Funeral Blues Historia Traduccion

"Funeral Blues", de Auden: breve historia de una
traducción
El vientre de la ballena, la columna de Jerónimo Pimentel.
Jerónimo Pimentel
31.01.2016 / 03:00 pm
Este es el poema:
Stop all the clocks, cut off the telephone,

Prevent the dog from barking with a juicy bone,
Silence the pianos and with muffled drum
Bring out the coffin, let the mourners come.
Let aeroplanes circle moaning overhead

Scribbling on the sky the message He is Dead,
Put crêpe bows round the white necks of the public doves,
Let the traffic policemen wear black cotton gloves.
He was my North, my South, my East and West,

My working week and my Sunday rest,
My noon, my midnight, my talk, my song;
I thought that love would last for ever: I was wrong.
The stars are not wanted now: put out every one;
Pack up the moon and dismantle the sun;
Pour away the ocean and sweep up the wood;
For nothing now can ever come to any good.
Lo conocí como la mayoría, por la película "Cuatro bodas y un funeral". Gareth ha

muerto y cuando a Matthew, su pareja, le corresponde decir las palabras en el velorio
—una costumbre anglosajona—, él opta por leer “Funeral Blues”, de W. H. Auden.
Recuerdo, en dicho momento, haber sentido una leve inquietud que entorpeció el
quiebre lacrimógeno al que la película induce en su carrusel emocional. Lo que
escuchaba era claramente superior a lo que leía en letras amarillas. Lo que sonaba,
además de palabras, tenía música. No es posible culpar al responsable del subtitulado
por ello (¿Palmera Record?), como sería evidente luego. En ese momento no pude
retener el nombre del poeta y, en un mundo sin Internet, aquello se convirtió en una
invitación al olvido.
Casi diez años después me reencontré con el cuarteto. Se encontraba en "Otro
tiempo", una bella edición de la poesía de Auden publicada por Pre-Textos. Me había
enamorado, poco antes, de la nostalgia que discurre del póstumo “Gracias, niebla”, por
lo que me hice del volumen apenas reuní los 73 soles que, según el lápiz de la última
página, costó el libro. En la sección llamada “Poemas menores” se lee un apartado
titulado “Cuatro canciones de cabaret para Hedli Anderson”, que contiene a su vez el
poema “Blues fúnebre”. La traducción de Álvaro García es literal y castiza, lo que obliga
a perder la rima y, por ende, el carácter musical de la composición. “Parad vuestros
relojes, descolgad el teléfono”, traduce, para continuar “dadle al perro un buen hueso
para evitar que ladre…”. No se debe culpar a García de mi decepción, matizada, claro,
porque el tomo era bilingüe. Había una oportunidad.
El origen del poema ayuda a desvelar cuán importante es respetar, esta vez, la
eufonía. Auden lo pensó como parte de la obra que coescribió con Christopher
Isherwood, "El ascenso de F6", una sátira política que se montó en Inglaterra en 1937.
Y, en efecto, lo hizo con la intención de que el texto sea cantado por la actriz inglesa
Hedli Anderson. Hay algunas diferencias, sin embargo, entre los versos que se recitaron
en el Mercury Theater y los que llegarían al écran 50 años después. En su concepción el
poema era burlesco y tenía como fin el cabaret, por lo que no era una elegía en regla,
como lo es ahora; además, el poeta eliminó una de las cinco estrofas y reescribió otras
dos antes de publicarlo en su forma definitiva (1940).
A fines de los noventa ya existía Internet y, acaso, más interés en entender cómo un
poema que no es precisamente complejo ni polisémico podía comunicar tanto, afectar
tanto y, a su vez, resistirse de una manera tan obstinada al español. Quizá su
procedencia menor, el contexto de café-teatro y la sencillez de la rima [1] lograron que
su espectro trascienda al del lector poético y alcance al gran auditorio [2].
A este punto es obvio mencionar que no hallé traducción plausible, al menos para la
sensibilidad del español peruano. En varios blogs se encuentran distintos ensayos de
muchas formas fallidos: por apego, rimbombancia o por simple falta de prolijidad. Es
probable que esta traducción peque de esos mismos defectos, pero nunca se debe
olvidar lo que decía Borges sobre las causas perdidas. Es en este lugar en el que
corresponde una digresión que lleve al famoso dilema traductor-traidor, a manera de
excusa, pero es preferible presentar de una vez el resultado con ciertas advertencias
finales: se trata de una versión libre, la búsqueda de la sonoridad ha obligado a tomar
licencias y, por supuesto, da o debería dar pena.
Paren los relojes, corten el teléfono,
Un buen hueso impedirá que ladre el perro.
Silencien los pianos y, mientras retumba un sordo tambor,
Saquen el féretro y dejen salir el dolor.
Que los aviones den vueltas alrededor nuestro

Garabateando en el cielo “Él ha muerto”.
Vistan con negros crespones a las palomas blancas,
Que los policías usen guantes de algodón negro sin falta.
Él era mi Norte, mi Sur, mi Este y Oeste,

Mi semana de trabajo y mi domingo sin gente.
Mi día, mi noche, mi conversación, mi canción;
Pensé que el amor duraría por siempre: ahora sé que no.
No necesitamos estrellas: retírenlas una a una;

Desmantelen el sol y empaquen la luna.
Talen los bosques y vacíen los mares,
Porque a partir de hoy solo habrá pesares.
[1] AABBCCDDEEFFGGHH.
[2] Recuerda, en ese sentido, al Juan Gonzalo Rose de “Marisel” o “Geometría”.
Tomado de: https://elcomercio.pe/eldominical/columna/funeral-blues-auden-breve-

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"Funeral Blues", de Auden: breve historia de una

Stop all the clocks, cut off the telephone,

Let aeroplanes circle moaning overhead

He was my North, my South, my East and West,

Lo conocí como la mayoría, por la película "Cuatro bodas y un funeral". Gareth ha

Que los aviones den vueltas alrededor nuestro

Él era mi Norte, mi Sur, mi Este y Oeste,

No necesitamos estrellas: retírenlas una a una;

Tomado de: https://elcomercio.pe/eldominical/columna/funeral-blues-auden-breve-

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