UNIVERSIDAD DEL CINE

FACULTAD DE CINEMATOGRAFÍA Y ARTES VISUALES

PROBLEMAS NARRATIVOS
SEGUNDO CUATRIMESTRE 2018

Profesor Titular: Ezequiel De Rosso

Jefe de Trabajos Prácticos: Vanesa Pafundo

1. Objetivos

1.1 Objetivos generales

El curso se propone problematizar los modos de construcción de relato en el cine y la

literatura. Se trata de describir, explicar e historizar algunos dispositivos característicos de
ciertos géneros (tanto cinematográficos como literarios) y pensar, a partir de una posible
coincidencia en el orden de los recursos, las diferencias específicas entre los lenguajes,
dispositivos y medios que caracterizan a eso que llamamos literatura y/o cine.
Por otra parte, es uno de los objetivos de este seminario discutir la categoría de
“género” y, particularmente, la de “género menor” de larga tradición en la distinción (durante
siglos ordenadora del campo de la ficción) entre “ficción culta” y “ficción de masas”. Se
discutirán tanto estas distinciones (y sus presupuestos filosóficos e históricos) como la
pertinencia de pensar las estrategias narrativas características de los géneros trabajados (terror
y western) como articuladores de relatos no necesariamente genéricos.

1.2 Objetivos específicos

Procurar una ampliación del conocimiento de las herramientas narrativas a partir de una
selección de textos literarios y films organizados en torno a tres ejes. El programa procura
alcanzar además, una profundización en la obra de algunos escritores y cineastas.

Promover una intensa actividad de lectura y discusión de los textos. Para su mejor desarrollo se
proporcionarán los elementos teóricos y críticos necesarios en cada caso.

Suscitar una lectura crítica y creadora de los textos considerando la complejidad de los espacios
culturales que se generan.
2. Contenidos

TEMA DEL CURSO: ESTRATEGIAS NARRATIVAS EN EL GÉNERO DE TERROR Y EL

WESTERN

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I. La frontera. La tensión entre orden y caos: de la ontología a la política. Espacios y recorridos
genéricos: intensidad y síntesis. La extranjería como posibilidad de relato.

Textos literarios:
Roberto Bolaño. “El gaucho insufrible”. El gaucho insufrible. Barcelona: Anagrama, 2003.
Jorge Luis Borges. “El sur”. Ficciones. Buenos Aires: Emecé, 1986.
John Cheever. “El nadador” (“The swimmer”). Cuentos completos. Buenos Aires: Emecé, 2011.
Antonio Di Benedetto. “Aballay”. Cuentos del exilio. Barcelona: Bruguera, 1981.
Friedrich Dürrenmatt. El desperfecto (Die panne). Buenos Aires: Compañía General Fabril,
1960.
Films:
Juntos hasta la muerte (Colorado territory, 1948).
Sierra alta (High Sierra, 1941). Dir: Raoul Walsh
La noche de los muertos vivos (Night of the living dead, 1968). Dir: George Romero
Pasión de los fuertes (My Darling Clementine, 1946). Dir.: John Ford.
Pesadilla en lo profundo de la noche (A nightmare on Elm Street, 1984). Dir.: Wes Craven

II. La distorsión. Alteraciones temporales y espaciales. Formas de suspenso: onirismo y

fascinación. Tensiones entre narración y descripción.

Textos literarios:
Peter Handke. La angustia del arquero frente al tiro penal (Die Angst des Tormanns beim
Elfmeter). Madrid: Alfaguara, 1979.
Juan Rulfo. Pedro Páramo. Toda la obra. Madrid: Archivos, 1992.
Susan Sontag. “El Nene” (“Baby”). Declaración. Cuentos reunidos. Barcelona: Mondadori,
2017.
Films:
El Bueno, el malo y el feo (Il buono, il brutto, il cattivo, 1966). Dir.: Sergio Leone.
La masacre de Texas (The Texas Chainsaw Massacre, 1974). Dir.: Tobe Hooper.
Winchester 73 (1950). Dir: Anthony Mann

III. Acción y reacción. El contrato y el desplazamiento de la culpa. El problema de la víctima

y el lugar de la justicia.
Textos literarios:
Kobo Abe. “El grupo de petición anticanibalista y los tres caballeros”. Cuentos siniestros.
Buenos Aires: Eterna Cadencia, 2012.
Mircea Cărtărescu. El ruletista (Ruletistul). Salamanca: Impedimenta, 2015.
Leonardo Oyola. Chamamé. Madrid: Salto de página, 2007
Films:
El círculo (Ringu, 1998). Dir: Hideo Nakata.
Frankenstein (1931). Dir.: James Whale.
No name on the bullet (1959). Dir.: Jack Arnold.
Meek’s Cutoff (2010). Dir: Kelly Reinchardt.
No respires (Don’t breathe, 2016). Dir.: Fede Álvarez.

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3. Sistema de trabajos prácticos
Para el logro de los objetivos propuestos será de fundamental importancia la constitución
de grupos de discusión tanto de los textos y los films como de la bibliografía que se considere
pertinente.
Los estudiantes presentarán informes escritos que serán criticados y evaluados durante el
desarrollo del curso.
Se prevé la reproducción de material bibliográfico de difícil acceso en forma de
cuadernillos o de antologías especialmente preparadas para el curso.

4. Sistema de evaluación
Los criterios de evaluación considerarán:
a) la participación activa en las clases a partir de la lectura de los textos propuestos.
b) la actividad de escritura en la elaboración de informes sobre problemas discutidos y
analizados en clase. Se solicitará un mínimo de dos informes, que deberán ser aprobados.

4.1 Evaluaciones parciales

Se tomará una evaluación parcial escrita a principios de noviembre en el que se incluirán
los temas desarrollados hasta el momento, prefiriendo los que no hayan sido objeto de informes
anteriores. Los temas se distribuirán con suficiente antelación a fin de permitir la elaboración.

4.2 Examen final

En las fechas y horarios que determine la Universidad del Cine se tomará el examen
final. Será un examen oral y asumirá las características de un coloquio.

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Ezequiel De Rosso
Vanesa Pafundo
Buenos Aires, agosto de 2018