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    Analisis Bambuco Tachirense

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    Jesus Ebbardo Zabala Medina
    El documento analiza la partitura musical "Bambuco tachirense" compuesta por Carlos Figueredo. La partitura consta de 45 compases divididos en 4 secciones y una introducción. La obra sigue el género del bambuco tachirense y cambia entre las tonalidades de mi menor y mayor, culminando en mi mayor. El análisis describe la estructura, progresión armónica, métrica y desarrollo melódico de la obra.

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    Analisis Bambuco Tachirense

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    El documento analiza la partitura musical "Bambuco tachirense" compuesta por Carlos Figueredo. La partitura consta de 45 compases divididos en 4 secciones y una introducción. La obra sigue el género del bambuco tachirense y cambia entre las tonalidades de mi menor y mayor, culminando en mi mayor. El análisis describe la estructura, progresión armónica, métrica y desarrollo melódico de la obra.

    Título original

    ANALISIS BAMBUCO TACHIRENSE

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    Universidad Nacional Experimental del Táchira

    Vicerrectorado Académico
    Decanato de Docencia
    Departamento de Licenciatura en Música
    Historia de la Música Tachirense

    BAMBUCO TACHIRENSE – CARLOS FIGUEREDO


    (Análisis musical)

    Autor:
    Jesús Ebbardo Zabala Medina
    CI: 26125222

    San Cristóbal, marzo 2021


    Análisis musical

    Título de la partitura Bambuco tachirense


    Seudónimo Neblina andina
    Nombre del compositor Carlos Figueredo
    Fecha de nacimiento 21 de noviembre de 1952
    Fecha de composición Octubre de 2018
    Lugar de composición San Cristóbal, Edo. Táchira
    Género Bambuco
    Instrumentación Voz y acompañamiento armónico
    Estilo Música popular tachirense
    Métrica o compás 6/8
    Ritmo Responde al principio binario,
    subdivisión ternaria
    Indicación de tiempo o movimiento No posee
    Indicación de metrónomo Negra con puntillo = 90
    Tipo de inicio Tético
    Tipo de final Masculino
    N° de compases 45, (no se cuentan las segundas
    casillas)
    Textura Melodía acompañada
    N° de movimientos 1
    N° de secciones internas 4
    Primera sección: 12 compases
    Segunda sección: 8 compases
    Tercera sección: 8 compases
    Cuarta sección: 17 compases
    Plan tonal Mi menor – Mi mayor
    Tipo estructural armónico Cerrado
    Melodías Presenta movimiento por grado
    conjunto y saltos de intervalos
    pequeños como terceras mayores e
    intervalos grandes como séptimas
    menores.

    La letra es escrita por el mismo compositor, la que hace referencia al fenómeno de


    transculturación que se vive en el Táchira y el sentimiento y sentido de pertinencia que se
    debería manifestar hacia el género bambuco. La obra no presenta dinámicas de intensidad o
    volumen, el cambio de modo se presenta en el compás 21, pero es justo en el compás 29
    donde se siente un punto de clímax, en donde inicia la cuarta sección interna, que tiene un
    discurso armónico variado. Presenta melodías por grado conjunto, ejemplo, el inicio de la
    primera sección, compases 5, 6 y 7, y el inicio de la segunda sección, compases 13, 14, 15 y
    16; arpegios en la introducción, compases 1, 2 y 3, en la segunda sección 17 y 18. También
    presenta saltos de intervalos pequeños mayores como terceras e intervalos grandes como
    séptimas menores. Cabe acotar que el material melódico no se re-expone, sino que cada
    sección presenta material nuevo.

    La partitura presenta 4 secciones además de una introducción, en los compases 1 al 4.


    La primera sección desde el compás 5 al 12, esta primera parte de 8 compases comprende
    el primer periodo de la pieza, el cual termina en una cadencia autentica perfecta, en el
    compás 12. La segunda sección de 8 compases, abarca desde el compás 13 hasta el número
    20, un periodo que se divide en dos sub-periodos, uno en los compases 13 al 16, finaliza
    con una semicadencia auténtica y el segundo sub-periodo entre los compases 17 y 20a. En
    el compás 20b finaliza el segundo sub-periodo, así como el segundo periodo, con el cambio
    de modo, es decir, cambia de Mi menor, como tonalidad inicial, a Mi mayor como
    tonalidad final, con una cadencia auténtica.

    Luego se presenta una tercera sección en el modo mayor de 8 compases, que inicia en
    el compás 21 y finaliza en el compás 28, que funciona como puente para conectar con la
    última sección. La sección culminante inicia en el compás 29, la cual se desarrolla
    armónicamente sobre el IV grado de la tonalidad, es decir, sobre La mayor. Se divide en
    dos sub-periodos, el primero del compás 29 al 36, donde se presenta una semicadencia
    autentica en el V grado de La mayor, es decir, Mi Mayor; el segundo sub-periodo de 9
    compases, abarca desde el compás 37 al 45, el cual inicia el La mayor pero se desvía y
    finaliza en Mi mayor con una cadencia auténtica.

    Los giros armónicos y acordes usados en las dos primeras secciones son los usados
    comúnmente en la música popular venezolana, también se recurre a las dominantes
    secundarias del tercer y cuarto de Mi menor, es decir, Re mayor con séptima menor como
    dominante de Sol Mayor, tercer grado en Mi menor, y Mi mayor con séptima menor como
    dominante de La menor, cuarto grado del tono original. En la tercera sección, la que
    funciona como puente y donde se presenta el cambio de modo, inicialmente se presentan
    acordes principales de la tonalidad, pero antes conectar con la cuarta sección, se usan dos
    acordes de paso que desvían la armonía hacia La mayor, sin modular la armadura de clave.

    En la última sección se usan dominantes secundarias que conectan con los grados
    principales a través de acordes menores homónimos, es decir, se presenta una dominante
    secundaria, luego el mismo acorde en modo menor para conectar con el grado principal de
    la tonalidad. Tal es el caso de los compases 34, 35 y 36, donde se usa Si mayor con séptima
    menor como dominante secundaria y antes del acorde principal aparece Si menor como
    acorde de paso y finalmente Mi mayor, el cual es el grado de la tonalidad de esta sección,
    en este caso La mayor. De igual manera en los compases 41, 42, 43, 44 y 45; se presenta Fa
    sostenido con séptima menor como dominante secundaria durante dos compases, luego Fa
    sostenido menor como acorde modulante, cuyo acorde se dirige al V grado de la tonalidad
    original, es decir, Si mayor y finalizar en el I grado, Mi mayor. Cabe destacar como el
    compositor se vale del recurso de acorde de paso, en el primer caso; y luego del mismo
    recurso pero ahora como acorde modulante para regresar a la tonalidad original.

    Esquema de la partitura

    Forma sencilla
    Introducción A B C D
    4 compases 8 compases 8 compases 8 compases 17 compases
    [compases 1–4] [compases 5–12] [compases 13–20] [compases 21– [compases 29–45]
    28]

    Mi menor Mi menor Mi menor – Mi mayor Mi mayor La mayor- Mi mayor


    Em Em Em – E E A -E
    KK autentica SK auténtica Acordes de paso SK autentica (A)
    perfecta compás 16 compases 27 y 28 compás 36
    compás 12
    KK autentica KK autentica (E)
    compás 20 compás 45

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