Resumen Castrati

CASTRATI voces.
La iglesia italiana comenzó a utilizar estas  Tesitura

voces de Castrati y en los siglos XVII y XVIII. Los
 Definición La combinación de la calidad vocal de un
Castrati fueron miembros del coro de la Capilla
muchacho y los pulmones de un hombre,
Son servidores áulicos en la Roma imperial o en Sixtina hasta el año 1903 y gozaron de gran
producían evidentemente un sonido de
China, objetos de placer, guardianes del harén, prominencia hasta el siglo XVIII.
extraordinaria belleza, poder y flexibilidad. Los
pero también frecuentan oficios de más fuste,
castrati representaron los papeles de héroes,
sea en la milicia o en altas responsabilidades
guerreros y amantes durante dos centurias. La
políticas, administrativas y religiosas. Pero será  Castración
mayoría de ellos tenía aproximadamente la
en el ejercicio del canto cuando adquieran un
Se les metía en una tina llena de leche caliente misma tesitura que una mezzo-soprano.
brillo singular, una extraña aureola tejida entre
con algunas especias para “ablandar” la piel. La
la fascinación, la envidia, la burla, el asombro y el
anestesia podía ser de varias maneras: se les
desprecio. castrati se refiere al plural de
apretaba la yugular hasta que se desmayaran y  Final
castrato, pero en nuestra lengua el termino más
quedaran adormilados, los drogaban con opio o
utilizado fue capones. Este término se empleó En teoría, alrededor de 1861 la Iglesia dejará
los alcoholizaban con ron. Luego se con procedía
especialmente para los cantores de capillas. paulatinamente de solicitar castrati en su coro
la cirugía.
Sixtino y en 1902 el papa León XIII prohíbe
Términos más usados en los documentos que
Dicha castración se les hacía a niños que cuando definitivamente que canten en el coro, último
registraron la historia fueron capones, castrados,
pequeños mostraran destrezas en el canto para bastión de tales voces en ese momento.
capados, capadicos, caponcillos, caponazos,
conservar su voz infantil y no se echara a perder.
espadones y eunucos.
Aunque en Italia se intentaba que esta práctica
fuera legal incluyendo en ocasiones la o Francesco Bernardi “Senesino” (Siena,
autorización formada del niño. Aun así, no 1686-1758)
 Origen
estaba bien vista y era difícil de acceder a ella.
Por esta razón en su mayoría se hacía de manera Su debut tuvo lugar en el teatro Sant’Angelo de
Durante el papado de Paulo IV (1555-1559) se
clandestina. Venecia en 1707, desplegó una carrera rápida y
expidió una bula que prohibió a las mujeres
exitosa, que lo llevó a los escenarios teatrales de
cantar en los templos católicos y surgió la
toda Italia: de Venecia a Bolonia, Génova, Roma
necesidad de tener coros estrictamente
y Florencia. En su segunda temporada lírica en el
varoniles. De esta forma, se recurrió a la  Fisionomía
Teatro de San Bartolomeo de Nápoles, en 1716,
castración de varones adolescentes para que
Los castrati eran generalmente de gran estatura cantó el papel de Lotario en Carlo re d’Alemagna,
conservaran la voz característica de la niñez y
y encorvados. No dejaban de crecer. Al extirparle ópera de Alessandro Scarlatti (1660-1725). La
pudieran cantar para prescindir de las mujeres
los testículos cuando niños su laringe dejaba de encantadora aria “Il destin per noi clemente”,
en las tonalidades agudas.
crecer, pero su cuerpo no, ósea que su capacidad seleccionada para este concierto, además de
En el siglo XVI se inicio la costumbre, en el sur de pulmonar y tórax aumentaban por ello contener elementos típicos de la ópera
Europa, de castrar a los niños que poseían dotes conservaban una voz infantil con la potencia de napolitana, representa bien las cualidades
para la música y particularmente voces finas, un adulto. canoras del hábil Senesino, más ligadas a la
para evitar la posterior transformación de sus
profundidad expresiva y a la refinación mostrarse en cortes y teatros pero, sobre todo, superándolo en potencia, fiato, vivacidad y
interpretativa que al virtuosismo acrobático. en salas privadas. virtuosismo.
Después de tres años al servicio de la corte de Disputado tanto entre la nobleza europea como La carrera artística de Farinelli se puede dividir
Dresde (1717-1720), rompe su relación laboral a en el ambiente cardenalicio romano. Por eso fue en tres lugares diferentes. Italia, Inglaterra y
causa de un enfrentamiento con el compositor conocido como el primer gran divo. España.
alemán Johann David Heinichen.
Una de las anécdotas mas relevantes respecto a Farinelli abandonó los escenarios y públicos y
Senesino actuó entre 1720 y 1728 con la este peronaje fue que la reina Cristina hizo aceptó la invitación a Madrid de Isabel de
compañía King’s Theater en Haymarket en suspender la guerra entre Polonia y Suecia (que Farnesio y de Felipe V de España, convirtiéndose
Londres donde había un público dividido por la se desarrolló entre 1655 y 1661) por el ardiente en cantante privado y en administrador y
naciente opera inglesa y en pleno auge de la deseo de escuchar a Baldasarre Ferri, que se empresario de los espectáculos preparados en la
opera italiana. encontraba en Varsovia en la corte de Juan II corte. Tras la muerte del rey Felipe, Farinelli
Casimiro: una tregua de dos semanas permitió recibió la orden de abandonar España. Su
Händel solicito a senesino en 1729 y se le
que el cantante, llevado en naves suecas, viajara retorno a Italia desde España, con una larga
cosidera un truinfo a la opera italiana en los
y se exhibiera ante la culta soberana. caravana de carrozas que transportaban libros,
teatros de Londres. Senesino rompe relaciones
instrumentos musicales, cuadros, tabaqueras y
con Händel pero aun asi es muy querido en Ferri se retiró a Perugia con el enorme
otros tantos recuerdos de una carrera
Londres por tanto se le garantiza que continue su patrimonio acumulado, donde murió en 1680.
prodigiosa, se convirtió en motivo de leyenda. Se
trabajo en los teatros de Londres.
retiró a la villa que había hecho construir junto a
Senesino regresaría definitivamente a Italia y se Bolonia, donde finalizó su existencia el 16 de
o Carlo Broschi Bernardi “Farinelli” septiembre de 1782.
presentaría principalmente en Florencia y
(Andria, 1705-1784)
napoles donde se retira de los escenarios y se va
a vivir en una casa lujosa a sienesa donde moriría Nacido en 1705 en Andria, Puglia, entonces parte
en 1758. del Reino de Nápoles. Recibió las primeras o ALESSANDRO MORESSCHI: “L’angelo di
lecciones de música del Padre Salvatore, un Roma” (1858-1922)
maestro de capilla de provincias, junto a su
El cantante nació en Montecompatrio, Roma, en
o Baldasarre Ferri “Il primo gran divo” hermano Ricardo, que llegaría a ser compositor.
1858. Fue castrado tras operarle una hernia.
(1610- 1680) Probablemente su nombre derivó de la rica
Doce años más tarde, en 1870, los ejércitos
familia de los Farina, que lo apoyó en sus
Nacio en 1610 en perugia por lo cual fue italianos terminaron con la soberanía temporal
estudios musicales en Nápoles bajo la guía de
apodado cono “sirena perogina”. En su infancia de la Iglesia, y la castración de niños con fines
Nicola Porpora, compositor napolitano que
fue niño cantor en la capilla de la Catedral de la artísticos se hizo oficialmente ilegal en Italia. Por
ostentaba una de las más prestigiosas escuelas
vecina Orvieto, Roma. consiguiente cuando Moreschi estaba listo para
de canto de aquel siglo.
comenzar su educación de vocal, era sumamente
Ferri viajó por toda la península itálica y, difícil encontrar a instructores en el empleo de
Cabe resaltar la anécdota en la que Farinelli, “il
después, por numerosas ciudades europeas para una especie de voz que estaba ya casi extinguida.
ragazzo”, como le llamaban, emprendió una
competición canora con un excelente trompista, Sin embargo Moreschi comenzó sus estudios en
1871 en Scuola di Salvatore de San Lauro.
Posteriormente él se hizo discípulo de Gaetano
Capocci, un organista y el compositor de música
de iglesia. Y así en 1883, a la edad de 25 años,
entró en el Coro del Capilla Sixtina como solista,
pese a la prohibición 6 oficial, amparándose en
que su castración fue realizada antes de que la
ley fuese promulgada.
Permaneció en el coro del Vaticano como solista

hasta 1898, cuando a los cuarenta años es
nombrado director del mismo con lo que
compaginará la faceta de cantante y la de
dirección. Circunstancias que mantendrá hasta
su retiro en el año 1913 cuando se jubile a los
cincuenta y cuatro años de edad.

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