Quiz 4 Lectura Critica

PREGUNTA 1
1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE INFORMACIN
Con el texto La vida est buena cuando tus chicos tienen ms para divertirse y vos menos
para preocuparte y la imagen de las nias sonriendo, un aviso publicitario busca que con la
adquisicin del producto el consumidor logre:
A. Facilitarlas tareas en el hogar para poder disfrutar de los momentos divertidos con
la familia.
B. Librarse de la preocupacin de la atencin a las labores domsticas.
C. Generar espacios de diversin mientras se atienden las labores del hogar.
D. Integrar a los hijos en las labores del hogar.
1,66667 puntos
PREGUNTA 2
1. Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la necesidad
de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o son sealados
por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que muchos de ellos
tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen equvocamente al
pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de calles, de bares en esas
calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la descripcin ms o menos
pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una ciudad en toda su
complejidad.
La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la materia
prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se han
formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo el
mundo.
Esa condicin de escenario ambulante y permanente hace que la ciudad sea casi un
imperativo temtico o, mejor, el espacio natural de la imaginacin narrativa
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos a los
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino en
la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede ubicarse
legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar, actuar y
expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo, lo urbano,
posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus problemticas singulares:
en definitiva, un universo particular. En consecuencia se podra afirmar que la narrativa
urbana es aquella que trata sobre los temas y los comportamientos que ha generado el
desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar ese
universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el pozo
y el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temtico en la narrativa

contempornea, se afirma que:
A. Es urgente rescatar la narracin de corte urbano.
B. La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
C. Es una obligacin para los escritores escribir sobre la ciudad.
D. En el futuro se producir exclusivamente literatura urbana.
1,66667 puntos
PREGUNTA 3
INFORMACIN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.

Segn el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

A. Es un escenario ambulante que reproduce sueos y pesadillas.
B. Ha sido siempre un tema fundamental en la literatura universal.
C. Podra llegar a ser un gran tema literario si los escritores quisieran.
D. Es el referente ms significativo en la narrativa contempornea.
1,66667 puntos
PREGUNTA 4
Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para darle un
sentido global (nivel literal e inferencial).
En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los

Ministerios de Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas, con los
siguientes lemas: chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales no
usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es Algunos
animales no usan casco. De aqu se puede afirmar que forma parte de una campaa:
A. Cvica, cuya estrategia es condenar a los motociclistas por desobedecer.
B. Informativa, cuya estrategia es indagar acerca de causales de accidentes.
C. Preventiva, cuya estrategia es sancionar una conducta a partir del humor.
D. De desprestigio, cuya estrategia es ridiculizar a quienes no usan casco.
1,66667 puntos
PREGUNTA 5
1. Texto: Continuo (ensayo).
INFORMACIN
La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo
Me parece que no es preciso demostrar que la novela policial es popular, porque esa
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos que
niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la novela
policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de masas,
propia de la moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin

del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de esquemas
seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera significacin
gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de ingredientes de mala ley:
violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se cargan, casi siempre, de
mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la afirmacin del estatus burgus y
a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del modo ms burdo e impdico.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general, sino
tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas
manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus temas. Los
autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo) fueron artistas de la
talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes hasta nuestros das, el
gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del

elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.
La relacin entre el ttulo y el contenido del texto anterior est dada por:
A. La polmica planteada con respecto al elitismo y el comercialismo.
B. El anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a desarrollar.
C. El elitismo y el comercialismo como caractersticas de la cultura de masas.
D. La exposicin de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela policial.
1,66667 puntos
PREGUNTA 6
INFORMACIN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.

De lo dicho en el segundo prrafo del texto se puede concluir que:

A. En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.
B. En la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.
C. El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
D. El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.
1,66667 puntos
PREGUNTA 7
1. Texto: Continuo.
INFORMACIN
La ventanilla del bus
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo.
Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que
nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. Somos los
signos de lo real?
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta quedar
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs
compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo
cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.

Bogot recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.
Cuando el texto habla de comunidades apticas e indiferentes, se refiere a:

A. Todos los seres que pertenecemos a la ciudad.
B. Las personas que transitan por el centro de la ciudad.
C. Los usuarios del transporte pblico en la ciudad.
D. Algunos individuos que observan crticamente la ciudad.
1,66667 puntos
PREGUNTA 8
1. Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman un
texto (nivel literal).
INFORMACIN
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los andenes
se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin vehicular.
Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen, perdida en la
masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora vamos por una
cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior
reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo.
Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.

suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla que
nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje. Somos los
signos de lo real?
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra comunidad
igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -pienso-, quizs
compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la gente detrs de las
otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo verme sentado en la
cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo;
pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con temor y asombro, l y yo
cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms all del cansancio del da de
trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube de humo negro.

Las expresiones sern amigas y quizs compaeras de trabajo, ubicadas en el tercer prrafo,
se han impreso en letra cursiva con la intencin de:
A. Sealar dilogos entre el autor y el narrador del texto.
B. Formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores.
C. Evidenciar la participacin de uno de los personajes en el texto.
D. Introducir comentarios que el autor del texto hace para s mismo.
1,66667 puntos
PREGUNTA 9
1. Texto: Continuo (crnica).
INFORMACIN
Made in China
Un da de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en la puerta
Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Vena con una flota China enviada a Malindi,
en las costas ms orientales del ocano ndico. El ao anterior haba visitado la ciudad
imperial un personaje parecido, pero no se haba organizado una bienvenida semejante. No
era para menos; los barcos arribaban trayendo a una celebridad de ascendencia divina: el
mtico chilin, o unicornio, descrito por un testigo como "de ms de cuatro metros de alto,
con el cuerpo de un ciervo, la cola de un buey y un cuerno carnoso, sin hueso, con manchas
luminosas como una neblina roja o prpura". Lo que haba llegado a China era una jirafa.
Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid,
Espaa.
Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos caractersticos de la

sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte martimo y:
A. La filosofa materialista.
B. El pensamiento mitolgico.
C. El culto al emperador.
D. La religin monotesta.
1,66667 puntos
PREGUNTA 10
INFORMACIN
El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre.
Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el
tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguindolo.
Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos
tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito
Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera destrozado
fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede andar hasta a
velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos los diablos. Nadie
aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar
hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!
De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcal May Lorenzo, Vanguardia

argentina y Modernismo brasileo. Buenos Aires: argentina. Latinoamericano.
En el texto de Oswald de Andrade, la llegada del tranva elctrico significa:
A. El auge del monopolio comercial.
B. La decadencia de la provincia.
C. La extincin de lo urbano.
D. El ascenso del proletariado.
1,66667 puntos
PREGUNTA 11
INFORMACIN
Lleg el automvil
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el

primer carro que rod en Colombia.
El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo del
ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero en
Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de fabricacin
tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos Coriolano
Amador, precavido, le import tambin chofer francs.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el que

tambin estallaba la Guerra de los Mil Das. Cuando Amador sali de su casa de la Calle de
Palac, que se conoca como Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron en la calle
para ver el extrao artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en Francia.
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban sido
importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las carreras se
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos 13
automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En 1909, 13
pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de los Estados
Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio.

Bogot, Colombia: El Espectador.
Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Das en el texto, el autor pretende:

A. Mostrar como hecho curioso la coincidencia de fechas.
B. Sealar el contraste con la Europa industrializada.
C. Destacar la importancia del automvil en las batallas.
D. Destacar su influencia en la llegada del automvil.
1,66667 puntos
PREGUNTA 12
INFORMACIN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.

El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

A. La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contempornea.
B. La relacin entre narradores urbanos y rurales en la literatura contempornea.
C. La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contempornea.
D. La relacin entre ciudad y literatura en la narrativa contempornea.
1,66667 puntos
PREGUNTA 13
INFORMACIN


La polmica en el texto se origina principalmente por la contraposicin:

A. De lo artstico y lo comercial.
B. De la sociedad capitalista y la cultura de masas.
C. De los artistas y los seudoartistas.
D. Del elitismo y la cultura de masas.
1,66667 puntos
PREGUNTA 14
INFORMACIN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.

En el primer prrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

A. Una definicin.
B. Una explicacin.
C. Un juicio.
D. Un concepto.
1,66667 puntos
PREGUNTA 15
1. Texto: Continuo (fragmento).
Cmo nace un texto
Empieza por una suerte de revelacin. Pero uso esa palabra de un modo modesto, no
ambicioso. Es decir, de pronto s que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser, en
el caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea ms general, y a veces ha sido la primera lnea. Es
decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quiz se echa todo a perder.
En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de partida,

conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que descubrir, mediante mis muy
limitados medios, qu sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros problemas a
resolver; por ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera persona o en tercera
persona. Luego, hay que buscar la poca; ahora, en cuanto a m eso es una solucin
personal ma, creo que para m lo ms cmodo viene a ser la ltima dcada del siglo XIX.
Elijo si se trata de un cuento porteo, lugares de las orillas, digamos, de Palermo,

digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el ao de mi nacimiento, por
ejemplo. Porque quin puede saber, exactamente, cmo hablaban aquellos orilleros
muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un escritor
elige un tema contemporneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector y resuelve:
No, en tal barrio no se habla as, la gente de tal clase no usara tal o cual expresin.
El escritor prev todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una poca un poco
lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar,
incluso. Puedo mentir sin que nadie se d cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me d
cuenta, ya que es necesario que el escritor que escribe una fbula por fantstica que sea
crea, por el momento, en la realidad de la fbula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cmo nace un texto. Consultado el 07 de
julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Lus Borges, el principio y el fin
de un cuento:
A. Son las etapas de la escritura que menos dificultad le ocasionan.
B. Son los momentos que mayor dedicacin de tiempo le exigen al autor.
C. Son los momentos en los que puede dejar a un lado su saber sobre historia.
D. Son las etapas en las que debe acudir a sus conocimientos sobre literatura.
1,66667 puntos
PREGUNTA 16
INFORMACIN


El tema del texto anterior es:

A. Los esquemas seudoartsticos desprovistos de significacin gnoseolgica y esttica.
B. La novela policial como producto predilecto de la llamada cultura de masas.
C. La popularidad del gnero policial, que no es preciso demostrar por evidente.
D. La manipulacin del gusto por la novela policial y sus legtimas manifestaciones.
1,66667 puntos
PREGUNTA 17
INFORMACIN


En el texto, la referencia a: ...una manipulacin de la propia novela policial..., est

relacionada con:
A. La reiteracin de esquemas seudoartsticos, caracterstica de la cultura de masas.
B. La popularizacin de sta por la ausencia de significacin gnoseolgica y esttica.
C. El desconocimiento de la gran cantidad de obras maestras de ste gnero producidas.
D. El
manejo indiscriminado de temas y mecanismos expresivos propios de dicho
gnero.
1,66667 puntos
PREGUNTA 18
Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido (nivel
crtico).
En el texto, la expresin unidas por el mismo amor en un anuncio publicitario donde se

encuentran una madre y su hija tomadas de la mano promocionando los perfumes "Amor" y
"Amar" capta la atencin porque:
A. Simbolizan el vnculo de amor entre madre e hija con las fragancias.
B. Hace referencia a que madre e hija estarn unidas por la misma fragancia.
C. Resaltan el amor que une a madre e hija.
D. Resaltan los nombres de las fragancias que se ofrecen, amor y amar.
1,66667 puntos
PREGUNTA 19
INFORMACIN

De quienes niegan a la novela policial su significacin artstica, se puede decir que lo hacen
porque:
A. Plantean una fuerte polmica entre elitismo y comercialismo.
B. Consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideologa popular.
C. Reconocen que ha producido obras maestras de carcter popular.
D. Consideran que ella es producto de una manipulacin del gusto.
1,66667 puntos
PREGUNTA 20
INFORMACIN
La expresin Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:

A. Imperativa.
B. Dubitativa.
C. Afirmativa.
D. Interrogativa.
1,66667 puntos
PREGUNTA 21
INFORMACIN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.

Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre
moderno se puede inferir que:
A. El hombre moderno desarrolla su capacidad para soar nicamente si vive en la
ciudad.
B. La imaginacin es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y el hombre
antiguo.
C. El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo expresado en
la ciudad.
D. La problemtica y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a partir de la
literatura urbana.
1,66667 puntos
PREGUNTA 22
crtico).
INFORMACIN

usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas. La campaa viene
acompaada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relacin visual significativa
con los lemas de la misma, porque:
A. Tiene cabeza, tiene casco, camina segura.
B. Es animal, tiene cabeza, camina segura.
C. Tiene una proteccin natural para guardar la cabeza.
D. Hace pensar a los motociclistas en el casco.
1,66667 puntos
PREGUNTA 23
INFORMACIN


En el texto, con la expresin ...no es preciso demostrar que la novela policial es popular...
se quiere decir que:
A. Su popularidad es tan evidente que no requiere demostracin.
B. Es intil prestarle atencin a un gnero menor.
C. Su popularidad se debe a la manipulacin del gusto.
D. Por ser un producto de la cultura de masas es muy difundida.
1,66667 puntos
PREGUNTA 24
INFORMACIN
Ciudad y literatura
complejidad.

mundo.

De acuerdo con lo ledo en el texto anterior, lo urbano se define como un universo

particular, porque:
A. Se constituye a partir de pequeas geografas en las que viven y suean miles de
hombres y mujeres.
B. Tiene sus propios lmites conceptuales y territoriales que lo diferencian de lo rural.
C. Posee una problemtica propia, que se expresa a travs de formas y lenguajes
especficos.
D. Se construye en espacios naturales donde la imaginacin se manifiesta de forma
compleja.
1,66667 puntos
PREGUNTA 25
INFORMACIN
El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados por
burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para siempre.
Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra casa, el
tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros siguindolo.
Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos
tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito
Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera destrozado
fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva puede andar hasta a
velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada de todos los diablos. Nadie
aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto de
revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran llegar
hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!

En el texto El tranva, el propsito principal es mostrar.

A. El encanto de los vehculos de traccin animal.
B. La reaccin popular frente al progreso.
C. Los beneficios de la energa elctrica.
D. Las tradiciones culturales de la provincia brasilea.
1,66667 puntos
PREGUNTA 26
1. Texto: Continuo (columna de opinin).
HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*
Hoy, el progreso cientfico ha permitido la produccin y la proliferacin de armas nucleares

y de otras armas de destruccin masiva, qumicas o biolgicas. El progreso tcnico e
industrial ha provocado un proceso de degradacin de la biosfera. La globalizacin del
mercado econmico, sin regulacin externa ni verdadera autorregulacin, ha creado nuevos
islotes de riqueza, pero tambin zonas crecientes de pobreza, como en Amrica Latina y en
China, ha suscitado y suscitar un rosario de crisis, y su expansin contina bajo la
amenaza del caos. Los avances de la ciencia, la tcnica, la industria y la economa, que a
partir de ahora propulsan la nave espacial Tierra, no estn regulados por la poltica, la tica
ni el pensamiento.
La amplificacin y la aceleracin sin control de estos procesos pueden ser consideradas

retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones. As, lo que pareca asegurar el
progreso humano aporta algunos progresos puntuales y posibilidades de progreso futuro,
pero tambin contribuye a la creacin y al incremento de peligros fatales para la
humanidad. Paradjicamente, estos avances estn acompaados de mltiples regresiones
que pueden adoptar la fisonoma de una gran regresin hacia la barbarie. []
* Socilogo, filsofo y antroplogo francs, autor de la teora del pensamiento complejo,

actualmente es uno de los intelectuales ms influyentes del mundo.
Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogot, Colombia: El Tiempo
El autor del texto es un investigador de las ciencias sociales que:

A. Defiende normativamente a las vctimas de la globalizacin.
B. Propone la teora del pensamiento complejo.
C. Cuestiona el valor de la tica en la poltica.
D. Valora el avance en la produccin de armas nucleares.
1,66667 puntos
PREGUNTA 27
INFORMACIN
Lleg el automvil



El propsito del texto Lleg el automvil, es:

A. Describir las reacciones por la llegada del carro a Colombia.
B. Referir la llegada del primer carro a Colombia.
C. Rescatar la importancia histrica de Carlos Amador.
D. Presentar los inicios de las carreras automovilsticas.
1,66667 puntos
PREGUNTA 28
INFORMACIN
Lleg el automvil



En el primer prrafo del texto Lleg el automvil, paralelamente al relato del itinerario
seguido por el carro, se hace una descripcin de la condicin de las rutas de la poca para:
A. Mostrar los avances de la industria automotriz.
B. Disminuir la importancia del transporte fluvial.
C. Comparar a Medelln con la capital francesa.
D. Sealar la dificultad de la empresa de Amador.
1,66667 puntos
PREGUNTA 29
crtico).
En el texto, la expresin para el hombre que ES DUEO DE SU DESTINO capta la

atencin porque:
A. Presenta un ejemplo de lo confiable del producto.
B. Evoca una cuestin que preocupa a los hombres.
C. Evoca una situacin real de los hombres.
D. Presenta una comparacin con productos de la competencia.
1,66667 puntos
PREGUNTA 30
crtico).
INFORMACIN

usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, en donde se encuentran
estadsticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por accidentes de trnsito.
La informacin y su contenido estadstico funcionan como razones, porque:

A. Informan del sentido de la campaa a los motociclistas.
B. Presentan soluciones a una situacin basndose en estadsticas.
C. Evidencian casos que se constatan con cifras que dan veracidad.
D. Muestran hechos o acontecimientos sobre accidentes de trnsito.
Usuario NEMESIO ANDRES YANEZ PALACIOS

Curso LECTURA CRITICA(1515462)
Evaluacin Evaluacin de seguimiento 4: Lectura Crtica
Iniciado 1/09/17 23:42
Enviado 2/09/17 0:23
Estado Completado
Puntuacin del intento 23,33338 de 30 puntos
Tiempo transcurrido 41 minutos
Resultados mostrados Comentarios
Pregunta 1
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA PREGUNTA DE ACUERDO CON LA SIGUIENTE
INFORMACIN
Con el texto La vida est buena cuando tus chicos tienen ms para divertirse y vos
menos para preocuparte y la imagen de las nias sonriendo, un aviso publicitario busca
que con la adquisicin del producto el consumidor logre:
Pregunta 2
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Continua (cuento).
Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (Nivel literal e inferencial).
INFORMACIN
Ciudad y literatura
La ciudad puede ser perfectamente un tema literario, escogido por el inters o la

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan o
son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante, considero que
muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese calificativo y lo hacen
equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de una mera nominacin de
calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares de esas calles, como si la
descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas geografas nos develara una
ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren

y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La ciudad es la
materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el paisaje en el cual se
han formado sentimental e intelectualmente muchas generaciones de narradores en todo
el mundo.
urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de lo citadino
en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica universal del presente
siglo.
Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano

no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una narracin puede
ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una forma de pensar,
actuar y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo urbano. Esto ltimo,
lo urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus lenguajes, sus
problemticas singulares: en definitiva, un universo particular. En consecuencia se
podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los temas y los
comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre a travs de unos
lenguajes peculiares.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin el
pozo y el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.
Comentarios Correcto: el texto menciona que en la literatura no puede evadirse el

para respuesta:
tema de lo urbano, debido a que es un escenario ambulante y
permanente, lo que lo convierte en el espacio natural de la
imaginacin narrativa contempornea.
Pregunta 3
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Ciudad y literatura


el mundo.
siglo.

Comentarios Correcto: el texto menciona que la ciudad es el espacio natural de la

para respuesta:
imaginacin narrativa contempornea, un imperativo temtico, por lo
que lo constituye en el referente ms significativo de este gnero.
Pregunta 4
0 de 1,66667 puntos

Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para darle
un sentido global (nivel literal e inferencial).
INFORMACIN

Ministerios de Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas, con
los siguientes lemas: chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos animales
no usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, uno de ellos es
Algunos animales no usan casco. De aqu se puede afirmar que forma parte de una
campaa:
Pregunta 5
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (ensayo).

INFORMACIN
popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla - aquellos
que niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia de que la
novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada cultura de
masas, propia de la moderna sociedad capitalista.
La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la

manipulacin del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin de
esquemas seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de verdadera
significacin gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado de
ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que se
cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a la
afirmacin del estatus burgus y a combatir las ideas revolucionarias y progresistas del
modo ms burdo e impdico.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en general,
sino tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas y legtimas

Comentarios Correcto: el ttulo del texto es: novela policial, y la polmica de

para respuesta:
elitismo y comercialismo. El contenido del texto habla de la
popularidad de la novela policial abordada desde dos puntos de vista
polmicos (diferentes).
Pregunta 6
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Ciudad y literatura

el mundo.
siglo.

Pregunta 7
0 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo.
INFORMACIN
Comienza a oscurecer, ya estn encendidas las vitrinas de la Carrera Trece, en los

andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin
vehicular. Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen,
perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora
vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo
mundo del interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano
superpuesto al reflejo. Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el
viaje.

suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla
que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje.
Somos los signos de lo real?
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra
comunidad igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -
pienso-, quizs compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la
gente detrs de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo
verme sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros.
Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con
temor y asombro, l y yo cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms
all del cansancio del da de trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube
de humo negro.

Pregunta 8
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo.
INFORMACIN

andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la congestin
vehicular. Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que devuelve mi imagen,
perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo espasmdico del trnsito. Ahora
vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra de las fachadas le permite al pequeo
mundo del interior reflejarse en todo su cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano
superpuesto al reflejo. Slo estamos nosotros, la indiferente comunidad que comparte el
viaje.

suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la ventanilla
que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el paisaje.
Somos los signos de lo real?
paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de otra
comunidad igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern amigas -
pienso-, quizs compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue pasando la
gente detrs de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro reflejo. Creo
verme sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde junto a nosotros.
Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en el otro bus. Con
temor y asombro, l y yo cruzamos una mirada cmplice, creo que nos sonremos ms
all del cansancio del da de trabajo. Los dos vehculos arrancan en medio de una nube
de humo negro.

Las expresiones sern amigas y quizs compaeras de trabajo, ubicadas en el tercer

prrafo, se han impreso en letra cursiva con la intencin de:
Comentarios Correcto: las expresiones en cursiva Sern amigas -pienso-, quizs

para respuesta:
compaeras de trabajo estn separadas por un comentario que el autor
del texto se hace para s mismo pienso-, por ello, esta opcin es la
respuesta adecuada.
Pregunta 9
1,66667 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (crnica).

INFORMACIN
Made in China
Un da de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en la

puerta Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Vena con una flota China enviada a
Malindi, en las costas ms orientales del ocano ndico. El ao anterior haba visitado la
ciudad imperial un personaje parecido, pero no se haba organizado una bienvenida
semejante. No era para menos; los barcos arribaban trayendo a una celebridad de
ascendencia divina: el mtico chilin, o unicornio, descrito por un testigo como "de ms
de cuatro metros de alto, con el cuerpo de un ciervo, la cola de un buey y un cuerno
carnoso, sin hueso, con manchas luminosas como una neblina roja o prpura". Lo que
haba llegado a China era una jirafa.
Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28. Madrid,
Espaa.

sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte martimo y:
Comentarios Correcto: el texto menciona que la celebridad que fue recibida por el
para respuesta:
emperador de China y casi toda la corte era de ascendencia divina: el
mtico chilin, o unicornio. Estas expresiones dadas al invitado (que era
una jirafa) reflejan que un rasgo caracterstico de la sociedad china del
siglo XV era el pensamiento mitolgico.
Pregunta 10
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados
por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo
seran los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena
noticias, por el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy
peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all
pegado o sera destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El
tranva puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una
disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto
de revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran
llegar hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!

Pregunta 11
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Lleg el automvil

El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el rumbo
del ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de mula, pero
en Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que hacerse en andas.
El carro era un De Dion Bouton, pequeo automvil francs de dos puestos, de

fabricacin tan incipiente como lo era la industria automotriz en el momento. Carlos
Coriolano Amador, precavido, le import tambin chofer francs.
El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el

que tambin estallaba la Guerra de los Mil Das. Cuando Amador sali de su casa de la
Calle de Palac, que se conoca como Palacio Amador", muchos curiosos se apostaron
en la calle para ver el extrao artefacto y su elegante chofer, contratado por Amador en
Francia.
efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para 1916, haba unos
13 automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados por caballos. En
1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil dlares para traer de
los Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo colombiano.

Comentarios Correcto: el texto dice: El estreno fue todo un acontecimiento en la

para respuesta:
ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el que tambin estallaba la
Guerra de los Mil Das. El autor solo seala como un hecho curioso la
coincidencia de la guerra con el estreno del carro, esto se desprende del
hecho de que no da ms informacin sobre la Guerra de los Mil Das.
Pregunta 12
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Ciudad y literatura


el mundo.
siglo.

Comentarios Correcto: lo que se ocupa fundamentalmente el texto est asociado con

para respuesta:
el tema del mismo ciudad y literatura. En el escrito el autor habla de la
relacin entre ciudad y literatura en la narrativa contempornea, esto se
evidencia cuando se menciona que La ciudad es, en s misma, un tema
literario.
Pregunta 13
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN


Pregunta 14
0 de 1,66667 puntos
INFORMACIN
Ciudad y literatura


el mundo.
siglo.


Pregunta 15
0 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (fragmento).

INFORMACIN
Cmo nace un texto
ambicioso. Es decir, de pronto s que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede ser,
en el caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea ms general, y a veces ha sido la primera lnea.
Es decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quiz se echa todo a perder.
En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de

partida, conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que descubrir, mediante mis
muy limitados medios, qu sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros
problemas a resolver; por ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera
persona o en tercera persona. Luego, hay que buscar la poca; ahora, en cuanto a m
eso es una solucin personal ma, creo que para m lo ms cmodo viene a ser la
ltima dcada del siglo XIX.

digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el ao de mi nacimiento,
por ejemplo. Porque quin puede saber, exactamente, cmo hablaban aquellos orilleros
muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad. En cambio, si un
escritor elige un tema contemporneo, entonces ya el lector se convierte en un inspector
y resuelve: No, en tal barrio no se habla as, la gente de tal clase no usara tal o cual
expresin.
El escritor prev todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una poca un poco
lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o falsificar,
incluso. Puedo mentir sin que nadie se d cuenta, y sobre todo, sin que yo mismo me d
cuenta, ya que es necesario que el escritor que escribe una fbula por fantstica que
sea crea, por el momento, en la realidad de la fbula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cmo nace un texto. Consultado el 07 de
julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Lus Borges, el principio y el
fin de un cuento:
Pregunta 16
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN


Pregunta 17
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN



relacionada con:
Comentarios para Correcto: la prostitucin (manejo indiscriminado) de los mecanismos

respuesta:
expresivos y sus temas constituyen ...una manipulacin de la propia
novela policial....
Pregunta 18
1,66667 de 1,66667 puntos

crtico).
INFORMACIN
En el texto, la expresin unidas por el mismo amor en un anuncio publicitario donde

se encuentran una madre y su hija tomadas de la mano promocionando los perfumes
"Amor" y "Amar" capta la atencin porque:
Comentarios Correcto: hay un lazo invisible de amor, amistad y feminidad que une a
para respuesta:
madre e hija. Este vnculo eterno se intenta simbolizar con las
fragancias Amar y Amor. Dos aromas, Amar para mam y Amor para
hija.
Pregunta 19
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN


De quienes niegan a la novela policial su significacin artstica, se puede decir que lo

hacen porque:
Pregunta 20
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Comentarios para Correcto: la expresin es del modo gramatical imperativo, ya que

respuesta:
emite una orden al lector.
Pregunta 21
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Ciudad y literatura


el mundo.
siglo.

Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre
moderno se puede inferir que:
Pregunta 22
0 de 1,66667 puntos

crtico).
INFORMACIN

no usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas. La campaa viene
acompaada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una relacin visual
significativa con los lemas de la misma, porque:
Pregunta 23
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN


En el texto, con la expresin ...no es preciso demostrar que la novela policial es

popular... se quiere decir que:
Comentarios Correcto: el texto menciona de forma explcita que la popularidad de la

para respuesta:
novela policial es tan flagrante (evidente) que no requiere demostracin,
este enunciado es la explicacin de la expresin previa que se da, la cual
fue ...no es preciso demostrar que la novela policial es popular....
Pregunta 24
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Ciudad y literatura


el mundo.
siglo.


particular, porque:
Pregunta 25
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos tirados
por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a desaparecer para
siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San Antonio, frente a nuestra
casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del conductor. Y el par de burros
siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las familias, las casas, los grupos. Cmo
seran los nuevos tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena
noticias, por el negrito Lzaro, hijo de la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy
peligroso ese asunto de la electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all
pegado o sera destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El
tranva puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una
disparada de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el aspecto
de revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados queran
llegar hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva elctrico!

Comentarios Correcto: el texto menciona lo siguiente una vez se supo el anuncio de

para respuesta:
que So Paulo iba a tener tranvas elctricos: Una fiebre de curiosidad
tom las familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos
tranvas que andaban mgicamente, sin impulso exterior?. El texto
luego muestra en detalle la reaccin popular por este cambio o progreso
en materia de transporte para la poblacin.
Pregunta 26
0 de 1,66667 puntos
Texto: Continuo (columna de opinin).

INFORMACIN
HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*
Hoy, el progreso cientfico ha permitido la produccin y la proliferacin de armas

nucleares y de otras armas de destruccin masiva, qumicas o biolgicas. El progreso
tcnico e industrial ha provocado un proceso de degradacin de la biosfera. La
globalizacin del mercado econmico, sin regulacin externa ni verdadera
autorregulacin, ha creado nuevos islotes de riqueza, pero tambin zonas crecientes de
pobreza, como en Amrica Latina y en China, ha suscitado y suscitar un rosario de
crisis, y su expansin contina bajo la amenaza del caos. Los avances de la ciencia, la
tcnica, la industria y la economa, que a partir de ahora propulsan la nave espacial
Tierra, no estn regulados por la poltica, la tica ni el pensamiento.
La amplificacin y la aceleracin sin control de estos procesos pueden ser consideradas
retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones. As, lo que pareca asegurar
el progreso humano aporta algunos progresos puntuales y posibilidades de progreso
futuro, pero tambin contribuye a la creacin y al incremento de peligros fatales para la
humanidad. Paradjicamente, estos avances estn acompaados de mltiples
regresiones que pueden adoptar la fisonoma de una gran regresin hacia la barbarie.
[]
* Socilogo, filsofo y antroplogo francs, autor de la teora del pensamiento

complejo, actualmente es uno de los intelectuales ms influyentes del mundo.
Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogot, Colombia: El Tiempo
Pregunta 27
0 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Lleg el automvil



Francia.

Pregunta 28
1,66667 de 1,66667 puntos

INFORMACIN
Lleg el automvil



Francia.

En el primer prrafo del texto Lleg el automvil, paralelamente al relato del itinerario
seguido por el carro, se hace una descripcin de la condicin de las rutas de la poca
para:
Comentarios Correcto: el primer prrafo del texto muestra que no fue fcil lo que se
para respuesta:
propona hacer Amador, es decir, transportar el carro importado desde
Pars hacia Medelln. El texto muestra que el carro desembarc en
Puerto Colombia, tom el rumbo del ro Magdalena hasta Puerto Berro,
sigui a Medelln a lomo de mula, etc.
Pregunta 29
0 de 1,66667 puntos

crtico).
INFORMACIN
En el texto, la expresin para el hombre que ES DUEO DE SU DESTINO capta la

atencin porque:
Pregunta 30
0 de 1,66667 puntos

crtico).
INFORMACIN

no usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, en donde se
encuentran estadsticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por accidentes de
trnsito.
Pregunta 1
1.
Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para
darle un sentido global (nivel literal e inferencial).
INFORMACIN
Con el texto La vida est buena cuando tus chicos tienen ms para divertirse y vos
menos para preocuparte y la imagen de las nias sonriendo, un aviso publicitario
busca que con la adquisicin del producto el consumidor logre:
A. Facilitar las tareas en el hogar para poder disfrutar de los momentos

divertidos con la familia.
B. Librarse de la preocupacin de la atencin a las labores domsticas.
C. Generar espacios de diversin mientras se atienden las labores del hogar.
D. Integrar a los hijos en las labores del hogar.
1,66667 puntos
Pregunta 2
1.

Competencia evaluada: Comprender cmo se articulan las partes de un texto para
darle un sentido global (Nivel literal e inferencial).
RESPONDA LA SIGUIENTE PREGUNTA DE ACUERDO CON LA
SIGUIENTE INFORMACIN
Ciudad y literatura

necesidad de un autor determinado. Ahora pululan escritores que se autodenominan
o son sealados por alguna crtica como escritores urbanos. No obstante,
considero que muchos de ellos tan slo se acercan de manera superficial a ese
calificativo y lo hacen equvocamente al pretender referirse a la ciudad a travs de
una mera nominacin de calles, de bares en esas calles, de personajes en esos bares
de esas calles, como si la descripcin ms o menos pormenorizada de esas pequeas
geografas nos develara una ciudad en toda su complejidad.
La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde

transcurren y han transcurrido miles y miles de historias de hombres y mujeres. La
ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del hombre moderno, el
paisaje en el cual se han formado sentimental e intelectualmente muchas
generaciones de narradores en todo el mundo.
contempornea. Por supuesto que existen otros temas y otros imaginarios, distintos
a los urbanos; pero quiero sealar de forma especial la impresionante presencia de
lo citadino en la literatura y, en este caso, primordialmente en la cuentstica
universal del presente siglo.
Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que

urbano no es necesariamente lo que sucede o acontece dentro de la urbe. Una
narracin puede ubicarse legtimamente en la ciudad pero estar refirindose a una
forma de pensar, actuar y expresarse "rural o ajena al universo comprendido por lo
urbano. Esto ltimo, lo urbano, posee sus maneras especficas de manifestarse, sus
lenguajes, sus problemticas singulares: en definitiva, un universo particular. En
consecuencia se podra afirmar que la narrativa urbana es aquella que trata sobre los
temas y los comportamientos que ha generado el desarrollo de lo urbano, y siempre
a travs de unos lenguajes peculiares.
Esta definicin no pretende ser exhaustiva ni excluyente, pero es til para delimitar
ese universo esquivo y manoseado de lo urbano.
Fuente: Tamayo, S., Guido L. (1999). Prlogo al texto cuentos urbanos. Coleccin
el pozo y el pndulo. Bogot, Colombia: Panamericana.

A. Es urgente rescatar la narracin de corte urbano.

B. La literatura actual no puede evadir el tema de lo urbano.
C. Es una obligacin para los escritores escribir sobre la ciudad.
D. En el futuro se producir exclusivamente literatura urbana.
1,66667 puntos
Pregunta 3
1.

Ciudad y literatura



A. Es un escenario ambulante que reproduce sueos y pesadillas.

B. Ha sido siempre un tema fundamental en la literatura universal.
C. Podra llegar a ser un gran tema literario si los escritores quisieran.
D. Es el referente ms significativo en la narrativa contempornea.
1,66667 puntos
Pregunta 4
1.

Competencia evaluada: Comprende cmo se articulan las partes de un texto para
darle un sentido global (nivel literal e inferencial).
INFORMACIN

Ministerios de Transporte y Salud, lanz una campaa dirigida a los motociclistas,
con los siguientes lemas: chele cabeza, Lo importante es andar seguro y Algunos
animales no usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, uno
de ellos es Algunos animales no usan casco. De aqu se puede afirmar que forma
parte de una campaa:
A. Cvica, cuya estrategia es condenar a los motociclistas por desobedecer.

B. Informativa, cuya estrategia es indagar acerca de causales de accidentes.
C. Preventiva, cuya estrategia es sancionar una conducta a partir del humor.
D. De desprestigio, cuya estrategia es ridiculizar a quienes no usan casco.
1,66667 puntos
Pregunta 5
1.

popularidad es tan flagrante que no requiere demostracin. Para explicarla -
aquellos que niegan al gnero su significacin artstica - se fundan en la evidencia
de que la novela policial ha sido y es uno de los productos predilectos de la llamada
cultura de masas, propia de la moderna sociedad capitalista.

manipulacin del gusto, slo el fruto de su homogeneizacin mediante la reiteracin
de esquemas seudoartsticos, fcilmente asimilables, y desprovistos, claro, de
verdadera significacin gnoseolgica y esttica; sazonados, adems, con un puado
de ingredientes de mala ley: violencia, morbo, pornografa, etctera, productos que
se cargan, casi siempre, de mixtificaciones y perversiones ideolgicas, tendientes a
la afirmacin del estatus burgus y a combatir las ideas revolucionarias y
progresistas del modo ms burdo e impdico.
Pero hay que decir que ello constituye no slo una manipulacin del gusto en
general, sino tambin una manipulacin de la propia novela policial, de sus vlidas
y legtimas manifestaciones, una prostitucin de sus mecanismos expresivos y sus
temas. Los autnticos conformadores del gnero policial (no hay que olvidarlo)
fueron artistas de la talla de Edgar Allan Poe y Wilkie Collins. Y desde sus orgenes
hasta nuestros das, el gnero ha producido una buena porcin de obras maestras.
Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica

del elitismo y comercialismo. La Habana, Cuba: Editorial Letras Cubanas.
A. La polmica planteada con respecto al elitismo y el comercialismo.

B. El anticipo de la novela popular y su popularidad, como tema a desarrollar.
C. El elitismo y el comercialismo como caractersticas de la cultura de masas.
D. La exposicin de dos puntos de vista diferentes acerca de la novela
policial.
1,66667 puntos
Pregunta 6
1.

Ciudad y literatura



A. En la literatura se construye la cotidianidad del hombre.

B. En la realidad se construyen los mundos posibles de la literatura.
C. El mundo de la literatura es ajeno a la cotidianidad del hombre.
D. El arte es el espejo en el que se refleja la realidad del hombre.
1,66667 puntos
Pregunta 7
1.
Texto: Continuo.

andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la
congestin vehicular. Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que
devuelve mi imagen, perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo
espasmdico del trnsito. Ahora vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra
de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior reflejarse en todo su
cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo. Slo estamos
nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro

es la suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la
ventanilla que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el
paisaje. Somos los signos de lo real?
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta
quedar paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de
otra comunidad igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern
amigas -pienso-, quizs compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue
pasando la gente detrs de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro
reflejo. Creo verme sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde
junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en
el otro bus. Con temor y asombro, l y yo cruzamos una mirada cmplice, creo que
nos sonremos ms all del cansancio del da de trabajo. Los dos vehculos arrancan
en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas,

desarraigos. Bogot recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.
A. Todos los seres que pertenecemos a la ciudad.

B. Las personas que transitan por el centro de la ciudad.
C. Los usuarios del transporte pblico en la ciudad.
D. Algunos individuos que observan crticamente la ciudad.
1,66667 puntos
Pregunta 8
1.
Texto: Continuo.
Competencia evaluada: Identificar y entender los contenidos locales que conforman
un texto (nivel literal).

andenes se agolpa la multitud; voy en un bus que lucha por abrirse paso en la
congestin vehicular. Entre la ciudad y yo est el vidrio de la ventanilla que
devuelve mi imagen, perdida en la masa de pasajeros que se mueven al ritmo
espasmdico del trnsito. Ahora vamos por una cuadra sin comercio, la penumbra
de las fachadas le permite al pequeo mundo del interior reflejarse en todo su
cansado esplendor: ya no hay paisaje urbano superpuesto al reflejo. Slo estamos
nosotros, la indiferente comunidad que comparte el viaje.
El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro

es la suplantacin de lo real por los signos de lo real. No hay lo real, tan solo la
ventanilla que nos refleja. Nosotros, los pasajeros, suplantamos la realidad, somos el
paisaje. Somos los signos de lo real?
Un semforo nos detiene en una esquina. Otro bus se acerca lentamente hasta
quedar paralelo al nuestro; ante m pasan otras ventanillas con otros pasajeros de
otra comunidad igualmente aptica. Pasan dos seoras en el primer puesto. Sern
amigas -pienso-, quizs compaeras de trabajo. Pero no hablan entre ellas. Sigue
pasando la gente detrs de las otras ventanas, mezclando su imagen real con nuestro
reflejo. Creo verme sentado en la cuarta ventanilla del bus que espera la seal verde
junto a nosotros. Es mi reflejo, intuyo; pero no es reflejo: soy yo mismo sentado en
el otro bus. Con temor y asombro, l y yo cruzamos una mirada cmplice, creo que
nos sonremos ms all del cansancio del da de trabajo. Los dos vehculos arrancan
en medio de una nube de humo negro.
Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas,

desarraigos. Bogot recorrida. Bogot, Colombia: Arango Editores.
Las expresiones sern amigas y quizs compaeras de trabajo, ubicadas en el tercer

prrafo, se han impreso en letra cursiva con la intencin de:
A. Sealar dilogos entre el autor y el narrador del texto.

B. Formular interrogantes del autor del texto hacia sus lectores.
C. Evidenciar la participacin de uno de los personajes en el texto.
D. Introducir comentarios que el autor del texto hace para s mismo.
1,66667 puntos
Pregunta 9
1.

Made in China
Un da de verano de 1414, el emperador de China y casi toda la corte esperaban en

la puerta Fengtien la llegada de un viajero extranjero. Vena con una flota China
enviada a Malindi, en las costas ms orientales del ocano ndico. El ao anterior
haba visitado la ciudad imperial un personaje parecido, pero no se haba organizado
una bienvenida semejante. No era para menos; los barcos arribaban trayendo a una
celebridad de ascendencia divina: el mtico chilin, o unicornio, descrito por un
testigo como "de ms de cuatro metros de alto, con el cuerpo de un ciervo, la cola
de un buey y un cuerno carnoso, sin hueso, con manchas luminosas como una
neblina roja o prpura". Lo que haba llegado a China era una jirafa.
Fuente: Sabadell, M. (2002). Made in China, en revista Muy Especial, p. 28.

Madrid, Espaa.

sociedad china del siglo XV, el gobierno imperial, el empleo de transporte martimo
y:
A. La filosofa materialista.
B. El pensamiento mitolgico.
C. El culto al emperador.
D. La religin monotesta.
1,66667 puntos
Pregunta 10
1.

El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos
tirados por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a
desaparecer para siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San
Antonio, frente a nuestra casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del
conductor. Y el par de burros siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las
familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos tranvas que andaban
mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito Lzaro, hijo de
la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera
destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva
puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada
de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el
aspecto de revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados
queran llegar hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva
elctrico!

A. El auge del monopolio comercial.

B. La decadencia de la provincia.
C. La extincin de lo urbano.
D. El ascenso del proletariado.
1,66667 puntos
Pregunta 11
1.

Lleg el automvil
Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de

Francia el primer carro que rod en Colombia.
El carro desembarc en Puerto Colombia. Lleg en cajas desde Pars y tom el

rumbo del ro Magdalena hasta Puerto Berro. De all sigui a Medelln a lomo de
mula, pero en Barbosa la recua no pudo seguir y el final del recorrido tuvo que
hacerse en andas.

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en

el que tambin estallaba la Guerra de los Mil Das. Cuando Amador sali de su casa
de la Calle de Palac, que se conoca como Palacio Amador", muchos curiosos se
apostaron en la calle para ver el extrao artefacto y su elegante chofer, contratado
por Amador en Francia.
Aos despus, cuando el auto no era ninguna rareza, gracias a que varios haban
sido importados ya, se inici algo parecido a una fiebre de automovilismo. Las
carreras se efectuaban en un descampado llamado el "Frontn del Jai Alai". Para
1916, haba unos 13 automviles registrados en Medelln, frente a 60 coches tirados
por caballos. En 1909, 13 pudientes ciudadanos de la naciente villa juntaron tres mil
dlares para traer de los Estados Unidos el primer Pullman que pis suelo
colombiano.
Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de

julio. Bogot, Colombia: El Espectador.
A. Mostrar como hecho curioso la coincidencia de fechas.

B. Sealar el contraste con la Europa industrializada.
C. Destacar la importancia del automvil en las batallas.
D. Destacar su influencia en la llegada del automvil.
1,66667 puntos
Pregunta 12
1.

Ciudad y literatura



A. La similitud entre literatura y urbanismo en la narrativa contempornea.

B. La relacin entre narradores urbanos y rurales en la literatura
contempornea.
C. La diferencia entre urbanismo y ciudad en la literatura contempornea.
D. La relacin entre ciudad y literatura en la narrativa contempornea.
1,66667 puntos
Pregunta 13
1.



A. De lo artstico y lo comercial.
B. De la sociedad capitalista y la cultura de masas.
C. De los artistas y los seudoartistas.
D. Del elitismo y la cultura de masas.
1,66667 puntos
Pregunta 14
1.

Ciudad y literatura



A. Una definicin.
B. Una explicacin.
C. Un juicio.
D. Un concepto.
1,66667 puntos
Pregunta 15
1.
Texto: Continuo (fragmento).

INFORMACIN
Cmo nace un texto
ambicioso. Es decir, de pronto s que va a ocurrir algo y eso que va a ocurrir puede
ser, en el caso de un cuento, el principio y el fin.
En el caso de un poema, no: es una idea ms general, y a veces ha sido la primera

lnea. Es decir, algo me es dado, y luego ya intervengo yo, y quiz se echa todo a
perder.
En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de

partida, conozco el fin, conozco la meta. Pero luego tengo que descubrir, mediante
mis muy limitados medios, qu sucede entre el principio y el fin. Y luego hay otros
problemas a resolver; por ejemplo, si conviene que el hecho sea contado en primera
persona o en tercera persona. Luego, hay que buscar la poca; ahora, en cuanto a m
eso es una solucin personal ma, creo que para m lo ms cmodo viene a ser la
ltima dcada del siglo XIX.

digamos de Barracas, de Turdera. Y la fecha, digamos 1899, el ao de mi
nacimiento, por ejemplo. Porque quin puede saber, exactamente, cmo hablaban
aquellos orilleros muertos?: nadie. Es decir, que yo puedo proceder con comodidad.
En cambio, si un escritor elige un tema contemporneo, entonces ya el lector se
convierte en un inspector y resuelve: No, en tal barrio no se habla as, la gente de
tal clase no usara tal o cual expresin.
El escritor prev todo esto y se siente trabado. En cambio, yo elijo una poca un
poco lejana, un lugar un poco lejano; y eso me da libertad, y ya puedo fantasear o
falsificar, incluso. Puedo mentir sin que nadie se d cuenta, y sobre todo, sin que yo
mismo me d cuenta, ya que es necesario que el escritor que escribe una fbula por
fantstica que sea crea, por el momento, en la realidad de la fbula.
Fuente: Biblioteca digital ciudad Seva. (2010). Cmo nace un texto. Consultado el
07 de julio de 2014, en:http://www.ciudadseva.com/textos/teoria/opin/borges4.htm
De lo planteado en el texto, puede inferirse que, para Jorge Lus Borges, el principio
y el fin de un cuento:
A. Son las etapas de la escritura que menos dificultad le ocasionan.

B. Son los momentos que mayor dedicacin de tiempo le exigen al autor.
C. Son los momentos en los que puede dejar a un lado su saber sobre historia.
D. Son las etapas en las que debe acudir a sus conocimientos sobre literatura.
1,66667 puntos
Pregunta 16
1.



A. Los esquemas seudoartsticos desprovistos de significacin gnoseolgica y

esttica.
B. La novela policial como producto predilecto de la llamada cultura de
masas.
C. La popularidad del gnero policial, que no es preciso demostrar por
evidente.
D. La manipulacin del gusto por la novela policial y sus legtimas
manifestaciones.
1,66667 puntos
Pregunta 17
1.




relacionada con:
A. La reiteracin de esquemas seudoartsticos, caracterstica de la cultura de

masas.
B. La popularizacin de sta por la ausencia de significacin gnoseolgica y
esttica.
C. El desconocimiento de la gran cantidad de obras maestras de ste gnero
producidas.
D. El manejo indiscriminado de temas y mecanismos expresivos propios de
dicho gnero.
1,66667 puntos
Pregunta 18
1.

Competencia evaluada: Reflexionar a partir de un texto y evaluar su contenido
(nivel crtico).
INFORMACIN
En el texto, la expresin unidas por el mismo amor en un anuncio publicitario

donde se encuentran una madre y su hija tomadas de la mano promocionando los
perfumes "Amor" y "Amar" capta la atencin porque:
A. Simbolizan el vnculo de amor entre madre e hija con las fragancias.
B. Hace referencia a que madre e hija estarn unidas por la misma
fragancia.
C. Resaltan el amor que une a madre e hija.
D. Resaltan los nombres de las fragancias que se ofrecen, amor y amar.
1,66667 puntos
Pregunta 19
1.



De quienes niegan a la novela policial su significacin artstica, se puede decir que
lo hacen porque:
A. Plantean una fuerte polmica entre elitismo y comercialismo.

B. Consideran que en ella se alimenta y reproduce una ideologa popular.
C. Reconocen que ha producido obras maestras de carcter popular.
D. Consideran que ella es producto de una manipulacin del gusto.
1,66667 puntos
Pregunta 20
1.

A. Imperativa.
B. Dubitativa.
C. Afirmativa.
D. Interrogativa.
1,66667 puntos
Pregunta 21
1.

Ciudad y literatura



Del enunciado La ciudad es la materia prima de los sueos y las pesadillas del
hombre moderno se puede inferir que:
A. El hombre moderno desarrolla su capacidad para soar nicamente si vive

en la ciudad.
B. La imaginacin es una diferencia fundamental entre el hombre moderno y
el hombre antiguo.
C. El estado mental del hombre moderno depende del grado de desarrollo
expresado en la ciudad.
D. La problemtica y el presente del hombre moderno se pueden estudiar a
partir de la literatura urbana.
1,66667 puntos
Pregunta 22
1.

(nivel crtico).

animales no usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas. La
campaa viene acompaada de la imagen de una tortuga, la cual mantiene una
relacin visual significativa con los lemas de la misma, porque:
A. Tiene cabeza, tiene casco, camina segura.

B. Es animal, tiene cabeza, camina segura.
C. Tiene una proteccin natural para guardar la cabeza.
D. Hace pensar a los motociclistas en el casco.
1,66667 puntos
Pregunta 23
1.


En el texto, con la expresin ...no es preciso demostrar que la novela policial es

popular... se quiere decir que:
A. Su popularidad es tan evidente que no requiere demostracin.

B. Es intil prestarle atencin a un gnero menor.
C. Su popularidad se debe a la manipulacin del gusto.
D. Por ser un producto de la cultura de masas es muy difundida.
1,66667 puntos
Pregunta 24
1.

Ciudad y literatura




particular, porque:
A. Se constituye a partir de pequeas geografas en las que viven y suean

miles de hombres y mujeres.
B. Tiene sus propios lmites conceptuales y territoriales que lo diferencian de
lo rural.
C. Posee una problemtica propia, que se expresa a travs de formas y
lenguajes especficos.
D. Se construye en espacios naturales donde la imaginacin se manifiesta de
forma compleja.
1,66667 puntos
Pregunta 25
1.

El tranva
Se anunci que So Paulo iba a tener tranvas elctricos. Los tmidos vehculos
tirados por burros, que cortaban la modorra de la ciudad provinciana, iban a
desaparecer para siempre. Nunca ms veramos, en la bajada de la ladera de San
Antonio, frente a nuestra casa, el tranva bajar solo, equilibrado por el volante del
conductor. Y el par de burros siguindolo. Una fiebre de curiosidad tom las
familias, las casas, los grupos. Cmo seran los nuevos tranvas que andaban
mgicamente, sin impulso exterior? Yo tena noticias, por el negrito Lzaro, hijo de
la cocinera de mi ta, venida de Ro, que era muy peligroso ese asunto de la
electricidad. Quien pusiese los pies en las vas se quedara all pegado o sera
destrozado fatalmente por el tranva... Un amigo de casa informaba: El tranva
puede andar hasta a velocidades de nueve puntos. Pero ah se produce una disparada
de todos los diablos. Nadie aguanta. !
Es capaz de saltar de las vas! Y matar a todo el mundo... La ciudad adquiri el
aspecto de revolucin. Todos se conmovan, intentaban ver. Y los ms aventurados
queran llegar hasta la temeridad de entrar en el tranva, ! hasta andar en el tranva
elctrico!

A. El encanto de los vehculos de traccin animal.

B. La reaccin popular frente al progreso.
C. Los beneficios de la energa elctrica.
D. Las tradiciones culturales de la provincia brasilea.
1,66667 puntos
Pregunta 26
1.
Texto: Continuo (columna de opinin).
INFORMACIN
HACIA EL ABISMO?
Edgar Morin*
Hoy, el progreso cientfico ha permitido la produccin y la proliferacin de armas

nucleares y de otras armas de destruccin masiva, qumicas o biolgicas. El
progreso tcnico e industrial ha provocado un proceso de degradacin de la
biosfera. La globalizacin del mercado econmico, sin regulacin externa ni
verdadera autorregulacin, ha creado nuevos islotes de riqueza, pero tambin zonas
crecientes de pobreza, como en Amrica Latina y en China, ha suscitado y suscitar
un rosario de crisis, y su expansin contina bajo la amenaza del caos. Los avances
de la ciencia, la tcnica, la industria y la economa, que a partir de ahora propulsan
la nave espacial Tierra, no estn regulados por la poltica, la tica ni el pensamiento.
La amplificacin y la aceleracin sin control de estos procesos pueden ser

consideradas retrocesos que constituyen una ruptura de las regulaciones. As, lo que
pareca asegurar el progreso humano aporta algunos progresos puntuales y
posibilidades de progreso futuro, pero tambin contribuye a la creacin y al
incremento de peligros fatales para la humanidad. Paradjicamente, estos avances
estn acompaados de mltiples regresiones que pueden adoptar la fisonoma de
una gran regresin hacia la barbarie. []
* Socilogo, filsofo y antroplogo francs, autor de la teora del pensamiento

complejo, actualmente es uno de los intelectuales ms influyentes del mundo.
Fuente: El tiempo (Agosto 2011). Lecturas Dominicales. Bogot, Colombia: El

Tiempo
A. Defiende normativamente a las vctimas de la globalizacin.

B. Propone la teora del pensamiento complejo.
C. Cuestiona el valor de la tica en la poltica.
D. Valora el avance en la produccin de armas nucleares.
1,66667 puntos
Pregunta 27
1.
Lleg el automvil


hacerse en andas.


colombiano.

A. Describir las reacciones por la llegada del carro a Colombia.

B. Referir la llegada del primer carro a Colombia.
C. Rescatar la importancia histrica de Carlos Amador.
D. Presentar los inicios de las carreras automovilsticas.
1,66667 puntos
Pregunta 28
1.

Lleg el automvil


hacerse en andas.


colombiano.

En el primer prrafo del texto Lleg el automvil, paralelamente al relato del

itinerario seguido por el carro, se hace una descripcin de la condicin de las rutas
de la poca para:
A. Mostrar los avances de la industria automotriz.

B. Disminuir la importancia del transporte fluvial.
C. Comparar a Medelln con la capital francesa.
D. Sealar la dificultad de la empresa de Amador.
1,66667 puntos
Pregunta 29
1.

(nivel crtico).
INFORMACIN
En el texto, la expresin para el hombre que ES DUEO DE SU DESTINO capta

la atencin porque:
A. Presenta un ejemplo de lo confiable del producto.

B. Evoca una cuestin que preocupa a los hombres.
C. Evoca una situacin real de los hombres.
D. Presenta una comparacin con productos de la competencia.
1,66667 puntos
Pregunta 30
1.

(nivel crtico).

animales no usan casco, junto a la informacin que aparece al pie de los lemas, en
donde se encuentran estadsticas relacionadas con el uso de casco y las muertes por
accidentes de trnsito.

A. Informan del sentido de la campaa a los motociclistas.
B. Presentan soluciones a una situacin basndose en estadsticas.
C. Evidencian casos que se constatan con cifras que dan veracidad.
D. Muestran hechos o acontecimientos sobre accidentes de trnsito.
1,66667 puntos

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PREGUNTA 1

1. Texto: Discontinuo (aviso publicitario).

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

Cuando en el texto se dice que la ciudad es un imperativo temtico en la narrativa

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

Segn el texto anterior, se puede afirmar que la ciudad:

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

De lo dicho en el segundo prrafo del texto se puede concluir que:

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.

Cuando el texto habla de comunidades apticas e indiferentes, se refiere a:

El bus acelera su marcha y la ciudad desaparece. Baudrillard dice que un simulacro es la

Fuente: Prgolis, J., Orduz, L. y Moreno, D. (1999). Reflejos, fantasmas, desarraigos.

Partiendo del texto de Sabadell es posible plantear, como rasgos caractersticos de la

De Andrade, O. (1994). Un hombre lo predijo, en Alcal May Lorenzo, Vanguardia

Carlos Coriolano Amador. En 1899 el hombre ms rico de Antioquia trajo de Francia el

El estreno fue todo un acontecimiento en la ciudad el 19 de octubre de 1899, da en el que

Fuente: La Revista de El Espectador. (2001). Lleg el automvil. No. 53, 22 de julio.

Al mencionar el estallido de la Guerra de los Mil Das en el texto, el autor pretende:

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

El texto anterior se ocupa fundamentalmente de:

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del

La polmica en el texto se origina principalmente por la contraposicin:

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

En el primer prrafo del texto se cuestiona fundamentalmente:

En el caso de un cuento, por ejemplo, bueno, yo conozco el principio, el punto de partida,

Elijo si se trata de un cuento porteo, lugares de las orillas, digamos, de Palermo,

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del

El tema del texto anterior es:

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del

En el texto, la referencia a: ...una manipulacin de la propia novela policial..., est

En el texto, la expresin unidas por el mismo amor en un anuncio publicitario donde se

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin

La expresin Venga pronto! Que aparece en los anuncios publicitarios, es de tipo:

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

En septiembre de 1998, el Fondo de Prevencin Vial Nacional, en compaa de los

La novela policial y la polmica de elitismo y comercialismo

La popularidad de la novela policial sera, entonces, slo un resultado de la manipulacin

Fuente: Rodrguez, R. (1984). Ensayos voluntarios. La novela policial y la polmica del

La ciudad es, en s misma, un tema literario. Adems, es el escenario donde transcurren y

Frente a la pregunta de qu es lo urbano en literatura, habra que contestar que urbano no es

De acuerdo con lo ledo en el texto anterior, lo urbano se define como un universo