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MODULO 1
DOCUMENTOLOGIA
 En el sentido etimológico, 'documentología' es un híbrido del latín documentum, que
proviene a su vez de docere, que significa enseñar, mostrar; y de la raíz helena logos, que
significa ciencia, tratado.
 Otra manera de referirse a esta disciplina es 'documentoscopía', término que se conforma
a partir del latín documentum y del griego skopein, que significa observar, examinar.
 Según los brasileros José y Celso del Picchia, la Documentoscopía es la “disciplina relativa a
la aplicación práctica y metódica de los conocimientos científicos, teniendo como objetivo
verificar la autenticidad o determinar la autoría de los documentos… con el objetivo
específico de verificar la autenticidad o determinar la autoría de documentos”
 El colombiano Luis G. Velásquez Posada, en una definición más moderna e integradora,
afirma que la Documentología: es un cuerpo estructurado de procedimientos destacado
por su papel integrador y su carácter organicista y sistemático.

Documento escrito
Para los Del Picchia, se considera documento a: La pieza en que se registra una idea. Ese registro
se hace habitualmente a través de la escritura, pudiendo presentarse bajo la forma de marcas,
imágenes, señales u otras convenciones. Los soportes son los más variados, siendo el papel el más
común. Las escrituras, en un principio, resultaron exclusivamente de gestos humanos. Un
documento, consta, en consecuencia, de dos clases de elementos:

 Dos elementos esenciales o estructurales: el corpus o ingrediente material y el animus o

contenido ideal.
 El corpus es la cosa material que recoge la información, algo así como su recipiente o
envoltura perceptible. Lo componen, a su vez, dos ingredientes fundamentales:
 El sustrato fisicoquímico, formado por sus elementos tangibles o perceptibles, por el que
podríamos denominar su infraestructura material.
 El sustrato corpóreo del documento escrito está constituido por el asiento o sostén de sus
diferentes inscripciones –generalmente papel– y, en las grafías pictóricas, por los
pigmentos o colorantes que las hacen visibles.
 El animus es el contenido ideal o informativo de la pieza, su mensaje, lo que se comunica o
registra. Los elementos accidentales o referenciales adquieren la mayor importancia en el
momento de verificar la autenticidad del escrito.
 Tres elementos accidentales o referenciales: uno de índole subjetiva, el autor, y dos
objetivos, la fecha y el lugar de su elaboración.
 Subjetivo, el autor es el creador del documento, la persona que se vale de este medio
específico para consignar o manifestar algo.
 Objetivos, también accidentales o referenciales, la fecha y el lugar de expedición o
creación, el marco histórico y geográfico del documento.
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Para sinterizar, se afirma que el objeto formal de la Documentología es el estudio del documento
escrito con el objeto de esclarecer su autenticidad. Por otro lado, el objeto material es el
documento escrito. Se clasifican de esta manera:

 Producciones manuscritas, ya sean textos o firmas. Los documentos donde se plasman

tales escritos son de los más variados: anónimos, notas póstumas, firmas en documentos
notariales, llenados y signaturas de cheques, recetas médicas, pintadas en paredes,
diagramas, croquis, esquemas, bosquejos, dibujos, símbolos gráficos y escrituras,
inscripciones trazadas, pintadas, esculpidas o grabadas, entre otras.
 Documentos comerciales y bancarios. Grupo constituido por cheques bancarios y de viaje,
letras de cambio, pagarés, bonos, papel moneda, tarjetas de crédito, cupones de lotería,
estampillas, tarjetas de transportes públicos, etcétera. El estudio, en este caso, no va a
recaer sobre la faz manuscrita de los mismos, sino que afectará a cualquier otro tipo de
manipulación físico-química de la que hayan sido objeto.
 Documentos de identidad de todo tipo. Pasaporte (nacional y extranjero), DNI, cartas de
identidad extranjeras, títulos de viaje, licencias de conducir nacionales y extranjeras,
etcétera.
 Documentos confeccionados por procedimientos mecánicos o químicos. Máquinas de
escribir, impresoras, instrumentos y estampas de sellos, timbrados, procedimientos de
artes gráficas, fotografías, etcétera.
Ante esta variedad de documentos, dentro de la Documentología se perfilan dos áreas afines del
conocimiento con campos perfectamente delimitados y total autonomía epistemológica.

 Documentología o Documentoscopía, abarca el estudio del documento escrito en general

 Grafoscopía, Grafocrítica o Grafística, se ocupa de la expresión gráfica en sí misma.

PRACTICAS DOCUMENTOLOGICAS
Campos de estudio de las prácticas documentológicas:

 Determinar falsificaciones y alteraciones en papel moneda, documentación bancaria

(cheques), del automotor (títulos y cédulas) e Analizar papeles, tintas e instrumentos
escritores para realizar identificaciones, comparaciones y dataciones de esos elementos
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 Determinar tiempos de ejecución en un documento manuscrito, mecanografiado o

impreso.
 Identificar estampas de sello e instrumentos selladores.
 Realizar lecturas de escritos quemados, húmedos y antiguos.
 Esclarecer la presencia de alteraciones documentales (agregados, erradicaciones,
sustituciones) y reconstruir escritos primigenios.
 Determinar la marca y el modelo de una máquina de escribir, identificar a la misma y al
dactilógrafo en relación a textos mecanográficos.
 Efectuar el estudio de diversos sistemas de impresión (calcográfico, litográfico, offset,
tipográfico).
 Realizar el examen de copias al carbónico y del papel carbónico utilizado. • Identificar
impresoras e impresos de computación.
 Realizar el examen de fotocopias, esclarecer si son montajes o determinar su procedencia
 Determinar la autenticidad de productos comerciales, como etiquetas de cigarrillos, ropa,
medicamentos y discos compactos (la intervención es sobre el embalaje e impresiones).

Identificación de manuscritos. Campo de aplicación y clases de escritos

Está constituido por todo tipo de escritos realizados por seres humanos por medio de su mano u
órgano escritor. Si bien es común denominar a estos escritos como manuscritos, es decir, escritos
realizados con la mano; se incluyen también los ejecutados con otras partes del cuerpo, ya sean
los pies o la boca. Dentro de estos escritos, están las firmas legibles e ilegibles, los textos en
cursiva e imprenta y los guarismos u otros signos gráficos. Estos pueden darse en mayúscula o
minúscula; ejecutados con o sin tinta, lápiz, tiza o aerosol; sobre papel, pizarras, pisos o paredes.
Estos escritos se manifiestan en anónimos; notas póstumas; firmas en documentos notariales;
llenados y signaturas de cheques; recetas médicas; pintadas en paredes; diagramas; croquis;
esquemas; bosquejos; dibujos; símbolos gráficos y escrituras; inscripciones trazadas, pintadas,
esculpidas o grabadas; entre otros.

METODOLOGIA DEL ANALISIS DOCUMENTOLOGICO

Principios de selección: vigencia, sensibilidad y adecuación
En todo estudio documentológico, la planificación es fundamental no solo para practicar de
manera ordenada todos los procedimientos, sino también para prever los inconvenientes o
limitaciones que pueden surgir durante esos procesos de análisis. Esto es esencial si tenemos en
cuenta que las pericias tienen plazos de entrega. Dentro de la planificación, está la correcta
selección de técnicas e instrumentales para llevar adelante el proceso. Para todo estudio, se
sugiere que se consideren tres criterios de selección:

 Sensibilidad, entendemos el rango de exactitud que brinda la técnica o instrumental en el

examen practicado.
 Vigencia, esta determina que los métodos, técnicas e instrumentales empleados en los
estudios hayan sido consensuados y validados por la comunidad pericial.
 Adecuación, está relacionada a la pertinencia del método, técnica e instrumental para
resolver la cuestión planteada.
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Para los estudios físicos, se emplean técnicas que hacen hincapié en instrumental para realizar
mediciones, lumínico, óptico e informático. Una vez agotadas todas las instancias que ofrecen los
estudios físicos, el perito sugerirá el empleo de estudios químicos. Estos últimos conllevan una
modificación mínima del documento de causa, pero deben realizar de manera planificada para
evitar un daño sobre sectores de importancia pericial en el documento en cuestión. Estos estudios
se realizan una vez que se cuenta con autorización del órgano judicial competente, el cual debe
estar informado previamente de los alcances de los estudios que se realizarán y de las posibles
conclusiones a las que se arribará. De realizarse las prácticas, se deberá realizar un registro
fotográfico minucioso del procedimiento. Estas técnicas semidestructivas se emplean en el análisis
químico del papel y tinta.

Metodología aplicada en el análisis documentológico

Se recomienda que antes de realizar el examen grafoscópico de un grafismo, y adentrarse en el
proceso de su identificación, se verifiquen previamente las condiciones particulares del
documento escrito. El examen general de un documento se orienta a verificar sus condiciones
materiales y realizar una caracterización del mismo, y se cumple en dos etapas sucesivas y
complementarias:

 La inspección preliminar es también conocida como examen organoléptico, por orientarse

a la comprobación de características perceptibles a través de los sentidos; en
contraposición a las que demandan la utilización de específicos recursos instrumentales.
 El examen sistemático se basa en una metódica observación que complementa la
inspección organoléptica, para la cual se emplean técnicas e instrumentales adecuados. Se
orienta a la captación de signos que son menos visibles, pero muestran la constitución
interna del escrito, sus procesos de fabricación y sus eventuales transformaciones, tanto
naturales como provocadas. Los análisis recaen sobre el soporte, la tinta, el grafismo, las
imágenes, los signos, las figuras y toda mancha y alteración en el soporte.
El peritaje documentológico tiene como objeto, o como uno de ellos, el reconocimiento
indubitable de los elementos constitutivos del escrito y el de sus procesos de producción y
transformación. Concretamente, la identificación de:
1. Los materiales que componen o conforman el escrito (papel, tintas, etc.). Sus
procedimientos de elaboración (manual, tipográfica, litográfica, etc.).
2. Los signos, emblemas o figuras que contiene (determinación de su tipo e identificación de
sus autores).
3. Los sistemas especiales de seguridad que le han sido incorporados (marcas de agua,
hologramas, hilos, etc.).
4. Los fenómenos naturales (luz, temperatura, humedad, contaminaciones, etc.) o
intencionales (manipulaciones gráficas, físico químicas o mixtas) que hayan podido influir
en su estado y condiciones particulares.
5. Cuatro son las etapas fundamentales de todo proceso identificativo:
 Observación: Fase exploratoria que culmina con la obtención de los preceptos relevantes,
características distintivas o cualidad esenciales de la entidad cuestionada. Consiste en el
examen organoléptico y sistemático del objeto de análisis para distinguir los signos que lo
particularizan. La observación debe ser dinámica, ya que es una actividad dirigida y no una
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recepción pasiva de los estímulos. La subordinación del examen a una serie de

interrogantes previos es la que le imprime a la observación su categoría de auténtico
método de conocimiento. La observación científica es, además, intencionada; es decir, es
selectiva e interpretativa, ya que no todo lo avistado en la inspección tiene relevancia en el
proceso. Debe ser exhaustiva, metódica y objetiva.
 Descripción: es el ciclo de fijación o registro de los preceptos relevantes. Tiene por objeto
asegurar las observaciones efectuadas. Se reduce, muchas veces, a la metódica
enunciación de las notas distintivas de cada entidad, advertidas en la etapa precedente. El
aseguramiento del precepto puede hacerse, sin embargo, a través de muy variados
medios: la fotografía, la grabación fonóptica, el dibujo o el moldeado. Son condiciones de
una buena descripción la objetividad y precisión y la verificabilidad o contrastabilidad.
 Confrontación: el cotejo de las descripciones correspondientes a la entidad cuestionada y a
la indubitada, fase siguiente del proceso, puede conducir a la reducción de las mismas a la
unidad; es decir, a su identificación técnica. La correspondencia de características entre las
descripciones confrontadas demuestra su uniprocedencia. De acuerdo con el principio de
correspondencia de características, los efectos de una misma causa suelen presentar
propiedades idénticas. El reconocimiento de los efectos a través de sus notas concurrentes
permite, a su vez, inferir la común causa productora. La confrontación de descripciones
muestra al examinador concordancias y divergencias, características comunes y signos
excluyentes cuyo sentido y valor debe ponderar cuidadosamente. No todas las
peculiaridades, por otra parte, tienen la misma entidad demostrativa. Todas ellas son
manifestaciones de la identidad, pero su fuerza indiciaria es diferente. El valor
demostrativo de las concordancias es señalado por la ley del número y la del grado. La
confrontación puede ser efectuada de la siguiente manera:
 Por sucesión: examinando primero una de las entidades y luego la otra. Es imprecisa, en
cierto modo, porque el analista coteja la imagen que tiene en su memoria con la que se
presenta ante sus ojos.
 Por yuxtaposición: observando simultáneamente ambos objetos, uno al lado del otro. Es la
más recomendada, ya que garantiza con más exactitud y fidelidad el cotejo.
 Por adición o superposición: colocando una de las imágenes sobre otra. Recomendada para
casos específicos como examen mecanográfico, de estampas de sellos, morfométrico,
etcétera.
 Por sustracción: superponiendo imágenes previamente digitalizadas y restando una de
ellas de la otra. Recomendada para determinados análisis.
 Juicio de identidad: última de las etapas, se llega a ella luego del paso obligado por las
etapas anteriores. La congruencia o no de las descripciones y de los elementos
confrontados y las valoraciones efectuadas sobre ellos darán fundamento al mismo.

Examen organoléptico
Es la etapa primaria del abordaje sistemático que se practica sobre el documento en cuestión. En
la escena del crimen o en el laboratorio, el perito no debe omitir este acercamiento sensorial con
el documento, siempre que las condiciones materiales del mismo así lo permitan. Toda
apreciación que surja de este examen debe anotarse en los cuadernos de campo y laboratorio. Se
aprecia el aspecto conjunto del escrito, su estado general de conservación, sus dimensiones,
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uniformidad o regularidad, etcétera. En esta primera aproximación se identifican el formato del

documento, el aspecto general y sus principales características distintivas, la manera en que fue
llenado, la homogeneidad del trazado, su olor particular, la presencia de manchas, etcétera. Se
detectan y señalan los pliegues, las características de los bordes y todo otro rasgo propio del
documento. Una de las cualidades del papel es la de absorber con relativa facilidad toda clase de
olores fuertes: lociones, tabaco, cuero, moho, humedad, etcétera. Esta propiedad pone en
evidencia, a veces, elocuentes aspectos y circunstancias relacionados con la procedencia,
conservación y manipulación del documento. Cuando la falsificación es reciente, por ejemplo,
puede captarse el típico olor a cloro que queda en la superficie tras una erradicación con
productos a base de este elemento químico. La medición es una técnica básica de investigación, se
aplica para establecer mediciones sobre el soporte, el formulario impreso, los diseños, las
estampas, las figuras y los defectos; establecer la distancia, la disposición, la situación y la
graduación entre distintos elementos gráficos; etcétera. Los instrumentos que se emplean son: la
regla o el escalímetro, las plantillas graduadas para escritos mecanográficos, el transportador, el
micrómetro digital y la balanza digital.

SISTEMA DE ILUMINACION E INSTRUMENTOS TECNICOS

Sistemas de iluminación en rango visible, ultravioleta e infrarrojo
Lo ideal es disponer de un equipo técnico dotado de diferentes fuentes de iluminación con
distintas trayectorias: incidente, rasante y transmitida. Además, estas fuentes de iluminación
deben situarse por encima y por debajo del espectro de la luz visible (ubicada entre los 650 y 420
nanómetros): por un lado, es indispensable contar con fuentes luminosas que emanen radiaciones
ultravioletas (comprendidas entre los 420 y 20 nm), y por otro con fuentes que emitan radiaciones
infrarrojas (entre los 650 y 1000 nm). El examen de los documentos deberá realizarse
complementando las prestaciones de unas y otras fuentes/radiaciones. Dentro de las radiaciones
UV, comprendidas entre los 420 y 20 nm, las comprendidas entre los 230 y 420 nm son las de
interés para el análisis de documentos. Atento lo expuesto, de todo ese espectro
electromagnético, son de interés para el perito de documentos las que van de los 230 a los 1000
nm., comprendiendo radiaciones ultravioletas, visibles e infrarrojas. Las radiaciones ultravioletas,
comprendidas entre los 420 y 230 nm, se emplean para el análisis de documentos impresos de
seguridad (para evaluar tintas fluorescentes, papel y otros elementos de seguridad), para detectar
evidencias de alteraciones documentales, entre otras prestaciones. Por otro lado, las infrarrojas
cercanas, ubicadas entre los 710 y 1000 nm, se utilizan en el estudio de tintas, para realizar
comparaciones y determinar agregados gráficos, tiempos de ejecución, revenido de testados,
entre otros estudios.

 Microscopía aplicada: Previo al nivel de detalle de los microscopios que se emplean en

Documentología, es importante mencionar el de las lupas cuentahílos, constituye el primer
paso en el examen con aumento de documentos escritos. Se recurre al uso de una lupa
cuentahílos de aumento de 3x, 6x, 8x y 10x cuando se quiere ver una imagen ligeramente
ampliada, facilitando el reconocimiento de tremulaciones, indecisiones, retoques en el
trazado, elementos heterogéneos al soporte, etcétera. Resultan adecuadas para el análisis
de elementos visibles, como el color, la detección de zonas no homogéneas del soporte,
etcétera.
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 Microscopio estereoscópico: Éste es el microscopio de mayor aplicación en el estudio de

escrituras. Este microscopio es posible complementarlo con fuentes de iluminación
variable, permitiendo de esa manera visualizar, bajo distintas condiciones lumínicas, la
estructura interna de un trazo, definir sistemas de impresión empleados, analizar en
detalle la superficie del papel, entre otros estudios. Además, estos aparatos, también
denominados lupas estereoscópicas, pueden acoplar un sistema de captura de imágenes
(cámara fotográfica o de video) para de esa manera almacenar todo lo visualizado; fuentes
de iluminación UV e IR y plantillas de medición. Una variante muy interesante de estos
microscopios, es la relacionada a la microscopía de comparación. En ella, un mismo
aparato incorpora dos microscopios compuestos que permite al operador visualizar, de
manera simultánea y con pantalla dividida, imágenes de dos elementos ubicados en las
respectivas platinas.
 Microscopio óptico: Los análisis del papel hechos a partir de una tinción y su observación
bajo un microscopio óptico permiten determinar la fibra que constituye el papel (y su
contaje) según referencias bibliográficas de atlas de fibras.
 Microscopio metalográfico: El microscopio metalográfico, con un aumento que va de los
50x a los 2000x, es empleado habitualmente para el análisis superficial de materiales
opacos, obteniéndose con él una imagen que se logra por la reflexión de los haces
luminosos sobre la muestra. Estos microscopios están conformados por una fuente
lumínica de luz polarizada, prisma de reflexión, ocular y objetivo. Su uso en el análisis de
documentos es reciente, siendo la prestación más importante la del análisis de
entrecruzamientos de tóner con otras tintas para determinar el orden de asentamiento.
 Microscopio confocal: Es una técnica de observación microscópica basada en la
eliminación de la luz reflejada o fluorescente procedente de planos fuera del foco. Para ello
se ilumina una pequeña zona de la muestra y se toma el haz luminoso que proviene del
plano focal, eliminándose los haces procedentes de los planos inferiores y superiores. El
principio de funcionamiento del microscopio confocal se basa en la existencia de dos
diafragmas (pinholes), uno entre la fuente de luz y el objetivo, y el otro entre el objetivo y
el detector. Ambos diafragmas deben estar perfectamente alineados de forma que el
segundo de ellos deje llegar únicamente al detector la luz procedente del plano focal. La
utilización del láser como fuente de iluminación permite focalizar la iluminación en una
región muy pequeña y con una gran intensidad. Será necesario, por tanto, para poder
visualizar toda la muestra completa, la realización de un barrido de toda la superficie. La
posibilidad que ofrece la microscopía confocal, a partir de las secciones ópticas, de aplicar
técnicas de reconstrucción 3D que permitan visualizar las estructuras, y así realizar perfiles
de superficie, medir profundidades y definir parámetros, así como el carácter no
destructivo del análisis hace que esta técnica sea idónea para el estudio de cruzamientos
de trazos directos o indirectos, homogéneos o heterogéneos, ya que el estudio que se va a
realizar va a ser de la topografía de la intersección, sin que intervenga en el mismo el color
o el brillo de las tintas.
 Microscopio electrónico de barrido (SEM): La técnica con espectrometría de fluorescencia
de rayos X por energía dispersiva] (SEM-EDX) se utiliza para obtener el perfil elemental de
una muestra mediante la detección de las radiaciones características de rayos X que emite
esa muestra tras su excitación mediante un haz de electrones de alta energía. La técnica
SEM-EDX suele resultar más eficaz en el caso de los elementos livianos, en tanto que la XRF
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es más sensible a los elementos pesados. Esta combinación de técnicas permite trabajar
con mayores aumentos que la microscopía óptica. También, es capaz de realizar análisis
químicos elementales de las zonas de tamaño micrométrico. Las muestras deben ser
conductoras de electricidad; de lo contrario, es necesario un proceso de preparación con
grafito que las hace conductoras. Una vez preparada la muestra, se la introduce en la
cámara y un haz de electrones incide sobre ella, generando una serie de interacciones que
proporcionan diferentes tipos de información. En Documentología, nos interesan tres de
estas reacciones:
 Los electrones, al incidir sobre la muestra, arrancan electrones de su superficie; lo que
proporciona información sobre la topografía de la superficie con imágenes con una gran
profundidad de campo.
 Los electrones incidentes impactan con la muestra y rebotan hacia atrás, brindando datos
sobre el número atómico de los elementos que la conforman. Aquí la imagen se compone
de tonos de grises y, a pesar de la escasa profundidad de campo, proporcionan
información de los elementos químicos que la componen: las zonas de mayor número
atómico serán más claras que los elementos de menor número se verán más oscuros.
 Al incidir sobre la materia, los electrones inducen la emisión de fluorescencia de rayos X,
lográndose la identificación de los elementos y un mapa de su distribución.
 Microscopio de fuerza atómica: Se utiliza principalmente para resolver la topografía de las
superficies de las muestras. Estos tipos de microscopios dan detalles en tres dimensiones,
x, y, z, con resoluciones muy altas. El AFM opera barriendo la superficie de la muestra con
una punta muy aguda (denominada cantilever) que se desplaza, a medida que se va
barriendo la superficie, arriba y abajo a lo largo del eje z midiendo los cambios topográficos
de la superficie. Al barrer la superficie se producen fuerzas atractivas y repulsivas entre la
punta en un extremo del cantilever y la superficie de la muestra que provocan pequeñas
desviaciones del brazo que son detectadas, recogidas e interpretadas creándose una
imagen de la superficie. La gran ventaja de este microscopio es que permite la resolución
de superficies conductoras (como el SEM) y no conductoras, por lo que no será necesario
recubrir la superficie de las muestras con una delgada película metálica para
transformarlas en conductoras. Existe en el AFM una modalidad de trabajo por contacto
intermitente (tapping) que soluciona el problema del excesivo contacto de la punta con la
superficie y el posible deterioro de la misma. Otra ventaja que tiene este microscopio es
que, si bien se va a tener que producir una pequeña amputación del documento para su
estudio, se podrán realizar cuantas medidas sean necesarias de la muestra.

Uso de filtros dicroicos e infrarrojos. Luminiscencia ultravioleta e

infrarroja
Los filtros son elementos ópticos que se incorporan delante del objetivo de la cámara o de la
fuente de luz, y tienen el objetivo de dejar pasar las radiaciones de su color y bloquear (absorber)
al complementario. Son de uso habitual en el examen de documentos pues permiten maximizar
contrastes que no alcanzan a percibirse a simple vista y/o con luz normal. Así, el comportamiento
de los filtros sería aproximadamente el siguiente:

 El filtro rojo, absorbe las longitudes de onda azules y verdes y transmite las rojas.
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 El filtro verde, absorbe las longitudes rojas y azules y transmite las verdes.
 El filtro azul, absorbe las longitudes rojas y verdes y transmite las azules.

Dentro de los filtros, los dicroicos son empleados habitualmente para la diferenciación de tintas.
Son cristales coloreados que trasmiten dos grupos de radiaciones de diferente longitud de onda.
Por el fenómeno llamado dicroísmo los cuerpos no absorben las mismas radiaciones por reflexión
y por transparencia, de modo que según se los observe con luz reflejada o trasmitida presentarán
colores distintos. Otros filtros son los infrarrojos. El principio es el mismo que los otros filtros, pero
se comienzan a aplicar fuera del rango visible. De esta manera, se necesita para el registro
fotográfico un aparato especialmente diseñado para captar las radiaciones IR, que quedan fuera
de la visión humana. Para captarlas, son útiles las estaciones documentales antes mencionadas o
las cámaras fotográficas full spectrum o IR. Con la aplicación de los filtros IR delante de la cámara
fotográfica, es posible desarrollar dos técnicas de examen: la reflexión infrarroja y la luminiscencia
infrarroja. Lo más recomendable es trabajar en la oscuridad con la incidencia de una fuente de luz
que emita en infrarrojo. De esta manera, con una correcta iluminación IR y un filtro delante de la
cámara o el sensor, se obtienen imágenes del documento que posibilitan la distinción de tintas y el
relevado de testados e inscripciones erradicadas. La luminiscencia más conocida es la
fluorescencia UV, pero también se da en regiones del espectro visible e infrarrojo. La infrarroja se
provoca cuando algunas tintas se iluminan en una región específica del visible (sin radiaciones IR o
UV) y emiten energía o luminiscencia de una mayor longitud de onda; es decir, infrarrojas. En una
práctica óptima, se estimula la muestra con una fuente visible en color cian y se produce una
luminiscencia en el IR que solo será posible ver si tenemos un filtro IR delante de la cámara y la
misma se presenta adaptada para registrar radiaciones IR (sin hot mirror). También, la fotografía
debe hacerse en un cuarto oscuro; algunas exposiciones pueden llegar a extenderse unos 30
segundos. Esta técnica es empleada para la distinción de tintas, la lectura de testados y la de
trazos erradicados.

Métodos instrumentales de análisis elemental y molecular

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La espectroscopia está compuesta por un conjunto de métodos ópticos que analizan la interacción
entre la radiación y la materia en función de la longitud de onda incidente. La espectrometría es la
evaluación cuantitativa de un espectro radiante o no luminoso.

Seguidamente, se explican algunas técnicas y sus usos en Documentología.

 Espectroscopia UV-Vis. Trabaja en la zona entre 100 y 450 nm (UV) y 450 y 800 nm
(visible). Las muestras se tratan con fotones de esa energía, donde tienen lugar
fundamentalmente transiciones de las capas externas de los átomos. Se utiliza para
identificar algún elemento químico que forma parte de la composición de las tintas y está
presente en disolución.
 Espectroscopia IR. Cuando las radiaciones IR impactan sobre un material, si tienen la
energía suficiente, pueden provocar que moléculas de la misma comiencen a vibrar de una
determinada manera. Así, es posible tener información sobre las moléculas que la
conforman cuáles son las longitudes de onda infrarrojas que absorbe el material.
 Espectroscopia infrarroja por transformada de Fourier (FTIR). Es una técnica que emplea
un interferómetro y el método del francés Fourier, que permite convertir la información
obtenida en un espectro. Aquí también se evalúan las vibraciones moleculares que se
suceden en la materia en relación de las longitudes de onda IR que absorbe (por ejemplo,
dilataciones simétricas y asimétricas, de tijereteo, de balanceo, de aleteo y de torsión). Con
esta técnica pueden emplearse distintas frecuencias en IR. De esta manera, resulta eficaz
para la comparación e identificación de tóner y para la obtención de información sobre la
composición orgánica de la tinta.
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 Espectroscopia Raman. Técnica espectrométrica de vibración que complementa el análisis

infrarrojo mencionado previamente. Consiste básicamente en irradiar sobre la zona de la
muestra a analizar un láser monocromático de luz (visible, IR o UV cercano) que interactúa
con las moléculas y produce una dispersión elástica de haz de luz incidente (denominada
Rayleigh, conformando la línea espectral de energía esperada) que debe ser diferenciada
de otras líneas espectrales de luz dispersas inelásticamente, denominadas Raman, siendo
éstas últimas las que deben ser detectadas y registradas. La dispersión Raman es muy débil
y es producida ante la interacción con la nube de electrones de los enlaces de la molécula,
y está determinada por las características de rotación, estado vibracional, etc., que serán
únicas y específicas de cada tipo de estructura molecular, permitiendo su identificación al
tratarse de una “huella digital espectral”. De este modo, podemos utilizar la espectroscopía
Raman para el análisis, comparación y diferenciación de tintas y sus pigmentos, por
tratarse de una técnica cualitativa no destructiva. Se ha utilizado tanto para tintas en gel,
como de sello, bolígrafos y de impresoras.
 Espectrometría de fluorescencia de rayos X (XRF). Se emplea para detectar las radiaciones
que emiten materiales cuando son excitados con rayos X. El informe de Oficina de las
Naciones Unidas contra la Droga y el Delito: El análisis de este tipo brinda información
cualitativa y cuantitativa, porque la intensidad de cada emisión característica guarda
relación directa con la cantidad del elemento en el material.
 Espectrometría de masas. Se basa en la posibilidad de separar especies moleculares según
su masa. Aunque está incluida entre las técnicas espectroscópicas, en realidad no es
propiamente una de ellas; puesto que no utiliza ninguna radiación del espectro
electromagnético para observar su grado de absorción, sino que en ésta la muestra es
ionizada y por lo tanto destruida mediante diversos procedimientos. Se utiliza en la
identificación de elementos químicos que forman un compuesto, o para definir el
contenido isotópico de distintos elementos en un compuesto, resultando una herramienta
analítica capaz de obtener información cualitativa y cuantitativa.

Métodos de separación: cromatografía de capa fina, cromatografía de

capa fina de alta eficacia
La cromatografía es un método físico de separación en el que los componentes a separar se
distribuyen entre dos fases, una de las cuales está en reposo mientras que la otra se mueve en una
dirección definida. La cromatografía es una separación física de los componentes de una mezcla
basada en la adsorción selectiva de los componentes de la mezcla al moverse por un soporte. Si
marcamos con un rotulador una tira de papel de filtro o secante y luego lo metemos en un
recipiente con alcohol en la base, el alcohol comenzará a ascender por el papel y al llegar a la
marca del rotulador, disuelve la tinta y sigue subiendo hasta provocar la separación de los
pigmentos. Esto se produce por las distintas velocidades a las que se mueven los pigmentos por el
papel cuando se mojan con el alcohol y se mueven. En Documentología, se emplean las siguientes
técnicas cromatográficas:

 Cromatografía en capa delgada: Es una de las formas más sencillas y antiguas de la

cromatografía, y en ella se utiliza una fase estacionaria sólida y una fase móvil líquida. Se
emplea para comparar tintas dudosas con los tipos de tinta conocidos de los instrumentos
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de escritura y para determinar si se han usado las mismas tintas en la preparación de dos o
más documentos. Aunque carece de sensibilidad y de la resolución de las técnicas de
separación analítica más complejas, es útil por su facilidad de utilización, su bajo y la
facilidad de transportar el equipo.
 Cromatografía en fase líquida de alta eficacia: Llamada también cromatografía líquida de
alta presión, es una técnica utilizada con frecuencia para separar, identificar y cuantificar
compuestos basándose en sus polaridades características y su interacción con la fase
estacionaria de la columna cromatográfica. Las aplicaciones habituales de esta técnica en
el examen de documentos comprenden el análisis de colorantes en las tintas de escribir y
las que se utilizan en las impresoras de inyección de tinta.

MODULO 2
LEYES Y PRINCIPIOS
Lineamientos que rigen la identificación de manuscritos
Pericia caligráfica, grafoscópica, grafocrítica o grafotécnica son distintas acepciones con las que
se denomina el método empleado para la identificación de manuscritos, especialidad de la
Documentología que tiene como objetivo verificar la autenticidad o determinar la autoría de
grafismos. Se parte del hecho de que en toda grafía manual se despliegan cualidades específicas
que individualizan al escribiente. A lo largo de la historia, podemos visualizar los siguientes
métodos, en los cuales se produjeron avances notorios en la sistematización de la identificación de
manuscritos:

 Método morfológico. Consiste en obtener deducciones de las formas gráficas: si se

observan semejanzas serían del mismo puño; ante divergencias, serían disprocedentes. En
un principio, fue adecuado y sensible; pero perdió sensibilidad cuando la escritura ya era
empleada por todo aquel que recibiera un mínimo de instrucción y cuando comenzaron a
conocerse los principios en los que se basaba la identificación. Entonces, ante la aparición
de las buenas falsificaciones, empezaron a surgir los primeros errores periciales. Uno de los
errores más conocidos en materia pericial fue el caso Dreyfuss, que terminó por enterrar
este método poco preciso ante imitaciones gráficas.
 Método grafológico. Con la grafología, según sus seguidores, se era capaz de realizar un
retrato grafológico de la persona a través del análisis de la escritura. En la escuela francesa
de grafólogos, se buscan signos gráficos reveladores de cualidades morales, intelectuales y
artísticas del escritor. En la otra corriente grafológica importante, la escuela alemana, el
escritor se identifica a partir de los signos gráficos que delatan sus cualidades
temperamentales. La grafología no contemplaba las condiciones físicas en la producción
manuscrita. Además, el método grafológico no reunía la sensibilidad adecuada para el
análisis de calco u otros métodos de imitación gráfica.
 Método grafométrico. Uno de sus impulsores y divulgadores fue el gran criminalista
Edmond Locard. Se promocionaba como un proceso susceptible de transformar el grafismo
y sus cualidades en números fácilmente cotejables. Se asentaba en el presupuesto de que
los calibres de las letras pueden variar, pero las demás características también lo harán de
13

manera proporcional. La grafometría transformaba los aspectos principales de la escritura

en números y gráficos.
 Método sinalético. Desarrollado por Ottolenghi, es un método básicamente descriptivo: se
parte de las cualidades generales de la escritura, y se destacan las salientes y constantes
para darles a algunas de ellas un valor especial. De esta manera, se sistematiza de manera
racional el acercamiento al estudio de escritos. De lo que carece este método es de un
rango de interpretación del valor del elemento gráfico descripto
 Método caligráfico. Introducido por calígrafos, en él se consideran tanto las formas de las
letras como la mecánica del trazado; esto es, sombreados, trazos finos, rebarbas,
empastamientos, etcétera. Es un método más sensible que el morfológico, por ejemplo,
pero también carece de herramientas ante el fraude gráfico.
 Método grafocrítico. Impulsado por Félix Val Latierro, es el método que se empleó como
paradigma a finales del siglo pasado. Consta de una clasificación grafonómica de los
elementos escriturales y de una jerarquización de los mismos, introduciendo el concepto
de elementos invisibles para englobar a los de mayor relevancia identificatoria. Adolece de
una sistematización para el abordaje de manuscritos y solo plantea determinada casuística
metodológica. Tampoco jerarquiza las técnicas microscópicas para el examen de
manuscritos.
 Método grafocinético. Uno de los métodos que actualmente se emplean para la
identificación de manuscritos. Configurado por los Del Picchia, avanza en el estudio
teniendo en cuenta no solo los diversos procesos de fraude gráfico, sino también las causas
que provocan las variaciones. No se asienta en características aisladas, sino que considera
todos los elementos, dándoles valor en relación con el razonamiento pericial. Además, el
método grafocinético, como su nombre lo indica, presta especial consideración a los
movimientos que dan origen a la escritura.
 Método grafoscópico. Si bien es un término que emplean muchos tratadistas, nos
referimos al método propuesto por los españoles Vega Ramos y Robles Llorente a fines del
siglo pasado en su libro Grafoscopía, identificación de escrituras y firmas. De manera
similar al método grafocinético, el grafoscópico planteado por estos autores aborda el
estudio de los manuscritos de manera integral, pero también introduce de manera clara y
sencilla la metodología práctica para realizar un estudio de identificación de escrituras o
firmas.
 Otros métodos. Más allá de que en países de Sudamérica y Europa (España y Francia) sean
estos tres últimos métodos los más empleados por los peritos, también se presentan otros
que no se alejan de los principios metodológicos del grafocinético o grafoscópico. Podemos
decir, entonces, que uno de los puntos débiles que tiene la comunidad de expertos en
documentos es la falta de acuerdo para dar un único nombre al método sensible, adecuado
y vigente para identificar manuscritos y avanzar sobre él de manera comunitaria.

Leyes y principios generales

No existen dos grafismos iguales, lo que permite que siempre uno pueda ser distinguido del otro;
no obstante, el hecho de que existan clases de grafismos donde las escrituras se muestren mucho
más estereotipadas. La individualidad gráfica constituye una afirmación práctica. De este principio
surge la imposibilidad de la imitación gráfica perfecta; ya que, si esto último fuera posible, no
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habría individualización gráfica. Fue Solange Pellat, otro francés, quien en su libro Las leyes de la
escritura estableció un postulado general y cuatro leyes básicas que rigen, a saber:

 Postulado general: “Las leyes de la escritura son independientes de los alfabetos

utilizados”. Aun así, la familiarización con el alfabeto se torna imprescindible para el
reconocimiento de sus características individualizadoras. Es más, nos atrevemos a afirmar
que no solo del alfabeto; sino también del idioma. El perito debe conocer el alfabeto e
idioma sobre el que está realizando el estudio para evitar la posibilidad de incurrir en
errores de interpretación de un signo gráfico.
1. 1ra Ley: El gesto gráfico está bajo la directa influencia del cerebro. Quien escribe no es la
mano, sino el cerebro. Su forma no es modificada por el órgano escritor, si éste funciona
normalmente y se encuentra suficientemente adaptado a su función.
2. 2da Ley: Es la ley que regula los automatismos de los gestos gráficos: siempre que la
voluntad interfiere, se verifica un esfuerzo. En el inicio, la escritura es un acto consciente,
pero luego se suceden movimientos sin mayor atención consciente del escritor. Es así que
el experto prestará mayor atención a los tramos finales de la escritura, ya que allí se
filtrarán los automatismos del escritor. En los trabajos de falsificación, el falsificador se
esfuerza conscientemente en los comienzos; pero, luego, comienzan a aparecer elementos
que lo delatan.
3. 3ra Ley: No se puede modificar voluntariamente la escritura natural más que dejando en
su trazado la señal del esfuerzo realizado para lograr el cambio.
4. 4ta Ley: El que escribe en circunstancias particularmente difíciles, del tipo que sea, traza
instintivamente o bien formas de letras que le son más habituales, o bien formas más
sencillas y fáciles de construir. Es la básica ley del menor esfuerzo y preside las
simplificaciones de los gestos gráficos. Esta ley debe ser recordada cuando se analizan
escritos que posiblemente hayan sido realizados en condiciones inadecuadas; como en la
cama, en vehículos en movimiento o con útiles escritores en mal estado, entre otras
situaciones.

Intra e inter-variabilidad gráfica

Uno de los aspectos fundamentales para tener en cuenta en la identificación de manuscritos es la
variabilidad de la escritura entre distintas personas y la que ocurre en escritos de una misma
persona. La manifestación de las diferencias entre las personas es lo que se reconoce como la
inter-variabilidad escritural y es lo que permite diferenciar e identificar manuscritos. Cuando la
variabilidad de la escritura se manifiesta en la producción escritural de una misma persona, se la
denomina intra-variabilidad. Existe un dicho que afirma que cuando se encuentren dos escritos
que deberían provenir de una misma persona que no manifiesten ninguna diferencia en lo formal,
seguramente uno de ellos es una copia digital o calco gráfico. Algunos tratadistas denominan esta
condición de variabilidad como polimorfismo escritural.

Idoneidad del material para cotejar (dubitado e indubitado). Cuerpos de

escritura
 Material dubitado. Es aquella a la que se le cuestiona su autenticidad o procedencia y casi
en la totalidad de los casos se presenta en soporte papel. El perito solo puede pedir que no
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sea tocada y que se resguarde en una carpeta fuera del expediente hasta el momento del
examen. Antes de iniciar el estudio, el examinador deberá dejar constancia en el
expediente de las condiciones materiales, tales como el tamaño del documento y cuáles
son los escritos objeto de estudio; pero también de aquellas condiciones atípicas como los
pliegues, las perforaciones y roturas en el soporte, las grampas metálicas o manchas
ostensibles y otros escritos que quizás hayan sido incorporados al material de estudio
cuando ya estaba en el expediente (foliaturas, flechas, notas marginales, etcétera). El
perito debe exigir la entrega del material dubitado original, pues el análisis de escritos en
calidad de copia limita el alcance del estudio de elementos de gran valor para la
identificación de manuscritos; como la presión, la calidad del trazado, las retomas,
etcétera.
 Material indubitado. Se reconoce al material sobre el que no se duda de su procedencia o
autenticidad; tiene un autor conocido. Como bien afirman los Del Picchia, los patrones de
confronte deberán satisfacer cuatro requisitos para cumplir con el requerimiento de
idoneidad. Según estos autores, los requisitos que debe reunir el material indubitado son:
 Autenticidad. Son patrones auténticos aquellos que tienen un origen cierto; es decir, que
hayan sido emitidos por la persona calificada para producirlos.
 Adecuación. Se entiende a aquellos producidos en las mismas condiciones que la pieza
cuestionada. Es decir, que el patrón de cotejo se presente en un soporte similar al
cuestionado: renglonado o no, liso o rugoso, papel o plástico, soporte horizontal o vertical,
etcétera.
 El útil y tinta empleada: si los cuestionados fueron realizados con bolígrafo, lo óptimo será
contar con escritos indubitados efectuados con ese tipo de instrumento escritor.
 El espacio gráfico donde fue plasmado el escrito objeto de estudio: si la firma cuestionada
se presenta en un cheque, donde hay un espacio limitado para la expresión gráfica, las
firmas indubitadas más adecuadas serán las que se manifiesten en un espacio similar al de
las dubitadas.
 La posición del escritor: si se deduce que los escritos dubitados fueron realizados de pie, lo
mejor sería contar con escritos indubitados producidos en esa misma condición.
 Los elementos deben ser del mismo tipo que los incriminados
 Contemporaneidad. No deben considerarse los producidos el mismo día, sino también
aquellos anteriores y posteriores a la fecha consignada en el documento dubitado. Este
requisito se basa en las variaciones que suelen manifestarse en la escritura de una persona.
Hay que considerar la posibilidad de que ciertos escritos se produzcan durante
enfermedades o discapacidades motrices temporarias que afectan la escritura, y es por ello
importante contar con escritos contemporáneos a los de la causa. Algunos autores
delimitan la contemporaneidad con dos años antes y dos años después de la escritura
cuestionada, pero hay que ser más flexibles y analizar caso por caso.
 Cantidad. El cuerpo indubitado deber ser numeroso para así verificar hábitos y variaciones
escriturales propios del escribiente. A esto, debe sumarse que lo mejor sería que esos
escritos hayan sido realizados en distintos días y en distintos tipos de documentos.
 Un quinto requisito no propuesto por los Del Picchia puede ser añadido: la originalidad de
las escrituras indubitadas. De ser posible, el perito debe seleccionar originales. El cuerpo
indubitado se conforma por escritos y firmas ya incorporados al expediente.
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 Cuerpos de escritura. El cuerpo de escritura es un acto pericial que consiste en un dictado

que preferentemente realiza el perito, donde la que escribe es la persona sospechada de la
autoría del escrito dubitado. Para el diseño de un correcto cuerpo de escritura, el perito
debe conocer previamente el cuerpo dubitado y así proveerse de insumos semejantes
(tinta y papel), acondicionar los campos gráficos y planificar un dictado adecuado al texto
en cuestión. La extensión del cuerpo de escritura será como mínimo de cuatro páginas y en
el dictado se incluirá, de forma discreta, el texto dubitado, aunque el perito de ninguna
manera le mostrará al escribiente este documento. El objeto de realización de tantas
pruebas diferentes es que, inconscientemente, aparezcan los elementos escriturales
propios del autor de la escritura y sea posible valorizar en su correcta dimensión su
variabilidad gráfica.

CLASIFICACION GRAFONOMICA Y VALORACION DE

ELEMENTOS ESCRITURALES
Clasificación grafonómica
En toda grafía, básicamente configurada por letras o grammas, se pueden diferenciar dos tipos de
elementos escriturales: los constitutivos o formales y los estructurales. El conocimiento de la
nomenclatura grafonómica sirve para entender en profundidad la escritura y para poder realizar
correctamente una descripción de firmas o manuscritos.
Elementos constitutivos o formales. Son aquellos elementos fundamentales de la escritura, las
expresiones básicas que nos permiten distinguir las letras entre sí, a estos elementos los podemos
clasificar de la siguiente manera:

 Trazos: son los tramos que forman la parte esencial de la letra, resultando imprescindibles
para que sea reconocida como tal. Los trazos pueden ser: rectos, curvos, mixtos, con
torsión y con inflado. A su vez, los curvos pueden ser cóncavos o convexos y los rectos
verticales, horizontales u oblicuos.
 Rasgos: son los elementos que no forman parte esencial en la letra, serían los adornos que
cada persona añade a su escritura. Se clasifican en rasgos iniciales, finales y de enlace. Los
rasgos iniciales se denominan rasgos de ataque y los finales de escape. Los rasgos de
enlace son aquellos que unen los trazos magistrales de una letra o las letras entre sí.
 Puntos de ataque: Es cuando el escribiente realiza el primer movimiento gráfico, ya sea a
modo de trazo o rasgo. Puede manifestarse en forma de botón (con parada inicial con
engrosamiento), acerado (en punta muy fina), gancho, arpón o redondeado. Hay que tener
en cuenta, sobre todo en el análisis de firmas, que los puntos de ataque no solo se
manifiestan al inicio de la firma, sino también al comienzo de cada movimiento de la
signatura que se presente desenlazado del precedente
 Remates: de similar relevancia identificatoria que los puntos de ataque. Es la configuración
final del trazo o rasgo. También puede manifestarse con distintas estructuraciones: en
gancho, arpón, botón, acerado, redondeado, apoyados, en masa.
 Hampas y jambas: las podemos clasificar en cortas y largas. Son los movimientos
superiores e inferiores de letras como las “b”, “d”, “p”, “j” y “f”.
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 Caja caligráfica: sería el espacio comprendido entre dos rectas paralelas tangentes a las
partes superiores e inferiores de las letras que no tienen hampa ni jamba (letras de cuerpo
medio como las “m”, “a”, “i”, etc.). Aunque el ideal en caligrafía es que la caja sea recta, a
veces adoptan otras formas: ondulada, escalonada (quebrada o imbricada), cóncava o
convexa.
 Óvalos: son los trazos circulares que se encuentran en determinadas letras; como “a”, “b”,
“d”.
 Signos de puntuación y de pausa: se engloban en este apartado las pausas, los signos de
puntuación y las diéresis. Dentro de las pausas se estudia la forma de ejecución de la coma,
el punto y el punto y coma. Los signos de puntuación abarcan puntos, acentos y diéresis,
centrando el estudio en la forma, situación, tamaño y dirección.
 Tildes de las “T” (y otras barras): se analizan fijándonos en tamaño, altura y dirección.
Añaden estos autores, referenciando los aportes de Félix Val Latierro, que la valoración de los
elementos formales descritos se hace desde dos perspectivas:

 Elementos invisibles. Son los de gran valor identificatorio, ya que se los considera
automatismos gráficos. Son muy difíciles de imitar o disimular, por pasar desapercibidos, si
bien para que tengan ese valor identificativo deben estar presentes a lo largo de todo el
escrito, y abarcan:
 Características estructurales de los puntos de ataque y de escape.
 Forma de la caja caligráfica: afirma Del Val Latierro que solamente será de un gran valor
cuando se advierta que la misma es levemente ondulada o completamente recta; es decir,
cuando no llame la atención.
 Características de los signos de puntuación y pausa, tildes, guiones y subrayados.
 Deformaciones específicas en enlaces.
 Persistencia de las características personales. La falta de constancia puede estar acusando
simulación o imitación.
 Elementos visibles. Son los relacionados con la actividad consciente, los más fáciles de
imitar o disimular ya que están a la vista. Éstos son los siguientes:
 Forma de las letras. Las formas muy singulares de las letras suelen ser las imitadas o
disfrazadas, ya que son las que más llaman la atención.
 Forma acusada de los trazos.
 Forma acusada de la base del renglón, cuando es notoriamente convexa, cóncava, en
serpentina, etcétera.
Elementos estructurales. Los elementos estructurales hacen referencia a aquellos que hacen
peculiar y única la escritura de una persona. Siguiendo con la clasificación realizada por Cobos
López y Martínez Puerta, tomada de Val Latierro, estos elementos son:

 Dimensión o tamaño. Para determinar el tamaño de la escritura, se atiende a las normas

caligráficas, que suelen ser casi las mismas en todos los métodos, analizando el tamaño de
cada letra, cada palabra (en extensión y altura) y la escritura en conjunto. El tamaño de
cada letra se considera normal siguiendo la siguiente regla: el óvalo debe medir entre 2,5 y
3 mm; y el hampa y la jamba deben medir el doble de la longitud del óvalo. En función del
tamaño, las letras se clasificarán en grandes, medianas, pequeñas, sobrealzadas,
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prolongadas y rebajadas. El tamaño de la palabra se mide en extensión o camino recorrido

hacia la derecha y en altura, siguiendo la norma caligráfica de que la altura de la caja
caligráfica es normal si es igual al ancho de las letras minúsculas y las letras de una palabra
han de ser ligadas. En función de su tamaño, hablaremos de tamaño de palabras normal,
comprimido, extendido o desarrollo poligonal. El tamaño de la escritura se calcula
midiendo el texto en su conjunto, clasificándose en las siguientes denominaciones: grande,
pequeña, microscópica, apretada, condensada, decreciente, extendida, filiforme,
prolongada, rebajada y sobrealzada.
 Angulosidad. El estudio de este aspecto se ciñe al grado de angulosidad y su predominio
sobre la curva en un texto, así como a la frecuencia del mismo. En función de más curvas o
ángulos, la escritura se clasificará en: curva, angulosa, cuadrada, en arcadas, en guirnaldas,
inarmónica.
 Dirección. Lo que se pondera es la dirección de la caja de escritura en relación a los bordes
superior e inferior del papel. Lo normal es que sea horizontal, pero también puede adoptar
forma ascendente, descendente, imbricada, caída, cóncava, convexa o sinuosa.
 Inclinación. En este apartado se analiza el ángulo de inclinación de las letras observando la
línea de pauta y el eje vertical de las letras. Lo normal es que el ángulo formado sea de 90
grados, pero también pueden estar inclinadas a la derecha, a la izquierda o invertidas,
tumbadas o divergentes.
 Cohesión o enlaces. Aquí se estudia la intensidad de los enlaces entre las letras, ya que se
ha observado que revelan gestos personalísimos que suelen mantenerse constantes en el
modo de escribir de una persona. Así tenemos escritura ligada, en arco o en ángulo,
agrupada, yuxtapuesta y agrupaciones anómalas como: escritura fragmentada,
reenganchada, retocada y lapsus de cohesión.
 Presión. Es la fuerza o energía con que se aplica el útil escritural sobre el papel,
generalmente producida de forma alternativa, dando lugar a la sucesión de trazos de
mayor presión (gruesos) y menor presión (perfiles) y a la impresión de relieve en la
escritura. Se puede clasificar en tensa, floja, presionada, débil, fina, gruesa, empastada y
nítida, detectándose anomalías en la presión como trazos temblorosos, escritura brisada o
rota y escritura cegada o congestionada.
 Velocidad. En el estudio, se interpreta la velocidad en relación a indicadores como enlaces,
inclinación, tamaño o presión. En muchos casos, es sinónimo de espontaneidad (o falta de
ella). Una escritura lenta se caracteriza por ser regresiva, adornada, caligráfica, grande, con
presión pesada, trazos desiguales y signos de puntuación colocados con precisión. En la
escritura rápida, la inclinación es marcadamente derecha, tiende a ser filiforme (de tamaño
pequeño y con simplificación de formas), con signos de puntuación y tildes ubicados a la
derecha de los ejes de las “i” o “j” y “t”. En función de lo expuesto, una escritura se podrá
clasificar de rápida, lenta, precipitada, mesurada, desigual, contenida, lanzada, retardada o
acelerada.
 Orden. Podría definirse como la colocación de las letras, palabras y renglones para dar la
sensación de un conjunto equilibrado. En este punto, se analiza la impresión de conjunto
(escritura clara o confusa), los márgenes, los puntos y aparte y los blancos de la página
(escritura con chimeneas, bolsas o fantasmas).
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 Proporcionalidad. Es la relación de tamaño o distancia entre los distintos elementos de la

escritura.
 Cultura gráfica. Por este elemento, por ejemplo, se puede inferir que es imposible que una
persona con escasa cultura gráfica efectúe una firma que denote gran habilidad escritural;
pero la inversa sí es posible.

Jerarquización y valoración de los elementos escriturales

En este análisis, es preciso jerarquizar las observaciones realizadas, dando a cada comportamiento
grafonómico el peso que le corresponde dentro del cuadro general de características del
manuscrito. Velásquez Posada, clasifica los elementos en cuatro categorías fundamentales,
introduce los indicadores de frecuencia y propone el siguiente orden creciente de valor
identificatorio:

 Accidentes de pluma (signos accidentales). No forman parte del modo de ser de la

escritura, sino que aparecen en el manuscrito de manera eventual y aisladamente. No
tienen valor identificatorio.
 Signos eventuales. Son modalidades gráficas que se dan en pocas ocasiones. Su frecuencia,
dice Velásquez Posada, es menor al 50 % de las ocurrencias posibles. Su valor es
secundario.
 Signos predominantes. Son aquellos que se dan entre un 50 y 80 % de las veces. Tienen
interés identificatorio para el examinador de documentos.
 Idiotismos. Son los signos gráficos de alto valor identificatorio. Están presentes en más del
80 % de las ocasiones. Son los denominados “gesto tipo”. El valor identificatorio del
idiotismo radica en los factores detallados a continuación:
 Especificidad. El valor es directamente proporcional a su rareza. A mayor especificidad,
más valor demostrativo.
 Frecuencia estadística. Solo los signos constantes o muy frecuentes tienen el carácter de
idiotismos. A mayor constancia del signo, mayor valor identificativo.
 Imperceptibilidad. A mayor discreción de la característica, más valor tiene. Los llamativos
son los que suelen falsificarse, pero los detalles discretos o poco visibles pasan
desapercibidos.
 Motivación inconsciente. La escritura recoge movimientos voluntarios e involuntarios. Será
el perito el que discrimine unos de otros.
 Dificultad de reproducción. Cuanto más difícil sea la reproducción del signo, más valor
tendrá. Es así que los signos de motivación inconsciente son los de más difícil imitación.
 Generalidad. Los caracteres generales o sistémicos son más importantes que las formas de
las letras y que los detalles aislados.

Términos en conclusiones
En esta etapa, surgirán concordancias y divergencias y será tarea del perito efectuar una correcta
valoración de las mismas. La concordancia de las formas unida a la concurrencia de todos los
idiotismos, es prueba inequívoca de uniprocedencia autoral. Si concuerdan formalmente, pero
difieren en un número importante de idiotismos; hay que buscar la razón de las discrepancias. Si
no se hallara explicación a las divergencias, la identidad no puede afirmarse. Si las grafías
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cotejadas concuerdan en sus aspectos formales, pero difieren en la mayoría de sus idiotismos y de
sus signos característicos; la identidad debe excluirse. Esta escala de identificación (es, no es, no es
posible) es usada en Argentina y en la mayoría de los países de la región; pero también existen
otras posibilidades, como bien puede verse en EE. UU. Allí, algunos los laboratorios oficiales y
privados emplean la escala mencionada; pero otros introducen una escala más amplia, de hasta 9
grados, como la siguiente:

 Existe uniprocedencia autoral.

 Existe alta probabilidad de uniprocedencia autoral.
 Existe probabilidad de uniprocedencia autoral.
 Existen indicadores de probabilidad de uniprocedencia autoral.
 No es posible establecer la uni o disprocedencia autoral de los grafismos enfrentados.
 Existe alta probabilidad de disprocedencia autoral.
 Existe probabilidad de disprocedencia autoral.
 Existen indicadores de probabilidad de disprocedencia autoral.
 Existe disprocedencia autoral.

MODIFICACIONES NATURALES, TIPOS Y ELEMENTOS

 Modificaciones naturales: Los escritos manuscritos, a grandes rasgos, pueden
discriminarse en dos grupos: escritos naturales y escritos fraudulentos. Dentro de los
grafismos naturales, están los normales. Estos son los producidos sin interferencia directa
de la voluntad en la ejecución de los gestos gráficos, sin procurar modificaciones de hábitos
ni formas, ejecutados espontáneamente, sin perturbaciones pasajeras ni patológicas. En el
estudio de identificación de escrituras normales, no hay mayor dificultad pericial. A su vez,
dentro de los escritos naturales, también se presentan aquellos que se pueden ver
modificados por cuestiones transitorias o patológicas. Los grafismos que son modificados
por causas transitorias son los que se salen de lo normal como consecuencia de causas
pasajeras, tales como: emotividad, frío/calor intenso, momentáneos impedimentos del uso
de una de las manos, intoxicaciones y estados de flaqueza. Entre las causas patológicas, se
citan la senilidad y el estado mórbido crónico.
 Tipo de soporte, tinta y útil escritural empleado: Un claro ejemplo de esta modalidad son
las escrituras en paredes realizadas con aerosoles de mano (los mal llamados grafitis). En
estos casos, suelen manifestarse ciertas distorsiones en el grafismo en relación a aquellos
que habitualmente se efectúan en soporte papel y con bolígrafos, por ejemplo.
 Entorno y ambiente: Cuando el escrito se produce en un ambiente de mucho frío, se
puede presentar perturbado. Las formas continúan siendo las mismas, admitiéndose
simplificaciones. Los temblores y desvíos de los trazos en la realización de las curvas se
manifiestan en el inicio del escrito, desapareciendo posteriormente al normalizarse la
circulación sanguínea debido al profundo esfuerzo. El calor fuerte no provoca variaciones
sensibles.
 Patologías o disfunciones transitorias: En el proceso de identificación no se crean mayores
dificultades, siempre y cuando se cuente con escritos contemporáneos. Los propios
disturbios servirán como elementos a valorar y también para realizar una. Una de las
enfermedades que más afecta a la escritura es la senilidad. Las intoxicaciones temporales
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también afectan la escritura y en ciertas ocasiones pueden causar serios disturbios. En el

caso de las intoxicaciones con alcohol, se producen sensibles perturbaciones en el escrito.
En general, se observa una franca aceleración y trazos aislados quebrando el ritmo gráfico.
También los temblores pueden acompañar el desarrollo gráfico. En otros casos, existen
impedimentos accidentales del mecanismo usual, donde el escribiente no puede usar la
mano habilidosa porque está accidentada y emplea la otra.
 Estado anímico: Cuando se producen cambios drásticos de humor o de bienestar, también
se afecta la escritura. Se pone en evidencia en la pérdida de velocidad, el aumento de la
presión y los alineamientos descendentes.
 Edad: Si bien se afirma que la escritura acompaña la edad psicológica y no la civil, en
algunas personas se observan cambios notorios entre una y otra época; por lo que, en los
cotejos, hay que tener en cuenta la contemporaneidad de los escritos para analizar.

MODIFICACIONES FRAUDULENTAS Y ELEMENTOS

Desfiguración o simulación de la letra
Este tipo de escrituras revisten la condición de auténticas, pero manifiestan ciertas
particularidades que no permitirían sindicarlas como espontáneas o naturales. Ocurren cuando el
propio escritor, en el acto de asentar la escritura o su firma, registra en ellas diferencias para
apoyar una futura negativa de autenticidad. En ciertas ocasiones, el disfraz o disimulo no ocurre
durante el acto de producción del engaño; sino cuando son producidos los patrones designados
para cotejo. En general, existirán diferencias morfológicas con los patrones de cotejo; aunque, a
diferencia de las imitaciones de memoria o sin imitación, aquí se encontrarán convergencias en los
gestos tipos. En los elementos más aparentes y visibles del grafismo investigado, donde ni el
imitador inhábil fallaría con tanta notoriedad, aparecen notables diferencias. En aquellos
movimientos más íntimos y prácticamente invisibles para los legos, exactamente donde el
falsificador cometería errores o fallaría en captarlos con éxito, mostrarán convergencias. En
algunos casos, el que disfraza su escritura recurrirá a hacerle retoques, coberturas, indicadores de
calco, discontinuidad de trazados o enmiendas como indicadores de falsedad para llamar la
atención del examinador. Para realizar estas desfiguraciones, el escribiente apela a disfraces
gráficos, calcos, imitaciones serviles (auto imitación). En los disfraces, la desfiguración no es
integral: solo apunta a algunas formaciones; recurriendo a cambios de inclinación, morfológicos,
caligráficos, plasmar el escrito con la mano no hábil, utilizar alfabetos diferentes, aumentar o
disminuir el tamaño. Las técnicas de esta manipulación son muy diversas, siendo las más
frecuentes las que veremos seguidamente:

 Variación de alguna característica grafonómica. Se modifica la inclinación, forma y calidad

de los enlaces de su propia escritura a los fines de desconocerla.
 Modificación de factores instrumentales.
 Uso de útil escritor diverso al empleado habitualmente, cambio de la distancia o ángulo
respecto a la hoja, toma inhabitual de elemento escritor, escribir sin las gafas requeridas,
etcétera.
 Utilización de un órgano escritor no habituado a función. Por ejemplo, escribir con la mano
no hábil.
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 Adopción de posturas forzadas para escribir: en el piso, en cuclillas, etcétera.

 Escribir con el pulso agitado, después de un intenso ejercicio o después de haberse fajado
el brazo.

Imitación de otra letra: sin imitación, de memoria, con modelo a la vista y

ejercitada
En general, los procedimientos para la falsificación de grafismos, sean estos textos o firmas, no
difieren en gran medida y se usan indistintamente. Según los Del Picchia, son cinco los tipos de
falsificaciones gráficas:

 Sin imitación. El falsificador no conoce las firmas que tiene que imitar y entonces realiza
una firma sin siquiera copiar formalmente al paradigma auténtico. No hay copia, se carece
de modelo. Como no se imita una firma auténtica, entre esta y las originales no hay ningún
parecido formal o estructural. La falta de copia se puede dar por varias razones:
 Porque el falsario desconoce la escritura auténtica.
 Porque no posee la habilidad para efectuar la tarea de imitación.
 Porque ha olvidado el modelo a reproducir.
Las divergencias morfológicas son las que caracterizan la falta de imitación. No son suficientes,
empero, para permitir la conclusión de falsedad. Esta se tendrá que apoyar en otros elementos,
como:
 Cinetismo. Obligatoriamente distinto. Aunque puedan aparecer analogías accidentales,
predominaran acentuadamente características grafoscópicas antagónicas. Los idiotismos
mostrarán un conjunto antagónico significativo.
 Calidad del trazado. Esta cualidad será disímil, aunque pueden existir convergencias
cuando el falsificador tenga, por casualidad, algún desarrollo gráfico afín al modelo
auténtico.
 Cualidades generales del grafismo. Generalmente se verán divergencias. Algunas
características, sin embargo, pueden ser encontradas dentro del cuadro de las semejanzas.
Eso ocurrirá cuando las analogías por coincidencias se repitan en los grafismos del falsario
y de la víctima.
 Imitación de memoria. El falsificador conoce el modelo a imitar. No posee en ese
momento un ejemplar físico para copiar, sino que ejecuta los elementos que consiguió
memorizar, y por consiguiente olvidando otros. Es por ello que algunas formaciones serán
semejantes, mientras que otras discreparán. Estas imitaciones se caracterizan por las
siguientes condiciones:
 En lo formal muestran semejanzas y diferencias con el paradigma.
 Suelen discrepar con la génesis gráfica y calidad del trazado de las auténticas, aunque
puede haber excepciones
 Generalmente discrepan de las auténticas en las características de orden general. Pero
puede llegar a haber alguna concordancia en este tipo de elementos.
 Seguramente aparecerán nuevos movimientos gráficos en las falsificaciones, que no
remiten al modelo auténtico, sino que son indubitables del falsificador. Suelen presentarse
en los finales de las imitaciones o en tramos enlazados y extensos.
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 Imitación con modelo a la vista (servil). El falsificador tiene ante sí un modelo auténtico y
ejecuta una reproducción poniendo énfasis en copiar las formas, lo cual termina
repercutiendo en la velocidad y ritmo del trazado. En realidad, se trata de un dibujo y, por
ende, su forma va a ser muy parecida a la original, aunque esto depende de la habilidad
copiativa del ejecutor. Los trazados son lentos y, al igual que en los calcos, aparecerán
detenciones, retomas, retoques y demás características que denuncian su falta de
espontaneidad. Para que una firma sea diagnosticada como imitación servil, será
indispensable que presente:
 Semejanzas morfológicas y de diseño.
 Diferencias en los ataques y remates de trazados.
 Defectos aparentes en el trazado.
 Semejanzas y diferencias en las cualidades generales. Por ejemplo, las diferencias se
detectarán en velocidad, presión, ritmo y dinamismo.
 Calcos. Se llaman calcos gráficos a las transferencias manuales de escrituras o firmas.
Pueden ser directos e indirectos. Los primeros son los ejecutados por transparencia; la
escritura cuestionada va directamente al papel, sin ningún esbozo previo. Pero cuando se
realiza un esbozo o dibujo preliminar, conocido como bosquejo y efectuado siguiendo el
desarrollo de la firma original, que luego se transfiere al papel, se tiene el calco indirecto.
La escritura auténtica, usada en la confección de los calcos, recibe el nombre de matriz. En
los calcos, al cotejarse con las auténticas, serán encontradas:
 Semejanzas formales rigurosas. La variabilidad intrapersonal es un factor que permite
descartar la presencia de dos firmas iguales entre sí. Por consiguiente, si se comprueba a
trasluz o por transparencia la superposición de dos firmas, una será la matriz de la otra.
 Trazado de calidad diferente, análoga a la de las imitaciones serviles, que contiene los
índices primarios de las imitaciones gráficas
 Grafogénesis antagónica. Cualidades generales convergentes, al lado de algunas que se
pueden ofrecer en oposición. Entre las primeras, encontramos: 1) calibrado, 2) relaciones
de proporcionalidad gramática, 3) inclinación axial, 4) valores angulares y curvilíneos, 5)
limitaciones verbales. Por otro lado, entre las cualidades divergentes, se presentan: 1)
velocidad gráfica, 2) ritmo, 3) dinamismo, 4) desenvolvimiento gráfico.
 Estas observaciones se aplican tanto al calco directo como al indirecto. Con respecto a los
indirectos, otros artificios gráficos podrán ser apreciados. Estos consisten en vestigios del
bosquejo. Frecuentemente, la cobertura no es integral, por lo que quedan trazos del
grafito o carbón fuera de la escritura de tinta. Estos serán otros indicios de calco.
 Imitación ejercitada (o libre). El falsificador logra realizar una imitación luego de realizar
varios intentos a manera de ejercicio. Si el falsario es hábil, el proceso de imitación libre
podrá conducir a los mejores trabajos gráficos fraudulentos. Las formas convergen, no se
ven anomalías en el trazado, a los gestos tipo no los alcanza a imitar y, en contrapartida,
incorpora inconscientemente hábitos suyos. En cuanto a las características de orden
general, algunas se asemejan, otras no. Raramente el falsario consigue mantener el ritmo,
dinamismo y velocidad correspondientes.
 Imitaciones impresas. Por último, es importante no dejar de mencionar este tipo de
modalidad, que no es mencionada por los Del Picchia. En ella, no interviene directamente
la mano escritora; sino impresoras de computación. Si bien desde lo formal estas
imitaciones son semejantes a sus originales, cuando son examinadas con lupa cuentahílos
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o estereoscópica se visualizan claramente las evidencias típicas del proceso interviniente,

que difieren de las características de la escritura manuscrita.

Historia gráfica
En ciertas ocasiones, el perito es requerido para determinar si una firma o escrito ha sido
consignado en la fecha que obra en el documento en cuestión o si un conjunto de firmas fue
realizado en un mismo momento. Para resolver esta cuestión, el examinador emplea la técnica de
la historia gráfica, que de ninguna manera dará una fecha cierta al escrito (día, mes y año), pero sí
podrá brindar una conclusión que lo circunscriba a un determinado período de tiempo. Para
resolver esta cuestión, el perito se vale de uno de los elementos más representativos de la
escritura: la variación escritural, ya mencionada anteriormente como intra-variabilidad.