Revista Pupila lp27

Clarel Neme /
Hugo Ales /
La Pupila Pedro Figari/
La izquierda y la cultura /
Exposiciones universales del 900 /
Arte coreano /
La seccin urea
URUGUAY / AO 6 / NO. 27, JUNIO 2013

EJEMPLAR DE DISTRIBUCIN GRATUITA
Hugo Ales. Objetos. Grabado, 2006.

LA PUPILA SUMARIO
1 Entrevista a Hugo Ales

6 La izquierda y la cultura
11 La metafsica de Figari
y su cosmoplstica
15 Clarel Neme:
la exhumacin de un gran pintor
22 Exposiciones universales del 900
26 Nam June Paik
31 La seccin urea
Uruguay / Ao 6 / N. 27, Junio 2013

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Staff / Colaboran en este nmero
Miguel ngel Campodnico (Montevideo, Uruguay 1937). Escritor, ensayista y periodista. Su obra Begoa Rodrguez (Navarra, Espaa). Licenciada en Periodismo por la Universidad de Navarra
abarca literatura de no ficcin, novela, cuento y producciones con variadas actividades periodsti- y Experta en Arte y Comunicacin por la Universidad Complutense de Madrid. Ha ejercido la
cas. Ha obtenido diversas distinciones y tambin acometi la tarea de hacer un relevamiento de crtica y la redaccin especializada en arte contemporneo durante cinco aos en la revista
todos los protagonistas del quehacer cultural del Uruguay. Escribi ms de una decena de libros internacional Lpiz, con sede en Madrid, as como en la revista de Historia del Arte Numen.
de ficcin, y cerca de veinte trabajos monogrficos as como ensayos sobre investigacin poltica. En los ltimos aos ha coordinado eventos culturales tanto en Espaa como en Corea del Sur,
Particip en la novela colectiva escrita por once narradores uruguayos La muerte hace buena letra desde la Seccin Cultural de la Embajada de Espaa. En el campo editorial, ha trabajado en
(1993, captulos propios 3 y 14). Integr doce antologas de narrativa uruguaya. edicin literaria y en la coordinacin de publicaciones para la asociacin de editores indepen-
dientes Contexto.
Gerardo Mantero (Montevideo, 1956). Artista visual, diseador grfico, gestor cultural. Estu-
di con Hilda Lpez, Dumas Oroo y Guillermo Fernndez. Ha realizado muestras individuales Daniela Tomeo (Montevideo, 1963). Profesora de Historia egresada del IPA. Licenciada en la
y colectivas en nuestro pas y en el exterior. Particip como ilustrador, diseador y periodista FHCU. Docente de Talleres de artes plsticas por la IMM. Tutora de Profesorado Comunicacin
en varias publicaciones nacionales. En la actualidad es co-director y editor de la revista Socio Visual (IPA), Educacin a Distancia, 2007. Publicaciones: Manual de Historia del Diseo Grfico 1
Espectacular. (Universidad ORT); Enciclopedia Uruguaya, coautora en captulos de arte y arquitectura. Cola-
bora de la revista Arte y Diseo en temas de arquitectura y diseo, 1999-2000.
Carlos Rehermann (Montevideo, 1961). Estudi ingeniera, y arquitectura. Public los libros El
robo del cero Wharton (1995), Dodecamern (2008), 180 (2010) entre otros ttulos. Estren nume- Joseph Vechtas (Uruguay, 1934) Artista visual, escritor. De slida formacin acadmica, ha
rosas obras de teatro con la compaa Teatro del Umbral. Public varios centenares de notas de demostrado una particular sensibilidad para decodificar conductas y emociones. Autor de La
prensa especializadas en temas culturales y ha escrito ponencias para congresos, seminarios y invencin del tiempo (poemas) y El exilio de Dios (novela). En el ao 2010 public Figari: Esttica,
encuentros acadmicos. Dirige y conduce el programa radial Tormenta de Cerebros en 1050 AM Arte, Pintura. Ha logrado la plena captacin del fenmeno esttico, del cual se ha ocupado en
Sodre, y los programas de televisin La habitacin china y Narrado a Luz para TV Ciudad. diversos ensayos. Escribe para el mensuario Relaciones.
Redactor responsable: Gerardo Mantero (manterorevista@gmail.com) Directores: Oscar Larroca (larroca1@adinet.com.uy) y Gerardo Mantero. Impresa en Uruguay.
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BLANES, INSTITUTO GOETHE, CENTRO CULTURAL DE ESPAA, MUSEO GURVICH, MAPI, MTOP, MUHAR, CMDF, MUSEO TORRES GARCA, MUSEO DE ARTE CONTEMPORNEO,
EMAD, CENTRO DE DISEO INDUSTRIAL, ALIANZA FRANCESA, DODEC, LIBERTAD LIBROS, UNIVERSIDAD CATLICA, ORT, CASA DE LA CULTURA DE SALTO, CASA DE LA
CULTURA DE ARTIGAS, CASA DE LA CULTURA DE LAS PIEDRAS, CASA DE LA CULTURA DE MALDONADO, MUSEO DE SAN JOS, MUSEO AGUSTN ARAUJO, DE TREINTA Y TRES,
MUSEO EL GALPN, DE PAN DE AZCAR, CASA DE LA CULTURA DE LIBERTAD, SOA, FUNDACIN LOLITA RUBIAL, y CENTROS MEC DE TODO EL PAS.
La Pupila JUNIO 2013 n 27

ENTREVISTA
Lo vlido es lo que est

permanentemente
en revisin
Desde el dibujo abigarrado y cargado de connotaciones polticas que caracteriz a El Di-
bujazo a las despojadas y sutiles obras digitales que recientemente mostrara el Museo
Blanes, pasaron cuarenta aos en la obra de Hugo Ales. Trayectoria pautada por la experi-
mentacin, y duea del mismo rigor que aplic en su amplia experiencia como diseador
en distintas reas (diseo industrial, joyera, diseo grfico), o en la instrumentacin de los
cursos de diseo grfico que lo tuvieron como pionero en esa materia en nuestro pas.
Sin ttulo. Tinta sobre papel. 1983.

GERARDO MANTERO
Fuiste el pionero en cuanto a la docencia guay. Despus se llen de cursos basados grande. Yo manejaba, cosas desde la es-
del diseo grfico en nuestro pas. en la informtica. pontaneidad, pero la educacin te exige
S, yo estaba un poco cansado de la depen- otra profundidad. As que esos primeros
dencia de la imprenta y entonces decid De qu ao estamos hablando? diez aos fueron tambin aos de estudio
dejarla. En realidad trabajaba freelance, Yo empec con esta apertura del taller en continuo. Cuando vi la alternativa de dar
pero el trabajo de imprenta igual me haba el ao noventa, una cosa as. Para m fue clase pens: esto puede ser tentador, por-
atrapado, y era tentador para m seguir una poca muy productiva desde el punto que me permite volar sobre lo que esboc
estudiando. As que me dediqu diez aos de vista del aprendizaje dentro del diseo. y extenderme. En un sentido yo perciba
a formar un curso que no haba en el Uru- Para dar clase tuve que hacer un esfuerzo que el conocimiento para disear cosas al
JUNIO 2013 n 27 La Pupila 1

ENTREVISTA HUGO ALES
ca y pasado todo ese entusiasmo, volv a

tierra. No tengo, entonces, un slogan que
me represente. No tengo un prejuicio que
tenga considerado como vlido, justamen-
te considero que lo vlido es lo que est
permanentemente en revisin. La actitud
del artista es esa. M experiencia de estos
ltimos aos, es dejar de trabajar como lo
haca antes, en dibujo, intelectualmente,
de esa manera, con una historia propia
de ese hacer, y me aboqu a romper esa
historia y comenzar una trayectoria eclc-
tica. Estoy haciendo cosas que no tienen
que ver con mi dibujo anterior. Realmente
empec a trabajar en la computadora
como una cosa indominable para m. Yo,
paradojalmente siempre tuve mquina en
el taller de diseo grfico, pero contaba
con el aporte de algn compaero que
realmente entenda de la parte de infor-
mtica y se haca cargo de ese curso, para
yo dedicarme a otras reas ms vinculadas
a los conceptos. El taller ideolgico, por
llamar de alguna manera al rea ms
vinculada al desarrollo de ideas, lo llev
siempre yo, e introduje toda la parte del
conocimiento del rea de la informtica
por el lado de todo lo que se podra hacer,
desde el punto de vista del diseo. Las
posibilidades con respecto al cambio de
lenguaje, en la dimensin tcnica. Por
otra parte tambin mantuve criterios del
aprendizaje formal, a travs de los concep-
tos de la disciplina, el discurso grfico.
En la exposicin del Museo Blanes se ve

claramente ese eclecticismo. Desarro-
llaste distintas lneas tanto en lo formal
como en lo temtico. En cuanto a lo ges-
Bronca 1. Tinta sobre papel. 1982. tual, no utilizaste la tableta, trabajaste
con el Photoshop y el In-Design.
Yo uso muy poca herramienta de la infor-
menos correctas, ya me tena cansado y ensear, de transmitir conocimientos. mtica. Nunca me interes utilizar herra-
superado, mientras que por el lado de la Terminaba un ao y sobre esa marcha, me mientas muy sofisticadas desde el punto
docencia se abra un campo que me llevaba planteaba qu cosas haba aprendido, qu de vista grfico. De alguna manera me
necesariamente a explorar cosas nuevas. cosas podan multiplicarse o cules podan mantengo fiel al trazado, al dibujo. Puedo
Realmente era una labor mucho ms creati- enfocarse desde otro ngulo de aprecia- usar elementos de textura, sin caer (yo
va. Entonces dej durante aos de trabajar cin o profundidad. De eso se trat esta digo caer y en realidad es subjetivo, sera
en el diseo grfico, aunque cada tanto experiencia de los primeros diez aos: ir mejor decir pasar) a un dominio abso-
retomaba proyectos puntuales, pero en ese edificando el conocimiento, hacerlo posi- luto, donde hasta lo mnimo est sujeto
mismo lapso me mantuve bastante fiel al ble y aplicable. Para mi fue muy creativo a un conjunto de efectos deslumbrantes.
tema de la docencia. porque me fui formando a los ponchazos, Me mantuve, experimentando en otros
como la mayora de los colegas de la poca. sentidos.
Se puede abordar desde distintos n- No haba donde estudiar de una manera
gulos la apreciacin visual: la imagen, seria y formal. Durante muchos aos yo me Eso se ve muy bien en las grafas,
los signos, los smbolos, el gesto, el dediqu a ampliar mis conocimientos, pero lograste la misma calidez que con la
objeto Cmo fue que estructuraste la por mi cuenta. mano.
metodologa de trabajo en cuanto a la Lo que define a esta transicin es que es-
enseanza? La imagen es la realidad? Lo que es toy usando, casi todo el tiempo, el mouse.
Mir, empec con lo poco que saba, que visible es real? Estoy dibujando casi todo el tiempo direc-
era hacer una estructura de estos temas Se puede decir que si... Igualmente no soy tamente con esta herramienta. Hoy en da,
y crear una experiencia que reformulaba partidario de teorizar demasiado al respec- que tengo una sola mano hbil, aprend
todos los aos. Experimentaba tcnicas, to... Durante esos aos de formacin, ingre- a dibujar con la izquierda y a escribir tam-
experimentaba formas de dar clase, de s al estudio y conocimiento de la semiti- bin. Los ltimos trabajos tienen que ver
2 La Pupila JUNIO 2013 n 27

HUGO ALES
Libro de Botnica. Grabado. 2008.
con un manejo de geometra ms que de lo

figurativo... En ese sentido me manejo muy
bien, a pesar del lmite.
Me llam a atencin, en la muestra, las

alusiones al volumen, a la botnica, a
la fsica, a la vida mineral, a los insectos
Fue una bsqueda meramente formal, o
tenas inters en estas temticas previa-
mente?
No me planteo un tema, ni bsqueda previa.
El programa en realidad, se hace solo. En mi
caso, hay cosas en las que llegu a un punto
en el que hice veinte dibujos, o mil, y ah
cerr todo el inters en el tema. Y entonces
paso a otro que no se cmo va a ser, que est
lleno de preguntas. Son intereses que surgen
como juegos y van generando una especie
de universo. Yo estoy jugando con esto. Pas Imprecisiones. Grabado. 2006.
por una poca en la que, por ejemplo, el
contenido poltico era sustancial, pero por
cambios de enfoque personal y cambios en como disciplina independiente fue algo Trabajaste en diseo grfico, en Buenos
la situacin del pas, esa preocupacin se a lo que me dediqu desde el principio, Aires?
desplaz de alguna manera. dejando de lado incluso otras tcnicas o No, la produccin en dibujo fue ms bien
actividades. personal, pero mi trabajo remunerado
Vos fuiste integrante de la generacin de estuvo enfocado en el diseo de objetos, y
El Dibujazo. El Dibujazo tuvo una carga de relato en la produccin de objetos para la venta,
S, claro. Fui, que yo recuerde, uno de los social y poltico. utilitarios, decorativos, una cosa as. Fue lo
primeros que se permiti hacer una expo- Claro, claro, hasta el nombre. que me permiti vivir ah.
sicin exclusivamente de dibujos. El dibujo
como tcnica independiente no se plan- Tuviste que emigrar por esa poca. Cules son los parmetros a considerar
teaba en ese momento. A su consolidacin Me fui en el '72. para que un diseo determinado sea

ENTREVISTA
Grafein. Grabado. 2004.
ador grfico, que no todo por supuesto es

bueno, me permiti generar un repertorio
discursivo propio.
Como un lenguaje...
Exacto, el dominio de un lenguaje en reali-
dad y algo que le diera sentido a mi vida en
definitiva.
El diseo grfico de por s es un arte.

Claro, s. Tomado de esa manera si lo es.
De la misma manera se puede dar la

discusin con respecto a la ilustracin.
Lo mismo, yo estoy jugando con la ilus-
tracin y la desilustracin. Las cosas no
tienen una definicin nica, hay formas
particulares de resolver los temas. En ese
caso, y a lo largo de mi vida, no recurr, ni
con mis dibujos, ni con mis objetos, salvo
estos que te coment antes, en proyectos
Llovido sobre mojado 1. Tcnica mixta sobre papel. 1989.
de ventas. Diferenci siempre mucho lo
que era artesana, lo que era diseo y lo
que era plstica. Eso lo tuve siempre claro.
considerado una obra de arte? Es la in- una empresa, para ste, para otro. Manejan- Sabiendo que exista una lnea de trabajo
tencionalidad previa, la calidad formal? do otros cdigos del lenguaje totalmente que caracterizaba los resultados, estos eran
Mir, yo me hice siempre trampas al solita- distintos. Me enfoqu en muchas cosas propios de ese enfoque... No me compro-
rio y lo reconozco, porque en realidad me utilitarias, en el mbito del diseo de ob- met nunca con la venta continua, con una
volqu hacia el diseo grfico por nece- jetos, por ejemplo, que me dio vida a m galera por ejemplo. El mercado para mi
sidad de tener un medio de vida, incluso y a mi propia familia. Pero siempre hice pasaba por el costado, por suerte! (risas)
antes de irme a Buenos Aires. Eran cosas cosas que me interesaban. En resumen, la Porque eso me daba la libertad de elegir
que servan para sostenerme, dibujaba para seleccin de cosas que yo hice como dise- que quera hacer y hacerlo.

HUGO ALES
En aquella recordada generacin de

grficos nucleados en la imprenta AS
(Jorge Carrozzino, Ayax Barnes, entre
otros) tuvo una fuerte influencia la gr-
fica polaca de la poca Cules fueron
tus fuentes?
A mi me influenci la experiencia de la
Imprenta AS, pero de una forma particu-
lar. Yo nunca antes haba trabajado en el
rubro cuando fui convocado por [Jorge
de] Artega a mi regreso de Buenos Aires.
Estamos hablando del ao 81 y era la tem-
porada final de AS, que ya no contaba con
el esplendor creativo que funcion en otra
poca, pero igualmente me permiti cono-
cer aspectos del oficio desde una situacin
privilegiada. En primer lugar, aprend tcni-
ca de diseo, por ejemplo aprend qu pa-
saba con un impreso desde antes de entrar Filos. Grabado. 2005.
a la mquina hasta que sala de ella. Como
yo digo a veces, era ms un cagatintas que
un diseador. Adems tuve la oportunidad
de trabajar experimentalmente. Haba
agarrado un cuartito donde me dedicaba
a generar cosas que despus volcaba en
la grfica. Era una especie de inversin del
orden, no deca tengo un pedido, a ver que
mierda voy a hacer..., sino que trabajaba en
funcin de la invencin previa. Fue un ciclo
corto debido al cierre de la imprenta, pero
muy fructfero creativamente.
Yo te preguntaba si te influenci algo en

particular en la grfica, alguna corriente.
Antes de pasar por la imprenta AS conoc
la obra de Ayax Barnes. No trabaj con l
pero fuimos amigos y defini toda la grfica
de la dcada del sesenta. Entre Barnes y
Carrozzino, realmente pusieron a funcionar Filos. Grabado. 2005.
la idea creativa del ciclo de los sesenta en
el Uruguay.
Carlos Palleiro fue otra referencia de Tiene algo que ver con lo que exhibiste te. Yo veo como una virtud, en realidad,
esa poca? en el Blanes? que esa condicin se haya roto en la ac-
Fue simultneo. De pronto Palleiro fue No, es una cosa que se escindi de lo an- tualidad. Ser uruguayo, hoy en da, es ser
inicialmente muy allegado al lenguaje terior. ms internacional que antes. Los lenguajes
grfico de Barnes, mientras que mi tra- tienden a diferenciarse mucho ms, porque
bajo no tanto, aunque tambin era un Digital? se abren otras puertas a las miradas. Hay
admirador de su obra y de alguna manera Si, digital. Trabajo en dos series, una azul y unas influencias que son internacionales, te
trasmit su espritu por otros caminos. Por una roja, estoy muy interesado en proce- sents a mirar en la mquina, por Internet,
ejemplo, hice la mayor parte de los afiches sarlas, para ver los impresos, y eso me ata y se abre un mundo descomunal. Es salu-
de la Feria del Libro y el Grabado. Durante mucho en lo que respecta a los procesos dable que se pueda dar un cierto contacto.
veinte aos llev adelante esa grfica iden- creativos, como estoy pendiente de de- Pero al mismo tiempo, as como existe esta
tificando la serie, y si al inicio tena algn sarrollar eso, hasta que no lo pueda sacar posibilidad de diversificar, tambin existe
parecido con la obra de Barnes, al final del voy a seguir con los ojos abiertos, sin mirar el lado de los lmites a las posibilidades de
perodo no quedaba similitud. nada. El soporte esta vez va ser la tela. puestas en escena. Son lmites econmicos,
de tiempo, de trabajo, con los que uno
Ahora en qu ests trabajando? Aunque el tema de la identidad es terri- debe manejarse. Ah se da la situacin de
Acabo de poner un punto, hace unos blemente relativo y complejo se puede que abunden los elementos repetitivos,
meses... tengo mucho material avanzado, decir que hay una manera de hacer ms que nada. No es que no exista capaci-
que no figura en catlogo. Es una lnea de grfica, nacional? dad creativa de los uruguayos, no es ese el
trabajo que no tiene precedentes con lo Yo creo que no. Yo creo que si la hubo en problema. Se trata de la dinmica dentro de
vena haciendo antes. As que estoy en eso, algn momento, era un problema de una la que pueden circular las ideas y ponerse
fundamentalmente. cierta temperatura, que rega en el ambien- en prctica los proyectos.

Poltica
Izquierda y
MARIANO ARANA
Es viable una cultura sin izquierda? reflexiva sin una concreta circunstancia que hace ms veinte aos en Montevideo y
Es creble una izquierda sin cultura? la motive; y desafortunadamente, no han pas a ser gobierno en otros departa-
Tengo la plena conviccin que la respuesta sido pocos en los aos recientes, los dispa- mentos, as como tambin y por segundo
a la primer interrogante no puede ser sino radores capaces de justificarla. perodo consecutivo, a nivel nacional.
afirmativa y as lo avala buena parte de la No es por cierto mi propsito el de abrumar No me engao; soy consciente que algunos
historiografa de la literatura y del arte. con ejemplificaciones decepcionantes y compaeros perciben ciertas consideracio-
Me cuesta imaginar en cambio que pueda mucho menos, provocar involuntariamente nes crticas como inconvenientes y hasta
existir, a cabalidad, una izquierda sin cultura. el desaliento o un desmesurado inconfor- molestas, en tanto las suponen derivadas
La dicotoma planteada no es meramente mismo. Muy por el contrario, tanto en dicta- de actitudes corporativas o excesivamente
retrica aunque pueda percibirse como dura como ahora con ms razn, en plena intelectualistas.
reduccionista y an embaucadora. Es ms: democracia reconquistada, he tratado de El planteo que aqu me propongo confa,
admito que su formulacin fue intencio- alentar positivamente la conciencia colecti- sin embargo, en lograr una visin equilibra-
nalmente provocativa; y por honestidad va capaz de promover lo que, segn pienso, da, sustentada en argumentaciones quiz
intelectual, siento que no debo rehuir la debera ser caracterstica ineludible de una controvertibles, pero fundadas. Sin postu-
explicitacin de mis dudas y desconciertos; autntica izquierda. ras extremas pero tampoco, sin complejos
ni mucho menos, soslayar convencimientos La cuestin pasa a tener especial relevan- vergonzantes.
personales hondamente arraigados. cia, ya que la fuerza poltica a la que per- Comienzo por aclarar que estoy muy lejos
Nunca me ha resultado fcil la especulacin tenezco desde un inicio, gobierna desde de cuestionar todo lo que se impuls, a

Cultura
cultura
nivel cultural por parte del Frente Amplio, do, aqul que me permiti junto con un Tiene la izquierda mala conciencia a la
tanto en lo departamental como en lo invalorable grupo de estudiantes y jvenes hora de optar entre la especulacin inmobi-
global. arquitectos cuestionar, en plena dicta- liaria y el patrimonio cultural?
dura, el desborde autoritario; aqul por el Cuando la izquierda habla de sustenta-
Me remito en particular a las iniciativas cual, con desmesurada benevolencia, fui bilidad: se limita a la consideracin de
impulsadas en Montevideo en lo referente nominado por el general Seregni y todos parmetros monetarios o incluye, en forma
a las artes visuales y escnicas, a la msica, los compaeros frenteamplistas, como prevalente, los socio-culturales?
a la promocin cinematogrfica, televisiva, candidato a la Intendencia de la capital. Considero que estas nuevas preguntas tam-
deportiva y literaria; a la instrumentacin Me refiero obviamente a la ciudad, al espa- poco son meramente retricas.
de mltiples cursos y a la red interconec- cio colectivo, a las obras testimoniales, al Baste recordar cmo se critic, desde la
tada de bibliotecas barriales. Logros todos paisaje, a la vivienda y al hbitat. izquierda, la decisin de nuestro equipo
ellos que, aunque no siempre contaron con Vuelvo una vez ms a las interrogantes. de gobierno departamental, de recupe-
unnime aprobacin, los considero positi- Es propio de la izquierda priorizar la inver- rar el teatro Sols en peligro de colapso;
vos y de buena insercin comunitaria. sin financiera, el rendimiento econmico y se cuestion entonces que se invirtiera
Hechas las precedentes consideraciones, el crecimiento del producto, dejando en un en una sala de espectculos, cuando la
mi propsito es centrarme en un especfico plano subalterno las calidades estticas, los poblacin montevideana presentaba an
mbito cultural: aqul en el que he sido estmulos espaciales, el equilibrio ecolgico muchas carencias. Al no tener en cuenta
formado, aqul sobre el que he profundiza- y la biodiversidad? que la Intendencia destinaba ms un cua-

Poltica
Pablo Cortazzo
renta por ciento de su presupuesto a po- cientes apetencias comerciales del anlisis desprejuiciado y sereno sobre
lticas sociales para atender a los sectores shopping all instalado. Ello deriva el carcter de Montevideo en tanto
poblacionales ms desvalidos, tal planteo en el empobrecimiento del entorno y ciudad-puerto.
implicaba sin proponrselo, claro est contribuye a agravar an ms la in- Desde luego que no puede descono-
una postura elitista: la de suponer que la congruencia tcnica de la localizacin cerse el muy positivo desarrollo que
cultura es para ricos; que la cultura debera de la terminal de transporte, impuesta ha alcanzado el comercio internacio-
venir despus de y no junto con. arbitrariamente por la dictadura. nal, de contundente beneficio para el
Es por ello que tanto celebr el feliz acierto pas; pero no pueden desconocerse
de la entraable Nelly Goitio cuando reite- Agrguese a ello, la aberrante prdida tampoco, las consiguientes deriva-
radamente nos impulsaba a transformar la cultural que signific la demolicin de la ciones, tanto a nivel de la estructura
realidad a pan y canto. magnfica casona Art Nouveau en Bulevar urbana como a nivel poblacional. Por
Pero ms all de consideraciones especula- Espaa casi Juan Paullier, desconociendo lo mismo, debe serenamente plan-
tivas, creo insoslayable aterrizar en la ejem- resoluciones municipales vigentes. tearse la deseable compatibilizacin
plificacin concreta. Cito adems la inslita e incongruente entre ciudad y puerto; entre la ciudad
Por su entidad, comienzo por recordar la edificacin recientemente construida en el opaca e inerte la de los contenedores
inconsecuencia de un par de autorizaciones predio de Irigoita esquina Hermanos Ruiz. que generan un amurallamiento agre-
otorgadas por gobiernos progresistas, sin No slo incongruente con la excelente resi- sivo, ms rotundo que el impuesto,
que mediaran explicitaciones transparentes dencia contigua diseada por el arquitecto por razones defensivas, en el perodo
y convincentes. Carlos Surraco, sino incongruente tambin, colonial y la ciudad actuante y viva;
a) En Maldonado: la bochornosa desfi- con la alta calidad de un rea particular- entre la lgica comercial y excluyente,
guracin de la Solana del Mar en la mente protegida como lo es el Prado. Y lo y el derecho que desde siempre tuvo
playa de Portezuelo; a mi criterio, la ms alarmante: sin haber contado, como el ciudadano al uso y pleno goce de
obra ms valiosa realizada en el Ro de corresponda, con el control de la Comisin la urbe; en particular, el pleno goce
la Plata por el reconocido arquitecto Especial con competencia especfica en la del deslumbrante enclave geogrfico
cataln Antonio Bonet. Desfiguracin zona Omisin inspectiva o presin indebi- que la singulariza. Sealo al respecto,
que mereci un fuerte sealamiento da? En todo caso: flagrante irregularidad. que las visuales hacia el Ro de la Plata
condenatorio tanto a nivel nacional desde las calles de la Ciudad Vieja, que
como internacional. Me propongo ahora considerar otras las empresas logsticas se haban com-
b) En Montevideo: la incompartible realidades, amplificando la visin a escala prometido a respetar, prcticamente
regresin urbana en el rea de Tres territorial. se han perdido.
Cruces, cediendo a las siempre cre- 1. No parece razonable postergar un Smese a ello que la baha de Mon-

Cultura
tevideo - el entorno paisajstico ms predios pertenecientes a la colectivi- cultura urbana, es la polucin visual
atractivo de la capital - sigue reducin- dad, asegurando el mantenimiento y de la ciudad, en gran medida origi-
dose por reiterados rellenos, sin que el decoro esttico que la ciudad y su nada desde la propia izquierda. Me
hasta ahora se avizore el imposterga- poblacin se merecen. refiero en especial, a los denominados
ble plan estratgico capaz de encarar Por lo expuesto, pienso que es necesa- graffitis que agreden a multitud de
la necesaria ampliacin del recinto ria una voz de alerta de cara al futuro, edificios pblicos y privados, llegando
portuario ms all del Cerro. para no repetir errores; y aludo, con- a afectar incluso, en el caso de Mon-
2. En otro orden de cosas, me pregunto cretamente, al Parque Roosevelt en el tevideo, los muros perimetrales de los
si no es hora ya de hacer una pondera- departamento de Canelones. cementerios.
da evaluacin de la poltica que desde Por una vez al menos, sera deseable la Por su especifico destino, el ejemplo
dcadas atrs, concesion multitud de adopcin de una postura planificada quizs ms hiriente y contradictorio,
espacios pblicos destinados a clubes y de largo aliento, capaz de considerar es el del Instituto de Profesores Artigas
deportivos, sin que haya mediado un al Roosevelt como una suerte de Cen- sobre la avenida del Libertador; se-
planteo de concepcin integral. tral Park de un rea metropolitana en alable realizacin de los arquitectos
Para despejar las previsibles reaccio- expansin, producto de la inexorable Octavio de los Campos, Milton Puente
nes que el tema puede suscitar, me extensin de la capital hacia el Este e Hiplito Tournier, desfigurada hoy
apresuro a consignar que apoy y costero. por consignas que, ms all de sus
sigo apoyando la actividad deporti- La alusin al parque central de Nueva contenidos, implican una afrenta a la
va; sobre todo aqulla que beneficia York no es por cierto inocente. Vale la inteligencia ciudadana, en tanto supo-
y estimula a la poblacin barrial de pena, desde la izquierda, tomar con- nen que la validez del mensaje resulta
todas las edades, particularmente la ciencia que en el rin del capitalismo proporcional al tamao de la letra
perteneciente a los sectores poblacio- mundial y en un enclave como Man- empleada.
nales econmicamente menos favore- hattan donde la especulacin inmo-
cidos. biliaria seguramente es enorme, la No todo ha sido negativo sin embargo. Me
Hecha la aclaracin, entiendo impres- colectividad neoyorquina fue capaz de propongo por lo mismo, culminar estas ya
cindible cuestionar si tales clubes mantener integralmente ese enorme extensas reflexiones, con la enumeracin
beneficiados con localizaciones pulmn verde urbano, incorporando de tan slo un puado de aportes positivos
privilegiadas (Parque Rod, Parque tan slo actividades funcional, paisajs- promovidos por gobiernos progresistas:
Batlle o el Prado, por ejemplo), han tica y ambientalmente compatibles. - en primersimo lugar, el Plan Ceibal,
compensado, as fuera mnimamente, 3. De menor cuanta, aunque de efectos en la medida que no slo tiende a
el generoso usufructo de amplsimos fuertemente degradantes para la acortar la brecha digital, sino porque

Poltica
de la frivolidad autocomplaciente y del

exitismo inescrupuloso.
Pero me resisto a la resignacin

Acaso hay que optar entre el pasotismo
ilustrado y la plutocracia iletrada?
Entre el culturalismo trasnochado y la
mera acumulacin economicista?
La izquierda, en modo alguno, debe sucum-
bir a semejantes disyuntivas embaucado-
ras. No tiene derecho a ello.
Hace algunos aos atrs, el arquitecto
Jaime Lerner - ex prefeito de Curitiba y
buen amigo coment la existencia de una
curiosa leyenda aparecida en un cerco de la
ciudad de La Paz:
Pablo Cortazzo
BASTA DE REALIZACIONES
QUEREMOS PROMESAS
Formulacin algo descacharrante, por cier-

to .... salvo que, ms all de su ostensible
irona, se la lea en clave cuestionadora.
contribuye a disminuir la brecha socio- blemtica de la ciudad; Su supuesta incoherencia podra no ser tal,
cultural; - la promocin de cooperativas de vi- si por realizaciones se entendieran aque-
- la decisin de democratizar y transpa- vienda por Ayuda Mutua en el casco llas actuaciones aberrantes, empobrece-
rentar el acceso a los medios de comu- antiguo de la capital, que contribu- doras de la ciudad y del espacio colectivo;
nicacin, brindando mejores oportuni- yeron a dignificar y revitalizar reas y por promesas se aludiera a los compro-
dades a los creativos locales; deterioradas de la Ciudad Vieja, tanto misos asumidos por la izquierda ante la
- la instalacin de ms de cien Centros en trminos estticos, como en conte- ciudadana.
MEC a lo largo y ancho del territorio nidos de profunda sensibilidad social. Estoy entre los muchos que apuestan a la
nacional; justicia social y que aspiran a una democr-
- la recuperacin de los teatros de Ro- Por otra parte, no es menos cierto que des- tica y sostenida distribucin de la riqueza.
cha, Salto y San Carlos; de el sector privado vinculado a la industria De la riqueza econmica, de la riqueza na-
- la puesta en valor del museo y sala de de la construccin - donde naturalmente tural, de la riqueza del conocimiento y por
espectculos de Treinta y Tres; el lucro opera como el estmulo primordial cierto tambin, de la riqueza cultural.
- la recuperacin de la Casa de la Cultu- -se han venido registrando, fundamental- Desafo grande para la izquierda que no
ra y la recalificacin del microcentro mente en la Ciudad Vieja de Montevideo, puede no debe - ser soslayado sin riesgo
de Florida; significativas inversiones, capaces de com- de desnaturalizar su propia esencia.
- el equipamiento de un importante tra- patibilizar buenos diseos de inequvoca Hago mas las palabras del vasco Joxen
mo de la calle Sarand de Maldonado; modernidad, con entornos testimoniales de Fernndez comprometido con la cau-
- la edicin del Catlogo de Bienes alta relevancia. sa latinoamericana y popular cuando
Culturales de Canelones; Me niego a pensar que no sea posible al- afirma que la cultura es capaz de tejer
- la recuperacin del cementerio viejo canzar una razonable vertebracin entre el solidaridades entre generaciones. Capaz de
(Monumento a Perpetuidad) de inters privado y el bien comn. velar por la sostenibilidad de nuestro entor-
Paysand; La pluridimensionalidad de lo cultural, en no. Capaz de hacernos ms reflexivos ms
- la inauguracin del Auditorio del efecto, impone una mirada desprejuiciada autocrticos,para culminar sosteniendo que
SODRE; y abierta ; aunque tambin, detenida y sin cultura, la izquierda pierde su alma .
- la transformacin de dos valiosas fin- vigilante. En verdad, estoy convencido que la izquier-
cas del siglo XIX para sede de la Junta No me cabe duda sobre la voracidad insa- da se compromete honda e integralmente
Departamental de Montevideo; ciable - en lo que respecta a la especulacin con la cultura, o deja de ser izquierda.
- la recuperacin del denominado Ho- inmobiliaria - de muchos de los operadores
tel del Prado y de los hoteles Casino privados. Setiembre de 2011
Carrasco y del Lago en Montevideo; No me cabe duda asimismo, sobre la dis-
- el exitoso resultado del Concurso plicencia burocrtica suponiendo que no
Internacional para la ampliacin del cmplice - de algunos mbitos del sector
local central del Banco de la Repblica, pblico.
conjugando la contemporaneidad de Y no me cabe duda tampoco, sobre la pau-
la nueva propuesta, con la preserva- latina opacidad cultural que nos va tiendo
cin de la Aduana Vieja y la puesta en colectivamente, en tanto integrantes de
valor de los vestigios coloniales de la una sociedad contempornea narcotizada
Atarazana, recalificando un rea em- por los valores efmeros del consumismo,

PEDRO FIGARI
La metafsica
de Figari y su
cosmoplstica
(Orden racional, orden topolgico)
JOSEPH VECHTAS
Un pintor sin ideas es un artesano, geomtrica inspirada en la egipcia, evolu- cosa mentale. Rafael compone sus figuras
pero si es pintor, consciente o in- cionaron hacia el naturalismo, idealizado, ideales, sus Vrgenes, copiando en una
conscientemente, su concepcin no realista. En la ordenacin matemtica unidad lo ms perfecto de distintas mode-
del hombre y su circunstancia se refleja en influy la tradicin pitagrica, para la cual los. Como Bottichelli, sigue una tradicin
su obra (Chardin; Goya y Los desastres de la esencia del mundo es el nmero. Eucli- platnica y neoplatnica, influyente an,
la guerra; Picasso y su Guernica; Chagall). des, al parecer, fue el primero en traducir en la teologa cristiana y en la idea de una
Figari es el primer metafsico uruguayo matemticamente lo que se llamara la divina proporcin, infinita, incognoscible
y un pintor filsofo; por tanto, hay que divina proporcin. Platn, vinculado con y trina como Dios. Durero, en cambio,
relacionar su metafsica, su esttica y su el pitagorismo, y Plotino, influiran en el estudiando las proporciones de distintos
pintura; su modo de sentir y organizar el idealismo del arte renacentista. Para l tipos humanos, introduce un cambio de
cuadro. No es el mismo el de un clsico (conocedor del arte egipcio), cada cosa del grandes consecuencias: no hay un solo
que el de un romntico. Las figuras rupes- mundo fenomnico, mltiple y cambiante, canon de belleza. El barroco (Caravaggio,
tres se pintaron entre anfractuosidades de los sentidos (una mesa, un hombre), Tintoretto, el Greco), son funcionales a la
y espacios disponibles, sin relacin ni es la copia de la Idea nica y eterna, de el Contrarreforma, enfatizan el sentimiento
proporcin con pinturas anteriores; o sea, Hombre, la Mesa, que existen en el topos (religioso), el dramatismo (como luego los
carecen del fondo del encuadre mural o del uranos, el lugar celeste. Vitrubio (-1 a.C. romnticos en su concepcin del cuadro).
bastidor. Su funcin fue mgica: la caza arquitecto romano), es la nica fuente Rompern con la tradicin idealista del
del animal representado. Ya los babilonios de la proporcin clsica, quien define la Renacimiento. Los romnticos (Delacroix,
tuvieron una concepcin matemtica de proporcin como la armona de las partes David Friedrich, Gricault), a inicios del
la proporcin, pero fueron los egipcios con el todo: lo perfecto, un fin en si mismo, siglo XlX, se oponen a las reglas clsicas de
quienes organizaron rigurosamente, en un autotlico. El arte prerromnico y rom- la Academia, continuadora de Rafael y al
orden geomtrico, acorde a una unidad de nico medieval rompe con esta tradicin, neoclasicismo (David, Ingres). Jerarquizan
medida. Los griegos fueron influidos por que reaparece en el Renacimiento, en el el dibujo, el volumen y la perspectiva. Los
ellos y luego, imitndolos en el clasicismo, siglo XV. Donatello y Brunelleschi, miden impresionistas, que vuelven a la natura-
se adopt la medida urea, obteniendo los monumentos romanos buscando en leza, al paisaje, al color, son romnticos,
la unidad de lo diverso, la armona de las qu consiste su perfeccin. Para Luca Pa- aunque pinten lo contemporneo. Figari,
partes (lo heterogneo). Se destruy su cioli, en la Divina proportione (la medida tambin un romntico, los conoce; como
pintura y slo conocemos la escultura, urea), el hombre es la medida de todas tambin conoce a Van Gogh, a los nab, a
sin el color que tenan. De la figuracin las cosas. Para Leonardo, la pintura una los fauves (Matisse, Vlaminck). Como los

FILOSOFA
La boda. leo sobre cartn. 47 x 62 cm.
literatos del romanticismo (Walter Scott, primero la que puede prescindir de la otra, vida. La diferencia entre la piedra y el ser
Victor Hugo), se proyecta hacia el pasado; la causa sin el efecto. En cuanto al espacial, humano, es el grado de conciencia. Lo que
un pasado vivido, evocado, idealizado e in- es la disposicin recproca de las partes de me llev a mi tesis, es su pintura de rocas
cluso satirizado. No obstante la diversidad un todo; refiere al lugar. Para los estoicos, vivientes, trogloditas, de gauchos y de ne-
de estilos y escuelas, el gran arte obedece la disposicin de los objetos en sus lugares gros pura uva. Simbolizan una aproxima-
a las mismas reglas generales, relacionadas adecuados y apropiados con vistas a un cin rousseauniana al hombre natural, no
con el equilibrio orgnico (homeostasis). fin; o sea, un orden final. No otra cosa bus- contaminado por la civilizacin. Burgus,
A su vez, lo orgnico, la vida, sigue las dos ca el artista en su obra. no le interesa el retrato, lo individual. No le
leyes fundamentales de la termodinmica. conozco retratos, excepto los de su hija y
Simplificando, la organizacin y la desor- Mi tesis es que Figari, el primer me- de Victoria Ocampo (ste, con un fondo
ganizacin de la materia. El origen de la tafsico uruguayo, lleva a la plstica de rocas vivientes), y sus autorretratos. En
vida del bioqumico Alexander Oparin, su metafsica y su esttica emotivista. cambio, pinta grupos humanos, en base a
que trata de la evolucin de la materia Asimismo es el primero, aqu, en sintetizar manchas, sin detallar sus figuras. Repre-
inorgnica a lo orgnico y la vida, nos los aportes del impresionismo y del fauvismo, sentan gauchos y negros y no slo por lo
confirma la idea de orden en el arte, que en un estilo original, que no form escuela, folclrico o nativista. No son los gauchitos
entendemos como la sublimacin del orden idealizando el pasado personal y colectivo. testimoniales de Juan Manuel Blanes, de-
biolgico. Segn el diccionario filosfico Pero, a diferencia de A la bsqueda del tiem- tallando vestimentas, espuelas. Ver slo al
de Nicola Abbagnano, orden es una re- po perdido, de Marcel Proust, no se detiene costumbrista, al pintor de la pampa, es el
lacin cualquiera entre dos o ms objetos, en el anlisis psicolgico del novelista, y solo error del grupo de la revista Martn Fie-
que pueda expresarse mediante una regla. excepcionalmente hace retratos. En Figari rro. Pinta la esencia concreta y dinmica.
Entre otras acepciones, el orden serial (por hay fruicin, es un tiempo artsticamente Para la tradicin platnica (Piet Mondrian,
ejemplo el de la evolucin biolgica), sera recuperado. Su metafsica es hilozoista, Joaqun Torres-Garca, en el siglo XX), la
el del antes y el despus, segn Aristteles, (de hyl, madera, materia, y zoo, vida), y esencia es eterna y esttica. En Figari,
para quien el orden refiere al espacio y no panteista, asimilndolo a Spinoza, para como en Aristteles o en Hegel, la esencia
el tiempo, al movimiento, la potencia o quien los seres son los modos y formas de se da con lo individual. Los negros de los
la disposicin. Da preponderancia como una sustancia nica: Dios. Figari candombes, no slo son figuras danzantes,
orden serial, al causal. De dos cosas, llega afirma que la sustancia de la realidad es la tambin hay dinamismo en las pincela-

PEDRO FIGARI
Candombe. leo sobre cartn. 62 x 82 cm.
das. De ah la definicin de esencialismo cielo que podra ser vaco y montono. Las recogidas (citado por el arquitecto Gabriel
dinmico. Por lo general, sus temas son nubes ornamentan, crean dinamismo y Peluffo Linari en su Historia de la pintura
ontolgicos, aspectos fundamentales de la evitan la uniformidad cromtica. uruguaya). Al mirar mi pintura, se desplie-
vida humana: el nacimiento, el bautismo, b. La pintura romntica, subjetiva, acenta gan todos mis recuerdos, quiz magnificados
la fiesta, el velorio, incluso el crimen, no el el color y la textura, herencia que contina desde que se acu mi primera emocin. Ya
trabajo; curioso en un burgus que cree en en los impresionistas, los nab, y los fauves; vi despus idealizado, todo lo que se refiere
el Progreso. En los Salones, hay una crtica y como stos, sin la atmsfera de los segun- a nuestra campaa. La poesa de ese doble
social, satrica, del patriarcado criollo, re- dos. Tambin hereda a Van Gogh (aqu co- esfuerzo del gaucho y su china, para plasmar
presentan el ocio y la decadencia. Bajo su noce la carreta de gitanos, que posea Milo el alma americana (Idem). El Greco cubra
apariencia, lo esencial para l, en los bailes, Beretta). Los clsicos (Ingres), inspirados el ventanal cuando pintaba, para proyectar
los candombes, lo folclrico, es ser mani- en la escultura greco-latina, dan primaca su luz interior. Cuando a Figari le preguntan
festacin de la Vida. Aqu, si conocemos su al dibujo, al volumen y a la perspectiva, en por la luz de sus paisajes, responde: Es la
hilozosmo, lo esencial es visible a los ojos. detrimento del color. Delimitar las figuras luz del recuerdo. Es el aspecto subjetivo y
por diferencias cromticas y no por el dibujo, romntico, que explica su esttica emociona-
a. Organiza topolgicamente el coloreando las sombras, tiene como fin des- lista y el lirismo de sus mejores cuadros. Aun-
rectngulo del cuadro, a diferencia tacar lo cromtico. Los rayos X revelan dos que dice no inspirarse en teoras, teoriza la
de la disposicin clsica, basada tipos de pincelada: una estructural, y otras de esttica (AEI, Arte, Esttica, Ideal). Lo que no
en la regla de oro. Hay una ancha franja relleno. Otra diferencia de Figari con el im- le interesa son las vanguardias, que se su-
horizontal para el cielo (el cosmos), y otra presionismo: no instala el caballete frente ceden con sus dogmas, y atribuyen al arte
muy estrecha, no urea, para la tierra, don- al modelo. No copia la realidad (realismo), los progresos de la ciencia. Valen tanto los
de incluye al hombre y su circunstancia la evoca; pinta la memoria sus recuerdos bisontes de Altamira como el Guernica de
(Ortega). En los pampeanos, relaciona las de infancia y adolescencia, lo cual conlleva Picasso. Slo hay nuevas tcnicas. El arte no
dos franjas horizontales con la vertical del una carga emocional. Con qu placer veo progresa; sus leyes trascienden los siglos: la
omb, que se afirma con el peso visual de mis pinturas! Ellas me hablan de toda mi armona, la unidad, el equilibrio, la simetra,
su copa. Asimismo la luna y las nubes, cum- vida, de mi infancia, de mi adolescencia, de se originan en el psiquismo humano.
plen una funcin topolgica. La luna pone mis ltimos aos,. Ah estn las imgenes, Figari hace lo mismo que Czanne, que
un foco a la percepcin, revalorizando un los recuerdos, las impresiones, las emociones dejaba respirar la pincelada: deja ver el

FILOSOFA
Hay que ensear a percibir, a tomar con-

ciencia de lo que vemos. Yo suelo recomen-
dar una psicologa gestltica de la percep-
cin. Desde la Psicologa de Bersanelli hasta
Rudolf Arnheim (Arte y percepcin visual) o
Gaetano Kanitzsa (Gramtica de la visin).
El sentido del orden (Ernst Gombrich). Para
la tesis aqu expuesta, Figari, esttica, arte,
pintura. Joseph Vechtas. Edicin del MEC.
Hay una extensa bibliografa, pero desde
otros puntos de vista. En particular, La ven-
tura intelectual de Figari, de ngel Rama.
Preguntas:
1-Qu vemos? (Figura y fondo encerrados
en un rectngulo, que encierra una realidad
artstica. Una relacin dialctica entre el
estmulo visual y la proyeccin subjetiva
(Esttica del receptor).
Cortejo nupcial. leo sobre cartn. 60 x 80 cm.
2- Qu es figura y qu es fondo?
3. Cmo se organiza el cuadro? Topolgi-
camente, no segn la regla de oro. No es
amarillo de sus cartones. No hay huecos, una cosmoplstica idealista sino subjeti-
profundidad. Colorea las sombras. La pers- vista, evocativa, romntica.
pectiva de los Salones, se resuelve con un 4- Cmo distribuye el espacio? Por qu
dibujo superpuesto sobre el color, evitando el las dos franjas horizontales tan dismiles?
cubo. Para una tropilla de caballos alejn- El cielo y la tierra. Tiene alguna relacin,
dose, disminuye la intensidad cromtica. Es adems de representar el paisaje y los
una pintura en el plano, figurativa; ni geom- grupos humanos, con su filosofa?
trica ni abstracta, a diferencia de Mondrian 5- Cul es la funcin de los cuadros verti-
o Torres Garca. Si nos detenemos en buena cales y apaisados? El omb. La luna. Las
parte de sus cuadros, veremos la importan- nubes. Las figuras danzantes.
cia de la simetra. (El beso, Membrillo). Hay 6- Cmo es el color y su textura? Es rea-
una figura central, un rbol, una puerta, un lista, decorativo; la materia es uniforme y
farol, un cuadro, una carreta, la lmpara col- superficial o tctil? Por qu el empaste?
gante de un Saln. Para que el cuadro no se 7-El dinamismo de las figuras y de las pin-
le divida, busca compensar con pesos pticos celadas, son la expresin de su esttica y su
a uno y otro lado del eje divisor, o del vaco metafsica de la vida?
central entre dos figuras. Los perros, no ms 8-Abundan los retratos? Por qu?
que una pincelada, no slo son un rasgo 9-Cules son los temas? Por qu las rocas
de humor: tienen una funcin topolgica; vivientes; los trogloditas, los negros y los
hacen juego con otras formas, marcan un gauchos? Las situaciones ontolgicas: el
ritmo, cierran, acentan. No son arbitrarios, nacimiento, la fiesta, el baile, la boda, el ve-
no estn ubicados en cualquier lugar. (El lorio, lo instintivo (la brutalidad, la muerte
perro de El Beso en el Museo Blanes) violenta). Lo social y la decadencia.
Tanto los romnticos (que reniegan de las 10- El folclore, slo se propone documentar
reglas), como los impresionistas o Figari, o lo trasciende?
crean un orden propio; pero todos buscan 11-Esta temtica y su manifestacin arts-
la unidad, la armona. El temple anmico, es tica, nos autorizan a relacionarlos con su
el goce por la contemplacin de la vida: la filosofa?
alegra, la simpata por la vitalidad del baile, 12-Es un estilo realista? Cmo lo defini-
la fiesta. Algunos obras son ornamentales, ramos?
juegos cromticos y con formas dinmicas 13-Cmo explicar las series temticas?
no representativas. Goya (Los desastres de la guerra, etc.); To-
c. En su organizacin topolgica, se cumplen rres-Garca (Los hombres clebres); Picasso,
las leyes de la percepcin (que es dinmica). Matisse, Chagall, Gurvich. No son obsesio-
El pintor conduce la visin del espectador nes ni esterilidad. Traducen su cosmovi-
hacia una realidad artstica: el cuadro, un he- sin a imgenes. (Una visin conceptual:
cho material que sustenta una experiencia la percepcin no se limita a recibir el estmu-
espiritual, esttica, especficamente humana. lo de los sentidos; los interpreta).

MAESTROS DEL ARTE NACIONAL
Estampida de Muecas. leo sobre tela. 97 x 130 cm. 1988.
Clarel Neme:
la exhumacin
de un gran pintor
MIGUEL NGEL CAMPODNICO
ue un caso singular. Clarel Neme (Rive- pus de instalarse en Pars, recorrer otros en el Uruguay despus del viaje a Europa.
ra, 1926 Montevideo, 2004) ingres pases como, por ejemplo, Holanda, Italia Pero, quin era este hombre que a la edad
en 1955 a la Escuela Nacional de Bellas y Espaa. Ya de regreso en Montevideo en la que otros pintores ya haban dado
Artes -cuando ya tena veintinueve aos de realiz su primera exposicin individual importantes pasos en el mundo de las artes
edad- donde estudi hasta 1959, siempre en 1966, a la edad de cuarenta aos. La visuales se animaba por fin a mostrar un
en el Taller de Vicente Martn. Tres aos ms consideracin de estas fechas permite afir- conjunto de su obra?
tarde recibi la Beca Carlos Mara Herrera mar que Neme se dedic enteramente a la Hurfano de padre y madre cuando to-
para viajar a Europa, lo que le permiti, des- pintura una vez que se radic nuevamente dava era un nio, haba pasado a vivir en

La reina desnuda.
leo sobre tela. 164 x 130 cm. 1964.
Montevideo con Yamile y Eduardo, dos de

sus hermanos. Los tres debieron entonces
enfrentar una realidad muy distinta a la
que en su Rivera natal haban disfrutado
gracias al xito comercial alcanzado por su
padre El camino que Neme recorri desde
aquel momento no hizo otra cosa que
demostrar que la vocacin, esa inclinacin
profunda a una actividad determinada
difcilmente explicable, es capaz de impo-
nerse a pesar de los escollos que parecen
destinados a apagarla. Tardamente, ubi-
cndose en el punto de partida despus
que los dems, Neme supo conservar
fresca de todos modos su pasin por la
pintura, actividad que terminara siendo
el inters fundamental de su vida. Fue
viajante, vendedor de electrodomsticos,
de repuestos de autos, de artculos de
ferretera, de productos farmacuticos y
de muchas otras variadas mercaderas. Re-
corri el Uruguay de extremo a extremo,
tal como lo haba hecho en un principio
su padre, un inmigrante llegado desde el
Lbano. Anduvo en incmodos ferrocarri-
les, durmi en hoteles que no se distin-
guan por su esplendor, fue un mercachifle
incansable, el turco vendedor que conti-
nuaba despejando el camino para que una
vez que terminara de recorrerlo llegara
finalmente a dibujar la colorida lnea de su
horizonte, es decir, la pintura.
En Montevideo vivi en una pensin, aban-
don rpidamente los estudios de medi-
cina y conoci a Alicia Karlen Gugelmeier,
quien en 1948 se convertira en su esposa
y muy probablemente en el gran amor
de su vida. Ese casamiento provoc duros
rechazos en tanto ella estaba divorciada,
tena dos hijos y era trece aos mayor que
l, todo lo cual en la dcada de los cuarenta
del siglo pasado no se aceptaba pacfica-
mente. El joven Neme, de apenas veintids
aos, mientras tanto segua trabajando
como agente viajero. Los esposos vivieron
Vestido invisible del Rey.

leo sobre tela. 130 x 97 cm. 1980.

CLAREL NEME
Noche de Bodas. leo sobre tela. 97 x 130 cm. 2000.
Saln de t. leo sobre tela. 97 x 130 cm. 1990.

Mueca volando (cuando nadie la ve). leo sobre tela. 130 x 97 cm.

Matando angelitos.
leo sobre tela. 130 x 97 cm.
juntos hasta que se divorciaron en 1962, a

pesar de lo cual conservaron una relacin
que iba mucho ms all de lo que poda
esperarse de una pareja divorciada, por
lo que puede afirmarse que ese divorcio
fue un mero trmite administrativo que
no afect esencialmente el vnculo de la
pareja. Lo curioso es que en el momento de
casarse ninguno de los dos tena relacin
alguna con el mundo de las artes visuales
y, sin embargo, pasados ya varios aos de
su divorcio l se convertira en un pintor
reconocido y ella en la propietaria de una
galera inaugurada en 1970 que pasara a
ser una de las ms importantes del pas, en
la que tendra en exclusividad la obra de
Neme. Alicia Karlen Gugelmeier muri en
1986 y desde ese momento la produccin
nemeniana no fue trabajada en forma per-
manente por ninguna galera uruguaya ni
figur en muestras de relevancia, no obs-
tante lo cual, durante un perodo su obra
lleg a cotizarse a precios altos tanto en el
pas como en el exterior.
Neme supo arreglrselas para vivir por un la amistad, por el amor a los animales era obras, es que seguramente l se vea como
lado exclusivamente de la pintura y por vegetariano- y por la naturaleza, se las un privilegiado al ser elegido con una fina-
el otro disfrutando con verdadero placer ingeniaba siempre para desparramar en lidad que en definitiva le permita ampliar
el gusto de ciertas cosas cotidianas hasta las reuniones un contagioso sentido del el campo de accin de su gesto sarcstico
sacarles la ltima gota. Y las comparti humor. Era en aquellos momentos cuando e irreverente.
con una generosidad y alegra que todos se impona una verdad indiscutible: para Si bien es verdad que en determinado
quienes lo frecuentaron siempre han Neme vivir era necesario. momento Neme centraliz su trabajo en la
subrayado. Su personalidad es un motivo Tampoco la literatura le fue ajena. Era un figura humana es necesario recordar que
de inters peculiar para cualquier inves- gran lector que consuma libros de los ms antes se haba ocupado de naturalezas
tigador. Aparentemente tmido y hurao, variados gneros, entre ellos tambin los muertas, de autorretratos, de paisajes
al parecer distante, cultiv amigos fieles que trataban temas esotricos influen- y que hasta se haba decidido a pintar
que aos despus de su muerte continan cia de Alicia Karlen Gugelmeier- que se cuadros con la representacin de Carlos
recordndolo con gran afecto. La hospi- declaraba admirador de la obra de Juan Gardel a quien tambin admiraba. Aquella
talidad tan desbordada como su pintura Carlos Onetti y que se lamentaba por no centralizacin de su obra alrededor de la
que desplegaba en su casona de Coln, haberlo conocido. Es que casualmente figura humana se concentr en mujeres
donde haba pasado a vivir debido a que Onetti haba vivido en Coln, aunque en gordas y en muecas al punto que su
la propia Alicia Karlen Gugelmeier, a esas una poca anterior a la llegada de Neme mundo pictrico fue expandindose a
alturas figurando en lo oficial como ex a ese barrio. En cierto momento, incluso, su alrededor hasta convertirse en su casi
esposa, le haba encontrado ese refugio la literatura se uni adems a sus pinturas nico centro de atencin. Ms all de las
construido por Vilamaj, no era otra cosa en tanto sus muecas fueron relacionadas explicaciones que l mismo diera para
que la expresin de su calidad humana y con personajes salidos de la obra de Fe- contestar las reiteradas preguntas que se
de la pasin que pona cuando estaba con lisberto Hernndez. Por lo dems, varios le formularan sobre la razn de semejante
gente que valoraba. Son famosas todava escritores uruguayos entusiasmados por eleccin, lo cierto es que esas figuras son
las frecuentes reuniones con exquisiteces la elocuencia provocadora de sus figuras las que hoy lo representan ms rpida-
diversas y bebidas abundantes que se y por la sensibilidad que irradiaban deci- mente. Muchas veces las explicaciones
multiplicaban en la casona en medio del dieron utilizar algunos de sus cuadros para de un artista sobre su propia obra llevan
agrado de todos. Seducido por la inteli- ilustrar la tapa de sus libros. Y es bueno a confusin y terminan desconcertando
gencia de los dems, por las mujeres so- recordar que Neme nunca exigi ninguna al observador de sus cuadros. A pesar de
bre todo por las mujeres- por el valor de compensacin por esa explotacin de sus todo, en este caso concreto, es decir, al

Msica y viento. leo sobre tela. 97 x 130 cm. 1980.
entrar en su perodo dominado por las se las identificara con fulana o mengana, retrospectiva antes mencionada de casi
gordas, no est de ms recordar que Neme decidi sustituir las figuras humanas por cincuenta cuadros de su produccin que
afirm que la observacin de una mujer muecas para terminar con toda posible finaliz hace apenas quince das en el Mu-
de esa caracterstica, sentada en un banco confusin. seo Nacional de Artes Visuales, haya servido
de la Plaza Varela de Montevideo fue el Su imaginacin desbordada, el sarcasmo de para que muchsimas personas, entre ellas
inesperado hecho que desencaden su su obra y la irreverente postura que eligi numerosos jvenes, tuvieran la oportu-
inters en pintar figuras femeninas gordas. para criticar a la realidad con una dosis de nidad de acercarse por primera vez a sus
Ese cuadro fue exhibido en la muestra perversin y otra de poesa sirvi para que cuadros. A partir de esa exhumacin afortu-
que recientemente se realiz en el Museo durante un tiempo en dcadas pasadas su nadamente hay ahora menos razones para
Nacional de Artes Visuales. Y, adems, tam- nombre despertara una atencin particular. afirmar que no se conoce la obra de Clarel
bin es bueno traer a colacin que Neme Sin embargo, como ha pasado con otros Neme, ya que por fin pudo observarse un
confes que para evitar que se asociaran artistas, aquel inters desapareci rpida- conjunto pictrico que en su gran mayora
las mujeres gordas que pintaba con perso- mente al esfumarse con la velocidad de un parece ser la obra de un artista que tena
nas reales conocidas, esto es, para que no rayo. De ah que la extraordinaria muestra como finalidad inquietar a los plcidos.

CLAREL NEME
Las vitales gordas expansivas de Neme

pintadas antes o al mismo tiempo que
Botero -importa ese detalle?- dieron lugar
a que se lo considerara casi exclusiva-
mente como el pintor de lo monstruoso o
de lo desmesurado. Sin embargo, fue un
artista trascendente que fue muchsimo
ms all del registro de la monstruosidad
y que no se agot en un mero ejercicio de
la irona. Y esto es bueno afirmarlo porque
si bien hubo crticos que lo miraron de
reojo hay que enfatizar en que no es po-
sible verlo como si hubiera sido un bufn
que lleg para contentarse con provocar
la risa de los dems. Como se ha dicho es
probable que la resistencia de algunos en
considerarlo como uno de los importantes
pintores uruguayos se debiera a que el
formalismo no era una corriente que en- Clarel distribuyendo obra en la Galera Karlen Gugelmeier.
tonces diera prestigio. Hay que valorar la
luz de sus cuadros elemento que Neme
consideraba esencial en la pintura- tanto establecer quien lleg primero a la meta. finalidad de su tarea, caractersticas que lo
como el color, su sensibilidad y la armo- Botero naci en 1932, lo que podra llevar llevaron a mantenerse lo ms alejado posi-
na que lograba entre el tema a tratar y a sostener a un apasionado de la pintura ble del mundo del espectculo de las artes.
su realizacin desde el punto de vista nemeniana, que el colombiano cre sus Nada lo molestaba ms que el show que se
tcnico. Fino observador de la realidad, figuras de formas exageradas y de extrema montaba a partir de los vernissages varias
su mordacidad se instala en la esencia de sensualidad tiempo despus que Neme Y de sus obras lo testimonian- o las reuniones
los personajes que decide pintar. Y como qu agregara de importancia si eso fuera sociales convertidas en concilabulos para
tambin se ha sealado, esta mordacidad cierto? La obra de Neme est ah, frente a beber, comer o criticar. Tambin esto con-
lleva por momentos a asociarlo con una nosotros, y nos habla por s misma sin que tribuy a que se le considerara un hurao
especie de rfaga surrealista propia del Ro importe cul la precedi ni cul vino a su a quien le resultaba imposible integrarse a
de la Plata. zaga. Algunos han sostenido que la pintu- una vida social normal. Cuando en 1995
Para volver a la relacin que pudiera existir ra de Botero muestra a un tcnico fro en fue convocado a participar en el Premio
entre la obra de Neme y la de Botero un la aplicacin casi mecnica del color, mien- Figari, entonces limitado por una reglamen-
tema en el que se ha insistido hasta el tras que la de Neme muestra a un hombre tacin absurda, modificada posteriormente,
cansancio- cabe decir que muy proba- ms imaginativo y creativo que le imprime que exiga a los invitados a competir entre
blemente se trate de una de las tantas una dosis de transrealidad a sus cuadros ellos a pesar de tener una larga y reconoci-
coincidencias temticas que se han dado que Botero no alcanz. Quizs una vez da trayectoria, no concurri a recibir el di-
y que seguramente continuarn dndose ms como tambin se ha sealado- el ploma que acreditaba su participacin en la
entre artistas que vivieron en una misma silencio sea la respuesta ms adecuada contienda Arrepentido de haber aceptado
poca y hasta en perodos diferentes. Y en tanto l es la forma casi perfecta de la formar parte, prefiri quedarse en su casa
no solamente en la pintura, tambin en admiracin. rodeado por sus amigos y por las gordas y
la literatura y en la msica, sin que esto Docente en el Crculo de Bellas Artes y muecas que no necesitaban diplomas de
importe tanto como para establecer quin tambin en forma privada en la casona ninguna naturaleza para justificar su irresis-
fue el inaugural al tratar un tema deter- de Coln, querido por sus alumnos, Neme tible existencia.
minado, como si se tratara de una com- logr destacarse por su independencia
petencia deportiva en la que es necesario y por su inalterable conviccin sobre la

EXPOSICIONES UNIVERSALES
Mirar y ser visto:

Fotografa sin datos
Americanos en las
exposiciones universales
de hace cien aos
DANIELA TOMEO
n 1851 se llev a cabo, en Londres, bricada cubierta de vidrio. A partir de ese tamao: quinientos treinta metros de largo
la primera Exposicin Universal. Un momento muchas ciudades quisieron tener por ciento treinta y siete de ancho y treinta
evento que estuvo abierto de mayo a su propia exposicin universal. Pars (1867, y cuatro metros de altura. El uso del hierro
octubre y fue visitado por seis millones de 1889), Viena (1873), Sidney (1879), Amster- y las estructuras prefabricadas como nue-
visitantes. dam (1883), Nueva York y Amberes (1885), vos mtodos constructivos tuvieron en los
Fedor Dostoievksy, Domingo Faustino Sar- Copenhage, Bruselas y Barcelona (1888) pabellones de las siguientes exposiciones,
miento fueron algunos de quienes visitaron Las exposiciones brindaban oportunidades un espacio de experimentacin que pro-
el imponente pabelln que la albergaba, para mostrar muchas cosas. En primer lugar gresivamente ira mostrando los avances
construido por Joseph Paxton. El Pabelln, sus pabellones fueron destacados desde tcnicos logrados como consecuencia de la
fue llamado Palacio de cristal, por la revis- el punto de vista tcnico y constructivo. revolucin industrial.
ta humorstica Punch que ironizaba sobre El Palacio de Paxton asombraba por sus Desde el punto de vista econmico eran
la imponente estructura metlica prefa- tcnicas constructivas y tambin por su oportunidades para dar a conocer pro-

HISTORIA
ductos y maquinarias. Los pases europeos

podan alardear de su civilizacin maqui-
nista, contrastada con los aborgenes que
eran trados desde las colonias y exhibidos
con sus atuendos y viviendas propias. Estas
operaciones dejaban en evidencia lo que
los hombres del siglo XIX entendan como
evolucin de la humanidad y el lugar rele-
vante que asignaban a la tecnologa.
Las exposiciones fueron adems espect-
culos que iniciaron el turismo de masas.
Thomas Cook llev ciento sesenta y cinco
mil personas de Yorkshire a la exposicin
de Londres en 1851, vendindoles paque-
tes que incluan traslados en ferrocarril y
alojamiento, as como una gua en la que
recomendaba lugares importantes para ser
visitados en la capital. Unos aos despus,
en la Exposicin de Chicago de 1893, Buffa-
lo Bill no fue autorizado a montar su espec-
tculo The Wilde West dentro del predio
de la exposicin, por lo que lo instal junto
a ella convocando a miles de espectadores.
Los organizadores de la Exposicin perdie-
ron dinero con Buffallo Bill, pero ganaron
millones con la rueda mecnica del seor
George Ferris que poda llevar en cada
vuelta alrededor de dos mil personas.
Los pases latinoamericanos vieron en las
exposiciones la oportunidad de mostrar sus
productos y hacer negocios, pero funda-
mentalmente de presentarse ante la comu-
nidad internacional como naciones pujan-
tes, nuevas, que podan entablar un dilogo
de iguales con los pases civilizados.
Pars 1889.
En 1889 Pars celebraba los cien aos de la
Revolucin Francesa y organiz un evento
sin igual. Francia quera mostrar al mundo,
segn consignaban en una publicacin
editada especialmente para la oportuni-
dad1, que la tecnologa era positiva y que la
paz y concordia deban ser los objetivos de
la comunidad internacional.
La Torre del ingeniero Gustave Eiffel so- de proteccin, resultante de una situacin de pequeos pabellones que mostraban la
bresala en el conjunto de pabellones altura, la que se transfiri espontneamente evolucin de la vivienda humana. El visitan-
realizados para el evento y a pesar de las de Ntre-Dame a la Torre, en cuanto esta te poda ingresar a las ms variadas arqui-
discusiones que suscit el anuncio de su ltima apareci como el monumento ms tecturas y observar all muecos de tamao
construccin, una vez terminada, las crticas alto de la ciudad. () 2 natural de hombres y mujeres de distintos
fueron menos duras. Como seala Roland momentos histricos. El sector destinado a
Barths: Haba muchos elementos simbli- La Torre se transform en smbolo de la ciu- La Exposicin Colonial, mostraba hombres
cos en Pars , pero esos smbolos no remitan dad y del progreso tcnico de los franceses. y mujeres reales, trados de las colonias
a Pars, remitan a otra cosa: a la monarqua, El arquitecto Charles Garnier, uno de los francesas que eran expuestos en recons-
a travs del Louvre, o al Imperio, mediante profesionales ms afamados y responsable trucciones de sus arquitecturas vernculas
el Arco de Triunfo; como hemos visto, quiz del edificio de la pera, haba sido uno pa- tejiendo o preparando sus alimentos. Los
solamente Ntre-Dame, sobre todo en la risinos que se opusieron a la construccin expositores encontraban este sector char-
imaginacin romntica, poda confundirse de la chimenea humeante que humillara mant, attrayant y eblouissant, esto es: en-
con cierta idea de Pars, pero en el fondo era con su fealdad a los magnficos edificios cantador, atractivo y deslumbrante.3
porque sus torres pareca dominar, poseer y que la capital estaba construyendo. Para En setiembre de 1889, Jos Mart, dedica el
proteger la capital; y es en suma esa funcin la exposicin, Garnier realiz una serie de tercer nmero de su revista La Edad Oro a

EXPOSICIONES UNIVERSALES
la exposicin, exaltando los principios de Pero al otro lado es a donde se nos va el por elementos pintoresquistas que podran
la revolucin francesa.: Ni en Francia, ni en corazn, porque all estn, a pi de la torre, remitir visualmente a lo que se crea haba
ningn otro pas han vuelto los hombres a ser como los retoos del pltano alrededor del sido la arquitectura colonial o indgena. El
tan esclavos como antes. Eso es lo que Fran- tronco, los pabellones famosos de nuestras de Nicaragua, un cottage de techo a dos
cia quiso celebrar despus de cien aos con tierras de Amrica, elegantes y ligeros como aguas, era admirado por su tejado rojo,
la Exposicin de Pars. Para eso llam Francia un guerrero indio: el de Bolivia como el cas- como los de las casas del pas, y sus salones de
() a todos los pueblos del mundo. () Va- co, el de Mxico como el cinturn, el de Ar- los lados con los cacaos y vainillas de aroma y
mos a ver en un mismo jardn a los rboles de gentina como el penacho de colores: parece aves de plumas de oro y esmeraldas, el de
todos los pueblos de la tierra. 4 que la miran como los hijos al gigante! Es Ecuador es como un templo inca, con dibu-
bueno tener sangre nueva, sangre de pue- jos y adornos como los que los indios de antes
El escritor cubano no parece ver una blos que trabajan!., exclama Mart. ponan en los templos del sol 5
contradiccin entre los ideales de la revo-
lucin en pos de la libertad y el hecho de Efectivamente los pabellones de la ma- El nico construido por un arquitecto
tener posesiones coloniales cuyos abor- yora de los pases latinoamericanos que nacional y no francs fue el de Mxico. El
genes eran exhibidos como objetos en- se hicieron presentes, estaban ubicados arquitecto Antonio Anza, el historiador An-
cantadores, atractivos y deslumbrantes. prcticamente debajo de la Torre Eiffel. Con tonio Peafiel y el escultor Jess Contreras,
Admira las cuarenta y tres habitaciones en excepcin del mexicano, todos haban sido realizaron un edificio que fue considerado
las que vivi el hombre y comenta, siem- obra de arquitectos franceses quienes rea- del ms puro estilo azteca. Incorporaba
pre con admiracin, las construcciones lizaron construcciones con hierro y vidrio, motivos estilsticos precolombinos e inclusi-
que representaban a los pases europeos. absolutamente beaux arts, pero salpicadas ve elementos tomados de los sitios arqueo-
lgicos como Teotihuacn, en un intento
por generar un lenguaje con elementos
identitarios mexicanos: Mjico con la escali-
JOS PEDRO VARELA EN PARS. nata solemne que lleva al portn, y en lo alto
de l, el sol Tonatiuh, viendo como crece con
En 1867 se hizo una Exposicin Universal en Pars entre abril y octubre. Ubicada su calor la diosa Cipactli que es la de la tierra,
en la zona del Trocadero, estaba instalada en un gran pabelln de planta elptica
y los dioses todos de la poesa de los indios, los
de la caza y el campo, los de las artes y el co-
organizado en doce anillos concntricos. Jos Pedro Varela llega a la ciudad en
mercio, estn en los muros que tiene la puerta
noviembre de ese ao y visita las instalaciones ya desmanteladas, pero que man-
los lados, como dos alas, y los ltimos va-
tienen algunos vestigios de lo que fue el gran evento. lientes. Cacama, Cuitlahuac y Cuauhtemoc,
que murieron en la pelea quemados en las
En el inmenso espacio que se ha dado en llamar Palacio de la Exposicin slo queda uno parrillas defendiendo de los conquistadores la
que otro rastro que seale la magnificencia que debi tener hace algunos meses. independencia de su patria 6
Mquinas, tapiceras, pinturas, espejos, gneros, cuanto puede imaginarse verse all con-
fundido, encajonado ya, y por decirlo as con un pie en el estribo u ora asomndose a las Los argentinos por su parte, encargaron un
vidrieras a esperar la hora de la partida. fastuoso edificio al renombrado arquitecto
Albert Ballu, quien produjo uno de los espa-
En aquel inmenso espacio, un espacio pequesimo como la vidriera de una tienda, es lo
cios ms comentados, profusamente ilumi-
que nos ha sido reservado.
nado con lmparas elctricas, con escultu-
Somos un punto en el globo, no pude menos que decir tristemente a un pintor francs que ras alegricas en el exterior y decorativos
me acompaaba, al mirar aquella vidriera. vitrales que referan a la joven Repblica
Ah!, me contest; y vuestros expositores no os han hecho representar un papel muy bri- del Plata. El Pabelln argentino, de hierro y
llante Solo han expuesto los trajes y los productos de vuestra campaa. vidrio, fue trasladado a Buenos Aires luego
Sent que la cabeza me zumbaba. () la Repblica Oriental no ha tenido ms que man- de la exposicin, y estuvo muchos aos
dar, que los atavos salvajes de sus gauchos? Son acaso el poncho patrio y el chirip, los ubicado en Retiro hasta que fue demolido
que pueden dar idea de los elementos de vida y de progreso que hay en nuestro pas? Qu en 1932.
habrn pensado los tres millones de visitantes, venidos de todas partes del mundo al ver
Uruguay: una pradera con vacas y sin
que los objetos ms dignos de exponer que han encontrado en su seno la Repblica, son
indgenas.
los trajes y los tiles de los cosacos americanos?. ()
Para la exposicin de 1889 Uruguay mostr
Despus de haber mostrado a los extranjeros, como lo mejor que hay en nuestro pas, lo su riqueza pecuaria, con la expectativa de
ms inculto, lo ms salvaje que se ha exhibido en el palacio, ahora los ingleses y () todos atraer nuevos mercados, preocupacin
en fin () habrn podido decirse, digo: Bien pobre y bien salvaje debe ser la nacin que que domin las siguientes exposiciones a
expone tales objetos como los ms dignos . las que se present nuestro pas. El tema
indgena se consideraba saldado ya que se
VARELA, Jos Pedro- Impresiones de viaje en Europa y Amrica. Correspondencia escriba una historia en la que los aborge-
literaria y crtica, 1867-1868. Carta desde Pars, 21 de noviembre de 1867. MEC/UTU. nes formaban parte del pasado. Para esta
ocasin, Uruguay tena un hermoso pabe-
San Jos. 2010 P. 74-75
lln con una amplia y moderna fachada
de vidrio enmarcada por dos torres y una

HISTORIA
cpula central. Vecinos a l, estaban Rep-

blica Dominicana, Paraguay y Hawai. All
se exponan cueros, carne salada y se brin-
daba informacin sobre las ricas pasturas
del suelo oriental y el stock de ganado que
tena nuestro pas.
Mart, con su florida prosa, consignaba

en su publicacin: ese es el pueblo bravo
y cordial de Uruguay que trabaja con arte
y placer como el de Francia, y pele nueve
aos contra un mal hombre que lo quera
gobernar, y tiene un poeta de Amrica que
se llama Magarios: vive de sus ganados el
Uruguay; y no hay pueblo en el mundo que
haya inventado tantos modos de conservar la
carne buena, en el tasajo seco, en caldos que
parecen vino, en la pasta negra de Liebig, y
en biscochos (sic) sabrosos; y en la torre, que
se parece a una lanza, flota , como llamando
los hombres buenos, la bandera del sol, de
listas blancas y azules. 7
Ciertamente no fue el Uruguay quien
invent las formas de conservacin de la
carne y la fbrica Liebig, sin duda impor-
tante para la economa uruguaya, trabajaba
con un invento alemn. De todas formas,
ms all de las imprecisiones, la nota iden-
tificaba al pas con su principal actividad
econmica.
Para la Exposicin de Turn de 1911, el
gobierno uruguayo elabor un folleto en
el que se refera a las carnes nacionales y
dedicaba una seccin especial a la empresa
Liebigs y su extracto de carnes. 8
Las notas plsticas tambin eran referidas a
la actividad pecuaria. En 1910, en la Exposi-
cin Internacional de Bruselas, el entonces
joven pintor uruguayo Joaqun Torres
Garca, realiz dos murales para el Pabelln
uruguayo: la Ganadera y la Agricultura. El
artista, llamado por Roberto Payr y el em-
bajador Carlos Fein, lleg, segn recordaba artefactos, segn se deca, encontrados 2 BARTHS, Roland- La Torre Eiffel. En La Torre
en Historia de mi vida, al fro belga para en la superficie o a escasa profundidad, Eiffel. Textos sobre la imagen. Paids Comunica-
realizar la mencionada obra. pertenecientes a los charras, yaros, boa- cin. Argentina 2002- p. 74
Nuestras exposiciones estaban por tanto ns y chans; tribus o naciones inciviles que 3 Les Merveilles p. 363
centradas en la promocin econmica del 4 MART, Jos- La edad de oro. Publicacin men-
vivan en continua hostilidad las unas con las sual de Recreo e Instruccin dedicada los nios
pas. otras. 9 La obra ms importante del envo de Amrica. Ed. Da Costa Gomez. Nueva York.
Sin embargo el cuarto centenario del Des- fue el Antropolito de Mercedes, una pieza 1889. Volumen I. No. 3. Setiembre 1889. Ed.
cubrimiento de Amrica supuso un nuevo encontrada casualmente el ao anterior Facsimilar Ed. Abril. La Habana 1989. p. 67.
desafo para los uruguayos. Espaa convo- y que habra sido realizada por la cultura 5 MART, J- op- cit. p. 76
c a una Exposicin Histrico-Americana sambaqu, procedente del Brasil. 6 MART, Op. Cit. P. 74
en la que se propona mostrar la situacin Las exposiciones fueron muchas y Uruguay 7 MART, J. Op. Cit. P. 77
de los pueblos americanos a la llegada de estuvo presente en varias, siempre con un 8 El Siglo. 22 marzo 1911. P.3
los conquistadores. Los envos de algunos claro mensaje hacia el exterior: un campo 9 Catlogo de los objetos que presenta la Repblica
pases fueron espectaculares, incluyendo Oriental del Uruguay la Exposicin Histrico-
con ricas praderas en el que los indgenas
fragmentos de edificios precolombinos. Americana de Madrid. Madrid. Ed. Sucesores de
hostiles eran solo un recuerdo. Rivadeneira. 1893. P. 4
El Uruguay encarg a Jos H. Figueira y
Francisco Bauz la seleccin de objetos 1 Les Merveilles de LExposition de 1889. Paris. la
a ser enviados, as como la redaccin de Librairie Ilustre. http://gallica.bnf.fr/ark:/12148/
una memoria que los acompae. Eran bpt6k209423x/f3.image (3.5.2013) p. 1

Videoarte
Revisitando
a Nam June Paik
Begoa Rodrguez
(desde Gyeonggi, Corea del Sur)
La capacidad simblica de la televisin, las posibilidades Nuestro trabajo es la crtica de la televisin

plsticas del video y cierta vocacin de humanizar la tecno- pura, como Kant. Con su habitual ingenio,
espritu burln y desparpajo, Nam June Paik
loga inspiran la prctica artstica del Nam June Paik (1932- sentenci sobre la funcin del artista, el
2006), considerado padre del videoarte. El Nam June Paik futuro del arte, y sobre s mismo: El peligro
Art Center de Corea del Sur propone, hasta finales de junio, amarillo soy yo, brome en 1962.
un recorrido por sus piezas de mayor significado poltico, Clebre por sus instalaciones con moni-
tores de televisin, esculturas robticas,
acompaadas por otra muestra de artistas actuales afines
imgenes manipuladas con magnetismos,
a su planteamiento. Tanto en sus piezas minimalistas como performances y vdeos, Nam June Paik ha
en las de mayor sofisticacin tecnolgica o en las de carc- trascendido como pionero del videoarte y
ter monumental, habita un especial humor y conciencia visionario tecnolgico.
crtica. La naturaleza, la mquina, el hombre, el budismo y Yo quera ir simplemente all donde nadie
haba llegado. Todo el mundo miraba la tele-
el chamanismo son algunos de los elementos comunes en visin como si fuese lo ms normal del mun-
una obra que tiende un puente entre el desarrollo tecnol- do. Pero yo quera saber qu se poda hacer
gico y la espiritualidad. con ella: puro Fluxus. Fluxus es aventurarse

Nam JUNE Paik
Nam June Paik con Charlotte Moorman, Guadalcanal Requiem, 1977. Vdeo, 59 min.
Vista del Nam June Paik Art Center en Yongin, Nam June Paik, Music Box (Pieza para piano compuesta en Tokio en 1954), 1994.
en la regin de Gyeonnggi, Corea del Sur. Videoinstalacin, 48x48x42 cm. Coleccin Junggi Suh.
Edificio obra de Kirsten Schemel.
en tierra virgen, explic. Marcel Duchamp La nueva msica era el centro de todos los muerte de ste en 1986, y con el que com-
logr todo en todos los campos, excepto en movimientos artsticos, y Alemania era el parti su inters por los rituales chamni-
el videoarte. Cre una gran entrada pero una centro de la nueva msica, explic aos cos, as como cierta visin curativa del arte.
pequesima salida. Esta pequea salida es despus. En 1964 se traslad a Estados Unidos
el videoarte. Cuando la tomamos, estamos En los Cursos de verano de Nueva Msica y conoci a la violonchelista Charlotte
fuera de la influencia de Marcel, declar. de Darmstadt conoci a John Cage, cuyas Moorman, con la que inici una intensa
Nacido en Sel en 1932, cuando el pas se ideas sobre la composicin musical y la colaboracin. Con ella realiz en 1967 la
encontraba bajo la ocupacin japonesa, performance dejarn una profunda hue- performance Opera Sextronique, en la que
Nam June Paik se traslad a Japn al des- lla en su obra, as como su visin sobre Charlotte tocaba el chelo en varias acciones
encadenarse la Guerra de Corea en 1950, y el budismo zen. En Alemania entr en mientras iba desprendindose de ropa,
en la Universidad de Tokio curs estudios contacto tambin con George Maciunas, y por la que fue arrestada en mitad de la
de filosofa, historia del arte y msica, fina- el fundador del movimiento Fluxus, en lo representacin. Nam June Paik fue tachado
lizando con una tesis sobre el compositor que supone el comienzo de una fructfera de terrorista cultural.
Arnold Schnberg. participacin. Entusiasta tecnolgico, Paik fue uno de los
En 1956 viaj a Europa y se estableci en Mantuvo asimismo una fuerte conexin primeros en comprar una de las cmaras de
Alemania, donde desarroll su inters por con Joseph Beuys, con quien realiz video porttiles que salieron a la venta en
la msica de vanguardia y la performance. conciertos-acciones y otras piezas hasta la Nueva York en 1965. Cuando regresaba ese

Videoarte
da en taxi a su casa, se cruz con la comiti-

va de llegada del Papa Pablo VI a la ciudad.
El artista grab las imgenes y esa misma
noche las present bajo el ttulo Electronic
video recorder en las veladas organizadas
por Fluxus, a la manera de Cabaret Voltaire,
en el caf Go-Go de Nueva York.
En su carcter de pionero en el uso de la
televisin y el video como materia arts-
tica junto con Wolf Vostell, a Nam June
Paik hay que enmarcarle sin embargo en
una lnea ms positiva, centrada ms
en la exploracin esttica y ldica de las
posibilidades creativas del medio, ms
que en la denuncia violenta e incisiva del
anterior. Nam June Paik crea en el poder
Nam June Paik, TV Buddah (1974/2002). Foto cortesa de Nam June Paik Art Center.
de regenerar el medio hacia una dimen-
sin ms participativa y creativa, en un
ideal utpico de comunicacin abierta y
democrtica.
A partir de los setenta, su afn de experi-
mentacin tecnolgica le llev a colaborar
con el ingeniero japons Shuya Abe, con
quien desarroll el Paik-Abe Video Synthe-
sizer (1969) un aparato capaz de manipular
las imgenes de video. Otro fruto de esta
colaboracin es el Robot K456, manejado
a control remoto y capaz de interactuar
con el pblico, protagonista de varias
performances. Trabaj tambin con la re-
transmisin va satlite y, a partir del ao
2000, experiment con la tecnologa lser
en colaboracin con el especialista Norman
Ballard.
Tanto en sus piezas minimalistas y espiri-
tuales, como en las de mayor sofisticacin
tecnolgica o de carcter monumental, hay
que reconocer la contribucin de Nam June
Francis Als, The Green Line: Sometimes doing something poetic can become political, and sometimes doing something Paik a la aceptacin de la imagen electrni-
political can become poetic, 2005. Video 16 minutos y 52 segundos. Cortesa Nam June Paik Art Center. ca en el arte.
En su primera exposicin individual, Ex-
position of music-electronic television, cele-
brada en la galera Parnass de Wuppertal,
Alemania, en 1963, el artista present trece
monitores de televisin con imgenes
abstractas, obtenidas tras su manipulacin,
en lo que se considera uno de los hitos del
origen del videoarte.
Un ao antes, en su vdeo de ocho minutos
Zen for film (1962) propona una proyeccin
de film vaco, en la que slo se apreciaba la
luz blanca, alterada levemente por restos
de polvo y pequeos araazos.
Otra de sus piezas ms conocidas e inspira-
das es su instalacin Buda TV (1974/2002),
formada por una escultura de Buda frente
a un monitor de televisin, que emite su
propia imagen captada por una cmara.
En Corea del Sur se pueden ver otras obras
destacadas suyas como la monumental The
Beom Kim, Painting Yellow Scream, 2012. Video 31 minutos y 6 segundos. Foto cortesa de Nam June Paik Art Center. More the Better, en el National Museum of

Nam JUNE Paik
Rplica del estudio de Nam June Paik en Nueva York, instalada en el Nam June Paik Art Center.
Contemporary Art (MOCA), una descomu-

nal torre elaborada con mil tres monitores,
realizada con motivo de los Juegos Olmpi-
cos de Sel en 1988.
En 2008 abri sus puertas el Nam June
Paik Art Center en Yongin, en la regin de
Gyeonngi, a unos treinta kilmetros de
Sel. Se trata de la casa donde, segn el
artista, su espritu debera seguir viviendo.
El edificio, ideado por la arquitecta ale-
mana Kirsten Schemel, atesora doscientas
cuarenta y una de sus videoinstalaciones,
dos mil doscientos ochenta y cinco videos
y otros materiales de Paik y sus contem-
porneos.
El propio artista dio sus bendiciones, antes
de fallecer en 2006, a este proyecto plan-
teado como centro de exposicin, investi-
gacin y creacin, enfrentado como pocos
al reto de la conservacin de los materiales
y formatos usados por el artista, muchos en Santiago Sierra, 133 personas remuneradas para teirse el pelo de rubio, 2001. Cortesa Nam June Paik Art Center.
peligro de desaparicin.
El centro mantiene en exposicin perma-
nente grandes instalaciones de Nam June par el centro hasta finales de junio, rene de un homenaje a Opera Sextronique que
Paik como TV Fish, formada por monitores piezas que ahondan en el arte poltico y la tuvo lugar el Carnegie Hall de Nueva York
de televisin y peces de colores en pece- naturaleza de la participacin social, bajo el en 1977, diez aos despus de la primera
ras, y como TV Garden, formada por una ttulo Gentle Disturbance-Talking Paik. representacin.
treintena de monitores de televisin entre La muestra se abre con Guadalcanal Re- La exposicin recoge tambin fotografas,
un jardn de plantas tropicales, que el ar- quiem, rodada en Guadalcanal, en las islas instrucciones y otros materiales sobre papel
tista present en la Documenta 6 de Kassel Solomon, donde tuvo lugar una de las de sus acciones con Moorman y de otras
en 1977. batallas de la Segunda Guerra Mundial. Las como Young Penis Symphony (1962), de
Se reproduce tambin con todo detalle el imgenes combinan escenas de Charlotte nuevo introduciendo elementos sexuales
estudio de Paik en Nueva York, un espacio Moorman en uniforme militar con el chelo en la msica, una dimensin omnipresente
donde se acumulan radios y monitores de tras de s, entrevistas a veteranos de gue- en las artes visuales y en la literatura pero
poca junto a antenas, ventiladores, cables rra y extractos de documentales blicos, poco desarrollado, o incluso prohibido, en
y objetos imposibles. entre imgenes alteradas por el artista. El la msica, segn denuncia con humor el
La primera exposicin de 2013, que ocu- vdeo se emiti como pieza previa dentro artista.

Videoarte
Se recoge tambin la participacin de Paik

en The Medium is the Medium, la emisin
de 1969 encargada por la cadena de tele-
visin WGBH de Boston, en la que tambin
intervinieron los artistas Thomas Tadlock,
Allan Kaprow, James Seawright, Otto Pie-
ne y Aldo Tambellini. Paik present aqu
su pieza Electronic opera N 1, que ofreca
escenas distorsionadas de bailarinas, entre
otras imgenes como el retrato de Nixon,
y sugera a los espectadores: Cierra tus
ojos, abre tus ojos... Esto es participacin
televisiva. Al final, las instrucciones de
Paik proponen: Por favor, apaguen sus
televisores.
El centro persigue adems una toma de
contacto entre la obra de Paik y la de artis-
tas actuales afines. As, hasta mediados de
junio, presenta como exposicin paralela,
Tireless Refrain, una seleccin de obras de
artistas contemporneos con marcado
carcter poltico, en su mayora concebidas
Nam June Paik. como actos reiterativos sobre una misma
accin.
As, se exhiben fotografas del artista San-
tiago Sierra, procedentes de sus proyectos
133 personas remuneradas para ser teidas
de rubio (2001), 11 personas remuneradas
para aprender una frase (2011) y Muro de
una galera arrancado, inclinado a 60 grados
del suelo y sostenido por cinco personas
(2000).
Destaca asimismo el video Painting Yellow
Scream (2012), de Beom Kim, en el que
el artista ensea a los espectadores cmo
expresar sentimientos a travs del color
amarillo en el lienzo, mientras aplica cada
pincelada con un sonoro grito.
Se exhibe tambin el vdeo de Francis
Als The Green Line: Sometimes doing so-
mething poetic can become political, and
sometimes doing something political can
become poetic (2005), en el que el artista
camina durante dos das por la zona de
demarcacin de Israel, llevando en su
mano una lata de pintura que va dejando
un hilo verde en el suelo. Completan esta
seleccin las obras de Mixrice, Wang Lee,
Sang Hee Song, Nadia Kaabi-Linke y Ana
Husman, entre otros.
El Nam June Paik Center particip el ao
pasado en los eventos del ochenta aniver-
sario del nacimiento del artista, celebrado
con grandes exposiciones, la instalacin
de su Pantalla olmpica para proyeccin de
lser sobre agua y proyecciones nocturnas
sobre fachadas de edificios en Sel. Un
espectacular despliegue de luz y color que
no debe, sin embargo, ocultar otro de los
Nam June Paik, TV Bed, 1972/1990. Videoinstalacin, 230x200x150 cm. Coleccin privada. hechos sealados por Paik: La luna es la
televisin ms antigua.

Leonardo da Vinci y su propuesta matemtica para las proporciones humanas
La seccin urea
carlos REHERMANN
E
n 1497, un fraile italiano llamado da a cada socio, heredero o copropietario un volumen cuya cuanta saban establecer
Lucca Pacioli escribi un libro donde ante un total determinado. Se la conoca mediante el clculo.
se revel, por fin, el secreto de la entonces comoregla de oroollave del Una regla de tres famosa es la llamada
belleza. Se titula De divina Proportione, y comerciante. Escala Armnica Pitagrica, que al modo
podra decirse que su tema central es lo La educacin de la poca se centraba, renacentista se expresa:
que los escolares de nuestros das cono- luego del aprendizaje bsico de la lectoes- 6 8 9 12
cen como regla de tres. Pacioli se inspi- critura, en las matemticas, especialmente Segn nuestro estilo, la escribiramos as:
raba en las ideas de Piero della Francesca, el clculo de volmenes (cunto grano hay 6:8 = 9:12
un hombre que hoy conocemos a travs en esa pila, cunto aceite hay en ese barril) Los musulmanes la planteaban tal como
de su obra pictrica, pero que en su y de las proporciones (reparto de beneficios en la escuela se ensea la regla de tres a
tiempo era ms conocido por ser el autor entre asociados). los nios:
deDe Abaco, un manual de matemtica Piero della Francesca aplicaba en sus pin- 6 ------------- 8
para comerciantes. turas una serie de frmulas que su pblico 9 ------------- 12
La regla de tres era una herramienta bsica estaba capacitado para comprender. Ese Algunos arquitectos relacionaron la escala
para los comerciantes del Quattrocento: pblico estaba formado mayoritariamente armnica pitagrica, utilizada para repre-
serva para determinar las proporciones de por comerciantes acaudalados que tenan sentar una escala musical, con el diseo
capital, tierras, volumen de grano o cual- la formacin matemtica necesaria para visual modular o proporcional. Andrea Pa-
quier otra clase de bienes que le correspon- percibir la belleza de la forma abstracta de lladio dej asentada una falacia de diseo

Seccin urea
Rembrandt. La leccin de anatoma del Dr. Nicolaes Tulp (Anatomische les van Dr. Nicolaes Tulp), 1632. leo sobre lienzo. 169,5 216,5 cm.
relaciones matemticas. Desde entonces, la

seccin urea influy bastante aunque no
tanto como a veces se afirma- en la compo-
sicin del encuadre en la pintura occiden-
tal. Su difusin contempornea se debe en
gran medida a su adopcin axiomtica por
parte de Le Corbusier, a travs de su mto-
do supuestamente cientfico de componer,
el Modulor.
Para algunos esta regla manifestaba un
modo culturalmente programado de ver;
para otros, ms inocentes o menos inquie-
0,618, la Sucesin de Fibonacci, y ms... tos, comoJoaqun Torres Garca, laseccin
ureaes una proporcin natural, que pue-
de encontrarse tanto en las proporciones
del cuerpo humano como en las ramas de
segn la cual los espacios pueden ser dise- Cuando Lucca Pacioli escribiLa Divina los rboles.
ados musicalmente de acuerdo con esta Proporcin, lo que hizo fue tomar otro tipo En realidad, en la naturaleza no slo es
escala: deca que como el intervalo entre de regla de tres, que, partiendo de una posible encontrar la seccin urea, sino casi
6 y 12 es de una octava, entre 6 y 9 y entre unidad arbitraria permita la construccin cualquier otra norma proporcional que uno
8 y 12 es de una quinta, entre 6 y 8 y entre de proporcionalidades tanto de mltiplos se proponga: todo depende de las partes
9 y 12 de cuarta y entre 8 y 9 de un tono, como de submltiplos (intervalos mayores que uno elija para medir.
si se organizaban las dimensiones de las y menores). Suele conocerse esta relacin El rol de Lucca Pacioli fue el de legitimador
habitaciones de un edificio siguiendo esta comoseccin urea. Su expresin matem- de una norma proveniente del mundo
serie, entonces se estara produciendo una tica es de los negocios, mximo valor social del
armona espacial de la misma clase que la a:b=b:a+b Renacimiento. Si hoy continuamos legiti-
que relaciona las notas musicales (aunque Pacioli decidi que esta relacin era una ex- mndola, lo que estamos haciendo, aunque
con una acepcin para la palabra armona presin de armona divina. Este cura haba sin tener conciencia de ello, es poner de
con la que no muchos msicos estaran educado a muchos hijos de ricos comer- manifiesto que lo que verdaderamente nos
de acuerdo). Laregla de oropareca una ciantes, y sus libros sobre aritmtica, regla importa es tener claro cmo nos repartimos
frmula perfecta que relacionaba las artes de tres y geometra fueron exitosos textos el mundo.
de la msica, la pintura y la arquitectura. de estudio durante muchas dcadas. Sus
Y adems mantena las buenas relaciones ex alumnos, ahora clientes de arte, se com-
comerciales. placan en ver el mundo a travs de limpias

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