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Pancho Snchez Snchez

Compilacin de experiencias propias y ajenas sobre

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LENGETAS DOBLES PARA DULZAINA Y SIMILARES

dos de marzo de dos mil nueve

Tijera Wolfkrat de jardinera .

Cabo encerado de zapatero.
Tudelero de madera, portaminas, alicate Rieger, navaja barbero, cuchillas, cuas, lija,
limas de uas y pegamento
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Lminas planas propias y diferentes lminas curvas de mercado para fagot, contrafagot y
dulzaina.

Caas montadas y pegadas al tudel o casquillo.

Fila superior:

bajn renacentista y chirima (Salvador Martnez Grate)

Fila inferior:
castellana (4)

dultzina metalica, dulzaina castellana, dolaina (2), dulzaina

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Presentacin
El objeto de este trabajo es colaborar con unos amigos que son sin
ninguna duda responsables de una parte importante del trabajo de recuperacin de las
costumbres y tradiciones de Aragn, en las ltimas dcadas.
Y no menos importante resulta para m el haber encontrado la ocasin de
devolverles los favores y la ayuda prestada cuando apenas nos conocamos.
Comenc a hacer caas hace aproximadamente 6 aos. Me movi a ello la
dificultad para encontrar una buena caa para tocar la dulzaina, y descubrir que otros
msicos de instrumentos similares (oboe, fagt, etc) se las
hacan ellos, es
ms, tienen asignatura obligatoria de montaje y fabricacin de boquillas.
El inters por la msica antigua me llev a apuntarme varios aos seguidos a los
cursos de Daroca, y all pude aprender este necesario arte de la mano de profesores
como Pep Borrs y Fernando Snchez, pero tambin de alumnos y compaeros, que
estaban acostumbrados a hacerlo, ya que estudiaban alguno de los instrumentos que he
mencionado.
Comenc entonces a buscar la manera de conseguir lminas o palas para fabricar
las boquillas de dulzaina, similares a las que los obostas y fagotistas compran en las
tiendas, pero respetando el sistema tradicional, es decir, lminas planas y no curvas.
Durante todo este tiempo he tenido la suerte de contar con el apoyo y el
asesoramiento de Salvador Martnez Grate, gaitero de Estella con ms de veinticinco
aos de experiencia en este oficio.
Esta siendo un largo e interesante camino conociendo materiales, utillajes,
medidas, tcnicas diferentes, instrumentos y msicos. Todos ellos con un mismo
problema y objetivo comn, disponer con relativa facilidad del elemento sonoro
fundamental de su instrumento.

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En este curso/demostracin vamos a ver de forma prctica la fabricacin de las

caas, tanto con lminas planas como con lminas curvas.
Datos de Martn Lpez, amigo dulzainero al que tambin debo muchas explicaciones y ayuda
fundamental para el trabajo de la lmina plana.

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CAAS PARA DULZAINA

CASTELLANA
LA MATERIA PRIMA UTILIZA (ARUNDO
DONAX) PROVIENE DEL SUR DE FRANCIA.
TRAS DOS AOS DE CRECIMIENTO SE
NECESITAN DOS AOS MAS DE ATENTO
CUIDADO PARA SU SECADO.DESPUS DE
UNA RIGUROSA SELECCIN DE LA MATERIA
PROCEDEMOS A LA FABRICACIN CON LA
AYUDA
DE
UTILES
MECANISMOS
Y
APARATOS
DE
MEDICION,QUE
CONSIDERAMOS APTOS PARA GARANTIZAR
UNA FABRICACIN CONSTANTE Y FIABLE.
DESPUS DE VARIOS AOS INVESTIGANDO, HEMOS CONSEGUIDO FABRICAR
CAAS PARA DULZAINA AL GUSTO DE CADA DULZAINERO: PARA ELLO HEMOS
REALIZADO UNA TABLA DE MEDIDAS CON GROSOR Y TIPOS DE PALA, ASI
COMO ALTURA DE AFILADO.
EL SISTEMA QUE UTILIZAMOS PARA EL AMARRE DE LA CAA ES MEDIANTE LA
COLOCACIN DE HILO DE ALPACA DE 0.8mm.AMARRE EN LA PARTE INFERIOR
PARA UN BUEN ASIENTO EN EL TUDEL Y OTRA EN LA PARTE
SUPERIOR: AMARRE DE LA CAA A UNA SOLA VUELTA, PARA
QUE LA CAA ESTE GRADUADA EN LA ABERTURA DESEADA
SIN QUE ESTA SE CIERRE O SUFRA MODIFICACIONES.
ATADO CON HILO DE NAYLON DE GRAN SOLIDEZ UTILIZADO
PARA CAAS DE FAGOT, OBOE ECT...Y BARNIZADO.

Color de Hilo:
Rojo
Ancho de Palas
140
Altura del afilado 22
Ref:Baltanas
B1
Ref:Tradicional
T1
Ref:Renedo
R1

Multicolor
150
22
B2
T2
R2

Azul
160
22
B3
T3
R3

Verde
170
22
B4
T4
R4

Martn Lopez.C/del Prado 24.Segovia. 40004.tlfo:686.954012

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Datos de Blay, maestro dolainer, texto sobre MANIPULACION DE

CAAS

La caa de la dolaina es un elemento, en principio, tan importante como

cualquiera de las dems pars que forman el instrumento. Pero a diferencia del cuerpo
de la dolaina o del tudel, la caa tiene una vida limitada y, sobretodo, corta. Si a este
hecho, le aadimos que es de fabricacin artesana y la materia primaprima bsica para
su elaboracin es una planta que crece estado salvaje en los barrancos, entenderemos
facilmente porque la caa es la principal culpable de la mayora de quebraderos de
cabeza de los dolainers.
Vamos a aclarar dos aspectos:
1.- El hecho de que la materia prima se obtenga de una planta que crece estado salvaje
significa que aspectos tan bsicos como la cantidad de agua con la que han estado
criadas, el tipo de tierra donde crecen, si sufren algn tipo de enfermedad, etc... son
temas imposibles de controlar. Adems, la mayora de los constructores, debido a que
necesitan grandes cantidades de materia prima, compran las caas ya secadas y cortadas
en canutos. Eso significa que es del todo imposible saber, adems, si la caa ha estado
cortada en la poca adecuada y secada correctamente.
2.- El hecho de que la fabricacin de la caa sea de manera artesana significa que
nunca pueden salir dos caas iguales. Siempre pueden fallar las medidas o bien el rebaje
o sencillmente la manera de atar las palas.
En el caso de constructores que usan maquinara en alguna fase de la elaboracin de la
caa nos encontramos de nuevo con un problema que de seguro ya hemos deducido:
aunque las medidas sean exactas, el material siempre es diferente. Aunque trabajemos
con material extrado de la misma planta, el resultado ser diferente dependiendo de si
el canuto que usamos es de la parte central de la tija o por el contrario es de la base.
Todo eso quiere decir que, en muchos casos, en el mercado nos podemos
encontrar cualquiera cosa. El funcionamiento de la caa, pues, depende en gran medida
de la practica del usuario/a a la hora de elegirla y, sobretodo, de la destreza a la hora de
manipularla una vez comprobado su funcionamiento.
Generalmente todas las caas se deben manipular mucho o poco. Y este es,
precisamente, le tema vertebrador de este taller: como salvar una caa, o como mejorar
algunos aspectos.

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LA MANIPULACIN DE LA CAA:
No hay ningn mtodo sobre la manipulacin de la caa de dolaina as que todo
la que a continuacin se expone es producto de la prctica, la observacin y el contraste
de opiniones.
Aprender a manipular con cierto exito la caa significa perder mucho tiempo y
echar a perder muchas caas, pero el resultado, a la larga, puede ser milagroso. Todo
dolainer puede y debe rascar y ajustar, pero es importante tener un planteamiento
metodolgico par obtener los mejores resultados en el mnimo de tiempo. Seguidamente
encontraris todo un conjunto de recomendaciones que os pueden ayudar en vuestra
tarea. No siempre funcionan y muchas dependen de la manera de tocar de cadauno, por
lo tanto deberis contrarrestarlas con la vuestra experiencia.

EL DIAGNOSTICO
Se supone que si vamos a retocar una caa es porque nos da algn problema o
bien no funciona. Cul es el problema? Se debe tener claro: no suena, no va bien le
registro grave, no va bien le registro agudo, el Re agudo se queda alto, el La se queda
bajo, la caa va alta de afinaci general, la caa esta cerrada. ..
Una vez diagnosticado el o los problemas hay que someter la caa a una estricta
observacin.
EL EQUILIBRIO.
Del equilibrio entre una pala y la otra depender en grande medida el buen
funcionamiento de la caa. Si una pala es ms gruesa que el otra este equilibrio se
rompe y, si no esta compensado por otro lugar, posiblemente nos originara parte del
problema. Una caa es un mundo muy pequeo donde todo esta relacionado. Hay que
tener en cuenta que si intervenimos en exceso en un lugar posiblemente nos afectara al
mismo tiempo otro. Hay que rascar, porlotanto, poco a poco y comprobar amenudo,
todo manteniendo un equilibrio entre las intervenciones.
LA HERRAMIENTA.
La herramienta necesaria depende de la imaginacin de cada uno, pero de
momento ser suficiente con una navaja muy afilada, hilo de alambre de 0'8 mm aprox.,
unas alicates pequeas de punta estrecha y diversas hojas de papel de lija de diferentes
espesores. Es muy conveniente tener una alma metalica para introducirla entre las dos
palas. Este elemento nos facilitara mucho el trabajo y nos aportara seguridad y precisin
a 1a hora de retocar el material.

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Simetra y equilibrio de formas: aspectos importantes a Ia hora de elegir una caa

Direccin de las fibras...

Es importante tener en cuenta la direccin de las fibras a Ia hora de proceder al raspado.

Si raspamos en direccin contrara a las fibras las romperemos y corremos el peligro de romper
la caa.

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INTERVENCIONES RECOMENDADAS.
Seguidamente os detallaremos, de manera esquemtica, algunas de las intervenciones
que practicaremos en el taller por tal que las podais recordar y aplicar en un futuro.
Estas recomendaciones van acompaadas de un nmero. Los nmeros equivalen a las
diferentes zonas de la caa que podemos distinguir y que os adjuntaremos con dibujos.
No se debe hacer un uso excesivo de estas recomendaciones, as como tampoco
es aconsejable aplicarlas todas en una misma caa ya que el resultado seria,
seguramente, desastroso.
Hay que tener en cuenta que muchas intervenciones tienen resultados parecidos,
lo cual viene dado por la estrecha relacin que tienen las formas de la caa entre ellas.
Eso no nos debe confundir a la hora de intervenir, bien al contrario, debemos pensar que
se abre as un gran abanico de posibilidades el resultado del cual queda nicamente en
nuestras manos
RECORDAD: La caa no se debe retocar porque s. No rascar sin tener previamente un
diagnostico
1. Mejora el ataque y tocar piano en todo el registro.
2. Mejora el ataque en le registro agudo y dar ms libertad a el ataque de los graves.
Mejora legato y los pianos en los agudos.
3. Ataque ms fcil. Flexibilidad.
4. Facilitat le registro grave. Sonido ms oscuro
5. Facilidad del registro grave.
6. Mejora le registro agudo. Mejora el ataque. Sonido ms brillante. Ms flexibilidad.
7. Sonido ms brillante. (zona peligrosa, rascar como ltimo recurso)
8. Baja un poco la afinacin general de la caa, sobretodo del M agudo ya que le
oscurece el sonido.
9. Baja la afinacin del La.
10. Sube los agudos (zona peligrosa, rascar como a ltimo recurso) .

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.Datos de origen desconocido, es probable que tambin sean de Blay.

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Las caas
LAS CAAS:

Elaboracin: es conveniente cortar la caa en febrero y luna menguante, la

caa se secar un ao o ao y medio.
Coger un tubo sin nudos
Cortarlo en 2 o 4 partes dependiendo del dimetro

- Despus quitarle la corteza y rebajarlo hasta 2mm, rebentandola y hacindola

plana

- La medida de la caa son 35 mm de largo y 17.5 de ancho

Despus plegaremos la caa, le pondremos un tubo (del ancho del tudel) y la
dejaremos
secar.
Al
hilo
le
pondremos
resina
o
cola.

Eleccin de caas:
- Nos fijaremos en el culo de la caa, este ha de ser redondo, no ovalado (no
obstante, este defecto puede corregirse, dejando la caa en agua hasta que se

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ponga blanda, ponindole entonces un tudel y dejando secar de nuevo con el

tudel puesto).

La forma de las palas tambin es importante.

Procurar buscar caas con las palas
simtricas.
No han de tener manchas marrones,
esto implica fallos en el proceso de
secado de la caa.
Fijarse en las medidas.
Si la distancia del puente es menor de
17,5mm el RE agudo estar alto (en este caso si la caa tiene la medida
de 35mm podemos rascar hasta llegar a 17,5).
Si la distancia es por ejemplo 18mm no podemos hacer nada.
Ver la caa al trasluz, si la claridad pasa de 8,5mm tendremos
problemas en los agudos, si es menor rebajaremos hasta conseguir la
afinacin correcta.
Si la caa clarea mucho, se cerrar.

El hilo de alambre que utilizaremos (en los

modelos que no lo lleven puesto ya) ser
del n 3 y lo pondremos en el limite del
hilo de la caa pero a ser posible que no
la toque.
Las

caas

que

no

gastemos,

las

dejaremos puestas en el tudel, en sitio

ventilado, sin sol ni polvo.
No pasaremos el dedo por la caa (para no dejar la grasa corporal de los
dedos)

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Partes de la caa:

Posicin de los labios:

Pondremos los labios justo en el lomo, no arriba del puente, ya que de lo
contrario amortiguaremos el sonido.
Cuanto ms caa tengamos dentro de la boca, ms superficie de
vibracin y por lo tanto requeriremos de ms esfuerzo.
Cuanta menos caa dentro de la boca, menos superficie de vibracin y
afinacin ms baja.
Sitio ideal, los labios contra el puente.

Raspado de las caas:

Rasparemos en forma de V, nunca al centro, y siempre en la direccin
de las fibras, de arriba abajo.
Intentaremos igualar las palas (simtricas), pero si una es muy gorda y la
otra muy fina, no podemos igualarlas por lo tanto rebajaremos poco a
poco y probaremos.

Caa sorda:
Soluciones: poner un tudel de mayor paso y jugar con el hilo de alambre,
rasparla (desde la caja de resonancia hasta la punta para crear una arista
en los cuatro lados, es decir remarcaremos los bordes, para poder obtener
ms brillantez. Si matamos los bordes la caa es volver ms sorda)

Cuando una caa que suena bien al principio y luego pierde sonido, es
porque

estaba

verde

(habr

que

dejarla

secar

una

temporada)

Caa dura:
cuando el grueso de la pala es muy grande, hay que quitarle
madera de la pala ms gruesa.
la caja de resonancia no debe pasar de 2 mm de espesor en cada
pala (hay que tener en cuenta que no debemos rebajar el puente
para no bajar el RE agudo).

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Afinacin LA, SI DO:

LA -> Si el LA esta bajo, a 3 o 4mm de la punta har un montculo, lo
rebajaremos y la afinaremos (pero hay que trabajar solo esa zona,
aproximadamente una franja de 1 mm de ancho)

SI, DO -> El SI suele estar a 2,3mm de la punta, es difcil de encontrar porque

el DO esta a 2.2mm.

Agudos:

- Si estn bajos rasparemos en la parte baja de la caja de resonancia

- La facilidad de los agudos esta en la pendiente del puente, hay que quitar
material justo a la altura del puente (rascando esta zona subiremos los
agudos). Solamente rascaremos los lados del puente, no el centro.

RE grave:
- Si est bajo rasparemos la punta de la caa ( zona 1mm de la punta) y el RE
grave subir.

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Autor: CONTRERAS SANZ, Flix

Tema: Instrumentos musicales
Ttulo del artculo: CONSTRUCCION DE PIPAS PARA DULZAINA
-.-

La forma de construir pipas para dulzaina que describo a continuacin es la que he visto
realizar a mi padre, Mariano Contreras Garca, dulzainero de profesin, durante los casi
veinte aos que he estado acompandole con el tambor, para amenizar las fiestas de los
pueblos de Castilla y, especialmente, los de la provincia de Segovia, que es donde hemos
nacido.
El material utilizado para la construccin de las pipas es la caa vegetal bien curada y seca.
Una caa recin cortada en el caaveral no sirve, pues se deforma al secarse. Las de mejor
calidad son las de color amarillento; cuanto ms amarilla sea, mejor calidad y robustez
tienen las pipas. Las caas de color claro, tirando a blanco, tienen menos consistencia y se
rompen pronto.
El dimetro y grosor deben ser los suficientes para poder obtener de la pared de la caa,
una tablilla del mismo ancho que la pipa y aproximadamente 2 mm. de grueso.
Normalmente el grosor va ligado al dimetro, de tal forma que cuanto mayor es el
dimetro, mayor es el grosor de la pared de la caa.
Teniendo en cuenta esto ltimo, y como informacin orientativa, las caas que se utilizan
son las que tienen un dimetro superior a 25 mm. (Ver figura 1.) Otro tipo de caa con la
que posiblemente se obtengan buenos resultados, es el bamb, por su mayor consistencia
y dureza que la caa vegetal; pero este material hasta la fecha.no se ha probado, en parte
por

su

escasez

en

parte

por

su

mayor

dificultad

la

hora

de

Los tiles y materiales usados para construir las pipas son:

-Un cuchillo o navaja perfectamente afilado.

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trabajarlo.

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-Un recipiente ancho con agua para remojar las caas.

-Unas tijeras.
-Cabo o bramante untado ligeramente con pez.
-Pequeos trozos de madera para construir los soportes.
-Papel de peridico.
-Una piedra de afilar plana de grano fino.
-Y, por supuesto, la caa vegetal.
Todas las medidas que se indican, estn expresadas en milmetros y son orientativas. (Ver
figura 2.) Slo pretenden dar una idea aproximada de tamao, ya que las pipas, debido a
su construccin manual, estn sometidas a muchas variaciones en cuanto a la exactitud de
las medidas.
El fin principal a conseguir de las pipas es su sonido y ste se obtiene del afinado que se
indica ms adelante.
Una vez expuesto el tipo y caractersticas del material y los tiles usados, paso a describir
el proceso de construccin.
Limpieza de la caa.
1. Despus de seleccionar la caa seca, teniendo en cuenta lo que hasta ahora se ha

indicado, limpiarla de todas las ramas y hojas que contenga, a fin de observar su
estado y seleccionar el tramo de la caa que ms nos interesa.
Preparacin de la tablilla.
2. Cortar un tubo de caa de 80 mm. de un tramo que no tenga nudos.
3. Dar un corte tangencial a la circunferencia interior y a lo largo del tubo, para obtener

una tablilla de lados curvos, tal como se ve en la figura 3.

4. Labrar con el cuchillo cada uno de los lados curvos de la tablilla hasta conseguir que

su superficie sea plana.

5. Eliminar las muescas dejadas por los cortes del cuchillo frotando cada lado de la

tablilla contra la piedra de afilar, hasta que sus superficies sean perfectamente lisas,
sin ningn hueco. (Ver figura 4.)
6. Las muescas tambin se pueden eliminar raspando a lo largo de la tablilla con el

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corte de un cristal.
Remojo de la tablilla.
7. Meter la tablilla en un recipiente con agua hasta que se empape bien. Si fuera

necesario colocar un objeto pesado encima para que se hunda.

8. El tiempo que debe estar en agua es de un da y medio; aunque este tiempo se

puede reducir considerablemente si se introduce la tablilla en agua cociendo durante

15 minutos.
9. Esta operacin se realiza para obtener que la tablilla seca y rgida se transforme en

flexible y se pueda moldear con ms facilidad sin peligro de que se rompa o astille
Doblar la tablilla.
10.Dividir la tablilla en dos mitades iguales de 40 mm. haciendo una incisin con el

cuchillo en la parte central de una de sus caras y sin llegar a producir el corte total.
(Ver figura 4.) Doblar hacia s las dos mitades y hacerlas coincidir. (Ver figura 5.)
11.Es muy importante tener en cuenta en estas dos ltimas operaciones que el corte no

debe ser total y que el doblez debe hacerse hacia el lado contrario de donde se ha
efectuado el corte. Con ello conseguimos tener un eje de giro y fijacin entre las dos
mitades durante el resto de las operaciones.
12.A partir de ahora cada una de las dos mitades la llamaremos lengeta.
13.Producir un corte total a ambos lados de las lengetas dobladas hacia s y obtener

dos lengetas de forma trapezoidal, tal como puede verse en la figura 5.

Soporte.
14.El

soporte consiste simplemente en un cilindro de madera de las mismas

dimensiones que el tubo del tudel en el que encaja la pipa. Su misin es dar robustez
a la pipa durante su construccin y formar el hueco interno donde se alojar el tudel.
(Ver figura 2)
Atado.
15.Colocar el soporte entre las dos lengetas por la parte ms estrecha de las mismas y

atar con el cabo las dos lengetas al soporte. (Ver figura 6).
16.La forma de efectuar el atado consiste en dar cuatro o cinco vueltas con el cabo para

sujetar las lengetas ligeramente al soporte, y el resto, hasta aproximadamente 20

vueltas, fuertemente para conseguir que la parte inferior de cada lengeta se arquee

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y rodee al soporte en toda la superficie, a fin de crear el hueco donde luego encajar
el tudel. (Ver figura 7.)
17.Al arquearse las lengetas por su parte inferior suelen aparecer grietas en esta zona.

(Ver figura 8.) Si estas grietas son muy grandes, es sntoma de que no se ha
remojado bien la tablilla.
18.El atado con cabo cumple dos funciones principalmente: dar sujecin y forma a la

pipa y tapar las posibles fugas de aire que por esta zona pudieran ocurrir. Las fugas
de aire que aparezcan por las grietas o por cualquier otro motivo se tapan fcilmente
con papel de peridico mojado.
Rebajar el espesor de las lengetas.
19.Una vez atada la pipa se procede a rebajar el espesor de las dos lengetas por su

parte superior. Para efectuarlo, se van cortando con el cuchillo poco a poco astillas
hasta conseguir un espesor de entre 0,5 y 1 mm. en los 15 mm. superiores de cada
lengeta. (Ver figura 7.) Rebajar el: 1 espesor de las lengetas
20.Esta operacin tambin se puede efectuar, apretando con un dedo en una lengeta y

frotando la otra contra la piedra de afilar, hasta conseguir el espesor deseado.

21.Para igualar la parte superior de las lengetas se cortan stas con unas tijeras. (Ver

figura 8.) y se introduce entre ellas un pequeo separador o astilla de madera que
las mantiene separadas una de otra.
22.En estas condiciones, con el soporte y el separador introducidos, se guarda hasta que

se seque por completo.

Afinado.
23.Una vez que la pipa ha tomado la forma definitiva al secarse, se procede a probar su

sonido y a realizar su afinado.

24.Para hacer sonar la pipa, se sacan de su sitio el separador y el soporte y se introduce

en la boca, humedeciendo ambas lengetas con saliva. Se da un soplido de aire

fuerte y continuado durante dos o tres segundos, apretando fuertemente con los
labios en la parte gruesa de la pipa inmediatamente anterior al atado y dejando que
vibren libremente las lengetas en la boca.
25.En estas condiciones, ser necesario echar mucho aire para hacer sonar la pipa y el

sonido que obtengamos ser muy grave.

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26.El afinado consiste en obtener de la pipa el sonido ms ptimo con el mnimo

esfuerzo. Para ello ser necesario conjugar tres factores principalmente, aparte del
gusto personal de cada dulzainero. Estos tres factores son: el tono del sonido, la
cantidad de aire y la duracin de la pipa.
27.El tono del sonido se regula modificando la longitud de las lengetas; as, con

lengetas largas el sonido que se obtiene es grave y con lengetas cortas el sonido
es agudo.
28.La cantidad de aire se regula modificando el grosor de las lengetas; as con

lengetas gruesas se necesita echar mucho aire para hacer sonar la pipa y con
lengetas finas el aire que se necesita es menor.
La duracin de la pipa est en funcin lgicamente del grosor de las lengetas, de tal
forma que a medida que el grosor disminuye, aumenta el riesgo de rotura de la pipa.
As que, teniendo en cuenta estos factores, si el sonido que obtenemos de la pipa es
grave, cortaremos las lengetas con unas tijeras como se indica en la figura 9 y si
necesitamos echar mucho aire para hacerla sonar, rebajaremos el grosor de las
lengetas frotando cada una de ellas contra la piedra de afilar, como se indica en el
punto 7, pero sin hacerlo excesivamente porque corremos el riesgo de que la pipa se
rompa a las pocas horas de tocar.
El afinado ptimo, como se comprender, no es fcil de explicar con palabras, pues por
un lado lo da el odo de cada dulzainero y por otro la experiencia a la hora de conjugar
los tres factores que antes se citan. Todo ello, unido a la construccin manual de las
pipas, colabora en la dificultad de expresar el afinado en trminos exactos.
Espero que estas notas que he explicado puedan servir de utilidad a las personas que se
sientan interesadas en la construccin de pipas para dulzaina.

REVISTA DE FOLKLORE
Caja Espaa
Fundacin Joaqun Daz

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