P A ll A dio:

la invencin de La Rotonda

01 CIENCIA Y DESARROLLO EN INTERNET | SEPTIEMBRE-OCTUBRE 2004

 TO M S G A R C A S A LG A D O

Cmo sucede que un joven de 13

aos, iniciado como tagliapietra
(tallador de piedra), lograse plasmar
en su arquitectura los preceptos
de los grandes maestros como
Vitruvio, Alberti, Bramante y Serlio,
en forma tan innovadora influyendo
a generaciones de arquitectos
en casi todo el mundo?
El ambiente humanista
del cinquecento italiano brind
a Palladio la oportunidad de concebir
un modelo ideal de arquitectura,
basndose en el estudio y aplicacin
de las proporciones a la composicin,
convencido de que stas deberan
ser tan agradables a la vista como
las escalas musicales lo eran al odo.
Palladio tomara los preceptos
vitruvianos: firmitas (solidez), utilitas
(utilidad), venustas (gracia y belleza),
para reinventarlos en la Villa Rotonda;
obra en que las partes y el todo,
el todo y el paisaje, se integran
en una sola cosa.
Palladio: la invencin de La Rotonda
>LAS RUTAS DEL COMERCIO en alusin a Tauro Emiliano Palladio, au-
Y EL VENETO tor del Opus Agriculturae (siglo IV a. C.)1.
Si nos preguntamos qu tienen en comn El joven Andrea trabajaba como cantero
la Villa Rotonda, el maz, Cristbal Coln y en la villa de Trissino al tiempo que labo-
Don Giovanni? se pensar que nada; sin raba para el taller de Giovanni da
embargo, la historia del Veneto y de la cine- Porlezza en Contr Pedemuro. Trissino
matografa del novecientos nos dar la descubri en Andrea un talento natural
respuesta. El Veneto se localiza al norte de hacia la arquitectura por lo que decidi
Italia, regin que se desarrollara a expensas guiarlo en su formacin de arquitecto. FIGURA 2
del podero econmico, cultural y poltico, de Con el tiempo lo introdujo al crculo de
Venezia; una ciudad mercante que por su humanistas y patricios de Vicenza y le
posicin estratgica no requera murallas ayud a obtener sus primeros encargos, VII una prebenda de la Catedral de
para su defensa sino de una flota poderosa. como fue el proyecto de reconstruccin Vicenza para realizar sus estudios.
La regin del Veneto qued protegida de la Baslica (Palazzo della Ragione, Durante su estancia en Padova, y por
de invasiones al concluir la guerra de la 1546-49), uno de los edificios ms cle- recibir la orden sacra, se vio envuelto
liga de Cambrai (1509-1517), una guerra bres de Vicenza. en una grave denuncia por homicidio 3
que da el campo pretendiendo man- De sus viajes a Roma, El Pantheon le que lo llev a la crcel de Venezia por
tener la importacin del grano otomano. brindara la mejor leccin sobre el sig- ms de dos aos. A penas salido de
El llamado grano turco (nuestro maz) fue nificado de la forma en arquitectura, sta se vio envuelto en otra contro-
llevado de Mxico para ser sembrado en pues el principio constructivo de su b- versia la cual, tras una larga disputa,
la regin del Veneto, ah donde surgieron veda corresponde fielmente a la expre- le aportara la no despreciable suma
las villas como los nuevos centros de cul- sin arquitectnica de su forma y no hay de 500 ducati, que seran, como dice
tivo para organizar la actividad agrcola de manera de substraer la una de la otra o Mantese ciertamente tiles a la rea-
la regin. En las afueras de Vicenza, Paolo de comprender la una sin la otra2. Jus- lizacin de la villa Rotonda. Palladio
Almerigo encomendara a Andrea del tamente del Pantheon tomara el ar- describi a Paolo como un gentil
Piero (Palladio) construir la villa que ms quetipo de su pronaos para apropiarlo a hombre, refrendario de dos papas
renombre dara a la regin: la Villa Ro- las loggie (plural de loggia) de la Ro- (Po IV y Po V), que despus de haber
tonda (1566-69) [fig. 1]. Fortuitamente, tonda, transformando su significado vagado por muchos aos, y muertos
aquel fue el primer contacto tangible de sacro en motivo secular [fig. 2]. todos los suyos, se repatra a Vicenza,
Palladio con la arquitectura y sera el Palladio se aboc slo a la arquitec- donde para su solaz habit un terreno
secreto que le permitira sistematizar la tura a diferencia de los humanistas cer- suburbano en el monte.
edificacin de una vasta obra a lo largo de canos a l como Serlio, los Cornaro, Paolo tuvo un hijo natural que
sus 40 aos de carrera productiva, con- Trissino y Daniele Barbaro, que practi- como tal no tena derecho a la primo-
struyendo 37 villas, ms diversos edificios caban y dominaban varias disciplinas a genitura, por lo que nombr heredero
pblicos y religiosos. la vez. Imagine el lector ser Palladio y universal al hijo de su hermano
tener por cliente a Daniele (tratadista de Orazio, su sobrino Virginio, pero al
>TRISSINO, ALMERIGO Y EL la perspectiva); qu embarazoso sera morir ste no tuvo ms opcin que
HUMANISMO DEL CINQUECENTO que su cliente dominara la perspectiva legitimar a su hijo Almerigo. Al morir
Giangiorgio Trissino fue quien dio el seu- mejor que usted, su arquitecto. Sin em- Paolo en una de las estancias al piano
dnimo de Palladio a Andrea di Pietro, bargo, su amistad con Daniele no se ba- terra de la Rotonda, sin haberla con-
saba en la supremaca de esta ciencia, cluido, la dej en herencia a su hijo
sino en su talento como arquitecto, que quien, debido a su mala adminis-
al paso del tiempo le hizo ganar su con- tracin, al poco tiempo se vio obligado
fianza para construir varias iglesias en a la venderla a los hermanos, Odorico
Venezia (San Giorgio Maggiore, el Con- y Mario Capra.
vento della Carit, Il Redentore y S.
Maria della Presentazione) aprove- >I QUATTRO LIBRI Y LA ROTONDA
chando la influencia que monseor de Al traducirse al ingls la obra de I Quattro
Aquileia ejerca en aquella dicesis. Libri 4, primero por el arquitecto veneciano,
Monseor Paolo Almerigo (1514- Giacomo Leoni en (1715) y despus por el
1589), no a los 13 aos como Palladio arquitecto ingls, Isaac Ware (1738), fue
FIGURA 1
sino a los 14, inici su carrera ecle- adoptada como la Biblia del nuevo estilo en
sistica al obtener del Papa Clemente la Inglaterra del siglo XVIII. Al comparar esta

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edicin con la original de Franceschi (1570), piso, o tico. Ahora bien, la clave para
reconoceremos el esmero de Ware en la tra- entender el significado de lugares bellos
duccin y reelaboracin de las ilustraciones. est en la siguiente frase: Tres cosas en
Hay varias diferencias entre el levan- cada obra (como dice Vitruvio) deben
tamiento de la Rotonda realizado por considerarse, sin las cuales ningn edificio
Semenzato5 con el dibujo original de merecer ser elogiado, y stas son, lo til
Palladio; la cpula central en el original es o cmodo, la perpetuidad, y la belleza FIGURA 4
ms elevada, por ejemplo. Sabemos que
sta fue la ltima parte en construirse El tema de la belleza era controvertido por su lea, la despensa, la cocina, el lugar para
despus de la muerte del maestro, pero no inevitable asociacin con el cuerpo humano; el lavar ropa, exprimirla y almidonarla, los
sabemos si Escamozzi recibi instrucciones modelo supremo de la creacin divina. Palladio, hornos y otros similares que al uso coti-
precisas de Palladio sobre cmo ejecutarla. se bas en el precepto de Iddio Benedetto que diano son necesarios otra que alzn-
Lo cierto es que Palladio prevea esta suerte deca que las partes ms bellas (del cuerpo) dose (el piano nobile); hay una bella gracia
de circunstancias al decir: ...algunas de las estn en el lugar ms expuesto a ser vistas y las a ser visto y mirar hacia afuera.
construcciones diseadas no estn del todo menos honestas en lugares escondidos, para
terminadas; sin embargo, se puede com- proclamar: as an nosotros en el construir; En la Rotonda, la separacin entre el piano
prender, por aquellas que he realizado, colocaremos las partes principales y observ- terreno y el piano nobile est claramente
cmo deba ser la obra completa... ables en lugares descubiertos, y las menos enfatizada por las bandas a manera de mol-
La descripcin de la bveda de la bellas en los lugares ms ocultos a nuestros duras que corren al permetro del cuerpo
Rotonda en I Quattro Libri es escueta, slo ojos que sea posible; porque en aquellos se principal rematando horizontalmente las
dice que La sala est en medio y es re- guarda toda la fealdad de la casa Precepto alfardas de las escalinatas de acceso. De
donda y toma la luz de arriba en torno a la insostenible que termin por derrumbarse igual manera, la cornisa de las loggie corre
Sala hay un lugar de pasear con anchura de cuarenta aos despus en la Capella Sixtina, al permetro del volumen para diferenciar el
quince pies y medio. Semenzato dice que cuando Michelangelo hizo comprender al Papa piano nobile del tico. Finalmente, la cornisa
es difcil interpretar la expresin lugar de Julio II que el cuerpo humano, todo l, era bello de la cubierta integra al cuerpo principal la
pasear, sin embargo, cuando Palladio men- porque era creacin de Dios. quinta fachada Scamozziana [fig. 3].
ciona que en su caso all sean lugares Ms adelante Palladio dira que: La
bellos para pasear belleza resultar de la forma, y de la corres- > L A S PA R T E S Y E L TO D O
pondencia del todo con las partes, de las En arquitectura, el concepto de las partes y
lo hace en relacin al decoro que debe partes entre ellas, y de estas al todo: de tal el todo se refiere a la disposicin y propor-
tener una casa con loggie, salas espa- manera que los edificios habrn de parecer cin de los elementos constructivos y los
ciosas y ornamentaciones para hombres un entero y bien terminado cuerpo, con- espacios. Principio que Palladio tomara de
grandes y mximamente de Repblica, tradiciendo aparentemente el precepto de los tratados, De Architectura de Vitruvio6 y
de aquellas para hombres mediocres, de Iddio. Pero los contextos de belleza eran dis- De re aedificatoria de Alberti7. Cita a am-
menor costo y faltas de ornamentos. tintos: uno se relaciona con la comodidad y el bos varias veces en I Quattro Libri, comen-
Palladio vincula el principio de las partes y otro con la forma, prevaleciendo en ambos la zando con Vitruvio en el proemio al lector
el todo a la comodidad, decoro y orna- correspondencia del todo a las partes, pues me propuse por maestro y gua a
mentacin, de modo que un espacio de ni el todo ni las partes estaban excluidas de Vitruvio. De los seis fundamentos del arte
decoro para las casas grandes puede ser bellas. arquitectnico establecidos por su maes-
interpretarse como un lugar de pasear, tro, el de la simetra lo guiar para dar a
que en de la Rotonda resulta ser el tercer > L A F R M U L A sus diseos, la armnica concordancia
El problema que preocupaba a Palladio, entre las partes de una misma obra y la
adems de la belleza, era cmo organizar el correspondencia de cada elemento con
espacio arquitectnico de las villas bajo un la misma imagen de la figura
nuevo programa. La clave para resolverlo Si bien Palladio tomaba los principios
estuvo en la justificacin de comodidad que clsicos tambin saba innovar su manera
dio al piano terreno (piso del suelo) y de de aplicacin. En ninguna obra de la anti-
amenidad al piano nobile (piso noble): gedad romana encontramos columnas
como las del Palazzo Chiericati (Vicenza,
pero en la parte ms baja de la fabrica, 1548-57), intersecadas por su ntasis
la cual yo la hago una tanto bajo tierra; (perfil) para enfatizar el acceso de la loggia
FIGURA 3
sean dispuestas la cava, el depsito de (galera sin columnas) [fig. 4].

SEPTIEMBRE-OCTUBRE 2004 | CIENCIA Y DESARROLLOEN INTERNET 04

 Palladio: la invencin de La Rotonda
> La Rotonda, su paisaje y sus bvedas
Con pocas alteraciones podemos constatar hoy da la
veracidad del verbo paladiano, pues an se preserva
despejado el paisaje en las inmediaciones de la villa [fig. 5].
El piano nobile de la Rotonda est soportado por
bvedas que corresponden a su trazo y disposicin en
planta, a excepcin de la sala circular que est sostenida
por cuatro columnas colocadas en su centro. Las superfi-
cies internas de las bvedas estn acabadas por un enlu-
cido que, gracias a obras de mantenimiento en uno de
los accesos al piano terreno, pudimos apreciar des-
nudas, mostrando su geometra constructiva forjada en
tabique (Vicenza, diciembre 2002), ver [fig. 6].
FIGURA 5

>LAS LOGGIE DE LA ROTONDA

El emplazamiento de la Rotonda fue cuidadosamente estu- La primera villa con loggia fue la Chiericati (1547-54),
diado para que sus cuatro fachadas recibieran soleamiento a la acusando su intercolumnio central un incremento de
vez que protegerlas del embate de los vientos dominantes que medio dimetro de columna. La villa Cornaro (Treviso,
corren en direccin noreste. As describe el sitio de la Rotonda 1551-53) presenta en sus dos fachadas la doble loggia
Palladio: sobrepuesta. La villa Pisani (Padova, 1552-55) repite la
doble loggia. El Palazzo Antonini (Udine, 1552-56) tam-
El sitio posee de la amenidad y deleite que se pueda bin repite el esquema de la doble loggia, slo que su
encontrar: porque est sobre un montecillo de acceso modulacin no corresponde a la organizacin espacial
facilsimo y est de una parte baado del navegable ro interna. En la villa Badoer (Rovigo, 1556-63) ensay la
Bacchiglione y de la otra est circundado de otras solucin de barchesse (granero). La villa Foscari (Venezia,
amensimas colinas, que producen el aspecto de un gran 1558-60) tiene una loggia elevada a la que se accede por
Teatro, y son todas cultivadas y abundantes de frutos exce- escalinatas laterales. La villa Emo (Treviso, 1559-65) tiene
lentsimos y de buensimas vides: de ah porque goza de una loggia remetida, a cuatro columnas. La loggia de la
cada parte de bellsimas vistas, de las cuales algunas son villa Valmarana (Vicenza, 15563-66) sale de todo orden, en
terminadas (no van a lo lejos), algunas ms lejanas, y otras nada se asemeja a su ilustracin en I Quattro Libri.
que terminan con el horizonte; all se han hecho la loggia Como si fuese la sntesis de las ideas exploradas en
en todas las cuatro fachadas estas obras, Palladio ensayara un principio distinto para
integrar las loggie de la Rotonda; trazando en el centro de
su sala circular los ejes axiales de composicin, cuya
doble simetra fuga a los puntos cardinales del paisaje.
Vitruvio deca que para dar comodidad al acceso de la
cella (recinto sagrado interior) en los templos, deba de
incrementarse el intercolumnio central de sus prticos.
Palladio descubre el significado formal de esta regla fun-
cional al proyectar la mo-dulacin de las loggie al
segundo plano de fachada, abriendo ligeramente su in-
tercolumnio central, para as integrar armnicamenteel
todo [fig. 7].

>SOBRE LAS PROPORCIONES DEL TRAZO DE LA PLANTA

La planta ilustrada en I Quattro Libri difiere de la edifi-
cada en las proporciones dadas a los corredores
noroeste-sureste que acceden a la sala circular,
FIGURA 6 reduciendo a su vez las proporciones de las cuatro es-

04 CIENCIA Y DESARROLLO EN INTERNET | SEPTIEMBRE-OCTUBRE 2004

tancias grandes. De acuerdo con el levanta-
miento de Semenzato (1960), tal modifi-
cacin se debe a la inclusin de las chime-
neas (i camini) en las estancias grandes.
Las proporciones originales de la Roton-
da, dadas en pies vicentinos (p), son las si-
guientes:
12:30 para las loggie, 15:26 estancias
grandes, 11:15 estancias chicas, 6:15 corre-
dores de acceso y un radio r = 30 para la sala
circular. En alzado: las columnas 18p, del
piano terra al piano nobile 10 p, estancias
grandes 211/2 p, tico 7 p. Aqu presentamos,
con base en el levantamiento de Semenzato,
una interpretacin idealizada de la planta
que nos ayudar a comprender sus propor-
ciones y trazo armnico, ver fig. [8].
1. Todo el conjunto hasta el lmite de las
escalinatas se inscribe en un gran cua-
drado (a). FIGURA 7
2. El cuadrado que limita el cuerpo principal
est inscrito por el cuadrado (b) que for-
man los puntos extremos de los ejes axia-
les al pie y centro de escalinata. El trazo de
este cuadrado tiende a coincidir con las
bases de las columnas extremas, estable-
ciendo una relacin armnica entre las
aristas del cuerpo principal, los extremos
de las loggie y el arranque de las escali-
natas.
3. Apoyado en la nariz del ltimo escaln de
la loggia sobre los ejes axiales, se forma el
cuadrado (c), cortando a 45 las estancias
grandes y pasando por un extremo de las
chimeneas.
4. Partiendo de las intersecciones de las
diagonales con el cuadrado (c), trazamos
ahora el cuadrado (d), el cual permiti a
Palladio tener el control de las propor-
ciones de todas las estancias durante la
construccin del piano nobile. Ntese
cmo su trazo tiende a ser rasante a las
jambas (paos) de las puertas de las es-
tancias chicas, lo que tal vez explique su
disposicin desfasada de los centros de
muro.
5. El trazo del cuadrado del ncleo slo pudo
verificarse en la etapa constructiva de ci-
mentacin. Una vez levantados los muros,
su trazo quedaba regido por el cruce de
los ejes axiales, cruce que a su vez sirvi
para el trazo de la sala circular. El ncleo
se puede inscribir en un cuadrado terico FIGURA 8

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Palladio: la invencin de La Rotonda

(e) uniendo los puntos de los ejes axiales. Ntese como su trazo tiende
a ser armnico al rasar los vanos interiores de las puertas de las
estancias grandes y chicas.
6. Trazando una diagonal en cualquiera de las estancias grandes, apoyada
en su esquina exterior, observaremos que coincide con el centro de la
columna extrema de la loggia opuesta, pasando por una esquina del
corredor y del vano de puerta de la estancia chica. Regresando a la
esquina de la diagonal, corriendo ahora una perpendicular a la loggia
adyacente, veremos que el trazo tiende a coincidir con el punto extremo
de la alfarda de la escalinata, tocando la arista del pilar lateral de dicha
loggia.
7. Trazando ahora una diagonal en cualquiera de las estancias chicas y
prolongndola al interior, veremos cmo tiende a coincidir con la es-
quina puesta del cuadrado (d). Llevando ahora una perpendicular a la
diagonal, en su punto de apoyo, veremos cmo coincide con el eje axial
en el punto de arranque de la escalinata (lateral), rasando el vano de NOTAS
1. Caroline Constant, Guida a Palladio, Edition
ventana de la estancia grande y la arista interna del pilar de la loggia. Lidiarte (Firenze, 1989), p. III. En el poema pico
8. Otro trazo interesante es el cuadrado (e) que forman los puntos cen- de Trissino, LItalia liberata dai Goti, Palladio
trales de los umbrales de acceso, inscribiendo al cuadrado del ncleo. es un ngel consagrado a la arquitectura.
2. Toms Garca-Salgado, The Geometry of the
Cualquiera de sus lados tiende a ser coincidente con una de las jambas Pantheons Vault www.generativeart.com
de las puertas de acceso a las estancias. www.generativeart.com/salgado/salgado.htm
Estos son los trazos ms sencillos de identificar por lo obvio de su Feb., 2001. Politecnico di Milano University,
Italy.
construccin, sin embargo, daremos a continuacin un criterio de anlisis 3. Giovanni Mantese, Paolo Almerigo, commit-
geomtrico para que el lector explore por cuenta propia la planta. tente della Rotonda (en: Andrea Palladio, la
Trace en una hoja de papel transparente (tipo albanene) dos ejes orto- Rotonda), (Milano: Electa, 1990), p. 29.
4. Andrea Palladio, I Quattro Libri DellArchitettura, In
gonales entre s. Colquela sobre la ilustracin de la figura 8 haciendo Venetia, Appresso Domenico de Franceschi, 1570.
coincidir estos ejes con los ejes axiales de la figura. Grela lentamente en (Riproduzione in fac/simile, a cura di Ulrico Hoepli
cualquier sentido sin perder el centro de figura hasta que uno de los ejes Editore Libraio, Milano, 2000). Todas las referen-
cias a Palladio han sido tomadas de esta obra y tra-
ortogonales pase por los centros de las columnas extremas de las loggie ducidas por el autor.
opuestas. Nada de lo que descubra deber sorprenderle, pues despus de 5. Camillo Semenzato, Larchitettura della
todo, slo estar corroborando el principio de la belleza proporcional, Rotonda (en: Andrea Palladio, la Rotonda),
(Milano: Electa, 1990), pp. 45-100.
donde el todo y las partes se corresponden mutuamente. 6. Marco Vitruvio Pollione, De Architectura, Libri X
(Padova: Edizione Studio Tesi, 1990). La obra
>CONCLUSIONES fue escrita cerca del ao 27 a.C. Las referencias
a Vitruvio han sido tomadas de esta obra y tra-
La imagen de la Rotonda cautiv no slo a los vicentinos sino a un vasto ducidas por el autor.
pblico de turistas que comenz a visitarla a partir del ochocientos. Sus 7. Leon Battista Alberti, On the Art of Building in
proporciones y disposicin encierran el secreto de su belleza enigmtica Ten Books (De Re Aedificatoria, 1485) (London:
MIT Press, 1996).
que impacta a la vista; el sentido que en ltima instancia nos permite
apreciar y juzgar la arquitectura. Toms Garca Salgado es miembro del Sistema
La msica, a diferencia de la arquitectura, no se puede transmitir como Nacional de Investigadores, nivel II, ha sido do-
cente en la Facultad de Arquitectura de la UNAM,
totalidad porque ella es creacin que se recrea, en tanto la arquitectura es conferencista en diversos espacios nacionales e
tan slo creacin. La Rotonda y la msica fueron puestas en escena al un- internacionales y realizador de ms de 50 obras
sono en la pelcula Don Giovanni de Joseph Losey (1979), un escenario sui de arquitectura y diseo urbano. En su labor
como investigador destaca su aportacin a la
generis que Mozart nunca imaginara. teora de la perspectiva modular.

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