FISIOLOGA DE LA FONACIN Y DE LOS RESONADORES:

En este captulo vamos a centrarnos en cmo se produce la voz, que estructuras

intervienen en la produccin de la misma y las cualidades que sta va adquiriendo hasta
salir por nuestra boca.

En la produccin de la voz intervienen 3 niveles:

Aparato respiratorio, que proporciona el fuelle areo. Dota a la voz de la
cualidad de la intensidad
La regin gltica, que convierte la energa area en energa sonora. Dota a
nuestra voz de la cualidad del tono.
La regin supragltica, que ejerce de filtro del anterior y a la vez de caja de
resonancia. Dota a nuestra voz con la cualidad del timbre.

Fig.1 extraida de:

http://www.msd.es/publicaciones/mmerck_hogar/seccion_04/seccion_04_031.html

1) APARATO RESPIRATORIO:

Constituido por el rbol traqueo-bronquial y los pulmones. A l llega el aire procedente

del exterior al formarse una presin negativa en la cavidad torcica, como resultado de
la contraccin de los msculos inspiratorios:
Diafragma. (inervado por frnico).
Intercostales externos y medios. (inervado por n.raqudeos D1-D12).
Escalenos. (inervado n.raqueos cervicales).
ECM. (inervado por espinal).
Serratos.

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Y sale, favorecido por la recuperacin elstica de los pulmones y de la caja torcica que
tiende a llevar estas estructuras a su estado de reposo Fig .2. El diafragma recupera su
posicin de forma pasiva. De esta forma pasiva sale la mayora del aire inspirado, pero
sigue quedando parte de ese aire que lo podemos expulsar de manera activa con la
participacin de los msculos espiratorios:
* Intercostales internos.
* Msculos abdominales. (Oblicuo menor, mayor, recto anterior y dorsal
ancho).

Y adems lo hacen por este orden.

La caracterstica fundamental de esta regin es que dota a nuestra voz de la cualidad de
la INTENSIDAD, aunque dicha cualidad tambin est sujeta a la regin supragltica y
en parte a la fuerza de cierre de la regin gltica, que indirectamente conlleva a un
aumento de la presin subgltica favorecido por mayor compresin de la musculatura
respiratoria, que acaba traducindose en mayor amplitud de la onda mucosa siempre que
mantengamos la misma frecuencia fundamental.

Fig 2. A.En Inspiracin desciende diafragma y se expande torax por contracin muscular de diafragma e intercostales externos y
medios. B. En espiracin el torax recupera su posicin por relajacin de los musculos inspiratorios (diafragma e intercostales).
Extraida de :http://www.msd.es/publicaciones/mmerck_hogar/seccion_04/seccion_04_031.html

2) REGION GLTICA:

Es el elemento fundamental en la produccin sonora, est constituido por las cuerdas

vocales (ccvv), Fig 3., que estn insertas en el interior de la laringe. Es la regin que
proporciona la cualidad del TONO a nuestra voz.
Son muchos los msculos, ligamentos, cartlagos., que intervienen para establecer un
control fino de la emisin sonora y que luego explicaremos, pero vamos a centrarnos
primero en la microestructura de la cuerda vocal (cv).

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Fig.3. A) glotis en fonacin. B). glotis en respiracin. Extraida de: http://acerverailustrador.wordpress.com/2012/08/21/cuerdas-
vocales/ (Autor Alejandro Cervera)

La cv consta de dos capas:

1) Capa superficial.
2) Capa profunda.

CAPA SUPERFICIAL.

Consta a su vez de dos capas:

1) Mucosa: que es un epitelio escamoso pseudo estratificado.

2) Submucosa o lmina propia: que engloba al espacio de Reinke, Fibras
elsticas y fibras colgenas.

1) La mucosa se caracteriza porque no tiene glndulas y por tanto la lubrificacin

de las ccvv procede de las regiones superiores e inferiores que presenta una
mucosa de tipo respiratorio con presencia de glndulas acinosas. ( se han
descrito microcrestas en el borde del epitelio cordal que favorecen la
distribucin del moco )
2) En la lmina propia, la porcin superficial equivale al espacio de Reinke
(compuesta por escasas fibras de elastina sumergidas en una sustancia
fundamental con pocos fibroblastos, slo est presente en tercio medio, no en
anterior ni posterior), que es una sustancia laxa, amorfa y de gran importancia ya
que es la que permite el deslizamiento de la mucosa sobre el ligamento vocal,
por lo que patologas a este nivel como el edema, pueden provocar alteraciones
en la vibracin. Slo est presente en el tercio medio de la cv. La capa
intermedia formada por las fibras elsticas y la capa profunda de la submucosa
por fibras colgenas conforman el llamado ligamento vocal, que lleva una
distribucin paralela al msculo vocal.( al igual que los vasos que la irrigan)
Una caracterstica importante del ligamento lo conforman unos engrosamientos,
uno anterior y otro posterior denominados mcula flava anterior y posterior y
cuya funcin es de sistema de almohadillado que amortigua la vibracin, y
protege as de un gran nmero de lesiones. (las mculas: sustancia compuesta
por estroma fibroblastos y fibras elsticas.)

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CAPA PROFUNDA.

Est formada por el fascculo interno del msculo tiroaritenoideo, que va desde el
ngulo anterior de cartlago tiroides hasta la apfisis vocal del aritenoides. ( es un
msculo esqueltico tipo IIa, cuya carterstica es que se contrae con rapidez y
conservan la resistencia del tipo I, que se contraen con ms lentitud pero muy
resistentes. Las del tipo IIb son de contraccin muy rpida pero poca resistencia.).
Aunque realmente el msculo vocal tiene dos grupos de fibras, el compartimento
interno o vocal, tiene mayor cantidad de fibras musculares lentas, en tanto que el
compartimento externo o tiroaritenoideo lateral tiene ms cantidad de fibras rpidas,
razn por la que parece que ste ltimo interviene ms en la aduccin mientras que el
compartimento interno lo hace preferentemente en el control de la tensin muscular en
la fonacin.

Pensemos que la cv es un brazo con su camisa, la camisa sera la mucosa de la cv, que
es la regin ms mvil. Entre la camisa y la piel quedara un espacio que estara lleno de
una sustancia resbaladiza y que equivaldra al espacio de Reinke, y una vez llegado al
brazo iramos teniendo capas cada vez ms rigidas conforme avanzamos hacia el
interior del brazo, as tendramos la piel, la musculatura y el hueso. De igual manera
ocurre en la cv, a partir del espacio de Reinke nos encontraramos con una capa de
fibras elsticas, luego una de fibras colgenas y por ltimo la capa muscular y que por
tanto iran de mayor a menor plasticidad y de una menor a una mayor rigidez.( los
coeficientes de rigidez son: cubierta 1; transicin 8; cuerpo 10, donde cubierta
engloba mucosa y espacio de reinke, transicin engloba al ligamento vocal y cuerpo
que hace referencia al msculo.) Fig 4.

Fig 4. Representacin de las capas de la cuerda vocal. Grfico

extraido de la ponencia oficial de la SEORL 1996.

1) REGION SUPRAGLOTICA:

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Constituida por la regin buco-faringo-larngea, fosas nasales y senos paranasales. Su
funcin principal es la de filtro del sonido gltico, enriquecindolo al favorecer la
acumulacin de energa en alguno de los armnicos que se estn produciendo a nivel
gltico, y dando lugar a lo que se conoce como formantes.
Es esta regin, gracias a lo anteriormente dicho, la que confiere la cualidad del
TIMBRE a nuestra voz, y por tanto la responsable de nuestra carta de presentacin y de
que podamos reconocer a una persona por su voz sin necesidad de verle la cara.
Colaborando tambin como comentamos anteriormente en menor medida en la
INTENSIDAD, esta aportacin de la regin supragltica es ms palpable en cantantes
profesionales fundamentalmente lricos, por el gran uso que hacen de las cavidades
resonanciales, que adems de implementar la intensidad de base de los niveles
anteriores tiene la particularidad de favorecer una mayor proyeccin del sonido,
concepto que trataremos con posterioridad, y que permite a ese sonido ser escuchado
con mayor claridad.

CICLO GLTICO:

Realmente cmo se produce el sonido a nivel de las cuerdas vocales?:

1 Inspiramos haciendo un trabajo activo por parte de la musculatura inspiratoria

(Diafragma e intercostales medios y externos ), y el aire entra por la presin negativa
generada en el interior de la caja torcica.

2 Se cierra glotis por accin del interaritenoideo y el cricoaritenoideo lateral, y

tiroaritenoideo se contrae de manera isomtrica (sin acortamientos ni elongaciones,
simplemente aumentando su rigidez) ms o menos, dependiendo de la frecuencia a la
que tengamos intencin de iniciar la fonacin. Dependiendo de esta frecuencia tambin
puede estar implicado el cricotiroideo, si la frecuencia es elevada y necesitamos un
elongamiento de las cuerdas.

3 Por accin de la relajacin de la musculatura inspiratoria se va aumentando la presin

subgltica hasta el punto en que supera la presin que estn ejerciendo las ccvv para
evitar el escape de aire. La tensin a superar la delimita la contraccin del
tiroaritenoideo junto con interaritenoideo y cricoaritenoideo lateral, en las frecuencias
graves y medias, en tanto que en las agudas toma tambin partido el critiriodeo y al
provocar una elongacin y tensar las ccvv.
4 Llegados a este punto, por accin de la musculatura espiratoria, o ms bien por la
relajacin de la inspiratoria, va aumentando la presin subgltica, hasta el punto en que
dicha presin supera la tensin gltica y el aire se abre paso entre las ccvv de abajo a
arriba y de anterior a posterior.

5 Esa salida area genera una ondulacin en la capa mucosa de las ccvv en el sentido
del flujo areo.

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6 Acto seguido, consecuencia de la salida del aire a travs de las ccvv disminuye la
presin subgltica, por debajo de la tensin que tienen las propias ccvv, lo que provoca,
junto con el efecto Bernouilli (succin de las ccvv hacia lnea media ejercida por el
chorro de aire que pasa a travs de ellas) un nuevo cierre de la regin gltica que va de
posterior a anterior y de inferior a superior nuevamente. Volviendo as al punto de
partida (Fig. 5) (la diferencia de fase vertical es el lapso de tiempo entre la abertura de
las ccvv a nivel inferior y la abertura completa del hojal gltico. Hay tres componentes
uno horizontal, que es lo que se abren en sentido longitudinal y es de unos 3mm, otro
vertical que equivaldra al grosor de la cv de unos 0,2-0,5mm y otro ondulatorio)

Fig 5. Ciclo gltico segn Schonhrl. Fijese en el tamao de las flechas pues
marcan a su vez como varan las fuerzas de presin a nivel subltico,
en tanto que las flechas de cierre de las cuerdas vocales se mantendran
iguales mientras exista una misma frecuencia de fonacin.

A todo este proceso se le conoce como ciclo gltico. Llegados a este punto vuelve a ir
aumentando la presin subgltica por accin de la musculatura respiratoria hasta
superar nuevamente la tensin de las ccvv, como para poder separarlas y que se inicie
otro ciclo gltico.
Este ciclo se repite a razn de unas 150 veces por segundo, dando lugar a una onda
compleja peridica constituida por la frecuencia fundamental (la menor de todas ellas ),
que en este caso sera 150 Hz, y sus armnicos, mltiplos de la anterior, cuyas
intensidades van decayendo a razn de unos 12 dB por octava (Fig 6.), esto es as en el
caso de salir el sonido directamente de la glotis al exterior.

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Fig 6. frecuencia fundamental con sus armonicos con decrecimiento de la intensidad a razonde 12 dB por octava, sin filtro de
cavidades supraglticas.

As por ejemplo en una mujer cuya frecuencia fundamental ronda los 200 Hz por
segundo, el proceso anterior se repetira 200 veces en ese segundo y tendra sus
respectivos armnicos en 400,600,800,1000,1200. O lo que es lo mismo cuando
emitimos la 4 de 440 Hz lo que estamos haciendo es repetir ese ciclo 440 veces en un
solo segundo y su onda compleja estara constituida por una frecuencia fundamental de
440 Hz y sus armnicos mltiplos de sta en 880, 1320,1760..

Ahora bien si la produccin sonora se quedase a este nivel lo ms que obtendramos

sera un sonido ms o menos agudo, dependiendo de su frecuencia fundamental, pero
que simulara el vuelo de un abejorro o de caractersticas robticas. De ah la
importancia de la regin supragltica. Es en esta regin donde se favorece la
condensacin de energa sobre algunos de los armnicos de los que consta la onda
gltica, dando lugar as a lo que conocemos como formantes. La condensacin sobre los
armnicos no va a ser siempre la misma, es decir unas veces se favorecer el acmulo
de energa en 500, 1600 y 2700Hz por ejemplo y en otras ocasiones ser 640, 1390 y
2300Hz etc De qu va a depender? Depende de la posicin y tamao del tracto
buco-faringo laringeo, de la regin nasal y paranasal y ms en concreto de sus partes
mviles como son la lengua, el paladar blando, los labios y por supuesto, y en
relacin con lo anterior, de la vocal que estemos utilizando, dado que segn que vocal
emitamos, as tendremos un resonador de dimensiones y forma diferente. Por ejemplo
no tiene la misma envolvente espectral una a que una i, es ms, tan siquiera tienen
la misma cadencia de formanes una a abierta que una a cerrada aunque el espectro
es muy similar. Es por esto que personas con un tamao lingual diferente, tamao de
paladar diferente y diferentes dimensiones de cavidades de resonancia tienen timbres
totalmente diferentes, sin tener en cuenta que cada uno tendr una forma diferente de
articular la misma vocal a por ejemplo( unos ms abierta, otros ms cerrada). Esta
es la causa de que cada persona tenga su timbre de voz caracterstico que permite
reconocerlo sin verle la cara. Ahora bien, al hilo de lo anterior podramos concluir, que
para imitar a una persona el nico requisito sera que la cavidad resonadora tuviese las
mismas dimensiones que el personaje al que queremos imitar, y la cosa no es tan
sencilla ya que intervienen muchos otros factores como puede ser la rigidez o
elasticidad de las paredes de la cavidad resonadora, es decir no basta con que tenga la
misma forma el resonador sino que adems sus paredes tienen que tener la misma
rigidez o elasticidad en todos sus puntos para que el sonido sea exactamente igual.

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Todas estas caractersticas de tamao, elasticidad, rigidez confieren a nuestro resonador
lo que conocemos como natural de resonancia, que no es ms que la frecuencia del
sonido que suele amplificar ese resonador, es cierto que tambin amplificara sonidos
prximos en frecuencia tanto por arriba como por abajo pero en menor grado que la
natural de resonancia.( el ancho de banda de un resonador o filtro es el rango de
frecuencias que son amplificadas dentro de un intervalo de 3 dB tanto por arriba como
por debajo de la natural de resonancia).
Hasta ahora tenemos una onda compleja peridica que sale de la glotis como un sonido
robotizado, que est compuesta de frecuencia fundamental y armnicos, y que al pasar
por nuestro resonador (la regin supragltica), ve amplificadas algunas de esas
frecuencias-armnicos, dependiendo del tamao, la forma, la eslasticidad y rigidez de
ese resonador, obteniendo as curvas como las de la fig 7. a diferencia de la que
tenamos en la fig 6.

Fig 7. onda sonora gltica una vez que atraviesa la regin supragltica. Se aprecia como en determinadas frecuencias hay una
condensacin de energa. Los picos donde ms energa se condensa conforman lo que conocemos como formantes (existe un
formante por cada Khz de frecuencia

Pero claro, la cosa se complica an ms, cuando nuestro resonador no solo est
cambiando constantemente y modificando sus naturales de resonancia, sino que adems
no todo el resonador est al mismo tiempo con la misma elasticidad, rigidez, sino que
tenemos partes que estn muy rgidas en tanto que otras estn muy laxas, y presenta
recovecos que haran las veces de otro resonador diferente. Para que lo entendamos,
pensemos que tenemos cinco habitaciones comunicadas entre s y a su vez comunicadas
con un pasillo que tiene una nica puerta de salida que da a la calle. Cada habitacin
est hecha de un material diferente por ejemplo, hierro, cemento, madera, papel y goma.
Como es lgico pensar cada habitacin tendr una natural de resonancia diferente
porque sus paredes vibran a frecuencias diferentes y absorben frecuencias diferentes.
Pues bien si metisemos un sonido como el que sale de la glotis, es decir sin filtrar, en
estas habitaciones, ese sonido se enriquecera, o lo que es lo mismo sus armnicos se
potenciaran coincidiendo con las cinco frecuencias a las que vibran las cinco
habitaciones. Con lo que a la salida del pasillo tendramos un sonido ya filtrado en
donde los picos de la envolvente espectral coincidiran aproximadamente con la natural
de resonancia de las cinco habitaciones, es decir, los formantes, donde se condensa
mayor energa sonora en la onda, estaran aproximadamente en la misma frecuencia a la
que vibra las habitaciones. Pues bien, algo similar ocurre en nuestro resonador con la
particularidad de que nuestras habitaciones para colmo cambian, modificando la

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elasticidad, tamao y rigidez, lo que hace que cambie tambin la frecuencia que
amplifican en cada momento.

Fig.8. Onda sonora de las diferentes vocales una vez atravesado el resonador, acompaado de su envolvente espectral que nos
marca los formantes.

Pues bien una vez introducido el tema de los formantes profundicemos un poco:
Por lo general si sometemos a una persona normal a un examen acstico por ordenador,
seguramente en la representacin de su espectrograma veamos multitud de ondas que
representan los armnicos, que van disminuyendo conforme aumenta su frecuencia,
pero que hay zonas de conjuntos de ondas que sobresalen del resto. Si a esta
representacin le sacamos la envolvente espectral, nos dar una lnea que va
descendiendo, pero que en determinadas ocasiones hace picos, coincidiendo con ese
conjunto de armnicos que sobresalan. Cada pico de la envolvente es lo que
conocemos como formante y tericamente existe uno por cada Khz de frecuencia, pero
en la prctica son audibles hasta 4, 5 o 6. Pues bien, en las personas normales lo
frecuente es encontrar 2 o 3 de estos picos a lo largo de la envolvente, que
corresponderan a los formantes F1, F2, F3 por orden de aparicin. Pero el F4 y F5,
muy rara vez el F6, son los llamados formantes del cantante F4 y F5, que seran otros
dos picos de la envolvente despus de los tres primeros. Para qu sirven F4 y F5? , no
es que ellos sirvan para algo sino que su presencia es el reflejo del uso de zonas de
resonancia no habituales en la poblacin en general, que al tener una natural de
resonancia en frecuencias muy agudas (3000-4000 Hz) favorecen la amplificacin de
los armnicos que presentan esas frecuencias, lo cual se traduce en sonidos: ms
intensos, con armnicos sobreagudos de mayor energa y sobre todo con mayor
facilidad para la proyeccin.
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Qu entendemos por proyeccin del sonido?, en el mundo de la voz profesional, se le
da mucha importancia a eso que llaman proyeccin, y que en el argot canoro se expresa
como una voz que corre, es decir que es aquella que llega ms fcilmente a las ltimas
butacas del anfiteatro. Por qu una voz con F4 y F5 tiene ms proyeccin?. Es debido
a que al amplificar los armnicos sobreagudos, estos refuerzan el sonido y aparte, al
tener esta frecuencia tan alta sobresalen por encima de los instrumentos de la orquesta,
los cuales tienen una amplia gama de frecuencias de sonido, pero la ms aguda ronda
los 3000 Hz, por lo tanto, estos armnicos amplificados estn por encima de las
frecuencias ms altas que se pueden encontrar en una orquesta lo que da lugar a que
sobresalgan por encima de ella y se escuchen mucho mejor.
Como hemos visto, las diferentes zonas del tracto vocal enriquecen unos armnicos y
atenan otros, lo cual interfiere tambin en las caractersticas tmbricas del sonido, as
zonas de la regin hipofarngea, por su predominio en la condensacin de energa en
frecuencias graves, da a la voz un timbre tierno y redondo pero sordo y velado, y al
contrario parte anterior del tracto vocal y resonadores altos dan al sonido un carcter
brillante, rico, coloreado y a veces metlico, estridente y apretado.
Como se suele decir, todo en exceso es malo, y para la voz tambin es aplicable, ya que
un exceso de resonadores bajos nos darn una voz sorda, poco timbrada y engolada, y
por el contrario una voz que abusa de resonadores altos nos dar una voz que quizs est
perfectamente colocada para una emisin sana, potente y con proyeccin, pero puede
resultar estridente y metlica en exceso, incluso puede favorecer la estrechez del sonido,
obteniendo un sonido apretado y poco saludable en el canto. Es por tanto un problema
de no fcil solucin para un profesional de la voz y la razn de porqu una carrera de
canto lrico requiere no menos de 5-6 aos de estudio hacia la bsqueda del sonido
perfecto, y que no todo el mundo consigue, y que est compuesto de una emisin
saludable para el cantante, que a la vez sea cmoda, de consecucin fcil, y sobre todo
que guste al pblico, que es quin en definitiva valora el arte de ese cantante.

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