestra en Diseo

La facultad de Diseo y Comunicacin integra la produccin de los maestrandos (investigaciones, ensayos y reflexiones) en las diversas publicaciones acadmicas que conforman
su poltica editorial. Esta produccin se plasma en dos de las publicaciones acadmicas peridicas de la Facultad: Escritos en la Facultad (ISSN 1669-2306) que transcribe los papers
presentados por los maestrandos en los Foros de Investigacin de la Maestra, y Cuadernos
del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos] (ISSN 1668-0227), que transcribe las Tesis aprobadas completas y/o resmenes.
La tarea de la Facultad es impulsar y sostener en forma permanente la calidad de cada publicacin, promoviendo la investigacin y la formacin constante de nuestros estudiantes
y docentes.
En este marco, la publicacin acadmica Escritos en la Facultad, vuelca el resultado de
las sntesis de los Proyectos de Tesis. Estas publicaciones son un instrumento de transferencia al mbito de la investigacin cientfica y del tejido de reflexiones, aportando riqueza y multiplicidad de perspectivas de abordaje sobre las reas de diseo estratgico,
sustentabilidad, esttica, metodologa e innovacin. Ambas instancias, la exposicin oral
y su correspondiente publicacin acadmica, se estructuran como presentaciones de los
resultados parciales de cada etapa de avance de los Proyectos de Tesis desarrollados en el
Foro de Investigacin de la Maestra. La serie Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin [Ensayos] se define como una publicacin peridica que rene papers,
ensayos y estudios sobre tendencias, problemticas profesionales, tecnologas y enfoques
epistemolgicos en los campos del Diseo y la Comunicacin.
Esta lnea se edita desde el ao 2000 en forma ininterrumpida, relacionndose con las
diferentes disciplinas de la Facultad y encuadrando cada artculo dentro de las variadas
temticas que encierra el diseo y la comunicacin.
Desde el ao 2006 el CAICYT - CONICET, incorpor la serie Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos], al Ncleo Bsico de Publicaciones Peridicas
Cientficas y Tecnolgicas, dentro de la categora de Ciencias Sociales y Humanidades.
En este camino, el ltimo ao se ahond sobre los criterios de calidad editorial establecidos en los diferentes servicios de informacin, y de esta manera, hoy la publicacin Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos] est incluida en el catlogo y directorio de Latindex y pertenece a la coleccin de revistas cientficas de SciELO.
Para la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo es imprescindible la construccin de un instrumento de consulta y metodologa que pueda plasmar el
trabajo de todos nuestros maestrandos, con la excelencia y exigencia que una publicacin
de esta ndole merece. Desde este lugar, es que se piensa la articulacin del material editorial de la Facultad y la produccin acadmica de la Maestra.
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La normativa vigente, que hace referencia a los temas provenientes de la Maestra en Diseo, se puede encontrar publicada en Escritos en la Facultad, N 86.
Los puntos tcticos que hacen referencia a esa normativa institucional son:
La Maestra. Cursos y Evaluacin. Tesis de Maestra. Estructura y Normas de Presentacin. Normas Bibliogrficas. Condiciones de Entrega. Proceso de Evaluacin. Las Tesis en
las Publicaciones Acadmicas de la Facultad. Mejores Tesis de Maestra - Tesis de Honor.
Reglamento Acadmico. Equipos Acadmicos. Criterios para Evaluacin. ndice de Tesis
(Aprobadas - Tesis de Honor - Lneas Temticas). Calendario (ver: Documento de Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo. Escritos de la Facultad n 86. (2013). Buenos
Aires: Facultad de Diseo y Comunicacin, Universidad de Palermo).
Las tesis citadas en esta publicacin se agruparon por temticas similares para una mejor
comprensin terica (ver ndice de Tesis de la Maestra en Diseo de la Universidad de
Palermo 2012-2013 organizado
por lneas temticas

en pp. 187-190) y las mismas corresponden a los Magster: Carolina Muz Reyes Benitez, Jorge Luis Bandera Martnez,
Oscar Leonardo De La Torre Florin, Mara Elizabeth Longs, Mara del Carmen Trelles
Muz, Andrea Pamela Peralta Betancourt, Hugo Alonso Plazas Pez, Sergio Andrs Tibaduiza Alvarado, Mariavaleska Toledo Valecillos, Adriana Ochoa Vaca, Paola Roxana
Prez, Clara Mara Cspedes Gonzlez, Natalia Alexandra Ferrufino Mndez, Marcelo
Adrin Torres, Claudia Machuca, Antonella Seorele Bevilacqua, Carlos Alberto Figuera
La Riva, Laura Sofa Angulo Julio, Gerline Melisa Ladera de la Rosa, Albert Joan Pinzn
Hernndez, Andrs Sanna, Andrea Mora Vega, Johana Nayibe Solarte Cern, Juan Gabriel
Lasso Guerrero, Eliana Melo, Mara Alejandra Soto Canales, Juan Jos Pinto Ortiz, Alejandro Naranjo Londoo, David Andrs Angel Romero, Santiago Gabriel Coronel Cisneros,
Annabella Ponce Prez, Mara Alejandra Garcs Bolaos, Vernica Rueda Giraldo y Stella
Marys Mendoza Lizcano.
En las pginas 237-248 se incluye el listado completo de las Tesis aprobadas hasta el cierre
de la edicin, septiembre 2014. En sucesivas publicaciones se incluyen los resmenes y
las Tesis destacadas, recomendada su publicacin, segn el Comit de Coordinacin y
Evaluacin de la Maestra.
Summary: This publication is part of the fourth Thesis Catalog, covering the years 2012
and 2013. The first issue relates to the thesis presented in the 2004-2007 cycle, the second
edition of the 2008-2009 cycle and the third edition of the 2010-2011 which also have
different issues with discipline foundation and high academic scientific methodology. The
articulation of all thesis projects, shows the extensive skilled scientific work proposed in
the Master. Each of the levels of research work on the final outcome of the project, proposes a deliberate search for knowledge and solutions to problems that may be of a cultural
and / or educational discipline.
Keywords: culture - design - education - investigation - knowledge - methodology - projects - Thesis.
19
Resumo: Esta publicao o Catlogo de Tese, que compreende os anos 2012 e 2013. A
primeira edio refere-se as teses apresentadas no ciclo 2004-2007, a segunda edio ao ciclo 2008-2009 e a quarta edio ao ciclo 2010-2011, onde se apresentam deferentes temas
com fundamento disciplinar e alto rigor cientifico - acadmico. A articulao de todos os
projetos de teses d conta da extensa e qualificada tarefa cientifica que prope o Mestrado.
Cada um dos nveis de pesquisa que trabalham no resultado final do Projeto, prope uma
busca intencionada de conhecimentos e solues a problemas que podem ser de carter
cultural e/ou formativo disciplinar.
Palavras chave: conhecimento - cultura - design - educao - metodologia - pesquisa projetos - Tese.
20
Resmenes de Tesis de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo

Resmenes de Tesis de la Maestra en

Diseo de la Universidad de Palermo
Organizados por orden histrico de egreso
78. Carolina Muz Reyes Benitez (2012)

(Licenciada en Diseo Grfico y Comunicacin Visual / Universidad Catlica San Pablo /
Bolivia)
La cultura Aymara y las campaas de concientizacin del agua en la ciudad

de La Paz
Introduccin
La idea de esta investigacin surge a raz de un problema que se vive en la ciudad de La
Paz que es la escasez del agua. Esta situacin crtica genera una alerta en las autoridades
que lleva a ejecutar polticas para el cuidado de este recurso, entre las que se destacan la
implementacin de campaas pblicas de concientizacin. A partir de esta situacin, este
trabajo se dedica a analizar las campaas de bien social del cuidado del agua, desde el
punto de vista del diseo grfico y la comunicacin visual.
La ciudad de La Paz tiene una riqueza cultural conformada fundamentalmente por la
fuerte impronta de su herencia precolombina, que en la actualidad se evidencia en el alto
porcentaje de poblacin aymara (50%) que la constituye. Estos rasgos culturales no han
sido considerados en las campaas, reflejando una disociacin entre el manejo de las estrategias visuales y el pblico al cual van dirigidas.
Es entonces que aparece la oportunidad de realizar una investigacin que vincule estas dos
problemticas: por un lado la falta de agua y por otro lado, la deteccin de falencias en las
campaas que no consideran las manifestaciones culturales de la ciudad para potenciar la
llegada de los mensajes a la poblacin.
Paradjicamente, los valores del cuidado de la naturaleza tienen bases ancestrales en la
cultura aymara, y si bien esta tesis tiene como fin demostrar la ausencia de estos significados en las campaas actuales, se espera que produzca un aporte al campo del diseo en
trminos su aprovechamiento para futuras estrategias comunicacionales.
La ciudad de La Paz est ubicada en la Cordillera Real , por lo que se provee de agua por
medio de los glaciares de las montaas que rodean la ciudad. Es por lo tanto importante
considerar que el derretimiento de los mismos, provocado por los cambios de la temperatura mundial, tiene implicaciones en la respuesta hidrolgica de las cuencas que son
utilizadas para el suministro del agua potable en la ciudad. En la cordillera se identifican
cuatro cuencas importantes para el suministro de agua potable, Tuni y Condori y para la
generacin de la energa elctrica, Zongo y Takesi.
21
El proyecto GRANT (Glaciares y Recurso Agua en los Andes Tropicales), dependiente del
programa GRETICE, que nace hace 15 aos por la unin del Instituto francs de Investigacin para el Desarrollo (IRD-Ex ORSTOM) y el Instituto de Hidrulica e Hidrologa
de la Universidad Mayor de San Andrs (IHH-UMSA) y el Servicio Nacional de Meteorologa e Hidrologa(SENAMHI), inicia el 2005 con el objetivo de medir los impactos del
derretimiento de los glaciares en la disponibilidad de agua en las ciudad de La Paz y el
Alto (Ramrez, 2008). El mismo proyecto permiti ver que los glaciares de esta regin son
extremadamente sensibles a los cambios climticos como: las precipitaciones, la temperatura, la radiacin solar, la humedad entre otros. Esta sensibilidad hace que se derritan ms
a causa del calentamiento global, lo que implica una disminucin alarmante de provisin
de agua para la ciudad de La Paz.
Otro inconveniente generado por los cambios climticos y el calentamiento global se
manifiesta principalmente en el dficit de precipitaciones durante la poca de lluvia (diciembre, enero y febrero), lo cual provoca que haya menos cobertura de nieve. Como
consecuencia genera ms radiaciones solares y tiene como resultado el derretimiento de
los glaciares. En los estudios realizados por el GRANT se muestra que la cuenca Condori
ha perdido 44% de su superficie glaciar y la cuenca Tuni el 55% entre 1956 y 2006. (Ramrez, 2008). Es importante considerar que su disminucin implicara la perdida total de los
suministros actuales de agua para la ciudad de La Paz y la cuidad del Alto.
Este estudio seala la importancia que se debe tener sobre el cuidado del agua en la ciudad
de La Paz, el aumento del derretimiento de los glaciares da origen a la preocupacin de
las autoridades sobre la situacin del agua. Por lo tanto Bolivia responde a esta situacin
a travs del Programa Nacional de Cambios Climticos (PNCC) que depende del Viceministerio de Planificacin Territorial y Ambiental. Este programa impulsa las medidas de
adaptacin, control, educacin para el uso adecuado de los recursos que se ven afectados
por el cambio climtico. En el caso del agua se consideran nuevas estrategias para reducir
la tasa del uso inadecuado de los recursos hdricos; se intenta hacer que los sectores que
generan aguas residuales en el sector industrial, energtico y minera realicen tratamiento
de aguas; acciones que permitirn la reutilizacin de las mismas (Loza, 2007).
Segn Gabriel Loza (2007) el PNCC gener polticas para el cuidado del agua, considerando a la misma como bien de dominio pblico y su gestin debe ser participativa y
descentralizada. El Estado es quien debe fomentar el uso racional del agua y promover su
uso eficiente mediante polticas legislativas y educativas para mantener la calidad del agua.
De esta forma como apoyo a las polticas para el uso conciente de los recursos hdricos
se considera a la concientizacin como parte elemental para que se logre un cambio en
el comportamiento de la poblacin civil de la ciudad de La Paz. Uno de los mtodos para
concientizar y persuadir a la poblacin utilizado por el Gobierno municipal de la ciudad,
son las campaas de comunicacin pblica y social.
Desde el punto de vista de la construccin de las campaas de bien social se puede considerar al diseo como elemento fundamental para que las mismas sean efectivas y logren
causar el impacto deseado en el pblico al que va dirigido. Disear un campaa social de
22
concientizacin implica no slo tomar en cuenta el problema que se trata de solucionar,

como es en este caso el uso conciente del agua, sino tambin considerar a la poblacin
como enunciatario. Jorge Frascara (1997) menciona en su libro Disear para la Gente, que
hay que tener un conocimiento exhaustivo del problema de igual forma que la situacin
cultural y social dnde se piensa implementar la campaa. Es indispensable el estudio del
pblico, especialmente si se desea cambiar sus actitudes frente a una situacin especfica.
Para cambiar el comportamiento, se debe considerar que las comunicaciones tienen un
gran impacto en la conciencia, el conocimiento y los hbitos de la gente.
Con respecto a las campaas sociales, la cuidad de La Paz ha presenciado varias manifestaciones de las mismas en donde se buscaba modificar los comportamiento de los paceos.
En los ltimos aos se presentaron campaas originadas por la Alcalda de la ciudad de
La Paz y la Direccin de Cultura Ciudadana del Gobierno Municipal de La Paz, para desarrollar y persuadir a la ciudadana a tomar consideraciones con respecto a temas especficos. Como antecedente de campaas existe el caso particular de una campaa llamada
Hasta cundo pues. Donde se intent concienciar a la poblacin sobre elementos como
la basura, la contaminacin acstica, el respeto a las leyes de trnsito y otros factores que
promueven una cultura ciudadana.
Especficamente mencionando las campaas del uso responsable del agua, la ciudad de La
Paz presenci en los ltimos aos la implementacin de Gota a Gota el agua se agota una
campaa dedicada a concientizar sobre el gasto de agua en la poca de carnaval. Implementada por la Alcalda y apoyada por la Direccin de Cultura Ciudadana del Gobierno
Municipal de La Paz, pretende ser una campaa para prevenir el desperdicio de agua que
se genera en las fechas de la fiesta carnavalera en La Paz, ya que la misma se basa en juegos con agua. En este caso sucede que la campaa no tiene un propsito mayor que el de
alertar a la poblacin en el tiempo limitado que duran las fiestas, por lo tanto su alcance se
limita a corto un tiempo y no a mejorar resultados consistentes en la ciudad.
Considerando los casos mencionados se afirma que para que se logre hacer un discurso
visual eficaz que modifique las conductas y formas de pensar, es elemental introducirse en
la cultura del lugar al que se va a aplicar la informacin nueva. En este caso se est hablando
de la cuidad de La Paz y el tema del uso responsable y conciente del agua. La Paz est conformada por habitantes que provienen de diversas culturas; descendientes de distintas etnias como tambin mestizos. Dentro de este mbito predomina la cultura aymara (50%) la
cual considera a la ciudad, como la capital simblica de este grupo (Makaran-Kubis, 2009).
Esta cultura tiene peso en la sociedad popular de la ciudad de La Paz, no slo por la cantidad de poblacin que la representa, sino, por la fuerza que tienen sus valores. Los pobladores aymaras de La Paz, a pesar de haber sido urbanizados mantienen arraigados los valores
culturales relativos al cuidado de la naturaleza (Makaran-Kubis, 2008). La causa de este
lazo fuerte, con el lugar de origen y las tradiciones aymaras, se puede ver porque el aymara
a pesar de habitar hace tiempo el espacio urbano de la ciudad como migrante de del rea
rural, mantiene fuertemente arraigadas sus tradiciones y valores para diferenciarse (entrevista personal, R. Molina, anexo 1). Por lo tanto el aymara que vive en la ciudad aprende a
23
vivir en presencia de dos culturas totalmente distintas, por un lado la propia que proviene
del rea rural y la llamada occidental, de orgenes coloniales y logra as conformar la cultura mezclada que hoy en da conforma a la ciudad de La Paz (Koonings y Silva, 1999).
Es contradictorio observar que habiendo una poblacin mayoritariamente aymara o de
descendencia directa, las campaas desarrolladas por la Alcalda y la Direccin de Cultura
Ciudadana del Gobierno Municipal de La Paz no contengan valores de esta cultura, que
justamente ponderan el cuidado de la naturaleza, sino ms bien buscan imitar los mensajes y valores de otros pases. El manejo de los elementos autctonos se limita a imgenes
que aluden a la representacin del biotipo tnico, sus rasgos fsicos y atuendos tpicos pero
no se toma en cuenta el trasfondo cultural del pueblo originario.
Se puede ver entonces, el desaprovechamiento de los valores transmitidos por las culturas originarias por parte de las entidades que crean las campaas relacionadas con el
cuidado del agua.
La eleccin de enfocarse sobre la cultura aymara con relacin al anlisis de las campaas
del cuidado del agua, no slo se basa en el pblico al que va dirigida la misma, tambin
tiene relacin directa con la perspectiva del cuidado de los recursos por la cultura aymara
y la cosmovisin andina. La cosmovisin andina es una filosofa de vida donde se considera que la naturaleza, el hombre y la Pachamama (Madre Tierra) son un todo juntos y
deben vivir en armona. Basarse en est filosofa de comportamiento hacia los recursos
naturales es una forma lgica de tomar un tema de la actualidad como es el caso de la
concientizacin del gasto del agua, ya que los valores ancestrales del pueblo paceo no se
ven representados en los discursos visuales que utilizan las campaas, por lo tanto se est
desaprovechando la oportunidad que otorgala cosmovisin andina al referirse al respeto
de la madre tierra y el sentido de pertenencia.
Tambin es importante es considerar que las culturas ancestrales estn tomando un papel
fundamental en el desarrollo de Bolivia; revalorar y rescatar valores de los pueblos originarios es una nueva tendencia que se plantea en la actualidad, no nicamente en Bolivia,
si no tambin en todos los pases latinoamericanos (Koonings y Silva, 1999). Tambin es
fundamental determinar que la poblacin a la cual se dirigen las campaas de conciencia y
educacin estn estratgicamente delimitadas a las personas de clase popular, conformada
por personas que mayormente se identifican as mismas como aymaras, que son en su
mayora, la parte de la poblacin que carece de instruccin bsica sobre el cuidado de los
recursos y que tambin es el grupo que mantiene relacin con antepasados de origen rural
por lo tanto mantieneun vnculo directo con su cultura ancestral.
Objetivo General
Analizar las estrategias de comunicacin visual en las campaas sobre el uso responsable
del agua en la ciudad de La Paz, durante el ltimo lustro, y su relacin con los valores culturales, basados en al respeto a la naturaleza, aymaras en la ciudad.
24
Objetivos Especficos
Estudiar los elementos discursivos y retricos de la comunicacin visual que conforman
una campaa social de concientizacin.
Analizar el manejo de las estrategias de comunicacin visual en las campaas del agua, en
el ltimo lustro, de la ciudad de La Paz.
Identificar las principales caractersticas de la cultura aymara en La Paz, para analizar los
valores simblicos y ticos de la misma.
Analizar la situacin cultural aymara que se lleva a cabo en el espacio popular de la ciudad
de La Paz.
Hiptesis
Las estrategias de comunicacin visual de las campaas de uso responsable del agua de la
ciudad de La Paz, durante el ltimo lustro, no aprovechan los valores culturales aymaras,
relacionados con el cuidado de este recurso, fuertemente arraigados en su cultura.
79. Jorge Luis Bandera Martnez (2012)

(Profesional en Diseo Grfico / Universidad Los Libertadores / Colombia)

para lograr visibilidad en el campo del diseo grfico en Colombia
Introduccin
Entender la influencia de la irrupcin que han tenido las tecnologas de la informacin y la
comunicacin en el campo del diseo grfico en Colombia centrndose en el surgimiento
que tuvo en este escenario la Web 2.0., es imperativo por cuanto nos permite desde los
planteamientos de Tim OReilly, comprender como la evolucin de la Web, da lugar a la
conformacin de redes sociales virtuales, permitiendo la produccin de contenidos por
parte de los usuarios y potenciando la interaccin.
Esta investigacin se centra especficamente en los agentes del campo del diseo grfico y
en la manera en que incorporan conocimientos y utilizan herramientas provenientes de
estas plataformas sociales, para lograr visibilidad durante el ejercicio profesional y obtener
reconocimiento social y profesional. Es importante resaltar que durante este estudio se
consideran elementos de otros pases, pero la investigacin est enfocada en Colombia.
Segn el Ministerio de Tecnologas de la informacin y las Comunicaciones (2010), en
Colombia la adopcin y utilizacin de la Web 2.0. y la penetracin de Internet es equivalente al 46% de la poblacin. Este resultado est determinado por polticas educativas
acertadas y la inclusin de programas para la digitalizacin del territorio nacional. Los
datos reflejan la aceptacin de la Web 2.0. Sin embargo, no hacen referencia directamente
25
al grado de aceptacin y la insercin en el mbito profesional, ya que si bien se consideran

algunas cifras globales no se acotan o segmentan en grupos. Este es uno de los puntos de
partida de la investigacin, no obstante, la condicin presente de las cifras, en las cuales es
imposible identificar grupos diferenciados dio lugar al primer interrogante de este estudio cul ha sido el impacto que ha creado est plataforma social, en el campo del diseo
grfico en Colombia?
El diseador grfico identifica algunas estrategias de comunicacin en la Web 2.0. y las
implementa para exhibir su portafolio; aunque no hay cuantificacin de esto, basta con
ver redes sociales generales cmo Facebook o Linkedin que los profesionales del diseo
utilizan estas herramientas para generar vnculos con colegas y clientes. Centrndose ms
en redes sociales, se encuentra un nmero considerable de plataformas especializadas en el
diseo, sitios como Coroflot, Behance, Carbonmade, Creativos Colombianos, entre otras,
que alojan un nmero considerable de portafolios de diseadores. Tambin existen redes
sociales como Flickr, 500 pixeles, etc. que en principio no fueron pensadas para la exposicin de portafolios de diseadores, pero que fueron resignificadas a travs de la prctica
por los diseadores. Esto evidencia que si bien no hay estudios cuantitativos, existe un
ejercicio cotidiano evidente.
Lo anterior sin embargo, tambin permite pensar si el diseador grfico en Colombia se
limita a traspasar su portafolio de un medio anlogo a un medio digital, sin comprender
los requerimientos y variables que el medio virtual presenta, ya que en la mayora de los
casos no se desarrolla una estrategia para ser la opcin preferente o para lograr obtener un
factor de visibilidad o diferenciacin sobre los dems agentes del campo.
Es relevante interpretar y comprender varios aspectos y esto es algo que se desarrollar a
lo largo del presente estudio.
La hiptesis que se expresa para este estudio es: El diseador grfico en Colombia a partir
del desarrollo de la Web 2.0. incorpora, a su perfil profesional, herramientas de interaccin y plataformas sociales que le permiten desarrollar su marca personal y as mejorar su
visibilidad en el campo profesional.
Para constatar la hiptesis se plantean los siguientes objetivos:
Objetivo general
-Definir y caracterizar la forma en que el diseador grfico en Colombia, a partir del
desarrollo de la Web 2.0. incorpora a su perfil profesional las herramientas de interaccin
para exhibir su trabajo.
Objetivos especficos
-Establecer y caracterizar el momento en que el diseador grfico adopta el concepto de
Web 2.0. como herramienta para lograr difusin de su marca personal.
-Examinar las caractersticas de la Web 2.0. como herramienta que brinda posibilidades
de exponer marca personal.
-Determinar el efecto que tuvo el campo del diseo grfico en Colombia con la intermediacin de la Web 2.0.
26
La construccin terica de la investigacin, parte de la interpretacin de conceptos tericos

y la articulacin con el objeto de estudio. Es as como el concepto de campo planteado por
Bourdieu se consider importante para esta investigacin, puesto que sustenta las prcticas lgicas en una estructura social, y se reconoci importante para el desarrollo del marco
terico por los conceptos que abarca la teora de campo: relaciones, lmites, y habitus.
Tambin se toman los conceptos de Joan Costa (2003) quien desarrolla su trabajo con la
nocin del impacto socio cultural de estas nuevas tecnologas de la informacin, como
la Internet determina nuevos enfoques, y tambin desarrolla su estudio considerando la
Internet como un medio de comunicacin que ha marcado una nueva forma de construir
informacin con el desarrollo de la Web 2.0.
Adems se considera importante trabajar los estudios planteados por Arlindo Machado,
respecto al modo en que las nuevas tecnologas impactan en el campo del arte. Prensky
(2001) y Piscitelli (2009), desarrollan su estudio proponiendo una clasificacin entre los
usuarios de las nuevas tecnologas.
Especficamente respecto al tema de marca personal, se encuentra un nmero reducido
de referencias tericas que lo abordan, sin embargo se encuentran autores que trabajan
el concepto de marca, dentro del desarrollo de imagen corporativa, cuyos principios son
aplicables tambin a la marca individual. Costa (1987) concluye que la marca tiene el
sentido de la informacin funcional por que constituye un elemento referencial de orientacin en la localizacin de un producto, servicio etc.
Otros autores como Semprini (1995) expresan que para comprender el fenmeno marca
se deben percibir las transformaciones sociales que se estn generando. Luego autores
como Costa (2003) afirman que la marca es la sntesis de la empresa, producto, servicio.
Especficamente en el tema de marca personal se encuentran autores que desarrollan el
tema desde el marketing, siendo un desafo identificar los conceptos pertinentes para esta
investigacin no influenciados desde esta disciplina. Capriotti, Aaker y Joachimsthaler,
quienes plantean una mirada ms estratgica de construccin de marca, interpretada desde
el contexto donde se genera y no se limitan slo a conceptos tomados desde el marketing.
Ortega (2008) define una marca personal, como una identidad personal que estimula
percepciones precisas y valiosas en su entorno sobre los valores y cualidades que hacen
destacar a la persona. (p. 127). Otros autores como Arqus (2007) trabajan el tema marca
personal como la manera en que se comunica lo que nos diferencia de los otros, atributos, habilidades, actitudes, etc. El tema de marca en la Web 2.0. es retomado por autores
como Van Peborgh (2010); quien plantea en su estudio las oportunidades que brindan
las plataformas sociales, el espacio alternativo que se est generando en la Web 2.0. donde se desarrolla un intercambio de informacin, contenidos, creados por los usuarios y
herramientas de trabajo colaborativo. Zanoni (2008) plantea que para aprovechar los beneficios de la Web 2.0. el primer paso es tener un conocimiento, y para esto se tiene que
usar, interactuar entre las comunidades que all se desarrollan para poder mapear bien las
herramientas que se utilizar. Otra investigacin que maneja conceptos que se consideraron relevantes, es la realizada por Franco (2009), quien desarroll un estudio en conjunto
con la Agencia Espaola de Cooperacin Internacional para el Desarrollo, apoyada por
la Pontificia Universidad Javeriana. Esta investigacin se centr en las nuevas formas de
27
narrativa, convergencia, creacin de audiencias, mejorar la experiencia del usuario, y determinar los principales intereses en Amrica Latina, entre los resultados se destacan que
la narrativa Web en Amrica Latina est dominada por el texto y la fotografa.
Temas como la Web 2.0. tambin se investigan desde el mbito acadmico, y un ejemplo
de esto es el proyecto que se implement en el ao 2009, en el taller de procesamiento
de datos de la licenciatura de Ciencias de la Comunicacin, de la Universidad de Buenos
Aires. El Proyecto Facebook, dirigido por Alejandro Piscitelli, tuvo como objetivo la experimentacin de nuevas rutinas de comunicacin, interaccin y aprendizaje que generan
conocimiento de forma colaborativa.
El estudio realizado se estructur teniendo en cuenta los enfoques temticos, en el que se
centr la investigacin. El captulo uno se dirige a plantear reflexiones del desarrollo de
una cultura impactada por las nuevas tecnologas; comprender el impacto que ha generado el desarrollo de las tecnologas de la comunicacin y la informacin en Colombia, y lo
que esto le ha generado al campo del diseo grfico.
El segundo captulo se centra en el desarrollo de la teora de campo de Pierre Bourdieu,
interpretando la nocin de habitus, capital, lmites, vinculndolos y desarrollando definiciones del campo del diseo en Colombia. El captulo tercero se desarrolla centrndose en
teoras y conceptos relacionados con Internet y especficamente Web 2.0 y su impacto en
lo social, determinando los elementos que la configuran, y as desarrollar una interpretacin del papel de la Web, en el campo del diseo en Colombia.
En el captulo cuatro se estudian conceptos, estudios relacionados al tema de marca, su
clasificacin, y generar una aproximacin al concepto de marca personal y marca en el
medio Web 2.0.
El captulo quinto da muestra de las acciones de los diseadores grficos en Colombia,
evidenciando la utilizacin de las redes sociales para mostrar su portafolio.
Y el sexto captulo se estructur en base al cruce de las voces y discursos de los agentes
recopilados en las entrevista, para conocer el panorama real de la situacin del diseo
grfico en Colombia.
El desarrollo de esta investigacin tiene un enfoque cualitativo, por que la hiptesis de este
estudio exigi obtener conceptos, valores, significados de actores del proceso y especialistas en el rea. Al utilizar este enfoque, la obtencin de datos fue personal haciendo que
los conceptos sean de primera fuente. En el planteamiento metodolgico se recurri a la
ejecucin de dos herramientas.
La primera tcnica metodolgica seleccionada fue la entrevista, ya que mediante esta se
pudo tener contacto directo con la muestra, los diseadores grficos expertos en el rea y
actores del proceso, obteniendo conceptos y argumentos de primera mano. En esta primera tcnica se indag sobre las variables, uso de herramientas de interaccin y plataformas
sociales, siendo estas constantes visibles en la hiptesis de la investigacin. Por lo tanto se
consider pertinente realizar las entrevistas a aquellos diseadores grficos que exhiben
su trabajo en la Web 2.0., conocer los alcances que les ha brindado la utilizacin de estas
herramientas, los limitantes, que redes utilizan, y que diseadores son partcipes activos
28
de las plataformas sociales y herramientas de interaccin, mediante la entrevista se compartieron diversas experiencias.
El objetivo que tuvo esta primera tcnica metodolgica fue obtener informacin acerca de
la forma en que el diseador grfico en Colombia, decide ser actor partcipe de las plataformas sociales virtuales. El universo seleccionado est relacionado con las variables de la
hiptesis, dentro de este se encuentran diseadores grficos en Colombia que utilizan las
plataformas sociales y herramientas de interaccin para exhibir su portafolio; el criterio
de seleccin se estableci por medio de una bsqueda de diferentes perfiles profesionales.
Se contemplaron diseadores grficos dedicados a la enseanza, especialistas en el rea
digital, y diseadores ingresados recientemente al mundo laboral. Estas entrevistas se encuentran transcriptas en el cuerpo C de la investigacin.
La segunda tcnica metodolgica que se utiliz en este estudio, fue la observacin, la cual
tuvo por objetivo determinar los diferentes elementos que componen el portafolio del diseador enmarcado en la interfaz grfica que presentan las plataformas sociales. El universo de esta tcnica metodolgica fue determinado con base a diseadores grficos que utilizan la Web 2.0. para exhibir su portafolio, contactos profesionales u otro tipo de relaciones.
Los aspectos que se consideraron importantes para relevar fueron: las herramientas que
utilizan, cmo muestran su identidad, las conexiones, y relaciones que se generan. La observacin se realiz con un software llamado ScreenFlow, el cual permite hacer capturas
de pantalla de la Web personal y red social en donde el diseador hace presencia.
Esta observacin conforma el captulo quinto de esta investigacin. La bsqueda de referencias bibliogrficas se enriqueci conjuntamente se iba evolucionando, replanteando
y redefiniendo la investigacin. En las etapas iniciales se consideraron posturas tericas
actuales de autores que abordan el tema Web 2.0. pero a medida que fue evolucionando la
investigacin se evidenciaban estudios que tenan posturas ms enriquecedoras en cuanto
a la teora, por autores de mucha trayectoria y credibilidad. Contemplando en ese punto
la inclusin de teoras clsicas, y relacionarlas con estos nuevos autores que desarrollan el
tema desde un contexto actual.
80. Oscar Leonardo De La Torre Florin (2012)

(Diseador Industrial / Universidad de los Andes / Colombia)
Imgenes cristalizadas. Estereotipos de los adolescentes en la construccin

del mensaje en la publicidad grfica
Introduccin
Los medios de comunicacin ocupan gran parte de nuestra existencia. La publicidad no
slo se vale de estos medios para dar a conocer productos y servicios, sino que tambin
29
emplea creencias y valores para hacerlos ms efectivos. Desde la infancia hemos estado
expuestos a la publicidad, a tal punto que forma parte de nuestra vida cotidiana.
La publicidad proyecta una visin sesgada de la realidad, sorteando as la complejidad que
sta ofrece.
Esta visin, al ser ms masiva e intensificada, tiene repercusiones en la percepcin de las
personas. Un ejemplo de ello se aprecia en la publicidad grfica que vemos en la ciudad
de Buenos Aires en la que se vende indumentaria femenina a adolescentes. En la misma
se representa a la adolescencia como un grupo despreocupado y divertido, bajo ciertos
parmetros (sociales, fsicos) que determinan rasgos faciales y corporales, transmitiendo
diversas ideas de la adolescencia.
A pesar de que la publicidad es cambiante debido a la lgica de mercado, sigue conservando el modelo construido sobre dicha visin sesgada del mundo. En otras palabras, el paso
del tiempo solo incide en el aspecto formal de las grficas de publicidad, pero la mirada
parcial se sigue conservando.
Cmo se explica, en este sentido, que se mantengan contenidos bsicos para la identificacin de los adolescentes en la publicidad grfica a pesar del paso del tiempo? Un paneo
general de esta incgnita revela tres factores a tener en cuenta. El primero es el medio cuyo
funcionamiento est ligado al aspecto tecnolgico.
Para McLuhan (1967) el problema ms relevante no est tanto en los contenidos, sino en
el mero actuar de los medios como tales. En este sentido, Sobern refrescando el planteo
de McLuhan seala que las tecnologas usadas para comunicar, antes que ser auxiliares en
el transporte de seales e informaciones, son factores formales que modelan las relaciones
sociales y la mente humana (2005, p. 35).
Lo segundo est en relacin con el contenido que, se vuelve un objeto de anlisis cuya finalidad es el estudio de algunos elementos de la comunicacin centrndose en la transmisin del mensaje, dejando de lado a quienes lo reciben y posicionndolos en una postura
pasiva. Ello permite identificar patrones y posibles categoras, proporcionando inferencias
para determinar su posible impacto o apropiacin por parte de las personas (Len, 2002).
Un ejemplo de esto, son los hechos despus del acontecimiento ocurrido en Septiempre 11
de 2001 en Estados Unidos, los medios se concentraron en convencer a la gente para ceder
ciertas libertades para salvaguardar la seguridad de una nacin, para lograr este objetivo
se centraron en dar un mensaje de manera uniforme a toda la audiencia:
El pas est bajo riesgo ataque, en consecuencia la reaccin del publico fue inmediata y
directa aprobando una seria de medidas que los privaban de ciertas libertades. Finalmente
el tercero seala que quienes reciben el mensaje, asumen la comunicacin como una prctica sociocultural definida por la produccin del sentido (Len, 2002), lo que deja a los
receptores como gestores de sus procesos comunicativos, tomando un papel mas activo y
crtico en la construccin de sentido.
Las prcticas de la publicidad grfica proponen modelos de conducta a seguir, centrados
en el cuidado minucioso del aspecto esttico, donde el cuerpo, siguiendo este criterio, debe
ceirse a unas proporciones arbitrarias y los rasgos faciales son enmarcados por un fsico
condicionado por prejuicios raciales y sociales.
30
Se edifica as todo un discurso que habla acerca del deseo del querer ser, donde todo es
planificado y configurado apuntando a una definicin valorativa del 04 07 09 xito, la
belleza, y en general de la realizacin personal. En la publicidad grfica realizada, por
ejemplo, por la marca de ropa 47st (ver figura 1), se aprecian tres imgenes, cada una con
su respectivo ao en el que fue exhibida. Si bien se advierte un patrn, el tipo de modelos seleccionadas y la indumentaria comparten rasgos fsicos y comunes en cuanto a su
relacin con el cuerpo, faldas cortas, trajes ceidos, estos se usan en la publicidad porque
acogen aspectos que interesan a la audiencia.
La construccin de estos modelos en el discurso de la publicidad ha permitido la creacin
de modelos grficos figurativos con un carcter selectivo y unvoco
La publicidad se ha encargado de fijar construcciones mentales a travs de imgenes cristalizadas. Este nivel simblico ...se genera sobre un grado de convencin y se refiere a una
determinada realidad manipulada y arbitraria (Gonzlez, 1982, p. 28).
La construccin de estos modelos se ha mantenido histricamente en la publicidad, y esto
es por el valor simblico que transmiten. Segn este autor, consiste en poder codificar una
idea, haciendo que sta pueda funcionar como un signo (1996, p. 37).
Son los estereotipos articuladores del mensaje y pueden funcionar como contenido convencionalizado?
Gonzlez (1996), al respecto, explica que el mensaje publicitario es un sistema abierto a
la significacin, es decir, a la conversin de los objetos en contenido convencionalizado, y
que si bien el gran signo del mensaje publicitario es el producto anunciado, otros elementos se articulan para conferir significado al producto.
El mensaje se puede desglosar as en los objetos presentes en la grfica y configurar una
estructura.
Como indica Eco, un iconograma (como una configuracin icnica) no es nunca un
signo, sino un enunciado icnico (1986, p. 234). Que es un resumen convencional de la
percepcin del objeto real recurrente. Esta caracterstica es la que permite gestar el mensaje, ubicndolo en el nivel iconogrfico, que al estar representado dentro del mensaje publicitario, supera la referencialidad a una realidad y se impregna con significado, actuando de
una manera similar al de la propaganda en el sentido que provoca una adhesin a una idea
de manera masiva logrando fijar conductas y convicciones, como muestra la campaa
realizada por Dove, bajo el nombre Por la belleza real, plantea un cuestionamiento acerca
de la percepcin de la belleza, esta busca promover un espacio para la reflexin y discusin
en torno a los cnones de belleza empleados por la publicidad de cosmticos.
Por otro lado los procesos coyunturales propios de la adolescencia, cuando el individuo se
encuentra en una etapa de transicin de la infancia hacia el mundo adulto, suponen una
suerte de cambios que van desde lo fsico hasta lo mental, que involucran factores afectivos
e intelectuales entre otros. Segn Krauskopf (1994) la constante en esta etapa radica en
la bsqueda de una identidad, en otras palabras: la afirmacin personal y social. Esto es,
volver la mirada sobre su propia forma de pensar y de ser, as como sobre la de los dems.
Es la publicidad un espacio para la construccin de la identidad una invitacin a la
reflexin de la misma?
31
En esta condicin en la que se encuentra el joven en la elaboracin de su individuacin, se

experimenta la exploracin social y la pertenencia a un grupo. Esto se traduce en el anhelo
de la definicin del ser y se construye en el otro, el sujeto que es capaz de definirlo, ya que
ste se crea a partir de de las interacciones entre las personas y este modelo, permite crear
significados que se comparten con el otro. Es decir, durante la adolescencia se desarrolla
un significado de s mismos basado en las interacciones que se tienen con los dems. Esto
se puede ver reflejado en el contacto que mantienen con su familia, sus amigos, compaeros, etc., quienes dan un sentido de identidad y definen quines son (West y Turner, 2005).
Es por esto que el objetivo general de esta tesis es el de indagar cmo se representan las
adolescentes en la produccin de la grfica publicitaria por medio de los estereotipos.
Dicha investigacin parte de identificar los elementos formales presentes que condicionan
su contenido y as poder entender cmo se construyen estas grficas; logrando identificar
las tipologas presentes en stas. Todo esto con el fin de confirmar si la presencia de estereotipos en el consumo de la publicidad grfica de indumentaria contribuye en la fijacin
de un modelo cannico de la adolescencia.
En la actualidad el consumo se ha convertido en un proceso naturalizado por la sociedad
debido a que est inmerso en la cotidianidad. Pese a esto su estudio ha despertado diversas
preguntas que se han tratado desde diferentes disciplinas. En esta investigacin se desarrolla una indagacin sistmica que permite conectar en el campo de la comunicacin con las
teoras de audiencia, que tratan sobre las mediaciones sociales, la interaccin simblica y
su influencia en el consumo. Se quiere con ello desarrollar una aproximacin que permita
resolver el por qu, el cmo y el para qu, de una perspectiva ms amplia, permitiendo
hallar relaciones, en este caso la presencia de los estereotipos en la grfica publicitaria y su
predominio en la homogenizacin y difusin de los significados que pretende materializar.
Retomando el tema del consumo, Giles Lipovestky (2007) es un autor ineludible. l establece una estrecha relacin entre el consumo y la individualidad. Segn su punto de
vista la individualidad se expresa a travs de la fruicin del consumo, y propone que el
proceso de personalizacin potencia al individuo de una manera explosiva. As mismo
advierte que la seguridad de las personas fomenta aislamiento de las mismas, sin embargo,
la construccin personal a travs del consumo sugiere nuevas problemticas y el reconocimientos de los otros.
Adems Lipovetsky plantea que el consumo como el estructurador de la realizacin personal. Por su parte Zigmunt Bauman (2000) expone un planteo alternativo a este fenmeno,
para l aunque el consumo sea un acto de libertad, es una condicin necesaria e indispensable para ser parte de la sociedad. En este sentido, la identidad se cimenta en la medida
que se integre en la sociedad.
Queda un vaco en el planteo de estos autores; el consumo es un eterno presente donde no
existe la posibilidad de acumular significados a travs del mismo, slo se usa y se desecha.
Esto quiz se deba a que estos anlisis estn basados en las reflexiones sobre la sociedad
europea occidental.
Garca Canclini (1991), en cambio seala que el consumo es una forma de construir un
universo inteligible, donde ms all de desechar mercancas, se acumula a travs de l un
32
inventario de significados. En este punto Rifkin (2000) va un paso ms all en la intervencin del consumo, ya que trasciende lo que es de terminar una identidad y un lugar en la
sociedad. El consumo, de esta manera, se apodera de la existencia de lo cultural y de las
formas de comunicacin; del arte y de las experiencias de vida. Si bien ambos autores son
conscientes de este fenmeno masivo, dejan de lado la gnesis de estos significados en las
personas. En relacin con este ltimo punto, esta tesis investiga los estereotipos y la elaboracin de los significados en el mensaje publicitario, en este caso particular, el mensaje
dirigido hacia los adolescentes. En stos el eje central es la construccin de la identidad, a
diferencia de otras etapas en el desarrollo humano.
Por otro lado, en relacin con la identidad Erik Erickson (1950) establece que los cambios
y el proceso en la identidad son internos. Pero la teora de la ecologa del desarrollo humano (Bronfenbrenner, 1987) sostiene que el proceso de la adolescencia es producto de
agentes externos, de tensiones y presiones del contexto social.
Piaget (1973) afirma que son las relaciones sociales y los cambios de pensamiento los que
forjan el proceso de la identidad. Si bien todos coinciden en que este es un proceso muy
turbulento y que es sensible a cualquier estmulo, no desarrollan a fondo el contenido
dentro de estos estmulos.
Uno de estos posibles estmulos que ataen a este proyecto son los estereotipos. Lippman
(1922) los define como mecanismos que categorizan y reflexionan el mundo.
Tajfel (1984) los entiende como una generalizacin que sirve para adaptarse, y por eso los
vincula al poder ya que por facilitar la ubicacin y la identificacin sirven para mantener,
justificar y prolongar un orden establecido (ver desarrollo en cap. 1).
Los estereotipos son convenciones y representaciones parciales de la realidad que en ocasiones terminan enmascarndola y naturalizndola. En este sentido, ellos sirven como
complemento en la integracin del consumo, la identidad y los adolescentes, dando una
perspectiva que ensancha el rango de observacin y comprensin de este fenmeno.
Para concluir vemos que estos fenmenos ocurren en un territorio comn, que en materia
de diseo interesa al campo de la comunicacin visual. El estudio de la generacin del
sentido en el mensaje publicitario y cmo va develando una ideologa de consumo (Eco,
1972). En otras palabras, cimenta una visin parcial del mundo gestando as una interpretacin de la misma sociedad, convirtindolo en un mediador en el proceso de recepcin
donde se crean y recrean significados y sentidos desde la interaccin de la audiencia con
el medio (Colina, 2001).
El desarrollo de esta tesis se divide en cuatro captulos. El primero se centra en el desarrollo del concepto del estereotipo. En ste se propuso llegar a una definicin y se busc
desplegar su integracin en el mensaje publicitario. El segundo se enfoca en el mensaje
publicitario, este explica cmo ste es gestor de sentido y cules son los elementos que lo
constituyen para poder lograrlo. El tercero se indaga en la adolescencia como un proceso
en el cual el individuo desarrolla su identidad y como ste se relaciona con el consumo
para poder cimentarla. Finalmente el cuarto desarrolla la metodologa empleada para la
investigacin. Esta se divide en dos etapas, la primera se inici con la construccin de un
cuerpo documental, constituido de publicidad grfica de indumentaria para adolescentes
33
en revistas, cuya finalidad fue la de hacer un anlisis de su construccin formal y de su

contenido. En la segunda, se detallan las entrevistas dirigidas a expertos en el campo de la
publicidad y la fotografa publicitaria. Con estas entrevistas, se busc la validacin de los
conceptos y argumentos sustentados en el marco terico que sirvieron para el anlisis del
cuerpo documentEl aporte de esta investigacin en el campo del diseo se centra en la capacidad crtica de los diseadores. La tarea de ste en la comunicacin no se concentra en
el desarrollo de nuevos lenguajes, se trata de una actividad inscripta dentro de un marco
social y como tal se asienta en las convenciones, en conceptos ya existentes y cmo estos
son los que ajustan la imagen de la realidad y por lo tanto su papel es el generar espacios
de mediacin entre la audiencia y su contexto.
Este trabajo entonces ofrece un tipo de lectura de los mensajes de la grfica publicitaria. Al
exponer contenidos tericos utilizados en esta tesis, se busca que el diseador incorpore
ms activamente la semitica en su labor.
81. Mara Elizabeth Longs (2012)

(Licenciatura en Diseo de Interiores / Universidad de Belgrano / Argentina)
Habitar la identidad de marca. Diseo de interior de espacios comerciales

Introduccin
A partir de finales del siglo XIX se ha ido descubriendo paulatinamente el gran alcance
que ofrece el Diseo Interior. Se han ido refinando sus utilizaciones y sus resoluciones
para lograr ms adecuadamente los objetivos perseguidos para una ambientacin.
Esta progresiva evolucin en el entendimiento de la profesin y de su trascendencia enriqueci significativamente la vivencia de todo tipo de espacialidad interior, tanto de manera funcional como esttica. Se han optimizado los interiores de viviendas para que stos le
sean ms funcionales y psicolgicamente adecuados a sus habitantes, se han perfeccionado los espacios laborales y de atencin, desde oficinas hasta hospitales y se han mejorado
las tcnicas utilizadas para armar espacios comerciales con los mismos fines. Sin embargo,
con respecto a este ltimo tipo de espacialidad, se observa una gran falencia en cuanto
a la representacin y evocacin de la identidad de marca, dado que se observan Diseos
Interiores de espacios comerciales que pueden ser asociados con una marca especfica por
sus caractersticas y por las sensaciones que provocan sin necesidad de ver su respectivo
logotipo. Mientras que, de la misma manera, se observa gran cantidad de locales comerciales de indumentaria que demandan la bsqueda visual, por parte de su habitante, de un
cartel que indique a que marca corresponde dado que su ambientacin podra pertenecer
a diversas marcas por su falta de definicin en la identidad.
Asimismo, si bien la profesin de Diseo de Interiores se ensea actualmente con slidas
bases en teoras que ofrecen mltiples recursos de diseo para resolver complejas espa-
34
cialidades, no se advierten fuentes de informacin que expliquen cmo y qu recursos de

diseo utilizar para que un Diseo Interior de un local comercial de indumentaria evoque
fielmente la identidad de una marca, de manera que no sean necesarios carteles, logotipos
ni sealizaciones para identificar la ambientacin como perteneciente a su correspondiente marca. En otras palabras, as como un logotipo con sus determinadas formas y
colores simboliza en dos dimensiones a una marca y, por lo tanto, a sus caractersticas y
valores, y sin necesidad de la presencia de su producto correspondiente se lo puede asociar
a ste, se desea indagar qu tcnicas de Diseo Interior hacen que una ambientacin sea
asociada a sus productos al ser percibida.
Se podra pensar que las reglas que rigen al Diseo Grfico a la hora de proyectar un
logotipo podran utilizarse en el Diseo Interior con los mismos fines, no obstante esto
no es as dado que no slo una ambientacin tiene tres dimensiones, sino que tambin se
habita (no slo se observa) con lo cual se estimulan mltiples sentidos en las personas y
adems, el hecho de que un local comercial contenga a los productos con la finalidad de
venderlos hace que necesariamente el Diseo Interior se vea restringido en cuanto a que si
presenta las mismas formas, colores, materiales y/o texturas que los productos, stos se ven
opacados y dejan de ser los protagonistas del lugar; finalidad primordial de todo espacio
comercial. Porque como Mesher explica: lo ms importante de todo interior comercial es
su habilidad de vender productos y sostener el negocio (2010, p. 123).
Al mismo tiempo, para realizar una efectiva transduccin de la manera en que se trata a un
producto y a la grfica pertenecientes a una marca, en la forma en que se trabaja un Diseo
Interior de forma que evoque la misma identidad y se logren los efectos adecuados, resulta
necesario considerar al usuario objetivo del lugar, la intencin de los encargados de la
marca y el espacio fsico dado para realizar la ambientacin.
Es por todo lo previamente mencionado, que se sostiene que a travs del Diseo Interior
se evocan y representan las caractersticas y valores de las marcas de indumentaria sin
necesidad de la presencia en el interior del local de su logotipo u alguna expresin grfica.
Entonces, resulta de sumo inters, llevar a cabo una investigacin que defina cules son las
tcnicas, los recursos que proporcionan ciertas sensaciones o caractersticas determinadas
y cules son los aspectos que deben ser tomados en cuenta y priorizados cuando de disear una espacialidad como la antedicha se trata; as lo asegura Augustin (2009) cuando
escribe que entender qu estrategias espaciales fsicas y psicolgicas pueden y deberan ser
empleadas en un proyecto especfico para alterar el rendimiento de un espacio, es clave en
establecer el criterio de xito para un proyecto.
Por otra parte, dado que no existen fuentes de informacin que traten especficamente de
cmo puede evocar el Diseo Interior de un local comercial de indumentaria de mujer las
caractersticas y valores de una marca, este trabajo de investigacin se construir a partir
del estudio de autores y teoras que hayan tratado aspectos relacionados con esta temtica
y que en conjunto den respuesta a la inquietud planteada.
En cuanto al estudio sobre los efectos de la arquitectura en general sobre el ser humano y
sus sentidos puede hallarse una extensa cantidad de teoras que ayudan a comprender la
naturaleza de los espacios interiores, dado que stos son resultado de la existencia de su
35
contenedor, es decir, de la arquitectura misma. Un caso claro es Pallasmaa (2006) quin

indaga sobre la razn intrnseca de existir de la arquitectura y hace un recorrido por los
sentidos humanos explicando cmo todos estn comunicados ente s.
Del mismo modo, Corona Martnez (1971) escribe acerca de los mensajes que sta puede
hacer llegar a sus usuarios y espectadores y menciona los diferentes enfoques con que se
ha estudiado la expresin arquitectnica. Asimismo, el filsofo y psiclogo alemn Rudolf
Arnheim (2001) indica cmo las caractersticas formales de la arquitectura provocan diferentes sensaciones sobre las personas. Por su parte, Perell (1987) plantea las funciones de
sta, su aspecto simblico y hace un recorrido histrico sobre la especialidad brindada por
las obras para habitar. Con respecto al sentido de la arquitectura y los espacios interiores,
Merleau-Ponty (1948), plantea el problema del sentido en un mundo donde aparenta
reinar el absurdo.
Con respecto al tema de la percepcin humana, la cual es menester atender en el presente
trabajo dado que la finalidad del Diseo Interior es hacer percibir variadas sensaciones
a las personas, se encuentra que tambin es un campo muy estudiado que presenta numerosas teoras que aportan al entendimiento de los usuarios de locales comerciales. Un
autor que contribuye a esto es Velasco Irigoyen (1986), quin plantea una descripcin de
los aparatos sensoriales e indaga tambin sobre la simbologa humana.
Asimismo, Montagu (2004) profundiza sobre el sentido del tacto especficamente y manifiesta su importancia.
Por otra parte, para explicar y estudiar una marca, su identidad, su imagen y los aspectos del
marketing que tienen relacin con el tema de locales comerciales existen, de la misma manera que con los temas previamente mencionados, vastas fuentes de informacin que tratan estas cuestiones de manera general y tambin en especfico con relacin a las ambientaciones, como ser el marketing de experiencias. Teoras que aportan significativamente aqu
son las planteadas por Espejo y Fischer, De la Rica y Jimnez, Chaves y Schmitt y Simonson.
En relacin a los asuntos vinculados con el cuerpo humano, la toma de conciencia de
ste, de la imagen fsica, de la imagen que se tiene frente a los dems, y temas afines con la
vestimenta se encuentra la teora Del Espejo propuesta por Lacan (1949) y actuales perspectivas de Saltzman (2009).
Todas las temticas mencionadas anteriormente, ayudan a comprender el contexto y los
factores que influyen y se ven relacionados y afectados con los diseos interiores de los
locales comerciales de indumentaria, por ello, es que resulta apropiado estudiarlos y relacionarlos para obtener un resultado novedoso y til.
Por otra parte, con respecto al tipo de investigacin cabe mencionar que el presente trabajo es de carcter terico-prctico, dado que su meta es obtener informacin desconocida
para la solucin de problemas de la prctica y constituye una valiosa herramienta de ayuda
para los diseadores de interiores en el momento de encarar este tipo de diseos, dado que
como ya se mencion en la actualidad no se encuentran investigaciones que orienten a los
diseadores puntualmente en estas cuestiones. Y como Corona Martnez afirma (1971)
el proceso por el cual es posible para el diseador controlar la existencia en el objeto de
contenidos significativos, no es otro que la estructuracin del objeto, esta operacin es...
36
la que establece una estructura sintctica (relacin interna entre las partes) y las partes
mismas, determinadas en su forma y dimensiones, que materializan o concretan esa estructura dndole el carcter de instancia particular, de objeto concreto definido (p. 23).
De las formas de inferencia en investigacin, este trabajo responde al conocido modelo
hipottico-deductivo ya que, primero y fundamental se parte de un interrogante hacia
situaciones puntuales de la realidad, se reconoce un problema; el cual aqu, como ya se
mencion anteriormente, es: cules son los recursos/soluciones de diseo que se pueden
utilizar en un Diseo de Interiores para proporcionar ciertas sensaciones/caractersticas
puntuales en locales comerciales de indumentaria de mujer en orden de lograr transmitir
la identidad que conlleva una marca determinada.
A su vez, el trabajo presenta un marco terico, conformado por diversos conceptos y afirmaciones de teoras que conforman un conjunto heterogneo de componentes tericos
relevantes para dar respuesta al problema previamente planteado.
Para lograr conseguir respuesta a dicho problema se llevaron a cabo procedimientos de
interpretacin de los que se obtuvieron consecuencias observacionales y se realizaron procedimientos de contrastacin, etapa en la cual se analizaron los aspectos tcnicos de los
locales comerciales de indumentaria en Capital Federal de las marcas: Akiabara, Las Pepas,
Rapsodia, Chocolate, Carmela Achaval y Lupe, as como tambin sus aspectos de identidad.
Finalmente, se describieron las soluciones de diseo utilizadas en comn por los diseadores, apreciadas luego del anlisis de los casos, y las soluciones particulares encontradas
de manera de poder ser utilizadas, todas ellas, a la hora de encarar el Diseo Interior de un
local comercial de indumentaria femenina con una imagen de marca definida.
De todos modos, considerando la situacin actual del mundo, la cual es cambiante y
est en constante movimiento, y reconociendo que todo saber es provisional, investigar
basndose en una sola disciplina resulta insuficiente; entonces es necesario trabajar con
nociones diferentes a las tradicionales. Por esto, es que es preciso romper con el proceso
clsico y encarar el estudio desde una perspectiva interdisciplinar y transdisciplinar. Lo
que se persigue con este cambio es separarse de la idea de un abordar el conocimiento por
colaboracin de disciplinas que conservan su relativa autonoma, y propone trabajar con
un enfoque donde se fundan los saberes, se desdibujen los lmites y se diseen procesos
de investigacin apropiados al problema de estudio y no a una metodologa estrictamente
disciplinar. De esta forma, la investigacin es de mltiples entradas y canales, la deduccin
y la induccin forman una unidad complementaria, no son polos excluyentes del razonamiento cientfico, se necesitan mutuamente. Y como Surez (2010) sostiene, la multicriterialidad de artistas, de explicaciones y de soluciones a un problema es el indicador que
mide la calidad del proceso investigativo.
Adicionalmente, con el fin de demostrar si realmente el Diseo Interior de los locales de
las marcas es efectivo o inefectivo, tanto para los usuarios en identificarse con l como
para las marcas en representar su identidad, se llevaron a cabo encuestas a usuarias de
estas casas de indumentaria. Se opt por el instrumento de medicin encuesta aplicado a
una cantidad media de personas; el cual consiste en un conjunto de preguntas respecto a
diversas variables a medir; de casos-tipo.
37
Mediante esto, se persigue hacer un estudio de las percepciones del consumidor, habiendo
hecho previamente definicin del segmento al que va dirigido el producto en cuestin.
Por otro lado, es pertinente hacer mencin de que el presente trabajo resulta adecuado
para el momento de la historia en el que se encuentra el diseo, por lo menos as lo asevera el diseador Stone (2010) en una entrevista para la revista Display and Design Ideas
[DDI] asegurando que, dentro de la escala de importancia de la venta al por menor, el
diseo ranquea en la cima. Diseo es la manifestacin de todo el negocio y la estrategia de
marca. Diseo no significa un sobre detallado, sobre trabajado conjunto de elementos que
hacen a la experiencia del negocio y no debera ser necesariamente confundido con alto
diseo. Diseo es la visual, verbal y tctica expresin de quin es alguien como una compaa. Es el deleite que un consumidor siente cuando visita o compra su producto. Hoy en
da, se disea la experiencia entera. Entonces al disear la experiencia entera, se contempla
el Diseo Interior del local, del lugar en donde se expondr la mercadera y eventualmente
se efectuar la compra. Y como en la actualidad los consumidores se encuentran sobre
expuestos a estmulos, no es necesario saturar a la espacialidad de manera que su habitante
pase por alto rasgos substanciales que se deseen mostrar.
Por su parte, Mesher (2010) expresa que los espacios del comercio minorista estn a la
vanguardia del Diseo Interior contemporneo dado que son actualizados regularmente
para mantenerse competitivos y atractivos. Sostiene que algunos de los interiores ms
innovadores e interactivos pueden ser vistos en el sector del comercio minorista.
Asimismo, esta situacin se debe a que en la actualidad el comercio se encuentra ampliamente expandido, tanto territorialmente como en diversidad; esto es explicado en el
manifiesto de la investigacin perteneciente a la Universidad de Harvard llamada Project
on the City, que indaga los efectos de la modernizacin en la ciudad contempornea, declarando que mediante un amplio nmero de crecientes formas predatorias, el comercio
ha podido colonizar; y hasta reemplazar; casi todo aspecto de la vida urbana (Koolhaas,
2001). Los espacios de consumo han asumido en los ltimos aos una responsabilidad urbana y cultural inimaginable en otras pocas. Frente a un mundo descontrolado y carente
de ideologas y valores que la guen en la actual vorgine de tendencias, la sociedad posmoderna encuentra en el valor de la marca una etiqueta que le proporciona el yo perdido.
La marca define la personalidad del consumidor y lo adentra en una quimera que persigue
incesantemente: el sueo de ser nico (Serrats, 2005).
Es oportuno aclarar que el presente trabajo, a pesar de tratar sobre locales comerciales y
temas de marketing, no tiene como objetivo alimentar el crecimiento del comercio sino,
ser una valiosa herramienta para diseadores de interiores dado que, a causa de tan magna
cantidad de locales comerciales y su permanente remodelacin, el porcentaje de posibilidades de que le designen un trabajo para este tipo de especialidades aumenta considerablemente. Por lo cual son numerosos los profesionales a los cuales les pueden ser de
mucha ayuda los temas aqu tratados.
A su vez, para el caso de la indumentaria femenina, la pluralidad marcaria, la competencia
y la disposicin de puntos de venta en los centros comerciales convierten este rubro en un
objetivo privilegiado para este estudio. Estas caractersticas no son el objeto de estudio de
38
esta investigacin pero es oportuno mencionar que en las ltimas dcadas se ha observado
un progresivo incremento en el porcentaje de mujeres que invierten dinero en el mercado
y en las cifras que manejan. Por diversas razones la poblacin femenina presenta capital a
su disposicin y esto lgicamente; sumado a otras razones; hace que inviertan ms abundantemente en bienes personales, entre ellos la indumentaria. Y aqu cabe mencionar las
palabras de Underhill (2010) cuando escribe que las mujeres no controlan solamente un
porcentaje del ingreso activo en el mundo ej. dinero que llevan a sus hogares de su propio
trabajo sino tambin un vasto porcentaje del ingreso pasivo, refirase a dinero de familia
o dinero heredado...
Estoy simplemente acreditando el incremento en la dominancia social y profesional de las
mujeres alrededor del mundo (p. 2).
Asimismo, Mesher (2010) asevera que la moda es un mercado que est ampliamente
dominado por mujeres (p. 41). Estas palabras dejan en claro uno de los motivos por los
cuales actualmente hay una gran cantidad de locales comerciales dirigidos a este gnero.
Adems, esta situacin aparenta seguir su ritmo de crecimiento, pues as se inform en
un artculo del diario Buenos Aires Econmico en donde se lee que contrariamente a lo
que suceda aos atrs, cuando las firmas gastronmicas copaban la demanda de locales
dentro de los shoppings ms importantes, actualmente la tendencia muestra que la indumentaria es la lder indiscutida, sobre todo si de ropa femenina se trata (2010, prr. 1). Esta
situacin hace de esta investigacin un trabajo provechoso para la actualidad y el futuro.
Por estas razones es que se tomaron como perodo de anlisis de los locales comerciales los
aos 2010, 2011 y comienzos de 2012.
Conjuntamente, para corroborar o refutar la hiptesis se realizaron anlisis de locales sobre marcas argentinas para hacer ms eficaz y precisa su evaluacin, dado que la autora de
la investigacin y los usuarios principalmente estudiados son de esta nacionalidad, o sea,
que las reacciones ante los locales comerciales seleccionados son condicionadas de igual
manera por el factor cultural. Factor menester en el anlisis perceptivo de cualquier elemento. Por ejemplo, dentro de una misma cultura todos tienen el mismo nivel de energa
al observar un determinado matiz de negro, pero para algunas personas ese negro representa autoridad y para otras denota debilidad. (Altman y Gauvain, 1981). De la misma
manera, Knapp (1999) afirma que un factor que influye en la exactitud de tales juicio
(juicios de personalidad de una persona sobre otra) es la semejanza entre el observador y
la persona observada, en relacin con las caractersticas que se han de evaluar. Si se pertenece al mismo grupo o se tiene caractersticas semejantes a las de la persona observada, la
exactitud del juicio acerca de dichas caractersticas puede aumentar (p. 171). Por lo cual
se consider pertinente hacer el anlisis sobre casos argentinos de modo de obtener los
resultados ms asertivos posibles.
Este trabajo se organiz principalmente en dos partes, una que contempla los aspectos que
hacen a la existencia de los espacios comerciales de indumentaria, y otra en donde se despliegan los anlisis y descripciones realizados para lograr los objetivos y cotejar la hiptesis.
La primera parte a su vez se subdividi en tres captulos, cada uno referente a una de las
partes que dan lugar a esta tipologa de espacios interiores. Dichas partes hacen referencia
39
a: el hombre, quin habita los espacios y es quin y para quin se crean; la Arquitectura Interior, disciplina que idea estos espacios; y por ltimo aspectos relacionados con la marca,
la cual es responsable de la existencia de la imagen de marca y por ende de este estudio.
La segunda parte tiene como objetivo acreditar la capacidad del Diseo Interior de hacer
habitable la identidad de marca de locales comerciales. Para ello se analizaron los negocios
de seis marcas de ropa de mujer, tres con hipottica imagen de marca efectivamente plasmada en sus locales y tres sin ella. Asimismo, se confeccionaron tablas de caractersticas
tcnicas, en donde se especific la solucin tcnica de diseo de iluminacin, materialidades y recursos varios, como ser sonido, aroma, temperatura, entre otros. Conjuntamente,
se realizaron encuestas a clientas de todas las marcas, con el propsito de comprobar si las
evaluaciones de la autora sobre las ambientaciones son efectivamente percibidas de esa
forma por quienes utilizan los espacios, o sea, para quienes se realizan y orientan estos
Diseos Interiores.
Finalmente se exponen las conclusiones obtenidas luego de efectuados estos pasos.
Dado que este trabajo investiga sobre temas relacionados con la arquitectura y el hecho de
significar, resultan enriquecedoras las palabras de Lewkowicz y Sztulwark expuestas en Arquitectura plus de sentido cuando escriben que el espacio de teorizacin en arquitectura
no es la mera explicitacin en palabras de la teora que implcitamente est materializada
en los proyectos y las obras, sino el requerimiento de una interaccin permanente entre la
teora pensada como teora y la prctica teorizada como prctica; la teora como insumo
de la prctica y la prctica como sitio de experiencia de surgimiento de la teora (p. 11).
Es por esto que es necesario por un lado indagar teoras para entender las prcticas llevadas a cabo, y por otro lado experimentar los espacios, vivenciarlos para luego de todo ello
poder contribuir al campo de estudio del Diseo Interior.
Hiptesis
El Diseo Interior evoca y representa las caractersticas y valores de las marcas de indumentaria sin necesidad de la presencia en el interior del local de su logotipo o expresin grfica.
Objetivo General
Explorar, caracterizar y analizar los diversos recursos a travs de los cuales la especialidad
interior de un local comercial es capaz de representar una identidad de marca definida.
Dilucidar los factores que hacen que ciertas caractersticas tcnicas de una ambientacin
sean percibidas de una especfica manera por los usuarios.
Caracterizar el perfil del consumidor objetivo de las marcas Akiabara, Las Pepas, Rapsodia, Carmela Achaval, Chocolate y Lupe para comprender lo proyectado en base a este.
40
82. Mara del Carmen Trelles Muz (2012)

(Diseadora Textil y de Moda / Universidad del Azuay / Ecuador)
Intervencin del Diseo de Indumentaria en la industria de la confeccin

en Ecuador
Introduccin
Todo objeto de diseo es el resultado de un proceso de desarrollo, y se encuentra marcado
por diferentes condiciones y decisiones que influyen directamente uno sobre otro. Desde
transformaciones sociales y culturales, contextos histricos en particular, e inclusive posibles limitaciones de la tcnica y la produccin, desempean un papel fundamental en
el objeto y en todo su proceso de creacin y concrecin (Brdek, 1994). Es importante
mencionar tambin, que existen requisitos ergonmicos, sociales o ecolgicos, intereses
econmicos o polticos, aspiraciones artsticas, entre otros, que pueden condicionar directa o indirectamente la toma de decisiones al plantear una coleccin, e inclusive a la
produccin misma de una industria. Sin negar tambin que en los ltimos aos se percibe
un creciente inters por temas de diseo en el mundo, pero est a bien decir que en el
Ecuador, las investigaciones, estudios y anlisis de temas de diseo son bastante limitados.
A pesar de que es indiscutible el hecho de que el diseo se presenta como un instrumento
cada vez mas importante en la competencia por el mercado y resulta cada vez ms presente
en empresas que ven en el diseo, una ventaja para competir en mercados tanto nacionales
como internacionales.
Precisamente, la iniciativa para realizar esta investigacin empieza en una de las principales industrias textiles y de confeccin del Ecuador, que tras la experiencia laboral personal, permiti evidenciar la poca aplicacin de criterios de diseo para el desarrollo de
productos, la falta de investigacin de mercado, el accionar de profesionales del diseo
de indumentaria en otras ramas que no competen al mismo, la deficiencia en criterios de
innovacin y creacin de diseo, la poca explotacin de la disciplina para satisfacer cuestiones estticas, entre otros. A estas situaciones se corresponden diseos repetitivos y bsicos que no dan cabida a propuestas innovadoras con soluciones creativas de forma, color,
material o funcin, para el mercado ecuatoriano. En definitiva, una problemtica real que
involucra al diseo, al proceso industrial y a los empresarios como actores principales de
un escenario actual de las industrias nacionales.
Surgen as, antes de empezar, algunas interrogantes que plantearse ante esta problemtica.
Bsicamente, es necesario preguntarse; por qu existe un departamento de diseo en una
empresa que lanza productos repetitivos, con muy poca innovacin y creatividad?, es
necesaria y justificada la inversin en un departamento si no se utiliza a la disciplina como
recurso que favorezca econmicamente a la empresa?, por qu la empresa no busca o
incentiva la explotacin del diseo como estrategia de ventas?, cul es el conocimiento y
la estimacin por el diseo dentro de las industrias nacionales?, cul es la relacin costos,
tiempos, procesos y diseo?, cmo es esa insercin del diseo dentro del proceso serial y
41
hasta donde puede intervenir la disciplina dentro del proceso productivo? y finalmente,
existen limitantes para que la industria no busque la aplicacin de diseo?. A partir de
estas interrogantes, se desarrolla una serie de temas de profundo inters y relevancia para
el diseo de indumentaria como disciplina proyectual, a desenvolverse en la gran empresa
ecuatoriana, adems del importante estudio del sector confeccionista y su situacin real
actual, como parte del sistema productivo del pas.
Ahora bien, el tema nos permite hacer un amplio recorrido a travs de su desarrollo, desde
cuestiones econmicas, culturales, polticas y sociales, que son puestas en evidencia en un
recorrido detallado y de profunda bsqueda de informacin. Sin embargo, la investigacin supone un recorte necesario para alcanzar un estudio exhaustivo de las diferentes
variables aqu encontradas, con el fin de llegar a analizar los temas con la importancia y
profundidad que se merecen. Es necesario tambin acotar que muchos de los temas aqu
expuestos, se encuentran dispersos en diferente bibliografa y que en ninguno de los casos
se encontraron estudios o investigaciones relacionando las variables de la investigacin
como un todo, bajo el contexto ecuatoriano. Por tanto, la problemtica, desarrollo y anlisis corresponden un importante aporte para la temtica que se plantea y pretende ser un
punto de partida a la discusin de cuestiones ms amplias y profundas que enmarcan al
desarrollo del diseo de indumentaria en el pas y que por cuestiones de tiempo y forma,
no competen a esta investigacin.
De esta manera, el principal propsito de la tesis es investigar las caractersticas de las
industrias nacionales como limitantes del desarrollo del diseo de indumentaria en la industria de la confeccin en Ecuador. Todo esto, a travs del anlisis de las particularidades
empresariales, la caracterizacin de condicionamientos de la industria en el desarrollo del
diseo y la definicin de los principales ejes de la investigacin. Todo con el fin de presentar al lector una exploracin, exposicin y estudio completos del sector industrial de confecciones y los alcances del diseo dentro de la empresa industrial confeccionistas del pas.
En definitiva; industria, empresario y diseo, son los elementos esenciales que urden la
trama de esta tesis, por medio de un desarrollo terico y conceptual que abarca de manera
sistemtica los principales ejes planteados. En el primer captulo se abarcar la industria
de la confeccin, como tema principal, en el que se analizar en profundidad a la industrializacin existente en el pas desde una visin global-local, adems las limitaciones en
materias primas que requiere la industria y los procesos productivos que se realizan en las
empresas que confeccionan. Ms adelante, en el segundo captulo, se har hincapi en el
empresario como el agente de desarrollo para la industria de la confeccin ecuatoriana. Se
pondr en anlisis principalmente, el modelo de desarrollo que tiene el pas para lograr
atraer inversionistas y la actitud empresarial existente, la cual deja al descubierto cuestiones culturales importantes. Igualmente, se podrn evidenciar temas de profundo inters
como tipos de empresas en Ecuador, acumulacin de capital, conservadurismo y competitividad del sector. Por otro lado, el tercer captulo nos trae una investigacin acerca del
diseo de indumentaria en un proceso serial. Bsicamente se hace referencia a la intervencin del diseo dentro del proceso productivo, tratando cuestiones de forma-funcin,
tendencia-moda e innovacin. Adems se desarrollar el tema del diseo como estrategia
42
competitiva para las industrias, el trabajo del departamento de diseo y su papel en la

gran industria. Finalmente, tenemos un capitulo de metodologa de la investigacin, en el
que se plantear, ejecutar y analizar la entrevista a los departamentos de diseo de las
cinco industrias de la confeccin registradas en la Asociacin de Industrias Textileras del
Ecuador, como instrumento para la investigacin de campo. Este ltimo captulo revelar
cuestiones y problemticas propias de las empresas y el diseo que manejan.
Hiptesis
El conservadurismo en industriales, el tipo de estructura empresarial y la escasez de
materias primas condicionan el desarrollo del diseo en la industria de la confeccin
ecuatoriana.
83. Andrea Pamela Peralta Betancourt (2012)

(Diseadora Grfica / Institucin Universitaria Los Libertadores / Colombia)
Las piezas grficas en las campaas de bien social desarrolladas por la Alcalda de Bogot (1995-2010)
Introduccin
El presente trabajo de investigacin aborda la participacin del Diseo Grfico en las campaas de bien social destinadas a crear conciencia y modificar hbitos de comportamiento
vial implementadas en la ciudad de Bogot por la Alcalda Mayor, durante el trascurso de
los ltimos quince aos, 1995-2010. Si bien la actividad vial en la ciudad de Bogot est
regulada por decretos y leyes, la ciudadana no las respeta habitualmente, incurriendo en
transgresiones permanentes a las normas viales que ocasionan altas tasas de accidentalidad reflejadas en estudios, investigaciones e informes realizados anualmente por el Fondo
de Prevencin Vial (2008) y por la Secretaria Distrital de Movilidad de Bogot (2010). En
estos informes, los accidentes en las calles de la ciudad se encuentran clasificados por tipo
de vehculo, tipo de accidente, condicin del ciudadano (peatn, pasajero, conductor),
nmero de heridos, vctimas fatales, localidades y tipo de multas impuestas y en los que
los ndices muestran cifras desalentadoras, lo que refleja que muchos de estos siniestros
tienen causas prevenibles que la simple existencia de la ley no alcanza para disuadir los
malos hbitos viales arraigados en la sociedad.
En sntesis, todo indica que las leyes por s solas no alcanzan como factor regulador para
modificar conductas negativas, por lo resulta necesario recurrir a otros medios, como son
las campaas de comunicacin pblica para lograr persuadir a la poblacin.
De esta manera, las primeras investigaciones surgen a partir del inters de la autora por
conocer con mayor precisin si el diseo grfico constituye un medio efectivo para poder
contribuir a un cambio de hbitos que involucra a toda una sociedad. Esto, se plantea des-
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de la situacin actual de la ciudad de Bogot con respecto a lo promovido y logrado por

el ex alcalde Antanas Mockus en su periodo de 1995 a 1997 debido a las comparaciones
originadas en los ltimos aos a partir de crticas y encuestas realizadas de percepcin
ciudadana en las que se evidencian retrocesos en los comportamientos, que para aquella
poca alcanzaron un desempeo gratificante para la ciudad (Bogot cmo Vamos, 2010).
Estos logros fueron atribuidos en alguna medida, a la introduccin del concepto de cultura ciudadana como programa en el plan de desarrollo de la administracin de Mockus y al
uso de propuestas originales y creativas como medio principal para educar a la poblacin.
As, la autora se empieza a formular preguntas relacionadas con el mbito grfico, visual,
comunicativo y cultural con el propsito de abordar el rumbo de la presente investigacin.
Dentro de estas preguntas estn: las campaas de bien social desarrolladas por la alcalda
de Bogot tienen algn grado de incidencia en la poblacin para influir en la creacin de
conciencia y en la modificacin de hbitos?, las piezas grficas desarrolladas en las campaas de bien social tienen algn proceso determinado para su seleccin y ejecucin?,los
soportes grficos influyen en la aceptacin y reflexin del mensaje por parte de la poblacin bogotana?, el recurrir a este medio comunicativo es suficiente para llegar a hacer
reflexionar a la poblacin?, lo propuesto por el concepto de cultura ciudadana se materializa en los comportamientos de los ciudadanos ms fcilmente por el medio grfico
que por las leyes? o por ambos?, por qu hablar de que unas campaas han sido ms
efectivas que otras?, ha influido el proceso de investigacin y creacin, la forma o medio
en que se han plasmado las diferentes campaas impulsadas por la alcalda?, cmo se
han ejecutado? Y se le da importancia al diseo grfico como herramienta principal para
llegar a la ciudadana?
De tal modo, para ordenar y estructurar la investigacin con la idea de resolver estos interrogantes y determinar las variables a tener presentes en el transcurso de esta tesis, se
inicia con un estudio en las diferentes administraciones de la Alcalda Mayor de Bogot,
profundizando en las que se impulsaron campaas de bien social a partir de la inclusin
del concepto de cultura ciudadana, que debido a su complejidad se enfoca en los comportamientos viales de los ciudadanos en su condicin de peatn y conductor. As pues, cabe
comenzar haciendo referencia a que las normas y las leyes de una administracin pblica
son comnmente las encargadas de la regulacin y control para que no slo la ciudad se
encuentre y funcione adecuadamente, sino tambin para que sus habitantes la preserven
y puedan convivir en ella tranquilamente. Por tanto, el que las cebras (cruces peatonales),
sean ms un elemento de decoracin que un paso seguro; que las medidas para no manejar en estado de embriaguez se sigan infringiendo y que entre los ciudadanos predomine la
intolerancia, es una problemtica que ciertamente concierne al gobierno y a sus acciones.
Lo que involucra tener en cuenta diversas instancias para pretender crear conciencia y
modificar malos hbitos. Una de ellas, es la relacionada con la forma en cmo se comunica a la poblacin las intenciones de concientizacin y cmo la ciudadana las interpreta
y reflexiona para s mismos.
Ahora bien, en Bogot capital de Colombia, se han llevado a cabo por la Alcalda Mayor
de la ciudad desde 1995 campaas de ndole social, con la intencin principal de modifi-
44
car y/o corregir comportamientos considerados como inapropiados para la convivencia

en la ciudad. A lo que Caro (1997) expresa que estas intenciones comunicativas buscan
una mejor calidad de vida para la poblacin a travs de tcnicas publicitarias y medios
de difusin con el objetivo de concientizar, modificar o asumir nuevas conductas. As, el
primer plan de gobierno que desarrolla esta iniciativa de educar al ciudadano por medio
de campaas de bien social es propuesto por Antanas Mockus en su primera administracin como alcalde de la ciudad, 1995-1997, consignado en el plan de desarrollo, Formar
Ciudad bajo el nombre de Cultura Ciudadana y como eje central de la administracin. A
partir de esto, Mockus pone en marcha campaas novedosas, atractivas y de alto impacto
visual o psicolgico fundamentadas en la cultura, recreacin y participacin de la poblacin por medio de actividades basadas en la comunicacin simblica, como por ejemplo
la implementacin de las tarjetas de regulacin ciudadana y performance en el espacio
pblico de 400 mimos ejemplificando buenos y malos comportamientos (Mockus, 2002),
entre otros. El resultado de estas acciones se reflejan, no totalmente pero s en parte gracias
a estas iniciativas, en las estadsticas presentadas como resultado del programa de cultura
Ciudadana en Bogot, 1995-2001, en el que se evidencia una reduccin de muertos por
accidentes de trnsito de 1.387 a 834 para el ao 2000. El cumplimiento del uso de la cebra
por parte del peatn del 72.25% y del conductor del 76,46%. Adems, de los avances notorios en la recuperacin y respeto del espacio pblico (Mockus, 2002).
Luego, para la siguiente administracin 1998-2001, se contina con algunas acciones de
educacin al ciudadano (Misin Bogot), pero el eje central del programa de desarrollo
Por la Bogot que Queremos se basa es en la ampliacin y recuperacin del espacio pblico, es decir, se centra en la renovacin urbana y en la implementacin de un sistema
masivo de transporte, con la idea de generar mejores condiciones en la calidad de vida de
los bogotanos (Londoo, 2009). Pero el manejo de campaas que promuevan lo buenos
comportamientos de los ciudadanos en los espacios pblicos es abandonado en este periodo. Esta situacin cambia de nuevo al momento de llegar una vez ms a la alcalda de Bogot el acadmico Antanas Mockus, 2001-2004, que al contar con una base de conciencia
ciudadana en el comportamiento en las calles gracias a la pregnancia de la comunicacin
de su primer periodo y a una ciudad en cierto grado renovada, se da a la tarea de ensear
a la poblacin cmo cuidarla y cmo usarla.
Para este ltimo periodo, se crea una serie de cinco smbolos como estrategia comunicativa nica, que hacen alusin a Bogot legal, Bogot productiva, Bogot paz interior, Bogot unidad y Bogot Qu nos pasa?, con el fin de representar los mensajes centrales que
quera comunicar la administracin. Sin embargo, como hace referencia Senz Obregn
(2004) dichos smbolos no prevalecen en las prcticas de la ciudadana, como s ocurra,
por ejemplo, con las tarjetas de regularizacin ciudadana de su primer periodo. A partir
de este momento, y a pesar de que las intenciones de Mockus constituyen un importante
experimento pedaggico para el gobierno de la ciudad (Senz Obregn, 2004) algo sucede
en contenido o en forma que no contribuye a obtener la misma receptividad de la poblacin. No obstante, se debe destacar la iniciativa de la campaa de Estrellas Negras que en
la bsqueda para reducir los accidentes de trnsito plantea una propuesta diferente tanto
45
en concepto como en soporte, que genera un impacto visual, recordacin y reflexin en

la poblacin, la cual se puede relacionar con una reduccin aproximada de accidentes de
trnsito del 12% para finales del 2003 al 2004 (Fondo de Prevencin Vial, 2005), resultados que conllevan a que sea implementada posteriormente a nivel nacional.
En relacin al siguiente periodo, 2004-2007, la nueva administracin dirigida por el alcalde Luis Eduardo Garzn, da un giro total a lo relacionado con el ciudadano y omite
el eje de la cultura ciudadana propuesta por la administracin anterior, ya que el plan de
desarrollo Bogot sin Indiferencia, hace nfasis en el reconocimiento y reivindicacin de
derechos e inclusin de comunidades diversas (Guzmn, 2009). Por lo que se centra en
temas relacionados con la alimentacin, salud y educacin.
Ahora bien, con respecto a la ltima administracin en Bogot, 2008-2010, cabe mencionar, que el alcalde Samuel Moreno en su plan de desarrollo Bogot Positiva incluye
un programa denominado Amor por Bogot, que contempla de nuevo la intencin de
mejorar la convivencia ciudadana.
Este programa busca llamar la atencin sobre los deberes del respeto por el otro y las normas, a partir de la modificacin de comportamientos ciudadanos que ponen en peligro la
convivencia (Moreno S., 2008). El lanzamiento del programa en febrero de 2009, Samuel
Moreno expresa que no se tratara tan slo de una campaa que difunde mensajes, sino
que consistira en un programa que tiene como fin convertirse en una poltica pblica
del Distrito a largo plazo (El Tiempo, 2009). En consecuencia, se adelantan eventos de
formacin y sensibilizacin hacia la promocin de competencias ciudadanas relacionadas
con el uso, cuidado, aprovechamiento y defensa del espacio pblico de la ciudad (Guzmn,
2009). Sin embargo, estas iniciativas no resultan tan eficientes y efectivas, como se las llegaron a imaginar.
Segn la encuesta realizada por Ipsos Napolen Franco entre el 15 de julio al 19 de agosto
de 2010, para Bogot Como Vamos, los resultados arrojaron que el 59% de los encuestados no respeta las filas; el 57% hace mal uso de los paraderos, pasan las calles por cualquier
parte menos por la cebra y puentes peatonales, y poco les interesa el cuidado de los bienes
pblicos, entre otros aspectos (El Tiempo, 2010). Situacin que segn ngela Benedetti,
concejal de Bogot, en una entrevista para el peridico El Espectador (2009) afirma que
la cultura ciudadana se ha perdido y la disminucin de violencia, atracos y muertes por
accidente de trnsito, entre otros, promovida por Antanas Mockus fue abandonada por
sus sucesores y cada vez es mayor el nmero de ciudadanos que no respetan las normas
de convivencia y de trnsito. Es as, que Samuel Moreno se ha visto en el blanco de duras
crticas con relacin a las medidas tomadas para cambiar y/o mejorar la situacin de la
ciudad y los comportamientos de la poblacin, no slo con respecto a su administracin
como tal, sino tambin con sus mltiples intenciones comunicativas que no han dado el
resultado esperado.
De esta manera, se evidencia a grandes rasgos como a lo largo de los aos cada administracin de la alcalda de Bogot a partir de sus intereses polticos e ideolgicos ha manejado
o no el concepto de cultura ciudadana con ms o menos relevancia dentro de cada uno
de sus planes de desarrollo. De igual forma, se puede apreciar tambin como se emplean
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las campaas de bien social como opcin comunicativa para llegar a la poblacin, sin
analizar que dichas intenciones no hayan tenido la misma respuesta o aceptacin en cada
oportunidad.
En Bogot con mayor frecuencia se crean campaas en la bsqueda de educar o concientizar al ciudadano. No obstante, los modos como se pretende llegar a estos cada vez
se tornan ms complejos. Primero, porque el factor econmico es fundamental para desarrollarla y la mayora de las veces es escaso en comparacin con lo que se desea plantear. Segundo, porque deben cubrir generalmente un rango muy grande de pblico que
es variado en tanto edad, educacin y estrato. Y tercero, como hace referencia Alejandro
Rojas (anexo 3.2.2), diseador grfico de la alcalda de Bogot y entrevistado para esta investigacin, porque a pesar de que se hable de una campaa sin fines lucrativos, se compite
visualmente con todo tipo de publicidad.
A partir de lo expuesto, en tanto situacin de las administraciones como el rol de las
campaas de bien social dentro de cada una de ellas, la presente investigacin se plantea
como hiptesis que el diseo de las piezas grficas en las campaas implementadas por la
Alcalda Mayor de Bogot (1995-2010), contribuyeron de forma positiva a la modificacin
de hbitos viales del peatn y conductor.
Por tanto, para poder llegar a constatar o no dicho planteamiento, se acude por un lado a
un andamiaje de teoras y pensamientos con los objetivos especficos de identificar la importancia de la conceptualizacin y elaboracin de las piezas grficas dentro de las campaas de bien social implementadas por la alcalda de Bogot y por otro lado al estudio de las
prcticas mediante estudios de caso y entrevistas con el objetivo de seleccionar y analizar
con detalle un corpus de piezas grficas representativas de las campaas escogidas a partir
de las administraciones que trataron esta iniciativa de concientizacin ciudadana en los
ltimos quince aos, con el propsito de apreciar la relevancia y el rol del proceso grfico.
Luego, para situar y contextualizar este estudio se describe el concepto de cultura ciudadana en Bogot y su relacin con la modificacin de comportamientos viales. De esta
manera, el objetivo general del presente estudio se centra en investigar en las campaas de
cultura ciudadana sobre la creacin y modificacin de hbitos viales desarrolladas en el
transcurso de los ltimos quince aos por la Alcalda Mayor de Bogot, ya que permiten
un acercamiento cualitativo para ser observadas desde su contenido, concepto y forma,
con el fin de analizar si el diseo de las piezas grficas contribuyeron de forma positiva
para lograr los objetivos propuestos en las estrategias de dichas campaas.
Ahora bien, esta investigacin se inicia con el reconocimiento de los diferentes temas que
a modo de contexto intervienen en el diseo de las piezas grficas en una campaa de bien
social. Se hace mencin entonces, la cultura ciudadana centrada en el peatn y conductor,
a las campaas de bien social en donde el diseo grfico acta como un medio para comunicar, y a los factores polticos con relacin a normas para promover la buena convivencia.
De este modo, al referirse a las campaas de bien Social, Alberto Orozco (2007), destaca
la importancia de tener presente que la intencin a trasmitir se traduzca en una accin
eficiente, donde se evite la improvisacin y el experimento de prueba y error.
Entre ms cubiertos se tengan los criterios del proyecto, menores son las probabilidades
47
de que falle el intento de brindarle a la poblacin una mejor calidad de vida. Este autor
expone un planeamiento estratgico dentro de las campaas sociales, enmarcadas en el
contexto del marketing social y la publicidad social de Colombia, situacin que demanda
mtodos de construccin para soluciones a favor del desarrollo de la poblacin. Enuncia
el tipo de comunicacin a emplear, las estrategias de mercadeo, presupuesto y etapa de
evaluacin y control, entre otros, pero no contempla cmo transmitrselo a la poblacin,
lo relacionado con los medios para plasmar y llevar a cabo toda la estrategia que propone,
no es tratado. De esta manera, Orozco (2007) contribuye a la articulacin del tema de
campaas de bien social al proponer una serie de pasos y categoras estudiadas con mayor
profundidad por el campo de la comunicacin para lo que acude tambin a la autora
Kerbrat-Orecchioni (1986), quien plantea un esquema comunicativo detallado sobre los
diversos factores involucrados a la hora de trasmitir un mensaje, tales como las competencias lingsticas, ideolgicas y restricciones del discurso, entre otros, ya que seala que
el hecho de que los participantes de la comunicacin enunciador (emisor) y enunciatario
(receptor) hablen una misma lengua no equivale a que comprendan con exactitud lo mismo, pues cada uno posee su propio idiolecto. Por tal motivo su postulado es relevante ya
que permite abordar el mensaje grfico con la inclusin de instancias comunicativas que
quiz se asumen automticamente, cuando en realidad cada elemento incide en menor o
mayor grado para determinar la recepcin correcta o no de lo que se le quiere transmitir
a la ciudadana.
Con relacin al diseo grfico, se consideran autores como Leonor Arfuch, Norberto Chaves y Mara Ledesma que en el libro Diseo y Comunicacin (1997), aportan un panorama
sobre el diseo grfico interpretndolo desde una lectura analtica que permite pensarlo
ms all de la realizacin visual del mensaje, ya que lo entienden como una comunicacin
visual que deja huella en la vida diaria, en la configuracin de identidades y en el imaginario social. Estos factores se pueden contemplar en una campaa sobre cultura ciudadana,
que quiere hacer de los peatones y conductores participantes activos en la bsqueda de
una mejor convivencia a partir del cambio o modificacin de hbitos inapropiados para
el bien de toda una sociedad.
Gustavo Valds (2010), es otro autor que se tiene en cuenta para la variable de diseo grfico, ya que plantea una mirada del diseo como disciplina proyectual, pero que vas ms
all de un simple hacer. Por tanto, consiste en un mtodo que fija criterios de anlisis y
desarrollo, lo cual implica un conocimiento no slo referente a la profesin, sino tambin
a todo el entorno en que se pretende desenvolver. Este postulado posiciona al diseo grfico dentro de las campaas como un elemento de atencin y cuidado por ser empleado
como medio trasmisor del mensaje; en consecuencia, no se piensa que el disear se basa
en slo producir.
La cultura ciudadana es tratada en el libro de Cultura Ciudadana en Bogot: nuevas perspectivas (2009), libro de varios autores y compilado por Efran Snchez y Carolina Castro,
que contribuye significativamente al contenido de la investigacin, ya que aporta infor-
48
macin desde varios puntos de vista que giran alrededor de las alcaldas de los ltimos 15
aos y su desempeo en cuanto a las acciones comunicativas bajo el concepto de cultura
ciudadana. Roco Londoo (2009), es autora de uno de los apartados del libro y define la
cultura ciudadana, a partir de lo propuesto por Mockus, como el conjunto de acciones,
costumbres y reglas mnimas compartidas que facilitan la convivencia urbana, crean sentido de pertenencia y favorecen al respeto del patrimonio comn, por lo que se entiende
como una mutua regulacin y autorregulacin de los habitantes en la ciudad.
Tambin hace referencia a la comunicacin simblica como una de las caractersticas ms
interesantes y originales de los programas de cultura ciudadana y afirma que el ingenioso
diseo de las intervenciones directas en el espacio pblico, del primer periodo de Mockus
como alcalde, favoreci a su buena receptividad en los medios de comunicacin y su amplia acogida por los bogotanos. As que, como hace referencia Efran Snchez (2009) otro
autor del libro, el espacio pblico se convierte en el escenario fundamental de la cultura
ciudadana, ya que es all donde se cumplen o no las normas elementales de convivencia,
se originan la mayora de las interacciones diarias entre desconocidos y se evidencian las
capacidades de autorregulacin y regulacin de la poblacin, que se refieren a las normas
de uso y de relacin entre las personas y entre stas y su entorno.
Cultura Ciudadana en Bogot: nuevas perspectivas, muestra la presencia del concepto
de cultura ciudadana en las ltimas cinco administraciones de la alcalda de Bogot y
sintticamente expone la intencin comunicativa que sirve como gua para el anlisis de
las campaas seleccionadas en tanto conceptos tericos, ya que no presenta suficiente material grfico. De igual manera, resulta apropiado tambin decir que a pesar de que el
contenido del libro presenta la situacin de Bogot sobre cultura ciudadana en diferentes
momentos y circunstancias, lo concerniente al peatn y al conductor se conjuga bajo el
trmino de movilidad. Por ello, como complemento, se finaliza el estado de la cuestin con
Mara Carolina Albn y su estudio sobre el Comportamiento de los peatones en el espacio
pblico: una aproximacin sociolgica al caso de Bogot (2005), en el que plantea, que
el problema comn de interaccin de los peatones en el espacio pblico hace referencia a
una infraccin de cdigos de conducta que contribuye a generar situaciones confusas, con
resultados negativos que afectan en la calidad de vida de los ciudadanos.
De este modo, se puede observar que para los temas propuestos, cultura ciudadana, campaas de bien social y diseo grfico existe material terico que al ser conjugados y entrelazados articulan y fundamentan la presente investigacin, que aborda un cruce propio
de las variables. Es as, que cada variable desde su campo de estudi configura las bases y
contenido para argumentar este estudio.
49
84. Hugo Alonso Plazas Pez (2012)

(Diseador Grfico / Universidad Nacional de Colombia / Colombia)
Diseo de Diarios Digitales: estudio de interfaz grfica de usuario de tres

diarios de la ciudad de Buenos Aires
Introduccin
En la ltima dcada el periodismo grfico ha atravesado una significativa transformacin dad por el paso del diario impreso al diario digital sin que esto haya significado la
decadencia del primero, en tanto compenetracin de los gneros periodsticos clsicos
del impreso con los formatos grficos, audiovisuales e interactivos del diseo web, junto
al constante desarrollo tecnolgico de dispositivos digitales y lenguajes de programacin.
Este paso se percibe con cierta particularidad en el siguiente anuncio: Las noticias que
lees en papel son de ayer, Infobae.com, lelo antes. La empresa duea del anuncio es uno
de los diarios digitales de reciente aparicin en el mercado de la ciudad de Buenos Aires
como parte de la competencia directa a los diarios impresos tradicionales.
Cabe sealar que a diferencia de otros diarios digitales no cuenta con una edicin impresa
de base o respaldo. El anuncio seala dos cosas a la vez, por una parte el aceleramiento de
los procesos de informacin que requieren sistemas de actualizacin ms veloces de los
que puede ofrecer el medio impreso, as como la televisin y la radio en el siglo XX lo haban difundido en sus campaas publicitarias para posicionarse como medios que ofrecen
informacin al instante. Por otra parte, es el manifiesto del xito alcanzado por los diarios digitales despus de 15 aos de estar en el mercado, lograr un grado de sostenibilidad
econmica, mnima por lo menos, y de aceptacin en la sociedad. En otras palabras, se
demuestra con este anuncio la mayora de edad alcanzada por el nuevo medio de comunicacin que le permite tomar una ruta diferente de la pautada por el referente impreso.
Desde el primer aspecto podemos encontrar que el anuncio recurre al conocido carcter
efmero de las noticias condensado en la frase: No hay nada ms viejo que un diario de
ayer, desde una perspectiva ms pronunciada, que asocia a los diarios y su soporte papel
con una supuesta lentitud informativa. Entonces, el carcter peridico, entendido como
un corte temporal en funcin de la presentacin de la informacin, es reemplazado ahora
por la instantaneidad informativa a travs de un medio continuo de exposicin de noticias. Este fenmeno fuera de ser un caso aislado es una constante alrededor del mundo
y junto a otros fenmenos como los bloggers y las redes sociales estn determinando un
cambio en los paradigmas informativos ya conocidos y probados en la sociedad capitalista
del siglo XX.
De la misma forma, la industria editorial comprob con cifras los alcances de la penetracin de este medio en todos los pases en los aos 2009 y 2010, lo que represent el
reconocimiento de su importancia en la actualidad, a pesar de llevar a cuestas la paradoja
que constituyen en trminos de negocio: los diarios digitales cada vez son ms ledos pero
su sostenibilidad econmica depende an de los diarios impresos que a la vez cargan con
50
una disminucin de su tiraje, sin contar, por otra parte, los distintos experimentos infructuosos de modelos de acceso pago con el fin de rentabilizar la web.
En la misma direccin, los anuncios de los diarios Jornal do Brasil y La Nacin de Chile
de mantener nicamente la edicin digital mediante formato pago, y del magnate de los
medios Rupert Murdoch que busca cerrar el acceso gratuito a la informacin producida
por sus varias firmas de diarios alrededor del mundo; sealan el grado de autoconciencia
que este medio adopta en la actualidad. Esa pretendida mayora de edad para los diarios
digitales apunta a la participacin de periodistas, diseadores y empresas de tecnologa en
la definicin de diversas prcticas interactivas que, de una u otra manera, transforman los
modos de construccin y lectura de las noticias.
La noticia, entonces, se encuentra en el centro de diversas discusiones, ejemplo de ello es
su relacin con el tpico o con el post (as se llama cualquier publicacin en la web, sin
importar sus caractersticas formales), entidades estas de la web que se consideran, segn
la perspectiva, como las unidades mnimas de trabajo editorial digital.
Por otra parte, la fuente de la noticia ahora parte de los usuarios, quienes relatan los acontecimientos o propician el mismo acontecimiento: habra que considerar las persistentes
notas que advierten con cierta frecuencia de los videos ms visto en Youtube y que causan
sensacin en el pblico, en estos casos el acontecimiento no esta dado tanto sobre el video
como sobre el pblico. As mismo las noticias en la web se complementan constantemente
con comentarios de usuarios, en muchos casos con un lenguaje que bordea los lmites ticos de un medio informativo, en algunos casos con censura, o en las redes sociales cuando
estas son compartidas y referidas en un perfil de alguna comunidad virtual. Esto ltimo
indica las condiciones de perdurabilidad de la informacin en el tejido de las redes sociales
las cuales retwittean durante varios das la misma nota en un alargamiento de la vida del
producto informativo.
El inters del proyecto que contina en las siguientes pginas, consiste en indagar acerca
de la situacin en cuanto a las transformaciones producidas en el lenguaje grfico en los
diarios, el papel del diseo en esta transformacin, y su manifestacin en los diarios de
Buenos Aires. Esta manifestacin puede ser apreciada desde la interfaz grfica de usuario
para lo cual se profundizar en esta caracterstica en tanto superficie de contacto y representacin de los modos de produccin y consumo del diario.
El enfoque anterior no desatiende otros aspectos de importancia que componen el contexto general de los diarios en la actualidad en lo econmico, poltico y meditico, tanto
para entender el momento como para mantener la debida distancia. Cabe sealar que
sobre estos temas existen diversos estudios de muy buena calidad, realizados por autores
reconocidos en el medio acadmico y gremial que explican el fenmeno y que, para este
estudio, servirn de marco de referencia.
El problema especfico, entonces, se puede ubicar en la trasformacin de la prctica periodstica: El lema de las salas de redaccin de los aos 80 y 90: show, dont tell! (mustralo,
no lo digas), ha pasado a ser en la actualidad: interact, dont show! (interacta, no lo
muestres) (Salaverra, 2007). En este escenario el diseo y el periodismo ajustan y hacen
confluir sus modos de trabajo ante las exigencias del diario digital en cuyo trasfondo se
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encuentra un nuevo tipo de lector con experiencias diferentes de lectura en la Red y que
requiere formas distintas de ser informado y participacin de la noticia (Caballero, 2005).
Respuestas que se perciben desde distintas perspectivas: ...podemos hablar de un nuevo
modelo de diseo que comienza a aduearse de los cibermedios, mucho ms prximo a
la arquitectura de la informacin que al mero diseo grfico (Salaverra & Sancho, 2007),
as mismo se seala desde el periodismo que: Los diarios digitales han adaptado al nuevo
soporte los gneros informativos y de opinin, pero tambin han generado nuevas frmulas para transmitir informacin. [...] haremos mencin a los ya sealados: foro, chat,
encuestas, entrevistas on line, cartas vivas e infografa animada. (Hidalgo, 2009).
Sin embargo, esta transformacin constante del diseo de los diarios digitales, a ojos del
analista de medios Nuno A. Vargas (2010), no incorpora ninguna transformacin esencial
en el diseo de las noticias en tanto el diseo del diario digital se encuentra subordinado a
los esquemas de lectura y visualizacin del diario impreso: ...la resistencia [de los diarios] a
dejar la metfora del papel y abrazar la web como un medio nuevo y dinmico (2010, p.3).
La metfora del papel que menciona el analista hace referencia a la apariencia de la
interfaz grfica de usuario (GUI, por sus siglas en ingls), a la cual recurren la mayora de
programas informticos desde la masificacin de los ordenadores a mediados de los aos
80. No obstante los diarios digitales apelaron, en el momento de su creacin, como lo
atestigua Pablo Boczwoski (2006), a una variacin de la metfora del papel: la metfora del
diario impreso. Una cosa que omiti Fixmer en su carta era cuanto se pareca el anterior
diseo y el nuevo a la primera plana del Times impreso (2006, p.124), haciendo referencia
a la carta que Rob Fixmer, editor de Cyber Times en 1997, public en el sitio web del diario
New York Times, seccin tecnologa, con ocasin de su rediseo.
Boczkowski realiza un estudio etnogrfico, es decir una observacin de las prcticas de los
grupos de trabajo, de las salas de redaccin de diarios digitales norteamericanos a finales
de los aos 90 y encuentra, entre otras cosas, que:...el diseo de interfaces y la eleccin
de medios inscribieron al usuario como un buscador de informacin sin conocimientos
tcnicos y al productor como un periodista tradicional, todo lo cual ayudo a reafirmar
una relativa continuidad entre el mundo impreso y el mundo online como entorno de
publicacin (2006, p. 108).
El autor denomina este proceso vivido por los diarios como de originalidad mimtica
en la medida que la creacin de algo nuevo se convirti en la produccin creativa de lo
mismo (2006, p. 108).
Para Sara Leckner la discusin acerca de la metfora de diario se trata de una crisis de
identidad, debido a la ambigedad que produce la relacin con un medio ya establecido
como lo es el diario impreso. Sin embargo, dada la aceptacin y adaptacin de los usuarios
a ella esta relacin se ha mantenido por ms de una dcada. (2007, p. 69).
Lejos de resolverse un tipo de consenso en torno a la interfaz grfica de usuario de los
diarios digitales y su metfora de diario es posible investigar en torno a ella, pues al pa-
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recer encierra algunas de las caractersticas que han definido tanto la continuidad como la
discontinuidad de la imagen del diario digital.
Previo al desarrollo de la pregunta de investigacin es preciso advertir acerca del riesgo
que corre este tipo de investigaciones de temtica digital influenciadas por el determinismo tecnolgico el cual anticipa muchas conclusiones al sugerir que la innovacin tecnolgica transforma a la sociedad haciendo depender a esta ltima de los designios de la
tecnologa. Por el contrario, Boczkowski (2006, p. 27) considera que el abordaje necesario
para comprender los diarios digitales debe ser a travs de la interdependencia de las transformaciones tecnolgicas y sociales, la naturaleza continua de esa transformacin y la
importancia del contexto histrico y social en el cual se desarrolla.
Finalmente, se plantea la siguiente pregunta que sirve de gua para el proyecto:
De qu manera hibridan los elementos grficos provenientes de la tradicin impresa y
el diseo Web en la interfaz grfica de usuario de tres diarios digitales de la ciudad de
Buenos Aires?
En este sentido se plantearon los siguientes objetivos:
Objetivo General
Analizar las caractersticas grficas e interactivas de las interfaces grficas de tres diarios
digitales de la ciudad de Buenos Aires para determinar sus condiciones de hibridacin en
el marco del contexto social y cultural en el que se sita el fenmeno.
- Caracterizar la configuracin grfica e interactiva de las interfaces de los tres diarios.
- Comparar las caractersticas de los tres diarios en estudio para determinar concurrencias
y divergencias.
- Determinar el tipo de navegacin que ofrecen los diarios digitales a travs de la interfaz
grfica.
La hiptesis planteada sostiene que las interfaces grficas de usuario se construyen en
funcin de mantener una fuerte relacin con la tradicin de la grfica de diarios impresos, al mismo tiempo que asumen un fuerte vnculo con las posibilidades interactivas,
multimediales e hipertextuales de Internet, lo que a la postre configura las caractersticas
de un gnero visual hbrido que presenta y trata de mantener en equilibrio los elementos
visuales de los dos gneros de lo anteceden.
53
85. Sergio Andrs Tibaduiza Alvarado (2012)

(Diseador Grfico Profesional / Universidad de Boyac / Colombia)
Gestin de los diseadores grficos en el desarrollo de campaas sociales

empresariales. Caso Colombia 2000-2010
Introduccin
Las empresas son organismos que asumen actividades productivas, para lo cual crean
planes o estrategias planificadas que apoyan y promueven su labor comercial, estas son
acciones, tcticas y polticas de actuacin que ayudan a mantener el ciclo empresarial,
adems de potencializar la necesidad de resultad los y crecimiento econmico en las organizaciones. Esta reflexin de la actividad productiva en las empresas, se presenta como una
gua de acciones para la configuracin de una cultura empresarial moderna, respondiendo
as de manera activa a las exigencias de los diferentes grupos que las conforman; hoy por
hoy son estas razn es las que llevan a las organizaciones a tener en consideracin otros
aspectos de ndole social que demandan su atencin, anlisis y posibles respuestas.
A inicios del siglo XX surgi la idea de filantropa cientfica o filantropa moderna.
De acuerdo con Ziga (2005) el objetivo principal de esta corriente, es el cambio de conducta en contra de la dependencia econmica.
Para ilustrar mejor esta idea; la filantropa propone en principio, que no se debe actuar en
forma emotiva e impulsiva, sino, que se puede proceder con base en la evidencia contundente, el anlisis cuidadoso y la planeacin.
Es decir un enfoque filantrpico organizado, realista, y mediador.
En consecuencia durante los aos cincuenta, las empresas comienzan a cuestionarse acerca del impacto de sus acciones a raz de su crecimiento y desarrollo, este cuestionamiento
llev a las organizaciones, a tener en cuenta aspectos sociales como las normas de trabajo
dignas, los horarios justos, las polticas adecuadas en la contratacin, el impacto ambiental
y la huella de sus acciones sobre la sociedad donde opera, es decir que los anteriores factores son significativos desde ese momento hasta la actualidad (Arroyo y Vaquero, 2006).
Es por este tipo de representaciones que en el ao 1999 nace la propuesta de un Pacto
Mundial, siendo esta una iniciativa que abarca dos objetivos: el primero busca incorporar
diez principios que abordan temas como los derechos humanos, las normas laborales, el
medio ambiente y la lucha contra la corrupcin. El segundo, busca adelantar acciones que
apoyen los objetivos del Programa de Naciones Unidas para el Desarrollo (P.N.U.D).
As mismo, el Pacto Mundial propone que sus objetivos se integren en todas las actividades
que la empresa realiza, ya sea en el pas de origen o alrededor del mundo (P.N.U.D, 2008).
De igual manera, el P.N.U.D. (2008) expresa que, aunque es un instrumento de libre adscripcin para las empresas, en las organizaciones laborales y civiles; su fin descansa en el
compromiso por parte de las empresas de aplicar los diez principios del pacto en sus estrategias y operaciones; cabe agregar, que esta idea fue planteada por el Secretario General
de la Organizacin de las Naciones Unidas (ONU), Kofi Annan ante el World Economic
54
Forum en Davo; y en la actualidad es respalda da a nivel mundial por ms de 4.500 empresas adheridas (ONU, 2007).
Dentro de este contexto, Hoyos (2008) afirma que:
las empresas que hagan suyos, apoyen y lleven a la prctica en sus mbitos
de influencia, un conjunto de valores fundamentales de conducta y accin
en materia de derechos humanos, trabajo y medio ambiente, logran ampliar sus resultados y crecimiento econmico y social (p. 26).
Teniendo en cuenta la anterior afirmacin, es relevante resaltar que el Pacto Mundial,
presenta caractersticas relacionadas con la tica y la Responsabilidad Social Empresarial
o (RSE), adems, de abarcar un amplio conjunto de valores y creencias empresariales; es
decir, que la aplicacin del Pacto Mundial por parte de las organizaciones evidencia un
comportamiento tico y de modernidad empresarial.
Justamente, hoy por hoy el Pacto Mundial se toma como referente empresarial y gua social, ya que, la integracin del pacto y sus principios como parte de la gestin, la estrategia
y la cultura en la actividad empresarial, ayudan a que las empresas estimen la responsabilidad en todos los actos y decisiones que tomen, haciendo posible que se promueva la
creacin de una ciudadana empresarial global, en la cual el desarrollo de polticas sociales
apoya la idea de concientizar sobre el papel que juega el cambio social en contextos locales
y nacionales, adems permite el aprendizaje mutuo entre empresas finalizando en respuestas ptimas, que se adapten apropiadamente a las necesidades e intereses especficos
de cada comunidad (Comisin de las Comunidades Europeas, 2001).
Es importante sealar, que aunque en Colombia, la RSE a lo largo de los ltimos 10 aos
ha estado continuamente presente en las empresas; no fue sino hasta mayo del ao 2004,
que se puso en marcha el captulo Colombia Pacto Global, esto gener que a la fecha ms
de 150 de las principales empresas entre grandes, medianas y pequeas se adhirieran a
esta iniciativa. Incluso el sector corporativo ha manifestado particular inters por realizar
aportes a los desafos tales como la crisis humanitaria, la pobreza y en un pas que muestra
un escenario de conflicto armado (P.N.U.D., 2008).
Es en este contexto, de economa y sociedad caracterizado por una interrelacin continua, en donde se evidencia que cuestiones acerca de las consecuencias de las acciones
empresariales, la RSE y la tica empresarial en pases como Colombia, han tomado un rol
determinante, ms an, cuando se tiene en cuenta que es un pas que ha visto afectado
su desarrollo en medio de grandes inequidades sociales, de gobiernos despreocupados,
de conflicto armado y hasta de desaparicin es forzosas. Adems de estar influenciada y
determinada por una trama sociocultural, econmica-poltica de contradicciones y problemas de diversa ndole a lo largo de su historia.
As mismo, en Colombia La Asociacin Nacional de Industriales (ANDI), importante
cuerpo empresarial en el pas afirma que: La Responsabilidad Social Empresarial en la empresa Colombiana se presenta como un actor social activo, es por esto que actualmente, el
93,3% de las grandes empresas presentes en Colombia desarrollan acciones de RSE. Y este
55
porcentaje se ha venido incrementando especialmente en el ltimo lustro, hasta tal punto

que el 2,83% de los ingresos empresariales se dedican a los programas de Responsabilidad
Social Corporativa, los aportes que segn la ANDI prcticamente doblan a los hechos por
las empresas europeas en 2006, que fueron del 1,5% (Andi, 2008, p. 24).
De otra parte, se ha observado que en Colombia la RSE se caracteriza por ser un instrumento que la empresa implementa para responder a las expectativas y los conflictos de los
diferentes actores que la conforman.
Estos aspectos constituyen las razones por las cuales en el pas las empresas han desarrollado numerosas campaas sociales y fundaciones empresariales, como una estrategia que
responde a las exigencias planteadas por las polticas mundiales actuales (Andesco, 2011).
Son estos proyectos de orden visual o campaas sociales ejecutadas por las empresas en
Colombia, en el que se despliega el problema de esta investigacin, partiendo de la importancia que tiene la RSE en el desarrollo de las mismas, sin olvidar el carcter comunicativo
que poseen a su favor. Brody, (1988) seala, que el diseo grfico en principio opera en
virtud de la comunicacin de ideas y mensajes de productos y servicios de las empresas;
cumple adems una funcin social que acta y se adapta a las diferentes condiciones de
la sociedad.
Arfuch, Chavez y Ledesma (1997) sealan: El diseo deber entonces tener dominio del
conjunto de dimensiones del problema, el manejo de lenguaje, enfoque de la creatividad
como capacidad de solucin global (p. 37).
Teniendo en cuenta esta afirmacin, se podra indicar, que es a travs del conocimiento
de las situaciones sociales en las que trabaja y contribuye el diseador grfico, que se logra
la interaccin y conexin con grupos interdisciplinares y en consecuencia optimizan las
respuestas de diseo.
Desde el punto de vista de la construccin de las campaas sociales se puede considerar
que el deconstruir y analizar la gestin del diseo grfico en mbitos sociales empresariales, hace posible entender y resolver los interrogantes propuestos que rigen la investigacin; por un lado: cules son las herramientas, las disciplinas y los mtodos que participan en el desarrollo de las estrategias propuestas por las empresas? y por otro lado, cules
son las estrategias y los perfiles profesionales que usan las empresas en el desarrollo de
campaas visuales?
Por lo tanto esta investigacin tiene como propsito, desde el mbito del diseo grfico,
la comunicacin visual, las estrategias empresariales y la RSE; analizar a travs de la exploracin de las campaas sociales y del reconocimiento de los entornos empresariales,
la gestin realizada por los profesionales en diseo grfico en el desarrollo de proyectos
visuales de empresas privadas que ejecutan como parte de la gestin social y estrategia de
comunicacin en Colombia durante los ltimos 10 aos.
Para el desarrollo de la presente investigacin, se tuvo en cuenta diferentes variables, en primera instancia el diseador grfico como referente caracterstico de la comunicacin empresarial y su cooperacin en el desarrollo de campaas sociales. En segundo lugar, la comunicacin empresarial y las estrategias que la conforman en el marco de la RSE en Colombia.
Teniendo en cuenta la relacin entre el diseo grfico, la comunicacin, la dinmica em-
56
presarial y la RSE, esta investigacin plantea como hiptesis de trabajo que la prctica y
cooperacin, de los diseadores grficos en el desarrollo de campaas sociales empresariales en el marco de la responsabilidad social empresarial de los ltimos 10 aos impulsa
una mejora en las estrategias comunicativas implementadas como parte de la gestin social ejecutada por las empresas privadas de Colombia.
En el marco de esta investigacin es vital reconocer al diseo grfico, como disciplinar
integrada al quehacer empresarial, que se caracteriza por ser una de aquellas disciplinas
entendidas de los procesos comunicacionales (Best, 2007).
Es por esta razn que la integracin entre los diseadores grficos, la comunicacin visual
y la RSE, se conjugan hoy en da como factores que desarrollan y sustentan la dinmica
empresarial y comunicacional en la sociedad contempornea.
Por ltimo es importante destacar, que el diseo grfico como actividad y los profesionales que la ejercen, se encuentran cada vez ms inmersos en la cadena productiva, en
efecto el diseo grfico participa activamente en la resolucin de problemas, y proyectos
de informacin visual que requieren la experiencia y los soportes que este pueda brindar.
Objetivo General
Analizar a travs de la exploracin de las campaas sociales y del reconocimiento de los
entornos empresariales, la gestin de los diseadores grficos en el desarrollo de proyectos
sociales de las empresas privadas, que ejecutan como parte de la gestin social y estrategia
de comunicacin; en el marco de la Responsabilidad Social Empresarial (RSE) en Colombia durante los ltimos 10 aos.
Objetivo Especficos
- Realizar la exploracin de los estudios acerca de la gestin del diseo grfico y las prcticas aplicadas a nivel empresarial con el fin de entender y determinar en qu consiste la gestin realizada por el diseador grfico al interior de las empresas privadas colombianas.
- Examinar los conocimientos y actitudes de gerentes, encargados, diseadores y expertos
de las empresas bajo estudio en Colombia, frente al diseo grfico, y la responsabilidad social, as como las condiciones existentes que determinan su participacin en los procesos
de desarrollo de las empresas.
- Analizar los procesos y estrategias implementadas por los diseadores grficos en la creacin y desarrollo de campaas visuales con fines sociales de las empresas bajo estudio.
- Explicar la relacin entre las empresas privadas y la gestin del diseador grfico, con
el fin de entender cmo se genera esta en el desarrollo de campaas visuales sociales al
interior de las empresas bajo estudio
Hiptesis
La prctica y cooperacin, de los diseadores grficos en el desarrollo de campaas sociales empresariales en el marco de la responsabilidad social empresarial de los ltimos 10
aos impulsa una mejora en las estrategias comunicativas implementadas como parte de
la gestin social ejecutada por las empresas privadas de Colombia.
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86. Mariavaleska Toledo Valecillos (2012)

(Licenciada en Administracin de Empresas de Diseo / Universidad Nueva Esparta /
Venezuela)
Anlisis del diseo comunicacional de las vallas de Chvez en Venezuela

(junio 2010- junio 2011)
Introduccin
Los grandes cambios producidos en la sociedad exigen un constante cambio en las estrategias de los partidos y candidatos a las nuevas demandas sociales. En los ltimos aos,
el marketing poltico ha realizado esfuerzos para mejorar la capacidad de los partidos en
cuanto a la seleccin de candidatos, y lo que es ms importante, la adaptacin de su mensaje a las peticiones sociales, su posicionamiento temtico y personal.
Al hablar de marketing del candidato poltico, se puede decir que ste se centra en las
ideas, filosofas, personalidad y apariencia de una persona que aspira un cargo electivo.
El candidato trata de obtener el apoyo de un pblico seleccionado como meta y confa
obtener resultados ptimos de su iniciativa.
El marketing poltico, en el mundo de la comunicacin poltica actual, es considerado
como un importante conjunto de tcnicas de investigacin, planificacin, gerencia y difusin que se utilizan en el diseo y ejecucin de acciones estratgicas y tcticas a lo largo
de una campaa electoral. Estas iniciativas de mercadeo poltico no slo son han sido beneficiosas para las entidades de gobierno, sino que han logrado hacer una comunicacin
efectiva en otras organizaciones como: cmaras de comercio, sindicatos, organizaciones.
Actualmente, las propagandas polticas son utilizadas a lo largo y ancho del mundo, son
esfuerzos organizados y coordinados para promover, difundir y transmitir mensajes: Son
esenciales para la comunicacin entre el gobierno, candidatos, partidos o fuerzas polticas
con la sociedad. A su vez, el contenido de dichas propagandas generan variadas formas de
representacin y soporte desde discursos, manifiestos, material audiovisual, entre otros,
que llegarn a los ciudadanos. Sin embargo, la funcin principal de una propaganda es
promover una imagen positiva de algn candidato o partido a travs de distintas tcnicas
de persuasin con la intencin de influir en el comportamiento de los individuos.
Adicionalmente, los mensajes utilizados en dichos discursos son mensajes emocionales, que
evocan sentimientos y por tanto despiertan en la poblacin emociones y actitudes positivas
que los empujaran a ver con mejores ojos ese ideal que ofrece el candidato. De esta manera,
logran transportarlos de una fase afectiva fuerte a la fase del comportamiento que garantiza
el apoyo o credibilidad que buscan. Uno de sus principales objetivos, es la identificacin.
En el proceso de comunicacin la primera impresin es lo ms importante. Este momento
nico, permite crear o no empata con el pblico. En el caso de Venezuela, uno de los factores que ha influido en el xito del presidente Chvez a lo largo de los aos y que a la vez,
ha permitido que su gestin de gobierno haya podido ser transmitida a los habitantes, es
el trabajo de las distintas agencias convocadas por su equipo de gobierno para que diseen
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y elaboren comerciales televisivos, el slogan de su campaa y todo el material grfico para

su propaganda.
El equipo del presidente venezolano sabe que en los procesos comunicaciones el 55% lo
trasmite la apariencia (ropa, postura), el 38% el tono de voz, pronunciacin -entonacin;
y el 7% el contenido del mensaje en s. Por esta razn, se han dado la ardua tarea de manejar un concepto comunicacional bien definido y diferenciado, donde no slo cuidan el
contenido del mensaje sino su concepto grfico. Un mercadeo poltico, sin valores puede
transformar la competencia electoral en un espectculo, en el que lo importante sea la
imagen y no las ideas proyectadas (Martnez-Pandiani, 1999). Venezuela se caracteriza por
tener una sociedad polarizada, una sociedad formada por oficialistas y opositores, o como
comnmente se les denomina en el pas, chavistas y esculidos. No obstante, cuando se
trata de la propaganda del presidente, no hay ideal que impida tener conocimientos de la
misma. La mayora, por no decir todos, distinguen fcilmente cuando un comercial de tv
o radio, folleto, entre otros, pertenece al gobierno sin siquiera estar fsicamente presente
la figura de Chvez.
En el caso especfico de las vallas, ocurre exactamente lo mismo. stas han generado un
nivel de polmica tal que hasta han pasado a ser el tema principal charlas informales entre
jvenes, adultos, colegas, familiares, entre otros. Sin embargo, no basta slo con formar
parte de la jerga cotidiana del venezolano, sino que adems de ser interesantes para cualquier sector, son fciles de entender y de recordar, sin importar la posicin poltica que se
tenga. Es entonces cuando nace la inquietud de conocer qu contienen estas vallas para
generar un impacto en los individuos y que a su vez, hagan fcil su recordacin?, qu
mensajes manejan?, cmo estn diseadas?, qu elementos persuasivos presentan? En
una primera aproximacin, podra decirse que se busca analizar e interpretar aquellos
aspectos estratgicos que estn presentes en toda campaa electoral y que nutren, hoy por
hoy, la criticada y en casos aplaudida, accin del Chavismo.
Para dar respuesta a estos interrogantes, se realizar un estudio de las vallas pertenecientes
a la gestin de Chvez tomando en cuenta que para analizar el contenido de una propaganda poltica se presentan distintas alternativas que, desde varios enfoques, permiten
detectar intenciones en los mensajes. Desde el punto de vista del marketing poltico, el
mensaje comunicacional en la propaganda poltica busca la legitimacin de sistema de
gestin, debido a que la publicidad a gran escala, en s misma, aumenta la credibilidad
percibida del mensaje que es transmitido (Henneberg, 2007).
Por otra parte, las disciplinas de anlisis de discurso refieren que el carcter persuasivo
del discurso del presidente Chvez constituye uno de los fenmenos ms llamativos de la
historia contempornea de Venezuela, que ha contribuido a la polarizacin entre aquellos
que lo adversan y aquellos que se encuentran identificados con su gestin (Bolvar en
Tovar y Arroyo, 2007).
En lo que respecta a los mensajes, stos se encuentran constituidos por secuencias de signos, los cuales se ubican con respecto de reglas de combinacin. Este conjunto de reglas
de combinacin est formado por un sistema de smbolos que permiten la representacin
de la informacin transmitida formando lo que se entiende como simbolismo. El simbo-
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lismo poltico, implica la capacidad de influir en las voluntades de los dems mediante el
empleo de imgenes, signos y smbolos. Vale la pena destacar que muchos de estos, rayan
en lo irrealizable.
El diseo grfico como disciplina de la comunicacin visual, a travs del manejo de la forma,
el color, formato, contenido del mensaje, entre otros, tal como destaca Munari (1986), busca
producir un impacto en el pblico hacia el cual se encuentra dirigido, de manera de obtener
los resultados esperados. En tal sentido, el diseo de una propaganda comprende un plan de
difusin de un mensaje que integra una serie de anuncios diferentes, pero relacionados con
el objetivo central del marketing de gobierno (durante un periodo de tiempo determinado).
De acuerdo con Kotler (2001) las campaas efectivas se disean de forma estratgica en
funcin a objetivos preestablecidos y que responden a las necesidades del pblico.
En el plan de campaa del presidente Hugo Chvez, desarrollado desde sus inicios en el
poder en el ao 1999 hasta la actualidad, se evidencian determinados elementos visuales
que caracterizan su proyecto de gobierno. Sin embargo, para este trabajo se considerarn
nicamente las estrategias desarrolladas desde el mes de junio del ao 2010 y el mes de junio del 2011, debido a que al comienzo de ste perodo se llev a cabo el inicio de campaa
electoral para las elecciones parlamentarias y es cuando se evidencia la implementacin de
distintas alternativas propagandsticas por parte del gobierno para asegurar el voto de la
poblacin; y culmina con el anuncio de la enfermedad del presidente en donde e evidencia
un cambio en el mensaje que sola llevar a lo largo de su campaa.
Objetivos de la Investigacin
El objetivo de este trabajo es investigar el diseo comunicacional de las vallas pertenecientes a la gestin de Chvez durante junio 2010 y junio 2011 en relacin a la permanencia
que tienen en la mente de los individuos haciendo que las recuerden fcilmente y generen
un impacto en ellos.
Como objetivos especficos estn
- Relacionar las diferentes actividades polticas desarrolladas durante junio 2010 y junio
2011 en el gobierno del presidente Chvez en Venezuela con las vallas.
- Evaluar el impacto del diseo comunicacional sobre la poblacin venezolana de la ciudad de Caracas.
- Estudiar los elementos discursivos y retricos de la comunicacin visual en las vallas del
gobierno de Chvez
- Analizar las estrategias de comunicacin visual en las vallas del presidente Chvez durante junio 2010 y junio 2011.
Hiptesis
El nivel de impacto de los afiches de va pblica de la campaa poltica del presidente
Chvez en Venezuela se debe al contenido social, histrico, cultural y el diseo comunicacional que stos manejan.
60
El presente trabajo de investigacin tiene como finalidad analizar el diseo comunicacional de las campaas polticas en relacin a su objetivo principal que es la persuasin de
determinado pblico con el fin de obtener votos y el apoyo necesario en la gestin de gobierno. Para esto, se pretende trabajar en un tema ms especfico como el de las vallas del
presidente Chvez en relacin a la permanencia que tienen en la mente de los individuos
generando la aceptacin del mensaje y un impacto en ellos.
Para llevar a cabo la investigacin, se toman en cuenta los elementos discursivos tratados
en estas vallas, como por ejemplo el contenido de igualdad social, histrica y cultural y el
diseo del comunicacional utilizado en los distintos mensajes.
En relacin a los estudios realizados sobre este tema en especfico, no existe ninguna referencia exacta que hable del diseo comunicacional de las vallas del presidente Chvez y
el impacto en la poblacin. En tal sentido, se presentan algunas teoras relacionadas con
el diseo comunicacional, el diseo de los discursos visuales y estudios de la campaa del
presidente Chvez en Venezuela.
En el ao 2006, Oviedo (2008) realiz un estudio del contenido audiovisual de las cuas
electorales televisivas de Chvez donde ste buscaba la reeleccin y se extrajeron 23 de las
32 propagandas realizadas y se analiz el tema de campaa, slogans y logotipos presentes,
estrategias de comunicacin poltica, personajes presentes en las cuas, y la predominancia de logros del gobierno o promesas cumplidas. Como resultados generales, se pudo
observar que durante la primera fase de campaa, sus cuas pretendan motivar a los partidarios del oficialismo, votantes fieles, a luchar para que su candidato resultara ganador,
y a su vez, atraer a los votantes potenciales. En tal sentido, se evidencia en nfasis en argumentos racionales como la solucin de problemas de pobreza, igualdad social, educacin,
entre otros; de forma tal que los electores conocieran su estilo de gobierno.
Durante los prximos meses, se evidenci un cambio del candidato que necesitaba la ayuda de sus seguidores a un lder poltico que justificaba el xito o fracaso de sus acciones
mediante el amor con el que haba llevado a cabo. A su vez, agradeci al pueblo por responderle con el mismo cario que l haba demostrado por los habitantes de Venezuela.
Ya para la segunda fase, la campaa se enfocaba en resaltar las cualidades de la personalidad del presidente, mostrando sus logros personales y sus deberes como primer mandatario. Durante este tiempo, el discurso de Chvez se caracteriz por ser emotivo, tocando
temas de amor al prjimo, socialismo del siglo XXI, libertad, igualdad, imperialismo de
Estados Unidos; siempre destacando que l era la representacin del pueblo venezolano.
Como conclusiones de este anlisis, el autor comenta que la victoria del presidente en
estas elecciones tuvo que ver con la falta de leyes que regulaban la inclusin de las obras
del gobierno en la propaganda electoral, dndole ventaja sobre sus oponentes ya que ste
era el nico que poda demostrar la implementacin de programas sociales y polticas de
alcance nacional ante los votantes.
61
87. Adriana Ochoa Vaca (2012)

(Licenciada en Diseo de la Comunicacin Grfica / Universidad Latina de Amrica /
Mxico)
Seguime en Facebook. Anlisis de campaa publicitaria. Empresa Mam

Lucchetti
Introduccin
Observar los fenmenosque seestn produciendo en las generaciones digitales, a partir
de la web 2.0, se considera importante y hasta cierto punto necesario en la actualidad,
puesto que debido a estos fenmenos se estn cambiando ciertos patrones y conductas de produccin y de consumo principalmente en los medios sociales, compuestos de
grupos de personas que se encuentran conectadas bajointereses comunes (redes sociales). Por consiguiente, tener un pleno conocimiento de los consumidores, junto con la
informacin especfica del segmento del mercado, proporciona, a los responsables, la informacin necesaria para disear estrategias y polticas comunicacionales, para lograr el
posicionamiento y la recordacin de una marca deseada(Aprile, 2002).
Hoy en da, en el mbito publicitario, las redes sociales se estn convirtiendo en una herramienta adicional para incrementar las ventas de los negocios.
Por ello, es indispensable para las empresas, identificar las estrategias con mayor eficacia y,de estemodo, situar ymoldear las formas de comunicacin que estos medios estn
propiciando para destacar y promocionar empresa, marca o producto.
La intencin, por tanto, identificar y estudiar los procesos que se vienen desarrollando
a partir de la web 2.0, en trminos de produccin, difusin, viralizacin y circulacin de
contenido enel campo publicitario. De esta forma, esnecesario recordar que en los medios de comunicacin convencionales, como la Radio, Prensa, Televisin y Gigantografa
(posters o carteles), obtienen su primordial fuente de ganancia de la publicidad y adems
se tiene una visin distinta en materia de produccin y distribucin de mensajes para el
pblico en general, a diferencia a lo que se est generando en la actualidad con el internet,
un medio que esta presente en tiempo y forma (es decir, no requiere mayor tiempo para
su publicacin), que mezcla imagen, audio y video al mismo tiempo, cuesta menos y tiene
mayor alcance.
Por consiguiente, se puede decir que la web como medio y plataforma de comunicacin
revolucion el esquema bidireccional de comunicacin conocido comnmente (entre
emisor y destinatario) dando cabida a un nuevo esquema polifactico y multidireccional.
En otro orden de ideas, el filsofo Marshall McLuhan (1992) remiti hace muchos
aos atrs: el medio es el mensaje en el cual observaba cmo el mensaje no puede limitarse simplemente a la informacin contenida en l, sino que, depende de muchas
otrascaractersticas particulares del medio en el que transcurre, por esta razn, remitirse
someramente a esta frase no es cosa fcil, porquepermite tener la visin de que Internet
62
como medio, posee la cualidad de modificar el curso y el funcionamiento de las relaciones

y actividadeshumanas. De esta manera, medio y mensaje funcionan comocoautores; es
decir, el mensaje se encuentra condicionado y debe ser concebido segn la estructura comunicacional que desenvuelve su medio para ser recibido por las masas.
Por otra lado, hay que recordar que Internet esta concebidocomo un conjunto de redes
de comunicacin descentralizado y que como define Peborgh (2010) la web, como medio, permite reinventar, transformar y reconstruir todo.
Porque no hay un patrn estructurado que la obligue a mantener una linealidad, al contrario su gracia depende justamente de esa multinodalidad que la caracteriza.
En palabras de Alejandro Piscitelli (2002) internet funciona como: una paleta de nuevas
formas expresivas, textos e imgenes, colores y sonidos unidos a la distancia, nuevas y divertidas formas de ensear, aprender, ver, or, comprar, vender, abusar, entretener y aburrir
(Piscitelli, 2002, p. 157).
Por esta razn, se puede vislumbrar que como medio, Internet tiene la facultad de que la
comunicacin se expongan libremente y que su propagacin sea mucha ms rpido que
en otros medios.
As mismo, este medio permite y somete al mismo tiempo introducir a la audiencia aposibles
dobles lecturas o dilogos, debido a sudiseminacin ymultiplicidad donde la persuasin
adquiere un matiz sustancial. Otro aspecto trabajado en esta investigacin es el concepto
de web2.0, acuado por Tim O Reilly (2005) para designar todas aquellas acciones y efectos
que se llevan a cabo en el momento en que las personas ingresan a la red para participar de la misma, generando contenidos e interactuando con los dems participantes.
Por consiguiente, esta plataforma exige valorizar el proceso de significacin e interaccin
de los usuariosy los mediadores culturales, puesto que es un escenario que no tiene filtros
ni fronteras. Donde, el discurso generado dentro la web, se considera una configuracin
espacio-temporal de sentido. De manera que, como produccin, tiene una manifestacin material dentro del proceso, y es precisamente esta manifestacin la que nos interesa, puesto que como postul Eliseo Vern (1993), todo el conjunto discursivo expresado
en l, nunca puede ser analizado en s mismo (como una unidad), porque hay discursos
anteriores quelo determinan y hay y habr, discursos en su reconocimiento que fueron
determinados por ste.
Enbasealo expuesto anteriormente, se puede afirmar quelas nuevas tecnologas, particularmente en Internet, configuran el medio idneo para lograr el nivel de personalizacin
del mensaje y, por consiguiente, la interaccin con su destinatario conla finalidad de satisfacer ciertas expectativas, tomandoen cuenta esta realidad en los nuevos procesos que
se estn generando en la comunicacin, las empresas comenzaron a darse cuenta de la
oportunidad que este medio aportar para generar valoragregado a sus negocios.
Particularmente las redes sociales en la actualidad se encuentran entre los sitios demayor
expansin; constituyndose como espacios de construccin cotidiana, es decir, sitios web
que se caracterizan por vincular a diversos usuarios bajo un sistema de comunicacin
multidireccional.
63
Estos sitios ofrecen a los usuarios la posibilidad de compartir aspectos de su vida, como
el describir, libremente, lo que se encuentran haciendo, o bien, intercambiar comentarios de sucesos cotidianos, o simplemente, el hecho de enviar fotos o videos de eventos
particulares.
Debido a los resultados y al potencial que las redes sociales hanalcanzado, varias empresas
comenzaron a utilizar este medio,creando campaas para generar lazos de empata entre
la marca y los consumidores potenciales.
Facebook, especficamente, cuenta con una plataforma de comunicacin sin precedentes enla historia. Circunscribe estructuras conversacionales escritas y audiovisuales que
dan comienzo a un fluidointercambio de situaciones cotidianas, sean stas de carcter
pblico o privado.
A su vez, dentro de su plataforma ha creado instancias como banners publicitarios o su
destacada fanpage o pgina marca que esta permitiendo que esta plataforma preste servicios y beneficios no solo a redesde amigos, sino tambin aredes entre usuariosyempresa.
Por tal motivo Facebook se consider un eslabn clave para estudiar puesto que permiti
identificar patrones o modelos que expliquen lamanera en que se producenlas relaciones
de comunicacin en las redes sociales, as como las implicaciones que conllevan poder
generar discursos comunicacionales que permitan el beneficioso posicionamiento de la
marca Mam Lucchetti en aras de estimular su consumo, propiciando as el ambiente
idneo para empresas se desenvuelvan enun espaciosocial y, de esta manera, participar
en conversaciones que aporten valor y contenido de inters asu marca, logrando, en ltima instancia, interactuar y vincularse.
Planteamiento del problema

En la actualidad, es cada vez ms comn que el ser humano, adems de cubrir sus necesidades bsicas, demande bienes y servicios para atender las necesidades creadas por su
entorno. De esta manera, busca satisfacer esa carencia radical en la que la infinitud del
deseo freudiano se atestigua y es constitutiva de las mismas relaciones interhumanas. De
este modo, el hombre, ensu condicin de ente racional, consulta opiniones, pide asesora, demanda informacin y analiza alternativas, procurando adquirir lo que para l,
representa la mejor respuesta a sus necesidades. Estas nuevas necesidades suelen ser, en su
mayora, el resultado de sus apegos personales, ciertos sueos de grandeza, o bien anhelos
de competencia o necesidad de pertenencia gremial y posicionamiento social.
La llamada sociedadde consumo, estudiada en profundidad por Garca Canclini (1995)
y por numerosos autores ms, deriva de la forma en que los ciudadanos asumen el acto
de consumir, impuesto por el capitalismo productivo. Partiendo de esta breve definicin,
se observa cmo las sociedades de consumo se encuentran en una etapa avanzada de su
desarrollo industrial ydel comportamiento masivo y desmedido de consumo.
Es observable que en las ltimas dcadas la oferta de bienes y servicios crece en forma
exponencial, ocasionando que el consumidor se sienta hasta cierto punto abrumado
al momento de seleccionar los productos o servicios ofertados en el mercado, puesto que su postura frente al anaquel ya dej de serpasiva, comenzado a actuar simul-
64
tneamente como proveedores y consumidores al momento de elegir y adquirir productos

de una gran oferta.
Este contexto es deun notable inters para los profesionales de marketing y ventas. Los
expertos buscan indagar acerca del comportamiento del consumidor, teniendo en cuenta
las variables estratgicas de planificacin comunicacional en las que la ciencia ha hecho
grandes avances en materia de entendimiento y configuracin de la mentalidad del propio
consumidor. A travs de este anlisis, intentan conocer al individuo en su faceta como
consumidor, ascomosu proceso dedecisin de compra.
Por esta razn, se infiere que la planificacin estratgica, dentro de la comunicacin externa de una organizacin comercial (marca), se estconvirtiendo en una de las actividades
ms importantes de una empresa con intenciones de sobrevivir y tener xito en el mercado.
Como plantea Orlando Aprile (2002), el tener un pleno conocimiento de los consumidores, junto con la informacin especfica del segmentode mercado, o tambin conocido
como target, proporciona a los responsables, la informacin necesaria para disear estrategias y polticas comunicacionales para el posicionamiento y recordacin de unamarca.
En la selva de la comunicacin de hoy, el nico medio para destacar es saber escoger,
concentrndose en pocos objetivos, practicando la segmentacin. En una palabra conquistando posiciones (Ries, 1989, p. 2).
Quizspor ello, el medioque instauralallamada Web 2.0 estimula la generacin o surgimiento de nuevas oportunidades publicitarias, que multiplicaran la capacidad de segmentacin y el fcil acceso a la informacin, gracias a la multiplicidad de mensajes y
fuentes, aspectosque se tratarn en esta investigacin para dar respuesta o posible acercamiento a esta estipulacin.
Siguiendo en esta lnea ideolgica, una de las estrategias que se utiliza en la actualidad, es
la publicidad en los medios tradicionales de comunicacin (Radio, Prensa, Televisiny
Gigantografa) y, de manera ms reciente, su devenir en las redes sociales. Por ello, las
redes sociales, en el mbito publicitario, se estn convirtiendo en una herramienta adicional para incrementar las ventas en cualquier negocio, ya que permiten mantener cierta
conexin con diversos integrantes a un costo de inversin considerablemente ms econmico que en otros medios.
La presente investigacin parte de estudios previos realizados entorno al desarrollo tecnolgico y comunicacional que Internet ha generado en los ltimos aosespecialmente a
partir de web 2.0 y su inclusin en las redessociales.
Principalmente aquellas investigaciones o publicaciones que tratan sobre los cambios que
este medio esta generando en la forma de entretener e informar a las personas.
Si bien, estos advenimientos han trado como consecuencia cambios en los paradigmas
sobre la concepcin de produccin y reproduccin de la informacin; como se muestra en
el libro escrito por Ernesto Peborgh llamado Odisea 2.0, las marcas en los medios sociales.
Publicacin que hace un recorrido sobre la web y aquellos intentos de empresas que han
intentado incursionar en ella. As, este ejemplar trata de comprender la naturaleza de
aquellas marcas que intentan posicionarse en medios digitales a travs de su inclusin en
blogs y diversas redes sociales.
65
Una de las ventajas formidables de utilizar este tipo de estrategia como se extiende
en los primeros captulos de esta investigacin, consiste en que la utilizacin deInternet
permite acortar distancias entre el cliente y la marca, logrando cierta comunicacin y
retroalimentacin.
A diferencia delos medios tradicionales de comunicacin, como lo son la Radio,la Televisin y la Prensa escrita, el uso de la web 2.0 deja atrs las relaciones unidireccionales
con el mercado para propiciar el intercambio de opiniones e informacin entre personas.
De esta manera, se eliminan los intermediarios, anticipndose un devenir de la informacin que se realizacon una lgica de boca a boca (Peborgh, 2010, p. 63).
Siguiendo este razonamiento, y a la luz de lo que compete enestainvestigacin, se observ
un estudio de la Interactive Advertisement Bureau (IAB), que indic que en 2011 la poblacin internauta argentina y brasilera posey la mayor participacin de su poblacin web,
siendo Argentina el pas de mayor involucramiento de Amrica Latina, superando por ms
de 4 horas elpromedio mundial. Ascomo esta cifra, pudieron observarse otro indicador
que permite que las empresas cada vez tengan mayor inters por incorporarse al medio
digital. Puesto que s en sta ltima dcada el uso intensivo de Internet en la sociedad argentina se populariz, alcanzando el tercer lugar despus de Brasil y Mxico, con un nmero
cercano a los trece millones de internautas; las posibilidades de ser visto es cada vez mayor.
Sobre todo en mercados como el argentino, donde 9 de cada 10 usuarios dedica diariamente
un promedio cercano al 30% de su tiempo laboral (jornada de 12 horas) a estar conectado.
Y an ms, donde el 91% de estos usuarios tiende a participa de redes sociales (Interactive
Advertising Bureau IAB, 2011).
Examinando de cerca la cuestin de las redes sociales, sedestacanciertos aspectos de sumo
inters para este trabajo, sin embargo, el punto central de esta labor, fue focalizarse sobre
las estrategias comunicacionales que las empresas estn utilizando para promocionarse en
estas plataformas virtuales.
Por consiguiente hay que recordar que los cambios suscitados en la cultura digital, gracias a las 10 NTIC (Nuevas Tecnologas de la Informacin y Comunicacin), ayudan a
desarrollar este cambio, al enriquecer las diversas experiencias de los usuarios y al facilitar el intercambio de la informacin.
Por consiguiente,llevar a cabo el anlisis sobre el espacio de interaccin entre la marca
y sus consumidores es otro de los puntos nodales sobre los cuales esta investigacin se
enfoc, indagando en los modelos de comunicacinque se desarrollan en los discursos
publicitarios; como modelos polifacticos y multidireccionales que se construyen alrededor de los mltiples contenidos que los usuarios generan segn sus niveles de percepcin
y persuasin de la empresa ofertante. Este ltimo fenmeno se vedeterminado por una
etapa actual, dondeelmodelo de distribucin de contenido centralizado se rompe y de
esta ruptura surgen nuevos esquemas, con sus particularidades especficas. Aspectos detallados yexplicados en el captulo dos.
De lo expuesto anteriormente, surgieron interrogantes sobre la forma en que se desarrollan vnculos ente la marca y el pblico, de manera que sta pueda ser reconocida con mayor facilidad y pueda fidelizarse la compra.
66
Siguiendo elrazonamiento precedente, se trabaj conla campaapublicitaria que el Corporativo Argentino MolinosRo de laPlata S.A., utiliz para promocionar los activos de la
Empresa Lucchetti, con su marca Mam Lucchetti, en la campaa titulada: En busca del
regalo perfecto para el da de la madre (2011). Publicidad anunciada especficamente en
la red social Facebook a travs de la fanpage de la comunidad del da 22de septiembre al
29 de octubre de 2011, en Argentina (vase Cuerpo C, Anexo1,Figura 1,pg. 1).
Considerando que la publicidad funciona como un instrumento de comunicacin que
intenta fomentar el consumo deun producto o un servicio, a travs de algn medio de comunicacin masivo, y que por ser unatcnica como otras, se nutre de una gran cantidad
de herramientas tericas interdisciplinarias que le permiten ejercer, analizar, comprender
y alcanzar a su objetivo final: el ser humano o individuo. Resulta interesante preguntar:
Cules son las particularidades del discurso publicitario utilizado por Mam Lucchetti
para promocionarse a travs de la red social Facebook?
A partir de este interrogante, este anlisis pretendi examinar una de las principales herramientas que la publicidad utiliza y retoma para lograr su objetivo; estas son: las estrategias
discursivas que derivan del estudio de la comunicacin.
Para abordaresta tarea,result indispensable indagar acerca de la construccin y jerarquizacin de ciertos elementosutilizados en la estrategia publicitaria de la campaa, En
busca del regalo para el da de la madre 2011, de la empresa argentina Lucchetti. Para dicho
fin, fue necesario comprender la estrategia de comunicacin integral utilizada e indagar si
dicha campaa logr el objetivo de posicionar la marca, as como identificar qu percepcin obtuvo el receptor al involucrarsecon dicha marca a travs de la red social Facebook,
(mediode comunicacin que fue creado para generar vnculossociales entre personas).
Por lo tanto, se intent advertir ciertas conexiones, no slo productivas sino tambin simblicas, dentro de la estrategia comunicacional, una ardua tarea que se construy bajo
diversos efectos culturales.
Por esta razn, y en sintona con las preguntas anteriores, se llevaron a cabo distintas
instancias interrogativas que sirvieron deguapara desentraar el proceso estratgico y
metodolgicoutilizado en la campaa, en busca del regalo para el da de la madre, 2011,
en Facebook.
1)Qu factores intervinieron en la realizacin de la campaa inserta en la fanpage de
Facebook?.
2)Qu tipo de estrategia utilizaron para vincularse con el pblico?.
3)Qu ventajas ofreci Facebook como red social para el posicionamiento de la marca?.
4)Qu alcances obtuvo la empresa con la campaa?.
Delimitacin del objeto de estudio
Ante lo expuestoanteriormente, resulta oportuno destacar la temporalidad y espacialidad
de la investigacin.
De manera que, para efectos de este proyecto, setoma como objeto formal la campaa publicitaria que la empresa argentina Lucchetti gener para promocionar su marca de sopas,
caldos ypastas Mam Lucchetti, en la fanpage de la red social Facebook, en la campaa
67
para festejarelda de la madre durante el periodo comprendido del 22 de septiembre al

29 de octubre del 2011.
En un perodode treinta y ocho das consecutivos, la campaa protagonizada por Enrique el
esposo de Estela (Mam Lucchetti, duea del Facebook) construy una historia para reunir
a 6 padres en busca del regalo perfecto para la madre. Dicha saga gener en total 61 posteos textuales, de los cuales 25 estuvieron acompaados de imgenes que ilustraban la historia tratada y 17 de videos no 13 mayores a los 30 segundos. Cabe destacar quedela informacin publicidad en la campaa, slo 7 de losvideos 1, omitiendo el posteo textual, fueron
publicados en los medios tradicionales (Radio, Televisin, SubteTv, Prensa y Pgina webs).
Para incentivar ala genteaseguirlos por mediode Facebook y Twitter.
Justificacin
Actualmente, sepone de relieve que el ncleo de la comunicacin inmediata que los jvenes estn formando, viene desarrollndose en un mbito digital global. Por consiguiente,
la presente investigacin pretende indagar, terica y empricamente, acerca de las modificaciones que se estn generando en el modelo de comunicacin, al intervenirenunmedio tecnolgico, digital,mundial ypolifactico como lo es la red social Facebook.
Adicionalmente, se pretende averiguar cmo analizar y arrojar un haz de luz sobre las
estrategias que se han generado para construir discursos publicitarios que permitan posicionar la marca de una empresabajo nuevos modelos de comunicacin, permitiendo que
ambosinterlocutores interacten, en tiempoy forma, de manera multidireccional.
Es decir, considerar eidentificarla manera en que los medios o redes sociales permiten
conectar a las personas con las marcas, generando cierta trascendenciaen la forma y uso
de la comunicacin.
Posicionarse, principalmente, sobre la construccin de herramientas estratgicas, donde
las marcas pueden producir contenido emocional e informativo dentro de sus mensajes
publicitarios, para que el usuario se convierta en un seudo prescriptor, (individuo que
recomiendael producto, sin que tenga en principio capacidad o intencin de decidir la
compra), logrando as, empata y fidelizacin con lamarca.
Es oportuno mencionar que la eleccin de esta campaa no fue fortuita. Hay dos puntos
que sealar: elprimero, y no por ello elms importante, tiene que ver con la estrategia
queha llevadoa la empresa a promocionar un producto de la canasta bsica de alimentos, y que como tal, por su rubro (pastas y fideos secas), y por su carga cultural de consumirpastas, se consume por ssolo, segn las cifras de la IPO (Internacional pasta Organisation), Argentina se encuentra en el doceavo puesto dentro del consumo per cpita de
pastas en el mundo, con un 7.2 kg per capita (vase Cuerpo C, Anexo 1, Tabla 1, pg. 4).
Elsegundo aspecto deriva de que Molinos Ro de la Plata S.A, cuenta desdeel ao 2000
con el poder de marcas de pastas como Don Vicente, Vitina y Matarazzo, siendoesta ltima sumarca lder hasta el 2008, antes que entrara Lucchetti.
68
Si bien, Lucchetti fue unaempresa chilena, vendida al Corporativo quien apost en 2008
a entrar en el mercado argentino e innovarcon la marca, llamndola: Mam Lucchetti, la
sopa de mam.
Bajo la estrategia publicitaria, segn lo informado por la agencia Madre, de utilizar el
jingle Ma-mma-ma, Lu-lu-Lucchetti, spots de apenas veinte segundos, y un storytealling (tcnica deorigen anglosajn de contar unahistoria de hechos personales), donde
la mamargentina buscaba representar: A todas madres que vive con pasin, con poco
tiempo, con imperfecciones, pero con un amor que no se agota. Es una mam con una
honesta manera de dar, una mam de hoy, de carne y hueso, dejando de lado a la imagen
de la mam perfecta e ideal (Lucchetti, Empresa Lucchetti, 2010).
Y finalmente el tercer aspecto compete al grado de inversin econmica y publicitaria que
ha sostenido el Corporativo Molinos para publicitar en medios de comunicacin masivos
como Televisin, Subte Tv, Radio y Prensa escrita, Gigantografas, Publicidad en banner
de supermercados y Pginaweb.
Objetivogeneral
El objetivo de la presente investigacin es entender la inclusin de las redes sociales,caso
particular Facebook, en las estrategias publicitarias de empresas que intentan posicionar
sus marcas.
Objetivos particulares
Identificar particularidades delosmensajes generados por Mam Lucchetti
Identificarel proceso de propagacin de los mensajes en la red social Facebook.
Estudiarlos procesos comunicacionales que segeneran en Facebook entre la marca y el
usuario.
Contabilizar la viralizacin y circulacin que tienen los posteos.
Medir el nivelde posicionamiento, recordacin de marca y vnculo emocional generadodespusdellanzamiento de la campaa en Facebook.
Hiptesis
Como hiptesis se establece que: teniendo en cuentala validezy eficacia del medio online
para llevara cabo estrategias de segmentaciny branding, se observa cmo la utilizacin
de Facebook como medio publicitario, permite afianzar an ms el posicionamiento de
la marca, bajo un sistema de relaciones personales y de generacin de vnculos afectivos.
69
88. Paola Roxana Prez (2012)

(Diseadora Grfica / Universidad Nacional del Noroeste / Argentina)
Diseo de etiquetas de vinos: la inclusin de elementos de las culturas originarias argentinas en vinos de alta gama y para exportacin
Introduccin
La larga tradicin de la industria vitivincola argentina, iniciada en 1551, tuvo un crecimiento sostenido en el mercado interno hasta la pasada dcada de 1980, cuando se produjo una importante erradicacin de viedos del 36 % de la superficie existente en aquel
entonces, lo que represent una desaceleracin significativa en la produccin. (Instituto
Nacional de Vitivinicultura ([INV], 2011). Las causas que originaron sta problemtica
fueron las malas legislaciones nacionales y provinciales que fomentaron una expansin
desmedida y desarticulada de grandes plantaciones de uvas de mesa ubicadas en la periferia de los oasis y caracterizadas por superficies de viedos de cientos hasta ms de mil
hectreas, ocasionando as una ruptura en la estructura econmica de la industria de ese
momento, que llev a una sobreproduccin en un mercado en que el consumo no acompaaba al crecimiento de la produccin (Rodolfo Richard Jorba, 2000).
Es por eso que a partir de 1992 se inicia un proceso de recuperacin con la plantacin de
variedades de uvas de alta calidad enolgica para sustituir a las uvas de mesa que hasta
aquel entonces se venan plantando, a la vez que la mayora de las bodegas argentinas
fueron compradas o se asociaron a grandes grupos internacionales con el fin de abrir
mercados externos. Favorecida por ptimas condiciones climticas y de suelo la vitivinicultura local manifest un amplio y acelerado desarrollo (INV, 2011), lo que la ha llevado
a ocupar el octavo lugar en el consumo a nivel mundial y el quinto como productor de
vinos despus de Italia, Francia, Espaa y Estados Unidos (OIV, 2010).
En el ao 2002 Wines of Argentina, entidad que agrupa a las bodegas con vocacin exportadora, encarg un estudio de mercado a TNS Gallup para corroborar cual era el posicionamiento de la industria argentina de vinos en el extranjero (en pases como Inglaterra,
Estados Unidos, Alemania, Francia, Brasil, Canad, entre otros), y los resultados provocaron una gran sorpresa, porque a pesar de que la Argentina se encuentra entre uno de
los cinco principales productores a nivel mundial, los consumidores no registraban al
pas como productor. Entre las debilidades que salieron a la luz se encontr la imagen de
la inestabilidad y la desconfianza que tena el pas, en especial por las transformaciones
polticas del perodo anterior al 2001. Entonces, el objetivo principal de Wines of Argentina, como parte de su plan estratgico, consisti en mejorar la imagen de marca a travs
de algunas de las grandes producciones culturales del pas como el tango, fortaleza que
apareci como resultado en el estudio (Basile, Ariel 2010).
A la hora de pensar en el fortalecimiento de la imagen de marca la entidad postul al
vino argentino como un producto nico despojado de los ancestros europeos y de zonas
como Australia o Sudfrica tambin productores principiantes en este mercado, no slo se
70
pas a promocionar el vino en el exterior sino que se comenz a construir una imagen de
marca pas, esto mejor la comunicacin y el trabajo en sinergia con organismos pblicos
y privados, entre otros sectores productivos aportando un valor agregado. En las diversas
campaas de difusin se reforzaron rasgos de la cultura argentina como actores estelares,
dando as resultados positivos a lo propuesto en el plan estratgico (Basile, 2010).
A lo largo de los ltimos aos el mercado del vino se ha ido expandiendo hacia nuevos
consumidores (de pases que no eran tradicionales bebedores o segmentos jvenes con
otro comportamiento de consumo), estos nuevos consumidores provenientes de los llamados pases del Nuevo Mundo vitivincola, iniciado por Estados Unidos, liderado por
Australia, y consolidado por Chile, Argentina, Sudfrica y Nueva Zelanda, vienen despojados de la tradicin y la cultura que tiene el vino, no comparten el cdigo tradicional de
la herencia detrs de un Chateaux o de nombres tradicionales con fontica afrancesada
en las etiquetas. Estos nuevos consumidores se inclinan por etiquetas ms innovadoras,
minimalistas, desestructuradas, y es por eso que algunas bodegas comenzaron a lanzar etiquetas ms novedosas, buscando un impacto y una diferenciacin visual aun mayor (Hidalgo, 2009). Por otro lado, Santiago Zemma opina que, si antes una etiqueta se cambiaba
cada 40 aos, hoy cada ao se le hace una modificacin, adems agrega que el mercado
argentino de vinos an busca ante todo el terruo, desde el punto de vista de la imagen
(citado en Hidalgo, 2009, p.1).
El mercado mundial de vinos se ha expandido de manera significativa en la ltima dcada,
adems surgieron una gran cantidad de nuevas bodegas y de marcas que apuntan hacia
otros segmentos de precios, calidad, target, etc.; es por eso que ya no slo es importante la
calidad del producto sino tambin la imagen de marca construida en relacin a los mismos.
Como seala Joan Costa (2004), la imagen propiamente dicha es el producto de la identidad distintiva de la marca, es una sntesis mental sustentada en valores. Los estmulos
identitarios se convierten en valores constitutivos de la imagen de marca, en consecuencia
a esto las bodegas tienen la posibilidad de exportar significados del arte y la cultura de un
pas o una regin a travs del diseo de las etiquetas para sus vinos. Marcela Cabello Mora
(2009) afirma que con el aumento de la produccin y el consumo de vinos finos a nivel
mundial surge la necesidad de destacar y diferenciar la imagen del producto a travs de
factores grficos de comunicacin que recurran a ciertos signos relacionados con el origen
del vino. Por otra parte, Patricia Doria seala que se puede observar en Argentina as como
en Latinoamrica
una tendencia de rescate del pasado, llamada cuenta regresiva: queremos
sostener algo de nuestro pasado feliz para poder enfrentar un futuro incierto. El respeto por nuestra identidad local est asociado a las sabiduras
ancestrales andinas y al rescate de los elementos que hacen a nuestras races
e identidad argentina (citado en Lpez Saln, 2010 p. 1).
El diseo argentino, principalmente el grfico y el textil, a partir del 2001 comienza a tomar
nuevos caminos, en la bsqueda de nuevas formas, estilos y propuestas con identidad pro-
71
pia, dando as un valor agregado a los mismos en el cual los valores de los pueblos originarios toman un papel importante en el desarrollo de la cultura del diseo argentino. Es por
eso, que es interesante analizar el sentido de la incorporacin de elementos (grficos, smbolos, palabras, pictogramas) de las culturas originarias plasmadas en la imagen de marca
de las etiquetas de los vinos de alta gama y para exportacin; y cual es la relacin entre
la industria y los pueblos originarios, as como verificar que transmiten dichas etiquetas.
Entonces este trabajo pretende dar respuestas a las siguientes preguntas: Por qu las bodegas seleccionan o eligen para su imagen de marca de las etiquetas para sus vinos de alta
gama y para exportacin elementos de las culturas originarias de la Argentina?, y verificar
si Tienen alguna relacin dichas culturas con la industria vitivincola?
Para esto se formula la siguiente hiptesis: Los elementos de las culturas originarias de la
Argentina se utilizan en el diseo de la imagen de marca de las etiquetas de vinos como
estrategia de ventas para reforzar el concepto de origen, especialmente en vinos de alta
gama y para exportacin, como tendencia marcada a partir del 2001, en tanto que no
existe ninguna relacin entre las culturas originarias y la produccin de vinos.
Para la verificacin de la hiptesis se detallan los siguientes objetivos:
Objetivo General
- Analizar el proceso de incorporacin de los elementos de las culturas originarias como
imagen de marca en las etiquetas de vinos de alta gama y para exportacin; y las relaciones
con la industria vitivincola.
- Identificar la relacin que hay entre los las culturas originarias y la industria vincola.
- Conocer segn las bodegas qu valores agregan la incorporacin de los elementos de las
culturas originarias en la imagen de marca de las etiquetas de los vinos de exportacin.
- Conocer que transmiten los elementos de las culturas originarias en dichas etiquetas.
- Reconocer que caractersticas comunes se utilizan en el diseo de etiquetas de alta gama
y para exportacin.
El propsito general de la presente investigacin es analizar la incorporacin de los elementos de las culturas originarias argentinas en etiquetas de vinos de alta gama y para
exportacin; y que relacin tienen con la industria vitivincola. Sobre estas lneas generales
se opta por realizar un relevamiento de una serie determinadas de etiquetas de vinos de
alta gama y para exportacin desarrolladas en la Argentina, con el fin de poder analizar el
uso de elementos de las culturas originarias de la Argentina en las etiquetas, que valores
aportan la utilizacin de estos elementos y que transmiten el uso de los mismos, adems de
conocer que caractersticas comunes de diseo se hallan en las etiquetas de dicha categora.
Las motivaciones de este trabajo surgen de la observacin de una tendencia en los ltimos aos de revalorizacin de las culturas originarias en la Argentina y Amrica Latina,
mediante la cual se toman elementos y caractersticas culturales que antes haban sido
dejadas de lado y estn siendo reconsideradas en la actualidad para su aplicacin al diseo.
72
Con respecto a los antecedentes sobre el tema no hay estudios que traten concretamente
la relacin que existe entre las etiquetas de vinos, los diseos de las culturas originarias argentinas y la imagen de marca. Es por este motivo que a continuacin se presentan fundamentos que mencionan los elementos por separado como el diseo de etiquetas de vinos,
las culturas originarias de la Argentina y por ltimo la imagen de marca. El desarrollo del
contenido de la investigacin tiene en cuenta diversos autores que han tratado los temas
mencionados desde diferentes perspectivas, y actan como soporte para justificarlas.
Especficamente respecto al tema de diseo de etiquetas de vinos, existen un nmero reducido de referencias tericas que lo abordan, sin embargo hay autores que trabajan el
concepto de diseo de etiquetas, aplicadas al packaging, cuyos principios son tambin
aplicadas a las etiquetas de vinos. Guillermo Albarrn Valenzuela (S.f.) en su articulo Diseo de Envases y Embalajes, explica de manera general los procesos, funciones y los elementos a tener en cuenta en el diseo de packaging, que funciones debe cumplir el packaging,
que elemento no hay que dejar de lado, el autor tiene en cuenta al consumidor a la hora
de pensar en el diseo, cual es el objetivo del mensaje que debe transmitir, la influencia
del mismo en el momento de la compra y que factores debe tener en cuenta el diseador
para que el mensaje del packaging transmita lo que la marca desea, as como los aspectos
tcnicos a tener en cuenta en los distintos envases y embalajes sea para un mercado nacional o internacional.
Eva Mara Domnguez Gmez (2005) en su estudio la Evolucin grfica de las etiquetas
de vino en Extremadura desde 1970 hasta nuestros das (2005), plantea variables para el
anlisis de los cdigos que estructuran el lenguaje visual de las etiquetas de los vinos de
Extremadura (Espaa). Sin embargo este antecedente est orientado ms a la evolucin de
las grficas a travs del tiempo, que a la descripcin de las mismas de manera sintctica y
semntica, pero sirve de apoyo para conceptos generales a ser tratados en la investigacin.
Por otro lado Marcela Cabello Mora (2009) en Estudio de los factores de diseo grfico de la
etiqueta de vino tinto de calidad que influyen en su eleccin y compra: estudio cualitativo en
Valencia, desarroll el estudio sobre la percepcin de la calidad las etiquetas de vinos tintos
en la ciudad de Valencia (Espaa), tambin estudia la percepcin que el consumidor tiene
sobre ellas. Analiza cual es la imagen construida por el consumidor acerca de las diferentes
marcas, determina cuales son los factores grficos de diseo que intervienen en la decisin
de compra de una marca u otra por el consumidor y como la etiqueta ejerce influencia en
el momento de la compra y que factores claves tienen que tener en cuenta las empresas
vitivincolas a la hora de disear las etiquetas, dependiendo al pblico objetivo que se dirija.
Elida Ester Pastor de Samso (2007) en su investigacin Diseo Grfico de etiquetas para
envases de vino. Definicin de Descriptores para un anlisis de componentes sintcticas y
semnticas plantea una recopilacin, clasificacin, anlisis y jerarquizacin de elementos que configuran las etiquetas de vino. Tambin analiza las etiquetas para comprobar
elementos descriptores que determinen distintas tipologas a partir de caractersticas semnticas y sintcticas. Elabor un modelo de anlisis de los elementos fijos adheridos al
envase, lo cual permiti la estructuracin de un instrumento que determinaron elementos
caractersticos de la configuracin del sistema del etiquetado, entre los cuales se tuvo en
73
cuenta la imagen visual, tomndose como caracterstica la presencia o ausencia de la misma en alguna parte de la etiqueta, como objetivo de visualizar la retrica presente en los
casos de estudio.
Hay que mencionar adems, otro estudio de la misma autora (2009) Diseo Grfico de
etiquetas para botellas de vino. Anlisis de las imgenes visuales icnicas utilizadas en los
elementos fijos adheridos al envase de vino, es la continuacin del proyecto anteriormente
referido. En este trabajo la autora se basen a la comunicacin que las imgenes visuales
icnicas aportan a la etiqueta de vino, cual es la funcin que la imagen cumple, si es de
informacin y persuasin, en relacin a la elaboracin del vino, la historia, geografa, procesos, entre otras caractersticas comunicativas de la etiqueta. Tiene como objetivo comprobar si hay descriptores determinados para las caractersticas de las imgenes visuales
icnicas registradas en elementos fijos adheridos a botellas de vino.
En cuanto a lo que respecta al desarrollo de los diseo de las culturas originarias Alejandro Fiadone (2001) en su libro El diseo indgena argentino: una aproximacin esttica a la
iconografa precolombina, trabaja en un desarrollo histrico y actual de las comunidades
originarias a partir de la recuperacin y descripcin de los diseos precolombinos que
estos realizaban, teniendo en cuenta los diferentes aspectos socioculturales y la forma en
la que estos elementos simbolizaban aspectos de la cotidianidad aborigen por medio de
diferentes expresiones artesanales. El autor realiza un acercamiento sobre los procesos de
abstraccin en la realizacin de diseos de la cermica precolombina argentina; su trabajo
consiste en desarrollar imgenes fieles a las originales, regularizando geomtricamente los
diseos para posibilitar su reproduccin en cualquier medio o tcnica.
Por otra parte Eduardo Pepe (2003), en su estudio Diseo Aborigen. Estudio y reelaboracin
de la grfica indgena argentina, propone la bsqueda de una metodologa que posibilite la
creacin de normas y parmetros adecuados para la reelaboracin y elaboracin formal de
motivos indgenas por medio de la revalorizacin de elementos del diseo de las culturas
originarias, adaptndolos para nuevos usos. La investigacin comprende el diseo de las
culturas originarias de Latinoamrica, pero lo aborda en forma particular desde el diseo
originario de la Argentina. Se basa en la bsqueda de pautas de construccin y formas de
usos de elementos geomtricamente descriptibles que posibiliten su coherencia formal.
Se debe agregar tambin otra publicacin del autor, que propone la comparacin de casos
sobre la morfologa de motivos precolombinos argentinos como base para la creacin de
nuevos diseos, su intencin es dar a conocer los valores identitarios de la iconografa,
segn lo expresa en la introduccin de su libro Diseo Indgena Argentino. Estudio de la
coherencia formal como principio de reelaboracin (2004), el estudio es una aproximacin
a una grfica autctona donde poder reconocerse, una grfica que forme parte de nuestra
cultura regional, es decir un diseo aborigen, un diseo actual y representativo de este lugar (p.13). En el mismo libro presenta consideraciones bsicas sobre la coherencia formal
o morfolgica de los elementos constitutivos de la composicin, as como tambin una
clasificacin semntica de los mismos.
En relacin con lo anterior Eduardo Pepe (2007), en Identidad Regional. El diseo aborigen
como elemento identitario, plantea otro estudio sobre la intervencin prctica del diseo de
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pictografas de las culturas originarias que sirvan como referentes identitarios para generar
sistemas identificatorios de imagen visual para la construccin de una identidad regional.
Otro acercamiento sobre las culturas originarias es el de Juan Jos Rossi (2000) en Diseos
Nativos de la Argentina, Clsicos y Actuales, investiga la artesana aborigen a travs de la
historia, enmarcndolo en el arte aborigen argentino, demostrando as las modificaciones
simblicas que se produjeron hasta la actualidad, Rossi hace hincapi en las expresiones
artsticas relacionadas con la iconografa y la alfarera.
Luz Helena Ballestas Rincn (2010), en su tesis doctoral Las formas esquemticas del diseo
precolombino de Colombia: relaciones formales y conceptuales de la grfica en el contexto
cultural colombiano; hace referencia a las formas esquemticas del diseo precolombino de
Colombia, las relaciones de stas con formas esquemticas de la cultura material indgena
y las marcas con influencia precolombina. Tambin busca comparar los mbitos: precolombinos, indgena (actual), y algunas marcas con el fin de constatar cules son las formas
esquemticas precolombinas que perviven en el contexto cultural colombiano.
Si bien el trabajo es referente a otro pas, las culturas precolombinas en el Perodo Medio (desde el ao 650 d.C. hasta el 850 d.C. aproximadamente), comenzaron una dinmica interaccin e influencia entre ellas, coincidieron en aspectos como la representacin de ciertos mitos,
vocablos similares y ciertas costumbres, entre otros. Es por eso que se puede tomar referencia
diseos de otras culturas. Se toma este trabajo en particular, porque hace relacin entre las
formas esquemticas de los diseos de las culturas originarias y los conceptos tomados para
crear marcas con influencias precolombinas, resaltando una identidad nacional y cultural.
Refirindose al tema de imagen de marca, hay referencias tericas de autores que trabajan
el concepto, dentro del desarrollo de imagen corporativa, cuyos principios son aplicables
tambin a imagen de marca de uso general. Como por ejemplo, El marketing de la marca:
una aproximacin semitica de Andrea Semprini (1995) menciona que la marca moderna
no pertenece al mundo del comercio sino al de la comunicacin, adems su desarrollo y
sus caractersticas, implican en primer lugar comprender las transformaciones sociales
que se estn generando, tambin habla de los valores bsicos que constituye la identidad
de una marca, sus atribuciones y los roles.
Joan Costa (2004) en La imagen de marca: un fenmeno social, hace un estudio sobre la imagen de marca en el contexto de la sociedad, la cultura y la semitica. Plantea que la marca
es productora de significados, lo cual semantiza al producto, y el hecho de la existencia de
significados que se desean para la construccin de dicha marca, conduce a lecturas positivas, neutras o negativas por parte del consumidor, independientemente del producto en s.
Afirma que la funcin de la imagen de marca es penetrar en el imaginario social, psicolgico en relacin tambin con las aspiraciones, emociones y valores que tiene el consumidor
o la sociedad. Propone tambin una nueva mirada en cuanto a la gestin de marca, para
lograr una construccin de imagen de marca ms slida. As tambin en otra de sus obras
Imagen global (1987) afirma que la marca tiene la capacidad de la informacin funcional
porque forma un componente referencial para localizar un producto, empresa, servicio, etc.
La marca corporativa: gestin y diseo de smbolos y logotipos de Norberto Chaves y Ral
Belluccia (2003), hace un anlisis de los elementos de identificacin grfica de las organi-
75
zaciones, sus funciones y caractersticas, adecuadas a su gestin. Plantean identificadores

para los aspectos visuales o grficos, donde encaran las acciones de reposicionamiento,
reformulacin de la imagen institucional o imagen de producto, para la actualizacin a los
nuevos requerimientos, para el pblico al que se dirige.
Luis Bassat (2006) en El Libro Rojo de las Marcas trata bsicamente de cmo se debe cuidar
la comunicacin de una marca, cmo construir o modificar la imagen que se percibe sobre
ella y como la marca le aade valor al producto, describe conceptos y valores fundamentales de las estrategias actuales de branding y posicionamiento. Tambin aclara que a la hora
de construir una marca se debe tener en cuenta el punto de vista del consumidor, por lo
que describe que la marca habita en tres lugares, en el mercado: compitiendo comercialmente; en el cerebro: consolidando su posicin ante miedos y prejuicios; en el corazn:
dando valor aadido cuando se satisface la necesidad con el producto.
Otra investigacin que maneja conceptos que se consideraron relevantes, es la realizada por
Paul Capriotti (1999) en Planificacin Estratgica de la Imagen Corporativa, realiza un anlisis
terico multidisciplinario de los principales elementos vinculados a la imagen corporativa,
para despus formular un modelo general acerca de su formacin en las personas. Desarrolla
un anlisis profundo de los pblicos y de su estructura interna, as como de los mecanismos
que llevan a la formacin de la imagen corporativa, lo cual permitir conferir a la organizacin de una coherencia y criterios generales de actuacin. A su vez elabora una metodologa
de trabajo para la planificacin estratgica de la imagen corporativa de una organizacin.
Es importante considerar que s existen antecedentes que sirven para fundamentar este
trabajo pero ninguno engloba de manera directa las variables que el trabajo presenta. Por
un lado existen varios estudios que abarcan el tema de los diseos de las culturas originarias pero pocas enfocadas al diseo, sin embargo sirven para fundamentar el problema de
investigacin. Por otro lado existen investigaciones y estudios que desarrollan el tema de
imagen de marca, as como el diseo de etiquetas que en este caso sern analizadas. Como
resultado a esta afirmacin se sostiene que el estudio no tiene ningn antecedente directo
y que esto permite investigar un nuevo aspecto que no ha sido estudiado.
La estructura metodolgica de la presente investigacin se basa en la confrontacin de
datos provenientes de diversas fuentes de informacin con el fin de dar cuenta de las variables antes mencionadas: etiquetas de vinos, imagen de marca y culturas originarias.
En primer trmino, se recurre a la indagacin de elementos tericos que permitan profundizar en las conceptos de mercado vitivincola argentino, desde la dcada de los 80 hasta la
actualidad, especialmente en lo relacionado con las tendencias que permitieron la incorporacin de elementos simblicos (nombres e iconografas) de las culturas originarias en los
productos de esta industria; de la misma forma se realiza una mirada general por las culturas originarias haciendo foco en su historia y manifestaciones artsticas; la presencia de
imagen de marca en la cultura comercial contempornea y el discurso visual de las etiquetas de los productos comerciales. Estos apartados trazan una red de conceptos que permiten fundamentar los anlisis posteriores de piezas grficas que procura esta investigacin.
En segundo lugar, y atendiendo el enfoque cualitativo establecido como marco de interpretacin del estudio, en el cual se aborda el anlisis de conceptos, valores y significados de
los actores del proceso de produccin de etiquetas, se analiza un conjunto de entrevistas
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que corresponden al instrumento inicial de trabajo de campo. Para abordar este trabajo de
campo se parti de una segmentacin del universo de bodegas vitivincolas de la Argentina que segn la Asociacin Wines of Argentina corresponde a 220 bodegas exportadoras.
De las cuales, por constatacin directa, se comprob que 30 lneas de vinos de exportacin, pertenecientes a 21 bodegas, utilizan etiquetas con smbolos de culturas originarias.
En el proceso de entrevistas se tuvo acceso a empresarios y gerentes de 5 bodegas que corresponden al 20% del universo. Adicional a esto se realizaron 6 entrevistas a expertos de las
reas de branding, diseo y cultura de la industria vitivincola argentina. En el primer grupo de entrevistas se hizo un acercamiento a la postura que sostienen los empresarios con
respecto a la utilizacin de los elementos de las culturas originarias en las lneas de sus etiquetas de vinos de alta gama y para exportacin, y su relacin con la industria vitivincola.
En el segundo grupo de entrevistas, se busc conocer los valores que aportan la utilizacin
de estos elementos de las culturas originarias y de que manera se dirigen al consumidor.
La tercera tcnica metodolgica seleccionada fue la observacin mediante el anlisis semitico de 17 etiquetas como muestra representativa del universo de 30. La seleccin de
esta cantidad permiti interpretar la tendencia general que se puede visualizar en las dems etiquetas de la misma categora. El objetivo consiste en el anlisis de la significacin
de la utilizacin de los diseos y los valores que aportan a las etiquetas, adems de los
recursos grficos comunes que se utilizan para esta clase de etiquetas. Para esto, se trabaj
en base a una estructura que describe las caractersticas aportadas por la retrica de la
imagen, las tipologas marcarias y la interpretacin de cada uno de los elementos visuales
que componen dichas etiquetas, el anlisis permiti relacionar, interpretar y en algn grado comparar y contraponer estas etiquetas con el fin de enriquecer la investigacin y evidenciar variables que individualmente no se pueden apreciar o identificar con facilidad.
En consecuencia, se observa que las variables que se plantean para todo el estudio tienen
presencia en todas las tcnicas metodolgicas y las mismas se vern relacionadas tanto en
las entrevistas como en el anlisis semitico, con el fin de que pueda ser contrastada con
la hiptesis planteada.
89. Clara Mara Cspedes Gonzlez (2012)

(Diseadora Industrial / Universidad ICESI / Colombia)
La travesa laboral del diseador industrial en Bogot, Colombia

Introduccin
Las encrucijadas profesionales no son ajenas a nadie. En el caso del diseador industrial,
en Bogot, las dificultades en la insercin laboral lo han obligado a rever sus decisiones
profesionales (Blanco, 2010, p.1). Y frente a los obstculos existentes, ha tenido que tomar
la dolorosa alternativa de trabajar en algo ms, obligndose a relegar su pasin por el diseo a un espacio en su currculum.
77
En Bogot se encuentra la mayor concentracin de poblacin profesional capacitada para

trabajar, as mismo alberga la mayor cantidad de empresas del territorio (DANE, 2005),
por lo que el mercado laboral pareciera ofrecer una perspectiva estimulante. De la misma
manera, la entrada al Global Entrepreneurship Monitor en el ao 2006, demostraba que el
estmulo de las instituciones pblicas y privadas en la creacin de empresa, estaba teniendo resultado, con lo cul la creacin de nuevos puestos de trabajo y la dinamizacin del
mercado estaban en aumento (GEM Colombia, p. 14).
An aunque la inversin extranjera haya aumentado y la industria en Colombia est fortalecindose desde los ltimos 8 aos, la profesin del diseador industrial sigue siendo
un misterio mstico para los industriales, de esta manera las oportunidades laborales para
los diseadores han sido mnimas.
Es as como muchos de ellos decidieron optar por una alternativa laboral y abandonar su
profesin.
Frente a la dificultad de poder emplearse en su profesin, surgi la inquietud de Por qu
el fomento a la creacin de empresa no estimula al diseador industrial a emprender,
frente a los obstculos de su insercin laboral?
De cara a la evolucin de la industria y la competitividad de los profesionales para ocupar puestos laborales que implicaban apuntarle a la innovacin y a la creatividad para
diferenciarse de la oferta exterior, el diseador industrial pareca el candidato perfecto.
Sin embargo, an sin poderse emplear como diseador, la alternativa de crear empresa
no pasaba de la ilusin de darse a conocer en el gremio del diseo. De esta manera, en la
exploracin de poder crear una empresa, se encontraron obstculos tambin, con lo cul
la desmotivacin era la consecuencia evidente.
Es as como surge la hiptesis que gua este trabajo: Las organizaciones de fomento al
emprendimiento incentivan la aplicacin de modelos estandarizados de creacin de empresa ignorando las oportunidades de desarrollo e innovacin productiva propios del
diseo industrial.
El objeto de esta investigacin ha sido tomado tambin por otros dos autores, Gui Bonsiepe (1985) y Maria Luisa Blanco (2010). En el caso de Gui Bonsiepe, en su libro El diseo
en la Periferia, el autor se enfoca en explicar la evolucin y las dificultades que ha enfrentado el diseador de producto en el continente Latinoamericano vindose superado en
tecnologa y desarrollo por los recursos de las economas superiores. Frente a esto, Bonsiepe (1985) argumentaba que la educacin del diseador no podra ser la misma que la
de aquellos con acceso a ltimas tecnologas por lo cul deba enfocarse en competir en
el mercado laboral propio desde otras perspectivas. En la bsqueda de una identidad de
diseo de la periferia el diseador tena que buscar una alternativa para poder diferenciarse y dejar de ser un apndice de los diseos del centro. De esta manera Bonsiepe (1985)
advierte que el diseador tiene el reto de reinventarse en sintona con el entorno en el que
vive y del cul toma las herramientas para trabajar.
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Por otro lado en su tesis de maestra Maria Luisa Blanco, evidencia que existen obstculos
en la insercin laboral del diseador industrial en Bogot y que frente a los mismos, varios diseadores han decidido emprender (p. 1). En su investigacin, Blanco argumenta
que frente al desconocimiento de la gestin empresarial, los emprendimientos liderados
por diseadores industriales surgidos de la necesidad de insertarse en el mercado laboral,
fracasan (p.1).
Bonsiepe (1985) y Blanco (2010) han tocado dos temas complementarios para esta investigacin. Sin embargo, ningn texto ha tocado el tema del fomento institucional como
papel en la profesionalizacin del diseador y su labor en la promocin de una insercin
satisfactoria en el mercado laboral, de la misma manera, tampoco se ha hablado acerca
del papel de las instituciones que fomentan la creacin de empresa, las cuales han venido pasando por alto el potencial en innovacin y competitividad inherente al diseador
industrial y su contribucin para el desarrollo de la industria. Es por esta razn que la
presente investigacin presenta un punto de convergencia entre dos temas de actualidad
para el profesional de diseo industrial.
Esta investigacin nace de la necesidad de evidenciar la situacin laboral de los diseadores industriales en Bogot en su carrera por entrar en el mercado laboral. Es por esta razn
que en el transcurso de los diferentes captulos se describirn las diferentes etapas por las
que atraviesa un diseador industrial en su proceso de profesionalizacin. En el primer
captulo, se har un recorrido por el proceso que pasa el diseador industrial cuando
decide entrar a estudiar la carrera de diseo hasta cuando sale y encuentra una realidad
laboral que no se esperaba. En el segundo captulo se profundizar sobre los programas
existentes que comenzaron a fomentar la profesin del diseador reconociendo su valor
en el circuito empresarial. En el siguiente captulo, se describe el fomento a la creacin de
empresa y la alternativa del diseador industrial de emprender en Bogot.
Finalmente, en el cuarto captulo se analizan los dos casos estudiados que permitirn afirmar
o refutar la hiptesis, apoyados del contenido desarrollado durante los captulos anteriores.
Debido al carcter cualitativo de esta investigacin, se han utilizado dos instrumentos diferentes para la recoleccin de datos que pudieran enriquecer las diferentes etapas del contenido. Por un lado se hicieron mas de diez entrevistas a cinco grupos diferentes de personas
involucradas en el entorno del diseo industrial con el fin de tener testimonios que apoyaran la teora de los contenidos descritos en los captulos uno, dos y tres. Por otro lado,
se tomaron dos casos como muestra representativa de las situaciones de crecimiento de
emprendimientos creados por diseadores industriales en los que el fomento institucional
hubiera tenido algn papel. De esta manera, se concluye con una propuesta y una reflexin.
El resultado final de esta investigacin servir de base para el desarrollo de varias propuestas a posteriori a la maestra que actuarn como oportunidades y alternativas para el
diseador industrial en Colombia.
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90. Ferrufino Mndez, Nathalia Alexandra (2012)

(Licenciada en Ciencias de la Comunicacin Social / Universidad Catlica Boliviana /
Bolivia)
Muchos Evos hay por acAnlisis del diseo de la campaa electoral del
MAS en las elecciones de 2005 en Bolivia
Introduccin
El anlisis de una campaa poltica supone una serie de dificultades no solamente ligadas
a la recopilacin e interpretacin de los datos, sino tambin a la postura terica desde la
cual se encara este fenmeno social que implica la eleccin de un representante poltico de
parte de una sociedad civil.
Generalmente, cuando se piensa en una campaa se tiene como idea el modelo de las
campaas estadounidenses o europeas que empezaron a delinearse aproximadamente en
la dcada de 1950 con candidatos como Kennedy y Nixon que se presentaba en los medios
de comunicacin a debatir sobre sus posturas o bien sobre sus planes de gobierno. Lo raro
es que a pesar de que el escenario social y poltico se ha modificado en los ltimos 60 aos,
dicho modelo aun se mantiene vigente en determinados escenarios, aunque con una serie
de nuevas incorporaciones, como ser las redes sociales y el internet.
Sin embargo, se ha visto que el mismo ha empezado a perder vigencia, particularmente
en algunos pases latinoamericanos, como ser el caso de Bolivia. Una de las posibles razones por las cuales dicho modelo comienza a perder vigencia puede estar vinculada con
el hecho de que estas campaas de alguna manera asumen que el candidato puede venderse al electorado, cual si se tratase de un tipo de mercanca que las personas adquieren
basndose nicamente en la promesa de valor y en la exposicin que tienen al mensaje,
sin necesidad de interactuar de manera real con el sujeto ni de ningn tipo de cuestionamientos relativos a la campaa.
Eso implica el suponer que el electorado en un grupo homogneo de personas que piensan
de manera mas o menos igual, poseen necesidades muy parecidas y no tienen diferencias sociales, culturales o econmicas, y pueden por ello, ser convencidos para votar a un candidato
siguiendo un determinado modelo comunicacional basado en el conductismo. Este es por
tanto uno de los ms grandes errores que continan cometiendo los candidatos y sus asesores a momento de elaborar dichas estrategias, las que en escenarios tan dinmicos como
los que actualmente se estn viviendo en Latinoamrica, empiezan a perder simpatizantes.
Lamentablemente, el bagaje bibliogrfico disponible para este tipo de proyectos parece
apoyar esta postura, ya que a pesar de que existen crticas dbiles al sistema, ninguna
parece concretarse y proponer un nuevo modelo. Entre algunos de los ejemplos puede
verificarse que en el Sudamrica particularmente, algunos de los autores ms reconocidos
continan asindose el modelo de campaa desarrollado durante la dcada de 1950-1960
en pases europeos y Estados Unidos, quienes en ese momento contaban con una situacin econmica condicionada por la Guerra Fra.
80
El modelo al cual se refiere la investigacin es aquel que plantea H. Lasswell durante la

poca de la Segunda Guerra Mundial, cuando analiza los materiales de propaganda poltica. Lasswell dice que los mensajes tienen como principal objetivo el manipular a la poblacin, por ello sugiere que toda accin tiene un efecto. De esta nocin surge la Teora de
la Aguja Hipodrmica, la que plantea que para convencer a una persona de una realidad,
slo es preciso exponerla a un mensaje.
A lo largo de los aos, esta teora ha sido fuertemente criticada, ya que presenta a las
personas como seres carentes de una capacidad de anlisis de su entorno y de aquellos
mensajes a los que son expuestos, planteando que por ello reaccionan de igual manera
ante cualquier situacin.
Desde el marketing, muchos consultores han adoptado esta postura poltica y le han incorporado elementos del marketing tradicional en el que los materiales 5 comunicacionales estn pensados para que la gente sienta una necesidad imperiosa de obtenerlos.
En su libro Cmo vender un candidato y Cmo se hace un presidente, Alberto Borrini marca
la necesidad de elaborar una tipo de campaa poltica que pueda acomodarse de manera
mucho ms certera a un entorno latinoamericano, sin embargo se queda corto y no hace
ms que repetir el mismo modelo estadounidense que combina el marketing con una
lgica de manipulacin, incorporndole eso si, determinados elementos del marketing de
servicios.
Por otra parte, Nuez (2009) recupera el marketing tradicional de productos y servicios
para proponer un modelo de marketing poltico que como indica su nombre, iguala
al candidato con un producto o servicio que se vende una grupo de personas; llegando
incluso a plantear la necesidad de un anlisis FODA para determinar las necesidades del
electorado. En este caso la falencia es evidente, ya que de manera intrnseca se anulan las
caractersticas que diferencian a los sujetos dentro de los grupos sociales, como ser su
situacin social, econmica o cultural. Anbal Ford (1999) sugiere que la sociedad de
consumo ha fagocitado o reciclado en clave de mercado a la justicia social, a la diversidad
cultural y a los derechos humanos es decir que debido a los cambios sociales y econmicos que vivimos hoy en da, gracias al neoliberalismo se han transformado las estructuras
cotidianas, derivando en que de manera indirecta la publicidad se haga cargo o determine
cmo son percibidos los problemas sociales.
Esto nos permite plantearnos una serie de cuestionamientos es acaso el candidato un
mero producto o servicio que puede ser vendido a la poblacin? No existen acaso otro
tipo de factores que jueguen un rol decisivo en la eleccin de un candidato? La gente
realmente vota al candidato que tiene el spot ms llamativo? Las estrategias extranjeras de
propaganda poltica, son realmente efectivas en un escenario latinoamericano?
En el caso de Bolivia, posiblemente la perpetuidad de ciertas condiciones culturales e
ideolgicas genera que este tipo de situaciones se presenten de manera contraria a lo que
se est experimentando en otros pases. Esto puede verse en una serie de informes que se
realizaron con motivo de las elecciones del 2005 en las que se menciona cmo es interesante advertir que Morales se impuso por una amplia diferencia pese a no contar con la
mayora de los medios a su favor ni salir beneficiado por el tratamiento que se le dio a la
81
informacin (Fara, 2006), lo que demuestra que existen otros factores determinantes a
momento de elegir un candidato, ms all de el tipo de la calidad esttica de sus materiales
comunicacionales o una amplia cobertura meditica.
Esta visin reduce la importancia del proceso electoral como fenmeno social anulando
las complejas relaciones entre la poblacin y el candidato, al plantear que el accionar de
ambos sujetos responde a necesidades y posturas homogneas y previsibles en torno a temas de ciudadana, ignorando completamente los elementos mediadores de la percepcin
de la realidad como ser la cultura, el entorno socioeconmico o la historia entre otros.
Con esta serie de cuestionamientos es que se emprende el presente proyecto de investigacin, que tiene como objetivo general el identificar aquellos factores de la campaa electoral del Movimiento al Socialismo (en adelante MAS) el ao 2005, que pudieron haber
derivado en la victoria de Evo Morales con el porcentaje de votos ms elevado en la vida
democrtica de Bolivia.
El presente documento plantea una opcin que valora la relacin dialgica entre el electorado y el candidato, entendindolos como sujetos que intercambian constantemente
informacin durante la campaa: El ciudadano el hombre la mujer que se pone en accin, por ejemplo, en el momento de emitir un voto a ir a una manifestacin, se construye,
por un lado, en la experiencia directa y cotidiana, familiar o institucional; y por otro, en
la massmediatizacin a travs de formatos, gneros y discursos mucho ms dispersos y
caticos que lo que tradicionalmente se consideraba informacin (Ford, 1999).
Es as que a partir de dicho intercambio de informacin pueden terminar de definirse las
necesidades reales de la sociedad civil, lo que le permite a los candidatos afinar su propuesta electoral.
Las elecciones de 2005 se convirtieron en un hito en la historia poltica de Bolivia, ya que
a pesar de una importante actualizacin del registro electoral, se evidenci un 84.51%
de participacin de los electores, el ndice ms alto desde 1983, lo que quiere decir que el
porcentaje de personas que votaron por el MAS fue mayor a la cantidad de personas que
las coaliciones partidarias tuvieron a su favor en elecciones anteriores.
Con la victoria del Movimiento al Socialismo (MAS), la prensa internacional y varios
estudiosos pusieron particular inters en Bolivia, ya que este hecho implic profundos
cambios en los escenarios sociales, econmicos y polticos a nivel latinoamericano. En el
campo del marketing poltico y la comunicacin tambin adquiri notoriedad, ya que la
estrategia utilizada distaba mucho de la estrategia utilizada por gobiernos anteriores.
Al ser la primera victoria por mayora directa dio por finalizado el modelo de coaliciones
polticas que desde inicios de la democracia boliviana mantenan en el poder de manera
rotativa a miembros del Movimiento Nacionalista Revolucionario (MNR), Accin Democrtica Nacionalista (ADN) y Movimiento Izquierda Revolucionaria (MIR), quienes
tenan a su favor a aproximadamente el 60% de la poblacin electora.
A manera de contextualizacin, cabe mencionar que el antecedente ms importante de la
victoria masista del 2005 fueron las elecciones generales del 2002, cuando por primera vez
en 15 aos de presentarse los mismos candidatos, un grupo de nuevos partidos polticos
movilizaron gran parte de la poblacin y obtuvieron importantes porcentajes de voto, de-
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bilitando el sistema electoral vigente, a pesar de que la victoria la volvi a obtener el MNR.
La aparicin de nuevos partidos polticos que tuvieron la posibilidad de ingresar al Senado, sumado a las constantes movilizaciones sociales relacionadas con al explotacin de los
hidrocarburos y la crisis econmica del pas, debilitaron el gobierno del MNR, un partido
con tradicin populista.
Los inconvenientes sociales derivaron en una inestabilidad poltica que oblig a llamar a
elecciones adelantadas el ao 2005, en las que se presentaron candidatos del sector campesino y de los partidos tradicionales. En los sondeos previos, repuntaron el MAS, liderado
por Evo Morales y PODEMOS, encabezado por Jorge Quiroga1.
Estos antecedentes de alguna manera permiten distinguir la participacin de las variables
de sentimiento de nacionalismo y memoria histrica en la configuracin de la campaa
electoral del MAS durante el 2005, entendidas como mediadores en el proceso de elaboracin de los materiales comunicacionales.
En la investigacin se parte del supuesto de que los materiales de propaganda de la campaa del MAS constantemente hacen referencia a ciertos acontecimientos histricos que
puedan haber quedado latentes en el imaginario social, adems de otros elementos simblicos y discursivos que estaban dedicado a exacerbar el sentimiento de pertenencia regional en la poblacin.
Para comprender la relacin de dichas variables con el objeto de anlisis, se trabaja la campaa desde la propuesta poltica, el discurso poltico y la imagen percibida de Evo Morales
y su partido, entendidos como los aspectos fundamentales en el diseo de la campaa.
Para la caracterizacin de la campaa poltica, se analizan algunos materiales comunicacionales empleados durante la campaa electoral del MAS, como ser los artes de prensa
de los 3 diarios de mayor tiraje y dos spots televisivos difundidos en las tres principales
ciudades de Bolivia.
Estos datos, contrastados con las entrevistas realizadas a analistas sociales y polticos y a
miembros del partido que participaron activamente en la elaboracin de la campaa, permiten caracterizar los elementos de la campaa del MAS del ao 2005 que se consideraron
primordiales para la victoria electoral y aquellos otros que causalmente intervinieron de
manera favorable.
La investigacin busca demostrar la necesidad de un cambio en los modelos de marketing
poltico que propone la literatura actual, demostrando de esta manera que las condiciones
sociales, culturales e histricas de la mayora de los pases latinoamericanos demandan
una estructura diferente que pueda adaptarse a sus condiciones econmicas, polticas y
sociales vigentes.
Como se mencion anteriormente, el material bibliogrfico relacionado con las estrategias de diseo comunicacional para la elaboracin de campaas polticas, sugiere que
estas pueden trabajar de manera similar a la promocin de un producto cualquiera, que
tiene un target homogneo al que se puede llegar a travs del bombardeo meditico.
Desde esta perspectiva, la comunicacin poltica es concebida nicamente como una herramienta, y no como un elemento fundamental para poder conocer la opinin pblica y
obtener un intercambio de informacin con el electorado.
83
El modelo de marketing poltico que los especialistas sugieren est basado en las experiencias satisfactorias obtenidas en Estados Unidos durante las campaas de Roosevelt, Nixon
y Kennedy, en las que los candidatos contrataron alguna consultora publicitaria para que
les ayudase a conceptualizar la propuesta de gobierno, coordinar las acciones correspondientes a la campaa, organizar la agenda meditica e investigar al electorado como si se
tratase de un mercado. En Latinoamrica, Argentina, Chile y Colombia fueron algunas
experiencias exitosas basadas en dicho modelo, tal como sucedi durante la primera candidatura de Alfonsn en Argentina (Borrini, 1984).
Sin embargo, en la actualidad, ya sea de manera intencional o no, se han empezado a realizar
modificaciones, partiendo de la imposibilidad de homogenizar al electorado y la importancia de las variables sociales como mediadoras en la percepcin de las campaas (Priess, Tuesta, 1999). Esto quiere decir que se reconoce la necesidad de un modelo de marketing poltico,
adaptado a los escenarios latinoamericanos, ya que las condiciones de produccin de sentido
en esta regin son completamente diferentes a las condiciones estadounidenses o europeas.
Por otra parte, a pesar de que se reconoce la necesidad de generar un modelo propio en el
que se tomen en cuenta las variables sociales dentro del diseo de una campaa electoral,
llama la atencin la falta de investigacin o bibliografa relacionada con el tema. Es ms
comn encontrar publicaciones referidas a aspectos puntuales de una campaa como ser
el marco legal durante elecciones, la distribucin de recursos financieros y humanos, el rol
que cumplen los medios de comunicacin en el proceso o la efectividad de los materiales
comunicacionales entre otros, dejando de lado la comunicacin poltica, que es un elemento fundamental en la campaa poltica (Priess, Tuesta, 1999).
La comunicacin poltica es entendida como la incorporacin de la ciencia de la comunicacin en la labor poltica y no al revs (como plantean varios textos), relacionando los
discursos de los polticos con la opinin pblica y el uso de los medios de comunicacin.
Por ello, se constituye como una va de intercambio de informacin entre el candidato y el
electorado a partir de diversos mecanismos de recopilacin de informacin como ser los
sondeos de opinin pblica. El marketing poltico, por tanto, se entiende como una parte
implcita de la comunicacin poltica, en la que ciertas tcnicas ayudan a reconocer las
necesidades del electorado desde la investigacin, la planificacin, el gerenciamiento y la
difusin empleados en disear y ejecutar las estrategias de una campaa electoral (Crespo,
Garrido, Riorda, 1999).
Partiendo de esta aclaracin, se puede determinar que uno de los principales errores que
cometen asesores y estrategas de las campaas electorales en general, es confundir comunicacin poltica con marketing poltico, o concebir que la primera no es ms que una herramienta que puede derivar en un spot televisivo o arte de prensa ms o menos llamativo.
Estos errores conllevan la desvalorizacin de rea comunicacional que se encarga de elaborar un enunciado de la manera ms clara posible, para que el electorado pueda interpretarlo y luego emitir su voto, es en este sentido que se entiende por que el marketing
poltico es una herramienta comunicacional y no al revs; ya que a partir de este es que se
investigan las demandas sociales y se verifica si la propuesta del candidato va o no acorde
a las necesidades del electorado.
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Interpretar correctamente esta relacin determina todo el enfoque comunicacional de una

campaa, porque a diferencia de los que pasa cuando se intenta vender un producto o
servicio, la eleccin de un presidente es una obligacin civil, que incide de manera directa
en la calidad de vida de todo un pas y en su relacin con el resto del mundo.
Lamentablemente, el sistema social y econmico vigente deriva en que la sociedad, de
manera errnea percibe la realidad desde una postura mercantilista, en la que la publicidad determina o pretende solucionar problemas sociales, como si se tratasen de simples
commodities de la industria cultural (Ford, 1999).
A pesar de esto, los primeros cambios son evidentes desde las propuestas de nuevos partidos, con candidatos ms cercanos a la poblacin y planes de gobierno que se adscriben
mejor a un modelo econmico distinto del vigente; como ha sucedido en Brasil, Argentina, Per, Ecuador o Paraguay, En este sentido, los partidos de caractersticas populistas
han empezado a ganar terreno en la democracia latinoamericana por su adaptabilidad a
las necesidades y condiciones reales del electorado, entendindolos como actores y gestores del cambio social.
Canclini (1995) plantea que en los escenarios latinos la experiencia de los movimientos
sociales est llevando a redefinir lo que se entiende por ciudadano, no slo en relacin
con los derechos a la igualdad, sino tambin con los derechos a la diferencia, generando
una modificacin en la concepcin que se tiene de los partidos polticos y sus respectivas
propuestas de gobierno, ya que existe una creciente tendencia a apoyar a los lderes con
inclinaciones populistas2.
Adicionalmente, como la actividad poltica tiene como base la opinin pblica, el candidato
debe desenvolverse durante la campaa, tomando en cuenta que su relacin con los medios
de comunicacin puede influir en la forma como se lo presenta ante la poblacin, porque el
recorte meditico nunca es neutral; los medios determinan el tiempo y espacio destinado a
difundir noticias, entrevistas o reportajes del candidato, segn sus lineamientos corporativos. A su vez, la relacin entre los medios y los candidatos durante una eleccin presidencial
permite identificar en qu momento de la campaa se incorporan elementos caractersticos
del espectculo televisivo de entretenimiento, dando paso a la incorporacin de publicistas o
asesores en imagen, quienes se enfocan en sacar ventaja competitiva de este escenario.
En ente sentido, como se menciona en las investigaciones llevadas a cabo por la Fundacin
Konrad Adenauer (2000), la esfera pblica se inmiscuye en la esfera privada del candidato,
provocando que muchas veces ambos escenarios se fusionen, dando por resultado que la
imagen del candidato, construida en la opinin pblica, se relacione ms con sus actividades privadas, que con las de su campaa o propuesta electoral.
Los medios de comunicacin sacando provecho de este tipo de circunstancias, alteran las
relaciones entre la figura poltica y la poblacin, generando una demanda de informacin
relativa a las actividades privadas del candidato, amparndose en la necesidad de informacin honesta y transparente, que son los atributos que el candidato trata de mostrar a
lo largo de su campaa.
Desde la elaboracin de la estrategia publicitaria, este tipo de circunstancias pueden ser
tomadas favorablemente por el candidato, quien asesorado por su equipo puede mostrar-
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se ms cercano a los medios, como un lder carismtico y con un discurso breve y directo.
En la actualidad, gracias a los avances tecnolgicos, el uso de otros medios como Internet
incrementa la percepcin de proximidad con el candidato, a travs de foros de discusin,
tweets, perfiles personales o partidarios, blogs o videos.
Sin embargo, esta variable no ser desarrollada en la investigacin, porque no fue un recurso empleado en la campaa del MAS, a pesar de que actualmente es un tema cada vez
ms recurrente en las investigaciones relativas al marketing y la comunicacin poltica.
A partir del anlisis de los materiales de propaganda, esta investigacin pretende traslucir
algunos elementos que pudieron haber jugado de manera favorable para la victoria del
MAS durante el proceso electoral del 2005, reconociendo que en otros pases se presentaron situaciones similares que respondieron a determinado contexto como es el caso de
Argentina, Brasil o Venezuela; en los que candidatos que salieron victoriosos supieron
comprender de manera acertada los principales elementos constitutivos de la sociedad
para adaptarlos e incorporarlos en su propio discurso y propuesta poltica.
De esta manera, en el primer captulo se desarrollan las variables de memoria histrica
y sentimiento de nacionalismo, concebidos como factores que pudieron condicionar la
interaccin de la poblacin electora con los mensajes elaborados durante la campaa poltica del MAS el ao 2005. Para ello se exponen momentos importantes en la construccin
del entramado social que actualmente existe en Bolivia, tales como la Reforma de 1952,
la aparicin de partidos nacionalistas, el reciente periodo democrtico, los problemas de
administracin de recursos naturales y penalizacin de la hoja de coca entre otros.
En el segundo captulo a partir de modelos planteados regularmente en la bibliografa ms
consultada por los estrategas en marketing poltico, se sugieren ciertas modificaciones que
tomen en cuenta los elementos sociales y comunicacionales a momento de estructurar
una campaa poltica.
Finalmente se caracteriza el diseo de la campaa poltica del MAS a partir de una anlisis
de los materiales comunicacionales generados para la campaa del 2005 en relacin con las
entrevistas realizadas a especialistas y miembros del partido que participaron en la estructuracin de la campaa, de manera que se pueda determinar si existi una intencionalidad
detrs de los contenidos y tambin para confirmar la presencia de las variables de estudio.
Notas
1. Candidato que durante el gobierno de Hugo Banzer Suarez tuvo el cargo de vicepresidente y lleg a la presidencia luego que Banzer renunciase por problemas de salud.
Por tanto, la victoria del MAS en Bolivia no slo implica la eleccin de un candidato indgena, sino que tambin refleja la necesidad de nuevas estrategias de marketing poltico
que tomen en cuenta las condiciones del entorno para estructurar el diseo de la comunicacin poltica en una campaa electoral.
2. En paises como Argentina, Ecuador, Brasil y Venezuela, los partidos que vienen ganando las elecciones tienen caractersticas populistas, partiendo de la nocin planteada por
Laclau en la que los candidatos se orientan a resolver los problemas de un sector principalmente marginado, de caractersticas agrcolas y bajos recursos.
86
91. Marcelo Adrin Torres (2012)

(Licenciado en Ciencias Antropolgicas / Universidad de Buenos Aires / Argentina)
El diseo en la comunicacin del patrimonio cultural

Esta tesis estudia los aportes que el diseo hace a la disciplina denominada Interpretacin
del Patrimonio (IP) y su relacin con la comunicacin. La IP es una disciplina que se basa
en la investigacin, conservacin y difusin; su finalidad es ofrecer una explicacin del
legado cultural, histrico natural dentro de un marco conceptual comn adscrito a un
territorio concreto. El concepto de IP presenta una amplia gama de definiciones y pautas
proyectuales para la comunicacin con el pblico. En los pases Iberoamericanos, se encuentra muy difundida la definicin de Interpretacin del Patrimonio dada por Morales
Miranda, quien desde 1999 es co-editor del Boletn de Interpretacin y socio fundador del
organismo la Asociacin para la Interpretacin del Patrimonio (AIP) en Espaa. En la primer publicacin realizada en la Argentina La Interpretacin del Patrimonio en Argentina
(2007), Morales define a la interpretacin del patrimonio como: el arte de revelar in situ
el significado del legado natural o cultural al pblico que visita esos lugares en su tiempo
libre (Balboa, 2007, p. 17). La AIP en su portada de la pgina web, la define tambin
como: un proceso de comunicacin estratgica que se desarrolla en funcin del pblico
al que va dirigido (visitantes), el recurso patrimonial, y los medios y tcnicas utilizados
(Asociacin para la Interpretacin del Patrimonio, 2011, prr. 3).
Es importante aclarar algunos conceptos que permitirn exponer la problemtica del
tema. Como se mencion anteriormente, la Interpretacin es el instrumento para realizar
la comunicacin del patrimonio. Aqu se va a distinguir interpretacin de Interpretacin. En el primer caso se refiere a la prctica social cuando se le da sentido a algo; y en el
segundo caso, cuando se trata de la disciplina en toda su dimensin.
Los procesos de conservacin e intervencin del patrimonio han transcurrido desde su
origen paralelamente a los procesos de formacin de los museos. La Interpretacin se
desarroll en los parques naturales y tuvo su primer marco terico a partir de la publicacin del libro Interpreting Our Heritage (1957), de Freeman Tilden. Sin embargo, la
Interpretacin est relacionada con diferentes disciplinas que presentan el patrimonio,
como la museologa, la museografa o la gestin cultural. Es necesario entender los trminos museologa y museografa para entender dnde y cmo se inserta la IP. El trmino
que vena emplendose desde el siglo XVIII hasta mediados del siglo XX, para denominar
la naciente ciencia de museos era por influencia francesa, sobre todo el de museografa.
Despus de 1945, para unificar criterios se impuso el de museologa, coincidiendo con el
que venan utilizando los pases anglosajones.
En 1970 The International Council of Museums (ICOM) (Consejo Internacional de Monumentos y Sitios) define a la museologa como la ciencia del museo; que estudia la historia y razn de ser de los museos, su funcin en la sociedad, sus peculiares sistemas de
investigacin, educacin y organizacin, relacin que guarda con el medio ambiente fsico
87
y clasificacin de los diferentes tipos de museos (ICOM, 1970, p. 28). La museologa utiliza
enfoques museolgicos y museogrficos. Respecto a la museografa se la define como la
tcnica que expresa los contenidos museolgicos en el museo. Trata especialmente todo
lo relacionado con la presentacin y comprensin de los que se quiera exponer; abarca
la arquitectura, el diseo y el ordenamiento de las instalaciones cientficas de los museos
(ICOM, 1970, op cit). Es decir, el planteamiento del espacio, aspectos administrativos, la
instalacin climtica y elctrica de las colecciones, el diseo de los paneles interpretativos,
etc. (Fernndez, 2001, p. 20-35). La museografa se mueve en el plano prctico y concreto
de los hechos; la museologa como ciencia terica, normativa y especfica que se concreta
en la exposicin para la difusin, comunicacin y dilogo con la comunidad (Cardona
2005, p. 49-50).
El estatuto propuesto por el ICOM, en la XI Asamblea General de Copenhague de 1974,
amplia el concepto de museo como una institucin permanente, sin fines de lucro, al
servicio de la sociedad y de su desarrollo, abierto al pblico. El museo adquiere testimonios, materiales del hombre y su entorno para su conservacin, investigacin y su difusin
mediante exhibiciones con fines de estudio, educacin o deleite. De esta forma, encuadran
en esta situacin, adems de los museos, los institutos de conservacin y galeras permanentes de exposicin mantenidas por las Bibliotecas y Archivos; los parajes y monumentos
naturales, arqueolgicos y etnogrficos, los monumentos histricos y los sitios que tengan
la naturaleza de museo por sus actividades de adquisicin, conservacin y comunicacin.
En su XVI Asamblea General de La Haya en 1989, el ICOM ratifica la definicin de museo,
con una clara influencia de la antropologa o la etnografa, donde se expresa el servicio que
el museo brinda a la sociedad y estipula que los museos regionales estn formados por sus
comunidades respectivas como una forma para preservar su herencia cultural (Fernndez,
2001, p. 31).
En la Argentina este tipo de acciones se desarrollan bajo la denominacin de gestin cultural y se conciben por medio de polticas culturales; entendido como
un conjunto de intervenciones, acciones y estrategias que distintas instituciones gubernamentales, no gubernamentales, privadas, comunitarias,
etc. ponen en marcha con el propsito de satisfacer las necesidades y aspiraciones culturales, simblicas y expresivas, de la sociedad en sus distintos
niveles y modalidades (Olmos, 1999 p. 1).
Olmos y Gemes (1999, p. 1) definen a la gestin como ese conjunto de gestos a travs
de los cuales llegamos a dar sentido histrico a una forma de estar siendo en el mundo... y
quien lleva a cabo dicho emprendimiento es el gestor cultural quien, fundamentalmente,
acta como un operador del sentido y, en consecuencia, un factor clave a la hora de la
decisin cultural (Olmos y Gemes, 1999, p. 6).
De esta manera, la IP se relaciona con los planes de gestin cultural y, dentro del marco
de los museos descentralizados con los Museos de Sitio (los que tambin son denominados museos in situ) posibilitando una conexin del visitante con el espacio original.
88
Esta ampliacin de los museos y de los lmites de la conservacin patrimonial conlleva

la aparicin de nuevas tcnicas de divulgacin ligadas a la musealizacin in situ. Desde la
dcada del 70, se producen cambios en la sustitucin del concepto de conservacin por el
de gestin, difusin del patrimonio cultural y en especial con la disciplina que sirve para
lograr estos fines, que es la Interpretacin (Layuno, 2007, p. 142).
Debido al surgimiento reciente de la IP, existen escasos estudios sobre el tema, recin en los
ltimos aos se estn realizando planteamientos tericos en diferentes artculos (Morales,
1998; Ham, 1992); y discusiones interesantes sobre la problemtica del la IP (Mir, 1997;
Carrier, 1998). En la Argentina se edit un solo libro sobre esta prctica: La Interpretacin
del Patrimonio en la Argentina, compuesta por captulos de varios autores compilado por
Balboa (2007). Sin embargo, desde 1970 la Interpretacin se practica y crece a partir de
cursos de capacitacin no formal, fundamentalmente realizados por organizaciones no
gubernamentales como Amigos de la Tierra, Fundacin Vida Silvestre Argentina, la Ctedra Unesco de Turismo Cultural, algunas otras empresas tursticas. A nivel gubernamental
el impulso se lo brinda la Administracin de Parques Nacionales que adopta desde 1991
las metodologas y los cursos del Cuerpo de Paz de los Estados Unidos. Varios institutos
terciarios de turismo han incorporado la interpretacin como materia o, incluso, como ttulo intermedio dentro de la carrera en sus planes de educacin formal, y muchos museos
ya han comenzado a dictar cursos de la disciplina, siguiendo el camino que iniciaran hace
dos dcadas las reas naturales protegidas (Balboa, 2007, p. 9).
En relacin a la IP de los sitios arqueolgicos con arte rupestre en Argentina, y especficamente en relacin con reas protegidas en Pampa y Patagonia, la Administracin
de Parques Nacionales implement planes de manejo para visitas pblicas de sitios arqueolgicos en los Parques Nacionales Lihu Calel (Provincia de La Pampa), Los Alerces
(Provincia del Chubut) y Los Glaciares y Perito Moreno (ambos en la Provincia de Santa
Cruz) (Caracotche 2004, Ferraro y Molinari 1999, Molinari 1998, Caracotche y Manzur
2004). Fuera del mbito de Parques, algunas administraciones provinciales han protegido,
a travs de su legislacin y con planes efectivos, sitios con arte rupestre como por ejemplo
Colomichic, en la Provincia del Neuqun (Vega et al. 2000).
Un caso particular es el de la Cueva de las Manos en el Ro Pinturas (Provincia de Santa
Cruz). Este sitio registr durante aos intensos deterioros producto de visitas no controladas. En 1999 fue declarado Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO y en la actualidad se estn implementando medidas de proteccin y puesta en valor lo cual permitir
canalizar el flujo turstico (Onetto, 2001). La actividad privada tambin se ha interesado
en el aprovechamiento de los sitios con arte rupestre para la oferta turstica, como en el
caso de la estancia La Mara, (Santa Cruz) (Paunero, 2000). All, a travs de una planificacin apropiada se han incorporado a la actividad turstica sitios de extrema fragilidad
como son aproximadamente ochenta cuevas con pinturas rupestres.
Otro emprendimiento, fue el realizado en el Parque Provincial Ischigualasto en la provincia de San Juan donde se implement un programa coordinado entre el Instituto Nacional de Antropologa y Pensamiento Latinoamericano (INAPL - Secretara de Cultura
de la Nacin) y el gobierno provincial para incorporar sitios con arte rupestre a la oferta
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turstica, mediante la investigacin, conservacin y elaboracin del guin y el diseo de

exposiciones in situ. La IP en los pueblos Balde de Rosario y Los Baldecitos, prximos al
Parque Provincial Ischigualasto (Valle de la Luna) en la provincia de San Juan comprendi un proyecto interdisciplinario que parti del relevamiento y la seleccin de los sitios
histricos y arqueolgicos (Podest et al 2006; Podest, y Rolandi, 2000, 2001; Rolandi,
Podest, Guraieb, Re y Vidal, 2002), realizando luego su anlisis y posterior difusin a travs de talleres y charlas con las comunidades (Rolandi, Guraieb, Podest, Torres, Re, Falchi
y Rotondaro, 2007). Tambin se desarroll un guin y se present la exposicin itinerante
El Arriero en San Juan, que puso en valor por medio de exposiciones in situ los sitios de
arquitectura tradicional y la realizacin de publicaciones y folletera para difundir entre la
comunidad; (Torres, Falchi y Guraieb, 2007).
Se observa entonces que, a partir del ao 2000 en la Argentina, existe un auge de la prctica
de la IP y que es necesario empezar a reflexionar sobre esta particular disciplina. Carlos
Fernndez Balboa advierte: Se corre el riesgo que el trmino Interpretacin sufra la misma suerte que sigui la palabra ecologa, que se populariz y mercantiliz en la dcada
del 80; por aquel entonces, los paales ecolgicos, las tintoreras ecolgicas y otros productos teidos de marketing verde, desvirtuaban el significado del trmino que no es otra
cosa que una rama de las ciencias naturales. Vaciar de significado la palabra interpretacin
generara un perjuicio para quienes trabajan autnticamente con los principios de la disciplina, ya que si cualquier actividad con un poco de ritmo y color es interpretativa,
nada termina sindolo (Balboa, 2007, p. 13-14).
Por lo tanto, a partir de esto surge el inters de indagar sobre las teoras y prcticas como
aporte para el cuidado, el diseo y la comunicacin del patrimonio, a travs de una disciplina que, al principio dio en llamarse Interpretacin Ambiental y posteriormente Interpretacin del Patrimonio, en sus comienzos en los parques naturales y luego se extendi al
mbito natural y cultural con diferentes nombres: ecomuseos, parque cultural, museo de
sitio integrado, etc. Por esto, la tesis focaliza su estudio en la comunicacin y el diseo de las
exposiciones in situ en estos tipos de museos tan particulares, dentro del marco de los planes de Interpretacin y la gestin cultural, exponiendo como caso de estudio el Parque Cultural Los Colorados, en la provincia de La Rioja (Argentina) durante los aos 2009 y 2010.
Las preguntas que guan el recorrido de este trabajo permiten enfocar la problemtica de
la IP. Cules son los diferentes saberes que se sirve la IP para constituirse en disciplina?
De qu manera el diseo participa para difundir el patrimonio? Qu efectos produce en
la sociedad el diseo y la comunicacin de la IP?
Para responder estas preguntas se plantean como objetivos generales:
- Describir, analizar y contextualizar antecedentes histricos y postulados tericos de la IP
como disciplina de comunicacin del patrimonio.
- Estudiar los conceptos, teoras y metodologas relevantes para desarrollar los planes de
Interpretacin.
- Analizar el aporte del diseo y la comunicacin en los planes de la IP.
- Estudiar el plan de Interpretacin del Patrimonio en un caso de estudio en la Provincia
de La Rioja, Argentina.
90
A partir de esto, se desprenden como objetivos especficos:

- Indagar los modelos tericos y metodolgicos de los principales autores que trabajaron
el tema.
- Analizar los fundamentos grficos del diseo interpretativo.
Esta comunicacin interactiva, con un sentido de identidad y en la cual el visitante obtiene mltiples significados a partir de un determinado soporte, permite revisar aspectos
semiticos del diseo desde el enfoque de Eliseo Vern y de autores como Arfuch, Chaves,
Ledesma, Costa. etc., entre otros.
Por otro lado, como la IP es la forma de presentar el patrimonio cultural, desde un enfoque antropolgico es importante entender la construccin social e histrica del concepto
de patrimonio (Prats, 1998), y el de cultura como el medio creado por los hombres (hombre/mujer) en comunidad para dialogar con el universo. Dentro del marco de la cultura,
el grupo humano establece relaciones (con la naturaleza, sociales ya sea con la comunidad
o con otra comunidad, con lo trascendente y consigo mismo), e ir gestando maneras
propias casi recurrentes para resolver estas relaciones en forma de sistemas (fsicos, emocionales, mentales) que lo identifican. Reconocer estas identificaciones y sus formas de
resolverlas provoca conflictos de diferentes fuerzas sociales que son las que se enfrenta
la IP en las polticas culturales que implementar (Gemes, 2009; Garreta, 1999). Bonfil
Batalla las denomina Control Cultural (Colombres, 1982) y es en ese proceso de patrimonializacin donde los programas de IP debern moverse para promover nuevas variables
socioculturales (nacional e internacional) y las alternativas regionales propias; como as
tambin crear nuevas estrategias de comunicacin cultural.
Ahora bien, para caracterizar el tipo de investigacin y el instrumento de abordaje en el
trabajo de campo y en gabinete se define el marco metodolgico. En cuanto al tipo de investigacin es descriptivo ya que da cuenta de los hechos histricos y el pensamiento terico que se suceden durante el siglo XX para conformar la disciplina de la IP; y se presenta
un caso de estudio sucedido en el ao 2009 y 2010 donde se realiza el trabajo de campo.
El mtodo de investigacin es inductivo porque parte de un caso particular ocurrido en
el Parque Cultural Los Colorados, Provincia de La Rioja con el fin de explicar, a modo
general este fenmeno. Se toma este caso en particular, ya que permite describir todo el
proceso del plan de interpretacin desde sus comienzos, en una regin que presenta gran
variedad de elementos culturales para su difusin y donde la comunidad, el municipio y
los investigadores fueron actores importantes en el proceso. En gabinete se estudiaron y
analizaron entrevistas, datos, documentacin, fotos y grabaciones como as tambin libretas de campo y la bibliografa pertinente.
Por esto, la metodologa empleada es cualitativa, ya que se enfatiza la discusin y relacin
de paradigmas y principios de la IP y se las compara con el caso de estudio. Las herramientas que contribuyeron a la construccin de la evidencia emprica partieron de fuentes
primarias como la observacin directa en el Parque Cultural Los Colorados, entrevistas a
guas y gestores que son actores claves en la participacin de la gestin del parque cultural
en Los Colorados; tambin, se estudi la documentacin provista por el Instituto Nacio-
91
nal de Antropologa y Pensamiento Latinoamericano, organismo gestor que llev a cabo el

plan de IP; y del cual, el autor de la esta tesis, forma parte y particip en el desarrollo de la
misma. Las tcnicas de produccin de datos partieron del anlisis de material visual de las
piezas de interpretacin y auditivo a partir de las grabaciones en las entrevistas, anlisis de
contenido de documentos sobre el plan de interpretacin, recopilacin de datos existentes
(encuestas a los visitantes) el empleo de la observacin participante en una visita al Parque
Cultural y de entrevistas abiertas.
Para el estudio sobre las teoras y mtodos en los planes de IP se trabaj con fuentes bibliogrficas de los principales autores que trabajan en la IP. Su anlisis y contrastacin
se realiz desde diferentes enfoques de la comunicacin, la antropologa, las teoras de
conocimiento y los programas (Chaves, 2003) utilizados en diseo con el aporte de otros
campos que tratan el tema. Se profundizaron las diversas perspectivas tericas para definir
la disciplina; se confrontaron los enfoques abarcando sus diferentes aspectos y su constrastacin con un caso de estudio.
Finalmente, la tesis se la dividi en 6 captulos. El primer captulo, realiza una aproximacin al desarrollo de la Interpretacin del Patrimonio durante el siglo XX y principios del
siglo XXI, dentro de un contexto poltico de entre guerras influyente para la comunicacin
del patrimonio, y a finales de siglo con cuestionamientos sobre los modos de presentar el
patrimonio liderados por la nueva museologa y el empuje del turismo cultural. El segundo captulo, hace una aproximacin terica de los principales autores que trabajaron la
IP y su relacin con la comunicacin. El tercer captulo, se focaliza en las ltimas tendencias para comunicar el patrimonio, poniendo nfasis en la teora constructivista sobre los
aspectos pedaggicos del aprendizaje aplicado en los museos en general. En el captulo
cuatro describen los enfoques de gestin cultural y cmo el concepto de cultura es importante para llevar a cabo un plan de interpretacin. El quinto captulo estudia los aportes
del diseo en la IP y sus caractersticas como el mensaje, los medios, la grfica, el sendero
y la marca. Finalmente, en el captulo seis se traern estas ideas, a un caso de estudio de un
Parque Cultural en la provincia de La Rioja, para describir y analizar las consecuencias y
aspectos sociales involucrados en la gestin cultural. De esta manera, se trata de entender
cmo el diseo y la comunicacin son fundamentales desde los comienzos de la IP y qu
desafos nuevos debe enfrentar dentro de la sociedad, no slo desde el diseo sino tambin desde la gestin cultural, que sirve de mediador con su mensaje entre el patrimonio
cultural y la sociedad.
92
92. Claudia Machuca (2012)

(Licenciada en Diseo Textil e Indumentaria / Universidad del Azuay / Ecuador)
El emprendimiento de Diseo. Diagnstico del desarrollo de los emprendimientos en Cuenca, Ecuador

La idea inicial de este trabajo de investigacin surge de la intencin de la autora por emprender su negocio propio de Diseo en la ciudad de Cuenca, Ecuador. Ante esta iniciativa, la investigadora realiz un breve diagnstico sobre el mercado que abarcara con su
negocio y de esta manera observ que existe una gran cantidad de emprendimientos de
Diseo que cerraron en los ltimos seis aos.
Por esta razn, se analiza las caractersticas del mercado en Cuenca1 para indagar si la demanda escasa es la razn de la mortandad de los emprendimientos. Se observ que tanto
el mercado como la industria cuencana en general, no estn directamente relacionados
con el Diseo y que, en su mayora, esta actividad y negocio se refiere al Diseo de Autor
que est ligado a un nicho estrecho y de elite en el mercado cuencano.
Frente a esta realidad y con el fin de analizar brevemente la oferta de diseadores, se tom
como referente a la Facultad de Diseo de la Universidad del Azuay (en adelante, UDA)
y se registr que la cantidad de diseadores ofertados que recibe anualmente la ciudad
de Cuenca es un promedio de 60 profesionales divididos entre las ramas de diseo textil,
grfico, de interiores y diseo de objetos. Dadas las caractersticas del mercado y junto a
los datos encontrados, se evidencia en trminos generales que en una ciudad de aproximadamente 500.000 habitantes, la oferta de diseadores es ms alta que la demanda por
ende, las plazas de trabajo son limitadas.
Los jvenes profesionales que no encuentran o no quieren trabajar bajo tutela en una empresa deciden iniciar su propio negocio. Como se puede ver, la poca demanda de Diseo
puede ser el motivo para iniciar un emprendimiento sin embargo se presume que no es la
razn para la mortandad de dichos negocios.
En este punto la investigadora empieza a examinar el fenmeno emprendedor. El problema como tal, se consolida despus de observar una situacin particular en una gran parte
de los casos. Cuando los profesionales del diseo deciden emprender en la ciudad de
Cuenca, al cabo de 1 o 2 aos disuelven la empresa por razones relacionadas con la poca
rentabilidad del negocio. Tal es el caso de Chamicachina Laboratotio No Moda, HomoVidens Estudio de diseo Grfico, Colectivo 16 estudio grfico, Clemente de la Mata
Tienda de moda, Signun tienda de moda, Ajuma Diseo de interiores, Lola Tienda
de ropa, entre otras que, como se expuso, cierran sus emprendimientos por su situacin
econmica.
Es aqu que surge la pregunta que gua esta investigacin: Por qu cierran los emprendimientos de Diseo en Cuenca? Por qu no resultan rentables sus negocios? Ante la
falta de apreciacin y valoracin del diseo, su vinculacin con el jet set, su naturaleza
consumista y elitista, la falta de un diseo democrtico, es decir, de mayor alcance, acogida
93
y menor costo; la investigadora deduce que el problema ante la mortandad de los emprendimientos de diseo en la ciudad de Cuenca se debe al proceso de Diseo empleado, su
gerenciamiento y adems, la capacidad emprendedora que tiene el diseador.
El primer motivo se refiere a un proceso de Diseo que no contempla el ahorro de recursos de modo eficiente, con nuevas tecnologas, maquinaria, etc. El segundo alude a un
gerenciamiento de Diseo que no emplea nuevas estrategias que permitan abarcar aquellos nichos que no conocen o aprecian esta actividad -sin embargo que consumen Diseo
de manera indirecta-; y la tercera razn implica la actitud emprendedora y las aptitudes
de organizacin, visin y liderazgo. No obstante, ya que no se encontraron los emprendimientos fallidos y cerrados, para comprender el fenmeno se contrastaron y estudiaron
los casos de emprendimientos rentables, es decir aquellos que han facturado considerablemente como para mantener o ampliar su negocio en el mercado.
Por otro lado, cuando se habla de la falta de apreciacin y valoracin del Diseo se hace
referencia a la distorsionada concepcin del Diseo en esta ciudad. Como el Doctor en
Filosofa, Claudia Malo (1988) explica, en Cuenca no se puede hablar con claridad del
diseador ni de su verdadera funcin ya que para el comn de la gente, los trminos diseador y diseo se encuentran ligados a un buen gusto, a inclinaciones estticas innatas y
a la sensibilidad. Es entonces donde se pone en tela de duda la concepcin del Diseo por
parte de esta sociedad de consumo, ya que de sta depender la rentabilidad del negocio y
el posicionamiento del mismo. No obstante es necesario tener en cuenta que el mercado
cuencano estuvo desde siempre caracterizado por su conservadurismo (Hurtado, 2007),
ligado a las ideas de posicionamiento y rentabilidad, mas no a la creatividad y originalidad; a esto se puede agregar que es una sociedad compleja de entender y que evoluciona
lentamente. De hecho, la antigedad de la referencia de Malo, siendo sta la nica en su
tipo, evidencia la idea de la lenta evolucin del diseo.
En trminos generales, la concepcin social del Diseo en un pas como el Ecuador -pluricultural, rico en tcnicas de construccin de objetos varios y elementos tipolgicos artsticos y culturales ancestrales - se lo relaciona con la artesana y el artista. Una de las razones
de dicha correlacin es la gran produccin de objetos artesanales con una fuerte carga
esttica inspirada en las distintas etnias y culturas; siendo estas, parte de las caractersticas
ms importantes del Ecuador y que por ende, inciden directamente en el
Diseo contemporneo. La situacin en Cuenca puede ser el ejemplo principal de lo que
sucede en el resto del pas, pues esta ciudad es afamada entre otras cosas, por sus artesanas
y artistas.
A ms de esta concepcin alejada de la realidad, existen otros factores que intrigan a la
investigadora pues, al ser Ecuador un pas con un porcentaje de pobreza del 50% segn la
Comisin Econmica para Amrica Latina y el Caribe (en adelante CEPAL), con necesidades bsicas de vivienda, salud, educacin an por cubrir, es posible que no exista un
mercado de consumo directo de Diseo grfico, textil, de interiores y de objetos, en vista
de que existen otras prioridades que suplir. Sin embargo tambin es dable decir que no
existe un Diseo que abastezca esta parte del mercado ya que, como se expuso anteriormente, el diseador aspira a vincularse con el target con ms posibilidades econmicas
94
sin tener en cuenta que, como expresa el diseador Andrs Olingi en una entrevista, los
negocios pequeos son los que lo han ayudado a mantener el negocio mes a mes mientras
que los peces grandes pagan en plazos y luego del tercer mes.
En este sentido, el ambiente de un pas en vas de desarrollo como Ecuador (CEPAL,
2011), con un lento progreso industrial y tecnolgico a comparacin de pases vecinos
como Colombia no es el propicio para el emprendimiento profesional de un diseador.
No obstante, no es impedimento para emprender.
Lo que si podra ser un obstculo en el desarrollo del emprendimiento, deviene del diseador y su capacidad creativa y emprendedora ya que como administrador y ejecutor de
un proyecto amplio, abarca otras reas a ms de la creativa y que son ajenas a la formacin
del diseador. De modo breve, la investigadora puede percibir que las distintas mallas
curriculares no fomentan la formacin del diseador en reas relacionadas al manejo de
un negocio. La falta de conocimiento o la aplicacin errnea de ciertas herramientas administrativas, conceptuales, etc puede ser uno de los indicadores de este problema. Es
posible que la falta de rentabilidad en los emprendimientos de Diseo se deba a equivocada concepcin sobre la funcin y utilidad del Diseo por parte de la sociedad de consumo,
desconocimiento originado tambin por la falta de comunicacin entre el diseador y la
sociedad; o a su vez, por un ambiente econmico poco propicio para los negocios, o por
la incapacidad administrativa. Aun as, se sostiene que el profesional del Diseo debera
estar preparado para adaptarse intuitiva y creativamente a las necesidades que el mercado
manifiesta, las situaciones en las que ste se desarrolle y asimismo, para resolver los obstculos que se encuentren en el camino emprendedor.
El desarrollo de los emprendimientos de Diseo en Cuenca, Ecuador es un trabajo de
investigacin que circunscribe al fenmeno dentro de un contexto particular como es el
de la colectividad cuencana, estudia y relaciona la influencia de los diferentes factores de
dicho entorno con el desarrollo de los negocios independientes de Diseo y ante la falta de
referencias bibliogrficas sobre el Diseo en Cuenca y su situacin emprendedora actual,
el aporte de este trabajo de investigacin gira en torno a proveer la informacin necesaria
para futuras investigaciones que incentiven el desarrollo de la industria del Diseo independiente en Cuenca.
Objetivo General
Definir y evaluar la influencia de los factores principales que inciden en el desarrollo del
emprendimiento de Diseo en Cuenca.
a. Proporcionar informacin sobre el contexto socio-poltico-econmico de Cuenca que
permita el entendimiento del fenmeno de estudio.
b. Identificar las habilidades administrativas y creativas del diseador al momento de emprender en la ciudad de Cuenca.
c. Analizar de qu manera, la gerencia del diseo determina actualmente la rentabilidad
del negocio en el contexto cuencano.
95
Hiptesis
El desarrollo de los emprendimientos de Diseo en Cuenca, desde el inicio del gobierno
actual en el ao 2005 hasta el 2012, fue condicionado por el capacidad emprendedora del
diseador, el proceso de Diseo y el gerenciamiento del negocio de Diseo adaptado a las
caractersticas del mercado; a tal punto que la discordancia de estos factores gener una
mortandad considerable en los emprendimientos de sta etapa.
93. Antonella Seorele Bevilacqua (2012)

(Licenciada en Publicidad y Relaciones Pblicas / Universidad de Puerto Rico / Puerto
Rico)
El discurso del automvil en la comunicacin de la industria automotor

Argentina. Anlisis de estrategias de comunicacin de marcas y concesionarios de autos en Buenos Aires (2008-2010)
Introduccin
Las estadsticas del aumento de conductoras y de compradoras de autos en la ciudad de
Buenos Aires, han desterrado el mito de que el mercado automotriz era tradicionalmente
masculin0. Sin embargo, la mayora de los marketineros y publicistas siguen ignorando estos datos. La consultora Proximitas realiz un estudio entre 4600 mujeres de Gran Buenos
Aires, Crdoba y Santa Fe, que result en que el 73% de las mujeres entrevistadas participaba de la decisin de compra de autos, sobre cual elega la familia (La Nacin, 2009).
Gran cantidad de concesionarios y marcas de autos, por no decir casi todos, se dirigen
slo a los hombres a la hora de desarrollar las comunicaciones de sus empresas. Por qu
las publicidades de automotores siguen presentando estereotipos de antao, en lugar de
evidenciar la propia realidad actual?
Esta investigacin plantea estudiar la comunicacin de la industria automotor, para comprender de qu forma las estrategias comunicacionales de los concesionarios y las marcas
de autos, han recreado y reforzado el discurso del objeto que refleja el mito del auto con el
gnero masculino en la cultura. Cul es la historia que se construye en las comunicaciones de la industria automotor Argentina que ha mantenido hasta el presente esa ideologa
que relaciona al auto, smbolo de libertad, con el hombre?
La nota de la portada del diario La Nacin, del da que se presentaba la noticia de las mujeres como decisorias de compra sobre el auto que compraba la familia titulaba Hombres
eran los de antes: ahora las mujeres deciden que auto usa la familia (La Nacin, 2009)
Acaso la hombra de los hombres disminuye porque ahora las mujeres deciden sobre
el auto? Que relacin tiene el objeto con la masculinidad que si las mujeres se acercan al
mundo de los autos los medios empiezan a cuestionarlo.
El hecho de que los autos sigan siendo relacionados con los hombres proviene de un con-
96
senso social que se arraiga a la realidad observable de este pas. En enero del ao 2009, la
presidenta Cristina Fernndez de Kirchner present el Plan canje, en el que propona
dar crditos para comprar autos a los hombres y electrodomsticos a las mujeres, porque segn dijo, eran las demandas que haba recibido (La Nacin, 2009). A pesar de que
poco a poco empiezan a animarse ms mujeres a conducir, todava stas, pareceran no
ser reconocidas por la industria automotor. Por tal razn, ellas tampoco se ven reflejadas
como deberan en la comunicacin de esta industria. La relacin entre la representacin
de los gneros en la publicidad automotor y la composicin de consumidores del mercado
automotor por gnero, podra partir de la ecuacin anterior. Es decir, si a la mujer no se la
reconoce igual que a el hombre y a ella no van dirigido la mayora de los mensajes, suena
lgico entonces que ellas no sean igual de consumidoras de aquel objeto glorificado para
el sexo masculino en este pas.
En el estudio se analizar cmo las comunicaciones de la industria automotor argentina,
contribuyen a que la sociedad siga respaldando el mito tradicional que identifica a los
autos con el sexo masculino; presentando estereotipos que perpetan la disparidad de
gnero. Desde el anlisis de las estrategias comunicacionales se pretende establecer cmo
los mensajes que construyen estas empresas automotores, la mayora de las veces, aleja a
las mujeres de aquel objeto que simboliza, para muchos en esta cultura, el xito. En Argentina, los estudios sealan que las mujeres an cuando ya cuentan con el presupuesto,
emplean en promedio dos antes de decidirse por la compra de un coche (Enfoque Econmico, 2011). Mientras que por lo contrario, los hombres deciden que auto se comprarn,
mucho antes de ni siquiera contar con el presupuesto. Entonces, surge la curiosidad de
querer comprender si es en la produccin del discurso de la industria automotor en donde
se origina la falta de comunicacin para dirigirse a las mujeres.
Romina Avila, analista sobre los hbitos de consumo y especialista en marketing orientado
a la mujer, establece que en las categoras de productos en las que la mujer no es la protagonista: autos, finanzas y electrnicos, se observa una falencia en el foco y la comunicacin
(Benavidez, 2011). Segn Avila, las marcas de estas categoras fallan porque la decisin de
compra muchas veces es hecha por ellas, a las cuales la comunicacin de estos productos
no suele estar dirigida.
La mayora de las estrategias de comunicacin de esta industria han sido calificadas por
los especialistas con poca y nula llegada al target femenino (Enfoque Econmico, 2011).
Las falencias ocurren porque las necesidades de las mujeres no son tomadas en cuenta a
la hora de desarrollar la comunicacin. Daniel Vard, socio de la consultora de marketing
Delloite y experto en estudios de consumo por gnero, estableci que la mujer decide
en funcin de sus emociones y requiere que la marca o producto la atrape y le genere
sensaciones (Valleboni, 2011). Esta informacin parecera ser desconocida para una gran
cantidad de marcas y concesionarios de autos.
Durante el ao 2008, surgieron algunas iniciativas de concesionarios y marcas de autos,
que han tratado de cambiar la ideologa cultural del objeto como algo masculino. En este
estudio, se detalla el caso que ha tenido como principal objetivo incluir a las mujeres en
este espacio, que hasta el presente ha permanecido tan masculino. La investigacin trata
97
de medir el esfuerzo de dichas estrategias de comunicacin para motivar a las mujeres

a sumarse al mundo de los autos. Cun efectivas pueden llegar a ser las estrategias comunicacionales a la hora de enfrentar este mito cultural para representar de manera no
estereotipada a la mujer?
Lo cierto es que los autos, ya no son slo los preferidos de los hombres. Gustavo Domnguez, presidente de la Asociacin Argentina de Marketing, seala que en la actualidad ya
no existen tantas diferencias en el consumo de hombres y mujeres, y que los productos que
principalmente evidencian esta tendencia: son los autos y las cremas.
Adems, Domnguez establece que hay un cruce en los consumos de ambos sexos, que se
cree que va a acrecentar de aqu a diez aos (Pieiro, 2011). Estas diferencias de consumo que se evidencian en Argentina demandan una investigacin de la produccin de los
mensajes de automotores para poder identificar estrategias de comunicacin efectivas. A
travs del estudio se define en que lugar se ubican las mujeres en el mundo de los autos;
relacionando el sentido que ellas le otorgan al objeto con los significados del auto que se
generan en el discurso publicitario. La realidad es que, aunque el auto tenga una carga
cultural, su principal funcin, es la movilidad propia e independencia que otorga, poseer
y saber manejar un vehculo. Comprar un auto no es ms necesario para un sexo que para
otro; comunicar esto es el reto actual al cual se enfrenta esta industria.
El estudio abarca dos pilares principales: la produccin del discurso en la comunicacin
de la industria automotor y la relacin de la industria con los gneros en la Argentina.
El estudio no slo define la manera en cmo se produce el discurso sino que tambin lo
cuestiona. Los datos de consumo se utilizan para cuestionar la produccin del discurso
de la comunicacin de la industria automotor, con el propsito de comprender porque el
discurso no se ha ido actualizando acorde a los cambios sociales para buscar capturar al
mercado femenino. Partiendo, de que inevitablemente, el consumo y el discurso publicitario se acompaan, se define el consumo como marco de contexto de la produccin del
discurso de la comunicacin del automvil, puesto que el principal objetivo de las estrategias de comunicacin de las marcas de autos y concesionarias es vender.
Objetivo General
Investigar de qu manera las comunicaciones de la industria automotor Argentina produce el discurso del objeto ligado a la masculinidad.
Especficos
Determinar si los valores atribuidos al automvil en la comunicacin de la industria
automotor responden al discurso de la masculinidad en Argentina.
Analizar los aspectos del discurso de la masculinidad que se presentan en las comunicaciones de la industria automotor Argentina en los aos 2008 a 2010.
Detectar cmo el discurso masculino que se presenta en las comunicaciones de la industria automotor argentina contribuye a que la sociedad siga respaldando el mito tradicional
que identifica al objeto con el sexo masculino.
Explorar cmo el discurso del objeto que se presenta en los mensajes publicitarios de los
98
distintos concesionarios o marcas de autos en Argentina responde al discurso del poder.

Identificar cules estrategias comunicacionales de la industria automotor se han alejado
del discurso masculino con el propsito de incluir a las mujeres en el mundo de los autos.
Hiptesis
En Argentina, los productores de las estrategias de comunicacin de la industria automotor, destacan el valor simblico del objeto en relacin con el hombre, por encima del
valor funcional del automvil (como medio de transporte), porque responden al discurso
dominante de la masculinidad.
94. Carlos Alberto Figuera La Riva (2012)

(Licenciado en Administracin de Empresas de Diseo / Universidad Nueva Esparta /
Venezuela)
Estrategias de diseo y marketing 2.0: elementos claves en la competitividad de Movistar en el mercado de telefona mvil venezolano
Introduccin
El rpido avance en el desarrollo tecnolgico (Internet, las redes inalmbricas, computadoras porttiles, dispositivos mviles, entre otros.) en los ltimos aos ha encaminado a
un crecimiento de nuevas posibilidades para desarrollar y ampliar novedosas experiencias
para el usuario, su interaccin y su comunicacin. As como este desarrollo tecnolgico
crece a pasos agigantados de igual forma crece el mercado de la telefona mvil captando
el inters de grandes compaas telefnicas con deseos de invertir para aumentar su cantidad de usuarios y servicios a ofrecer, tal y como sucede en el caso de Venezuela.
La telefona mvil lleg a Venezuela en el ao 1988 (Artigas, Useche y otros, p.78) de la
mano de CANTV, siendo sta la nica operadora prestadora del servicio en ese momento,
lo que permiti la llegada de nuevas compaas competidoras, convirtiendo as con el
paso del tiempo a Venezuela en uno de los pases con mayor ndice de penetracin en
telefona mvil de Latinoamrica (CONATEL, 2012).
Para tener una idea de la rpida evolucin de este mercado y niveles de penetracin se
puede contrastar la cantidad de suscriptores existentes para el ao 1997 y el ao 2007. En
el ao 1997 existan 1.102.948 suscriptores de telefona mvil y diez aos ms tarde en
el 2007 ya la cantidad de suscriptores se ubicaba en 23.820.133, en diez aos la cantidad
de suscriptores aumento 22 millones aproximadamente (CONATEL, 2012), haciendo de
este un mercado sumamente atractivo para las empresas extranjeras como es en el caso de
BellSouth. La misma llego a Venezuela en el ao 2000 hacindose acreedora de parte los
activos de la empresa nacional Telcel conformando una dupla que rpidamente se posicion como la empresa lder de telefona mvil en Venezuela, siendo su principal competidor
99
Movilnet, la cual se cre en 1992 como empresa filial a CANTV la cual es actualmente
administrada por el Estado.
Es importante destacar que Venezuela actualmente se encuentra dividida polticamente de
forma radical por lo cual las opiniones en lo que al sector empresarial privado y pblico se
refiere son encontradas y dificulta la obtencin de datos que no estn de alguna forma parcializados. En lo que a datos oficiales se refiere, el organismo encargado de las telecomunicaciones en Venezuela, presenta un retraso informativo que data del ao 2008 por lo cual
los datos recientemente obtenidos provienen de declaraciones de alguna personalidad del
gobierno o en el caso de la empresa privada son provenientes de diversos empresarios.
Esta situacin planteada en el prrafo anterior llev a orientar esta investigacin al mercado de telefona mvil venezolano por ser particularmente uno de los pocos mercados
en Venezuela que presenta altos ndices de penetracin y crecimiento, adems de estar
conformado por slo tres empresas de las cuales dos son privadas Movistar y Digitel, y una
administrada por el gobierno nacional Movilnet, lo que permite comparar de forma imparcial las acciones y estrategias empleadas por las mismas. sta investigacin surge en un
principio por la preocupacin en la poca informacin de datos estadsticos referentes al
mercado de telefona mvil venezolano, y como las empresas logran mantener la competitividad en el mismo. En esta tesis se presentan los resultados de la investigacin realizada
durante la Maestra en diseo en la Universidad de Palermo. La misma est orientada a las
estrategias de diseo y marketing 2.0 implementadas por Movistar Venezuela. La hiptesis
de trabajo ha sido: las estrategias de diseo y marketing 2.0 implementadas por Movistar
Venezuela han permitido la fidelizacin de sus clientes, logrando que dicha empresa mantenga su competitividad en el mercado de telefona mvil venezolano.
A partir de la hiptesis de trabajo, se derivan objetivos especficos los cuales plantean la
caracterizacin del mercado de telefona mvil en Venezuela de acuerdo a sus principales
empresas: Movilnet y Movistar; Describir el mercado de telefona mvil venezolano y analizar las estrategias de diseo y marketing 2.0 desde el punto de vista de la comunicacin
implementadas por Movistar en Facebook y Twitter en el mercado venezolano. El trabajo
de campo necesario se realiz en el rea metropolitana de la ciudad de Caracas debido a
que en esta se concentra la mayor parte de los usuarios de telefona mvil en Venezuela. Inicialmente, la investigacin se propuso abarcar diferentes estrategias de diseo y de
marketing 2.0, y as se plante en el proyecto, por lo que se aplicaron diversas tcnicas de
investigacin durante un periodo de dos aos, en los que se realiz el trabajo de campo
en la ciudad de Caracas. Sin embargo, la amplitud y riqueza del material recaudado, as
como el tiempo limitante para finalizar la investigacin, propiciaron que se realizara un
recorte para profundizar en algunos aspectos, la delimitacin temporal se determin en el
periodo comprendido entre el ao 2010 y 2011 debido a que en el ao 2010 Movistar Venezuela incursion en las redes sociales y el 2011 por ser el ao en el cual hubo un cambio
de presidente en la empresa.
La investigacin que aqu se presenta est dividida en cinco captulos, y cada uno de ellos
aporta material importante para entender el objeto de estudio.
En el primer captulo, titulado Las telecomunicaciones en Venezuela se presenta una
100
resea histrica en la cual se da a conocer la evolucin de las telecomunicaciones en Venezuela. En este captulo se presenta tambin las caractersticas del mercado de telefona
mvil venezolano, as como un anlisis de las empresas prestadoras del servicio de telefona mvil tomadas como puntos de comparacin para esta investigacin.
El segundo captulo de la tesis est centrado en el marketing digital, planteado como una
estrategia comunicacional, la cual es utilizada como una herramienta de gestin empresarial, en el cual se definirn algunos trminos bsicos sobre el marketing y la publicidad. En
este segundo captulo, tambin se plantea todo lo referente a la evolucin del marketing y
el cambio comunicacional comparado con diferentes teoras existentes.
En el tercer captulo se plantean diversos aspectos relacionados con los medios on-line,
se pretende dar a conocer la evolucin publicitaria en los mismos, as como sus usos y
diferentes formatos empleados.
En el cuarto captulo, se pretende analizar las estrategias implementadas por Movistar en
las redes sociales, mediante la recoleccin de material comunicacional recuperado de las
diferentes redes.
Es importante destacar que el nfasis del investigacin est puesto en las estrategias de
diseo y marketing implementadas por Movistar, que corresponden a la relacin comunicacional que establece la empresa con sus consumidores y los consumidores con la misma
debido a que se plantea un sistema de comunicacin bidireccional, mediante diversas actividades, y en este caso, especialmente donde la empresa propone diferentes herramientas
comunicacionales mediante las redes sociales en donde transcurre parte de la vida cotidiana de sus consumidores. Dentro de la lgica de la investigacin, descubrir la forma en que
Movistar ha conformado su relacin mediante las redes sociales con los consumidores,
permitir en un momento posterior, comprender las actividades mediante las cuales la
transmisin de un conjunto de contenidos, explcitos e implcitos, buscan la fidelizacin
de sus consumidores.
As pues, la intencin de este anlisis es doble: por un lado, se propone puntualizar las
estrategias de diseo y marketing utilizadas por Movistar en el mercado de telefona venezolano y colateralmente, como una segunda intencin, se pretende describir la situacin
actual del mercado de telefona mvil venezolano, explorando a partir de las dos empresas
seleccionadas.
Y por ltimo un quinto captulo el cual esta basado en el anlisis de los resultados obtenidos mediante la encuesta a travs del cuestionario autoadministrado el cual se utiliz para
recolectar la informacin necesaria de los usuarios de telefona mvil en la zona metropolitana de Caracas que permita esclarecer la situacin del mercado de telefona mvil venezolano as como la opinin de los consumidores en referencia la las empresas prestadoras
del servicio y su actividad en las redes. Debido a la novedad del tema es difcil encontrar
textos e investigaciones referentes a la utilizacin de estrategias de diseo y marketing 2.0
en Venezuela sin embargo existen antecedentes importantes en cuanto al tema de web 2.0
y marketing se refiere.
Daz Colmenar (2010) en su tesis doctoral titulada Las empresas de investigacin, planificacin y compra de medios afrontando el siglo XXI. (Una nueva generacin de agencias
101
de medios: Una estrategia holstica en el posicionamiento empresarial para la integracin

de los servicios de comunicacin publicitaria); plantea un cambio en el rol de las agencias
de medios partiendo de su hiptesis en la cual los anunciantes deben tener un especialista
que los asesore en la integracin de los diferentes tipos de comunicacin en la cual se vea
reflejado el talento de los diferentes expertos para lograr una coordinacin de los servicios
ofrecidos y de esta manera facilitar la decisin del cliente en el plan comunicacional. As
mismo plantea un cambio en la orientacin comunicacional el cual se toma en cuenta en
la presente investigacin.
Colmenar (2010) tambin describe la evolucin del consumo de medios en Espaa, as
como el uso de las redes sociales y el nuevo marketing de entretenimiento. [Sin embargo
esta tesis no muestra casos comparativos en donde se reflejen las ventajas de utilizar estrategias de diseo y marketing, se limita a darlas a conocer.]
Otro trabajo acadmico, el de Cragnaz (2008) plantea la evolucin del marketing y cmo
las empresas lo han adoptado para sacar provecho de las nuevas tendencias en comercializacin digital, pero como en el caso anterior no hace referencia a casos comparativos en
donde una empresa se vea beneficiada por el uso de las estrategias de diseo y marketing,
est enfocada en la adaptacin de la publicidad a lo que llama prosumidores.
Por otro lado Burgos y Corts (2009) en Inciate en el marketing 2.0 tambin hacen referencia a un cambio de paradigma en la comunicacin sin embargo lo hace de forma
lamentable cuando se refiere al mismo al considerar que se produce un cambio con el cual
no est de acuerdo en el paradigma de la comunicacin y el establecimiento de relaciones,
proponiendo que Estamos acostumbrados a los modelos de comunicacin unidireccionales, afirmacin que no comparto debido a que considero que el cambio propicia un
mejoramiento en el proceso de comunicacin en donde se le otorga mas participacin al
consumidor. En cuanto al mercado de telefona mvil venezolano no existe bibliografa
que refiera alguna empresa en particular, sin embargo existe una publicacin de CEPAL
(2005) en el cual se hace referencia a la inversin extranjera en Amrica Latina y el Caribe,
en donde se menciona el caso de Venezuela.
Por lo tanto este trabajo sienta un importante precedente ya que es la primera investigacin en la implementacin de estrategias de diseo y marketing 2.0 por parte de una
empresa de telefona mvil venezolana.
Hiptesis
Las estrategias de diseo y marketing 2.0 implementadas por Movistar Venezuela han permitido la fidelizacin de sus clientes, logrando que dicha empresa mantenga su competitividad en el mercado de telefona mvil venezolano.
102
95. Laura Sofa Angulo Julio (2012)

(Diseadora de Modas y Textiles / Fundacin Universitaria del Area Andina / Colombia)
El rol del diseador de vitrinas de indumentaria del Centro Histrico de la

Ciudad de Cartagena de Indias, Colombia
Introduccin
El presente trabajo de investigacin tiene como objetivo principal caracterizar el rol de las
personas que intervienen en el diseo y la realizacin de las vitrinas de indumentaria de
las tiendas de reconocidos diseadores y marcas del Centro Histrico de la ciudad de Cartagena de Indias, Colombia. La intencin es la de mostrar cmo se da el proceso de diseo
de stas vitrinas y cul es el perfil profesional de quienes las realizan.
A continuacin se hace la descripcin de una serie de acontecimientos y antecedentes
que detallan el problema. En el ltimo decenio, en el Centro Histrico de la ciudad de
Cartagena de Indias, Distrito Turstico y Cultural, se han manifestado una serie de acontecimientos y eventos de moda, como lo son Ixel Moda y Cartagena Fashion, que indican
que la ciudad est atravesando una importante transformacin en mbitos del diseo de
indumentaria llevando a dicho sector a ser un potencial circuito de moda. Si bien desde
aos anteriores la ciudad ha sido escenario de reconocidos festivales culturales de cine,
msica y literatura, como por ejemplo el Festival Internacional de Cine de Cartagena de
Indias (FICCI), es en el ltimo decenio donde ha surgido un importante nmero de eventos relacionados con el arte y el diseo, como lo son por ejemplo, el Festival Internacional de msica de Cartagena y el festival de literatura Hay Festival, en donde se dan citan
reconocidos personajes nacionales e internacionales, que hacen de la ciudad un lugar de
inters turstico y cultural.
Con el apoyo de la Alcalda Distrital de Cartagena y la Cmara de Comercio de Cartagena
(CCC), surge en el ao 2008 el primer acontecimiento importante de moda en la ciudad;
el Ixel Moda, un evento que se ha consolidado como el nico congreso latinoamericano
en materia de indumentaria que integra a la industria de la moda a travs del intercambio
acadmico, comercial y cultural de sus asistentes. En este primer evento no slo exponen en pasarela reconocidos diseadores de indumentaria nacionales e internacionales,
sino tambin jvenes universitarios pertenecientes a la carrera de moda e indumentaria
de distintas escuelas del pas. Adems, existen dentro del marco del evento, cuatro foros:
acadmico, empresarial, estudiantil y periodstico, que permiten el intercambio de conocimientos interdisciplinarios entre los distintos sectores y actores de la industria de la moda.
El alcance de este evento que se lleva a cabo en el mes de Septiembre de cada ao se puede
evidenciar con cifras estadsticas de la edicin Ixel Moda 2011. Segn la pgina oficial en
Internet del evento, el ao pasado se registraron 1683 personas, de las cuales 798 asistentes
fueron cartageneros y de Bolvar, 784 fueron visitantes de otras ciudades del pas y 101
fueron personas del extranjero. A las pasarelas asistieron ms de 7.200 espectadores y la
cuota de participantes en la programacin acadmica fue de 843 (Ixel Moda, 2012).
103
En un artculo titulado Cartagena, con la pasarela de moda ms larga del pas publicado
en el diario El Universal de Cartagena de Indias acerca del lanzamiento de la tercera versin de Ixel Moda en el ao 2010, la entonces alcaldesa Judith Pinedo Flrez manifest:
la ciudad debe encaminarse a ser reconocida por la creatividad y emprendimiento de su
gente, creando espacios como Ixel Moda, que atrae un turismo diferente al interesado slo
en las playas o en nuestra historia y que por eso se busca traer a los diseadores, marcas y
modelos ms reconocidas de Colombia y el mundo.
Curiosamente, el ttulo del artculo se debe a que en la edicin de Ixel Moda 2010 se realiz
una pasarela que sala desde la Torre del Reloj y atravesaba por todo lo largo del Camelln
de los Mrtires dejando como resultado la pasarela con mayor recorrido nunca antes hecha en el pas.
En este informe periodstico, la ex alcaldesa, junto con la directora de Ixel Moda, Erika
Rohenes y el director de Desarrollo empresarial de la CCC, Johnny Pacheco, ponen en
evidencia que este evento no slo es un congreso ms, sino que es una oportunidad de
dar a conocer a la ciudad ante el mundo, promover el talento de los nuevos diseadores,
brindar conocimientos en la competitividad del sector, aumentar e incentivar el turismo
en temporadas bajas y adaptarse a las tendencias actuales del mercado.
En el marco Ixel Moda, los organizadores de este congreso desarrollan paralelamente Cartagena, Destino de Moda, un programa que se realiza en alianza con la Alcalda Mayor de
Cartagena de Indias, la Cmara de Comercio de Cartagena, la Corporacin de Turismo y
el Fondo Nacional de Turismo, con un doble objetivo: atender el fortalecimiento del desarrollo empresarial del sector en la ciudad y emplear a la moda como estrategia que provee
una nueva oportunidad para fomentar el turismo en la ciudad.
Dentro de los intereses de este programa cabe resaltar tres importantes propsitos: el primero es convertir a Cartagena en un ncleo de Moda a partir de la realizacin del nico
congreso de vestuario y moda en Latinoamrica, el segundo es, en palabras de los organizadores, conseguir que diseadores reconocidos, marcas y franquicias multinacionales,
fijen sus tiendas de moda dentro de la ciudad como punto focal en el Caribe, logrando as
que Cartagena se vuelva destino de compras para turistas y el tercero es en relacin a la
arquitectura,
vender los escenarios naturales y la arquitectura propia de la ciudad como
contexto ideal para proyectar marcas: pasarelas, catlogos, fotografas y
editoriales de moda; y con ello, todo el turismo que se atrae por el importante poder meditico que este tipo de eventos contiene (Ixel Moda, 2012).
Otro acontecimiento que da indicio al potencial avance en moda por el que est pasando la
ciudad es Cartagena Fashion. Este evento de moda nace en el ao 2009 con el apoyo del Instituto de Patrimonio y Cultura de Cartagena (IPCC) y es llevado a cabo en el mes de Mayo
como plataforma a los nuevos diseadores creativos de moda, con la intencin de promover e impulsar el diseo artesanal y el talento local en materia de accesorios y vestuario.
Adems de reconocidos diseadores de moda del pas y del exterior posicionados en el
104
mercado como lo son Bettina Spitz y Andrea Cruz, en la pasarela se muestran colecciones
de los estudiantes de la carrera de diseo de modas de algunas escuelas de la ciudad en la
llamada Pasarela de los nuevos talentos cartageneros. Paralelo a ello se realiza tambin en
la Plaza de la Proclamacin del Centro Histrico de Cartagena el Mercadillo de expositores, en cuya jornada del 3 al 5 de Mayo de 2012, cont con ms de 50 marcas y expositores
colombianos y latinoamericanos en donde de manera gratuita podan exhibir sus productos para venderlos al pblico. El alcance de este programa es el de 15 pasarelas y ms de
1500 asistentes diarios. Tanto Ixel Moda como Cartagena Fashion son claros indicios de
un esfuerzo por consolidar a Cartagena de Indias como destino de moda.
Esta ciudad costera de tradicin turstica, ubicada al norte de Colombia limitando con el
Mar Caribe y declarada en 1984 por la UNESCO como Patrimonio Histrico y Cultural
de la Humanidad, ha empezado a mostrar indicadores de un crecimiento de la produccin
de moda, de manera similar a otras ciudades colombianas tales como Medelln y Bogot
que cuentan con una trayectoria importante en el rubro del diseo de indumentaria. Si
bien la ciudad de Medelln cuenta con una importante estructura industrial y la ciudad de
Bogot es una capital cosmopolita, son la infraestructura hotelera, la arquitectura colonial
y la propia historia las que hacen de Cartagena de Indias una ciudad apta para la presencia
de eventos de moda.
La aparicin de tiendas de importantes diseadores de talla nacional con reconocimiento
en el exterior como Silvia Tcherassi, Ketty Tinoco y Francesca Miranda, ubicadas en el sector del Centro Histrico, han dado un giro significativo a la imagen de la ciudad sentando
las bases del Corredor de la moda, ttulo con el que es mencionado en el sitio de Internet
cartagenacaribe.com. En esta investigacin dicho corredor tambin es denominado como
de Circuito de moda.
Estos ttulos de Corredor de la moda o Circuito de moda an no han sido declarados de
manera oficial por alguna entidad reguladora o asociacin de diseo, ni tampoco han sido
reconocidos ante la alcalda bajo un ttulo como tal, o por lo menos no se tiene conocimiento de ello, pero la adecuacin y reorganizacin de calles del centro histrico que ha
venido realizando la alcalda de la ciudad y los distintos programas, como por ejemplo, el
II Concurso de Fachadas y Balcones en el Centro Histrico: Nuestra mejor fachada (ver
Anexo 1, p.3), organizada por el IPCC a travs de su Divisin de Patrimonio Cultural y
con el apoyo de la Alcalda de la Calle y las Inspectoras Cvicas Ad-Honorem de la Alcalda
de Cartagena, promueven un recorrido estratgico por este sector de manera tal que las
personas que circulan por el centro puedan realizar una caminata enmarcada por la arquitectura del perodo colonial caracterstico de la zona contrastado con la modernidad de las
piezas exhibidas en las vitrinas de los exponentes del diseo colombiano.
Formado por cerca de seis calles, dos paralelas y cinco transversales (ver Anexo 2, p. 4),
desde la calle San Juan de Dios hasta la calle de la Mantilla y desde la Plaza Santa Teresa
hasta la Plaza Santo Domingo, el Corredor de la moda est enmarcado en uno de sus lados
por las murallas, estructuras arquitectnicas de carcter militar que fueron utilizadas en
el siglo XVI en la poca de la Colonia, como barreras de defensa ante los piratas y dems
embarcaciones enemigas que venan por el Mar Caribe en bsqueda de los tesoros situa-
105
dos en la ciudad. En la actualidad, se puede observar sectores en donde an se conservan

las murallas, lo que concede a las tiendas, hoteles, bares y restaurantes del centro histrico
un valor tanto simblico como econmico (ver Anexo 3, p. 4). Cabe resaltar que hoy da
parte de las murallas son destinadas como espacios para la celebracin de eventos sociales
privados, desde casamientos hasta programas y desfiles de moda que son transmitidos por
la televisin nacional. En algunas zonas de las mismas se encuentran ubicadas, incluso,
bares y restaurantes como, por ejemplo, Caf del Mar, un local situado en el Baluarte de
Santo Domingo, en pleno Centro Histrico desde el ao 2002.
Si bien es permitido el aprovechamiento econmico, comercial, e incluso cultural por empresas privadas, existe una entidad que vela por la preservacin del patrimonio histrico
de la ciudad. Es la divisin de Patrimonio Cultural del IPCC quien controla que las tiendas
y locales comerciales del Centro Histrico conserven y preserven la arquitectura colonial
en donde se encuentran ubicadas. De hecho, existe una estricta regulacin de la publicidad
visual exterior aplicada al Centro Histrico de Cartagena de Indias concretamente contenida en el captulo VI Artculo 42 del acuerdo 01 de 2003 del marco de las funciones del
IPCC, en donde se aclara y especifican los materiales, dimensiones y ubicacin de avisos y
vallas publicitarias permitidas en los establecimientos comerciales del sector, con En tanto
a artculos de exhibicin de indumentaria, como los maniques por ejemplo, Gina Ruz,
directora del IPCC, y Dora Carmona, Profesional especializada de la Divisin de Patrimonio Cultural, declaran en el artculo 470 de la Regulacin de la publicidad visual exterior
del IPCC lo siguiente: Queda prohibido exhibir cualquier tipo de mercancas, maniques
u otros objetos, sobre balcones, muros de fachadas y jambas de puertas y ventanas de inmuebles ubicados en el Centro Histrico.
Las vitrinas en el centro histrico representan un atractivo ms para realizar un recorrido
por las calles del centro amurallado. Gracias a la regulacin anterior y a que no se puede
alterar de ninguna forma la estructura edilicia de las tiendas, las ventanas de las vitrinas
an conservan los barrotes coloniales caractersticos de las casas antiguas (ver Anexo 35,
p.93), permitiendo que los recorridos por las tiendas de indumentaria se puedan realizar
tambin de noche, pues a travs de las ventanas se accede visualmente a la vitrina y su
contenido, incluso, en algunos casos, se deja ver el interior de la tienda y su conservacin
arquitectnica, lo que quiere decir que la vitrina es una permanente exhibicin dispuesta
al espectador (ver Anexo 4, p. 4).
Por otro lado, y si bien en esta investigacin se estudian a las vitrinas de indumentaria y
al Centro Histrico de la ciudad de Cartagena de Indias como variables condicionantes,
es el rol del diseador de vitrinas el foco de la exploracin. De esta manera se da paso al
siguiente grupo de antecedentes: el diseador y su formacin profesional.
Los antecedentes en relacin al diseador de vitrinas se pueden analizar de la siguiente
manera: por un lado, los trabajos que se han hecho referentes a los nuevos profesionales
del diseo, y por otro lado, las ofertas educativas de vitrinismo en Colombia.
En cuanto a los trabajos e investigaciones se puede citar la ponencia realizada por Ana
Walsh titulada Los diseadores y sus diferentes roles los diseadores y la capacitacin
publicada en el mes de Febrero de 2004 en el libro Procesos y Productos. Experiencias Pe-
106
daggicas en Diseo y Comunicacin de las XII Jornadas de Reflexin Acadmica en Diseo

y Comunicacin de la Universidad de Palermo. En dicha publicacin, la periodista especializada en moda y docente del Departamento de Diseo Textil y de Indumentaria de la
Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo da cuenta de la interdisciplinariedad y de las nuevas tareas que deben asumir los diseadores de indumentaria
en el contexto laboral. Explica que, a partir del concepto o idea que el diseador propone
como tema de coleccin, se definirn los aspectos grficos de la campaa publicitaria, el
montaje del desfile e incluso la decoracin de las vitrinas y del interior de las tiendas entre
otras cuestiones de imagen de marca, siendo la tarea del diseador de modas liderar y
supervisar cada uno de los aspectos antes mencionados, es por esta razn que debe tener
suficientes conocimientos y debe estar profesionalmente capacitado para ello.
Aunque, bien aade Walsh, las actividades pueden ser asumidas por un especialista en
cada rea, como por ejemplo un vitrinista o un asesor de imagen segn los requerimientos
y asegura que cada una de estas especialidades constantemente surgen por necesidad del
mercado y de la expansin comercial (Walsh, 2004). Las anteriores afirmaciones realizadas por Walsh evidencian los niveles de competencia que son exigidos en el mercado
laboral del diseo de modas. Si bien la tarea principal del diseador es la de crear una
coleccin, ste requiere de conocimientos de las distintas tareas que le permitan supervisar y transmitir el concepto de esa coleccin. Se podra inferir tambin segn lo expuesto
por la autora, que un diseador de modas est en la capacidad de elaborar una vitrina de
indumentaria, aunque bien, podra recurrir a un experto en ello.
Tambin se deduce que para que un diseador de modas cumpla con estos niveles de
competencia, es labor de la Universidad impartir este conocimiento, de no ser as, el profesional se ve en la necesidad de buscar escuelas que lo complementen. Por ejemplo, se
sabe que con el lanzamiento de una coleccin de indumentaria se hacen las campaas de
imagen y publicidad, lo que implica una sesin fotogrfica con las modelos y el vestuario.
Si bien se puede contratar o ya contar con un fotgrafo profesional es labor del diseador
supervisar esa sesin fotogrfica, y para poder dirigir dicha sesin con criterio, ste debe
tener nociones de fotografa. Si dentro del pensum de la carrera universitaria no se curs
ninguna materia relacionada con la fotografa de moda entonces el diseador, ante la necesidad, busca otras instituciones que le brinden ese conocimiento, de lo contrario no ser
competente ante las exigencias del mercado.
Lo mismo puede suceder con la vitrina; el diseador puede contar con un equipo especialista en Merchandising o diseo de espacios comerciales, pero de no ser as y si en su etapa
de formacin profesional curs alguna materia relacionada con vitrinismo ste tiene la
capacidad de disear e incluso realizar una vitrina.
En otra instancia, y en tanto las ofertas educativas de vitrinismo en Colombia, se hace
mencin a las escuelas responsables de la formacin y se puede decir que en Colombia
no existen carreras profesionales en vitrinismo comercial. Si bien existen academias con
diplomados y cursos referentes al tema, la formacin resulta ser de carcter tcnico. Ahora
bien, ser necesario que el vitrinista cumpla con una carrera profesional especfica en
vitrinismo? o ser suficiente con alguna otra formacin en diseo? Estos interrogantes se
107
pretenden responder a travs de uno de los ejes de las entrevistas en profundidad que se
realizar como tcnica metodolgica.
Pensando al vitrinismo de indumentaria como una variante emergente del interiorismo
e incluso del diseo de modas, se analizan las carreras de diseo de interiores e indumentaria, es por ello que se hace una bsqueda de materias de vitrinismo en el contenido
curricular de estas carreras de algunas universidades.
Revisando los pensum y ofertas educativas de algunas universidades colombianas, se ha
encontrado que por ejemplo, los contenidos que se manejan al interior de los programas
profesionales de Diseo de Espacios y Diseo de Modas pertenecientes a la facultad de
Arquitectura, Arte y Diseo, cada uno con cuatro aos de duracin, de la Universidad Autnoma del Caribe, con sede principal en la ciudad de Barranquilla, no tienen un enfoque
al diseo de espacios comerciales. De manera contraria, el plan de estudios del programa
Tecnologa en Intervencin y Ambientacin de Espacios de la misma universidad s ofrece
un acercamiento en diseo de espacios comerciales con las materias de Montajes especiales, taller de Visual Merchandising y taller de Espacios efmeros. ste ltimo programa, al
ser una tecnologa, slo cuenta con 3 aos de duracin.
Otra carrera es la de Diseo de Espacios/Escenario que ofrece la institucin universitaria
Colegiatura Colombiana con sede en Medelln. ste programa alcanza un nivel profesional universitario al contar con ocho semestres de duracin y estar acreditado ante el
Ministerio de Educacin Nacional. Dentro del pensum existen las materias de Taller de
Espacios comerciales, Lectura del consumidor, Color, Iluminacin, Escenario urbano, entre otros, que suponen una capacitacin profesional en vitrinismo y el rea comercial.
(Colegiatura Colombiana, 2012).
Antes de continuar, es necesario explicar que en Colombia la educacin superior se divide
en dos niveles o categoras: el pregrado y el posgrado. El nivel de pregrado a su vez cuenta
con tres niveles de formacin: Tcnico profesional, Tecnolgico profesional y Profesional
Universitario. El nivel de posgrado, por su parte, comprende especializaciones, maestras
y doctorados (Ministerio de Educacin Nacional de Colombia, 2010). Estas anteriores
modalidades de estudio se tratarn con detalle en el captulo IV del presente trabajo.
Revisando en la base de datos virtual del Ministerio de Educacin Nacional de Colombia,
ms exactamente en el Sistema Nacional de Informacin de la Educacin Superior (SNIES),
un sistema donde se recopila y organiza toda la informacin referente a las instituciones
de educacin superior registradas ante el Ministerio, no se encontr ningn programa en
vitrinismo, ni a nivel profesional, ni tcnico, ni tecnolgico, ms sin embargo, una revisin
ms exhaustiva y minuciosa por los sitios de Internet, revel los siguientes datos:
Algunas entidades que ofrecen formacin no profesional en vitrinismo son: La Salle College, una escuela perteneciente a la red canadiense de las instituciones educativas a nivel
internacional del mismo nombre. Con sede en las ciudades de Bogot y Barranquilla, esta
escuela ofrece un curso en Vitrinismo de 32 horas y otro en Vitrinismo y Merchandising de
60 horas. Tanto el primer como el segundo curso aportan conocimientos generales para el
adecuado desarrollo de una vitrina; principios de diseo fundamentos perceptivos, elementos conceptuales, tendencias, materializacin del proyecto (maqueta, 3D, planos...) ilumina-
108
cin y recursos en general (La Salle College, 2012) y estn dirigidos estudiantes de diseo,
comunicacin, publicidad, mercadeo y personas vinculadas al rea comercial en general.
Otra institucin es la Fundacin Universitaria de Bellas Artes de Medelln, que ofrece un
diplomado en vitrinismo con una duracin de 80 horas dividido en nueve captulos en los
cuales el estudiante maneja y aplica la teora a travs del montaje y propuestas de diseo
de vitrina de diferentes tems comerciales (ver Anexo 19, p. 13).
Es preciso saber que los diplomados, segn el artculo escrito por Catalina Lpez Fernndez (2011) en guiaacadmica.com, son cursos de larga duracin, aproximadamente
entre 100 y 150 horas, que no exigen un trabajo de grado y que no lleva a ttulos o grados
acadmicos, simplemente a la obtencin de certificados de asistencia al igual que ocurre
en los cursos. La intencin de los diplomados no es ms que profundizar y actualizar al
profesional en un rea o tema especfico y su creacin depende de las demandas que los
docentes ven en los estudiantes que se interesan en complementar su formacin acadmica buscando un ascenso o una mejor retribucin econmica.
El diplomado en vitrinismo de la Fundacin Universitaria de Bellas Artes de Medelln est
dirigido no slo a dueos de puntos de venta, jefes de tienda y supervisores, sino tambin a
vitrinistas y profesionales del rea de diseo que buscan complementar sus estudios y tiene
como objetivo la capacitacin terica y prctica de los procesos generales de la creacin de
una vitrina desde el diseo hasta los elementos que la componen. (Emagister, 2012).
Una ltima institucin que se puede referenciar es la Escuela Colombiana de Diseo Interior y Artes Decorativas (ESDIART) con sede en Bogot. Esta escuela ofrece un diplomado
en Vitrinismo y Decoracin Comercial con una duracin de 80 horas dirigido tanto a
arquitectos y personas afines al Diseo como a todas aquellas personas pertenecientes al
rea comercial de una tienda y dems personas interesadas en el tema. Entre algunas sesiones que se dictan estn: La vitrina y los espacios Comerciales, Anlisis e Interpretacin de
los espacios Comerciales, El Proceso Creativo y Diseo y Decoracin Integral de vitrinas.
(Nieves, 2012).
Todas las anteriores ofertas educativas son de carcter presencial. Se concluye que en Colombia el vitrinismo an no es considerado una carrera profesional universitaria, sino que
se dicta a nivel de cursos y diplomados que slo reconocen certificados de asistencia pero
que bien sirven de complemento terico y prctico a todas aquellas personas de las reas
del Diseo y comercial de una tienda que desean actualizarse y profundizar sus conocimientos buscando una mejor realizacin de una vitrina. En el caso de las universidades algunos programas de pregrado como el Diseo de Interiores brindan al futuro profesional
la capacidad de crear vitrinas comerciales al incluir en sus pensum materias relacionadas
con estos espacios.
Por otro lado, y en tanto a acontecimientos e investigaciones realizadas acerca del vitrinismo, se puede destacar el trabajo publicado en el mes de Agosto de 2009 por Eliana Mara
Tancredi Zmyslowski, maestranda en Diseo de la Universidad Anhembi Morumbi de la
ciudad de Sao Paulo, Brasil y graduada en Arquitectura y Urbanismo. Su investigacin se
titula Vitrina como estratgia sedutora dos espaos de consumo y en ella trata los temas de
Diseo, diseo de lo efmero, diseo de interiores, espacios comerciales, y ambientacin. A
109
travs de 82 pginas esta investigadora remite a la definicin de conceptos bsicos del diseo de vitrinas, espacios comerciales temticos, el sujeto espectador y su interaccin con
los productos de la vitrina. Contextualiza adems, la historia y trayectoria del vitrinismo y
dedica un subcaptulo al diseador y su papel en el diseo de las vitrinas.
En palabras de la diseadora, el objetivo de su trabajo es hacer una reflexin sobre cmo
una vitrina bien planteada, proyectada y construida, se destaca y valoriza las ambientaciones de los espacios fsicos comerciales y acaba atrayendo al sujeto para dentro de sus
espacios. La metodologa que se aplic al estudio se bas en el anlisis y lectura de libros
y artculos referentes al diseo y a algunas de sus ramificaciones, tales como: decoracin,
diseo de interiores, diseo de vitrinas, y diseo de modas (Zmyslowski, 2009).
Otro trabajo relacionado al vitrinismo es el informe de la Universidad Catlica de Uruguay titulado El arte de hacer vidrieras, una aproximacin desde la comunicacin (ver
Anexo 5, p. 5) elaborado por Soledad Hernndez Montaez, licenciada en Comunicacin,
y Mara Ins Strasser, profesora y directora general del Instituto Strasser, en donde se exponen temas desde la perspectiva comunicacional y de mensaje visual de la vitrina. Su
trabajo hace nfasis en la mencin de autores propios de la comunicacin y algunos del
vitrinismo en aspectos tales como importancia de una vitrina, sus elementos del contexto,
la relevancia de su ubicacin, proceso de diseo y proceso de creacin de mensajes.
La propuesta que presentan estas autoras consiste en analizar las vidrieras desde la perspectiva de la comunicacin visual, basndonos en que las vidrieras son parte de una estrategia de publicidad de la firma o marca y que, por lo tanto, es pertinente considerarlas
mensajes en el sentido clsico de los estudios de comunicacin (Hernndez y Strasser,
2010). El ltimo trabajo en vitrinismo que se referencia es uno de los informes escritos dentro de las Actas de Diseo 2 en donde se encuentran reunidas las disertaciones realizadas
en el I Encuentro Latinoamericano de Diseo organizado por la Universidad de Palermo y
llevado a cabo en Agosto de 2006, Syomara dos Santos, Arquitecta de la Universidad Federal
de Cear y maestra en Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de So Paulo presenta
Vitrinas e design en donde propone un anlisis de la vitrina desde el punto de vista de los
elementos de Diseo que son aplicados en ella, como son: equilibrio, simetra, armona y
escala. Syomara dos Santos afirma que la vitrina sugiere informacin visual que favorece
el consumo de bienes y servicios, y que esa informacin visual no es ms que estrategias
de atraccin que se pueden identificar y leer a travs de elementos que hacen parte de los
conocimientos contenidos en el campo del Diseo. Es por ello que analiza detalladamente
dichos elementos, pues ellos ayudan a la lectura y son necesarios para el correcto entendimiento del mensaje de los espacios de exhibicin comercial. Concluye que a partir de los
conocimientos bsicos de la comunicacin visual y los principios que la rigen, se construye
un referente necesario para la decodificacin de los mensajes no verbales y que por tanto, la
vitrina es considerada como un representante de ese tipo de comunicacin.
Una vez descritos los antecedentes, se puede explicar la fundamentacin de esta tesis. Realizar esta investigacin es importante desde el punto de vista del aporte al conocimiento,
independientemente si se tratan a las vitrinas del centro histrico de una ciudad como
Cartagena de Indias, el objetivo final es caracterizar el rol de un vitrinista. El principal
110
aporte de esta investigacin es al Diseo, especficamente a la comunidad de vitrinistas, en

la medida en que se descubrirn las caractersticas de un vitrinista de indumentaria para
llevar a cabo la puesta en escena de estos espacios; a los dueos de marcas le servir para
tener una idea de cul perfil es idneo a la hora de contratar, y a los diseadores ser un
trabajo que identifique su rol.
Ser un aporte terico al contribuir con la identificacin de los mtodos utilizados en el
vitrinismo de la ciudad de Cartagena de Indias y la importancia de utilizar estos mtodos
como identificacin de la marca. Ser til en la medida en que se deje claro la importancia
y la relevancia que tiene actualmente la vitrina dentro del centro histrico de la ciudad.
Para la comunidad de la facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo
ser un aporte investigativo, pues revisando los escritos de presentacin de proyectos de
tesis de la Maestra en Diseo, se observ que no se ha hecho ningn estudio relacionado
con el rol del diseador de vitrinas, lo que lleva a esta tesis a ser un elemento bibliogrfico
provechoso, teniendo en cuenta que para la institucin, las vitrinas son consideradas un
icono del diseo actual. Cabe mencionar que la Universidad de Palermo, dentro de la Facultad de Diseo y Comunicacin y del rea de Diseo de Espacios cuenta con la carrera
de Visual Merchandising, ofreciendo un primer ttulo de Tcnico en Armado de Vidrieras y
un ttulo final de Diseador de Espacios Comerciales, cada uno con dos aos de duracin.
Por otro lado, en tanto a las preguntas guas que surgen a partir de todo este anterior planteamiento del problema, se mencionan las siguientes: Quin disea estos espacios?, Cul
es su perfil profesional?, Cules son sus caractersticas?, Cules son sus aportes?, Es su
voz tenida en cuenta?, Cmo es el proceso de diseo de las vitrinas?
En este sentido, se plantean los siguientes objetivos; como objetivo general: Caracterizar
los roles de los actores que intervienen en la creacin de las vitrinas de indumentaria de
las tiendas del centro histrico de Cartagena de Indias, Colombia.
Como objetivos especficos se propone, primero, Relevar, desde la perspectiva del diseador, las funciones que ste desempea dentro de la creacin de las vitrinas de indumentaria del sector. Segundo, Describir cmo es el proceso de diseo que se adopta en la
realizacin de las vitrinas de indumentaria de las tiendas del centro histrico de Cartagena
de Indias, Colombia. Y tercero, Establecer la interaccin que se da entre el encargado de la
tienda y las consignas del diseador dueo de la marca.
La hiptesis que se formula afirma que el rol del diseador de las vitrinas de indumentaria
del centro histrico de Cartagena de Indias se ejerce de manera combinada entre los encargados de las tiendas y los diseadores dueos de la marca, quienes renen los conocimientos
de la labor del oficio obtenido en la prctica y la experiencia junto con los fundamentos de
la disciplina del Diseo que son trasladados al vitrinismo, dando como resultado una vitrina
de estilo tradicional condicionada por la arquitectura patrimonial caracterstica de la ciudad.
La metodologa para la justificacin de esta hiptesis es de tipo descriptiva en la medida
que procura dar cuenta de los hechos que suceden a raz de la vitrina y del diseador en un
sector especfico de la ciudad. Las tcnicas de investigacin que se emplean para la comprobacin son de naturaleza cualitativa y son: la entrevista en profundidad y la observacin.
Con la entrevista en profundidad se pretende dialogar con una poblacin y muestra de
111
diseadores, encargados y administradores de siete tiendas de indumentaria del Centro

Histrico. Estas tiendas son: Malvi Castaeda, Bettina Spitz, Francesca Miranda, Benetton,
MPM, Beatriz Camacho y Silvia Tcherassi con el fin de obtener informacin de primera
mano acerca de cmo es y quines intervienen en el proceso de diseo de sus vitrinas, cul
es la formacin profesional de quienes las disean, sus aportes al vitrinismo propio del
local, sus opiniones respecto al diseo de vitrinas y la situacin del Centro Histrico de
Cartagena de Indias como circuito de moda, entre otros interrogantes.
Con la tcnica de la observacin se procura obtener una descripcin de las vitrinas de
cada una de las tiendas anteriores respondiendo a los siguientes interrogantes: Qu conceptos se manejan al interior de la vitrina?, Cul es el mensaje?, Es clara la intencin
comunicativa?, entre otros, y claro est, aspectos descriptivos de diseo y composicin de
la misma. Tanto la entrevista en profundidad como la observacin estn estructuradas en
ejes temticos que facilitan el estudio y permiten el procesamiento de datos de una manera
organizada. Los ejes de la entrevista en profundidad son cuatro: Diseador, Vitrinismo
y formacin, Cartagena circuito de moda y Proceso de diseo. Entre tanto, los ejes de la
tcnica de la observacin son tres: Aspectos generales y del entorno, Aspectos de Diseo y
Aspectos de Comunicacin.
Como fundamento de la investigacin, es importante el soporte que da el marco terico,
el cual se encuentra dividido en cuatro captulos. En este sentido, el primer captulo titulado La vitrina, inicia con un acercamiento a lo que es la vitrina como espacio comercial
de diseo, los antecedentes que explican su funcin, y su papel como medio comunicador
en la ciudad. Se ha hecho un recorte a las vitrinas de indumentaria, porque es en este segmento, particularmente, donde se han observado importantes cambios y adaptaciones en
las actividades del vitrinismo. Adems, Silva (2006) plantea en Imaginaros Urbanos que
podra pensarse en alguna profunda relacin vitrina-vestido, como si el vestido, en su
importante funcin (de demostracin) social fuese para exhibir (vitrinear-pantallar)
mientras las otras cosas se recogen para la intimidad de lo necesario (p. 74).
En este tipo de vitrina se distinguen elementos que resultan interesantes, tales como: la
manera creativa como se conjugan convenientemente, en algunos casos, prendas, mobiliarios, maniques y grficos en un espacio que pretende atraer la atencin de las personas,
por los cambios y la interpretacin que existe en la actualidad acerca de los maniques, por
ejemplo, y su parecido con la figura humana, con el inters de establecer una identidad
particular de marca al estandarizarlos y por su poder de hacer que el espectador se visualice luciendo esa prenda al adoptar siluetas, posturas y articulaciones correspondientes y
propios de un ser humano.
Adems, otro motivo de la eleccin especfica de la indumentaria es porque a veces, y se
infiere que segn el posicionamiento que tenga la marca, en las vitrinas no es necesaria
la presencia de las prendas que se venden, omitindolas del todo y haciendo nfasis solamente en grficos o mobiliarios escenogrficos propios del diseo de interiores logrando,
a pesar de dicha ausencia, atraer la atencin del consumidor sin perder, ni la esencia de la
marca, ni lo que se quiere vender.
112
El segundo captulo se titula La vitrina en el Centro Histrico, en donde se explica su

relacin con ste sector de la ciudad de Cartagena de Indias y su dependencia con el patrimonio cultural e histrico desde la mirada de autores especialistas en ciudad, urbanismo
y patrimonio tales como Fernando Carrin, Ren Coulomb y Armando Silva.
El tercer captulo, El rol del diseador, explica a ste desde su actitud proyectual, el proceso
de diseo, da cuenta de cmo se da la Educacin Superior en Colombia y caracteriza al rol
de las vitrinas. Por ltimo, el cuarto captulo, Recorriendo las calles del Centro Histrico
en bsqueda del diseador, es acerca del procesamiento de datos de los instrumentos de
investigacin en donde se explica la metodologa utilizada para la comprobacin de la
hiptesis y se interpretan los resultados obtenidos de sta.
96. Gerline Melisa Ladera de la Rosa (2012)

(Licenciada en Psicologa / Universidad Central de Venezuela / Venezuela)
Imaginarios urbanos en el subterrneo de Buenos Aires: las actividades de

apropiacin del espacio y su influencia en el diseo institucional
La ciudad es el escenario por excelencia donde individual y colectivamente, transcurre
la vida cotidiana. Ella marca los quehaceres, desde los ms domsticos hasta las utopas.
Los ciudadanos crean la ciudad, y ella crea a los ciudadanos. En esa compleja interaccin
se dan varios escenarios de relaciones mltiples y diversas en todas sus dimensiones: polticas, sociales, econmicas, estticas, ambientales y culturales. Al observar la ciudad de
Buenos Aires se puede constatar la diversidad de espacios pblicos que son caractersticos
de la estructura urbana de esta ciudad. Explorarla es reconocer en cada lugar, en cada
espacio con sus smbolos y significados: la casa, la calle, la plaza, la escuela, la universidad,
la iglesia, la esquina, el centro comercial, la luz del da a da, las sombras de la noche; las
personas, las vidas que se comparten, se mezclan y se separan.
El trnsito por estos espacios puede ser variado, en funcin de las inagotables reinvenciones en los usos que los ciudadanos hagan de los mismos. As, un mismo espacio pblico
puede aparecer como camino obligatorio que se utiliza rutinariamente para trasladarse
a las viviendas o a cualquier otro punto de la ciudad, hasta tornarse en lugar de trabajo,
punto de encuentro, sitio privilegiado para el ocio y escenarios donde se desarrolla una
determinada actividad econmica, social y cultural. Tambin puede ser un escenario donde se presentan diferentes actividades que ocupan parte de estos espacios, donde las personas los apropian fsica o simblicamente, por ejemplo los vendedores en las calles, los
msicos en una plaza, el graffiti en una pared. Qu significa pensar, observar y explorar
la ciudad como problema de investigacin? Se referir a considerarla como el espacio en
donde los actores convergen socialmente a travs de las prcticas colectivas? Cmo el am-
113
biente donde se expresa irreductiblemente la interaccin entre los habitantes y el espacio?

Un nuevo acercamiento a su estudio debe dar cuenta de multiplicidad de procesos, fragmentos y eventos que desbordan un pensamiento unidireccional sobre la idea de ciudad.
Se puede decir que frente a esta diversidad de usos y escenarios que se presentan en la ciudad, es necesario repensar la forma de definirla, ms all de un sitio donde suceden cosas
como lo indica Reguillo (2005), y pensar en la ciudad desde lo comunicacional, desde sus
habitantes que son en esencia sujetos histricos, capaces de intervenir simblicamente en
la realidad y de organizarse a travs de sus prcticas. La ciudad es un espacio en esencia
heterogneo, que no puede ser definido bajo un modelo clsico de ciudad, por la diversidad de la composicin social que lo caracteriza. Se trata entonces de considerar a la ciudad
como espacio de interaccin y comunicacin, como un territorio que adquiere valor de
acuerdo a los usos de sus espacios; de un lugar de encuentro, donde se mezclan hbitos,
historias, actividades etc.; de personas que en conjunto van formando la urbanidad y que,
en esa dinmica, son influidas por esos espacios en los que actan.
Por esta razn, no hay una teora que d cuenta de la totalidad del fenmeno urbano sino
que, como refiere Garca Canclini (1999), existen mltiples aproximaciones a dichos fenmenos de los que no se puede prescindir, pero tampoco asegurar que la suma de dichas
aproximaciones d cuenta de un concepto unitario de ciudad. Es entonces un recurso
inacabable que se mantiene, transforma y adquiere nuevas formas en funcin de las prcticas humanas histricamente situadas.
En este sentido, no se puede hablar de ciudad como totalidad unvoca. Segn Tern (1999),
la ciudad no se trata de fragmentos de piezas sino una gran heterogeneidad entre piezas.
La ciudad implica un lugar de mestizaje y de encuentro cultural, ya que mezcla hbitos,
percepciones, historias y en la fusin de todas esas intermediaciones es como va formndose la propia urbanidad (Silva, 1992).
La relacin entre las personas y la ciudad ha sido estudiada por diversas reas del conocimiento como la psicologa, sociologa, geografa, urbanismo, entre otras, de modo de dar
cuenta de cmo son los asentamientos de los ciudadanos, que identidad se forja en ellos,
cules es el uso que se les otorga, qu es un lugar y que representan determinados espacios
para las personas. No es fcil lograr una visin integrada e interdisciplinaria para acercarse
a las distintas dimensiones y planos que separan, y al mismo tiempo, unen y fragmentan
este objeto de estudio.
Evidentemente, la vida cotidiana de cada ciudadano se desarrolla en diferentes espacios y la
movilizacin entre ellos. De tal manera que hay una estrecha relacin entre la ubicacin espacial y social del actor, donde se encuentran mediaciones que hacen inteligibles la cotidianidad, diferentes actividades y procesos culturales que se llevan a cabo en dichos espacios.
Se hace referencia en esta investigacin a procesos culturales y no a la cultura con el fin
de resaltar a los actores y las prcticas que stos llevan a cabo, a travs de las cuales construyen y reconstruyen la visin que tienen del mundo, de s mismos y de sus relaciones con
los dems. As, considerar los procesos culturales implica aproximarse a las formas, usos y
desusos de aquello que constituye lo cultural, los cuales se relacionan dialcticamente con
los espacios de las ciudades, tanto fsicos como simblicos. Se podra plantear que los es-
114
tudios culturales (en sentido amplio), al analizar los procesos culturales en circunstancias
localizadas en las ciudades, se fueron encontrando con la ciudad misma como cristalizacin de la cultura. La ciudad, bajo esta perspectiva, es un escenario de prcticas sociales
en cuyo espacio se evidencia una organizacin en torno a la diversidad, como lo expone
Reguillo (2005) es un espacio social en donde un colectivo humano reside, se organiza,
produce y adems reproduce su cultura.
Los procesos culturales en la ciudad se refieren a aquellos modos de produccin y formas
de organizacin social y al conjunto de representaciones simblicas que dan sentido a esos
modos de produccin y organizacin que son posibles en la ciudad, generando un sistema
de representaciones que configuran a su juicio lo urbano. Esta relacin entre los espacios
y los ciudadanos, en donde se presentan de forma integrada los procesos culturales que
se van produciendo y reproduciendo constantemente, tambin lleva a reflexionar sobre
si bien los espacios influyen en los ciudadanos, tambin los ciudadanos influyen en los
espacios. Esta visin dinmica y dialctica de la realidad permite contemplar la idea de
que los lugares, no solo son lugares fsicos e inalterables, sino que tambin pueden ser
modificados. Segn Lindn (2007) la ciudad ha sido considerara desde los estudios urbanos, como el mundo de los slidos, el espacio no escapa a ello, ms bien es el ncleo de
esa perspectiva. La reduccin del espacio a la materialidad ha sido una de las fuentes de
la reduccin de la ciudad a lo material. Desde este contexto los lugares hacen referencia
a espacios delimitados, con lmites precisos, que para los sujetos representan certezas y
seguridades otorgadas por lo conocido (Tuan, 1977).
A pesar de que el lugar alude a un espacio con lmites, dichos lmites se extienden hasta
donde lo hace el contenido simblico de los elementos objetivados en l y que pueden
ampliarse a travs de tramas de sentido. Por ello, se puede considerar al lugar como depositario de significados (Entrikin, 1976). As, es preciso ubicar la ciudad en el plano de la
comunicacin pues sus habitantes son en esencia sujetos histricos, capaces de intervenir
simblicamente en la realidad de la ciudad y de organizarse, lo que remite a la ubicacin
espacial y social del actor como mediaciones para hacer inteligibles los procesos culturales
de la comunicacin.
De tal manera, la relacin espacio-ciudadano no solo se da con la presencia fsica en el
lugar, la vivienda, el transito en ellos; sino tambin existe una interaccin entre la ciudadana, la informacin sobre los espacios, construcciones y representaciones que les permiten
movilizarse, actuar, cualificar y conocer estos espacios. En otras palabras, los ciudadanos
tambin imaginan y representan los espacios, esto constituye los imaginarios urbanos.
Este concepto constituye una mirada que necesariamente da cuenta de la relacin entre
lo no material, la subjetividad espacial, y la ciudad en cuanto a sus formas materiales y a
las prcticas que se inscriben en esas formas materiales. Las prcticas sociales al anclarse
y desarrollarse en el espacio de la ciudad, contribuyen a hacer la ciudad material, pero
al mismo tiempo esas prcticas adquieren ciertos rasgos en base a la materialidad de la
ciudad (Lindn, 2007).
De modo que las ciudades tambin son en gran parte debido a sus ciudadanos. Cabe preguntarse, de dnde proviene el carcter de una urbe, esas cualidades nicas que definen
115
un lugar, su sentido? O es simplemente un conjunto azaroso de factores lo que crea la

identidad de una ciudad? Cada ciudad posee su propia constitucin, sus propios ritmos, y
su propio lenguaje visual. Si bien la respuesta definitiva puede ser muchas cosas se podra
decir y que se precisan muchos elementos para decodificar una ciudad. Y en el caso de
Buenos Aires, Argentina, muchas de las pistas llevan al subterrneo y a su diseo. Se trata
de un servicio de transporte de gran importancia para la ciudad, no solo histricamente,
sino que representa el transporte rpido y eficaz de las urbes, conectando sus diferentes
puntos, sin encontrarse a merced de lo que suceda en la superficie. A razn de su estructura y a su ubicacin bajo la ciudad, representa un espacio diferente a otros. Incluye toda una
estructura organizada solo para este medio de transporte. Consta de diferentes lugares, la
entrada donde estn los accesos y boleteras, los andenes que son lugares caracterizados
como de trnsito, embarque y desembarque; as como el tren mismo y su interior adecuado para el viaje y la movilizacin.
Debido a las particularidades histricas en la construccin del subterrneo de Buenos
Aires, se encuentran caractersticas importantes. Cada una de las seis lneas (Ver anexo
1) fueron construidas en pocas diferentes. De modo que tienen materiales, espacios y
elementos desiguales entre s. Adicionalmente, cada estacin de cada lnea son diferentes
entre s encontrndose murales, negocios y personas que realizan diferentes actividades.
Se podra decir que los espacios del subterrneo de Buenos Aires tienen muchas caractersticas, diferentes materiales usados, caracterizaciones en las sealizaciones y avisos, en la
diversidad temtica de los murales. Ms all de los componentes del diseo que posee el
subterrneo, tambin es posible percibir algunas caractersticas de los procesos culturales
que se llevan a cabo dentro de estos espacios. Son muchos los elementos y personas que
modifican el paisaje visual y el diseo interior y grfico de este espacio y son estas actividades mediante las cuales diferentes actores sociales construyen el espacio. Tambin realizan una apropiacin fsica o simblica del espacio. Y es que en sus estaciones, andenes y
trenes se puede observar diversidad de eventos, situaciones y elementos como son tiendas,
msicos, actores, graffiti, estncils, vendedores, entre otros. Desde el punto de vista de alguien que transcurre por primera vez por estos espacios, siendo porteo o no, argentino o
extranjero, cabe preguntarse Quines son estas personas? Con qu objetivo realizan estas
actividades? Este subterrneo es similar a otros de Latinoamrica y el mundo?
Es posible considerar al subterrneo como un espacio de contrastes, donde existen elementos tipificados como propios de la organizacin, que es el diseo grfico y de interiores, y donde tambin existen variadas actividades de apropiacin del espacio, y que viene
dado por personas que apropian fsica o simblicamente algunos espacios del subterrneo
y que de esa manera construyen un subterrneo diferente al que podra haber sido supuesto por la imagen e identidad institucional. As, el subterrneo tiene una identidad propia
como institucin, pero que sin embargo, hay personas que apropian los espacios y le dan
una imagen y diseo diferente al lugar. Se trata de ciudadanos que no solo usan el subterrneo como medio de transporte, sino que constituye tambin un lugar de trabajo, exposicin o venta. A diferencia de muchos usuarios, el subterrneo es para ellos no un lugar
de trnsito o tiene un uso transitorio de transporte, constituira ms bien un lugar donde
116
desarrollan actividades, y que, mediante ellas, apropian estos espacios del subterrneo.
En resumen, se considera a cada lnea por sus condiciones histricas y culturales de producciones como nicas y diferentes entre s que no dan cabida a generalizaciones y que
adicionalmente las estaciones presentan actividades que resultan en apropiacin de los
espacios del subterrneo.
A partir de lo presentado anteriormente en cuanto a la ciudad, la participacin ciudadana
en los espacios y el subterrneo surgieron las siguientes preguntas: Cules son las caractersticas del diseo institucional de la lnea B del subterrneo? Qu actividades resultan
como apropiacin de los espacios de esta lnea? Cmo es la relacin entre este diseo
institucional y la apropiacin de los espacios? Cmo se da esta apropiacin del espacio?
Qu piensan los usuarios de estas actividades mediante las que se apropian los espacios
del subterrneo? Consideran los usuarios que dichas actividades tienen alguna influencia
en el diseo institucional del subterrneo? Y en base a estas interrogantes se plantea los
siguientes objetivos e hiptesis:
Objetivos
Analizar la apropiacin del espacio del subterrneo a travs de actividades comerciales,
comunicacionales y artsticas presentes en los andenes de las estaciones de la Lnea B y su
influencia e interaccin con el diseo institucional del mismo.
- Identificar el efecto de los anuncios publicitarios informales y graffiti en el diseo institucional de los andenes de la lnea B del subterrneo de Buenos Aires.
- Caracterizar las actividades comerciales de vendedores ambulantes que se suscitan en los
andenes de la lnea B del subterrneo de Buenos Aires.
- Analizar las percepciones que los ciudadanos tienen sobre las representaciones artsticas
que se llevan a cabo en los andenes de la lnea B del subterrneo de Buenos Aires y su relacin con el diseo interior del mismo.
- Conocer cmo esta apropiacin influye en el diseo del subterrneo.
Hiptesis
Existen en el subterrneo, actividades que se caracterizan por una apropiacin fsica y simblica de los espacios del subterrneo que modifican y resignifican el diseo institucional
del mismo.
En la investigacin resulta de gran importancia analizar diversos aspectos sobre la apropiacin del espacio y el imaginario urbano, ya que aunque es evidente que los individuos
estn relacionados con los espacios urbanos, lo que no resulta obvio es el papel que juegan
ellos en la construccin de los espacios sociales y ms an en un espacio que constituye
un medio de transporte, que es cambiante y fluctuante y que dispone de una organizacin
per se, un diseo institucional. Ante esto, desde una perspectiva socio construccionista, es
preciso considerar las actividades y apropiacin del espacio como inseparables del contexto cultural, histrico y social en el que se producen, convirtindolas en dinmicas y, por
117
ende, en permanente resignificacin. As, se pretende ubicar al sujeto en un contexto ms

amplio que el del simple trabajo explicativo de los procesos individuales, para incorporarlo en el plano de su relacin con el ambiente complejo, como es el caso de la ciudad y
el subterrneo y ofrecer explicaciones a fenmenos tales como las actividades de apropiacin del espacio y formas de incorporacin al entorno urbano y de diseo.
Igualmente, esta investigacin parte desde el punto de vista del imaginario urbano. Debido a que las personas construyen representaciones simblicas, crea imgenes y disean su
propia perspectiva de la ciudad, con base en su capacidad de abstraccin y delimitacin
de aspectos relevantes y orientadores. As, el subterrneo no es una mera sumatoria de
elementos, de conductas homogneas y estereotipadas sino ms bien es una organizacin,
con particularidades internas de cada sujeto, quien en la bsqueda de darle significado al
entorno, realiza una labor de seleccin y ordenamiento.
En relacin a este tema de los imaginarios urbanos se han desarrollado muchas investigaciones desde el punto de vista psicolgico, antropolgico y urbanista (Ver Silva, 1992,
2006; Reguillo, 2000; Gorelik, 2004) relacionadas con diversas ciudades latinoamericanas,
haciendo nfasis en la construccin ciudadana y el uso de los espacios. En relacin al
subterrneo se encuentran investigaciones sobre la conducta en el lugar, especficamente
dentro de los vagones del mismo (Milgram y Sabini, 1978).
Vinculado al tema del subterrneo de Buenos aires la mayora de las investigaciones se
relacionan con el servicio y las movilizaciones de los ciudadanos en las diferentes zonas
de la ciudad. Sin embargo, se encuentran algunos estudios que analizan este espacio como
parte de la urbe y sus caractersticas culturales (Zunino, 2005). Investigando el tema de
la apropiacin del espacio, se encuentra que sobre el subterrneo particularmente y las
actividades que se desempean en este lugar son muy pocas las investigaciones, resaltando
algunas descripciones de subterrneos de otros pases (Auge, 1987), ms no relacionadas
con las actividades de apropiacin del espacio o su resignificacin.
Considerando los aspectos anteriormente sealados, esta investigacin comienza con algunas aproximaciones en torno a la ciudad de Buenos Aires y sus espacios pblicos tomando
como referencia, principalmente, las teoras de Aug (1996; 1998) tanto las relativas al espacio pblico, como sus consideraciones en lo referente a la experiencia en este medio de
transporte (1987) y a las diferentes actividades, personas y elementos que son observables
en esta experiencia. Adems, se analizan las consideraciones en torno a la apropiacin del
espacio, tema que es expuesto primeramente por Valera y Pol (1994; 1995; Pol y Vidal, 2005),
quienes caracterizan las relaciones simblicas entre los ciudadanos y los espacios urbanos
desde un punto de vista psicosocial. Finalmente, se encuentra el tema de los imaginarios
urbanos investigado principalmente a Silva (1992; 2006) y a Garca Canclini (1992; 1999)
quienes explican el uso e interiorizacin de los espacios y sus respectivas vivencias, por parte
de unos ciudadanos dentro de su intercomunicacin social en el contexto latinoamericano.
Seguidamente se expone el contexto histrico del subterrneo y sus caractersticas relevantes como medio de transporte fundamental para la ciudad de Buenos Aires. Debido a
que se considera que existen dilogos importantes en este espacio en cuanto a una tensin
entre el diseo institucional del mismo y algunas de las actividades de apropiacin del
118
espacio, se toman los aportes de la teora del poder de Foucault (1994; 2001) analizadas
por vila (2007), ya que se parte de la idea de que estas actividades estn en una lucha de
significados con el diseo del subterrneo.
Tambin se recurre a Lotman (1996) quien esboza teoras acerca de las semisferas entendiendo los procesos de cultura de una forma dinmica entre varias estructuras, as como
algunas discusiones en cuanto a la conceptualizacin de procesos culturales y de identidad
de diferentes autores. De forma consecutiva se explora el tema de la imagen corporativa y
el diseo institucional del subterrneo, sealando las caractersticas principales llevadas a
cabo por el estudio Shakespeare (2009) y los artculos de Wolke (2010) sobre este rediseo
del subterrneo. Finalmente se desarrollan nociones en cuanto al diseo y algunas propuestas de la comunicacin visual y a la descripcin de las actividades de apropiacin del
espacio que se desarrollan en este espacio.
Frente a todo lo previamente mencionado por qu estudiar la apropiacin de un espacio
como el subterrneo de Buenos Aires y su relacin con el diseo del mismo?
Este trabajo pretende realizar un aporte en lo que se refiere al estudio de los espacios urbanos y la construccin que algunos grupos realizan e influyen en los mismos. Desde el
punto de vista del diseo, se pretende no slo caracterizarlo, describirlo y asociarlo con la
institucin, as como tampoco conocer si es funcional, esttico o alguna otra valoracin.
Se plantea como una prctica social, y por tal hecho tambin es susceptible de ser influenciado, modificado, reconstruido, sobre todo al ser concebido como un espacio pblico, un
servicio urbano y que de alguna manera genera cierta identificacin con la ciudad. Igualmente, el diseo se aborda no desde quien lo realiza exclusivamente o desde un punto de
vista de diseador, sino que es analizado desde el discurso del ciudadano, del usuario, de
las personas que hacen uso del mismo, que son los beneficiarios ltimos del diseo, quienes lo incorporan a su vida, lo imaginan y quienes, en definitiva son el objetivo del mismo.
Tomando en cuenta lo presentado anteriormente, se proceder a explicar los contenidos
de los captulos presentes en la investigacin. El primer captulo se aborda el tema de la
ciudad y sus espacios. Se desarrolla adems las caracterizaciones de los espacios pblicos
y de cmo se lleva a cabo el proceso de la apropiacin de los espacios y sus implicaciones.
Posteriormente se desarrolla el tema de los imaginarios urbanos y finalmente se hace una
breve exposicin de la historia del subterrneo de Buenos Aires, de las instituciones relacionadas y se caracteriza especficamente la lnea B del subte.
El segundo captulo se centra en conceptualizar y reflexionar acerca de conceptos vitales
en esta investigacin como son los procesos culturales, el poder y la identidad, as como
la imagen e identidad corporativa, considerando estos conceptos como interrelacionados
unos con otros.
El tercer captulo aborda los temas relacionados al diseo y algunas concepciones crticas
de Tern (2005) entre otros, la comunicacin visual, ambos relacionados con el subterrneo, as como se esboza las actividades de apropiacin del espacio en este lugar. El
cuarto captulo es el que concierne a la metodologa, donde se expondrn las tcnicas de
recoleccin de datos y de anlisis. Por ltimo, se presentan los resultados obtenidos en la
investigacin, conclusiones y respectivas recomendaciones.
119
Este trabajo busca contribuir a dichas temticas, ofreciendo nuevas visiones sobre el entramado de complejidades que constituye la realidad social que se vive actualmente. Esto
permitir comprenderla a travs del estudio de actividades y personas que ocupan la ciudad, actividades que se dan por diversas razones histricas, econmicas y sociales y que
en su compleja dinmica, crean y mantienen estilos de vida particulares que dan cuenta
de esa realidad social cambiante. Tambin supone un aporte al estudio de los imaginarios
urbanos en Buenos Aires, as como al de los espacios urbanos, especialmente los del subterrneo y sus particularidades desde un punto de vista transdisciplinario, del diseo y de
las ciencias sociales.
97. Albert Joan Pinzn Hernndez (2012)

(Arquitecto / Universidad Catlica de Colombia/ Colombia)
Objetos arquitectnicos: de estructuras habituales a soporte para carteleras

Introduccin
Todo objeto arquitectnico es diseado por el hombre para satisfacer sus necesidades ya
sean de habitabilidad o culto religioso, encontrando diversos medios y recursos para darles solucin. El hombre a travs de los aos gener una cultura de progreso para mejorar y perfeccionar tanto tcnicas como herramientas, por ello en la actualidad se puede
debatir sobre objetos arquitectnicos autosustentables, todo este progreso a travs de la
historia determina un tiempo-espacio-lugar. Una ciudad es denominada y enmarcada en
gran parte por sus objetos arquitectnicos que evocan una historia, un evento, un punto
de cambio en la formacin de la misma ciudad, por ello se podran cuidar esas muestras
de progreso y superacin que se han construido una identidad propia, ya que en la actualidad los medios visuales estn ocupando un espacio muy grande en la sociedad y esto se
ve reflejado directamente en las fachadas de los edificios, no se esta teniendo en cuenta el
patrimonio cultural e histrico y estas carteleras en sus diferentes formatos y tamaos estn saturando la ciudad y no est brindando una buena calidad de vida para las personas.
Observando el crecimiento productivo de las empresas en Argentina segn Eugenia Crespo Armengol (2006, p. 21), el crecimiento anual de las medianas empresas es del 15,3 %,
y las pequeas y nuevas empresas poseen un crecimiento del 10,2%, dejando evidenciado
el constante crecimiento comercial. Nuria Rodrguez (2007, p. 1) promueve la cultura
empresarial guiada bajo la premisa de Carlos Fernndez Cancela la cual expresa que a
mayor publicidad ms venta y mayor facilidad para el comprador. Esta premisa o modelo
mental 1 impulsa a las empresas a publicitar e invertir en publicidad para poder obtener
mayores ingresos y rentabilidad de sus negocios, ahora bien si las empresas continan su
crecimiento y desarrollo y la publicidad va creciendo acorde con este mismo crecimiento
cmo afecta el incremento de las carteleras en cada una de las ciudades dentro del pas?
120
Al centrar la mirada en ciudad ms importante del pas, Buenos Aires, se observa un paisaje con una imagen caracterstica por su arquitectura y urbanismo los cuales son dos
potenciales de la ciudad para atraer turistas e inversionistas, pero debido a este auge por
publicitar todo tipo de productos y empresas, la ciudad se satur de cartelera y los edificios que representan una parte fundamental dentro de la ciudad y en la historia de la
misma, se estn ocultando detrs de dichas carteleras, en ocasiones son tan grandes que
cubren ms del 50% de las fachadas (ver Figura 1), lo que demuestra el problema de la
falta de espacios publicitarios en la va pblica.
Max Sorr (citado en Rivera, 2002, p.13) define paisaje como: la expresin de todos
los factores que han ejercido una influencia sobre la fijacin y el crecimiento de la ciudad
en un sitio determinado, reflejando como toda la historia de la ciudad puede ser contada a travs de la misma ciudad, de la arquitectura presente, de las costumbre y de las
creencias. Partiendo de dos esquemas de crecimiento que comparten el mismo espacio y
lugar, es donde se evidencia la deficiencia presente a nivel de planeacin y diseo de toda
estrategia proyectual: por un lado crecen las empresas que se multiplican y buscan mayor
publicidad para sus productos y por otro lado el crecimiento de la ciudad que desde 2002
es fuertemente influenciada por el auge del diseo en todos sus campos y afirma Carolina
Muzi (2005), que la ciudad llega a ser en 2010 la ciudad del diseo avalado por UNESCO.
Ahora bien, si la ciudad planifica espacios publicitarios para un nmero determinado de
empresas, pero las empresas superan este mismo nmero, en qu otro lugar se podra publicitar?, es por esta falta de espacios publicitarios que a partir del crecimiento empresarial
de 2002 las empresas aumentaron la produccin y ubicacin de publicidades en lugares
no autorizados por la ciudad, generando un problema visual y mostrando que muchas de
las estructuras no son aptas para el uso de publicidades, esto demostrado en temporada
de invierno donde los vientos derriban carteleras con todo y estructura, colocando en
peligro a los habitantes.
En arquitectura toda edificacin posee una funcin, un objetivo y en muchos casos el mismo diseo de la edificacin no contempla la posible ubicacin de carteleras, por ello se
evidencian casos de carteleras en los tejados o cubiertas de las edificaciones, el problema
es esttico ya que las dimensiones son desproporcionales con relacin a las dems carteleras y a dems agregan peso adicional a las edificaciones.
Objetivo general
Estudiar la interaccin entre el espacio pblico, los elementos arquitectnicos y la publicidad en la va pblica, para determinar cuales son los factores de ayudan o disminuyen la
calidad de vida de los habitantes de la ciudad de Buenos Aires, Argentina.
-Determinar los alcances de la cartelera en el espacio pblico y en las edificaciones.
-Estudiar los alcances de la ley planteada por el Gobierno de la Ciudad para el cuidado y
mejoramiento del paisaje urbano en la ciudad de Buenos Aires.
-Definir los sectores de la ciudad con ms alto porcentaje de cartelera pblica.
121
-Investigar la afectacin que produce la cartelera sobre el valor patrimonial arquitectnico de la ciudad y el espacio pblico.
Hiptesis
El alto porcentaje de cartelera en la va pblica de la ciudad de Buenos Aires deteriora
el valor histrico, cultural y patrimonial de objetos arquitectnicos y paisajes urbanos
presentes en la ciudad.
Planteo Metodolgico
Esta investigacin se rige por una investigacin cualitativa para analizar los diferentes factores que determinan los tipos de carteleras o elementos publicitarios, los tamaos y la
ubicacin en las edificaciones as mismo cual es la localizacin dentro de la ciudad de
Bueno Aires y su interaccin con el contexto.
A travs de un relevamiento que busca identificar las diferentes reas de crecimiento en
el transcurso de los aos de la ciudad de Buenos Aires para lograr determinar las zonas
de intervencin de la Ley N 2936 de 2008, El estudio de caso toma como referencia dos
grandes avenidas de la ciudad, la primera es Av. Callao que tiene ms aos de antigedad
y ya ha sido alcanzada por la normatividad de la Ley N 2936, para lograr as un comparativo con la Av. Pueyrredn que es una paralela a la Av. Callao que para efectos de la investigacin no se implemento la Ley N 2936. Para el estudio de las dos avenidas se toman
limitantes dadas por avenidas que poseen el mismo poder de jerarqua en la movilidad
dentro de la Ciudad. Se determina el lmite desde la Av. Corrientes hasta la Av. Santa Fe,
as mismo la determinacin de estos dos lmites est dada por el uso o funcionalidad de
las edificaciones sobre las dos avenidas a analizar, para as lograr investigar si el uso en las
edificaciones determina mayor o menor presencia de cartelera.
Se realiza un recorrido de campo soportado por un completo registro fotogrfico en el
cual se depura la informacin y se analizan las caractersticas arquitectnicas y urbanas
para determinar el valor patrimonial, as como tambin funciona como fundamento para
determinar la interaccin de la cartelera determinada por la ubicacin y tamaos.
Nota
1. Modelo Mental, Segn Peter Serge (2005, p. 223) son generalizaciones y supuestos,
como las personas son indignas de confianza, o teoras complejas, tales como mis supuestos acerca de por qu los miembros de mi familia se conducen de tal manera. A nivel
empresarial un modelo mental esta dado a la relacin de calidad de trabajo y la remuneracin, pensando que a baja remuneracin el trabajador no rinde en un 100% y el caso
contrario al tener buena remuneracin el trabajo es perfecto.
122
98. Andrs Sanna (2012)

(Diseador Industrial / Universidad de Palermo / Argentina)
Las formas de la deportividad: anlisis de la construccin de signos para

representar la velocidad en las carroceras automotrices
Introduccin
Dos experiencias han sido de carcter fundamental en la comprensin de la relevancia
del tema a tratar en la tesis y su consiguiente eleccin. Las motivaciones de este estudio
comienzan a partir de dos vivencias que ilustran las creencias del pblico en torno a la
cultura del automvil. Se trata de experiencias personales que quedaron en evidencia en
el marco de la venta de un automvil usado. La primera, es la venta de un Subaru Impreza
usado al cual se le haban pintado sus frenos de color rojo. Una tras otra, las personas que
se presentaban a comprobar el estado del vehculo se detenan a observar el detalle de los
frenos, preguntando si el auto haba sido exigido o maltratado, llegando a esta conclusin
mientras sealaban lo que para ellos era una seal inequvoca de lo popularmente llamado pistero. No es posible comprobar fehacientemente cuantos de ellos resolvieron no
ejecutar la operacin por esta causa, pero cabe destacar que la conclusin era totalmente
falsa. El segundo ejemplo es la venta de un Audi A3, un auto de gama bsica dentro del
espectro de una marca prestigiosa, que posee todos los agregados opcionales que ofrece la
marca para dicho vehculo. Estas mejoras impactan en su precio, el cual dista en aproximadamente un veinte por ciento del que suelen tener otros vehculos de la misma lnea
y del mismo ao. A pesar de poseer un precio considerablemente inferior al que debera
tener, encontrndose en un estado de conservacin excepcional y pudindose considerar
la oferta como una oportunidad, el automvil permaneci a la venta por un periodo de
cinco meses y todava no consigue ser vendido. En este caso la respuesta de todas las personas que se comunicaron para consultar por el automvil es la sorpresa debido al precio.
Entonces Por qu el pblico interesado no efecta la compra? Esto puede explicarse por el
hecho de que el Audi A3 es un modelo que suele ser vendido en sus versiones ms bsicas
para mostrar ms de lo que se tiene y por el contrario al encontrarse cargado de accesorios
muestra menos de lo que se tiene. La apariencia exterior de un automvil genera creencias
y sensaciones en los pblicos.
En el primer caso la obstruccin era la creencia de que el auto haba sido maltratado, y en
el segundo caso es la presencia de comodidades que no corresponden con la carrocera y
que resultan en un incremento del precio. Otra observacin importante es que nada de
lo que se pueda decir har cambiar el juicio que el sujeto ha elaborado mediante las evidencias que el cree inequvocas, como puede verse en Sperber y Wilson (2002) y Zeithmal
(1988). Este es el poder que ejercen en la percepcin determinados indicadores del aspecto
exterior del auto.
El diseo automotriz es una especializacin del diseo industrial, caracterizada por haber
ganado una relevancia tal que las empresas que fabrican automviles consideran el diseo
123
como una de las principales motivaciones por parte de sus clientes a la hora de definir
su compra. A la cabeza de las marcas ms grandes del rubro se encuentran diseadores
industriales para los cuales comunicar la marca y sus caractersticas mediante el diseo de
la carrocera son algunas de sus prioridades.
Dos de los valores relevantes en un automvil son su deportividad o desempeo tcnico y
su apariencia deportiva. Conceptos ntimamente ligados con la velocidad. Es importante
destacar la diferencia entre estos conceptos desde el primer momento ya de eso se trata
la tesis. No hay nada en la forma de la carrocera del auto de calle que se relacione directamente con el desempeo tcnico, sin embargo de alguna manera, las personas que lo
observan obtienen informacin que les hace concluir que un auto es veloz o no, sea esto
cierto o falso.
En los automviles, los diseos exteriores son entendidos como una oportunidad para
crear creencias sobre el producto, inclusive antes de que el pblico pueda tomar contacto
con el vehculo en el mundo real. Inclusive antes de ponerse en contacto con sus caractersticas tcnicas, este juicio o pre-juicio puede pesar igual o ms que las prestaciones. Las
marcas reconocen la capacidad de los diseadores para desempear esta labor, por lo tanto los consideran imprescindibles en el proceso de fabricacin de un automvil y valoran
el peso que tienen sus contribuciones a la hora de lograr la venta del producto. Sin embargo, todo esto no esta estudiado en profundidad en el campo del diseo, sino que se va
desarrollando empricamente y en las prcticas de diseo, mientras que el marco terico y
la deliberacin crtica es escasa. Se considera de profundo inters y muy enriquecedor para
la teora del diseo comprobar este fenmeno y desentraar los supuestos que explican el
funcionamiento detrs de l.
Como lo expresa Russo (2012, 6 de agosto, pp. 6-7), a veces la performance sola no alcanza. Hay muchos autos, con igual o mayor potencia que el Scirocco y tambin con altas
prestaciones. Pero es el estilo, el diseo, el que termina de otorgarle deportividad a un
modelo (seccin Autos, pp. 6-7). Estas palabras resumen al mismo tiempo la importancia
que tiene la expresin de la deportividad en los automviles y el desconocimiento de los
factores que influyen y rigen este fenmeno. Aportar a este vaco una teora que permita
aumentar la teora y que fundamente, aunque sea en una pequea parte, este fenmeno
innegable es el aporte de la tesis. A pesar de que el trabajo esta centrado en la percepcin
de la deportividad en los automviles cabe destacar que este recorte es a los fines prcticos
de delimitacin del objeto de estudio. La relevancia de la tesis para el diseo industrial
radica en que se espera que las conclusiones puedan ser extensivas para la disciplina en general, ms all de la especializacin automotriz. En otras palabras, lo que se desea indagar
es la construccin de creencias mediante formas.
Las preguntas que surgen de esta problemtica son las siguientes: Cmo se genera la
brecha entre las cualidades tcnicas reales y las percibidas; que papel juegan los signos?
Qu leyes rigen la interpretacin de los signos de la deportividad?
Puede el proceso que lleva a cabo el diseador, mediante el cual influye de manera ms
o menos previsible sobre las creencias de un individuo sobre el desempeo tcnico de un
automvil ser denominado comunicacin?
124
Pueden las formas ser dotadas de significado mediante estrategias especficas?

Hay algn tipo de forma que sea ms propensa a adquirir significados?
Surge la necesidad de recurrir a un enfoque interdisciplinar que permita abordar la tesis
desde diversos ngulos coherentes entre si y que permitan en su conjunto, generar un
cuerpo terico que de respuesta a las preguntas planteadas, debido a la ausencia de un
antecedente que haya tratado la relacin entre las carroceras de los automviles y la percepcin de velocidad que la misma evoca en quienes la observan. Gladwell (2005) aporta
un ensayo que abarca la manera en que las personas generan juicios mediante lo que el
autor denomina como la teora de la seleccin de datos significativos, la cual consiste en
que mediante algunas pistas una parte del cerebro que el autor denomina inconsciente
adaptativo, y escapando en ocasiones al anlisis consciente, genera un juicio sobre algo
o alguien. El autor se ocupa de separar esta nocin de inconsciente de la planteada por
Sigmund Freud y lo define como una gran computadora que es capaz de procesar una
cantidad enorme de datos en tiempos muy cortos. El presente trabajo adhiere a esa definicin de inconsciente.
Una de las fuentes ms valiosas para analizar es el testimonio de los diseadores, en su
mayora industriales, que dan forma a los vehculos de las marcas ms importantes del
mundo. Otros estudios relevantes son los de la calidad percibida siendo, junto al trabajo de
Gladwell, lo ms cercano a un antecedente que puede hallarse. En los campos de la economa y el marketing los conceptos como la calidad, de naturaleza abstracta, son estudiados
tanto en valores objetivos como en valores de aquello que percibe el individuo dando as
origen al concepto de calidad objetiva y calidad percibida, ejemplo que sirve para extraer
algunas conclusiones comunes con el caso planteado. Un trabajo cientfico fundamental en
este campo es el de Zeithmal (1988) publicado en el Journal of Marketing, que aborda la
problemtica y es referente en el tema. Lewin (2003) y (2010) permite apreciar la mirada
de los diseadores sobre el diseo automotriz desde un material recreativo. Los dos libros
estn construidos de manera muy similar, en su mayor parte por entrevistas que sondean
la opinin de diversos diseadores sobre un mismo tema. En ambos trabajos se expone el
modo de trabajo y la repercusin que tiene el diseo en las empresas automotrices.
Bowne (2007) aporta un elaborado y profundo glosario que permite ampliar la perspectiva de las dimensiones que son abarcadas e influidas por el diseador automotriz, con
la autoridad y el aval que le concede ser el director de diseo automotriz en la Coventry
University. Una universidad prestigiosa y formadora, por ejemplo, de Ian Callum actual
director de diseo de Jaguar y que en el pasado trabajo para marcas como Volvo, Mazda y
Aston Martin entre otras.
Por otra parte la tesis se nutre de numerosas entrevistas como fuentes secundarias, realizadas por sitios especializados en automviles y diseo, a los diseadores ms influyentes en
la actualidad. Entre ellos los jefes de diseo que dirigen los equipos que dan forma a marcas como BMW, AUDI, Jaguar, Aston Martn, Nissan, Volkswagen, Mercedes Benz, Saab
y Volvo. Aporta una mirada desde dentro de la industria que testimonia las necesidades
y exigencias de las marcas as como sus mtodos y maneras de ver el diseo automotriz.
125
A diferencia de la comunicacin lingstica, en la cual las palabras slo responden a la comunicacin, las formas deben cumplir funciones tcnicas en el desempeo del producto.
Para poder analizar la manera en que el exterior de un automvil comunica sentidos ms
all de su desempeo tcnico, se debe conocer profundamente como funcionan las formas.
gueda Casado (2007), Font Mezquita (1997), Genta (2009) Puhn (1976) y Tremayne
(2006) abordan las funciones tcnicas de la carrocera tanto en los usos urbanos como en
los automviles de carrera, permitiendo delinear claramente los limites de aquellas formas
que estn restringidas por el desempeo tcnico y dejando expuestas aquellas formas que
responden a otras funciones, como la comunicativa. Todos ellos aportan una visin desde
la ingeniera volcada en libros de divulgacin.
Para contrastar con los autores mencionados, son enriquecedores los libros recreativos
que toman la expresin de la deportividad en las carroceras como un culto. Estos trabajos
pertenecen a una subcultura denominada tuning y sus actores se dedican a modificar la
carrocera de sus automviles de serie para imprimirles su personalidad y un aspecto que
se considera como deportivo en la cultura automotriz. Entre estos autores se encuentran
Castell (2005), Fernndez-Bravo (2008), Gil (2006) y Trivio (2008). Son el testimonio
de que para mucha gente la funcin tcnica del automvil no es el factor ms importante
de las carroceras.
La historia y el presente de los automviles juega tambin un rol preponderante en la tesis
y al respecto Bowler (2003) DeLorenzo (2008) y Ross (2011) aportan tres trabajos que en
su conjunto permiten tener una mirada completa de los automviles ms relevantes desde
sus inicios hasta la actualidad, no slo en los automviles de calle sino tambin en los
sper deportivos y los automviles de carrera. La extensin y la cantidad de informacin
contenida en estas obras son similares a las de carcter enciclopdico. gueda Casado,
dice de los automviles de carrera, Son automviles transformados o totalmente diseados para su uso en competiciones de velocidad, bajo diferentes condiciones de prueba:
monoplazas de carreras F1, Rallyes, etc. (2007, p. 11). A los sper deportivos los define de
la siguiente manera, Es el vehculo deportivo por excelencia. Equipa grandes motorizaciones y un sofisticado equipamiento que le proporciona altas prestaciones y lneas muy
agresivas. Suele fabricarse en pequeas series (2007, p. 11).
La semitica es la disciplina que toma como objeto de estudio los signos, los mismos son
parte tanto de la cognicin como de la comunicacin. El estudio de la cognicin aporta el
marco necesario para entender las percepciones visuales y cmo las mismas son asimiladas como conocimiento. La tesis se introduce en el marco de la semitica, recorriendo las
caractersticas del signo y tres de las clasificaciones planteadas por Peirce (icono, ndice,
smbolo). Siendo central para la tesis otro aporte del mismo autor, la semiosis infinita. A
esto se le incorpora la dinmica del signo planteada por Saussure, quien contemporneamente con Peirce desarroll la lingstica postulndola como una rama de la semiologa
basando su anlisis en la nocin de sistema de signos. Este punto de vista le permiti desarrollar los conceptos de mutabilidad e inmutabilidad del signo, y el anlisis sincrnico
y diacrnico.
126
En las reflexiones de Barthes se retoman los conceptos de Peirce, desarrollando conceptos

como denotacin y connotacin. Sin olvidar que fue tambin quien atribuy al mensaje
connotado la necesidad de un cdigo, formado por la historia y que forma parte de la cultura. Este ltimo concepto resulta altamente relevante para estudiar como se comportan
histrica y culturalmente los signos de deportividad en la carrocera de los automviles.
Se tiene en cuenta tambin a Eco, quien analiza las caractersticas del signo y sus clasificaciones aplicadas tambin a la imagen aportando un anlisis profundo sobre el concepto
de icono. Tambin resulta pertinente el anlisis del concepto de calambre de la percepcin (representacin de un concepto mediante caractersticas icnicas ya obsoletas) que
se aplica a la observacin de algunos signos de la carrocera cuya funcin va quedando
obsoletas en el tiempo y sin embargo, se siguen utilizando para representar la velocidad.
Se incorpora la mirada de Boudrillard sobre los objetos como signo, quien desarrolla una
concepcin propia sobre el automvil y su significado. Dentro de sus contribuciones es
destacable tambin el anlisis que hace sobre la personalizacin de los automviles y la
forma. Dice al respecto que, aquello que contribuye al valor simblico suele ir en detrimento de la funcin. A su vez, contribuye postulando que los objetos tambin pertenecen
a un sistema, as como los signos, reafirmando la caracterstica de mutabilidad de los signos y su efecto en todo el sistema de relaciones que conforman. Por otro lado, la elaboracin de signos con la intencin de que otra persona desarrolle una creencia o una idea es
el concepto mismo de la comunicacin. Y mereciendo ser analizada en detalle con los fines
que competen a la tesis, ya que lo que demuestran estas teoras es que un mismo signo no
siempre tiene el significado que normalmente se le atribuye, sino que, puede ser modificado por diversos factores externos a l. El significado lingstico recuperado por la decodificacin es slo una parte de la comunicacin. En el modelo inferencial un comunicador
provee evidencia de su intencin para manifestar un cierto significado que es inferido por
la audiencia con la base de las evidencias expuestas. Esta teora resulta de especial inters
debido a que analiza la intencin de comunicar, ms all del uso de las palabras.
Grice (1957), en su trabajo Meaning, realiza un anlisis pragmtico de la comunicacin
que ms tarde es retomado y reformulado por otros autores, como por ejemplo Sperber y
Wilson. La pragmtica analiza el significado que se encuentra ms all de la decodificacin
literal del mensaje.
El aporte del autor radica en afirmar que la comunicacin slo es completada cuando el
alocutario, aquel que recibe el mensaje, reconoce la intencin de su contrapartida, locutor,
para haberlo emitido.
El objetivo de la pragmtica inferencial es el de explicar como el oyente infiere el significado del hablante con la base de la evidencia provista. La obtencin crea automticamente
las expectativas que guan al significado del hablante. Grice denomino esta interaccin
como principio cooperativo.
Segn Sperber y Wilson (2002), la relevancia es una propiedad potencial no slo de la ostensin y otros fenmenos observables, sino tambin de pensamientos, memorias y conclusiones de inferencias. Cualquier estimulo externo o representacin interna puede ser
127
relevante para un individuo en alguna situacin. Una entrada (visin, sonido, ostensin
o memoria) es relevante para un individuo cuando se conecta a informacin de fondo
que le permite sacar conclusiones que sean importantes para el, mejorar conocimientos
sobre un tpico en particular, satisfacer una duda, confirmar una sospecha o corregir una
impresin equivocada.
Orecchioni (1997) explica la comunicacin plasmando su complejidad en un elaborado
modelo que distingue funciones desde la teora del cdigo, que incorpora un concepto
que resulta de gran utilidad para el anlisis de la problemtica, las competencias no lingsticas. Estas competencias restringen la capacidad de eleccin a la hora de comunicarse.
Planteando que casi nunca el mensaje es interpretado exactamente como pretende el locutor, producindose una decodificacin de forma asimtrica, a diferencia de lo que planteaban previamente otros autores que trabajaban con la teora del cdigo de Jakobson.
Por otra parte, Vern (1993) plantea el anlisis de la comunicacin, como el anlisis del
discurso, poniendo en evidencia la importancia de evaluar una produccin en su totalidad, y no de forma fragmentada y haciendo crecer la unidad mnima de anlisis. El autor
aporta tambin, dejando en claro la importancia de los contextos en los que son producidos y recibidos los discursos para poder evaluar con mayor precisin su significado en
un momento dado de la historia. La dinmica y la produccin de sentido que se dan entre
produccin y recepcin en forma de bucle tambin son un aporte valioso, as como el
anlisis de las huellas que deja en el discurso cada una de estas dos instancias.
Una caracterstica que no puede dejar de ser parte central del proyecto es la mutabilidad de
los estmulos que evocan una determinada creencia, en este caso la de que el vehculo es veloz. La cultura implica un conocimiento compartido por un grupo social, este conocimiento compartido por un grupo de gente es denominado cultura y diversos autores abordan el
tema permitiendo explicar su influencia en el fenmeno que compete a esta tesis.
Zubieta (2000) y Grignon y Passeron (1991) aportan el marco para poder entender los
conceptos bsicos de la cultura aportando una definicin clara del concepto y abordando
el concepto de hegemona, el cual resulta pertinente para poder entender la valorizacin
de ciertos signos por encima de otros, y el mecanismo que sostiene la estructura que esta
detrs de dicha valoracin.
Foucault (1979) plantea el concepto de arqueologa del saber y se focaliza en las creaciones y conceptos que se desarrollan en el tiempo de forma extraoficial, sin ser decantadas
de forma cientfica. Llaman su atencin las representaciones que corren annimamente y
los lenguajes flotantes. Mediante la arqueologa dice el autor, se pueden ver sus cambios
e intermediarios permitiendo poner en relacin obras con tcnicas. La arqueologa dice
Foucault, permite identificar la filosofa antes de que sea filosofa y la ciencia antes de
que sea ciencia. Es una manera de tratar los discursos que contrasta con la historia de las
ideas y que permite obtener nuevos y viejos saberes de los discursos pasados. Este autor
facilita el marco mediante el cual se extraern los conocimientos que se esperan obtener
de la observacin de los automviles y su historia. La principal crtica que hace el autor a
la historia de las ideas es que a diferencia de la arqueologa, se centra en el discurso mismo
y no en los conocimientos que de ellos se puede extraer que resultan aun ms valiosos.
128
Una vez presentadas todas las herramientas que se creen necesarias para analizar la forma
como signo, todo esto concluye en un anlisis detallado de la dinmica en la que se construyen los significados de las formas en la industria automotriz. Y se analiza el discurso
generado por estas formas cuando se encuentran articuladas en un vehculo.
La investigacin esta dirigida a comprobar la veracidad de la hiptesis que dice que: Las
automotrices generan un sistema de signos para representar la deportividad, producindose
como consecuencia una diferencia entre el desempeo real del automvil y la comunicacin
de deportividad que promete la carrocera. Para lograrlo se valen de la transposicin de
caractersticas formales presentes en los autos de carrera y los sper deportivos, que, aunque
despojados de su funcin original o primaria, funcionan como signos de deportividad.
Para poder responder a las preguntas que dan origen a la tesis son necesarios dos pasos,
primero establecer cuales son los signos visuales que hacen que un persona crea que un
automvil es veloz, y luego demostrar que hay vehculos que presentan dichas caractersticas pero poseen prestaciones estndar.
Un recorrido por la historia de los automviles de Formula Uno y los sper deportivos
aporta una visin de como algunas formas han derivado de estos y se han transformado
en connotadores de deportividad, sin embargo como se vera ms adelante no es suficiente
para explicar el fenmeno en todas sus dimensiones.
Es con este fin que se gener una planilla, que se articula con el trabajo de investigacin
de fuentes secundarias. En dicha planilla se presentan los vehculos que forjaron el significado de las formas en fichas. Los datos de entrada que se presentan en cada una son las
prestaciones y la fecha de lanzamiento de cada vehculo. De esta manera se explican las
formas que se hacen presentes en los vehculos y que poco tienen que ver con su desempeo real y se observa como son refinadas sin descanso por las marcas de automviles para
representar la deportividad y no perder vigencia.
En la segunda parte del trabajo de campo son analizados modelos actuales mediante la
observacin sistemtica de las formas que representan la deportividad segn el primer
instrumento. Entendiendo que no se puede pretender elaborar un anlisis satisfactorio
nicamente evaluando signos cuantificables, se incorpora un anlisis cualitativo que contempla las variables y teoras que son expuestas en el marco terico. Esto permite por
sobre todas las cosas obtener un resultado complejo y equilibrado que combina la objetividad y la riqueza del anlisis.
Cuatro son los captulos de esta tesis y comprenden tanto teora como metodologa. En el
primer captulo, se expone la importancia de conocer en profundidad el fenmeno denominado cognicin rpida, mediante el cual se conectan las percepciones con prejuicios y
predicciones en cuestin de segundos. Se analiza la asimetra que se observa entre la capacidad de una persona de procesar y generar informacin. Y por ltimo, se expone una teora de vital importancia para la tesis denominada teora de la relevancia, la cual establece
que la relevancia de un estimulo esta dada por la relacin entre repercusin positiva en los
conocimientos sobre un tema y el esfuerzo cognitivo que se debe realizar para obtenerlo.
En el segundo captulo, se abordan todas las nociones necesarias para poder comprender
en profundidad como se construye la relacin entre una forma determinada y su signifi-
129
cado. Por lo tanto se ahonda en conceptos de la semitica, la semiologa y el anlisis del

discurso. Se determina que tipo de signos actan en el proceso de la comunicacin de la
deportividad y a que leyes responden. Se identifica la cultura como un factor determinante en la relacin entre la forma y el concepto de deportividad.
En el tercer captulo se analiza el lugar que tiene la utilizacin de signos en el diseo automotriz en la instancia de produccin. Ahondando en los mtodos que utilizan los diseadores para comunicar conceptos abstractos que identifican a la marca mediante la carrocera. Se asume la retrica como una herramienta ampliamente utilizada para construir
los signos de la deportividad y se profundiza la metfora y la metonimia, las cuales son
identificadas como las principales estrategias de comunicacin de la industria automotriz.
En el cuarto captulo se explica la metodologa y las herramientas que se utilizan para
llevar a cabo la investigacin. El objetivo de la primera parte es el de establecer cuales son
las formas que representan la deportividad. Se realiza un inventario de las formas que actualmente se utilizan para representar la velocidad de un vehculo, ya sea real o percibida.
Describiendo la funcin real que cumpli originalmente, de haberla tenido. Y recorriendo
aquellos acontecimientos que hicieron que gane ese significado. Consta de una planilla
mediante la cual se hace un seguimiento diacrnico de cada signo de la deportividad.
La segunda, es una plataforma que permite contrastar la deportividad percibida y las
prestaciones reales de un vehculo a la cual se le suma un anlisis cualitativo. Finalmente,
se aborda la segunda parte de la investigacin, donde se analizan 5 casos en los cuales se
contrasta la intencin de comunicacin de deportividad, medida por la presencia de las
formas establecidas en la primera instancia y las prestaciones reales del vehculo.
Objetivo general
Explorar y analizar los diferentes recursos que utilizan los diseadores de automviles
para comunicar la deportividad a las personas que observan sus diseos de carrocera.
Dilucidar cuales son los signos ms utilizados para representar la velocidad.
Construir un marco terico que sustente el fenmeno mediante el cual las formas adquieren el significado de deportividad.
Evaluar si mediante alguna estrategia es posible dotar de significado nuevas formas.
Considerar las implicancias de considerar el diseo de carroceras como un discurso y
por lo tanto como factor de comunicacin.
130
99. Andrea Mora Vega (2013)

(Licenciada en Diseo Grfico y Publicitario / Escuela Superior Politcnica del Litoral /
Ecuador)
El diseo sustentable en los juegos didcticos. Componente estratgico

para fomentar prcticas ecolgicas en los nios escolarizados de 3 a 4 aos
Introduccin
Los juguetes siempre han cumplido una funcin didctica que ha incentivado el aprendizaje de los nios, promoviendo el desarrollo de su psiquis en las diferentes etapas de
su crecimiento. A raz de dicha certeza surge la intencin por investigar de qu manera
podran contribuir los juegos didcticos, elaborados teniendo en cuenta el concepto de
diseo sustentable, en la percepcin de los nios sobre la importancia fundamental de
la ecologa en el mundo en el que viven y, por tanto, en sus propias vidas. Continuando
con dicho razonamiento, el desarrollo de diseos sustentables para la educacin de los
nios permite indagar en un amplio y novedoso universo de posibilidades dentro del cual
resulta posible aplicar conceptos de sustentabilidad en virtud de mejorar la calidad de los
productos sin perder de vista que su proceso de produccin optimiza recursos para que
resulten verdaderamente sustentables.
Es frecuente que los educadores utilicen juguetes para la estimulacin temprana de los
nios, sin embargo generalmente no se percatan del dao que podran ocasionarles al utilizar juguetes elaborados con materiales que no han sido sometidos a los debidos controles
de calidad. Ello no quita que dichos juguetes constituyan un aporte al aprendizaje y al conocimiento de sus hijos, precisamente por eso el gran desafo al que se enfrenta la sociedad
toda radica en que todos los diseos generados por los profesionales del rea sean recibido
con espritu crtico por parte de los docentes quienes, en su doble rol de consumidores y
usuarios, puedan ser capaces de tomar decisiones responsables para fomentar prcticas
ecolgicas en los nios desde temprana edad.
El propsito es desarrollar un estudio a travs del diseo sustentable, que contribuya a
que el juego didctico fabricado con materiales sustentables fomenten en el nio prcticas
ecolgicas integradas desde temprana edad, ayudndole en su aprendizaje cognitivo para
comprender la dimensin ecolgica pero siempre desde lo ldico a travs de la interaccin
con juguetes de variados materiales, texturas, formas y colores. El hecho de que algunos
padres consideren a los juguetes didcticos poco divertidos los impulsa a recurrir a otro
tipo de productos con mayor presencia de tecnologa, confirindole a estos ltimos un engaoso halo de legitimidad. Lo cierto es que los juguetes didcticos resultan de gran ayuda
en todas las etapas evolutivas del nio, estimulando su creatividad, imaginacin, memoria, tolerancia e interaccin con los dems. El juego didctico estimula al nio a travs del
objeto, puesto que a la edad de 3 a 4 aos el juego ejerce un papel fundamental en la percepcin de la realidad, contribuyendo a adquirir con gran facilidad ciertas habilidades a
131
travs de rompecabezas, juguetes para armar, para encastrar formas y colores fomentando
asimismo el desarrollo psicomotriz del nio y permitindole expresar diversas habilidades
a travs de esa estimulacin temprana por medio del juego.
En ese contexto, la relacin con el medio ambiente est vehiculada desde muy temprana
edad con el objetivo de que el nio ya desde el preescolar vaya adquiriendo conocimientos
mediatizados a travs de los materiales con los que estn fabricados sus juguetes. Es ese
aprendizaje que resulta crucial desde el rol pedaggico, para brindarle al nio una experiencia lo ms positiva posible para que experimente con el medio que les rodea. Para
lograr dicho objetivo es necesario enfatizar la capacitacin docente para que el propio
maestro conozca una realidad que resulta tambin nueva para l, que debe en primera
instancia asimilar dicha cultura de respeto al medio ambiente para luego s transmitirle
cabalmente una serie de valores materializados en juegos didcticos realizados con materiales sustentables como componente estratgico de aprendizaje para fomentar la prcticas ecolgicas de esos futuros ciudadanos.
En este sentido, la problemtica ambiental se ha acelerado en las ltimas dcadas, en un
contexto en el que la economa impone prioridades para la produccin y consumo de nuevos recursos. En ese contexto, la educacin es una va til a travs de la cual los educadores
como pilares fundamentales potencian la formacin y capacitacin ambiental, que es inculcada desde temprana edad comenzando con los nios a travs de imgenes, prcticas y
desarrollo de actividades sobre el medio ambiente en el aula. As lo expresa la Licenciada
Guillermina Fleitas: La mayora de las escuelas trabajan sobre el cuidado del medio ambiente. En varias de las escuelas donde se ha trabajado, se les ensea prcticas de reciclado
o se utilizan distintos tachos donde clasifican la basura en papel, plstico, etc., inculcando
al nio el respeto por el entorno, las plantas, las flores, los animales, los alimentos. Desde
temprana edad y con ayuda de los docentes desarrollan actividades como por ejemplo la
creacin de huertos en los que se plantan hortalizas y flores, permitiendo al nio regar y
cuidar para posteriormente recoger, el cuidado del agua ensendoles a los nios que desde
pequeos cierren bien las canillas cuando se lavan las manos (Ver anexo 14, p. 31).
Este es tan solo un ejemplo de actividades a las que recurren las escuelas para fomentar prcticas ecolgicas. Por medio de la observacin diaria en el aula se detecta que los
docentes recurren a actividades ecolgicas pero en escasas ocasiones utilizan juegos didcticos diseados y elaborados con materiales sustentables como herramientas para el
desarrollo de dichas actividades. Intentando comprender porqu no hacen un mayor uso
de juegos didcticos elaborados con materiales sustentables, cabe preguntarse cul es el rol
que cumple el diseador y cul es el que debera cumplir. En los primeros aos de vida, el
juego funciona a modo de estmulo, aprendizaje y entretenimiento en los nios, generando concentracin en lo que hacen, curiosidad e imaginacin. En este sentido el juego es
un medio de enseanza que posee sus atributos y tiene como finalidad la diversin y el entretenimiento, pero adems transmite valores y capacidades que trascienden largamente el
mero divertimento o pasatiempo, logrando inculcar valores esenciales. En este sentido, el
juguete didctico con material sustentable desarrolla la creatividad y habilidad en el nio,
con la invalorable ayuda de los educadores que contribuyen a generar prcticas ecolgicas
132
en el nio, ya que la ecologa y el cuidado del medio ambiente an no forman parte de la

cultura de buena parte de la sociedad de la ciudad de Buenos Aires.
Objetivo General
Investigar el diseo sustentable en los juegos didcticos en relacin con el aprendizaje de
las prcticas ecolgicas en los nios escolarizados de 3-4 aos.
Analizar el diseo sustentable como herramienta educativa para el aprendizaje de prcticas ecolgicas en los nios de 3 a 4 aos.
Indagar el nivel de conocimiento del diseo sustentable en los docentes, involucrando el
juego didctico en la enseanza.
Observar los juegos didcticos elaborados con materiales sustentables que promuevan
prcticas ecolgicas.
Hiptesis
El diseo sustentable aplicado a los juegos didcticos fomenta prcticas ecolgicas en los
nios escolarizados de 3 a 4 aos.
Estado de la cuestin
En cuanto a esta tesis, distintos autores han proporcionado un gran aporte en cuanto a la
apoyatura terica. Entre ellos cabe mencionar una bibliografa muy importante como es
la de Pierre Giolitto (1984) quien da inicio a la investigacin con la pedagoga del medio
ambiente y la conciencia ecolgica de los nios a partir del aprendizaje. Desarrolla cmo
funcionan los ambientes naturales y cmo los seres humanos pueden cuidar los ecosistemas para vivir de modo sostenible, minimizando la degradacin, la contaminacin del
aire, agua o suelo, y las amenazas a la supervivencia de otras especies de plantas y animales.
Por su parte, otra bibliografa interesante es la de Daz Dorado (1993) ofrece la definicin
del trmino ecologa aplicada al entorno en que vivimos. ste libro trata sobre la ecologa sus conceptos e importancia del medio ambiente; Edgar Morin (1996) en su libro se
focaliza en las formas necesarias en la manera de educar a los nios desde la infancia. Es
de gran utilidad porque analiza la educacin del nio desde sus primeros aprendizajes; el
indispensable aporte de Jean Piaget (1945), cuyas ideas resultan imprescindibles para la
enseanza de las etapas del juego en el desarrollo evolutivo de los nios.
Arminda Aberastury (1998) se detiene en la evolucin del juego en las distintas etapas de
la vida del nio. En este sentido Aberastury sintetiza que los nios juegan de acuerdo a la
edad con un determinado juego o que juguete resulta ms adecuado para regalar teniendo en cuenta que el nio juega a investigar y debe vivir esa actividad sin que un adulto
interrumpa su actividad puesto que perturba la experiencia decisiva. Esto ha servido para
definir el juego segn la edad del nio.
Y finalmente, Jean Berbaum (1998) aporta en cuanto al aprendizaje y formacin de los
nios en el proceso del conocimiento, ofreciendo una visin de las teoras que intentan
133
explicar los cambios de comportamiento derivados de la interaccin que se establece entre

un sujeto y su medio mediante el aprendizaje. Todos estos aportes bibliogrficos son de
gran utilidad para el desarrollo del marco terico de la investigacin.
En el primer captulo de esta tesis se investiga de forma general cul es el abordaje que se
otorga a la problemtica del medio ambiente en el sistema educativo de Argentina en general y de la Ciudad Autnoma de Buenos Aires en particular, teniendo en cuenta que en
los ltimos aos el medio ambiente ha adquirido una gran importancia en la vida cotidiana de los ciudadanos debido a los problemas ambientales, producto de la contaminacin
en sus ms diversas expresiones. Se alude a cmo es tratada la problemtica del medio
ambiente en la educacin a travs conceptos, historia, anclaje espacio-temporal y cules
son los objetivos que en ese marco ha ido adquiriendo el tema a lo largo del tiempo en la
sociedad portea actual. Se analizan hechos ecolgicos, la importancia de la conservacin
del medio ambiente y cules son los objetivos en relacin a ello. El captulo dos expone
el diseo sustentable. All se analiza la produccin sostenible y el consumo de materiales
reutilizables en el desarrollo de productos sustentables. A continuacin se analiza el rol de
los nios de acuerdo a la edad estructurada, analizando el desarrollo infantil en funcin
del aprendizaje para su desarrollo como futuros ciudadanos responsables. Concluyendo la
investigacin, se estudia el juego didctico con materiales sustentables, definiendo el tipo
de juego a estudiar.
En conclusin, la principal contribucin de esta investigacin es el estudio del tipo de
diseo de los juegos didcticos elaborados con materiales sustentables puesto que son
un componente estratgico para fomentar la practica ecolgica desde temprana edad por
medio de los educadores, como as tambin el desarrollo del pensamiento creativo y del
cuidado del medio ambiente.
100. Johana Nayibe Solarte Cern (2013)

(Diseadora Industrial / Universidad de Nario / Colombia)
Intervencin de los diseadores en la empresas argentinas de productos en

cuero en el perodo 2003 - 2009
Introduccin
El sector empresarial est predispuesto a los diversos efectos cambiantes de la sociedad, a
los cules estn expuestos y los afecta de forma directa o indirecta en su desarrollo. En los
ltimos aos Argentina ha tenido una serie de factores econmicos y sociales que han sido
punto de partida para la evolucin del sector empresarial del cuero y sus productos. En el
ao 2001 explota en Argentina una crisis econmica, momento en el que nace un impulso
creativo y original de formas de comercio; lo que provoc el quiebre de grandes marcas y
el resurgimiento de emprendedores (lvarez, 2008, p. 2).
134
Dicho ao y hasta el segundo semestre del 2002 la crisis Argentina tiene repercusiones
muy fuertes en las empresas e industrias de todos los sectores econmicos del pas, por
lo que muchas empresas se vieron obligadas a culminar sus actividades, lo cual se reflej
en un ndice de desempleo muy alto. Muchos diseadores encontraron la forma de dar a
conocer sus productos en distintas ferias de la ciudad, que dieron la apertura a un gran
movimiento de diseo argentino. De esta manera no slo se abri un mercado para salir
de la crisis econmica del momento, sino que tambin el diseo estaba imponiendo una
nueva movida, donde los diseadores eran los protagonistas. Se plantearon espacios de
reincorporacin laboral independiente, donde los jvenes producan artculos de manera
informal que fueran accesibles todo pblico, tomndose las calles como el escenario propicio para la reincorporacin laboral y comercial que les permitira sobrellevar la crisis
que se viva el momento (KAIROS, 2010).
El sector del cuero no se qued atrs en este proceso; muchos diseadores encontraron
adems en el cuero un material muy apetecido por el mercado no slo nacional, sino tambin internacional. Argentina fue un destino turstico muy apetecible por los extranjeros,
quienes estando ya en el pas adquiran muchos productos de este material, pues estos
se convirtieron no slo es algo tpico del pas, sino tambin sinnimo de calidad y buen
diseo. Despus de vivir situaciones de crisis, las empresas argentinas continuaron con un
proceso de globalizacin, apertura y competitividad, que les permitieron transformarse
y posicionarse en nuevos escenarios de participacin social; donde diseadores independientes en bsqueda de insercin laboral decidieron tomarse circuitos de la ciudad, sectores de Palermo y San Telmo, para presentar productos novedosos de manufactura a costos
accesibles para poderlos comercializar (KAIROS, 2010). Este tipo de emprendimientos
creativos abrieron las puertas a ideas, empresas y productos innovadores que los llevara a
alcanzar un posicionamiento en el mercado. Al hablar de innovacin se engloba una serie
de factores que pueden ser o no visibles en los productos, puesto que puede estar presente
en las estrategias de mercado, en procesos de fabricacin, obtencin de materiales, en el
diseo, un cambio muy simple, a simple vista, puede ser generador de innovacin. Permite
que la empresa pueda tener una diferenciacin con respecto a sus competidores logrando
as una economa de tiempo, material, costos, lo cual representa ser ms competitiva en el
mercado. La innovacin y la competitividad suelen ser estudiadas y aplicadas juntas, puesto que para ser competitivo se requiere conocer la competencia y el mercado. Esto con el
fin de tener en claro el contexto que rodea a la empresa, servicio o el producto y poder as
encontrar estrategias o cambios que lleve a algn tipo de innovacin y permita tener un
factor de diferenciacin con respecto a la competencia y un mejor posicionamiento en el
mercado (Vicente, 2009). La competitividad requiere de conocer, estudiar, analizar y planear las distintas estrategias tanto internas como externas que se pondrn en prctica para
lograr alcanzar los objetivos que se plantean y as poder diferenciarse de otras empresas
que ofrezcan productos similares.
Los diseadores a travs de estos aos han tratado de abrirse espacio en el sector argentino
del cuero, para aportar ideas nuevas que puedan fortalecer procesos de globalizacin y
competitividad. Buscan ser parte activa en la planificacin de estrategias que permitan a
135
las empresas ser ms innovadoras y competitivas en el mercado nacional e internacional.

El diseador busca abrirse camino para ser parte de la transformacin del sector empresarial del cuero hacia la apertura de mercados internacionales y el fortalecimiento del mercado interno. El diseo tiene un fuerte impacto econmico, es deseable que se apliquen
en las empresas procesos de gestin y recursos profesionales de diseo de forma eficiente
(COTEC, 2008). La posicin ascendente del diseo en el pensamiento y la necesidad de
las empresas, aporta cada vez ms nuevos escenarios para las fuertes exigencias competitivas de hoy en da. Aunque el diseador actualmente aun no es tomado en cuenta como
un profesional, de tiempo completo, aporta grandes conocimientos y soluciones a posibles problemas, la necesidad de las empresas de posicionarse en el mercado las ha llevado
mirar al diseador como un profesional necesario para su desarrollo. Al mirar como las
empresas han evolucionado en los ltimos aos, lo que se busca con este trabajo de investigacin es analizar qu papel ha desempeado el diseador en esta transformacin. Ya
que despus de la crisis del 2001 los diseadores en Argentina se dieron a conocer como
emprendedores, medida que a corto plazo les aseguro insercin laboral con resultados exitosos, lo que conllev a que tuvieran reconocimiento en el mercado y a nivel empresarial.
La movida de diseo que se present en esa poca en fue tan importante que en el 2005 la
UNESCO (Organizacin de las Naciones Unidas para la Educacin, la Ciencia y la Cultura) nombr a Buenos Aires como la ciudad del diseo (ver anexo 13, p. 42). Teniendo en
cuenta este reconocimiento lo que busca esta investigacin es determinar de qu manera
miraron los empresarios del cuero al diseador y si representa algn tipo de valor agregado en el mercado frente a su competencia. As como tambin entender cmo fue para los
diseadores incursionar en el sector del cuero, ya que ste es un sector de mucha tradicin.
Adems qu representa para un diseador hacer parte de este sector y cmo es incursionar
en las empresas de cuero. Es as como a travs de toda esta investigacin se irn buscando
conceptos que contribuyan a resolver la hiptesis planteada y a conocer ms a fondo el
sector del cuero argentino.
Objetivo General
Investigar la intervencin de los diseadores en la evolucin empresarial del sector del
cuero argentino, en cuanto a la gestin del diseo, competitividad e innovacin en los
aos 2003-2009.
- Reconocer antecedentes y referentes de la industria argentina del cuero en relacin con
los aportes del diseo.
- Analizar el proceso de vinculacin de los diseadores en los ltimos aos en los productos de manufacturas de cuero.
- Identificar la posicin y desarrollo de los diseadores dentro de las empresas del cuero.
- Identificar los cambios que se han marcado en cuanto a diseo en el sector del cuero en
Argentina.
136
Hipotesis
Los diseadores y su gestin en innovacin y competitividad forman parte activa del sector del cuero en el periodo 2003-2009.
El primer captulo es un reconocimiento de los antecedentes de las empresas Argentinas.
Conocer desde donde parten, cmo se maneja, cules son sus principales productos y
cmo estn catalogados en cuanto a diseo, adems de tomar un poco el tema del papel
de la crisis dentro de del sector del cuero y el diseo. Esto con el fin de conocer ms sobre
el contexto de las empresas marroquineras, identificar si ha existido alguna transformacin dentro tanto de la industria, como en la sociedad, los profesionales del diseo. Cmo
las afect la crisis, pero tambin cules fueron los detonantes y las estrategias puestas en
marcha para posicionarle en el mercado hasta el da de hoy. Se tiene en cuenta en el captulo los diferentes procesos de cambio de las empresas, de cmo logran realizar gestiones
que permitan mantenerse o fortalecerse para entrar en el mercado y ser competitivas. Es
recurrir a los antecedentes para tener claras las variables de estudio.
El segundo captulo va encaminado a conocer ms sobre la innovacin, tener conceptos
claros para determinar de qu se trata, cmo puede presentarse, quin o quines pueden
innovar, qu efectos tiene en las empresas. Al hablar de innovacin tambin se habla de
competitividad, pues estas dos variables son casi inseparables y es por eso que se pretende
entender que es la competitividad, qu papel juega dentro y fuera de las empresas del cuero, Cmo se maneja la competitividad y el diseo. Esto encaminado a entender que nexos
tienen los diseadores con estas dos variables, para que estn tan presentes en el rubro del
cuero y sean importantes tratarlos en esta investigacin.
El tercer captulo aborda el tema del diseo y los diseadores, el papel que juegan dentro
de las industrias de cuero, cmo ha sido la aceptacin o no de los profesionales del diseo
en las empresas. Identificar el papel del diseador dentro de las empresas marroquineras
y Cmo el empresario mira al diseador para su empresa. Mostrar adems cmo es la
gestin del diseador en una empresa y los valores agregados que puede representar en las
empresas marroquineras argentinas.
101. Juan Gabriel Lasso Guerrero (2013)

(DiseadorGrfico / Universidad de Nario / Colombia)
Ergonoma en el diseo web. Usabilidad de sitios web dedicados al comercio electrnico en Buenos Aires
Introduccin
Al crear aplicaciones o pginas no se debe hablar de tecnologa si no de gente (Garrett, 2011).
El oficio de disear para la web ha ido alcanzando de manera progresiva un mayor protagonismo, el requerimiento de esta actividad es fundamental para el desarrollo de sitios y
137
aplicaciones de grandes proporciones. La masificacin del uso de Internet y de dispositivos con conexin a la red sumada a una gran demanda de creacin de sitios para diversos
fines propicia un contexto para el desarrollo exponencial que atraviesa esta disciplina . El
diseo web se constituye en un instrumento indispensable para los espacios en la Internet,
pero para aquellos sitios destinados a las transacciones comerciales la eficacia del diseo
se convierte en un elemento vital. A la par del crecimiento de las comunicaciones digitales se asiste a un incremento progresivo en los ltimos aos del comercio electrnico,
impulsado, entre otras razones, por las polticas de seguridad para las operaciones online
y la construccin de una cultura digital que trajo como consecuencia la confianza de los
consumidores en este tipo de compra.
Para muchas empresas, la venta de productos por Internet se ha convertido en un canal
comercial imprescindible, que adems de tener como objetivo la venta de sus productos,
funciona tambin como va de comunicacin, sistema de publicidad y posicionamiento.
Esta categora dentro del universo de los sitios de Internet, llamada e-commerce es especialmente sensible en trminos de diseo y organizacin de la informacin, que se manifiestan en la comunicacin al usuario de confianza, seguridad y usabilidad; es decir, gran
parte de la decisin de compra recae en el buen diseo del sitio. Un sitio web actualmente,
ofrece infinidad de alternativas tanto visuales como operativas en la organizacin, implementacin y presentacin de la informacin y efectivamente para la interaccin entre el
usuario y la interfaz. Para el diseo web, el uso de los recursos tcnico-visuales se intensifica, adems de la incorporacin amplificada de herramientas y lenguajes de software que
invitan al diseador a agregar en los sitios web ms elementos en relacin al contenido y
las aplicaciones. Todo este gran grupo de herramientas y elementos conllevan paulatinamente a la tentacin por parte de varios diseadores web de agregar contenido visual en
exceso de formas, distrayendo la atencin de un usuario que busca un objetivo especfico,
y paradjicamente, entorpeciendo la llegada directa a la compra. As el navegar por un
sitio web de alta complejidad, se acerca ms a una experiencia negativa, en donde la usabilidad se ve comprometida por herramientas que resultan ser innecesarias y que deterioran
la interaccin de los usuarios. Es decir cuando un proyecto de diseo para la web est conformado por un compendio de accesorios que son innecesarios para la operatividad del
sitio, finalmente se convierten en un tropiezo ms para que los elementos fundamentales
funcionen de manera fluida. Por consiguiente la produccin de sitios web pasa a ser para
algunos diseadores, un proceso en donde el diseo de interaccin y la usabilidad distan
en los objetivos tanto de la grfica como de la comunicacin del sitio. Es decir, existen
sitios web en donde se puede identificar un buen trabajo en el aspecto de la grfica y que
visualmente resulta al usuario atractivo, pero fracasa en que el usuario muchas veces no
encuentra la informacin que necesitaba o no pudo encontrar el camino hacia esa informacin. En este sentido surgen inconvenientes de produccin en los sitios web manifestados en errores de operatividad del sitio, elementos esttico-comunicacionales confusos y
consecuentemente en los objetivos del sitio web.
Esto se evidencia en el uso recargado de animaciones, banners, enlaces, publicidad, aplicaciones y videos. As mismo en muchos sitios la calidad de la interaccin se reemplaza
138
por grficos llamativos y exuberantes que pretenden ser diferentes o creativos, pero que
adems de distorsionar los propsitos principales del sitio web, modifican la percepcin
del usuario frente al sitio y transforman sustancialmente los propsitos del contenido,
producto o servicio. Por estas razones la investigacin estudia el campo de la usabilidad
para la produccin de sitios destinados al comercio electrnico. Tambin pretende brindar al diseador web un panorama de referencia terico-prctico que explique la situacin
actual de los procesos de aplicacin de usabilidad para sitios de comercio electrnico en
Argentina. De igual forma pretende diagnosticar el comportamiento de los usuarios de
este tipo de sitios web para conocer en trminos cualitativos y cuantitativos la calidad en
base a la experiencia de los usuarios en el momento de la interaccin frente a sitios web
de e-commerce.
El usuario adquiere todos sus conocimientos del sistema a partir de esa imagen del
sistema.(Norman, 1986, p. 234). La imagen del sistema juega un papel mediador entre el
usuario y la interfaz Laurel define a la interfaz como la superficie de contacto que refleja
las propiedades del sistema interactivo utilizado por una persona (Laurel 1992, p. 44),
posee una responsabilidad importante entre el funcionamiento del sistema con la interfaz y
los resultados de las acciones del usuario. Es decir la imagen del sistema se constituye como
una representacin del medio por el cual el usuario hace uso del sistema, por ejemplo la
imagen en una pantalla de un cajero electrnico es la responsable de indicar al usuario
como puede realizar una operacin monetaria, esa imagen que observa el usuario es la
que ofrece la informacin de cmo el sistema funciona y est diseada para que el usuario pueda realizar una operacin determinada. En el caso de sitios web de e-commerce se
hace ms complejo porque las distintas tareas del usuario no solo se basan en la compra,
sino tambin en la bsqueda de la informacin de cada producto. Como una parte de la
respuesta entre la relacin del sistema de e-commerce con el usuario cabe decir que todo
lo que el sistema refleja a su vez interfiere directamente con la realidad misma del usuario.
A raz de diversos factores que ms adelante se abordan como el crecimiento y la demanda
de sitios en la red, se da progresivamente el aumento en la participacin de nuevos usuarios
en Internet y la masificacin del servicio de Internet en Argentina y principalmente en la
Ciudad de Buenos Aires. De la misma manera crece consigo la incorporacin de nuevas herramientas que permiten al desarrollador brindar al usuario una experiencia distinta aadiendo aplicaciones como videos, imgenes en movimiento, chat o mensajera instantnea
que comnmente se encuentra en innumerables sitios web, pasando de una web estndar
a una web saturada de aplicaciones e informacin que para el usuario y para el desarrollador puede traducirse en contenido innecesario y sobrante que entorpece esta importante
relacin entre la empresa y el usuario. Por lo tanto la investigacin se centra en el anlisis de
los sitios web y los usuarios de comercio electrnico desde el estudio de la usabilidad para
la web, centrndose en la relacin entre los sistemas de comercio electrnico y usuarios que
compran artculos por Internet. El tipo de e-commerce a abordar est relacionado principalmente a la electrnica de consumo artculos electrnicos como notebooks, tablets,
celulares, consolas de juegos, cmaras, etc. debido a la creciente demanda de este tipo de
artculos del consumo actual en los ltimos dos aos en Argentina (Anexo 3 p. 9).
139
Los sitios que se analizarn como base para la observacin y metodologa en lineamientos
de usabilidad sern las empresas Garbarino, Frvega y la firma Ribeiro por su reconocimiento, historia, posicionamiento en el mercado por una importante visibilidad y demanda de productos en el rubro (Anexo 9, p.20). La eleccin de estos tres sitios se obtiene
de un sondeo realizado del perfil de usuario (Anexo 6 p. 13) inclinado a la utilizacin
frecuente del Internet relacionado con el inters y consumo de productos electrnicos.
Y que adems por sus caractersticas acostumbra a comprar artculos por internet o que
alguna vez ha usado Internet para buscar informacin o contenidos relacionados con este
tipo de artculos en un rango de edad especfico en Argentina, ampliado en (Anexo 9
p.20). Es decir la muestra de los usuarios por sus resultados indica claramente los sitios de
referencia para el anlisis respectivo de la usabilidad de mayor audiencia a la actualidad
de este informe.
En concordancia con lo anterior el sondeo tambin permite identificar cules son los
puntos clave de los usuarios al momento de la compra, eleccin y manejo del sitio web y
posibles problemas que puedan presentar en el momento de la interaccin con el sitio. De
esta manera la investigacin plantea resaltar y analizar la importancia del perfil de usuario,
como consumidor y como persona, que paralelamente ha tenido un conocimiento previo
con este tipo de sitios web. Donde finalmente determina el xito de los sitios en el marco
estructural, funcional y comunicacional de la relacin interfaz y usuario propiamente. En
este orden de ideas, trabajar con estos sitios para el anlisis de usabilidad permite incorporar y abordar una importante audiencia de usuarios, que social y culturalmente estn expuestos a una serie de cambios en su forma de consumo y la manera en como estas nuevas
experiencias transforman el entorno. Las nuevas formas de interaccin permanente entre
consumidores conectados a la Internet y de empresas que buscan un espacio de participacin representativo en Internet.
los compradores desean explorar y analizar de qu forma los productos
pueden mejorar su calidad de vida. Exploran para obtener la informacin
que necesitan y se motivan a interactuar con otras personas y fortalecer sus
relaciones mientras obtienen informacin. Los impulsa el deseo de asumir
la responsabilidad de su propia identidad y del bienestar de sus familias y
hogares(Lecinski, 2012).
En la actualidad se han realizado estudios entorno al comercio electrnico dedicados al
mejoramiento de la experiencia del usuario, como tambin de la importancia de la usabilidad para dichos procesos que ms adelante se tomarn a profundidad; as mismo casos
de xito en el mbito de la experiencia de usuario en sitios dedicados al comercio electrnico o venta de productos online. Basados en estos estudios se plantea una metodologa
que permita analizar desde dos puntos de vista importantes los cuales son el usuario y
la interfaz grfica de los sitios. Por un lado se analiza al usuario, su comportamiento con
el sitio web y distintas variables que permitan identificar problemas de usabilidad. Por
140
otra parte un anlisis de la interfaz grfica de usuario fundamentada como un mtodo de

inspeccin para la usabilidad llamado Evaluacin Heurstica realizada a un sinnmero de
sitios web de distintos perfiles en la ltima dcada por Jacob Nielsen, Norman, Molich,
entre otros, con interesantes y positivos resultados que ejemplifican de una manera clara
concisa el proceso de la evaluacin de los sitios fundamentada en esta solida metodologa.
La ciudad de Buenos Aires representa potencialmente un foco de estudio importante para
el estudio de sitios relacionados con el e-commerce por las importantes cantidades de sitios que diariamente incursionan en la web en el mbito comercial. Tambin para algunas
empresas emergentes que deseen implementar la usabilidad a los proyectos de comercio
electrnico en la bsqueda del mejoramiento de la interfaz de los sitios y la experiencia
de los usuarios.
En concordancia con lo anterior surgen los siguientes cuestionamientos: Cul es el estado
actual en trminos de usabilidad web de sitios de e-commerce importantes, como Frvega,
Ribeiro y Garbarino, especializados en la comercializacin de electrnica de consumo,
desarrollados en la ciudad de Buenos Aires en los aos 2011 y 2012?
Qu aspectos en trminos de experiencia de usuario con respecto al desarrollo de sitios
para e-commerce se han descuidado? Qu enfoques en torno a la comunicacin, permiten orientar al diseador web en el anlisis del sujeto como consumidor en los nuevos
entornos digitales?.Cules son los aspectos comunicacionales ms significativos entorno
al desarrollo de sitios web de e-commerce para usuarios en la ciudad de Buenos Aires?
Objetivo General
Analizar los distintos procesos de implementacin, desarrollo y mejoramiento de sitios
web destinados al comercio de electrnica de consumo en la ciudad de Buenos Aires con
el fin de evaluar parmetros de usabilidad, que faciliten el uso, el acceso y la eficiencia de
los sitios para el beneficio de las empresas y el consumidor.
Objetivos Especificos
- Determinar los principales comportamientos y tendencias del usuario frente a este tipo
de interfaces grficas de las empresas de comercializacin de productos tecnolgicos.
- Comparar sistemas de interfaces de usuario a partir de esquemas de anlisis surgidos de
otros estudios de interfaces, relacionadas con el comercio electrnico.
- Analizar teoras actuales sobre el diseo de interaccin, enfocadas a la web y su aplicacin a la prctica de la disciplina en el diseo web.
- Identificar los principales aportes relacionados con el mejoramiento de las interfaces
web dedicadas al comercio electrnico.
Hiptesis
En los sitios de e-commerce de Fravega, Ribeiro y Garbarino, existen fallas notables en parmetros claves de usabilidad: accesibilidad de los contenidos, diseo de interfaz y eficiencia de uso, dificultando al usuario el uso efectivo, eficiente y satisfactorio de estos sistemas.
141
102. Eliana Melo (2013)

(Diseadora Industrial / Universidad Autnoma de Colombia / Colombia)
El mobiliario urbano destinado al uso de la bicicleta en la ciudad de Bogot

Introduccin
From de the spoon to the city, de la cuchara a la ciudad, esta vieja proclama de los maestros
de la Bauhaus, que ha sido considerada por muchos como punto de arranque de la modernidad (Nieto, 1996, p. 15), se defini para ser el inicio de esta investigacin que va del Diseo industrial a la ciudad. Acompaada por el gusto de la autora por el uso de la bicicleta
y con el fin de revisar y generar acciones que promuevan el uso de la bicicleta como medio
de transporte, ayudando en la construccin de una ciudad sostenible en el que se pueda
vivir mejor, para aclarar este trmino alguacil (1998) define como sostenible a la perdurabilidad de los sistemas fsicos que son soporte de la actividad humana y a las funciones que
encaminadas adecuadamente lo hacen posible(prr. 20). Siendo as el Diseo Industrial
la disciplina que genera objetos o productos que complementa la actividad humana y
que puede colaborar a facilitar la vida de las personas que pertenecen a una determinada
comunidad o como lo establece Lobach (1981) Diseo es el proceso de adaptacin del
entorno objetual a las necesidades fsicas y psquicas de los hombres, de la sociedad. (p.
12). Acorde con lo anterior esta tesis investiga el entorno objetual de las personas que se
movilizan en bicicleta dentro de la ciudad de manera habitual a fin de dar cuenta cules
son sus necesidades y percepciones, centrndose en el anlisis del mobiliario urbano que
fue incorporado en los aos 1999-2009 de la mano del Plan Maestro de Ciclorutas (PMC).
Las primeras ideas de esta investigacin nacen en la calles y bici-sendas de Buenos Aires,
pero se remontan a la capital de Colombia Bogot, puesto que como se mencion anteriormente en este sentido la ciudad de Bogot ha desarrollado e implementado el PMC,
un plan de incentivo de la bicicleta realizando una inversin en infraestructura para tal
efecto. A continuacin y con el fin de contextualizar al lector, se hace una resea de cmo
se lleg a dicho plan y los aportes realizados desde el gobierno de la ciudad. Este desarrollo
empez como parte del plan Formar Ciudad, durante el gobierno del Alcalde Antanas
Mockus (1995-1996) quien a travs de una serie de reformas y campaas promovi la
formacin de una cultura ciudadana, es decir: modalidades distintas de comportamiento
y una real apropiacin de los espacios de la ciudad por los ciudadanos (Montezuma,
2003, p.187), de forma paralela durante el gobierno de Mockus, se empez a trabajar en
un proyecto de Ciclo-rutas bajo el nombre de Red Vial de Ciclova. Dentro de los proyectos de priorizacin del espacio pblico, el objetivo de este plan consisti en construir
un sistema permanente de ciclo-rutas que fueran utilizadas principalmente como medio
de recreacin. El siguiente alcalde Enrique Pealosa (1997-2000) continu algunas de las
polticas de Mockus, aportando su propio enfoque, con nfasis en la infraestructura y
espacio pblico y menos atencin a la formacin en cultura ciudadana. Con una clara
inclinacin urbanista Pealosa construy tres mega bibliotecas y 23 colegios, dentro de
142
sus logros ms importantes est el inicio de la construccin y operacin de Transmilenio,

un sistema masivo de transporte para la ciudad (La Silla Vaca, 2011). En este contexto
surgi la elaboracin del llamado Plan Maestro de ciclorutas (PMC) (ver Anexo 1) , bajo
el programa de desarrollo La Bogot que Queremos, puesto en marcha a partir del ao
1999 y coordinado por diferentes entidades del distrito, entre las cuales se destacan el Instituto de Desarrollo Urbano (IDU) y el Instituto de Recreacin y Deporte (IRD) . En esta
instancia del proyecto se consider la interrelacin de la bicicleta con los dems medios de
transporte existentes y al mismo tiempo como un medio de transporte alternativo. Para la
ejecucin e implementacin de PMC se previeron 11 aos (1999-2009), durante este perodo se programaron y fueron construidos 345 km de ciclorutas distribuidos por toda la
ciudad (Ver anexo 2),a partir de un estudio evaluativo de las necesidades del usuario tanto
de recreacin como de transporte. Para el ao 2009 segn el observatorio de movilidad
de la Cmara de Comercio de Bogot CCB, slo el 4% de los bogotanos usaba la bicicleta,
siendo el mismo porcentaje que en el 2002 (Ver Anexo 3). Hoy en da segn el IDU, el
sistema bogotano de ciclo rutas es uno de los ms extensos del mundo con 354 kilmetros
de vas construidas y 90.000 usuarios diarios. (Malaver, 2012). Ahora bien, las personas
que emplean la bicicleta dentro de la ciudad, no slo necesitan rutas buenas, directas, cmodas, atractivas y seguras con una sealizacin adecuada, sino tambin facilidades para
estacionar sus bicicletas de manera protegida y ordenada en lugares apropiados, contar
con elementos que los respalden y sirvan de apoyo durante el recorrido, tales como bebederos, e iluminacin entre otros (CCB, 2009). De acuerdo a las polticas y estudios el PMC
program la incorporacin de mobiliario urbano que sirviera de apoyo al sistema. Este
mobiliario constaba principalmente de ciclo-parqueaderos o bici-parqueaderos, sealizacin, iluminacin y otros elementos de apoyo, ambientacin y paisajismo tales como tachos para la basura, bancos y bolardos, regulados por documentos administrativos, dentro
de los cuales se encuentran la cartilla de espacio pblico y la cartilla de mobiliario Urbano
(Ver Anexo 4). En definitiva y acorde a lo anteriormente mencionado, aunque el PMC
tuvo en cuenta la incorporacin de mobiliario en su inicio, los resultados no fueron los
programados ni los esperados por los usuarios, descuidndose factores importantes tanto
de ubicacin, cantidades, funcin, comunicacin y diseo en general, aspectos dentro de
los cuales se centra esta investigacin.
En este punto es donde se empieza a incluir el diseo industrial puesto que se habla de
mobiliario urbano o de una manera ms universal como los considera Quintana (2006)
elementos urbanos, considerndolos como objetos que se utilizan y se integran en el paisaje urbano y que deben ser comprensibles para el ciudadano. Uso, integracin y comprensin son pues conceptos bsicos para la valoracin de todos los objetos que encontramos en la ciudad (p. 6).
En consecuencia, este estudio Investiga desde el punto de vista del Diseo Industrial, los
diferentes tipos de mobiliario urbano instalados en la ciudad, con el fin de analizar estos
dispositivos sealar sus aciertos y debilidades, para de esta manera generar o producir
sugerencias y correcciones que aporten y complemente al PMC, que permitan promover
el uso de la bicicleta dentro de la ciudad.
143
Acorde a lo mencionado anteriormente se plantean los siguientes interrogantes que guan

la investigacin: El mobiliario implementado por el Plan Maestro de Cicloruta est cumpliendo con las necesidades de los usuarios que se desplazan en bicicleta? Cules son
los requerimientos del ciudadano que se desplaza en bicicleta? Existen y cules son los
beneficios que el mobiliario urbano distribuido en la ciudad aportan y complementan al
sistema? Cmo y dnde estn distribuidos los elementos que complementan el sistema?
Cmo el Diseo Industrial puede ser tenido en cuenta en el desarrollo de planes dentro
espacio pblico de las ciudades?.
Con el fin de dar respuesta a estos interrogantes y en el contexto antes descrito, se investigo
la implementacin de mobiliario urbano enfocado al uso de la bicicleta en la ciudad de
Bogot, a partir de la toma de una serie de conocimientos basados en la propia experiencia
y el las opiniones informales de otros usuarios de la bicicleta en la ciudad. Es importante
destacar que aunque existi un avance importante durante los 1999 a 2009, todava queda
mucho por hacer, tanto en una mayor cobertura, como en una mejor calidad estructural
y de materiales.
El inters de este trabajo en particular es abordar el estudio del mobiliario urbano instalado para el uso de la bicicleta, con el fin de identificar el papel que tiene el diseo en
la resolucin de estas problemticas, De igual modo se intenta identificar el papel que
tienen los diferentes aspectos expresados a travs de la forma, la funcin, comunicacin
y significacin que poseen los objetos de estas caractersticas como los cataloga Del real
(2010) Objetos de uso pblico OUP. En este sentido, el resultado de esta investigacin se
encuentra dentro de los criterios disciplinares Diseo Industrial apoyado en teoras de
ciudad y espacio pblico.
Para resultado de esta investigacin, se planteo el siguiente objetivo general: Analizar el
mobiliario implementado por el Plan Maestro de Ciclorutas , a fin de conocer si ste cumple con los parmetros de funcin, forma, comunicacin y distribucin adecuados a los
requerimientos de los usuarios que se desplazan en bicicleta en la ciudad de Bogot.
- Identificar la relacin que se establece entre el espacio pblico y lo requerimientos del
usuario en bicicleta.
- Determinar si el mobiliario incorporado responde a las necesidades de los bogotanos
que se desplazan en bicicleta de manera habitual.
- Identificar las necesidades de los usuarios que se desplazan en bicicleta a travs de los
criterios del Diseo Industrial.
Hiptesis
El mobiliario urbano instalado en el espacio pblico de la ciudad de Bogot, durante el desarrollo del Plan Maestro de Ciclorutas (PMC) en los aos 1999-2009, resulta insuficiente
para el usuario que se desplaza en bicicleta dentro de la ciudad, en relacin a los criterios
de funcin, forma, comunicacin y distribucin.
144
Planteamiento Metodolgico
Teniendo claros los objetivos y la hiptesis planteada se determin conveniente para esta
investigacin un modelo de tipo cuantitativo descriptivo de corte exploratorio en el cual
se utilizaron dos instrumentos de recoleccin de datos que se describen a continuacin:
Como primera medida Se aplic como instrumento de recoleccin de datos una encuesta
semi cerrada (ver Anexo 5), Las cuales fueron formuladas directamente y consideraron las
variables de uso, comodidad, frecuencia, comunicacin que estaban relacionadas directamente con elementos de mobiliario urbano que contemplo en PMC. Al mismo tiempo al
inicio de la encuesta algunas respuestas estaban enfocadas en complementar el perfil del
usuario, permitiendo que el instrumento fuera validado en una poblacin de usuarios
cotidianos de bicicletas, a fin de asegurar la correcta construccin. Aunque la mayora
de la preguntas eran de tipo cerradas, Hacia la ltima parte de cuestionario se quisieron
incluir algunas preguntas de tipo abiertas, las cuales enriquecieron la investigacin, donde
gran parte de las persona encuestadas expresaron abiertamente sus opiniones acerca de lo
que hay, de lo que no hay y de lo que debera haber con respecto a los elementos que complemente un sistema que promueva el uso de la bicicleta como medio de transporte. Esta
opiniones permitieron voltear la atencin hacia otros espacios considerados como espacios fuera del espacio pblico de la ciudad y al mismo tiempo incluir elementos que hasta
ahora no se haban contemplado tanto en la investigacin como en el PMC. Finalmente
se tabularon e interpretaron los resultados, incluyendo los ms relevantes y concluyente
en el desarrollo de la investigacin y los restantes se encuentran en los Anexos a fin de ser
necesaria su consulta.
El objetivo general que plante la tcnica y el cual fue completado era: Compilar informacin con los datos aportados por encuestas que permitieran determinar los requerimientos y
necesidades de los usuarios habituales del mobiliario urbano enfocado al uso de la bicicleta.
Para llegar al objetivo general, se propusieron al iniciar el planteamiento metodolgico
los siguiente objetivos especficos que ayudaron a completar la investigacin el primero es
identificar los requerimientos de los usuarios con respecto al uso de las ciclorutas. Y el segundo dar cuenta de las deficiencias que tiene el plan maestro aplicado en la ciudad, segn
el punto de vista de los usuarios. La muestra se seleccion en forma aleatoria. Se aplic
en aquellos sectores de mayor flujo de usuarios, determinados por la importancia de las
ciclo rutas, segn los datos aportados por el plan Maestro de ciclo rutas y el estudio realizado por la cmara de comercio de Bogot. La elaboracin de la tcnica que se propuso
se aplic en varias etapas. Considerndose as una muestra representativa de 163 usuarios,
determinados a partir del universo de los usuarios que constituyen ms del 1.8%, de los
90.000 usuarios que segn el IDU usan la bicicleta diariamente (Malaver, 2012), aportando resultados favorables en el desarrollo de esta investigacin.
A fin de complementar la Investigacin se utiliz un segundo instrumento la observacin
estructurada con el fin de corroborar la hiptesis y complementar la informacin que iban
arrojando las encuestas y dar ms fuerza a la investigacin. Con el apoyo de una planilla de
observacin estructurada (Ver Anexo 6), y una cmara fotogrfica con el fin de hacer un
145
relevamiento fotogrfico, el que ser observado en el desarrollo de la tesis y en los anexos,

se recorri la ciudad en bicicleta para verificar los datos que las encuestas estaban arrojando y teniendo en cuenta los sitios de mayor circulacin en la ciudad.
Para completar este instrumento se tomaron algunos elementos del espacio pblico, en el
cual se evaluaron variables tales como funcin, utilizacin, caractersticas formales, Materiales, localizacin las que permiten determinar cules son y como estn dispuestos los
elementos dentro de los espacios, como son utilizados y si cumplen la funcin para la que
fueron creados e insertados dentro del espacio pblico. En esta parte se incluyeron los talleres porttiles que aunque no son considerados parte del mobiliario urbano, se tuvieron
en cuenta por ser parte del espacio pblico en la ciudad y estn incluidos dentro de las
necesidades y requerimientos de los ciudadanos que se desplazan en bicicleta.
Como objetivo general de esta tcnica se encuentra analizar aspectos de los elementos
urbanos a travs de variables del diseo, que permitan recopilar informacin de primera
mano complementando as el desarrollo de la investigacin. Par lograr este objetivo se
plantearon los siguientes Objetivos especficos: Comprobar aspectos consignados el marco terico, con las experiencias reales, observadas en la escena, establecer como son utilizados estos elementos. Cules son las caractersticas de diseo principales a tener en cuenta
en el momento de ser incorporados en determinado espacio y por ultimo cual es la lectura
que le dan a este tipo de elementos, tanto el ciudadano que se desplaza en bicicleta como
el ciudadano comn. Al mismo tiempo y con el fin de complementar el estudio fueron
motivo de revisin y anlisis las acciones e iniciativas existentes desde entidades gubernamentales como Instituto de Desarrollo Urbano e instituciones privadas como la Cmara
de Comercio de Bogot que en su inters de plantear la bicicleta como medio de transporte habitual realiz durante dos aos consecutivos (2008-2009). La Semana de la Bicicleta
en Bogot. Las cuales Junto con la revisin bibliogrfica, las encuestas y la observacin
ayudaron a la construccin del marco terico y al desarrollo de la presente investigacin,
la cual estructura, organiza y divide en captulos de la siguiente manera: El primero, La
bicicleta dentro del espacio pblico en las ciudades, introduce al lector en el tema en tanto
describe la experiencia a nivel mundial que se ha tenido en torno a la incorporacin de la
bicicleta en las ciudades, se presentan casos representativos a nivel mundial que permitan
al lector dirigirse al tema y por lo tanto al objeto de estudio, direccionando la mirada a los
espacios pblicos de las ciudades.
La ciudad de Bogot movilidad y planes enfocados al uso de la bicicleta, es el segundo
captulo y se enfoca en el contexto de la ciudad de Bogot en el cual se desarrolla esta investigacin, describiendo la ciudad, como est constituida y como se movilizan y se transportan los ciudadanos. Por otro lado este captulo permitir al lector conocer los planes y
proyectos que se han generado en la ciudad de Bogot en torno al uso de la bicicleta, desde
la Alcalda y a travs del Instituto de desarrollo Urbano (IDU) que es el encargado de gestionar, proyectar y ejecutar todos los temas, obras, proyectos y planes que se desarrollen en
el espacio pblico de la ciudad de Bogot (Alcalda Mayor de Bogot 1995).
El tercer captulo, Mobiliario urbano enfocado al uso de la bicicleta en Bogot, desemboca
directamente en el objeto de estudio, permitiendo conocer conceptos, teoras y aspectos
146
tcnicos propios del objeto de estudio, cmo se han incorporado en la ciudad de Bogot a
partir de los planes o proyectos implementados por el IDU, en este captulo se empiezan a
incluir datos arrojados por la investigacin que se consideran pertinentes y los cuales permiten relacionar lo que se plante inicialmente por el PMC y lo que existe en la actualidad.
El ltimo captulo, Mirada desde el usuario y criterios de diseo industrial, constituye el
punto fuerte de esta tesis en el cual se entra a trabajar de lleno con los resultados dados por
los instrumentos de investigacin apuntando directamente al usuario, en donde se estable
el perfil de usuario y las necesidades que presentan en relacin con el uso de la bicicleta en
la ciudad , al mismo tiempo se complementan con teoras y conceptos de diseo industrial que permitirn el anlisis e interpretacin de los datos, dados por las opiniones y la
percepcin del ciudadano que se desplaza en bicicleta y los cuales ayudaron a comprobar
la hiptesis planteada.
103. Mara Alejandra Soto Canales (2013)

(Arquitecta de Interiores / Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Toulouse Lautrec
/ Per)
Arquitectura efmera de emergencia. Per, tradicin y arraigo

Introduccin
El Per es un pas que se localiza sobre la falla tectnica de Nazca, por lo que se encuentra
en un constante riesgo ssmico. El ltimo gran sismo que sacudi al pas en el ao 2007,
origin la prdida de una gran cantidad de viviendas y construcciones. Las poblaciones
ms afectadas son las costeras, puesto que son stas las que se encuentran sobre la falla de
Nazca adems de no contar con muchos recursos econmicos para una reconstruccin
rpida. No obstante, han seguido ocurriendo una serie de sismos de mediana magnitud
que acontecen las otras regiones del pas, como son la Sierra y la Selva. En ambas regiones
tambin se genera destruccin debido al gran nmero de poblaciones con bajos recursos
monetarios.
Arquitectnicamente, las viviendas que sufren mayor dao son aquellas construidas con
materiales a base de tierra como la quincha el adobe o el tapial, en stas se puede generar
destruccin total, parcial o daos estructurales, que tornan a la vivienda inhabitable por
un posible derrumbe. An as, como se pudo apreciar en los enlaces que televisaban el
desastre, muchas familias se acomodaron en las puertas de sus viviendas a esperar ayuda o
por el simple hecho de que no tenan otro lugar al cual acudir.
Existe una desconfianza hacia los refugios donados o populares. Como por ejemplo, en
el terremoto de Pisco, las carpas entregadas a los damnificados se deterioraron de forma
rpida por las condiciones climticas a las que estuvieron expuestas. Tambin se debe a
que las condiciones que brindan estos tipos de refugios no tienden a ser las mejores, existe
147
mucha incomodidad, falta de privacidad o son espacios muy pequeos en los cuales se
tienen que acomodar familias numerosas. Por otro lado, hospitales y centros de salud
tambin destruidos, tienen que improvisar espacios al aire libre o nicamente techados
para atender a los heridos, muchos de estos espacios se encuentran en muy malas condiciones debido a que se arman en zonas rurales con suelos no uniformes y con mucho
polvo en el ambiente. En las ciudades principales del Per existen una falta de conciencia y
conocimiento de tcnicas y cultura de prevencin de desastres. Un claro ejemplo lo relata
Kuroiwa (2010) donde explica un circuito vicioso de cmo se siembran los desastres en
el pas. l comienza explicando cmo poblaciones migrantes invaden zonas calificadas
como de alto riesgo; la polica y el gobierno municipal ignoran la invasin, por lo que los
invasores comienzan la construccin de sus viviendas precarias, inescrupulosos polticos
ayudan a estas poblaciones con la instalacin de agua, luz y desage. Inesperadamente ocurre un fenmeno natural que causa prdidas materiales y humanas. La poblacin
afectada, acentuada sobre una zona de alto riesgo, se moviliza e invade otro sector, de alto
riesgo tambin, y el circuito se inicia otra vez. Dadas estas circunstancias, en los pueblos
ms pequeos se incrementan esta falta de conocimiento. Por ejemplo, en la periferia de
la capital, existen poblaciones asentadas en las laderas tanto de ros como de cerros. Con
las constantes lluvias en ciertas pocas del ao el caudal del ro sube y las laderas de los
cerros se deslizan, sin embargo, an as, estas poblaciones siguen construyendo sus viviendas en estas zonas tan peligrosas. Hasta hace unos aos no existan estudios sobre suelos
y subsuelos, tan importantes para poder saber en dnde es factible la construccin de un
inmueble y que sta soporte un sismo sin daos estructurales. Recin en el ao 2010, tres
aos despus del ltimo terremoto, en Lima la capital del pas, se comenzaron a estudiar
los suelos, llegando a la conclusin de que al menos seis distritos de la ciudad son los ms
vulnerables y peligrosos para construir cualquier tipo de edificacin.
Otro punto a considerar, como ya se mencion, son los materiales utilizados en la construccin. Si stos son muy rgidos y macizos, lo ms probable es que la vivienda se derrumbe, ms que nada porque la construccin no va a tener resistencia al movimiento.
Tampoco existe una conciencia de construccin segura, esto comprende materiales, distribucin de la vivienda y ubicacin. Ms an, el crecimiento de las ciudades debido a la
migracin de poblaciones rurales a zonas urbanas, sumndole la pobreza y las construcciones inadecuadas, como son las viviendas en laderas de ros o cerros; son factores que
vuelven a los peruanos una poblacin vulnerable (Kuroiwa, 2010).
Es por estas razones que un sismo que deja mucha destruccin. Lo utilizado principalmente para suplir la necesidad de viviendas son carpas comunes que regalan y distribuyen
los municipios de las zonas afectadas, donadas por entidades tanto no gubernamentales
como gubernamentales. Estas carpas cuentan con caractersticas que pueden ser buenas en
su momento, pero tras pasar los das y semanas, se vuelven deficientes. Dentro de la arquitectura existe una rama conocida como arquitectura efmera. Este rubro a su vez cuenta
con una especialidad en desastres conocida con el nombre de arquitectura de emergencia,
la cual no tiene ms de 30 aos de existencia. Se dedica al diseo de viviendas y refugios
temporales para situaciones de emergencias, causadas por la naturaleza o por el hombre.
148
Estos espacios efmeros se disean pensando en las necesidades de los desplazados por
estas situaciones, como son la humedad, el fro o calor y generan ambientes de actividades
mltiples maximizando la utilizacin de los espacios y su funcionalidad.
Tras el ltimo gran sismo de Pisco en el 2007, se dise una vivienda de emergencia con
materiales de la zona afectada bajo la direccin de dos arquitectas de la firma Len de
Lima. Este refugio fue exhibido y utilizado sin embargo, no tuvo mayor repercusin en la
poblacin afectada. Qu es lo que le ocasion a la poblacin una desconfianza o rechazo
hacia la arquitectura efmera de emergencia? Es decir, cules son los desencadenantes de
que generaran que la poblacin peruana no confe en las viviendas de emergencias ya
sean entregadas por el Estado u otra opcin que muestre materiales poco convencionales.
El principal problema de la poblacin peruana al suceder un desastre natural es la precariedad en la que encuentran muchas poblaciones y que sta se agrava e incrementa con el
suceso natural. En muchas ocasiones carpas y viviendas prefabricadas son soluciones muy
factibles, sin embargo la poblacin no comprende muchas veces el tiempo predeterminado de stas, por lo que la pobreza y precariedad salen a relucir con mayor notabilidad. En
el mundo del diseo y la arquitectura de emergencia, viviendas o refugios solventan estas
necesidades de prolongacin de durabilidad, pudiendo otorgar a las poblaciones afectadas
un mayor rango de tiempo para iniciar la reconstruccin de sus ciudades.
Objetivo Principal
- Investigar la relacin que existe entre la tradicin de construccin y el arraigo cultural
hacia la vivienda con respecto a la desconfianza hacia la vivienda efmera de emergencia.
- Analizar el conocimiento de los habitantes de zonas afectadas por sismos sobre cules
son los materiales de construccin, ms apropiados para la construccin de viviendas de
emergencias.
- Indagar la actitud de la poblacin peruana hacia la demanda de las viviendas efmeras de
emergencia que utilicen materiales poco convencionales.
- Analizar los fundamentos de los valores que la poblacin peruana le otorga a sus viviendas segn las clases sociales existentes.
- Dar cuenta del diseo arquitectnico, tecnologa constructiva tradicional y materiales de
construccin entre la poblacin vulnerable del Per
A todo esto, existe una serie de bibliografa que abarca muchos campos de anlisis de
esta investigacin, sin embargo, no se han escrito libros ni artculos especficos sobre la
arquitectura efmera de emergencia en el Per. Es en este sentido, se utilizan campos de informacin como la cultura de construccin peruana y qu tan preparado est el pas para
los desastres naturales que lo acontecen y podran acontecer como son los sismos, terremotos y tsunamis. La arquitectura efmera existe desde ya hace muchos aos, el trmino
efmero se debe a que los diseos tienen un tiempo corto de duracin, se pueden trasladar
y montar de manera fcil y rpida, siendo utilizada ms que nada para eventos sociales
149
y exposiciones (Jodidio, 2011) Como ya se mencion, la rama de emergencia, existe no

hace ms de 30 aos, siendo el arquitecto Ian Davis (1980) con su libro Arquitectura de
Emergencia uno de los primeros pioneros en escribir sobre el tema. Este autor viaja por
el mundo en una poca de desastres, analiza a las diferentes poblaciones afectadas, y saca
conclusiones sobre las viviendas de emergencia. Da cuenta sobre cada estilo de construccin de refugios, pero que sin embargo, si la arquitectura y la ingeniera se prepararan para
estos acontecimientos, seran mucho ms eficientes. Hace hincapi en que estos refugios
inician el proceso de reconstruccin de las poblaciones pero no son permanentes.
Otra bibliografa importante es aquella que se refiere al habitad de emergencia o la que
explica el por qu los pueblos ms pobres suelen ser siempre los ms afectados y vulnerables, como por ejemplo el arquitecto y poltico Juan Pablo Terra, que en una conferencia
de las Naciones Unidas explica que la mayora de las poblaciones viven en alojamientos
improvisados tambin llamados asentamientos humanos. En ellos las viviendas se construyen al lado de ros o en pendientes de cerros, lugares donde la construccin de infraestructura adecuada es imposible (Davis, 1980, p. 59). En este sentido tambin se analiza
a una arquitectos peruana Brbara Montoro que en su libro Reconstruccin y gestin de
riesgo explica las deficiencias de la vivienda peruana y como debera iniciarse una buena
reconstruccin.
Otra bibliografa interesante es del autor Philip Jodidio con Temporary architecture now!
Este libro trata sobre la arquitectura temporal de hoy, de cmo viene desarrollndose en
todo el mundo ya sea para eventos sociales o situaciones de emergencia. El libro Grandes
ideas Casas pequeas de Eduard Broto muestra un despliegue de diseos de viviendas
reducidas pero an as, en ellas se pueden realizar diversas actividades, no obstante, es
un libro de arquitectura y diseo y no de emergencia, pero es til en el modo de analizar
que por ms pequea que sea la vivienda, mientras se encuentre bien diseada no tendr
inconvenientes. En lo que a arquitectura antissmica se refiere como un prembulo a la
prevencin, el libro Arquitectura moderna en zonas ssmicas de Teresa Guevara (2019)
es un buen apoyo para comprender cmo son las viviendas y edificaciones segn zonas
de riesgo. Para concluir la bibliografa, un texto peruano que ayud a definir parmetros
de las viviendas peruanas fue Alto a los desastres! Viviendas seguras y saludables para los
peruanos con menores recursos del ingeniero sismlogo peruano Julio Kuroiwa (2010)
que pertenece al Centro Peruano Japons de Investigaciones Ssmicas y Mitigacin de
Desastres (CISMID).
Adentrando en el terreno de la arquitectura de emergencia, se analizan exposiciones y
diseos en pases como Japn, China, Australia. Por ejemplo la exposicin Crossing: Dialogues for emergency architecture que tuvo lugar en mayo del 2009 en China, tras el terremoto de Sichun y el evento Emergency Shelter Exhibition realizada en Australia en el
2010, 2011, 2012. En ambas exposiciones se muestran diseos de viviendas de emergencia
de distintas partes del mundo. En la exhibicin realizada en Sichuan, China, arquitectas
peruanas mostraron su diseo para los damnificados del terremoto de Pisco 2007. As
como existen varios diseos que se exhibieron en estas exposiciones, tambin existen nuevos y jvenes arquitectos en Latinoamrica que estudian para crear muchos diseos ms,
150
como por ejemplo, en la Pontificia Universidad Javeriana de Colombia o en Pontificia

Universidad Catlica de Chile, que muestra en una edicin de su revista anual ARQ 77
nuevos materiales para el diseo de viviendas de emergencia. En el 2009 esta universidad
chilena tambin desarroll una convocatoria a un concurso de diseo de una vivienda de
emergencia, puso ciertos parmetros para la misma como fue el uso de material reciclado.
En Argentina, la revista Creatividad tica Magazine (2011), tambin realiz un concurso
llamado Diseando para emergencias. Este concurso reuni a diseadores distintos pases
de Amrica Latina y el Caribe. Por ltimo, el arquitecto japons Shigeru Ban que tras su
trayectoria como proyectista incursiona en la arquitectura de emergencia, propone nuevos
materiales y diseos para los desastres de Hait, China y Japn.
En los ltimos aos se han ido desarrollando una serie de nuevos diseos y proyectos de
arquitectura de emergencia que tienen como objetivo principal ser una ayuda humanitaria. Sin embargo, por ms que ahora este estilo de arquitectura est empezando a ser tomado en cuenta, en el Per todava es muy poco conocida, an as sea tan imprescindible
para los desastres que acontecen al pas.
Hiptesis
La tradicin de construccin basada en materiales macizos provenientes de la tierra y la
relacin de arraigo cultural que tiene la poblacin peruana hacia su vivienda genera una
desconfianza hacia la arquitectura efmera en situaciones de emergencia ssmica. Todas
estas lecturas ayudan a crear un marco terico con puntos clave y concisos. En el primer
captulo, esta tesis indaga en temas de tradicin constructiva, describe la evolucin de la vivienda peruana a travs de los aos y compara los diferentes sistemas arquitectnicos de las
tres regiones del pas. Finalmente analiza la problemtica que acontece a la propia vivienda
como es la autoconstruccin y falta de prevencin de desastres. El segundo captulo investiga a manera ms general, sobre el pasado y la historia de los desastres naturales en el Per,
la reaccin de la poblacin frente a situaciones de emergencia y se realiza una comparacin
entre la cultura preventiva japonesa y la peruana. El tercer captulo trata sobre la vivienda
efmera de emergencia, en el que se define el papel de la arquitectura en situaciones de
crisis, se analizan casos de diferentes partes del mundo as como los nuevos materiales,
diseos y cmo sta va haciendo popular mediante convenciones y artculos. Finalmente,
cerrando la investigacin, en el cuarto captulo se presenta la metodologa aplicada, como
son la entrevista en profundidad y un estudio de caso de la vivienda de emergencia de quincha y bamb especialmente diseada para los damnificados del terremoto de Pisco 2007.
Conclusin
El principal aporte de esta investigacin se basa en el hallazgo de un nuevo tipo de arquitectura que brindara un espacio u hogar provisional a familias o instituciones tras un
desastre natural. Por otro lado, estos refugios podran reutilizarse para posteriores catstrofes. Estas viviendas de emergencia suplen necesidades de personas que lo han perdido
todo y les da un ambiente donde pueden seguir desempeando sus actividades cotidianas
hasta que la reconstruccin de las ciudades termine.
151
104. Juan Jos Pinto Ortiz (2013)

(Arquitecto de Interiores / Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Toulouse Lautrec
/ Per)
Diseo de vitrinas e imagen de marca. Caso: Emprendedores de Plaza Norte Lima

Introduccin
Las vitrinas comerciales son entendidas en la actualidad como medio de exposicin de
productos con una intencin comunicativa y persuasiva. Hacen aparicin durante siglo
XIX, en coincidencia con el surgimiento de los grandes almacenes en Pars y Londres,
como evidencia de los cambios operados a partir de la economa industrial. Los primeros
en implementar las vitrinas fueron las tiendas parisinas, seguidas de los Harrods londinenses y luego los Sears norteamericanos.
El cambio de paradigma econmico basado en la demanda a una sustentada por la oferta
coloca a las vitrinas como un dispositivo predilecto para el incentivo de las ventas. Estos
cambios tambin infieren en las sociedades que, paulatinamente, modifican sus conductas de consumo: de la necesidad a la tentacin y de la compra de lo necesario al deseo o
impulso. En este contexto, la creacin y el diseo de vitrinas adquieren un rol importante,
dado que sus funciones son la de detener al transente; trasmitir un concepto, mensaje
y/o comunicacin bsica e imaginativa; despertar su atencin y provocar su curiosidad
por conocer ms detalles sobre la marca. Hasta hace no mucho quienes ejercan la funcin
de disear estos espacios eran personas formadas en la prctica y el oficio sin embargo,
actualmente este oficio est atravesando un proceso de profesionalizacin, convirtindose
en una sub disciplina del diseo de interiores y poco a poco en una disciplina autnoma
denominada: Diseo de vitrinas.
La motivacin de esta investigacin surge de la propia prctica del autor de este estudio
como diseador de vitrinas freelance, y en especial de la experiencia adquirida en el Centro Comercial Plaza Norte Lima, donde se obtuvo una perspectiva del diseo de vitrinas a
partir del hallazgo de falencias por parte de los diseadores, administradores y dueos de
las marcas al momento de la implementacin y seleccin de los proyectos. Al indagar acerca de estos locales comerciales salta a la luz un indicador muy importante, y es que todas
las marcas cuentan con problemas en su diseo, tanto en el interior y en la composicin de
su vitrina. Otro punto, importante de resaltar, es que la mayora de estos emprendimientos se iniciaron en el Emporio Comercial de Gamarra.
Gamarra es un gran sector comercial e industrial del rubro textil, ubicado geogrficamente en el distrito de La Victoria, en Lima, capital del Per. Ah se encuentran emplazadas
17,000 empresas, entre tiendas comerciales, fabricantes y contratistas, servicios de subcontratacin y proveedores de la industria textil (Flores, 2012).
152
De esta manera surge el interrogante acerca de la aplicacin del diseo. Si bien Gamarra est
compuesta por ms de 160 galeras, las cuales albergan en su interior un promedio de 26mil
comercios, las tiendas y vitrinas de estas empresas carecen de una imagen de marca, vindose en todas una igualdad que no genera diferencia una de la otra. Por lo tanto, qu pasa
cuando una de estas pequeas empresas crece y pasa a un centro comercial de mayor nivel?
El diseo general de los locales comerciales de Gamarra se ha mantenido desde el ao
1972, tal y como lo explica Carlos (74 aos) en una entrevista en el diario El Comercio,
sta no cambio desde que la galera YUYI implant el modelo de galeras cuadradas, sin
vitrina que hoy se sigue empleando (2012). En la actualidad el Emporio Comercial de
Gamarra factura 350 millones de dlares al ao, con un incremento del 18% anual (El Comercio, 2012), razn por la que muchos empresarios y emprendedores decidieron dar un
salto hacia los centros comerciales en el ao 2009. La culminacin del Centro Comercial
Plaza Norte Lima les brindo la posibilidad a empresarios y emprendedores de establecer su
marca en un centro comercial de mayor nivel socioeconmico, para de esta manera poder
crecer y expandirse.
Estas marcas trasladaron su identidad de Gamarra a los mismos centros comerciales,
en donde el concepto de tienda cuenta con estndares completamente distintos sobre el
concepto de local comercial en Gamarra. Para definir la diferencia, Gamarra tiene como
nivel socioeconmico el sector C el cual, en el Per, abarca la clase media baja y baja. Si
bien Gamarra se caracteriza por la calidad en la fabricacin de sus prendas, stas cuentan
con un menor precio en relacin a las prendas vendidas en los centros comerciales. Razn por la cual en el ao 2008 con la aparicin de las inversiones extranjeras se crearon
centros comerciales dirigidos al sector socioeconmico C, tal y como lo es el Centro
Comercial Plaza Norte Lima. El crecimiento del Emporio Comercial de Gamarra se vio
afectado por estos nuevos centros comerciales, debido a sus ubicaciones estratgicas, precio justo de las prendas, mayores servicios y el entretenimiento que ofrecen. Todas las
caractersticas mencionadas favorecen a los pobladores evitado viajes de una o dos horas
para llegar a Gamarra.
Dichos centros comerciales se ubicaron en los Conos de Lima. Como ejemplos, en el Cono
Norte se construyeron Mall Aventura Plaza y Plaza Norte Lima; en el Cono Sur se ubic
Plaza Lima Sur; en el centro se instalaron dos nuevos centros comerciales: Atocongo Plaza
y Real Plaza.
Con estos cinco grandes centros comerciales se produjo un descenso considerable en la
afluencia de compradores al Emporio Comercial de Gamarra.
Es por estas razones que los comerciantes y empresarios de Gamarra, se renen y crean as
distintas agrupaciones en el ao 2008 con el objetivo de mantenerse vigentes, progresar
y regularizar sus acciones (Gamarra, 2008). Las primeras acciones consistan en generar
marcas propias, obtener capacitaciones, por parte de diseadores destacados, acerca de
visual merchandising; por especialistas en administracin y marketing, administracin
de empresas, cursos acerca de generar emprendimientos y gerenciamiento estratgico de
marca. Muy aparte, mejorar la seguridad y limpieza y principalmente cambiar el aspecto
153
esttico de Gamarra, dejar de lado el concepto de galeras y cambiar la imagen de commodities por una marca establecida y diferenciada.
Y es aqu donde se plantea la problemtica de la investigacin: por qu es que los emprendimientos del Centro Comercial Plaza Norte Lima provenientes del Emporio Comercial
de Gamarra no cuentan con un diseo de vitrina e imagen de marca?. Es decir, cules son
las razones por las que estas empresas trasladan una cultura empresarial gamarrina, igual
a un commodity, a un centro comercial de mayor envergadura en el cul la caracterstica
principal es diferenciarse de la competencia. Si bien estos emprendimientos se encuentran
en una etapa de desarrollo empresarial, en la cual todo lo vinculado a la imagen de marca
y comunicacin son parte de este periodo, es en este punto donde adquieren una importancia estratgica para el futuro de la empresa (Chaves, 1988).
Objetivo General
Investigar la relacin entre la cultura empresarial de Gamarra y la falta de imagen de marca con respecto a la escasa valoracin del diseo de vitrinas de los emprendimientos del
Centro Comercial Plaza Norte Lima.
- Averiguar la valoracin que tienen los dueos y gerentes de tienda de los emprendimientos del Centro Comercial Plaza Norte Lima sobre el diseo de vitrinas
- Indagar sobre la cultura empresarial de Gamarra y qu caractersticas la constituyen.
- Analizar el significado de imagen de marcaria para los emprendedores de Gamarra en el
Centro Comercial Plaza Norte Lima.
- Analizar cmo una vitrina en un local comercial representa una identidad de marca
definida en el Centro Comercial Plaza Norte Lima.
En este sentido, dado que an no se han escrito libros ni artculos especficos que abarque
la imagen de marca aplicada al diseo de vitrinas como herramienta, se utilizan campos
de investigacin como el visual merchandising, el diseo de interiores comerciales y la
imagen de marca. El diseo de interiores existe ya hace muchos aos, es la disciplina proyectual involucrada en el proceso de formar la experiencia del usuario en el espacio interior, con la manipulacin del volumen espacial as como el tratamiento superficial (Broto,
2005). No debe ser confundido con la decoracin interior, el diseo interior indaga en
aspectos de la psicologa ambiental, la arquitectura, y del diseo de producto, adems de
la decoracin tradicional. (Putman, 1993). Dentro del diseo comercial y vitrinas, a nivel
internacional la bibliografa ms importante la otorga Tony Morgan con su libro Visual
Merchandising en el cual explica sobre la imagen de marca reflejada en el interior de una
tienda y cmo las vitrinas tambin la tienen que reflejar para que la marca sea exitosa.
En lo que al Per se refiere, la principal autora que aporta una bibliografa fundamental
es la diseadora Karina Barhumi con su libro La vitrina. El vendedor silencioso y Vitrinas.
154
Ella es un eje fundamental de esta investigacin puesto que conoce el mercado comercial
en el pas y debido a que fue la primera diseadora de vitrinas en el Per. Norberto Chaves, escribe acerca de cmo la imagen institucional hace registro de los atributos identificatorios de la marca y sta hace una representacin alusiva fuera hacia los consumidores.
(Chaves, 1998) Sus publicaciones son importantes para la bibliografa de esta investigacin ya que aportan y ayudan a comprender el mbito de la imagen de marca e imagen
institucional, tales como La imagen corporativa y La imagen corporativa. Teora y metodologa de la identificacin institucional.
Sin embargo, an teniendo el Per una serie de empresas con una imagen de marca bastante marcada, la necesidad de diferenciacin se pierde en los pequeos y medianos emprendimientos que surgen de niveles socioeconmicos ms bajos.
Hiptesis
La escasa valoracin del diseo de vitrinas de los emprendedores de Gamarra en el Centro
Comercial Plaza Norte Lima y su cultura empresarial con temor al cambio generan la falta
de un atractivo visual e imagen de marca.
En el primer captulo, esta tesis analiza la comercializacin de la indumentaria en Per con
un estudio de la cultura empresarial del Emporio Comercial de Gamarra y como este se ha
ido modificando con el pasar de los aos para mantenerse con un crecimiento constante.
El segundo captulo se centra en el visual merchandising, cmo el diseo de vitrinas a travs del tiempo se ha ido convirtiendo en un vendedor permanente tan importante y cmo
este influye en las personas y en la intencin de compra.
En el tercer captulo investiga, a manera general, sobre la imagen de marca y cmo sta ha
ido cobrando importancia con el pasar de los aos. En la actualidad es base fundamental
para una empresa ya que sin ella no se puede determinar el xito de la misma.
Para finalizar en el cuarto captulo de esta investigacin se realiza un trabajo de campo el
cual est compuesto por dos tcnicas. La primera es una investigacin cualitativa del tipo
entrevista en profundidad a los gerentes, administradores y diseadores de cinco marcas
ubicadas en el Centro Comercial Plaza Norte Lima. Estas marcas tienen como caracterstica comn el partir del Emporio Comercial de Gamarra, es decir, que se iniciaron como
commodities. La segunda tcnica es un estudio de caso, en donde se analiza a una de las
cinco marcas, para profundizar en el campo de la imagen de marca interior y exterior.
Conclusin
El principal aporte de esta investigacin se basa en la unin de conceptos del diseo de vitrinas y la imagen de marca para generar una diferenciacin en los emprendimientos procedentes del Emporio Comercial de Gamarra en el Centro Comercial Plaza Norte Lima.
As como dar cuenta de los beneficios que aporta una exhibicin como herramienta de
diferenciacin comparada con la simple exposicin de uno o varios productos para dar a
conocer su precio.
155
105. Alejandro Naranjo Londoo

(Profesional en Publicidad y Mercadotecnia / Escuela de Administracin y Mercadotecnia
del Quindo / Colombia)
Colombianadas. Piezas de expresin callejera en los matices de la cultura

colombiana
Introduccin
Bidrios, lo escribimos mal pero lo colocamos bien, Facelok, Hotel Jilton, New orleansa, H2 O de Coco y Macronalds Comidas rpidas; son algunos ejemplos claros de
la categora de usos ortogrficos y frases innovadoras que corresponden al estilo de una
Colombianada. Estas expresiones callejeras que se presentan en las diferentes zonas del
pas son piezas que ilustran claramente los juegos ortogrficos, utilizacin de tipografas
alternativas, materiales reciclables, frases populares, imgenes y nombres famosos reflejan
las variaciones culturales de las diferentes regiones de
Colombia y en algunos casos expresa visiblemente aspectos indirectos como la educacin,
la economa y la innovacin de los anunciantes para realizar estas piezas.
Es fundamental recalcar por qu los anunciantes realizan piezas de tipo alternativo y qu
los impulsa a implantar un estilo popular que los identifique y qu a la vez les sirva como
promocin para un objetivo comercial o social.
Adems, es significativo saber qu induce a los anunciantes a realizar piezas promocionales que se definan como una Colombianada por parte del pblico y cul es el objetivo
con el que se realizan este tipo de anuncios que generan impacto en el medio donde se sitan, por otra parte, es esencial en el estudio de las piezas plantear por qu los anunciantes
acuden a este recurso en el que establecen cdigos que relacionan las distintas regiones del
pas. El valor que tienen las Colombianadas como expresin callejera est relacionado al
sello que cada anunciante impone en sus piezas y que del mismo modo los relaciona como
habitantes de un grupo o regin especifica del pas.
Fcilmente se puede identificar una Colombianada pues, el estilo impuesto e impreso en
las mismas piezas refleja los cdigos culturales que tiene cada regin del pas. Por este motivo es relevante preguntarse qu hay detrs de estas piezas de expresin callejera y saber si
existen vnculos con las prcticas culturales de las distintas regiones del pas como son las
razas, jergas, gastronomas, acentos, entre otros.
La presente investigacin plantea un periodo de estudio desde el ao 2005 hasta el 2012,
tiempo que se tomara como referente en el anlisis de las Colombianadas. Durante este
periodo en Colombia se fueron revelando una serie de cambios educativos, comerciales,
sociales y econmicos que independientes a lo positivos o negativos que fueron, si se puede decir que son relevantes en el estudio cultural de las diferentes regiones del pas.
El fundamento terico de sta investigacin es amplio, al analizar su trasfondo claramente
se pueden descubrir factores como la educacin, la economa, la cultura y para no ir tan
156
lejos la propia definicin del trmino, aspectos claves y significativos que complementan
la conceptualizacin de estas piezas siempre en su vnculo con lo social.
De lo poco que se conoce sobre este tema, se pueden encontrar trabajos importantes para
entender algunos de los trminos planteados como lo son las expresiones callejeras, los
cdigos, entre otros. Nstor Garca Canclini en sus libros Culturas Hbridas (1992) Ideologa, Cultura y Poder (1995) la produccin simblica, Teora y mtodo en sociologa del
arte (2006), aborda de manera trascendental el tema social y cultural, tan importante en
el estudio de las Colombianadas y que acerca al lector al entendimiento de las piezas de
expresin callejera o popular, tambin plantea un significado y una visin importante del
concepto cultura, que es parte de la base fundamental de la investigacin. Por otra parte Juan Carlos Mena en Sensacional de diseo Mexicano plus mejorado (2010), sirve de
inspiracin en la realizacin de la investigacin ya que el autor trabaja la grafica popular
mexicana, la cual aborda de manera recurrente y se enfoca en analizar lo que identifica
este tipo de estilo callejero. Adems, Jess Martin Barbero en Oficio de cartgrafo travesas
latinoamericanas de la comunicacin en la cultura (2004), plantea referentes tericos que
complementan esencialmente parte del trasfondo que compone las piezas de Colombianadas. La presente investigacin aborda temas relacionados con la perspectiva que tienen
estos autores, como es el tema de cultura, un referente fundamental en el estudio de las
expresiones callejeras, a su vez, la tesis plantea la influencia de aspectos vinculados a las
prcticas sociales con las expresiones callejeras y todo el trasfondo que tiene el tema.
El marco terico de la investigacin permite conocer ms a fondo este fenmeno e indagar
ms en l, las Colombianadas al ser piezas poco conocidas terica y conceptualmente
se pueden tornar vagos en su elaboracin. En el desarrollo de la investigacin se plantearon diferentes aspectos que aun desligados de lo social no dejan de tener su vinculo y
complemento entre s, aspectos de las Colombianadas como su composicin (tipografa,
materiales, imgenes, etc.) dan a entender al lector cul es el fenmeno presentado y cul
es su esencia.
La tesis se compone de cuatro captulos, los dos primeros captulos se refieren al desarrollo
de marco terico en donde se empieza explicando y contextualizando el medio donde se
sitan las Colombianadas como la educacin, cultura, economa, entre otros; asimismo
se explica y se estudia a fondo todo lo relacionado directamente a las Colombianadas
como tal, aspectos como su contenido grafico, materiales, innovacin, todos en su vinculo
con la sociedad y los cdigos que llevan implcitos estas piezas, que vinculan las variaciones
culturales entre las distintas regiones del pas, este primer planteamiento ubica al lector
en el contexto y le da una idea del tema propuesto; del mismo modo la escritura se vuelve
ms analtica pues, se continua explicando en un tercer captulo el tema, vinculndolo a
las practicas culturales del pas, las cuales tienen relacin con las piezas, adems se continan analizando y planteando los cdigos de las Colombianadas, finalmente se plantea
la parte metodolgica de la investigacin y las tcnicas implementadas en el estudio de las
Colombianadas para terminar con las conclusiones finales del trabajo realizado.
157
Objetivo general
Analizar la relacin que se expresa entre el estilo popular de las Colombianadas publicitarias con las variedades y diferencias de las prcticas culturales de Colombia.
- Realizar un anlisis de las distintas prcticas culturales que se asientan en las regiones de
Colombia con relacin a las piezas de expresin popular.
- Estudiar el contenido grfico, materiales y componentes de las Colombianadas en su
vnculo con los aspectos sociales y culturales del medio donde se sitan las piezas de expresin popular.
- Analizar las interpretaciones sociales que provocan las Colombianadas publicitarias
con respecto a las variedades culturales de las regiones de Colombia.
Hiptesis
Las Colombianadas publicitarias expresan a travs de su estilo popular la variedad y
diferencias de las prcticas culturales de Colombia.
106. David Andrs Angel Romero (2013)

(Profesional en Publicidad y Mercadeo / Escuela de Administracin y Mercadotecnia del
Quindo / Colombia)
La realidad virtual en los stands publicitarios. Estrategias para posicionamiento de marca mediante dispositivos tecnolgicos simuladores de realidades virtuales en la ciudad de Buenos Aires
Introduccin
Este estudio expone cmo los dispositivos simuladores de realidades virtuales comunican
la marca en stands publicitarios como estrategia para generar mayor inters en los pblicos. Se presenta el funcionamiento de estos dispositivos como estrategias publicitarias
explicando la integracin de la marca con los medios de comunicacin digitales. Se ha tomado como punto de investigacin stands publicitarios ubicados en eventos de productos
para la canasta familiar en la ciudad de Buenos Aires durante el ao 2012-2013.
Este estudio evidencia las causas por las cuales el uso de los dispositivos tecnolgicos simuladores de realidades virtuales en stands publicitarios no es completamente aprovechado para comunicar el mensaje de la marca, dejando as que el uso de videojuegos con
sensores de movimiento sean el principal elemento de atraccin de las audiencias pero no
el principal comunicador de la marca o de sus productos.
Dentro de la gran variedad de aplicaciones que se le dan a los dispositivos tecnolgicos se
encuentra la realidad virtual, que ha servido como herramienta, entre otras aplicaciones,
158
para generar simulaciones y mejorar el entretenimiento en algunas disciplinas, como por

ejemplo los simuladores de vuelo para entrenamiento de pilotos o los videojuegos en el
terreno del entretenimiento.
En el mbito publicitario estas herramientas y dispositivos tecnolgicos, han sido de gran
ayuda para fortalecer la comunicacin y se han usado como estrategia para generar un
mayor inters y un mayor impacto en los pblicos, permitiendo generar una comunicacin a travs de la percepcin sensorial.
El uso de los dispositivos digitales como herramientas de comunicacin de marca es el
planteamiento de esta investigacin, enfatizando en estrategias digitales de interaccin
de los usuarios con los dispositivos tecnolgicos simuladores de realidades virtuales. Se
encontr en el transcurso de esta investigacin que algunas empresas no comunicaban las
bondades de la marca en los dispositivos en stands publicitarios, separando el vnculo de
la informacin de marca con la razn de ser de la empresa.
El objetivo de esta investigacin es explorar la gran diversidad de estrategias y herramientas tecnolgicas con simulaciones virtuales que utilizan las grandes marcas en stands publicitarios para promover la comunicacin e identidad de marca. Se establecen criterios de
identidad marcaria para comunicar correctamente la marca a travs de estos dispositivos
Pregunta gua
Qu dispositivos y estrategias de simulacin usan las grandes marcas de productos para
la canasta familiar en stands publicitarios en eventos de gran asistencia en Buenos Aires
durante el periodo 2012 - 2013?
Hiptesis
Las grandes marcas del sector de productos para la canasta familiar recurren a dispositivos simuladores de realidades virtuales en stands publicitarios como estrategia para
destacarse en eventos y generar comunicacin de marca en los pblicos en Buenos Aires
(2012 - 2013).
Objetivo general
Exponer los dispositivos simuladores de realidades virtuales para stands publicitarios.
Explicar cmo funciona la comunicacin de marca a travs de dispositivos simuladores
de realidades virtuales en los stands publicitarios en eventos de productos para la canasta
familiar en Buenos Aires.
- Describir las caractersticas de los stands elaborados con dispositivos tecnolgicos simuladores de realidades virtuales en eventos de la ciudad de Buenos Aires.
- Analizar las opiniones profesionales acerca del desarrollo de stands con dispositivos tecnolgicos simuladores de realidades virtuales en la ciudad de Buenos Aires.
- Explicar el fenmeno perceptivo de las realidades virtuales inmersivas y no inmersivas.
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La investigacin tiene el fin de exponer los dispositivos tecnolgicos simuladores de realidades virtuales y los criterios que se deben tener para desarrollar un stand con realidades
virtuales generando atencin y posicionamiento de marca en la mente de los espectadores. Este estudio investiga cules son los parmetros necesarios para generar este tipo de
comunicaciones virtuales, cuales son viables en la inclusin en stands publicitarios y la
definicin de realidades inmersivas y no inmersivas tales como la realidad aumentada.
Marco metodolgico
La presente investigacin toma como herramienta metodolgica el anlisis de las opiniones de profesionales en el mbito publicitario y el diseo de stands para saber que
sucede en los stands con tecnologas de realidades virtuales en ferias de productos para la
canasta familiar durante el periodo del 2012 y mediados del ao 2013. Se busca la opinin
de especialistas para conocer las estrategias de comunicacin marcaria a travs de estas
simulaciones y su experiencia dentro del mbito en la creacin de stands que incluyan dispositivos tecnolgicos. Participan expertos en el campo del marketing y la elaboracin de
stands con dispositivos tecnolgicos con realidades virtuales, como empresas encargadas
del desarrollo del stand y logstica publicitaria ferial. Las etapas de la investigacin fueron
las siguientes:
1. Bsqueda de referentes tericos bibliogrficos que sirvan como soporte en relacin al
tema tratado.
2. Consulta con profesionales y empresas que desarrollan este tipo de aplicaciones acerca
del resultado de las estrategias de realidades virtuales inmersiva y cmo se estn llevando
a cabo.
3. Investigacin de campo: Relevamiento fotogrfico de stands usando correctamente e
incorrectamente los dispositivos tecnolgicos y la comunicacin de marca (Ver Anexos).
Las unidades de anlisis se concentran en stands publicitarios que utilicen elementos tales
como pantallas de gran formato, dispositivos electrnicos interactivos tales como videojuegos, tabletas o pantallas tctiles. Este tipo de estudio est basado en factores que han
sido evaluados desde el rea del marketing y la comunicacin de marca a travs de nuevas estrategias tecnolgicas de comunicacin como la realidad virtual y la interaccin del
usuario con estos dispositivos.
Los tpicos de este estudio se han dividido en cuatro apartados para explicar la fundamentacin terica. El primer captulo del estudio explica cmo ha evolucionado la cultura tecnolgica en las sociedades del siglo XXI, cules son las caractersticas de estos
nuevos usuarios y cules son sus grandes diferencias respecto a los usuarios de hace 10
o 15 aos atrs. Este primer captulo es una introduccin sobre los cambios de hbitos
de los usuarios frente al avance tecnolgicos y como estos han transformado la comunicacin. Se toma el espejo como ejemplo de dispositivo primario de realidad virtual y
cul es la relacin de estos dispositivos simuladores de realidades virtuales con respecto a
los medios de comunicacin segn el punto de vista expuesto por Juan Manuel Aguado
(2001). Se expone la definicin de virtualizacin y como se ha convertido en un medio
160
de informacin sustentado por las observaciones de Pierre Lvy (1997), el cambio de los
hbitos de consumo en la era digital expuestos por Carlos Scolari (2008) y en que situaciones las realidades virtuales potencian la comunicacin del ser de la marca generando una
comunicacin adecuada segn los anlisis de Marcelo Ghio (2012). Este captulo es una
estructuracin de los acontecimientos ms relevantes de la comunicacin digital y como
la digitalizacin de la informacin ha cambiado la percepcin de las audiencias frente a los
dispositivos tecnolgicos, fundamentado en las teoras de comunicacin por Juan Miguel
Aguado (2001) y a las explicaciones de la relacin de la comunicacin y la informacin en
la realidad virtual por Daniel Sheinsohn (1997) y Toms Maldonado (1994).
El segundo apartado de esta investigacin analiza los dispositivos simuladores de realidades virtuales para stands y las diversas realidades virtuales usadas para la comunicacin, se
explica el cuerpo como un integrador sensorial segn las observaciones de Casey L. Larijani (1994) y como los medios digitales son constantemente alterados dinmicamente por
la participacin de las personas en ambientes virtuales como explica Arlindo Machado
(2007). En este apartado se expone cual es el comportamiento de los usuarios frente a los
nuevos medios de comunicacin como lo expone Lev Manovich (2005) y la relacin de
estos nuevos medios con la interactividad dentro de las estrategias del mbito publicitario
segn observaciones de los entrevistados Leonardo Dipaola (2013) y Leonardo Couselo
(2012). Se exploran las definiciones de posicionamiento y la necesidad de una experiencia
marcaria por parte de los usuarios frente a los nuevos medios, compartiendo los puntos
de vista desde el posicionamiento por Tricia Austin y Richard Doust (2008) con relacin al
diseo experiencial definido por Donald Norman (2004). Se define el trmino de realidad
virtual y se hace un anlisis de la explicacin de la realidad por Paul Watzlawick (1979),
completando as los puntos de vista de Nestor Braidot (2009) y Pierre Lvy (1997) quien
indica que la realidad no es ms que el resultado de una comunicacin, que en base a esta
observacin se compara el uso de realidades virtuales inmersivas y realidades aumentadas
como medios de comunicacin publicitaria que cautivan a la audiencia.
La tercera parte de este estudio consigna las estrategias comunicativas con realidades virtuales publicitarias que se emplean junto a los dispositivos usados para generar mayor
inters y posicin de marca en la mente de las audiencias, la definicin del branding y
su vinculacin con las estrategias comunicacionales expuesto por Jos Luis Dvila Palma
(2011) con respecto a las observaciones de Alberto Wislensky. En este apartado se expone
como las marcas buscan generar un mayor vnculo con los clientes como lo explica Ghio
(2012) y como se han desarrollado diversas estrategias para generar un posicionamiento
de marca emocional en el espectador, cuales son los mtodos de evaluacin de este posicionamiento dentro del neuromarketing y cules son las estrategias publicitarias que incluyen interactividad de los usuarios por medio de los videojuegos y dispositivos mviles.
Se toma como referencia a autores que explican las compras influenciadas por las emociones y su vinculacin con los sentidos, el rol del marketing emocional desde el punto de
vista de Scott Robinette (2001) quien explica que el marketing emocional es algo ms que
predecir y satisfacer las necesidades: el objetivo final es desarrollar una relacin duradera
con cada uno de los clientes (p. 126). Este apartado explica como son percibidas las marcas
161
por las audiencias, convocando autores que hablan de los medios en que las marcas generan vnculos emocionales con sus clientes y motivaciones de compra.
El cuarto captulo de este estudio aborda el tema del diseo de los stands como dispositivos de comunicacin publicitaria y de marca, como han logrado ser herramientas
imprescindibles al momento de generar publicidad directa. En este apartado se explica
el stand como dispositivo publicitario y el vnculo que tiene con la marca junto con las
estrategias comunicacionales que sirven de soporte en el stand como es el caso de este
estudio, los dispositivos simuladores de realidades virtuales. Este apartado presenta cuales
son los nuevos dispositivos tecnolgicos usados en stands publicitarios, la integracin de
los diversos dispositivos de videojuegos y explica cules son los criterios para generar una
comunicacin de marca correcta dentro de la comunicacin de la simulacin de realidad
virtual con dispositivos tecnolgicos, basndose en las teoras establecidas por Sheinsohn
y los puntos de vista de los entrevistados en esta tesis.
107. Santiago Gabriel Coronel Cisneros (2013)

(Diseador con mencin en Comunicacin Visual / Pontificia Universidad Catlica del
Ecuador / Ecuador)
Los aportes del Diseo Grfico a la comunicacin comercial de la artesana

urbana en el Distrito Metropolitano de Quito
Introduccin
En la actualidad hay un nuevo inters en lo hecho a mano, en el valor que tiene todo aquello que no se ha industrializado, la artesana proporciona ese atractivo que hace que cada
elemento sea nico e irrepetible para el consumidor. El proceso de concepcin y el modo
de produccin estn relacionados directamente con tradiciones o con procesos aprendidos por el artesano de manera emprica y que se mantienen por tradicin oral.
La artesana es un modo de vida, forma parte activa de la economa ecuatoriana, guarda
adems conexin social y cultural con la persona que se dedica a esta actividad, el sentido
de identidad ecuatoriana se revaloriza al entender que cada objeto artesanal tiene una
carga de identidad, la artesana representa lo ecuatoriano desde lo tradicional o desde lo
urbano-contemporneo. En el ambiente del artesano se maneja constantemente el trmino diseo. En ocasiones, es el mismo artesano quien se vuelve diseador, as que se puede
hablar de la incorporacin del diseo en parte del proceso del artesano, trabajo que incluye desde la creacin hasta la venta del artculo artesanal. El diseo grfico se incorpora
en la estrategia comunicacional y comercial al utilizar los medios idneos para llegar al
pblico al que se dirige el artesano.
En Quito se destacan tambin emprendimientos asociativos de artesanos, artistas y colectivos agremiados que buscan difundir sus productos, concientes de que unidos generan
162
mayores y mejores productos, y atraen la atencin del pblico, tal es el caso de Artesana
Urbana que rene diferentes marcas y talleres que desarrollan propuestas contemporneas
de diseo y arte urbano quiteos, en el nuevo criterio de artesana contempornea. Los
medios de difusin no solo se limitan a ferias artesanales sino que se promocionan a travs
de medios electrnicos o galeras virtuales, sin llegar a la venta electrnica.
Muchos diseadores grficos estn encontrando en la artesana nuevas fuentes de contenido grfico y visual, reinterpretando formas, colores y composiciones de los artculos artesanales. Varios emprendedores que unen el trabajo de diseo y artesana como Bitcora
y Olga Fisch en Ecuador, se han dado cuenta de la riqueza y potencial de la promocin de
la artesana y han generado valor agregado a lo artesanal, convirtiendo a los productos que
tradicionalmente se comercializan en mercados, en objetos de diseo en galeras o tiendas de arte. As aparece un nuevo concepto de artesana que pretende aglutinar no solo
las manifestaciones artesanas sino tambin todas aquellas actividades que, incorporando
nuevos procesos productivos, materiales y diseos, conservan un carcter diferencial respecto a la produccin industrial seriada (Cardalliaguet, 2003, p. 17).
Otros modelos de comercializacin estn apareciendo en la dinmica actual de contenidos comerciales en redes sociales, tal es el caso de Artesana Urbana, que rene diferentes
marcas y talleres que desarrollan propuestas de carcter artesanal urbano, bajo el esquema
que ellos denominan la nueva artesana en colectivos urbanos.
La riqueza esttica y simblica de los objetos artesanales aporta a la creacin de nuevas
formas de comunicacin visual, esta investigacin acadmica permiti visualizar cmo
el diseador grfico puede aprovechar todo legado cultural y simblico de los objetos
artesanales y traducirlos en lenguajes cotidianos como marcas, logotipos o piezas de comunicacin visual.
Por otro lado esta investigacin propone entender que la artesana no est limitada al
entorno rural tradicional sino que se integra cada vez ms en el contexto urbano, y que el
diseador grfico es un facilitador en el proceso de la comunicacin visual y la comercializacin de los objetos producidos artesanalmente.
Autores ecuatorianos como Claudio Malo y Vernica Cobos realizaron investigaciones
ligadas a los procesos artesanales en el Ecuador, concentrando sus investigaciones en los
tipos de artesana y los antecedentes ancestrales de la misma.
Estudios especializados en economa de entidades gubernamentales ecuatorianas como el
ex CONADE o la Junta Nacional de Defensa del Artesano, UNESCO, PRO Ecuador respaldan el proceso de investigacin con datos estadsticos y cifras sobre la actividad artesanal
en Ecuador.
Hilda Fernndez en Argentina y Barrera - Quiones en Colombia, destacan la importancia
de la artesana y el diseo artesanal en el contexto urbano, sealan a la actividad artesanal
como proceso social e integrador de otras reas afines al diseo industrial y diseo grfico, en el contexto urbano actual. Otros autores latinoamericanos como Norberto Chves,
Adolfo Colombres, Joan Costa, Carlos Espejel entre otros analizan al diseador y al complejo proceso de comunicacin que existe en el entorno de trabajo de este profesional. Jorge Frascara estudia particularmente la relacin del diseador grfico en relacin con otros
163
profesionales, as como Gonzles Ruz, al diseador grfico como comunicador visual.

Para el anlisis de los casos, desde la perspectiva simblica y esttica se retomaron autores
de referencia como Pierce y Saussure desde el estudio de Alejandra Vitale. Entre otros
autores citados en bibliografa y referencias bibliogrficas.
Objetivo general
Analizar el rol que desempea el diseador grfico en el proceso de comunicacin para
la distribucin y comercializacin de la artesana urbana ecuatoriana distribuida en el D.
M. de Quito.
Determinar qu elementos de la riqueza cultural y el entorno social del artesano sirven
como fuente creativa para el diseador grfico.
Definir los criterios simblicos, estticos y cromticos con los que el diseo grfico trabaja dentro del proceso de comunicacin de la artesana contempornea ecuatoriana que
se comercializa en Quito, para preservar la identidad cultural de su entorno.
Analizar casos exitosos de emprendimientos locales que dan el valor agregado a la artesana ecuatoriana comercializada en Quito, a travs de un trabajo interdisciplinar con el
diseo grfico.
Hiptesis
El diseo grfico articula estrategias de comunicacin efectivas para que los objetos de artesana urbana ecuatoriana distribuida en Quito transmitan su identidad y caractersticas
artesanales al momento de su comercializacin.
108. Annabella Ponce Prez (2013)

(Diseadora de Modas y Textiles / Fundacin Universitaria del Area Andina / Colombia)
El tejido como relato social

Introduccin
El tejido como relato social estudia la incidencia de los factores sociales, polticos y econmicos ms relevantes del Ecuador de la etapa colonial (1582) y a partir del movimiento
indgena (1990) en el tejido artesanal de las localidades de Guano y Peguche; esos factores
inciden en el relato que se manifiesta a travs de los tejidos artesanales en cada uno de los
perodos e influyen en el desarrollo local y consecuentemente en la vida de los artesanos.
El tejido se ha constituido en una expresin artstica y ha contribuido al desarrollo nacional, a pesar de ello en la actualidad existen factores que inciden en los aspectos formales
del tejido, en la vida del artesano y consecuentemente en el desarrollo local.
164
La artesana como parte de la cultura popular ecuatoriana se enfrenta a desafos como la

globalizacin, la dolarizacin, proyectos de modernizacin por lo tanto, requiere ajustarse
a esta realidad buscando a travs de las tcnicas de produccin maximizar su oferta.
Para el desarrollo de este estudi se seleccionaron dos perodos, el primero corresponde
a la etapa colonial en 1582, fecha en la que se inaugura el primer obraje en la localidad de
Guano y, posteriormente en 1622 se instaura el obraje en Peguche; la presencia de stas
dos incipientes fbricas de produccin textil, motivaron la actividad artesanal en las dos
localidades, como parte de la herencia de sus antepasados los habitantes continuaron la
labor textil de manera artesanal convirtindose en referentes a nivel nacional.
El segundo perodo escogido es a partir de 1990, fecha en la que se registra el primer
movimiento indgena a escala nacional, a partir de esta etapa el Ecuador va a enfrentar
diversos eventos de orden social, poltico y econmico que se desencadenan finalmente
en la dolarizacin.
La seleccin de estos periodos fue seleccionada con el fin de conocer la participacin del
indgena dentro del desarrollo artesanal, su insercin en la sociedad y el nivel de representatividad en la vida poltica nacional, el anlisis de los sucesos en cada una de las etapas
guarda relacin con el contexto social, poltico y econmico de cada una de las etapas.
En los dos perodos de estudio existen similares elementos que condicionan la vida del artesano indgena sin embargo, el margen de accin y participacin contina pasivo, a pesar
de su aporte al desarrollo local, las condiciones de vida no se ven beneficiadas.
El tejido artesanal como manifestacin cultural del Ecuador, motiv el desarrollo de este
trabajo, el mismo que tiene como fin demostrar que esta expresin artstica se constituye
en un instrumento histrico legado de los pueblos precolombinos, y se convierte en un
relato de la cosmovisin ancestral y de la realidad de cada una de sus comunidades.
Planteamiento del problema
El tejido artesanal como parte de la cultura material de los pueblos es un instrumento
histrico que va relatando los continuos cambios sociales a travs de los elementos que
componen el tejido, los que se afianzan para transmitir un mensaje que tendr diferentes
denotaciones y connotaciones por parte del interpretante.
Los cambios sociales, polticos y econmicos inciden en la modificacin y tecnificacin
del tejido, sin embargo, como expresin cultural ste ha perdurado a travs del tiempo y
como manifestacin y herencia de un oficio que congrega diferentes elementos que van a
transmitir un mensaje a travs de cdigos icnicos.
El tejido en el rea andina tiene una larga historia y trascendencia en la identidad de los
pueblos; considerado como manifestacin cultural y mensajero de la ideologa ancestral,
ha permanecido vigente a travs de los siglos.
Este estudio hace referencia a dos perodos que fueron trascendentales en el desarrollo
textil en el Ecuador, la etapa de la colonia a partir de 1582 en la que se registra el primer
obraje1en la localidad de Guano y que consolida la actividad a travs de mecanismos
preindustriales, y la segunda a partir del movimiento indgena en 1990, donde gradualmente el tejido artesanal va perdiendo espacio frente a los tejidos industriales.
165
Se seleccion la etapa colonial ya que a partir de este periodo se inici un proceso de conquista, ocupacin territorial que no respondi a un propsito educativo definido, se busc
la traspolacin, es decir el surgimiento de la sociedad espaola en otro espacio fsico, que
dio inicio a un proceso de aculturizacin (Romero, 1997), el que sent sus bases en la
desestructuracin de la cultura y anulacin de la memoria, con la intencin de controlar,
alterar y destruir las expresiones socio culturales locales; a travs del tejido se evidenciar
una actitud de resistencia indirecta y clandestina, por parte de los tejedores indgenas.
Localidades como Guano y Peguche, se constituyeron en la poca colonial en los principales obrajes, le otorgaron gran prestigio a la Real Audiencia de Quito y aportaron a la
dinamizacin de la economa, a partir de este perodo las comunidades arraigaron la tradicin del tejido artesanal, establecindose posteriormente como los principales centros
artesanales del Ecuador.
A partir de los aos 90, surge el movimiento indgena que se constituir en un actor poltico determinante de la estabilidad nacional, incluso llegando al poder a travs de un
golpe de estado. Sin embargo, la lucha social que haban iniciado quinientos aos atrs, en
busca de la igualdad social, no se evidenci en el impulso de las comunidades indgenas
en el Ecuador.
A pesar de la fuerte presencia del movimiento, los logros obtenidos no se consolidan en el
mejoramiento de la calidad de vida de los indgenas artesanos, la poblacin sufre una paulatina pauperizacin econmica y la situacin de la mujer vive una realidad similar al resto
de la comunidad, a pesar de realizar doble trabajo; su labor como artesana y al interior de
su hogar, su condicin es cada vez ms deplorable.
El relato que se manifiesta en el tejido tendr una visin desde el artesano, la percepcin
que tienen sobre el pensamiento ancestral, su materializacin en el tejido, el reconocimiento que se tiene de su tarea como parte de la expresin artstica, cultural y el aporte
social que genera para el desarrollo local.
En ese sentido la produccin artesanal que se realiza en Guano y Peguche aporta al sostenimiento y dinamizacin de la economa local, a la industria del turismo como rdito
indirecto y como diferenciador tnico.
Estas localidades estn constituidas por el 89% de poblacin indgena (Censo de Poblacin
y Vivienda 2010), concentra una alta tasa de analfabetismo, cuyo componente mayoritario
son las mujeres; sin embargo, a pesar de su aporte no se evidencia el progreso local de las
comunidades indgenas, inclusin integral de los artesanos y acceso a programas sociales.
Antecedentes y Estado de la cuestin Este proyecto surge de la necesidad que el tejido artesanal sea reconocido como un instrumento histrico, a travs del cual se puedan interpretar varios aspectos, como la ideologa indgena, el misticismo religioso y caractersticas del
contexto en general en la etapa colonial y a partir de los aos noventa, en las comunidades
de Guano y Peguche, ubicadas en la zona central andina ecuatoriana.
El tejido forma parte fundamental de la identidad cultural, ha estado presente en todos los
momentos importantes del acontecer nacional; sin embargo, no se le ha otorgado la categora de arte, ni ha sido objeto de estudio a travs del cual se pueda conocer o identificar
la situacin social, hechos polticos o el aporte que puede generar para la economa local.
166
Existen algunos proyectos sobre los tejidos andinos, tal es el caso del libro Arte textil y el
mundo andino, en el cual se realiza un estudio sobre los textiles en varias regiones bolivianas, la simbologa de los mismos y su evolucin en diferentes etapas histricas, este
proyecto lo desarroll Teresa Gisbert en el ao 1992.
En el proyecto de investigacin: Los tejidos andinos: Indicadores de cambio: Apuntes
sobre su rol y significado en una comunidad rural, desarrollado por Eva Fisher y apoyado
por el Instituto de Antropologa Social de la Universidad de Berna, 2007 en l se toma en
consideracin los tejidos que actualmente se manufacturan con las tcnicas de urdimbre,
y el empleo de fibras de lana de oveja, de lana de alpaca, as como de hebras sintticas. Los
datos de campo fueron recabados en la comunidad de Upinhuaya situada en los valles
interandinos de la regin Kallawaya de Bolivia, este estudio procede a partir de una perspectiva holstica ofrecida por la antropologa social y cultural.
Las hebras que tejieron nuestra historia de la escritora Libertad Regalado Espinoza, resalta la investigacin que realiz desde el ao 1998, en la que descubri varios vestigios
arqueolgicos, en los que se ve el uso del sombrero de paja toquilla en el Ecuador adems,
se describe el trabajo que realizan los tejedores del sombrero y alerta sobre la necesidad de
revitalizar los conocimientos de este patrimonio cultural inmaterial, debido a los cambios
inherentes de la modernidad y a los abusos que se comenten en el circuito de su comercializacin (Regalado 2011).
En los proyectos citados se hace referencia del tejido como una actividad de importante
relevancia para la identidad cultural en cada una de las comunidades estudiadas; sin embargo, en ellos no se trata al tejido como un referente histrico a travs del cual se puede
reconocer el contexto social, poltico y econmico en determinada poca.
El tejido, vida y sentido una metfora de la vida, es un escrito publicado por Mara Teresa Guerrero, 1990; a travs del Banco de la Repblica de Colombia y publicado por la
Biblioteca Luis Angel Arango; en l se hace referencia sobre la relacin que existe entre el
tejido y la vida, la interpretacin simblica del tejido en las etapas de la vida y su influencia
en los momentos lunares y solares; este escrito trata sobre la simbologa del pensamiento
ancestral y su aplicacin.
El tejido artesanal que se desarrolla en las localidades de Guano y Peguche, no ha sido
objeto de estudio, a travs del cual se pueda determinar el aporte que genera para el desarrollo local y el relato que se manifiesta a travs de este.
Se espera que a travs de este estudio se contribuya al reconocimiento del tejido artesanal.
Como manifestacin artstica y relato social, mediante el cual se transmite el pensamiento
ancestral y a travs de las tcnicas y las fibras utilizadas pueda dar cuenta del contexto
social y econmico en determinada poca.
Metodologa utilizada
La metodologa que se aplic en este proyecto corresponde en primera instancia a la revisin bibliogrfica de los textos y proyectos vinculados al estudio de la iconografa, simbolismo, semitica, lo que permiti construir las bases de los conceptos tericos en los que
se apoya la investigacin.
167
Se viaj a las localidades de Guano y Peguche para observar y registrar la actividad que
realizan dentro del tejido artesanal, los informantes claves seleccionados fueron los tejedores con mayor edad, con el fin de conocer de fuentes directas como se desarrolla el
tejido artesanal, y poder establecer a travs de los elementos formales cmo se transmite
el conocimiento y se expresa la realidad de la comunidad.
Se realizaron entrevistas que permitieron determinar diferentes aspectos de la situacin
social, econmica y la perspectiva que tienen sobre el futuro del tejido artesanal.
Adems, se realiz observacin de campo y se levant un registro fotogrfico de los tejidos
en cada una de las localidades para poder realizar el anlisis simblico de los mismos.
Objetivo general
Determinar el relato que se genera en el tejido artesanal como consecuencia de los factores
sociales, polticos y econmicos ms relevantes de la etapa colonial en 1582 y a partir del
movimiento indgena de 1990, en las localidades de Guano y Peguche y su incidencia en la
situacin actual de los artesanos.
- Analizar la simbologa utilizada en los tejidos artesanales, dentro de su expresin mitolgica, mstica y religiosa.
- Evidenciar las condiciones de vida de los artesanos tejedores y su aporte al desarrollo
local en Guano y Peguche
- Identificar en los periodos de estudio el nivel de intervencin de la mujer en el tejido y
su inclusin social.
Hiptesis
El tejido artesanal funciona como instrumento histrico porque pone en evidencia a travs del uso de los materiales y las tcnicas de realizacin los contextos polticos, sociales y
econmicos en los que fue elaborado.
A pesar de que el tejido es una produccin valiosa desde el punto de vista de la cultura
material en las localidades de Guano y Peguche, los artesanos viven en difciles condiciones
econmicas ya que sufren en embate de las polticas neoliberales con la dolarizacin (2000).
Como consecuencia de estas polticas en Guano la actividad est en decadencia, mientras
que en Peguche se incrementa favorecida por el turismo.
Contenidos de los Captulos
Captulo I.- Realiza un breve recorrido sobre la presencia del tejido en las principales
etapas histricas en el Ecuador, se detiene en la etapa colonial y a partir del movimiento
indgena en los aos 90; adems analiza la influencia de los factores sociales, polticos y
econmicos en la situacin del tejedor, del tejido artesanal actual y la participacin de la
mujer en ambos perodos.
168
Captulo II.- En el captulo se abordan los principales conceptos que sobre semitica, relato, discurso, iconografa, simbologa, cosmovisin indgena y su articulacin en los tejidos
elaborados en las localidades de Peguche y Guano.
Cada una de las unidades que conforman el tejido como las fibras, los hilos, los colores, conos y la tcnica se constituyen en signos que sistemticamente van construyendo el relato.
Captulo III.- Se incorporan los conceptos de artesana, su clasificacin y el proceso que se
ejecuta para realizar tejidos artesanales. Se expone la aportacin del tejido artesanal para el
desarrollo local de los Cantones de Guano y Otavalo, su importancia dentro de los planes
de ordenamiento territorial y las polticas estatales orientadas para la consecucin de los
objetivos del Plan Nacional del Buen Vivir en relacin a la actividad artesanal.
Captulo IV.- Se realiza el anlisis de los datos recolectados, a travs de los instrumentos
que fueron aplicados a los artesanos tejedores de las localidades de Guano y Peguche.
Captulo V.- Se realiza el anlisis simblico del pensamiento ancestral en los tejidos artesanales de dichas localidades.
Finalmente para terminar con este proyecto se exponen las conclusiones en relacin con el
relato que se manifiesta en el tejido, la influencia de los factores ms importantes a partir
de 1990 en la situacin del tejido artesanal actual y se propone posibles soluciones para
mantener el tejido artesanal vigente como parte de la cultura material ecuatoriana.
109. Mara Alejandra Garcs Bolaos (2013)

(Diseadora Grfica / Universidad de Nario en la Ciudad de Pasto / Colombia)
Diseo Grfico, surgimiento de una prctica profesional en Argentina y

Colombia
Introduccin
Diseo grfico, surgimiento de una prctica profesional en Argentina y Colombia; plantea un
anlisis histrico y social de los factores que determinaron la aparicin del diseo grfico
como una prctica profesional dentro del contexto argentino y colombiano.
Teniendo en cuenta que hoy por hoy la investigacin en el campo del diseo se presenta
como una necesidad que ayude a fundamentar y establecer su rea de estudio de manera
ms precisa y as enfocar su prctica; esta investigacin retoma una de las propuestas con
mayor relevancia en la historia de la aparicin del diseo como rea general y del diseo grfico como especialidad, aquella que plantea su surgimiento, desarrollo y evolucin
desde las transformaciones econmicas, sociales y culturales suscitadas con el desarrollo
industrial de mitad de siglo XX.
Por lo tanto, partiendo de un anlisis sintetizado de los factores econmicos, sociales y
culturales que caracterizaron al contexto argentino y al contexto colombiano; desde la
dcada de 1950, propone reconocer cules fueron las particularidades que permitieron la
169
aparicin del diseo grfico durante la dcada de 1960 en los dos pases con algunas similitudes y que a la vez han contribuido a afianzar una cualidad que le ha permitido adquirir
importancia a nivel social, su vinculacin con el campo de la comunicacin a partir de la
denominada comunicacin visual.
Surge como un cuestionamiento a la historia econmica y social de Argentina y Colombia
y a la falta de reconocimiento del diseo como disciplina general y de manera especfica
del diseo grfico dentro de estas; olvidando el papel determinante que jug en su desarrollo, condicionando al diseo grfico a figurar bajo apreciaciones meramente estticas
limitando los aportes propositivos de la prctica a nivel social.
De igual manera indaga en el mbito prctico del diseo grfico argentino y colombiano,
a travs de sus profesionales directos; en este caso diseadores que ejercen su profesin de
manera independiente y quienes la combinan con prcticas como la docencia, y de quienes desde diversas reas de estudio han contribuido a construir las teoras bajo las que se
ha apoyado la prctica.
De este modo, busca establecer la importancia de reconocer al diseo grfico como una
disciplina prctica profesional con una alta incidencia social, cualidad que le permite hacer las veces de agente de transformacin en los diferentes contextos sociales en los que
se desarrolla y un generador de opinin, dadas las caractersticas comunicacionales que
fundamentan su quehacer.
Por lo tanto, la presente constituye una propuesta en donde convergen aspectos relevantes
ya desarrollados, pero a su vez suma aspectos que han empezado a cobrar relevancia en
el desarrollo y evolucin de diseo grfico, partiendo de la investigacin de dos contextos
especficos y de sus actores.
Problema
Histricamente, el diseo como una prctica general ha sido concebido como un oficio
tcnico con caractersticas que se vinculan mayormente a expresiones artesanales y artsticas pues parte de su fundamentacin terica ha salido de esta rea (Anexo 2, Anexo 6).
Sin embargo tal hecho ha generado dificultades para el reconocimiento social y ambigedad para poder establecer una definicin coherente con el quehacer del diseo, desconociendo sus principales caractersticas como una prctica profesional que adquiri
su reconocimiento en una etapa de transformaciones econmicas, sociales y culturales
(CARAD, 2008) y que como sealan algunos autores, contribuy al desarrollo y evolucin
econmica y social Fue as como a partir de 1950 en la poca posterior a la Segunda Guerra Mundial, con la transformacin social, econmica y cultural acontecida inicialmente
en Estados Unidos y Europa, fue posible reconocer al diseo y sus especialidades como
prcticas profesionales que buscan facilitar procesos y satisfacer demandas especficas.
Fue durante la poca de modernizacin industrial iniciada en Europa, cuando el diseo
entra a formar parte de un proceso productivo con fines utilitarios y funcionales definidos
por una sociedad de consumo, en crecimiento (Santue, 1988).
Desde entonces, se pudo establecer que cada especialidad del diseo posee caractersticas
que permiten entender, asumir y valorar su prctica de manera independiente y al mismo
170
tiempo reconocer la relacin interdisciplinar complementaria que existe entre stas.

Cabe destacar que la primera especialidad en contar con dicha distincin, fue el diseo
industrial al relacionrsele con la produccin masiva de objetos seriados (Scott, 1951);
por su parte el diseo grfico defini su propsito prctico desde la particularidad de su
quehacer ms vinculado con el rea de la comunicacin, haciendo uso de instrumentos
manuales y tecnolgicos, con los que se busca orientar la comunicacin de tipo visual para
garantizar efectividad en su contenido (Ambrose, 2009).
De tal modo, la llegada del diseo y de manera especfica del diseo grfico como prctica
social a Latinoamrica fue el resultado de una marcada influencia cultural extranjera, europea y norteamericana principalmente.
Tal influencia, supo ajustar su modelo industrial a circunstancias y transformaciones locales de ndole social, cultural y econmico que incluyen el surgimiento de movimientos
de izquierda, procesos de pre-industrializacin e industrializacin y dictaduras; hechos
que a su vez trascendieron en la evolucin y desarrollo del diseo grfico como una prctica profesional emergente en la mitad del siglo XX en Argentina y Colombia (Bonsiepe,
Fernndez, 2007).
Estos hechos, an repercuten en las condiciones del diseo grfico como una prctica
condicionada por la poca y la cultura en la que se desarrolla, situacin que le obliga a
mantenerse en constante actualizacin, pues aunque como condicin esta caracterstica
hace parte del desarrollo de todas las disciplinas y prcticas, en el caso del diseo grfico
significa el punto de diferenciacin en la manera cmo vincula su ejercicio prctico a
su entorno, en tanto el desarrollo de su propuesta debe tener correspondencia no solo
con las necesidades planteadas sino tambin con el medio al que sern expuestas (Mller
Brockmann, 1998).
De este modo, es posible resaltar su compromiso social en la construccin, desarrollo e intercambio del conocimiento y su interaccin terica pero ante todo prctica con diversos
saberes en los que se puede incluir la Sociologa, la Antropologa, entre otras. As mismo
cabe resaltar que como una disciplina proyectual, el diseo grfico hace uso de un proceso
de investigacin que sustenta y fundamenta su desarrollo con el propsito de transformar y mejorar la prctica profesional, que no solo se limita a la consecucin de piezas
visualmente atractivas, sino que por el contrario como menciona Alejandro Rivera; al
desarrollo de composiciones que sintetizan un concepto (ADG Colombia, 2011), pues
es ah donde radica su principal diferencia para unificar el criterio de su funcin social.
Si bien la aparicin del diseo grfico como prctica profesional tanto en Argentina como
en Colombia ocurri casi de manera simultnea durante la dcada de 1960, las condiciones sociales que rodearon dichos procesos establecieron caractersticas diferenciadoras que
permitieron el desarrollo de determinadas reas; como ejemplo claro en el caso de Argentina, est su etapa de industrializacin temprana y la creacin de fbricas, situacin que favoreci la demanda de artistas grficos para el desarrollo de marcas, la expansin editorial y
el amplio desarrollo de la prctica tipogrfica, entre otros (Bonsiepe, Fernndez, 2007). Por
su parte en el caso de Colombia, el impulso generado por las prcticas publicitarias, fueron
en cierto modo determinantes en el surgimiento y desarrollo del diseo grfico.
171
En base a lo anterior la presente investigacin, busca determinar cmo el desarrollo social,

poltico y econmico de un contexto social determinado en un momento especfico del siglo XX dado en Argentina y Colombia, dio paso al diseo grfico y encamin su prctica de
acuerdo a las necesidades sociales propias del contexto reafirmando su carcter comunicativo y relegando el concepto esttico y decorativo, reduciendo su campo de estudio y accin.
Objetivo general
Determinar cmo el proceso de modernizacin industrial de mitad de siglo XX en Argentina y Colombia, propici el surgimiento y desarrollo del diseo grfico como prctica
profesional en ambos pases.
- Determinar las caractersticas ms sobresalientes del proceso de modernizacin industrial en Argentina y Colombia, la vinculacin del diseo grfico con estas y sus consecuencias sociales, polticas y econmicas.
- Identificar las caractersticas ms sobresalientes del diseo grfico desde su planteamiento como oficio tcnico artesanal, hasta su transformacin como disciplina profesional en
Argentina y Colombia.
- Establecer los aspectos ms significativos en el desarrollo del diseo grfico como una
prctica profesional en Argentina y Colombia.
Hiptesis
El proceso de modernizacin industrial consolidado durante la mitad del siglo XX en Argentina y Colombia, propici el surgimiento y desarrollo del diseo grfico como prctica
profesional en ambos pases.
La investigacin Diseo Grfico, surgimiento de una prctica profesional en Argentina y
Colombia busca poner de manifiesto como una serie de hechos sociales, econmicos y
culturales acontecidos durante la mitad del siglo XX en Argentina y Colombia, permitieron el surgimiento y desarrollo del diseo grfico como una prctica profesional.
Como una temtica de tipo histrico, fundamenta su corpus terico en el anlisis de hechos documentados bibliogrficamente relacionados con el mbito econmico, poltico y
social, con la historia del diseo grfico a nivel mundial y con su evolucin en los contextos especficos de Argentina y Colombia.
Varios han sido los autores que en busca de fundamentar la prctica del diseo grfico,
han abordado el tema desde distintas posturas; en Argentina trabajos como La travesa de
la forma desarrollado por Vernica DeValle sobresalen al lograr establecer cules, cmo
y quienes fueron las circunstancias y los protagonistas que permitieron el desarrollo del
diseo grfico. En su trabajo convergen aspectos histricos bajo los cuales se ha fundamentado el surgimiento del diseo grfico a nivel mundial, su constante vinculacin con
las artes, las instituciones y movimientos extranjeros que sentaron un precedente en la
172
formacin acadmica del diseo en general y la influencia ejercida por estos en el contexto
argentino y latinoamericano.
As mismo, Silvia Fernndez y Gui Bonsiepe, en Historia del diseo en Amrica latina y el
Caribe. Industrializacin y comunicacin visual para la autonoma, presentan una sntesis del
proceso de surgimiento y desarrollo del diseo grfico y del diseo industrial en pases latinoamericanos como Argentina, Brasil, Chile, Colombia, Ecuador entre otros durante mediados del siglo XX, as mismo dedica un espacio en donde expone el crecimiento del diseo
y las diferentes influencias ejercidas en el diseo como prctica y como rea acadmica.
Sin embargo, uno de los primeros autores en documentar la historia y desarrollo del diseo grfico fue Enric Satue con El diseo grfico. Desde los orgenes hasta nuestros das,
la obra que ya cuenta con varias ediciones, relata las diferentes prcticas artsticas tanto
ancestrales como modernas, consideradas como precursoras del diseo grfico moderno;
aun as la relacin diferenciadora de la presente investigacin frente a stos, radica en
lograr establecer una relacin entre el proceso de modernizacin industrial acaecido en
Argentina y Colombia en mitad del siglo XX y las repercusiones dejadas en todos los niveles sociales, tomando como uno de los principales ejes de estudio a los actores principales,
los diseadores grficos profesionales argentinos y colombianos.
Por lo tanto, Diseo Grfico, surgimiento de una prctica profesional en Argentina y Colombia se presenta como una propuesta con la que se espera generar, una perspectiva ms
amplia del diseo grfico y su interaccin social, a fin de contribuir en el posicionamiento
y reconocimiento de la disciplina.
Orden del trabajo y justificacin
Captulo I
Proceso de modernizacin industrial de mitad de siglo xx
En el siguiente captulo se relata bajo qu condiciones se da el proceso de modernizacin industrializacin en Argentina y Colombia sus consecuencias sociopolticas y de qu manera
el diseo grfico como prctica, empieza a constituirse en un potencial agente de desarrollo,
a partir de su aparicin durante la dcada de 1960 en el contexto argentino y colombiano.
Captulo II
Diseo grfico, surgimiento de una prctica profesional
En este captulo se destacan las caractersticas especficas del diseo grfico desde sus
inicios como un oficio tcnico de caractersticas mayormente artesanales, y su proceso
de transformacin en una disciplina profesional en Argentina y Colombia, con una alta
incidencia econmica y social, tomando como referencia el concepto que se tiene de
diseo grfico.
Captulo III
El diseo grfico y su construccin interdisciplinar
El siguiente captulo seala la construccin del diseo grfico, en colaboracin con disciplinas especficas que de alguna manera han determinado su funcin, a la vez se describe
173
como fue el proceso de vinculacin e insercin del diseo grfico con el mbito acadmico
a fin de legitimar la prctica a nivel social.
Pertinencia a las lneas temtica
La lnea acorde con la temtica tratada en la investigacin Diseo Grfico, surgimiento
de una prctica profesional en Argentina y Colombia, es Historia y Tendencias; ya que esta
investigacin se desarrolla a partir del anlisis de hechos histricos ocurridos durante la
mitad del siglo XX, en Argentina y Colombia, y de qu manera los factores econmicos y
sociales caractersticos del proceso de modernizacin industrial resultaron determinantes
para propiciar el surgimiento y desarrollo del diseo grfico como una prctica profesional en Argentina y Colombia.
110. Vernica Rueda Giraldo (2013)

(Diseadora Industrial / Pontificia Universidad Javeriana / Colombia)
El diseo industrial y el tejido WaleKeru de la comunidad Wayuu

Introduccin
Llevo treinta lunas tratando de
aprender lo que mam y las viejas
Yotchn y Jierrant me ensean.
Mi piel cobriza se ha tornado plida y mi
cabeza envuelta en un paoln
que esconde lo que le han
hecho a mis cabellos se pregunta:
Cunto durar este encierro que me hace sangrar?
(El encierro de una pequea doncella, Estercilia Simanca Pushaina)
La artesana ha sido la promotora de la creatividad de los pueblos, la generacin de diferentes productos que han sido aplicados con fines utilitarios ms all de lo esttico, con la
muestra latente que la artesana ha sido la representacin del diseo en diferentes pocas
y etapas de la humanidad. La contribucin manual, emocional y sentimental directa del
artesano es lo ms representativo de la artesana, siendo estos los componentes esenciales
del producto final.
El presente trabajo de investigacin, busca determinar el grado de incidencia que tienen
los factores de funcionalidad e innovacin del diseo industrial en los tejidos de la comunidad Wayuu colombiana. El tejido ocupa el primer puesto de las artesanas ms popula-
174
res de Colombia (57%), siendo la comunidad Wayuu, ubicada en la pennsula de la Guajira, la ms representativa en esta labor, sus tejidos se conocen como el tejido WaleKeru
(Artesanas de Colombia S.A., 2004. Laboratorios de diseo para la artesana y la pequea
empresa) (DANE, 2006).
A diferencia de la artesana, el diseo industrial se considera como una labor de produccin en serie de objetos, con un fin de funcionalidad e innovacin.
Se busca asimismo, conocer de qu forma la intervencin del diseo industrial puede generarle un valor agregado a esta artesana para lograr su entrada a los mercados nacionales
e internacionales con el objetivo que la economa del pas aumente, como tambin la de
los artesanos de la comunidad Wayuu y cules son los aportes adecuados para el mejoramiento de los procesos de produccin que la profesin del diseo industrial puede ofrecer
al tejido WaleKeru; sin intervenir en su valor tradicional.
La interaccin entre diseadores industriales y artesanos es una alternativa para compartir conocimientos, experiencias y capacidades creativas, la cual ha trado beneficios,
ya que la artesana colombiana ha llegado a diferentes partes del mundo. Un ejemplo de
lo anterior es la labor que ha hecho Conchita Iguaran, mujer Wayuu, que logro llevar el
tejido WaleKeru a pasarelas de Miln. Ac se hace evidente la exitosa interaccin entre
diseadores y artesanos, en que el profesional sirve de puente, entre la artesana rural y
el cliente urbano.
Sin embargo segn Gloria S. Barrera, en Conspirando con los Artesanos. Crtica y propuesta
al diseo en la artesana (Idem), asegura que esta interaccin es una amenaza para la labor
artesanal, puesto que la artesana pierde paulatinamente sus valores y caractersticas tradicionales, para convertirse en objetos elaborados en serie y haciendo que el artesano se
convierta un en simple empleado de los diseadores industriales y as perdiendo su total
autora de las artesanas.
Lo anteriormente dicho, se hace evidente desde el 2005. En este ao Artesanas de Colombia S.A, creo un Laboratorio Colombiano de Diseo, en que se evidencia esta interaccin
entre diseadores y artesanos. Este laboratorio se compone de unidades descentralizadas
con autonoma tcnico administrativa, que recibe apoyo y participacin de instituciones
gubernamentales y privadas, como tambin miembros del sistema productivo y la comunidad acadmica (Craft Revival Trust, Artesanas de Colombia S.A, UNESCO (2005).
Encuentro entre diseadores y artesanos. Documento completo, Cuerpo C).
En Colombia existen dos Laboratorios de Diseo en los departamentos del Quindo y Nario, los cuales tienen como funcin la coordinacin de proyectos de desarrollo artesanal
y pequea empresa. Estos laboratorios tienen como funcin asesorar la coordinacin de
proyectos enfocados al desarrollo de la artesana colombiana, brindando asistencia tcnica
y de informacin al sector artesanal, con objetivos tecnolgicos y de diseo, esto con el
fin de fortaleces la identidad y el reconocimiento de las artesanas colombianas tanto a
nivel nacional e internacional (Mora de Jaramillo, Yolanda. (1972) Aspectos culturales.
Primer seminario sobre diseo artesanal. Bogot, Artesanas de Colombia).
El tejido WaleKeru, cuenta con caractersticas muy marcadas, desde su produccin totalmente a mano con la tcnica crochet, hasta su combinacin de colores y diseos. El
175
Laboratorio Colombiano de Diseo ha llevado diseadores, tanto industriales, grficos

y de modas a la Guajira, con el propsito de que estos profesionales intervengan en los
tejidos de la comunidad Wayuu, dndoles caractersticas llamativas para que cumplan con
la demanda de los diferentes mercados.
Los diseadores les proponen a las tejedoras Wayuu, crear sus tejidos con caractersticas especficas: combinaciones de colores, cambio de formas y tamaos, introduccin de
materiales ajenos a los tradicionales (tela industrial, cuero, metales, hilos sintticos, lanas
acrlicas), tcnicas diferentes al crochet y medidas especficas, entre otras especificaciones.
La mayora de estos elementos innovadores, son aadidos sin el conocimiento previo de
la autora del tejido.
La inminente interaccin de los diseadores al tejido Walekeru pone en peligro la tradicin milenaria de la comunidad Wayuu, haciendo que estos pierdan sus caractersticas
ancestrales y poniendo en peligro su tradicionalidad. El objetivo de estos profesionales es
lograr que estos objetos entren en los mercados nacionales e internacionales, sin importar
que el tejido pierda en su totalidad la caracterstica artesanal y de pieza nica.
Objetivo General
Analizar los efectos de la introduccin del diseo industrial desde la funcionalidad e innovacin sobre el tejido WaleKeru de la regin Atlntico colombiano y la incidencia en su
valor tradicional de estos objetos manufacturados por las artesanas Wayuu.
-Determinar la incidencia que tiene el diseo industrial, en la generacin de valor agregado en los tejidos Wayuu, y su circulacin en el mercado interno y externo.
- Determinar las formas mediante las cuales la intervencin del diseo industrial en el
tejido WaleKeru hace que su mercado objetivo sea diferente.
- Identificar los aportes que brinda el diseo industrial al proceso de produccin del tejido
Wayuu.
Hiptesis
La aplicacin de los factores de funcionalidad e innovacin del diseo industrial altera el
sentido y los modos de produccin tradicionales del tejido de la comunidad Wayuu.
En el 2005 se realiz un encuentro entre diseadores y artesanos, organizado por la
UNESCO, Craft Revival Trust y el Laboratorio Colombiano de Diseo, dirigido por Artesanas de Colombia, donde se encontr que en la actualidad los artesanos se hallan cada
vez ms alejados del cliente que compra sus objetos. Los promotores y las organizaciones
de la artesana, ven como un intermediario a los diseadores industriales, los cuales pueden llenar esta brecha entre los artesanos y compradores, sirviendo como puente entre
estos dos individuos.
176
En este encuentro se lleg a la conclusin que,

() el diseador ha surgido como un intermediario crtico cuya funcin,
idealmente, es hacer de puente en el vaco de comunicaciones entre la
artesana rural y el cliente urbano. Esto es importante, sobre todo en una
poca en que el artesano ya no es diseador, productor y vendedor al mismo tiempo, como lo fue en el pasado. La situacin ha cambiado drsticamente y el artesano, normalmente, no est en contacto directo y personal
con la mayor parte de los usuarios y por ello, ya no est en armona con las
necesidades y deseos del consumidor () (Encuentro entre diseadores
y artesanos, 2005. p. 4.)
En el ao 1971, ngel de Chavarri, realiz un Proyecto de Desarrollo de las Naciones Unidas, con el propsito de fomentar el correcto desarrollo del sector artesanal: la necesidad
de implementar nuevos diseos para la artesana, y para lograr esto se creara un Centro
de Diseo e Investigacin Artesanal, el cual sera conformado por expertos en diseo,
artesanos calificados, artistas plsticos, antroplogos entre otros. El rol de los expertos en
diseo sera buscar la inspiracin en motivos autctonos propios de la poca.
El profesor estadounidense David B. Van Dommelen, quien viajo a Colombia en el ao
1972, con el propsito de investigar la situacin del artesanado colombiano, como tambin, los aspectos sociales, culturales y econmicos de la labor artesanal. Van Dommelen
hace referencia a los aspectos de diseo donde destaca,
() la falta de creacin o desarrollo de nuevas propuestas, se hace una
crtica a la copia exacta o a la reproduccin de objetos de museo y a las artesanas que han utilizado como inspiracin objetos histricos y precolombinos, se hace ver como esta opcin representa algo negativo con calificativos como: la peor degeneracin del diseo, contaminacin histrica de
las artesanas contemporneas, atribuyendo la razn del desarrollo de este
enfoque a los lderes comerciales, quienes vean el pasado como indicador
de la cultura colombiana (Quiones, A, C. 2006. p. 25).
En 1972, se realiz el Primer Seminario sobre Diseo Artesanal, en el cual Cecilia Iregui
hace una dura crtica sobre la interaccin del diseo con la artesana tradicional, puesto que
asegura que solo tiene como fin resultados econmicos, dejando de lado los aspectos culturales y sociales, y con esto el deterioro paulatinamente de las tradiciones y otros valores.
La antroploga Yolanda Mora, participante tambin de este seminario, planteo en su intervencin lo siguiente:
177
() el diseo que viene de arriba hacia abajo tiene excelentes repercusiones. Beneficia indiscutiblemente a la artesana. El diseo que viene de abajo
hacia arriba, el que es producido por cualquier individuo, despus de que
con un entrenamiento ha sentido liberada su capacidad de expresin, beneficia, desde luego ms al artesano que se sentira ms contento, mas realizado, en la medida que ms de haya expresado(Quiones, A, C. 2006. p. 30).

La investigacin El diseo industrial y el tejido WaleKeru de la comunidad Wayuu, est
conformada por cinco captulos.
En el primer captulo se aborda la artesana por regiones que existe en Colombia, como
tambin las tres clases de artesanas y sus caractersticas.
En el segundo captulo se aborda a la comunidad Wayuu, que se encuentra asentada en la
Pennsula de la Guajira al norte de Colombia. Se describe al pueblo Wayuu, su cultura y
sus tradiciones, como tambin su tcnica artesanal ms representativa, el tejido WaleKeru
de la Susu (mochila Wayuu). Se describe asimismo la labor de las mujeres de esta comunidad quienes son las creadoras y portadoras del conocimiento del tejido y las encargadas
de ensear esta tcnica.
En el tercer captulo de la investigacin, se describe los factores que influyen la labor de la
artesana y los diferentes centros de referencia que apoyan a los artesanos colombianos,
capacitndolos y guindolos para que sus objetos artesanales lleguen a los diferentes mercados nacionales e internacionales. Se habla asimismo de los valores culturales y tradicionales, los cuales son la caracterstica ms representativa del tejido WaleKeru.
En el captulo aborda el diseo industrial en sus diferentes momentos histricos y se analiza la posible relacin entre la profesin del diseo industrial y la artesana, como tambin
el trabajo del diseador industrial con los artesanos de la comunidad Wayuu.
Lnea temtica de la maestra
Diseo y produccin de objetos, espacios e imgenes
Esta investigacin se encuentra en la lnea temtica de diseo y produccin de objetos, espacios e imgenes, ya que se busca conocer y analizar la interaccin que puede haber entre
el diseo industrial y la artesana, como tambin las desventajas que sta puede causarle a
los tejidos WaleKeru, de la comunidad Wayuu de la Pennsula de la Guajira colombiana.
178
111. Stella Marys Mendoza Lizcano (2013)

(Profesional en Diseo Grfico / Universidad Jorge Tadeo Lozano / Colombia)
El conflicto armado en los graffitis de Bogot

Colombia ha registrado una guerra civil a lo largo de su historia. En el siglo XXI se siguen
presentando confrontaciones armadas a nivel nacional. Sin embargo, la guerra no se ha
mantenido igual. Es decir, con el paso del tiempo ha ido cambiando y en el medio de esa
transformacin han participado diferentes actores, partidos polticos, el Estado, grupos
guerrilleros en otras palabras, en cada poca han interferido distintos intereses por parte
de diversos grupos.
En el propsito de estimar una fecha exacta que dio inicio al conflicto armado que sigue
presente en el siglo XXI, algunas de las pocas que han sido propuestas por investigadores
y tericos han sido: la poca precolombina, el llamado grito de la independencia, las
guerras civiles del siglo XIX o el periodo denominado la violencia (Balln, 2010). En el
escenario de un conflicto armado que se mantiene vigente a lo largo de tantos aos genera
consecuencias como crisis econmicas, desmoronamiento de la responsabilidad polticosocial, desplazamientos forzosos a campesinos de sus tierras, vinculacin de nios en filas
de los grupos criminales, incumplimiento de los derechos humanos e incontables muertes
en combates armados.
Estimamos que en la [sic] ltimos 20 aos han muerto miles de nios, nias y menores a
consecuencias de combates en Colombia y en la Regin de los Grandes Lagos Africanos,
si tomamos que 1 de 4 combatientes es un nio o una nia en los grupos armados colombianos (CRIN, 2012).
Asimismo, los datos revelados en el 2012 por el CRIN en el Tribunal Internacional sobre
la Infancia afectada por la Guerra y la Pobreza, hace una fuerte denuncia en contra de
Colombia y los abusos que se comenten a diario en el pas, el manifiesto dice:
() en Colombia se violan los Derechos Humanos de la Infancia las 24
horas, la situacin de los Derechos Humanos en Colombia es, sin duda, la
peor de Amrica Latina. Las ejecuciones extra-judiciales, la tortura, las desapariciones, destacndose la poblacin infantil que sigui siendo vctima
del conflicto armado en el 2011, en especial por el reclutamiento forzado
de miles de nios y nias, la toma de rehenes, el desplazamiento, homicidios, masacres, torturas, minas antipersonal y las consecuencias de las infracciones al derecho humanitario en contra de sus familias y comunidades
(CRIN, 2012).
El conflicto armado colombiano, opera de diversas formas que afecta todas las escalas sociales directa o indirectamente, hechos que contribuyen a que la violencia aumente en el pas.
Otro actor partcipe de la guerra civil por la que atraviesa Colombia es el narcotrfico. La
179
problemtica de la comercializacin de drogas ilcitas se genera mucho tiempo despus de

los inicios del conflicto armado. Gladis Zrate (2003) sita el origen de esta problemtica
en la dcada de 1970 y posteriormente toma fuerza en la dcada de 1980 a causa de la
comercializacin de droga a gran magnitud.
El pas, devastado por el avance de la crisis, se vio envuelto en una ola de violencia, secuestros imprevistos en las carreteras, extorsiones y privacin de la libertad a terratenientes,
polticos y civiles (Ibid).
La principal motivacin de estos hechos fue la de financiar y mantener la estructura administrativa de los grupos que se encontraban al margen de la ley para que pudiesen as
continuar con la comercializacin de la droga en gran volumen (Bermeo, 2009).
En ese sentido an existen grupos subversivos que se crearon antes de la dcada del ochenta y que se mantienen vigentes en el conflicto, como las Fuerzas Armadas Revolucionarias
de Colombia (FARC), que aparecieron en 1964 y se han ido adaptando a las diferentes
etapas de la vida poltica del pas, tal como sostiene la Comisin Internacional de la Cruz
Roja (CICR) en el informe que se present en el 2009 en Ginebra, Suiza.
En efecto, el narcotrfico se ha constituido en uno de los principales problemas de orden
social a nivel mundial y una de las causas del conflicto armado colombiano.
Resulta oportuno decir, por ello, que los temas vinculados al conflicto armado se han
manifestado continuamente en los espacios pblicos de la capital colombiana a travs
de diversas inscripciones urbanas como el graffiti, con los cambios que esta expresin ha
tenido durante las ltimas dcadas.
En ese mismo orden y direccin de los actores partcipes del conflicto. En lo que respecta a
la intervencin del Estado, Balln (2010) sostiene en nuestro pas, y ms exactamente
en el alto gobierno, hay personas que mientras hacen la guerra y viven en funcin de ese
flagelo de la humanidad, niegan la existencia de un conflicto armado interno (p. 136).
De ah que la sociedad colombiana cuestione la reiterada negacin por parte del Estado
ante la existencia de un conflicto armado al interior del pas. Dependiendo del punto que
se analice desde los grupos armados al margen de la ley, desde los oficialistas del gobierno, desde la oposicin, desde el sector militar se generan diferentes respuestas, porque
segn como se ha planteado el conflicto armado no tiene un solo actor y, al tener intervenciones de diferentes puntos focales esto genera diversas consecuencias por la misma
naturaleza que cada uno tiene.
De acuerdo con los razonamientos que se han planteado es preciso conceptualizar que se
entiende por graffiti, para lo cual se toman dos autores que han dedicado estudios a esta
manifestacin urbana.
En principio se puntualiza en Leila Gndara (2002) en Graffiti en el que define:
el graffiti, como practica discursiva, se caracteriza por elegir como soporte una superficie que no est destinada a ser soporte de escritura. Esto diferencia al graffiti de muchos otros tipos de inscripciones, como las carteleras
pblicas, las pancartas o los carteles publicitarios o informativos (p. 35).
180
Seguidamente se toma otro punto focal tomado de Armando Silva (1986) en Una ciudad
imaginada quien lo define como:
El graffiti [sic] es un tipo de comunicacin bien cualificado. No posee emisor reconocido, no se dirige a nadie en particular, no concede ninguna garanta en su elaboracin o su permanencia y ni siquiera en cuanto a sus
efectos. A primera vista podra entenderse como un acto azaroso, en el que
el riesgo, la incertidumbre en su elaboracin, la imprevisin de sus resultados constituyen prcticamente su carga fundamental (p. 19).
Despus de haber presentado las anteriores definiciones se concluye que el graffiti es un
modo de expresin, de comunicacin, con temticas variadas. Es utilizado por algunos
ciudadanos que a travs de ese medio pretenden que sus mensajes sean vistos por diferentes espectadores.
Este tipo de comunicacin se identifica por algunas caractersticas como son el anonimato
se presenta en la mayora, sin embargo, existen excepciones en las que estn firmados con
nombres propios o seudnimos de sus creadores; los lugares que son usados para este fin
no estn destinados para hacer inscripciones o dibujos paredes, muros, puertas, baos,
sillas por ejemplo en el centro de Bogot a lo largo de la carrera cuarta se encuentran
algunos graffitis alusivos al conflicto armado.
El recorte del periodo a investigar es del 2002 al 2012 basado en un corte poltico, durante
estos aos el pas estuvo bajo el poder de dos mandatarios diferentes. lvaro Uribe Vlez
gobern en dos periodos, el primero fue del 2002 al 2006 seguidamente reelegido del 2006
al 2010. Los dos aos posteriores estuvieron bajo el actual presidente Juan Manuel Santos,
periodo presidencial que cubre desde el ao 2010 hasta el 2014.
La decisin del recorte del periodo a investigar se fundamenta en que los dos mandatarios
se han diferenciado por la gestin presidencial que han realizado frente a los grupos guerrilleros de Colombia, con polticas diferentes. Uribe desarroll estrategias para recuperar
territorio nacional a manos de grupos de insurgencia, militarizando zonas en las que se
finalizaban en combates con la guerrilla, en cambio, el presidente Santos se ha basado en el
dialogo, hoy en da se est negociando nuevamente un proceso de paz con las FARC, para
dar por terminado tantos aos de violencia en el pas.
Tal como se observa los dos presidentes han tomado caminos diferentes para gobernar
el pas, asimismo desarrollaron polticas diferentes para combatir el narcotrfico, la violencia y la guerrilla por supuesto que los resultados no son los mismos. Decisiones que se
han visto reflejadas en la produccin de la cultura de la capital colombiana, por ejemplo
a travs de los graffitis del centro de Bogot, en los que se expresan diversos temas relacionados al conflicto armado.
De acuerdo a lo anterior los momentos histricos son una fuente importante generadora
de contenidos temticos pueden ser locales, nacionales o internacionales; se encuentra
una relacin con el poder es enftico cuando son de carcter poltico; por ltimo existe
un valor simblico entre el lugar y el mensaje del graffiti.
181
El graffiti se ha constituido en la forma de expresin de la juventud urbana, lo cual genera

la inquietud de por qu se recurre a ese medio para pretender mantener viva en la memoria de la sociedad colombiana eventos que han impactado la cotidianidad de sus vidas. En
este punto cabe resaltar la relevancia del escenario donde son expuestas dichas inscripciones, es decir, el espacio pblico, que tiene una transformacin ya que deja de ser un lugar
fsico para transformarse en uno simblico.
La eleccin del tema se basa en la intensin por identificar a fondo la relacin existente
entre temticas del conflicto armado colombiano y el uso de manifestaciones urbanas
como el graffiti en la ciudad de Bogot, para resaltar el inters particular de un sector de la
sociedad colombiana por la eleccin de ese tipo de manifestacin urbana.
Con referencia a lo anterior, la delimitacin geogrfica para la seleccin de dichos graffitis se basa en que las inscripciones urbanas que aparecen, en su mayora, en el centro de
la ciudad de Bogot, sector donde estn localizadas muchas entidades gubernamentales,
desde ministerios hasta la casa presidencial, algunos de los graffitis que se ejecutan en los
sectores enunciados tienen en el contenido temtico aspectos que involucran directa o
indirectamente diversos actores del conflicto armando como el gobierno.
Resulta oportuno aclarar que los sectores aledaos a la casa presidencial no tienen ningn
tipo de graffiti, resultado de la prohibicin y sobre todo de la extrema vigilancia en la zona.
Sin embargo despus pasar los lmites de la casa de gobierno se registran diversos tipos de
inscripciones urbanas.
A travs del estudio terico de la imagen, se pretende analizar los elementos de lnea,
color, contorno, textura, dimensin, tipografas, conos, tonos, perspectiva y proporciones relativas, presentes en las obras, lo que permitir profundizar y entender el mensaje
que manifiesta en cada una y, por qu a travs de esas manifestaciones urbanas se relatan
diferentes hechos del conflicto armado colombiano. A su vez, se pretende analizar la intertextualidad que se presentan en las inscripciones urbanas con el apoyo del concepto de
la irona en algunos casos.
De acuerdo a lo presentado, se resalta el hecho de que algunos ciudadanos colombianos
recurren al graffiti para manifestar contenidos temticos relacionados al conflicto armado
del pas, que cobran vigencia como medios de libre expresin social. Lo que conduce a
pensar en la relacin entre el espacio pblico y su valor simblico en correlacin con el
mensaje expuesto en el graffiti.
Las situaciones que se han descrito hasta el momento impactan a la poblacin a nivel
social, poltico y econmico, los ciudadanos colombianos afectados por esta realidad, han
buscado espacios de expresin que les permita manifestar sus opiniones; en el marco de
este contexto social, surgen algunas expresiones grficas urbanas que plasman en sus obras
esta temtica, como lo es el graffiti.
De acuerdo a lo que se ha ido planteando el contenido temtico de los graffitis es variado
y amplio, sin embargo, un tema que resalta por su carcter social y por la recurrencia de
este en las calles tiene un mensaje con un tono poltico o sindical y por supuesto vincula a
los diferentes actores que intervienen como el gobierno y sectores sociales, entre otros. Las
diversas interpretaciones de los gafiteros acerca de los eventos que se registran en el pas,
182
se caracterizan porque expresan una postura, una opinin, ya sea de apoyo o de rechazo,
resaltando as el carcter poltico del graffiti.
En correlacin a ese tipo de comunicacin, surgen inquietudes acerca del por qu se utiliza el graffiti para manifestar el conflicto armado de Colombia, adems de por qu se hacen
en esos espacio pblicos. La presente investigacin pretende estudiar por qu los ciudadanos recurren a los graffitis para ejecutar representaciones sobre el conflicto armado de
Colombia.
Objetivo general
Identificar a travs de los elementos grficos formales el conflicto armando en los graffitis
de Bogot, de acuerdo a su carcter de anonimato y visibilidad pblica en el periodo del
2002 hasta el 2010.
1. Identificar graffitis en el centro de Bogot que presenten contenidos temticos dentro
del marco del conflicto armado colombiano.
2. Analizar los elementos grficos, textuales y discursivos de los mensajes presentes los
graffitis.
3. Establecer la vinculacin entre el espacio pblico y la presencia de graffitis con representaciones masivas del conflicto armado colombiano.
Hiptesis
El conflicto armado se manifiesta como un referente visual recurrente en los elementos
grficos formales en los graffitis de Bogot, de acuerdo a su carcter de anonimato y visibilidad pblica.
Antecedentes, estado de la cuestin
La importancia del graffiti como una expresin artsticas urbana, radica en la versatilidad
de su expresin capaz de adaptarse a diferentes contextos y problemticas, aun as es poco
el trabajo de documentacin terica existente.
Uno de ellos, el investigador Alex Camargo en su trabajo El graffiti: una manifestacin que
se legitima, plantea como objetivo destacar el trabajo de algunos sujetos que se preocupan de manera creativa una forma de expresin poco apreciada y valorada, la cual, por el
contrario pretende mostrar el desinters en el que caen los ciudadanos al no buscar mecanismos de expresin y protesta, frente a todos los acontecimientos de su alrededor; de tal
manera concluye que las personas ven los graffitis porque les recuerda algo en particular,
en su trabajo Camargo sostiene que todo el mundo cree ver y entender lo que se expresa
en el mensaje, sin embargo no es as, porque no entienden el verdadero significado de la
obra y ven solo lo que ellos quieren ver. Finaliza su planteamiento, sugiriendo que se debe
tener en cuenta la contaminacin visual, porque la gente no se detiene a contemplar los
mensajes expuestos, muchas veces son descartados as que plantea que se deben buscar
nuevas alternativas que llamen la atencin del espectador.
183
Por su parte, la investigadora Marcela DAngelo en su trabajo La gramtica del signo icnico. Sostiene la hiptesis en qu medida una alfabetizacin (se efecta una traspolacin de dicho trmino aplicable al lenguaje, debido a la inexistencia de una concepcin
que defina dicho proceso) para la asignacin de sentido a signos icnicos como transmisores de informacin.
DAngelo investig en dos dimensiones los resultados: la primera, constituida por un
aporte terico conceptual, a travs del acercamiento a un tema poco desarrollado en el
campo de la disciplina; la segunda, la constituye la generacin de matrices metodolgicas
para el abordaje analtico de la problemtica. Aportes beneficiosos no slo para los profesionales que intervienen en el rea proyectual, sino que adems en el ambiente acadmico
como instrumento en la aproximacin a modelos operativos.
As mismo, El investigador Andrs Lozano realiz un trabajo llamado No imagen. Se apoya en la hiptesis la No Imagen como la denominacin que merecen las nuevas simbologas surgidas conjuntamente con la identidad de los espacios contemporneos conocido
como lugares. Concluye que la imagen dej de ser como el soy yo y representa ahora el
yo ser, la imagen se manifiesta como un all estar. La imagen ideal que existe pero
que nunca se ver.
De tal manera y tomando en cuenta las tres apreciaciones anteriores esta investigacin,
constituye una propuesta que busca determinar como el graffitti como expresin urbana
en crecimiento ha empezado a constituirse en un agente de construccin social.
La investigacin que se presenta a continuacin est estructurada en cuatro captulos que
abordan un contexto histrico, conceptos tericos y el respectivo anlisis que permiten el
desarrollo de este estudio.
El primer captulo hace referencia al conflicto armado en el contexto social y poltico de
Colombia. Se hace un breve recorrido desde la dcada de 1980 hasta el 2012, en el que se
abordan temas como la situacin social y poltica del pas en los aos ochenta, la toma del
Palacio de Justicia, el Proceso de Paz, el Plan Colombia, la gestin presidencial de lvaro
Uribe Gmez y Juan Manuel Santos, por ltimo el espacio pblico como lugar simblico.
El objetivo de este captulo es brindar una base contextual para la comprensin de la realidad colombiana.
El segundo captulo abarca el marco terico, en el que se detalla el estudio de la imagen,
la relacin entre los elementos simblicos y sociales a partir de la investigacin de los
elementos bsicos que la constituyen y sus representaciones. Se realiza un recorrido por
temas como la retrica visual, una sintaxis de la imagen visual, el cono y cmo se lee la
imagen como texto. El objetivo de este captulo es darle al lector las bases en lo que respecta al estudio de la imagen para que se facilite el anlisis que se pretende hacer.
El tercer captulo aborda los graffitis y se define qu es, cules son sus caractersticas, el
gnero discursivo que usan, que es un Tag, cuales son los tipo de graffitis que existen, los
diferentes niveles de lectura, por ltimo se desarrolla el concepto de stencil. Asimismo se
184
conectan los anteriores conceptos tericos con el contexto social colombiano, para aplicar
la teora a casos especficos.
El cuarto captulo est dedicado al anlisis de nueve graffitis, en el cual se aborda el estudio
de lneas, colores, contornos, texturas, dimensiones, tipografas, conos, tonos, perspectiva
y proporciones relativas; adems de esto se pretende hacer un anlisis de la intertextualidad de los mensajes y el uso de elementos retricos como la irona. Por otro lado se determinar la articulacin del espacio pblico donde son expuestas las obras y el mensaje
que comunican.
La investigacin, en conclusin, pretende analizar por qu se recurre a los graffitis para
ejecutar representaciones sobre el conflicto armado de Colombia, de manera que se puede
hacer una lectura de momentos relevantes del pas que estn en la memoria del pueblo
colombiano.
Lnea temtica de la investigacin
Esta investigacin se enmarca bajo la lnea temtica del diseo y produccin de objetos,
espacios e imgenes, porque aborda el estudio de textos, imgenesgraffitis y su relacin con momentos histricos de Colombia. En ese sentido estn involucrados intereses
de un sector de la sociedad como lo son los grafisteros, que a travs de sus inscripciones
urbanas y la esttica particular empleada pueden manifestar sus opiniones y dejar un referente de contenido a otros ciudadanos, eso logra que no se pierdan sus recuerdos y creen
una memoria para la ciudad.
Si bien es cierto que el ciclo de vida de un graffiti es efmero, esto no impide que problemticas sociales que azotan al pas queden en el olvido, porque aunque el graffiti desaparezca
del espacio en el que fue ejecutado, continuar la produccin de nuevos graffitis que manifiesten temticas similares al anterior, esto permite que se puedan hacer anlisis como el
que se pretende hacer en esta investigacin.
185
ndice de Tesis de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo por lneas temticas
ndice de Tesis de la Maestra en Diseo

de la Universidad de Palermo 2012-2013
Organizado por lneas temticas
1. Empresas y marcas
81. Mara Elizabeth Longs.............................................................................................p. 34
Habitar la identidad de marca. Diseo de interior de espacios comerciales. (2012)
2. Medios y estrategias de comunicacin

78. Carolina Muz Reyes Benitez..................................................................................p. 21
La cultura Aymara y las campaas de concientizacin
del agua en la ciudad de La Paz. (2012)
80. Oscar Leonardo De La Torre Florin........................................................................p. 29
Imgenes cristalizadas. Estereotipos de los adolescentes
en la construccin del mensaje en la publicidad grfica. (2012)
83. Andrea Pamela Peralta Betancourt...........................................................................p. 43
Las piezas grficas en las campaas de bien social
desarrolladas por la Alcalda de Bogot (1995-2010). (2012)
85. Sergio Andrs Tibaduiza Alvarado...........................................................................p. 54
Gestin de los diseadores grficos en el desarrollo
de campaas sociales empresariales. Caso Colombia 2000-2010. (2012)
86. Mariavaleska Toledo Valecillos..................................................................................p. 58
Anlisis del diseo comunicacional de las vallas
de Chvez en Venezuela (junio 2010-junio 2011). (2012)
87. Adriana Ochoa Vaca...................................................................................................p. 62
Seguime en Facebook. Anlisis de campaa publicitaria.
Empresa Mam Lucchetti. (2012)
90. Natalia Alexandra Ferrufino Mndez.......................................................................p. 80
Muchos Evos hay por ac Anlisis del diseo de la campaa
electoral del MAS en las elecciones de 2005 en Bolivia. (2012)
187
91. Marcelo Adrin Torres...............................................................................................p. 87

El diseo en la comunicacin del patrimonio cultural. (2012)
93. Antonella Seorele Bevilacqua..................................................................................p. 96
El discurso del automvil en la comunicacin de la industria
automotor Argentina. Anlisis de estrategias de comunicacin
de marcas y concesionarios de autos en Buenos Aires (2008-2010). (2012)
94. Carlos Alberto Figuera La Riva.................................................................................p. 99
Estrategias de diseo y marketing 2.0: elementos claves en la
competitividad de Movistar en el mercado de telefona mvil venezolano. (2012)
105. Alejandro Naranjo Londoo..................................................................................p. 156
Colombianadas. Piezas de expresin callejera. (2013)
107. Santiago Gabriel Coronel Cisneros.......................................................................p. 162
Los aportes del Diseo Grfico a la comunicacin comercial
de la artesana urbana en el Distrito Metropolitano de Quito. (2013)
111. Stella Marys Mendoza Lizcano..............................................................................p. 179
El conflicto armado en los graffitis de Bogot. (2013)
4. Nuevos profesionales
79. Jorge Luis Bandera Martnez.....................................................................................p. 25
para lograr visibilidad en el campo del diseo grfico en Colombia. (2012)
84. Hugo Alonso Plazas Pez...........................................................................................p. 50
Diseo de Diarios Digitales: estudio de interfaz grfica
de usuario de tres diarios de la ciudad de Buenos Aires. (2012)
89. Clara Mara Cspedes Gonzlez................................................................................p. 77
La travesa laboral del diseador industrial en Bogot, Colombia. (2012)
95. Laura Sofa Angulo Julio..........................................................................................p. 103
El rol del diseador de vitrinas de indumentaria del Centro
Histrico de la Ciudad de Cartagena de Indias, Colombia. (2012)
188
101. Juan Gabriel Lasso Guerrero..................................................................................p. 137

Ergonoma en el diseo web. Usabilidad de sitios web
dedicados al comercio electrnico en Buenos Aires. (2013)
106. David Andrs Angel Romero.................................................................................p. 158
La realidad virtual en los stands publicitarios.
Estrategias para posicionamiento de marca mediante dispositivos tecnolgicos
simuladores de realidades virtuales en la ciudad de Buenos Aires. (2013)
5. Diseo y produccin de objetos, espacios e imgenes

88. Paola Roxana Prez.....................................................................................................p. 70
Diseo de etiquetas de vinos: la inclusin de elementos de las
culturas originarias argentinas en vinos de alta gama y para exportacin. (2012)
96. Gerline Melisa Ladera de la Rosa.............................................................................p. 113
Imaginarios urbanos en el subterrneo de Buenos Aires: las actividades
de apropiacin del espacio y su influencia en el diseo institucional. (2012)
97. Albert Joan Pinzn Hernndez................................................................................p. 120
Objetos arquitectnicos: de estructuras habituales
a soporte para carteleras. (2012)
98. Andrs Sanna............................................................................................................p. 123
Las formas de la deportividad: anlisis de la construccin
de signos para representar la velocidad en las carroceras automotrices. (2012)
102. Eliana Melo..............................................................................................................p. 142
El mobiliario urbano destinado al uso de la bicicleta en la ciudad de Bogot. (2013)
103. Mara Alejandra Soto Canales...............................................................................p. 147
Arquitectura efmera de emergencia. Per, tradicin y arraigo. (2013)
104. Juan Jos Pinto Ortiz..............................................................................................p. 152
Diseo de vitrinas e imagen de marca.
Caso: Emprendedores de Plaza Norte Lima. (2013)
108. Annabella Ponce Prez...........................................................................................p. 164
El tejido como relato social. (2013)
189
110. Vernica Rueda Giraldo.........................................................................................p. 174

El diseo industrial y el tejido WaleKeru de la comunidad Wayuu. (2013)
6. Pedagoga del diseo y las comunicaciones

99. Andrea Mora Vega.....................................................................................................p. 131
El diseo sustentable en los juegos didcticos.
Componente estratgico para fomentar prcticas
ecolgicas en los nios escolarizados de 3 a 4 aos. (2013)
7. Historia y tendencias
82. Mara del Carmen Trelles Muz..............................................................................p. 41
Intervencin del Diseo de Indumentaria
en la industria de la confeccin en Ecuador. (2012)
92. Claudia Machuca........................................................................................................p. 93
El emprendimiento de Diseo. Diagnstico del desarrollo
de los emprendimientos en Cuenca, Ecuador. (2012)
100. Johana Nayibe Solarte Cern.................................................................................p. 134
Intervencin de los diseadores en la empresas argentinas
de productos en cuero en el perodo 2003 - 2009. (2013)
109. Mara Alejandra Garcs Bolaos...........................................................................p. 169
Diseo Grfico, surgimiento de una prctica
profesional en Argentina y Colombia. (2013)
190
Mariluz Sarmiento

La relacin entre la binica

y el diseo para los criterios
de forma y funcin (*)
Mariluz Sarmiento (**)
Resumen: Este proyecto aborda la binica como una disciplina asociada al diseo y se desarrolla como fuente creativa para la transformacin del entorno a travs de la bsqueda
de soluciones a problemas de diseo desde la observacin de los fenmenos naturales y
los seres vivos.
En primera instancia, se dan algunos acercamientos a la binica, sus campos de accin,
su relacin con el diseo y las contribuciones dadas desde la forma, estructura, funcin y
contexto. Posteriormente se toman algunos casos de estudio para observar la relacin de
forma y funcin y la pertinencia de las soluciones desarrolladas por diferentes diseadores
en el mbito industrial.
Palabras clave: Binica - Diseo - estructuras - forma - funcin - innovacin - modelos
naturales - materiales - naturaleza - tecnologa.
[Resmenes en ingls y portugus en la pgina 236]
Consultar Tesis completa en www.palermo.edu/dyc/maestria_diseno/tesisup.html

Maestra en Diseo (Universidad de Palermo, Buenos Aires-Argentina, 2010). Licenciada en Diseo Tecnolgico con nfasis en Sistemas Mecnicos (Universidad Pedaggica
Nacional de Colombia, 2005).
(*)
(**)
Introduccin
La binica es una buena herramienta que ha contribuido en la formacin del diseo, ya
sea por el aporte de los modelos naturales como ejemplificacin de algunos conceptos, o
por la aplicacin de muchas soluciones de diseo en distintos campos: ingeniera de materiales, medicina, implementos tecnolgicos y arquitectura entre otros.
En diversos campos del diseo, son conocidas las grandes contribuciones que puede hacer
la binica para el desarrollo de modelos conceptuales de uso habitual en el diseo. Ms
an cuando se trata de criterios como la forma y la funcin, que estn ntimamente ligados a las ejemplificaciones biolgicas.
191
Mariluz Sarmiento
Cuando se trata de indagar sobre las contribuciones de la binica en el diseo, no se precisa con claridad la influencia que el primero puede tener sobre el segundo, debido a que la
mayora de los diseadores slo consideran los aspectos formales de esta disciplina, y no
los funcionales, estructurales, entre otros.
En varios textos se presenta la informacin de una manera difusa provocando confusiones o usos inadecuados de las analogas naturales. Esto no permite que a dichas analogas
se le saque provecho, generando que su uso sea incorrecto o se tomen formas equvocas
de aplicacin.
Frente a lo anterior se encuentran libros especializados en binica, cuyos conocimientos se
reducen a dos perspectivas: la de la biologa como ciencia, o la de los aspectos estticos del
diseo. Impidiendo que se examinen en un contexto ms amplio, que le d valor agregado
y la real importancia que se merece.
Pero por sobre todo, no se encuentra un anlisis de los diferentes compenentes que la
binica puede tener para diferentes estudios.
A partir de la situacin descrita anteriormente surge como tema de este proyecto el siguiente cuestionamiento: Cul es la relacin entre la binica y el diseo desde los criterios
de forma y funcin?
En primera instancia se pretende identificar, definir y describir la importancia de cada uno
de los conceptos que conforman este proyecto (forma, funcin, diseo y binica) a partir
de diferentes concepciones tericas, para posteriormente realizar un anlisis y descripcin
de la relacin existente entre la binica y el diseo.
En segunda instancia se presentar: un objeto de estudio para estos componentes, las diferentes disciplinas en las que interviene la binica, y las aplicaciones que sta tiene en el
diseo (considerando como elementos relevantes la funcionalidad y la pertinencia que se
le atribuyen).
Ante los cuestionamientos anteriormente planteados surge como objetivo principal de
este proyecto: Determinar la relacin existente entre la binica y el diseo a partir de los
criterios de forma y funcin.
Esto a su vez nos deriva a objetivos ms especficos que se van desarrollando a lo largo de
la investigacin y que se mencionan a continuacin:
- Conocer los presupuestos disciplinarios que maneja la binica para conceptos de diseo
(forma y funcin).
- Obtener informacin actualizada sobre diferentes diseadores que manejan la binica
en sus proyectos y la forma en que lo aplican.
- Establecer diseos de tipo binico con su referente metodolgico.
Es importante tener en cuenta que la hiptesis central del trabajo dicta que: la binica
ofrece soluciones eficaces y adecuadas a los problemas de orden proyectual del Diseo
Industrial, a travs de modelos que recuperan la relacin intrnseca entre forma y funcin.
A partir del diagnstico de la situacin actual, se puede observar que se involucra la bini-
192
Mariluz Sarmiento
ca como herramienta fundamental, ya que su importancia radica en relacionar el contexto

natural del hombre con la exploracin de nuevas disciplinas y formas de vida.
La binica es un modelo de vida natural que brinda nuevos conocimientos, tanto en el
trabajo cientfico como en el prctico, y est ligada al proceso de creacin de modernos y
avanzados sistemas tcnicos. A travs de las ejemplificaciones biolgicas que usa la binica, el ser humano ha solucionado muchos de los problemas que le han surgido y ha
descubierto que algunos ya estn resueltos por la naturaleza la mayora de las veces, de
una forma ms segura, sencilla y ptima que la conseguida por l.
Es por ello que se considera conveniente que siga aprendiendo de la naturaleza, poniendo
en prctica sus conocimientos como lo hizo cuando invent sus primeras y rudimentarias
mquinas, cuando edific y comenz a concebir mtodos eficaces para la elaboracin de
distintos productos y materiales.
En la actualidad, la binica se establece como una ciencia que tiene como principal componente el estudio de las estructuras y procesos en los sistemas biolgicos, con el fin de
sacar el mayor provecho a los conocimientos sobre diferentes sistemas naturales.
Cuando se accede a este campo se descubre que es una ciencia vinculada a muchas disciplinas y que contribuye con diversas investigaciones y proyectos en reas tan dispares
y estructuradas (como los son la arquitectura y la medicina, la ingeniera, por nombrar
slo algunas).
Se hace imprescindible estudiar los modelos biolgicos para constatar cmo el uso de
tcnicas, materiales y estructuras han contribuido a su evolucin; y cmo se manejan los
principios de eficacia y economa dentro de la naturaleza.
La binica es un modelo de vida natural que brinda nuevos conocimientos en el trabajo
cientfico, tanto en el terico como en el prctico, y est ligada al proceso de creacin de
modernos y avanzados sistemas tcnicos.
Examinando el proceso evolutivo de las construcciones tcnicas y de las creaciones de la
naturaleza, los hombres se convencen ms que entre stas existe mucho en comn. La tcnica y la naturaleza crean sus diseos basndose en los principios de economa de material
y en la bsqueda de soluciones ptimas a travs de la formacin de estructuras eficaces.
Los sistemas vivos son considerablemente ms diversos y complicados que las construcciones tcnicas humanas. Para llegar a conocer la estructura y principios de funcionamiento de un sistema biolgico, as como su modelacin y construccin mecnica, es necesario
que el hombre posea conocimientos universales.
La ciberntica fue la primera en tender un puente entre la biologa y la tcnica: facilit la
sintesis de ambos conocimientos. Adems estableci: una analoga entre la estructura y el
funcionamiento de los sistemas vivos y los artificiales; un enfoque nico en el estudio de
los procesos de direccin y organizacin del mundo animal, y de los sistemas mecnicos;
y por ltimo, oblig a los cientficos a apelar de nuevo a la naturaleza y aprender de ella.
La innovacin en diseo busca encontrar nuevas ideas, mtodos y medios para la soucin
de problemas tcnicos. Brindando un acercamiento a diversos fenmenos naturales que
son de gran aporte en el desarrollo de nuevos productos.
193
Mariluz Sarmiento
La binica tiene como objeto el estudio de los principios estructurales y el funcionamiento de la naturaleza para emplearlos en el desarrollo de productos tcnicos, y as lograr un
perfeccionamiento radical de maquinarias, instrumentos, mecanismos, construcciones y
procesos existentes; adems de crear nuevos utlizando otros principios.
Es posible que a partir de la binica aparezcan nuevas disciplinas biomecnica, bioarquitectura, entre otros mencionadas en detalle ms adelante. Por ahora, es una ciencia
dinmica que demuestra que su vitalidad est destinada a jugar un papel importante en
el desarrollo tecnolgico.
En la actualidad muchos binicos consideran que para llevar a cabo un buen proceso
investigativo no se trata de tomar aspectos de la naturaleza y copiarlos, sino profundizar
tomando ideas directas, analizado los sistemas, y procesos de evolucin de la misma, para
as brindar un aporte innovador.
El mrito fundamental de la binica consiste en que obliga a mirar con otros ojos a los
multifacticos mundos animal y vegetal.
sta es una de las ciencias de mayor desarrollo de los ltimos tiempos; es un potente acelerador de la revolucin cientfico-tcnica. Promete un adelanto desconocido de las fuerzas
productivas, un nuevo auge de la ciencia y de la tecnologa. Gracias a su amplio campo
de conocimientos, esta puede ser empleada como herramienta en diferentes disciplinas
y aportar modelos de observacin en la naturaleza sirviendo de referente y material de
apoyo en el aprendizaje y adquisicin de conceptos.
En la gran mayora de las disciplinas en las cuales se est trabajando la binica se llevan a
cabo investigaciones con respecto a las relaciones que se establecen entre sta y el campo
de accin.
Como ejemplo de lo expuesto anteriormente, se puede tomar la arquitectura, que en interaccin con la binica genera una nueva disciplina, la bioarquitectura. La cual se basa
en las construcciones naturales a travs de los principios de forma, funcin y estructura,
y explora el aspecto esttico como fuente de creacin. Esta descripcin la hace Senosian
(1996) como una novedosa estrategia de construir y adaptar los nuevos espacios.
Consideremos otro ejemplo: desde la ingeniera se toman diversos componentes pero enfocados ms claramente hacia la evolucin de las especies y su adaptabilidad al medio,
siguiendo el modelo de Darwin.
Cada una de las disciplinas mencionadas toma de la binica aquellos elementos que le
son tiles para la aplicacin de sus contenidos. Sin embargo, el diseo toma elementos
de diferentes reas de estudio relacionadas con la binica que no necesariamente resultan
pertinentes. Surge as el siguiente cuestionamiento: qu criterios se deben tener en cuenta
para disear empleando como herramienta la binica?
El diseador Bruno Munari, con respecto a la binica, establece lo siguiente: Estudia los
sistemas vivientes y tiende a descubrir procesos, tcnicas y nuevos principios aplicables
a la tecnologa. Examina los principios, las caractersticas y los sistemas con transformacin de materia, con extensin mandos, con transferencia de energa y de informacin
(1990, p. 86).
194
Mariluz Sarmiento
No es el nico autor que la ha mencionado en sus escritos, pero s uno de los pocos que la
asocia al mtodo del diseo cuando agrega: Se toma como punto de partida un fenmeno
natural y a partir de ah se puede desarrollar una solucin proyectual (Munari, 1990, p. 86).
A menudo en diseo las tcnicas de trabajo se orientan hacia la binica y sus campos de
accin, pero realmente no hay un modelo a seguir y menos un mtodo especifico.
Es importante subrayar que la investigacin pretende hacer un aporte significativo brindando herramientas que sirvan para la elaboracin y proceso de nuevos productos en el
mbito industrial. Adems desarrolla conceptos binicos y material actualizado de las analogas que maneja, y de los niveles tecnolgicos que se pueden encontrar a travs de ella.
Capitulo 1.
El diseo industrial: algunos aspectos insoslayables
En este proyecto se abordan diferentes temas que aportan elementos relevantes en diseo industrial, tcnicas que tienen mucho auge en la actualidad. Para poder examinarlos
resulta necesario manejar algunos trminos y tener claridad sobre ellos. En este captulo
se trabajan los conceptos que llevarn ms adelante a la comprensin de las relaciones
planteadas en el proyecto.
1.1 Antecedentes, definiciones e historia del diseo

Son muchas las discusiones que se pueden dar acerca de cules fueron los inicios del diseo industrial. Se puede remontar a la prehistoria, cuando el hombre del paleoltico empez a desarrollar herramientas que le solucionaban problemas que surgan en su diario
acontecer.
A partir de entonces, se pueden encontrar muchos antecedentes del diseo como tal, pero
si se habla de ste como oficio y disciplina, se debe subrayar dos momentos muy importantes: el primero, la aparicin de la mercadotecnia; y el segundo, la explotacin de productos en volmen. Si hay un momento histrico que da al diseo el nombre como tal y
lo ubica como una actividad profesional, debemos remontarnos a la revolucin industrial,
cuando surgen elementos relevantes en el proceso de diseo (Chiapponi, 1999).
La produccin individual pasa a desarrollarse como produccin en serie, surge el impulso
de nuevos productos destinados a las clases medias, y la diversidad de objetos empieza a
abarcar los mercados. Con esto empieza una revolucin intelectual que hace cuestionar
la relacin de los objetos con las clases sociales menos favorecidas. Polmica que aun hoy
causa mucho impacto social. Al hacerse presente la importancia social del desarrollo de
los objetos se incorpora tambin la necesidad de formar profesionales para esta tarea y de
instituciones que puedan prepararlos e impartir esta enseanza.
195
Mariluz Sarmiento
A finales del siglo XIX se conforman escuelas de diseo como la Central School of Arts and
Crafts en 1896, en las cuales se desarrolla el proceso de creacin de objetos y trabajan desde
los presupuestos disciplinarios de la arquitectura.
Diferentes sectores de Europa estaban desarrollando diversas propuestas para marchar al
ritmo de esta Revolucin. Inglaterra, por su parte, desarroll diversos sistemas de organizacin dentro de sus fbricas; Alemania en 1907, foment las asociaciones entre artesanos,
artistas, comerciantes y diversos sectores que participaban en los procesos ya fuera de
elaboracin, distribucin o venta formalizando la Deutscher Werkbund (Asociacin Alemana de Artesanos).
Posteriormente se fund la Escuela Bauhaus, de gran impacto dentro de la historia del
diseo por sus grandes contribuciones y cambios en el paradigma de la enseanza. Sus
principales premisas fueron: la extrapolacin de los sentimientos emplendolos como
herramienta en la artesana; el aprovechamiento de los diversos sistemas mecnicos y de
maquinaria acorde al sistema industrial; la inclusin de nuevas herramientas de trabajo;
la explotacin de nuevos materiales, y la conformacin de materiales compuestos. La Bauhaus se destac tambin por el desarrollo de la funcin y las formas sencillas.
Ya hacia mediados de 1960 tras la posguerra, las empresas, con hambre de traspasar mercados y lograr la credibilidad de los compradores, centraron sus esfuerzos en ofrecer nuevos e innovadores productos valindose para ello del diseo industrial. Esto impuls mucho ms la profesin y la posicion en un buen lugar especialmente en Italia y Alemania.
Ms adelante, en Estados Unidos se desarroll la produccin en serie. Como gran gestor
de esta idea se destaca Henry Ford, que revolucion la industria, bajando los costos y ampliando el acceso al diseo industrial de los sectores econmicos ms bajos.
El desarrollo del diseo a partir de entonces ha tenido grandes cambios, a causa de la
tecnologa que marcha a grandes pasos y la miniaturizacin de los objetos que se hace
presente en un mundo donde existen elementos de diseo por todas partes.
Como componente del diseo, el objeto tiene una connotacin especial en la vida del
hombre y se hace presente en cada uno de sus espacios; de la mano de ste vienen diferentes relaciones de orden social y cultural.
Teniendo en cuenta que el diseo industrial es una actividad que transforma constantemente la vida del hombre y los espacios donde ste desarrolla todas sus actividades, podra
descomponerse en diferentes aspectos como lo hace Lobch (1981):
- La formalizacin Industrial: se entiende como la relacin de los procesos de manufactura
que puede sufrir un material y sus diferentes transformaciones.
- Esttica industrial: como su nombre lo indica trabaja ms sobre cuestiones de belleza y
estilo.
- Configuracin del producto: es la obtencin del producto incluyendo desde las formas
ms sencillas hasta las ms complejas; el autor lo plantea con un ejemplo muy sencillo:
Tambin los pjaros configuran productos, sus nidos (Lobch, 1981, p. 15).
- Y por ltimo, los que tiene mayor relacin con el desarrollo de este proyecto, definido de
la siguiente manera: proceso de adaptacin de productos de uso aptos para ser fabricados
196
Mariluz Sarmiento
industrialmente, a las necesidades fsicas y psquicas de los usuarios y grupos de usuarios

(Basalla, 1988, p. 19).
De esta definicin se pueden ampliar diversos elementos importantes. El diseo influye y
transforma el entorno del hombre a travs del desarrollo de objetos.
1.1.1. Los objetos

Se hace evidente que el diseador no slo desarrolla objetos sino tambin puede aportar
soluciones que no involucran ninguna materializacin.
En este apartado se realiza un anlisis del objeto como tal pues permite observar el desarrollo evolutivo del diseo industrial, su paso por diferentes tendencias y momentos
histricos.
Ferrater Mora plantea que () objeto es un trmino multvoco; significa por una parte
lo contra-puesto (obj-etum, gegen-stand), con lo que se entiende lo opuesto o contrapuesto al sujeto (1956, p. 97).
Visto desde esta definicin solamente se incluiran los elementos artificiales que tienen
relacin con el sujeto, al hacerlo contrapuesto se percibe poca intimidad entre el objetosujeto y dejan de lado elementos que estn ntimamente ligados al sujeto.
Ampliando un poco la definicin, Ferrater ms adelante lo toma como: lo que es pensado, lo que forma el contenido de un acto de representacin con independencia de su
existencia real (1956, p. 98).
El autor plantea el sujeto y el objeto como dos entes individuales que establecen una relacin, donde el objeto es un elemento fsico, pero se halla dentro del sujeto no fsico.
Esta definicin aporta elementos importantes desde la correlacin que hay entre el hombre y el objeto, pues dejan de ser elementos fsicos en el momento de adquirir una correspondencia. Pero dentro del mismo concepto se siguen dejando de lado elementos que
forman parte del hombre y que en este estudio tienen aportes relevantes.
No se podran ubicar en esta definicin elementos como prtesis, anteojos, marcapasos y
aquellos que hacen parte del sujeto de manera fsica an siendo artificiales.
Entonces, la relacin se transforma, el objeto empieza a hacer parte del sujeto valindose
del diseo, la miniaturizacin y en algunos casos tendiendo a la inmaterializacin; visto
desde sta perspectiva se presenta una relacin ms psicofsica.
Un ejemplo de esto son los nanorobots que estn en fases de implementacin e investigacin dentro de la medicina. Son robots tan pequeos que su tamao es 1000 veces
menor al grosor de un cabello humano, circulan por todo el organismo y su funcin es
reponer las clulas muertas, con el fin de curar enfermedades.
El objeto permite percibir diferentes valores en cuanto a diferentes caractersticas que posee desde: su funcin que est relacionada con la tcnica, la belleza de sus formas, la
unidad relacionada a su vez con la forma y la esttica, sus componentes estructurales y
materiales, relacin con el usuario tomada como un aspecto fsico. Y podra denotarse
otro tipo de sentido, el sentimental, que est ms ligado al significado que le otorga el
usuario valores que no estaban planeados dentro de la funcin.
197
Mariluz Sarmiento
Existen diversas clasificaciones de objetos. Lbach (1981) en su texto los clasifica en cuatro
grupos: objetos naturales, objetos artsticos, objetos que comportan una modificacin de
la naturaleza y objetos de uso.
A su vez, Cirlot (1990) los divide en dos grupos: objetos naturales y objetos artificiales.
Una clasificacin un poco ms general, pero que hace dudar sobre la ubicacin de algunos objetos.
Conforme a lo anterior, la clasificacin que se puede hacer de los objetos es diversa, pero
para este proyecto resulta necesario realizar una basada en las dos anteriores:
- Objetos naturales: Aquellos que se componen de todos los encontrados en la naturaleza
de orden animal, mineral y vegetal de donde proviene el mismo hombre.
- Objetos artificiales: Son los que el hombre ha desarrollado y elaborado a travs de diferentes procesos y que a su vez se pueden subdividir en dos grupos, objetos de forma significativa y objetos de forma utilitaria (ver cap 3), que han sido desarrollados por el hombre,
desde la era terciaria. Estos integran la materia y la forma.
- Objetos naturales modificados por el hombre: Aquellos desarrollados por el mundo biolgico pero en los que el hombre ha intervenido a manera de conseguir diferentes funciones.
Poseen caractersticas de los dos anteriores, ya que estn presentes en la naturaleza, pero
que el hombre transforma dando una funcin y/o forma diferente a la que tienen.
1.2. Fases para el desarrollo de un producto

Desde el apartado anterior se vislumbra cmo el diseador est en capacidad de brindar
nuevas soluciones a diferentes tipos de necesidades. Su labor es el desarrollo de distintos
conceptos e ideas para lograr una solucin ptima y eficaz, aunque no en todos los casos
se logre.
Este proceso que el diseador recorre requiere de un mtodo creativo que y algunos factores que involucran diferentes sectores sociales, culturales y ambientales, entre otros. Desde
este apartado se trabajan las fases para la consecucin (desde la tcnica) de un proyecto de
diseo industrial cualquiera.
A continuacin se presentarn algunas fases de metodologa de proyecto en diseo industrial. Cabe aclarar que el proceso de diseo vara de acuerdo al tipo de proyecto que se est
desarrollando:
Fase 1: Anlisis y recoleccin de datos
- Anlisis del problema
- Anlisis y contextualizacin de la necesidad
- Anlisis de la relacin social (hombre-producto)
- Anlisis de la relacin con el entorno (producto-entorno)
- Desarrollo histrico puntos lgidos del desarrollo del producto
- Anlisis del mercado, producto y competidores
198
Mariluz Sarmiento
- Anlisis de la funcin prctica y usabilidad

- Anlisis estructural: materiales y fabricacin
- Anlisis de la configuracin (funciones estticas)
- Anlisis normativo
- Montaje y servicios
- Anlisis de requerimientos en cuento a exigencia del producto
Fase 2: Desarrollo del problema
- Lluvia de ideas
- Seleccin de soluciones aplicadas al diseo
- Desarrollo de soluciones a travs de los diferentes anlisis
- Seleccin de soluciones
- Elaboracin de bosquejos
- Desarrollo de planos normalizados
- Evaluacin de las soluciones
(En este punto del proceso se valora cada una de las soluciones encontradas, su impacto
y sus puntos de quiebre, de no arrojar resultados ptimos, debe revisarse todo el proceso
desde la primera fase).
Fase 3: Construccin
- Elaboracin
- Acabados superficiales
- Documentacin
- Evaluacin
En diferentes textos se presentan clasificaciones de orden proyectual de acuerdo a los requerimientos del diseador, en este proyecto se hizo necesario precisar sobre las fases que
se dan para adquirir un producto desde la concepcin de la idea hasta la consecucin o
solucin. Se tuvieron en cuenta diversos mtodos pero se enfatizo en el buen anlisis de
producto y secuencialidad de los pasos.
De acuerdo al tipo de producto la metodologa puede cambiar, se puede ampliar o reducir
y algunas de sus fases pueden cambiar los nombres, pero en trminos generales es el proceso tecnolgico de un producto.
1.3. Tcnicas aplicadas al diseo

Dada la amplitud de los temas y campos que el diseo cubre, los practicantes de esta
disciplina recurren a diferentes tcnicas para la consecucin de soluciones ptimas a los
requerimientos y necesidades que surgen diariamente en la industria.
199
Mariluz Sarmiento
Diferentes diseadores trabajan sobre distintas lneas que aportan herramientas adecuadas a sus proyectos. A continuacin se mencionan algunas que se emplean frecuentemente
en la actualidad, y arrojan resultados significativos en diseo industrial, que son de gran
aporte a este proyecto.
- Binica: empleada como una tcnica inclinada hacia las nuevas tecnologas, con un enfoque ms tecnolgico y a la vez con elementos ecolgicos; una excelente herramienta
interdisciplinaria ya que est vinculada a la evolucin biolgica natural.
- Ergonoma: trabaja aspectos que estn ntimamente relacionados con el cuerpo humano: su conformacin, sus medidas, aspectos que establecen como ente primordial la salud,
confort, posicin adecuada. Establece relaciones del organismo con los objetos y espacios
que estn presentes en la cotidianidad.
Hace un gran nfasis en la adaptacin ptima del hombre al lugar y las condiciones de
trabajo, estudiando las exigencias fsicas, psicolgicas y biolgicas que intervienen en esta
relacin.
- Antropometra: es el estudio de las medidas del cuerpo y la adecuada seleccin y tabulacin de ellas para la materializacin de un diseo. Con la llegada de la revolucin
industrial y el diseo de masas, se hizo necesario crear estndares para la elaboracin de
productos, que a su vez pudieran dar una respuesta adecuada a las necesidades que se
planteaban. La antropometra acopia los resultados y hace una taxonoma de ellos para
arrojar las dimensiones ms apropiadas de un diseo.
En el diseo se han establecido la ergonoma y la antropometra como tcnicas indispensables en la consecucin de diseos eficaces pues brindan mayor adaptabilidad del objeto
al sujeto, tienen en cuenta las dimensiones del cuerpo y aportan datos para su produccin.
Han hecho que el diseo ofrezca nuevas experiencias en cuanto a comodidad, salud y
ajuste.
1.4. Biodiseo y algunos aspectos ambientales

Frente a las nuevas problemticas de la actualidad, como la conservacin de los recursos
naturales, la contaminacin y el rol fundamental de la naturaleza en la vida del hombre
surge esta tcnica como un nuevo direccionamiento que adquiere el diseo. Con el fin de
llevar a cabo sistemas y soluciones que cumplan con requerimientos de orden ambiental
e involucren al hombre dentro de procesos de transformacin y valoracin de su entorno.
200
Mariluz Sarmiento
Captulo 2
Binica: la naturaleza marcando la vida del hombre
El proyecto involucra la binica como herramienta fundamental ya que es una disciplina
que relaciona al hombre con su entorno, a travs de la exploracin de nuevas disciplinas
y formas de vida.
En este captulo se trabajan los aspectos ms relevantes a tener en consideracin sobre la binica y algunos elementos que hacen referencia a su importancia e inclusin en el proyecto.
2.1. Antecedentes, definiciones e historia de la binica

Su definicin
Desde hace varios aos se viene trabajando el concepto de binica. Es una palabra derivada del griego bios, que significa vida y el sufijo ico, que significa relativo a. En
algunos mbitos la palabra tambin se ha descompuesto como bios igual a vida y nica
como tcnica o electrnica.
El trmino binica fue empleado por primera vez en 1960, cuando el comandante de
la fuerza area de los Estados Unidos, Jack Steel, realizaba una investigacin comparativa
entre los sistemas naturales y los sistemas sintticos y quiso otorgar un nombre a este proceso para el cual no tenia un calificativo. La definicin que l dio en su momento fue: el
anlisis del funcionamiento real de los sistemas vivos, y, una vez descubiertos los trucos,
materializarlos en aparatos(Bonsiepe, 1985)
El tomar la naturaleza como referencia para la adaptacin del entorno del hombre, es un
elemento que se ha empleado desde la antigedad, sin embargo, no se le puede llamar
binica a cualquier aproximacin del hombre frente a lo biolgico. La definicin de Steel
es la primera que se tiene con elementos conceptuales.
Ms adelante se desarrollaron diferentes definiciones, partiendo de las diversas disciplinas
en las se que trabaja y adoptando tambin otros nombres.
Dcada de los aos 70

(...)binica significa El uso de prototipos biolgicos para el diseo de sistemas
sintticos hechos por el hombre. Para ponerlo en lenguaje ms simple: estudiar los
principios bsicos en la naturaleza y proponer aplicaciones de principios y procesos para las necesidades de la humanidad.(Papanek, 1971)
201
Mariluz Sarmiento
Aos 80
La binica estudia los sistemas vivientes, o asimilables a stos y tiende a descubrir procesos, tcnicas y nuevos principios aplicables a la tecnologa. Examina los principios, las
caractersticas y los sistemas con transposicin de materia, con extensin de mandos, con
transferencia de energa y de informacin(Munari, 1983).
Aos 90 y en la actualidad
La Biommesis (del griego bios, vida, y mimesis, imitacin) toma la naturaleza como un
modelo, como una medida y como un mentor. En la naturaleza como modelo, la Biommesis se refiera a una nueva ciencia que estudia ejemplos de la naturaleza y posteriormente imita o se inspira en estos diseos y procesos para solucionar problemas del
hombre. En la naturaleza como medida, la Biommesis se refiere al uso de un estndar
ecolgico para medir las bondades de nuestras innovaciones. Tras 3.8 miles de millones
de aos de evolucin la naturaleza ha aprendido: aquello que funciona, aquellos que es
apropiado y aquello que perdura. En la naturaleza como mentor, la Biommesis se refiere
a una nueva forma de observar y evaluar la naturaleza, introduciendo una era basada
no en lo que podemos extraer del mundo natural, sino en lo que podemos aprender de
ste(..)(Benyus, 1998)
Partiendo de las definiciones anteriores y encontrando tambin una evolucin en los ltimos aos de trabajo, se puede definir la binica como el mtodo empleado en diseo
que a travs de la observacin, seleccin y anlisis de modelos biolgicos ofrece diferentes
aplicaciones y soluciones a problemas de orden tecnolgico en diferentes disciplinas y
ramas de la ciencia.
La binica trabaja sobre cuatro ejes fundamentales la forma, la funcin, el contexto, y
la estructura vista desde los materiales y cada diseador se enfoca en el de su inters y
que responde mejor a sus necesidades y planteamientos. Ms adelante se desarrollarn en
profundidad dichos ejes y sus relaciones.
Algo de historia
Leonardo da Vinci
Ya el inventor y cientfico, en 1500, buscaba en la naturaleza modelos que inspiraran sus
inventos. Uno de sus grandes sueos era traspasar los aires y desplazarse como las aves en el
cielo, por lo que fue uno de los principales precursores para el desarrollo del vuelo mecnico.
Da Vinci desarroll diferentes artefactos que partan de principios naturales, realiz diferentes estudios sobre las alas de aves y cmo stas se impulsan en el aire. Aunque sus
estudios no llegaron a ninguna solucin que se pusiera en prctica en el momento, el desarrollo de sus ideas trajo ms adelante el descubrimiento de varios inventos. Es el caso del
helicptero, como su mismo nombre lo indica, del griego helix(espiral) y pteron (ala),
Aunque el mecanismo actual es muy diferente, en su momento el inventor lo dise como
un rotor helicoidal en forma de espiral que se impulsaba a travs del aire.
202
Mariluz Sarmiento
F1
F2
Figura 1. Mquina voladora de Leonardo Da Vinci. Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Da_Vinci#media

viewer/Archivo:Leonardo_da_Vinci_helicopter_and_lifting_wing.jpg.
Figura 2. Analoga del murcilago. Fuente: http://es.wikipedia.org.
Es asombroso como hace ms de quinientos aos y con muy pocos instrumentos tecnolgicos Leonardo Da Vinci pudo desarrollar la idea de una mquina voladora con el manejo
de principios mecnicos y analogas naturales.
La historia de la binica se remota a los comienzos de la humanidad, pues el hombre,
consciente e inconscientemente, ha empleado la naturaleza como modelo a seguir y ha
adoptado sus principios para crear y dar soluciones a muchos de sus problemas en la vida
cotidiana basado sencillamente en principios mecnicos y analogas naturales.
El hombre, en busca de soluciones a diferentes necesidades, encontraba en la naturaleza
su fuente de inspiracin y la solucin para muchos de sus problemas. Es as como empieza
a simular algunos elementos de la naturaleza para sus herramientas y ornamentos. Esta
simulacin se hizo presente en sus lanzas que en las puntas imitaban los colmillos y piezas
dentales de algunos animales feroces y carnvoros, cuya elaboracin era especial para la
caza y bsqueda de alimento. Ya desde la misma indumentaria con la modificacin de las
pieles para cubrirse del fro y otros factores externos que los aquejaban.
Explicar la diversidad de los artefactos mediante la teora de la evolucin tecnolgica
exige comparar los organismos vivos y los instrumentos mecnicos. (Basalla, 1988, p. 18)
Se tienen como datos cronolgicos las observaciones del mismo Aristteles, que trabaj
acerca temas biolgicos e hizo diferentes cuestionamientos sobre analogas mecnicas y su
aplicacin desde diferentes componentes de tipo orgnico.
Basalla menciona con el nombre de naturfactos a los primeros objetos y utensilios que se
desarrollaron a partir de la imitacin y observacin de diversos elementos de la naturaleza.
Se tienen referencias muy antiguas que se pueden testimoniar a travs de los hallazgos de
antroplogos e historiadores, pero como hechos reales slo se tiene presente en el siglo
XIX con el diseo de la alambrada, la primera creacin conocida con criterios binicos.
203
Mariluz Sarmiento
Cerca de pas
Se tienen indicios que fue inventada en el penltimo cuarto del siglo XIX. La alambrada
se compone de varias lneas horizontales entrelazadas y tiene a sus vez pequeos trozos
perpendiculares terminados en ngulo, (unas puntas del mismo material) dispuestos en
diferentes posiciones de manera que al tocarlos puedan causar dao. Inicialmente fue
creada para alejar al ganado de pozos de agua o para que no se alejara mucho del lugar de
pastoreo, pero con el tiempo se dieron otros usos como delimitacin del terreno y marca
del sendero.
En el norte de los Estados Unidos se introdujeron algunas ideas de retencin del ganado.
Estas eran cercas de madera o verjas de piedra. La extensin hacia las praderas de los norteamericanos hizo replantear la idea de la cerca, debido a que los costes eran muy elevados
para hacerlas en madera, y tomara mucho tiempo elaborarlas en piedra, adems las condiciones del terreno no permiten la construccin de los sistemas descritos anteriormente.
Una de las ideas que se trasladaron desde Europa pero de la cual no se tenia mucho conocimiento era la fila de seto, planta que tena espinas y enredaderas que no permitan el
paso de los animales. Otro mtodo empleado por los granjeros era recurrir a la siembra de
diferentes plantas con espinas (rosas, cactus, acacias, palos de naranjo osage, etc.)
Sin embargo, no era una solucin muy prctica ya que esto requera tiempo y dedicacin.
En su momento, el palo de naranjo osage fue la mejor solucin que pudieron obtener,
pues eran varas con espinos perpendiculares. Se trataba de un rbol de altura reducida
y muchas ramas que se extendan hacia los lados. Este sistema se extendi por un gran
territorio de los Estados Unidos pues era la solucin ms inmediata y eficaz al problema
adems de tener un bajo costo y producirse rpidamente en las condiciones descritas.
El seto de espino y especialmente el bois darc, nombre biolgico del naranjo, fue el que
sirvi de naturfacto para el desarrollo de la alambrada o alambre de pas como se le conoce mas comnmente.
2.2. La binica como lazo interdisciplinario

La Binica es una ciencia interdisciplinar que trabaja sobre presupuestos de las ciencias
naturales y de las ciencias ingeniero-tcnicas.
Las diferentes disciplinas con las que trabaja manejan de diversas formas desarrollos tecnolgicos y con el paso del tiempo van aumentando. A continuacin se hace referencia a
algunas de las ms importantes:
- Mecnica: tambin conocida como biomecnica, donde se desarrolla el estudio del movimiento especialmente del reino animal, su energa, almacenamiento, estructura y conformacin. Las aplicaciones de la binica en la mecnica son amplias pero las ms conocidas son los brazos mecnicos y desarrollo de articulaciones y herramientas partiendo de
estos principios del movimiento humano.
204
Mariluz Sarmiento
- Biomateriales: concebidos desde el desarrollo de la mecnica y profundizando ms en

las propiedades fsicas y qumicas presentes en la naturaleza, su adquisicin y transformacin.
- Bioingeniera: trabaja aspectos como las prtesis, nuevos modelos de partes del cuerpo,
marcapasos, extensiones del cuerpo y desarrollo de dispositivos de uso mdico.
- Medicina binica: mencionada anteriormente y tambin conocida como bioingeniera
mdica, la medicina trabaja directamente relaciones de la anatoma y el funcionamiento
del cuerpo humano enfocado al desarrollo de productos que puedan suplir disfunciones
que el hombre presenta.
La binica ha hecho grandes contribuciones a la medicina y ha salvado muchas vidas,
pero adems de esto se han desarrollado prtesis que contribuyen a la vida de los seres
humanos con capacidades reducidas haciendo que su vida sea ms fcil y en algunos casos
suplantando rganos de una manera eficiente. En este grupo tambin se hacen presentes
la bioingeniera de las fermentaciones: procesos y grupos de dispersin de diminutos organismos que generan diferentes productos y procesos; tal es el caso de algunas medicinas
y alimentos. Dentro de estas aplicaciones se encuentran la bioingeniera gentica y los
birreactores.
El desarrollo de la bioingeniera trae consigo y con su rpida evolucin nuevos desarrollos
y disciplinas que trabajan analogas naturales como lo son:
- La nanotecnologa: desarrolla tecnologas aplicadas a la medicina, qumica y microorganismos. Sus ms importantes desarrollos se dan precisamente por la caracterstica
fundamental de trabajar con elementos de medidas exclusivos, tan diminutos que en la
mayora de los casos son imperceptibles al ojo humano.
- La inteligencia artificial: inspirada en el cerebro y desarrollo de la inteligencia humana,
de aplicacin en automatismos y desarrollo a nivel ms industrial, se basan tambin en los
sistemas nerviosos de los animales y su comportamiento.
- La ciberntica: estudia las conexiones nerviosas, los elementos informticos, de control,
la comunicacin de los seres vivos y las diversas formas de transmitirse. Trabaja los procesos de comunicacin de las mquinas basndose en la comunicacin humana e imitndola para transformarlos en lenguajes de programacin.
- La biomimtica: desde la biologa estudia la conformacin de compuestos y la imitacin
de algunos fenmenos naturales.
La binica por su misma interdisciplinariedad en otras reas no se conoce como tal sino
que adopta los nombres de esas ramas. De esta forma un ingeniero no hablara de binica
sino que empleara el trmino biomecnica, o bioingeniera, variando as respecto a su
trabajo y aplicaciones.
Tambin es importante aclarar que varias de estas disciplinas manejan tecnologas tan
avanzadas que se asocian con la ciencia ficcin. No es el caso del diseo industrial, el cual
obtiene soluciones prcticas, pero s el de la inteligencia artificial y la ciberntica (por
205
Mariluz Sarmiento
ejemplificar slo algunos), que han desarrollado sistemas complejos que an no estn al
alcance del mercado.
- En el diseo y la arquitectura. En este espacio se emplea la binica como fuente creativa
para la transformacin del entorno a travs de la bsqueda de soluciones a problemas
de diseo.
La binica en la arquitectura y el diseo es entendida desde la observacin de los fenmenos naturales a travs de los principios formales, funcionales, estructurales y estticos.
Diferentes diseadores recurren a ella para dar solucin a problemas que el hombre encuentra en su cotidianidad y que la naturaleza resuelve de forma sencilla. Uno de los ejemplos ms claros quizs sea el de la cmara fotogrfica, que cumple las mismas funciones
que el ojo humano. O en el caso de la arquitectura, las casas son para el hombre, lo que el
nido es al pjaro.
F3
F4
Figura 3. Fotografa ojo humano. Fuente: Desconocida.

Figura 4. Cmara fotogrfica Paul Smith. Fuente: www.geeky-gadgets.com/wp-content/uploads/2008/11/
paul-smith-fisheye-camera.jpg.
As como en otras disciplinas, el diseo y la arquitectura tambin dan nuevos nombres

a la binica. Como resultado de esto se encuentra la bioarquiectura, la arquitectura zoomorfita y la morfognesis biobjetual, que son diferentes formas de seguir observando las
creaciones naturales e infiltrarse en ellas para crear nuevos diseos.
206
Mariluz Sarmiento
2.3. Inspirndose en la naturaleza:

principales exponentes de la binica en el diseo
El arquitecto del futuro construir
inspirndose en la Naturaleza, porque es
el ms racional, durable y econmico de los mtodos
Juan Torres
Cuando se habla de grandes exponentes de la binica y con respecto al apartado anterior

se podra pensar que son innumerables los personajes que han contribuido a esta disciplina tan amplia. Pero resultara demasiado extenso para un proyecto nombrar a todos
aquellos que de una u otra forma contribuyen a hacer de la binica lo que es hoy.
Es por ello que solo se van a mencionar aquellas figuras que propongan elementos muy
relevantes en el diseo, o que han insertado -a travs de la binica- una nueva forma de ver
la naturaleza, dndole rienda suelta a la imaginacin, para solucionar problemas (tanto
cotidianos como de orden ms complejo).
Las construcciones con base en la naturaleza no son una novedad, pues a lo largo de la
historia diferentes hombres han copiado modelos naturales o los han aplicado en diversos
diseos. A continuacin se nombran algunos ejemplos de constructores orgnicos que
evidencian alguna de estas tendencias en sus obras.
- Aalto, Alvar. (Finlandia 1898-1976): se enfoc en el manejo de materiales (arquitectura
orgnica).
- Calatrava, Santiago (Espaa 1951- ): sus creaciones arquitectnicas y de ingeniera civil
son basadas en la naturaleza y en el estudio de los seres vivos.
- Candela, Flix (Espaa 1910-1997): en su obra la estructura depende ms de la forma
que del material empleado. Y su lnea de investigacin gira en torno a cubiertas ligeras
de hormign armado. Su mayor aporte han sido las estructuras en forma de cascarn
generadas a partir de paraboloides hiperblicos, una forma geomtrica de una eficacia
extraordinaria que se ha convertido en el sello distintivo de su trabajo.
- Da Vinci, Leonardo (Italia, 1452-1519): ya mencionado en el apartado anterior, fue uno
de los grandes genios del Renacimiento. Destacado como artista, ingeniero, arquitecto,
escultor, inventor y descubridor. Trabaj el carcter cientfico de la pintura y el estudio de
las proporciones del hombre, entre otras cosas.
- De Caus, Salomn (Francia, 1576-1626): construye fuentes ornamentales y jardines monumentales con rplicas de figuras naturales, pjaros cantarines e imitaciones de los efectos de la naturaleza (Bioarquitectura).
- Eiffel, Gustave (Francia, 1832-1923): revolucionario del acero y pionr en la construccin
ligera.
207
Mariluz Sarmiento
- Fuller, Richard (E.E.U.U., 1895-1983): desarroll y estudi acerca de las cpulas geodesias.
- Otto, Frei (Alemania, 1925): pionero en el uso de lonas y desarrolla las construccin ligera.
- Gaud, Antonio (Espaa, 1852-1926): rompi con los esquemas clsicos de la arquitectura y recurri a la naturaleza como fuente inspiradora para sus creaciones. Experiment
con materiales orgnicos.
- Hopkins, Michael (Inglaterra, 1935): trabaja con sistemas colgantes tensores, mstiles
y lonas.
- Le Corbusier (Francia, 1887-1965): visionario del movimiento moderno.
- Maillardet, Henri David (Suiza, 1874-1932): uno de los precursores de la robtica, construye una mueca que se mueve, y crea varios automatismos que imitan movimientos
humanos.
- Mendelson, Erich (Alemania, 1952): manejo de materiales orgnicos e inteligentes.
- OGorman, Juan (Mxico 1905-1982): se le considera el introductor del funcionalismo
arquitectnico en Mxico.
- Nervi, Luigi (Italia 1891-1971): inspirndose en la economa de los materiales de la naturaleza, trabaj estructuras metlicas e incursion con el hormign en edificaciones de
gran relevancia en Italia.
- Piano, Renzo (Italia, 1937): pionero en el campo de experimentacin con distintos materiales.
- Rogers, Richard (Inglaterra, 1933): desarroll toda su obra con sistemas aligerados, laminares, reticulares, colgantes, etc.
- Wiener, Norbert (E.E.U.U., 1894-1964): padre de la ciberntica. Estudi los mecanismos
de control en las mquinas y en los seres vivos.
- Wright, Frank Lloyd (E.E.U.U., 1867-1959): padre del organicismo. Estudi el tratamiento del espacio humanizado y los materiales naturales.
A partir del listado anterior se puede observar como a travs del tiempo se han dado
grandes aportes en la binica y la aplicacin que se le da en diversos lugares del mundo.
Tambin se evidencia como diseadores conocidos en diferentes sectores aplican conceptos binicos a sus proyectos.
208
Mariluz Sarmiento
2.4. Analogas naturales de mayor relevancia en el diseo

A continuacin se hace presente un cuadro que ilustra el desarrollo de productos industriales que se han elaborado con referentes binicos y el principio fundamental que rige
cada analoga.
SISTEMA NATURAL
AVISPAS
ANALOGA
PRINCIPIO
DESFIBRILADORA
SISTEMA DESFRIBRILADOR
DE MADERA
CON HERRAMIENTA
CORTANTE
GUILA
ROBOT VOLADOR
SISTEMA AERODINMICO
ARENA
SISTEMAS DE TRANSMISIN
TRANSMISIN HIDRULICA
ATN
FLOTADOR AUXILIAR
COMPRESIN DE AIRE
PARA BUZOS
BAJO EL AGUA
AVES
AIRBUS 380
SISTEMA AERODINMICO
BALLENA
EMBARCACIONES
REDUCCIN ENERGTICA
BRAZO HUMANO
BRAZO MECNICO
ARTICULACIONES Y
MECNICA DEL
MOVIMIENTO
CAJA TORXICA
AEROPUERTO DE LYN
PRINCIPIOS ESTRUCTURALES
CALAMAR
EL MOTOR A REACCIN
MECNICA Y MOVIMIENTO
PLSTICOS REFORZADOS
MATERIALES COMPUESTOS
CAA DE BAMB
CON FIBRA DE VIDRIO

CIGEA
COLEPTEROS
PLANEADOR EXPERIMENTAL
PRINCIPIOS AERODINMICOS
INDICADOR DE VELOCIDAD
ENERGA ELICA
PARA AVIONES
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Mariluz Sarmiento
SISTEMA NATURAL
COMUNICACIN ENTRE
ANALOGA
TELEMETRA
DELFINES
PRINCIPIO
COMUNICACIN
ULTRASONIDO
CORAZN
MARCAPASOS
HIDRULICA, NEUMTICA Y
MECNICA DE MOVIMIENTO
DELFN
MODEM SUBACUTICO
DELFN
FUSELAJE DE LOS AVIONES
UBICACIN BAJO EL AGUA

PRINCIPIOS HIDRODINMICOS
DIATOMEAS
LLANTAS DE AUTOMVILES
DIENTES DE LA RATA
CUCHILLO AUTOAFILADOR
NEUMTICA
HERRAMIENTAS
INTELIGENTES
ESCARABAJO
AUDITORIO DE MSICA
ESTRUCTURAS LIGERAS
DE ROMA
ESCARABAJO VERDE
CINTA ADHESIVA DE
COMPONENTES QUMICOS
CONCENTRACIN FUERTE
DE ALTA CONCENTRACIN
FMUR HUMANO
TORRE EIFFEL
ESTRUCTURAS LIGERAS
FLOR DE LOTO
PINTURA LOTUSAN DE
MATERIALES INTELIGENTES
LLUVIA AUTOLIMPIABLE
GLNDULAS DE LAS TERMITAS
HILOS DE TELARAA
PEGAMENTO DE FUERTE
PEGAMENTOS QUMICOS DE
CONCENTRACIN
ALTA CONCENTRACIN
CHALECO ANTIBALAS
ESTRUCTURAS
TENSORESISTENTES
INSECTOS
MURCILAGO
EXPLORADORES ESPACIALES
ADAPTABILIDAD Y
NANOROBOTS
ESTRUCTURA
RADAR ULTRASONORO
COMUNICACIN
ULTRASONIDO
210
Mariluz Sarmiento
SISTEMA NATURAL
MURCILAGO
MURCILAGO
ANALOGA
PRINCIPIO
ORNITPTERO
ESTRUCTURAS ULTRA-
MQUINA VOLADORA
LIGERAS AERODINMICAS
ALA DE AEROPLANO
PRINCIPIOS
AERODINMICOS
NAUTILUS
SUBMARINO
NENFAR SUDAMERICANO
CUBIERTA DE CRISTAL
ESTRUCTURAS
VICTORIA DEL AMAZONAS
PALACE EN HIDE PARK
RAMIFICADAS
PATAS DE LA ARAA
IGLESIA DE LOS PEREGRINOS
ESTRUCTURAS
ITALIA
ARTICULADAS
BOMBA PARA LODO
DINMICA DE FLUIDOS
PEZ
PEZ DE ARENA DEL SAHARA
REMOLINO
PROPULSIN A CHORRO
MATERIAL PARA PRODUCCIN
RESISTENCIA DE
DE CILINDROS NEUMTICOS
MATERIALES NEUMTICA
MOLINO DE VIENTO
MECNICA Y ENERGA
ELICA
SALTAMONTES
SISMGRAFO SENSIBLE
SENSORES DE MOVIMIENTO
SEMILLAS DE ARCE
ASPAS DEL MOLINO
ESTRUCTURAS CURVADAS
DE VIENTO
SEMILLAS EXPLOSIVAS
SUPOSITORIOS
DISPOSITIVOS DE EXPLOSIN
TALLO DE TRIPLOCORUM
CHIMENEAS FABRILES
ESTRUCTURAS
TUBULARES
TERMORECEPTORES DE
SISTEMAS DE VISIN
LAS SERPIENTES
NOCTURNA
TIBURN
TRAJE DE BUCEO
INFRARROJOS
MATERIALES INTELIGENTES
211
Mariluz Sarmiento
Este es slo un pequeo cuadro de los cientos de las contribuciones de la binica en el

desarrollo de la tecnologa. Podran nombrarse muchos ms que reflejan la observacin
del hombre y su curiosidad por la naturaleza.
2.5. Ejes conceptuales sobre los que trabaja la binica

La binica trabaja bsicamente bajo dos tipos de sistemas:
- Sinttico analgicos: en estos se toma la analoga como elemento fundamental y el desarrollo de modelos tomados de la naturaleza. En este grupo se puede encontrar ejemplos
como: las construcciones estructurales con tensores basadas en las telaraas y el radar
ultrasonoro basado en el murcilago.
- Sinttico compuestos: es la combinacin de elementos tcnicos con partes vivas. Como
ejemplo las prtesis, marcapasos, biorobots y una persona interactuando con diferentes
mecanismos u objetos.
Niveles analgicos
Se hace pertinente intentar clasificar los tipos de analogas que se pueden encontrar; no
todas las aproximaciones de diseo que se relacionan con la naturaleza pueden llamarse
binicas. Algunos espacios artsticos tomaron como referencia la naturaleza, pero el desarrollo de sus modelos no corresponde a la binica (Songel, 1991).
Los niveles de las analogas se pueden clasificar de la siguiente manera, teniendo en cuenta
el nivel de estudio de la analoga. A mayor investigacin, mayor es la relacin que se establece, y viceversa. A continuacin la clasificacin de los niveles analgicos:
1. Inconsciencia: cuando se emplean elementos biolgicos sin tener conocimiento de ellos,
pero a travs de mtodos convencionales del diseo. Muchos proyectos no pueden incluirse propiamente en la binica pues no se desarrollaron con este objetivo, sin embargo, a
posteriori se complementaron con las analogas llegando a formar parte de este grupo.
2. Inspiracin: son los diseos que se obtienen de la observacin. En este nivel no se tienen
en cuenta los procesos evolutivos funcionales de los modelos ya que se trabaja ms sobre
los aspectos formales. Se pueden observar diferentes ejemplos de este nivel cuando los
diseadores trabajan sobre la esttica del objeto desde su forma.
3. Transposicin: este nivel es el que toma la analoga como un sistema en el cual cada
parte cumple una funcin y se evidencia en una forma. En este punto los diseadores
buscan fundamentar sus proyectos desde la naturaleza y mantienen esa relacin ntima,
desde la forma-funcin que no se puede romper. La aplicacin se da en objetos artificiales
pero conserva siempre una unidad con los sistemas biolgicos.
212
Mariluz Sarmiento
4. Imitacin: cuando se desarrolla el sistema de transposicin adicionando los materiales

como un sistema compuesto. En la actualidad se estn desarrollando mltiples investigaciones que tienden hacia los biomateriales y su posterior utilizacin en la relacin formafuncin (Werner, 1984).
A pesar de que existen esto cuatro niveles de analoga, muchas de las personas que dicen
emplear la binica los desconocen. Es por esto, que muchos proyectos se dan a conocer
como binicos sin serlo.
El nivel ideal para trabajar es la imitacin (nivel cuatro), porque en l se incluyen todos los
elementos que la naturaleza puede aportar a un buen diseo, pero an no se poseen las herramientas tecnolgicas para alcanzar esta categora analgica. Por ende, lo ms adecuado
para un diseador sera trabajar sobre la transposicin (nivel tres) tomando en cuenta
tambin los materiales utilizados.
Captulo 3
Binica y Diseo. La innovacin nace de los detalles ms sencillos
Anteriormente se hizo un prembulo con respecto a los conceptos de diseo y binica
por separado, para exponer las grandes contribuciones tecnolgicas que stos han hecho
a la ciencia. Este captulo expone la relacin interdisciplinaria entre ambos, tomndolos
como una asociacin de elementos que contribuyen en el desarrollo del hombre para la
elaboracin de nuevas soluciones y productos de diseo.
De la misma manera, esta relacin est planteada a travs de diferentes ejes. En la actualidad los diseadores que trabajan sobre principios binicos desarrollan un solo eje. Al
final del captulo se plantean una serie de relaciones que pueden ser de gran aporte para la
crealizacin de un proyecto en diseo.
F5
F6
Figura 5. Hombre en movimiento. Fuente: Desconocida.

Figura 6. Robot basado en el tiempo. Fuente: Desconocida.
213
Mariluz Sarmiento
3.1. La forma
El proyecto se ocupa de la relacin forma-funcin sin pretender incurrir en discusiones sobre cul es ms viable a la hora de disear. La binica se trabaja como herramienta y se establece que las relaciones presentes en la naturaleza son de forma-funcin, pero en el diseo
de objetos artificiales se puede tomar desde distintos aspectos (forma, funcin, estructura
o criterio personal) pertinente para adquirir productos innovadores y nuevas soluciones.
Ante esto, el diseador que toma la binica como estrategia para realizar sus diseos puede hacer una pausa en sus formulaciones y revisar cmo se crean los modelos biolgicos y
por qu la forma no se toma como elemento individual. No se pretende enfatizar en este
par de elementos por separado; solo se brinda una pequea percepcin de cada uno y ms
adelante se trabaja en profundidad.
La forma se toma como la apariencia tanto externa como interna de las cosas, determina
su figura en el espacio hacindola perceptible a travs de un estmulo visual designando
un conjunto de canales sensoriales que integran la percepcin: la textura, el brillo, la temperatura el color, el olor, etc.
Esta se da como respuesta a requerimientos de tipo social. Adems se materializa como
atributo habitual en todos los objetos sin pasar por alto la configuracin interna de sus
materiales.
Aspectos morfolgicos:
La forma se puede percibir a travs de caractersticas heterogneas que poseen los objetos.
La gran mayora de esas caractersticas, se perciben por medio de los sentidos y las ms
destacadas son:
- Brillo (propiedad que da mayor o menor reflejo a los objetos a travs de la luz).
- Consistencia (solidez y estabilidad de la masa de los objetos)
- Constancia (propiedad de la firmeza en la masa vista desde la deformacin).
- Constitucin (conformacin y organizacin de los elementos que constituyen el objeto,
dada por la monoformidad y pluriformidad del objeto).
- Dimensin (extensin, longitud y volumen de la superficie del objeto).
- Olor
- Peso
- Resistencia (comprendido entre la dureza y debilidad de composicin del objeto)
- Sabor
- Sonido
- Tamao
- Temperatura
- Textura
214
Mariluz Sarmiento
3.2. La funcin
F7
F8
Figura 7. Joyera diseada en base a las colmenas de Alisa Miler. Fuente: http://blog.tendencias.tv/alisa-miller/.
Figura 8. Colmena de abejas. Fuente: http://atodavela.wordpress.com/2011/01/28/la-cera-de-abejas/.
Los objetos sirven a diferentes finalidades humanas, las cuales se hacen presentes a travs
de necesidades que varan y se amplan cuando el objeto evoluciona. Para comprender
mejor esto se presenta un ejemplo:
EL RELOJ
RANGO DE NECESIDAD
INFORMACIN DEL TIEMPO
ALARMA
CRONMETRO
ACCESORIO ESTTICO
CONSEGUIR SEGURIDAD
CONSEGUIR FELICIDAD
Como se mencion anteriormente la funcin del objeto se hace presente a travs de necesidades. Estas varan y se amplan a medida que el objeto se transforma y adquiere otros
significados, como se reflej en el ejemplo. Es importante considerar que en esta transicin del objeto no vara solo su funcin, sino que tambin su forma va desarrollando
nuevos cambios que se evidencian desde su estructura y superficie.
La funcin del objeto cambia y ste no siempre adquiere la connotacin para la cual fue
diseado originalmente. Esto se llama habitualmente uso y es la funcin ajena que el
usuario le da al objeto, convirtindose en una subfuncin.
215
Mariluz Sarmiento
Para esto se tomar el siguiente ejemplo:

EL CUCHILLO DE MESA
FUNCIONES
SUBFUNCIONES
CORTAR ELEMENTOS NO
COMESTIBLES
ABRELATAS
CORTAR
HERRAMIENTA DE PALANCA
ALIMENTOS
DESTORNILLADOR
As como la forma, la funcin tambin tiene rasgos que la caracterizan:

- Utilidad (dado por el uso y frecuencia que se le da al objeto)
- Relacin interobjetual (cmo se comporta el objeto en relacin con otros que cumplen
la misma funcin)
- Relacin hombre-objeto: (dada por las connotaciones y manipulaciones que le da el
hombre al objeto)
- Seguridad
- Conservabilidad
- Manipulacin y dominio (cmo se percibe el objeto a travs de sus caractersticas fsicas
y se adapta el hombre para manejarlo)
3.3. La estructura y los materiales
F9
F10
Figura 9. Estructura con base en el caracol. Fuente: Desconocida.

Figura 10. Caracol nautilus. Fuente: http://es.wikipedia.org/wiki/Nmero_ureo#mediaviewer/Archivo:N
autilusCutawayLogarithmicSpiral.jpg
216
Mariluz Sarmiento
La estructura queda enfocada en una direccin: conseguir el mximo mediante el mnimo. La estructura no consiste en hacer algo ms fuerte, agregando masa y volumen, sino en utilizar menos material de la manera mas
apropiada () la estructura es economa (Williams, 1984, p. 31).

En diferentes ejemplificaciones de diseo las estructuras son tomadas como la resistencia
que dan los materiales para soportar diferentes tipos de esfuerzo.
En este proyecto se toma la relacin dada entre los mismos elementos, pero se involucra al
material como un componente que define al objeto y sus componentes.
Si se concentra la mirada en los modelos naturales y en el comportamiento de los mecanismos biolgicos, se puede observar que hay una respuesta a diversos elementos a travs
del material, como lo son: adaptacin al medio, resistencia a determinados esfuerzos, economa y una solucin ptima para la funcin.
Las estructuras naturales a travs de sus materiales desarrollan propiedades tanto qumicas como fsicas, que hacen del conjunto un diseo completo y efectivo.
Es importante considerar que en la naturaleza tambin se hace presente la evolucin de
los materiales y el desarrollo de nuevos procesos, la evolucin de las especies es un cambio continuo que propende al mejoramiento y optimizacin de los modelos naturales
(Darwin, 1983).
Si se observa la estructura sea de los humanos, se advierten los cambios que ste ha tenido desde el paleoltico hasta nuestros tiempos. La naturaleza toma el tiempo necesario
y transforma el entorno dando forma a sus estructuras, adaptando sus materiales para
que cumplan una funcin de la mejor manera, con la menor cantidad de material y la
mejor solucin.
En la actualidad el hombre trabaja sobre procesos de transformacin de materiales, invade
el mercado con el desarrollo de nuevos productos, toma los mercados y trata de explorar
nuevas propiedades y diferentes combinaciones para adquirir productos ms eficaces.
El desarrollo de la ingeniera de materiales crece a grandes pasos y de la mano de ste, los
biomateriales. De este modo el diseo toma nuevas connotaciones.
Para muchos cientficos que estudian el tema, se encuentran soluciones de gran aplicacin
desde una ptica binica. Es as como se desarrollan productos con base en elementos de
la naturaleza y se modifican las propiedades y estructura de los objetos a travs de ellos.
217
Mariluz Sarmiento
3.4. La esttica
F11
F12
Figura 11. Estructura basada en las burbujas de jabn, China. Fuente: sp.beijing2008.cn.
Figura 12. Burbujas de jabn. Fuente: www.ensaimadamalabar.com/pompasjabon.htm.
Sobre la base material de la subsistencia y de los espacios del hbitat, se mueve el

conjunto de ideales de belleza y de sentimientos dramticos y cmicos, la tipicidad y la sublimidad, que son otras categoras estticas (Acha, 1991, p. 27)
La esttica ha sido analizada desde diversas perspectivas: vista desde lo natural o
lo artificial, desde lo bello, lo artstico; y en la actualidad abarcando campos aun
ms amplios: lo feo, lo kitsch, etc. En este trabajo se considera la esttica por la
correspondencia que tiene esta con el diseo de un objeto en el contexto de la
produccin industrial.
En el captulo uno se hace referencia a los objetos, su importancia en el desarrollo
del hombre y la necesidad del mismo por hacerlos un componente indispensable
en su entorno.
El hombre tiene necesidades que suple a travs de objetos, los cuales a su vez poseen
una funcin que puede variar dependiendo del tipo de necesidad. Las funciones
inicialmente se pueden catalogar como primarias (aquellas que regulan el hambre
el fro y las necesidades fisiolgicas). Con el tiempo se fueron transformando en
secundarias (aquellas que obedecen ms al confort y comodidad), luego de stas
surgen la terciarias (donde se encuentran nuevas categoras como lo son las necesidades religiosas y las estticas, que brindan seguridad y tranquilidad).
Cuando la funcin es esttica el objeto tiene una connotacin diferente. Siguiendo a Jakobson, Eco sostiene que ella se da cuando el mensaje se presenta como
autoreflexivo, es decir, cuando pretende atraer la atencin del destinatario sobre
la propia forma, en primer lugar (Eco, 1972, p. 46).
Desde el diseo, el mensaje es el mismo producto que acta como un signo y establece la relacin de una funcin, que manifiesta a travs de una forma que expresa
y comunica cosas diferentes a los usuarios.
218
Mariluz Sarmiento
3.6. La relacin forma-funcin o funcin-forma
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F14
Figura 13. Silla basada en tensestructuras. Fuente: Desconocida.

Figura 14. Telaraa. Fuente: http://tecnicasdetrabajogrupal.blogspot.com.ar/2011/06/la-telarana.html.
Cuando el hombre primitivo toma un fruto de corteza rgida, lo parte y lo

vaca, descubriendo la posibilidad de utilizarlo como un recipiente capaz
de guardar harinas, semillas o lquidos, ha dado un paso trascendental en
el dominio del medio fsico y ha descubierto la idea de recipiente. Ha transmutado una forma en otra. Aun cuando se pueda pensar que los cambios
introducidos en la forma general han sido mnimos, el hecho de utilizar
una forma que tenia una significacin para fines ajenos y no directamente
relacionados con ella, es de por si el rasgo de una incipiente actividad morfogentica (Valle, 1981, p.38).
La bsqueda de formas que responden a la funcin en los objetos y su entorno se ha
trabajado de tiempo atrs, pero la conceptualizacin de esta idea se adquiere en el racionalismo. Este fue un perodo complejo para el diseo dado que el esteticismo tom las
formas dejando de un lado los contenidos, la saturacin, y el mal empleo de la forma se
hizo evidente. Con esto se redefine la funcin con base a otros criterios mas pragmticos.
La funcin pasa a abarcar un protagonismo que deviene en la adquisicin de otros factores. Entran en evaluacin diferentes componentes y las relaciones forma-funcin-hombre
toman otras connotaciones, desarrollando as el factor morfognetico (aquel que se entiende como el funcionamiento fsico de la forma desde el factor humano).
El desarrollo del diseo desde varios enfoques de enseanza se realizaba desde la esttica
en profundidad, y an hoy se trabaja con varios lineamientos de la Bauhaus. Es un tema
que viene de mucho tiempo atrs y con el cual se muestran muchas inconformidades. Si
bien se denota la forma como un elemento indispensable en el diseo, en algunos casos se
habla de la forma desde un carcter esteticista carente de toda significacin.
219
Mariluz Sarmiento
No se pretende realizar estudios psicoperceptuales sino profundizar en la investigacin

morfognetica para poder trabajar la forma desde lo funcional, sin obviar lo perceptual.
3.7. Una visin semiolgica de la relacin forma-funcin

Desde la perspectiva de la forma es decir desde el punto de vista que no
considera a la forma como soporte de la funcin sino como un signo icnico que denota un significado y determina un comportamiento se puede
comprender y modificar el papel del fenmeno que caracteriza el aforismo
de la funcin sin forma y que continua siendo indicativo de un proceso
de significacin (Baudrillard, 1997, p. 22).
En el proyecto se trabajan los conceptos de forma y funcin no como uno predominante
sobre otro, sino como una relacin intrnseca y necesaria. La funcin se toma como el elemento que brinda la usabilidad y determina el empleo de tal objeto, mientras que la forma
es tomada como la organizacin de los materiales y los procesos que los moldean. A travs
de estos procesos, el objeto adquiere atributos de diseo que antes no posea.
De esto se pueden establecer dos cosas, que la forma aporta valores funcionales al objeto y
que la funcin puede determinar la forma.
En esta relacin se pueden designar diferentes tipos de funciones de acuerdo a la forma de
los objetos, ya que estos pueden tener ms de una sola forma o funcin por ser polismicas
(pueden llegar a tener varias lecturas). Un claro ejemplo de esto puede verse en una silla,
la cual est diseada para dotar de descanso al usuario, pero que tambin se puede ser
usada como soporte para apoyar cosas, para pararse sobre ella y disminuir alturas, entre
otros usos.
La usabilidad del objeto se transforma aunque su forma es la misma, la funcin que el
diseador le dio es diferente a la que el usuario ve.
Se pueden tomar tres papeles de la forma con relacin a la funcin:
USO
PRODUCCIN
VALORES
AGENTE FSICO
FENMENOS FSICOS
OPERATIVOS
ESTMULO
RESPUESTAS
PERCEPTIVOS
SENSORIALES
SIGNO
220
SIGNIFICADOS
SEMNTICOS
Mariluz Sarmiento
Los agentes fsicos

Son aquellos que se asocian al tipo de material que tiene el objeto y su relacin con la
forma. Los objetos cortantes como cuchillos o espadas, por ejemplo, tienen determinada
forma otorgada por el material, de la misma manera que los conductores elctricos son
elaborados con materiales determinados de acuerdo a sus diferentes propiedades.
Los estmulos
Son aquellos desarrollados a partir de la percepcin, ya que por medio de ellos se modifica
la forma de cmo se perciben los objetos y cmo cambian. Un ejemplo presente en la actualidad es el mercadeo, dentro del cual se trabaja en la innovacin de un producto en el
mercado, otorgndole una forma diferente para que llame la atencin del comprador y/o
usuario, sin embargo, el producto en s no cambia, slo su presentacin.
El signo
Es lo que establece una relacin entre la forma y la funcin, otorgndole un significado.
La forma, por ser percibida a travs de los sentidos evoca una imagen mental de algo que
nos remite a otras imgenes mentales ms. Como ejemplo se pueden tomar diferentes
letras del abecedario y la manera en cmo las asociamos directamente a su sonido y a su
forma de leerlas en un texto. Si se escudria un poco ms nos damos cuanta que estas
estn conectadas con ms imgenes.
Lo mismo sucede con los objetos en nuestro entorno, su forma y sus indicaciones en cierto
modo indican el aspecto funcional, su finalidad o parte de ella.
La forma es un signo perteneciente y que evoca la funcin del objeto pero dentro de esa
misma relacin. Se entender ms fcil de la siguiente manera: si se presenta a una persona
una forma nunca vista cul sera su reaccin?
Se hacen presentes como signos pues traen como referente algunas imgenes. Esto puede
evidenciarse cuando al pensar en un objeto que nunca se ha visto unose pregunta qu es, corroborando as que si su forma no tiene ningn referente, este no tiene significado alguno.
Una forma de anisis puede ser la siguiente: una persona enferma entra en coma durante
treinta aos, al levantarse observa un objeto que en su vida no haba visto (un signo), tras
encontrarlo ubicado cerca de su mesa observa sus formas (que no lo conllevan a saber
qu es). Al preguntar al respecto, le responden es un Blackberry (otro signo), su nombre
tampoco le indica nada, luego le explican que es un telfono y algunas de sus funciones
en este momento se puede asociar con otro tipo de objeto que la persona ya conoca. El
simple hecho de nombrar la palabra telfono puede ser un signo de algo que ya conoca.
La funcin es semntica informativa pues denota lo que es el objeto como tal y da a conocer el producto desde la forma que se percibe como imagen y que lleva al objeto a ser asociado con diferentes lecturas, de acuerdo a otras connotaciones que se tienen del mismo.
En ciertos casos la introduccin de otras formas hace que el reconocimiento sea ms difcil.
Ahora los objetos no escapan de tener una denotacin o connotacin, por el contrario,
221
Mariluz Sarmiento
en ellos se hacen presentes diferentes tipos de lecturas pues con el paso del tiempo la adquisicin de ciertos elementos, diseos u objetos empezaron a trascender. Es decir, stos
adems de ser concebidos como objetos, se vislumbraron con otros significados, como se
da en el caso de la adquisicin de elementos de vestuario de una marca determinada, que
otorgan un cierto estatus o posicin diferente al poseerlos.
La forma desde la funcin consigui tomar gran auge sobre todo en las sociedades de consumo, y esto hace pensar que el signo como tal transforma informacin y adems evoca
sentimientos y emociones.
Captulo 4.
El ojo escudriador: analizando algunos objetos y sus relaciones
Este captulo hace referencia a la recoleccin cualitativa de determinado tipo de datos de
orden conceptual a travs de la observacin. La segunda fase de esta tcnica es la comparacin de los fenmenos observados, en la cual se hace una seleccin de casos especficos
que pueden contribuir de manera puntual al proyecto. Resulta necesaria una tercera fase
dentro de la cual se clasifique y organice la informacin obtenida.
4.1. Planteo metodolgico general (Observacin Comparada)

A travs de esta metodologa se pretende observar diferentes productos binicos, para
poder obtener datos sobre la forma en cmo se disean, las caractersticas de esos diseos,
los elementos relevantes en su conformacin, la comunicacin y el sentido que les da el
diseador y que perciben los usuarios.
4.2. Variables o elementos que se quieren medir

Las variables que se van a medir obedecen a tres tipos:
- Variables metodolgicas: se hace presente el proceso y la consecucin del diseo, los
elementos que se tuvieron presentes al realizarlo, las dificultades y las proyecciones que se
tenan para el producto.
- Variables de diseo: obedecen al conjunto de elementos que el diseador debe tener en
cuenta para realizar un producto. Son los elementos determinantes de la forma y la funcin que adquiere el producto, y aquelloa que hacen tangible el diseo.
222
Mariluz Sarmiento
- Variables binicas: son las que determinan el nfasis del producto desde la binica como
herramienta, aquellos elementos considerados desde la naturaleza y que se aplican a los
diseos.
4.3. Tcnicas metodolgicas

A travs de esta tcnica se pueden observar variantes de los objetos y en el caso especial de
este trabajo, de diseos binicos.
Para la consecucin de este paso se construyo una herramienta de observacin de acuerdo
a los criterios observados y su relevancia en el proyecto.
4.4. Herramientas de observacin

Para conseguir elementos de juicio que encaminen el desarrollo de un diseo utilizando
como herramienta la binica, es necesario evaluar los materiales y elementos existentes en
el campo industrial; en el marco terico de este proyecto se ha introducido una enumeracin de los materiales que se usan para esta labor.
Se disearon tres herramientas de evaluacin y anlisis: la primera es una matriz de observacin y anlisis de las variables, la segunda de anlisis morfofuncionales y la tercera un
cuestionario.
4.4.1. Matriz de observacin y anlisis

Una matriz de evaluacin consiste en la ponderacin de caractersticas mesurables y objetivas (requerimientos de diseo) en los materiales analizados, se busca encontrar los puntos en los cuales dichos materiales son sobresalientes, con el objetivo de tomar elementos
clave para enriquecer la propuesta; por otro lado, busca encontrar las debilidades de los
materiales existentes para evitar que stas se presenten en el nuevo diseo, y utilizarlas
como una oportunidad para que este diseo sea eficiente.
La presentacin de la matriz se desarrolla por medio de un instrumento de evaluacin que
consiste en una tabla. Esta consta: en la primera columna, del listado de diseos existentes, y en la primera fila se encuentran las caractersticas a evaluar, as es posible ponderar
simultneamente todos los materiales y comparar la ponderacin obtenida por cada uno
de ellos.
223
Mariluz Sarmiento
CRITERIOS
CRITERIO 1
CRITERIO 2...
CRITERIO...N
DISEOS
PRODUCTO 1
PRODUCTO 2...
PRODUCTO...N
Para la evaluacin se propone una escala ponderada, que permite evaluar claramente las
caractersticas que se presentan, dichas caractersticas deben consistir en la relacin de
coherencia entre dos variables, por ejemplo, para evaluar el tamao del material, se busca
observar qu tan coherente es la relacin entre el tamao de ste y las dimensiones del
cuerpo del usuario (ver anexo 1).
Ahora bien, es necesario observar si la correspondencia entre las variables de cada caracterstica se presenta en todos los aspectos del material analizado; esto permitir establecer
la escala de valoracin; en este caso, la escala de evaluacin se encuentra entre 0 (cero) y 4
(cuatro), en relacin con la correspondencia de las variables. As:
ESCALA DE VALORACIN (0-4)
224
VALOR
CRITERIO
LA RELACIN DE COHERENCIA ENTRE VARIABLES
NO SE PRESENTA EN NINGN ASPECTO.
SE PRESENTA EN UN ASPECTO.
LA RELACIN DE COHERENCIA SE PRESENTA EN
VARIOS ASPECTOS.
CASI TODOS LOS ASPECTOS (EXCEPCIN DE UNO
O DOS).
TODOS LOS ASPECTOS.
Mariluz Sarmiento
Se excluyen de la escala aquellos en los que la relacin no es pertinente.

A continuacin se muestra una matriz de evaluacin que pondera a todos los equipos
enunciados en el marco terico: Requerimientos de Diseo.
Criterios metodolgicos
A. Su metodologa obedece a un modelo especfico
B. Trabaja sobre criterios especficos de diseo industrial
C. Trabaja criterios especficos de arquitectura
D. Trabaja criterios especficos de medicina
E. Trabaja criterios especficos de ingeniera
F. Trabaja criterios especficos de binica
Criterios de diseo
A. Se basa en criterios formales
B. Se basa en criterios funcionales
C. Se basa en criterios estructurales
D. Tiene en cuenta propiedades de materiales
E. Trabaja en su diseo relaciones de forma-funcin
F. Trabaja aspectos esttico-formales
G. Maneja criterios ergonmicos
H. Maneja criterios biomecnicos
I. Maneja criterios antropomtricos
J. Tiene componentes mecnicos
K. Tiene componentes tecnolgicos de punta
L. Tiene en cuenta requerimientos ambientales
Criterios Binicos
A. Maneja conceptos de transposicin
B. Maneja criterios de innovacin
C. Maneja analogas biolgicas
D. Maneja conceptos de inspiracin
E. Fue diseado por Inconsciencia
F. Trabaja criterios de ciencias aplicadas tecnolgicas (robtica, ciberntica, nanotecnologa, inteligencia artificial, otros)
225
Mariluz Sarmiento
4.4.2. Herramienta de observacin morfofuncional

Esta matriz es un complemento a la anterior. Se elabor posterior e independiente para
cada producto de diseo. Trabaja directamente la relacin de los objetos para los criterios de
forma y funcin. En las columnas se encuentran los criterios funcionales y en las filas los formales; se pretende asi identificar aspectos morfofuncionales de los diseos (Fornari, 1986).
La escala de evaluacin es similar a la anterior

Producto:
DIMENSIN
TEXTURA
TEMPERATURA
TAMAO
SONIDO
SABOR
RESISTENCIA
PESO
FUNCIN
OLOR
FORMA
UTILIDAD
RELACIN
INTEROBJETUAL
RELACIN
HOMBRE OBJETO
SEGURIDAD
CONSERVABILIDAD
OBSERVACIONES
226
Mariluz Sarmiento
ESCALA DE VALORACIN (0-4)

VALOR
CRITERIO
CUANDO LA RELACIN ENTRE VARIABLES NO
ES NECESARIA O NO APLICA EN EL OBJETO
(PRESENTE EN OBSERVACIONES)
NO SE PRESENTA EN NINGN ASPECTO.
SE PRESENTA EN UN ASPECTO.
VARIOS ASPECTOS.
CASI TODOS LOS ASPECTOS
(EXCEPCIN DE UNO O DOS).
TODOS LOS ASPECTOS.
4.4.3. Entrevista a diseadores binicos (ver anexo 1)

Consultar Tesis Completa en www.palermo.edu/dyc/maestria_diseno/tesisup.html
4.4.4. Entrevista a diseadores binicos (ver anexo 2)

Consultar Tesis Completa en www.palermo.edu/dyc/maestria_diseno/tesisup.html
4.5. Tipo de muestra y poblacin

La binica es una herramienta que se est desarrollando con una rapidez increble en
el campo del diseo. Son grandes los avances que en este momento se estn dando, en
la medida que incursiona dentro de los mercados a travs de la exploracin de nuevos
materiales y paradigmas tecnolgicos.
227
Mariluz Sarmiento
Por ejemplo en Alemania en la actualidad, existen diversas organizaciones que estn

centradas en la investigacin, aplicacin y desarrollo de productos binicos. Se puede
reconocer como uno de los pases que est a la vanguardia en este campo, junto con
Espaa e Inglaterra. Sin embargo, en el territorio sudamericano no se han encontrado
muchas empresas ni organizaciones de tipo industrial que trabajen directamente sus
productos con binica y aquellas que se ocupan de la investigacin, encuentran dificultades tcnicas para la aplicacin.
Estos focos de investigacin en Sudamrica no son muy recuentes, no se posee un
sistema organizado que impulse la ciencia y las nuevas disciplinas.
En Argentina se conoce la organizacin Binica productora de diseo con ideas
por naturaleza, como una de las primeras en trabajar e implementar diseos de tipo
binico.
Esta productora funciona en Mar del Plata y actualmente desarrolla productos en
Buenos Aires. El equipo se encarga de dar soluciones desde el diseo industrial con
un enfoque binicos. Cuenta con dos diseadoras, Agustina Ruiz y Manuela, que trabajan todos sus proyectos desde las analogas naturales y han desarrollado productos
no solo de tipo industrial sino tambin grfico.
La empresa cuenta con una filosofa que establece que la naturaleza es su fuente de
inspiracin.
La organizacin comenz con el nombre de Kri, conforme fueron desarrollando sus
productos, cambiaron la razn social para darle un enfoque solo binico. Se dedican
al desarrollo de productos espacios y grfica desde la visin de dar a sus productos
un enfoque innovador y una solucin eficaz a los productos que lanzan al mercado.
A continuacin se presentan diez casos de productos de diseo industrial que han
sido desarrollados a partir de la binica y la correspondiente descripcin que la empresa hace de cada uno de ellos.
Los datos que se encuentran a continuacin son tomados de los catlogos de la empresa y complementados por testimonios orales de sus diseadores y fabricantes.
Producto 1: Practisilla
La silla plegable permite sentar al beb seguro y cmodo, se adapta al 95% de las sillas
standard. Se pliega en si misma quedando contenida en una bolsa pequea y liviana
de fcil traslado. Modelo tomado como referente analgico de los canguros.
Producto 2: Babero pocket
Babero impermeable con mangas y bolsillo que da la posibilidad de que una vez usado se pliegue en el extremo de una manga quedando contenido en una bolsita pequea y limpia ideal para trasladar en el bolso de la mam. Modelo inspirado en las
semillas explosivas.
228
Mariluz Sarmiento
Producto 3: INTA
La valija para transportar herramental para anlisis de suelos y muestras fue pensada
para su utilizacin en el campo, moldeada en plstico reforzado con separaciones
interiores inoxidables y ordenador extrable. Posee un acceso hermtico superior al
herramental de precisin y otro inferior, a los elementos que se entierran en el suelo
para muestreo, que posee despurgue de agua y tierra.
Producto 4: Packaging bijou
La lnea de packs para bijouterie fue ganadora en el concurso Crea con P.V.C, categora Packaging. Fue desarrollada en pvc laminar, de econmica produccin y alto valor
agregado de diseo. El packaging, adems de cumplir su funcin de envase primario,
permite ver el contenido funcionando como exhibidor en las vidrieras de las joyeras.
El soporte de grfica es de cartulina impresa, se adapta a la imagen y permite colgarlo
tipo blister.
Producto 5: Exhibidor
Exhibidor P.O.P de productos apcolas, que cumple la funcin de punto de degustacin
y de venta. Propone una comunicacin de las propiedades naturales y artesanales de los
productos que exhibe. Estudio de recipiente basado en la conservacin de los panales.
Producto 6: Dummie gigante
Para el evento internacional de Diseo Grfico en Mar del Plata, nos fue encargado
el diseo, produccin y montaje de un personaje del estudio Domma a realizar en
gigante. La funcin era que los visitantes dibujaran y pintaran durante el evento. Fue
realizado en una tela resistente y confeccionado con costuras, relleno con bolsas de
desechos de packaging de galletitas que luego fue regresado a la empresa para su posterior reciclado.
Producto 7: Su
La marca Su de vinos de la Bodega Dante Robino nos encarg el diseo de P.O.P que
identificara su identidad en un espacio en La Caseta Beach.
Diseamos una lmpara con leds con la forma del logo de la marca para colocar en distintos puntos de la disco. Adems de la aplicacin de imagen en una barra.
Producto 8: Apipac
Sistema de envases y embalajes para trasladar material vivo que permite a los apicultores
la comercializacin de celdas, reinas, ncleos y abejas por kilo de forma segura. Es liviano
y plegable, esto le da la caracterstica de ser retornable, reduciendo un 80% el volumen y
el peso en la devolucin.
229
Mariluz Sarmiento
Producto: Cajas para equipos

Los cajones modulares para transportar equipos de sonido, proyeccin y multimedia para
congresos y eventos, moldeados en plstico reforzado son de alta resistencia al impacto,
con sistema apilable y traslado con ruedas. Por su terminacin poliuretnica y acertada
combinacin con polmeros, otorgan una esttica acorde a la tecnologa que contiene.
Producto: Mochila V. J.
El diseo de la mochila, fue pensada para trasladar los equipos de Vj en forma segura, con
proteccin en su interior para notebook, cables, consola, como asi los efectos personales
del Vj para realizar las giras.
4.3.1. Exposicin preliminar de resultados

- En la actualidad se realizan diferentes tipos de proyectos binicos pero el desarrollo de
estos proyectos involucra elementos bastante complejos desde los costos, el tiempo y el
desarrollo de un producto.
- A travs de la binica se pueden adquirir soluciones que responden a necesidades complejas de una manera eficaz y sencilla.
- Es una disciplina que est tomando gran auge en la actualidad por la cantidad de elementos informativos que brinda.
- En diferentes campos disciplinarios como la medicina y la ingeniera, la binica es evidentemente una herramienta para la creacin, el diseo y la solucin de nuevas tecnologas.
- Desde el diseo resulta complejo trabajar la relacion entre forma y funcion porque es
un proceso ms largo y tedioso en relacin con el desarrollo de un producto industrial.
4.3.2. Confrontacin con lo expuesto en el marco terico.

Desarrollada desde el anlisis de datos
4-4 Anlisis del trabajo de campo

Anlisis de datos:
Resultados de la aplicacin de la Herramienta 1
A travs de esta herramienta se observaron diferentes criterios de diseo de objetos a
partir de la binica.
- Los diseadores industriales que trabajan binica se orientan en la gran mayora de sus
proyectos con una metodologa ya establecida.
230
Mariluz Sarmiento
- Cada disciplina prefiere trabajar la binica desde sus propios conceptos, recurriendo a
otras reas solo para los casos donde el conocimiento sea muy especifico.
- El desarrollo de trabajo de los diseadores binicos cumple las fases de diseo expuestas
en el marco terico, pero involucra algunos elementos que varan dependiendo del tipo de
solucin que se implementa.
- Aunque los diseadores trabajan la binica sobre modelos especficos, en cada proyecto
se hacen cambios pertinentes de acuerdo al diseo y solucin.
- La muestra seleccionada trabaja solo bajo criterios determinados por la formacin de diseo industrial, cuando se requieren elementos pertenecientes a otra disciplina, obtienen
ayuda de los especialistas en el rea.
- El tipo de poblacin seleccionado se aleja de los productos destinados a la salud y la medicina, por su alto nivel tecnolgico y exigencia en el conocimiento del rea.
- Los diseadores trabajan la binica como una herramienta que les aporta diversos tipos
de solucin y amplia los tipos de respuesta que se pueden dar para un diseo.
- Los diseadores implementan la binica en sus proyectos por ser una buena herramienta
para diseos formales, porque recurre a la naturaleza y las soluciones tienen un enfoque
armnico y esttico.
- El trabajo de criterios funcionales desde la binica es ms complejo pues requiere mayor
investigacin y no siempre asegura el xito de un diseo.
- Para que el desarrollo de un producto binico que trabaje la funcin sea completo, debe
contar con muchas variables, entre ellas, tener un buen planteamiento y un desarrollo
investigativo profundo.
- Desde el diseo industrial se tienen algunas restricciones para trabajar relaciones de forma y funcin porque el proyecto toma ms tiempo que con el trabajo de una sola variable.
- Cuando se cuenta con el tiempo necesario y el presupuesto, los diseadores prefieren
desarrollar relaciones de forma-funcin porque le brindan al producto un valor agregado
y mayor versatilidad.
- Cuando se trabaja soluciones en las que se toma la relacin forma-funcin, se obtienen
resultados ms completos dados por la utilidad del producto.
- En el diseo binico se hace mas nfasis en los aspectos ergonmicos, biomecnicos y
antropomtricos, pues es una relacin directa que se ejerce con el hombre y su naturaleza.
- El desarrollo de productos trabajados desde las estructuras en la naturaleza, esta en desarrollo y en la actualidad no se encuentran muchos productos que respondan a este modelo, por su ata complejidad y desconocimiento de los avances en el campo de biomateriales.
- El diseador industrial no responde a elementos de tecnologa de punta, pues, estas tecnologas son examinados desde la ingeniera.
- Los diseadores industriales de la muestra no se ubican en ningn tipo de nivel binico,
pues no tienen conocimiento de ellos.
- Las relaciones de forma-funcin, se ubican dentro del nivel analgico de transposicin
y son las que mas se estn trabajando a nivel de investigacin en la actualidad especficamente en diseo.
231
Mariluz Sarmiento
- Los proyectos de diseo que trabajan binica, pretenden llegar adems de una solucin
ptima y eficaz, a un diseo innovador.
- La mayor parte de los proyectos tomados por la muestra pertenecen al nivel de la inconciencia, respondiendo a un modelo que no requiere una investigacin exhaustiva, pero si
observa algunos fenmenos y los trabaja.
- Los diseadores que trabajan modelos de inspiracin por lo general se inclinan ms a
trabajar aspectos formales, pues tienen requerimientos de menor exigencia.
- Los diseadores involucrados en este proyecto no tenan antecedentes de la binica durante su carrera, el proceso binico se gener a partir de sus proyectos e investigacin
como inters personal
- El poco conocimiento de a binica y sus avances, hace que los diseadores trabajen con
los niveles mas bajos de analoga, es decir la inconciencia e imitacin.
- Las analogas biolgicas son ms consideradas un mtodo de inspiracin que de innovacin.
Resultados de la aplicacin de la herramienta 2
Esta herramienta no se tom como elemento individual de la herramienta 1. Es un complemento para observar los mismos objetos, pero ms detalladamente en sus relaciones
morfofuncionales.
De ella se desprende el siguiente anlisis:
- De acuerdo al tipo de producto de diseo, la utilidad tiene componentes formales que
pueden pasar desapercibidas como lo son el olor, sin embargo cuando el producto es ambiental o tiene relaciones gastronmicas, obtiene una ponderacin muy alta.
- Los objetos como aspecto formal tienen delimitado un peso, para los productos observados, los diseadores trabajan con esmero sobre este concepto, pues dentro de sus
funciones los elementos deben ser porttiles.
- Cuando los productos que se disean son ms de tipo porttil, como los considerados
en este proyecto, el peso con respecto a la utilidad juega un papel decisivo en el diseo.
- Algunas caractersticas que da el producto y se perciben a travs de los sentidos como el
sabor, no son de gran consideracin a menos que el producto tenga que su funcin sea la
estimulacin o tenga que ver con productos alimenticios.
- La resistencia del producto es un factor importante en el diseo de un producto, en muchos casos tiene una relacin directa con la funcin.
- El tamao y las dimensiones son tomadas en cuenta por el diseador de manera decisiva
en la parte formal, los productos deben brindar comodidad a partir de estos aspectos y de
esta manera tambin marcan una buena o mala usabilidad.
- La textura brinda componentes muy verstiles, puede ser comprendida solamente desde
la parte esttica, para hacer mas agradable el producto a determinado tipo de usuario,
puede brindar comodidad esto se puede observar en una silla de bebe, puede brindar
informacin en elementos y puestos de trabajo.
232
Mariluz Sarmiento
- Los diseadores se sirven de la textura para demarcar algunas funciones que el objeto
posee y hacerlas tangibles sin necesidad de usar el producto.
- Cuando hay una relacin interobjetual se habla de la interaccin de dos objetos y el como
esos objetos responden a una funcin.
- Algunos objetos como las cajas que aparecen en el estudio de casos, el olor es muy importante, ya que estn hechas para aislar componentes de tipo qumico, si no cumple esta
funcin, el objeto es obsoleto por no controlar un aspecto formal.
- Para relaciones interobjetuales, que manejan la resistencia, se puede advertir que el peso
es un componente importante, pues trabaja con respecto a otros objetos a manera de
esfuerzo o carga. Observando el producto 10 hay una relacin directa entre el peso de la
mochila y la funcin que su usuario requera, sin embargo la resistencia no se deja de lado.
- Visto desde las relaciones interobjetuales la textura se convierte en un elemento que comunica las interfases que puede tener el producto.
- La temperatura ocupa un rango muy importante en elementos que tiene requerimientos
gastronmicos, qumicos, biolgicos y ambientales. En los casos de los productos 3 y 8 no
se cumplira la funcin del diseo sino se tiene en cuenta este aspecto formal.
- Para la relacin entre hombre objeto el olor se toma como un agente relevante o no,
dependiendo de su funcionalidad, como se observo en criterios anteriores, es importante
cuando son productos de tipo qumico. Gastronomito, ambintales, biolgicos, etc.
- En los objetos evaluados el sonido no define la funcin solo en el caso 10 pues se manipulan elementos audiovisuales.
- Las relaciones que se establecen entre el objeto y el hombre, se dan a travs de todas las
caractersticas formales y varan de acuerdo a la funcin de los productos.
Resultados de la aplicacin de la herramienta 3
La entrevista se realiz a dos grupos: el primero a diseadores industriales que trabajan
binica, el segundo a diseadores industriales. De la aplicacin de la herramienta se puede
extraer lo siguiente:
- Los diseadores que trabajan con binica deben su conocimiento a indagaciones que
han realizado a travs del tiempo con proyectos de trabajo.
- Las ctedras de la universidad de diseo industrial dedicadas a la binica son pocas y la
profundizacin que se da al tema es vaga y superficial.
- Los diseadores industriales que trabajan sus proyectos con binica son un grupo muy
reducido.
- Los diseadores que trabajan binica, desarrollan relaciones de tipo morfofuncional
para sus proyectos porque encuentran es estas soluciones ms ptimas y eficaces.
- La metodologa de trabajo de los diseos evaluados se realiza como una metodologa en
diseo industrial, pero la observacin es mas exhaustiva y la recopilacin de datos mas
lenta, esto hace que el proceso se demore ms sea ms costoso.
- Los focos de investigacin en binica estn concentrados en Europa. Latinoamrica empieza a trabaja pequeos proyectos ms de tipo tcnicos que investigativos.
233
Mariluz Sarmiento
Conclusiones
Por medio del proyecto se pudo descubrir el tipo de relaciones que tienen la binica y el
diseo y de qu manera los diseadores las involucran en su trabajo.
La binica puede ofrecer infinidad de soluciones al diseo y el tipo de relaciones que se
pueden establecer es amplio. En este proyecto se desarroll la relacin forma-funcin,
pero resultan necesarios otros documentos que examinen relaciones como la estructura,
los materiales, la esttica y la economa.
Esta aporta soluciones infinitas al diseo, pues maneja relaciones de tipo mecnicas, formales, funcionales y estructurales. Por medio de ella, el diseo obtiene relaciones de tipo
interdisciplinario, pues se conjugan diferentes conocimientos en reas como la medicina,
la arquitectura y la ingeniera; por nombrar solo algunas. Adems, emplea tecnologas que
los investigadores an estn desarrollando.
Resulta importante destacar que no todos los procesos de diseo que involucran elementos naturales son binicos. El desarrollo binico va mas all de las formas, involucra
procesos estructurados. Algunos diseadores no manejan estos conceptos y sin embargo
denominan binicos a productos que en realidad no lo son.
Los diseadores que implementan proyectos binicos no manejan todos los elementos
conceptuales de la disciplina, pues es una ciencia que apenas se est explorando y se guarda mucho recelo con respecto a sus avances.
En Argentina, el grupo de diseadores industriales que trabajan binica es muy reducido,
pues es un proceso muy largo y costoso, y adems requiere una fase de anlisis amplia y
exhaustiva.
A travs de un anlisis bien desarrollado, el diseo puede encontrar soluciones innovadoras y ptimas a travs de una observacin detallada de la naturaleza.
Por ser una disciplina tan amplia an no ha sido explorada por completo. Es un potente
acelerador de la tecnologa y los procesos en diseo en el que resulta necesario seguir indagando sobre sus contribuciones desde diferentes enfoques.
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Summary: This thesis work approaches Bionics as a discipline linked to design and it is
developed as a creative source for the environment transformation through finding solutions to design problems from the observation of natural phenomena and living beings.
Some approaches to Bionics, fields of action related to design and the contributions given
from the form, structure, function and context are given in the first instance. Some case
studies to observe the relationship between form and function and the relevance of the
solutions developed by different designers in industry, are subsequently taken.
Keywords: Binica - Design - form - function - innovation - materials - natural models nature - structures - technology.
Resumo: Este projeto aborda a binica como uma disciplina associada ao design e se desenvolve como fonte criativa para a transformao do entorno atravs da procura de solues a problemas de design desde a observao dos fenmenos naturais e os seres vivos.
Primeiro, se faz uma aproximao binica, seus campos de ao, sua relao com o design
e as contribuies dadas desde a forma, estrutura, funo e contexto. Depois, se tomam
casos de estudo para observar a relao de forma e funo e a pertinncia das solues
desenvolvidas por diferentes designers no mbito industrial.
Palavras chave: binica - design - estruturas - forma - funo - inovao - materiais - modelos naturais - natureza - tecnologia.
236
Egresados de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo 2004 - 2014
Listado de egresados de la Maestra en Diseo

de la Universidad de Palermo 2004-2014
Organizado por orden de egreso reciente
A continuacin se transcribe el listado histrico de egresados de la Maestra en Diseo de

la Universidad de Palermo, presentado en orden descendente segn el nmero de egresado. Se consigna el nombre y apellido, el ttulo de grado, la institucin y el pas, como
as tambin el ttulo de la tesis y ao en que se obtuvo el ttulo del Master. El presente
listado comprende las Tesis de la Maestra en Diseo aprobadas desde el ciclo 2004 hasta
septiembre de 2014.
124. Lombana, Mara Camila (Comunicadora Social - Periodista / Universidad Externado de Colombia / Colombia). Museo de la Deuda Externa Argentina: las herramientas de
comunicacin y diseo en el museo (2014).
123. Flrez Martnez, Andrea Paola (Diseadora Industrial / Universidad El Bosque /
Colombia). Aspectos de personalizacin y emocionalidad en el diseo de productos en
Argentina (2014).
122. Piraquive Ruz, Andrea Melissa (Diseadora de Modas y Textiles / Fundacin Universitaria del Area Andina / Colombia). La nueva arquitectura del vestido. La influencia
del de constructivismo en el diseo de indumentaria (2014).
121. Albertini, Daniele de Arruda (Licenciada en Moda / Universidad Paulista - UNIP
/ Brasil). La construccin de la imagen de poder poltico de la mujer en Argentina: la
indumentaria de Eva Pern y Cristina Kirchner (2014).
120. Osuna Cordero, Marly Alejandra (Licenciada en Comunicacin Social / Universidad
Catlica Santa Rosa / Venezuela). El diseo de interfaces empleado en diarios (2014).
119. Crdenas Garavito, Mara Camila (Diseadora Industrial / Universidad de Los Andes / Colombia). Metodologa de diseo en productos mdicos (2014).
118. Castro, Constanza (Diseadora Industrial / Universidad del Norte de Barranquilla /
Colombia). Las adaptaciones realizadas por parte de los usuarios al mobiliario de cocina
de las Viviendas de Inters Social en Barranquilla (2014).
237
117. Vzquez Manzano, Natalie (Profesional en Diseo de Modas / Grado en Diseo de

Producto / Universidad San Buenaventura / Colombia). Aciertos y desafos en la enseanza del diseo de modas en Cali-Colombia (2010-2013): de las propuestas acadmicas a los
conocimientos laboralmente requeridos (2014).
116. Horvarth Staggemeier, Caroline (Grado en Diseo de Producto / Centro Universitario Franciscano, UNIFRA / Brasil). El diseo de joyera con identidad regional gacha
en sus formas y materiales (2014).
115. Gil Cruz, Valeria de Montserrat (Licenciada en Diseo Grfico / Universidad La Salle / Mxico). Grficos animados en diarios digitales de Mxico. Cpsulas informativas,
participativas y de carcter ldico (2014).
114. Fonseca Porras, Liana Marcela (Diseadora Grfica / Universitaria de Investigacin
y Desarrollo Bucaramanga, Santander / Colombia). Marca pas. Estrategias de comunicacin orientadas al posicionamiento de Colombia como destino turstico emergente en
la demanda internacional (2014).
113. Iguina Molina, Adriana Isabel (Licenciada en Publicidad y Relaciones Pblicas / Universidad de Puerto Rico / Puerto Rico). Representaciones de superioridad estadounidense en el discurso publicitario puertorriqueo (2014).
112. Correa, David (Diseador industrial / Universidad Pontificia Bolivariana / Colombia)
El discurso masculino de la joya: hacia un discurso esttico de gnero. Las seales masculinas representadas en la joya contempornea (2014).
111. Mendoza Lizcano, Stella Marys (Profesional en Diseo Grfico / Universidad Jorge
Tadeo Lozano / Colombia). El conflicto armado en los graffitis de Bogot (2013).
110. Rueda Giraldo, Vernica (Diseadora Industrial / Pontificia Universidad Javeriana
/ Colombia). El diseo industrial y el tejido WaleKeru de la comunidad Wayuu (2013).
109. Garcs Bolaos, Mara Alejandra (Diseadora Grfica / Universidad de Nario en la
Ciudad de Pasto / Colombia). Diseo Grfico, surgimiento de una prctica profesional en
Argentina y Colombia (2013).
108. Ponce Prez, Annabella (Diseadora de Modas y Textiles / Fundacin Universitaria
del Area Andina / Colombia). El tejido como relato social (2013).
107. Coronel Cisneros, Santiago Gabriel (Diseador con mencin en Comunicacin Visual / Pontificia Universidad Catlica del Ecuador / Ecuador). Los aportes del Diseo
Grfico a la comunicacin comercial de la artesana urbana en el Distrito Metropolitano
de Quito (2013).
238
106. Angel Romero, David Andrs (Profesional en Publicidad y Mercadeo / Escuela de

Administracin y Mercadotecnia del Quindo / Colombia). La realidad virtual en los
stands publicitarios. Estrategias para posicionamiento de marca mediante dispositivos
tecnolgicos simuladores de realidades virtuales en la ciudad de Buenos Aires (2013).
105. Naranjo Londoo, Alejandro (Profesional en Publicidad y Mercadotecnia / Escuela
de Administracin y Mercadotecnia del Quindo / Colombia). Colombianadas. Piezas de
expresin callejera (2013).
104. Pinto Ortiz, Juan Jos (Arquitecto de Interiores / Instituto de Educacin Superior
Tecnolgico Toulouse Lautrec / Per). Diseo de vitrinas e imagen de marca. Caso: Emprendedores de Plaza Norte Lima (2013).
103. Soto Canales, Mara Alejandra (Arquitecta de Interiores / Instituto de Educacin Superior Tecnolgico Toulouse Lautrec / Per). Arquitectura efmera de emergencia. Per,
tradicin y arraigo (2013).
102. Melo, Eliana (Diseadora Industrial / Universidad Autnoma de Colombia / Colombia). El mobiliario urbano destinado al uso de la bicicleta en la ciudad de Bogot (2013).
101. Lasso Guerrero, Juan Gabriel. (Diseador Grfico / Universidad de Nario / Colombia). Ergonoma en el diseo web. Usabilidad de sitios web dedicados al comercio electrnico en Buenos Aires (2013).
100. Solarte Cern, Johana Nayibe (Diseadora Industrial / Universidad de Nario / Colombia). Intervencin de los diseadores en la empresas argentinas de productos en cuero en el perodo 2003 - 2009 (2013).
99. Mora Vega, Andrea (Licenciada en Diseo Grfico y Publicitario / Escuela Superior
Politcnica del Litoral / Ecuador). El diseo sustentable en los juegos didcticos. Componente estratgico para fomentar prcticas ecolgicas en los nios escolarizados de 3 a
4 aos (2013).
98. Sanna, Andrs (Diseador Industrial / Universidad de Palermo / Argentina). Las formas de la deportividad: anlisis de la construccin de signos para representar la velocidad
en las carroceras automotrices (2012).
97. Pinzn Hernndez, Albert Joan (Arquitecto / Universidad Catlica de Colombia/ Colombia). Objetos arquitectnicos: de estructuras habituales a soporte para carteleras (2012).
96. Ladera de la Rosa, Gerline Melisa (Licenciada en Psicologa / Universidad Central
de Venezuela / Venezuela). Imaginarios urbanos en el subterrneo de Buenos Aires: las
actividades de apropiacin del espacio y su influencia en el diseo institucional (2012).
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95. Angulo Julio, Laura Sofa (Diseadora de Modas y Textiles / Fundacin Universitaria
del Area Andina / Colombia). El rol del diseador de vitrinas de indumentaria del Centro
Histrico de la Ciudad de Cartagena de Indias, Colombia (2012).
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de la industria automotor Argentina. Anlisis de estrategias de comunicacin de marcas y
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del diseo de la campaa electoral del MAS en las elecciones de 2005 en Bolivia (2012).
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88. Prez, Paola Roxana(Diseadora Grfica / Universidad Nacional del Noroeste / Argentina).Diseo de etiquetas de vinos: la inclusin de elementos de las culturas originarias argentinas en vinos de alta gama y para exportacin (2012).
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para nuevas propuestas de diseo en objetos de uso (2009).
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Jorge Tadeo Lozano / Bogota / Colombia). El Graffiti: una manifestacin urbana que se
legitima (2008).
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diseo en un circuito turstico cultural (2008).
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15. Zena, Marcela (Lic. en Ciencias de la Comunicacin Orientacin en Opinin Pblica
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4. Lozano Prieto, Andrs Felipe (Profesional en Diseo Grfico / Universidad de Bogot
Jorge Tadeo Lozano / Colombia). No imagen (2006).
3. Pacheco Vera, Fernanda (Licenciada en Publicidad / Universidad Tecnolgica Equinoccial / Quito - Ecuador). La gestin de identidad como base para la creacin de un marca
empresarial: un camino para lograr una ventaja competitiva sostenible (2006).
2. Albnico, Marcelo (Licenciado en Relaciones Pblicas / Universidad de Palermo / Argentina). Gestin de la imagen de la industria cinematogrfica Argentina, segn los diarios Clarn y La Nacin en el perodo 2000-2002 (2006).
1. Majdalani, Guadalupe (Licenciada en Publicidad / Universidad de Palermo / Argentina). Formato Resto-Bar. Presentacin y aceptacin en la Argentina (2004).
248
Foro de Maestra
Foro de Maestra
La Maestra en Diseo desarrolla anualmente el Foro de Maestra como medio de exposicin y debate sobre el grado de avance de las tesis. Su objetivo radica en articular
la reflexin para diagnosticar, desde el debate in-situ, el desarrollo y evolucin de cada
proyecto de tesis.
Las producciones presentadas por los maestrandos se enlazan como espacio de presentacin oral, para favorecer el desenvolvimiento y articulacin del vocabulario disciplinar
adquirido en los seminarios cursados. Es en una herramienta pedaggica previa al Coloquio Final de Tesis. De esta forma los proyectos no se trabajan en un modo insular, sino
en el sentido que desde el aula las producciones se enlazan como etapas constitutivas de la
Tesis y en el Foro como un dilogo entre s, que plantea la interaccin de contenidos y de
verdades correspondientes a las disciplinas de grado de cada maestrando.
En este marco las publicaciones acadmicas, resultado de las sntesis de los Proyectos de
Tesis, son un instrumento de transferencia al mbito de la investigacin cientfica y del
tejido de reflexiones, aportando riqueza y multiplicidad de perspectivas de abordaje sobre
las reas de diseo estratgico, sustentabilidad, esttica, metodologa e innovacin. A continuacin se presenta el listado histrico de las publicaciones acadmicas del Foro dentro
de la lnea Escritos en la Facultad:
> Edicin X, mayo 2014

Escritos en la Facultad N 96: Presentacin de Proyectos de Tesis. Foro de Investigacin.
Maestra en Diseo. Mayo 2014. (2014). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad
de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol 96, mayo.
> Edicin IX, mayo 2013
> Edicin VIII, mayo 2012
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Foro de Maestra
> Edicin VII, mayo 2011

> Edicin VI, mayo 2010
Maestra en Diseo. 27 de Mayo. (2010). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad
> Edicin V, mayo 2009
Maestra en Diseo. 7 de Mayo. Contenidos y Procedimientos Metodolgicos en las Tesis
de Maestra (2009). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol 52, mayo.
> Edicin IV, mayo 2008
Maestra en Diseo. 8 de Mayo. Contenidos y Procedimientos Metodolgicos en las Tesis
de Maestra (2008). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol 42, mayo.
> Edicin III, mayo 2007 Escritos en la Facultad N 31: Presentacin de Proyectos de
Tesis. Foro de Investigacin. Maestra en Diseo. 3 de Mayo. Contenidos y Procedimientos
Metodolgicos en las Tesis de Maestra (2007). Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol
31, mayo.
> Edicin II, mayo 2006
Maestra en Diseo. Jueves 4 y 11 de Mayo. Diagnstico e integracin de la Tesis de Maestra en las lneas temticas de la Facultad (2006). Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol
14, mayo.
> Edicin I, marzo 2005
Maestra en Diseo. Institucionalizacin de la construccin de saberes disciplinares
(2005). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol 1, marzo.
Ambas instancias, exposicin oral y su correspondiente publicacin acadmica, se estructuran como presentaciones de los resultados finales de cada etapa de avance del Proyecto
de Tesis desarrollado en el Eje de Investigacin de la Maestra.
250
Foro de Maestra
Presentacin de trabajos de investigacin y desarrollo inditos

La Maestra estructura para los estudiantes becados que desarrollan investigaciones y trabajos de transferencia, un espacio de exposicin y publicacin con Comit de referato.
Bajo esta lnea de publicacin, abierta al debate, se genera la interaccin de contenidos e
investigaciones con las tesis de la Maestra. Cada trabajo se plantea como una ponencia
que permite articular miradas metodolgicas, estudio de casos, procesos, incorporacin
de nuevas referencias bibliogrficas, con el fin de favorecer y enriquecer el desarrollo de
nuevas investigaciones.
A continuacin se presenta el listado histrico de las publicaciones acadmicas de Tesis de
Maestra dentro de la lnea Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin
[Ensayos]:
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Rosa Judith
Chalkho: Diseo sonoro y produccin de sentido: la significacin de los sonidos en los
lenguajes audiovisuales. (2014) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 50, diciembre.
Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Maestra en
Diseo de la Universidad de Palermo [Catlogo de Tesis. 3 Edicin. Ciclo 2010-2011].
Tesis recomendada para su publicacin: Yina Lissete Santisteban Balaguera: La influencia
de los materiales en el significado de la joya. (2013) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 46, diciembre. Con Arbitraje.
Tesis recomendada para su publicacin: Paola Andrea Castillo Beltrn: Criterios transdiciplinares para el diseo de objetos ldico-didcticos. (2011) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 38, diciembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Mauricio
Len Rincn. El relato de ciencia ficcin como herramienta para el diseo industrial.
(2011) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 37, septiembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Yaffa Nahir
I. Gmez Barrera. La Cultura del Diseo, estrategia para la generacin de valor e innovacin en la PyMe del rea Metropolitana del Centro Occidente, Colombia. (2010)
Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 34, diciembre. Con Arbitraje.
251
Foro de Maestra

Tesis recomendada para su publicacin: Nancy Viviana Reinhardt: Infografa Didctica: produccin interdisciplinaria de infografas didcticas para la diversidad cultural.
(2010) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 31, abril. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Daniela V. Di
Bella. Arte Tecnomedial: Programa curricular. (2008) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 25, abril. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos] N 22. Mariela DAngelo: El signo icnico como elemento tipificador en la infografa. Noem Galanternik: La intervencin del Diseo en la representacin de la informacin cultural:
Anlisis de la grfica de los suplementos culturales de los diarios. Marcela Zena: Representacin de la cultura en el diario impreso: Anlisis comunicacional. (2006). Buenos
Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios
en Diseo y Comunicacin. Vol 22, noviembre.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos] N 21. Oscar Echevarra: Proyecto de Maestra en Diseo. Facultad de Diseo y Comunicacin
(2006). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol 21, julio.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos] N 14. Marcela Zena: Peridicos digitales en espaol. Publicaciones peridicas digitales de Amrica Latina y Espaa. Noem Galanternik: Tipografa on line. Relevamiento de sitios web
sobre tipografa (2003). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol 14, noviembre.
252
Publicaciones del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin
Publicaciones del Centro de Estudios

en Diseo y Comunicacin
El Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo desarrolla una amplia poltica editorial que incluye las
siguientes publicaciones acadmicas de carcter peridico:

Es una publicacin peridica que rene papers, ensayos y estudios sobre tendencias, problemticas profesionales, tecnologas y enfoques epistemolgicos en los campos del Diseo y la Comunicacin.
Se publican de dos a cuatro nmeros anuales con una tirada de 500 ejemplares que se
distribuyen en forma gratuita.
Esta lnea se edita desde el ao 2000 en forma ininterrumpida, recibiendo colaboraciones
remuneradas, dentro de las distintas temticas.
La publicacin tiene el nmero ISSN 1668.0227 de inscripcin en el CAICYT-CONICET
y tiene un Comit de Arbitraje.
Creacin y Produccin en Diseo y Comunicacin [Trabajos de estudiantes y

egresados]
Es una lnea de publicacin peridica del Centro de Produccin de la Facultad. Su objetivo
es reunir los trabajos significativos de estudiantes y egresados de las diferentes carreras.
Las producciones (terico, visual, proyectual, experimental y otros) se originan partiendo
de recopilaciones bibliogrficas, catlogos, guas, entre otros soportes.
La poltica editorial refleja los estndares de calidad del desarrollo de la currcula, evidenciando la diversidad de abordajes temticos y metodolgicos realizados por estudiantes y
egresados, con la direccin y supervisin de los docentes de la Facultad.
Los trabajos son seleccionados por el claustro acadmico y evaluados para su publicacin
por el Comit de Arbitraje de la Serie.
Esta lnea se edita desde el ao 2004 en forma ininterrumpida, recibiendo colaboraciones
para su publicacin. El nmero de inscripcin en el CAICYT-CONICET es el ISSN 16685229 y tiene Comit de Arbitraje.
253
Escritos en la Facultad
Es una publicacin peridica que rene documentacin institucional (guas, reglamentos,
propuestas), producciones significativas de estudiantes (trabajos prcticos, resmenes de
trabajos finales de grado, concursos) y producciones pedaggicas de profesores (guas de
trabajo, recopilaciones, propuestas acadmicas).
Se publican de cuatro a ocho nmeros anuales con una tirada variable de 100 a 500 ejemplares de acuerdo a su utilizacin.
Esta serie se edita desde el ao 2005 en forma ininterrumpida, su distribucin es gratuita
y recibe colaboraciones para su publicacin. La misma tiene el nmero ISSN 1669-2306
de inscripcin en el CAICYT-CONICET.
Reflexin Acadmica en Diseo y Comunicacin

Las Jornadas de Reflexin Acadmica son organizadas por la Facultad de Diseo y Comunicacin desde el ao 1993 y configuran el plan acadmico de la Facultad colaborando
con su proyecto educativo a futuro. Estos encuentros se destinan al anlisis, intercambio
de experiencias y actualizacin de propuestas acadmicas y pedaggicas en torno a las
disciplinas del diseo y la comunicacin. Todos los docentes de la Facultad participan a
travs de sus ponencias, las cuales son editadas en el libro Reflexin Acadmica en Diseo
y Comunicacin, una publicacin acadmica centrada en cuestiones de enseanza-aprendizaje en los campos del diseo y las comunicaciones. La publicacin (ISSN 1668-1673)
se edita anualmente desde el 2000 con una tirada de 1000 ejemplares que se distribuyen
en forma gratuita.
Actas de Diseo
Actas de Diseo es una publicacin semestral de la Facultad de Diseo y Comunicacin,
que rene ponencias realizadas por acadmicos y profesionales nacionales y extranjeros.
La publicacin se organiza cada ao en torno a la temtica convocante del Encuentro
Latinoamericano de Diseo, cuya primera edicin fue en Agosto 2006. Cabe destacar que
la Facultad ha sido la coordinadora del Foro de Escuelas de Diseo Latinoamericano y la
sede inaugural ha sido Buenos Aires en el ao 2006.
La publicacin tiene el Nmero ISSN 1850-2032 de inscripcin y tiene comit de arbitraje.
A continuacin se detallan las ediciones histricas de la serie Cuadernos del Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin:
254
Cuadernos del Centro de Estudios de Diseo y Comunicacin [ ISSN 1668-0227 ]

> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Reflexiones
sobre la imagen: un grito interminable e infinito. Jorge Couto: Prlogo | Joaqun Linne
y Diego Basile: Adolescentes y redes sociales online. El photo sharing como motor de
la sociabilidad | Mara Jos Brquez: El Photoshop en guerra: algo ms que un retoque
cosmtico | Virginia E. Zuleta: Una apertura de Pina. Algunas reflexiones en torno al documental de Wim Wenders | Lorena Steinberg: El funcionamiento indicial de la imagen
en el nuevo cine documental latinoamericano | Fernando Mazs: Apuntes sobre el rol
del audiovisual en una genealoga materialista de la representacin | Florencia Larralde
Armas: Las fotos sacadas de la ESMA por Victor Basterra en el Museo de Arte y Memoria de La Plata: el lugar de la imagen en los trabajos de la memoria de la ltima dictadura militar argentina | Toms Frre Affanni: La imagen y la msica. Apuntes a partir
de El artista | Mariana Bavoleo: El Fileteado Porteo: motivos decorativos en el margen
de la comunicacin publicitaria | Mariela Acevedo: Una reflexin sobre los aportes de
la Epistemologa Feminista al campo de los estudios comunicacionales | Daniela Ceccato: Los blogs de moda como creadores de modelos estticos | Natalia Garrido: Imagen
digital y sitios de redes sociales en internet: ms all de espectacularizacin de la vida
cotidiana? | Eugenia Vernica Negreira: El color en la imagen: una relacin del pasado - presente y futuro | Ayeln Zaretti: Cuerpos publicitarios: cuerpos de diseo. Las
imgenes del cuerpo en el discurso publicitario de la televisin. Un anlisis discursivo
| Jorge Couto: La belleza im-posible visual/digital de las tapas de las revistas. Aportes
de la biopoltica para entender su u-topia. (2015). Buenos Aires: Universidad de Palermo,
Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol.
54, septiembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Interpretando el pensamiento de diseo del siglo XXI. Marisa Cuervo: Prlogo | Marcia Veneziani:
Introduccin Universidad de Palermo. Tendencias opuestas | Leandro Allochis: La mirada lcida. Desafos en la produccin y recepcin de imgenes en la comunicacin
contempornea | Teresita Bonafina: Lo austero. Un estilo de vida o una tendencia en
la moda? | Florencia Bustingorry: Moda y distincin social. Reflexiones en torno a los
sentidos atribuidos a la moda | Carlos Caram: Pedagoga del diseo: el proyecto del proyecto | Patricia M. Doria: Potica, e inspiracin en Diseo de Indumentaria | Vernica
Fiorini: Tendencias de consumo, innovacin e identidad en la moda: Transformaciones
en la enseanza del diseo latinoamericano | Paola Gallarato: Buscando el vaco. Reflexiones entre lneas sobre la forma del espacio | Andrea Pol: Brand 2020. El futuro de
las marcas | Jos E. Putruele y Marcia C. Veneziani: Sustentabilidad, diseo y reciclaje |
Valeria Stefanini: La puesta en escena. Arte y representacin | Steven Faerm: Introduccin Parsons The New School for Design. Nuevos mundos extremos | David Caroll: El
innovador transgresor: ser un explorador de Google Glass | Aaron Fry y Steven Faerm:
Consumismo en los Estados Unidos de la post-recesin: la influencia de lo Barato y
255
Chic en la percepcin sobre la desigualdad de ingresos | Steven Faerm: Construyendo

las mejores prcticas en la enseanza del diseo de moda: sentido, preparacin e impacto | Robert Kirkbride: Aguas arriba/Aguas Abajo | Jeffrey Lieber: Aprender haciendo
| Karinna Nobbs y Gretchen Harnick: Un estudio exploratorio sobre el servicio al cliente
en la moda. (2015). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 53, julio. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Cincuenta aos de soledad. Aspectos y reflexiones sobre el universo del video arte. E. Vallazza:
Prlogo | S. Torrente Prieto: La sutura de lo ausente. El espec-tador como actor en el
videoarte | G. Galuppo: Frente al vaco cuerpos, espacios y gestos en el videoarte | C.
Sabeckis: El videoarte y su relacin con las vanguardias histricas y cinematogrficas
| J. P. Lattanzi: La crisis de las grandes narrativas del arte en el audiovisual latinoamericano: apuntes sobre el cine experimental latinoamericano en las dcadas de 1960 y
1970 | N. Sorrivas: El videoarte como herramienta pedaggica | M. Cant: Archivos y
video: no lo hemos comprendido todo | E. Vallazza: El video arte y la ausencia de un
campo cultural especfico como respuesta a su hibridacin artstica | D. Foresta: Los
comienzos del videoarte (entrevista) | G. Ignoto: Borrado | J-P Fargier: Grand Canal &
Mon il! | R. Skryzak: Las ensoaciones de un videasta solitario | G. Kortsarz: El sol en
mi cabeza | La identidad nacional. Representaciones culturales en Argentina y Serbia.
Z. Marzorati y B. Pantovi: Prlogo | A. Mardikian: Mltiples identidades narrativas en
el espacio teatral | D. Radojii: Identidad cultural. La pelcula etnogrfica en Serbia |
M. Pombo: La fotografa argentina contempornea. Una mirada hacia las comunidades indgenas | T. Tal: El Kruce de los Andes: memoria de San Martn y discurso poltico en Revolucin (Ipia, 2010) | B. Pantovi: Serbia en imgenes: mensajes visuales
de un pas | V. Trifunovi y J. Dikovi: La transformacin post-socialista y la cultura
popular: reflejo de la transicin en series televisivas de Serbia | S. Sasiain: Espacios
que educan: tres momentos en la historia de la educacin en Argentina | M. E. Stella:
A un cuarto de siglo, reflexiones sobre el Juicio a las Juntas Militares en Argentina | A.
Stagnaro: Representaciones culturales e identitarias en cambio: habitus cientfico y polticas pblicas en ciencia y tecnologa en la Argentina | A. Pavievi: El ngel Blanco.
Desde Heraldo de la Resurreccin hasta Portador de Fortuna. Comercializacin del
Arte Religioso en la Serbia post-comunista | M. Stefanovi Banovi: Ejemplos del uso
de los smbolos cristianos en la vida cotidiana en Serbia (2015). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 52, mayo. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Diseo de
arte Tecnolgico. Alejandra Niedermaier: Prlogo. Apartado: Acerca de FASE: Marcela
Andino: Diseo de polticas culturales | Pelusa Borthwick: Nuestra insercin en la cadena de produccin nacional | Patricia Moreira: FASE La necesidad del encuentro | Graciela Taquini: Textos curatoriales de los ltimos cinco aos de FASE. Apartado: Acerca de la
256
esencia y el diseo del arte tecnolgico. Rodrigo Alonso: Introduccin a las instalaciones
interactivas | Emiliano Causa: Cuerpo, Movimiento y Algoritmo | Rosa Chalhko: Entre
al lbum y el MP3: variaciones en las tecnologas y las escuchas sociales | Alejandra Marinaro y Romina Flores: Objetos de frontera y arte tecnolgico | Enrique Rivera Gallardo:
El Virus de la Destruccin, o la defensa de lo intil | Mariela Yeregui: Encrucijadas de
las artes electrnicas en la apora arte/investigacin | Jorge Zuzulich: Qu nos dice una
obra de arte electrnico? Este cuaderno acompaa a FASE 6.0/2014. Tesis recomendada para su publicacin. Valeria de Montserrat Gil Cruz: Grficos animados en diarios
digitales de Mxico. Cpsulas informativas, participativas y de carcter ldico. (2015).
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 51, marzo. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Diseos escnicos innovadores en puestas contemporneas. Catalina Julia Artesi: Prlogo | Andrea
Pontoriero: Vida lquida, teatro y narracin en las propuestas escnicas de Mariano
Pensotti | Estela Castronuovo: Lote 77 de Marcelo Mininno: el trabajoso oficio de narrar
una identidad | Catalina Julia Artesi: Representaciones expandidas en puestas actuales
| Ezequiel Lozano: La intermedialidad en el centro de las propuestas escnicas de Diego
Casado Rubio | Marcelo Velzquez: Mediatizacin y diferencia. La bsqueda de la forma
para una puesta en escena de Acreedores de Strindberg | Distribucin cultural. Yanina
Leandra: Prlogo | Andrea Hanna: El rol del productor en el teatro independiente. La
produccin es ejecutiva y algo ms | Roberto Perinelli: Teatro: de Independiente a
Alternativo. Una sntesis del camino del Teatro Independiente argentino hacia la condicin de alternativo y otras cuestiones inevitables | Leila Barenboim: Gestin Cultural
3.0 | Rosala Celentano: mbito pblico, mbito privado, mbito independiente, fronteras desplazadas en el teatro de la Ciudad de Buenos Aires | Yoska Lazaro: La resignificacin del trmino producto en el mbito cultural | Tesis recomendada para su publicacin: Rosa Judith Chalkho. Diseo sonoro y produccin de sentido: la significacin de
los sonidos en los lenguajes audiovisuales (2014). Buenos Aires: Universidad de Palermo,
50, diciembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: El Diseo
en foco: modelos y reflexiones sobre el campo disciplinar y la enseanza del diseo en
Amrica Latina. Mara Elena Onofre: Prlogo | Sandra Navarrete: Abstraccin y expresin. Una reflexin de base filosfica sobre los procesos de diseo | Octavio Mercado G:
Notas para un diseo negativo. Arte y poltica en el proceso de conformacin del campo
del Diseo Grfico | Denise Dantas: Diseo centrado en el sujeto: una visin holstica
del diseo rumbo a la responsabilidad social | Sandra Navarrete: Diseo paramtrico.
El gran desafo del siglo XXI | Deyanira Bedolla Pereda y Aarn Jos Caballero Quiroz: La
imagen emotiva como lenguaje de la creatividad e innovacin | Mara Gonzlez de Cosso y Nora A. Morales Zaragoza: El pensamiento proyectual sistmico y su integracin
257
en el aula | Luis Rodrguez Morales: Hacia un diseo integral | Gloria Anglica Martnez
de la Pea: La investigacin y el diagnstico de proyectos de diseo | Mara Isabel Martnez Galindo y Nora A. Morales Zaragoza: Imaginando otras formas de leer. La era de
la sociedad imaginante | Paula Vison y Giulio Palmitessa: Metodologas del diseo en
la promocin de aprendizaje organizacional. El proyecto Melissa Academy | Leandro
Brizuela: El diseo de packaging y su contribucin al desarrollo de pequeos y medianos emprendimientos | Dolores Delucchi: El Diseo y su incidencia en la industria del
juguete argentino | Pablo Capurro: Sin nadie en el medio. El papel de internet como
intermediario en las industrias culturales y en la educacin | Fabio Parode e Ione Bentz:
El desarrollo sustentable en Brasil: cultura, medio ambiente y diseo. (2014). Buenos
en Diseo y Comunicacin. Vol. 49, septiembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Los enfoques
multidisciplinarios del sistema de la moda. Marisa Cuervo: Prlogo | Marcia Veneziani:
Introduccin Universidad de Palermo. El enfoque multidisciplinario: un desafo pedaggico en la enseanza de la moda y el diseo | Leandro Allochis: De New York a Buenos
Aires y del Hip Hop a la Cumbia Villera. El protagonismo de la imagen en los procesos
de transculturacin | Patricia Doria: Sobre la Enseanza del Diseo de Indumentaria.
El desafo creativo (enseanza del mtodo) | Ximena Gonzlez Eliabe: Arte sartorial.
De lo ritual a lo cotidiano | Sofa Marr: El asociativismo en las empresas de diseo de
indumentaria de autor en Argentina | Laureano Mon: Los caminos de la innovacin en
la Argentina | Marcia Veneziani: Costumbres, dinero y cdigos culturales: conceptos
inseparables para la enseanza del sistema de la moda | Maximiliano Zito: La tica del
diseo sustentable. Steven Faerm: Introduccin Parsons The New School for Design.
Industria y Academia | Lauren Downing Peters: Moda o vestido? Aspectos Pedaggicos
en la teora de la moda | Steven Faerm: Del aula al saln de diseo: La experiencia transicional del graduado en diseo de indumentaria | Aaron Fry, Steven Faerm y Reina Arakji:
Realizando el sueo del nuevo graduado: construyendo el xito sostenible de negocios
en pequea escala | Robert Kirkbride: Velos y veladuras | Melinda Wax: Meditaciones
sobre una simple puntada. (2014). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de
Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 48, junio.
Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Tejiendo
identidades latinoamericanas. Marcia Veneziani: Prlogo | Manuel Carballo: Identidades: construccin y cambio | Roberto Aras: Ortega, profeta del destino latinoamericano: la identidad como autenticidad | Marisa Garca: Latinoamrica segn Latinoamrica | Leandro Allochis: La fotografa invisible. Identidad y tapas de revistas femeninas
en la Argentina | Valeria Stefanini Zavallo: Pararse derechita. El cuerpo y la pose en la
fotografa de moda. Un anlisis de producciones fotogrficas de la revista Catalogue |
Marcia Veneziani: Disear a partir de la identidad. Entre el molde y el espejo | Paola de
258
la Sotta Lazzerini - Osvaldo Muoz Peralta: La intencin de diseo. El caso del Artilugio
Chilote | Ximena Gonzlez Eliabe: Arte textil y tradicin en la Provincia de Catamarca,
noroeste argentino | Lida Eugenia Lora Gmez - Diana Carolina Aconcha Daz: FIBRARTE | Marina Porra: Claves de identidad del programa Identidades Productivas | Marina
Porra: Diseo con identidad local. Territorio y cultura, como eje para el desarrollo y
la sustentabilidad | Georgina Colzani: Entramado: moda y diseo en Latinoamrica |
Andrea Melenje Argote: Itinerario: Diseo Grfico, Cultura Visual e identidades locales
| Nicols Garca Recoaro: Las cholas y su mundo de polleras. (2014). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin. Vol. 47, marzo. Con Arbitraje.
Tesis recomendada para su publicacin: Yina Lissete Santisteban Balaguera: La influencia de los materiales en el significado de la joya. (2013). Buenos Aires: Universidad de
Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 46, diciembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Transformaciones en la comunicacin, el arte y la cultura a partir del desarrollo y consolidacin
de nuevas tecnologas. T. Domenech: Prlogo | J. P. Lattanzi: El poder de las nuevas
tecnologas o las nuevas tecnologas y el poder? | G. Massara: Arte y nuevas tecnologas,
lo experimental en el bioarte | E. Vallazza: Nuevas tecnologas, arte y activismo poltico
| C. Sabeckis: El sptimo arte en la era de la revolucin tecnolgica | V. Levato: Redes sociales, lenguaje y tecnologa Facebook. The 4th Estate Media? | M. Damoni: Democracia
y mass media... mayor calidad de la informacin? | N. Rivero: La literatura en su poca
de reproductibilidad digital | M. de la P. Garberoglio: Literatura y nuevas tecnologas.
Cambios en las nociones de lectura y escritura a partir de los weblogs | T. Domenech:
Polticas culturales y nuevas tecnologas | Aportes interdisciplinares en Diseo y Comunicacin desde el marketing, los negocios y la administracin. S. G. Gonzlez: Prlogo
| A. Bur: Marketing sustentable. Utilizacin del marketing sustentable en la industria
textil y de la indumentaria | A. Bur: Moda, estilo y ciclo de vida de los productos de la
industria textil | S. Cabrera: La fidelizacin del cliente en negocios de restauracin | S.
Cabrera: Marketing gastronmico. La experiencia de convertir el momento del consumo en un recuerdo memorable | C. R. Cerezo: De la Auditora Contable a la Auditora de
las Comunicaciones | D. Elstein: La importancia de la motivacin econmica | S. G. Gonzlez: La reputacin como ventaja competitiva sostenible | E. Lissi: Primero la estrategia,
luego el marketing. Cmo conseguir recursos en las ONGs? | E. Llamas: La naturaleza
estratgica del proceso de branding | D. A. Ontiveros: Retail marketing: el punto de venta, un medio poderoso | A. Prats: La importancia de la comunicacin en el marketing
interno. (2013). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 45, septiembre. Con Arbitraje.
259
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Moda y Arte.
Marcia Veneziani: Prlogo Universidad de Palermo | Felisa Pinto: Fusin Arte y Moda
| Diana Avellaneda: De perfumes que brillan y joyas que huelen. Objetos de la moda
y talismanes de la fe | Diego Guerra y Marcelo Marino: Historias de familia. Retrato,
indumentaria y moda en la construccin de la identidad a travs de la coleccin Carlos
Fernndez y Fernndez del Museo Fernndez Blanco, 1870-1915 | Roberto E. Aras: Arte
y moda: fusin o encuentro? Reflexiones filosficas | Marcia Veneziani: Moda y Arte en
el diseo de autor argentino | Laureano Mon: Diseo en Argentina. Hacia la construccin de nuevos paradigmas | Victoria Lescano: Bao, De Loof y Romero, tres revolucionarios de la moda y el arte en Buenos Aires | Valeria Stefanini Zavallo: Para hablar de
m. La apropiacin que el arte hace de la moda para abordar el problema de la identidad
de gnero | Mara Valeria Tuozzo y Paula Lpez: Moda y Arte. Campos en interseccin |
Maria Giuseppina Muzzarelli: Prlogo Universit di Bologna | Maria Giuseppina Muzzarelli: El binomio arte y moda: etapas de un proceso histrico | Simona Segre Reinach:
Renacimiento y naturalizacin del gusto. Una paradoja de la moda italiana | Federica
Muzzarelli: La aventura de la fotografa como arte de la moda | Elisa Tosi Brandi: El
arte en el proceso creativo de la moda: algunas consideraciones a partir de un caso de
estudio | Nicoletta Giusti: Art works: organizar el trabajo creativo en la moda y en el
arte | Antonella Mascio: La moda como forma de valorizacin de las series de televisin.
(2013). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 44, junio. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Acerca de la
subjetividad contempornea: evidencias y reflexiones. Alejandra Niedermaier - Viviana
Polo Flrez: Prlogo | Ral Horacio Lamas: La Phantasa estructurante del pensamiento y de la subjetividad | Alejandra Niedermaier: La distribucin de lo inteligible y lo
sensible hoy | Susana Prez Tort: Poticas visuales mediadas por la tecnologa. La necesaria opacidad | Alberto Carlos Romero Moscoso: Subjetividades inestables | Norberto
Salerno: Qu tienen de nuevo las nuevas subjetividades? | Magal Turkenich - Patricia
Flores: Principales aportes de la perspectiva de gnero para el estudio social y reflexivo
de la ciencia, la tecnologa y la innovacin | Gustavo Adolfo Aragn Holgun: Consideracin de la escritura narrativa como indagacin de s mismo | Cayetano Jos Cruz Garca:
Idear la forma. Capacitacin creativa | Daniela V. Di Bella: Aspectos inquietantes de la
era de la subjetividad: lo deseable y lo posible | Paola Galvis Pedroza: Del universo simblico al arte como terapia. Un camino de descubrimientos | Julio Csar Goyes Narvez:
El sujeto en la experiencia de lo real | Sylvia Valds: Subjetividad, creatividad y accin
colectiva | Elizabeth Vejarano Soto: La potica de la forma. Fronteras desdibujadas entre
el cuerpo, la palabra y la cosa | Eduardo Vigovsky: Los aportes de la creatividad ante
la dificultad reflexiva del estudiante universitario | Julin Humberto Arias: Desarrollo
humano: un lugar epistmico | Luca Basterrechea: Subjetividad en la didctica de las
carreras proyectuales. Grupos de aprendizaje; evaluacin | Tatiana Cullar Torres: Cartografa del papel de los artefactos en la subjetividad infantil. Un caso sobre la imple-
260
mentacin de artefactos en educacin de la primera infancia | Rosmery Dussn Aguirre:

El Diseo de experiencias significativas en entornos de aprendizaje | Orfa Garzn Rayo:
Apuntes iniciales para pensar-se la subjetividad que se expresa en los procesos de docencia en la educacin superior | Alfredo Gutirrez Borrero: Rapsodia para los sujetos
por s-mismos. Hacia una sociedad de localizacin participante | Viviana Polo Florez:
Habitancia y comunidades de sentido. Complejidad humana y educacin. Consideraciones acerca del acto educativo en Diseo. (2013). Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 43, marzo. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Perspectivas sobre moda, tendencias, comunicacin, consumo, diseo, arte, ciencia y tecnologa.
Marcia Veneziani: Prlogo | Laureano Mon: Industrias Creativas de Diseo de Indumentaria de Autor. Diagnstico y desafos a 10 aos del surgimiento del fenmeno en Argentina | Marina Prez Zelaschi: Observatorio de tendencias | Sofa Marr: La propiedad
intelectual y el diseo de indumentaria de autor | Diana Avellaneda: Telas con efectos
mgicos: iconografa en las distintas culturas. Entre el arte, la moda y la comunicacin |
Silvina Rival: Tiempos modernos. Entre lo moderno y lo arcaico: el cine de Jia Zhang-ke
y Hong Sang-soo | Cristina Amalia Lpez: Moda, Diseo, Tcnica y Arte reunidos en el
concepto del buen vestir. La esencia del oficio y el lenguaje de las formas estticas del
arte sartorial y su aporte a la cultura y el consumo del diseo | Patricia Doria: Consideraciones sobre moda, estilo y tendencias | Gustavo A. Valds de Len: Filosofa desde el
placard. Modernidad, moda e ideologa | Mario Quintili: Nanociencia y Nanotecnologa... un mundo pequeo | Diana Pagano: Las tecnologas de la felicidad privada. Una
problemtica tan vieja como la modernidad | Elena Onofre: Al comps de la revolucin
Interactiva. Un mundo de conexiones | Roberto Aras: Principios para una tica de la
ficcin televisiva | Valeria Stefanini Zavallo: El uso del cuerpo en las revistas de moda
| Andrea Pol: La marca: un signo de identificacin visual y auditivo sinrgico. (2012).
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 42, septiembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Arte, Diseo y
medias tecnolgicas. Rosa Chalkho: Hacia una proyectualidad crtica. [Prlogo] | Florencia
Battiti: El arte ante las paradojas de la representacin | Mariano Dagatti: El voyeurismo virtual. Aportes a un estudio de la intimidad | Claudio Eiriz: El odo tiene razones que la fsica
no conoce. (De la falla tcnica a la ruptura ontolgica) | Mara Cecilia Guerra Lage: Redes
imaginarias y ciudades globales. El caso del stencil en Buenos Aires (2000-2007) | Mnica
Jacobo: Videojuegos y arte. Primeras manifestaciones de Game Art en Argentina | Jorge
Kleiman: Automatismo & Imago. Aportes a la Investigacin de la Imagen Inconsciente
en las Artes Plsticas | Gustavo Kortsarz: La duchampizzacin del arte | Mara Ledesma:
Enunciacin de la letra. Un ejercicio entre Occidente y Oriente | Jos Llano: La notacin
del intrprete. La construccin de un paisaje cultural a modo de huella material sobre Val-
261
paraso | Carmelo Saitta: La banda sonora, su unidad de sentido | Sylvia Valds: Poticas
de la imagen digital. (2012) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y
Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 41, junio. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Relaciones
Pblicas al sur de Latinoamerica II. Una mirada regional de los nuevos escenarios y
desafos de la comunicacin. Marisa Cuervo: Prlogo | Claudia Gil Cubillos: Presentacin | Fernando Caniza: Lo pblico y lo privado en las Relaciones Pblicas. Cmo
pensar la identidad y pertenencia del alumno en estos mbitos para comprender mejor su desempeo acadmico y su insercin profesional | Gustavo Cppola: Gestin del
Riesgo Comunicacional. Puesta en prctica | Maria Aparecida Ferrari: Comunicacin y
Cultura: anlisis de la realidad de las Relaciones Pblicas en organizaciones chilenas
y brasileas | Constanza Hormazbal: Reputacin y manejo de Crisis: Caso empresas
de telefona mvil, luego del 27F en Chile | Patricia Iurcovich: La Pequea y Mediana
empresa y la funcin de la comunicacin | Carina Mazzola: Repensar la comunicacin
en las organizaciones. Del pensamiento en lnea hacia una mirada sobre la complejidad
de las prcticas comunicacionales | Andr Menanteau: Transparencia y comunicacin
financiera | Edison Otero: Tecnologa y organizaciones: de la comprensin a la intervencin | Gabriela Pagani: Se puede ser una empresa socialmente responsable sin comunicar? | Julio Reyes: Las Cuatro Dimensiones de la Comunicacin Interna. (2012) Buenos
en Diseo y Comunicacin. Vol. 40, abril. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Alquimia de
lenguajes: alfabetizacin, enunciacin y comunicacin. Alejandra Niedermaier: Prlogo | Eje: La alfabetizacin de las distintas disciplinas. Beatriz Robles. Bernardo Surez.
Claudio Eiriz. Gustavo A. Valds de Len. Mara Steiner. Hugo Salas. Fernando Luis Rolando Badell. Mara Torre. Daniel Tubo | Eje: Vasos comunicantes. Norberto Salerno.
Viviana Surez. Laura Gutman. Graciela Taquini. Alejandra Niedermaier | Eje: Nuevos
modos de circulacin, nuevos modos de comunicacin. Dbora Belmes. Vernica Devalle. Mercedes Pombo. Eduardo Russo. Vernica Joly. (2012) Buenos Aires: Universidad de
Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 39, marzo. Con Arbitraje.
Tesis recomendada para su publicacin: Paola Andrea Castillo Beltrn: Criterios transdiciplinares para el diseo de objetos ldico-didcticos. (2011) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 38, diciembre. Con Arbitraje.
262
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: El Diseo

de Interiores en la Historia. Roberto Cspedes: El Diseo de Interiores en la Historia.
Andrea Peresan Martnez: Antigedad. Alberto Martn Isidoro: Bizancio. Alejandra Palermo: Alta Edad Media: Romnico. Alicia Dios: Baja Edad Media: Gtico. Ana Cravino:
Renacimiento, Manierismo, Barroco. Clelia Mirna Domoi: Iberoamericano Colonial.
Gabriela Garfalo: Siglo XIX. Mercedes Pombo: Siglo XX. Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo. Tesis recomendada para su publicacin. Mauricio Len Rincn:
El relato de ciencia ficcin como herramienta para el diseo industrial. (2011) Buenos
en Diseo y Comunicacin. Vol. 37, septiembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Picas (2011)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 36, junio. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Relaciones Pblicas, nuevos paradigmas ms dudas que certezas? Paola Lattuada: Relaciones
Pblicas, nuevos paradigmas ms dudas que certezas? Fernando Arango: Comunicaciones corporativas. Damin Martnez Lahitou: Brand PR: comunicaciones de marca.
Manuel Montaner Rodrguez: La gestin de las PR a travs de Twitter. Orlando Daniel
Di Pino: Avanza la tecnologa, que se salve el contenido! Lucas Lanza y Natalia Fidel: Poltica 2.0 y la comunicacin en tiempos modernos. Daniel Nstor Yasky: Los pblicos de
las comunicaciones financieras. Investor relations & financial communications. Andrea
Paula Lojo: Los pblicos internos en la construccin de la imagen corporativa. Gustavo Adrin Pedace: Las Relaciones Pblicas y la mentira: inseparables? Gabriel Pablo
Stortini: La tica en las Relaciones Pblicas. Gerardo Sanguine: Las prcticas profesionales en la carrera de Relaciones Pblicas. Paola Lattuada: Comunicacin Sustentable:
la posibilidad de construir sentido con otros. Adriana Lauro: RSE - Comunicacin para
el Desarrollo Sostenible en una empresa de servicio bsico y social: Caso Aysa. (2011)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 35, marzo. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: La utilizacin
de clsicos en la puesta en escena. Catalina Artesi: Tensin entre los ejes de lo clsico y lo
contemporneo en dos versiones escnicas de directores argentinos. Andrs Olaizola: La
Celestina en la versin de Daniel Surez Marzal: apuntes sobre su puesta en escena. Mara Laura Pereyra: Antgona, desde el teatro clsico al Derecho Puro - Perspectivas de la
enseanza a travs del mtodo del case study. Mara Laura Ros: Manifiesto de Nios, o la
escenificacin de la violencia. Mariano Saba: Pelayo y el gran teatro del canon: los condicionamientos crticos de Unamuno dramaturgo segn su recepcin en Amrica Latina.
Propuestas de abordaje frente a las problemticas de la diversidad. Nuevas estrategias en
educacin superior, desarrollo turstico y comunicacin. Florencia Bustingorry: Sin ba-
263
rreras lingsticas en el aula. La universidad argentina como escenario del multiculturalismo. Diego Navarro: Turismo: portal de la diversidad cultural. El turismo receptivo
como espacio para el encuentro multicultural. Virginia Pineau: La Educacin Superior
como un espacio de construccin del Patrimonio Cultural. Una forma de entender la
diversidad. Irene Scaletzky: La construccin del espacio acadmico: ciencia y diversidad.
Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo. Tesis recomendada para su publicacin. Yaffa Nahir I. Gmez Barrera: La Cultura del Diseo, estrategia para la generacin
de valor e innovacin en la PyMe del rea Metropolitana del Centro Occidente, Colombia. (2010) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 34, diciembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Relaciones
Pblicas, al sur de Latinoamrica. Paola Lattuada: Relaciones Pblicas, al sur de Latinoamrica. Daniel Scheinsohn: Comunicacin Estratgica. Mara Isabel Muoz Antonin:
Reputacin corporativa: Trustmark y activo de comportamientos adquisitivos futuros.
Bernardo Garca: Tendencias y desafos de las marcas globales. Nuevas expectativas sobre el rol del comunicador corporativo. Claudia Gil Cubillos: Comunicadores corporativos: desafos de una formacin profesional por competencias en la era global. Marcelino Garay Madariaga: Comunicacin y liderazgo: sin comunicacin no hay lder. Jairo
Ortiz Gonzales: El rol del comunicador en la era digital. Alberto Arbalos: Las nuevas
relaciones con los medios. En un mundo de comunicaciones directas, es necesario hacer media relations? Enrique Correa Ros: Comunicacin y lobby. Guillermo Holzmann:
Comunicacin poltica y calidad democrtica en Latinoamrica. Paola Lattuada: RSE y
RRPP: un mismo ADN? Equipo de Comunicaciones Corporativas de MasterCard para
la regin de Latinoamrica y el Caribe: RSE - Caso lder en consumo inteligente. (2010)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 33, agosto. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: txts. (2010)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 32, mayo. Con Arbitraje.
Tesis recomendada para su publicacin: Nancy Viviana Reinhardt: Infografa Didctica: produccin interdisciplinaria de infografas didcticas para la diversidad cultural.
(2010) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 31, abril. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: El paisaje como referente de diseo. Jimena Martignoni: El paisaje como referente de diseo.
Carlos Coccia: Escenografa. Teatro. Paisaje. Cristina Felsenhardt: Arquitectura. Paisaje.
264
Graciela Novoa: Historia. Marcas a travs del tiempo. Paisaje. Andrea Saltzman: Cuerpo.
Vestido. Paisaje. Sandra Siviero: Antropologa. Pueblos. Paisaje. Felipe Uribe de Bedout:
Mobiliario Urbano. Espacio Pblico. Ciudad Paisaje. Paisaje Urbe. Patricia Noem Casco y Edgardo M. Ruiz: Introduccin Paisaje Urbe. Manifiesto: Red Argentina del Paisaje.
Lorena C. Allemanni: Acciones sobre el principal recurso turstico de Villa Gesell la
playa. Gabriela Benito: Paisaje como recurso ambiental. Gabriel Burgueo: El paisaje
natural en el diseo de espacios verdes. Patricia Noem Casco: Paisaje compartido. Paisaje como recurso. Fabio Mrquez: Diseo participativo de espacios verdes pblicos.
Sebastin Miguel: Proyecto social en reas marginales de la ciudad. Eduardo Otaviani:
El espacio pblico, sostn de las relaciones sociales. Blanca Rotundo y Mara Isabel Prez
Molina: El hombre como hacedor del paisaje. Edgardo M. Ruiz: Patrimonio, historia y
diseo de los jardines del Palacio San Jos. Fabio A. Solari y Laura Cazorla: Valoracin
de la calidad y fragilidad visual del paisaje. (2009) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 30, noviembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Typo. (2009)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 29, agosto. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Relaciones Pblicas 2009. Radiografa: proyecciones y desafos. Paola Lattuada: Introduccin. Fernando
Arango: La medicin de la reputacin corporativa. Alberto Arbalos: Yendo donde estn
las audiencias. Internet: el nuevo aliado de las relaciones pblicas. Alessandro Barbosa
Lima y Federico Rey Lennon: La Web 2.0: el nuevo espacio pblico. Lorenzo A. Blanco: entrevista. Lorenzo A. Blanco: Nuevas empresas nuevas tendencias nuevas relaciones
pblicas? Carlos Castro Zueda: La opinin pblica como el gran grupo de inters de
las relaciones pblicas. Marisa Cuervo: El desafo de la comunicacin interna en las organizaciones. Diego Dillenberger: Comunicacin poltica. Graciela Fernndez Ivern: Consejo Profesional de Relaciones Pblicas de la Repblica Argentina. Carta abierta en el 50
aniversario. Juan Iramain: La sustentabilidad corporativa como objetivo estratgico de
las relaciones pblicas. Patricia Iurcovich: Las pymes y la funcin de la comunicacin. Gabriela T. Kurincic: Convergencia de medios en Argentina. Paola Lattuada: RSE: Responsabilidad Social Empresaria. La trada RSE. Aldo Leporatti: Issues Management. La comunicacin de proyectos de inversin ambientalmente sensibles. Elisabeth Lewis Jones: El
beneficio pblico de las relaciones pblicas. Un escenario en el que todos ganan. Hernn
Maurette: La comunicacin con el gobierno. Allan McCrea Steele: Los nuevos caminos de
la comunicacin: las experiencias multisensoriales. Daniel Scheinsohn: Comunicacin
Estratgica. Roberto Starke: Lobby, lobistas y bicicletas. Hernn Stella: La comunicacin
de crisis. (2009) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 28, abril. Con Arbitraje.
265
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Sandro Benedetto: Borges y la msica. Alberto Farina: El cine en Borges. Alejandra Niedermaier:
Algunas consideraciones sobre la fotografa a travs de la cosmovisin de Jorge Luis
Borges. Graciela Taquini: Transborges. Nora Tristezza: El arte de Borges. Florencia Bustingorry y Valeria Mugica: La fotografa como soporte de la memoria. Andrea Chame:
Fotografa: los creadores de verdad o de ficcin. Mnica Incorvaia: Fotografa y Realidad. Viviana Surez: Imgenes opacas. La realidad a travs de la mquina surrealista o
el desplazamiento de la visin clara. Daniel Tubo: Innovacin, imagen y realidad: Slo
una cuestin de tecnologas? Augusto Zanela: La tecnologa se sepulta a s misma. (2008)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 27, diciembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Catalina Julia
Artesi: Un Gardel venezolano? El da que me quieras de Jos Ignacio Cabrujas. Marcelo
Bianchi Bustos: Latinoamrica: la tierra de Rulfo y de Garca Mrquez. Reflexiones en
torno a algunas cuestiones para pensar la identidad. Silvia Gago: Los lmites del arte.
Mara Jos Herrera: Arte Precolombino Andino. Alejandra Viviana Maddonni: Ricardo
Carpani: arte, grfica y militancia poltica. Alicia Poderti: La insercin de Latinoamrica
en el mundo globalizado. Andrea Pontoriero: La identidad como proceso de construccin.
Reapropiaciones de textualidades isabelinas a la luz de la farsa portea. Gustavo Valds de
Len: Latinoamrica en la trama del diseo. Entre la utopa y la realidad. (2008) Buenos
en Diseo y Comunicacin. Vol. 26, agosto. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Guillermo
Desimone. Sobreviviendo a la interferencia. Daniela V. Di Bella. Arte Tecnomedial: Programa curricular. Leonardo Maldonado. La aparicin de la estrella en el cine clsico
norteamericano. Su incidencia formal en la instancia enunciativa del film hollywoodense. (2008) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 25, abril. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Rosa Judith
Chalkho: Introduccin: artes, tecnologas y huellas histricas. Norberto Cambiasso: El
odo inalmbrico. Diseo sonoro, auralidad y tecnologa en el futurismo italiano. Mximo
Eseverri: La batalla por la forma. Beln Gache: Literatura y mquinas. Iliana Hernndez
Garca: Arquitectura, Diseo y nuevos medios: una perspectiva crtica en la obra de Antoni Muntadas. Fernando Luis Rolando: Arte, Diseo y nuevos medios. La variacin de la
nocin de inmaterialidad en los territorios virtuales. Eduardo A. Russo: La movilizacin
del ojo electrnico. Fronteras y continuidades en El arca rusa de Alexander Sokurov, o del
plano cinematogrfico y sus fundamentos (por fin cuestionados). Graciela Taquini: Ver
del video. Daniel Varela: Algunos problemas en torno al concepto de msica interactiva.
(2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 24, agosto. Con Arbitraje.
266
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Sebastin

Gil Miranda. Entre la tica y la esttica en la sociedad de consumo. La responsabilidad
profesional en Diseo y Comunicacin. Fabin Iriarte. Entre el dficit temtico y el advenimiento del guionista compatible. Dante Palma. La inconmensurabilidad en la era de la
comunicacin. Reflexiones acerca del relativismo cultural y las comunidades cerradas.
Viviana Surez. El diseador imaginario [La creatividad en las disciplinas de diseo].
Gustavo A. Valds de Len. Diseo experimental: una utopa posible. Marcos Zangrandi.
Eslganes televisivos: emergentes tautistas. (2007) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
23, junio. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Sylvia Valds.
Diseo y Comunicacin. Investigacin de posgrado y hermenutica. Daniela Chiappe.
Medios de comunicacin e-commerce. Anlisis del contrato de lectura. Mariela DAngelo.
El signo icnico como elemento tipificador en la infografa. Noem Galanternik. La intervencin del Diseo en la representacin de la informacin cultural: Anlisis de la grfica
de los suplementos culturales de los diarios. Mara Eva Koziner. Diseo de Indumentaria
argentino. Darnos a conocer al mundo. Julieta Sepich. La pasin meditica y mediatizada. Julieta Sepich. La produccin televisiva. Retos del diseador audiovisual. Marcelo
Adrin Torres. Identidad y el patrimonio cultural. El caso de los sitios arqueolgicos de
la provincia de La Rioja. Marcela Vernica Zena. Representacin de la cultura en el diario
impreso: Anlisis comunicacional. Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de
Palermo. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 22, noviembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Oscar Echevarra. Proyecto Maestra en Diseo. Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de
Palermo. (2006) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin,
Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 21, julio. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Rosa Chalkho.
Arte y tecnologa. Francisco Ali-Brouchoud. Msica: Arte. Rodrigo Alonso. Arte, ciencia y
tecnologa. Vnculos y desarrollo en Argentina. Daniela Di Bella. El tercer dominio. Jorge
Haro. La escucha expandida [sonido, tecnologa, arte y contexto] Jorge La Ferla. Las artes
mediticas interactivas corroen el alma. Juan Reyes. Perpendicularidad entre arte sonoro y msica. Jorge Sad. Apuntes para una semiologa del gesto y la interaccin musical.
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 20, mayo. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Trabajos Finales
de Grado. Proyectos de Graduacin. Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de
Palermo. Catlogo 1993-2004. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 19, agosto. Con Arbitraje.
267
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Sylvia Valds.
Cine latinoamericano. Leandro Africano. Funcionalidad actual del sptimo arte. Julin
Daniel Gutirrez Albilla. Los olvidados de Luis Buuel. Geoffrey Kantaris. Visiones de la
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en el cine argentino contemponeo. Erica Segre. Nacionalismo cultural y Buuel en
mxico. Marina Sheppard. Cine y resistencia. (2005) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.
Vol. 18, mayo. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Gua de Artculos
y Publicaciones de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo.
1993-2004. (2004) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 17, noviembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Alicia Banchero. Los lugares posibles de la creatividad. Dbora Irina Belmes. El desafo de pensar.
Creacin - recreacin. Rosa Judith Chalkho. Transdisciplina y percepcin en las artes
audiovisuales. Hctor Ferrari. Historietar. Fabin Iriarte. High concept en el escenario del
Pitch: Herramientas de seduccin en el mercado de proyectos flmicos. Graciela Pacualetto. Creatividad en la educacin universitaria. Hacia la concepcin de nuevos posibles.
Sylvia Valds. Funciones formales y discurso creativo. (2004) Buenos Aires: Universidad
de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 16, junio. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Ensayos]: Adriana Amado
Surez. Internet, o la lgica de la seduccin. Mara Elsa Bettendorff. El tercero del juego.
La imaginacin creadora como nexo entre el pensar y el hacer. Sergio Caletti. Imaginacin, positivismo y actividad proyectual. Breve disgresin acerca de los problemas del
mtodo y la creacin. Alicia Entel. De la totalidad a la complejidad. Sobre la dicotoma
ver-saber a la luz del pensamiento de Edgar Morin. Susana Finquelievich. De la tarta de
manzanas a la esttica bussines-pop. Nuevos lenguajes para la sociedad de la informacin. Claudia Lpez Neglia. De las incertezas al tiempo subjetivo. Eduardo A Russo. La
mquina de pensar. Notas para una genealoga de la relacin entre teora y prctica en
Sergei Eisenstein. Gustavo Valds. Bauhaus: crtica al saber sacralizado. (2003) Buenos
en Diseo y Comunicacin. Vol. 15, noviembre. Con Arbitraje.
> Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. [Relevamientos Temticos]:
Noem Galanternik. Tipografa on line. Relevamiento de sitios web sobre tipografa. Marcela Zena. Peridicos digitales en espaol. Publicaciones peridicas digitales de Amrica
Latina y Espaa. (2003) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 14, noviembre. Con Arbitraje.
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> Cuaderno: Ensayos. Jos Guillermo Torres Arroyo. El paisaje, objeto de diseo. (2003)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 13, junio.
> Cuaderno: Recopilacin Documental. Centro de Recursos para el Aprendizaje. Relevamientos Temticos. Series: Prctica profesional. Diseo urbano. Edificios. Estudios
de mercado. Medios. Objetos. Profesionales del diseo y la comunicacin. Publicidad.
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 12, abril.
> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Creacin, Produccin e Investigacin. Proyectos 2003
en Diseo y Comunicacin. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de
Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 11, diciembre
> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Plan de Desarrollo Acadmico. Proyecto Anual. Proyectos de
Exploracin y Creacin. Programa de Asistentes en Investigacin. Lneas Temticas. Centro
de Recursos. Capacitacin Docente. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de
Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 10, septiembre.
> Cuaderno: Proyectos en el Aula: Espacios Acadmicos. Centro de Estudios en Diseo
y Comunicacin. Centro de Recursos para el aprendizaje. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y
Comunicacin. Vol. 9, agosto.
> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Adriana Amado Surez. Relevamiento terminolgico en
diseo y comunicacin. A modo de encuadre terico. Diana Berschadsky. Terminologa
en diseo de interiores. rea: materiales, revestimientos, acabados y terminaciones.
Blanco, Lorenzo. Las Relaciones Pblicas y su proyeccin institucional. Thais Caldern
y Mara Alejandra Cristofani. Investigacin documental de marcas nacionales. Jorge
Falcone. De Altamira a Toy Story. Evolucin de la animacin cinematogrfica. Claudia
Lpez Neglia. El trabajo de la creacin. Graciela Pascualetto. Entre la informacin y el
sabor del aprendizaje. Las producciones de los alumnos en el cruce de la cultura letrada,
meditica y ciberntica. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 8, mayo.
> Cuaderno: Relevamiento Documental. Mara Laura Spina. Arte digital: Gua bibliogrfica.
(2001) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 7, junio.
> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Fernando Rolando. Arte Digital e interactividad. (2001)
Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 6, mayo.
269
> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Dbora Irina Belmes. Del cuerpo mquina a las mquinas del
cuerpo. Sergio Guidalevich. Televisin informativa y de ficcin en la construccin del sentido
comn en la vida cotidiana. Osvaldo Nupieri. El grupo como recurso pedaggico. Gustavo
Valds de Len. Miseria de la teora. (2001) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad
de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 5, mayo.
> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Creacin, Produccin e Investigacin. Proyectos 2002 en
Diseo y Comunicacin. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo
y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 4, julio.
> Cuaderno: Papers de Maestra. Cira Szklowin. Comunicacin en el Espacio Pblico.
Sistema de Comunicacin Publicitaria en la va pblica de la Ciudad de Buenos Aires.
de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 3, julio.
> Cuaderno: Material para el aprendizaje. Orlando Aprile. El Trabajo Final de Grado. Un
compendio en primera aproximacin. (2002) Buenos Aires: Universidad de Palermo, Facultad de Diseo y Comunicacin, Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin. Vol. 2, marzo.
> Cuaderno: Proyectos en el Aula. Lorenzo Blanco. Las medianas empresas como fuente
de trabajo potencial para las Relaciones Pblicas. Silvia Bordoy. Influencia de Internet
en el mbito de las Relaciones Pblicas. (2000) Buenos Aires: Universidad de Palermo,
1, septiembre.
270
Sntesis de las instrucciones para autores

Facultad de Diseo y Comunicacin. Universidad de Palermo. Buenos Aires, Argentina.
www.palermo.edu/dyc
Los autores interesados debern enviar un abstract de 200 palabras en espaol, ingls y
portugus que incluir 10 palabras clave. La extensin del ensayo no debe superar las
8000 palabras, deber incluir ttulos y subttulos en negrita. Normas de citacin APA.
Bibliografa y notas en la seccin final del ensayo.
Presentacin en papel y soporte digital. La presentacin deber estar acompaada de una
breve nota con el ttulo del trabajo, aceptando la evaluacin del mismo por el Comit de
Arbitraje y un Curriculum Vitae. El ensayo es abonado en el momento de la publicacin.
Artculos
. Formato: textos en Word que no presenten ni sangras ni efectos de texto o formato
especiales.
. Autores: los artculos podrn tener uno o ms autores.
. Extensin: entre 25.000 y 40.000 caracteres (sin espacio).
. Ttulos y subttulos: en negrita y en Mayscula y minscula.
. Fuente: Times New Roman.
. Estilo de la fuente: normal.
. Tamao: 12 pt.
. Interlineado: sencillo.
. Tamao de la pgina: A4.
. Normas: se debe tomar en cuenta las normas bsicas de estilo de publicaciones de la
American
Psychological Association APA.
. Bibliografa y notas: en la seccin final del artculo.
. Fotografas, cuadros o figuras: deben ser presentados en formato tif a 300 dpi en escala
de grises.
Importante: tener en cuenta que la imagen debe ir acompaando el texto a modo
ilustrativo y dentro del artculo hacer referencia a la misma.
Consultas
En caso de necesitar informacin adicional escribir a publicacionesdc@palermo.edu o
ingresar a http://fido.palermo.edu/servicios_dyc/publicacionesdc/vista/instrucciones.php
Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). p. 271 ISSN 1668-5229
271
Facultad de Diseo y Comunicacin

Mario Bravo 1050 . Ciudad Autnoma de Buenos Aires
C1175 ABT . Argentina . www.palermo.edu/dyc

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Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos]

Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo

Tesis recomendada para su publicacin

Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.

Cuadernos del Centro de Estudios en

Facultad de Diseo y Comunicacin

Coordinacin del Cuaderno n 55

Nora Anglica Morales Zaragosa. Universidad Autnoma

Pablo Fontana. Instituto Superior de Diseo Aguas de La

El Ministerio de Educacin, Ciencia y Tecnologa de la

La publicacin Cuadernos del Centro de Estudios en

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Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos] on line

Cuadernos del Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin [Ensayos]

Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo

Tesis recomendada para su publicacin

Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin.

Las publicaciones acadmicas de la Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de

Cuadernos del Centro de Estudios en

Facultad de Diseo y Comunicacin.

Egresados de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo.

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 9-12 ISSN 1668-5229

85. Sergio Andrs Tibaduiza Alvarado...........................................................................p. 54

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 9-12 ISSN 1668-5229

96. Gerline Melisa Ladera de la Rosa.............................................................................p. 113

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 9-12 ISSN 1668-5229

107. Santiago Gabriel Coronel Cisneros.......................................................................p. 162

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 9-12 ISSN 1668-5229

Fecha de recepcin: diciembre 2013

Egresados de la Maestra en Diseo

La Facultad de Diseo y Comunicacin de la Universidad de Palermo propone a travs de

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

4. Nuevos profesionales. La idea de un profesional capaz de planificar creativamente las

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

Foro de Investigacin de la Maestra en Diseo

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

Poltica editorial de la Maestra en Diseo

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

por lneas temticas

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 13-20 ISSN 1668-5229

Resmenes de Tesis de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo

Fecha de recepcin: diciembre 2013

Resmenes de Tesis de la Maestra en

78. Carolina Muz Reyes Benitez (2012)

La cultura Aymara y las campaas de concientizacin del agua en la ciudad

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 21-185 ISSN 1668-5229

Resmenes de Tesis de la Maestra en Diseo de la Universidad de Palermo

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 21-185 ISSN 1668-5229

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concientizacin implica no slo tomar en cuenta el problema que se trata de solucionar,

Cuaderno 55 | Centro de Estudios en Diseo y Comunicacin (2015). pp 21-185 ISSN 1668-5229

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