Práctica y teoría del Lenguaje Musical I

Prof. Pedro N. Zupan

Apuntes 2019 30°

aniversario
ARMADURAS DE CLAVE
Se conoce como armadura de clave (en inglés Key signature) al grupo de alteraciones (sostenidos ó bemoles)
que se escriben al comienzo del pentagrama. La armadura de clave se escribe siempre a continuación de la
clave y antes de la fracción de compás. También al iniciar cada nuevo pentagrama, a medida que la partitura
continúa, nuevamente se repiten y escriben la clave y la armadura al comienzo de cada pentagrama.
No ocurre así con la fracción de compás que aparece solamente en el primer pentagrama de la partitura ó cuando
en el transcurso de la partitura la música sufre un cambio de compás.
La ó las alteraciones que forman una armadura de clave siempre son de una misma clase, únicamente sostenidos
ó solo bemoles, en una armadura no pueden mezclarse sostenidos con bemoles. Si pueden escribirse sostenidos
y dobles sostenidos ó dobles bemoles con bemoles en una misma armadura.
Armaduras y alteraciones accidentales, diferencias
Las alteraciones de la armadura afectan a todas las notas de su mismo nombre que aparezcan en el pentagrama,
aunque estas notas estén en cualquier altura u octava y quedan alteradas por la armadura durante toda la obra.
Si se quiere que alguna nota ó grupo de notas (afectadas por la armadura) dentro de la partitura sean naturales ó
alteradas de otra manera se utilizarán las alteraciones accidentales que afectan solo desde su aparición hasta
finalizar el compás y consideraremos que alteran solo dentro de la octava.
O sea: si, dentro de un compás, alteramos una nota esto valdrá para todas las notas de esa altura y no para las que estén
en otras octavas. Si queremos alterar las mismas notas pero en otras octavas habrá que escribirles también su
correspondiente alteración accidental para evitar confusiones y no dejar lugar a dudas.
Escalas mayores - alteraciones propias
Si queremos construir una escala mayor pero comenzando en cualquier nota distinta al do, se hará necesario alterar
distintas notas, para conservar las separaciones de tonos y semitonos entre sus notas que caracterizan a la estructura
de la escala Mayor.
Esta estructura es la que nos hace oír esta escala como mayor, si la modificáramos oiríamos otros tipos de escalas
con sonoridades ó “colores” diferentes, como los que apreciamos por ejemplo cuando se oyen los distintos modos
derivados de una escala mayor.
Por ejemplo:
si queremos construir la escala mayor semitono semitono
comenzando en la nota Re tendremos la Re Mi Fa Sol La Si Do Re Re dórico
siguiente distribución de tonos y tono tono tono tono tono No suena a
semitonos (que es el modo Re dórico): escala mayor
Re dórico tiene diferente distribución semitono semitono
respecto a nuestro modelo (la escala de Do Re Mi Fa Sol La Si Do Do mayor
Do mayor). tono tono tono tono tono
Debemos repetir la distribución de Do
para construir una escala mayor.
semitono semitono
Alterando dos notas (fa y do sostenidos)
logramos transformar a Re dórico en la
Re Mi Fa Sol La Si Do Re Re mayor
tono tono tono tono tono
escala de Re mayor:
Esta nueva escala, Re mayor, tiene la misma sonoridad que Do mayor aunque comienza en otra altura.
Si escuchamos Do mayor y luego Re mayor percibiremos la misma escala transportada a una nueva altura.
Re mayor tiene dos nuevos sonidos (fa y do sostenidos) que le son propios y se repiten en todas las octavas de la
escala, los sonidos fa y do naturales ya no forman parte de la escala de Re mayor.
Estas alteraciones pertenecientes a la escala se conocen como alteraciones propias y son las que conforman y se
escriben en la armadura de clave a diferencia de las alteraciones accidentales (también llamadas impropias).
Por ende la armadura de clave al comienzo de una obra musical además de alteraciones permanentes a respetar en su
interpretación, también nos orienta respecto a las escalas con que se compuso la obra.
Comenzando con otras notas y realizando este procedimiento obtendremos también escalas mayores con bemoles.
Luego veremos que a cada armadura de clave le corresponden no solo una escala mayor sino también una escala
menor (con distinta sonoridad y distinta tónica). Esta pareja de escalas, que comparten la armadura y las notas, se
conocen como escalas relativas, o sea, cada escala mayor tiene su escala relativa menor ó cada escala menor tiene su
escala relativa mayor.
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Tetracordios y armaduras de clave
Otra manera más ordenada de construir las distintas armaduras consiste en deducir las nuevas escalas usando los
tetracordios, también conocida como enlace de escalas por tetracordios.
er
tono de
do
Los tetracordios son grupos de cuatro notas consecutivas. 1 tetracordio separación 2 tetracordio
La escala de Do mayor natural o diatónica tiene 2 Do Re Mi Fa Sol La Si Do
tetracordios de igual estructura separados por un tono: tono tono semitono tono tono semitono

Los tetracordios de este tipo (tono - tono - semitono = ) se llaman tetracordios mayores. Al 1er tetracordio
también se le llama: tetracordio inferior y al 2do tetracordio: tetracordio superior.
Existen también otros tipos de tetracordios con distinta estructura como el menor o dórico, el frigio, etc.
Construyendo escalas mayores - Procedimiento usando tetracordios
ëPartimos de la escala de Do, que está formada solo por sonidos naturales (o sea, sin alteraciones) y tomamos uno
de los dos tetracordios como tetracordio de enlace con una nueva escala. El tetracordio de enlace se mantiene igual en
ambas escalas, solo que el tetracordio inferior, pasara a ser tetracordio superior de la nueva escala.
Ó si tomamos el tetracordio superior, este será tetracordio inferior de la nueva escala.
A continuación trabajamos en construir ó convertir el tetracordio restante de la nueva escala, para ello:
ëRevisamos la separación existente de tonos y semitonos entre las notas que formarán el nuevo tetracordio.
ëAlteramos, agregando según convenga sostenidos ó bemoles a las notas, hasta conseguir la estructura: T-T-sT
del nuevo tetracordio mayor (no olvidar que entre tetracordios debe quedar un tono de separación).
ëLas alteraciones que se usaron para construir la nueva escala, son las que conformarán su armadura de clave.
Repitiendo el procedimiento a partir de cada nueva escala vamos obteniendo todas las escalas mayores.
Enlace de escalas
Esto sería: Escala de Do mayor
rdio
rdio Tetraceorior
Tetrafecroior s u p
Escalas con bemoles in Escalas con sostenidos
alteramos alteramos

Escala de Fa mayor Escala de Sol mayor

alteramos alteramos
Escala de Si Escala de Re
mayor mayor

Si continuamos construyendo las escalas con (ascendiendo, hacia la derecha) sobre un pentagrama tendremos:

Do Sol Re La Mi Si Fa Do Sol
mayor mayor mayor mayor mayor mayor mayor mayor mayor
Y si continuamos construyendo las escalas con bemoles, hacia la izquierda (descendiendo), obtendremos:

Fa Do Sol Re La Mi Si Fa Do
mayor mayor mayor mayor mayor mayor mayor mayor mayor
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Orden de las escalas
Observemos en el desarrollo anterior: las escalas que van agregando sostenidos, muestran que cada nueva escala,
siempre comienza en la 5° nota de la escala anterior (o sea cada nueva tónica comenzará a un intervalo de 5° justa más
aguda que la anterior tónica) y, esta nueva tónica, es también la 1° nota del tetracordio que comparten ambas escalas,
el tetracordio de enlace.
En las escalas que van agregando bemoles, cada nueva escala, llega a la tónica aguda en la 4° nota de cada escala
anterior (o sea la nueva tónica aparecerá a una 5° justa descendente de la tónica anterior).
Esta tónica nueva es también la 4° nota del tetracordio de enlace.
Orden de las alteraciones
También observando en las armaduras de clave que surgen agregando alteraciones con cada escala nueva, vemos que
las alteraciones van apareciendo a un intervalo fijo: los sostenidos aparecen a una 5° justa ascendente del sostenido
anterior y, los bemoles van agregandose a una 5° justa descendente del bemol anterior.
Las armaduras de clave entonces, aparecen en el siguiente orden:
Escala de... escalas con bemoles escalas con sostenidos
8 7 6 5 4 3 2 1 Do 1 2 3 4 5 6 7 8
mayor
etc. Fa Do Sol Re La Mi Si Fa Sol Re La Mi Si Fa Do Sol etc.
Armadura

... Si fa do sol re la mi si Alteraciones fa do sol re la mi si fa...

agregadas
a intervalos de
5as Justas descendentes 5as Justas ascendentes
(ó 4as Justas ascendentes) (ó 4as Justas descendentes)
Partiendo del 1° bemol (si) las nuevas armaduras de Partiendo del 1° sostenido (fa) cada nueva armadura
clave incorporan un nuevo bemol. de clave incorpora un nuevo sostenido.
Cada nuevo bemol que se incorpora, está a una 5ta. Cada nuevo sostenido que se incorporará, está a una
Justa descendente, desde el último bemol de la 5ta. Justa, ascendiendo desde el último sostenido de la
armadura de clave anterior. armadura de clave anterior.
Como los bemoles aparecen y se agregan siguiendo Como los sostenidos aparecen y se agregan en este
este orden, a esta secuencia, se la conoce como el orden, a esta secuencia, se la conoce como el orden de
orden de los bemoles. los sostenidos.
Orden de los bemoles Orden de los sostenidos
Si - Mi - La - Re - Sol - Do - Fa Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si
Observemos que: el orden de los sostenidos leído “marcha atrás” (desde la última nota a la primera) coincide con
el orden de los bemoles y viceversa.
Orden de los (leyendo de
(leyendo de Orden de Bemoles derecha
izquierda los Sostenidos Fa - Do - Sol - Re - La - Mi - Si a izquierda)
a derecha)
¡Aprenderse de memoria el orden de los sostenidos y el de los bemoles!
Después de la séptima alteración, la siguiente alteración que aparece, debe respetar el intervalo que veníamos
aplicando (5° justas ascendentes con los sostenidos ó descendentes en los bemoles).
Veremos que vuelve a aparecer la primera alteración ó sea,
vuelve a comenzar el ciclo de quintas, pero esta vez
si la alteración (que se suma a la que ya teníamos) se fa
mi fa reemplazará con una doble (doble sostenido ó si do
doble bemol).
Así, si continuamos el nuevo ciclo de quintas, las
la do armaduras de clave tendrán todas las alteraciones mi sol
simples e irán incorporando y reemplazando a las
re sol simples con alteraciones dobles. la re

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Nombre de la escala y su armadura de clave - relación

A cada escala mayor le corresponde una única armadura de clave y viceversa, cada armadura de clave pertenece a
una única escala mayor.
Aprender como están relacionadas las armaduras y las escalas nos permite saber que escala se usó en una obra al
observar su armadura de clave o escribir la armadura de clave que le corresponda a cada escala o tonalidad.
Para deducir rápidamente que escala mayor usa una armadura de clave se utilizan dos reglas ayuda memoria, una
para las armaduras con sostenidos y la otra para escalas con bemoles. Para utilizar estas reglas es imprescindible
saber de memoria el orden de los sostenidos y el orden de los bemoles como los vimos en la página anterior. Estas
reglas relacionan la nota que le da el nombre a la escala (la 1er nota ó tónica) con la armadura.
Regla para las escalas con sostenidos
“Partiendo del último sostenido de la armadura, la nota que le sigue y está medio tono mas arriba es la tónica de esa
escala”.
Dicho de otra manera: “la tónica de una escala mayor con sostenidos se encuentra una segunda menor arriba del
último sostenido de la armadura”.
O también es equivalente decir: “El último sostenido de la armadura es la séptima nota (ó sensible) de la escala”
Uso de la regla
Conociendo la nota que es la tónica de la escala, recitamos los sostenidos (siguiendo el orden de los sostenidos) hasta
llegar al sostenido correspondiente a la nota anterior a la tónica (la sensible de la escala).
Constatamos que exista medio tono entre este último sostenido y la tónica.
El grupo de sostenidos recitados hasta la sensible son los que se escriben en la armadura. Al escribir la escala con esta
armadura podemos verificar la estructura de tonos y semitonos de la escala mayor.
sensible
Por ejemplo: para la tónica Mi (la escala de Mi mayor), recitamos
Escala de
en orden los sostenidos hasta la nota anterior a Mi (o sea llegamos Mi mayor
hasta Re , entre Re y Mi hay medio tono). Entonces la armadura
de Mi mayor tendrá Fa , Do , Sol y Re (4 sostenidos). tónica

Otro ejemplo: para la tónica Si (la escala de Si mayor), los sostenidos hasta la nota anterior a Si serán: Fa, Do,
Sol, Re y La sostenidos, entonces la armadura de Mi mayor tendrá Fa , Do , Sol , Re y La (5 sostenidos).

De manera inversa cuando tenemos una armadura con sostenidos y queremos conocer de que escala se trata, nos
fijamos en cual es el último sostenido (7ma nota o sensible de la escala) y subimos una 2da menor para encontrar
la tónica.
Por ejemplo: una armadura tiene Fa, Do y Sol sostenidos (Sol es el último sostenido y de Sol a La hay una 2da
menor entonces Sol es sensible de La) entonces La es la tónica de esta escala, o sea la escala es La mayor.
Regla para las escalas con bemoles
La escala de Fa mayor tiene un solo bemol en su armadura (Si ) y esta escala debe memorizarse ya que la regla
vale para armaduras con 2 o más bemoles.
Regla: “la tónica de una escala mayor con armadura de bemoles es el penúltimo bemol de la armadura”.
Dicho de otra manera: “el penúltimo bemol de una armadura de bemoles coincide con el nombre de la escala”.
Como la escala de Fa mayor no tiene penúltimo bemol constituye la excepción a esta regla.
Todas las otras escalas con armaduras de bemoles tienen su tónica alterada con bemol.
Uso de la regla
Conociendo la nota bemol que es tónica de la escala, recitamos en orden los bemoles (Si - Mi - La - Re - Sol -
Do - Fa) hasta llegar al bemol siguiente al de la nota correspondiente a la tónica (este grupo de bemoles recitados
será la armadura de la escala).
Por ejemplo: para la tónica Mi (la escala de Mi mayor), Escala de
recitamos en orden los bemoles hasta el bemol siguiente a Mi Mi mayor
(o sea llegamos hasta La ) entonces la armadura de Mi mayor
tendrá Si , Mi , y La (3 bemoles).
De manera inversa cuando tenemos una armadura con bemoles y queremos conocer de que escala se trata, nos
fijamos en cual es el penúltimo bemol y este será la tónica.
Por ejemplo: una armadura tiene Si, Mi, La y Re bemoles (La es el penúltimo bemol) entonces La es la tónica
de esta escala, o sea la escala es La mayor (con 4 bemoles).
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De las reglas anteriores se deduce que todas las escalas con bemoles (salvo Fa mayor) tienen la tónica alterada con
bemol y las escalas con tónicas sin alterar (salvo Fa y Do) tienen armaduras con sostenidos, obviamente si la tónica
esta alterada con sostenido también su armadura sera de sostenidos.
Esta observación nos sirve cuando escribimos una armadura a partir del nombre de la escala para aplicar la regla
correcta.
Escala Mayor y su relativa menor - relación
Como vimos la sonoridad mayor de las escalas responde a la distribución de tonos y semitonos entre sus notas.
Si modificamos esta estructura aparecen otros tipos de escala con sonoridades distintas, este es el caso de la escala
menor.
Usando las notas de la escala mayor pero tomando como tónica (1ra nota de la escala) a la sexta nota obtenemos la
escala menor natural ó antigua (también conocida como modo eólico).
Esta escala menor comparte las mismas notas con la escala mayor de la que surgió pero, al tener otra tónica, la
distribución de tonos y semitonos es diferente y su sonoridad también.
Estas dos escalas (con las mismas notas pero distintas tónicas) se llaman relativas, así tenemos que, cada escala
mayor tiene una escala menor relativa y cada escala menor tiene su relativa mayor.
Si tomamos como ejemplo a la Escala de Do
mayor la escala que comienza en su sexto Tónica de la Tónica
relativa menor mayor
sonido (la nota La) será su relativa menor.
O sea la escala de La menor antigua o natural Escala de 3ra
es la relativa de Do mayor. Do mayor menor
También se dice que Do mayor es relativa de
La menor. Do Re Mi Fa Sol La Si Do Re Mi Fa Sol La
Como todas las escalas mayores tienen la I II III IV V VI VII I
misma estructura de tonos y semitonos
6ta mayor
encontraremos que las tónicas de ambas Escala Relativa de Do mayor:
relativas siempre estarán separadas por el La menor natural ó antigua
mismo intervalo en todas las escalas mayores.
Desde la tónica de una escala mayor, a una 6ta mayor ascendente, encontramos la tónica de su relativa menor (y viceversa,
desde la tónica menor encontramos su relativa mayor descendiendo una 6ta mayor).
Mas fácil resulta usar el intervalo complementario (o inversión de la 6ta mayor) para Tónica
encontrar las tónicas de las escalas relativas. Mayor
Esto es: partiendo desde la tónica mayor descender una 3ra menor para encontrar la tónica
de la relativa menor ó, para encontrar la relativa mayor de una escala menor, subir desde la
Relativas

tónica menor una 3ra menor hasta la tónica mayor.

Esta relación entre las escalas relativas nos permite averiguar rápidamente una u otra escala 3° menor
con solo conocer el nombre de la escala.
Por ejemplo: para averiguar la relativa menor de la escala de La Mayor buscamos la tercera
menor debajo de la nota La.
O sea bajamos dos notas (una tercera) La - Sol - Fa y alteramos el Fa para conseguir el tono Tónica
y medio (tercera menor), esto da la nota Fa . menor
Entonces Fa menor es la escala relativa de La Mayor.
Otro ejemplo: ¿cuál es la relativa menor de Si mayor? Busco la tercera descendente de Si (Si - La - Sol).
Reviso la tercera para constatar que sea menor (entre Si y Sol es tercera mayor, tiene 2 tonos) como es una tercera
mayor y debe ser tercera menor, necesito achicar el intervalo, entonces altero la tónica que estamos buscando: Sol,
“el piso del intervalo”, para obtener la tercera menor (1 y ½ tonos) o sea le ponemos sostenido al Sol.
Entonces Sol menor es la relativa Si mayor.
Utilidad de la relación entre relativas
Como las reglas vistas para averiguar la armadura de clave de una escala solamente son aplicables a las escalas
mayores, y estas reglas no funcionan con las escalas menores, ante la situación de querer conocer la armadura de una
escala menor se hace necesario recurrir a su relativa mayor para aplicar las reglas y averiguar la armadura (las
relativas comparten la misma armadura).
Por ejemplo: para deducir la armadura de Fa menor debo remitirme a su relativa mayor. Para encontrar la relativa
mayor subimos una 3ra menor (Fa - Sol - La ) y llegamos a la tónica de la relativa mayor, entonces La mayor es la
relativa de Fa menor.
Aplicamos la regla de los bemoles a La mayor y obtenemos su armadura (Si , Mi , La y Re ). Esta armadura es
también la armadura de Fa menor.
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Enarmonía - concepto - algunas aplicaciones
Como habremos advertido ocasionalmente, existen notas con distintos nombres que representan en realidad al
mismo sonido por ejemplo Mi y Fa (que en el piano son la misma tecla o en la guitarra se tocan en el mismo casillero
o traste) también esto pasa por ejemplo con Fa y Mi.
Usando alteraciones, como los dobles sostenidos y dobles bemoles, podemos encontrar para cualquier nota otra nota
equivalente con distinto nombre pero que en realidad es el mismo sonido por ejemplo Do y Re ó también Mi - Re.
A estas notas (distintas pero que equivalen al mismo sonido) se les llama enarmónicas entre si y nos permiten optar
entre distintas formas de representar los sonidos.
Además, de las notas enarmónicas, la enarmonía se extiende a distintas entidades musicales como las escalas
enarmónicas y los acordes enarmónicos.
Las escalas enarmónicas son
escalas con distinto nombre pero Re mayor Si menor
que en realidad suenan igual, todas
sus notas son enarmónicas. Por
ónica
ejemplo: las escalas tien e su enarm
Do mayor y Re mayor cada nota
son enarmónicas.
Sus respectivas relativas menores
también son enarmónicas entre si. Relativa menor
Do mayor La menor
Las escalas enarmónicas entre si
solamente pueden ser del mismo las tónicas mayores las relativas menores también
tipo: mayores enarmónicas de son enarmónicas son enarmónicas entre si
mayores y menores con menores
Para encontrar escalas enarmónicas
Para encontrar la enarmónica de una escala se comienza buscando una nota que sea enarmónica con la tónica de
nuestra escala original.
Esto se hace buscando entre las notas que están mas cercanas a nuestra tónica (o sea la nota siguiente o la anterior) de
manera que usando alteraciones se pueda subir la nota anterior o bajar la nota siguiente hasta alcanzar la altura de la
tónica.
Por ejemplo: si nuestra tónica es la nota Sol (de la escala de Sol mayor) la nota anterior es Fa y la nota siguiente es La.
Tanto Fa como La son posibles enarmónicas de sol, Fa alterada con doble sostenido es el mismo sonido que Sol y La
con un doble bemol también iguala la altura de Sol.
Una vez encontrada y elegida la nota enarmónica, lo siguiente es escribir en base a dicha nota (que representa nuestra
tónica enarmónica) la correspondiente armadura y escala.
En nuestro ejemplo seria escribir la armadura y escala de Fa Mayor o la armadura y escala de La Mayor, ambas
son escalas enarmónicas de Sol Mayor.
Ejemplo de
Los acordes enarmónicos son aquellos donde sus nombres son Acordes enarmónicos
enarmónicos y todas sus notas también.
El nombre y las notas de un acorde enarmónico se busca en las notas
cercanas, de la misma forma que con las escalas.
Los acordes enarmónicos son del mismo tipo (mayores con mayores,
menores con menores, disminuidos con disminuidos, etc.) Re Do Mi
menor menor menor
Algunas utilidades de la enarmonía
La enarmonía nos permite, en algunos casos, optar por una representación musicalmente mas sencilla por ejemplo si
tenemos una obra musical escrita con una armadura de clave muy compleja se puede transcribir a una tonalidad (o
escala) enarmónica mas sencilla para facilitar la lectura a los interpretes (entre otros casos, esto puede ocurrir, cuando
se quiere adaptar una pieza escrita para determinado instrumento para ser tocada con otro instrumento por ejemplo).
Con el objeto de simplificar el uso de las tonalidades, restringiendolas a las mas sencillas y mas prácticas de leer, en
la práctica se usan preferentemente armaduras con hasta siete alteraciones reemplazando enarmónicamente a las
armaduras con dobles alteraciones.
También hoy es común encontrar en internet partituras, cancioneros con los acordes, tablaturas para guitarra, etc. con
errores musicales por mal uso de la enarmonía: con la intención de simplificar se reemplazan arbitrariamente notas o
nombres de notas cometiendo errores musicales como por ejemplo acordes cuyas notas no concuerdan con el nombre
o la estructura del acorde o incoherencias con el contexto armónico.
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Transporte - conceptos
Transportar una obra musical consiste en cambiar a una nueva altura (más aguda o más grave) todos los sonidos de la
obra, conservando los intervalos entre sus sonidos.
Un ejemplo que podemos apreciar fácilmente: si quisiéramos transportar la escala mayor de Do a otras alturas
nuestro resultado debería ser una nueva escala mayor que – dado que las notas representan alturas fijas – comenzaría
en una tónica diferente a Do y los intervalos entre sus notas deberían ser los mismos intervalos que encontramos entre
las notas de Do mayor (para que la escala conserve su sonoridad mayor, esto es lo que hicimos cuando aprendimos a
construir las escalas mayores distintas a Do mayor).
O sea, las distintas escalas mayores son el resultado de transportar a distintas alturas la escala de Do mayor, esto
mismo es aplicable a las escalas menores y otras escalas que estudiaremos mas adelante.
Las obras musicales están compuestas en base a las notas de alguna escala o tonalidad por esto cuando se transporta
una obra musical, debemos establecer la nueva escala o tonalidad (con su armadura de clave) a la que
transportaremos la obra musical y reescribír con las notas de la nueva escala toda su música.
Por ejemplo: queremos transportar una nota de Do mayor, el Mi (la 3ra nota de la escala), una 6ta mayor ascendente.
Primero buscamos la nueva tonalidad (una 6ta mayor arriba de Do se encuentra La).
Sabiendo la nueva tonalidad, escribimos su armadura (Fa, Do y Sol sostenidos) y a continuación escribimos la nota
transportada a la nueva tonalidad: al transportar el Mi una 6ta mayor ascendente obtenemos la nota Do sostenido
(también debe ser la 3ra nota en la nueva escala).
Como Do ya está sostenido en la nueva armadura solo escribimos la nota con lo que finaliza el transporte.
De la misma manera (subiendo una 6ta mayor) podemos transportar el resto de las notas.

Transporte escrito - Procedimiento

Cuando transportamos una pieza musical primero debemos establecer:
- Cuánto transportaremos la música (un intervalo al que trasladaremos la pieza original, llamado intervalo de
transporte) y,
- En que sentido se hará el transporte (ascendente o descendente).

Una vez establecidos el sentido e intervalo de transporte debemos definir la nueva tonalidad a la que se transportará la
pieza.
Para esto:
1° averiguamos la tonalidad original de la pieza (analizando la armadura de clave), luego,
2° en base al intervalo de transporte y el sentido, buscamos la nueva tonalidad a la que se transportará la pieza y
escribimos la armadura de la nueva tonalidad.
A continuación reescribimos cada nota a la altura que indican el intervalo de transporte y sentido del transporte.
Si encontramos alguna nota con alteración accidental, analizamos el efecto de la alteración (si sube o baja a la nota) y
en la nota transcripta (teniendo en cuenta la armadura de clave) alteramos para producir el mismo efecto.
Para corroborar que alteramos correctamente la nota transportada, revisamos que entre la nota original y la
transportada se forme el intervalo de transporte, si esto no ocurre debemos corregir algún error.
Ejemplo: tenemos una pieza en La mayor y queremos Escribimos para empezar la armadura de Re mayor en el
transportarla una 4ta justa ascendente. Buscamos que pentagrama del transporte.
tonalidad (su tónica) se encuentra a una 4ta justa (2 y ½ El paso siguiente es copiar, en el nuevo pentagrama,
tonos) sobre la tónica de La mayor: La - Si - Do - Re. cada nota de la música original pero subiendolas una 4ta
Entonces el transporte se hará al tono de Re mayor. justa (intervalo de transporte).
Tonalidad Tonalidad del
Original Una 4° J. arriba está la: Transporte OBRA TRANSPORTADA
La mayor OBRA ORIGINAL Re mayor

todas las notas se reescriben una 4° J. arriba

también las notas alteradas deben subir una 4° J.
Siempre debe respetarse el intervalo de transporte
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