casa taliesin - frank lloyd wright

historiA DEL ARTE Y LA ARQUITECTURA MODERNA

PRIMER PREVIO

karen lorena zapata omaña 1501106

ARQ. Yannette Diaz Umaña

UNIVERSIDAD FRANCISCO DE PAULA SANTANDER

FACULTAD DE HUMANIDADES Y ARTES
DTO. DE ARQUITECTURA, DISEÑO Y URBANISMO
CÚCUTA, NORTE DE SANTANDER
2019
CASA TALIESIN - PLANTA
 En el jardín del centro de Taliesin había una fuente: Recorre el ala del dormitorio, pasando por debajo
los escalones conducían hacia arriba de la cima de de una puerta de entrada (porte cochère), gira a la
la colina a través de un “jardín salvaje” y un grupo izquierda y termina en un patio, éste patio tendría
de robles. Un asiento de piedra en forma de una puestos para caballos y salas de carruajes, pero
exedra hizo un lugar tranquilo para pensar bajo la los planos no se desarrollaron hasta ese punto
sombra de los robles (...). (Menocal, 1992, p.38) (Pfeiffer, 2011).

Con el diseño de esta cabaña (…) el arquitecto ha ido más allá de las casas de la pradera. Esas
primeras residencias se construyeron principalmente en lotes urbanos o suburbanos. En algunas ocasiones
los lotes eran bastantes restrictivos (…) Taliesin, por otro lado, no tenía restricciones en absoluto.
(Pfeiffer, 2011, p.396)

CASA TALIESIN - PLANTA- comentarios

CASA TALIESIN - ALZADOS
“Había un paisaje ondulado impecable que se extendía hasta Como lo expresó Wright, “sabía bien que ninguna casa debería
donde alcanzaba la vista y más allá. Era un paisaje con el estar en una colina ni nada. Debería ser de la colina. Perteneciente
que Wright estaba íntimamente familiar ya que una parte a ello. (…) Sí, había una casa con la que la colina podría casarse
importante de su infancia pasó allí” (Pfeiffer, 2011, p.396). y vivir feliz para siempre. (Pfeiffer, 2011, p.397)

“La casa, estudio y granja fueron diseñados para combinar

armoniosamente con esa colina y el paisaje pastoral del sur
de Wisconsin” (Pfeiffer, 2011, p.396).

CASA TALIESIN - ALZADOS - coMentarios

CASA TALIESIN - exterior e interior
 Wright describió la casa como supremamente natural e intensamente humana.
Cuando la terminaron, dijo: su semblante es radiante, con una sonrisa feliz de
bienestar y bienvenida para todos (Menocal, 1992).
Las paredes exteriores que se levantaban de las bases
de piedra eran de estuco con adornos de madera teñida
de negro, como en las casas de la pradera. Los tejados a
lo largo fueron teñidos con los batidos de cedro dejados
para capear un gris plateado. (Pfeiffer, 2011, p.397)

Las paredes enlucidas eran grises debido al cemento.

El principal interés de la casa era la forma en que
las paredes se levantaban del plano y los espacios
estaban techados. El todo era supremamente natural
(Pfeiffer, 2011).

“Las habitaciones se elevaban

hacia el techo, como una tienda
La casa estaba puesta para que el sol entrara por
de campaña, y estaban cubiertas
las aberturas en cada habitación en algún momento
con cintas de cera, madera blanda”
del día. Las paredes se abrían por todas partes
(Pfeiffer, 2011, p.397).
para ver cómo las ventanas se alzaban por encima
de las copas de los árboles. (Pfeiffer, 2011, p.397)

“En invierno (…) el cristal de las ventanas era brillante y cálido

a través de todo mientras la luz de las enormes chimeneas los
iluminaba desde el interior” (Pfeiffer, 2011, p.397).

CASA TALIESIN - exterior e interior - comentarios

 En el jardín del centro de Taliesin había una fuente: Recorre el ala del dormitorio, pasando por debajo
los escalones conducían hacia arriba de la cima de de una puerta de entrada (porte cochère), gira a la
la colina a través de un “jardín salvaje” y un grupo izquierda y termina en un patio, éste patio tendría
de robles. Un asiento de piedra en forma de una puestos para caballos y salas de carruajes, pero
exedra hizo un lugar tranquilo para pensar bajo la los planos no se desarrollaron hasta ese punto
sombra de los robles (...). (Menocal, 1992, p.38) (Pfeiffer, 2011).

Con el diseño de esta cabaña (…) el arquitecto ha ido más allá de las casas de la pradera. Esas
primeras residencias se construyeron principalmente en lotes urbanos o suburbanos. En algunas ocasiones
los lotes eran bastantes restrictivos (…) Taliesin, por otro lado, no tenía restricciones en absoluto.
(Pfeiffer, 2011, p.396)

CASA TALIESIN - PLANTA - comentarios - sobreposición

“Había un paisaje ondulado impecable que se extendía hasta Como lo expresó Wright, “sabía bien que ninguna casa debería
donde alcanzaba la vista y más allá. Era un paisaje con el estar en una colina ni nada. Debería ser de la colina. Perteneciente
que Wright estaba íntimamente familiar ya que una parte a ello. (…) Sí, había una casa con la que la colina podría casarse
importante de su infancia pasó allí” (Pfeiffer, 2011, p.396). y vivir feliz para siempre. (Pfeiffer, 2011, p.397)

“La casa, estudio y granja fueron diseñados para combinar

armoniosamente con esa colina y el paisaje pastoral del sur
de Wisconsin” (Pfeiffer, 2011, p.396).

CASA TALIESIN - ALZADOS - comentarios - superposición

 Wright describió la casa como supremamente natural e intensamente humana.
Cuando la terminaron, dijo: su semblante es radiante, con una sonrisa feliz de
bienestar y bienvenida para todos (Menocal, 1992).
Las paredes exteriores que se levantaban de las bases
de piedra eran de estuco con adornos de madera teñida
de negro, como en las casas de la pradera. Los tejados a
lo largo fueron teñidos con los batidos de cedro dejados
para capear un gris plateado. (Pfeiffer, 2011, p.397)

Las paredes enlucidas eran grises debido al cemento.

El principal interés de la casa era la forma en que
las paredes se levantaban del plano y los espacios
estaban techados. El todo era supremamente natural
(Pfeiffer, 2011).

“Las habitaciones se elevaban

hacia el techo, como una tienda
La casa estaba puesta para que el sol entrara por
de campaña, y estaban cubiertas
las aberturas en cada habitación en algún momento
con cintas de cera, madera blanda”
del día. Las paredes se abrían por todas partes
(Pfeiffer, 2011, p.397).
para ver cómo las ventanas se alzaban por encima
de las copas de los árboles. (Pfeiffer, 2011, p.397)

“En invierno (…) el cristal de las ventanas era brillante y cálido

a través de todo mientras la luz de las enormes chimeneas los
iluminaba desde el interior” (Pfeiffer, 2011, p.397).

CASA TALIESIN - exterior e interior - comentarios -superposición

referencias
Menocal, Narciso G. (1992). Wright Studies, Volume One: Taliesin, 1911 - 1914. Dallas, Texas,
Estados Unidos: Southern Illinois University Pre.

Pfeiffer, B. B. (2011). FRANK LLOYD WRIGHT 1885-1916. Colonia, Alemania: TASCHEN.