El Cajón y Su Lado Científico

“AÑO DE LA LUCHA CONTRA LA CORRUPCIÓN Y LA IMPUNIDAD”
DOCENTE : Hian Llanino LOPEZ GARCIA.
CARRERA : Administración de Empresas.
CURSO : Cultura Artística.
ALUMNO : Heber Daniel ANGULO GRANDEZ.
TARAPOTO – 2019
Tarea N° 02 – Estudios científicos del cajón.
Elabora un resumen sobre los estudios científicos del cajón peruano.
Nota: Se recomienda buscar mayor información en los motores de búsqueda de
internet.
DESARROLLO
Este resumen es realizado del material ofrecido en el aula virtual y otras fuentes.
La Bibliografía y Linkografía al final del trabajo.
EL CAJÓN Y SU LADO CIENTÍFICO

El Cajón Peruano, cuya particular acústica, hace de este instrumento idóneo como
acompañamiento para música instrumental y/o cantada de gran arraigo en el Perú, el mismo
que actualmente se construye en base al conocimiento adquirido en forma empírica, por lo
que no siempre se obtiene las características deseadas, pero este instrumento puede ser
estudiado, lo que abre la puerta a una posible solución de algunos problemas de diseño, entre
ellos la minimización de la interacción de las placas laterales con la placa frontal con lo que
se logra un tono de mayor claridad, así mismo es posible lograr la afinación del instrumento.
CONCEPCIÓN DEL MODELO

El cajón peruano consiste básicamente en un resonador de Helmholtz, lo que no es más que
un tipo de absorbente acústico, que se activa por la energía radiada dentro de sí mismo debido
a los impactos que se aplican sobre la placa frontal al momento de ejecutar, con la finalidad
de eliminar un estrecho margen de frecuencias, lo que influye en el timbre del instrumento.
ANÁLISIS DE LA PLACA FRONTAL

La Figura 2 muestra la función de transferencia de la razón aceleración – fuerza (inertancia)
de la placa frontal hasta 400Hz. En esta Figura se observa claramente las amplitudes relativas
y frecuencias de resonancia de los dos primeros modos. La Figura 3 muestra una perspectiva
de manera tridimensional de la forma de estos dos modos, obtenidas mediante análisis modal
experimental.
Figura 1: Esquema del Cajón Peruano, Figura 2: Función de Transferencia

Figura 3: Vista Tridimensional
MODELO ELECTRICO EQUIVALENTE

Dado que sólo el primer modo de la placa frontal activa el resonador, es posible representar
en una primera aproximación a la placa excitada en su primer modo por un pistón de área,
masa, complacida y resistencia equivalente, capaz de radiar la misma presión sonora que la
placa real. Los valores se determinan a partir de la función de impedancia mecánica.
Al comparar el nivel de presión sonora simulado con aquél medido en la boca del ducto, se
observa como lo muestra la Figura 4, que el pico de menor frecuencia en el caso simulado
excede en amplitud al medido.
Analizando el material de la placa frontal que generalmente es fabricado de contrachapado
de madera (triplay) se llegó a la conclusión que el modelo viscoso debía reemplazarse por un
modelo viscoelástico [2]. La Figura 5 muestra el circuito eléctrico equivalente del Cajón
Peruano el cual incluye los efectos del cajón, sus pérdidas así como el ducto.
RESULTADOS
El cajón peruano, como muchos instrumentos de percusión no poseen un carácter sostenido
del tono, sin embargo tiene un tono fundamental en baja frecuencia bien marcado y tonos en
media frecuencia dependiendo del punto donde es excitado. Estos tonos son combinados en
la ejecución musical. Experimentando con placas secundarias de mayor rigidez en el Cajón
Peruano, se favorece que la placa frontal vibre de modo más prolongado y minimice el
acoplamiento.
CONCLUSIONES
1. El ajuste entre las curvas simuladas y medidas es bueno.
2. A partir de este modelo y luego de consultar con ejecutantes expertos en este
instrumento será posible proponer una teoría de diseño sin recurrir
al método de ensayo y error.
3. Variando las dimensiones del ducto y el espesor de la placa frontal, es posible afinar y
sintonizar la placa y el ducto.
4. Se ha demostrado que es posible desarrollar un modelo eléctrico discreto que permite
predecir el nivel de presión sonora radiada por el ducto del Cajón Peruano.
EL CAJÓN ES PERUANO
Por su asombrosa vibración y versatilidad, el cajón ha trascendido la música peruana y ha
sido llevado por músicos peruanos y extranjeros a diferentes lugares del mundo. Los
percusionistas lo han adoptado y adaptado a sus diversos ritmos con mucho éxito.
Pero "la manera y forma de tocarla, es Peruana", tal como afirma Susana Banca de la Colina.
Ella y sus músicos han tenido que aclarar que el cajón es peruano, frecuentemente en sus
giras artísticas. Actualmente, el cajón se puede adquirir en numerosos sitios en la Internet en
que será inclusive tipificado como Cajón "Modelo Peruano".
El cajón más difundido internacionalmente, presenta dos cuerdas interiores, sobre la base del
cajón, versión moderna que tiene mucha aceptación internacional, y que inclusive se
construye en el Perú "para la exportación".
"Hay artesanos, en España y Estados Unidos, que fabrican el cajón, pero no suena igual,
porque el cajón Peruano es único, esta enraizado en nuestra cultura musical, y son nuestros
músicos quienes le arrancan esos sonidos que en ningún otro lado se consiguen".
-Juan "Cotito" Medrano-
Aquí algunos ejemplos de aplicación musical extranjera:
EL CAJÓN "FLAMENCO"
Uno de los mejores cultores del cajón Peruano, Caitro Soto, quien desde muy jóven trabajó
con Chabuca Granda nos cuenta cómo en uno de sus viajes a España, el cajón cautivó al
público pues nunca antes se había visto este instrumento en España. Más tarde, Paco de
Lucía, virtuoso guitarrista flamenco en su gira por Lima, en el año... observó con interés este
instrumento. Caitro Soto personalmente cuenta cómo el le obsequió un cajón a Paco de Lucía,
quien no contento con uno, además se compró un segundo cajón y se los llevó a España
comenzando a introducirlo en el flamenco.
En nuestros días, encontramos que el cajón es usado ampliamente en el flamenco como
instrumento casi "de regla", simultáneamente con las tradicionales palmas, o inclusiva
reemplazándolas.
CARACTERISTICAS DEL CAJON FLAMENCO

La característica que más diferencia un modelo de otro es el sistema de bordón. De hecho el
sonido se enriquece poniendo objetos metálicos en el interior, apoyados o rozando la tapa.
El cajón ha sido fruto de múltiples experimentos en que se ejecuta tanto verticalmente como
horizontalmente, se le agrega dos cuerdas de guitarra en el orificio, y se ejecuta con batutas,
o "cepillos" Bordones de tambor, cuerdas de guitarra, cascabeles y objetos parecidos sirven
para ese fin. En algunos casos no se ponen y el sonido resulta mas limpio, Con el bordón
puesto, en cambio, resulta un sonido más parecido al de una caja de batería. Se han
construído igualmente otras versiones en que adopta forma de pirámide trunca o trapezoidal.
Esquema de construcción de un Cajón Flamenco
Cuenta la compositora y cantante Peruana, Susana Baca, que en una de sus actuaciones en
un festival en Francia, su grupo musical fue presentado como "un conjunto peruano que toca
guitarra española y cajón español", lo cual mereció una rápida aclaración por parte de la Sra.
Susana Baca. Igualmente, Juan Cotito Medrano, ha observado que los españoles "tocan con
la "galleta", parte superior del instrumento, pero no tienen los sonidos graves del cajón
peruano, y la forma de tocar también difiere. Por ello, cuando vienen al Perú se llevan de aquí
los cajones".
EL CAJÓN DEL CARIBE

A menudo nuestro Cajón es confundido con la "caja" caribeña, pues cuando esta es grande,
o "caja trono" y horizontal, tambien es llamada cajón. Esta caja es utilizada para acompañar
diferentes ritmos caribeños, como la guajira, y el guaguancó, pero "no alcanza el protagonismo
del cajón Peruano" (Juan Cotito Medrano).
DESTACADOS CAJONEROS NACIONALES

Uno de los exponentes más tempranos que ha tenido el cajón, fue el Gancho Arciniegas. El
fue el primero en introducirlo al Vals. Pero hay muchos que le siguieron los pasos y
enriquecieron con su talento la ejecución de este noble instrumento, entre ellos debemos citar
a Caitro Soto, Eusebio "Pititi" Sirio, Julio "Chocolate" Algendones, Juan "Cotito" Medrano, y
toda una generación de cultores de la música negra y cajoneros, como son los miembros de la
familia Santa Cruz, y los miembros del linaje de los Campos. A ellos va nuestro homenaje
desde estas humildes líneas.
Feliz Casaverde, Rolando Campos, Carlos "Caitro" Soto

BIBLIOGRAFÍA Y LINKOGRAFÍA
 Material de la Semana 4 del aula virtual del Campus del Instituto Amazónico – Cultura
artística.
 https://es.wikipedia.org/wiki/Absorbente_Helmholtz.
 http://elcajonperuanok.galeon.com/ladocientifico.htm
 https://www.monografias.com/trabajos35/el-cajon-peru/el-cajon-peru.shtml

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CONCEPCIÓN DEL MODELO

ANÁLISIS DE LA PLACA FRONTAL

Figura 1: Esquema del Cajón Peruano, Figura 2: Función de Transferencia

MODELO ELECTRICO EQUIVALENTE

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EL CAJÓN DEL CARIBE

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Feliz Casaverde, Rolando Campos, Carlos "Caitro" Soto

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