El Sitio

Boletín Electrónico N° 26
Leyenda que describe una ima-
gen o un gráfico.

Año VII – Marzo de 2018

ISSN: 1688-8952
 Índice y foto de tapa
Comisión Directiva
2017-2019 Índice
Presidente
Daniel Padula EDITORIAL

Vicepresidente Palabras del presidente ........................................................................ Página 3

Luis Lauco

Secretarios ARTÍCULOS NUMISMÁTICOS

Nicolás Santerini
Giancarlo Cassanello “Las acuñaciones del Centenario de 1830”.
Eduardo Cicala ....................................................................... Página 4
Tesorero
Juan José Romay “Marela”.
Daniel Padula .......................................................................... Página 11
Bibliotecario
Ángel Carballo “En el anca de un piojo”.
Giancarlo Cassanello ............................................................. Página 15
Vocales
Daniel Badaró
Sergio Picca INFORMACIÓN
Carlos Rucks
“Chau 2017. Hola 2018” ………………………………………………. Página 13
Comisión Fiscal
Gustavo Pigurina “Una pieza numismática, una historia” ............................................. Página 20
Hugo Mancebo
Luis García Troise Servicios que ofrece el Instituto Uruguayo de Numismática ....... Página 21

Instituto Uruguayo de NOTICIAS

Numismática Nuevo libro de Hugo Mancebo ……………………………………… Página 19

Dirección:
Aquiles Lanza 1236 Of.1,
Montevideo, Uruguay Fotos de tapa
Teléfono: 2901-6425 En la carátula de esta edición de El Sitio se presentan las fotografías del proyecto de nuevo billete
de $ 50 que el BCU se propone poner a circular en el transcurso del presente año, con la particula-
Email: ridad de ser el primer billete de polímero emitido por el BCU.
iunuruguay@gmail.com
El Instituto Uruguayo de Numismática no se responsabiliza por las opiniones vertidas por
Sitio web: sus colaboradores en sus trabajos. La reproducción total o parcial de esta publicación,
www.iunuy.org indicando la fuente informativa, requiere autorización previa escrita del Instituto Uru-
Facebook: guayo de Numismática.
IUN UY
Consejo Editorial:
Horario de Sede: Carlos Rucks (Editor Responsable)
Eduardo Cicala
Miércoles y Viernes
Nicolás Santrerini
de16 a 19 horas

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 Editorial

Palabras del presidente

El 2018 nos encuentra con nuevo editor del boletín digital, luego de la renuncia de nuestro
compañero Horacio Morero con carácter indeclinable.

Él fue uno de los creadores de este proyecto y además de realizarlo de una manera estu-
penda lo llevó adelante por 25 ediciones trimestrales sin faltar a ninguna entrega progra-
mada. Sin lugar a dudas para todos quienes hemos colaborado con El Sitio extrañaremos los
comentarios y aportes de Horacio para lograr la mejor presentación del artículo. Este pro-
yecto del IUN en el cual trabajamos nació a partir de la directiva de 2011 que lo tuvo a Ho-
racio como presidente y a ocho directivos que trabajaron en la creación del boletín electró-
nico, en mantener la revista impresa, para realizar las Jornadas anuales, exposiciones, con-
ferencias en nuestra sede y mejorar la situación financiera, todos colaborando en pos de un
mejor IUN. Desde aquí un agradecimiento para Horacio y todos los compañeros que han
hecho posible todos estos logros durante los últimos siete años.

La Comisión Directiva en su sesión ordinaria del mes de febrero designó el nuevo Consejo
Editorial de El Sitio integrado por Carlos Rucks como Editor Responsable y por Nicolás Santerini
y Eduardo Cicala. Apostamos a que los nuevos compañeros que asumen la responsabilidad
de editar El Sitio puedan darle la continuidad y brillantez que le imprime Horacio a todo lo
que realiza. Seguramente será un trabajo arduo pero confiamos que cumplirán con la tarea
asignada.

Es importante en toda Institución que quienes están en los cargos directivos puedan cambiar
de tareas y además es fundamental procurar integrar a otros compañeros en todas las acti-
vidades que realiza el IUN. Debemos trasmitirles a las nuevas generaciones nuestras experien-
cias, nuestro esfuerzo y amor por la tarea que realizamos para que el IUN continúe flore-
ciendo.

Todos quienes estamos colaborando lo hacemos porque nos gusta la numismática, la historia,
el coleccionismo, los vínculos con otros socios y lo hacemos por placer. Existen momentos que
nos cansamos, que nuestro hobby deja de ser un gozo y se convierte en obligaciones y malos
ratos, y en esos momentos tenemos que reflexionar, no hacernos mala sangre y hacer lo más
que se pueda con los medios que tenemos, ya que para criticar hay muchos pero para co-
laborar son muchos menos.

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 Las acuñaciones del Centenario de 1830
Eduardo Cicala

Relato sobre los avatares de la misión que le encomendara el Directorio del Banco de la República a su secre-
tario Sr. Raul Montero Bustamante en París

El 19 de Julio de 1929 el Directorio del Banco de la República decide participar en los festejos
del Centenario con varios proyectos, entre ellos una acuñación de cien mil monedas en oro
de $5, quinientas mil en plata de $0.20 y quinientas mil en vellón de $0.10 conmemorativas
del suceso. El proyecto fue aprobado por ley del 26 de noviembre de 1929.
La misión de realizar este proyecto fue confiada al secretario del
Directorio, Raúl Montero Bustamante por sus conocimientos y
antecedentes de 1916, otorgándole además total libertad en el
desarrollo del proyecto. Él entendía que un medio de pago, además
de su valor monetario, debía tener una gran calidad artística y
representar en los distintos valores monetarios, el desarrollo de la
historia nacional desde el descubrimiento hasta la época de
emisión.
Montero Bustamante viajó a Europa en octubre de 1929, para
seleccionar los artistas grabadores a cargo de ese proyecto y
Raul Montero Bustamante determinar cuál sería la casa acuñadora.
Desde el primer momento su misión no resultó fácil, él había
establecido previo al viaje las bases del concurso para las nuevas monedas basado en su
idea de la concepción artística que debía tener el proyecto.
Participaron los mejores artistas nacionales provenientes del Museo de Bellas Artes y del
Círculo de Bellas Artes. Sin embargo,
ninguno de los participantes fue capaz de
entender su idea y el concurso resultó
desierto. Montero Bustamante sabía que
para obtener una excelente calidad en la
acuñación era necesario disponer de
artistas grabadores especializados en
acuñación de monedas, conocimiento del
cual carecían los artistas nacionales.
La Semeuse de Michel Roty Así lo manifestó en carta del 19 de abril de
1930 al Dr. Alejandro Gallinal, presidente del
Directorio, solicitándole que ignorara las
fuertes críticas que surgieron sobre su elección de artistas grabadores extranjeros.
Ponía como ejemplo el fracaso de la moneda diseñada por Michelena que se quiso acuñar
en 1916. Montero Bustamante había llevado a Buenos Aires los modelos en yeso, hizo grabar
los cuños y observó cómo se quebraban después de solamente acuñar unos pocos ensayos.

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Michelena desconocía las normas técnicas que se debían cumplir con referencia a los
relieves y los planos en correspondencia en las caras de una moneda. Como ejemplo de una
excelente combinación de relieves y planos entre anverso y reverso ponía como ejemplo la
moneda “La Semeuse” del renombrado artista grabador Oscar Roty de 1897, donde el relieve
se destaca en la segadora mientras que el anverso solo lleva una rama de laurel
relativamente plana.

París
Su primera escala en Europa, fue París
entrevistándose en los primeros días de
noviembre de 1929 con el director del “Hôtel
des Monnaies” de París, donde fue recibido
por Michel Dally, director del instituto.
Montero Bustamante le expone el proyecto a
Dally quien entusiasmado le ofreció todo el
apoyo posible para la realización, pero le
advirtió que era imprescindible contratar los
grabadores a la brevedad si deseaba tener las
monedas acuñadas para julio de 1930, los
cuales debían comenzar a trabajar
inmediatamente para que los cuños
desarrollados fueran entregados al Instituto a
más tardar en marzo de 1930.
Preocupado por el cronograma, Montero
Bustamante le pide a Dally, recomendación
de grabadores renombrados por su calidad
artística.
Dally le comenta que para su fortuna,
acababa de finalizar el “Concours 1929” en el
cual participaron setenta y tres de los mejores
Concurso de 1929 – ensayos 10 francos de Lucian Bazor, Pierre artistas grabadores franceses y del cual Dally
Turin y Alexandre Morlon fue presidente del Jurado. De ellos les
recomienda a los tres seleccionados como los
mejores y lo invita a ver sus ensayos galardonados.
De los 146 modelos presentados, el jurado seleccionó diez modelos de los cuales se acuñaron
ensayos de las obras pertenecientes a cada uno de los tres artistas mencionados, los Sres.
Lucien Bazor, Pierre Turin y Alexandre Morlón invitando a Montero Bustamante a ponerse en
contacto con ellos.
Dally le enseña los modelos seleccionados ante la admiración de Montero Bustamante quien
envía fotos de los mismo al Directorio del Banco para su conocimiento.

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Montero Bustamante se puso inmediatamente en contacto con ellos relatándoles el motivo
histórico de las monedas a acuñar y la importancia que él le daba al valor artístico que debía
tener la obra para conocer si estaban dispuestos a realizar los cuños de 1930 y establecer
con ellos las condiciones de trabajo.
Escuchados los argumentos, los artistas
entusiasmados estuvieron de acuerdo, pero
le indicaron que debían comenzar los más
pronto posible porque el tiempo era muy
escaso. Montero Bustamante les entrega
entonces información adicional y bocetos
para que los estudiasen mientras él viajaba a
Londres y Berlín convencido ya desde antes
que no obtendría artistas de la talla de los
franceses.

Regreso a París
A su regreso, confirmó que en Londres y Berlín
el grabado era encarado de un modo
comercial mecanizado encargado a
expertos donde no se le prestaba atención al
aspecto artístico del grabado de acuerdo a
las deficientes muestras que observó en las
visitas. Naturalmente los valores cotizados
eran muy reducidos por el trabajo a realizar.
La advertencia en ambas ciudades por parte
de las casas acuñadoras fue la misma que en
París, los tiempos eran muy escasos y difíciles
de cumplir si no se procedía de inmediato.
Reunido nuevamente con los artistas
Concurso de 1929 – ensayos 100 francos de Lucian Bazor, Pierre
Turin y Alexandre Morlon seleccionados, ellos plantearon sus honorarios
en 50,000 francos por cada moneda a realizar
lo cual era mucho más de lo estimado
inicialmente durante la entrevista con Dally quien estimó el precio en 12,000 francos ; Montero
Bustamante realiza una complicada negociación en la cual los artistas acuerdan realizar los
grabados por 40,000 francos, una cantidad igualmente elevada pero aceptada por el
Directorio del banco el 8 de noviembre.

Satisfacciones y angustias

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Finalizada la negociación les explicó entonces que, de acuerdo a su proyecto, las monedas
debían tener un alto grado de calidad artística y sus imágenes rememorarían la historia
nacional desde el descubrimiento hasta la época de 1930.
Durante su ausencia los artistas habían buscado combinar las ideas iniciales de Montero
Bustamante con las propias de su historia. Este punto lo preocupaba pues salvo el boceto del
escultor Belloni representando un puma proyectado sobre un sol naciente, digno de ser
representado en una moneda, los demás no tenían conceptos de acuerdo a su propio
pensamiento.
Los escasos conocimientos del nuestro país y la dificultad en entender el espíritu del proyecto
personal de Montero Bustamante por parte de Turín, Bazor y
Morlon más la visión de su propia historia dio lugar a errores
históricos en la concepción de la obra.
Montero Bustamante acuciado por los tiempos no pudo
concretar totalmente su idea, pero su deber era tener los
cuños en marzo de 1930 de manera que dedicó todo su
tiempo disponible a seguir de cerca los trabajos artísticos
ayudándolos a lograr el efecto deseado.

La excelencia de Morlon

Imagen de Marianne en el ensayo de 10

Dispuesto a trabajar con los artistas encontró en Morlón una
francos de Morlón de 1929 afinidad parecida a la que tuvo con Pío Colivadino en 1916,
a quien le asigna el trabajo de la moneda que tendrá
mayor difusión, la de 10 centésimos.
Morlón era quien mejor interpreta el
pensamiento de Montero Bustamante,
quizás también por la proximidad de
sus edades, tenían 52 y 49 años en esa
época respectivamente, una década
mayores que Bazor (41) y Turín (39).
Para el reverso Morlón disponía del
boceto de Belloni más sus estudios de
un ejemplar de puma único que
poseía el Jardín de Plantas de París
llegado de Brasil por una donación de
Ensayo de la moneda de 10 Cts del Centenario de 1930 la Artista Sarah Bernhardt,
Alexandre Morlon
complementando su conocimiento
con dibujos realizados de pumas
embalsamados traídos del Río de la Plata por D’Orbigny en su viaje de 1824 que poseía el
Museo de Historia Natural de París.

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Para el anverso Morlón utilizó con pequeñas modificaciones su grabado de Marianne del
ensayo de 10 francos del concurso de 1929.
Como se puede observar, la alegoría de “La República” en nuestra moneda de 10 Cts. es
con pequeñas diferencias de grabado la misma.
La república quedó así representada por la cabeza de Marianne.
El resultado de este trabajo llenó de satisfacción a Montero Bustamante por la calidad
artística alcanzada y desde mi punto de vista es el mejor logrado de los tres, representando
el puma a la nación en nacimiento.

Las discrepancias de Bazor

Montero Bustamante asignó la moneda de oro de cinco pesos a Lucien Bazor nacido en París
el 18 de enero de 1889, hijo de otro artista grabador, discípulo preferido de Henri Pattey a
quien sucedió en 1930 como grabador oficial del “Hôtel des Monnaies”, egresado de la
Escuela de Bellas Artes de París, galardonado en 1923 con el
gran premio de Roma en grabado de medallas.
Bazor era muy cerrado a recibir sugerencias externas sobre sus
ideas, trabajó con gran esfuerzo realizando 25 proyectos
diferentes sobre la moneda de 5 pesos de oro.
En el caso del anverso, al igual que Morlon, la similitud con su
ensayo de 100 francos y el anverso de la moneda de cinco
pesos es muy evidente.
Montero Bustamante le había suministrado una gran variedad
de iconografía artiguista y, le había indicado que el retrato
realizado por Juan Manuel Blanes debía ser la guía absoluta
para el grabado del reverso de la moneda.
Sin embargo, al igual que las
dificultades que encontró en el diseño
de los billetes que acompañarían a las
monedas, en este caso, Bazor llegó a
grabar un busto de Artigas con la
imagen de general del primer Imperio.
Decía Montero Bustamante que,
aunque el perfil se parecía al dibujo de
Blanes, el mismo parecía llevar una
peluca al estilo de Carlos IV.
A tal punto llegaron sus discusiones que
Ensayo de la moneda de 5 pesos del Centenario de 1930
Lucien Bazor Bazor lo amenazó con llevarlo a
tribunales y reclamarle daños y
perjuicios por negarse a aceptar su obra a lo cual; Montero Bustamante lo amenazó con

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despedirlo, contratando otro artista, pues de acuerdo al contrato firmado Bazor debía seguir
estrictamente las indicaciones que se le dieran.
Al día siguiente las relaciones mejoraron luego de las disculpas de Bazor y aunque este
finalmente realizó el perfil de Artigas de acuerdo a las indicaciones dadas, Montero
Bustamante siguió todo el proceso de fabricación de los cuños realizados varios días después
para asegurarse de que no hubiera nuevas desviaciones de las directivas impartidas.
La alegoría de esta moneda representa la nación independiente

Las indecisiones de Turin

Pierre Turín no tuvo mayores problemas con las indicaciones del reverso dadas por Montero
Bustamante, para la elaboración de la “La República
Constituida” en la moneda de plata de 20 centésimos. Es
posible que Turín se haya inspirado en el sello francés (Le
Grand sceau de la République Française) diseñado
Jacques-Jean Barre en 1848.
En cambio, la elaboración de la alegoría de “La nación en
pleno desarrollo económico, comercial e industrial” del
anverso, fue un gran suplicio para Turín.
A pesar de haber realizado numerosos croquis con diferentes
versiones, no lograba entender el proceso histórico que para
esa cara de la moneda le había asignado Montero
Gran sello de la República de 1848 Bustamante.
Jacques-Jean Barre
Turín extenuado por la presión a que se sintió sometido
renunció a su trabajo, suceso que Montero Bustamante no
podía permitirse.
La solución llegó cuando, observando con él sus diferentes
diseños presentados en el concurso de 1929, ponen atención
en el diseño de cinco espigas de trigo del anverso de la
moneda de 100 francos que Turín había presentado y que no
fue utilizado por el gobierno francés. Con la autorización del
“Hôtel des Monnaies” de París, Montero Bustamante le
propone utilizar a Turín su diseño de espigas lo cual es
aceptado por el artista cerrando así definitivamente la
grabación de los cuños.
Ensayo de la moneda de 100 francos de 1929
Pierre Turin

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 Ensayo de la moneda de 20 centésimos de 1930
Pierre Turin

Epílogo
La excelencia de los grabados del Centenario, demostró que la selección realizada por
Montero Bustamante fue correcta.
Los artistas finalizaron sus obras en marzo de 1930 siendo entregados al “Hôtel des Monnaies”
de París, donde su acuñación finalizó antes del tiempo planificado y a mediados de junio de
1930 las monedas estaban en poder del Banco en Montevideo, más de un mes antes de lo
establecido originalmente, finalizando Montero Bustamante exitosamente el compromiso
contraído con el Directorio de Banco de la República.
Desde el punto de vista del pensamiento artístico e histórico que pretendía Montero
Bustamante, el tiempo jugó en contra de diseños realmente originales, no obstante, en el
sentido abstracto de su idea, entiendo que logró su objetivo. Este problema despertó críticas
a sus obras de parte de quienes no conocieron su pensamiento.
Una anécdota interesante lo constituye el propio puma de la moneda de 10 centésimos.
Montero Bustamante menciona en su carta a Gallinal que él llevó a París un boceto de puma
realizado por Belloni del cual no parece haber copia. Por otro lado, Morlon era muy exigente
en los conocimientos antropomórficos de la figura en este caso del puma; esto lo demuestra
con los estudios realizados comentados anteriormente. ¿La pregunta es entonces, el puma
de la moneda es el de Belloni? ¿O es una creación de Morlon basado en el boceto, pero
realizado de acuerdo a sus estudios? Por ahora es una incógnita.

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 Artículos numismáticos
MARELA

Daniel Padula

Cuando le consultamos al Sr. Roque Padula, gran conocedor del Turf Nacional, por ese nom-
bre, comenzó a recordar su niñez con mucha alegría. Marela, su primer equipo de Baby Fut-
bol y además el nombre de una gran exponente del turf nacional.

Allá por los años 60 el propietario de Marela Don Julio Folle Larreta (DONCASTER 1903-1977)
les obsequió a los niños del barrio de Maroñas, las camisetas y pantalones para su equipo de
Baby Futbol con la condición de que el nombre fuera Marela. Este equipo subsistió hasta los
primeros años de la década del 70 aproximadamente.

Continuamos la investigación y nos comunicamos con el creador de la página web Museo

del Turf Uruguay, el Sr Luis Costa Baleta, a la que debemos recomendar ya que es un gran
proyecto que día a día se va nutriendo del aporte de todo quien quiera colaborar para con-
tribuir con el aumento del acervo histórico de la Hípica Nacional. Inmediatamente nos envió
un artículo, “Tribulaciones de un Cronista-Propietario - El debut de Marela", su primer po-
tranca, su primer pur sang, escrito por Don Julio Folle Larreta en donde relata todas sus emo-
ciones y tribulaciones con respecto a ese día tan esperado, el día en que su primera potranca
ganó su primera carrera. Este artículo se encuentra en el libro “ En Alas del Viento" conjunta-
mente con otros, logrando una muy interesante recopilación de crónicas escritas por Julio
Folle Larreta a lo largo de su extensa trayectoria periodística.

Como propietario de caballos se inició con "Marela" en

el año 1956 luciendo los colores de su stud "Don Andrés",
chaquetilla celeste y gorra colorada.

Don Julio nació en Montevideo el 2 de diciembre de

1903 hijo de Don Andrés Folle Yllia. Siendo un muchacho
cuidó parejeros y corrió pencas por los alrededores de
la Tablada o en las arenas de Carrasco. Posteriormente
actuó en Maroñas ganando varias carreras para
Gentlement Rides.
Al influjo de la lectura de las crónicas de su tío el arqui-
tecto Don Carlos Rodríguez Larreta que hizo famoso el
seudónimo El Caid de la Aldea en la página hípica de
“El País” comenzó a escribir sus primeras colaboraciones
en dicho diario. En 1936 forma parte del cuerpo de re-
dacción de la crónica Turfística, En 1937 pasó a “El Plata “donde después de varios años al
jubilarse Don Eduardo Moratorio Lerena (Lord Eduardo) pasó a ocupar el cargo de Jefe de
la Sección Carreras cargo que ocupó hasta el cierre definitivo del diario. Trabajó para la re-
vista Mundo Uruguayo y además fue cronista radial en las radios, "Rural", "Sarandí", "Norton" y
"Oriental". También actuó en los programas de televisión "El Último Café", "La Puerta de Oro",

Página 11 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática

"Subrayado", "Estadio Uno". Fue vicepresidente del Jockey Club del Uruguay, Presidente de la
Asociación de Cronistas Turfísticos en varias ocasiones. Escribió infinidad de artículos en el
diario "El Plata y al cerrar este en los últimos años de su vida escribió para "El País", "El Día", "La
Mañana" y "El Diario". Don Julio Folle Larreta falleció en Montevideo el cuatro de febrero de
1977. Sin lugar a dudas un gran periodista que nos dejó un excelente libro y además una
hermosa medalla que nos recuerda para siempre a su primera potranca la hija de Hidalgo y
de Sangue.

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 Información
CHAU 2017. HOLA 2018.

Prosiguiendo con una tradición de larga

data en el Instituto Uruguayo de Numis-
mática, el pasado 21 de diciembre se
llevó a cabo la cena anual para despe-
dir el año 2017 y dar la bienvenida al año
2018. La misma tuvo lugar en las amplias
y cómodas instalaciones del Club de
Pesca UTE - ANTEL. El evento congregó a
una numerosa concurrencia de asocia-
dos y conyuges en el entorno de las 40
personas.
Con el propósito de no sacrificar a nin-
gún socio en la parrilla, se contrató un
servicio de comidas que cumplió a la al-
tura de las expectativas. En primer tér-
mino se sirvieron picadas de embutidos,
fiambres y quesos, regadas con refres-
cos, vinos y whisky mientras se dilucida-
ban trenzadas partidas de truco. Segui-
damente se sirvieron muy ricas pizas de
sabores variados. El plato principal fue
de carnes asadas a la parrilla acompa-
ñado de variadas ensaladas. El postre
consistió en deliciosos helados.
El evento transcurrió en un ambiente de
gran camaradería entre los concurren-
tes, con numerosas referencias las activi-
dades desarrolladas por el IUN en el año
que agonizaba y fervientes votos para
que el año próximo a iniciarse depare
nuevos y mayores éxitos.
Las notas gráficas que ilustran esta nota
dan cuenta de los amenos momentos compartidos.

Página 13 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática

Página 14 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática
 EN EL ANCA DE UN PIOJO
Por Giancarlo Cassanello

Si, en el anca de un piojo, así se salvó un avezado coleccionista del monetario clásico uruguayo al comprar una
pieza en internet.
El pasado 29 de enero de 2018, este coleccionista adquirió a través de la página de Ebay Francia, a un prestigioso
comerciante de Luxemburgo, una moneda de 5 centésimos de 1844 en € 750.

A prima face, se trataba de una pieza en relativo buen estado para ser una pieza tan escasa, con una débil
acuñación en el reverso y con probable óxido por haber estado enterrada o en el agua ya que se veía en los
campos de la pieza superficies erosionadas. Pero en general, linda a la vista.

Lo primero que hace un

coleccionista antes de
comprar una pieza de
este importe es ver la
reputación del vende-
dor, y en este caso se
trataba de un respeta-
ble usuario con casi
5.000 puntos y un por-
centaje del 99,7 % en
sus calificaciones,
miembro de Ebay desde
el año 2003, lo cual lo
hace confiable.

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El coleccionista en mención, del cual no daremos su nombre para cuidar su identidad, me
pidió si le podía recibir la mencionada pieza comprada en internet en mi casilla de correos
en Miami, Estados Unidos por un tema de que no confiaba en el Correo local, lo cual fue así.
Al llegar el “cinquiño” a Mon-
tevideo, proveniente del
Courier en Miami, esta fue
analizada por mi pesándola,
midiéndola y catalogándola
por su variante según el ca-
tálogo de Marcos Silvera An-
tunez, midiendo 23,5 mm y
pesando 4,75 grs, ambos va-
lores me llamaron la aten-
ción ya que eran menores a
los indicados, es decir, el diá-
metro debía ser 24 mm y el
peso debería ser superior a
los 5,3 grs. por su desgaste
por la erosión podría pesar
menos pero no 6 décimas de
gramo.
Con respecto a la variante,
correspondería a la 4.3.1, es decir anverso 3 y reverso 2, salvo que no posee las clásicas roturas
de cuño en el anverso.

De todas formas, seguí desconfiando de la pieza, encontrando detalles que no me cerraban.

Página 16 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática

 El color no era el que debía tener, la porosidad y su
oxidación no me gustaba, no parecía la de una
pieza enterrada o rescatada del mar, y tenía unas
manchas que no parecían el resultado de la oxida-
ción.
La moneda fue dudosa hasta que le vi el canto, re-
cién ahí concluí que la pieza era falsa.
Me contacté con el comprador y le dije que de in-
mediato se comunicara con el vendedor para una
devolución y rembolso de dinero.
El vendedor, Geoffrey Winstein, director ejecutivo y
fundador de Millenium-state y Presidente de WinNu-
mis S.A. quedó realmente asombrado al recibir la
noticia de que la moneda era una falsificación sin
haberse dado cuenta en ningún momento. Por su-
puesto que le haría la devolución al recibir la pieza
de vuelta.
Anteriormente mencioné que me di cuenta que el
cinquiño era falso cuando le vi el canto, en este se
nota claramente que la pieza es de plomo fundido,
por eso lo poroso, y que fue pintada, si pintada, aun-
que no lo crean. Vean las fotos.

Página 17 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática

Y así, en el anca de un piojo, el coleccionista se salvó de perder € 750.

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 Salió un nuevo libro de Hugo Mancebo

En este mes de marzo se ha editado el libro de nuestro Miembro de Honor y Ex Presidente

Hugo Mancebo Decaux, "Agustín Vera, su libreta de anotaciones y yo"- Crónicas y anécdo-
tas.
Como nos tiene acostumbrados Mancebo, se trata de un excelente trabajo homenajeando
al maestro grabador Agustín Vera, al cumplirse este año el 20 de junio el centenario de su
fallecimiento.
Desde aquí felicitamos a nuestro compañero y comunicamos que en el IUN se encuentran
a la venta dichos ejemplares para público en general y con un descuento especial para los
socios.

Página 19 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática

 Información

“Una pieza numismática, una historia” X 2

En efecto, fueron dos los eventos que se llevaron

a cabo en el período que cubre esta edición de
El Sitio de la actividad denominada "Una pieza
numismática, una historia", una el miércoles 13
de diciembre de 2017 y la otra el viernes 16 de
marzo de 2018. Esta actividad congrega a un
número considerable de asociados al IUN que
se reúne en torno a una mesa y cada uno de los
asistentes presenta una pieza numismática, ya
sea una moneda, un billete, una medalla, o una
ficha y realiza un breve relato relacionado con
la pieza presentada. El tema puede ser la forma
curiosa en que obtuvo la pieza en cuestión, al-
guna característica distintiva de la pieza que no
se encuentra descrita en la literatura mas acce-
sible o alguna otra referencia de interés sobre la
pieza presentada.
Lo cierto es que cada relato suscita un intere-
sante intercambio de ideas y de opiniones, lo
que hace que la reunión se desarrolle con una
amplia diversidad de temas y de enfoques y re-
sulte muy amena para los participantes. Estos a
su vez disfrutan de una picada y un refrigerio
que complementa la actividad numismática.
Las fotografías que ilustran esta nota dan
cuenta del ambiente reinante en estos eventos.

Página 20 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática

 Información

Algunas de las piezas comentadas por su historia numismática

Instituto Uruguayo de Numismática

Fundado el 11 de Junio de 1955

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Página 21 de 21 Boletín Marzo 2018 - Número 26 - Instituto Uruguayo de Numismática