Repositorio de Investigacin y Educacin Artsticas

del Instituto Nacional de Bellas Artes

www.inbadigital.bellasartes.gob.mx

Cmo citar este documento:

Carredano, Consuelo, Felipe Villanueva 1862-1893.
Mxico: Conaculta, INBA, Cenidim, 1992, 171 p.
 Consuelo Carredano
Felipe Villanueva
1862. 1893
e
 Consuelo Carredano

Felipe Villanueva
1862- 1893
 Consuelo Carredano

Felipe Villanueva
1862- 1893

CENIDIM
 a mis hijas
Lorena, Magali y Carla
Carredano, Consuelo
Felipe Villanueva: 1862-1893/
Consuelo Carredano -Mxico:
CENIDIM, 1992
174 p.; 13.7 x 21 cm.
Incluye catlogo de obras del
compositor, discografa y bibliohemerografa
1. Villanueva, Felipe, 1862-1893
2. Compositores mexicanos- Siglo XIX. l.T.
ML410. V7

Primera edicin 1992:

D.R Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CNCA)/
Instituto Nacional de Bellas Artes (INBA)
Centro Nacional de Investigacin, Documentacin
e Informacin Musical "Carlos Chvez" (CENIDIM)
Liverpool No. 16, Colonia Jurez
C.P. 06600 Mxico, D.F.

Impreso y hecho en Mxico

Printed in Mexico

ISBN: 968-29-4045-1
 ndiue

,,
Prlogo de Juan Jos Escorza. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9

1 Biografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . H
Preludio, La fiesta, La casa, La escuela, La capital, El regre-
so, El violn, El teatro, Los amigos, Las seoritas, La pera,
El grupo, La sociedad, El mole, La muerte, Un destino ps-
tumo, Eplogo.

11 Estudio de la obra . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 111

111 Apndices . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

Catlogo de obras . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13i
Discografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 151
Bibliohemerografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 153
Notas y referencias a la Biografa. . . . . . . . . . . . . . . 162
 Agrade~imientos

Q uero hacer patente mi agradecimiento a las personas que, de una u otra

forma, alentaron y orientaron mi trabajo e hicieron posible la publicacin
de este libro.
Para la recopilacin documental cont con la invaluable colaboracin de
Jos Chavarra, y de Maura Bober y Alejandro Gonzlez Castillo de la Biblio-
teca Elosa y Gernimo Baqueiro Pster del Centro Nacional de Investigacin,
Documentacin e Informacin Musical Carlos Chvez; de Ral Guadarrama,
de la Biblioteca Candelario Huzar del Conservatorio Nacional de Msica, y
de Federico Hernndez, de la Biblioteca Gonzalo Angulo de la Escuela Na-
cional de Msica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico.
Mi reconocimiento para Karl Bellinghausen quen encontr para mi im-
portantes manuscritos inditos de Villanueva; para Nstor Granillo Bojorges,
infatigable cronista del Municipio de Tecmac de Felipe Villanueva por su
ayuda desinteresada; para Elisa Osorio Bolio de Saldvar y Guillermo Tovar
y de Teresa por haber puesto generosamente a mi disposicin sus bibliotecas;
y para Eduardo Contreras Soto por ensearme el rigor en la investigacin.
Tambin quiero manifestar mi agradecimiento a Rodolfo Ramrez, Jos An-
tonio Robles y Aurelio Tello por sus siempre oportunas y acertadas sugeren-
cias y observaciones; a Lus Jaime Cortez y Rosa Virginia Snchez, por su
estmulo y confianza, y a Juan Jos Escorza por haberme transmitido el amor
por la vocacin que ahora compartimos.
Finalmente, quero agradecer de manera muy especial la ayuda que me
brindaron Fabienne Bradu, Gloria Carmona y Mario Lavista, quienes perma-
necieron a mi lado durante la gestacin de este trabajo y compartieron con-
migo -con paciencia sin lmite- sus conocimientos y su experiencia acad-
mica. Guardo para ellos mi ms profunda gratitud.

Consuelo Carredano
 Prlogo

/Y onsuelo Carredano me honra solicitndome unas lneas preliminares

fJ para su libro sobre Felipe Villanueva. Agradezco, dudo y, tras la
inicial vacilacin, acepto. Mas no se vea en esta concesin el vano
deseo de plantar un espaldarazo a una investigadora que no lo
necesita desde hace tiempo; ms bien, acometo la diligencia porque
no sera leal de mi parte negarme a la peticin generosa de una
amiga entraable, a quien, por lo dems, guardo una genuina
admiracin por sus muchas prendas musicales e intelectuales.
Un libro ms sobre Villanueva -podr exclamar el curioso
lector. S, un libro ms, pero un libro diferente y valioso. Tratar de
explicarme.
La figura trgica y mtica -a la vez apolnea y dionisiaca del
autor del Vals potico ha atrado la atencin de mltiples plumas
entre nosotros. Llaman la atencin sobre Villanueva su prematura
muerte, su vida bohemia y sazonada en vino, su ascenso vertical de
msico pueblerino a maestro de moda en una metrpoli y una
endiablada musicalidad que se adivina tras el ropaje exterior de los
bailes de saln que forman 1!l grueso de su produccin. Gustavo E.
Campa y Manuel M Ponce, msicos irreprochables, desde su
tribuna romntica nos han hablado de las excelencias de factura y
elegancia intrnseca de la breve obra de Vllanueva. Rubn M
Campos, poeta modernista metido a faenas de erudicin musical, ha
legado en un par de pinceladas un retrato anmico del compositor,
mientras Jess C. Romero, historiador de la msica mexicana a la
vieja usanza, escribi a fines de los aos veinte la primera biografa
seria de Felipe de Jess Villanueva Gutirrez.
 Pero he aqu que prcticamente nada de lo publicado sobre
flillanueva, desde la poca de los trabajos a que aludo hasta
nuestros das, puede considerarse aportacin sustanciosa sobre el
msico de Tecmac. Lo escrito y publicado, o bien repite
informacin y opiniones ya conocidas, ora sufre de un ingenuo
provincianismo, o, peor todava, nos describe a flillanueva como el
compositor malogrado de una obra mal lograda.
Consuelo Carredano se aleja en su trabajo de las vas
consagradas por la pereza, la ignorancia o la prepotencia y realiza
un estudio presidido ante todo por una actitud nueva y fresca. Sin
el lastre de las viejas ideas sobre flillanueva, la autora va directo
sobre su objeto de estudio. Bsqueda bibliogrfica y hemerogrfica
ejemplar, la investigacin concilia felizmente las fuentes, entregndonos
un producto rico en informacin y en interpretaciones. Se transita
por la vida y obra de flillanueva con un mximo de razonada
objetividad y un mnimo de prejuicios, con un mximo de juiciosa
simpata y un mnimo de aquella usual suficiencia erudita que slo
enmascara un secreto deseo de llevar al pattbulo a un compositor
cuyo delito ms grave es haber vivido en el siglo XIX mexicano.
Aplaudo, pues, el presente libro. Me regocijo del modo limpio,
ecunime e informado con que su autora ha abordado el estudio de
un compositor destacado de nuestro romanticismo. Me gustan la
prosa clara, el enfoque inteligente y la abundancia noticiosa que
campean en la obra. Me congratulo de su ''Estudio de la obra".
Estas virtudes, a mi parecer, enaltecen a flillanueva, al libro y a su
autora. Al recorrer las pginas que siguen, juzgue el lector (cuyo
juicio prefiero ahora y no el mo) por si mismo. Vale.

Juan Jos Escorza

18
 1
BIOGRAFIA
12
 Preludio

L a Empresa de los Hermanos Arcaraz anunciaba, para el sbado 29

de julio de 1893, el estreno de la pera cmica en tres actos de un
msico mexicano recientemente fallecido. El cartel rezaba: "Verdadera
satisfaccin y legtimo orgullo tiene la Empresa de este Teatro, al decir
al bondadoso e ilustrado pblico de Mxico, que despus de haber
vencido grandes dificultades, puede hoy realizar un deseo de la culta
prensa, satisfacer una curiosidad del pblico y un anhelo de los dilettanti.
La noche de hoy el pblico ver por fin el tan deseado Keofar del
conocido maestro Felipe Villanueva".
Todava la maana del estreno, el nerviosismo y la confusin
reinaban tras las bambalinas del Teatro Principal. Los tcnicos se
apuraban en terminar los ltimos detalles de la instalacin elctrica -esa
noche se estrenaba junto con la pera-, y tropezaban con tramoyistas,
msicos, modistillas y escengrafos. Cada quien estaba en lo suyo. El
natural ambiente de tensin que precede a cualquier estreno se senta de
manera muy especial en esa vigsimo sptima funcin de la temporada.
Los empresarios haban suscitado la expectacin general con la noticia
del flamante alumbrado. No se hablaba de otra cosa en la ciudad. El
pblico presenciara, pues, un doble y atractivo estreno.
El programa prometa asimismo una "apoteosis" en honor al
maestro Villanueva. Tomaran parte un representante del Conservatorio
y otro del Casino Nacional, y se anunciaba la presencia del "inspirado
poeta" Luis G. Urbina, quien dedicara algunas palabras al elogio de la
obra y de la figura del compositor.
Alrededor de las nueve de la noche, el resplandeciente vesnbulo del
Teatro Principal se llen de espectadores que se detenan a comentar los

13
milagros de la electricidad antes de pasar a ocupar sus localidades. En
los palcos se acomodaban las distinguidas familias -los Camacho, los
Fernndez del Castillo, los Arrillaga, los Escandn, los Calero, los
Mariscal, los Arozamena, los Landa, los Caray-, siempre presentes en
todo lo que fuera "cultura" o "novedad artstica". Las seoras, elegan-
tsimas, lucan hermosos trajes otomanos, la ltima moda para gran
soire. A pesar de la persistente sugerencia de evitar su uso en conside-
racin a los dems espectadores, unos desaforados sombreros salpicaban
la sala. Con teatro lleno, la funcin comenz a las nueve con quince
minutos.
La obertura, llena de frases e ideas originales que evidenciaban la
rica instrumentacin de la obra, complaci al pblico. Cuando el teln
se alz aparecieron cuatro "partiquinas" vestidas de blanco, que canta-
ron algo que echaron a perder. Despus del contratiempo, los dilettant
fueron ampliamente compensados con un soberbio do de amor, con
un tro para tenor, bartono y bajo, que se repiti a peticin del pblico,
y sobre todo, con el gran concertante al fmal del primer acto, en el que
se "eleva majestuosamente la frase principal" y se "paladea la orques-
tacin" de Keofar.
El segundo acto comenz con un preludio "precioso", que el
pblico hizo repetir, lleno de ideas galanas, desarrolladas en un ritmo
original que recuerda los pensamientos de los grandes maestros moder-
nos; sigui una romanza cantada con "gran sentimiento" por el seor
Vigil, a la que sucedieron otros nmeros. Termin el acto con un cuarteto
que el pblico se neg a aplaudir.
El libreto ("si as puede llamrsele") en espaol, aburri hasta al
menos exigente de los espectadores. La accin, "lnguida", "inveros-
mil", "desprovista de inters dramtico", se desarrollaba en Rusia
durante una conspiracin anarquista. Los personajes fueron satisfacto-
riamente interpretados por Cecilia Delgado en el papel de Marfa y Maria
Padilla en el de Nardia. Mazikusia estuvo a cargo de Enriqueta Monjar-
din; Omareff, de Enrique Quijada; Kssof, del Sr. Vargas; /vn, de
Constantino Cires Snchez; el polica, de Jos Fonseca. Jos Vigil y
Robles1 encarn al personaje principal: El capitn Keofar. Todos vestan
impecablemente a la usanza rusa.
La msica del tercer acto no desmereca de los anteriores. Despus de
ta
una breve obertura, el compositor manejaba con "artstica maestra" las
masas corales. Pero el libreto segua entorpeciendo "la inspiracin del
maestro" y abusando de la paciencia del espectador. Cuando la pera
concluy, la sala se sumi en un silencio embarazoso y desilusionado.
Toda la prensa coincidi en otorgar un mrito innegable a la msica
y en elogiar la atinada direccin de Luis Arcaraz. Pero tambin en
adjudicar el fracaso a Gonzalo Larraaga, el "malhadado" autor del
2
libreto .
Al finalizar la funcin, el teln volvi a levantarse para rendir el
homenaje preparado. Los artistas permanecieron en el escenario, donde
se depositaron dos coronas de flores: una de los Hermanos Arcaraz, y la
segunda, del Conservatorio. En ausencia de Luis G. Urbina, un actor
llamado Julio Peri ley unos versos dedicados a la memoria de Felipe
Villanueva.
La evocacin del compositor desaparecido conmovi a la concurren-
cia. Los que haban sido sus amigos "imaginaban verle todava, reprodu-
cido enlos espejos retrospectivos de la memoria, que, al mismo tiempo,
ahondan y esclarecen la vida'' 3 . Algunos hasta se voltearon y miraron hacia
las ltimas filas de galera como si, de un momento a otro, fuera a aparecer
el autor fantasma de esa pera pstuma. Alguien habr registrado su
silueta negra que se asomaba entre las pesadas cortinas aterciopeladas de
un palco lateral? Alguien habr entrevisto su "lacia, larga, negrsima
melena, no alborotada, sino alisada con cuidadoso esmero, hmeda,
brillante. Morena, gorda, mofletuda la cara lampia, en la que se abra
una boca sensual, por debajo de un bigotillo diseado por cuatro lneas de
pincel japons?. Alguien habr mirado por un momento ''sus ojos aztecas,
de nix encandilado"? "... sobre el banquillo del piano se encorva
ligeramente, el cuerpo basto y musculoso, y las manos, de gestos elocuentes
y giles, corren, saltan, vuelan, se adormecen sobre el teclado, y arrojan
fludo de inspiracin, luz de alma en la sonora dentadura de bano y marfil.
El hechizo perduraba en el recuerdo ... "

IG
 La Fiesta
Zenn Villanueva se levant temprano. Prepar su desayuno y lo bebi
de un sorbo al tiempo que le recordaba a Francisca Gutirrez, su mujer,
que se encontraran en la plaza antes de las diez. carcter y
silencioso de Francisca se acomodaba al espritu enrgico y decidido del
Presidente Municipal de Tecmac de la Santa Cruz, que abandon
casa ms nervioso que de costumbre para dirigirse a la Alcalda.
No era la primera fiesta que organizaba ni tampoco la ltima que
tendra que presidir, pero la de ese ao revesta una importancia especial
porque Luis, el mayor de sus hijos, tocaba por primera vez en la orquesta
del pueblo que, modestia aparte, era la mejor y la ms solicitada de toda
la comarca. Rode la iglesia y se acerc a la plaza para cerciorarse de
que todo estuviera listo: los puestos de aguas frescas, los de dulces y
buuelos, las flores y el papel picado que adornaran los postes y los
toldos improvisados para la fiesta. Unos hombres daban los ltimos
martillazos a la tarima que se haba colocado al centro de la plaza.
A eso de las diez, comenz a llegar la gente. Muchos de
Tepexpan, de Acolman y hasta de Toluca. En Tecmac nadie se qued

Casa natal d~ Felipe vi/t_;nueva, poco antes de ser demolida.

17
 en casa ese da. Entre los ms pun-
tuales estaban los hijos de don Ze-
nn, todos endomingados. Felipe
se sent aliado de su madre, con
la solemnidad de quien va a asistir
a un acontecimiento extraordina-
rio. No era agraciado ni vivaracho,
sino bajito, moreno, tirando a gor-
dito y de pocas palabras. El calzn
y la camisa de manta blanca con-
trastaban con lo negro de su pelo
lacio y relamido. El Presidente
Municipal se acerc a su lugar en
el momento en que los msicos se
suban al estrado.
El programa comenz con
una marcha alegre, acorde con el
espritu patriota del pueblo que festejaba an la restauracin de la
Repblica. Felipe no apartaba los ojos de su hermano Luis que le llevaba
slo cuatro o cinco aos. Con asombro vea cmo sus dedos se acomo-
daban seguros en las cuerdas del violn que frotaba enrgicamente con
su arco. La emocin de los hermanos creca con cada una de las piezas
del concierto, y an cuando Felipe era poco afecto a las demostraciones,
sus manos regordetas aplaudan sin parar: acababa de decidir que l
tambin sera violinista. Slo le faltaba convencer a Luis que le diera
lecciones, y si aprenda rpido, el maestro Pineda podra aceptarlo en
la orquesta. Lo que restaba de la fiesta ya poco le interes.
Por la tarde esper a que todos salieran de casa para apropiarse del
violn. Pas unas horas tratando de descubrir algunos sonidos, pero
poco duraron sus prcticas solitarias porque un da que Luis regres
a casa antes de lo previsto, le prohibi que tornara el violn sin su
consentimiento. Felipe le rog que le enseara a tocar, y su hermano
acept a regaadientes. Esas fueron las nicas clases de violn que recibi
Felipe Villanueva, aunque, aos despus, se ganara la vida tocndolo
en una orquesta de la capital.
 La
_ La familia Villanueva viva en una casa de piedra, adobe y teja de dos
pisos que estaba a las afueras del pueblo, en una curva del camino a
Pachuca. Por su ubicacin serva de apostadero de diligencias, y en
altos, se almacenaban los abarrotes que venda la familia para completar
el exiguo sueldo de Zenn. Adems de Luis y Felipe, eran diez hermanos
ms. Sin embargo, slo han llegado hasta nosotros las actas de naci-
miento de cuatro de ellos"4.
Zenn era inteligente y trabajador. Su profundo sentimiento patri-
tico lo llev a aceptar nueve veces la presidencia municipal de su pueblo
y siempre estaba dispuesto a colaborar en actividades relacionadas con
la educacin. Cuando en 1858 solicit al C. Presidente Interino de la
Repblica5 que su pueblo llevara el nombre de Tecmac de Iturbide,
estaba muy lejos de imaginar que casi un siglo despus ese pueblo llevara
su apellido en homenaje a Felipe de Jess que naci el5 de febrero de
1862.

Parroquia de la Santa Cruz. El viejo rgano de la parroquia de la

Santa Cruz.

lt
Carta del padre de Villanueva al Presidente de la Repblica solicitando que su
pueblo se llame Tecmac de Iturbide.
 En casa de los Villanueva pocas veces haba tranquilidad. El violn
desafinado y los gritos y los juegos de tantos nios impacientaban a
Francisca, siempre ocupada en las faenas del hogar y en atender a los
viajeros que se detenan para comprar vveres o simplemente para
descansar sus mulas y caballos. A menudo mandaba a sus hijos con su
msica a otra parte. Felipe se iba entonces hasta la Parroquia de la Santa
Cruz, construda por los Agustinos durante la segunda mitad del siglo
XVII. ste era su lugar favorito y en l su primo Jos del Carmen
trabajaba de organista. Su atrio era muy amplio y contrastaba con la
diminuta iglesia pintada de blanco. La nica torre, situada al costado
izquierdo, albergaba el campanario. Casi no ha cambiado desde la
poca en que Felipe asomaba la oreja por la puerta para comprobar que
el primo estuviera en el rgano. An hoy conserva algunas joyas colo-
niales, como el retablo del altar mayor, con su alegora de monjes
crucificados alrededor de la Santa Cruz o el hermoso leo de Nuestra
Seora de Guadalupe que pint Fray Miguel de Herrera en 1790.
Al principio, Felipe se conformaba con escuchar, pero pronto quiso
aprender. Los primos hicieron un trato: "t me ayudas a echar aire al
fuelle, y yo te enseo a leer msica y a tocar el rgano". Las clases
comenzaron con el Czemy. Haba que medir correctamente, frasear y
soltar los dedos. Felipe iba a la iglesia casi todos los das porque el rgano
le gustaba tanto como el violn. Pero no siempre poda estudiarlo;
muchas veces lo encontraba cerrado, porque Jos del Carmen tambin
se encargaba del coro de los nios del pueblo. El cura, desconfiado al
principio, se dio cuenta de la seriedad de Felipe y le dio permiso para
entrar al curato y practicar en el viejo piano que estaba ah desde haca
quien sabe cuanto tiempo.

21
---------------------~

La Escuela
La esnwla municipal de Tenimae era sencilla y modesta como su
director, el puntual y exigente Ignacio Cabrera, que fue profesor de casi
todos los hermanos y primos Villanueva. A Felipe lo inscribieron cuando
tena seis aiios. No debi ser un estudiante muy brillante, o cuando
menos, sus progresos en gramtica y ortografa no iban a la par de los
musicales. En una carta que Felipe envi a su padre cuando tena doce
mios, se hace evidente su mala ortografa y su torpe sintaxis 6 . En cambio
con el violn s adelantaba, y mltes de cumplir un ao de haber comen-
zado a estudiar, Hermenegildo Pineda lo invit a integrarse a la orquesta
y prometi ensearle msica al pequeo, que de tan pequeo, sola
quedarse dormido durante los ensayos.
Pineda conoca bien su oficio, l mismo era compositor, le ense a
Felipe las primeras nociones de armona y lo introdujo en el conocimiento
de algunos instrumentos de aliento. Seguramente le transmiti asimismo
su gusto por la composicin7 y ejerci una influencia positiva en Zenn,
quien, desde entonces hasta su muerte, apoy la vocacin de su hijo no
obstante las dificultades econmicas y la mala salud que padeci hacia el
final de su vida.
Cuando vio lo conveniente que sera para su hijo tener un piano
propio, Zenn viaj con el maestro Pineda a la ciudad de Mxico para
comprarlo. En el convento de Balvanera consiguieron un cuadrilongo
de medio uso. Habra que imaginar la emocin y el asombro no slo de
Felipe sino del pueblo entero cuando bajaron de la carreta el hermoso
piano, que todava hoy se conserva en la ciudad de Toluca. Lo instalaron
en un cuartito de los altos. La bodega de vveres no era el lugar ms
apropiado para un piano, pero al menos Felipe gozaba ah de cierta
tranquilidad e independencia. Desde la carretera, se escuchaban frag-
mentos de La Traviata, de Atila, o de Semiramis, o los acordes de su
primera composicin: El retrato del cura Hidalgo, para coro infantil y
piano, que los nios de la escuela estrenaron en un acto muy lucido, a
pesar de las bajas que ese ao una epidemia de viruela haba provocado
entre la poblacin infantil.
Por esas fechas empez la decadencia de Zenn. A causa del recin
estrenado ferrocarril, ya muy pocas diligencias se detenan en su casa.
Adems le preocupaba Felipe. En Tecmac no haba mucho porvenir para
l. Tena que estudiar con buenos maestros y vivir en un ambiente en el
que pudiera cultivarse y desarrollar sus facultades. Pens enviarlo a la
capital. Hermenegildo Pineda le haba hablado del nuevo Conservatorio.
Saba que era una escuela "exclusiva", que haba fundado un grupo de
msicos y aficionados de lo ms granado de la sociedad capitalina, cuando
todava estaban en Palacio Maximiliano y Carlota. Zenn saba que se
haca una "minuciosa" seleccin del estudiantado, y se preguntaba qu
probabilidades tendra su hijo de ser admitido. O tal vez tema un eventual
rechazo social. Dej a un lado sus recelos y prefiri apostarle al talento del
nio, pues esa era la nica tarjeta de presentacin con que contaban.
Francisca se opona. Argumentaba que Felipe era muy nio an, tena un
carcter vulnerable y necesitaba estar cerca de su madre. Pero en el fondo,
slo eran pretextos para acallar el temor a las dificultades con que pudiera
toparse Felipe en un medio social superior al suyo.
Adems, Zenn vea en el hipottico viaje la oportunidad de apartar
a Felipe de su madre y volverlo as un "hombrecito". Decidi mandarlo
8
con Andrs para que los hermanos se ayudasen y se hiciesen compaa.
" Si de veras quiere ser msico -dijo para convencerse- tiene que irse. Si
no le interesa tanto como parece, entonces regresar y se pondr a
trabajar en oficios de hombres, que bastante falta hacen dos brazos ms
en esta casa".
Se puso en contacto con su amigo Dionisio Chvez y los hermanos
se marcharon a la capital.

El piano
cuadrilongo
de Villanueva.
 La
Uualquier viajero que en esa poca llegara a Mxico quedaba asom-
brado ante la belleza la ciudad. Edificios elegantes, jardines bien cui-
dados y anchas avenidas llenas de rl:>oles fommban el centro soorial de la
ciudad. En esa zona privilegiada, vivan los aristcratas y familias
"bien avenidas" que disfrutaban de los atractivos comercios de Plateros
y San Francisco, de los teatros y de los bulliciosos cafs. se les
vea a la salida de la Misa de doce en Santo Domingo con la ltima
sombrilla llegada de Pars, y por la tarde en el paseo en la Alameda, que
ya para entonces luca su moderno alumbrado de gas.
Los menos afortunados tenan que caminar mucho ms para poder
pasear su miseria en la frondosa Alameda. Las colonias "populares"
estaban retiradas. En uno de esos barrios de casuchas de adobe, con
techos de morillos y raja y suelo de ladrillo, se encontraba la calle de San
Antonio Tomatln, tambin conocida como calle de la Vernica. La
callejuela era estrecha y mal trazada, rebosaba basura, perros, vende-
dores ambulantes y nios que jugaban en el lodo. Dionisio Chvez viva
en el No. 19. Se haba instalado en la capital unos aos cuando
en Tecmac las cosas se le haban puesto difciles. El mismo Zenn le
haba aconsejado probar suerte en la gran ciudad, donde consigui
trabajo de pen. Como era buen trabajador, empezaron a contratarlo
como maestro de obras.
Felipe y Andrs llegaron un medio da con el violn, su msica y sus
magras pertenencias, para instalarse en la casa de las con
marcos de tepetate.
Antes de empacar, Felipe le haba regalado a su madre una obrita
que le escribi: El ltimo adis, y a Hermenegildo Pineda una mazurka
a la que llam La despedida. Y vaya que le cost trabajo despedirse. En
el pueblo era feliz y no le faltaba nada. Ahora tena que enfrentarse a lo
nuevo y vivir entre extraos, pues nunca antes haba conocido a la
familia Chvez.
Al da siguiente de su llegada, ya echaba de menos sus carreras por
el campo, los juegos con los primos, las tortillas de Francisca, y los
paisajes a la Jos Mara Velasco. Extraaba los ensayos con la banda y

24
Una calle de la ciudad de Mxico a finale.~ del siglo pasado.
Kiosco en el jardn de la Plaza de Armas, 1875.
el rgano cuando Jos tocaba mientras el seor cura oficiaba en la
penumbra de la iglesia que ola a incienso y a humedad.
Todos los das iba a la escuela lancasteriana de San Pedro y San
Pablo, donde volvi a cursar primero porque no tena papeles que
acreditaran que ya saba leer y sumar. Luis Gonzaga Urbina era su nico
amigo. Felipe, siempre callado, se resignaba a cumplir con lo que le
ordenaban. Se despabilaba cuando, por la tarde, acuda con el hermano
al Conservatorio. Tomaba las lecciones de solfeo y dos veces por se-
mana, las de violn. De regreso a casa, se encerraban en el cuartucho
que compartan con algunos triques de Chvez. No hacan nada, sino
pensar en su tierra. Felipe soaba con su piano: si al menos hubiera
podido llevrselo con l. ..
A Chvez no le convenca la idea de que el nio slo estudiara
msica. Lo correcto era tener un oficio y convenci a su amigo de que
lo inscribiera en la Academia de Bellas Artes, en donde se imparta la
carrera de maestro de obras. A pesar de la insistencia de Chvez, Felipe
renunci a la Academia.
Los hermanos tampoco permanecieron en el Conservatorio. No
haban concluido an su primer ao cuando el tutor recibi un recado
del maestro de violn que le rogaba presentarse en la escuela para tratar
un asunto relacionado con los nios Villanueva Gutirrez. Chvez acudi
de inmediato. El profesor explic sin titubeos que no sera posible
renovar la inscripcin de los nios para el siguiente curso escolar ya que,
en opinin de los maestros, los Villanueva carecan de aptitudes musi-
cales. Tal afirmacin sorprendi muchsimo a Chvez: le constaba que
Felipe estudiaba su violn en casa y tambin que sacaba de odo
cualquier meloda que se le propusiera. No le qued ms remedio que
escribirle a Zenn para informarle lo que ocurra, y ste a su vez se vino
a la ciudad de Mxico en cuanto le fue posible. De nada sirvieron sus
splicas ni sus argumentos. Las puertas del Conservatorio se cerraron
para Felipe y nunca ms volver!l a pisar sus aulas. Zenn no se desanim
y emprendi nuevas gestiones. Alguien le habl de un profesor de piano
que daba clases particulares. Ante los ruegos de Zenn, Antonio Valle
accedi a darle a Felipe dos clases de piano a la semana, a cambio de
ocho pesos mensuales. Era un precio muy alto para el Presidente
Municipal de Tecmac, pero pens que vala la pena el sacrificio.
Carta de Felipe Villanueva a su padre, 1875.

Andrs, desanimado, prefiri regresar al pueblo con su padre. Chvez

prest los veintids pesos que cost la mudanza del piano que mandaron
traer desde Tecmac. Para Felipe, las clases volvieron a comenzar.
Avanzaba rpido y empez a sentirse ms seguro. Hasta escribi un nuevo
vals: No ms llorar.
Desde que sus hijos se instalaron en casa de los Chvez, Zenn haba
sido muy puntual en el envo de la pensin. Conforme pasaron los meses,
el dinero empez a llegar con retraso o, simplemente, a no llegar. Ya le
deba a Chvez una suma importante. Adems del prstamo para la
mudanza del piano, le adeudaba diecisis pesos que le haba solicitado
para otras urgencias. La situacin se torn incmoda, la comida empez
a escasear, y el mal humor de Chvez hacia el muchacho se hizo
evidente. Felipe no lo aguant y escribi a casa para pedir ayuda.
En el ltimo mes de 1874, regres al pueblo, con la felicidad de
reencontrar el sabor de las tortillas que su madre preparaba cada
manan a.

28
 El Regreso
Todo segua igual que antes. De no ser porque sus hermanos estaban
crecidos, ese ao y medio podra haber sido un sueo o una pesadilla.
Una noche, poco despus de su regreso, Hennenegildo Pineda se
acerc a charlar un rato con Zenn. Hablaron del muchacho, de lo
conveniente que sera para l regresar a la orquesta para que no olvidara
lo que haba aprendido. Cuando menos no estara de vago mientras
probaban otras posibilidades, en Toluca, quizs.
Felipe reanud sus correras por el campo y sus giras con los msicos
a los pueblitos cercanos. En sus ratos libres escriba su msica. Compo-
ner era un juego solitario; se encerraba en el cuartito de los altos donde
Zenn guardaba las botellas de licor y que tambin, por juego, empeza-
9
ron a llenar su soledad .
Los ttulos que sola poner a sus composiciones infantiles dicen
mucho acerca de sus estados melanclicos: El ltimo adis, La despedi-
da, No ms llorar. Hasta los acontecimientos desagradables merecan
una composicin, como aquella que escribi en un papel maltratado un
da en que se cay cuando jugaba en los alrededores del pueblo. Aunque
el incidente se limitara a unos cuantos rasguos y a un soberbio chipote,
le puso como ttulo: La cada de las montaas de Tecmac.
Los meses transcurran con monotona, hasta que la buena fortuna
toc a su puerta encarnada en Valentn Hemndez, otro viejo amigo de
Zenn. Era un abogado muy conocido en la regin, que se ofreci a
ayudar al muchacho para que continuase sus estudios. Se puso en
contacto con Lucio Rodrguez, un paisano suyo y abogado como l que
viva en Mxico, en el No. 10 de la calle de la Alhndiga. Le solicit
alojamiento para un muchacho "humilde, correcto y discreto H que
quera a toda costa ser msico.
Felipe volvi a empacar sus cosas y a sentir la incertidumbre de la
aventura. Cmo sera su vida con esos seores acomodados que le
abran las puertas de su mundo?
 El Violn
Cuando Felipe lleg a su nuevo hogar estaba por cumplir los catorce
aos. Comenzaba a salirle un bigote ralo y lacio y se estaba convirtiendo
en un muchacho robusto. Su sencillez y su trato suave sedujeron a la
seora Rodrguez. Felipe no daba molestias; por el contrario, siempre
procuraba serie til a todo el mundo. Lo mismo tomaba una canasta
para ir de compras, que corra al centro a entregar un mensaje urgente
del licenciado. Cuando el matrimonio reciba en casa, ayudaba en la
cocina o pona flores en los jarrones, y luego se retiraba para no parecer
inoportuno. Se senta a sus anchas ya que adems de recibir un trato
generoso, contaba con mucho tiempo libre que aprovechaba para leer
los libros y las revistas de la biblioteca de la casa. No era lo que se dice
un alumno brillante en su nueva escuela del callejn de Tabaqueros, pero
se gan la confianza de su director, el profesor Moreno, quien lo hizo su
ayudante despus de que, a peticin de la seora Rodrguez, lo escu-
ch tocar el violn y el piano. Reanud las clases de piano con Antonio
Valle. El maestro estaba satisfecho con los progresos de Felipe. Corre-
ga su tcnica, le hablaba de msica y lo estimulaba constantemente
a conocer obras nuevas. Ya desde entonces, aprendi a leer muy bien
a primera vista.
Pero necesitaba ganar algo de dinero. Quera comprar msica,
libros, ropa. Ni siquiera tena un traje decente que ponerse para ir a la
Alameda los domingos a escuchar msica. Quera uno negro. Le inco-
modaban sus ropas de pueblo. La sirvienta de la casa le haba advertido:
"si quiere presentarse como maestro de piano en alguna casa, no puede
ir vestido de esa manera, no lo veran con buenos ojos". La seora era
comprensiva con l, de seguro le dara una recomendacin. Precisamen-
te, unos das atrs, haba escuchado que una de sus amigas deca "la
nia ya est en edad de comenzar a estudiar el piano". Despus vendran
otros que tambin querran lecciones. Todo era comenzar. Pero y el
traje negro? Por lo pronto Pedro, el hijo de la familia, le prest uno.
Estaba muy gastado y muy lustroso pero no se vea nada mal el da que
se lo puso para dar su primera clase.
Por su parte, el licenciado Rodrguez le habl de la posibilidad de
conseguir empleo en teatro. '-'vuvuta a Cornelio Camacho, el
director de la Teatro y concertara una cita con l.
capa espada,
cm1taJba, o se
amn1e:n se

compaas extranjeras era un teatro

popular. Se ubicaba en la
se consideraba de la del verano immdaban
las calles y obligaba a los espectadores a salir casi nadando. Durante toda
la dcada de los setenta se le conoci como el "jacaln del Hidalgo", y
fue, a pesar de sus altibajos, uno teatros ms concurridos de la poca.
licenciado y llegaron a la hora ""v"'"'"''"
maestro Camacho hizo pasar inmediato. Despus
sesin de preguntas y respuestas, el director pidi a

Jos Cornelio Camaclw,

Director de la orquesta del Teatro
Hidalgo.

El Teatro Hidalgo.
 tara al violn algunos fragmentos de la obertura de Rigoletto. ste, que
prefera ms tocar que hablar, tom la partichela y se dispuso a leerla a
primera vista. El examen informal dur escasos minutos. Camacho
interrumpi su ejecucin para decirle que ya era suya una plaza de
segundo violn en la orquesta, con el sueldo de un peso por funcin. Lo
cit a ensayo esa misma tarde y dos noches despus, Felipe, vestido de
negro 10, estaba sentado frente a un atril cuando se levant el teln.
Entre Felipe y Jos Comelio Camacho se estableci una relacin que
habra de durar muchos aos. Cuando le mostraba sus composiciones
reciba de l, al mismo tiempo, lecciones provechosas y severas crticas.
11
Felipe reneg de todos sus trabajos anteriores . En ese ao de 1876,
compuso la obertura La hija del Rhin, la romanza Pobre flor, para voz
y piano con letra del licenciado Rodrguez, y el vals Natalia, en re-
cuerdo de una novia que haba dejado en Tecmac. Poco antes de fi-
nalizar el ao, termin un do para soprano y tenor12.
Con las clases de piano y el sueldo de la orquesta pagaba su pensin.
El poco dinero que le sobraba, lo empleaba en comprar el Semanario de
la Sociedad Harmnica Mexicana: El mosaico musical, una de las pocas
publicaciones que existan entonces en su gnero. Asimismo hacerse
del imprescindible mtodo de solfeo de Don Hilarin Trabajo y
estudio no le faltaban, pero le inquietaban las cartas de su madre. Zenn
estaba enfermo y lleno de deudas. La familia atravesaba por una situacin
realmente dificil: eran muchos para tan poco dinero. Zenn haba renun-
ciado a su cargo, y la nueva administracin municipal manifestaba su
inconformidad por el "excesivo" presupuesto que haba destinado a la
educacin. Adems se clausur la nueva secundaria de msica que no
haca mucho tiempo Zenn haba fundado en el pueblo. Esto un golpe
fatal para el viejo Presidente Municipal, que despus de una enfer-
medad, falleci el11 de febrero de 1877.
Felipe acababa de cumplir quince aos cuando sali de Mxico para
asistir al sepelio de su padre. Senta que el mundo se le haba venido
encima. Permaneci algunas semanas al lado de los suyos, no tena
fuerzas para regresar a la capital, pero Francisca, su madre, y el
licenciado Rodrguez, lograron convencerlo.

32
 Cuando Felipe volvi a la ca-
pital, el general Porfrrio Daz aca-
baba de asumir la Presidencia de
la Repblica. Mxico se preparaba
a VIVIr, por pnmera vez
Independencia,
y la prosperidad que le correspon-
dan. Para Felipe tantbiE~n
zaba una nueva
entonces, dej de ser un nio de-
pendiente e inseguro, para conver-
tirse en un joven emprendedor y
entusiasta.
Hacia finales de la dcada de
los setentas, conoci a los dueos
de la casa editora de A.
Wagnery el
August W agner y sus dos hijos, Otto y F erdinand, estaban al
negocio. Para Felipe se volvi costumbre la visita al reiJtertono.
Husmeaba las partituras, admiraba los pianos y que poda.
All adquiri los dos tomos del Cours complet d'harmonie thorique et
pratique, de Barberau; el Tratado de armona y composicin, de
Beethoven, la Instrumentacin, de Gebaert y la Instrumentacin y orques-
tacin moderna de Berlioz, al igual que el Contrapunto y fuga de Fetis,
un manual de canto gregoriano, un officium defonctorum, L'enseigne-
ment du piano, de Flix Le Couppey, y algunos diccionarios y enciclo-
pedias de historia de la msica. Le gustaba comentar tocar los
editores las obras nuevas que llegaban de Europa y Estados
Unidos. No se atreva a hablar de su propia msica. Una mezcla de
timidez y de pudor le impeda confesar que estaba a punto terminar
un vals o que tena guardadas algunas danzas que no le haban quedado
nada mal. Sin embargo, ellos se interesaron por su trabajo y no tardaron
en pedirle que se los mostrara.
Las dos primeras obras que los W agner le publicaron fueron La
erupcin del peol (sic) y La llegada del cicln. Ambas salieron a la venta
en 1879. En esa misma edicin, aparecan dos danzas ms: una de un
tal Manuel Ochoterena y otra de un compositor que responda al nombre
de Alberto Viniegra. Los editores se encargaban de disear sugestivas
portadas y vendan las partituras como pan caliente. Las seoras forma-
ban sus antologas para colocarlas exquisitamente encuadernadas, en
algn lugar cerca del piano.
Ese mismo ao Felipe escribi y public La brisa, danza
y piano, y la primera composicin que le encarg Jos Comelio
cho: una nueva msica para la zarzuela La casa de locos de Mariano
Pia Domnguez, cuya msica original era de Rafael Aceves, y que se
haba estrenado en Madrid en 1874.
A pesar de la costossima produccin con la que se haba montado
en el Teatro Hidalgo, la zarzuela no corri con buena fortuna. Desde la
primera funcin, el pblico se dedic a silbarla. El empresario, que
quera recuperar su inversin, se negaba a quitarla de la cartelera. Felipe
recibi un buen sueldo por escribir la msica de los cinco nmeros:
"obertura", "terceto", (soprano, contralto y bajo), "habanera" (sopra-

Callejn de Tabaqueros.
 . ), y "fima1" (soprano, contralto,
no ), " terceto " (soprano, tenor y b aJO
tenor, bartono, bajo, y coros).
El ao en que Felipe cumpli dieciocho aos, tuvo que abandonar
la casa de los Rodrguez. Haba vivido con ellos su adolescencia y, de
alguna manera, era parte de la familia. Bajo su proteccin haba empe-
zado a destacar en el ambiente musical. Para entonces ya era el concer-
tino de la orquesta del Teatro Hidalgo, tena una lista abundante de
alumnos de piano, y su fama corno compositor creca con cada obra que
le publicaban los Wagner. En 1880, se agotaron enseguida en el reper-
torio de la calle de Zuleta, hoy Venustiano Carranza, sus tres chots: Ay
qu dos!, Ana, y Luz, y su breve danza para piano, Las pedradas.
Pero, al mismo tiempo que cosechaba xitos fuera de casa, se meta
en los puertas adentro. Felipe se enamor de la sirvienta de los seores
y la feliz muchacha correspondi a sus galanteos. Al parecer, los jvenes
pudieron mantener su relacin durante varios meses en el ms absoluto
secreto. Sin embargo, la perspicaz seora Rodrguez comenz a detectar
ciertas anomalas en el comportamiento de su doncella y no tard en
darse cuenta de sus escapadas nocturnas. Una vez confirmadas sus
sospechas, fue a contrselo a su marido. El licenciado Rodrguez,
hombre recto y honorable, no poda pasar por alto tales desaguisados,
menos an cuando stos ocurran en su propia casa. Mont en clera y
le propin a Felipe la gran golpiza de su vida, en reprimenda a su
''escandaloso'' comportamiento.
Ante la humillacin, a Felipe no se le ocurri otra cosa que salir
corriendo. En el momento en que cruzaba la calle, se encontr con su
hermano Luis que iba a visitarlo. Muy alterado, le cont lo que haba
pasado y le rog que fuera a sacar su colchn, sus libros, y dems
pertenencias. Pese a que Luis trat por todos los medios de disuadirlo,
Felipe nunca ms regres a esa casa.
Busc un nuevo alojamiento en un viejo edificio ubicado en. los nos.
16 y 17 de la calle de San Lorenzo (hoy Belisario Dornnguez). Era un
cuartito modesto que miraba hacia un patio interior, un tanto hmedo
y mal iluminado, pero la renta era razonable.
 El Teatro
El teatro era en el siglo pasado, no slo una de las distracciones
predilectas de los capitalinos sino tambin el centro de la vida social. No
haba cena en la Maison Dore o el Montaudon, o bien en el caf de La
Concordia o en La Mariscala, que no fuera precedida por una funcin
de teatro. La gente iba a "alternar": el "cotilleo" -otra de las aficiones
favoritas de la sociedad porfrriana- animaba los foyers, donde se poda
ver y ser visto por todos, concertar citas amorosas, cerrar excelentes
negocios, mostrar las buenas maneras y, eventualmente, comentar un
buen espectculo.
Pese al fervor de la aficin, los empresarios se vean a menudo en
dificultades para complacer a su pblico : cuando presentaban dema-
siados estrenos en una temporada, la gente se cansaba. Si montaban
grandes obras clsicas, las desdeaban por densas y aburridas. Cuando
ofrecan comedias ligeras y atrevidas, los moralistas las atacaban, e
incluso, en no pocas ocasiones, las hacan retirar de la cartelera. El gusto
restringido del pblico haca que los empresarios tuvieran que recurrir
a todo tipo de artimaas para llenar las butacas: desde arreglos de
Hamlet o de La vida es sueo, hasta espectculos taquilleros en los que
se inclua "de todo un poco": las famosas timdas, o secciones, como
tambin las llamaban con un afn moralizante. Pero el pblico sola
divertirse mucho ms con las bromas y los comentarios de los especta-
dores que con lo que estaba ocurriendo en el escenario. A veces tena
que intervenir la polica para calmar los nimos caldeados de la concu-
rrencia.
Los espectculos "variados", eran los ms aplaudidos. No sorpren-
de entonces que las famosas "comedias de magia" que combinaban
vistosos bailables, hbiles actos de prestidigitacin y acrobacia, luces y
msica brillante y pegajosa, se hayan hecho tan populares durante las
tres ltimas dcadas del siglo, sobre todo, "entre los nios y las personas
sencillas y demasiado 'decentes', que se escandalizaban con los adulte-
13
rios, los asesinatos y las violaciones de la escuela realista" .
Aunque la mayora prefera las obras ligeras y la msica fcil,
tambin exista un pblico diferente, de gustos ms refinados, que exiga
espectculos a la altura de las mejores salas europeas: eran los amantes
de la pera.
Cuando empezaba el ao de 1880 y Felipe estaba por cumplir
dieciocho aos, la situacin de los teatros era lamentable. El pblico de
pera del Teatro Nacional, esperaba desde haca varios meses que algn
valiente empresario se decidiera a ofrecerles una temporada. ngela
Peralta, que ya para entonces haba cosechado sus mayores xitos
nacionales e internacionales, decidi lanzarse a la ventura y form su
propia compaa con cantantes que, por desgracia, dejaban mucho que
desear.
El primer abono constaba de doce funciones: Traviata, Marta, El
Barbero de Sevilla, Linda, Crispino, Norma, y Esmeralda de Fabio
Campana, que se rpiti varias veces. Haba gran espectacin y el teatro
se llen; fue un xito de taquilla y al mismo tiempo, un absoluto desastre'
artstico. Sin embargo, con suficiente dinero en sus arcas, la Peralta
anunci una segunda temporada. El resultado fue peor que el anterior.
"Cada vez asistan menos espectadores al teatro, y los que lo hacan,
demostraban elocuentemente su disgusto cada vez que alguno de aque-
llos cnicos cantantes dejaba escapar un gallo, cosa muy frecuente. La
misma ngela Peralta defraud a sus admiradores: su voz no era la de
pocos aos atrs. Era tanta la ira de los espectadores defraudados, que
extremaron sus sentimientos hasta el grado de hacer callar a los que an
aplaudan a la Peralta cuando apareca en escena. Al terminar la ltima
funcin, la cantante sali rumbo a Veracruz donde su compaa logr
14
hacerse aplaudir un poco ms que en la capital'' .
A su regreso, con el nimo de resucitar glorias pasadas, "El ruiseor
mexicano" intent una tercera temporada. Los resultados fueron real-
mente patticos: "en las butacas, ocupadas por amigos de la soprano,
se podan contar menos espectadores que msicos en el foso de la
15
orquesta"
Despus del fracaso, el Nacional qued ms desolado que nunca. En
abril de 1880, lleg a Mxico la compaa de teatro del actor espaol
Leopoldo Burn. Desde la primera funcin tuvieron teatro lleno todas las
noches. Solan estrenarse tres, cuatro y hasta cinco obras a la semana, y el
pblico se cans rpidamente. Hbil empresario, Burn decidi dar un
giro a su temporada y atraer a un pblico diferente. Present La redoma
Restaurante La maison dore, frente al Hotel Iturbde.

encantada, una comedia de magia que obtuvo uno de los ms sonados

xitos de taquilla de la poca.
Felipe, ajeno a lo que habra de ocurrirle a causa de esta
seguramente lo que deca El Cronista de Mxico, das antes

La puesta en escena ha sido montada con rrms1tadlo

rato en decoraciones. El vestuario se compone de cmdrc;cu~nttJS
cuenta trajes. Los riqusimos objetos de atrezzo que se o.JUuu(:;u
gran nmero, salieron de los talleres de don y
Jos Garcern, de Barcelona. La maquinaria se ha a
don Joaqun Manzio, hijo, que ha venido expresamente de Espaa
para montar este grandioso espectculo. Los bailables han sido
compuestos por el coregrafo Giovanni Lepri con msica de
Goula. La empresa omite hacer pomposos elogios de esta obra y
 al ilustrado pblico de Mxico toca juzgarla, limitndose a decir
que en los teatros de Madrid, Barcelona y La Habana se ha
representado trescientas sesenta y cuatro noches.

Cualquiera que fuese la reaccin del pblico hacia el es

evidente que la msica que se escuchaba en el teatro,
medida, la "moda" musical de la poca. Todo mtmoto urrare2ma
ltima meloda que se haba hecho popular en los es<;enan.os.
Olavarra y por ejemplo, que a los pocos das
zarzuela El ry que rabi, de Chap, la capital entera los trozos
de su pegajosa msica. Otro tanto ocurri con La redoma encantada que
'' ... se escuchaba en todos los pianos, en todas las msicas de cuerda, y
en los labios de todos los muchachos que en las callt's y en las plazas los
SI'lbab an con d e1e1te . " 16 .
. y h asta pesad a perststenma
.
El teatro contribuy a que se desarrollaran y se muy po-
pulares en esa poca, la fantasa, el potpourri y la reduccin para pia-
no de las grandes obras. Liszt y Thalberg, en escribieron nu-
merosas fantasas y transcripciones de peras italianas. las
casas editoras de msica A. Wagrer y y posterior-
mente Otto y Arzs, entre otras, hicieron grandes con las obras
de xito. Publicaban popurris, fantasas o arreglos de los
nmeros ms gustados de las zarzuelas que llegaban a Mxico casi siem-
pre va La Habana, de las operetas que traan con tanta frecuencia
las compaas francesas y de algunas peras italianas que conquista-
ron defmitivamente a la aficin mexicana.
La partitura para piano era el vehculo ideal, si no es que el nico,
para llevar la msica a casa; cumpla, de alguna manera, trua funcin
similar a la que hoy en da tiene el disco. Cada familia cuando
menos con un pianista capaz de interpretar esa'"'"'"-'""
sin mayor pretensin que la de procurar una velada
pennita escuchar en casa la msica que el teatro haba en boga.
Durante la dcada de los ochenta, el repertorio A. Wagner y Levien
encarg a Felipe algunas obras de este gnero. De la pera Carmen de
Bizet, que se haba estrenado en Mxico el 11 de febrero de 1881,
escribi la reduccin para piano a cuatro manos de la "Habanera",
"Malaguea" y la "Cancin del toreador", que hizo interpretar por

4D
Foyer de un teatro en el siglo pasado.

primera vez a un grupo de alumnas. En 1887, despus de la primera

representacin del Guillermo Tell de Rossini, public la obertura en un
arreglo para cuatro pianos a cuatro manos. Compuso tambin una
fantasa a partir de El molinero de Subiza, zarzuela en tres actos de
Cristbal de Oudrid, con libreto de Luis Eguilaz, y una de las ms
exitosas de la poca.
Estos trabajos le dejaban un buen "dinerillo" para irla pasando y
adems adquira oficio: aprenda de los grandes maestros. No obstante,
uno de esos encargos le trajo problemas.
Das despus del estreno de La redoma encantada, el dueo del
repertorio A. Wagner y Levien, le propuso hacer la reduccin de tres de
sus nmeros: "Vals del apoteosis", la "Polka de las cuatro estaciones"
y el "Baile de los cosacos". Felipe acept de inmediato: le entusiasmaba
la idea de sentarse todas las noches en la galera del Nacional para tomar
 Propiedad de los J\\X!CO.
f.'ditores
A. WAGNER Y LEVIEN.
Gran. Repertorio de Msica
15. Coliseo viejo. 15.

~
...;_....,._
~- '!;~
/1 cPlKlOiliO OE MUSic

~
42
apuntes. No le llev demasiado tiempo terminar el trabajo que, hermo-
samente publicado como todas las partituras A. Wagner y Levien, sali
a la venta al cabo de varias semanas.
La publicacin de "su obra", manipulada por otro, encoleriz a
Leopoldo Burn. Agrguese a lo anterior, que Villanueva no tuvo la
gentileza de informarle de sus intenciones editoriales. En Burn
haba pagado una cantidad importante por la partitura (que por supues-
to no inclua los derechos de autor), y ahora lo hacan a un
suculento negocio. Levant una demanda contra Felipe, echando mano
del nico argumento que poda hacer valer legalmente: lo acusaba de
haber utilizado "su partitura" para beneficio personal.
Los W agner, que eran unos viejos lobos en el negocio, contrataron
a un hbil abogado, el licenciado Juan Palacios, para que defendiera a
su msico. El jurisconsulto demostr que su cliente era capaz de realizar
cualquier trabajo de esta ndole sin recurrir a la partitura: transcriba la
msica de "odo". Este incidente nos dice mucho acerca del excelente
odo musical que tena Villanueva.
Cuando algn tiempo desp;us, Felipe escribi su potpourri ba-
sado en temas de El anillo de hierro, lo public con la siguiente dedica-
toria: "Al Sr. Lic. Juan Palacios como un testimonio de gratitud".

Angela Peralta
"el ruiseor
mexicano".
 Los Amigos
Lejos de la familia y de su tierra natal, los amigos ocupaban un sitio
primordial en la vida de Felipe. Con Jos Comelio Camacho, ms que
de una amistad, se trataba de una relacin de maestro y alumno.
Camacho daba clases en el Conservatorio, compona, diriga coros y se
haca cargo de la orquesta del Teatro Hidalgo. Era adems el consentido
de la aristocracia mexicana que con frecuencia lo solicitaba para las
solemnidades religiosas de carcter familiar que se celebraban en las
iglesias ms importantes del centro, como Santo Domingo, La Profesa
o el Templo de San Fernando. Muchas de sus obras -tan olvidadas hoy
como su persona- son composiciones religiosas que ejecutaba con su
orquesta en esta clase de celebraciones. A sugerencia de Camacho,
Felipe escribi sus tres primeras obras de este gnero: una Misa solemne
(inconclusa despus del Gloria), a cuatro voces, rgano y orquesta, y
cuyo manuscrito dedic a su amigo en 1882; un Ave Mara para
contralto, dos violines, viola, chelo, bajo, flauta, clarinete, como, dos
trombones y timbales; y su Oh salutaris hostia!, para coro al unsono y
orquesta. Lamentablemente estos manuscritos as como la reduccin
para piano del Ave Mara, que supuestamente hizo Manuel M. Ponce,
estn desaparecidos.
A finales de 1882, Felipe conoci a dos jvenes msicos que llegaran
a ser junto con l, los compositores ms representativos de la poca
porfiriana: Gustavo E. Campa y Ricardo Castro.
El encuentro fue accidental. Castro y Campa pertenecan a una clase
social acomodada y contaban con el apoyo econmico de sus familias.
El primero, nacido en Durango, haba mostrado desde pequeo sus
grandes cualidades de pianista. Cuando su padre fue elegido Senador
por su Estado y tuvo que trasladarse a vivir con su familia a la ciudad
de Mxico, lo inscribi en el Conservatorio. Fue un estudiante brillante:
obtena las mejores calificaciones y se llevaba todos los premios.
A diferencia de Castro que haba decidido su vocacin desde nio,
Campa slo vea en la msica una actividad recreativa. Su padre,
grabador del Museo de San Carlos y ms tarde fotgrafo, quera que
Gustavo estudiara medicina. Desde los diez aos recibi clases de piano

44
particulares, primero con Juan Loretto y ms tarde con Felipe Larios y
Julio Ituarte. Campa empez a interesarse cada da ms en la msica y
menos en las tediosas clases de anatoma. Su padre consigui que
Melesio Morales le enseara armona y composicin y ms adelante,
aconsejado por su maestro, se inscribi en el Conservatorio con la sla
intencin de darle un carcter oficial a sus estudios. No asista corno
alumno regular pero se presentaba a los exmenes, y al igual que Ricardo
Castro, su condiscpulo de la Preparatoria, se gradu con las ms altas
distinciones.
Con motivo del onomstico del cientfico Alfonso Herrera, en esa
poca, maestro y, posteriormente, director de la Escuela Nacional
Preparatoria, sus alumnos organizaron un homenaje en el Teatro Hidal-
go. Algunos contribuyeron de manera especial: Ricardo Castro compuso
un Himno a la ciencia; Gustavo E. Campa, una Marcha sagrada y su
Meloda para violn y orquesta, y Jess Urueta, "el prncipe de la
palabra", ley uno de sus elocuentes discursos. Se unieron tambin al

Ricardo Castro y Gustavo E. Campa.

festejo el coro de la Prepraratoria y la orquesta del Teatro Hidalgo que,
ese da actuaba bajo la batuta del director debutante Gustavo E.
Campa '.
17
"A los msicos, viejos y huraos -como recordara aos despus
Campa-, no les hizo la menor gracia que un muchacho de aos
se parase enfrente a dirigirlos. No ocultaron su hostilidad y llegaron
a ser groseros con el 'advenedizo director', que, lleno de inexperiencia
y timidez, no lograba controlar a la orquesta". Felipe sali en defensa
de su colega -era la primera vez que Castro y Campa presentaban sus
obras-, y haciendo suya la causa, llam a la cordura a los msicos. La
velada transcurri en un ambiente apaciguado. Esa noche, los tres
msicos sellaron para siempre su amistad.
Aproximadamente un ao despus de conocerlos, Felipe dej el
Teatro Hidalgo y form un contrato con la orquesta del Nacional, en la
que trabaj algunos meses. Por qu renunci tan pronto al atril del
Nacional, si el sueldo era mejor y el teatro ms importante?. Algunos de
sus bigrafos afirman que Felipe dej de tocar el violn despus de
escuchar tocar a su amigo Pedro L. Manzano, quien, en esas fechas,
regresaba de estudiar en Europa. Dicen que cuando conoci la tcnica
del primer violinista mexicano coment: "le dejo a Pedro el campo del
violn y yo me quedo con mi piano". Otra razn podra ser que Felipe,
harto de desvelarse todas las noches, hubiera preferido arreglrselas con
el dinero que reciba por sus clases de piano y por las obras que venda
a los Wagner y a H. Nagel.
Sea lo que fuere, lo cierto es que en los primeros meses de 1883,
Felipe atraves por una de las peores crisis econmicas de su vida.
Estuvo a punto de ser lanzado a la calle por incumplimiento en el pago
de la renta. Con muchos trabajos sald la deuda y logr retirar la
demanda. El primero de abril renovaron su contrato de arrendamiento.
Por causas desconocidas pocos meses despus se observa una
situacin diferente: en julio se mud a una vivienda un poco ms amplia
y confortable del mismo edificio, que le costaba dieciocho pesos, es decir,
cuatro ms que el anterior. Compr en la casa Roberto Boker un" ajuar"
y algunos muebles de comedor, a saldar en ~lazos, y mand llamar a su
hermana Mara para que atendiese la casa1 .
Entusiasmado por los amigos y aprovechando la "bonanza" econ-

4&
Julio Ituarte. Rubn M Campos.

47
 mica, decidi buscar a Julio Ituarte a la salida del Conservatorio. Era el
profesor con ms prestigio, discpulo de Agustn Balderas y Toms Len;
desde los quince aos tocaba en recitales pblicos y con ms frecuencia,
como era lo usual, en salones privados.
Castro y Campa eran ya sus ms brillantes alumnos cuando Felipe
comenz sus clases con l. Uegaron a entenderse bien: compartan la
misma habilidad para leer a primera vista y un profundo en
19
componer para el piano . Buena parte del repertorio de Ituarte se basaba
en las fantasas sobre temas opersticos Liszt. Esto se deba no slo a su
gusto personal por la pera, sino tambin a su trabajo como director de
coros tanto para la compaa de ngela Peralta como para la Sociedad
Filarmuica Mexicana de la que fue fundador con Toms Len, Aniceto
Ortega y otros. Adems, l mismo fue autor de una gran cantidad de
fantasas y transcripciones de peras que, por un tiempo, causaron la
admiracin de los jvenes compositores.
A partir de su encuentro con Ituarte, es evidente que Felipe comenz
a escribir obras un poco ms elaboradas. Es muy probable tambin que
la coleccin de cen danzas habaneras (El bouquet d,e flores) de su
maestro, hayan influido en Felipe para componer, aos despus, sus
esplndidas Danzas humorsticas, piezas que al lado de Ecos de Mxico
de Ituarte son obras de la literatura pianstica del siglo pasado, que
habran de tener una indudable resonancia en la obra de Manuel M.
Pon ce ya que son, en cierta forma, las primeras obras nacionalistas.
Cuando Felipe cumpli veintin aos saba perfectamente lo que
quera. No le interesaba seguir tocando en ninguna orquesta. Sus aspi-
raciones tampoco se encaminaban hacia la direccin de orquesta, ni
pretenda hacer una carrera de concertista (al estilo de Ricardo Castro):
no tena suficientes dotes de pianista, y su carcter tmido e introvertido
lo haca renuente a presentarse en pblico. Amaba la composicin por
sobre todas las cosas. Por lo dems, la enseanza, que en un principio
haba sido un medio de subsistencia, se convirti con el tiempo en su
segunda vocacin. En este sentido, Villanueva no se aparta de la lnea
de tantos msicos mexicanos del siglo XIX y aun del XX que fueron
profesores de piano.
En esa poca, Castro, Campa y Villanueva comenzaban a ser
. considerados como dignos representantes de la nueva generacin de

48
msicos. La siguiente resea despus de un concierto en la Sala
en el que participaron los tres amigos, se public en El Diario del Hogar
en agosto de 1885.

Como se v, el grupo de artistas que pertenecen a la nueva

generacin, no poda ser ms selecto. Ricardo Castro y
E. Campa son dos jvenes que an no pasaban los veinte aos
y ya en esa edad, el primero ha recorrido los Estados
quistando triunfos como pianista y compositor, y
a su patria trayendo an frescos los laureles de sus victorias ar-
tsticas; el segundo es muy conocido en los crculos filarmnicos
de la capital, y no obstante, su temprana edad, su hoja de ser-
vicios en el divino arte, corresponde a la de un viejo veterano
de la msica; sus composiciones son inspiradsimas, nenas de
"esprit", originalidad y belleza, valindole, y con mucha razn
el apodo entre sus compaeros de "el W agner mexicano''. En
cuanto a Villanueva, pertenece a la "creme" de los msicos del
porvenir, y a pesar de su corta edad ocupa ya un prmm-
nente entre nuestros msicos.

Adems de sus clases de piano a las muchachas de la sociedad,

Felipe se reuna con un grupo de jvenes ms seriamente interesados en
la msica. A eso del medioda, era cvmn encontrar en el caf de la
Gran Vizcana a Csar del Castillo, a Juan Velzquez Uriarte y a
Bernardo Gmez, sentados en una mesa esperando a
preferido era la msica. Acababan de descubrir a
Felipe compr en el repertorio Nagel casi todas sus
antes de que el Conservatorio las incluyera en sus
recomendaba a sus discpulos frecuentar y analizar su un"n'a
Un da, al acudir Velzquez Uriarte a su clase semanal, se Pvtv<>,nn
de escuchar ciertos sonidos dismbolos e incongruentes: "penetr sigilo-
samente y encontr a Villanueva tocando el piano con una mano y con
la otra el armonium. Los instrumentos estaban colocados formando un
ngulo recto. Cuando se percat de mi presencia me pregunt: ha odo
usted el susurro de las frondas, ha odo usted esos vagos sonidos que en
el campo se escuchan a la hora de la siesta? Eso imitar;
 nuestra escala cromtica es para
,
eomo nos acen ata som os mterme ws.
h f l "d . d" t" 20

ltimos en unirse al grupo JOvenes

de provincia que viajado San Pedro
para conocer y estudiar con

su expenencm:
mis dieciocho aos y mis ,., ><>fiPrn'"'
lrico, soando ser msico y poeta, dos alas
aprisa se cae mientras alto se me
present una siesta en el entresuelo en que viva el msico, despus
de atravesar angostas y obscuras galeras olorosas a uvuuvu
subir una escalera frgil como las moradoras de las
con timidez, abrise la puerta al y aparecw ante
puro, altivo, ojos inquisidores, cabello lacio y rebelde, nemacao
atrs, ralo bigote slido, correctamente
negro, enjugndose las manos en una toalla. Sin ceien10111a
a que pasara.
seor Villanueva?- soy.- ln<"'"'uv
venido a tener el conocer al autor
(mirada airada); soy un estudiante que no ha en ninguna
escuela (mirada estupefacta); detesto las aulas porque en ellas no
se aprende nada y quiero que me ensee usted piano y composi-
. tranquila).- Usted es de aqu?- de
Guanajuato.- Se conoce all mi msica?.- Se toca y
entre artistas. (Mirada de benevolencia y
otras preguntas acerca de mi educacin uu"'"''"'' <OAaunua
cuadernos, me hace ejecutar una pgina en un u"'"'w"'"
se cubre para salir y concluye:- estudiar
los mircoles a mi salida del Sagrado Corazn,
la maana, y si no me alcanza en San Cosme me encuentra
en la Gran Vizcana, donde me reno con mis amigos ...
conoc a Felipe Villanueva. Pero tuve que desertar, porque
no se ocultaba an en m bajo una mala capa el bebedor que
se oculto, despues , 21
Luis C. Urbina y su hija adoptiva.
 En realidad, Rubn Campos no se dedic "profesionalmente" a
la msica, pero realiz tma importantsima labor como crtico musical 22
Su inters por la literatura lo llev a fonnar parte circulo de artistas que
habran de fundar la Revista Moderna: Amado Nervo, Jos Tablada,
Jess E. Carranza y Luis G. Urbina, entre otros.
esas Solan encontrarse en algn caf o en el
con los que ms comparta su "gusto etilico",
hasta la esas G.
su antiguo compaero de escuela.
recordara su poca de estudiante con Villanueva:

Desde la escuela primaria, entre la chiquillera zurnJ:>adora de una

"lancasteriana", me encontr con uno de mis compaeros de
"cartel" era un indio gordinfln, recio, algo hosco y reservado.
Con ms aos y ms estatura que yo, dominaba el grupo a
que pertenecamos, pero como vena de su lacustre- en
los alrededores de Mxico-, estaba menos nosotros
a sostener la atencin durante horas de "'"'-'-''-'!"'

Casa de msic.a A. Wagner y Levien, fundada en 1851.

se le vea perdido y divagado en quin sabe locos devaneos.
Sus ojos, de capuln en sazn, escudriaban lo indivisible.
tarde supe, que no eran sus ojos; eran sus
por alucinaciones. un predestinado.
la belleza. Se Villanueva.
Indio hurao l, acaso yo fui su nico amigo en la
. Varias tardes, a! salir de clase, nos
alborotadores infantiles, y nos bamos por las
Santsima, hasta llegar a una casa, cerca de la vieja
otro lado del Canal, Heno todava, a esa hora, canoas y
salpicadas de verduras y flores. Subamos por una obscura
ra, y llegbamos a una habitacin burguesa, amplia y unJ'-''"""'a.
All viva Felipe, recibido y protegido, por un seor notario, suya
era la vivienda en que entrbamos. En la sala espaciosa, un viejo
piano de cola -un Pleyel?-, ocupaba un ngulo de la pieza.
se pona a tocar. Yo era su auditorio admirado, entusiasmado. Y
su pericia abarcaba dismiles instrumentos. vez sac un
cornetn y lo toc maestramente. Otra, vino con un y
a manejar el arco con gallarda y soltura.
Un da ya no nos volvimos a ver en la escuela.
volv a encontrarlo, hecho ya un joven filarmnico, en la uu"""'''"a
orquesta del Teatro Hidalgo. Era segundo violn. Amenizaba, con
sus colegas, los entreactos de aquellos dramones espeluznantes que
por entonces hacan las delicias del fiel pblico
Corchero.
Nuestra amistad, cual esos ros que, a trechos, entran
de tierra para reaparecer ms adelante, tuvo periodos en que se
ocultaba y volva a mostrarse en los imprevistos
camino. Ms ya en plena juventud, la vida nos reuni
mente, y nos buscbamos y visitbamos con cierta asiduidad, una
o dos veces por semana. En tal o cual ocasin comamos y
l me haca conocer sus composiciones piansticas, y yo le recitaba
mis versos. Haba noches, en el Casino Nacional, que, oyndole
interpretar msica exquisita y nueva, nos sorprendiese ei alba, a
unos cuantos adoradores del maestro. Porque Felipe era un maes-
. cm
tro, neno d e cien . y d e puJanza
. ... 23
 Las Seoritas
Poco sabemos de la vida amorosa de Felipe. De Natalia, su primer amor
en Tecmac, slo el nombre. Pero podemos imaginarla de ojos negros
y trenzas gordas compartiendo sus juegos con Felipe. La aventura con
la sirvienta de la casa de los Rodrguez no haba sido trascendente. Y
despus? Todo parece indicar que Felipe no volvi a enamorarse hasta
que apareci en su vida Aman da Andrade.
La seorita Andrade tena una escuela de "msica y canto" en la
calle del Seminario. Sin ser guapa, posea ese atractivo de las personas
seguras y joviales. Tena una hermosa voz de soprano. Como no vivan
lejos uno del otro, comenzaron las salidas, los paseos, las visitas con
cualquier pretexto, o sin l, y fmalmente, el enamoramiento. Nunca se
casaron. Sabemos que Felipe compuso para ella un Himno (soprano,
coro y piano) y una romanza titulada Si un trmino la vida no tuviera, y
que gracias a una recomendacin suya, consigui el puesto de maestro
de msica y director del coro del Colegio del Sagrado Corazn de Jess
que se encontraba en uno de los edificios ms postineros San Cosme.
A ese colegio asistan las seoritas de las mejores familias. Las
Reverendas Madres del Verbo Encarnado, de orgen francs, se enorgu-
llecan de tener entre sus educandas a Amada Daz, la hija del Presidente
de la Repblica. La madre Tomassini, directora del colegio, era una
autntica dlettantey estaba convencida de lo "necesario" que era para
sus pupilas, tener algunos conocimientos musicales (sobre todo a la hora
de escoger marido). Ella pidi a Felipe que compusiera algunas obras
para las fechas importantes del colegio, que naturalmente incluan los
cumpleaos de la directora. Tambin escribi Un da de asueto, especie
de opereta con libreto de Carlos Convers, que se estren en la fiesta de
fin de cursos de 1884, ante los ms prominentes padres de familia de la
cm. d a d24 .
Felipe se convirti en el "maestro de moda". Todas queran tomar
clases de piano con l y que les dedicara una pieza. Elena Dueas,
Concepcin Gorozpe, Josefina Breier, Luz Delgado, Ercila Andrade y
Mara P,ascal, fueron las agraciadas.
Las seoritas...
 1'

Opera
Por su trabajo y experiencia como msico de teatro, la pera desempe
un papel importante en la formacin musical de Felipe. Este gnero
haba sido durante varias dcadas, el modelo de los compositores. Felipe
no pudo sustraerse a esa gran demanda del pblico y sinti, como
algunos de sus contemporneos, la misma necesidad de escribir una
opera.
En agosto de 1887, un seor llamado Gonzalo Larraaga, "come-
digrafo famoso por sus continuos fracasos'' seala Olavarra, fue a verlo
para propornerle el libreto de la pera Keofar. El argumento no haba
sido del agrado de los msicos a quienes solicit la composicin. Dice
Larraaga:

Cuando expliqu el objeto de mi visita, se lo dije con entu-

siasmo y mirndole fjamente, para ver si me deca que no acep-
taba por no encontrarse bastante hbil para realizar mi deseo.
Con agradable sorpresa vi que no le asustaba la encomienda y

Restaurante del Teatro Principal.

 despus de una conversacin sobre mis fracasos inquisitivos, le
le el libro y lo hall de su gusto. hice notar que al msico
le daba en la obra, buenas oportunidades para hermosos n-
meros, pues cada parte principal tena un aria; que haba duos
y tercetos muy importantes y cuatro concertantes. Con entusias-
mo me ofreci ponerse a trabajar, desde luego, y as a
las nueve de la noche, mi primer entrevista y conocimiento con
aquel genio que ms tarde fue mi amigo y admirado colaborador.
Al da siguiente, muy de maana, me avisaron que el seor
Villanueva quera hablarme y con bastante extraeza y temor,
pues presenta un contratiempo, lo recib y casi no me d cuenta
de que llevaba un papel de msica enrollado. Le pregunt qu
deseaba y l, con la mayor naturalidad, me dijo: 'Que oiga usted
el primer nmero de Keofar', y con gran admiracin de mi par-
te, se sent al piano y toc el cuarteto para coristas, con que co-
mienza la obra. No podr explicar la sensacin que aquella au-
dicin me caus, pero s aseguro que qued impresionadsimo
ante la belleza y prontitud con que aquello fue creado. vista
de esto, calcul que en un cerebro tan profundo y una diligencia
tan extraordinaria, en un mes, cuando ms, estaran hechos los
doce o quince nmeros que tiene el Keofar25.

Para Jess C. Romero, uno de los bigrafos de Villanueva, las cosas

no fueron tan "fciles" como las pintaba Larraaga. Felipe, aconsejado
por Hemndez Acevedo, Lucio y Montes de Oca, haba estado a punto
de regresar el psimo libreto y compuso la pera casi a "estirones" y
hasta cierto punto presionado por Lrraaga que todos los das iba a
rogarle que la concluyera. Fueron nueve meses de trabajo (de agosto de
1887 a mayo de 1888). Nunca estuvo satisfecho y realmente lleg a
convencerse de lo malo que era el libreto cuando escuch por primera
vez en el Teatro Nacional el "Intermezzo" y la "Romanza". Para
entonces la pera estaba terminada.
Hay varias opiniones respecto a la orquestacin de Keofar. En su
libro El arte musical en Mxico, Alba Herrera y Ogazn atribuye a
26
Hemndez Acevedo la instrumentacin de algunos nmeros que
quedaron inconclusos a la muerte de Villanueva. Por su parte, Gustavo

57
E. Campa asegura que el mismo compositor pidi a
su ayuda para orquestarla. Romero, sin no concuerda con
ninguno de los dos. Segn l, la instrumentacin es de
la haba indicado en su partitura para piano, y
se limit a transcribir esas indicaciones.
la vspera del estreno de Keofar, viene a
nores. En ella Larraaga dice que:

Para poder entregar la obra a la empresa

caraz, del Teatro Principal, concurr al conocido y
trumentista Sr. Juan
de su amigo, instrumentara el ltimo ""'...,~. ~
logrado Villanueva, que dej
con justicia, diciendo al pblico que la "'"..~""'~
del hermoso concertante se debe a la correcta e inteligente
pluma del maestro Juan
 El Grupo
"Francia" era una habitacin en la azotea de un edificio de la calle
del Tompeate (hoy Isabel La Catlica, entre Mesones y Regina).
Alrededor de 1885, un grupo de jvenes recin graduados del Conser-
vatorio, entre los que estaban Gustavo E. Campa, Ricardo Castro,
28
Juan Hemndez Acevedo y Pablo Castellanos Len , se reuna todas
las noches con Felipe Villanueva, Carlos Julio Meneses e Ignacio
Quezadas, que no eran del Conservatorio, pero s, al igual que ellos,
profundos amantes del arte, de la cultura y de la msica francesas. El
requisito indispensable para todo aquel que atravesara el umbral de
esa puerta era hablar exclusivamente en francs. Haba unas cuantas
sillas y un piano en el que tocaban las obras de los romnticos
europeos, ignorados e incluso desconocidos hasta en el Conservatorio.
Lean a los poetas franceses de la poca, "de cuyos triunfos se entera-
ban por medio de peridicos y revistas parisinas que reciban por
. 'Ph"l
con ducto d e 1a Soc1ete .
1 armomque au Mex1que
. " . 29
Esta inclinacin por lo "francs" no era exclusiva del grupo. Recor-
demos que durante el Mxico porfirista prevaleci una tendencia muy
marcada hacia las modas y costumbres parisinas. El primer gran admi-
rador de Francia fue el Presidente Daz30 quien, de alguna manera,
intent hacer de Mxico una rplica de Pars. Por lo dems, el resto del
mundo tambin haba vuelto su mirada hacia Francia. En esa poca
Pars era un importantsimo centro cultural y artstico. Aos antes Italia
fue un polo de atraccin para los msicos mexicanos. La culminacin
de esta influencia haba sido Melesio Morales quien, gracias a una beca
ofrecida por Antonio Escandn, viaj a Florencia en 1866 para estudiar
composicin. A su regreso, se hizo cargo de la ctedra de dicha materia
en el Conservatorio e impuso la escuela italiana como nica propuesta
y modelo a seguir.
Su actitud fue muy beligerante al defender sus convicciones respecto
de la composicin. Quien no estaba de acuerdo con sus ideas, lo
consideraba su enemigo. Esta actitud lo llev a enemistarse incluso
con sus ms notables discpulos.
El primero en pronunciarse en contra de procedimientos tan unilate-
rales fue un estudiante del
quien quiso contribuir a la renovacin
y fund, junto con
Harmnica que publicaba ia revista
asiduo lector. La primera de la
Armona prctica msico checo"'"'""'" n.tm.,ud, ca1ted:rat1co
servatorio de Pars. No obstante sus
Harmnica no tuvo el impulso necesario para
Que Francia se convirtiera en el pas elegido para los a1unu1os
msica becados se debi en gran medida a las gestiones
que vino a Mxico en calidad de secretario la cantante inglesa
Ana Bishop. Desde su llegada, se relacion con crculos y
artsticos del pas y consigui el apoyo ec~)m)mtco
viajaran a perfeccionarse a Pars los violinistas
Garca Sag:redo. Bablot desempe el cargo
Conservatorio Nacional de Msica entre 1882 y 1892.
La elegancia, el savoir faire, y la
tendencias parisinas. En Mxico se le:a a Alfred de
ste ltimo, al parecer, mantena coJtTei;;pcndtencm
mo tambin se haca "a la francesa",
artculos que firmaba el Duque Job, como se sabe, de
Manuel Gutirrez Njera. Las artes, como es de suponerse, recibieron
tambin esta influencia.
Los msicos del grupo queran estudiar o cuando menos vivir un
tiempo en Pars. Los dos primeros en cumplir su deseo fueron .Htlrnandez
Acevedo y Pablo Castellanos, quienes, racias a su buena bUI..tttt;lUH
nmica, pudieron sufragar sus estudios3 . Ms tarde, con
hicieron Castro y Campa. Para Felipe, nunca lleg la oportuntdad.
Hernndez Acevedo estudi con el flautista Alts en el Conservatorio
de Pars. Despus del tiempo necesario para aprender, tomar ideas y
comprar libros y mtodos de estudio que sus colegas esperaban ansiosa-
mente, regres a la capital mexicana. En cambio, Pablo Castellanos
decidi establecerse en Mrida, su tierra natal, donde continu apoyan-
do los ideales renovadores del grupo. En 1888, public en aquella
ciudad su traduccin al espaol de El arte de tocar el piano segn las
leyes naturales, de Felix Reichert, que dedic a Ricardo Castro. Con
Familia del Presidente Daz.

Castellanos en Mrida, el grupo qued reducido a seis miembros33 .

ah que Jess C. Romero los haya bautizado con el nombre de Grupo de
los Seis. Probablemente ellos se llamaron a s mismos "los franceses" o
"los francesistas" para distinguirse de "los italianos" que era el grupo
de Melesio Morales. El trmino de "francs" adquiri as el significado
de "moderno", de "avanzado", aunque hay que sealar que sus
preferencias no excluan a los compositores alemanes y a los rusos.
Con la ayuda de Hemndez Acevedo, Campa concibi la idea de
fundar una escuela en la que se impartiera una enseanza musical
adelantada y sirviera a la vez de centro de operaciones para combatir al
"italianismo" (lase Conservatorio). El grupo acogi la idea con entu-
siasmo. No tenan mucho dinero, pero Hemndez Acevedo con su
habitual generosidad, ofreci cubrir los gastos ms urgentes; esperaban
recaudar ms fondos en los conciertos que organizaran. Llegaron a un
acuerdo acerca de los principios pedaggicos y los mtodos de estudio
que seguiran. Ninguno recibira, adems, remuneracin alguna por sus
servicios. Pero en lo relativo a la enseanza de la tcnica pianstica, dice

SI
Romero, "Meneses disenta de sus puntos de vista. Ello determin que
se apartara del grupo, seguido por su inseparable amigo Ignacio Queza-
das, sin que su distanciamiento significara el abandono de la tendencia
evolutiva y a la vez francesista, alemana y rusa, que continuaron
alentando cada vez con mayor fuerza" 34
El Instituto Musical Campa-Hernndez 35
Acevedo se inammr<?-
en
1887, en el No. 1 O de la calle 5 de mayo . personal docente qued
integrado por Julio Ituarte, Felipe Vllanueva, Ricardo Castro, Enrique
Testa, Fernando Fierro, Vicente Lucio, Rosa Palacios (clase de canto
36
para seoritas) adems de los directores a cuyo cargo estaba la ctedra
37
de composicin . Algunas semanas despus de la apertura, Jacobo
38
Garca Sagredo ingres para ofrecer la ctedra nocturna de violn .
El grupo consideraba a Campa como su lder. Era un reconocimien-
to a su impecable formacin profesio~al y a su clara inteligencia, brillante
39
capacidad literaria, y amplia cultura . De personalidad recia y segura
Campa fue el "portavoz oficial" de las ideas del grupo e intuy, como
ninguno, la necesidad no slo de reformar los viejos planes de estudio
que adolecan de un retraso de ms de cincuenta aos, sino tambin la
de ejercer una crtica que orientara al pblico a apreciar una msica de
ms alto nivel artstico y pudiera remediar en parte la pobreza musical
de Mxico. Su actitud, como la de todo el grupo, fue de abierto desafo
y de franca competencia con el Conservatorio.
La guerra estaba declarada. Campa escribi en 1888 una serie de
artculos titulados "La msica de Mxico" que dio a conocer en la revista
musical El Polfono, de la ciudad de Alvarado, Veracruz. Los artculos
provocaron un fuerte impacto en el pas y hasta traspasaron las fronteras:
Felipe Pedrelllos reprodujo ntegramente en la Revista Musical Hispa-
no-Americana de Barcelona. Seguramente reconoca en los demoledo-
res juicios de Campa, algunas semejanzas con la situacin musical que
viva Espaa en ese tiempo.
Campa y su grupo queran demostrar que la influencia de la msica
italiana era, adems de nefasta, la principal responsable del atraso y
estancamiento de la vida musical de Mxico. En primer lugar, porque la
educacin estaba "estacionada" en manos de personas en su mayora
ineptas que enseaban lo que haban aprendido cuarenta aos atrs y
permanecan impermeables ante los cambios substanciales que haba

fi2
Portada de la revista de Felipe Pedrell.

expel1ll1Lentaclo la msica en otros paises. oo~~nao,

nPf'l<:n'"'~"1a SUDJrenlacm deia
o gnero musical, imponindola como nico a seguir por todos
compositores. Tercero, porque su influencia haba contaminado todos los
mbitos, incluso las iglesias en donde reinaba la improvisacin: desde
las "elucubraciones" del organista que dejaba correr su bajo
la influencia de las "cavatnas" del Barbero de Sevilla, Semiramis o rvnJ'>Ullf}...
donosor, hasta las misas de "gran solemnidad", cuya
antojaba mucho ms apropiada para un teatro que para una cerem:onm
religiosa. Cuarto, porque la susodicha
do no slo hasta las tertulias familiares que compos1crones
Schumann, Mendelssohn o Brahms, Massenet o Gounod, como
diosas, absurdas, "clsicas", o difciles y "demasiado elevadas", sino
tambin hasta la direccin de las bandas Inilitares, a cargo de personas sin
ningn refinamiento, que slo vislumbraban el camino ms "fcil" y
seguro }_acia la aceptacin y el aplauso popular40 .
Villanueva se haca cargo de una de las ctedras de piano en el
Instituto. Convencido de la importancia del estudio de las obras de Bach
para la tcnica de todo pianista, haca estudiar a sus alumnos las
Invenciones y El clavecn bien temperado. Velzquez Uria:rte, su ms
cercano discpulo, le oy muchas veces decir: "quien no ha estudiado a
Bach, que jams intente tocar en pblico". Tambin refera Velzquez
que Villanueva no se contentaba con sealar a sus alumnos determinado
mtodo de aprendizaje, sino que a cada uno de ellos, segn fuesen sus
aptitudes personales, les escriba detenninados ejercicios por medio de
los cuales corregan sus "particulares imperfecciones y deficiencias".
Pese al entusiasmo de todos, el Instituto Musical Ca:mpa-Hernndez
Acevedo apenas sobrevivi escasos dos aos. No fueron suficientes la
aportacin econmica de Hernndez Acevedo ni lo poco que recauda-
ron en unos cuantos conciertos que dieron en el Instituto y en el saln de
la Sociedad Filarmnica Francesa para sostener la escuela.
El2 de junio de 1887, en la sede de esta Sociedad se interpretaron,

Saln de ]untas de la Secretara de Hacienda y Crdito Pblico durante el

Gobierno de Porfirio Daz.
por primera vez en Mxico, algu-
nos fragmentos del Otello de Verdi
y algunas de las ltimas composi-
ciones de Saint-Saens. En el mis-
mo programa se tocaron la
romanza ]e t'aime y el Allegro ap-
pasionato de Gustavo E. Campa,
sta ltima obra, "magistralmen-
te" interpretada a dos pianos por
Felipe Villanueva y Fernando Fie-
rro, quienes "hicieron justicia al
hermoso pensamiento del joven ~
::::
compositor mexicano y el pblico ~
los colm de aplausos llamndolos -..;
a escena y exigiendo que aparecie- -@"'
ra tambin el autor. La orquesta, ~------------------------~ 8
sin embargo, toc un acompaamiento demasiado ruidoso en la roman-
za y cubna' casi por comp1eto 1a voz de Jose, v1g1 que 1a canto'" 41 . No
slo en esos conciertos haba ocasin de escuchar a Villanueva. Los
sbados por la noche, Felipe ofreca a ttulo personal recitales informales
en El Casino Nacional, un exlusivo centro social al que haba sido
introducido por su buen amigo Juan Lavat. "All lograba lo increble
-deca Luis C. Urbina-: las personas se levantaban de la mesa de juego
atrados por sus valses y mazurkas, sus Danzas hitmorsticas o sus
deliciosos "chots"42.
Pero en realidad eran pocas las oportunidades que tenan los msi-
cos para hacer escuchar sus obras. No se contaba con ninguna orquesta,
a menos que pagaran los gastos de ensayos y ejecucin, y la del
Conservatorio, como deca Campa, los habra desairado con cajas
destempladas a la menor insinuacin, puesto que ah era en donde ms
se les odiaba y de donde ms hostilmente se les exclua43.
En esas condiciones apareci el esperado mecenas: el seor Manuel
Fernndez del Castillo, hombre rico de gran cultura y de gran cora-
zn, quien confi a Campa la organizacin y direccin de unas honras
fnebres a la memoria de su "virtuosa esposa"44. Sin importarle la
inexperiencia del joven msico, puso a su disposicin una soberbia
orquesta y un nutrido cuerpo coral, organizados ambos con los
selectos elementos, y pagados con una "esplendidez" sin precedente en
Mxico. Campa nos dice que se sinti ms feliz que si hubiera ganado
el premio gordo de la lotera. Quiso que sus buenos amigos Castro y
Villanueva compartieran con l su buena suerte y les di la oportunidad
de componer algunos nmeros religiosos para voces y
no respondi al llamado quiz porque no se senta atrado por la msica
religiosa. Por su parte, Felipe se encarg de la direccin coros y
45
compuso un Gradual y un Sanctus . Campa escribi cuatro piezas para
esa ceremonia que, ao con ao, se celebraba con el mismo esplendor
y con una excelencia musical cada vez mayor. All se escuch, por
primera vez en Mxico, el Requiem de Saint- Saens, el de Cherubini y el
46
de Liszt, y por segunda o tercera ocasin, el de Verdi .
El3 de septiembre de 1887 a Felipe le correspondi organizar un
"concierto" similar en la iglesia de Santo Domingo. En esa ocasin se
recordaba al seor Juan Hemndez Sobern, padre de su amigo
Hemndez Acevedo, y fue, a decir de El Diario del Hogar, el aconteci-
miento musical ms notable del mes:

Pocas veces se haba odo en Mxico una orquesta tan

na: doce violines primeros, diez violines segundos, seis violas,
te violonchelos, seis contrabajos, tres flautas, dos oboes, como in-
gls (instrumento que "jams" se utilizaba en las orquestas de
Mxico), dos fagotes, dos cornetines, cuatro cornos, cuatro trom-
bones, oficloide [hoy substituido por el trombn bajo] y dos pa-
res de timbales. Las partes de la "misa de difuntos"
puestas por tres msicos: Hemndez Acevedo (Kirie,
Ofertorio). Campa, (Agnus Der), y el Gradual y el Sanctus
llanueva. Tornaron parte los mejores profesorcs47, y un coro de
treinta y cinco voces, todos ellos dirigidos por VHanueva a quien,
al terminar su "brillante" intervencin, los msicos premiaron con
una corona de laureles.48_
 La Souiedad
torran los primeros meses del ao de 1892. Estaba a punto de concluir
el periodo presidencial de Porfirio Daz y la opinin pblica se declaraba
casi en su mayora a favor de su reeleccin. Sin embargo, al acercarse
la poca de las elecciones, un grupo de inconformes inici, con muy
poco xito, una campaa antirreeleccionista que provoc algunos dis-
. turbios en la capital, hasta que el Gobierno opt por restablecer el orden
encarcelando a los ms inquietos. En su primera aparicin los antirree-
leccionistas slo consiguieron fortalecer la ya unificada opinin a favor
del General, quien meses despus, ganaba su primera reeleccin con una
mayora abrumadora.
Das antes de este episodio conocido en los anales de la historia
49
mexicana como el "motn de los pambazos" , mora Alfredo Bablot,
el director del Conservatorio Nacional de Msica y gran amigo de
Melesio Morales. Ni cortos ni perezosos, los "francesistas" que, con
excepcin de Meneses, estaban excluidos del personal docente del
Conservatorio, acudieron a Jos Ives Limantour, el futuro Ministro de
Hacienda y Crdito Pblico, quien adems de ser hijo de franceses era
un gran aficionado a la msica, para presentarle el proyecto que traan
entre manos.
Dado que la vida musical en Mxico prcticamente se reduca al
gnero teatral (revista, zarzuela, opereta y pera) y a los "conciertos"
de las iglesias, el Grupo de los Seis consideraba necesaria la fundacin
de una sociedad de conciertos, que en cierto modo habra de oponerse
50
a la Sociedad de Conciertos del Conservatorio fundada en 1887 , en
los que se tocaran tanto sus obras como las del repertorio tradicional.
A Limantour le agrad la idea. Y as, bajo su patrocinio y presiden-
cia, se form, provisionalmente, la Sociedad Annima de Conciertos. El
7 de abril de 1892 Limantour convoc a Francisco y Jos Ortega y
Fonseca, Nicols Martnez del Rio, Luis David, Carlos J. Meneses,
Manuel Ortega y Espinosa y Rafael Elguero. Juntos convinieron en
organizar una primera serie de conciertos cuya direccin estara a cargo
51
de Meneses, Campa, Rivas y Villanueva .
Para poder establecer un fondo de dos mil quinientos pesos, invita~
ron a un selecto grupo de personas. Se design a Nicols Martnez del
Ro para vigilar el fondo. La administracin del mismo y la organizacin
de los conciertos quedaron a cargo de los iniciadores del proyecto,
"reservndose a cada contribuyente el derecho de examinar, en cual-
quier tiempo, las cuentas de la administracin".
Se acord que no hubiera ms de seis conciertos y un lapso no mayor
de dos o tres semanas entre cada uno. Empezaran en cuanto el dinero
estuviese reunido. Aunque a los directores les corresponda elegir las
obras, se sugirieron los siguientes compositores: Haydn, Mozart, Gluck,
Beethoven, Weber, Mendelssohn, Schumann y Berlioz (de los "clsicos"),
y Wagner, Brahms, Saint-Saens, Massenet y otros (de los "modernos").
Una clusula aclaraba que no se prescindiera "de la ejecucin de obras
de reconocido mrito aunque de diverso carcter, a fin de dar a los
programas toda la posible variedad y satisfacer, hasta donde fuese
52
posible, diversos gustos'' .
El fondo se dividi en acciones de veinticinco pesos. Cada contri-
buyente poda adquirir el nmero que deseara, y stas daban derecho
de libre entrada a los ensayos y a una localidad. Al terminar la temporada
de conciertos, los accionistas podan retirarse con el monto de sus
acciones, o seguir figurando en la sociedad. Cuando hubo en las listas
alrededor de 119 socios, se form una orquesta53 .
El primer concierto se llev a cabo la noche del viernes 17 de junio
de 1892, ante un pblico selectsimo que prcticamente abarrot el Gran
Teatro Nacional. El programa se compona de las siguientes obras:
Obertura Ewyanthe, de Weber, que dirigi Villanueva; Romanza de la
Suite op. 49 y Marcha militar de la Suite Algerienne, op. 60, de Saint-
Saens, dirigidas por Gustavo E. Campa; Concierto para piano y orquesta
op. 16, de Grieg con Ricardo Castro al piano y Meneses en la direccin;
la Segunda Sinfona de Haydn, dirigida nuevamente por Villanueva;
El cortejo fantstico, op 43 y la Sereneta op. 15 de Moszkowski, a cargo
de Campa, y por ltimo, Meneses dirigi a la seorita ngela Aranda ~n
el aria "L'ingrato mi abbandona", de El Profeta de Mayerbeer y la
Marcha Emperador de Wagner54.
La critica no fue benvola para los directores que recibieron duros
ataques, especialmente en El Diario del Hogar. Meneses sali mejor
librado. Sin embargo, tampoco escap de las ironas del cronista que
Jos !ves Limantour. Melesio Morales

estim que la obra de Grieg pareca un concierto para orquesta con solos
de piano (por la importancia que ste le haba concedido a los tuttis), y
que opac la excesiva timidez y modestia de Ricardo Castro. Para
Villanueva y Campa, las crticas fueron ms despiadadas an. Deca el
cronista que cuando Villanueva concluy su interpretacin de la Ober
tura, el pblico se limit a aplaudir por simple cortesa, y por franco
alivio cuando fmahnente termin su ''lenta y pesada'' interpretacin de
la Segunda Sinfona de Haydn.
En vista de lo anterior, la Sociedad nombr a Meneses el nico
director del segundo concierto. Esta vez la prensa critic la cantidad de
obras irrelevantes del programa. Junto a la Quinta Sinfona de Beet-
hoven y el Concierto para chelo de Grieg, interpretado por Wenceslao
Villalpando, hubo "demasiadas concesiones" que slo lograron "'em-
pachar" al pblico.
El doce de agosto, en una noche lluviosa y destemplada, se ofreci
el tercer concierto. Aparte de la Obertura Leonora de Beethoven y el
Concierto para violn op. 46 de Rubinstein que toc Alberto Amaya, el
 atractivo resida en las obras de los compositores de la nueva generacin.
Esta vez, le toc a Gustavo E. Campa estrenar su Danse ancienne,
Tirolesa, Rverie y Poeme d'amouren tres partes con letra de V. Wilder
y P. Collin. Momentos antes de iniciar el concierto, se repartieron entre
los espectadores unos cuadernitos con la letra.
Antes del cuarto coNcierto, hubo una funcin extraordinaria a
beneficio de los profesores de la orquesta. El programa se compona en
su mayora de las obras que ms haban gustado en los conciertos
anteriores. Y para cerrar con broche de oro, el1 Ode septiembre Ricardo
Castro y Felipe Villanueva anunciaro~ sendos estrenos55 . El primero,
de su Meloda para soprano y orquesta: Les !armes y su Marcha Humo-
rstica. Felipe, de tres fragmentos de su peraKeofar: el Preludio al tercer
acto, Entreacto no. 6 y un Aria para tenor que cant Ignacio Villalpando.
No estamos tan seguros como Jess C. Romero del "rotundo xito"
de la primera temporada de conciertos. Lo cierto es que los "francesis-
tas" dieron de qu hablar y ganaron renombre y prestigio. Los "italia-
rustas", que conservaban la hegemona artstica en el Conservatorio, se
vieron obligados a salir en defensa de su crdito y de su buena reputa-
cin. El maestro Morales lanz la primera piedra en un artculo en
contra del compositor ms venerado por los francesistas: Chopin. Pre-
tenda tumbar de su pedestal a la figura ms idolatrada de sus "enemi-
gos"56. Deca Morales que "no siendo Chopin un talento de primer
orden como lo fueron los de Beethoven o Mendelssohn, por ejemplo, ha
podido llegar a ser considerado en muy alta categora; y, porque no
habiendo sido su obra en el mundo de la virtuosidad, meritoria a la par
de las de Schumann o Bach, ha llegado despus de la celebridad a la
posteridad, en medio del aplauso de los dos mundos". Ms adelante
seala que como era de esperar, los mexicanos, obedeciendo a la antigua
costumbre de imitarlo todo, hemos dado en tocar msica de Chopin.
Nada de malo entraa ciertamente la invasin -contina diciendo Mo-
rales- muy al contrario, nuestro arte est de plcemes. Ojal nuestro
"respetable" [pblico) en general, secundando el impulso felizmente
iniciado por los pianistas, en vez de favorecer exclusivamente la msica
democrtica, se alzara sobre los avances de su civilizacin, aplicndose
con sincero acatamiento al cultivo de la msica seria, a fin de mejorar
su gusto por ella, renunciando as de una vez al sostenimiento de una
Interior del Gran Teatro Nacional.
situacin artstica que ni cuadra a su categora y lo est acusando de
cincuenta aos de atraso. Lo que s pudiera ofrecer inconvenientes al
introducir en nuestra plaza la msica de Chopin, es, la fantica devocin
que se trata de rendirle". "Exhorto -prosigue Morales- a los pianistas y
cuartelistas de nuestro foro musical, a trabajar sin descanso en la
generalizacin del gusto por la msica seria en nuestra sociedad, pero
. l . . ,57
sm exc uslVISmo .
Este artculo provoc algo inesperado. En vez de que viniera de
Campa, como era previsible, la respuesta lleg de Saltillo, escrita por el
regio montano Eduardo Gariel58 y se public en El Tiempo el 1O de
septiembre. El maestro Morales replic en el mismo peridico dos
semanas despus; Gariel contraatac el 22 de octubre, y result tan
fuerte el embate del regiomontano que el maestro Morales renunci a
publicar su tercer y ltimo artculo, que slo se conoci hasta que Gariel
edit su libro: Chopin, la tradicin de su msica, y comideracones sobre
algunas de sus obras (Mxico 1895/9 .
La diferencia de opiniones sigui enfrentando a Morales y Campa
hasta despus de la desintegracin del Grupo de los Seis. Sus constantes
embates en la prensa fueron ledos con inters por msicos y aficionados.
No obstante, con motivo de la muerte del que haba sido su maestro,
Campa le dedic un texto Ueno de cario y de respeto, en el que reconoce
a Morales como un gran artista, luchador, enrgico, tenaz y firme has-
ta la intransigencia. Durante ms de la mitad de su vida -seala Campa-,
estuvieron divididos por diferencias de tendencias e ideales, igualmente
firmes e igualmente arraigadas en ambos.
"Morales no fue ni pudo ser un revolucionario en el arte; educado
en una escuela que, en su poca, mostrhase conservadora e intransi-
gente, hubo de ser consecuente con sus principios y adherirse a ellos con
toda el alma, por analoga de sentimiento, persuasin y conveniencia.
De ah sus pugnas con la nueva generacin; sus frecuentes choques con
quienes amamantaban di;versos ideales y sus esfuerzos constantes por
desvirtuar el predominio de las nuevas ideas en el sentimiento del pblico
60
y de los artistas" .

72
 El Mole
Al comenzar la dcada de los noventa se haba hecho famoso el mole de
guajolote que se serva los domingos en casa de Felipe. Cuando no
cocinaba l, Campa, que era tan buen gourmet como msico, lo
preparaba para Manzano, Velzquez Uriarte, Hernndez Acevedo y el
licenciado Montes de Oca que eran los ms asiduos. Por la tarde, des-
pus de la comida, solan llegar otros: se haca msica y charlaban.
Un domingo asisti Benito Jurez Maza. Se acerc a Felipe para pedir
que le dedicara una obra y ste le contest: "mejor se la escribir a
su padre que es quien ms la merece". Das despus, le entreg su La-
mento, para piano, dedicado a la memoria del Patricio Benito Jurez61.
En una ocasin un pianista de mucho prestigio interpretaba una
Fantasa de Liszt sobre Rigoletto, Felipe, molesto, lo interrumpi: "aqu
est usted entre msicos, y debe tocarnos msica; deje usted esas
acrobacias para cuando toque ante el pblico: a nosotros no nos con-
vence eso".

Prspero Mara AZarcn y Snchez de Primera pgina del Lamento para

la Barquera, Arzobispo de Mxico, piano.
1892.
 otra "moleadas", alguno de los concurrentes habl
despectivamente Rosas y sali en su defensa: "Cier-
tamente no era un mtista culto, pero con una gran inspiracin". Se
sent al y toc el famoso Sobre las olas. Al tenninar, se puso de
y dijo: "slo un verdadero concebir un vals
"Hablando de -dijo otro de los ah presentes-,
juicio el artista de los compositores mexicanos?". con-
test sin vacilar. que sea tan y tan enemigo
estudio".
Ernesto Elorduy -como Velazco-, era un msico refi-
nado, inteligente, bien educado y culto, pero al mismo tiempo voluble
y superficial, incapaz un esfuerzo sostenido por no aprendido
a tiempo el sistema trabajo serio, el estudio arduo y la disciplina.
Tuvo la mala fortuna de perder a sus padres cuando quince aos.
Con su copiosa herencia, l y su hermano Edmundo, se marcharon a un
largo viaje a Europa. Vivieron cerca siete aos en Hizo
estudios musicales en el Conservatorio de y se el lujo de
conocer y estudiar con grandes personalidades europeas: JOIW!lllill
Anton Rubmstein, Carl Reinecke. Con George Mathias, cm>Cli)UIO
Chopin, tom clases cuando se estableci en Pars despus de su nrr\U">-
gada estancia en Grecia, Creta, algunos pases rabes y Turqua. Ms
tarde se cas con la hija del novelista Manuel Payno que entonces era
Cnsul de Mxico en Barcelona y tal vez por la influencia de su suegro,
Elorduy desempe labores en el Consulado de Mxico en Marsella y
62
como Canciller en el de Barcelona .
Lleg a Mxico alrededor de 1892, apenas a tiempo
con Felipe el que habra de ser su ltimo ao de vida.
puerta del sol se reuna un grupo de personas que, aparte
algunos destacados intelectuales que ah acudan, tenia el
departir con el simptico Elorduy. Era un placer oir su inagotable
experiencia de viajero, sus oportunos chascarrillos y juegos palabras.
Gastaba en infiernillos regocijantes la plvora de su enorme talento y
63
sensibilidad .
Tal vez se trate de una simple casualidad, pero lo cierto es que
el regreso de Elorduy coincidi con el principio de la decadencia de
Felipe. Como si se hubiera propuesto acabar al mismo tiempo con su
 Ernesto Elorduy.

pequeo patrimonio y su salud, se volc en excesos de toda

juergas interminables y desveladas absurdas. Compona cada vez me-
nos. En ese ao de 1892, slo escribi su Minuetto y los Tres Motetes:
Fe, Esperanza y Caridad64. Poco antes pudo rescatar la hipoteca de
la casa de Tecmac. Empezaban a quedar atrs sus das de triunfo,
cuando todo Mxico lo aplauda. Los recuerdos se antojaban lejanos
y sin embargo haca slo dos aos que haba escuchado, en un
de tercer piso del Nacional, tocar al gran pianista Eugime
Primera mazurka que eligi entre las obras que le mostraron
lagar al pblico de Mxico que con tanto entusiasmo lo reciba.
menaje se lo llev Felipe cuando el pianista declar que ste era el me-
jor artista que haba conocido en Amrica65.
Un xito similar le haba sido deparado un ao despus cmmdlo
Emma Juch, la prima oonna de la compaa de pera inglesa estren la
Romanza de Keofar en el mismo Teatro Nacional. La Juch, a cuyo
beneficio se celebraba la despedida, bes a Felipe en la frente al terminar
. ' 66
l a fun CIOn .

75
 La Muerte
Uno de los primeros en enterarse fue Ernesto Elorduy. Pasaba a buscarlo
para salir a tomar una copa cuando al entrar, estupefacto, vio el
fretro colocado entre cuatro cirios: tuvo que asirse al barandal de la
67
escalera para no caerse . Haba ocurrido poco despus de las siete de
la noche.
El diagnstico oficial fue: muerte por puhnona. Difcil llamar a las
cosas por su nombre. Imposible manchar su memoria. La intencin de
los familiares era evitar el escndalo. Aunque no estuvo presente, Jess
C. Romero hizo un juicio ms sereno y evalu los acontecimientos con
mayor objetividad gracias a su formacin de mdico. Se atrevi a decir
en voz alta la verdadera razn de su muerte: delirium tremens. En todo
caso, las dos versiones, la del doctor Romero y la de la familia Villanueva,
aseguran que la "enfermedad" haba comenzado tres meses atrs.
Aurelio Villanueva, el sobrino, estaba convencido de que "las
envidias de sus compaeros, o de los que se llamaban as, haban tratado
siempre de aniquilar sus facultades y de esa forma, suprimir a un
enemigo tan fuerte y difcil de vencer". Su versin era la siguiente. La
maana del5 de febrero de 1893, Felipe fue a dar una clase de piano a
casa de una familia de apellido Alfaro que viva por el rumbo de
Chapultepec. Cuando se dispona a salir, los seores le ofrecieron una
copa de un extrao licor con motivo de su cumpleaos. Tan pronto como
la hubo tomado, sinti un malestar inexplicable. "A cualquier criterio-
dice el sobrino- se le ocurrira que la bebida llevaba en sus jartculas'
substancias destinadas a deprimir las facultades de mi to" 6 .
"Ese da -afirma por su parte Romero-, bebi ms de la cuenta. Su
organismo no pudo ya resistir y enferm [sic] de delirium-tremens".
"La propensin de la familia a la supersticin, les hizo torcer la
interpretacin exacta de los hechos. En vez de aceptar la verdad,
opinaban que lo haban embrujado con un "bebedizo". Por esa razn
no acudieron a ningn mdico".
" ...Pasado este primer incidente, un da cuando coma entre amigos,
sufro un ataque. A partir de entonces su salud se trastorn. Empez a
perder el hbito de estar siempre listo al trabajo y cay bajo el dominio

76
Felipe Villanueva.
 una melancola que lo postraba en un estado letrgico. De vez en
~uu.,.uv se presentaron en l sntomas muy extraos, podra decirse de
intempestivamente tomaba actitudes agresivas o manifestaba
incongruentes. Tal vez su prximo fin, una tarde de
ltimos das mes (a pesar compromisos de
sus clases a que siempre
llevando el propsito de su
dos ltimas obras: un vals y la polka Un recuerdo".
Romero sostiene que estas composiciones "''"'A"'... '"'''u
que sufra Felipe.
"Finalmente, el 26 de mayo ya de regreso en la capital, despus
comer y contra toda costumbre, se acost a la siesta. Cuan-
do despert crey que era de maana y se ase por de ablu-
siones fras para salir a la calle. A causa del enfriamiento contrajo una
pulmona fulminante que, tres das despus, el 28 de mayo de 1893,
lo llev a la muerte69".
El entierro, sobrio, tuvo lugar en el panten esJ;artoi,
de algunos amigos, la familia y unos escasos vecinos de

78
Los peridicos la capital dieron la e! martes
:30 de mayo 70. Dos meses despus,
cuando la prensa anunci y rese el estreno su opera
. . al71 .
Pnnc1p l
10s -
anos .
sucesivos, so'1o e1suEmcto
en su tumba hasta que en 1901 se sucedieron dos
la publicacin del artculo "Felipe Villanueva C."
que podra considerarse como el primer ensayo sobre la
72
de Villanueva , y, por iniciativa sus familiares, el
restos a Tecmac, Estado de Mxico.
En dicho artculo, Campos acusaba a los descendientes
va de negligencia en el cuidado y la conservacin de sus mEmUcSCI1tos,
sin sospechar que sus palabras de suscitar, veinte aos despus,
una polmica entre Luis Castillo Ledn, Gustavo E. '-'"'-'"!Y<>,
Vllanueva y el propio Rubn Campos73. debate
sante no slo por la informacin que noS-da acerca de
de Villanueva sino tambin ha servido
aspectos de su vida y su obra.
Recordemos esta historia, en voz sus protagonistas.
Basndose en el artculo de Campos, Castillo Ledn en
74
1921 una nota titulada "Las peras mexicanas", tomada de su libro
Los mexicarws autores de pera. En ella, hace responsables a los n<>r'"'"""'-
ros de Felipe Villanueva de la desaparicin de sus manuscritos 1nt:\m1:os.
Poco tiempo despus, Aurelio Villanueva envi una carta a '""'"u.uu
Ledn, en la que lo acusaba de difamacin y negaba ser respOJ1Sable
la destruccin de la obra de su to, cuyos originales ""'~""''"'"""'''""
"religiosa veneracin". Se quejaba tambin de que l y
sido vctimas de crticas injustas, ya que a pesar de los es1uerzc)s
haban hecho para publicar la obra, no haban conseguido el
siquiera de aquellos que se decan sus amigos (se refera a
Campos, Manuel M. Ponce y Luis C. Urbina). A estos problemas,
deca Aurelio Villanueva, se sumaba la serie uun:tenmrnp:tda
cimientos polticos que sacudan al pas. Cuenta el sobrino
Villanueva:
 .. .A la muerte de mi to, acaecida el da 28 de mayo de 1893, en
la casa numero 16 y 17 de la entonces segunda calle de san Lorenzo
[hoy Belisario Domnguez], ocurrieron varios de sus amigos y
tambin algunas de sus amistades entre estas ltimas la seorita
Bibiana Obregn, quien por habrsele hecho el encargo de atender
a los concuiTentes pudo darse coiTecta cuenta, sin que nadie lo
notara, de que entre un grupo de los ah congregados, hubo alguien
(cuyo nombre no ignoro) que sugiri a los dems la malvola idea
de que por la noche se procurara que fueran ellos, los "amigos del
maestro", quienes velaran el cadver, a fin de que, a la hora que
previamente convinieran sacaran libros y extrajeran msica, pues
tenan la ventaja, segn dijeron, de conocer la biblioteca y princi-
pales manuscritos. Mortunadamente mi familia fue advertida a
tiempo y aprovech el momento en que aquel grupo de fariseos
salio a la calle, para refundir en el lugar mas escondido, los libros
y la msica objeto de su codicia ...

Contaba asimismo que el da del sepelio de su to, uno de sus

parientes oy decir a un renombrado msico que tenia en su poder los
originales del Gradual y del Sanctus de una misa fnebre, que Villanueva
haba extraviado en uno de los servicios religiosos que cada ao se
celebraban en la iglesia de San F emando, en memoria de la seora doa
Teresa Mier de Femndez del Castillo. La familia reclam a dicho
msico la devolucin de los manuscritos, pero ste se neg a regresarlos,
alegando que el propio compositor se los haba regalado. El abogado
hizo cuanto pudo para recuperarlos, pero todo result intil. Estas son
las nicas obras que los parientes no conservaron.
Para justificar su proceder, disculparse y rectificar algunas de las
a.firrnaciones que haba hecho, Castillo Ledn respondi con un artculo
titulado "La verdad acerca de Felipe Vllanueva" en el que cita literal-
mente las palabras de Rubn M. Campos, que hace suyas al escribir su
artculo.

... Su cuerpo fue devorado y pulverizado y de su obra pstuma no

quedaron ni vestigios; fue barnda y sepultada por piadosos y
bienaventurados parientes en su pueblo natal. El Santo Oficio de
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Pgina mmuscrita del Gradual, 1887.
 la estupidez secuestr hasta la ltima pgina de msica, hasta el
ltimo manuscrito del maestro. De su obra indita no qued ni
piedra sobre piedra. La fatalidad a la que l venci en buena lid
cuando viva, con su genio indomable y su voluntad inflexible,
tom la revancha a su muerte y seg hasta el menor brote de
recuerdo en muchos que se pregonaron sus amigos.

Ante esas afirmaciones tan duras y terminantes, dice Castillo Ledn,

"cmo podra yo haber recurrido en busca de informes a los 'trogloditas'
parientes del autor de Keofar?". Sin embargo, acepta su falta de
rigor y se lamenta de no haber acudido a la fuente primordial para
elaborar su trabajo. Y con la intencin de reparar los insultos hechos a
la familia Villanueva, contina transcribiendo la carta del sobrino .

... Gonzalo Larraaga, autor del libreto, trat en diversas oca-

siones de obtener la msica de Keofar, para llevarla a escena; hizo
viajes al pueblo del Estado de Mxico, donde vivan los herederos;
recurri a la viuda del abogado, guardadora de la partitura (el
seor Perz Valenzuela ya haba muerto), y lleg hasta lanzar
amenazas en contra de ellos, amenazndolos [sic] con recurrir a
los tribunales, en ignorancia, sin duda, de que nuestras leyes
establecen, de modo terminante, que tratndose de obras literarias
musicadas, al autor de la msica se le considera tambin autor de
la letra [sic].
La pera sigui perteneciendo a la familia, no para sepultarla
ni destrurla sino para conservarla en espera de poderla legar a la
posteridad junto a todas las dems obras.

Aurelio Villanueva aseguraba que haba intentado por todos los

medios que las obras de su to fuesen tocadas, y relataba las dificultades
que tuvo para publicar los manuscritos inditos :

... All por 1903 o 1904, si mal no recuerdo, sabedores de que el

seor Csar del Castillo, que en esa poca estaba domiciliado en
San Pedro de los Pinos, haba sido amigo de mi to, recurrimos a
l para que por su mediacin logrramos publicar algunas de las

82
 piezas inditas; pero ante la
indiferencia y el desaire de
aquel buen seor, que slo
nos cans a vueltas, sin to-
marse la molestia de darnos
alguna excusa, nos vimos
obligados a abandonar nues-
tros propsitos.

Algo parecido dice haberle ocu-

rrido cuando acudi al poeta Luis
G. Urbina, quien siempre haba ma-
nifestado su admiracin por Villa-
nueva, y era entonces secretario par-
ticular del Ministro de Instruccin
Pblica, Justo Sierra. No obtuvo de
l ninguna ayuda.
Aurelio Villanueva .

... qu poda ya esperar si los que se titulaban amigos de mi

to y an hacan ostentacin de ser sus maestros de primeras letras,
como lo asienta La Gaceta Musical en uno de sus nmeros refirin-
dose al mismo don Luis [G. Urbina] (hecho que es del todo
inexacto), no conseguamos ningn apoyo, pudiendo impartmos-
lo? qu podamos esperar de los extraos?

Algunos prrafos ms adelante, Aurelio Villanueva explica que a

fines de 1913, cuando cursaba su primer ao de armona en el Conser-
vatorio Nacional de Msica, su profesor Alberto Amaya, lo present con
Rben M. Campos. Aurelio Villanueva crey que con su recomendacin
sera ms fcil alcanzar sus fines. Sin embargo, Campos se limit a
escribir, en una simple hoja de papel de memorndum, una nota a
75
Manuel M. Ponce . Sus trminos eran "tan ambiguos y dudosos" que
Aurelio Villanueva opt por no hacer uso de la recomendacin. Fue
entonces cuando decidi buscar el apoyo de Julin Carrillo que en esa
poca era el Director del Conservatorio Nacional de Msica.
 ... a principios de 1914 una mera casualidad cambi efmeramen-
te la faz de las cosas. Iba yo a cursar en ese ao, en el Conserva-
torio Nacional de Msica, entre otras materias, el segundo ao de
armona; mas como el horario respectivo para la misma no me era
muy favorable, acud al director, seor D. Julin Carrillo, con ob-
jeto de solicitar mi cambio d horas, y l, con su afabilidad carac-
terstica (muy rara en hombre de su talla), me concedi lo que de-
seaba, sin ms requerimientos que tomar nota de mi nombre. Al
oir mi apellido me pregunt si era yo pariente de Felipe Villanueva.
-Sobrino-, le dije. A lo cual me contest: "celebro tener esta
oportunidad, pues desde hace ya tiempo deseaba saber de ustedes.
"Y en dnde se encuentran los restos de su to?". En mi pueblo
-le dije-. "Bueno -repuso- deseo que esos restos vengan a Mxico.
Maana mismo hablar con el Ministro de Instruccin Pblica".
A continuacin me deline a grandes rasgos el programa que
desarrollara para trasladar los despojos. Luego le interrogu:
-conoci usted a mi to? fue amigo de l?- "No -contest, no
tuve ninguna de esas dos satisfacciones, pero he sido siempre un
gran admirador de sus obras".

Templo de San Fernando.

 No pasaron muchos das sin que casi toda la prensa metro-
politana diera la noticia de que los restos de mi to seran trados
a Mxico; que para el efecto, el seor Julin Canillo haba con-
vocado el concurso de varios artistas, entre los que figuraban los
seores Manuel M. Ponce, Gustavo E. Campa, Luis Sierra Hor-
casitas, Lerdo de Tejada, etc.; que tras no pocas y acaloradas dis-
cusiones el propio seor Canillo consigui de los seores muncipes
que una de las calles de esta ciudad llevara el nombre de Felipe
Villanueva76, as como que sus restos vendran a descansar a la Ro-
tonda de los Hombres Ilustres"77. La'3 circunstancia" impidieron a
Canillo realizar su proyecto.

No obstante, en 1923 volvi a iniciar los trmites y consigui tras-

ladar los restos a una fosa de "primera clase'' del Panten de Dolores.
No fue sino hasta el 27 de agosto de 1945 cuando el msico descans
para siempre en la Rotonda de los Hombres Ilustres73.
Sin embargo, el 5 de febrero de 1923, fecha del primer traslado
llammosle "oficial", hubo una serie de homenajes organizados por
la Secretara de Educacin Pblica, el Ayuntamiento de Mxico, el
Consejo Cultural y el Conservatorio Nacional de Msica. A las cinco
treinta de la tarde, en el Saln de Actos del Museo Nacional, un auditorio
numeroso esperaba la llegada de la comitiva encargada de los restos. El
tren de Toluca se retras y hubo necesidad de modificar el orden del
programa. Cerca de las siete, en vista de que el cortejo no llegaba, dio
principio la ceremonia. La Banda de Gendarmera, bajo la batuta del
maestro Rocha, toc el Preludio y el Entreacto de Keofar. Cuando
finalizaba se anunci el arribo del cortejo. Los seores Jos Reynoso
Araos, Flavio F. Carlos, Enrique Femndez Ledesma, Luis Castillo
Ledn, Aurelio Villanueva, Mauricio Muoz y Mariano J. Silva condu-
can la urna. La depositaron sobre dos columnas negras en una plata-
forma y acto seguido Manuel M. Ponce hizo un elogio de la obra de
Villanueva. Elvira Gonzlez Pea cant la Romanza de Keofar. La
profesora Eugenia T. Villalpando ley una poesa de Juan Len Mariscal
y Gonzalo Larraaga habl sobre el Keofar. Para finalizar el acto, la
banda hizo sonar el Vals potico 79.
 Al terminar el acto los restos fueron llevados a la Sala de la Direccin
del Conservatorio en donde se les hizo guardia toda la noche. A la
- sguiente,
manana eampa, Meneses y doce personas mas' 80 , deposltaron
la urna en el Panten de Dolores y Julin Carrillo, en su calidad de
Director del Conservatorio y Enrique F emndez Ledesma, en represen-
tacin del Departamento de Bellas Artes, leyeron sendos discursos.
Pero volvamos al conflicto. La extensa carta de Aurelio Villanueva
fue publicad~ por Castillo Ledn en El Universal el25 de diciembre de
1921, y provoc furiosas respuestas de las dos personas directamente
' aludidas en ella: Rubn M. Campos y Gustavo E. Campa. El primero
escribi un largo texto aclaratorio que apareci en El Universal con el
ttulo de "Felipe Villanueva G. y sus exhumadores", en donde haca
pblica su intencin de revivir la memoria del compositor. Se propona
iniciar la publicacin de sus obras en una importante casa editora de
"fama mundial". Estaban por cumplirse treinta aos de su muerte y las
obras pasaran a ser del dominio pblico, no para lucrar, dice, "cosa
que no entr en el programa de mi vida, sino para hacer conocer a uno
de los raros intelectos de que podemos enorgullecernos". Y contina:
"pude haber iniciado esta universalizacin de las obras de Villanueva
desde hace dieciocho aos; pero las condiciones legales no eran pro-
picias". Aunque Campos no adara que la casa A. W agner y Levien era
duea de la propiedad artstica de la mayor parte de las obras, segura-
mente se refiere a ella cuando dice que "los editores con su avaricia
tradicional no han hecho nada por universalizar unas obras compradas
con los treinta dineros de Judas" 81
Continuaba Campos:

Al1ora bien, al solo anuncio de que alguien se dispone a lanzar a

la msica universal por medio de una gran casa editorial las obras
del ms insigne de nuestros msicos, van a pner el grito en el cielo
los diligentes parientes del maestro, que han esperado veintiocho
aos para protestar en la forma ms inconveniente del nepotismo,
contra lo que yo escrib ocho aos demus de muerto Villanueva
sobre la herencia pstuma del msico 2 .

Ms adelante, Campos exige a Aurelio Villanueva que diga el nom-

bre de la persona que la noche del velorio propuso a los dems la
"malvola" idea de sustraer los manuscritos porque:

Los amigos del maestro que velaron aquella noche el cadver

fueron los artistas y honorables caballeros Juan Hernndez Aceve-
do, Francisco Ortega, Pedro L. Manzano, Ernesto Elorduy, Juan
Velzquez Uriarte, Julio Montes de Oca y Juan Lavat, todos ellos
incapaces de cometer ni dejar que se cometiera un robo. Los datos
compilados por m para escribir mi estudio sobre Villanueva me
los dieron Manzano y Velzquez Uriarte. Este excelente amigo mo
vive y corrobora lo dicho por m en la Revista Moderna.

Unos aos despes Jess C. Romero, en sus "Apuntes biogrficos

de Felipe Villanueva G.", aclara que el caballero en cuestin fue Adrin
83
Guichenn . Finalmente Campos encara a Aurelio Villanueva dicin-
dole que slo dos veces ha tenido ocasin de verlo:

La primera fue "haciendo vida civilizada", como dice su bigrafo

Castillo Ledn, en una sala de conciertos de la Puerta Falsa (no
recuerdo ya de qu Puerta Falsa, pues el cambio de nomenclatura
de las calles, iniciado por el iconoclasta seor Galindo y Villa, ha
substitudo los nombres antiguos con otros; pero, en fin esto no
quiere decir sino que mientras Felipe Villanueva ascendi por la
escalera de honor, su sobrino ascenda por la puerta falsa). No
recuerdo exactamente si el joven virtuoso atacaba al piano una
fuga de Bach o el Danzn del Tulipn; pero s recuerdo que quien
emprendi la fuga fui yo. La segunda vez estaba el sobrino en
compaa del compositor Ponce, quien haca sus maletas para La
Habana, y le deca a aqul: "Bien Villa, tu me vendes mi piano y
yo te doy pastilla" [sic]. Despus del franco conocimiento que implica-
ba este encargo, juzgo que hizo bien el sobrino al echarse al bolsillo
mi recomendacin, y la "pastilla" del joven maestro continuador
de Villanueva.
Concluye en un tono particularmente irnico:
En cuanto a que Luis Castillo Ledn asiente que es falso lo que yo
dije, de que Villanueva hubiese sido "devorado y pulverizado",

87
Pgina manuscrita del Sanctus, 1887.

nada es ms tristemente cierto. No digo veintiocho aos transcu~

rridos: ocho aos bastan para producir la obra fatal. Mi candoroso
amigo espera seguramente la exhumacin de un Villanueva al que
pueda con un solo trapazo sacudirle el polvo, como a una momia
egipcia, para exhibirlo en una vitrina del Museo, autentificado y
84
antropomedido por Ramn Mena y Nicols Len , como un
magnfico ejemplar oton exhumado en Tecmac, distrito de
Otumba. Vana ilusin!. Pulvis et umbra sumus. Villanueva fue
devorado y pulverizado por la tierra que todo lo devora.
Lamentablemente las palabras de Rubn M. Campos fueron prof~
ticas: " ... de su obra indita no qued ni piedra sobre piedra ... " Los
nicos manuscritos de Felipe Villanueva que se conservan son precisa-
mente aquellos que no quedaron en manos de los "bienaventurados
parientes del maestro". Se trata del Gradual y el Sanctus que Gustavo
E. Campa o alguno de sus descendientes don a la Biblioteca del
Conservatorio Nacional de Msica y del Preludio y Entreacto de la pera
Keofar.
La otra rplica se debe a Gustavo E. Campa, uno de los msicos
ms cercanos a Villanueva en los ltimos aos de su vida. Es perti-
nente transcribir la carta que Campa dirigi a Castillo Ledn y que
apareci enE/ Universal al da siguiente de la carta de Rubn M. Campos
que acabamos de leer: "No es toda la verdad la que se ha consignado
acerca del compositor Felipe Villanueva". En ella, Campa se muestra
como un amigo fiel y generoso del compositor y aprovecha la oportuniad
para poner en su lugar, como Rubn M. Campos lo haban hecho antes,
al indignado sobrino de Villanueva.

Mi estimado y buen amigo:

He ledo su interesante artculo acerca de Felipe Villanueva en el

que incluye varias rectificaciones y aclaraciones de un sobrino del
malogrado compositor, a propsito de otro meritossimo trabajo
de usted, publicado en el folleto de El Universal, consagrado al
Centenario de la Independencia.
Claro est que dejo al referido familiar de Villanueva la
responsabilidad de cuanto en l se afirma, puesto que no todo me
consta; pero no puedo pasar por alto un prrafo capcioso en que
se alude a m, y que contiene malintencionada especie, antes
propalada privadamente, y ahora hecha pblica.
Voy a vencer mi habitual indiferencia respecto de lo que de
m se dice, se inventa o publica, ya sea halagador o desfavorable,
porque me enfada que insistentemente se me devuelva mal por
bien y que, con ostensible mala fe, se ponga en tela de juicio mi
honorabilidad.

El prrafo aludido dice como sigue:

"Refiere el seor Villanueva que el da del sepelio de su to,
uno de sus parientes que asisti, pudo or de labios de cierto
maestro muy conocido, que l guardaba en su poder los originales
del Gradual y el Sanctus de una misa fnebre de Don Felipe".

Segn Aurelio Villanueva, su to haba olvidado esos manuscritos

en el funeral de la seora Teresa Mier de Femndez del Castillo y cier-
to maestro los haba recogido negndose despus a devolverlos. Ante
esto Gustavo E. Campa declara de manera categrica:
 Perfectamente ... Pero para redondear el prrafo, va mi decla-
racin de que el maestro aludido soy yo y de que, efectivamente
los originales del Gradual y Sanctus obran en mi poder y han sido
piadosamente conservados en mi archivo y ejecutados bajo mi
direccin, no a causa del olvido del compositor -que bien raro
habra sido que perdurase por aos-, sino por su voluntad expresa
y en correspondencia del afecto, de la gratitud y an del respeto
que siempre me manifest.

Se propone entonces relatar algunos aspectos de su relacin con

Villanueva:

Cuando Ricardo Castro, Villanueva y yo, llenos de entusiasmos

juveniles, comenzamos a producir e iniciamos nuestras primeras
luchas en la vida del arte, era tan mezquino el medio artstico, tanto
el egosmo de nuestros antecesores y tan grande su mala voluntad
para nosotros, que resultaba imposible, ms que difcil, hacer
escuchar y or a nuestra vez las obras orquestales que producamos.
No se contaba con orquesta alguna, a menos de sufragar los gastos
de ensayos y ejecucin, y la mediana que se llamaba del Conser-
vatorio, nos habra despachado con cajas destempladas a la menor
 C I R C U L A R,

A LOS 0 E\ORES Y OFESORES DE LA ESCUELA NACIONAL DE MUSICA Y

A3:TE Tl:f..'!.TRAL.

El lunes pr6ximo sern trafdos a esta Ciudad de r.~xico,

los restos del ilustre compositor don Felipe Villanueva y el -
mismo dia, a las 5.30 p.m~, se verificar la ceremonia fnebre
en el Sal6n de Actos del Museo Nacional, para cuyo acto la Di-
reooi6n tendr el gusto de remitir a ustedes las invitaciones
respectivas~ Pasado este acto, sern trados los restqs a la -

Direcci6n do lo Escuela donde se les dar Guardia de Honor ha~

ta la maana siguiente, en que sern llevados al Pante6n de --

Dolores.
La Direcci6n invita da la manera ms cordial a los seores
pro!'esores que desen tomar parte en dichas f,Uardias, que emp.!
zarn el lunes a las siete d la noche, para terminar el martes
a las nueve de la ma'iana, suplicndoles se sirvan t.omarse la -
mohstia de pasar a la Secretaria a inscribirsl> y eleeir la --
hora 1ue juzgull.!lpertinente .
rrotesto a ustedes aon este motivo, mi atenta coneidera--
ci6n. J

!U
insinuacin, puesto que en el Conservatorio era en donde ms se
nos odiaba y de donde ms hostilmente se nos exclua85 .
Para aquilatar nuestra fe y nuestra abnegacin, bsteme aa-
dir que nuestro aprendizaje de la instrumentacin lo habamos
hecho en libros y lo hubimos de completar, Villanueva, en su
prctica como violinista, Castro y yo, en la galera de nuestro
inolvidable Teatro Nacional.
En esas condiciones surgi inesperadamente el ansiado mece-
nas. El seor Don Manuel Fernndez del Castillo, hombre rico, de
gran cultura y de gran corazn, a quien deb favores, distinciones
y cario paternal, tuvo a bien confiarme la organizacin y direccin
de las honras fnebres en memoria de su virtuosa esposa; y sin
parar mientes en mi inexperiencia, puso a mi disposicin una
soberbia orquesta y un nutrido cuerpo coral, organizados ambos
con los ms selectos elementos, y pagados con una esplendidez sin
precedente en Mxico.
Me consider ms feliz que si hubiera ganado el premio gordo
de la lotera y, al poner manos a la obra anhel -como en muchas
otras ocasiones-, que mis buenos amigos y compaeros de arte,
Castro y Villanueva, fuesen copartcipes de mi buena suerte. Acud
a ellos en demanda de colaboracin, y brindndoles la oportuni-
dad de producir algunos nmeros religiosos para voces y orquesta.
Castro no atendi a mi solicitud, quizs por no sentirse atrado por
la msica religiosa86.
Villanueva, a quien encomend la direccin de los coros,
escribi un Gradual y ms tarde el Sanctus, cuya instrumentacin,
si mal no recuerdo, fue escrita por su ntimo e inteligente amigo
Juan Hernndez Acevedo.
Es tan gran verdad que el estmulo es la gran palanca del arte,
que, merced a l, produje, a mi vez, cuatro nmeros religiosos para
la misma ceremonia que, ao por ao, durante muchos, se repiti
con la misma esplendidez y con creciente importancia musical.
Viene al caso recordar que por entonces, hice ejecutar por primera
vez en Mxico el Requiem de Saint Saens, los de Cherubini y Liszt
y, por segunda o tercera, el inspiradsimo y admirable de Verdi.
Por lo anterior se persuadir el seor Aurelio Villanueva de
que no he retenido indebidamente los originales de su seor to,
puesto que ellos me fueron cedidos espontneamente y como
demostracin de un sentimiento de gratitud a que me crey
acreedor. Por lo dems, descartando la caracterstica y ancestral
desconfianza de la familia Villanueva, cabe preguntar, con qu
objeto habra yo de conservar los originales en mi poder ... si no
fuese para m ofrenda cariosa de un artista querido? Qu valor
y qu inters podran tener que no poseyesen muchos otros de
insignes compositores?
Si el seor Villanueva fuese menos receloso y ms agradecido,
tal como se pondera en el final de sus rectificaciones, lejos de
dirigirme embozados reproches, debera recordar con algn reco-
nocimiento que fui yo quien escribi el artculo ms carioso, ms
lleno de emocin y de elogio a raz de la muerte del malogrado
artista; yo quien lo excit a producir no tan solo las obras tantas
veces menciOna. das, smo . el encantador 1v.nnuetto
u 87 que env1e,
.'
juntamente con sus datos biogrficos, a la Rustracin Musical de
Barcelona, a donde fueron publicados; yo, quien consagr a
Villanueva la primera parte de un estudio en el ltimo nmero de
la Gaceta Musical (1914); y yo, por ltimo, quien con fraternal
cario, instrument el soador Vals potico y obtuvo del Secretario
de Instruccin Pblica la impresin de la partitura y partes de
orquesta.
Me resisto a creer lo que el seor Villanueva refiere acerca de
los despojos proyectados por los dolientes que acompaaron el
cadver del infortunado artista .. Y me resisto a creerlo porque
concepto prcticamente irrealizable hazaa semejante en una
poca en que el xodo de aquella caravana de dolientes transfor-
mados en mozos de cordel y portando cuadernos, manuscritos,
partituras, volmenes infolios y quizs hasta el teclado del piano y
los fuelles del rgano, no habra tenido a su favor ningn automvil
88
gris (no los haba entonces de ningn color), ni la colaboracin
de militares disfrazados de paisanos o de pianos disfrazados de
militares, ni de gendarmes cmplices de ladrones ...
Empero, me fo en la veracidad del seor Villanueva -sus
razones tendr para afmnar lo que afirma- y slo le ruego que,
94
 sobreponindose a su obsesin, no me incluya en la cuadrilla ...
Cuando por iniciativa privada u oficial-sta probablemente-, se
proceda a la publicacin de las obras inditas de Villanueva que,
segn mis recuerdos son bien pocas, tendr verdadero placer en
entregar a la estampa los codiciados manuscritos; mientras tanto,
conformes el digno sobrino de Don Felipe con que los guarde
piadosa y cariosamente. Creo que en ninguna parte son ms
estimadas y cuidadas fas joyas que en casa del joyero... y aqu
termino, mi querido amigo, repitiendo, aplicando, a cuanto llevo
dicho aquellas palabras tan usuales en el estudio de las matemticas.
Es lo que trataba de demostrar.

Resulta evidente que Campos y Campa fueron los principales pro-

motores de la obra de Felipe Villanueva. Aunque el proyecto editorial
de Campos, hasta donde se tiene noticia, nunca se llev a cabo, sus
numerosos artculos (desde aqul que public en la Revista Moderna, en
1901, en el que nos muestra un retrato hablado del maestro, hasta el de
Revista de Revistas, escrito treinta aos despus de la muerte de Villa-
nueva), nos revelan aspectos importantes de la vida y la obra del
compositor. Fue Campos quien hizo escuchar por primera vez en
89
Europa , ell'als Amor de Felipe Villanueva. Por su parte, Campa no
slo orquest el Vals potico y public en Barcelona el Minuetto, sino
que invit a Villanueva a formar parte del Grupo de los Seis y de la
Sociedad Annima de Conciertos. Su amistad fue un estmulo constante
que se tradujo, entre otras cosas, en el encargo del Gradual y del Sanctus.
La polmica continu y la respuesta de Aurelio Villanueva a Campos
y a Campa no se hizo esperar. El 16 de enero de 1992, El Universal
public su artculo "Felipe Villanueva y sus bigrafos", en el que asegura
que algunos escritores que se han ocupado en diferentes ocasiones de
Villanueva en artculos ms o menos amplios, no han tenido la precau-
cin de documentarse lo suficiente para decir la verdad acerca de su
vida. Se refiere de manera especial a Rubn M. Campos y a Gustavo E.
Campa, a quienes acusa de "incurrir en una serie de errores, asentados
como verdaderos unas veces y otros, usndolos en defensa de sus
mentiras anteriores".
Esta afirmacin resulta exagerada ya que los datos biogrficos que
consignan Campos y Campa, ms que errores o faltas a la verdad, como
dice Aurelio Villanueva, adolecen tan slo de pequeas inexactitudes.
Esta serie de ataques y respuestas entre Aurelio Villanueva y los
bigrafos de su to culmin con la publicacin de la biografa ms
completa que hasta ese momento se hubiera escrito sobre Villanueva:
"Ligeros datos biogrficos de Felipe Villanueva Gutirrez", que ocup
una plana completa de El Universal del 26 de febrero de 1922. En ella
Aurelio Villanueva aporta datos biogrficos que, lejos de contradecir lo
escrito por Rubn M. Campos y Gustavo E. Campa, amplan el conoci-
miento de su vida.
Algunos aos despus, en 1928, Felipe Villanueva volvi a ser
noticia. Jess C. Romero public sus "Apuntes biogrficos de Felipe
Villanueva", que son, segn su autor, extractos de su libro Biografa
crtica de Felipe Villanueva, que escribi en colaboracin con Ignacio
Montiel y Lpez. Presumiblemente, este libro nunca fue publicado.
Con toda seguridad Romero, a diferencia de Campos y de Campa,
s pudo tener acceso al archivo de Aurelio Villanueva. Esto se deduce de
la reproduccin de ciertas fotografas, manuscritos y cartas que apare-
cieron en esos cuatro artculos seriados de la revista Mxico Musical.
Romero aport nuevos datos biogrficos y seal obras nunca antes
mencionadas. No obstante, tampoco se trata de un trabajo exhaustivo
ya que omite en el catlogo obras importantes, e incurre en el error de
considerar los trabajos de Campos, Campa, Ponce y Carrillo, como
fallidos, nulos, o prcticamente inexistentes. A mi juicio, a excep-
cin de algunas observaciones equivocadas de Alba Herrera y Ogazn
en su libro El arte musical en Mxico, los ensayos y escritos sobre
Villanueva coinciden en su informacin acerca de la vida y la obra de
este compositor.
Todava en 1937, Aurelio Villanueva volvi a escribir en El Universal
para decir que an conservaba los manuscritos y que los haba heredado
a su nico hijo (a quien le puso el nombre de su to), para que "Si a m
no me alcanza la vida, sea l quien se encargue de exhumar la obra".
Es evidente que a Aurelio Villanueva "no le alcanz la vida", ya
que hasta hoy no sabemos dnde qued el archivo del que tanto hablaba,
y que inclua no slo fotografas y cartas sino tambin la mayora de los
. 90
manuscntos
 De la totalidad de las obras que escribi Felipe Villanueva slo
conocemos aproximadamente una tercera parte gracias a las ediciones
que hizo la casa A. Wagner y Levien. El resto est perdido, o quiz,
"piadosamente guardado en espera de poderlo legar a la posteridad",
a decir de Aurelio Villanueva. Me pregunto, al igual que Campos,
cundo se prolongar la espera?

Felipe Villanueva en la Rotonda de los Hombres Rustres del Panten de Dolores.

Fotografa de Paulina Lavista
---~--
Eplogo
Felipe Villanueva perteneci, junto con Ernesto Elorduy, Gustavo
Campa, Juan Hernndez Acevedo, Carlos J. Meneses y Ricardo Castr
entre otros, a la generacin conocida como los msicos del porfiriat
Ellos fueron, en la historia de la msica mexicana, el primer grupo
se asumi como tal, porque compartan las mismas aspiraciones e id
estticas, y sobre todo, la voluntad de ser modernos y cosmoplit
La infancia de Villanueva transcurri durante los aos del S
Imperio y los gobiernos de Jurez y Lerdo; su adolescencia y juventud,
los pacficos tiempos de Don Porfirio. Algunos del grupo pertenecan a
primera generacin egresada del Conservatorio Nacional de Msica
juntos renovaron en forma significativa la educacin musical al introdu
en los planes de estudio las obras de compositores hasta entonces d
nocidos o ignorados en Mxico, tal es el caso de Chopin y J.S. B
Esta generacin representa un parteaguas en la msica mexicana
siglo XIX, no slo por su rechazo a los convencionalismos e ideas
tticas anacrnicas de la generacin anterior, sino porque juntos p
naron por la separacin definitiva entre el aficionado y el profesion
binomio que antes de ellos, conviva y se confunda de una man
natural. Tambin ellos dieron un fuerte impulso al ejercicio de una ver
dadera crtica musical gracias a la decisiva labor de Gustavo E
Campa.
Segn Nikolaus Harnoncourt, cada poca escribe su msica pensan
do en los medios sonoros de que dispone. En tiempos de Villanueva
exista ninguna orquesta sinfnica, ningn grupo de cmara estable, e
excepcin de la recin fundada Orquesta del Conservatorio que, bajo
influencia de Melesio Morales, se dedicaba a ignorar la existencia de 1
nuevos compositores. Por lo dems, el primer cuarteto de cuerdas
se form en Mxico, comenz sus conciertos pblicos hasta 1896,
decir, tres aos despus de la muerte de Villanueva. En cambio, duran
el siglo pasado, la pera era considerada como el mximo espectcul
y por ende, el gnero teatral y musical ms importante. As, bajo
influencia de Rossini, Donizetti, Bellini, Spontini y Cherubini -1
compositores italianos favorecidos por el pblico mexicano-, los m

98
 sicos nacionales se avocaron a la
composicin de peras, ya que "el
estreno de una pera equivala a
una consagracin pblica y al re-
conocimiento de excelencia en el
oficio de componer msica", co-
mo seala Yolanda Moreno Rivas.
Villanueva no fue la excepcin y
as lo atestigua su pera Keofar.
Junto con la pera, la msica
de saln fue el gnero ms amplia-
mente cultivado por los compo-
sitores mexicanos, y el piano, el
instrumento por antonomasia. Sa-
bemos que ya desde el siglo XVIII
existan en Mxico algunas fbri-
cas de pianos y que la tcnica
de construccin y la industrializacin de este instrumento fue favore-
cida por la enorme demanda de la clase media alta. La posesin del
instrumento se convirti en sinnimo de refinamiento a la vez que en
reflejo de la prosperidad familiar. El piano lleg a ser un mueble in-
dispensable en todos los hogares "decentes".
En Mxico, la msica de saln lleg a su apogeo en las postrimeras
del siglo pasado, con la generacin del porfiriato. Hubo una enorme
produccin, muchas de las obras fueron publicadas por la casa Wagner
y Levien que haba sido fundada en 1851. Gracias a esta editora
conocemos una gran parte de la obra para piano de ViHanueva.
Todas estas circunstancias histricas moldearon la actividad y la
personalidad del msico y determinaron, en gran medida, su creacin
musical.
Villanueva ha llegado hasta nosotros por ser el autor de una de las
obras ms conocidas de la msica mexicana: el Vals potico, que forma
parte de la tradicin viva de Mxico y que, a cien aos de haber sido
compuesto, se sigue escuchando no slo en su versin original para piano
sino tambin en las diferentes orquestaciones que han hecho innumera-
bles compositores, desde su contemporneo Gustavo E. Campa, hasta
nuestro contemporneo Manuel Enrquez. Esta obra forma, junto con
el Vals Capricho de Ricardo Castro y Sobre las olas de Juventino Rosas,
una popular triloga de valses mexicanos.
Villanueva encarna al tpico artista "bohemio" mexicano de los que
est poblado nuestro panten musical decimonnico: artistas de origen
humilde, con una deficiente preparacin cultural, con graves limitacio-
nes ocasionadas por la falta de oportunidades y la escasez de recursos,
y todos, adems, muertos a una edad prematura. Si bien Juventino Rosas
y Macedonio Alcal comparten con Villanueva tan trgico destino, ste
ltimo se distingue por tener una mayor intuicin musical y un conoci-
miento ms slido de su oficio. Esto le permiti absorber las influencias
y los gustos de su poca sin perder, por ello, su propia voz. La pera
italiana y especialmente la msica de saln fueron, como hemos dicho,
ampliamente cultivados por l y por sus contemporneos. Sin embargo,
en algunos momentos supo elegir como modelo a los mejores maestros:
Chopin y Liszt principalmente. De esta forma, Villanueva lleg a poseer
un estilo ms personal, producto de una mayor lucidez y conciencia en
el ejercicio de la composicin que revela, adems, una capacidad de
reflexin y de autocrtica superiores.
La msica de Villanueva ha permanecido en el gusto de varias
generaciones no slo por sus cualidades instrnsecas sino porque, al
escucharla, evocamos un pasado lejano y pleno de nostalgia. Intuimos en
su msica la presencia de un mundo de orden y armona. Escuchamos en
ella el eco de una poca feliz que no despert, o tal vez no quiso despertar
de su sueo romntico. En un giro meldico creemos adivinar las discretas
y a veces coquetas risas de las damas que llenan el saln. En algn ritmo
se revelan quizs los finos modales de los gentiles y apuestos caballeros. En
alguna transicin armnica se oculta el crujir de los llamativos trajes
otomanos, y en cierta inesperada modulacin aspiramos la fragancia de
un delicado perfume.
Los personajes que habitan esta msica son los mismos que se dieron
cita aquella noche memorable del29 de julio de 1893 para convocar en
el Gran Teatro Nacional al autor de Keofar. Cuando las luces se apaguen,
el hechizo perdurar en el recuerdo ...

1811
 11
ESTUDIO
DE LA OBRA
 Modcrato.

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Cflll{llJld~ ::::::==""' 1
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~f!1-fl~fl'""t~mg~~:::.;;c~-g-~~~J~k=
i pp
. ~ ~-~-~ = ~.t-~ ~lit:fi f, --$~-,-~~~~
..,

'1

Primera pgina de la transcripcin para orquesta del Vals potico por Gustavo E.
Campa.
 lntrodnucin
El presente trabajo de investigacin estara quizs incompleto si no se
destacaran algunos aspectos de orden tcnico-musical en la obra de
Villanueva que nos muestran ciertos rasgos o constantes de estilo y que
le otorgan a su lenguaje musical un sello personal que slo le pertenece
a l. Este breve acercamiento analtico no pretende ser exhaustivo y
mucho menos definitivo. Pero quizs nos ayude a entender un poco
mejor las palabras de Manuel M. Ponce -quien se refera a Villanueva
corno "el poeta del piano"-: "la verdadera sensacin al escuchar su
msica es la de que es l: no se confunde con nadie".
Si bien la produccin de Felipe Villanueva no posee la amplitud de
la de Ricardo Castro, hay en su msica, sin embargo, una voluntad de
estilo y una aspiracin por lograr una mayor amplitud de recursos a pesar
de que muchas de sus obras fueron tan solo encargos destinados a tener
un "fcil" acceso al pblico.
Del total de sus obras slo se conserva una tercera parte que
podramos clasificar en dos grandes secciones. La primera corresponde
a las piezas ms sencillas de forma y factura corno En el baile, ldolina,
Sueo Dorado, los chots Ana y Luz, Las Pedradas, Un sueo despus del
baile, el Andante para violn y piano. etc. Las que forman el segundo
grupo poseen un mayor inters musical, razn por la cual, la mayor parte
de ellas ha sido incluida en este trabajo analtico. Se trata de obras ms
elaboradas que revelan su admirable invencin meldica y que tienen
hermosos momentos de un sutil refmarniento armnico. En ellas Villa-
nueva muestra tambin un mayor dominio de los recursos del piano. A
este grupo pertenecen las rnazurkas 1,2 y 3, opus 20, 25 y 27, respecti-
vamente; la Romanza de su desaparecida pera Keofar, el nocturno
Amar, el Vals Amor, Causerie, el Vals potico, las dos colecciones de sus
Danzas humorsticas, y elMinuetto, sin duda alguna, su obra para piano
ms acabada.

1113
 1
Sabemos de la enorme resonancia que tuvo la pera italiana en la
mexicana del siglo XIX, y que se hizo sentir tanto en las obras
Villanueva como en las de sus contemporneos. siguiente
tomado de su nocturno Amar, nos muestra una meloda que
ser la lnea vocal de una cancin o de un aria ..(Ej. 1).

Ejemplo 1

*'l?w *'R<l
Este fragmento posee una armona muy elaborada. La frase cormen
za en La bemol mayor y termina -sorpresivamente- en la
inversin de Mi bemol menor. Hay adems, en el cuarto tiempo
primer comps, un acorde de sptima disminuida de paso sobre pn
de La bemol, que nos lleva a la dominante en primera inversin
comienzo del segundo comps. De esta manera, a la amplitud de
meloda, le corresponde un movimiento cromtico descendente en
bajo: La bemol- Sol- Sol bemol. Esta frase se podra armonizar de
manera ms sencilla: La bemol en el primer comps y su dominante
primera inversin en el segundo. (Ej. 2).

Ejemplo 2

Ms adelante esta frase sufre una breve pero muy significativa

variacin meldica. La variante, que consiste en una ornamentacin,
nos recuerda ciertas figuras retricas del bel canto. (Ej. 3, segundo
comps).

184
Ejemplo 3

Tanto en el ej. 1 como en el ej. 3, la armona -y por ende el

movimiento cromtico descendente del bajo- permanece inalterable as
como tambin el acompaamiento de la mano izquierda nada ajeno a
la escritura de Chopin y de Lizst.

11
Uno de los momentos ms afortunados de la obra de Villanueva lo
constituye la Romanza de su pera Keofar. Se trata de una pieza escrita
en la forma tradicional de recitativo acompagnato y aria, que por sus
carctersticas meldicas y armnicas en cierto modo se vincula tanto a
Verdi como a W agner. Villanueva emplea aqu una armona de enlaces
cromticos sumamente refmados que recuerdan algunos "rostros" del
mundo wagneriano. En los primeros cuatro compases las voces internas
se mueven cromticamente. (Ej. 4).

--y
o. m~r
,,

(., :
1'~ :Jf----1' Clanntu Un lfiJI!fo

(
 Sobre un pedal de Mi bemol en el bajo, el tenor recorre cromtica-
mente la cuarta ascendente Si bemol- Mi bemol; el contralto realiza una
pequea inflexin Sol- La bemol- Sol, en tanto la meloda del soprano
evita el movimiento cromtico. En el tercer comps se produce una
"dura" disonancia de octava disminuida entre el Do sostenido del tenor
y el Do natural del soprano. La disonancia "se suaviza" en el segundo
tiempo con el paso del Do sostenido al Re en el tenor; en este momento
la tensin armnica se mantiene -Mi bemol en el bajo- y esta tensin se
resuelve finalmente en el acorde perfecto de Mi bemol mayor.
La textura polifnica de estos cuatro compases se transforma des-
pus en una textura homofnica cuando la voz retoma, con ligeras
variantes, la meloda principal (Ej. 5). En el acompaamiento persiste el
recuerdo lejano del cromatismo inicial. Vase el movimiento cromtico
"interno" Si bemol- Si natural- Do, de los dos primeros compases.

Ejemplo 5
Andantino.
~-
Ayi---- m!- se - r o
J'J

V tds----- te Sin

En la misma Romanza, Villanueva economiza al mximo sus medios

expresivos. En el Ej. 6la textura se adelgaza poco a poco hasta dejar sola
a la voz. Se produce aqu una enorme tensin ya que la palabra "muri".

lati
es el ltimo eco de un acorde disonante de trecena de dominante de Mi
bemol que se escucha en el segundo comps -marcado con un sforzzato-
y que resuelve,a la sptima de dominante.

Ejemplo 6
Portando-
con forza.

---
t)
1'
mu - - rlo.

-y --.:- v ,_ :j:. _:,.

~ ~-6>'-
;:. ~. ~

Hay por contraste momentos de gran exaltacin corno aquel en el

que la voz alcanza -con forza- la nota ms aguda del aria: el Si bemol
(Ej. 7). Podernos deducir -basados en la reduccin para piano que es lo
nico que nos ha llegado- que en el acompaamiento igualmente
brillante se escucha un tutti orquestal con las cuerdas en trmolo, recurso
nada ajeno a la pera italiana.
Vale la pena destacar la manera en que la voz alcanza poco a poco
su registro grave reflejando en trminos extrictarnente musicales lo que
el texto dice cuando se canta "y hallemos la calma tras la tempestad".
An as, esa calma refleja la tensin anterior por medio del trmolo en
el acompaamiento. (Ej. 7).

Ejemplo 7
con forza
.. 12.-----
ltJ
mi h - - - - - -
s.
.fl.

118
(V 1
mos lo col

(V
- ..........

....r. ~ J. ..J. .

=r r:
189
 v
- mo tras lo

v .....

.;;t. _ _ _ _ _ _

v
-
te m

!'"".
pos - tod,

------.--:=::--
{,v u

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4
r
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_... T:- ..;..

--
rv 1
lo

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V
r
--"" ......
-
....
f
r
-
1
t&m pes lod---

~ 1._
--
r-----

118
 111
A fines del siglo XIX la msica de teatro francesa, principalmente la
opereta, y la llamada msica de saln, influyeron notablemente en la
msica mexicana para piano. En ese tiempo toda Europa escuchaba
una msica de consumo general y de carcter y espritu ligeros que se
oa lo mismo en el caf cantante que en los bulevares, y que era adems
inseparable de esa forma de vida algo frvola, despreocupada, alegre y
a veces porqu no?, melanclica. Este tipo de msica influy a toda una
generacin de compositores como Ccile Chaminade, Charles Delioux,
y a msicos tan esplndidos como Erik Satie que, como es bien sabido,
durante un tiempo se gan la vida como pianista del Chat Noir.
Probablemente el gnero conocido como msica de saln lleg a
nuestro pas a travs de las compaas de pera cmica que nos visitaban
y tambin a travs de las partituras importadas por las principales casas
editoras. Este estilo musical francs se asimil y aclimat tan esplndi-
damente en la msica mexicana, que hemos llegado a considerar y a
identificar las obras escritas en el Mxico de esa poca como plenamente
mexicanas, aunque con un cierto perfume francs. Asmismo algunas de
las obras de la Francia de ese tiempo nos suenan como "nuestras". Hay
as un espritu francs en las obras de nuestros compositores y por
sincretismo percibimos un cierto "sabor" mexicano en los franceses.
Esto mismo ocurre cuando contemplamos la arquitectura porfiriana.
Sirvan como ilustracin, en el caso de la msica, un pasaje del Vals Amor
de Villanueva y un fragmento de una cancin de Erik Satie (Ej. 8 y 9).

Ejemplo 8

m~lt. o Tempo

1 1 .J l
i llt
 ----
Ejemplo 9 Couplet

---
a

v
Je n'o pos de re
.P
u

v
:~ - 1-PA ~~
~
f ~ ~ ~

,
-
rv ., ~-~S T

---
- ne en - vi - - - de

1 1 T 1 1---:--

1 t! .....- "' 1 1 r .....

t _J_
1
} J
..,-
T ~ ~
t ~ ~

Ambos ejemplos contienen una frase regular de ocho compases cuya

armona se basa en el empleo exclusivo de la tnica y la dominante con
un ritmo armnico inalterable de 3 tiempos. Sin embargo, la meloda,
en ambos ejemplos, contradice a veces esta estructura ternaria al articu-
larse claramente en un ritmo de 2/4. Esto sucede en los compases 5 y 6
de la obra de Satie y en los compases 2 y 3, y 6 y 7 de la de Villanueva.
La estructura rtmica es una hemiola, trmino que define la relacin tres
a dos. (Ej. 10).

Ejemplo 10

~ d J_J J
~r r rtr r r
No podemos dejar de observar que estos dos compases pertenecen
a dos estructuras mtricas diferentes que los engloban a ambos. Al
eliminar la barra de comps vemos claramente que la voz superior est
en 3/2 y la inferior en 6/4. (Ej. 11).

Ejemplo 11

d d
r r r r
Al reducir los valores a la mitad, tenemos la superposicin de un 3/4
con un 6/8. (Ej. 12).

Ejemplo 12

~ J J J
~ww

La simultaneidad as como tambin la yuxtaposicin de estos dos

ritmos o mejor, de estos dos metros diferentes, ha sido frecuentado con
tal profusin y a veces con gran imaginacin por los msicos mexicanos,
que no sera aventurado considerar el empleo de este tipo de estructuras
mtricas como una constante en la msica mexicana. Ms adelante
mostraremos unos ejemplos de esta polimetra en la obra de Villanueva.
 IV
Junto con la "msica de saln" hay en la obra de Villanueva
influencia de Chopin y de Liszt, en particular en sus tres mazurkas y
el Minuetto. Aqu Villanueva toma por modelo a la msica misma
alcanza un mayor nivel como compositor. Estas son, sin lugar a
cuatro de las obras mexicanas ms importantes escritas durante el
pasado. Hay en ellas un gran inventiva rtmica y meldica, una
ms compleja y un adecuado tratamiento pianstico. Adems, nr'""'"'
de ellas lleva un ttulo; Villanueva piensa ya en trminos .. a.... ,... "',n"'+,
musicales.
Las tres mazurkas fueron publicadas por A. W agner y Levien
1, 2 y 3 y son las nicas obras que tienen nmero de opus (20, 25
27, respectivamente). En su primera edicin presentan igual diseo
portada lo que nos hace suponer la intencin del compositor por
una suite. La forma general de las tres es bsicamente ternaria: A-B-A
y una breve introduccin.
En la tercera mazmka se encuentra la armona ms interesante (Ej. 1

Ejemplo 13
{ J =144)
A
- A -
V
-
Psemplice
j l - r-:t
-
l l-
r
.. ~ . .;::::::;::::;:
tJ
1;1Ct:elerondo - -
-J J 1-- r-l 1 J_,..- -...J .,_
1
1
-
T i'
m.g
len
--,

tJ -~
r- -i=
'""'--"H.
- - rlf.
~ ~ ~
-....1 J 1

H4
r :e:-...____.~
 Se trata de una frase anacnsica de ocho compases que va del primer
grado de Re bemol (anacrusa) a la dominante en primera inversin
(sptimo comps) a travs de un cromatismo descendente en el bajo.
Este movimiento de la voz inferior -empleado con tanta frecuencia por
Villanueva- podra considerarse como uno de los rasgos estilsticos ms
caractersticos de sus obras de mayor aliento. El recorrido cromtico
descendente del bajo va de un Sol (primer comps) al Mi bemol del
quinto comps. A partir de esta nota -el bajo deja de moverse cromti-
camente y es ahora la meloda la que se mueve de la misma forma
descendiendo del Sol bemol del quinto comps al Fa del primer tiempo
del sexto comps. En el segundo tiempo de este mismo comps la lnea
desciende a un Mi. Al sptimo comps, tanto el bajo como las notas
principales de la meloda se mueven cromticamente. El bajo desciende
de Re bemol a Do y la voz superior de Mi a Mi bemol. Esta relacin
cromtica entre el bajo y las notas claves de la meloda se ejemplifica
como sigue. (Ej. 14).

Ejemplo 14

~::~ ~r~= ,:

V

1 1 J
v v ~ "if. gP

Notemos adems el acorde de Mi bemol en primera inversin del

primer comps, sorprendente no slo por tratarse de una dominante de
la dominante sino por su rara ubicacin en el primer comps.
Esta tendencia al cromatismo se encuentra ms adelante en esta
misma obra. Tal es el caso del siguiente ejemplo en el que vemos cmo
un Fa esttico adquiere diferentes colores por los cambios armnicos del

tl5
acompaamiento y por el movimiento cromtico descendente del
(del Si bemol al Fa del quinto comps). (Ej. 15).

Ejemplo 15
A - ..,. .. ..,.. ...,.. ..,.. ""T'"

" - 1:
animando

:f. :f. .f: f: :te

En la transicin de la parte B a A' (indicado en la partitura como

Meno) encontramos movimientos cromticos por movimiento """'"""''"'
entre el bajo y el contralto. Vanse los compases 1,2,3 y 4 del Ej. 16. .

Ejemplo 16

P accelerondo cresc.
 Notemos adems el movimiento cromtico ascendente de las notas
"pivote" del motivo meldico principal de esta obra que recorre, en los
compases 4,5 y 6, las notas Do, Re bemol, Re, Mi bemol (sealadas por
un crculo). En el orden rtmico hay aqu, una vez ms, una hemiola, en
este caso "oculta" ya que, en una mtrica de 3/4, en la mano derecha
se sucede una figura meldica que est claramente inscrita en una
mtrica de 2/4. Esto ocurre en los compases 4,5, 6, 7 y 8 para finalmente,
en los compases 9 y 10, volver a una mtrica de 3/4.
En esta mazurka Villanueva revela una mayor inventiva en su
variacin meldica por el empleo de valores rtmicos irracionales que
con tanta frecuencia se encuentran en la obra de Chopin y de Liszt,
quienes a su vez abrevan en el bel anto. Sirvan como ejemplo las
siguientes melodas. (Ej. 17).

Ejemplo 17
Meloda original

r---1
Meloda variada

e<
r 1
P ogifato crt~sc. d'd' appatr#IDtUifO
rlf.

Meloda original
lento

$M f tf
j'J'posante
1 ~

Meloda variada
 Meloda original

/ frofenufo

Meloda variada

Meloda original

41 ViN' ff t f @;
,/'
ll!r<C?r
Meloda variada

En la primera mazurka hay, adems de un cromatismo meldico,

cromatismo armnico que es bastante evidente en el enlace del
de sexta aumentada alemana del tercer tiempo del sptimo comps a
dominante de Si menor. El empleo de este acorde de sexta aumentada
muestra una mayor sofisticacin en la armona de Villanueva. Sealemos
que es sta, quizs, la nica ocasin en que aparece un acorde de
tipo en su obra, acorde, por otra parte, poco frecuente en sus COilteJn.'
porneos. (Ej. 18).

Ejemplo 18

~~ Ja~f:;frn
 Es iguahnente interesante destacar el aspecto contrapuntstico (a tres
voces) de este ejemplo. Hay un riqueza e inventiva meldica y rtmica
notables, ya que cada una de las voces posee una personalidad propia
que la hace independiente de las dems. Observemos adems, en los dos
primeros compases un movimiento cromtico descendente tanto en la
voz superior como en la contralto. En el sexto comps hay asimismo un
cromatismo descendente pero ahora en la voz intermedia y en el bajo.
Vemos pues en este ejemplo, una clara tendencia al cromatismo tanto
en el orden meldico como armnico.
El Minuetto, al igual que las mazurkas, es una de las obras ms
logradas en la produccin de Villanueva. Si bien la forma musical sigue
el modelo del minueto del siglo XVIII, es decir, una forma ternaria
A-B-A', el espritu que la anima est muy alejado del carcter original
de tipo bailable. Se trata ms bien de una obra de concierto.
En el primer periodo de ocho compases estn presentes dos ideas
contrastantes. La primera se basa en los acordes de tnica y dominante,
este ltimo recae en el tiempo fuerte de los dos primeros compases y
siempre con un pedal de tnica, mientras que en la segunda frase est
presente un movimiento cromtico descendente y una armona iguahnente
cromtica. Sealemos que el ritmo de la meloda del cuarto, quinto y sexto
compases es un espejo de la meloda del primer comps. (Ej. 19).
Ejemplo 19

~~~:r i! : 1.! ~ ~d *

ul, >
:;::::, ~ ---..,
V

L 1

p::---.,._
J:.I ,.n."
~
1_ - -~f-
J 1

'l.._ !... /

Se ve claramente cmo el bajo, a partir del Sol sostenido del tercer

comps, desciende cromticamente hasta el Re sostenido del sexto
comps. El siguiente movimiento descendente lo realiza el bajo del Re
sostenido al Do sostenido del sptimo comps, sin embargo, ahora este
Do sostenido, despus de realizar un salto de octava descendente,
alcanza el Re sostenido a travs de un movimiento cromtico (Do
sostenido, Do doble sostenido, Re sostenido). De esta manera se escu
chan, en el transcurso de esta segunda frase, todas las notas cromticas
comprendidas entre el Sol sostenido y el Do sostenido. La armona
cromtica en esta segunda frase, en particular en los compases 4,5 y la
resolucin al sexto, se basa en el acorde de sptima disminuida. La
sucesin de acordes es la siguiente: en el cuarto comps, sptima
disminuida de Sol sostenido que se convierte en el segundo tiempo en
dominante y sptima disminuida de Mi (con apoggiatura). En el comps
5, sptima de sensible de Fa sostenido que se convierte en el segundo
tiempo en dominante y sptima disminuida de Sol sostenido (con
apoggiatura) que resuelve en el siguiente comps a un primer grado (con

128
apoggiatura) de Sol sostenido menor en segunda inversin. (Ej. 20) Una
vez ms hay en todo este pasaje una tendencia a la simultaneidad
cromtica tanto en el aspecto armnico como en el meldico.

En este .Minuetto encontramos una de las inflexiones armnicas ms

sorprendentes y "audaces" en toda la obra de Villanueva (Ej. 21). Se trata
de una frase de ocho compases que comienza y termina en Si mayor con
una inflexin armnica en el quinto comps a Sol mayor a travs de un
acorde de sptima disminuida que se encuentra en el ltimo tiempo del
cuarto comps y que puede ser interpretado como dominante de Sol si
el Re sostenido se enharmoniza como Mi bemol. La siguiente inflexin,
a Fa mayor, se encuentra en el sexto comps y la realiza Villanueva a
travs de un acorde de dominante de esta tonalidad (ltimo tiempo del
comps 5). Finalmente el discurso encuentra la tonalidad original de Si
mayor en el sptimo comps precedido por un acorde de sptima
disminuida de Fa sostenido mayor (dominante de Si). Aqu tambin el
Fa natural del acorde de sptima disminuida podra enharmonizarse
como Mi sostenido.
Si bien estas dos inflexiones armnicas a Sol mayor y a Fa mayor se
alejan diatnicamente de la tonalidad original de Si mayor, cabe sealar
que, desde el punto de vista cromtico no lo estn tanto ya que el Sol
natural y el Fa natural se encuentran a distancia de medio tono del Fa
sostenido, es decir, de la dominante de Si. Est presente as una especie
de cromatismo "oculto".

Ejemplo 21
Ejemplo 21

V
Algunos estudiosos han comentado muchas veces que el ritmo de la
habanera rige la estructura de las Danzas humorsticas, sin embargo este
ritmo aparece slo de manera espordica en algunas de estas danzas. En
realidad lo que les da unidad es el empleo sistemtico de una polimetra
que alterna sucesiva o simultaneamente los metros de 6/8 y 3/4. Una vez
ms Villanueva recurre a una estructura rtmica basada en la hemiola.
As, vemos en la danza No. 1, Algo se pesca, la yuxtaposicin de estas
dos diferentes mtricas (Ej. 22). Es necesario subrayar que este ritmo se
hermana ms con la msica popular ya que el empleo de la hemiola es
un procedimiento tpico de algunas danzas y sones mexicanos como el
Huapango, entre otros. Este procedimiento ser ampliamente utilizado
en la etapa nacionalista como una forma de integracin de la msica
popular dentro de la msica clsica.

Ejemplo 22

122
 Resulta claro que la mtrica responde a la siguiente escritura (Ej. 23).

Ejemplo 23

J
r

Esta misma sucesin de metros diferentes la encontramos en la danza

No. 1, Amorosa, de la segunda coleccin de Danzas humorstica;; (Ej. 24).

Ejemplo 24

Aqu tambin la escritura mtrica es como sigue (Ej. 25).

Ejemplo 25 ~ '1 n n. ~J.

g '1 u u ~r r r

Esta misma polimetra se encuentra en la danza No. 2, Y por qu?

(Ej. 26).

Ejemplo 26

En la danza No. 3, Enredo, de la segunda coleccin, encontramos

la simultaneidad de estos dos metros (Ej. 27).

123
Ejemplo 27

La escritura mtrica es como sigue (Ej. 28).

Ejemplo 28
gmn. mn.1
l r r r r r r 1
Esta misma polimetra se encuentra en Oh la la! (Ej. 29). En el Ej.
30 se muestra la escritura mtrica de estos dos compases.

Ejemplo 29 Ejemplo 30

~nlm
~ul'u
mrnl
uru
El ritmo tradicional de habanera se encuentra en un fragmento de
Enredo, pero dentro de una estructura polimtrica. En efecto vemos
cmo el ritmo de habanera de la mano derecha est en 2/4, mientras la
mano izquierda con su ritmo de tres negras, est en 3/4. Este es
seguramente el primer ejemplo en la msica mexicana de una comcente
escritura polimtrica (ej. 31).

~plo 31e:::; 1:
stacc. ma m~rcafa
!i
1; ; : 1

 Se ha sealado con anterioridad que el empleo de la hemiola, es
decir, de las estructuras polimtricas con una relacin de 3 a 2, ha sido
tan frecuente en la msica mexicana que ha llegado a adquirir una
especie de carta de naturalizacin en nuestro pas. Gloria Carmona fue
la primera en trazar una lnea directa entre Villanueva y Manuel M.
Ponce. El mismo Ponce reconoce en algunos de sus escritos su enorme
deuda con la obra de Villanueva. Pero quizs no sera aventurado
establecer tambin una genealoga comn entre Villanueva, la msica
popular y la msica nacionalista mexicana de este siglo.
En el Scherzirw mexicarw (1922) de Ponce se observa claramente el
empleo de estos dos metros. La obra est escrita en 6/8 pero ya en el
primer comps hay una superposicin de un 6/8 en la mano izquierda
y de un 3/4 en la mano derecha. Esta relacin la encontramos tambin
en el cuarto comps solo que aqu la mano izquierda es la que est en
3/4y la mano derecha en 6/8. Ponce bien podra haber escrito tres negras
en la mano derecha del primer comps y tres negras en la mano izquierda
del cuarto. (Ej. 32).

Ejemplo 32
aJ J n
-
"' .,,_, unilnhl
""V
-~... - -
-
~

[ r * r==--n
~.

(Enrique Mungua, editor. Mxico, 1922)

 H __.---.

.,
H
.....
.i l J ....
* .1

5~\ 1 1
~ "":" i'-'i 1!
' '
~l' ~
~ ~ .';J ~.'. ~1
'1 S$f .J
-- "
SH
-;e .... 1

.....-

::i.:fY . 1

,_;:,1.-!t:'Ur:t't:~
n

Primera pgina del manuscrito del Entreacto del 2o. acto de Keofar.
Estos breves apuntes analticos estaran incompletos si no hablramos
aunque sea brevemente del Vals potico, la obra ms escuchada de
Villanueva y la que le ha otorgado un lugar de distincin en la historia
de la msica mexicana.
Si bien el Vals potico responde a la tradicional forma ternaria
{A-B-A' y una breve coda), hay en l ciertas caractersticas que lo
distinguen de otros valses mexicanos de la poca. En primer lugar, la
eleccin de la tonalidad de Sol bemol, tan inusual en este gnero o
forma musical. Por otro lado, el hallazgo de Villanueva al dejar que la
voz que cante sea el tenor y no la soprano, a quien adjudica el
acompaamiento del vals. Cabe sealar que estos dos ltimos rasgos
estilsticos se encuentran tambin el el vals en La menor op. 34, No. 2
de Chopin. (Ej. 33 A y B).

Ejemplo 33A
Movimiento moderoto. (M. M. J =176 l

t:: ~;1$ mLJ l ~ 1

Ejemplo 33B

Lento
 Como en casi todas sus obras, Villanueva no limita su lenguaje
armnico al uso "convencional" de los grados principales (primero,
cuarto y quinto) sino que consigue momentos de un enorme inters
armnico. En el Ej. 34, que corresponde al final de la parte A, Villanueva
modula de la tonalidad principal de Sol bemol a Mi bemol, su relativo
menor, por medio de la enharmonizacin de la sptima disminuida de
Sol bemol en sptima disminuida de Mi bemol. Esto sucede en el quinto
comps del ejemplo; la meloda de la mano izquierda en el siguiente
comps confirma la modulacin ya que las notas empleadas no perte-
necen a la tonalidad de Sol bemol, sino a la de Mi bemol menor. Sin
embargo esta nueva tonalidad slo est sugerida puesto que la tnica ya
no aparece jams. Ms que de una modulacin se trata de una sutil
inflexin armnica.

Ejemplo 34

t::!. : ,;~;s-1
1
1

Cll~- t ~ s t ~ 1
~- *
 ~::al~~ -~~!HI
----------------

~:e~~~~
*
lk7
'fu). %<l. * ~. *
11

Vemos adems que la escritura de este acorde disminuido en los

compases 7,9 y 10, no refleja lo que el odo percibe ya que lo que se
escucha es Do bemol y no Si natural (que correspondera ms bien a la
sptima disminuida de Do). La escritura "correcta" de este acorde
debera ser como sigue (Ej. 35).
Ejemplo 35

En la seccon A', Villanueva modula de Sol bemol al tercer grado

del homnimo menor, es decir, a Si doble bemol. Si comparamos esta
modulacin con la anterior de Sol bemol a Mi bemol (Ej. 36), se deduce
la existencia de una "simetra oculta" en el orden estructural, ya que las
dos modulaciones estn a distancia de una tercera menor (descendente
y ascendente) de la tonalidad principal de Sol bemol. En la partitura,
este pasaje est enharmonizado en La mayor por comodidad de lectura.
Esta modulacin se encuentra en el quinto comps del Ej. 36.

Ejemplo 36
 ,...
1

t!

Se trata como puede verse de una modulacin directa, es decir, sin

preparacin por medio de acordes comunes a las dos tonalidades. Se va
directamente de la tnica de Sol bemol a la dominante de La mayor
(compases 4 y 5 del Ej. 36). Observemos el movimiento descendente de
la meloda en los compases 5,6 y 7 que origina, con la aparicin del Re
natural, un cambio de posicin del acorde de dominante que resuelve
finalmente a la tnica en primera inversin (Do sostenido en el bajo).
Esta meloda descendente del bajo aparece de nuevo en la coda pero
esta vez escrita como perteneciente a Si doble bemol, es decir, sin
enharmonizar, y adems sin ningn tipo de acompaamiento (Ej. 37).

Ejemplo 37

-
PtJFdllndosi inssn -

..,
-
- sibllmsnts
"
fiJO.---:sin11 DHD FIIUI
v:..__ .....

138
 Estas tres notas descendentes dan una sensacin de indefinicin tonal,
sobre todo porque los dos primeros compases del ejemplo estn claramente
en Sol bemol y sbitamente en el tercer comps aparece el Fa bemol seguido
de un Mi doble bemol, notas que no pertenecen a la tonalidad principal.
Hay aqu una sutileza armnica creada nicamente por medio del movi-
miento meldico. Podemos encontrar en esto un cierto nexo con algunas
de las ltimas obras para piano de Franz Liszt, como el sorprendente final
de la Gndola Fnebre No. 2, de 1881. (Ej. 38).

Ejemplo 38
~romtieo

~:: !ti e : r-::e :: 1

t\J.:.: i m, 1 ,: +-1, 1
VIl

Si bien ha sido considerado, con justa razn, como uno de los ms

grandes melodistas que ha tenido la msica mexicana, hay en l, como
hemos dicho con anterioridad, no slo bellas melodas sino tambin un
refinamiento armnico y rtmico, y una clara voluntad de estilo.
Villanueva no es un compositor de msica vocal, sin embargo, es
notable la manera en la que concibe la relacin texto-msica, por lo
menos en la Romanza de su peraKeofar, en la que hay, en ese sentido,
grandes aciertos. Esto quizs se debe, en buena parte, a su experiencia
de muchos aos como msico de teatro. Si bien nunca incursion en las
grandes formas instnunentales de la tradicin alemana, es en la forma
pequea, breve, en la que logra momentos de una gran inspiracin y de
indiscutible sello personal.
 Hay en sus obras ms logradas una admirable invencin meldica
y un lenguaje rtmico y armnico ms depurado que el de la mayora de
sus colegas.
A excepcin de Villanueva, no conozco a un compositor mexicano
que haya escrito antes que l una estructura rtmica basada en dos
mtricas simultneas diferentes: una binaria y la otra ternaria. En el
orden armnico, el empleo recurrente del cromatismo es uno de sus ms
acentuados rasgos estilsticos que otorga a sus obras un particular
refinamiento y un mayor inters musical. Este tipo de armona ms
compleja testimonia una actitud de inconformidad en una poca en la
que era casi una ineludible obligacin recurrir a las cmodas armonas
convencionales de rpido y fcil acceso al pblico aficionado al que
estaban destinadas esta clase de obras.
A travs de este acercamiento analtico se ha querido mostrar que
Villanueva, adems de expresarse con el lenguaje y la retrica de su
poca: la del romanticismo decimonnico, tena una voz propia.
Hemos intentado en este trabajo destacar ciertos rasgos estilsticos
presentes constantemente en sus obras, y que confieren a su msica
una originalidad que le otorga un lugar de preeminencia respecto de la
mayor parte de la msica de sus contemporneos.

Apuntes de Villanueva para el Vals potico.

 111
APENDIUES
 Uatlogo de obras
Para la elaboracin de este catlogo de las obras de Felipe de Jlillanueva, he
consultado los archivos del Conservatorio Nacional de Msica (C.N.M), y de la
Escuela Nacional de Msica de la Universidad Nacional Autnoma de Mxico
(E.N.M), el fondo reservado del Centro Nacional de Investigacin, Documenta-
cin e Informacin Musical Carlos Chvez (CENIDIM), el Archivo General de la
Nacin (A.G.N.), varias colecciones particulares -entre la que destaca la de
Gabriel Saldvar-, y el catlogo de la casa editora A. Wagner y Levien. Consult
tambin algunos ensayos y artculos periodsticos -especialmente los de Aurelio
Jlillanueva y Jess C. Romero-, que mencionan la existencia de varias obras
inditas de Jlillanueva.
Opt por presentar las obras en orden alfabtico y no cronolgico ya que,
con excepcin de algunos manuscritos (m.s.) autgrafos en los que Jlillanueva
especifica la fecha, en muy pocos casos pude establecer los aos de composicin.
Sin embargo, en algunas obras, indico entre corchetes las fechas probables en que
fueron compuestas.
Este catlogo consta de dos partes. La primera rene las composiciones
originales de Jlillanueva. En cada obra se indica siempre el ttulo, el gnero al
que pertenecen y la dotacin instrumental. En algunos casos se aade la tonali-
dad de la obra, el ao de composicin, los datos editoriales, las especificaciones
generales {fechas de estreno, dedicatorias, etc.), y la localizacin de las partituras.
En la segunda parte se encuentran los arreglos, fantasas y transcripciones
que hizo Jlillanueva de algunas peras, operetas y zarzuelas. Aqu aparecen en
primer lugar el nombre del compositor, el ttulo de la obra, el gnero al que
pertenece, y, a veces, el ao de composicin. & especifica tambin la parte opartes
de la obra que fueron transcritas o arregladas y su dotacin instrumental, y, en
algunos casos, los datos editoriales, las especificaciones generales y la localizacin
de las partituras.
 Primera parte

"Adn", danza para piano. (Vase En el paralso, dos dnzas).

"Adelante", Janza para piano. (Vase Tres danzas humorlsticas para piano
[primera coleccin]).

"Algo se pesca", danza para piano. (Vase Tres danzas humorlsticas para
piano, n coleccin).

Amar, nocturno para piano. Mi b Mayor.

A. Wagner y Levien, Sucs. No. 98.
Dedicada a Alfonso Ruiz Erdozain.
C.N.M., E.N.M.

Amor, vals de saln para piano. Mi b Mayor

[1892]
H. Nagel y Sucs., No. 831. A. Wagnery Levien, Sucs., No. 891.
Dedicado a Elena Dueas.
CENIDIM, C.N.M, E.N.M.

"Amorosa", danza para piano. (Vase Tres danzas humorlsticas para piano
[primera coleccin]).

Ana, schottisch para piano. Mi b Mayor.

[18801
A. Wagnery Levien, No. 213.
Dedicada a German Kohlke.
CENIDIM, C.N.M, E.N.M.

Andante, para violn y piano. Sol Mayor

[1880]
Indita. Manuscrito sin fecha y sin firma.
C.N.M.
A orillas del Guadalquivir, vals para piano.
[1876]
Indito.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

Ay qu dos!, schottisch para piano. La Mayor

[1880]
A. Wagner y Levien, s.n.
Dedicada a Pedro N. lndn.
C.N.M.

Ave Mara, dos violines, viola, flauta, clarinete, dos pistones, timbal
violonchelo y contrabajo
[1882J
Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviada.

e
"Caridad", soprano, contralto y coro. (Vase Tres motetes).

Causerie, vals lento para piano. Re b Mayor

[1888]
A. Wagner y Levien, Sucs., No. ;)21. Copyright 1892 by G. Schirmer, New
York.
Dedicado a Josefina Breir.
C.N.M., E.N.M.

Credo, tres voces masculinas.

[1887]
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviado.

"Cupido", danza para piano. (Vase Dos danzas para piano).

D

Dell'aqua, Eva, voz y piano.

Indita.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

Dos danzas para piano: No.l El cupido, No.2 El venado. Sol M.

A. Wagnery Levien, No. 361
E.N.M.

Dos gavotas, para piano.

Inditas.
Obras citadas por Jess C. Romero.
Extraviadas.

Do, soprano o tenor y piano.

(1876]
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviado.

Ebelia, mazurka para piano.

A. Wagner y Levien, Sucs.
Extraviada.

El cario, vals para piano.

Indito.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviado.

El retrato del cura Hidalgo, cantata para piano y voces infantiles.

[1872]
Indita.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

138
El ltimo adis, danza para piano.
Indita.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

En el baile, mazurka para piano. Do Mayor

A. Wagnery Levien Sucs., No. 405 Copyright 1891 by G. Schirmer, New York.
Dedicada a Bemhard Marquardt.
C.N.M.

En el paraso, dos danzas para piano: No. 1 Adn, No. 2 Eva. Re M.

A. Wagnery Levien, No. 457. Copyright 1891 by G. Schirmer, New York.
Dedicada a Elas Snchez Sols.
C.N.M.

"Enredo", danza para piano. (Vase Tres danzas humorsticas para piano
[primera coleccin]).

"Entreacto" de la pera Keofar, orquesta: flautn, flauta, oboe, clarinete, fa-

gotes, trompas, cornetines, trombones, oficloide, timbales, violines 1os. y 2os.,
violas, chelos y contrabajos.
[1887-88]
Indita.
C.N.M.

"Esperanza", so-prano solo y coro. (Vase Tres motetes).

"Eva", danza para piano. (Vase En el paraso, dos danzas para piano).

"Fe''; contralto solo y coro. (Vase Tres motetes).

Gavota, para piano a cuatro manos.

[1887]
Indita.

131
Obra citada por Jess C. Romero.
Dedicada a Juan Hernndez Acevedo.
Extraviada.

Gradual, coro masculino y orquesta: dos flautas, dos oboes, dos fagotes, dos
pistones, dos cornos en Mi b, dos cornos en Do, tres trombones, oficloide,
timbales, violines 1os. y 2os., violas, chelos y contrabajos.
[1887]
Indito.
M.s en el C.N.M.

Hoja de msica, violn y piano.

Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviada.

Himno laudatorio, coro femenino al unsono y piano

[1885]
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviado.

Himno, soprano, coro y piano.

[1884]
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviado.

ldolina, meloda para piano. Si b M.

A. Wagner y Levien, No. 142.
Dedicada a Ercila Andrade Crivelli.
C.N.M.

148
K

Keofar, pera cmica en tres actos, libreto de Gonzalo Larraaga.

(1887-88]
Indita.
Estrenada el 29 de julio de 189:3 en el Teatro Principal.
Personajes y cantantes el da del estreno: Marfa, Mara Padilla. Nardia, Cecilia
Delgado. Mazikusia, Enriqueta Monjardin. Omareff Enrique Quijada. Kissof,
Sr. Vargas [sic). Ivn, Constantino Cires Snchez. El polica, Jos Fonseca.
Capitn Keofar, Jos Vigil y Robles.
Extraviada.

Kirie elei.~on, sopranos las y 2as, contraltos las y 2as y rgano.

(1886)
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Dedicado a las alumnas del colegio del Sagrado Corazn.
Extraviado.

La brisa, danza para piano. Sol M.

[1879]
A. Wagner y Levien.
C.N.M.

La cada de las montaas de Tecmac, vals para piano.

(1874]
Indito.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviado.

La despedida, mazurka para piano.

(1872)
Indita.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

141
La erupcin del peol (sic), danza para piano.
(1879]
A. W agner y Levien.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

La h!ja del Rhin, obertura.

[1876]
Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviada.

La llegada del cicln, danza para piano.

[1879]
A. Wagner y Levien.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

Lamento a la memoria del patricio Benito Jurez. Si m.

(1890]
Publicada, se desconoce la casa editora.
M.s. en la E.N.M.

Las pedradas, danza para piano. La M.

(1880]
A. W agner y Levien.
C.N.M.

Luz, schottsch para piano. La M.

(1880]
A. Wagner y Levien, No. 191.
Dedicado a Luz Delgado.
CENIDIM, C.N .M.

Mara, mazurka para piano.

Indita.
Obra citada por Aurelio Villanueva
Extraviada.

Mariquita, polka para piano.

Indita.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviada.

1 Mazurka "en Re Mayor, op. 20", para piano.

A. Wagner y Levien, Sucs., No. 44.
Dedicada a Antonio Figueroa.
CENIDIM, C.N.M., E.N.M., A.G.N.

2 Mazurka "en la merwr, op. 25", para piano.

A. Wagnery Levien, Sucs., No. 45.
Dedicada a Luis David.
CENIDIM, C.N.M., E.N.M., A.G.N.

3 Mazurka "en Re b mayor, op. 27", para piano.

A. Wagnery Levien, Sucs., No. 47.
Dedicada a Elena Dueas.
CENIDIM, C.N.M., E.N.M., A.G.N.

Minuetto, para piano. Si M.

1892
A. Wagnery Levien Sucs., No. 1546
CENIDIM., E.N.M.

Minuetto en Mi b, dos flautines y bajo (sic).

Indito.
Obra citada por Jess C. Romero
Extraviado.

Misa solemne (inconclusa hasta el Gloria), cuatro voces, rgano y orquesta.

(1882]
Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.
Dedicada a Jos Comelio Camacho.
Extraviada.

143
Misterios para el rosario de la Santsima Virgen.
A. W agner y Levien, Sucs.
Extraviada.

Natalia, vals para piano.

[1876]
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Dedicado a Lucio Rodrguez.
Extraviado.

No ms llorar, pequea fantasa para violn, voz y piano.

Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviada.

o
Oh salutaris hostia!, coro al unsono y orquesta.
(1882)
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviado.
"Oh, la,la!", danza para piano. (Vase Tres danzas humorsticas para piano,
11 coleccin).

Pobre flor, romanza para voz y piano. Letra de Lucio Rodrguez.

[1876)
Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviada.

144
"Preludio" de la pera Keofar, orquesta: dos flautas, flautn, dos oboes, dos
clarinetes, dos fagotes, dos cornos, tres trombones, tuba, timbales, violines
los. y 2os., violas, chelos y contrabajos.
[1887-88]
Indito.
M.s en el C.N.M.

Recuerdo, vals para piano.

Indito.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviado.

"Romanza" de la pera Keofar, soprano y piano. Mi h.

[1891]
A. Wagner y Levien, No. 470. Copyright 1891 by G. Schirmer, New York.
Dedicada y estrenada por Emma Juch el 25 de abril de 1891 en el Teatro
Nacional.
C.N.M.

Sanctus, coro y orquesta: flautn, dos flautas, dos oboes, como ingls, dos
clarinetes, dos fagotes, dos cornos en Mi b, dos cornos en Do, pistones, cuatro
trombones, oficloide, timbales, violines 1 os. y 2os., violas, chelos y contrabajos.
[1887]
Indito.
M.s en el C.N.M.

Sanctus, benedictus y agnus dei.

[1886)
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviado.
Si un trmino la vida no tuviera, romanza para soprano y piano.
(1884)
Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.
Dedicada a Amada Andrade.
Extraviada.

Sueo dorado; mazurka para piano. Re M.

[1891)
A. Wagner y Levien, No. 218.
Dedicada a Enrique Gonzlez.
C.N.M., E.N'.M.

Tres danzas humorsticas para piano [primera coleccin] No.1 Algo se pesca.
No.2 Y por qu?. No.3 Oh, la,la!. Re M.
A. Wagnery Levien, Sucs., No. 127.
CENIDIM, C.N.M.

Tres danzas humor~~ticas para piano. II coleccin. No.1 Amorosa. Re M. No.2

Adelante. Re M. No.3 Enredo. Sol M.
A. Wagner y Levien, Sucs., No. 480. Copyright 1892 by G. Schirmer, New
York.
CENIDIM, C.N.M.

Tres motetes: No.1 Fe, para contralto y coros. Mi h. No.2 Esperanza, para
soprano y coros. Sol M. No.3 Caridad, para soprano, contralto y coros. Fa M.
1892
A. Wagner y Levien, No. 55.
Dedicados al Ilustrsimo Arzobispo de Mxico Prspero Mara Alarcn.
E.N.M.

u
Un da de asueto, pera infantil en tres actos. Libreto de Carlos Convers.
[1884)
Indita.
Obra citada por Jess C. Romero.

146
Estrenada el19 de octubre de 1884 en el colegio del Sagrado Corazn.
Extraviada.

Un sueo despus del baile, "trozo de saln en forma de danza", para piano.
Re M.
A. Wagner y Levien, Sucs., H. Nagel y Sucs., No. 826.
C.N.M.

Vals, para piano.

Indito.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviado.

Vals Amor, para piano. Mi h.

[1892)
H. Nagel y Sucs., No. 831 A. Wagner y Levien, Sucs., No. 891.
Dedicado a Elena Dueas.
CENIDIM, C.N.M.,E.N.M.

Vals de concierto, para piano.

Indito.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviado.

Vals lento, para piano.

Indito.
Obra citada por Aurelio Villanueva.
Extraviado.

Vals, para orquesta.

[1884)
Indito.
Obra citada por Jess C. Romero.
Extraviado.

Vals potico, para piano. Sol h.

[1888)

147
A. Wagner y Levien, Sucs., No. 397. Copyright 1891 by G. Schirmer, New
York.
Dedicado a Mara Pascal.
CENIDIM, C.N.M., E.N.M.

"Venus", danza para piano. (Vase Dos danzas para piano).

A. Wagner y Levien.
E.N.M.

"Y por qu?", danza para piano. (Vase Tres danzas humorsticas para piano,
II coleccin).

Seguda parte
BIZET, George. (1838-1875)
Carmen, pera en cuatro actos. (1875)
No. 1 Habanera; No. 2 Malaguea; No. 3 Cancin del toreador, arreglo
parap1ano.
A. Wagner y Levien.
C.N.M.

CAPOCCI, Gaetano.(1811-1898)
Cantibus organis.
Arreglo para solo y coro, con acompaamiento de violn (ad livitum),
arpa, armoniq y piano.
Indita.
Extraviada.

CHAP, Ruperto. (1851-1898).

El rljl que rabi, zarzuela en tres actos.
Potpourr para piano.
A. Wagner y Levien, Sucs., No. 1031
C.N.M.
GOULA, Juan.
La redoma encantada, comedia de magia. (1881)
No. 1 Vals; No. 2 Polka de las cuatro estaciones; No. 3 Baile de los
cosacos, arreglo para piano.
A. Wagner y Levien, Sucs.
C.N.M.

MRQUEZ, Miguel.
El anillo de hierro, drama lrico.
Potpourr para piano.
A. Wagner y Levien Sucs., No. 82.
Dedicada a Juan Palacios.
C.N.M.

ROSSINI, Gioacchino. (1792-1868)

Guillermo Tell, pera en cuatro actos. (1829)
Obertura, para piano a cuatro manos. [1887]
Se desconoce la casa editora.
Extraviada.

OUDRID, Cristbal.
El molinero de Zubiza, zarzuela.
Fantasa para piano.
A. Wagner y Levien, Sucs.
Dedicada a Julio Ituarte.
C.N.M.

149
 Discografa

1956 * Garca Mora, Miguel (1912), piano.

Valses Mexicanos de 1900.
Mxico: Musart, MC-3000
De Villanueva contiene: Vals potico.
Notas: Otto Mayer Serra.
1956 Garca Mora, Miguel (1912), piano.
Valses Mexicanos de 1990.
Mxico: Musart, MCD-3001.
De Villanueva contiene: Vals potico, Causerie y Vals Amor.
1956
Danzas Mexicanas.
Mxico: Musart, MCD-3005.
De Villanueva contiene: Mazurca en Re M y Danzas Humorsticas.
1957
Classical Mexican Waltzes.
Mxico: Capitol, P-18037.
De Villanueva contiene: Vals potico y Vals Amor.
1958 Orquesta Sinfnica Nacional, Dir. Luis Herrera de la Fuente,
(1916).
Mxico: Musart MCD-3016.
De Villanueva contiene: Vals potico Orquestacin de Gustavo E.
Campa.
Notas: Otto Mayer Serra.
1966 Orquesta Sinfnica Nacional, Dir. Luis Herrera de la Fuen-
te,(1916).
Mxico: Musart, MCDC-3033, tres discos.
De Villanueva contiene: Vals potico Orquestacin de Gustavo E.
Campa.
[Reediccin que incluye el MCD-3016).
1971 Recuerdos de mi Mxico 1varios autores e intrpretes.
Mxico: RCA Vctor MKLA/S-78, tres discos.
De Villanueva contiene: Vals potico Sexteto Alameda.
1975 Vllanueva, Felipe, (1862-1893).
Cuarteto de Roberto Oropeza, Mxico: Fortuna.
De Villanueva contiene: Vals potico.
1979 Orquesta Clsica de Mxico, Dr. Carlos Esteva,
Martn, Charlotte, piano. Valses mexicanos.
Mxico: Amimusa, 1001.
De Villanueva contiene: Vals potico.
1983 Orquesta Filarmnica de la Ciudad de Mxico, Dir. Fernando
Lozano, (1940). Mxico a travs de su msica.
Mxico: Melody Internacional MI/4 LP-001, cuatro discos.
De Villanueva contiene: Vals potico/ Orquestacin de Manuel
Enrquez.
1984 Garca Mora, Miguel (1912), piano.
Las ms bellas pginas del piano. Mxico: Luzam, LUMC-8302.
De Villanueva contiene: Algo se pesca, danza humorstica No. 1.
1986 Villanueva, Felipe, (1862-1893), Viento que rima. (Obras para
piano) 1Edison Quintana, piano.
Mxico: Gobierno del Estado de Mxico, MA-563.
Lado 1: Vals potico, Ana, Minueto, Luz.
Lado 2: Amor, Segunda mazurca, Causerie, Tercera mazurca, Seis
danzas humorsticas.
Notas: Jos Antonio Alcaraz.
1987 Garca Mora, Miguel (1912), piano.
Las ms bellas pginas de los valses romnticos mexicanos. Mxico:
Luzam, LUMC-8603.
De Villanueva contiene: Vals potico y Vals Amor.
Notas: Fernando Dez de Urdanivia.
1988 Orquesta Sinfnica Nacional, Dir. Luis Herrera de la Fuente,
(1916).
E.U: Musart, CDN-520.
De Villanueva contiene: Vals potico/ Orquestacin de Gustavo E.
Campa.
[Reedicin en disco campado del disco: Orquesta Sinfnica Nacio-
nal: 1958.

151
1989 Edison Quintana, pianista. Vals potico. Las ms bellas pginas del
piano (vol. 5).
M"{ico: Luzam, LUMC-8803.
Notas : Fernando Dez de Urdanivia.
Reedicin del disco MA-563.
1990 Antologa de la msica mexicana.
Mxico: Patria, cuatro discos compactos.
De Villanueva contiene: Vals potico, Luz (Schottisch),
Couserie (vals), Mazurka 1, 2 y 3, Seis danzas
humoristicas 1Edison Quintana, piano.
[Reedicin en disco compacto de grabaciones del disco Villanue-
va: (1986].
[1991 J Sandoval, Jos, piano. Mxico Romntico Vol. 2.
Mxico: Stella, STE-102.
De Villanueva contiene: Chotis Luz, Causerie, Vals potico y Dan-
zas humoristicas.
s.a Epoca Romntica 1varios autores e intrpretes.
Mxico: Musart, DC-615.
De Villanueva contiene: Vals potico Quinteto de Antao de
Francisco Crdenas.
s.a Kahn, Jos, piano. The Piano in Romantic Mexico.
De Villanueva contiene: Vals potico y Danzas Humoristicas.
Notas: Gloria Carmona.
*Fechas proporcionadas por Eduardo Cntreras Soto.
 Bibliobemerografia

Directa

ALCARAZ, Jos Antonio. "Viento que rima", nota en el disco: Piento que
rima, obras para piano de Felipe Villanueva. Edison Quintana, piano. M-
xico: Gobierno delEdo. de Mxico, 1986, MA-563.
_ _ . "Felipe Villanueva", en ... en una msica estelar, 2 ed. aumentada.
Mxico: CENIDIM, en prensa.

LVAREZ CORAL, Juan. "Felipe Villanueva", en Compositores mexicanos,

32 biografas ilustradas. Mxico: Edamex, 1987, pp. 249-253.

ANNIMO. "Concierto de la Academia Campa-Hernndez Acevedo", El

Diario del Hogar. VI/226, junio de 1887, p. 1.
_ _ . "Concierto en honor de Felipe Villanueva", El Arte. VI/1 O, octubre
de 1909, p. 1.
_ _ ."El homenaje al gran compositor mexicano Felipe Villanueva. (Hoy
sern sepultados los restos del autor de Keofar en la Rotonda de los Hombres
Ilustres)", El Universal. No. 2395, febrero 6 de 1923, 1 sec., p. 2.
_ _ . "Honras fnebres", El Diario del Hogar. Vl/301, septiembre 6 de
1945, p. 3.
_ _ . "Un acontecimiento musical", El Diario del Hogar. IV/279, agosto
7 de 1885, p. 3.

APPENDINI, Guadalupe. "Igual que Verdi, Villanueva fue despedido del

Conservatorio", Exclsior. Marzo 23 de 1973, Secc. B, pp. 1 y 2.

ARELLANO, Manuel. "Felipe Villanueva", en Rotonda de los hombres

ilustres. Mxico: Secretara de Gobernacin, 1986, p. 256.

ARVALO, Armando. "El famoso msico mexicano Villanueva, vctima del ms

injustificado olvido", Novedades. No. 5610, agosto 27 de 1956, 2 sec., p. 1.
BAQUEIRO FSTER, Gernimo. Historia de la msica en Mxico JI/, vol. 1.
Mxico: Secretara de Educacin Pblica, 1964, pp. 286 y 287.

BEHAGUE, Gerard. "Antecedentes decimonnicos del nacionalismo", en

La msica en Amrica Latina, una introduccicn. (Trad. de Miguel Castillo
Didier). Caracas: Monte vila Editores, 1983, pp. 147, 148,150 y 151.

CABRERA ALARCN, Mario. Felipe Villanueva. Toluca: Gobierno del Edo.

de Mxico, 1977.

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10 y 11, 1950, p. 104.
_ _ ."Felipe Villanueva" en Msica, Il-, diciembre de 1909. (Fotocopia
en el expediente "Felipe Villanueva": Biblioteca de la Escuela Nacional de
Msica de la UNAM)
_ _ . "Felipe Villanueva. Nuestros msicos", Mxico Musical. I/3, marzo
de 1931, p.13.
_ _ . "No es toda la verdad la que se ha consignado acerca del compositor
Felipe Villanueva" (Carta abierta al seor Don Luis Castillo Ledn)", El
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_ _ . El folklore y la msica mexicana. Mxico: Secretara de Educacin
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junio de 1917, pp. 197-198.
_ _ ."Felipe Villanueva G. ",Revista Moderna. IV/1 O, 2 quincena de mayo
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l/4, agosto 15 de 1919, pp. 10-12.
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diciembre 30 de 1921, 1 sec., p. 3.

154
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2170, 2209, 2211, 2240, 2246, 2326, 2427, 2438, 2553, 2724, 2734,
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 Notas y referen~ias a la Biografa

1. Cantante de pera y zarzuela que se distingui por sus modales refinados

y buen gusto en el vestir (dentro y fuera del escenario) y por su voz
melodiosa y entonada. Debut muy joven en el Teatro Nacional el12 de
abril de 1887 interpretando el papel de Jorge de la pera Marina. En mayo
de ese mismo ao estren la zarzuela Sustos y Gustos, de Juiio Ituarte, y
colabor en algunos conciertos del Instituto Campa-Hernndez Acevedo.
En sociedad con Enrique Labrada form su primera compaa de zarzue-
la; despus, en 1896, lo hara con Alejandro Rodrguez, artista espaol
radicado en Cuba. Su hermano Eduardo, que era adems compositor,
diriga la orquesta de esta ltima compaa. Hizo estudios de perfecciona-
miento en Italia, y en Paris y estuvo casado con la tiple Esperanza Dimarias.
Particip en un gran nmero de peras "arregladas" a zarzuelas (muy
populares en esa poca) y era tan buen cantante -apunta Olavarra- que
l solo lograba salvar esos "desarreglos". En una ocasin tuvo que substi-
tuir -tras bambalinas- a un psimo cantante que al finalizar el ltimo acto
fue incapaz de cantar el aria que le corresponda. OLAVARRA Y FERRA-
Rl, Enrique de. Resea Histrica del teatro en Mxico (1538-1911). Prl.
de Salvador Novo, 5 vols., 3 ed. ilustrada y puesta al da de 1911 a 1961.
Mxico: Porra, 1961. (En lo sucesivo abreviar OLAVARRA).
2. Se planearon treinta representaciones pero slo se ofrecieron tres. "Raff"
(Luis G. Urbina), atribuye el fracaso no slo al libreto sino a la incapacidad
del pblico para "salirse de su medio caracterstico : la cancin flamenca
y la copla francesa. Keofar no es msica accesible y oda de antao corno
la Marta y el Rigoletto; no tiene deliciosos juegos escnicos ni rasgueos de
guitarra y bailes sevillanos como la Carmen. La msica de Keofar tiene el
grave, el mortal defecto de no ser msica de zarzuela. Es muy hermosa,
muy bien combinada, muy moderna; revela una inspiracin refinada por
el estilo; es cientfica y alcanza con frecuencia los ideales del arte". "Raff"
[Luis G. Urbina), "Ecos Teatrales", en El Siglo Diez y Nueve, agosto 7 de
1893, p. 3.
Por su parte Gustavo E. Campa dice: " ... La msica de Keofar, bellsima
y hecha conforme al gusto moderno, no poda ser del agrado de un pblico
indocto y entregado por las zarzuelillas de mala muerte que los hermanos
Arcaraz le servan como alimento, tuvo que ser retirada del cartel, a pesar

iG2
 de su mrito innegable. CAMPA, Gustavo E. '' Felipe Villanueva. Nuestros
msicos", Mxico Musical. I/3, marzo de 1931, p. 13.
3. URBINA, Luis G. "Mis amigos los msicos: Felipe Villanueva", El Uni-
versal. Julio 9 de 1925, 1 sec., pp. 3, 5.
4. En su artculo "Ligeros datos biogrficos de Felipe Villanueva" publicado
en El Universal el26 de febrero de 1922, Aurelio Villanueva asegura haber
encontrado una pequea libreta propiedad de su to en la que anot los
nombres y las fechas de los doce. Sin embargo, el sobrino slo menciona
a diez: Andrs, Demetrio, Domingo, Filomeno, Ciriaco, Mara Juana
Clisnaca, Petra Damiana, Mara Flix, Luis y Felipe de Jess.
En la Galera I: Genealoga y Herldica, del Archivo General de la Nacin,
slo pude localizar las partidas de bautismo de: Mara Juana Clisnaca
(marzo 28 de 1857), acta 100, folio 72. Andrs Martn (noviembre 9 de
1859), acta 555, folio 208. Felipe de Jess (febrero 5 de 1862), acta 21,
folio 56, hijos de Zenn y Francisca. Petra Damiana (27 de febrero de
1862), acta29, folio 258-V, fue hija de Zenn Villanueva y Ma. Fabiana.
5. Archivo General de la Nacin, Galera V, Fondo Gobernacin, caja 461,
exp. 32, hoja 1.
6. Lo anterior se desprende de la carta publicada en ROMERO C;, Jess.
''Apuntes biogrficos de Felipe de Jess Villanueva Gutirrez. I La infan-
cia, I/3, noviembre de 1928, pp. 16 y 17. H Su adolescencia, I/4, diciembre
de 1928, pp. 4, 5, 17 y 20. III Su juventud, I/6, febrero de 1929, pp. 4,
5, 17 y 20. IV Su muerte, I/7, marzo de 1929, pp. 6, 7, 17 y 20", en
Mxioo Musical. En lo sucesivo las citas de estos artculos los abreviar con
los subttulos: 1 La infancia, II Su adolescencia, III Su juventud y IV Su
muerte.
7. En la Biblioteca del Conservatorio se encuentran los manuscritos de
algunas obras religiosas de Hermenegildo Pineda.
8. Jess C. Romero asegura que fue Andrs quien acompa a Felipe a
Mxico. Aurelio Villanueva slo dice que se fue con un hermano.
9. ROMERO C. , Jess. II Su adolescencia, p. 5.
1 O. En las dos nicas fotografas que se localizaron, Villanueva est vestido con
ese traje negro que describe tambin Rubn M. Campos en uno de sus
ensayos.
11. A este respecto escribe Romero: "Las prcticas orquestales y su estudio
de la armona, influyeron en l de tal modo que, en este ao [1876), inicia
se segunda era de compositor, era definitiva [sic], pues repudia todo lo que
hasta entonces haba escrito. La opus 1 de esa poca no existe ya, y parece
que el propio Felipe la destruy movido por un sentimiento de autocrtica;
 la No. 2, que posteriormente consider como No. 1, segn lo demuestra
un nmero 1 escrito encima del primitivo No. 2, es el vals A orillas del
Guadalquivir escrito el27 de agosto de 1876. El11 de septiembre vuelve
a escribir su opus 1: La hija del Rhin". ROMERO C., Jess. ibid.
12. Todas estas piezas estn desaparecidas y hasta donde se sabe nunca fueron
publicadas.
13. REYES DE LA MAZA, Luis. El teatro en Mxico durante el Porfirismo.
Tomo I (1880-1887). Mxico: Estudios y Fuentes del arte en Mxico,
Instituto de Investigaciones Estticas, UNAM, 1964, p. 13.
14. REYES DE LA MAZA, Luis. Op. cit., p. 10.
15. !bid.
16. OLAVARRA, Op. cit. p. 1369.
17. ROMERO C., Jess. H Su adolescencia, p. 5.
18. !bid.
19. Jorge Velazco en su artculo "El pianismo mexicano del siglo XIX"
recuerda que Ituarte dominaba el virtuosismo de las escuelas de Thalberg
(1812-1871) y Gottschalk (1829-1869).
20. ROMERO C., Jess. IV Su muerte, p. 5.
Villanueva precursor de Carrillo? (n.a.)
21. CAMPOS, Rubn M. "Felipe Villanueva. Mscaras musicales, Revista
Musical de Mxico. I/4, agosto 15 de 1919, pp. 10-12.
22. Rubn Marcos Campos (25-IV-1871) (7-VI-1945). Musicgrafo, escritor
y poeta. Public sus primeros trabajos literarios en la revista El Plectro de
Len, Guar1ajuato, en 1888. Dos aos ms tarde se traslad a la capital
de Mxico y se inici como cronista del peridico El Demcrata al mismo
tiempo que estudiaba piano y composicin con Villanueva; poco despus
abandon sus estudios musicales -segn sus propias palabras- "por carecer
de talento". Fue adems catedrtico de literatura, arte, msica, historia y
folklore en la Escuela Nacional Preparatoria, en la Escuela Nacional de
Bellas Artes, el Conservatorio Nacional de Msica, el Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnografa, y la Universidad Nacional de Mxico.
Alrededor de 1920 desempe el cargo de cnsul de Mxico en Miln. A
su regreso de Italia cultiv la resea, la crtica y la investigacin musical y
dedic numerosos escritos y ensayos a los ms importantes msicos de esa
poca. Es autor de varios libros entre los que sobresalen El folklore y la
msica mexicana (1928). El folklore literario de Mxico (1929) .El folklore
musical de las ciudades (1930). La mayor parte de sus escritos se encuen-
tran desperdigados en infinidad de peridicos y revistas de la poca. Su
labor periodstica se hizo m~ intensa a partir de 1897 cuando public en

lli4
 El Nacional un artculo diario durante siete meses (febrero a septiembre).
Entre 1898 y 1900, escribi, a veces con el seudnimo de Oro, diversas
columnas semanales para La Patria: "Causerie", "Notas efmeras",
"Hebdomadarias". A partir de 1917 y durante casi dos aos, escribi la
seccin "Entre dos lunes" de El Universal. Fue codirector con Gustavo E.
Campa, de la Gaceta Musical (1902-1911) y, junto con Manuel M. Ponce,
dirigi la Revista Musical de Mxico (1919-1920). En los ltimos aos de
su vida su actividad periodstica disminuy notablemente. Falleci a los
74 aos en la pobreza y el olvido.
23. URBINA, Luis C. Art. Cit.
24. Es posible que esas obras hayan quedado en poder de las religiosas del
colegio.
25. En "El homenaje al gran compositor Felipe Villanueva. Hoy sern sepul-
tados los restos del autor de Keofar en la Rotonda de los Hombres llustres",
El Universal. No 2395, febrero 6 de 1923, 1 sec., p. 2.
26. Alba Herrera y Ogazn (1885-1931), pianista y critico musical. Public,
entre otros libros: El arte Musical en Mxico (1917). Puntos de vista.
Ensayos de crtica: El modernismo musical, la crtica de arte, problemas de
!acrtica (1920).
Juan Hernndez Acevedo (1862-1894), discpulo de Melesio Morales y
compaero de Felipe Villanueva, Gustavo E. Campa y Ricardo Castro con
quienes fund el Instituto Musical Campa-Hernndez Acevedo. Se estable-
ci en San Luis Potos en donde se dedic a la enseanza y fund una
orquesta. Fue tambin compositor de sinfonas, una misa de requiero, una
marcha nupcial, algunas composiciones para flauta, etc. Sus obras estn
desaparecidas.
27. El Universal, julio 28 de 1893, ao X, No. 69.
28. Pablo Castellanos Len (1860-1929) nacido en Mrida, Yucatn, fue
discpulo de Melesio Morales en el Conservatorio Nacional de Msica.
Estudi en Paris con Marmontel y entabl amistad con Hernndez Aceve-
do con quien regres a Mxico hacia 1885. Fund junto con el grupo de
Villanueva el Instituto Musical. En Mrida, su ciudad natal, reform la
enseanza del piano introduciendo el nuevo mtodo de Richert, El arte de
tocar el piano segn las leyes naturales, que tradujo y public en 1888.
Despus de un accidente en el que se inutiliz la mano izquierda, se
consagr ntegramente a la ensermza. Se fue a Pars en 1925 en donde
muri cuatro aos despus.
29. ROMERO C., Jess. "El francesismo en la evolucin musical de M:r.ico",
Mxico Musical, suplemento no .1, julio de 1949, p. 157.
30. Porfirio Daz vivi y muri exiliado en Paris en donde adems fue enterrado.
31. ROMERO C., Jess
32. CARRilLO, Julin. Plticas musicales de los Conservatorios de Mxico,
Leipzig, (Alemania) y Gante, (Blgica). Mxico: s.e., 1930, p.40.
33. "Pablo Castellanos Len, en Mrida, y Francisco Godnez en Guadalajara,
realizaron la misma obra que en la ciuadad de Mxico llevaban a cabo 'los
seis', con cuyas tendencias no solo comulgaban los dos ltimos por haber
perfeccionado en Paris sus conocimientos musicales, sino que estuvieron
en comunicacin con los dos primeros. Eduardo Gariel, sin la menor
conexin con ninguno de ellos, desarroll igual labor en la ciudad de
Saltillo". ROMERO C., Jess, "Chopin en Mxico'; primera parte. Pauta.
No. 8, enero de 1984, p. 53.
34. ROMERO C., Jess. "El francesismo ... ", p. 158.
35. La direccin del Instituto segn Romero es 2a calle de Vergara (hoy
Bolvar) entre Tacuba y 5 de Mayo. Sin embargo, nos confunde una nota
en El Diario del Hogar (5 de mayo de 1887) que anuncia el cambio del
Instituto de las calles de 5 de Mayo No. 10 a la de Santa Isabel No. 10 y
medio.
36. Enrique Testa fue un prestigiado tenor. Fernando Fierro y Vicente Lucio,
pianistas y Rosa Palacios, una destacada soprano.
37. Entre las novedades, adelantos y mejoras, para las clases de piano se
introdujeron, adems de las Invenciones y El claLJedn bien temperado, de
Bach, la Tcnica de Tausig y las OctaLJas de Kulack. ROMERO C., Jess.
"El francesismo ... ", p. 157.
38. El Diario del Hogar, mayo 5 de 1887, p. 2
39. VELAZCO, Jorge. "La olvidada obra de Campa", Excelsior, diciembre 4
de 1982, citado por Aurelio Tello en " Gustavo E. Campa: 50 aos de
olvido. Plural. Segunda poca. Vol. XIII-IX [3]/ No. 153, junio de 1984,
pp.50.
40. Palabras de Campa citadas por Felipe Pedrell en la Ilustracin Musical
Hispano-Americana, 1115, agosto 30 de 1888, p. 119 y I/16, septiembre
15 de 1887, p. 127.
41. El programa completo fue: !-Preludio de Deluge, de Saint-Siiens, orquesta
dirigida por Juan Hemndez Acevedo. II-Rverie, de Vieuxtemps. Jacobo
Garca Sagredo, violn y Felipe Villanueva, piano. III- Wedding Cake. Vals
Caprice, de Saint-Siiens: Julio ltuarte, piano y Gustavo E. Campa en la
direccin de orquesta. IV- Romance, de Widorf. V Ballabile, de H. Alts:
Hemndez Acevedo, flauta y Felipe Villanueva, piano. VI "Duo de amor"
de Otello, de Verdi: Carmen Unda y Jos Vigil acompaados al piano por

166
 Gustavo E. Campa. En la segunda parte: I Allegro apassionato, de Gustavo
E. Campa: Fernando Fierro y Felipe Villanueva, pianos. HAndante de la
Sonata para chelo, de Grieg: Luis David, chelo y Felipe Villanueva, piano.
III Allegro del Primer Concierto para violn, de Paganini: Jacobo Garca
Sagredo, violn, orquesta dirigida por Hemndez Acevedo. IV le t'aime,
(romanza) de Gustavo E. Campa; Jos Vigil y orquesta dirigida por el
compositor. V Tarantelle, de Saint-Siiens: Hemndez Acevedo, flauta;
Galarza, clarinete y Villanueva, piano. VI "Preludio", "Cancin del Suz"
y "Ave Mara" de Otello, de Verdi: Carmen Unda; Campa, armouium v
Villanueva, piano. El Diario del Hogar, junio 9 de 1887. p. 1
42. URBINA, Luis G. "Mis amigos los msicos: Felipe Villanueva", El Uni-
versal. Julio 9 de 1925, 1 secc., p. 5.
43. CAMPA, Gustavo E. "No es toda la verdad la que se ha consignado acerca
del compositor Felipe Villanueva. (Carta abierta al seor Don Luis Castillo
Ledn)", El Universal, 1 de enero de 1922, No. 1900,3 secc., p. 9.
44. Durante varios aos Campa se hizo cargo de esas honras fnebres que
Pedrell gustoso reseaba en su revista. En el nmero 32 de la Ilustracin
Musical Hispano-americana (1888), Pedrell public lo siguiente: "De
algn tiempo a esta parte llaman la atencin del pblico mexicano las
suntuosas honras fnebres de Doa Teresa Mier, que se celebran anual-
mente en el Templo de San Fernando y que organiza y dirige nuestro
compaero de redaccin, el distinguido e ilustrado compositor mexicano
Don Gustavo E. Campa".
45. Ambos manuscritos se encuentran en el Conservatorio. Estn fechados en
1887 y firmados por el compositor.
46. PEDRELL, Felipe. Art., cit.
4 7. El diario del Hogar menciona a los siguientes msicos: los violinistas Pablo
Snchez, Jacobo Garca Sagredo y Pedro Manzano. Un violonchelista
llamado Campillo y otros msicos de apellidos Mendoza, Beristin, Agui-
rre, Avils, Dessachay y Unda (la soprano Carmen Unda o el violinista
Gabriel Unda?).
48. El Diario de/Hogar. VI, no. 301, septiembre 6 de 1887, p. 3.
49. Fue un incidente poltico de poca importancia.
50. ROMERO C., Jess. "El francesismo ... ",p. 158.
51. OLAV ARRA, p. 1398.
52. !bid.
53. Con cuatro violines concertinos, once violines primeros, doce violines
segundos, siete violas, cinco violonchelos y cinco contrabajos. Dos flautas,
un flautn, dos oboes, dos clarinetes, un clarinete bajo, dos fagotes, un
 corno ingls, cinco trompas, dos trompetas de armona, dos cornetines,
tres trombones, una tuba, dos arpas, timbales, tambora, pandereta, trin-
gulo y castauelas. OLAVARRA, p. 1399.
54. Probablemente se refiere a la Kaisermarsch en Si b Mayor con coro final
que Wagner compuso en Tripschen en 1871 y estren ese mismo ao en
Berln. Esta es quizs la nica ocasin en que se ha tocado en Mxico esta
marcha.
55. Romero seala la fecha de este ltimo concierto el1 Ode diciembre cuando
en realidad fue el1 O de septiembre.
56. ROMERO C., Jess. "El francesismo ... ", p. 159.
57. MORALES, Melesio. "Chopin", su segundo Scherzo y algunas observa-
ciones acerca de su msica y modo de interpretarla", El Tiempo, 20 de
agosto de 1893. p. 1.
58. Msico y compositor regiomontano. Escribi interesantes artculos y ensa-
yos sobre la obra de Chopin. En 1895 public en Saltillo su libro: Chopin,
la tradicin de su msica y consideraciones sobre algunas de sus obras. Fue
director del Conservatorio en donde hizo reformas tales como eliminar la
ctedra de rgano argumentando que una escuela oficial no debera
preparar msicos para la iglesia.
59. ROMERO C., Jess. "El francesismo ... ", p. 159.
60. CAMPA, Gustavo E. "Melesio Morales", en Crtic,as musicales. Pars,
Librera Paul Ollendorf, 1911, pp. 330-333.
61. ROMERO C., Jess. IV Su muerte, p. 5.
62. VELAZCO, Jorge. "El pianismo mexicano del siglo XIX", en los Anales
del Instituto de Investigaciones Estticas, No. 50-2, Mxico: UNAM, 1982.
pp. 218-220.
63. !bid.
64. Romero afirma que esta obra la compuso Villanueva especialmente para
ser ejecutada durante la consagracin de Don Prspero Mara Alarcn y
Snchez de la Barquera como Arzobispo Primado de Mxico y que muy
probablemente la estren con su coro del colegio del Sagrado Corazn.
Las reseas de peridico de este acontecimiento especifican el programa
musical que fue dirigido por Jos Cornelio Camacho y no incluye la obra
de Villanueva. Sin embargo, la partitura publicada s tiene una dedicatoria
al Arzobispo.
65. Eugene D 'Albert el gran pianista anglo-sajn haba venido a Mxico junto
con el violinista espaol Pablo Sarasate para ofrecer una serie de concier-
tos. En el ltimo de ellos, a beneficio de D'Albert, el15 de abril de 1890,
toc la Hoja de lbum de Castro y aunque la pareci ms interesante -y
 ms difcil tambin-, la Tercera mazurka de Villanueva, eligi la Primera
ya que slo contaba con unas cuantas horas de estudio. Esa misma noche
la orquesta toc la Berceuse de Campa y no la Danse ancienne como dice
Olavarra.
66. Felipe le dedic a Emma Juch la Romanza. Parece que primero pens ob~
sequiarle sus Danzas humorsticas pero cambi de opinin y quiso que fuera
la obra que ella haba estrenado. ROMERO C., Jess. IV Su muerte, p. 6.
67. CAMPOS, Rubn M. "Elogio de Felipe Villanueva" en la columna "'Mu-
sicalidades" de Carlos del Castillo, enero de 1955. (Fotocopia en d
expediente de Felipe Villanueva en la Biblioteca de la E.N.M.)
68. VILLAl'l"UEVA, Aurelio. "Ligeros datos biogrficos de Felipe Villanueva
G.", El Universal, febrero 26 de 1922,4 sec., p. 5.
69. ROMERO C., Jess. IV Su muerte, p. 5. .
70. Los lunes no haba peridicos. El Universal, El Monitor Republicano y El
Siglo Diez y Nueve (30 de mayo de 1893), coincidieron en su informacin.
Sin embargo, El Diario del Hogar seala la muerte de "Gabriel Villanue-
va" vctima de un "ataque al cerebro", y para El Tiempo, la causa fue
"congestin cerebral".
71. Notas sobre el estreno de la pera:
El Universal No. 69, julio 28 de 1893, p. 2.
El Monitor Republicano No. 180, julio 29 de 1893, p. 3.
El Diario del Hogar No. 272, julio 29 de 1893, p. 3.
ElPartidoLiberalNo. 2514, p. 3.
El Siglo Diez y Nueve No. 166688, julio 29 de 1893, p. 2.
El Monitor Republicano No. 181, julio 30 de 1893, p. 3.
El Partido Liberal No. 2515, julio 30 de 1893, p. 3.
ElPartidoLiberalNo. 2516, agosto 1 de 1893, p. 3.
ElSigloDiezy Nueve No. 166695, agosto 7 de 1893, p. 2.
72. CAMPOS, Rubn M. "Felipe Villanueva G.", Revista Moderna. NilO,
2a quincena de mayo de 1901, pp. 175-177.
73. Luis Castillo Ledn (1880-1884) fue director del Museo Nacional de
Arqueologa, Historia y Etnologa, y es autor de varios libros, entre ellos,
Los mexicanos autores de pera, publicado en 191 O.
Aurelio Villanueva, msico y compositor sobrino de Felipe Villanueva. En
la Biblioteca del Conservatorio Nacional de Msica se encuentran algunas
de las obras que le public la casa A. W agner y Levien. Se trata de piezas
de "saln" de escaso inters musical.
74. Este artculo fue publicado en la Edicin Monumental del Centenario de
la Independencia de El Universal (septiembre 16 de 1921).
75. En esa poca (1915), Ponce ya tena mucho prestigio como msico pero
no lo pudo ayudar porque estaba por salir a La Habana en compaa de
Urbina.
76. En la colonia Peralvillo. Ms tarde, otra calle de la colonia Guadalupe Inn
llev tambin su nombre.
77. Julin Carrillo fue el promotor del traslado de Villanueva a la Rotonda de
los Hombres Ilustres. En sus Plticas musicales... public la historia deta-
llada de sus gestiones as como un elogio un tanto desproporcionado del
mUSICO.
78. "En la ciudad de Mxico, a los veintisiete das del mes de agosto del ao
Inil novecientos cuarenta y cinco, siendo las ocho horas, se procedi a
verificar la exhumacin de los restos del cadver del C. Felipe Villanueva,
de la fosa No. 3507 de primera clase en el Panten Civil de la Delegacin
de facubaya, Distrito Federal, para trasladarlos a la fosa en la Rotonda de
los Hombres Ilustres, en el mismo Panten, de conforinidad con el acuerdo
No. 7764 del C. Gobernador del Distrito Federal, como un homenaje que
la Nacin tributa al eminente msico y compositor mexicano. Firman la
presente nota todas las personas que intervinieron tanto en la exhumacin
como en el homenaje al ilustre desaparecido. (Rbricas) ... ", CABRERA
ALARCN, Mario. Felipe Villanueva. Toluca: Gobierno del Estado de
Mxico, 1977.
79. Rubn M. Campos declin "el honor de hacer el panegrico de Felipe
Villanueva" en la velada para no "entristecer al auditorio". Siete das
despus public su artculo "Treinta aos despus de Felipe Villanueva".
80. Luis Saloma, Arturo Aguirre, Rafael Galindo, Estanislao Meja, Jess
Reynoso,~Flavio F. Carlos, Enrique Ledesma, Luis Castillo Ledn, Gonzalo
Larraaga, Mauricio Muoz, Aurelio B. y Morales y Aurelio Villanueva.
81. Hasta qu punto era cierta la fama que tenan A. Wagner y Levien y otras
editoras de msica del siglo XIX, de comprar las obras de los compositores
al precio ms bajo? Por ejemplo, Juventino Rosas (1864-1894) cedi a A.
Wagner y Levien los derechos de su vals Sobre las olas y del chots Lazos
de amor, en un contrato por el que recibi la cantidad de cuarenta y cinco
pesos mexicanos (ese Inismo ao, 1888, A. Wagner y Levien public el
Vals potico de Felipe Villanueva). En esa poca, cuarenta y cinco pesos
era una cantidad nada despreciable.
82. Campos nos sorprende al considerar a Villanueva "uno de los raros
intelectos de que podemos enorgullecernos". Cuando se public esta carta
en El Universal (30 de diciembre de 1921, Chvez y Revueltas teman ya
veintids aos. Es extrao que una persona como Campos considere en

171
 1922 a Villanueva como "el ms insigne de nuestros msicos", pese a que
Castro ya haba muerto y que Ponce y Carrillo estaban en su madurez.
83. El tenor Adrin Guichenn pertenece al grupo de msicos franceses "que
llegaron despus de la cada del Imperio de Maximiliano y que sumaron
sus esfuerzos al de los veteranos (Michel, Bablot, Lauger, Sauvinet y
Climent), para continuar desenvolviendo el influjo francs en nuestra
evolucin musical". ROMERO C., Jess. "El francesismo ... ", p. 156.
84. Ramn Mena (187 4-1957) fue durante veinticinco aos, conservador del
Museo Nacional de Arqueologa, Historia y Etnologa, y es autor de varios
libros. Nicols Len (1859-1929) fue un distinguido antroplogo, bibli-
filo, lingista y folklorista. Public ms de quinentos trabajos.
85. Recurdese la rivalidad existente que tenan l, Castro, Hernndez Aeeve-
do y Villanueva con el grupo del Conservatorio que encabezaba Melesio
Morales a la que nos hemos referido en el captulo El grupo.
86. Efectivamente, Castro no mostr un inters especial por la msica religiosa;
sin embargo, compuso suAve Verum, o p. 4 para voz y orquesta que public
en Leipzig, Alemania, la casa editora Friedrich Hofmeister en 1902.
Tambin en 1901 public un Ave Mara.
87. El Minuetto que haba publicado Pedrell en el No. 126 de la Ilustracin
Musical de Barcelona, en abril de 1893, despus de la muerte de Villanue-
va, fue revisado por Luis Moctezuma y publicado por la casa A. Wagner
y Levien en calidad de obra pstuma.
88. Banda de asaltantes que utilizaba un automvil gris para llevar a cabo sus
fechoras.
89. Lo cuenta el propio Campos en su libro Las alas nmades que public en
Barcelona.
90. El 23 de marzo de 1973, Guadalupe Appendini public en Exclsior una
entrevista con Felipe Villanueva, el hijo de Aurelio, en donde corrobora
las afirmaciones que su padre hiciera aos antes. APPENDINI, Guadalupe.
Art., cit.
 CONSEJO NACIONAL PARA LA
CULTURA Y LAS ARTES

Vctor Flores Olea

Presdente

INSTITUTO NACIONAL DE BELLAS ARTES

Rafael Tovar y de Teresa

Director Genero[

Martn Daz
Subdirector General de Difuswn y Administracin

Fernando Zertuche
Subdirector General de Promocion y
Preservacwn del Patrimonio Artstico Nacional

Manuel Mrquez
Subdirector General de Educacwn e
Investigacwn de las Artes

Esther Ruiz de la Herrn

Directora de Investigacin y DocumentacUSn
de las Artes

Luis Jaime Cortez

Director del Centro Nacional de Investigacwn.
Documentacwn e Informacwn Musical
"Carlos Chvez" CENIDIM
 Felipe Villanueva, 1862-1893
se tennin de imprimir el mes de marzo de 1992.
Tipografa, formacin e impresin se elabor en.
Prisma Editorial, S.A. de C.V.

La edicin estuvo al cuidado

de Consuelo Carredano

Diseo: Bernardo Recamier

Dibujos mU4icales: Manuel Vargas/Marco Antonio Rodrguez
 ~o Ca~ se flleja en su tl'allfi)Jtle ld8 da COlt"
~por l~, laiptlmncia o l preptJielttiay.refl-:
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esltMiio pretlidido IBiife ttHio por UtJ tJdilud tt.m y
~ SiR ellfJStre tle IIW.i itktuJ: MJ~Jre Ytlla~ la
~ mtlireCio MJ~Jre su objdtJ. esllfdio.Jlslllla 6i61io-
,mmay~ ~pi, la~ mtiiia
.~tttlwl~ e~ unprotlacto rico en in..
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rdltmwva etm- :l:imo tlel'flZ(J11(1$ oiJjetWidail,.-
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