\ \j& BelleTspoque

O SUR PONIENTE -

1865-1925
 BIBLIOTECA NACIONAL DE CHILE

Sección Chilena
íi\>

Ubicación: - -

Año: C: 1
SYS: 3 01.M3
Biblioteca Nacional

1568563
4» Santander
La Belle Epoque
DE SANTIAGO SUR PONIENTE —

1865-1925
Antonio Rodríguez-Cano Aranda

Amaya Irarrázaval Zegers

Soledad Rodríguez-Cano Samaniego

Francisco García-HuidobroVillalón

Marcos Mendlzábal Sanguinetti

Ximeny Uliharn Lorenzini

La Belle Epoque
DE SANTIAGO SUR PONIENTE 18654925
 4» Santander

Como División Santander Global Banking & Markets nos

complace
presentar el maravilloso libro La Belle Epoque Santiago de Sur Poniente,

publicación única en su genero, que mediante un registro visual e histórico busca

transformarse en un testimonio palpable de la época de mayor esplendor de los
barrios capitalinos del llamado sur palaciego, a través de la muestra de un conjunto
de construcciones patrimoniales que aún se conservan.

Estas grandes mansiones edificadas en los barrios Dieciocho, Ejército y República

entre los siglos XIX y principios del XX, unidas a las motivaciones y vivencias de

aquellos que las imaginaron, construyeron y habitaron, forman parte de una

historia desconocida para muchos, que sabemos contribuirá a fortalecer nuestra

identidad y ayudará a redescubrir nuestras raíces, a través de un recorrido fascinante

que apelará a la memoria de muchos.

Con pesar vemos cómo el paso del tiempo y la transformación urbana de estos

sectores, se ha encargado de hacer desaparecer casas como éstas, que debemos a

familias emprendedoras y soñadoras, quienes gracias a su tesón, astucia y esfuerzo

dejaron una profunda huella y un valioso legado.

Aquí radica la importancia de nuestro aporte y también el de aquellas instituciones

y particulares que han realizado grandes esfuerzos en rescatar y conservar estas

maravillosas casonas y palacios. Con esta publicación, Banco Santander refuerza

una vez más su
profundo compromiso con la cultura y con el rescate de un

patrimonio del cual nos sentimos orgullosos.

Lo invitamos a disfrutar de este maravilloso libro.

Afectuosamente,

Fernando Massú T.
DIRECTOR GENERAI

SANTANDER GLOBAL BANKING 6¡ MARk'ETS

Para los autores constituye un orgullo presentar este libro, que muestra una
selección de inmuebles de interés patrimonial que aún se conservan en el sector

sur poniente de la comuna de Santiago. Residencias que poseen un carácter único

que estimamos necesario registrar.

La preservación del patrimonio arquitectónico requiere de medidas

que incentiven

y faciliten su conservación. Sin embargo, además de la decisión de preservar es

necesaria una labor de identificación y valoración de dicho patrimonio.

El libro que presentamos se inserta en esta línea, constituyéndose en un aporte

para el conocimiento de las construcciones de valor arquitectónico de un importante
sector de la comuna de Santiago y de su historia, entre los años 1865 y 1925.

Este periodo constituyó una

etapa fundamental del crecimiento y modernización
de la ciudad. Un momento histórico en el que convergieron nuevas ideas, riquezas
nunca antes vistas y grupos sociales que modificaron el escenario económico y
social del país. Esta coyuntura se expresó en la construcción de mansiones y

palacios en un entorno urbano nuevo.

Queremos agradecer a Banco Santander, que ha mantenido una

preocupación
permanente referida a la conservación patrimonial, la oportunidad que nos ha
dado para presentar a través de una edición de categoría, parte de este acervo

cultural del cual nos sentimos orgullosos. También, un agradecimiento especial a

sus ejecutivos quienes no sólo facilitaron la realización de la investigación y la

adecuada presentación de sus resultados, sino dieron todos los espacios de libertad

requeridos para su ejecución.

El patrimonio debe conservarse para forjar la memoria colectiva de una sociedad.

El entorno urbano y las construcciones que en él se
despliegan, mantienen viva la

imagen de la historia de una ciudad. A través de este libro buscamos motivar a las
autoridades y a la comunidad a tomar las medidas necesarias para su preservación.

Antonio Rodríguez-Cano Aranda

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índice de Contenidos

14 Prólogo 17 Introducción 32 Plano Ubicación

34 Casa Quinta Meiggs 146 Palacio Astoreca

46 Palacio Errázuriz 156 Casa Dieciocho

60 Palacio Cousiño 168 Casona Avenida España

76 Casona Zenrcno 176 Palacio Ariztía

86 Casa Anwandter 188 Casa de Lucía Subercaseaux

96 Casa Abdón Cifuentes 196 Palacio Piwonka

104 Edificio Ochagavía 206 Casa Herquíñigo Gómez

112 Casa Valdés Vergara 218 Palacio Eguiguren

122 Palacio Yrarráza\'al 232 Casa Heiremans

136 Palacio Iñiguez 242 Casa Arturo Alcssandri Rodríguez

252 Glosario Arquitectónico 254 Cronología Patrimonial 256 Bibliograíí;

Prólogo

EL libro La Belle Epoque de Santiago Sur Poniente busca ser un aporte para el
conocimiento del patrimonio arquitectónico de la ciudad que habitamos y su

historia. Para lograr este objetivo, nos centramos en un periodo del desarrollo

urbano, entre 1865 y 1925 y en un sector

comprendido entre calle San Ignacio
y Avenida España, y entre Alameda y Avenida Blanco Encalada.

De esta forma se
genera un estudio acotado, que permite conocer y entender el

crecimiento y los cambios que sufrió Santiago, desde mediados del siglo XIX.
La forma de ocupación del espacio, los estilos arquitectónicos y el modo de

interacción social, definieron la creación de barrios, que dieron a la capital una

nueva fisonomía.

Para dar forma a esta presentación, se tomaron fotografías de gran formato de

19 inmuebles que aún se conservan en el sector y se realizó un acabado estudio
de sus escrituras, planos y de las historias que definen su ocupación. Además, se

realizó un recorrido a través del patrimonio fotográfico que existe, tanto de la

ciudad como de estas residencias en específico. Por último, se incluyó la
desaparecida Casa de la Quinta Meiggs, en cuyos terrenos se creó una

urbanización que en cierta medida sirvió de eje para la consolidación del sector.

La Belle Epoque de Santiago Sur Poniente, es una forma novedosa de acercarse

al estilo de vida que se desarrolló en los barrios Dieciocho, Ejército y República.

Es una mirada íntima hacia quienes fueron sus habitantes y los toles que
desarrollaron en el ambiente social, político y económico del país.

Esto difícilmente se podría haber realizado sin el apoyo de los actuales

propietarios de los inmuebles seleccionados, quienes no sólo utilizan estas casas,

sino que se han preocupado de su conservación y restauración: Klaus Anwandter,
Mabel Briceño, Cámara de Diputados, Centro de Eventos Dieciocho 190,
Círculo Español, Colegio de Contadores, Dirección de Movilización Nacional,
Duoc-UC (sede Alonso de Ovalle), Embajada de Brasil, Facultad de Ingeniería
de la Universidad de Chile, Instituto Profesional de Chile
(CEPECH), Instituto
Profesional Valle Central, Liceo Profesional Abdón Cifuentes, Museo Palacio

Cousiño, Museo de la Solidaridad Salvador Allende, Sergio Nandwaní,

Universidad Diego Portales.

Queremos expresar además, un especial y sincero agradecimiento a Arturo

Alessandri Besa, Magdalena
Opazo, Astoreca
Astoreca, Jaime Matías Bunster
Iñiguez, Rebeca Cifuentes Grez, Guillermo Chadwick Piwonka, Gonzalo
Eguiguren Hodgson, Eugenio Heiremans Despouy, Sarita Hurtado Izquierdo,
CarlosIñiguez Irarrázaval, Olga Irarrázaval Correa, Mercedes Larraín Irarrázaval,
Miguel Lawner Steiman, General de Ejército Claudio López Silva, Alfonso
Márquez de la Plata Yrarrázaval, Padre Juan Ochagavía Larraín, Carolina
Ochagavía Larraín, Matías Pérez Cruz, María Luisa Pérez Zañartu, Luis Portales

Cifuentes, Carolina Riesco Piwonka, Ximena Rojas Valdés, Cristian Valdés

Eguiguren y Eduardo Valdivieso Ariztía. Ellos nos ayudaron con sus

conocimientos, sus recuerdos e historias y con fotografías que fueron un

invaluable aporte.

Un profundo reconocimiento al apoyo de Miguel Saavedra Sáenz, Director de

Obras de la Municipalidad de Santiago. También al Departamento de Historia
de la Facultad de Arquitectura y Urbanismo de la Universidad de Chile, a la
Universidad Católica de Valparaíso, al Archivo Fotográfico del Museo Histórico
Nacional y a la Biblioteca Nacional, que facilitaron documentación
y fotografías.

LOS AUTORES

Prólogo
Introducción

"Una primera visita a la ciudad de Santiago deja de motivo de

agradable sorpresa para un
no ser

europeo inteligente... En verdad uno no

leguas en el interior, al pie de los
espera encontrar a 30
Andes, una ciudad de alrededor de 1 60.000 almas con edificios públicos tan magníficos mansiones ,

particulares tan imponentes y paseos tan excepcionalmente bellos. Quizás lo que más impresiona
a un extranjero,
después de la situación realmente admirable de la ciudad, es la atmósfera de
holgura aristocrática y de reserva que reina allí" .

Hornee Rumbóla, Embajador Británico, Informe sobre Chile "LcChílli", París, 1877

Las palabras de este diplomático inglés de este libro intentaremos acercamos a lo

pueden resultar sorprendentes para muchos. que fue la vida en ese sector de la ciudad y
Pero en realidad, Santiago a fines del siglo trataremos de rescatar parte de su historia y
XIX poco tenía que envidiar a las capitales del patrimonio arquitectónico que en él se

europeas. En pocos años la ciudad colonial forjó.

había dado paso a una urbe moderna para su
El término "Belle Epoque" da cuenta del
época, planificada y con adelantos de
espíritu que se desarrolló entre fines del siglo
infraestructura que antes ni se soñaban. Para
XIX y principios del XX. Esta fue una época
intentar entender esta transformación,
de transformación sin precedentes, en la que
buscaremos reconstruir las causas del
cambiaron las bases sociales y políticas; las
nacimiento, desarrollo y decadencia urbana
formas de vida, tanto en su manifestación
de un sector acotado de la capital, el sector
privada como pública; las estructuras
sur poniente. Mostrando de paso, el cambio
económicas la llamada
-con
Segunda
cultural que sufrió la sociedad en esos años y
Revolución Industrial-, y la distribución
que explica de alguna manera la sorpresa
demográfica, con un crecimiento notable de
expresada por los visitantes extranjeros al la población que, como nunca antes, se
encontrarse con esta ciudad situada a los pies
aglomeró en los espacios urbanos.
de la cordillera.
Este concepto en Europa, corresponde al
Los barrios República, Dieciocho y Ejército
período entre güeñas (1870-1914), en el cual
traen incontables recuerdos a la memoria
la actitud y el ánimo de las clases altas se vieron
para un numen >
importante de santiaguinos. trastornados por el temor y la incertidumbre
Más de alguno se formó y jugó en sus calles. de la llamada "paz armada", naciendo en ellas
Familias enteras traspasaron stis historias de un afán de goce inmediato de la vida. Esto se

generación en
generación. Los colegios, las manifestó en la ostentación del lujo y la
grandes casas, los tradicionales vecinos y los
opulencia, en el disfrute sin noción de futuro.
negocios de barrio, hablan de un estilo de En América y específicamente en Chile, este
vida que hoy pareciera olvidarse. A través sentir se vio reflejado en un cambio cultural

Introducción
que se expresó en la transformación de la síntesis de este desarrollo, en que las nuevas

fisonomía de Santiago. fortunas, los adelantos y las modernas formas

de entender la ciudad definieron la
Sin embargo, para llegar a este punto y lograr
evolución urbana del área comprendida
dimensionar su significado, es necesario
entre la Alameda, Blanco Encalada, San
remontarnos unos años atrás.
Ignacio y Avenida España, cambiando
Imaginar el Santiago de mediados del siglo completamente el aspecto rural del sector.

XIX, no es tarea fácil. El conocimiento que

Luego de su incorporación a la trama urbana,
se tiene de las condiciones de vida de
se produjo un constante progreso que lo
entonces son incompletos y para un lector
terminó por consolidar como uno de los
del siglo XXI, cuesta visualizar la ciudad sin
barrios máselegantes de la capital. Grandes
los adelantos que asumimos como básicos.
mansiones, amplias avenidas, espacios de
A poco más de treinta años de la interacción social, dieron a esta zona de

Independencia del país, Santiago recién Santiago un carácter único, que vio su

comenzaba a reinventarse a sí misma, apogeo en las primeras décadas del siglo XX.
buscando su identidad, siempre mirando
hacia Europa y en especial a Francia, como

principal referente.
Q) Los últimos años de una ciudad
colonial
Pero, desde mediados de siglo se inició un

cambio que resultaría radical en la evolución Hacia 1850, Santiago era una ciudad con una
de la capital de Chile. Este proceso se afianzó población de aproximadamente 100.000
a contar de la década de 1870 con la llegaba habitantes, conformada por casas de uno a

de Benjamín Vicuña Mackenna a la dos pisos, de adobe y techo de tejas. El tejido

Intendencia de Santiago (1872-75), quien urbano presentaba cierta unidad por la
tuvo un rol protagónico en la definición y edificación con fachada continua. En esta

reordenamiento de la ciudad. Como él trama destacaban iglesias y edificios públicos

afirmaba, "es el mejor negocio que podría o de mayor envergadura, como el Palacio de
debería acometer la ciudad pues para ella es Gobierno y el Cabildo en la Plaza de Armas,
una cuestión de ser o no ser, de ser ciudad o el Consulado, la Aduana, la Casa de Moneda
de ser potrero". Tras una ardua labor el y otros de menor importancia.
Intendente logró aunar criterios y
La infraestructura era mínima. Muy pocas
entusiasmar a connotados ciudadanos de
calles estaban empedradas y la ciudad carecía
unirse al esfuerzo del Gobierno para
de alcantarillado, redes de agua potable e
modernizarla y darle una fisonomía propia.
iluminación pública. La evacuación de las
El crecimiento hacia el sur
poniente es una aguas servidas se hacía por acequias a
tajo
abierto que corrían por caminos polvorientos línea recta desde la chacra de Herrera por
en verano y cenagosos en invierno. las faldas del cerro San Cristóbal, hasta la
Los suburbios no eran más que extensos casa de Pólvora, se completará el límite
basurales y rancheríos donde vivía a lo menos oriental. Por el norte, una línea tirada desde
un
quinto de la población en dramáticas la casa de Pólvora hasta la conclusión del
condiciones de miseria e insalubridad. Las callejón o camino de las Hornillas. Por el

casas no tenían baños y su arquitectura no poniente, este callejón hasta el Mapocho, i

concebía la higiene como un elemento siguiendo sus aguas a enfrentar con el

importante del diseño. Las comodidades eran deslinde de la chacra de la Merced i la de

pocas y la construcción en adobe daba cierta Portales, hasta el callejón de Mata; de cuyo
unidad a la trama urbana punto, siguiendo una línea hacia las casas

de Chuchunco, i de aquí, hasta el puente

La vida se desarrollaba entre el espacio
arriba dicho, frente a las casas de don
privado de estas casas capaces de acoger a
Bonifacio Correa, se completará el límite
extensas familias, y el espacio público, que
occidental." (Boletín de las Leyes, Ordenes
no iba más allá de la Plaza de Armas, el
i Decretos del Gobierno, Libro XV, Santiago,
Paseo de los Tajamares y la Alameda de
Imprenta de la Independencia, 1847).
Las Delicias. No existía transporte público
y el privado se reducía a caballos, A partir de ese momento el Estado fue
carretones y coches. tomando un rol cada vez más activo en el
desarrollo de la ciudad. fijar los
Junto con
El ordenamiento normativo del desarrollo
límites, se mejoraron los espacios públicos y
urbano de Santiago data del gobierno de
se planificó el área urbana. En la década del
Manuel Bulnes, quién el 4 de enero de 1844
40, el Fisco compró extensos paños de
decretó la primera Ordenanza de
terreno para equipamiento, con lo cual se
Construcción, y en 1847, en el Decreto sobre
hizo dueño de un
porcentaje significativo de
Derecho de Carnes Muertas, fijó los límites
la superficie periférica, lo que determinó el
de la ciudad en los siguientes términos:
sentido del crecimiento de la ciudad.
"Art.l": Los límites de la ciudad de

Santiago... serán los siguientes: por eí sur el Primero en 1840, el Gobierno adquirió M
Zanjón de la Aguada, desde el puente cuadras al poniente de la Alameda de
nuevamente construido en dicho zanjón, Matucana a la familia Portales, para la
frente a las casas de don Bonifacio Correa, creación de la Normal de
Quinta
hasta donde concluye el callejón La compra de
Agricultura. estos terrenos dej(')
denominado del Traro. Por el oriente, el extensos solares eriazos que dieron al
origen
antedichocallejón hasta salir al camino de Barrio Yungay.
Nuñoa, tomando después el callejón llamado
de Tres años después, ante la necesidad de
Asóla, hasta el tajamar; i siguiendo en
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DE LA CIUDAD DE SANTIAGO DE CHILE

D ü CT. T. ilt) 5'WiiJ>J- /J ülií'J"l'J.

1U6-1.-

Plano topográfico de la ciudad de Santiago en ! 864 , realizado por el ingeniero T. Mostardi Fioretd ,
en el que se muestra

el aspecto rural de Santiago al sur poniente de la Alameda, bucnur t oíecj.m ¡.ann-uUr

20 c?sg3La Belle Epoque

disponer de un campo para la instrucción sentido norte sur comprendía San Ignacio,
militar y la construcción de edificios Dieciocho, Castro, Vergara y Almirante
castrenses, el Estado compró un extenso Latorre (Callejón de Padura). En el sentido
terreno en el sector denominado "El Llano" oriente poniente las calles no aparecen con
o "La Pampilla", ubicado entre lo que nombre y sólo se visualiza una continuidad
actualmente es la Avenida Blanco Encalada urbana en el secror comprendido entre San
y el Zanjón de la Aguada. Allí se construyó Ignacio y Castro.
la Escuela Militar, los Arsenales de Guerra y
Más hacia el poniente, las construcciones
la Fábrica de Cartuchos, entre otros. Las 88
sólo ocupaban las manzanas próximas a la
hectáreas restantes se destinaron al
Alameda. Esta, la principal avenida de la
adiestramiento militar y se les denominó
ciudad, tenía conformado el perfil urbano
"Campo de Marte".
sólo en la acera norte, hasta la Alameda de
De esta forma, extensos predios, conformados Matucana. Por el margen sur presentaba
por chacras y quintas, quedaron incorporados edificación continua desde San Ignacio
al área urbana y al poco andar se lotearon, al oriente. Hacia el poniente, tenía un
se trazaron vías y se levantaron poblaciones. carácter rural y recuperaba cierta fisonomía
En la década del 50, se abrieron nuevos
urbana entre las calles Bascuñán Guerrero
accesos desde la Alameda para dar conexión la Estación Central. Este sector
y
a estos terrenos fiscales recién adquiridos. intermedio estaba conformado por quinras,
Nacieron así la calle Dieciocho, Lord las que destacaban por
entre su superficie
Cochrane y San Ignacio. la de Enrique Meiggs, que ocupaba un
extenso frente a la Alameda y la de
Paralelamente, se abrió en las cercanías de
la Estación Central, Francisco de Paula Echaurren.
una amplia calle llamada
Bascuñán Guerrero -en honor al Intendente

que impulsó su creación-la que se pobló

rápidamente. Luego se lotearon las chacras Q) La transformación del sur
del sector oriente, entre las calles Carrera y poniente de Santiago
Molina (Callejón del Portugués). Como Desde mediados de la década de 1860, se

entre estas áreas no existía vialidad

comenzó a transformar esta fisonomía rural
transversal, se proyectó la trama de calles que
la construcción de
con grandes residencias.
aparece en el "Plano Topográfico de la Este proceso se inició en 1864 con la
Ciudad de Santiago de Chile", de Mostardi-
edificación de la casa de la Quinta Meiggs;
Fioretti (1864).
en 1871; del Palacio Cousiño en la calle

En éste, se aprecia c< >n detalle el área poblada Dieciocho, y en 1872 del Palacio Errázuri:
del sector sur poniente de la ciudad. En el en la Alameda con Manuel Rodríguez. Estas
 ^Srf

Vista de la Alameda a principios de la década de 1860, desde la primera casa de Enrique Meiggs, en Santiago, ubicada en

la esquina de esta avenida con Lord Cvchram. Fu^mc: CfLcaún Foio^as'ica Digital del \U¡^u Histórico Nacmnai

22 ry=^&- La Bello Epoquu

mansiones dan clara idea del lujo la llamó Avenida España. Años más
una y luego se

ostentación que primó en esa época y en tarde, se loteó la quinta de don Francisco de
este sector. Se contrataron arquitectos Paula Eehaurren.

extranjeros, los muebles se trajeron en barco

desde Europa, y se incorporaron adelantos
técnicos únicos, como calefacción central íztv Plan de Transformación de
y el primer ascensor que existió en la ciudad Santiago
En forma paralela, se desarrolló la El crecimiento de la ciudad, determinado por
implementación urbana y la creación de las compras de terrenos fiscales, planteó la
espacios públicos entre los que destacan el necesidad de realizar un reordenamiento
Club Hípico (1869) y el Parque Cousiño de la trazado. La
planificado planta y su

(1873). Este último se emplazó en el antes respuesta a esta inquietud fue el "Plan de
mencionado Campo de Marte y -tomando Transformación de Santiago" diseñado e
como modelo los grandes parques europeos- impulsado por el Intendente de la ciudad,
fue el resultado del trabajo conjunto de la Benjamín Vicuña Mackenna.
Intendencia y Luis Cousiño Squella. Este,
combinó el del ingeniero Manuel Este proyecto se vio inspirado por los trabajos
trabajo
Arana Bórica con el paisajismo del francés de renovación urbana realizados en París a

Gustavo Renner, responsable del Parque mediados del siglo XIX por el prefecto del
Macul y Santa Rita, entre otros. Sena, Barón Georges Haussmann. Sus
resultados transformaron a esta ciudad
El efecto que
produjo este parque, convertido
europea en la más bella y monumental del
en el principal paseo de la aristocracia

continente, extendiendo su influencia sobre

santiaguina, se reflejó en la creación y
los proyectos urbanísticos de otras urbes,
mejoramiento de las vías de acceso y en la
tanto de Europa como de América.
construcción en su vecindad de fastuosas
mansiones. Esta tendencia se plasmó con la Pese la diferencia que
a enorme separaba
pavimentación en madera de la calle ambas ciudades, Vicuña Mackenna se

Dieciocho y la apertura de la Avenida

proponía "transformar Santiago en el París
Ejército Libertador. de América". No buscaba hacer una copia
Un año más tarde fiel, sino que tenerla como un referente de
se loteó la Quinta Meiggs,
con grandes sitios de excelente urbanización una metrópolis sofisticada y bella.

cedieron los considerando las limitaciones del país el

y se terrenos para la formación y

de dos avenidas de gran importancia para el uso racional de los recursos. La idea central

barrio. Las avenidas República y Capital, que que rescataba es la que considera el tejido

Introducción
24 c^sgJ La Belle Epoque
 urbano como un escenario de interacción estos lugares eran una verdadera "ciudad
social. El boulevard, las funciones de la bárbara injertada en Santiago. .una inmensa .

ópera, el disfrute de los paseos por elegantes cloaca de infección y de vicio, de crimen y de
parques, son los que dan aire de modernidad peste, un verdadero potrero de la muerte".
y cultura a la ciudad.
Un factor novedoso y fundamental en este

Como hasta ese momento Santiago se

proceso fue la participación de los
extendía desordenadamente más allá de la particulares, los que se fueron entusiasmando
traza fundacional, el plan comenzaba con con la imagen del "París americano" y
una división de ésta en dos sectores: el aportaron dinero, trabajo e ideas para que se

sector urbano, considerado como lo llevara a cabo.

civilizado, y los suburbios o la barbarie. De
En el ámbiro de esre estudio, durante la
esta manera se formaría un núcleo urbano
Intendencia de Vicuña Mackenna, se
ordenado y compacro, lo que haría más fácil
atender sus necesidades. Para separarlos, logró dar una coherencia e infraestructura
al sector sur poniente. Mediante una red
propuso la conformación de un "Camino de
vial, se generó un barrio ordenado y
Cintura" que tendría, por su diseño y

plantaciones, el carácter de cordón

atractivo para quienes buscaban alejarse
del centro tradicional y asumir un nuevo
sanitario contra las "pestilencias de los
arrabales" y de solución vial, para descargar estilo de vida.

el tráfico de los barrios centrales. De este También el paseo de la Alameda de las

camino, sólo se construyó el trazado sur, hoy Delicias recibió el aire modemizador. La que
Avenida Matta-Blanco Encalada y el
hasta entonces se extendía desde Apo-
oriente, actual Vicuña Mackenna.
quindo a Chuchunco, fue limitada por el

Este programa de mejoramiento urbano Intendente a un marco de quince cuadras

abarcaba diferentes ámbitos. Si bien, no todos comprendidas entre Almirante Latorre

los puntos propuestos por el Intendente se (Callejón de Padura) y la Iglesia de San
realizaron durante su mandato, este listado de Francisco, con el objero de dedicar recursos
prioridades sirvió de base para el posterior a su embellecimiento.

desarrollo de importantes acciones urbanas,

En el plano técnico, este Plan de
como la canalización del río Mapocho. Transformación de Santiago que reflejaba los
El plan incluía la modificación del plano y sueños y aspiraciones de una sociedad en

del rrazado urbano, el establecimiento de movimiento, contó con el invaluable aporte

servicios básicos como el suministro de agua de los franceses Ernesto Ansart, ingeniero

potable y, por último, el saneamiento de los que en 1875 incorporó en un plano las obras
barrios populares. Según el propio Intendente, propuestas y ejecutadas por la Intendencia,

Plano de la ciudad de Santiago confeccionado por el ingeniero francés Ernesto Ansart en 1875, que presenta /os proyectos del
"Pían de Tranformarían de Santiago" impulsado por el Intendente de Santiago, Benjamín Vicuña Mackenna. I ,.Wa...; ... ■>....■ ,
y el arquitecto Paul Lathoud, quien había en la del cobre; y Enrique Meiggs, en la
diseñado el Palacio Cousiño. construcción de vías férreas.

Esta emergente burguesía y las bases de su

riqueza, aparecieron reflejadas en una lista

izz"y Nuevas y viejas fortunas
de las principales fortunas chilenas publicada
Al consolidarse Santiago como capital en El Mercurio, en 1882, por Benjamín
del país, disipando las pretensiones de Vicuña Mackenna. En ésta se muestra que
hegemonía de las ciudades de Concepción, cerca del 84% provenía del desarrollo de la
La Serena y Valparaíso, pasó a representar minería, la industria, la banca y el comercio,
un polo de desarrollo y una suerte de imán y sido un 1 5% del mundo agrícola, diferencia
para la oligarquía chilena. Su crecimiento y radical con
respecto a lo que sucedía con la
modernización tuvo una directa relación con sociedad terrateniente de la Colonia.
la conformación y consolidación de un
En 1832 comenzó el auge de la minería de la
nuevo referente social. Los grupos prósperos
plata con el descubrimiento de la mina de
de las provincias, inmigrantes extranjeros y
Chañarcillo por el cateador Juan Godoy.
comerciantes exitosos se trasladaron a la
ella huella
Luego siguió el yacimiento de Tres Puntas
capital y dejaron en una
en 1848 y el mineral de Caracoles en 1870.
imborrable.

También fue fundamental en el proceso de

Durante la llamadaRepública Conservadora
modernización del país la minería del cobre,
de los gobiernos de José Joaquín Prieto,
desarrollada desde mediados del siglo XIX,
Manuel Bulnes y Manuel Montt, entre 1830
luego del descubrimiento del mineral de
y 1860, se produjo un importante desarrollo
Tamaya (1852) por José Tomás Urmeneta,
económico de la mano de la exportación de
que llevó a Chile a ser uno de los principales
materias primas provenientes de la minería
productores de cobre a nivel mundial.
(plata, cobre y carbón) y de la agricultura
(trigo y harina). Consecuente con este progreso económico,
a contar de 1855, se institucionalizó la
Surgió) entonces, un nuevo grupo de
actividad financiera con la autorización del
emprendedores que supo aprovechar las
funcionamiento del Banco de Valparaíso.
op< irtunidades, ya sea por el descubrimiento
Asimismo, durante este período de bonanza,
de minerales o
por la demanda de trigo,
iniciaron stis operaciones una cantidad
durante la fiebre del oro en California y

Australia. Esto permitió la acumulación de

importante de industrias

grandes fortunas y la aparición de magnates Se produjo entonces, una situación muy

de la importancia de Matías Cousiño, en la especial en la que la tradicional aristocracia
minería del carbón; José Tomás Urmeneta, castellano-vasca, que fundaba su riqueza en
la tenencia de la tierra, se fue lentamente nueva prosperidad entre éstas. Pero la
mezclando con este nuevo grupo de distribución de las riquezas estaba
nuevas

empresarios que hicieron sus fortunas en cada vez más concentrada, lo que se
otros sectores. Este hecho generó dos efectos desmedido de las
tradujo en un aumento

que modificaron el escenario económico del diferencias sociales.

país: por una parte, la nueva burguesía en

El abismo histórico en la estructura social

ascenso invirtió un porcentaje de sus riquezas
visión
chilena se había acentuado en vez de
en tierras, pero con una empresarial;
el tradicional de paliarse. Al lujo y la opulencia, al gasto
y por otra, grupo
terratenientes se sumó y enfrente'» los nuevos
desenfrenado y la ostentación de los grupos

desafíos modernizando sus sistemas de altos, se opone la miseria y abandono

producción y diversificando sus inversiones, inverosímil de la gente humilde. Pero esta

Pero estos cambios se vieron sujetos a fuertes situación no pasó inadvertida para todos. La
vaivenes; los ciclos económicos presentaron Iglesia Católica y un grupo importante de
enormes diferencias entre los puntos más laicos, impulsados por la Encíclica Rerum
altos y los años de crisis. Novarum, del Papa León XIII, generaron un

movimiento que intentaba solucionar estas

Con la República Liberal, que se extiende
diferencias mediante la caridad y la
hasta 1891, los recursos captados por la
administración central del Estado se
filantropía, dando con ello origen a la
llamada "cuestión social".
destinaron a la construcción de obras

públicas para el transporte, equipamientos Entre 1.903 y 1905 se produjeron

urbanos y redes de infraestructura sanitaria. innumerables huelgas a lo largo del país. Las
más recordadas por lo violentas y sangrientas
En el marco de una ideología liberal con mayor
fueron la revuelta de la carne en Santiago,
intervención fiscal, el programa de Gobierno
de Balmaceda de la en 1906 y la matanza de la Escuela Santa
postuló un aumento

sustitución de María ele Iquique, en 1907. Sin embargo,

importaciones y la aplicación
de una política de inversiones reproductivas y tanto en la teoría como en la práctica, la

protegidas. Esta propuesta, principalmente oligarquía gobernante generó una escasa

orientada a la industrialización, fue legislación social.

interrumpida por la Revolución de 1891.

Con el tiempo, la explotación salitrera

-C__y Conformación de nuevos barrios
reemplazó los ingresos de la exportación de-
minerales de plata y cereales, acrecentó las Hacia unes del siglo XIX, los entonces

rentas públicas y las fortunas privadas de llamados barrios Dieciocho, Ejército y

las clases dominantes, generando una República, ya contaban con importantes

introducción
 La calle Dieciocho ingresando hacia el sur por la Alameda, a principios del siglo XX. En el costado izquierdo se

aprecia el Palacio Iñiguez y en el derecho la elegancia de las luminarias que adornaban sus veredas.

Fuente: Colección FtMízrájica Digital d¿l Musen Hinório, Naa<i¡v.d

28 o=^& La Belle Epoque

adelantos. Calles asfaltadas, iluminación a santiaguina comenzó a emigrar hacia las
gas, sistema de tranvías y destacadas comunas al oriente de
Santiago, atraída por
viviendas daban al sector una sensación de la moda norteamericana de los barrios jardín.
progreso que lo hacía cada vez más atractivo. Adoptó un estilo de vida más sobrio y
sencillo. En las nuevas urbanizaciones, las
La Avenida República se pobló de chalets,
casas se ubicaron al interior de los terrenos,
una fórmula novedosa de edificación que
abandonando el sistema de fachada continua
incluía ante jardín, dando una nueva
y ocultando a sus ocupantes detrás de
fisonomía a la calle. El desarrollo hacia el
murallas y rejas.
sur, se potenciado por una urbanización
vio

desarrollada por Juana Ross Edwards. Durante la década de los 90 se

originó un

Al poco tiempo, este barrio era el predilecto nuevo proceso de reutilización de las
de las legaciones diplomáticas. La Avenida construcciones en torno a las universidades.
España siguió una trayectoria semejante, El llamado "Barrio Universitario" acoge
pero opacada por su vecina. actualmente centros educacionales que han
reacondicionado las antiguas casonas para
Sin que haya existido una planificación
acoger sus
dependencias, y de paso han
concertada, se generó un patrón de
poblado sus calles de jóvenes que dan nueva
ocupación de suelo particular. El barrio que
vida al sector.
se originó es de un carácter social mixto en

donde las grandes avenidas Alameda, —

Dieciocho, Ejército y República fueron —

^) La arquitectura
ocupadas por las casonas de las familias más
ricas. Las calles aledañas a éstas, como San Las nuevas tendencias y estilos arquitec
Ignacio, Vergara o España tuvieron un tónicos que llegaron al país en este periodo,
desarrollo menos osrentoso por su también resultaron fundamentales para la
condición de accesos secundarios. Y las transformación de la ciudad. Y en este

transversales, de menor tamaño e

sentido, nuevamente el Estado fue un

importancia fueron habitadas por familias protagonista fundamental, al contratar a

de estrato social más bajo que correspondía diferentes arquitectos extranjeros, en general
a población de servicio y comercio artesanal franceses e italianos, para desarrollar
a nivel de barrio, con viviendas para clase proyectos de gran la ciudad.
envergadura en

media y obreros. Con esto, se produjo un Tal es el caso de Juan Herbage, quien llegó
interesante ejemplo de interacción donde a Chile en 1840 y realizó), entre otros, los
diferentes estratos convivían en un mismo proyectos para la Universidad de Chile,
espacio urbano. el Instituto Nacional y la Catedral de
La Serena.
Pero esta situación duró sólo unas
pocas
décadas, a
partir de 1930, la clase alta En 1848 llegó Claude Francois Brunet des
Baines, quien ejerció una gran influencia en
Santiago están Manuel Aldunate y Fermín
la enseñanza de la arquitectura y en la Vivaceta. Las universidades formaron a los
estética de moda por la cantidad de primeros arquitectos chilenos, en un estilo
construcciones que se le encomendaron. totalmente clásico.
Inició la enseñanza de esta disciplina en la
Por otra parte, jóvenes chilenos estudiaron
Universidad de Chile y participó en el diseño
del primer Teatro Municipal, en conjunto
en Europa, principalmenteen Francia,
y

el ingeniero
trajeron consigo las fórmulas de moda. Tal
con
Augusto Charme. Además,
es el caso de Ricardo Larraín Bravo y Alberto
realizó los edificios del Congreso Nacional,
Cruz Montt, quienes desarrollaron un
el Palacio Arzobispal, los pasajes Mac Clure
ejercicio profesional muy exitoso, que se
y Bulnes, y las residencias de Melchor
Concha y del General Bulnes.
puede constatar en un número considerable
de obras que aún existen en la capital.
En 1857 como sucesor de Brunetdes Baines,
Los sistemas constructivos también
llegó el arquitecto Lucien Ambrose Hanault,
cambiaron. En una primera etapa se
quien fue profesor y trabajó para el Gobierno
adoptaron estructuras metálicas y ladrillo y
en
proyectos de carácter público. También
luego, se utilizó cemento y acero. En 1914,
es autor, entre otras obras, de las residencias
un artículo de la revista Zig-Zag denominaba
de Manuel Blanco Encalada, Luis Pereira,
a Santiago como "la ciudad de hierro". Estos
Ignacio Larraín y Javier Ovalle.
cambios fueron el sustento para que muchas
La enseñanza que lideraron extranjeros
estos de las obras realizadas permanezcan hasta el
y que se basaba en los métodos de la Ecole día de hoy, pese al paso del tiempo y de los
des Beaux Arts, dio como resultado un terremotos que sacudieron a la ciudad a lo

cambio sin retorno en la forma de entender largo del siglo XX.

la arquitectura. A fines del siglo XIX las
nuevas construcciones pusieron fin a la
sencillez de la época colonial. Q^¡) Ftancia en cada detalle

La corriente europeizante definió las nuevas La pérdida de autoridad de España como

viviendas, las que se construyeron en los más consecuencia de la Guerra de la Independencia
cariados estilos. El mejor ejemplo de esto es tuvo como efecto el incremento de la
la casa de José Santos Ossa, el acaudalado influencia inglesa, francesa y norteamericana
minero que mandó copiar el Palacio de la en la sociedad chilena. La más fuerle fue,

Alhambra de la ciudad española de Granada, sin duda, la francesa.

en la calle
Compañía.
En parte, por el deslumbrante desarrollo de
Entre los discípulos que continuaron la la cultura los reinados de Luis
en Felipe y
tradición de la arquitectura francesa en
Napoleón III, París, se transformó durante
el siglo XIX en un modelo no sólo para Chile, Q) Comentarios finales
sino para buena parte del mundo. El impacto
En este libro, sólo se
presentan las 19
que tuvo en las artes, las letras, la vida social,
construcc iones residenciales más importantes
las ciencias y la arquitectura, se debió a la
que aún subsisten en el sector sur poniente
necesidad de adoptar un nuevo modelo de
de Santiago, y que dan cuenta de su antiguo
estructuración como estado independiente
esplendor. Sin embargo, hay que dejar en
y forjar las nuevas bases del país.
evidencia que una cantidad importante de
Las clases acomodadas chilenas volcaron la edificaciones demolieron
se o se
perdieron por
vista hacia Francia para definir las estructuras la falta de interés sin que
en su
preservación,
sociales, las formas y lugares de encuentro, el exista siquiera un
registro histórico que dé
vestuario y las costumbres, la decoración y el cuenta en forma adecuada de sus características.
mobiliario e incluso la educación de los hijos.
El objetivo central de esta obra, es presentar
Todo facilitado por una comunidad
esto
el patrimonio que ha subsistido, de manera
donde el conocimiento de la lengua francesa
atributo básico y
que aquilatando su calidad y carácter
era un
excluyente.
irrepetible, lleven a las autoridades a crear los
De acuerdo a Sergio Villalobos, "el contacto mecanismos para permitir y facilitar su

con Francia y Europa, en general, no sólo preservación,

fue de absorción de la cultura, sino una
Las construcciones que aún se mantienen en
identificación con ella, que condujo a

vínculos de amistad y de familia

pie deben en gran medida su estado actual a
con altos
entidades particulares que, a través de un
rectores del viejo mundo".
enorme estuerzo han logrado restaurarlas o
Una gran cantidad de chilenos vivieron en reaconclicionarlas. De esta manera se ha
París o fueron visitantes por temporadas mantenido viva una fracción ele la memoria
como los Cousiño, que personalmente colectiva, pues ellas dan cuenta de un

buscaron el alhajamiento para su residencia momento único en la historia de los barrios

en las principales tiendas de la capital de Santiago sur
poniente.
europea; la familia de Maximiano Errázuriz
De las residencias presentes en este estudio
y los Edwards, entre otros.
sólo el Palacio Cousiño tiene el carácter de
La influencia gala estaba en cada detalle, Monumento Nacional, los demás tienen la
como lo comentan diferentes memorialistas categoría de Inmuebles ele Conservación
de la época. La "ciudad luz" era un referente Histórica y cuentan con la preocupación de
obligado; permanecer una temporada era la Municipalidad de Santiago para generar, a

lo mínimo exigible, y a lo menos, un través de fas llamadas Zonas Típicas, áreas de

miembro de la familia debía codearse con protección que permitan preservar su valor y
la nobleza. reglamentar futuras intervenciones,
 Plano Ubicación

1 . Casa Quinta Meiggs 11. Palacio Atería

2. Casa Anwandtet 12. Palacio Ytarra:;n

3. Casa Avenida España 1 3. Edificio Ochagav

4. Casa Arturo Alessandri Rodríguez 1 4. Casa Valdés Vergara

5. Casa Heiremans 15. Palacio Cousiño

6. Casa Herquíñigo Gome: 16. Casa Dieciocho

7. Casa de Lucía SuK-rcaseaux I?. Palacio Astoreca

S. Casona Ze-nteno 18. Casa Ahdón Cifuentes

9. Palacio Pnvonla IV. Palacio EguigUtelí

10. Palacio Ettámn: 20. Palacio Iñiguei

Ubicación actual tic los casas, situadas sobre el plano de Santiago elaborado
f»r Ernesto Ansart 1875.

32 cT^rgj. La Belle Epoque

 -Ti»

Casa Quinta Meiggs

A mediados del siglo XIX el arquitecto norteamericano Jesse Wermore proyectó,
por encargo de Enrique Meiggs, esta casa que sorprendió a la sociedad santiaguina por su moderno
diseño. En 1940 fue demolida para construir el conjunto Virginia Opazo.
Av. Alameda Bernardo O'Higgins altura 2400 ÍSrísZ) 35
En 1850 el costado de la Alameda de las Delicias quedaba segregado del casco urbano
sur

de Santiago por la presencia de la Quinta Meiggs, predio que se extendía entre la Alameda por el
norte, Avenida República por el oriente, Conferencia por el poniente y la Quinta Echaurren por el
sur.

En los terrenos que la conformaban, su propietario construyó una magnífica casa que rompió con

todos los esquemas de la arquitectura tradicional de la época. Se emplazó aislada en medio de un

parque; se apartó del estilo neoclásico francés en boga y utilizó materiales poco comunes como ladrillo
y madera, a diferencia del adobe o tabiquería de adobe que se usaba habitualmente.

Aunque la propiedad fue loteada en 1873 y la casa demolida en 1940, es indispensable incluirla en
este libro, por haber sido en su momento una de las más importantes construcciones de Santiago; por
la interesante historia y perfil humano de su constructor y por el impacto que tuvo la posterior
subdivisión de estas tierras para impulsar el desarrollo urbano del sector.

La venta y urbanización de este predio, incluyendo el curioso episodio de la "Rifa de la Quinta

Meiggs", permitió dotar al sector sur poniente de Santiago de continuidad urbana y de terrenos bien
ubicados, para el desarrollo inmobiliario que demandaba la pujante sociedad de fines del siglo XIX y
principios del XX.

Enrique Meiggs
Pese a sus fracasos económicos y las leyendas que rodean su nombre, Enrique Meiggs fue para la
sociedad santiaguina un paradigma de la inteligencia, la generosidad, de la moda y el buen vivir, del
emprendimiento y del éxito.

Nació en 1811, en la aldea neoyorkina de Castkill. Desde joven presentó una capacidad y aptitudes
tales que padre,
su constructor de muelles y obras marítimas, lo dejó a cargo de un astillero a la edad

de 16 años. Sin embargo, pronto se trasladó a Nueva York donde se casó con Gertrude Burns en

1832, de quien enviudó en menos de dos años quedando con un hijo: William Wardwell. En 1837

contrajo nuevamente matrimonio con Caroline Doyle.

Posteriormente se dedicó al negocio de la madera, pero en 1837 cayó en bancarrota. Con gran
■>entid< i de la oportunidad y atraído por el mercado potencial que ofrecía la fiebre del oro en California,
alistó un barco, lo cargó de madera y zarpó a San Francisco, donde llegó en julio de 1849.
Inmediatamente vendió la carga a un precio veinte veces mayor, obteniendo una utilidad de $50.000
dólares de la época.

Continuó en la costa oeste

y previo un acelerado crecimiento de la ciudad de San Francisco con la

consiguiente demanda de madera. Organizó entonces, la California Lumber Company que tuvo el más
grande y mejor aserradero de la época. Con este éxito y convertido en uno de los hombres más ricos de
la ciudad, participó activamente en la vida cívica siendo elegido más de una vez miembro del Concejo
Municipal.
No conforme con estos
logros, decidió emprender un audaz negocio inmobiliario: la urbanización
del sector de North Beach en San Francisco. Para
compró una cantidad considerable de tierra,
esto

construyó muelle y contrajo importantes deudas que esperó pagar con la venta de los terrenos
un

urbanizados. Sin embargo, el desarrollo urbano no se produjo y en 1854 cayeron los precios de los
inmuebles, con lo cual, pese a sus esfuerzos, Meiggs nuevamenre quedó en bancarrota. Como por el
momento sólo él lo sabía, lo ocultó por un
tiempo pagando oportunamente los intereses de los

préstamos que había contraído. Al poder sostener esta situación y presionado por sus deudas,
no

sustrajo los pagarés a la Municipalidad, aprovechando la falta de control que existía sobre los mismos.
Este desfalco fue descubierto y la consiguiente quiebra -de casi un millón de dólares de la época-
causó una gran conmoción pública. Para no terminar en la cárcel, Meiggs huyó en medio de la
noche, fuga con ribetes novelescos. Embarcado en la bahía de San Francisco, no había viento
en una

y la densa niebla le
impedía maniobrar. Sus acreedores, armados de rifles y pistolas y dispuestos a
lincharlo, intentaron alcanzarlo con un vaporciro, mientras Meiggs observaba desde cubierta cómo
se acercaban. Pero a último momento comenzó a soplar viento y logró salvar su vida, la de su familia

y una cantidad de oro suficiente que le permitiría comenzar en otro país.

En 1854, después de un largo viaje por el Pacífico, Meiggs llegó a Talcahuano junto a su esposa, tres
hijos hermano John. Al saber su paradero, las autoridades californianas pidieron su extradición
y su

al Gobierno chileno. Era el primer caso de este tipo que se presentaba en el país y fue asumido por el
entonces Ministro de Relaciones Exteriores Antonio Varas, durante el gobierno de Manuel Montt.

La Corte Suprema acogió la solicitud de extradición y ordenó la detención de Meiggs. Sin embargo,
no pudo ser habido. Extrañamente, en mayo de 1856, la
persecución en su contra se suspendió por
instrucción del Gobierno norteamericano, y don Enrique pudo continuar tranquilo en Chile.

Casa Quinta Meiggs c£§r^> 37

En poco tiempo ya estaba trabajando y obtuvo contratos menores en la construcción del Ferrocarril
del Sur, que ejecutó con eficiencia y seriedad. En 1858 se le encomendó tender el puente sobre el Río

Maipo y ejecutar el tramo Maipo-San Fernando, con lo que alcanzó gran prestigio como contrarista.

Convertido en el principal constructor de líneas férreas del país, estuvo en posición de negociar con

el Gobierno el contrato para terminar la línea enrre Valparaíso y Santiago, que por diversas razones

no había logrado concluirse. Cumplió) con tal eficiencia este encargo, que en un tiempo menor al

estipulado, logró que una locomotora recorriera por primera vez el trayecto completo, en septiembre
de 1863. Un aspecto destacable de este éxito, fue el buen trato que dio a sus obreros y el público
reconocimiento que hizo de sus cualidades.

Una vez consolidados sus negocios, Enrique Meiggs se trasladó desde Chillan a Santiago. Habitó una

gran residencia en la Alameda de las Delicias, esquina calle Ugarte (actual Lord Cochrane) y compró
los rerrenos que conformaron la Quinta Meiggs donde construyó esta magnífica casa.

Dado su prestigio, comenzó a recibir ofertas de los países vecinos para crear redes ferroviarias.
En 1864, por ejemplo, negoció con el Presidente de Argentina Bartolomé Mitre, la creación de una
línea entre Santiago y Buenos Aires. Esta gestión no fructificó, pero le dejó a su contraparte una
clara opinión sobre su persona: "Un Yanqui típico, capaz de cualquier riesgo, cualquier generosidad
en busca de trabajo y fortuna".

En 1866, Enrique Meiggs, ya era un icono para la sociedad santiaguina. Su estilo de vida, su forma de
disfrutar del lujo y la manera de conquistar amistades con una intensa vida social, le dieron un
presrigio más allá de sus éxitos empresariales.
Ese año, por razones poco claras y que más abajo se analizan, obtuvo del Gobierno la autorización

para realizar una rifa de la casa y los terrenos que conformaban la Quinta. Este evento muy publicitado,
fue tema obligado para los santiaguinos, pero —como se verá- finalmente no se llevó a cabo, ya que

no se vendió la cantidad necesaria de boletos para su realización.

En 1868, fue invitado por el Gobierno peruano para hacerse cargo, entre ottas cosas, de la
construcción del ferrocarril de Arequipa a la costa. Durante este tiempo, había procurado rebajar
las deudas dejadas en San Francisco, sin embargo, éstas fueron la espada de Damocles que afectó

permanentemente sus actividades.

 Izquierda: Fotografía de Enrique
Meiggs, autografiada para Antonio

Varas, Ministro del Gobierno de

Manuel Montt, quien lo contrató para
terminar eí ferrocarril entre Valparaíso
y Santiago.
fuente: Archivo hw.^áficn Biblioteca Nacional.

Derecha: Enrique Meiggs participó

entre otras cosas en la conformación
del primer Cuerpo de
(?¿r'¿>í":-r •

(_' -fin ") Bomberos de

Santiago, tras el incendio de la Iglesia

de la Compañía, en 1863.

Fuente Arehvo Foiopáfico Biblioteca Nacional

Abajo: Pagarés originales aceptados

por Enrique Meiggs conespondientes a

deudas adquiridas en Estados Unidos,

Casa Quinta Meip

A mediados de la década de 1870, comenzaron también los problemas en Perú. Pagos no realizados,
bonos depreciados y obras objetadas por su costo y poca utilidad, transformaron los últimos años de
Meiggs en una extenuante lucha para impedir nuevamente la ruina.

El 30 de septiembte de 1877 falleció en Lima, tras serenta intensos años, en los que conoció el éxito y
el fracaso; el prestigio y la persecución. Pese a todo, sus restos fueron despedidos con una gran ceremonia.

La casa de la Quinta Meiggs

La casa de la Quinta Meiggs, próxima a la Alameda, entre las actuales avenidas República y España, fue

descrita por quienes la conocieron como un palacio y dio pie a múltiples leyendas. Una de ellas aseguraba
que la base de la casa tenía rieles y un mecanismo que le permitía seguir el movimiento del sol.

Se estructuraba en torno a un recinto circular cerrado, coronado por un torreón vidriado a modo de
mirador, que iluminaba toda la casa. A partir del vestíbulo central, la planta se distribuía en cuatro

alas en forma de cruz. Todas las vistas se dirigían hacia el parque.

Para acceder era necesario pasar por dos puertas de caoba labrada, de 4 metros y medio de alto y 15
centímetros de espesor y luego, al final de un pasadizo muy corro, un segundo par de puerta», tras lo
cual se llegaba al vestíbulo circular.

Esta habitación estaba decorada con mármoles de colores dispuestos en forma estrellada.

Inmediatamente, la vista era atraída por la suntuosa escalera de caoba, rica y graciosamente tallada,

que ascendía en forma de espiral, daba vuelta hacia la derecha y formaba arriba una media galería

que permiría la comunicación entre las salas del segundo piso.

En el primer nivel estaban los salones y áreas de recepción. En el segundo, se encontraban las

habitaciones, de unos 30 metros cuadrados cada una. En el tercer piso estaban las piezas de servicio

y en el subterráneo, las cocinas y sus dependencias.

Una de las más notables características de la casa era que disponía de una planta de calefacción
central de aire caliente, elemento tan innovador que incluso muy pocas casas en Estados Unidos
contaban con semejante equipo en dicha época. Además, había una instalación de tubos para hablar

y timbres de llamado, los que todavía funcionaban en 1937.

 Casa y jardines de la Quinta Meiggs en i 926 vista desde la Alameda de las Delicias
,
,

Fuente: Colección Futofrrálica Digital Muso» Histórico Nacional.

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5 ELEVACIÓN DE LA QUINTA MEIGGS

Plano v jÍci'íicíídil'.s de la Casa de la Quinta Mc¡

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C.isu Quinta Meiggs tjSr?o 41

Los materiales empleados en la casa de Meiggs fueron casi todos importados de Estados Unidos y
trasladados desde Valparaíso a Santiago para su ensamble, por antiguos empleados de Meiggs que
trabajaron sin aceptar paga.

Este asombroso edificio puso de manifiesto, sin duda, una de las facetas del carácter de Meiggs. Rara
vez acometió empresas en pequeña escala. Le gustaba despertar atención y admiración, y así lo

consiguió entre los santiaguinos, que le otorgaron un

puesto destacado por su éxito económico, su

carácter amistoso y por las comidas y recepciones que ofrecía.

En 1940, luego de la demolición de la casa, el arquitecto Luciano Kulczewski proyectó en el sitio el

conjunto de viviendas Virginia Opazo para oficiales de laCaja de las Fuerzas Armadas.

La rifa de la Quinta Meiggs

El sorreo que el señor Meiggs trató de tealizar muy
publicitadamente en 1866 fue autorizado por la
Inrendencia. Los bienes estaban tasados por el perito Agrimensor General Fernando Márquez de la
Plata en $700.000 e incluían los terrenos y la casa de la Quinta. La idea era vender 700.000 billetes
de un peso cada uno y un porcentaje de lo obtenido sería entregado a instituciones de beneficencia.

Pero toda esta operación, deja abierta una serie de interrogantes. ¿Por qué Enrique Meiggs quiso liquidar
de esta manera sus activos en Chile? ¿Por qué la Intendencia otorgó la autorización de realizar esta rifa?

Respecto de la primera pregunta, es probable que se viera presionado por algunos acreedores desde
San Francisco o, que informado de las oportunidades que presentaba Perú, hubiera decidido hacer

caja para trasladarse a ese país.

Respecto de por qué se concedió la autorización, hay que tener presente que Meiggs tenía un gran

prestigio y era mirado con simparía por altos personeros del Gobierno. Por otra parte, el carácter
filantrópico que le dio al evento y la cesión de sus terrenos para dotar al sector de una adecuada

vialidad, facilitaron su aprobación.

El decreto de la Intendencia del 14 de marzo de 1866 detalla las formalidades de la rifa y la lista de los
400 lotes, con la siguiente descripción del lote N° 400 que corresponde a la Casa Quinta:

"Una casa quinta, ubicada en calle de las Delicias, cuyos límites son: al norte dicha calle de las
Delicias, al sur la nueva calle del Uno, al este la Avenida de la República i al Oeste la Avenida de la
Material gráfico desarrollado para la Rifa de
la Quinta Meiggs, que incluye un listado

completo de los lotes y el plano de ubicación.

Con el Número 65 se identifica el lote del
Parque y la casa. Fuente: Colección particular.

I,|ST\ |li- MIS 1110 UiTI-s

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.....
1 1.

En / 940 esta casa fue demolida y en sus terrenos se construyó la urbanización

Virginia Opazo, proyectada por el arquitecto chileno Luciano Kukzeu'ski

FllcML-l OJo.CÍail 1-at, ,(„•/(, rl I %!ui MllSOl Hislatlo. N,lc'i..PI,ll

Casa Quinta Meiggs C^-zS) 43

Capital marcado
en el plano con el N° 65. Comprende este lote una casa habitación, la
primera de
Sud-américa lujo i construcción; con cañerías para agua i gas en servicio, magníficas lámparas en
en

todos los departamentos, alfombras de una pieza para los cuatro salones principales i las cortinas
correspondientes a piso principal; una casa para caballeriza i cochera, que por su lujo i bella
ornamentación compite con las más espléndidas casas de la capital; un conservarorio para flores i

aprovisionado de ellas; magníficos jardines, árboles frutales y plantas exóticas etc".

El Decreto citado establece que el resultante de la rifa será convertido en bonos municipales con los
cuales se le cancelará a Meiggs la suma que le corresponda.

La Gran Rifa de la Quinta Meiggs fue publicitada a través de los diarios de la época, provocando
diferentes reacciones a favor o en contra.

El 17 de marzo de 1866 en El Ferrocarril se presentó el "plano de los terrenos de la Quinta y los sitios

que forman parte de la Gran Rifa Popular de laPropiedades de Don Enrique Meiggs" y el texto

completo del Decreto de la Intendencia de Santiago del 14 de

de 1866 que la autorizó. El 20
marzo

del mismo mes apareció la nómina de los agentes facultados para la venta de los billetes.

Tras un lento y poco exitoso proceso de más de cuatro meses, en

septiembre de 1866 apareció en el
mismo periódico una carta del propio Meiggs, en la que indicaba "que si bien no puede asegurar

exactamente el número de billetes de la rifa que se han vendido, por los datos que se tienen, puede
creerse que no exceden de doscientos setenta mil". Por ello, decidía aumentar la cantidad de billetes

de la rifa que se destinarían a obras de beneficencia.

Un mes más tarde, un lectorse quejaba de la indiferencia, "que raya en idiotismo", con que las clases
de la sociedad habían acogido la oferta de Meiggs de participar en la rifa y de paso, favorecer a

diversas instituciones de beneficencia, ayudando así a los desvalidos.

Benjamín Vicuña Mackenna se hace eco de esta situación en un artículo llamado "El Baile Improvisado
en la Quinra Meiggs", escrito luego de una gran fiesta ofrecida el 7 de diciembre de 1866. "...el baile
de Mr. Meiggs era la fiesta más bella de vuestra vida, y ese hombre tan modesto, tan popular, tan
digno de ser amado, era acreedor a una corona en la que cada uno de sus integrantes debía contribuir
con una guirnalda a la corona de la gratitud social".

Pese a lo anterior, los billetes de la rifa seguían sin venderse y apareció un nuevo actor que cambió el
escenario. Ya en 1865 George H. Howard de San Francisco, había conferido poder a David Ross para

que iniciara la cobranza de pagarés firmados por Llenry Meiggs en 1854, a los cuales sólo le había
abonado el pago de los intereses iniciales
 "

S-|f'"... ...MiMíMi
Con los poderes en la mano, se notificó la cobranza y se solicitaron medidas 5Í üBAH 'B.ISÍ, Í?Q¡? Ü1A
precautorias sobre los siguientes bienes de Meiggs: "casa ubicada
sobre ubicados la Alameda
en calle Ugarte

abajo". La solicitud
Ijpffptj Ilíl
y una Quinta y terrenos en se

acogió en forma parcial, por lo que sólo la Casa Quinta quedó sujeta a la <',', i:.\ >.\\ 1 1 \oo nií < .'iiiLK. ¡^e

prohibición de enajenar por la deuda al señor Howard.

El 21 de marzo de 1867, G.H. Howard pidió la retención de los bonos que la

llllEIIItt[.[.T[:----lUL<l
Municipalidad debía entregar a Meiggs por la rifa de suspropiedades, petición ÍO-O. E.OÍESi PHiEttttECES,

que fue concedida y notificada. Pero dos días después, el Intendente ele Santiago
Vicente Izquierdo, informó al juez letrado, Gregorio Víctor Amunátegui, lo
siguiente:

"Esta Intendencia ha recaudado sólo hasta la fecha cuarenta y ocho mil

setecientos pesos pot valor de la venta de boletos de la rifa Meiggs. Con estos

fondos hai que atender el pago de dos libranzas j iradas por Meiggs a favor ...

Afiche promocional de la Gran Rifa de la

del Señor Domingo Matte por veinticinco mil pesos y de José Rafael Echeverría
Quinta Meiggs. Fiante: CiJei-cion piinlatlar
la otra, por igual canridad.

Prevengo a usted que estas cantidades grababan antes con hipotecas las
propiedades de Meigg» i que para efectuar la rifa hubo necesidad de cancelar esas deudas hipotecarias,
conformándose los acreedores con los jiros que Meiggs hizo contra esta Intendencia y que fueron

aceptados.
Estas explicaciones bastarán acomprender que no es posible hacer efectiva la retención
US. para

que US. solicitó por su nota embargo, se dará cumplimiento al decreto de ese
fecha de ayer. Sin

Juzgado si es que ingresan algunos fondos provenientes de aquella rifa, después de haber llenado los
compromisos a que he aludido".

El 23 de abril de 1867, el notario público certificó que: "Registrados los libros de toma de razón de
créditos hipotecarios desde el año 1862 hasta la fecha por el nombre y apellido de Enrique Meiggs
resulta que en la casa quinta que posee en la Alameda debajo de esta ciudad no he encontrado que

renga más gravámenes que una prohibición impuesta por G. H. Howard".

La rifa nunca se realizó. Se desconoce cómo se devolvió el valor de los billetes vendidos y se puede
supe mer que la deuda Howard fue cancelada, ya que los pagarés correspondientes obran en
del señor

poder de los autores. Finalmente, en 1873 las propiedades del señor Meiggs fueron loteadas y
enajenadas con lo cual se inició el desarrollo de los barrios de Avenida República y Avenida España.

Casa Quinta Meiggs ízcS^s 45

46 (7^S¡ Av. Alameda Bernardo O'Higgms 165ñ
 -X,
--*<***$■-

Palacio Errázuriz
El arquitecto italiano Eusehio Chelli proyectó esta casa por encargo de
Matías Errázuriz Valdivieso en 1872. Es la más antigua de las
grandes casonas
que aún se conserva en buen estado en este sector.
 Juventud, amor, riqueza, tragedia, dolor
y fe, son los ingredientes que se combinaron
para dar vida a la histotia de de los
grandes empresarios de la segunda mitad del siglo XIX,
uno

Maximiano Errázuriz Valdivieso. Un hombre que, luego de atesorar una enorme fortuna, formar
una familia y alcanzar
importantes logros, a los 48 años decidió alejarse de todo para dedicarse
a la oración y a ayudar a los más
pobres.
Con una personalidad fuerte, supo armonizar su
origen aristocrático y conservador con el espíritu
emprendedor de la nueva burguesía emergente. Junto a otros destacados personajes de la época,
modificó el escenario económico del país de mediados del siglo XIX.

Nacido en 1832 del matrimonio de Francisco Javier Errázuriz y Aldunate y Rosario Valdivieso y
Zañartu, se formó en el seno de una de las familias más tradicionales de la sociedad chilena. Se
cuentan entre sus parientes cuatro Presidentes de la República, dos Arzobispos de Santiago, además
de diplomáticos, empresarios y escritores.

Terminados sus estudios en Santiago, se radicó enValparaíso, donde conoció a quien sería su mujer,
Amalia Urmeneta. Ella era hija de otro gran personaje de la época, José Tomás Urmeneta, conocido
en un
principio como el "loco del burro", ya que en su obsesión por encontrar una rica veta de

mineral recorrió durante dieciocho años el desierto nortino en las más precarias condiciones, llevando
con él a su señora e hijas. Su esfuerzo y tenacidad, que para todos rayaba en la locura, se vieron

recompensados al encontrar el mineral de cobre de Tamaya que lo convirtió en uno de los hombres
más ricos de Chile.

A don Maximiano no le fue fácil acercarse a Amalia, por temor a ser tildado de opottunista.
Finalmente, en 1855 se casaron, ella con 18 años y él con 22. En forma muy inusual, la iniciativa la
tomó doña Amalia, quien htindó públicamente por su futuro novio antes que éste pudiera
pronunciarse.

Al poco tiempo, negocio y familia prosperaron. Don Maximiano se asoció con su suegro y formaron
la sociedad Urmeneta y Errázuriz, dedicada a la minería y fundición de cobre, la cual llegó a representar
un tercio de la producción de este mineral en el mundo.

lil hall ceñirá! tic doble alliira representó una suene de modelo para las futuras casas qia
cu Santiago a l'mesdehiglo'XK

48 c^7tSj33 La Belle Epoque

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 Amalia Urmeneta, primera mujer de Maximiano Errázuriz Valdivieso
Maximiano Errázuriz- Oleo sobre tela de Fuente: De/wwmenío de Historia, Facultad de

AbdidioMiralles 1848-1901. Arquitectura y Urbanismo, Universidad de Chile.

Fuente: Imagen Femenina en ¡as Artes Visuales en Chile

Hall Central Palacio Errázuriz con su antigua decoración y detalles ornamentales

Fu.nu- DelHtrtnmcnio de ¡ listona. Faculuul de Arqimcctiaa y I ■'ilwiii.sm... I ,mv, rsoUl de ( luí,

50 c/T-^pJ La Belle Epoque

Eí piso íiiin conserva la policromía de diseno italiano de mosaicos de mármol.

Palacio Errázuriz ij^r^) 51

 Juntos crearon en 1 856 la Compañía de Gas de en impulsores de uno
Santiago y se convirtieron así

de los mayores adelantos para el Santiago de público. El 17 de septiembre de

la época: el alumbrado

1857, debutaron con la iluminación interior y exterior del Teatro Municipal y de la calle San Antonio,
poniendo a la ciudad a la altura de las grandes capitales europeas. Ese día, los conspicuos asistentes a
la ópera Ernani pudieron caminar por primera vez por las calles iluminadas hasta la Plaza de Armas.

Don Maximiano participó también activamente de la vida política. Fue diputado por primera vez a

los 25 años, cargo que ejerció por tres periodos antes de ser elegido senador por 9 años más.
A pesar de su prosperidad económica, a inicios de la década de 1860, Errázuriz debió sobrellevar
el primer gran dolor de su vida, la muerte de su mujer Amalia, a los 24 años, tras el nacimiento
de su hijo Rafael.

En 1870, siguiendo su olfato emprendedor inició la plantación de 300 hectáreas de viñas en

Panquehue, en el valle del Aconcagua, dando origen a la reconocida Viña Errázuriz. Construyó ahí
una gran casa patronal que finalmente nunca llegó a habitar.

Un año más tarde contrajo matrimonio, esta vez con Catmen Valdés, hija del Intendente
nuevamente

de Valparaíso. presidenciales enfrentaron a su hermanastro Federico Errázuriz

En 1871 las elecciones
Zañartu con su ex suegro José Tomás Urmeneta, por lo que don Maximiano decidió alejarse del
conflicto e inició junto a su familia un largo viaje a París.

Pero la tragedia golpearía nuevamente su vida, cuando en el viaje de regreso doña Carmen

contrajo fiebre amarilla y murió al llegar a Chile. Don Maximiano, como una excusa para alejarse
de sus dolorosos recuerdos, decidió construir entonces una nueva casa y en 1872 inició las obras
del Palacio Errázuriz.

En 1883, con sus hijos ya casados, dejó Santiago y se trasladó a su viña. Allí habilitó la casa de la
administración y dio un vuelco a su estilo de vida. A los 48 años abandonó los negocios, los viajes y las
comodidades para vivir austeramente, dedicado a la oración y a ayudar a los más pobres. Se cuenta que
salía por las noches con farol y botiquín a cuidar a los enfermos. Construyó casas para los trabajadores,
una escuela y una Iglesia. Siete años más tarde, alejado de todo, murió en su viña en 1890.

Las molduras de íus paredes, el parquet y la pintura del cielo, son los imíco.s elementos origínales
que se comermn en este salón

52 cs-<g3 La Relie Epoque

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La galería, que da a la terraza de la Alameda de las

Delicias, posee reminiscencias de los corredores coloniales.

Todavía se conserva el jardín original hacia el sur, '*» !&*«* £;**»**!***

que imprime un sello único a esta casa.

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El Palacio Errázuriz es la única residencia particular proyectada por el arquitecto italiano Eusebio
Chelli, autor de destacadas Iglesias y edificios públicos, quien había llegado a Santiago a mediados
de la década de 1850.

Esta mansión, considerada como una obra distintiva del periodo neoclásico, está ornamentada con

columnas, cornisas y balaustradas, en un orden jónico y corintio, con lo que se obtiene un resultado
sobrio, sereno y elegante.
Levantada sobre un importante zócalo, la casa está conformada por un volumen cenrral de dos plantas,
resguardado en ambos extremos por cuerpos laterales de menor altura que se adelantan formando
una extensa terraza que enfrenta a la Alameda de las Delicias.

Se accede por el costado oriente, por un patio empedrado de forma circular y una breve escalinata
conduce al interior, a través de una loggia abalaustrada.

El hall central es un gran espacio cuadrado de dos niveles, con accesos en el cruce de sus ejes
ortogonales, que se manifiestan en sus dos pisos. Las salas se ordenan en torno a este espacio cubierto
e iluminado por un gran lucernario, cuyos vitraux se destruyeron en el terremoto de 1985. El suelo
conserva la policromía de mosaicos italianos de mármol.

En el primer piso se encuentran los salones, el escritorio, el comedor, la antigua sala de música, hoy
convertida en salón, y las cocinas. La galería que comunica estos espacios con la terraza que da a la
Alameda, a rravés de una sucesión de puertas-ventanas de medio punto, produce una atractiva
con arco

integración interior-exterior. Una elegante escalera, separada del hall central, conduce a los
dormitorios del segundo nivel.

Luego de Maximiano Errázuriz,este palacio tuvo tres propietarios: en 1883 la habitó Ramón Cruz

Moreno, comerciante padre del arquitecto Alberto Cruz Montt; en 1907 la adquirió Aurelio
en arte y
Valdés Morel y en 1925, Agustín Eclwards Me Clure. Actualmente pertenece a la Embajada de
Brasil, como residencia de su embajador.
Con el trazado de la carretera Norte-Sur, se perdió gran parte del jardín que daba a la fachada

poniente. Sólo sobrevivió el sector sur, en cuyo lugar se construyó, conservando el estilo, un edificio

para la Cancillería. La utilización por parte de la Embajada, es ejemplo de un adecuado esfuerzo de

conservación de nuestro patrimonio arquitectónico.
Este espacio, que originalmente era el salón de música, estaba profusamente decorado y
rodeado de grandes espejos que magnificaban sus dimensiones.

Palacio Errázuriz ^r^ 57

 Un patío en semi círculo conduce por el costado oriente al
acceso principal de la casa.

La rigurosidad del neoclasicismo del siglo XIX se muestra en

el juego de planos y detalles.

Palacio Errázuriz ^r^> 59

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Palacio Cousiño
Por encargo de Luis Cousiño Squella y su mujer Isidora Goyenechea Gallo,
el arquitecto francés Paul Lathoud proyectó) este palacio en 1871.
La construcción demoró ocho años y don Luis no alcanzó a habitarlo.
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Dieciocho N°438 ÍSr^ 61

 Este señorial palacio, construido por Luis Cousiño Squella y su mujer Isidora Goyenechea
Gallo, en 1871, llega hasta nuestros días convertido en un manifiesto de su época, que da cuenta de
la fortuna, buen gusto y elegancia de sus dueños.

La riqueza de la familia Cousiño proviene del esfuerzo y del emprendimiento de Matías Cousiño

Jorquera, quien se inició en los negocios sin recursos propios, viudo y a cargo de un hijo recién
nacido y que terminó converrido en uno de los pioneros e impulsores del progreso económico del
país en el siglo XIX.

Luego que su familia

perdiera la fortuna en la Guerra de la Independencia, Marías Cousiño, de
espíritu inquieto emprendedor, tras un corto tiempo trabajando en la Oficina de Correos de
y

Valparaíso, decidió probar suerte en otras actividades. En 1828 se casó con Loreto Squella y Lopetegui,
quien falleció al nacer su primer hijo, Luis, en 1835.

Primero se aventuró en el corretaje de animales, negocio que no prosperó. Tal como rememora

Vicente Pérez Rosales en "Recuerdos del Pasado", época recibió a un pobre "huaso", acompañado
en esa

de un niño, que llegó a ofrecerle animales. Compadecido, don Vicente no sólo le compró los animales,
sino que le dio almuerzo y le regaló un par de pantalones usados. Matías Cousiño nunca olvidó ese

generoso gesto y, cuando ya se había convertido en uno de los hombres más poderosos del país, visitó
a su antiguo benefactor. Pérez Rosales se sorprendió, pues no
sospechaba que el connotado magnate
era el mismo "huaso" a quien había asistido treinta años attás, junto a su hijo Luis.

En busca de nuevos horizontes, Cousiño llegó a Copiapó y comenzó a trabajar como

mayordomo en
la mina de plata Chañarcillo, descubierta en 1832. Esta pertenecía en ese momento a una sociedad
formada por Ramón Ignacio Goyenechea y Miguel Gallo, quienes en conjunto controlaban gran

parte de la actividad minera de la zona.

En este medio, Matías Cousiño destacó rápidamente por su dedicación, constancia y dotes

empresariales, ranto que al morir Ramón Goyenechea asumió la dirección de la empresa. Al poco

tiempo se casó con su viuda, Luz Gallo Zabala -una de las mujeres más ricas de Chile-, madre de
Emeterio e Isidora Goyenechea Gallo, con quienes se crió y educó su único hijo, Luis.

lj.i escalera imperial que nace en el hall central combina gradas con marmoles
de ííi/erentes tonalidades y murales de gran colorido.

62 cT^cSi La Belle Epoque

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 Isidora Goyenechea Gallo con dos de sus hijas. Retrato de Luis Cousiño Squella.
Fuente': Colección particular Fílenle-: Colección particular.

Hall central del Palacio Cousiño. Al centro se aprecia la lámpara que actualmente
se ubica en el jardín de invierno. Fuente: G>L\xi<m particular.

¡~<>t< ¡grafía desde la escalera hacia el hall central. Al fondo se ven ¡as réplicas de ios retratos de Luis Cousiño

<: Isidnra Goyenechea; los originales están en poder de la familia.

64 6^& La Belle Epoque

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 En pocos años, Matías Cousiño logró formar un verdadero imperio económico. A las actividades en

la minería de la plata, sumó la formación de la industria chilena del carbón, la creación de una flota
naviera y realizó cuantiosas inversiones en ferrocarriles, molinos y la explotación de campos agrícolas
y forestales. Como era habitual en la época, incursionó en
política como diputado y senador. Murió
en Santiago en 1865.

Tras la muerte de su padre, Luis Cousiño Squella -quien en 1855 se había casado con su hermanastra
Isidora Goyenechea- tomó el control de los negocios. Inquieto y emprendedor como su padre,
logró aumentar y diversificar sus empresas. Incursionó con éxito en vitivinicultura y fue uno de los

primeros visionarios que acometieron la reforestación en el país. En 1871 comenzó la construcción

del Palacio Cousiño.

De gran cultura y vocación cívica aceptó, además, el encargo de su amigo e Intendente de Santiago,
Benjamín Vicuña Mackenna, para transformar el Campo de Marte en un gran parque urbano al
estilo del Bois de Boulogne de París. Su única condición fue no recibir honorario alguno por esta
gestión. Sin embargo, Luis Cousiño no alcanzó a ver sus obras terminadas, pues falleció a los 38 años
en 1873 en Perú, sólo seis días después de que en sesión municipal se bautizara el Parque Cousiño en

su honor, —nombre que conservó hasta 1972, cuando pasó a llamarse Parque O'Higgins— .

Tampoco llegó a conocer el palacio terminado, y a partir de su muerte, su viuda Isidora Goyenechea
Gallo, quedó a cargo de sus siete hijos y de los negocios de la familia. Con fuerza e inteligencia logró
no sólo mantener, sino incrementar aún más su fortuna y hacer importantes aportes al país. Encabezó
el desarrollo de la minería del carbón en Lota con mejoras tales como la instalación de la primera
central hidroeléctrica de Sudamérica.

Durante la Guerra del Pacífico apoyó el esfuerzo bélico chileno asegurando el abastecimiento de
carbón de la flota y facilitando a las fuerzas navales de Gobierno su más importante buque, el vapor
"Matías Cousiño".

Doña Isidora murió en París en 1897 y sus restos fueron trasladados a Chile. Cottespondió a su hijo
Carlos Cousiño continuar a cargo de las empresas familiares.

66 c^(Si La Belle Epoque

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El salón de música, con capacidad para doce intérpretes, fue diseñado con forma
semi curva para privilegiar la acústica.

Palacio Cousiño I^rscj 67

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 El monograma de la familia es utilizado en diferentes ámbitos de la deco

El Salón Dorado recibe su nombre porque los marcos de los espejos, el artesanado de lo

muros y el cielo están revestidos con láminas de oro.

Palacio Cousiñc 69
 Como las principales obras arquitectónicas de esa época, la consttucción de palacio fue encargada
este

al renombrado arquitecto francés Paul Lathoud. La calle Dieciocho fue el lugar elegido, alejada del
centto, pero en un barrio emergente que llegaría con el tiempo a ser uno de los sectores más elegantes
de la ciudad. En 1871 comenzó su construcción que tardaría ocho años.

Es una edificación aislada, rodeada de jardines diseñados por el paisajista español Manuel Arana
Bórica, con cuatro fachadas muy simétricas al estilo del Segundo Imperio. Construida en torno a un
enorme hall central de magnífica doble altura, sus dos pisos tienen expresiones propias hacia cada
lado por el exrerior. Por el poniente está el acceso principal, por el oriente se encuentra el jardín de

invierno; hacia el sur se abre el salón semicircular de la música, y por el norte, un cuerpo de un nivel
ordena la tachada de la gran escalera de mármol.

Susgrandes salas y salones están alhajados con refinado gusto y calidad y se caracterizan por un juego
de visualesproducidas con espejos y ventanales de gran tamaño. En el primer piso están los salones,
comedor, sala de música, biblioteca-pinacoteca y las dependencias. En el segundo, los dormitorios y
sus servicios en torno al gran hall cenrral.

Esta casa deslumhró a los santiaguinos con adelantos únicos para su época, como el primer ascensor,

que unipersonal con un cómodo asiento; un sistema de calefacción central e iluminación a gas.
era

Los muebles, las felpas de seda de las paredes, los azulejos italianos pintados a mano y el parquet,
conformado a base de ébano, roble, haya alemana, caoba y nogal nicaragüense, fueron elegidos y
traídos de Europa. Incluso los cuadros que adornan las paredes fueron confiados a pintores europeos.

En 1941 el palacio fue traspasado a la Municipalidad de Santiago, para servir de residencia a los
huéspedes ilustres de la ciudad. Un incendio en 1968 destruyó totalmente el segundo piso, el que
más tarde fue restaurado por el arquitecto Rodrigo Márquez de la Plata. En 1981 fue declarado
Monumenro Nacional y actualmente está habilitado como museo, además de mantener el título de
residencia oficial del Alcalde de Santiago.

La transparencia eníre eí liall central y el comedor sirve para iluminar ambos

espacios y para dar sensación de amplitud

70 cT^éü La Belle Epoque

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 Jardín de' invierno de estructura metálica con calefacción, precursor
de este tipo de espacios en la arquitectura chilena.

Detalle de las tulipas de la lámpara estilo Art Nouveau, que hoy decora el jardín de íuvíltíio

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única por la riqueza de sus detaües,

Elaborado trabajo de fierro forjado cmi vidrios antl cobalto.

Palacio Cousiño G^StR) 75

 Casona Zenteno
Desde de su apertura en 1872, la Avenida Ejército Libertador fue diseñada como
un elegante boulevard y enpoco tiempo sus veredas se engalanaron con refinadas
residencias. Esta casa muestra un estilo definido por la influencia francesa.
Avenida Ejército N° 273 CsVí^ 77
 En 1872 se abrió desde la Alameda hacia el
sur un callejón angosto con el nombre de

"Freiré". El Intendente de Santiago,Benjamín Vicuña Mackenna, preocupado de llevar adelante su

"Plan de Transformación de Santiago", logró que los vecinos de ese lugar cedieran una faja del
terreno al poniente para su ensanche, dando origen a la Avenida del Ejército Libertador. En pocos

meses, las dos primeras cuadras inmediatas a la Alameda se poblaron con hermosas casas y más tarde,
se consiguió conectarla con el Parque Cousiño.

El primer registro que existe sobre esta propiedad data de 1864, cuando Rosario Rencotet vendió a su

hijo Ruperto Vergara este terreno eriazo que daba a la calle Nueva de Vergara. "El sitio distante tres

cuadras más o menos de la Alameda, tenía treinta varas de norre a sur y 105 varas de oriente a

poniente" y, como aparece en las escrituras, contaba con una acequia de agua corriente.

Ocho años más tarde, pot primera vez

aparece una casa en los títulos de propiedad. Su acceso era por
calle Vergara, fecha que coincide con el ensanche realizado por Vicuña Mackenna a esa vía.

Posteriormente y acorde al desarrollo urbano del sector, dicha casa fue reemplazada y se le dio acceso

por la elegante
nueva y Avenida Ejército. La
propiedad adquirida fue por Manuel Portales Palazuelo,
hermano del Ministro Diego Portales, y luego de su muerte, la sucesión decidió rematarla. La nueva
propietaria fue Mercedes Herreros de Herquíñigo, quien más tarde la heredaría a su nieto, Alejandro
Herquíñigo Gómez.
En su larga historia, este inmueble no sólo tuvo diferentes dueños, sino que sufrió una serie de

modificaciones que hacen difícil imaginar cómo era en sus orígenes. En 1968, finalmente la casa fue

adquirida por el Fisco y actualmente es utilizada como Centro de Eventos de la Dirección General de

Movilización Nacional.

En 1984 y gracias a la gestión personal del General de Ejército Claudio López Silva, por esos años a

cargo de la Institución, se
asignaron los fondos y se concedieron los permisos para devolver esta

vivienda a su estado de finales del siglo XIX.

A través de reñíales y una extensa ímsanecla, sus actuales dueños lograron dar con

el mobiliario para tíerolvcr a esta casa su carácter original.

78 C^iSi La Belle Epoque

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 El salón principal, que enfrenta
a la Avenida Ejército,
sorprende por su decoración de

época y los elaborados detalla

de muros, cornisas y cielos.

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Fue restaurada y alhajada con muebles de época adquiridos en remates y en compra directa en las
casas del sector, las que
paulatinamente se fueron vendiendo o demoliendo. La dedicada labor del
General de Ejército López permitió dar con el mobiliario adecuado y redecorar al menos el primer

piso, salvando incluso los cielos originales pintados.

Junto con el proceso de recuperación y amoblado de la casa, se la bautizó como Casona Ministro José

Ignacio Zenteno, en memoria del Ministro de Guerra del Gobierno de Bernardo O'Higgins.

La construcción presenta una imponente fachada, formada por cinco paños verticales de dos pisos de
altura sobre el nivel del zócalo. El primer nivel tiene elementos de orden jónico y cuatro balcones

con base de mármol con barandas metálicas ornamentales. El segundo, de estilo corintio, presenta
frontones triangulares y curvos sobre sus vanos, conformando la tradicional fachada neoclásica.

Se accede al zaguán del nivel principal tras subir cinco gradas de mármol y cruzar dos puertas de
madera de caoba, enmarcadas por dos columnas neoclásicas lisas y con capitel jónico.
El interior del primer piso, en que se destaca un claro eje de simetría a partir del acceso, se encuentra

totalmente recuperado, destacando el gran comedor, el salón principal o Zenreno y la sala de música.
El corredor comunica el acceso a través del zaguán con los diferentes recintos, para rematar en una

galería curva con vidrios esmerilados que mira al jardín interior.

La afrancesada ornamentación interior, refleja su carácter a través de elaborados detalles.

El salón principal tiene un zócalo a la altura de un metro y una gran cornisa con motivos vegetales
que, al igual que los muros y los cielos, están enriquecidos con panneaux decorados con elementos
florales. Los dinteles se encuentran pintados con diferentes motivos enmarcados por sobre relieves
de buena factura.

Los salones menores tienen los cielos pintados directamente sobre el entablado de madera con

coloridos diseños estilo imperio. Estos fueron protegidos del paso del tiempo gracias a que durante
muchos años el primer piso tuvo un cielo falso.

En el segundo nivel estaban los dormitorios, que aún no han sido restaurados. Losprincipales, daban
a la calle hacia un balcón de forja y fundición que cruza casi ininterrumpidamente la fachada.
Los pisos de mármol y parquet, así como las puertas y ventanas dan cuenta también de la calidad que
tuvo esta casa en sus orígenes.
Luminosa galería ovalada que mira hacia un jardín interior techada
en el que remata el hall de acceso.

Casona Zenteno i^r^j 83

Un largo pasillo con piso de mármol que va desde el acceso principal a la galería,
articula el eje de simetría de la casa.

84 La Belle Epoque
Elaborada marquesina que enmarca y protege el acceso, la cual tiene el mismo
diseño que los elementos metálicos exteriores.

Casona Zcnteno J^r^j 85

 Casa Anwandter
A fines del siglo XIX, Ernesto Anwandter Kohler encargó a Otto Anwandter,
arquitecto de la Fábrica Hucke en Valparaíso, proyectar su casa en un terreno en
la esquina de Avenida España con Gay.
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Av. España N° 620 -

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 Ernesto Anwandter Kohler encargó la construcción de esta casa en la década de 1890.
Era descendiente de Carlos Anwandter, quien a mediados del siglo XIX llegó a Valdivia desde Prusia,
con los primeros inmigrantes alemanes. Muy pronto se constituyó en una importante personalidad
de la zona, por su gran aporte a la cultura y al desarrollo regional, en las más diversas áreas. Enrre sus
obras destacan la fundación del Colegio Alemán de Valdivia, la Estación Metereológica, la Primera
Compañía Fluvial de Bomberos, y una pujante industria cervecera. Trajo consigo su fortuna personal,
una considerable biblioteca y, lo más importante, su gran iniciativa empresarial.
Su nieto, Ernesto Anwandter, heredó la tradición familiar emprendedora y la volcó en su vida.
Nació en Valdivia y tras doctorarse en Química y Filosofía en la universidad alemana, de Erlangen,
se radicó en Santiago, donde pronto llegó a tener la fábrica más importante de jabones y aceites del
país. Figura en los anales de la Sociedad de Fomento Fabril como una de las empresas pioneras del
desarrollo industrial de Chile del siglo XIX.

A la edad de 40 años, viudo, con un hijo, pero con una situación económica consolidada, se casó con
Ana Schmidt con la cual tuvo 5 hijos.
Altededor de 1890 había creado la fábrica de químicos para la elaboración de abonos industriales,

que luego se llamó Compañía Industrial y que más tarde dio origen a Indus Lever. Esta empresa
enfrentó una dura crisis después de la Primera Guerra Mundial, debido al desabastecimiento de los

productos químicos que importaban de Alemania. Posteriormente, el grupo Edwards compró acciones
de la compañía y Ernesto Anwandter pasó a ser director de la misma hasta su muerte en 1934.

Hombre de gran esfuerzo y tesón, cuentan sus descendientes que a veces

partía en las noches a la
fábrica sólo para comprobar que las calderas no perdieran presión. largo Cada dos años realizaba un

yagotador viaje de negocios a Alemania para ponerse al día sobre los insumos y nuevas tecnologías:,
partiendo desde la Estación Mapocho hasta Mendoza, luego Buenos Aires y finalmente en barco en
dirección a Hambury;o y lo mismo de regreso.

Cuentan que en una oportunidad don Ernesto se encontró en París con su gran amigo Federico
Santa María y éste le consultó qué tipo de escuelas y educación debería implementarse en el país. Su
respuesta fue clara: "Muchos y buenos técnicos... eso es lo que necesita Chile". Nació así la semilla
para la fundación de la Escuela de Artes y Oficios, que posteriormente pasó a llamarse Universidad
Federico Santa María.

La mezelii de estilos, tan usual por esos años, se puede apreciar en el contraste entre las /menas

de madera estilo Jügenstill y las molduras afrancesadas del cielo

c^fgé. La Belle Epoque

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 Puerta de acceso con vidrio esmerilado de fino diseño,
común en las casas de esta época.

La ¡rresencia de maderas nobles en esta casa se deslaca es¡iecialmente en las

puertas, artesonados y zócalos.

Casa Anwandter íj^^ 91

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El salón principal, amoblado con finos muebles

traídos de la casa Schindler, servía además, como hall
de distribución hacia otros recintos del primer piso.
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 Ernesto Anwandter Kohler, a fines del siglo XIX, encargó el proyecto de su casa a su tío Otto
Anwandter, ingeniero y arquitecto, conocido por obras como la Fábrica Hucke y otros destacados
edificios cercanos a la Aduana en
Valparaíso.
La casa se emplaza en la esquina nor-oriente de Avenida España con
Gay. Tiene 850 metros cuadrados
construidos en tres plantas con una torre estilo veneciano. En su momento, estaba rodeada de
importantes residencias de las que ya no queda más que el recuerdo.

La concepción espacial del inmueble es diferente lo común de la época: de

a
planta muy concentrada,
casi sin pasillos interiores, con los espacios conectados entre sí a través de un hall central.

En el primer nivel, orientados a la calle, están el salón principal, el francés y la sala de música; hacia
el interior, el comedor, el escritorio y al fondo la cocina y las dependencias.
El salón principal estaba amoblado con majestuosos y finos muebles ttaídos de la Casa Schindler de
Berlín. Poco queda de este espacio; intervenciones posteriores eliminaron la cornisa del cielo y la
escalera de roble que conducía al segundo piso.

La sala de música con su

piano de palo de rosa Bechstein fue escenario para grandes intérpreres de
nivel mundial Claudio Arrau, Wilhelm Backhaus y Walter Gieseking, entre otros. Decorada
como

con cortinajes de terciopelo verde oscuro y vitrinas con porcelanas, sus muros estaban cubiertos de
género del mismo color. Conserva un zócalo alto de madera con fondo de raíz de nogal y el cielo
tiene una gran cornisa curva estilo francés. Las puertas son de madera tipo Jügenstill. En la pared del
fondo se conserva una chimenea de fierro fundido, con un friso de finas porcelanas diseñadas con
flores rosadas y hojas verdes sobre un respaldo de mármol negro. A continuación estaba el salón
francés, con una escultura romana del Emperador Claudio.
Sin duda, el comedor es el lugar que mejor se conserva y donde destaca el elaborado cielo de madera.

Originalmente los muebles eran en laca negra, había un biombo de concha perla y un enorme gobelino
de pájaros bordados del siglo XVIII que colgaba de uno de sus muros. Al costado, una pequeña salita
para tomar el té.

En el ^eyundi nivel estaban los dormite >rios y

> en el subterráneo las salas de calderas y depósito de carbón,
más tarde utilizadas como bodegas de vino. Fue la primera casa del barrio con calefacción central.

En años posteriores, la casa se arrendó

y subarrendó, hasta quedar prácticamente en ruinas.

Actualmente, uno de sus dueños, Klaus Anwandter, la está restaurando para darle un nuevo uso, sin

perder su
concepción arquitectónica original. Esta obra, hoy en ejecución, no cuenta con ningún
sistema de fínanciamiento pro-patrimonio cultural.

Detalle del trabajo de las rejas y ventanas

que dan al jardín .

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96 c^síl Dieciocho N° 116

 Casa Abdón Cifuentes
Abdón Cifuentes Espinoza encomendó en 1905 a su
hijo, el arquitecto
Manuel Cifuentes Gómez, autor de la Cusa Central de la Universidad Católica
el proyecto de su residencia particular en la calle Dieciocho.
 Protagonista de un siglo de grandes transformaciones, Abdón Cifuentes Espinoza dejó su

marca en país. Desde el sector más conservador de la sociedad, hizo aportes en diferentes
la historia del
áreas que trascendieron su color político y que fueron reconocidos, incluso, por sus adversarios.

Inteligente, hábil orador y buen polemista, Abdón Cifuentes utilizó las diferentes tribunas a las que
tuvo acceso para dar a conocer sus ideales. El Parlamento, la cátedra y la prensa sirvieron a sus propósitos.

Hijo de José María Cifuentes Olivares y Pabla Espinoza Pinto, nació en San Felipe el 16 de mayo de

1836. Realizó sus primeros estudios en esa luego se trasladó al Instituto Nacional en Santiago.
ciudad y
Su formación continuó en la Escuela de Derecho de la Universidad de Chile, de la que se graduó
como abogado en 1861.

Se casó con Luz Gómez, con quien tuvo 13 hijos, tres de los cuales murieron tempranamente.
Sacerdotes, abogados, arquitectos, cada uno destacó en lo suyo enorgulleciendo a sus padres.

Conservador y católico, comenzó su actuación pública como periodista político y tuvo un rol
fundacional en diferentes instituciones. En 1864, junto a Manuel José Yrarrázaval Larraín y Zorobabel
Rodríguez, proceres del Partido Conservador, fundó el diario "El Independiente", creado para reflejar
el pensamiento católico en la esfera pública. En 1867, contribuyó a formar la "Sociedad Amigos del
País" y posteriormente, la "Unión Católica de Chile". Destacó, también, como profesor en el Instituto
Nacional y en la Facultad de Derecho y Ciencias Políticas de la Universidad de Chile.

En 1869 fue designado Ministro de Justicia, Culto e Instrucción por el Presidente Federico Errázuriz
Zañarru. Desde esre cargo abrió la discusión referente al Estado Docente, anticipándose con sus

principios en más de medio siglo a sus contemporáneos.

Postuló la libertad de enseñanza, proponiendo que los colegios particulares quedaran eximidos de la
evaluación externa, que en esa época estaba en manos del Instituto Nacional. Su postura enardeció
a ral nivel los ánimos en dicha institución, que incluso una turba armada realizó un violento ataque
a su residencia. Este episodio terminó con la intervención de un destacamento de caballería. Pero la
discusión ya estaba planteada y los conceptos aportados por Abdón Cifuentes fueron finalmente
incorporados en legislaciones posteriores.

lo.
Hibíii.ieea cutí sus estanterías >' chimenea originales, hoy utilizada por
alumnos del Liceo Abdón Cifuentes.

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El diseno simple pero cuidado de los vitraux de las claraboyas, permite iluminar
eí saídn a través del predominio de colores claros y cálidos.

El gran salón se ilumina cenitalmente por tres claraboyas de igual diseño

y dimensiones, que dan equilibrio al espacio.

Casa Abdón Cifuentes cz^^, 101

 Fue también uno de los primeros en
públicamente la precaria situación de la salud
exponer pública.
Su preocupación, unida las donaciones obtenidas de particulares que lo apoyaron, permitió iniciar
a

la construcción de los hospitales San Vicente de Paul y El Salvador.

Participó activamente en la
creación de la Pontificia Universidad Católica. Sus méritos
personales y públicos fueron bendecidos
por el Vaticano con la Gran Cruz de San Gregorio Magno, en 1919.

En sus últimos años vivió recluido en esta casa

y cuando salía, generalmente lo hacía acompañado de
una de sus hijas. Murió en 1928 a los 92 años.

La casa de calle Dieciocho N°116 fue construida entre 1905 y 1907, de acuerdo al
proyecto del
arquitecto Manuel Cifuentes Gómez, hijo de don Abdón y constituye otro ejemplo del afrancesamiento
decimonónico de este barrio.

Con una
composición simétrica neoclásica, el hundimiento central de la fachada acentúa el acceso

a la vivienda principal, conformando

amplia loggia en el primer nivel y una terraza en el segundo,
una

para rematar ambos costados, con los accesos a los departamentos de los pisos altos. Cornisas, balcones

abalaustrados, frontones y guirnaldas, arcos de medio punto y dinteles horizontales completan el

cuadro del neoclasicismo imperante.

La fachada se desarrolla sobre alto zócalo de piedra sillar. A la vivienda

un
principal se
llegaba a

través de escalera de mármol que, pasando por un zaguán, subía hasta un hall circular. Este tenía
una

a su derecha el escritorio y la biblioteca, que hasta hoy se conserva con sus estanterías y chimenea; a
laizquierda, el dormitorio, y al frente, un salón de grandes dimensiones iluminado cenitalmente por
tresclaraboyas circulares. A ambos lados de este espacio se ubicaban salas menores, comedor,
habitaciones, baños y demás dependencias de la casa, para rematar finalmente con un ventanal y
una
pérgola que daban acceso al jardín posterior.
Los departamentos superiores dos viviendas casi simétricas entradas
son con
independientes.
Los accesos a éstos tenían un zaguán a nivel de la calle desde donde nacían las escaleras al

segundo piso. Este constituía la planta noble, donde había un hall de distribución al que daban
el salón, el comedor y las dependencias de servicio, además de la comunicación con el tercer
piso, donde se ubicaban las habitaciones.

En la actualidad la casa es ocupada por el Liceo Profesional Abdón Cifuentes, perteneciente a la

Corporación Metropolitana de Educación.

Eí accesij principal se desarrolla entre la loggia y el hall de distribución circular, a naves

de un zaguán con
piso de mármol.

102Wtá3La Belle Epoque

 Edificio Ochagavía
El empresario vitivinícola Silvestre Ochagavía Echaurren, encargó en 1905 a los
arquitectos Ricardo Larraín Bravo y el francés Eugenio joannon, el proyecto de esta
mansión ubicada en la esquina de la Alameda con calle San Ignacio.
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Av. Alameda Bernardo O'Higgins N° 1520 ís-rz., 105

 La historia de la familia Ochagavía se enlaza con el desarrollo de la vitivinicultura en el país.

Aunque aún se discute quién fue el pionero en la introducción de las cepas francesas en Chile,
generalmente se menciona a Silvestre Ochagavía Errázuriz como el autor de esa iniciativa y precursor
de esta industria.

Si bien las primeras vides fueron traídas por los conquistadores españoles para elaborar el vino con

que se celebraba la Misa, sólo en 1851, cuando don Silvestre trajo nuevas cepas, comenzó a desarrollarse
una producción de calidad. Esta decisión fue rápidamente imitada por empresarios como Luis Cousiño,
Ramón Subercaseaux y José Tomás Urmeneta. Así se produjo el nexo entre las grandes fortunas
forjadas en la minería de la época y las nuevas viñas, que recibieron el nombre de sus creadores.
Estas cepas francesas plantadas en terrenos del Valle del Maipo, junto a la contratación de
enólogos
extranjeros, la utilización de nuevas tecnologías y la construcción de bodegas de vinificación
adecuadas, dieron como resultado un vino de primera calidad, que ya en 1870 podía competir en los
mercados internacionales.

Esta tendencia fue reforzada en 1863, cuando el ataque de la filoxera devastó los viñedos de Europa
y Estados Unidos. Chile, gtacias a su aislamiento geogtáfico, se convirtió en el único país del mundo

que no sufrió esta plaga, lo que permitió el desarrollo y progreso de esta industria.

Silvestre Ochagavía Errázuriz se casó con Concepción Echaurren García-Huidobro, mujer

profundamente católica y heredera de una gran fortuna. Fue uno de sus hijos, Silvestte
Ochagavía Echaurren, quien consttuyó este edificio ubicado en la Alameda de las Delicias
esquina de San Ignacio.

Nació en 1862 en la periferia de Santiago, en la Chacra Ochagavía, predio agrícola familiar muy

próximo a la capital. Se tituló deabogado en la Universidad de Chile en 1883, aunque nunca

ejerció como tal, ya que la Viña Ochagavía, creada por su padre, representaba un enorme desafío.

Se casó primero con Isabel Hurtado Larraín y tras enviudar, con Carmen Echeverría. De estos

matrimonios nacieron ocho hijos.

Hall central ubicado en el secando piso, con muros y comisas liten trabajados
e tíitmmauVs por una claraboya de colores

lOÓczj^zLa Belle Epoque

Miembro del Partido Conservador, fue cuatro veces diputado y tres veces senador. Además, tuvo

participación en la propiedad del "Diario Ilustrado", de gran importancia en la prensa nacional, y del
diario "La Unión", del que además fue director.

Don Silvestre, dueño de un carácter sereno, destacaba por sus juicios certeros
y equitativos. Con su

primera esposa colaboraron en la obra ele su sobrino, el Padre Alberto Hurtado, quien hace algunos
años fue proclamado Santo.

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La casa ubicada en la esquina de la Alameda con la calle San Ignacio se construyó en 1905, de
acuerdo a un proyecto de los arquitectos Ricardo Larraín Bravo y el francés Eugenio Joannon.
Este edificio es uno de los remates de la gran manzana entre las calles San Ignacio y Dieciocho que,

por la Alameda Bernardo O'Higgins, mantiene intactos los frontisde las edificaciones de principios
del siglo XX, permitiendo una visión urbana y arquitectónica del Santiago de esa época.

La casa es de un figuroso neoclásico. Destaca por su acompasada y serena fachada, por la horizontalidad
de la balaustrada de la techumbre, recogida en la esquina por un balcón con concha y remate de

tímpano curvo, coronado por una suerte de doble frontón manietista.

El primer nivel estaba destinado al comercio, con gran cantidad de locales entre los que resaltaban
una bórica y un puesto de "camotillos", todos con vitrina a la calle y un baño en el interior. En el

segundo piso vivía la familia.

El acceso principal era por la Alameda, en tanto la entrada para coches con caballos y automóviles

Ignacio. Al segundo piso se llegaba por una amplia escalera, que unía el zaguán
estaba por calle San
con un luminoso hall. Luego se pasaba a un espacio central, con muros y cornisas bien trabajados,

iluminado por una claraboya de colores al que daban salones menores, el comedor y un pasillo que
comunicaba con los dormitorios y baños que requería la numerosa familia.

Su innovadora distribución interior y la orientación oriente, permitía que todos los dormitorios
tuvieran una iluminación natural con vista a la calle San Ignacio.
A la muerte de Silvestre Ochagavía Echaurren, ocurrida en 1934, la casa se vendió. Actualmente

acoge dependencias del Círculo Español.

 Detalíe de cornisa y claraboya del hall central.

i El acceso a la residencia es ti través de una escalera que nace en un

zaguán ubicado en el costado que da a la Alameda.

Edificio Ochanavía ^y-o 109

 Acompasada serena fachada hacia la calle San
y Ignacio, donde se encontraban los accesos de servicio y cocheras.
El primer piso fue diseñado para albergar locales comerciales.

La horizontalidad y simpleza de la fachada contrasta con el balcón curvo

que centra el eje en la esquina.

Edificio Ochagavía i^rR. 111

 Casa Valdés Vergara
Esta casa fue encomendada al arquitecto Ricardo Larraín Bravo en 1906, por
Cirios Matre Eyzaguirre. Tres años más tarde fue adquirida por Francisco Valdés Vergara,
cuyos descendientes la habitaron hasta 1951.
San Ignacio N° 89 13
 "De pronto se alzó el telón. Con una prolongada salva de aplausos, se saludó al ilustre conferenciante . Vestido
de negro, con expresión adusta, con su figura arrogante realzada con su gran barba rubia en un tiempo, pero
corréentela entonces en un penacho blanco, que caracterizaba la acción destructora de los artos y de crueles
dolores Avanzó majestuoso
.
,magnífico inició su conferencia con voz débil velada por la emoción ..."
. . .

(Carlos Merino Carvallo, "Recuerdos de un eruttacío cíe la fe cristiana" artículo de prensa)

,

Para sorpresa del público, el conferenciante era Francisco Valdés Vergara, el menos ortodoxo
de los liberales y gran defensor de ideas de avanzada. Besando el suelo en señal de humildad, abjuró
de lo que llamó sus errores y comunicó su conversión a la fe católica. El antes agnóstico y librepensador,
cambió su forma de ver la vida, tras la temprana muerte de su hija Erna.

Diplomático, diputado, banquero, empresario, periodista y escritor, fue reconocido como un divulgador
de las ideas liberales queayudaron a modernizar el país. Más tarde, sería recordado por este teatral
episodio y los efectos que provocó en su entorno.

Creció en una familia dedicada al servicio público. Hijo de Francisco Javier Valdés y Aldunate y de
la que fue su segunda esposa, Antonia Vergara y Echevers, nació en Santiago en 1854. Hermano del
recordado alcalde Ismael Valdés Vergara, estudió Derecho, aunque su afición por la educación lo

condujo por otros caminos. Fue profesor, director y presidente de la escuela nocturna Benjamín
Franklin. Desde este lugar, siendo aún muy joven, fue ganando el reconocimiento de sus pares. A
poco andar, ingresó a la carrera diplomática en 1887.

Primero fue Bolivia, donde como Secretario de la Legación, conoció a su mujer Angela Bustamante
Zavalla, con quien tuvo cuatro hijos. En 1879, se le confió el Consulado de Panamá, desde donde
tuvo la misión de impedir el envío de armas de Estados Unidos a Perú, en plena Guerra del Pacífico.

Detalles que caracterizan una arquitectura historicista y ecléctica

1 l4c7i>0S La Belle Epoque

 Francisco Valde's Vergara. Fucnwi Cokcóán ¡¡articula.!

Hermanos Valdés Bustamante. Al centro Erna, la única mujer, rodeada de sus

hermanos . I ». uu: (. lA-eeión ¡Macular.

En cada detalle se refleja la fuerte influencia del estilo neogóuco

1 lÓt-T^Á La Belle Epoque

Más tarde partió como Encargado de Negocios a Colombia y a su regreso, en 1882, fue nombrado

Jefe Político de la provincia peruana de Tarapacá, que por esa fecha estaba ocupada por el ejército
chileno hasta el Tratado de Ancón. Al retornar fue nombrado Superintendente de Aduanas y luego
se le ofreció el cargo de Ministro de Hacienda, pero no aceptó la oferta. Tenía entonces 30 años.

Retirado del serviciopúblico, fue designado gerente del Banco de Valparaíso en 1887, y luego
asumió el cargo de gerenre y presidente de la oficina de La Sociedad Tierra del Fuego, también en
Valparaíso. En 1889, tras la muerte de su tío José Francisco Vergara, creó la población Vergara

de dicho puerto. Fue, además, un reconocido periodista, redacror y director de los periódicos
"El Comercio" y "La Época".

Después de la derrota balmacedista en la Guerra Civil de 1891, debió exiliarse con su familia en la
ciudad de Buenos Aires, donde colaboró en "La Prensa" realizando estudios políticos y económicos
sobre Chile. A su regreso de Argentina, colaboró en "El Heraldo" de Valparaíso, fundado por su
hermano Enrique Valdés Vergara y al poco tiempo asumió el cargo de Ministro de Hacienda.

Pero en 1907,esta trayectoria marcada por grandes éxitos experimentó un profundo quiebre. Primero,

su única hija Erna murió quemada en un incendio y un año más tarde, falleció su hijo menor, Salvador.
Estos trágicos sucesos lo afectaron en forma tan radical que su vida se trasformó completamente.
Manifestó públicamente, ante una concurrida y sorprendida audiencia, su conversión a la fe católica

y se dedicó a escribir libros de carácter religioso y a difundir sus creencias.

Cinco años más tarde, y por acuerdo de todos los partidos políticos, fue elegido senador por Santiago.
Murió en 1916 antes de completar su período. Su última voluntad fue que se le enterrara de la forma

más sencilla posible, vistiendo el hábito franciscano que guardaba en su ropero.

Aquí destaca el trabajo en madera del conjunto formado por el bow
window y las ventanas.

Casa Valdés Versara c^^> 119

 La casa ubicada en la esquina de las calles San Ignacio y Alonso de Ovalle, fue construida en 1906

por Carlos Matte Eyzaguirre, de acuerdo a un proyecto del arquitecto Ricardo Larraín Bravo.

En 1909, Francisco Valdés Vergara compró

esta propiedad con intenciones de radicarse en
Santiago.
Posteriormente la vendió de
hijos, Ricardo Valdés Bustamante, cuyos descendienres la
a uno sus

habitaron hasta 1951. La casa Valdés Vergara se emplaza en la esquina encontrada con la Iglesia de
los Jesuítas de calle Alonso de Ovalle. De notable prestancia, está pareada por ambos costados con

aproximadamente 10 metros de frente por San Ignacio y 20 metros por Alonso de Ovalle. En la
actualidad muestra su fachada totalmente restaurada. Esta es fiel reflejo del neogótico, estilo
arquitectónico que se desarrollaba en paralelo a otros estilos en boga.

Siguiendo la tendencia de principios del siglo XX de imitar los estilos arquitectónicos europeos, se dice
que esta casa fue construida tomando como modelo el palacio de los Príncipes de Lieja en Bélgica.
El ingreso era por calle San Ignacio y tras cruzar el zaguán, se llegaba a un amplio hall de distribución
de doble altura, del que nacía la escalera al segundo piso, todo esto iluminado desde el techo por una

colorida claraboya.

En el primer nivel estaban el salón, el escritorio, el comedor principal y de diario, más la cocina y
su patio de luz. En el segundo piso se encontraban los dormitorios de la familia con dos amplios
baños. Por una escalera posterior, se accedía al tercer nivel, donde se ubicaban las dependencias
del personal de servicio.

El rrabajo de restauración de la fachada, realizado por su actual dueña, la arquitecta Mabel Briceño,
obtuvo unadistinción del Premio Iberoamericano 2006 por su intervención en obras que involucren
el patrimonio edificado. El inrerior se encuentra en muy mal estado, pero se continúan los trabajos
para la total recuperación del inmueble.

Una aneosla puerta de dos hojas, bajo un pequeño arco apuntado, sirve de

acceso principal por la calle San Ignacio.

120,55^3 La Belle Epoque

l.2zW«53 Av. Alameda Bernardo Oddiggins N°1550
 Palacio Yrarrázaval
Fernando Yrarrázaval Mackenna encargó en 1906 al arquitecto
Alberto Ctuz Montt, la construcción de esta residencia emplazada en

la Alameda entre los palacios Ochagavía e Iñiguez.

 Ubicado en la Alameda de las Delicias, esta mansión perteneció a Fernando Yrarrázaval

Mackenna. primogénito de Manuel José Yrarrázaval Larraín, heredero del Marquesado de La

Hijo
Pica y de Julia Mackenna.
Nació 1862 y realizó estudios Cambridge, Inglaterra, luego doctorarse en
en Santiago en sus en para

derecho en la Universidad de Lovaina,

Bélgica. en En 1891 se casó con Mercedes Fernández Bascuñán,
diez hijos.
hija del acaudalado filántropo Domingo Fernández Concha, con quien tuvo

Fernando Yrarrázaval Mackenna heredó de su padre una gran fortuna y una enorme vocación social.

Fue una va: activa frente a los problemas que afectaban a los habitantes más desposeídos de Santiago
a fines del siglo XIX y principios del XX. La encíclica Rerum Novarum, promulgada en 1891, dio el
marco de acción para enfrentar la llamada "cuestión social", que movilizó a laicos católicos ricos a

dirigir el cuidado y bienestar, tanto material como espiritual, de los más pobres a través
promover y
de la educación, la beneficencia, el socorro y la justicia.

En 1904 fundó -junto con el futuro Arzobispo de Santiago, Juan Ignacio González, Juan Francisco

Fresno y José Horacio Campillo- La Sociedad de Instrucción y Habitaciones para Obreros, una

institución cuyo propósito era crear y mantener escuelas gratuitas, colegios y patronatos cristianos,

y baratas para obreros.

así como promover el establecimiento de habitaciones higiénicas

Dos años más tarde, comenzó la construcción de este palacio en la Alameda de las Delicias para vivir
con sus hijos. De hecho, después que éstos se casaron, continuaron viviendo con él, pues cada familia
contaba con un sector para su uso exclusivo, mientras don Fernando conservaba un espacio
independiente: su salón, su salita, su escritorio y su dormitorio.

Pero esta vida familiar tuvo un vuelco cuando, en 1919, sufrió la temprana muerte de sus hijos
de su mujer.
Domingo y Manuel José, quienes llevaban los nombres de sus abuelos, y en 1927, la
Cuentan sus nietas que después de la pérdida de su esposa, sólo en contadas oportunidades bajó al
primer nivel y que la única fiesta que dio, fue un gran baile para dos de ellas, del cual tampoco

participó, aunque sí observó desde el segundo piso. Almorzaba siempre solo en su escritorio, aunque

su familia estuviera en el comedor.

En 1940, el Círculo Español bajo la dirección Je Miguel Lacámaru, ajojtu'i

Palacio Yrarrázaval para acoger sus depenilcncias .

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 Fernando Yrarrázaval Mackenna y Mercedes Fernández Bascuñán.
Fuente: Colección particular.

Vista del salón principal con su mobiliario y decoración original.

126r>-x5£íLa Belle Epoque

Salón principal de doble altura iluminado por una gran claraboya. Este espacio era

el lugar de encuentro para los habitantes de esta casa.

Palacio Yrarrázaval i^^> 127

Como reconocimiento a sus obras de caridad fue condecorado por el Papa Pío XI con la Cruz de la
Orden de San Gregorio el Grande, en 1930. A su intensa labor social se agrega su participación
política como miembro del Partido Conservador y es reconocido, también, por ser uno de los
fundadores del balneario de Papudo, V Región, en la cosra de su Hacienda Pullally.

La palaciega casa de la Alameda fue encargada al arquitecto Alberto Cruz Montt, autot de gran cantidad
de construcciones de estilo neoclásico francés, y es considerada por muchos como su mejor obra.

Se inserta entre la casa de Silvestre Ochagavía por el oriente, construida en 1905, y la de los Iñiguez,
poniente. Su amplia fachada se extiende sobre la vereda sur del que fuera el Paseo de las Delicias.
por el
Es una edificación de dos niveles, más un gran techo tipo mansarda. No obstante su asimétrica

composición mantiene en su frontis un gran equilibrio arquitectónico, de notable armonía y proporción.

En el primer piso se encuentra el hall central, una sala de billar que miraba a la Alameda, un escritorio,
dos salones menores, el comedor y servicios. En el hall central, existe una gran escalera desde donde
se observaban las fiestas. Este espacio está coronado por una enorme claraboya con vitraux de un

bellísimo y sofisticado diseño ele plantas y flores, que ilumina y decora toda la gran estancia en ambos
niveles. Los otros salones han conservado su decoración, la biblioteca y comedor mantienen los
muros, cielos y pisos que hacen tan destacada esta casa.

En el segundo piso, rodeando el espacio central y protegido por una baranda de intrincado trabajo
de forja y fundición, estaban los dormitorios y las dependencias particulares de don Fernando.
Cada familia tenía su sector y se congregaban en el amplio pasillo del hall central. Existía también
una capilla donde se celebraba la Misa diaria; y las nietas se ocupaban de los ornamentos religiosos.

El jardín era muy grande, con árboles centenarios y una gran laguna. En un sector independiente se
ubicaban las dependencias del chofer y del personal de servicio.

En la actualidad, la casa es la sede del Círculo Español, institución que ha sabido conservarla y
reurilizarla, resguardando el carácter y calidad de sus espacios, adecuándola a su nueva función.
 El Salón Rojo se destaca por conservar ía decoración,
orriameniaciém y mobiliario original.

El juego de espejos, un recurso barroco, acerinía la

importancia del arte integrado.

Palacio Yrarrázaval íS^Fo 129

 Eí cielo del comedor se enriquece por canecillos, pinjantes, recuadros y molduras, acompañado
por un fino trabajo de pintura sobre madera.

Comedor ubicado en el primer piso cuyas detalles decorativo:

en madera se repiten en el zócalo alto y en el cielo.

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Este salón del primer piso enfrenta la Avenida Alameda Bernardo O'Higgins La .
gran armonía
en la ornamentación es una característica que se
repite en todos los espacios.

Palacio Yrarrázaval Cz^r^ 131

 Conjunción de finos detalles en el cielo avitralado.

El corredor del sefjimdii piso, rodeado por una notable baranda metálica, se ilumina
medíante ía gran claraboya enmarcada con mortificas cornisas.

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 Acceso desde la calle a través de un portón de forjay fundición,
enmarcado (;or un
gran arco de medio punto, flanqueado por dos magníficas lámparas

Loggia de acceso a la t mil se llega a través de un

patio empedrado
y rodeado de vegetación

Palacio Yrarrázaval efz>y^ 1 35

 Palacio Iñiguez
En 1908, los arquitectos Alberto Cruz Montt y Ricatdo Larraín Bravo,
proyectaroneste edificio, ubicado en la esquina de la Alameda de las Delicias

con calle Dieciocho, pot encargo de Antonio Iñiguez Vicuña.

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 Pedro Felipe Iñiguez y Lancia, padre de quien construyó este edificio, era comerciante, agricultor
y político. Formó su fortuna en Valparaíso y se trasladó a Santiago, donde rápidamente se insertó en la
sociedad capitalina. Se casó con Mercedes Ignacia Vicuña y Aguirre con quien tuvo seis hijas y un hijo.

Una de ellas, Loreto Iñiguez Vicuña, es recordada por su hermosura. En 1873, el Intendente de
Santiago, Benjamín Vicuña Mackenna, organizó un concurso de belleza para bautizar un nuevo
puente sobre el río Mapocho y la calle que de él nacía. Doña Loreto ganó este certamen y desde
entonces, éstos reciben el nombre de "Puente y Calle Loreto". Fue retratada por el entonces director
del Museo de Bellas Arres, Giovanni Mocchi. Por su parte, su hermana Carolina, se casó con Luis
Pereira Cotapos, destacado vitivinicultor quien bautizó su viña como "Santa Carolina".

Pero fue su único hijo Antonio, quién consttuyó en los albores del siglo XX este edificio en la
Alameda. Nacido en 1848, fue un político,
activo comerciante y miembro del Partido Conservador.
Se casó con Mercedes Larraín Alcalde hijos. En una segunda etapa de su vida, pudo
y tuvo siete
dedicarse a lo que realmente le apasionaba: la literatura, la poesía y la historia, lo que le trajo grandes
satisfacciones. Murió a los 60 años, recién terminada la construcción de la casa, que no alcanzó a

disfrutar.

Finalmente fue su hijo Pedro Felipe Iñiguez Larraín y su familia quienes ocuparon la mansión, aunque
en forma intermitente dada su condición de
diplomático. Este nació en 1873 en Santiago y a los 23
años comenzó una carrera periodística, siguiendo las preferencias paternas, como parte de la redacción

del diario "La Tarde".

En 1898 se inició como diplomático y tres años más tarde se casó con Rebeca Matte Bello, bisnieta
de Andrés Bello. Ella es reconocida como la primera escultora del país, con importantes obras como

"Icaro y Dédalo", hoy emplazada frente al Museo Nacional de Bellas Artes y el monumento a los
"Héroes de la Concepción".
Recién casado partió como Encargado de Negocios a París. En esos años, los Iñiguez Matte se movían
entre Francia, Italia y Chile. En 1915 don Pedro Felipe fue nombrado Ministro de Obras Públicas, y
en 1916, Ministro de Justicia e Instrucción bajo el gobierno de Juan Luis Sanfuentes. Fue responsable
de firmar el Decreto Supremo que ordenó la construcción del Palacio de la Biblioteca Nacional y
logró crear importantes escuelas en Santiago, La Serena y Viña del Mar.

De vuelta en Europa, Rebeca Matte recibió el honor de ser la

primera mujer extranjera aceptada
como profesora honoraria de la Academia de Bellas Artes de Florencia, Italia. Al poco tiempo, su
única hija Eleonora -a quien llamaban "Lily"- enfermó de tuberculosis y murió tras seis dolorosos
años. Doña Rebeca nunca se
recuperó, había dedicado todo el tiempo a su cuidado, abandonando
incluso la creación artística. En mayo de 1929, doña Rebeca falleció y fue enterrada junto a su

querida Lily. Don Pedro Felipe siguió la voluntad de su mujer y creó, en honor a su hija, una fundación
para ayudar a niños desamparados.

Detalle de la ornamentación del hall central de la casa pnncipal

138cZ=s^sgJ La Belle Epoque

 Aíitttnio íñigne; Vicuña. Mercedes Larraín Alcalde .

Fuente: Coleeaún ¡KimcuLir t-uems: Colcccid,:, purucuW

Este edificio se emplaza en la que fuera una de las esquinas más elegantes del i 900 formada por Dieciocho y la Alameda.
Desde su construcción
alberga la reconocida Confitería Torres, i-^uu- 1 „!cca,,n v.tm^iiioi i >wt,ti ,y w,^,, ¡-listona, N,Ki,m...ii

Cenefa incorporada al muro de una habitación. Vacos detallo

éste quedan al interior del edificio.

140¿o^Ln Belle Epoque

El Palacio Iñiguez, proyectado en 1908 por los arquitectos Alberto Cruz Montt y Ricardo Larraín

Bravo, está ubicado en una de las esquinas más elegantes del Santiago de 1900, Alameda con
Dieciocho. Este edificio refleja, con toda su pompa, la recargada arquitectura neoclásica francesa,

incorporando en su ornamentación estatuas, guirnaldas, medallones y forjas.

Su fachada presenta accesos residenciales por ambas calles, lo que muestra que se concibió desde su
construcción como un edificio de rentas, dejando una parte para habitación de la familia, y el primer
piso, como planta libre comercial con pórticos conformados por vigas y pilares metálicos.

En la planta del segundo piso, se distinguen viviendas de dos niveles cada una, con sus correspondientes
escaleras de acceso y salones centrales de doble altura iluminados por grandes vitraux en el cielo.

En la actualidad, los pisos superiores son utilizados por un preuniversitario y por habitaciones con

elevados niveles de deterioro y hacinamiento. Al subir por los accesos de la Alameda Bernardo

O'Higgins, se llega a un alto hall, antiguamente iluminado por una claraboya avitralada, recurso

muy común en la época. En torno a éste, se aprecian las distintas salas, probablemente salones,
comedor y dependencias del servicio.

Pero sin duda, lo que actualmente hace más reconocible al Palacio Iñiguez, es que en su primera
planta ha albergado desde 1910 a la tradicional y hoy renovada Confitería Torres, que en sus inicios
en 1879, se ubicó en la esquina de las calles Ahumada y Huérfanos.

En 1910 café fue el lugar elegido para celebrar el Centenario de la República con un gran banquete
esre

al cuerpo diplomático. Su restauración actual volvió a evocar las charlas y tertulias de poetas como
Vicente Huidobro, políticos como Arturo Alessandri Palma y cronistas como Joaquín Edwards Bello,
célebres personalidades que forjaron parte de la historia y la cultura del país entre sus mesas.
Detalle de la chimenea que destaca por tener incrustaciones de

variados tipos de mármol.

Palacio íñimie: 143

 Baícón con ménsulas \ cerrajerías muy decoradas que estéin

presentes en toda la fachada.

Los elementos de esquina, enmarcados por dos estatuas, medallones y guirnaldas,

destacan el eje de simetría en la facluida de la casa.

Pal; icio mi^uei 145

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 Palacio Astoreca
El arquitecto Alberto Cruz Montt fue contratado en 1902 por el empresario
salitrero Juan Higinio Astoreca para diseñar el Palacio Astoreca, en Iquique.
Ocho años más tarde, su hijo Matías Astoreca Granja, le encomendó la
construcción de este palacio en la calle Dieciocho.
 La familia Astoreca proviene de Bermeo, pequeño puerto del país vasco
español, cuna de
Alonso de Ercilla, de La Araucana. El ingeniero Juan Higinio Astoreca y Astoreca, llegó a
autor

Chile a mediados del siglo XIX, se radicó en Iquique y al poco tiempo se transformó en uno de los

pioneros de la industria del salitre.

Se asoció con el empresario Matías Granja, uniendo dos de las grandes fortunas
en ese acto
forjadas
en el norte posteriormente casó Felisa, hermana de socio. Esta sociedad
y se con su
logró controlar
siete importantes oficinas salitreras: Felisa, Granja, Aurrera, Iris, Higinio Astoreca, Astoreca
Domínguez Lacalle y Sector la Noria.

En 1902, en pleno auge de la industria salitrera, don Juan Higinio encomendó al arquitecto Alberto
Cruz Montt la constnicción del famoso Palacio Astoreca en Iquique,
llegó a disfrutarlo, ya que
pero no

falleció al año siguiente. Doña Felisa se trasladó a Viña del Mar hijos y en 1909 vendió su
con sus cinco

propiedad en Iquique al Estado. El mayor de ellos, Matías Astoreca Granja decidió, entonces, radicarse
en Santiago y en 1910, le
encargó al mismo Cruz Montt que le proyectara su casa en la calle Dieciocho.

Durante la construcción de ésta, trasladó París mujer Rosa Sartori

se a con su
y su hijo Mario, gracias
a la gran riqueza que había heredado. La estadía duró varios años, allá nacieron María Rosa Matías.
y
Tenían un gran departamento decorado con elegantes muebles y los veranos se trasladaban a una
villa en San Juan de Luz.

Los Astoreca jugaron un activo e

importante rol en el desarrollo de la industria salitrera en el país y
en 1918, cuando aparecía el fantasma del salitre sintético, fueron convocados por el Ministro de
Hacienda Luis Aníbal Barrios, para la conformación del Instituto Científico e Industrial del Salitre.

Matías Astoreca Granja, al igual que su padre, no vio terminada su casa. Su muerte, en diciembre de
1924 dejó a su hijo Mario Astoreca Sartori, a cargo de la familia y de los negocios. Los problemas
recién comenzaban. El desarrollo de la industria del salitre sintético al natural
desplazaría en un

corto plazo, generando una grave crisis económica.

Tras la muerte de don Matías, la familia regresó Santiago tuvieron los

a y no recursos para alhajar y
habitar cómodamente esta mansión. Como recuerdan sus descendientes, fueron momentos muy
duros; la casona aún no estaba terminada y tuvieron que esperar la llegada de los muebles desde París
para hacerla habitable. Finalmente llegó un momento en que mantenerla funcionando se hizo
prácticamente insostenible. Rosa Sartori decidió venderla.

En la actualidad el Palacio Astoreca alberga la sede matriz del de Contadores de Chile,

Colegio
institución que ha hecho una gran tarea para mantener esta casa en buenas condiciones.

Salón principal de dable altura desde el sector poniente. A ambos costados de la

chimenea se ren los accesos a otras salas menores.

148c5>Sí3jLa Belle Epoque

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 Felisa Granja junto a su hijo Matías Astoreca Granja y

su nieto Mario Astoreca Sartori. F^me: Colección particular.

Palacio Astoreca en los años 20. Fia

Detalle del salón, destacando el juego de planos reales y

virtuales, reflejado en uno de los espejos.

150 ¿^^3 La Belle Epoque

 Esta construcción, de un elegante estilo neoclásico, es un volumen de dos plantas, edificadas sobre
un zócalo y coronado con una falsa mansarda, que le confiere una imponente presencia. La casa

resalta al estar rodeada por jardines, destacando un amplio antejardín hacia la calle Dieciocho.
Sobresale un acceso con cuatro columnas, que sostienen la terraza del dormitorio principal, ubicado
en el segundo piso. En la parte posterior de la propiedad, se hizo un gran jardín arbolado, al que
daban las zonas de estar y las piezas de los hijos.
Tras subir una amplia escala de mármol y cruzar la mampara y el hall de distribución, se llega al salón

principal de doble altura. Este se ilumina en forma natural por una magnífica claraboya la que, al
igual que la chimenea y los altos espejos, fueron instalados como parte del proyecto original.

En torno al hall central se desarrollan los dos niveles principales de la casa. En el primero, se crea un

eje que va desde el acceso al jardín posterior y cruza el salón central conformado por columnas. A la

izquierda estaba el escritorio, que funcionó como oficina mientras la familia vivió ahí; luego la escala

que da al segundo piso, la guardarropía, el comedor y la comunicación con la zona de servicio ubicada
en el zócalo.

En el segundo nivel, desde el pasillo que rodea por los cuatro costados al hall de doble altura, se

accedía a las habitaciones y baños. Esta distribución permitía que todos los recintos tuvieran ventanas
al exterior y gozaran de gran independencia.
En la parte posterior, de acuerdo al proyecto original, entrando por un costado del jardín de invierno,
estaba la sala del billar. A continuación, por el lado derecho, ingresaba
se al saloncito de música,
en

cuyo cielo se habían pintado las caras de los niños Astoreca. Completando la planta existían otros
salones menores, como el Francés, que aún conserva sus muros tapizados con el género de la época.

'stiouío nace la es alera al segundo pis.

■.'. las tíeperuíencé

Los pasillos del segundo piso se relacionan con el espacio central del gran

salón, iluminado por una claraboya

1 52szz><aJ La Belle Epoque

 Caminar por la calle Dieciocho es como transportarse al pasado. Aún queda algo de sus
días de
glotia, cuando tenía adoquines de madera para amortiguar el ruido de los coches y personajes
ilustres habitaban sus casas. En esos años, a principios del siglo XX, era el acceso
preferido de la clase
dirigente al Parque Cousiño y el paseo por sus veredas era un espectáculo de elegancia y buen vivir.
Sin embargo, en la actualidad se hace difícil disfrutar de su espacio urbano y cuesta levantar la mirada
para observar losedificios que sobreviven al paso del tiempo. La Casa de Eventos Dieciocho da esa

sorpresa. Generalmente se la visita de noche y son pocos los que logran dimensionar su estampa.

La emplaza en un terreno que da hacia las calles San Ignacio y Dieciocho. Su dueño a principios
casa se

de siglo XX, Francisco Subercaseaux del Río, aprovechó este hecho y construyó dos viviendas con
accesos independientes. Su actual fisonomía data de 1912, cuando Manuel Cruzar Vicuña contrató al

afamado arquitecto Josué Smith Solar para agregar un tercer nivel y un falso cuarto piso a la vivienda
ubicada en calle Dieciocho, con lo que se realzó la fachada y se le dio mayor prestancia a la propiedad.

Manuel Cruzat nació en Santiago en 1878, estudió en el Colegio de los

Sagrados Corazones y se casó
con Sara Balmaceda Zañartu. Entre sus bienes contaba el fundo San
Juan, de 4.300 hectáreas en
con

el sector de Llolleo, comuna de San Antonio, por lo que alternó sus actividades entre la agriculrura,
la industria y la política. Militó activamente en el Partido Conservador y fue diputado por Victoria,

Melipilla y San Antonio, en cuatro periodos consecutivos a partir de 1918. Anteriormente había
sido alcalde y regidor de la Municipalidad de San Antonio entre 1900 y 1918. Destacó en todos los
ámbitos en que se desenvolvió y, como tal, fue un reconocido miembro de la Sociedad Nacional de

Agricultura, de la Sociedad de Fomento Fabril, SOFOFA y del Club de la Unión.

Tras su muerte en 1947, la casa fue adquirida por la familia de Osvaldo Pérez Valdés y María Luisa
Zañartu Iñiguez, quienes la habitaron hasta 1979, año en que doña María Luisa falleció.
Su hijo Pablo Pérez Zañartu, compró a sus hermanos el porcentaje de la propiedad que les correspondía
en herencia y vivió en la casa con su mujer, Mariana Cruz Costa y sus once hijos. Estos, al heredarla,
formaron una sociedad de inversiones con el fin de mantenerla y, tras una ardua y costosa resrauración,
la transformaron en el centro de eventos que es actualmente.

Eí salón de la vivienda del primer piso mantiene su intimidad

pese a esiar junto a la calle

158 C^Sd La Belle Epoque

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 Sara Balmaceda de Cruzat, en 1915. Manuel Cruzat Vicuña disfrazado en
R"»: c ■|™* F''»«t*.. DcssJ Ja M..3C. el Baile de la familia Cazotle 1920 ,

H.ü.imo NuaZn.sI Fuíiiic: Ctcaon F„M.T„/,ca D/ifal JJ Muso.

HcfSna, Nudo,,,,!

El halcón corrido marca la transición entre la

parte antigua y la ampliación, obra
encargada por Manuel Crural Vicuña al arquheelo Josué Smith Solar

Un zaguán escalonado sirve de acceso a la ririenda

de los pisos superiores

160 czz^gzLa Belle Epoque

 De un estilo gótico isabelino, esta casa es totalmente diferente a sus vecinas y rompe con el esquema
más tradicional, fachada asimétrica cargada de símbolos. Hay quienes la definen como una
con una

construcción ecléctica con elementos de la corriente neogótica. Lo cierto, es que no deja de llamar la
atención con su frontis fuertemente texturado a partir del segundo nivel y con una cuidada decoración

que acentúa los vanos. De haber comenzado como una sencilla construcción de un piso en adobe,
terminó convertida en una sofisticada residencia de estilo neogótico, otro de los "neo" de la época.

El acceso de la vivienda del primer piso, Dieciocho N9 190, estaba destacado en la fachada pot la

espadaña que la recorre verticalmente. Luego de cruzar el zaguán,

llegaba sepasillo que conducía
a un

al salón que enfrenta la calle y que remataba galería que rodeaba el patio principal y a la que
en una

daban saloncitos, el comedor, un baño y el dormitorio principal.

La casa de los pisos superiores, a diferencia de la del primero, daba gran importancia a la calle Dieciocho,
tanto por lo delicado del tratamiento de su fachada, como porque sus principales recintos daban a ella y la
incorporaban a través de sus balcones. Su acceso era por el N2 192, ubicado en el extremo sur de la

propiedad.
A ésta, ingresaba pasando primero a un elegante zaguán, con piso de mármol, muros con sobre
se

relieves yguirnaldas, del que nacen dos pequeñas escalinatas, con barandas de forja de cuidado
diseño que llevan al descanso, desde donde comienza la escalera principal. La primera parte de ésta,
inserra en la vivienda de la planta baja, está revestida con panneaux de madera, y desemboca

finalmente en una amplia e iluminada galería, con carácter de zona de estar, a la que daban el salón

y el comedor, hoy unidos.

Desde esta zona nacen la continuación de la escala y una galería que antaño conducía a las áreas de
servicio. Este tramo que llega al tercer piso es abierto y luminoso, con barandas con balaustres de
madera y muros con sobre relieves pintados. En el último nivel se encontraba un amplio estar familiar,
desde el que se accedía a los dormitorios. Esta zona se ilumina desde el patio de luz y tiene un pasillo

espacioso que comunica con el balcón existente bajo la espadaña.

De la construcción original de principios del siglo pasado, sólo quedan los dos tercios que enfrentaban
a calle Dieciocho, y con algunas modificaciones. En esta casona se realizó un importante trabajo de

recuperación y restauración. De las viviendas de la época que daban a la calle San Ignacio, no existe
nada; en su reemplazo se edificaron las cocinas y dependencias de servicio del centro de eventos.

La escalera <|ue conduce al piso noble esta

revestida en madera

162 G5~éSLi\ Belle Epoque

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La casa fue recuperada tras el terremoto

de Í985. En sectores como esta galería se

logró conservar la estructura original.

¡64 c^^La Belle Epoque

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 Detalle del encuentro entre eí tercer piso y la cubierta, con

sus comisas, rosetones y gárgolas.

Eí falso cuarto piso resalta el remate superior de la construcción con

un coronamiento neogótico

C;isn Dieciocho G>^Fo 167

 Casona Avenida España
rer---.. ~ia*Z7*kx*
En 1912 Juan Moggia, compró la esquina de Avenida España con calle Domeyko,
B.

y es quien, presumiblemente, encargó al arquitecto José Zata el proyecto de esta casa,

que se terminó de construir en 1916.
Avenida España N° 701 cLV^.1 69
 La historia de esta casa inicialmente se muestra como una incógnita. Los vecinos poco
y nada saben y le atribuyen propietarios e historias difíciles de verificar. Es una construcción diferente
a las pocas que aún se conservan en Avenida España y que destaca por su estilo y su torreón, que más

bien pareciera tomado de un libro de cuentos.

El desarrollo de esta calle se remonta al año 1873, cuando se realizó el loteo de la Quinta
Meiggs y
ésta fue cedida a la ciudad al igual que la Avenida República. Pero su evolución para llegar a ser un
barrioelegante y de grandes casonas, no se produjo hasta principios del siglo XX, cuando el Club
Hípico vivió su momento de mayor gloria y éste era su mejor acceso.

Aún así, su desarrollo fue mucho más lento que el de Avenida República, en parte porque por ella
circulaban los rranvías. Pese a su gran amplitud y anchas aceras, no logró transformarse en un
polo de
desarrollo tan atractivo y deseado como su vecina República, en la que en 1907, se realizó una

urbanización absolutamente novedosa, con chalets rodeados por jardines, en una calle de dos vías

separadas por elegantes luminarias.

La sucesión de propietarios que desarrollaron y habitaron esta casa, sepuede reconstruir modestamente
a través de sus escrituras. Originalmente existía un terreno cuyo frente iba desde la calleDomeyko
hasta Avenida Balmaceda, el que fue adquirido en 1911 por Enrique Covarrubias y Alberto Silva
Somavía. Estos lo subdividieron para desarrollar un pequeño negocio inmobiliario.

En 1912, Juan B. Moggia compró la esquina de Avenida España con calle Domeyko, y es quien

presumiblemente encargó al arquitecto José Zara el proyecro de esta casa, que se terminó de construir
en 1916.

Diez años más tarde, pasó a manos de Félix Corte Dalforo y Luisa Bórquez Patino de Corte, quienes
la vendieron en 1944 a Jorge Cruz Pizarro. En 1956 la compró Carlos Harlowe Infante y,
luego, en la
década del 80 quedó en manos de su hermana Luz Eloísa. Finalmente, la propiedad fue adquirida por
su actual dueño Sergio Nandwani, quien la está transformando en un templo hindú.

En la fachada hacia Avenida España destaca el juego de volúmenes

>' el despliegue de elementos ornamentales.

170 ■
La Belle Epoque
 Un corredor abierto al antejardín enmarca el acceso, cuyos muros,

pilares, pilastras y dinteles lian sido destacados con sobre y bajo relieves

La escalera de acceso a la vivienda tiene un recorrido que permite

variadas perspectivas y detalles.

1 72 or^ízT La Belle Epoque

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Nrf&¿i¿>¿b. .
 Esta casona del arquitecto José Zara presenta en su fachada y en su interior un notorio eclecticismo.
Su emplazamiento, aislado con antejardín hacia Avenida España y hacia la calle Domeyko, es
especial
entre las mansiones de esre barrio.

La construcción se desarrolla en dos niveles muy altos, sobre un zócalo de un piso de altura normal,
que presumiblemente fue la oficina del propietario. Los niveles superiores conformaban la vivienda.
El acceso del piso inferior está en el plomo de la construcción. El de las plantas superiores, se adelanta
hacia la calle por una escalera zigzagueante con descansos, hasta rematar en un corredor.

En este recorrido se pueden ver gran cantidad de frisos, cornisas, balaustradas, forjas, bajo y sobre
relieves. Todas estas ornamentaciones, contra lo que se pueda suponer, tienen gran armonía y hacen

que esta casa arquitectónicamente sea muy interesante.

Tras cruzar la puerta de la vivienda en el piso noble, se entra a un zaguán, a cuya izquierda se ubica un
salón amplio que se abre al corredor de hacia Avenida España. Este remata en un gran
acceso y mira
hall, alto y muy luminoso, que está dividido virtualmente por dos columnas y da acceso al comedor,
a otro espacio menor que es parte del torreón y a la zona de servicio. Una escalera imperial conduce
al nivel superior, donde estuvieron probablemente los dormitorios, estar familiar y baños. Todos
estos recintos son de gran altura, con elaboradas cornisas y miran a la calle.

En la parte alta del torreón, existe una sala o mirador con balcones que se abren a ambas avenidas, a

la que se accede por una escalera bastante angosta. Desde ésta se puede salir a la azotea.

Los accesos vehiculares se ubican en la calle Domeyko. En el extremo poniente del terreno, separada
de la calle, existe una construcción independiente de dos pisos para el personal de servicio.
El nivel zócalo tiene varios recintos orientados al norte y está unido interiormente con los pisos
superiores por una escalera amplía e independiente.

La fachada, con altas centallas que iluminan el inlerior,

está coronada por una balaustrada.

La profusión de detalles, tanto en los esuteos como en ía cúpula metálica con

su vclcl/i, armonizan con gracia sin aparecer recargados

174 OS^i La Belle Epoque

1 76 z^rs Av. Alameda Bernardo O'Higgins N° 1642
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Palacio Ariztía
Encargado por Rafael Ariztía Lyon en 1917 al arquitecto
Alberto Cruz Montt, esta casona se construyó en la acera sur de la Alameda,
a un costado del Palacio Errázuriz.
 Esta casa construida en la acera sur de la Alameda de las Delicias, a un costado del
Palacio Errázuriz, fue encargada por Rafael Ariztía Lyon, en 191 7, al arquitecto Alberto Cruz Montt.
Su privilegiada ubicación le permitió ser testigo de primera línea de los grandes acontecimientos que
se desarrollaron a principios de
siglo en esta importante avenida.
Rafael Ariztía Lyon, miembro de la aristocracia conservadora y terrateniente chilena, sobresalió
entre sus pares por su
espíritu emprendedor y modernista. Realizó importantes aportes en innovación
para la agricultura, la minería y la educación. Además fue el impulsor de la construcción del Edificio
Ariztía en la calle Nueva York 52, conocido el primer rascacielos de
como
Santiago, cuyo arquitecto
también fue Cmz Montt.

Hijo de Rafael Ariztía Urmeneta y Anita Lyon Santa María, heredó una gran fortuna que logró
acrecentar invirtiendo y diversificando negocios. Estudió en el Seminario de Valparaíso y luego
sus

trabajó como agricultor en su hacienda Las Palmas de Quillota, en la cual introdujo los últimos
adelantos de la agricultura moderna desarrollados en
Europa.
Era hombre de firmes convicciones que, en apoyo a la campaña antialcohólica iniciada por el
un

doctor Carlos Fernández Peña, arrancó la viña de más de cincuenta cuadras que existía en su hacienda.
Años más tarde, en 1939, se
promulgó una ley de alcoholes que prohibió la plantación de nuevos

viñedos, limitación que se extendió hasta 1974.

Don Rafael dedicó también la crianza de con los que ganó

se a vacunos, múltiples distinciones en
ferias internacionales. Pero no sólo la tierra llenó sus días, fue también un reconocido industrial
minero. Desempeñó los cargos de director de la
Compañía Carbonífera de Lirquén en 1923 y de
presidente de la Sociedad Fábrica de Cemento Melón.
A pesar de sus éxitos comerciales, la trágica muerte de sus dos únicos hijos, siendo aún niños,
marcó profundamente su vida y la de su mujer, María Teresa Brovvn Caces. Tan triste fue que,
mientras ellos estaban en el funeral de uno, el otro fallecía en la casa. Los Ariztía Brown nunca se

repusieron de tan doloroso momento.

Con el tiempo sus aportes a la sociedad se hicieron cada vez mássignificativos, quizás como una
forma de sobrellevar este sufrimiento. Ejemplo de ello fue su compromiso con los problemas de la

zona donde se emplazaba su hacienda lo

que se tradujo en proyectos concretos de ayuda y desarrollo
para los lugareños. Fundó, entre otras cosas, un instituto dedicado a la enseñanza de las humanidades
y trabajó como administrador del Hospital de Quillota.
También participó activamente de la fundación de la Universidad Católica, Industrial y Politécnica
de Valparaíso. En esta instancia actuó como representante de su mujer, heredera de Isabel Caces de

Brovvn, quien había donado un millón y medio de pesos de la época para este fin.

El lialí central iluminado por una clarabosa, tiene una zona

protegida por una línea de columnas.

178 czz>gcT La Belle Epoque

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 Rafael Ariztía Lyon. María Teresa Brown de Ariztía.
tuzme: í citeccidni jiíinicuLi Fuente: Colección particular.

Palacio Ariztía en la década de 1 930. Fuemc. i oiecd,;» t»/-^)^ í%¡u( <m Muse» Hw-ího, N.idu>wf.

Actualmente este edi/icio aíber^a ía Sede de Santiago de la

Cámara Je Diputados.

180 ¿o^J La Belle Epoque

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 La escalera tiene su
propio espacio iluminado por una sencilla claraboya y
se abre al hall del segundo piso.

En el segundo piso se ubicaban ios dormitorios del matrimonio,

que daban a este salón privado.

182 c^«3La Belle Ep oque

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«*fc£ÍF<QÍg
«»? -'t:~v\ 7,í"

j4 ...-vááfc.
 En 1896 fue diputado del Partido Conservador por Limache y Quillota, siendo reelecto en períodos
sucesivos. Entre 1918 y 1924 ocupó el cargo de senador por Llanquihue. Participó rambiénde instancias
sociales como el Club de Viña del Mar, el Club de Valparaíso y el Club de la Unión de Santiago. Fue
asimismo socio de la Sociedad Nacional de Agricultura.
Don Rafael vivió en esta casa hasta su muerte, en 1929. Su viuda, al poco tiempo, donó la hacienda
Las Palmas a la Universidad Católica de Valparaíso y fundó en su memoria el Liceo Rafael Ariztía de

Quillota. Luego, vendió este palacio de la Alameda, que con el tiempo pasó a manos de Gustavo
Ross Santa María, candidato presidencial en 1938 por el Partido Conservador. En 1943 fue adquirido
por el Club Militar que lo mantuvo hasta 1993 cuando se cambiaron a la sede actual de Lo Curro.
Desde 1995, es la sede en Santiago de la Cámara de Diputados de Chile.

Es uno de los últimos palacios que se construyeron en el país a principios del siglo XX. De clásico
estilo francés, está edificado sobre un alto zócalo aterrazado y presenta una perfecta simetría en rodo
el frente. Dos cuerpos se adelantan por los costados y el volumen central hace las veces de atrio, al

que se accede por una ancha escalera cubierta por una gran marquesina metálica de delicado diseño.
La mansarda se eleva en forma independiente con su cubierta curva y tres lunetos.

Tras cruzar la sólida y elegante puerta de acceso, se genera un recorrido por diferentes espacios

siguiendo el eje de simetría. El primero de ellos es un vestíbulo ovalado que funciona como hall de
distribución. Luego, se pasa a un gran salón cuadrado con doce columnas en el perímetro, iluminado
a través de una colorida claraboya y cuatro vitraux ovalados en los costados. A continuación, está
el comedor que remata en una terraza cubierta con vistas al gran jardín posterior. A los lados de
estos recintos se ubicaban el billar, escritorio, salones menores y los servicios, además de dos jardines
de invierno con pilas de agua.

En el segundo piso se encuentran, mirando a la Alameda, los dormitorios de los dueños de casa
y sus dependencias privadas. A este nivel se accede por una escalera que remata en un hall con
cíelos de vitraux.

El jardín, que ocupaba la parte sur del terreno, llegaba hasta la calle Alonso Ovalle y tenía en su
parte central unagran pileta con juegos de agua, que propietarios posteriores transformaron en piscina.
El acceso de servicio y del garaje estaba por Alonso Ovalle, donde también se hallaba la casa para el
chofer y su familia.

La riqueza del estilo neoclásico francés de esta ca^a contrasta con la

sencillez del vecino Palacio Errázuriz

184 czy-áSJLa Belle Epoque

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 Eí cuerpo central se rehunde haciendo las veces de atrio y una gran

marquesina metálica destaca el acceso.

186 •
La Belle Epoque
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El elaborado tratamiento de ios detalles se destaca tanto en el trabajo de

los metales, como en la ornamentación exterior.

Palacio An.ri i 187

 Casa de Lucía Subercaseaux
Este edificio emplazado en la vereda sur-oriente de Avenida República,
fue encargado por Lucía Subercaseaux Vicuña a los arquitectos Cruz Montt y Torres en 1918,
ttas la muerte de su marido Claudio Vicuña Guerrero.
Avenida República N° 112 189
 "En la mañana del 4 de marzo ele 1 867 un
carruaje ¡penetró en el gran patio de la Chacra Subercaseaux, deteniéndose
en medio de lujosas berlinas, calesas y otros vehículos ricamente atalados Parecía que allí se daba cita toda la aristocracia
.

pelucona que en 1829 se había posesionado del gobierno para no soltarlo en el transcurso completo del siglo. Se

respiraba aire de fiesta. . .

Del carruaje descendió Vicuña Mackenna "vestido de frac" la chistera , en una mano , sonreía entre irónico y afectuoso
a monseñor Casanova, amigo de siempre y futuro metropolitano de Santiago... Las santiaguinas de aquel año de

gracia agitaban los leves abanicos bajo la gracia de sus rostros en que las sonrisas subrayaban las líneas de espléndida
hermosura" .

(Homenaje a Vicuña Mackenna, Tomo 2" , Capítulo XíJVJ.

El evento que reunía a tan florida concurrencia era la unión en matrimonio de Benjamín
Vicuña Mackenna con su prima, Victoria Subercaseaux Vicuña. Entre las hermanas que acompañaban
a la novia estaba Lucía Subercaseaux.

Estas mujeres fueron símbolo de la elegancia y de la moda de su época; y no sólo destacaron por su

belleza, sino también por su fina inteligencia. Se formaron en un hogar que por más de medio siglo
tuvo una innegable preeminencia en la alta sociedad chilena. Hijas de Ramón Subercaseaux Mercado
y de
Magdalena Vicuña Aguirre, vieron desde cerca cómo se tomaron importantes decisiones durante
el siglo XIX. Los trece hermanos Subercaseaux Vicuña pasaban los días entre una lujosa residencia
en Santiago y la chacra El Llano Subercaseaux, situada en las afueras de la capital.

Lucía Subercaseaux se casó con Claudio Vicuña Guerrero -primo hermano de Benjamín Vicuña
Mackenna-, reconocido político y hombre de gran fortuna. Juntos habitaron por más de diez años el
Palacio de la Alhambra de Santiago, propiedad que compraron al morir el acaudalado minero,
Francisco Ignacio Ossa, dueño y descubridor de las minas de plata de Chañarcillo y quien construyó
el edificio. Son recordadas las fiestas que don Claudio y doña Lucía ofrecieron en esta fastuosa

Compañía. Finalmente la vendieron, luego de que fuese saqueada junto

residencia de la calle a otros

hogares de distinguidos balmacedistas, en el marco de la Revolución de 1891.

Claudio Vicuña Guerrero fue fiel al Presidente José Manuel Balmaceda y en su Gobierno fue senador

y Ministro del Interior. Fue elegido Presidente de la República en 1891 pero ,

no
pudo asumir el cargo
dada la crisis política existente en el país. Se exilió en Argentina y volvió tras la amnistía en 1896.

Este connotado político talleció en febrero de 1907. Tras su muerte, su viuda mandó a construir esre

edificio ubicadi > en la esquina de las calles República y Salvador Sanfuentes, para albergar su residencia

y una vivienda para renta. Su vida ya no fue lo mismo y la actividad social cambió de tono. Con la
herencia de su marido, doña Lucía se esmeró por construir el Hospital Claudio Vicuña de San Antonio.

El hall central de la vivienda del segundo piso está rodeado |ior un conedor

que .¡¡enera una doble altura.

190 cTíxSJ. La Belle Epoque

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 Lucía Subercaseaux Vicuña.
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Vista de Avenida República, en la esquina, la casa de Lucía Subercaseaux viuda de Vicuña.

Vasta del hall central del primer piso hacia el acceso por la esquina. Como otras residencias de este

barrio, la propiedad cuenta con una casa principal y otra para renta.

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 Como recuerda Eduardo Balmacecla en sus memorias "Un mundo que se fue...", "había algo muy
elevado en doña Lucía que trasuntaba su aspecto físico. Su conversación era siempre inteligente y

serena, más bien tamizada en sus evocaciones con un velo de tristeza, de nostalgia, que le había

dejado la ausencia de su esposo sin tacha. El recuerdo de don Claudio llenaba su vida; su presencia la
acompañaba en todo instante y se la hacía sentir a cuantos estaban a su lado".

A la muerte de Lucía Subercaseaux la casa se vendió y actualmente es la sede del Instituto

Profesional Valle Central.

Esre edificio, diseñado por los arquitectos Cruz Montt y Totres en 1918, está emplazado en la vereda
sur- oriente de la Avenida República, con un destacado acceso en su vértice. Al igual que otras obras
de Cruz Montt, la esquina es el punto de más realce en toda la fachada. A partir de ella, se lee la
simettía típicamente neoclásica de las obras de este periodo.
La construcción es un compacto volumen de pisos, con la fachada de un estuco almohadillado
tres

hasta el nivel del alféizar, y cornisas corridas marcando los distintos niveles. Las ventanas con arco
de medio punto en el segundo piso y de dintel horizontal en el tercero, rematan en una gran cornisa
con sus correspondientes modillones y guirnaldas.
El desracado acceso por la esquina conduce a la casa del primer piso, mienrras el ingreso a la vivienda

que ocupaba el segundo y tercer nivel se ubica por Avenida República. Existen dos entradas menores
por Salvador Sanfuentes que antaño llevaban a las dependencias de servicio.
La casa del primer piso se organiza en torno a un hall central con pilares laterales, reflejos de la estmctura de
los niveles superiores, que conforman una suerte de pasillo que conduce al segundo patio de dormitorios y
servicios. Es notable la similitud que tiene esta distribución con lo que sería la típica construcción chilena.

La casa del segundo piso, dada su magnitud, sería la principal. Aún cuando el acceso por la Avenida

República es menos destacado, el salón de doble altura es más imponente y de mejor calidad

arquitectónica que el del primer nivel. Su gran vitraux ele delicados colores orientado hacia el sur,
ilumina todo el espacio, destacando la chimenea de oscura madera, el trabajo de los tallados de las
barandas y los detalles de yeserías. En la esquina, se conforma una suerte de halcón-loggin con cuatro
columnas exentas. En el tercer piso, pi ir el exterior, se destacan unos elementos únicos en la tipología
de estas casas: jardineras metálicas en cada ventana.

En la actualidad las dos viviendas están unidas por una escala ubicada en el hall del primer piso.

El Instituto Profesional Valle Centra], que la ocupa actualmente, está realizando un proceso de

reparación del inmueble.

Eí jue.co de salientes >' curras, de molduras s' aíuio/iadíllados, de

rejas >' s/eserias, enriquecen la fachada.

1 94 C5~^3 La Belle Epoque

 Palacio Piwonka
Tras forjar una considerable fortuna, Ricardo Piwonka Richter

encargó en 1918 a los arquitectos Alberto Sieguel Getken y Manuel Cifuentes Gómez,
el diseño de esta casona ubicada en Avenida
Ejército.
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Avenida Ejército N° 412 t2srízs 197

 La familia que construyó esta casa funda sus raíces en la primera colonización alemana
que llegó a Chile. Heynrich Ernst Piwonka, maestro tintorero nacido en Berlín en 1817, con su

esposa Amalie Richter y sus cuatro hijos, arribó a Valdivia en 1853. La travesía a bordo del "Henriette",
destino a un país lejano y desconocido. Instalados en su nueva patria,
comenzó en Hamburgo con

cinco años más tarde nació la menor de las mujeres.

Ricardo Piwonka Richter, el de sus hijos, luego de concluir sus estudios en Valdivia se trasladó
cuarto

a Osorno, donde trabajó como empleado de los "Almacenes Generales", importante comercio de la
ciudad. Al poco tiempo su empeño y dedicación le permitió comprar dicho negocio.

Con una muy buena situación económica, su condición de luterano y radical, unido a un fuerte

carácter, fue el germen de conflictos en una localidad conservadora como Osorno. Cuentan que
debido a sus numerosos "encuentros" con la curia católica, su esposa, la portorriqueña Sofía
Jilabert Roselot, lo obligó a trasladarse a Santiago junto a sus hijos Alfredo y Alberto (gemelos),
Hortensia y Victotia.

En la capital logró reinventarse y arrendó un molino en una zona industrial cercana a la Estación

Central. Posteriormente, compró otro, en los faldeos del Cerro San Cristóbal. Este negocio le permitió

forjar una considerable fortuna y construir, en 1918, el Palacio Piwonka.

Cuentan las historias familiares que don Ricardo gozaba iniciando eternas discusiones filosóficas

y religiosas. En una oportunidad, conversando con el párroco de San Lázaro —Iglesia ubicada
frente a su mansión- tuvieron una fuerte disputa y éste se retiró molesto. Curiosamente, en el

siguiente terremoto, parte de la torre de madera del templo cayó sobre la casa, hecho que fue

interpretado por sus vecinos como un castigo divino. La techumbre de la residencia se incendió,
pero gracias a la buena construcción, el agua de los bomberos no pasó a los otros pisos, los que
no sufrieron grandes daños.

Al morir Ricardo Piwonka Richter, dejó la casa a sus hijos gemelos y al poco tiempo, Alfredo le
compró la mitad a su hermano Alberto quedando como único dueño
Alfredo Piwonka Jilabert -tercera generación de la familia Piwonka en Chile- tuvo un activo papel
en
político y social de Santiago. Estudió en el Liceo de Aplicación y se tituló de ingeniero
el medio

agrónomo en la Universidad de Chile. Continuó los negocios de su padre con el Molino Cruz Roja
en San Fernando y además, invirtió en tierras en el fundo Santa Adela en Teño. Se casó con Elvira
Moreno Fredes y tuvo tres hijas. Empapado de la cultura y la tradición recibida de sus padres y

abuelos fue amante de la música, tocaba el violín y disfrutaba de la ópera.

A su muerte en 1942, el palacio quedó en manos de su esposa y sus hijas. En la actualidad alberga la
Casa Central de la Universidad Diego Portales.

Amplio salón principal, iluminado por una claraboya con

vitraux de molinos florales

198 c^aSLa Belle Epoque

 Elvira Moreno Fredes con su nieto

Alfredo Piwonka jilabert Guillermo Chadwick Piwonka.

Fuente: Colección ¡umiculir Fuente: Colección ¡wrtiaéir.

Hall de acceso. Al fondo se aprecia la puerta principal de la Iglesia

de San Lázaro construida en 1877.

200 c^&sL-a Belle Epoque

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 El Palacio Piwonka fue construido en 1918 en un terreno ubicado en la esquina de las calles Ejército
Libertador y la Parroquia de San Lázaro. Para la ejecución del proyecto contrató
Garbea, frente a a

los destacados arquitectos Alberto Sieguel Gerken y Manuel Cifuentes Gómez.

La casa de dos pisos peraltados y una importante techumbre amansardada, tiene su fachada principal
hacia la calle Ejército. Esta se abre en dosinteresantes loggias en el primer y segundo nivel, formando

tres módulos con dintel plano el primero y arco rebajado, el segundo.

Del más puro estilo francés, conserva los óculos de la techumbre y remata la esquina con una cúpula.
La transparencia de los vanos verticales aliviana el peso de su volumen, el que a su vez está enriquecido
coronaciones y
por la profusión de cornisas, balaustradas, medallones, guirnaldas, tímpanos curvos,
delicadas rejas metálicas.

Desde el llega a un gran salón con una enorme claraboya de floridos vitraux, de la que
acceso, se

colgaba lámpara de bronce cincelado, con doce tulipas de cristal tallado rematada en un globo
una

central. El piso lo cubría una alfombra de gran magnitud, sobre la que destacaban cuatro amoblados
D'Aubusson traídos de Europa.

En tomo a éste, los espacios se sucedían unidos por corredores menores decorados con estatuas de

mármol. El comedor, capacidad para 24 personas sentadas, tenía las paredes revestidas con género
con

color burdeo oscuro y flores doradas. En el cielo tenía escenas pintadas, costumbre muy difundida en
esa época. Luego había un patio tropical, con una pileta con coloridos peces, y en el centro, una gran

escultura de bronce de las Tres Gracias, obra de Simón González. En la sala de té, existía una puerta
disimulada que conducía a una pieza de juegos, donde los caballeros disfrutaban de interminables

partidas de Rocambor, juego de naipes de moda en aquellos años.

Sus hijas se
tres casaron en la casa grandes dimensiones, siguieron viviendo ahí con gran
y dadas sus

independencia. La viuda de Alfredo Piwonka, Elvira Moreno, tras su segundo matrimonio, hizo las

primeras transformaciones al inmueble. El segundo piso lo remodeló como departamento de renta y

trasladó la finísima escalera del hall principal a una nueva entrada que se construyó por calle Gorbea.

La Universidad Diego Portales se hapreocupado de la conservación de esta casa y asimismo ha

tenido un criterio similar con otras propiedades de carácter patrimonial del sector, generando una
revalorización urbana de este barrio.

Vitraux del salón principal

202 tTS^gS La Belle Epoque

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 Desde la loggia del segundo piso se podía observar
el paso de las tropas hacia el Campo de Marte .

Tras la muerte de Alfredo Piwonka, se hicieron los primeros cambios al

inmueble y el segundo piso se remodeló para renta.

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Casa Herquíñigo Gómez

En 1919Alejandro Herquíñigo Gómez encargó el diseño de su casa al arquitecto
Ricardo Larraín Bravo, en un terreno en la esquina nor-oriente de
Avenida República con Grajalcs.
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Avenida República N° 290 GsríZz, 207

 El fundador de la familia Herquíñigo en Chile fue José Ignacio Herquíñigo Barrera,
natural de Vizcaya, España, quien llegó a fines del siglo XVIII. Durante la Colonia fue Comisario
General y Administrador del Estanco del Tabaco. Uno de sus descendientes, Francisco León
Herquíñigo Aguirre, prestó importante ayuda al ejército chileno guía en la expedición que
como

culminó con la Batalla de Chorrillos en 1879, durante la Guerra del Pacífico.

Continuando con la tradición familiar, su hijo Aníbal Herquíñigo Herrera destacó en la política y
en los negocios. Forjó una fortuna en la minería; se casó en La Serena con Aurelia Gómez Herreros

y formó una familia en dicha ciudad. Convertido ya en un hombre próspero, se trasladó a Santiago,

donde participó activamente del Partido Liberal Democrático, del cual fue director y diputado en
varias oportunidades, después de la Revolución de 1891.

Su hijo Alejandro Herquíñigo Gómez, nació en La Serena en 1879, estudió en el Colegio San Ignacio
y, a la fortuna heredada de su familia, pudo viajar y recorrer diferentes países. En Chile
gracias
invirtió parte de su riqueza en tierras, sin dejar de disfrutar de una intensa vida social entre el Teatro

Municipal y el Club Hípico. Se casó con Marina Penna y luego ingresó a la carrera diplomática,
integrando las delegaciones en Estados Unidos, Japón y Francia.
Al volver a Chile, militó al igual que su padre en el Partido Liberal Democrárico y fue dipurado por
Constitución, Cauquenes y Chanco en sucesivas oportunidades. Socio de difetentes instituciones,
como el Club de la Unión, el Cuerpo de Bomberos y la Junta de Beneficencia, disfrutó intensamente

de su posición y sus bienes. También desarrolló una importante veta como filántropo.
Heredero de la casa de Ejército N°273, actualmente llamada Casona Zenteno, decidió en 1919
establecerse en el mismo barrio. Compró la esquina nor-oriente de República con Grajales y encargó
el diseño de su residencia al arquitecto chileno Ricardo Larraín Bravo.

Esta residencia cuenta con elementos decorativos particulares que le dan un

carácter único y que se

manifiestan en el hall del primer piso

208 c^síS La Belle Epoque

 En el vestíbulo, la escalera de acceso se

bifurca creando una suerte de balcón.

Escalera al segundo piso que enfrenta mi delicado vitraux.

.'hite en esta mansión.
El esquema imperial es un patrón que

210 (TT^-T La Belle Epoque

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Detalles de las rejas, claraboyas y coíumnos en el hall
del segundo piso.

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 Como otras grandes casas de principios del siglo XX en este sector, la Casona Herquíñigo está
construida sobre la vereda, con acceso por el vértice. Está diseñada como un sólo volumen de dos
plantas altas con techo amansardado sobre un piso zócalo.

En la esquina, se destaca un torreón con un cuarto nivel que tiene cúpula por cubierta. Esta
una

disposición, característica de las residencias neoclásicas del barrio República, alcanza en este caso
una excelente solución arquitectónica. El acceso por ambas calles, para peatones y vehículos, está
remarcado por trabajadas marquesinas y rejas con motivos que se repiten en todos los balcones del
segundo piso.
Se ingresa subiendo por angosra escalera imperial de mármol rojo,
una
para llegar al nivel principal,
sobre el piso zócalo. En esta planta se ubica el hall central de doble altura, caracterizado por una

atípica abertura de seis lados que deja ver el enorme virraux del cielo. A este
espacio de distribución
dan diferentes salones y salas, al igual que el pasillo del segundo piso.
Una nueva escalera
imperial, independiente de la anterior, enfrenta otro fino vitraux antes de
bifurcarse para llevar al segundo piso, lugar de dormitorios y acceso a las dependencias de la torre.

Al salir al
jardín posterior, donde se encuenrra aún un abrevadero de animales, se observa un volumen
adosado de planta circular que hace las veces de terraza de las habitaciones principales. Existe una
tercera escalera imperial,
que baja hacia el patio. Este tipo de estructura es un patrón en toda la casa,
denotando la dignidad que su propietario le quería dar a cada espacio.

Posteriormente la casa tuvo varios dueños y diferentes destinos. Por un largo período fue ocupada
por la Droguería Michelson y en la actualidad es utilizada por el Instituto Profesional de Chile-
CEPECH. Todos sus propietarios la han mantenido con respeto a las características arquitectónicas
del edificio, el cual presenta un adecuado estado de conservación.

Eí acceso de doble entrada por la esc/uína es un elemento

distintivo de esta casa.

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Eí torreón se utiliza como e/emento arquitectónia

para destacar la esquina.

En el patio posterior se repiten las elegantes escaleras imperiales

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218 cz^áS Dieciocho N° 102
 Palacio Eguiguren
Luis Eguiguren Valero encargó, en 1918, al arquitecto Alberto Cruz Montt
el proyecto de esta residenciaen la esquina sur-oriente de Dieciocho con Alonso de Ovalle.

a un costado de la casa de Abdón Cifuentes.

 Hasta 1950, esta gran casa ubicada en la esquina sur-oriente de Dieciocho con Alonso de Ovalle
fue habitada por sus únicos dueños, la familia formada por Luis Eguiguren Valero y Elisa Yrarrázaval
Correa, quienes en 1918 habían encargado su construcción al arquitecto Alberto Cruz Montt, y la

alhajaron de acuerdo a los estándares de elegancia de la época.

Por esos años, la calle Dieciocho reunía a importantes personajes de la vida pública santíaguina,
como Ladislao Errázuriz, Ramón Barros Luco y Abdón Cifuentes quien vivía en la casa contigua.
En el barrio residían también los Fernández Solar, familia de Santa Teresita de Los Andes.

Como ellos, Luis Eguiguren fue un destacado personaje del mundo político. Este abogado, titulado
en 1894, fue miembro del Partido Conservador y desempeñó diferentes cargos públicos, además de
participar activamente de la vida social santiaguina, a través del Club de la Unión y del Club Hípico.
Era reconocido por su carácter amable, de bajo perfil y muy religioso.
El exitoso ejercicio de su profesión le permitió generar una importante fortuna, transformándose en
un destacado benefactor de su partido y de obras de caridad, de las que nunca quiso hacer públicos sus

generosos aportes.

Fue diputado por Combarbalá, Ovalle e Illapel entre 1909 y 1912, e inregró las comisiones de
Beneficio y Culro y la de Instrucción Pública. Luego, fue embajador ad honorem ante el Vaticano
entre 1937 y 1941.

Su mujer, Elisa Yrarrázaval Correa, era hija de Manuel José Yrarrázaval Larraín, destacado político, y
medio hermana de Fernando Yrarrázaval Mackenna. Tuvieron cinco hijos, Luis, Elisa, Isabel, Alberto
y Jaime, quien murió siendo aún un niño.

Siguiendo las costumbres de la época, al poco riempo de construir su residencia mandó a edificar
viviendas de renta contiguas a la suya por la calle Alonso de Ovalle, las que inicialmente fueron
habitadas por sus hijos Luis e Isabel.

Su hija mayor, Elisa vivió la casa de sus padres hasta la venta de ésta. Se casó
en con Fernando
Echeverría y tuvieron nueve hijos. A las siete mujeres de esta descendencia se les conocía en su

época como las "canasta limpia" por su belleza.

El elaborado trabajo de la baranda resalta la suntuosa escalera de mármol que

conduce al secundo piso, abriéndose en un espectáculo de vacíos y balcones Inte'i

220 OS^gi La Belle Epoque

 Eseaíera de acceso Jes Je el primer nivel.

El hall central se realza con dobles columnas y transparencias.

arquitectónicas que relacionan ios diferentes recintos.

Palacio Eguiguren c^r^ 223

Notable por su equilibrada arquitectura clásica, el Palacio Eguiguren se desarrolla en tres niveles.
El ya conocido patrón de acceso por la esquina -que también se utilizó en la casa colonial chilena-,
Cruz Montt lo transformó en el foco de atención del volumen total.

El segundo nivel constituía el piso noble, donde se desarrollaba la vida íntima y social de la familia,
que se refleja al exterior en el juego de arcos de medio punto de las ventanas y el balcón abalaustrado

de la esquina que cobija y enmarca el acceso.

El segundo y tercer piso se despliegan en torno a dos patios techados, con enormes lucarnas
-antiguamente avitraladas- que se comunican entre sí por una enorme escalera imperial y pasillo-
un

puente entre ambos sectores. El juego de columnas corintias exentas y empotradas, le dan a todo el
conjunto la magnificencia y calidad ciue esta palaciega casa requería. Las puertas estaban compuestas
de juegos de espejos, elementos que ya no existen; no así, las cornisas y decoración de los muros de
estos patios centrales que aún se conservan.

Esta casa incorporó además, notables innovaciones como una sala de teatro para 60 personas,
acondicionada con tres baños para atender a sus visitantes. Se inscribió también, en el exclusivo

grupo de las residencias particulares que contaban con ascensor marca OTIS.

Las nobles maderas utilizadas, como roble americano, coigüe y raulí, también contribuyeron a
enriquecer la obra. A esto se suman los adelantos en materia de construcción, que luego del terremoto
de 1906 habían mejorado considerablemente. Fachadas y medianeros fueron trabajados en albañilería
de ladrillo y no de adobe. Entre un volumen y otro se levantó un muro de hormigón armado de

Portland, reforzado con rieles de ferrocarril.

Cuentan sus nietos que en la casa existía un salón llamado "de los Papas", porque sobre la alta
boisseríe de fina madera se ubicaban los retratos de diferentes Pontífices romanos. Otro espacio que
recuerdan especialmente era la gran terraza emplazada en el cuarto piso que permitía una inigualable
vista de Santiago.

En 1950, al morir don Luis, la casa se vendió a la Pontificia Universidad Católica, que instaló ahí su

Facultad de Pedagogía. Luego fue traspasada al DUOC, que más tarde sumó las viviendas contiguas
para albergar la sede Alonso de Ovalle. Las nuevas instalaciones fueron inauguradas el 2005, tras
haber sido reacondicionadas por el arquitecto Juan Sabbagh.
La riqueza de la arquitectura neoclásica se manifiesta en

todos los espacios.

Palacio Eyui^uren 7^>^-<.:> 225

Eí piso noble se relaáona con los otros espacios
a través de un conrirato de luz-

Detalle del diseno francés de la reja de la escalera que conduce

al hall del segundo piso.

228 o^^s La Belle Epoque

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 Módulo arquitectónico utilizado como elemento
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 Casa Heiremans
Esta mansión fue construida en 1925,
por encargo de Amadeo Heiremans,
en Avenida República de acuerdo al proyecto de los arquitectos Femando Valdivieso
y Fernando de la Cruz.
 La historia de Amadeo Heiremans, constructor de la casa de Avenida República Ne475,
es la de un inmigrante belga sin fortuna, que supo aprovechar las oportunidades
que brindaba
Chile a tines del siglo XIX. Disfrutó plenamente de su éxito, con un estilo de vida del cual esta

residencia es una muestra palpable.

Nació en Bélgica y se recibió de marinero en la Escuela de Pilotines de Amberes. Su espíritu emprendedor
lo llevó a embarcarse rumbo a Brasil a los 1 8 años. En Río de Janeiro, un conflicto con el contramaestre
del barco en que servía, lo hizo quedarse en tierra y a los dos meses
regresó a su país natal.

A comienzos de la década de 1870, embarcó nuevamente, esta vez con destino a Argentina. Ocho
años mástarde llegó a Chile, donde al poco tiempo comenzó a trabajar como empleado en la Comercial
Contour du Pacific. Aquí se casó con Ester Brockmman, de origen polaco.

Eran los años en que gobernaba el Presidente Balmaceda, quién dio un gran énfasis a las obras
públicas, entreellas las ferroviarias. Amadeo Heiremans supo ver en este escenario una opottunidad.
En menos de diez años compró la empresa donde trabajaba, la que convirtió en una importante
proveedora de acero y material para el desarrollo de ferrocarriles.

Participó también en el desarrollo de otras industrias, como por ejemplo las molineras en el sur,
importando las maquinarias necesarias para fomentar el crecimiento agroindustrial de la zona de
Angol, Traiguén, Collipulli y Renaico.
Con el tiempo adquirió propiedades agrícolas, pero su eje fue siempre la producción metalmecánica.
Logró amasar una considerable fortuna y ser un agente de desarrollo para el país. Había pasado de ser
un joven aventurero a un
distinguido miembro de la sociedad santiaguina.
Tuvo tres hijos, Osear, Marcelo y Violeta, quienes compartieron con su padre el espíritu

emprendedor y su dedicación a la generación de nuevas empresas, que resultaron pioneras para el

desarrollo industrial de Chile.

Al terminar la Primera Guerra Mundial en 1914, con una fortuna consolidada, regresó a Bélgica.
Compró una Bruselas y se trasladó
gran mansión en con toda su familia. Sin embargo, no pudieron

acostumbrarse y finalmente volvieron a Chile. Fue entonces cuando inició la construcción de su

casa en la Avenida República.

A su regreso, el Gobierno de Bélgica lo distinguió con el cargo de Cónsul General de Bélgica en

Chile, estableciendo la sede diplomática en su hogar.

El hall de acceso se ilumina a irai'e's de an ventanal

contiguo a la escalera.

234 tThxgd La Belle Epoque

 Ester Brockmman. Amadeo Heiremans.
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Vista del salón principal con eí mobiliario y ía decoración original

El cuidado trabajo de las maderas se destaca en las vigas, los pisos

y la baranda de la escalera.

235 C^y¿53 La Belle Epotjne

 En la casa vivía don Amadeo, su mujer y sus
hijos menores. Excelentes anfitriones, disfrutaban
atendiendo invitados y agasajándolos con una seguidilla de platos, como era la
a sus usanza de la
época. A las actividades sociales en su residencia, siempre se debía asistir de etiqueta.

Contaban con 15 personas de servicio para atender a las numerosas visitas y las necesidades de don
Amadeo y su oficina. Las cocinas y sus dependencias eran de grandes dimensiones y como estaban en

el piso zócalo, se usaba un montaplatos para subir la comida.

Esta vida de esfuerzo y trabajo, unida a una gran inteligencia y visión, dejó una profunda huella en sus

descendientes, algunos de los cuales continúan desarrollando actividades empresariales con gran éxito.

La casa fue construida en 1925 de acuerdo al proyecto de los arquitectos Fernando Valdivieso y
Fernando de la Cruz. Tenía una superficie de 1.500 metros cuadrados distribuidos en cuatro niveles:

el zócalo destinado a los servicios; el primer piso, a los recibos; el segundo, a los dormitorios y el
tercero, a la mansarda, que era un gran espacio abierto.

Esta casa estaba unida a la de

hijo Osear -ubicada en la vecina calle Toesca-, a través de una
su

cancha de tenis. El alojamiento para los empleados era una construcción independiente, amplia y de
armoniosas formas, ubicada en el extremo poniente del terreno.

La fachada se caracteriza por la espadaña y el juego de ladrillos en las esquinas imitando cantería
ensamblada. Para la construcción se trajeron desde Europa los materiales y adornos que dieron a esta
casa un estilo inconfundible:
parquet, boisserie, géneros de muros, cortinas, tapices, vitraux para
todas las ventanas, cetrajería y muebles. La residencia contaba, además, con calefacción central a
carbón. Tenía también un jardín de invierno que posteriormente fue transformado.

Tras su muerte en 1941, la casa se vendió a la

Embajada de España y conservó su condición
diplomática hasta 1968, año en que fue adquirida por la Universidad de Chile como sede de su
Escuela de Economía. Luego, la compró el Estado y pasó a manos de la Dirección de
Inteligencia
Nacional. El año 2004 fue reciclada bajo la supervisión del arquitecto Miguel Lawner, para
albergar
el Museo de la Solidaridad Salvador Allende.

La casa se caracteriza por un cuidado tratamiento de los detalles exteriores, como se

aprecia en las ménsulas, dinteles y vitraux

238 cTíxSi La Belle Epoque

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 La espadaña es un elemento arquitectónico

que identifica de esta casa.

Elegante acceso escalonado conformado por tres arcos.

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242cz?^5 Avenida República N° 701

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Casa Arturo Alessandri Rodríguez

Esta casa proyectada en 1926 por el arquitecto Josué Smith Solar,
en la esquina de la Avenida República con calle Domeyko, fue encargada por el
destacado abogado Arturo Alessandri Rodríguez.
 La mansión ubicada en Avenida República N° 701 perteneció al abogado Arturo Alessandri
Rodríguez, cuya familia tuvo un destacado protagonismo en la historia de Chile en el
siglo XX.
Su padre, Arturo Alessandri Palma, fue dos veces Presidente de la República su hermano, Jorge
y
Alessandri Rodríguez, ocupó el mismo cargo entre 1958 y 1964.

Pese a su entorno familiar de gran dedicación a la política, Arturo Alessandri Rodríguez se mantuvo
alejado de ella y ejerció exitosamente la abogacía, destacándose como profesor universitario
y
entusiasta melómano, admirador de la ópera. Aún así, su vida estuvo marcada por los vaivenes del
siglo XX y el rol que en éste tuvieron los miembros de su familia.

Estudió en el Instituto Nacional y luego en la Facultad de Derecho de la Universidad de Chile,

siguiendo una tradición familiar que continuó con sus descendientes. En 1919, sólo dos años
después
de recibir su título, fue nombrado profesor titular de Derecho Civil. Un año más tarde lo nombraron
decano, desempeñó en diferentes periodos y desde el cual realizó importantes aportes a la
cargo que
modernización del estudio del Derecho, además de materializar la construcción del edificio en calle
Pío Nono, que actualmente alberga la Facultad.

Mientras su padre ocupaba la Presidencia de la República, don Arturo y su familia vivían en la Moneda,
como era costumbre. Fue ahí donde diciembre de 1922 casó
en se con
Raquel Besa Montt y donde
nació su único hijo, Arturo Alessandri Besa -quien también fue candidato a la
presidencia en 1993-,
En 1924, el Presidente Alessandri Palma presionado por un grupo de militares dimitió en medio de
graves conflictos políticos y sociales teniendo que abandonar La Moneda. Arturo Alessandri Rodríguez,
que había iniciado la construcción de su casa en el barrio República, debió trasladarse a vivir en los
alros de la residencia de su suegro, Alvaro Besa, en la Avenida Brasil.

A fines del año 1927, el Presidente Carlos Ibáñez del Campo intervino la Universidad de Chile y
Arturo Alessandri Rodríguez renunció a su
cargo de Decano de la Escuela de Derecho. Los términos
de su renuncia le valieron la deportación lo que trasladó
por se con su mujer y su hijo a Europa,
donde permanecieron hasta 1928. A su
trajeron muebles y cuadros para el
regreso alhajamiento de la
casa y una extensa colección de discos de ópera.

Este destacado abogado hizo su fortuna gracias a su brillante desempeño profesional. El año 1933 volvió a
ser decano e impartió clases hasta 1943. Escribió numerosas obras relacionadas con el estudio enseñanza
y
del derecho, tuvo nuevos académicos participó activamente el
cargos y en
Colegio de Abogados.
Por su afición a la música, artistas de la categoría del tenor Beniamino Gigli y otros famosos cantantes,
pasaron notables veladas en esta casa. Eran conocidas las sesiones operáticas de los sábados a las que

El tratamiento de halcones los

en diferentes (usos muestra la predominante tendencia al
estilo neoclásico /ranees de las construcciones de la época

244c^sS La Belle Ep.iqu

icpie
 Arturo Alessandri Besa la amplia de la Arturo Alessandri Palma junto a su hijo Arturo Alessandri Rodríguez
jugando en terraza casa,

Se ubicaba en el CUartO piso. F¡i¿nuv Colección ¡Mrtiaiíar. y su nieto Arturo Aíessandri Besa. Fuente: a>i,-ec-iúji particular.
que

Fai hada en los años 30. Fuente: (.ukcáon ¡>nmnilaj

246(^^J La Belle Epoque

El arquitecto Josué Smith Solar desarrolló en esta residencia una expresión
arquitectónica diferente a sus trabajos anteriores.

Casa Arturo Alessandri Rodríguez T^r^ 247

 asistían amigos como Enrique Urrutia Manzano, entonces Presidente de la Corte Suprema. La afición
a la ópera acompañó a don Arturo hasta su muerte en febrero de 1970, en Nueva York a los 74 años,
cuando asistía a una función en el Metropolitan.

La proyectada por el arquitecto Josué Smith Solar, en la esquina de la Avenida República con
casa,

calleDomeyko, está en lo que era el lugar de moda y de mayor prestigio en el inicio de la segunda
década del siglo XX.

El emplazamiento de la casa en el terreno era casi un desafío al barrio. Al ubicarse en diagonal a la

esquina, rompía la forma tradicional de emplazamiento de fachadas paralelas a la calle. Esre uso de la
diagonal permitió construir un frente más grande, amplio e importante.

El acceso hace resalrar aún más la monumentalídad del conjunto. Se proyecró con una ancha escalinata
que ocupa todo el frente de la casa y que sube un piso completo a una amplia terraza rodeada de
barandas abalaustradas.

La construcción es relativamente angosta, rescatando así espacio para un jardín en la parte posterior.
De dos pisos muy altos sobre el zócalo, que albergaba las dependencias de servicios, se abre al exterior
como abrazando la esquina. En el centro de la fachada, dos grandes columnas que nacen de la terraza

llegan hasra la gran cornisa y balaustrada del techo, en tanto los laterales, se cierran levemente
conformando una especie de "U" muy abierta.

En el primer piso o planta noble estaba el salón, ocupando el centro exacto de la fachada, con

las columnas delante de él. Hacia el poniente se abría una de las bibliotecas y el comedor. Por el
oriente estaba el escrirorio revestido de boisserie al lado de otra biblioteca. Otro recinto reñía

una gran cantidad de muebles para guardar la colección de discos de ópera, con las voces más
destacadas de entonces.

En el segundo nivel estaban los seis dormitorios y sus respectivos baños, los que fueron modernizados
en 1941. El dormitorio principal estaba al centro, sobre el living.
Una gran terraza se
emplazaba sobre el techo. Tenía una pérgola con un jardín de macetas donde
Arturo Alessandri Besa, hijo único, acostumbraba jugar. Desde este privilegiado lugar, solían ver las
carreras del Club Hípico o, al menos, la llegada de los caballos.
En 1970, al fallecer Arturo Alessandri Rodríguez, su hijo vendió la casa a la Universidad de Chile, la
que fue destinada a la Facultad de Ingeniería, cuando era decano Enrique D'Etigny. Actualmente
alberga el Departamento de Ingeniería Industrial de esta casa de estudios.

La imponente fachada de esta casa enfrenta la esquina

de Avenida República y Domeyko.

248eZj>sSc La Belle Epoque

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 Una amplia terraza en el frente, rodeada de barandas
abalaustradas, recibe al visitante.

250c^^S La Belle Epoque

Eí acceso, a través de una anclia escalinata en toda la esquina, muestra teatralmente
las dimensiones de la casa.

(."as;! Arturo Alessandri Rodríguez J^rcCj 251

 Cronología Patrimonial

1842 Quinta Norma! 1857 Teatro Municipal 1862 Palacio La Alhambra 1872 Palacio Pereira 1882 Correo Central

1842 Universidad Je Chil 1857 Iluminación a gas 1864 Quinta Meiggs 1872 Palacio Errázuriz 1 886 Casona Zenteno

1843 de Marte 1864 Formación Club de la Unión 1872 Mercado Central 1886 Loteo Quinta Ecbaurren
Campo
1866 Rifa Quinta Meiggs 1872 Loteo Quinta Meiggs 1887 Palacio Elguín
1867 Formación Club Hípico 1873 Inauguración Parque Cousiño 1888 Canalización Río Mapocho
1875 Cerro Santa Lucía

1876 Congreso Nacional

1876 Reconstrucción Teatro Munieipa
1878 Inauguración Palacio Cousiño

1878 Museo Histórico Militar

1840 I 880

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254c^s<3La Belle Epoque

1892 Portal Edwards 1905 Edificio Ochagavía 1912 Casa Dieciocho 1925 Casa Heiremans

1896 Casa Anwandter 1905 Casa Abdón Cifuentes 1912 Iglesia de los Sacramentinos 1926 Casa Arturo Alessandri R.

1896 Estación Central 1906 Parque Forestal 1916 Casona Avenida España
1899 Palacio Edwards 1906 Palacio Yrarrázaval 1917 Palacio Ariztía

1906 Casa Valdés Vergara 1918 Casa de Lucía Subercaseaux

1907 Palacio Tribunales 1918 Palacio Piwonka

1908 Palacio Iñiguez 1918 Palacio Eguiguren

1910 Palacio de Bellas Artes 1919 Casa Herquíñigo Gome?
1910 Estación Mapocho
1910 Biblioteca Nacional

1910 Palacio Astoreca

1910 1920

Cronología Patrimonial GSrK) 255

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