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    D. Kabalevsky

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    Gabriela Fernanda Ruiz
    Dmitri Kabalevsky fue un compositor y pedagogo musical soviético. Nació en una familia modesta y estudió matemáticas pero se interesó más en las artes, especialmente la música. Se convirtió en profesor en el Conservatorio de Moscú donde enseñó composición. Es conocido por sus obras pedagógicas para piano y por integrar la política musical soviética en sus composiciones, aunque no fue tan aventurero como otros compositores en términos de armonía.

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    Dmitri Kabalevsky fue un compositor y pedagogo musical soviético. Nació en una familia modesta y estudió matemáticas pero se interesó más en las artes, especialmente la música. Se convirtió en profesor en el Conservatorio de Moscú donde enseñó composición. Es conocido por sus obras pedagógicas para piano y por integrar la política musical soviética en sus composiciones, aunque no fue tan aventurero como otros compositores en términos de armonía.

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    Kabalevsky

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    Dmitri Kabalevsky fue un compositor y pedagogo musical soviético. Nació en una familia modesta y estudió matemáticas pero se interesó más en las artes, especialmente la música. Se convirtió en profesor en el Conservatorio de Moscú donde enseñó composición. Es conocido por sus obras pedagógicas para piano y por integrar la política musical soviética en sus composiciones, aunque no fue tan aventurero como otros compositores en términos de armonía.

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    Dmitri Kabalevsky fue un compositor y pedagogo musical soviético. Nació en una familia modesta y estudió matemáticas pero se interesó más en las artes, especialmente la música. Se convirtió en profesor en el Conservatorio de Moscú donde enseñó composición. Es conocido por sus obras pedagógicas para piano y por integrar la política musical soviética en sus composiciones, aunque no fue tan aventurero como otros compositores en términos de armonía.

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    Dmitri Kabalevsky Nacido en el seno de una familia modesta,

    su padre —matemático empleado de una aseguradora—


    le animó a estudiar matemáticas, mostrando sin
    embargo ya desde joven una fascinación por las artes,
    siendo un buen pianista, así como también hacia sus
    pinitos en poesía y pintura. En 1918, su familia se traslada
    a Moscú, ciudad en la que completa sus estudios
    secundarios y asiste a clases de pintura. En 1922,
    comienza sus estudios en la rama económica y social en
    el «Instituto Engels», paralelamente a sus estudios
    musicales en el «Instituto Scriabin».

    Contra los deseos de su padre, accede al Conservatorio de


    Moscú en 1925, y allí tendrá como profesores a Nikolái
    Miaskovski (composición) y a Aleksandr Goldenweiser (piano). Sus primeras obras
    datan de finales de los años 20: Tres melodías de Aleksandr Blok sobre poemas de
    éste (1927), una Sonata para piano (1927), el Cuarteto de cuerda n° 1 (1928),
    un Concierto para piano (1928), y la Sonatina para piano en Do (1930).

    Excelente pedagogo —en 1932 será nombrado profesor asistente de composición en el


    Conservatorio de Moscú y será profesor titular en 1939—, es considerado un músico
    volcado con los niños. Su verdadera personalidad artística aparecerá en sus obras
    pedagógicas para piano: De la vida de un pionero (1934), recopilación de piezas
    fáciles para principiantes, Treinta piezas infantiles (1937-38), 24 preludios (1943), 24
    piezas fáciles (1944). Las Sonatinas de las personalidades más importantes de la vida
    musical soviética. Será, sucesivamente, Secretario de la «Unión de Compositores de
    la URSS» (1940); redactor de la revista «Soviétskaya Múzyka»; premiado en cuatro
    ediciones del Premio Stalin de Estado (1946, 1949, 1951, y 1966); Artista del Pueblo en
    1963; Presidente del Consejo Científico de Estética pedagógica en la «Academia de
    las Ciencias Pedagógicas de la URSS» (1969) y Presidente de la «International Society
    of Musical Association» (1972).

    Forma parte de la primera generación de compositores soviéticos. Militante del PCUS,


    acatará las orientaciones de la política oficial en materia de creación artística
    (decretos de 1948). Su obra se integra en dicha política, encontrando su lugar en las
    formas tradicionales y populares de su país: sus cuatro conciertos para piano (1929,
    1935, 1952 y 1975), un concierto para violín (1948) y dos conciertos para
    violoncello (1948-49 y 1964) son obras impregnadas de un lirismo íntimo teñido de
    humor y de alegría de vivir.

    Sus composiciones en formas musicales más ambiciosas (sinfonías, óperas) son


    ciertamente interesantes, pero en ellas Kabalevski se encuentra menos cómodo.
    Cuatro sinfonías (1932, 1933, 1934 y 1956), cinco óperas (El maestro artesano de
    Clamecy o Colas Breugnon, sobre la novela de Romain Rolland (1937), Al fuego o No
    lejos de Moscú (1943), La Familia de Tarás (1947-50), Nikita Vershinin (1953-54) y Los
    germanes (1967-69)) pertenecen a esta parte de su obra. Kabalevski también
    compondrá una opereta, escrita en 1957, La primavera canta.

    Kabalevski no era tan aventurero como sus contemporáneos en términos de armonía y


    prefirió un diatonismo convencional, ligado al cromatismo y la relación modal
    mayor-menor. Al contrario que su compañero Serguéi Prokófiev, en los últimos años
    abrazó las ideas de realismo socialista, y sus trabajos de posguerra lo reflejan. Las
    obras patrióticas compuestas durante los años cuarenta (La Gran Patria (1942), Los
    Vengadores (1942), Los Leninistas (1959), el Réquiem en memoria de aquellos que
    murieron en la lucha contra el fascismo (1963) y Carta al Siglo XXX (1972) no han
    resistido muy bien el paso del tiempo. También compuso música incidental (Los
    comediantes 1933), algunas bandas sonora para películas, obras de teatro, además
    de canciones y algún ballet.

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