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    Cloud Atlas (Cinefilia-Q) PDF

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    El documento resume la película Cloud Atlas basada en la novela del mismo nombre. La película sigue las vidas entrelazadas de seis personajes a lo largo de casi tres siglos y demuestra cómo las acciones de las personas impactan a otros a través del tiempo. Aunque la novela era extensa y farragosa, los directores Andy y Lana Wachowski y Tom Tykwer crearon una versión cinematográfica que mejoró la historia al presentar las seis historias de forma simultánea e interconectada. La película cuenta con un elenco estelar

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    Cloud Atlas*

    MARU ROCHA

    B asada en la obra novelística de David Mitchell (Inglaterra, 1969), Cloud Atlas


    (Andy y Lana Wachowski, Tom Tykwer, Alemania-EU, 2012) es una película
    ambiciosa, de largo alcance temático y costosa producción, en virtud del
    extraordinario planteamiento con que nos la presentan este trío de genios-cineastas.
    Llama la atención que en esta ocasión hayan dejado su nombre original, pudiéndolo
    haber traducido literalmente como “El atlas de las nubes”; pero que, curiosamente,
    suena y se lee mejor en inglés; lo mismo ocurrió, en su momento, con la hoy mítica
    cinta Blade runner (Riddley Scott, EU, 1982), cuyo título nunca fue traducido al
    español.
    Antes de entrar en materia, debo decir que esta película la esperaba con mucho
    gusto y gran expectación, por la atractiva temática futurista, previamente anunciada en
    los cines locales desde el año pasado. Así las cosas, a sabiendas de que existía una
    creación en la cual se basaba la historia, me aboqué a conseguir —por todos los medios
    posibles— la tan apetecible novela, comentada y elogiada por la crítica internacional
    (según se indica en la red, nominada al “Man Booker Prize”, en Gran Bretaña).
    Una vez que pude obtenerla, constaté con gran decepción que su propuesta
    literaria dejaba mucho que desear: estoicamente resistí las primeras 200 farragosas
    páginas de un total de 600 (editorial Oceano, colección Duomo Nefelibata), sin avizorar
    aún nada que indicara lo fabuloso que se preveía en los avances cinematográficos. De
    hecho, aguanté solamente porque creía ciegamente en la apuesta de los creadores de
    Matrix y de Corre, Lola, corre. Para resumir: la idea central y general de Mitchell es
    buena, atractiva, interesante, novedosa y especialmente posmoderna; pero pudo haberla
    planteado en la mitad (o menos) de su ladrillesca exposición narrativa.
    Así las cosas, la historia de Cloud Atlas como filme fue increíblemente mejorada
    por los controvertidos realizadores: supieron adaptar al lenguaje cinematográfico de una
    manera por demás excepcional —resolviendo, incluso, algunas de las historias de mejor
    manera que el propio escritor— a los múltiples personajes que pueblan la extensa y
    omniabarcativa trama. De hecho, cuando ellos le solicitaron los derechos al autor, éste,
    al conocer la forma en que presentarían el filme, comentó —entusiasmado y sincero—
    que sería mejor la película que su novela, con lo cual estoy totalmente de acuerdo. Esto
    no es nada común en la adaptación de obras literarias llevadas al cine, ya que suele ser a
    la inversa casi siempre, que la cinta se quede “corta” respecto de la propia creación
    literaria.

    Cloud Atlas es una extensa y bella metáfora acerca de la vida y las implicaciones
    filosóficas, existenciales y por qué no, kármicas incluso, respecto de todas y cada una de
    las acciones u omisiones que todos y cada uno de los seres humanos llevamos a cabo
    durante nuestra corta o larga existencia en la Tierra, a través de diferentes tiempos y
    circunstancias. De ahí que el lema con que se presenta la película y que lo incluyen
    tanto en los carteles como en la novela misma es: “Todo está conectado”. Cualquier tipo
    de acción que hagamos o dejemos de hacer, por más ínfima o intrascendente que
    parezca, repercute no sólo en nuestra propia vida futura, sino en la de todos los demás
    seres de este planeta, de una u otra forma (algo así como el clásico “efecto mariposa”).
    Los Wachowski y Tykwer lograron compilar de manera ágil y atractiva, con una
    impecabilísima y sorprendente edición, así como con gran calidad técnica y visual, las
    vidas y azares de los seis personajes principales de la trama, a través de casi tres siglos:
    el notario Adam Ewing (El Diario del Pacífico, Oceanía, 1849); el músico Robert
    Frobisher (Cartas desde Zedelghem, Inglaterra, 1936); la periodista Luisa Rey (Vidas a
    medias: El primer misterio de Luisa Rey, EU, 1973); el editor Timothy Cavendish (El
    tremendo calvario de Timothy Cavendish, Inglaterra, 2012); la clon Sonmi-451 (La
    antífona de Sonmi-451, “Nueva Corea”, 2144) y, finalmente, el tribal Zachry y la
    sobreviviente de una avanzada civilización, Merónima (El cruce de Sloosha y toda la
    pesca, Hawai-EU, 2321).
    Estas dos últimas, mis preferidas tanto en la novela como en la película, las
    mejores, las que hacen que valga la pena leer las 600 páginas, las más descriptivas
    respecto de la idea de cómo se van sumando e imbricando las acciones en las que se
    engarzan pasado-presente-futuro e inciden en todos los seres humanos; es la parte
    central (aunque vaya hasta el final) en la que tanto autor como cineastas nos transmiten
    su planteamiento interconectado a los lectores-espectadores.
    La forma de presentar estas historias que se van engarzando una con otra —a
    manera de un gran tapiz o enorme rompecabezas— es así: el escritor lo hace en forma
    lineal y progresiva a través del tiempo, contándonos sólo la primera parte de cada
    historia y luego, en reversa, va cerrándolas hasta concluir por donde empezó, en 1849;
    los realizadores van contándonos simultáneamente todas las historias,
    interconectándolas (quizás este aspecto cause un poco de dificultad para quienes no han
    leído la novela); sin embargo, logran resolverlo cada vez con mayor agilidad, atractivo e
    interés, de tal manera que mejoraron sustancialmente la propuesta original de Mitchell.
    Entre otras de las cualidades fílmicas de Cloud Atlas, encontramos un surtido
    amplio: actores de primer nivel, quienes desempeñan hasta seis caracterizaciones a lo
    largo de la cinta de tres horas de duración; los protagónicos recaen nada menos que en
    el siempre encantador, oscareado y miembro de la Academia de Cine en EU, Tom
    Hanks; así como su contraparte femenina, la también excelente, oscareada y guapa
    Halle Berry. Ambos forman parte de cada una de las seis historias, con un maquillaje
    impresionante (otro gran acierto no sólo para ellos, sino para todos los actores en
    general) que los transforma radicalmente (casi irreconocibles algunos de ellos).
    El resto del elenco, de lujo, continúa: Hugo Weaving (la saga Matrix) y el
    polifacético Hugh Grant; ambos, también actúan en las seis historias y que, para variar,
    en todas la hacen de villanos, y bastante bien representados. Además, están también:
    Jim Sturgess (Siempre el mismo día, 2011), Ben Wishaw (El perfume, 2006), Jim
    Broadbent (La dama de hierro, 2011), la célebre Susan Sarandon (en cuatro
    caracterizaciones, con actuaciones especiales) y Bae Doona (actriz coreana quien,
    prácticamente, es lanzada al estrellato con este filme; ella es Sonmi-451).
    Para finalizar: los Hnos. Wachowski no habían realizado ningún filme desde la
    grandiosa trilogía Matrix, parteaguas del cine de C-F de fines del siglo XX e inicios del
    XXI. Con Cloud Atlas, su costosísima y perfeccionista producción, entran de nuevo al
    ruedo y salen por demás bien librados, máxime que van acompañados de Tykwer. La
    amalgama que los tres lograron es exquisita y vale mucho la pena admirarla. Un punto
    más a su favor: no la crearon en el cansado formato 3D, lo cual se agradece aún más.
    marurochaz@yahoo.com.mx

    *Publicado en El Comentario Semanal No. 109 (lunes 04 de febrero de 2013).

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