LA FANTASÍA DETRÁS DE CIEN AÑOS DE SOLEDAD

NOMBRE
2019

UNIVERSIDAD DE PAMPLONA
FACULTAD DE EDUCACIÓN
NARRATIVA LATINOAMERICANA
 LA FANTASÍA DETRÁS DE CIEN AÑOS DE SOLEDAD

Cien años de soledad es una de las tantas novelas escritas por el ganador del premio

nobel de literatura llamado Gabriel García Márquez, esta novela fue publicada en el año

1967 en la ciudad de Buenos Aires, cabe resaltar que esta novela permea la hipérbole como

una herramienta de literatura, en el cual, el escrito enlaza la realidad con la fantasía, es

decir que este texto se clasifica como literatura fantástica, por tal motivo el rompe los

paradigmas de literatura impuestos durante esta época, este es un trabajo impecable de

García colocar la imaginación como primer recurso, pues narra la historia de siete

generaciones de familia que padece la maldición de la soledad, condenada a morir y no

prevalecer su estirpe con el tiempo.

En este sentido, Alexis Márquez Rodríguez señala que Realismo Mágico es una

manera de tratar estéticamente una realidad de la cual surge otra nueva: fantástica,

que generalmente quebranta las leyes de la lógica, Entre los recursos que son

utilizados frecuentemente para lograrlo, el estudioso menciona la exageración y la

caricatura. (Muñiz, 2018, p.2).

En este orden de ideas; es importante resaltar que la obra de Gabriel García Márquez,

en sus escritos no relata sobre el dogma que se tiene acerca de la relación incestuosa entre

primos, pues el protagonista José Arcadio Buendía contrajo nupcias con Úrsula Iguarán,

por lo tanto ellos temían tener descendencia porque pensaban que sus hijos iban a nacer con

alguna enfermedad congénita o inclusive niños híbridos (partes de animal), allí se puede

evidenciar la hipérbole, pues en la realidad el matrimonio en algunos países en especial en

Colombia es un tabú enamorarse de la propia familia y principalmente los abuelos o las

personas mayores ordenaban que el noviazgo entre ellos mismo era un pecado, por lo tanto
Dios lo castigaba, así mismo es importante aclarar que García utilizó estos mitos o consejos

de generaciones pasados para darle un sentido real a su novela, pero la fantasía es el ser que

nació y murió en la obra de cien años de solidad, el infante con partes de marrano.

Después de cortarle el ombligo, la comadrona se puso a quitarle con un trapo el

ungüento azul que le cubría el cuerpo, alumbrada por Aureliano con una lámpara.

Sólo cuando lo voltearon boca abajo se dieron cuenta de que tenía algo más que el

resto de los hombres, y se inclinaron para examinarlo. Era una cola de cerdo.

(García, s.f., s.p.).

Teniendo en cuenta la obra es pertinente resaltar que el pueblo Macondo no existe es

una imaginación creativa de Gabriel, por lo cual los habitantes y los sucesos acontecidos

allí son una mezcla entre las experiencias que él vivió a lo largo de sus años.

Por otro lado, el capítulo primero permite al lector contextualizar al lector, pues es la

base de la novela para lograr entenderla, debido a que empiezan los orígenes y la fundación

de macondo, presenta una visión o panorama del realismo mágico, lo importante para

entender la obra es seguir la línea consecutiva de los hechos ir anotando la reproducción

que tiene la familia Buendía, porque el tópico presente en esta obra a parte del recurso

“hipérbole” y es una clasificación de literatura fantástica es el incesto y la pedofilia, porque

uno de los protagonistas llamado Aureliano y Remedios Moscote quien estos contrajeron

nupcias siendo ella una niña de nueve años, este matrimonio fue aceptado porque la familia

de los Buendía eran los que controlaban el pueblo a su vez lo gobernaba.

El sábado siguiente, José Arcadio Buendía se puso el traje de paño oscuro, el cuello

de celuloide y las botas de gamuza que había estrenado la noche de la fiesta, y fue a
 pedir la mano de Remedios Moscote. El corregidor y su esposa lo recibieron al

mismo tiempo complacidos y conturbados, porque ignoraban el propósito de la

visita imprevista, y luego creyeron que él había confundido el nombre de la

pretendida. (García, s.f., s.p.).

Cabe resaltar, que allí se puede evidenciar una relación de pedofilia muy común en la

época en la cual creció García, pues la realidad de las cosas las niñas a determinada edad

eran obligadas a casare e inclusive se las entregaban a hombres mayores por asegurar su

futuro y ser el orgullo de la familia, pero eso ocurría en muchas ocasiones sin que las

personas con autoridad en el país se dieran cuenta o inclusive estaban involucradas en ese

proceso, por lo tanto el libro contiene un tópico real tangible en la sociedad con personajes

ficticios e inclusive sus personajes.

Por otro lado, en cien años de soledad nos presentan elementos tan reales que utilizan la

caravana de gitanos y en especial el personaje de Melquiades es un individuo sabio, trata de

descubrir la alquimia y demás formulas mágicas puede hacer de la vida un lugar mejor; en

este punto los experimentos que hacía Melquiades que luego uno de los familiares de los

Buen día terminó por acabar sus días enclaustrado su habitación; allí podemos ver

claramente una reflexión de la realidad que viven los seres humanos en cuanto al ajetreo, la

adicción hacia el constante ajetreo labora, tecnológico, estudio que sobrellevan; al final del

día no se dan cuenta de los años pasan en vano en soledad, porque no están tan inmersos así

como el viejo José Arcadio estaba allí esclavizado a la locura de descubrir cosas

imposibles, los seres humanos presentan este comportamiento.

Además, en el texto nos muestra otro elemento común que utilizaba los fundadores del

pueblo era el imán, a través de este elemento tan insignificante en la realidad en el libro lo
presente como un salvador un todo, debido a que para todo lo usaban e inclusive para unir

las caravanas, arrastrarlas, conseguir oro y demás, este instrumento era la única opción.

Primero llevaron el imán, es decir, lo sitúa en un plano real, ubica a los lectores.

Sabemos a qué se refiere y lo qué es capaz de hacer dicho objeto. No obstante, de

inmediato, las cosas comienzan a transformarse, a agigantarse, y ese mundo que

veníamos leyendo, que ya de por sí nos parecía bíblico e increíble llega a su primer

clímax de exageración. En primer término, el tamaño de los imanes es

desproporcionado. (Muñiz, 2018, p.2).

Aquí en este texto se puede evidenciar una trasgresión a la realidad que pasa a ser la

ficción, pues se entiende que el imán es un instrumento que posee una fuerza

impresionante, cuanto más grande sea la atracción es mucho mejor, esto no quiere decir que

el imán sea una herramienta superpoderosa, por el cual allí está sobrevalorada.

Por otro lado, el concepto de “lo fantástico”. Desnaturaliza y sobre - naturalización de

la realidad, la restructura y la acomoda de una manera según la creatividad; combinando los

recursos lingüísticos tales como: las figuras literarias es allí donde se empieza a permear el

estilo del autor para lograr acomodar ese mundo fantástico por medio de palabras y dar a

conocer al lector un poco de su propio pensamiento y locura, en pocas palabras a través de

la ficción se logra establecer los temas polémicos dentro de la literatura, por lo cual

fantástico permite camuflar la cruda realidad que está expresando el escritor; en pocas

palabras es escribir sobre algo de una manera nunca ante expuesta en la realidad, por le cual

lo fantástico permite quebrantar los dogmas, paradigmas y tabúes que tiene la sociedad,

para plantearla de manera didáctica y recursiva, dentro de los temas que pueden ayudar a
replantear la literatura fantástica y que están presentes en la obra de Gabriel García

Márquez es: la pedofilia, el homosexualismo, el incesto, la corrupción

Lo fantástico permite franquear ciertos límites inaccesibles en tanto no se recurre a

él. Si se retoman los elementos sobrenaturales tales como fueron anteriormente

enumerados, podrá advertirse la legitimidad de esta observación. Sean, por

ejemplo, los temas del tú: incesto, homosexualidad, amor de más de dos, necrofilia,

sensualidad excesiva... Se tiene la impresión de estar leyendo una lista de temas

prohibidos por alguna censura. (Todorov, 1981, p. 115).

Es importante agregar que García presenta el tópico del amor, si es posible llamarlo así,

hacia algo exagerado e inclusive, tilda de ser grotesco y un poco sádico, pues la obsesión

que posee Aureliano hacia remedios no es sana, es decir quien en su sano juicio se enamora

de un infante que no ha entrado a la pubertad y la embaraza, esto pasa en las noticias, pero

en muchas ocasiones estos eventos salen mal, pues terminan presos o muertos, este amor

puede llegar hablar sobre la imprimación donde el hombre se convierte en cualquier

persona que la mujer necesite o viceversa vive por ella, respira por ella, aunque esto debe

ser correspondido, pero no pasa en el plano real, pues el amor hoy en día se basa en el

deseo carnal y sobre todo en lo material, por ende es fantasía lo expresado en la temática

del amor pintada por García en los personajes de Remedios y Arcadio.

“Remedios en el aire soporífero de las dos la tarde, Remedios en la callada

respiración de las rosas, Remedios en la clepsidra secreta de las polillas, Remedios

en el vapor del pan del amanecer, Remedios en todas partes y para siempre” (68).

Es éste un amor curioso, obsesivo y exagerado, igualmente muy fantasioso, pues la

dejaran dormir. (Muñiz, 2018, p.8).

Por otro lado, la soledad es un tema exagerado en el libro de cien años de soledad,

debido a que la familia de los Buendía posee una maldición, ya que todos los familiares

están condenados a sentir esa sensación o vacío que no lo llena, los acompaña toda la vida;

a pesar de que tengan todo en cuanto a cosas materiales, es importante reconocer que la

soledad es una sentimiento o emoción todo los seres humanos han vivido, por lo tanto en

muchas ocasiones no puede ser superado tan fácilmente por el cual, se puede llegar a decir

que en la obra cien años de soledad, los protagonistas cuando presentan un suceso bastante

impactante se aísla de todo el mundo, es decir se encierra en su miseria hasta llegar al borde

de la locura, esto se puede evidenciar en José arcadio Buendía, Remedios, Úrsula; todos

ellos están en un estado de incomprensión, olvido, negación, deseo sexual; todo esto son

temores que se presentan tanto en la vida cotidiana como en el realismo, el quid de la

cuestión es que García Márquez utiliza la exageración en sus narraciones de tal forma que

el lector lo ve humorístico o satírico; pero eso no es todo dentro de la soledad se

desencadena el encierro, una forma de aislarse ante el peligro, los nuevos experimentos,

incapacidad para adaptarse en el sistema que se tenía estipulado el pueblito, por el cual se

puede evidenciar en el siguiente fragmento:

La pasión claustral de Fernanda puso un dique infranqueable a los cien años

torrenciales de Úrsula. No sólo se negó a abrir las puertas cuando pasó el viento

árido, sino que hizo clausurar las ventanas con crucetas de madera, obedeciendo a

la consigna paterna de enterrarse en vida. La dispendiosa correspondencia con los

médicos invisibles terminó en un fracaso. (García, s.f., s.p.).

temas de amor, soledad, encierro; permiten que la obra sea fantástica entretenida y muy

dinámica en el momento de leerlo, además que juega con la hipérbole de una manera

particular y peculiar, además trata de confundir al lector con el juego del tiempo, pues en su

mayoría la historia de saltos en el tiempo por lo que no se permite una estructura lineal, lo

cual hace que los acontecimientos no sean predecibles, sean totalmente diferentes.

El título de cien años de soledad no logra contextualizar dar un panorama al lector

sobre los acontecimientos, ni mucho menos sobre el giro de la historia tan sorprendente;

además el hilo de la línea descendientes logra confundir al lector, además de que la

evolución de Macondo es una metáfora hacia el pueblo Colombiano está cansado y

ofendido de tantas injusticias que han ocasionado los gobernantes, por tal motivo este

termina en el genocidio, para finalizar, es importante resaltar que la obra de García

Márquez es una obra maestra, es el punto cumbre de la carrera de este autor, tanto por su

historia, narrativa, personajes, mensajes implícitos y explícitos.

Muñiz, R. (2018) Hipérbole: realidad y fantasía en Cien años de soledad de Gabriel

García Márquez. Florida: Florida International University. Tomado de:

https://www.academia.edu/36052801/Hipérbole_realidad_y_fantasía_en_Cien_años_de

_soledad_de_Gabriel_García_Márquez

García, G., M (s.f.). Cien años de soledad. España: Editorial Planeta. Obtenido de:

http://bdigital.bnjm.cu/docs/libros/PROC2-435/Cien%20anos%20de%20soledad.pdf

Todorov, T. (1981) «Introducción a la literatura fantástica». México: Editions du Seuil.

Recuperado por:

http://iesliteratura.ftp.catedu.es/lectura/cuarto_atras/imagenes/Todorov.pdf