Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana

Universidad de Valladolid, España

 Dirección y coordinación editorial:
MIRIAM ESCUDERO
MARÍA ANTONIA VIRGILI
Diseño gráfico y marcaje interior:
EARLES DE LA O TORRES
Realización y control de imprenta:
LUIS GUTIÉRREZ EIRÓ

Primera edición, 2001

Todos los derechos reservados
Sobre la presente edición:
© Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana.
© Miriam Escudero.

I.S.B.N. 84-607-2524-3
Depósito Legal: VA. 496. 2001
Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana.
Oficios No. 152, entre Amargura y Teniente Rey. Municipio Habana Vieja, Cuba.

Edita: GLARES Gestión Cultural, S. L.

Imprime: Gráficas Andrés Martín, S. L. Valladolid
JOSÉ NICOLÁS DE LA ESCALERA (1734-1804)
La Santísima Trinidad, óleo/tela; 180 x 203 cm
 AGRADECIMIENTOS
PERSONALES

DRA. MARTA ARJONA

D. SEBASTIÁN BATTANER
MON. PEDRO MEURICE, ARZOBISPO
PBRO. JORGE CATASÚS

DR. JESÚS GÓMEZ CAIRO SRA. SONIA GUILLÉN

LIC. ANTONIO LÓPEZ DE QUERALTA LIC. TERESA PAZ
SR. JOSÉ FERNÁNDEZ SR. ALAND LÓPEZ
LIC. GRACIELA OLIÚ ING. ARGEL CALCINES
SR. EDUARDO DELGADO SR. EARLES DE LA O
SRA. XIOMARA SPEECH ING. LUIS GUTIÉRREZ
DRA. ALICIA PEREA SRA. LIDIA PEDREIRA
DR. OLAVO ALÉN SRA. ANA CARBONELL
DRA. VICTORIA ELÍ SRA. SILVIA BONNE
SR. ALAIN PACQUIER SR. JOSEP CABRÉ

AGRADECIMIENTOS
INSTITUCIONALES

Universidad de Valladolid
Consejo Nacional de Patrimonio Cultural, Cuba
Caja Duero
Museo Archidiocesano de la Catedral de Santiago de Cuba
Biblioteca Elvira Cape
Instituto Cubano de la Música
Museo Nacional de la Música
Centro de Investigación y Desarrollo de la Música Cubana
Conjunto de Música Antigua Ars Longa
Revista Opus Habana
Centro Internacional de los Caminos del Barroco, Francia
Soli Deo gloria
 ÍNDICE

11 PRESENTACIÓN
Dr. Eusebio Leal Spengler

13 INTRODUCCIÓN
Dra. María Antonia Virgili Blanquet

17 MÚSICA SACRA DE CUBA EN EL SIGLO XVIII

RESCATE Y DIFUSIÓN DE UN PATRIMONIO ESPIRITUAL
Lic. Miriam Escudero
··Desempolvando archivos
··Revivir un repertorio de idos tiempos

25 ESTEBAN SALAS
VILLANCICOS Y CANTADAS DE NAVIDAD
··Acerca de la música
··Acerca del texto

31 CRÍTICA DE LA EDICIÓN

OBRAS
··Claras luces. Villancico a 4. Navidad, s/f
··Pues la fábrica de un templo. Villancico a 4. Navidad, 1783
··¿Quién ha visto, que en invierno? Villancico a 4. Navidad, 1786
··Una noticia alegre. Villancico a solo y a 4. Kalenda, 1790
··Silencio, por si dormido. Cantada a 3. Navidad, 1791
··Vayan unas especies. Villancido a 4. Navidad, 1791
··Unos pastores. Cantada a duo. Navidad, 1793
··Como la Luz ha nacido. Villancico a 3. Navidad, 1798
··O que noche. Cantada a solo y a 4. Navidad, 1800
 PRESENTACIÓN
por
EUSEBIO LEAL SPENGLER
HISTORIADOR DE LA CIUDAD DE LA HABANA

Nacido el 25 de diciembre de 1725,

su vida estuvo consagrada a ser un
eterno canto a la Navidad...

ON VIVA E INTENSA EMOCIÓN, escribo este exordio a la

obra de investigación realizada —con esmero de orfebre—
por mi distinguida y admirada colaboradora Miriam Escu-
dero.
No se trata sólo de premiar la labor erudita y el análisis pre-
ciso de los documentos y partituras, lo cual ya sería mérito suficiente. Es
algo más: una aproximación íntima al alma del compositor que supo col-
mar de gratificante espiritualidad el ocaso del siglo XVIII, gracias a su
desempeño —entre 1764 y 1803— como maestro de capilla de música de
la Catedral de Santiago de Cuba.
Dos géneros cultiva con esmero: villancicos y cantadas; ellos
se insertan en la luminosa y florecida corriente de la música virreinal
iberoamericana, en que las pastorelas remedan el carácter aleccionador
crítico, pero también reverente y votivo, de los autos sacramentales.
Más de cien obras han sobrevivido al agravio inexorable del
tiempo y al velo del olvido. Sesenta son villancicos, los cuales ganaron
protagonismo en los intermedios instrumentales y que, en la época de
Salas, ya habían asimilado la noble e inspirada forma de la cantata italia-
na. Como resultado, se conforma un estilo propio —de marcado virtuosis-
mo— en el que se eclipsa el uso del contrapunto, apareciendo los violines
separados en cadencioso intervalo de tercera y sexta paralelas.

11
 Nacido en La Habana, Don Esteban será una de las voces en
que se expresa —con auroral nitidez— la cultura criolla en el ámbito
propicio de los templos y conventos, a cuyo reclamo contribuyeron nume-
rosos artistas, pintores, orfebres de filigrana, ebanistas, escultores,
imagineros... para ocupar la música, el papel relevante que no ha podido
sepultar el olvido.
En polvorientos archivos, el príncipe de las letras cubanas,
Alejo Carpentier, halló la papelería de Salas en la Catedral de Santiago
de Cuba. A aquél debemos la primera noticia fidedigna de quien, a pesar
de tanto mérito arropado en su humildad seráfica, murió en pobreza, el
14 de julio de 1803, y está hoy sepultado en la Capilla de Nuestra Señora
del Carmen.
Tras las huellas dejadas a su paso por el autor de El Siglo de
las luces y de El Reino de este mundo, Miriam Escudero ha conseguido se-
guirlas con el rigor del oficio y la intensa experiencia ejercitada en la
docencia, pues es capaz de percibir la secreta armonía que emerge —gota
a gota— hasta transformarse en un torrente de aguas cristalinas.
Asistida por la generosidad de la Profesora María Antonia
Virgili, y bajo el auspicio de la Universidad de Valladolid, damos a la
imprenta el presente volumen.
Sirva para despertar —o llamar a la vida terrena— el alma
que habita entre nosotros, cuyo paso breve y sigiloso despierta en la noche
a quienes, aún luego de tantísimo tiempo transcurrido, sentimos la indes-
criptible emoción de sus composiciones.
Todo se puede ganar o perder en esta vida: bienes infinitos,
joyas, fama... pero nada será comparable a un instante en la contempla-
ción de tanta belleza. Lo único que no nos será dado recuperar, es el
tiempo perdido.

12
 INTRODVCCIÓN
por
MARÍA ANTONIA VIRGILI BLANQUET
CATEDRÁTICA DE MUSICOLOGÍA
DE LA UNIVERSIDAD DE VALLADOLID

A OBRA QUE PRESENTAMOS, Villancicos y Cantadas de Navi-

dad, repertorio del compositor cubano Esteban Salas (1725-1803),
forma parte de un proyecto editorial de gran envergadura, inscri-
to en el marco de la colaboración acordada entre diversas institu-
ciones cubanas y la Universidad de Valladolid (España). La investigación sobre
los fondos de la iglesia habanera de La Merced, llevado a cabo por la musicóloga
Miriam Escudero, significó el punto de partida para el trabajo conjunto del
equipo de investigación constituido por musicólogos cubanos, la doctora Victo-
ria Elí y la licenciada Miriam Escudero y el de musicólogos españoles pertene-
cientes a la referida universidad. Esta colaboración se estableció con el objetivo
de acometer la localización, catalogación y estudio de los archivos musicales
eclesiásticos en Cuba y propiciar su difusión.
Con la ayuda obtenida en el marco de las convocatorias de
proyectos de investigación conjunta convocados por el Ministerio de Edu-
cación español y la Agencia Española de Cooperación Internacional (Ins-
tituto de Cooperación Iberoamericana), proseguida en estos últimos años
con la firma de diversos convenios y el generoso patrocinio de Caja Duero
(España), se han ido desarrollando numerosas iniciativas de las que la gra-
bación del CD Música Sacra en la Habana Colonial es una buena muestra.
Una vez realizado un primer trabajo de localización de fuen-
tes y ya con cierta visión de conjunto del patrimonio a estudiar, obvia-

13
mente sobresalían por su importancia las fuentes musicales de Esteban
Salas y Cayetano Pagueras, ambos pertenecientes al siglo XVIII y los dos
más grandes compositores de música religiosa de este período.
La dispersión, cuando no pérdida, de sus fuentes; el preca-
rio estado de conservación de algunas de ellas, y el permanecer inéditas
en un alto porcentaje, nos animó a los dos equipos de investigación a
plantear un proyecto de publicación que brindara a la musicología inter-
nacional la edición crítica de estos repertorios y a los intérpretes especiali-
zados el poder disponer de las obras completas de estos compositores en
edición moderna.
Este primer libro se enmarca, como ya hemos señalado, en una
colección más amplia que articulamos en dos grandes bloques: el primero,
perteneciente a las obras de Esteban Salas y que abarcará unos ocho volú-
menes distribuidos temáticamente: Villancicos y Cantadas de Navidad, Cán-
ticos a la Virgen, Oficio de Difuntos, Repertorio de Semana Santa, Misas y
obras varias en latín y castellano, fondos musicales todos ellos conservados
en los archivos del Museo Arquidiocesano de la Catedral de Santiago de
Cuba, la Biblioteca Elvira Cape y el Museo Nacional de la Música; el segun-
do bloque lo conforma la obra del compositor Cayetano Pagueras, localiza-
da hasta el momento en la Iglesia de la Merced en la Habana y la Iglesia de
San Francisco en Santiago de Cuba, distribuida inicialmente en dos volú-
menes dedicados respectivamente al Repertorio de Semana Santa y al Ofi-
cio de Difuntos.
El objetivo primordial del proyecto es la edición de la obra de
estos autores localizada hasta el momento, hecho que sin duda posibilitará
el abordar, como trabajo final, un análisis estilístico profundo y una valora-
ción del repertorio, tanto en sí mismo como comparativamente, en el marco
del barroco americano.
Conservar nuestra memoria histórica supone afianzar nuestro
caminar en el presente, saber dónde queremos ir, y disponer de un espectro
mayor de posibilidades que nos conduzcan a la meta prevista. La música
religiosa atraviesa en la actualidad por una etapa de crisis ante la que no
podemos cerrar los ojos, ni tampoco como musicólogos dejar de preguntar-
nos por las causas de la misma. Conocer la trayectoria histórica de la músi-
ca que ha sido compuesta para el servicio de la liturgia, ahondar en las rela-
ciones estilísticas que los compositores establecían con los lenguajes artísti-

14
cos de su época, estudiar la recepción que de estas obras hacían los fieles
que participaban de la liturgia y volver a escuchar en la actualidad aque-
llas músicas, cumple sin duda una función musicológica importante, pero
no lo es menos la de permitirnos reflexionar sobre los mecanismos creativos
que las inspiraron.
Todo ello late en el fondo del proyecto que se inicia con este
Libro Primero dedicado específicamente a los Villancicos y Cantadas de
Navidad de Esteban Salas y realizado por la musicóloga Miriam Escudero.
Quiero destacar del mismo la clarificación que en él se hace de las diversas
ediciones y grabaciones de obras de Esteban Salas que hasta el momento se
han sucedido, su valoración, un primer acercamiento estilístico al reperto-
rio que, como ya hemos indicado anteriormente, se verá completado al final
de las sucesivas ediciones, cuando se tenga la visión de conjunto del catálo-
go del autor, y el interés de poner a disposición de los estudiosos e intérpre-
tes un repertorio al que, a las transcripciones realizadas, se unen los facsímiles
de las obras a fin de brindar asimismo la versión original de las partituras de
este compositor.
La autora está realizando una interesantísima labor de recupe-
ración del patrimonio musical eclesiástico en Cuba, plasmada en la publica-
ción El archivo de música de la iglesia habanera de La Merced: estudio y catálogo,
Premio de Musicología Casa de las Américas, 1997, como también en los ya
numerosos artículos editados en la revista Opus Habana y en otras publica-
ciones especializadas. Asimismo ha llevado a cabo la catalogación de los
órganos conservados hasta el momento en las iglesias habaneras, con la fina-
lidad de hacer una valoración en orden a su posible recuperación, tanto
litúrgica como para una actividad más puramente concertística. Desarrolla
su trabajo como investigadora del Centro de Investigación y Desarrollo de
la Música Cubana y de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Haba-
na, así como desempeña trabajos docentes en el Instituto Superior de Arte.
Hemos indicado al comienzo el papel fundamental de las ayu-
das recibidas por parte del Ministerio español y de Caja Duero; sin embar-
go, otras muchas instituciones han hecho posible que hoy podamos presen-
tar este primer volumen, y a todas ellas debemos agradecimiento. Un lugar
primordial ocupan a este respecto las instituciones cubanas responsables,
de una u otra manera, de impulsar la preservación y estudio del patrimonio
de la Isla y que con tanta sensibilidad han colaborado en esta iniciativa.

15
Destacamos el empeño de la Oficina del Historiador de la Ciudad de La
Habana y la Universidad de Valladolid, pero no en menor medida debemos
agradecer las facilidades brindadas por el Arzobispado de Santiago de
Cuba y particularmente de Monseñor Pedro Meurice, quien nos ha abier-
to las puertas del archivo de la Catedral para dar a conocer a Salas. Junto
a ellas, recordamos también al Centro de Investigación y Desarrollo de la
Música Cubana, institución que desde hace más de veinte años ha mante-
nido encendida la antorcha de la investigación musicológica.
A todos ellos nuestro agradecimiento y también la petición
de que sigan prestándonos su apoyo a fin de que la tarea iniciada pueda
concluirse.

16
 MVSICA SACRA DE CVBA
EN EL SIGLO XVIII
Rescate y difusión de un patrimonio espiritual
por
MIRIAM ESCUDERO

INCULADA AL CULTO CATÓLICO, credo establecido en

Cuba a partir de la conquista y colonización de la Isla, la
música encontró en la Iglesia la institución que preservaría
para el futuro las primeras pruebas documentales de activi-
dad creativa autóctona en esta manifestación artística.
Aun cuando se han encontrado noticias y crónicas que descri-
ben hacia 1544 la ejecución de obras para el Oficio Divino por el mestizo
Miguel Velázquez, la historia de la música en Cuba posee su más temprana
evidencia en el siglo XVIII.
Ya para esa época, la Isla contaba con dos catedrales católicas:
la de Santiago de Cuba, fundada en 1522, y la de La Habana, consagrada
como tal en 1789. En torno a estos templos y a sus respectivas capillas de
música, desarrollaron su obra dos importantes compositores de la historia
musical americana: Esteban Salas y Cayetano Pagueras.
Nacido en La Habana en 1725, Esteban Salas realizó estudios
de Filosofía, Sagrada Teología y Derecho Canónico en la Real y Pontificia
Universidad de San Jerónimo de La Habana, pero no se ha precisado aún
quiénes fueron sus maestros en el arte de los sonidos. Su vinculación desde
1734 a la Parroquial Mayor de La Habana como tiple de coro, es la única
evidencia sobre su formación musical, la cual —por la vía que fuese— ad-
quirió totalmente en Cuba, de donde nunca emigró. En el templo habanero

17
estuvo hasta que partió hacia la Catedral de Santiago de Cuba por peti-
ción del obispo Pedro Agustín Morell de Santa Cruz, quien le otorgó la
responsabilidad «de establecer con firmeza la capilla de música de la cate-
dral». Desde 1764 y hasta su muerte en 1803, Salas desplegó allí una
intensa actividad musical que abarcó la creación de más de cien partituras
entre obras litúrgicas, villancicos y cantadas.
Paralelamente, en La Habana tenemos referencias de la exis-
tencia de una capilla de música desde principios del siglo XVIII. Entre 1779
y 1803 —en la Parroquial Mayor, después Catedral de La Habana— desem-
peña el cargo de maestro de capilla el presbítero Manuel Lazo de la Vega,
quien privado del don de la composición encargaba a Cayetano Pagueras la
creación de música para el oficio religioso. Oriundo de Barcelona, este últi-
mo llegó a La Habana alrededor de 1750, donde debió coincidir con Salas
hasta 1764, por lo que bien pudo ser su maestro o uno de sus maestros. En la
catedral habanera, Pagueras ocupó las plazas de contralto y organista, pero
nunca pudo alcanzar la de maestro de capilla. Por esta última optó en dos
ocasiones, mas fue vetado por su voz, cuyas insuficientes calidad tímbrica y
extensión impidieron que se valorara su talento creativo. Finalmente, en
1806, logró el nombramiento de maestro de capilla interino por un mes. Es
autor de más de ochenta partituras, de las cuales se han localizado en Cuba
sólo diez obras.
Genuinos representantes del barroco americano, Salas y
Pagueras constituyen los únicos exponentes cubanos de esa mezcla de ele-
mentos estilísticos que resulta de la apropiación de la estética musical espa-
ñola e italiana, y que se conserva y desarrolla plenamente en un período
tardío comprendido entre la segunda mitad del siglo XVIII y los primeros
años del siglo XIX.
Sus obras definen dos maneras de hacer en el barroco cubano,
el cual ha sido posible conocer únicamente gracias a ese repertorio religio-
so. Una parte de la música litúrgica la escriben en el estilo antiguo y sobrio
de la polifonía española y portuguesa de los siglos XVI y XVII, aun cuando
se trata de obras compuestas en las postrimerías del siglo XVIII. A este res-
pecto apunta Balaguer: «No nos engañemos porque Salas haya alcanzado el
siglo XIX, pues en él vive todavía un mundo técnica y estilísticamente
periclitado. Salvando las naturales distancias, el caso de Salas en Cuba tiene
cierta semejanza con el de Bach en Alemania, pues el cubano resume las

18
técnicas y experiencias de cerca de dos siglos de música española dedica-
da a la Iglesia».1 En cuanto a la creación de obras para el repertorio no
litúrgico —representado en los villancicos de Salas2— se trata de una
práctica que, aunque heredada de la tradición hispánica con sus diferen-
tes manifestaciones y giros estilísticos, se identifica además con el estilo
moderno, al tomar como modelo principal la cantata italiana.
No obstante legarnos lo mejor de sí, para hacer valer su arte,
Salas y Pagueras tuvieron que enfrentar las dificultades propias del artista
incomprendido por un medio que, incapaz de valorar justamente esa labor
creativa, la considera cuestión secundaria. Tal como Bach firmaba sus obras
soli Deo gloria, en un acto de gratitud a aquel que consideraba autor y supre-
mo receptor de su arte, estos músicos tuvieron que ceder mucho para —a
contrapelo de acusaciones mezquinas y juicios erróneos— no abandonar el
camino de la creación artística.

DESEMPOLVANDO ARCHIVOS

En la década de los años cuarenta del pasado siglo, mientras escribía un

libro sobre la historia de la música en Cuba, Alejo Carpentier descubre los
manuscritos de Esteban Salas, con lo que fija así —para otros investigado-
res y para él mismo— el punto de partida necesario.3
Desempolvar archivos; estudiar documentos y partituras anti-
guas; imprimir y hacer sonar la música colonial cubana... son las labores
que se precisan para desentrañar una parte de la historia musical de Cuba y
América. Tal fue el presupuesto que impulsó al PABLO HERNÁNDEZ BALA-
1

musicólogo habanero Pablo Hernández Balaguer (1928- GUER: Los villancicos, canta-
das y pastorelas de Esteban
1966) a realizar la catalogación de los fondos del archi- Salas. Editorial Letras Cu-
vo de la Catedral de Santiago de Cuba como parte de un banas, Ciudad de La Ha-
bana, 1986, p. 48.
magnífico proyecto de investigación que logró llevar
En un inventario de la
2
adelante entre 1956 y 1965 en la Sección de Música de Catedral de La Habana se
la Universidad de Oriente. enumeran, entre las obras
de Cayetano Pagueras, va-
Ese trabajo abarcó desde el inventario y rios villancicos que aún no
conservación de fuentes documentales hasta la edición y han sido localizados.
grabación de las obras catalogadas, para lo cual involucró ALEJO CARPENTIER: La Mú-
3

sica en Cuba. Fondo de Cul-

a un equipo multidisciplinario integrado por musicólogos tura Económica, México,
e intérpretes, además de crear un departamento editorial 1946.

19
que —durante diez años— publicó catálogos, partituras y numerosos artí-
culos en los que dejó constancia de los resultados de investigación.
La grabación de un disco, la organización de conciertos y la
creación de una biblioteca especializada y del Archivo Provincial de Música
de Oriente, fueron otros logros de dicha institución.
Apasionado por el legado de Salas, Balaguer dedicó la mayor parte de
sus esfuerzos a la reconstrucción de los hechos relacionados con la vida y obra de este
músico. Las conclusiones más valiosas de sus pesquisas se recogen en textos como El
más antiguo documento de la música cubana,4 Catálogo de música de los archivos de la Cate-
dral de Santiago de Cuba y del Museo Bacardí,5 y Los villancicos, cantadas y pastorelas de
Esteban Salas.6 En cuanto a las partituras, Balaguer publicó un total de diez obras
que incluyen: la edición facsimilar del villancico Claras luces, y las transcripciones de
4
PABLO HERNÁNDEZ BALA- cinco obras litúrgicas —un Kirie, un Stabat Mater, un mote-
GUER: El más antiguo docu-
mento de la música cubana.
te, un verso y un himno a la virgen— y cuatro villancicos.7
Editorial Letras Cubanas, Ante la posible pérdida de los manuscritos
La Habana, Cuba, 1986.
de Salas, cuya antigüedad y estado de conservación ha-
5
——: Catálogo de los archi- cían peligrar su integridad, Balaguer —junto a sus discí-
vos de la Catedral de Santia-
go de Cuba y del Museo Ba-
pulas Elsa Puig y Virtudes Feliú— se dedicó paciente-
cardí. Editorial Oriente, mente a transcribir un número considerable de esas obras.
Santiago de Cuba, 1979.
Aún hoy esas transcripciones se conservan en la Bibliote-
6
——: Los villancicos, can- ca Elvira Cape, aunque con la particularidad de no con-
tadas y pastorelas de Esteban
Salas, Ob. cit. tar con la letra, puesto que Balaguer seguía el método de
copiar primero toda la música de las obras a transcribir y
7
Se trata por orden de men-
ción, de las siguientes publi-
luego colocarles el texto, labor que en la mayor parte de
caciones: los casos no tuvo tiempo de concluir.
··ESTEBAN SALAS: Claras luces.
Villancico de Navidad a cuatro Su temprana e inesperada muerte en
voces con violines y bajo. Uni- 1966, frustró el proyecto que magistralmente concibió
versidad de Oriente, Santiago
de Cuba, 1961. y puso en práctica en la Universidad de Oriente. Como
··PABLO HERNÁNDEZ BALAGUER:
Obras de Esteban Salas y un
consecuencia, los fondos catalogados por Balaguer se
ensayo de Pablo Hernández dispersaron entre varios archivos.
Balaguer, Universidad de
Oriente, Stgo. de Cuba, 1960. No es hasta 1972 que se reemprenden los
··——: 3 obras litúrgicas, Uni-
versidad de Oriente, San-
estudios sobre Salas. Esta vez el Museo Nacional de la
tiago de Cuba, 1962. Música comisiona al compositor e investigador Hilario
··——: Cuatro villancicos. Edi-
ciones del Departamento de González (1920-1996) para que acometa la restaura-
Música de la Biblioteca Na-
cional “José Martí”, La Ha-
ción de los manuscritos originales conservados en la
bana, Cuba, 1961. Catedral de Santiago de Cuba.

20
 La relación del maestro González con la obra de Salas había
comenzado muchos años atrás cuando, a partir del descubrimiento de
Carpentier, realizó entre 1949 y 1954 sus primeras transcripciones, reuni-
das en un manuscrito que —conocido con el nombre de Álbum de Cara-
cas— se conserva en el Museo de la Música y contiene once villancicos y la
«Misa de Requiem». Como parte de sus responsabilidades en el Museo,
realizó además —como antes hizo Balaguer— transcripciones de otras obras
del referido autor.
En 1988 la Editora Musical de Cuba publicó tres villancicos
de Esteban Salas: Si al ver en el Oriente, Un musiquito nuevo y Pues logra ya, a
partir de las transcripciones de Hilario González, quien añadió al formato
original de las obras una parte de viola compuesta por él.8
Otro derrotero ha seguido la investigación de la música de
Cayetano Pagueras, al no contarse con un archivo de referencia, como sí
sucede en el caso de Salas y la Catedral de Santiago. Se impuso, entonces, la
probable localización de partituras en los templos más antiguos de la Isla,
cuya activa vida musical propició la concepción de nuevas obras y la inter-
pretación del patrimonio cubano y extranjero.
Como tales iglesias no cuentan propiamente con archivos de
música, era necesario localizar las partituras que —salvadas de la destruc-
ción, el olvido y el deterioro— fueron guardadas en armarios y baúles por
quienes comprendieron que la estima del Arte va más allá de considerar su
valor de uso. Personas como esas nos abrieron las puertas de sus templos
para que se iniciara el trabajo de catalogación de dichas obras.
De esta manera quiso la providencia que en la habanera Iglesia
de La Merced y en la de San Francisco, en Santiago de
Cuba, se conservara una parte de los fondos de la Ca- ESTEBAN SALAS: Villancicos
8

Cubanos siglo XVIII. Revi-

tedral de La Habana, los cuales Alejo Carpentier dio sión Hilario González, Vo-
por perdidos desde 1946 cuando afirmó en un capítu- lumen 1, Colección sinfóni-
ca coral, Serie patrimonio
lo de su libro La Música en Cuba que «El archivo de la musical cubano. Editora
Musical de Cuba, La Haba-
iglesia [se refiere a la Catedral de La Habana] conser- na, 1988.
vaba seiscientas veintitrés partituras, que parecen ha- MIRIAM ESCUDERO: El ar-
9

berse perdido en su totalidad». chivo de música de la iglesia

habanera de La Merced. Es-
Entre las obras halladas desde 1996 se tudio y Catálogo. Premio de
encuentran diez piezas que constituyen testimonio de Musicología, Casa de las
Américas 1997, Ed. Casa,
la labor creativa de Cayetano Pagueras.9 La Habana, 1998.

21
 REVIVIR UN REPERTORIO DE IDOS TIEMPOS

Rescatar del olvido la música que en otro tiempo sonó a diario en las iglesias
y catedrales de América, constituye una de las más fascinantes labores de la
musicología en nuestro continente. Así como el restaurador se maravilla
cuando logra ver el antiguo mural oculto tras gruesas capas de pintura, es-
cuchar esta música después de siglos de silencio nos coloca ante una histo-
ria que revive, devolviéndonos los sonidos perdidos en el tiempo.
La primera grabación de obras de Esteban Salas fue realizada
en 1959 por el Coro Madrigalista, dirigido por el profesor Manuel Ochoa. Los
villancicos Una nave mercantil y Pues logra ya fueron incluidos dentro de un
álbum que contiene piezas de este género pertenecientes a varios autores.
Al año siguiente, en 1960, se concreta el primer trabajo exclu-
sivo con obras de Salas, proyecto patrocinado por la Universidad de Oriente
y cuyo fruto fue la grabación de un disco por el mismo Coro Madrigalista,
bajo la batuta del profesor Miguel García. En esta placa son interpretadas la
Misa de Navidad, un Stabat Mater, Qué Niño tan bello (villancico) y Resuenen
Armoniosos (cantada).
Otro trabajo interesante fue el realizado por Guido López Ga-
vilán en 1975 cuando graba con la Orquesta Sinfónica Nacional, solistas y
coro, cuatro villancicos y dos pastorelas, tres de estas obras en estreno mun-
dial.10 Editado por el sello discográfico EGREM11 en 1983, este disco contie-
ne una selección de las obras interpretadas por los diversos conjuntos corales
que participaron en el Festival de Coros de 1975, celebrado en Matanzas y
que estuvo dedicado a festejar el 250 aniversario del natalicio de Salas.12
10
Se trata de las obras: La nueva era del compact disc comenzó para
··Si al ver en el Oriente la música de Esteban Salas cuando el Coro Exaudi de
··¡O niño soberano!
··Pues la fábrica de un templo Cuba lleva a cabo entre 1995 y 1997 la grabación de
··Pues logra ya
··Claras luces
tres discos para el sello discográfico JADE, en los que
··Una nave mercantil interpretan veintidós obras pertenecientes tanto a su re-
11
Empresa de Grabaciones pertorio litúrgico como al no litúrgico. Además, en 1997,
y Ediciones Musicales
(EGREM).
el Conjunto de Música Antigua Ars Longa graba para
la Oficina del Historiador de la Ciudad de La Habana
12
Excepcionalmente fue
celebrado este Festival de otro CD, El eco de Indias, disco dedicado a la música del
Coros en Matanzas, cuya
sede habitual es la ciudad
barroco americano, que incluye dos villancicos de Sa-
de Santiago de Cuba. las: «Qué niño tan bello» y «Un musiquito nuevo».

22
 Cuando aquella tarde de junio de 1997, Ars Longa interpre-
tó en la Basílica menor del Convento de San Francisco de Asís algunas de
las obras encontradas en el archivo de La Merced, surgió la idea de fijar
materialmente esta música. El proyecto tardó dos años, pero finalmente
en enero de 1999 se llevó a cabo la grabación del CD Música sacra en La
Habana colonial,13 que contiene la «Misa de Requiem» y los «Responsorios
de Resurrección» de Cayetano Pagueras, y que constituye el primer testi-
monio fonográfico de su creación musical. Todas estas grabaciones fueron
realizadas utilizando, como documentos de referencia, las escasas obras
publicadas y transcripciones inéditas.
La necesidad urgente de consulta y estudio de la música de Salas y
Pagueras, desde el punto de vista histórico, analítico e interpretativo, ha sido la
razón fundamental para que finalmente se dedique un espacio a la edición del
presente libro, primer ejemplar de una colección que en
diez volúmenes pretende reunir toda la obra de estos mú- naMúsica sacra en La Haba-
13

colonial. CD, 1999, Con-

sicos que se conserva completa y legible. De este modo, junto de Música Antigua
Ars Longa, Directora Tere-
pondremos a disposición de investigadores, escuelas de sa Paz. Oficina del Histo-
música y agrupaciones corales, el más antiguo patrimonio riador de la Ciudad de La
Habana y Universidad de
musical representativo del siglo XVIII en Cuba. Valladolid, España.

23
 ESTEBAN SALAS
Villancicos y Cantadas de Navidad

URANTE EL SIGLO XVIII, la celebración de la Navidad en

Cuba alcanzó su más elevada expresión en el villancico polifó-
nico. Este género, heredado de nuestras raíces hispánicas, tuvo
en Esteban Salas su más significativo cultor. Maestro de capi-
lla de la Catedral de Santiago de Cuba entre 1764 y 1803, de las más de cien
obras que conforman su catálogo, sesenta son villanci-
1
Se ha utilizado el término
villancico para referirse ge- cos y cantadas.1
néricamente a las composi-
ciones españolas en lengua
Según narra un antiguo documento del si-
vulgar que, desde el siglo glo XVII, las festividades navideñas en Santiago de Cuba
XVII, ocupan el espacio
litúrgico de los Responso- comenzaban al despuntar el día veinticuatro de diciem-
rios de Maitines en las prin-
cipales fiestas religiosas.
bre. «Rítmicos tañidos de campana llamaban a prima,
Su tradicional estructura desde las siete y media de la mañana. A las ocho debían
—formada originalmente
por un estribillo, coplas y cesar las campanadas y estar el cabildo en pleno situado
vuelta al estribillo— se
transforma a partir del si-
en el lugar del coro, adonde llegarían, tras los preben-
glo XVIII en derivaciones, dados, capellanes de coro y capilla de música».2 En ese
como puede ser la cantada,
cuyas secciones fundamen- momento se cantaba el primer villancico, llamado de
tales son recitado y aria. kalenda, pues —como es típico en Iberoamérica— la
2
PABLO HERNÁNDEZ BALA- Iglesia comenzaba a celebrar el nacimiento del Mesías
GUER: El más antiguo docu-
mento de la música cubana y desde un día antes, en la tradicional festividad de la No-
otros ensayos. Ed. Letras Cu-
banas, La Habana, Cuba,
che Buena. Luego, a partir de las diez de la noche, se
1986, pp. 43-44. oficiaban —primero— los maitines, cuando la capilla

25
cantaba otros tres villancicos compuestos especialmente por el maestro, y,
después, la Misa del Gallo. Este ceremonial, con más o menos variantes, se
conservó hasta la extinción de la capilla de música y la disolución del cabil-
do eclesiástico a finales del siglo XIX.

ACERCA DE LA MÚSICA

En la época de Salas, el villancico español ya había asimilado las caracterís-

ticas del estilo moderno a través de la cantata italiana. Junto al tratamiento
virtuoso de la voz y el papel protagónico de los violines en los intermedios
instrumentales, las principales manifestaciones de esa transformación se
hicieron palpables en aspectos tales como: la disminución en el uso del con-
trapunto, el enriquecimiento de las posibilidades armónicas y el estableci-
miento de una nueva relación de diálogo entre instrumentos y voces.
Desde el punto de vista formal, se distinguen dos manifesta-
ciones del villancico polifónico en la obra no litúrgica de Salas: el villancico
propiamente dicho y la cantada.
Tal distinción se atiene a la nomenclatura utilizada por el au-
tor cuando, al clasificar sus obras, especifica el género en las portadas de las
mismas. Con el término de villancico, Salas designó generalmente aquella
forma caracterizada por la tradicional estructura ternaria de estribillo-co-
pla-estribillo, y con el de cantada nombró las piezas basadas en la alternan-
cia de recitativos y arias.
Sin embargo, para nada se trata de un criterio fijo, pues en no
pocas ocasiones el compositor varía las partes de cada uno de esos géneros y las
enriquece con nuevas maneras de hacer. Así, arias y recitativos se entremez-
clan con coplas y estribillos, de ahí que —al estudiar esas obras— el investiga-
dor Pablo Hernández Balaguer llegase a afirmar que «el villancico, desde fina-
les del siglo XVII y durante todo el XVIII, no es en realidad otra cosa que una
breve cantada para voces e instrumentos».3
Existe el caso aislado de un manuscrito autógrafo, O! Niño
Soberano, compuesto para la Navidad de 1799, en cuya
portada Salas escribió Pastorela. ¿Será que Salas consi- PABLO HERNÁNDEZ BALA-
3

GUER: Los villancicos, canta-

deró la pastorela como otro género musical? No. Mas das y pastorelas de Esteban
bien se trata de una cantada que por alguna razón que- Salas. Editorial Letras Cu-
banas, Ciudad de La Ha-
dó incompleta, pues el recitado —aunque fue escrito bana, 1986, p. 39.

26
para las partes instrumentales (dos violines y acompañamiento)— apare-
ce tachado en la particella de baxo, y no cuenta con texto para ninguna de
las voces.
Al carecer de recitado, podría suponerse que le llamó pastorela,
como una excepción, por sólo poseer esta parte. Comúnmente Salas utiliza
el término pastorela para designar, en las cantadas, un tipo de aria elabora-
da a partir de elementos típicos del estilo español como hemiolas, giros frigios,
melismas en finales de frase, el acento prosódico desplazado...
En los villancicos aquí publicados se distinguen cuatro que
poseen la estructura tradicional estribillo-coplas-estribillo: Claras luces, Pues
la fábrica de un templo, ¿Quién ha visto, que en invierno?, cuya introducción
instrumental los sitúa dentro de una elaboración más «moderna», y Vayan
unas especies, sin introducción instrumental, más apegado a la estructura
antigua. De las tres cantadas escogidas, dos poseen pastorela: Silencio, por si
dormido y Unos pastores, mientras que O que noche conserva la estructura de
recitado y aria.
La variabilidad formal del villancico del siglo XVIII queda
demostrada con la obra Una noticia alegre, en la que este compositor realiza
una mixtura entre cantada y villancico al estructurarla con introducción (o
estribillo), recitado y pastorela, o con el caso de Como la Luz ha nacido, don-
de el estribillo es sustituido por una fuga.
Una vez definidos estructuralmente, al profundizar en la es-
critura musical de estos villancicos, el estudioso tropieza con el uso de
arcaísmos que arrojan evidencias tangibles sobre el estilo tardío de Salas.
Al hecho de que escriba las partes vocales e instrumentales en
forma independiente, es decir, en particellas, se une el empleo de notaciones
típicas del siglo XVII, como son el ligar colocando la figura sobre la línea
divisoria del compás, y utilizar un puntillo en el caso de valores desiguales.
También aparece el uso del calderón como indicador de final
de sección y la utilización de armaduras de clave incompletas que no corres-
ponden a la tonalidad real de la obra. Sucede así en el villancico Vayan unas
especies, cuya tonalidad es do menor y, sin embargo, en la armadura de clave
aparecen dos bemoles (en lugar de los tres que corresponden), en tanto que
en toda la obra el la bemol está colocado como alteración accidental.
En el caso de las articulaciones instrumentales, rara vez apare-
cen explícitas pues Salas suele representarlas agrupando (o separando) las

27
figuraciones rítmicas y, en lugar de aplicar el tradicional criterio métrico,
logra crear un diseño que describe el fraseo correspondiente.
Sucede así en los compases 73 y 75 de la cantada Unos pastores,
donde la relación de articulación entre el violín II y el tenor reproduce exac-
tamente la disposición del texto, silábico o melismático según sea el caso.
Por último, la supervivencia en Cuba de la práctica del bajo
continuo —ya en desuso en Europa—, se hace evidente cuando Salas escri-
be una sola parte para sus instrumentos de continuo (bajón, violón, arpa y
órgano). Además, sus obras conservan la factura melódica del bajo y dejan a
iniciativa del ejecutante el uso de trinos y otros adornos.
Sin embargo, no escribe los cifrados, lo cual puede obedecer a que
el bajo —utilizando un número reducido de acordes— se desenvuelve siempre
dentro del ámbito de la tonalidad, así como a que, según Balaguer, el organista
debía recibir orientaciones directas del autor sobre el acompañamiento.4

ACERCA DEL TEXTO

Según afirma Balaguer, los villancicos de Esteban Salas representan las más
antiguas manifestaciones de la música culta cubana sobre texto castellano,
y sus poesías constituyen un formidable conjunto de poemas navideños que
integran la más completa colección poética del siglo XVIII cubano.5
Aún se debate si adjudicar definitivamente la autoría literaria
de los villancicos a Esteban Salas, pues se considera la posibilidad de que
algunos pertenezcan al poeta santiaguero Manuel María Pérez y Ramírez,
nacido en 1772 —y no en 1781 como afirma el Diccionario Biográfico Cubano
de Francisco Calcagno.6
Aunque este último era muy joven para la fecha en que apa-
rece el primer villancico fechado (1783), el propio Ba-
Villancicos, cantadas y pas-
laguer —quien defiende el criterio de que es Salas el torelas
4

de Esteban Salas. Ob.

único autor de los textos— nos dice: «Como dato cu- cit., p. 55.
rioso señalamos que en el poema Enmanuel, de Ma- Idem, p. 41.
5

nuel María Pérez y Ramírez, oda sagrada en FRANCISCO CALCAGNO: Dic-

6

endecasílabos, hay pasajes que guardan semejanza con cionario biográfico cubano.
algunos recitados de Salas».7 Y más adelante afirma que Imprenta y Librería Néstor
Ponce de León, Nueva York,
el hecho de encontrar en la obra Pésame a la virgen del 1878.
compositor venezolano Juan José Landaeta (Venezuela Idem, p. 44.
7

28
1780-1814) los mismos versos del villancico Los bronces se enternescan, indi-
ca la posibilidad de que Salas hubiese utilizado textos religiosos que, pro-
cedentes de España, fueron difundidos en América.
Lo cierto es que el autor de los textos poseía un profundo
conocimiento teológico, pues en sus versos predomina la hermenéutica
sobre la tradicional narrativa metafórica de la historia bíblica. Ello se pone
de manifiesto en el villancico Pues la fábrica de un templo, donde a través de
imágenes literarias se resalta el significado del nacimiento de Cristo, del
milagro de la encarnación, como el hecho que afirma la fe cristiana.
Quizás, inspirado en la Iglesia del Carmen, recinto para cuya res-
tauración trabajó incesantemente, Salas haya utilizado como símil la construc-
ción de un prodigioso templo, con piedras vivientes, para el que no se pondrían
reparos al presupuesto y donde sería posible reunir a todos los «moradores del
Orbe». Más que describirnos el argumento de la Navidad, el autor hace aplica-
ciones teológicas de las doctrinas que encierra tal evento. El Templo del que
habla el villancico es la Iglesia, cuyo fundamento es Cristo. Es ese el dogma que
desarrolla en sus versos, contraponiendo al antiguo pacto (la Ley), el nuevo
pacto (la Gracia). Lo mismo sucede en ¿Quién ha visto que en invierno?, donde
recrea otra metáfora teológica al desarrollar la idea de Cristo como pan de vida.
Resulta muy interesante que en el villancico Una noticia ale-
gre, en el que se presenta a Jesús como el gran libertador, aparezca un cam-
bio de letra ulterior que resulta muy enigmático.
En un fragmento del estribillo está escrito originalmente:

Llegue en buena hora,

no dilate más
el día deseado
de la libertad.

Posteriormente, fueron cambiados los dos últimos versos de la

siguiente manera:

Llegue en buena hora,

no dilate más
la augusta presencia
de la magestad.

29
 Es muy posible que el significado estrictamente religioso del
texto, haya sido motivo de malas interpretaciones en años posteriores. Tal
vez la censura de los versos —considerados quizás demasiado elocuentes—
tuviera lugar a causa de los convulsos acontecimientos políticos relaciona-
dos con las luchas de independencia en Cuba durante el siglo XIX.
Otro es el caso de Silencio, por si dormido, donde la última estro-
fa del texto contiene un sentido más humano, contrapuesto a los ortodoxos
argumentos teológicos habituales en Salas:

Mas depón el sueño

amoroso Dueño
que ni un solo instante
quien precia de amante
ha de reposar.

Sin duda constituye un placer estético y espiritual dar a cono-

cer este primer grupo de villancicos y cantadas de Salas. Son estas, obras
que resumen esencias, que representan lo más genuino del patrimonio mu-
sical religioso del siglo XVIII y que, pasados los siglos, se rescatan para que
de nuevo puedan escucharse.
A partir de ahora el estudio de estas piezas podría arrojar luz
sobre el repertorio general de este singular autor y del lugar que ocupa
entre los músicos de su tiempo que, como él, en América, bebieron de la
cepa hispánica.

30
 CRÍTICA DE LA EDICIÓN

E LAS OBRAS DE Salas conservadas en el archivo del Museo

Archidiocesano de la Catedral de Santiago de Cuba (SMEC),
se han elegido para este primer libro nueve piezas que perte-
necen al repertorio de Navidad, escritas entre 1783 y 1800. El
criterio de selección de estos villancicos y cantadas —total-
mente inéditos y de los cuales se han cantado sólo tres— ha dependido en
gran medida de las posibilidades de acceso a los manuscritos originales. En
el presente estudio se resumen las características de cada una de las obras,
organizadas cronológicamente —todas aparecen fechadas con excepción de
Claras luces—,1 se reproducen sus textos y se comentan aquellos aspectos
modificados en la transcripción, datos estos que ofrecen al intérprete mayo-
res facilidades para recrear los antiguos sonidos.
Se incluyen además los facsímiles con el
1
No existe una respuesta
que explique por qué sólo fin de brindar al especialista la posibilidad de consul-
aparecen fechados los vi- ta de los manuscritos originales y, además, preservar a
llancicos y cantadas de Sa-
las que se escribieron a través de la publicación estos documentos históricos.
partir de 1783. Teniendo En cada una de las transcripciones se re-
en cuenta que su labor
como maestro de capilla produce fielmente el texto original —musical y litera-
comenzó en 1764, es posi- rio—, señalando oportunamente aquellos añadidos im-
ble que aquellos a los que
falta la fecha sean anterio- prescindibles para la comprensión de la partitura. En el
res a 1783. Dado este su- caso de indicaciones tales como articulación, tempo, di-
puesto Claras luces —vi-
llancico sin fecha— enca- námica... no especificadas por el compositor, estas que-
beza el listado. darán a juicio del intérprete quien deberá elegir en cada

31
caso la mejor solución. Y es que, finalmente, la partitura sólo contiene códi-
gos que para nada son definitivos. Con cada nueva versión seguirá transfor-
mándose la obra, tal y como hicieron los sucesores de Salas al modificar sus
antiguos manuscritos, práctica que evidencia el carácter siempre renovador
de la actividad musical.

CRITERIOS DE TRANSCRIPCIÓN

· · Se ha conservado la ortografía original del texto; sólo se han normaliza-

do la acentuación y los signos de admiración e interrogación.
· · Se ha respetado la división en sílabas original del texto y su posición
con respecto a los sonidos.
· · En aquellos fragmentos mutilados o ilegibles, el transcriptor, siguiendo
la lógica de la estructura de la obra los ha completado indicándolos
entre corchetes. Cuando se trata de errores de copia, aparece indicado
en la crítica.
· · No se han transcrito las alteraciones de precaución cuando se trata de
sonidos alterados en la armadura de clave.
· · Aquellos pasajes cuya escritura aparece reducida por el uso de signos de
repetición han sido transcritos en ejecución real.
· · En las partes de violín y acompañamiento, se ha respetado la escritura
original de las figuraciones rítmicas, agrupadas o separadas no necesa-
riamente por un criterio métrico temporal, sino porque su diseño des-
cribe en cada caso la articulación o fraseo correspondiente.
· · La notación arcaica empleada por Salas para ligar, colocando una figu-
ra en medio de la línea divisoria —cuando se trata de prolongar valo-
res iguales— o un puntillo después de esta —en el caso de valores
desiguales— para indicar la continuación del valor de la figura de un
compás a otro, ha sido transcrita utilizando ligadura de prolongación.
· · Sólo se han colocado los signos de dinámica y articulación que apare-
cen indicados en las particellas originales.
· · En cuanto a la repetición de las partes, estas comúnmente se sobreen-
tendían. Así, por ejemplo, es sabido que después de las coplas se repi-
te el estribillo. Sin embargo, cuando aparezcan indicadas entre cor-
chetes, son sugerencia del transcriptor, pues no hay indicación explí-
cita en la partitura.

32
 –— CLARAS LUCES —–
No. 1

Signatura: SMEC,2 Leg. 1, Exp. 17 VnI, VnII, con formato de folio (21,8
x 31,1 cm), y baxo general, que es un
Incipit en particella de TiI: Claras luces
TiI: bifolio (43,3 x 31,1 cm).

Datos de portada: Navidad / Villancico à Comentario: Se conserva autógrafo. El vi-

4. con Viol.S / Claras luces. / Tiene tam- llancico posee dos textos, uno de tema
bién letra de el Rossario. navideño y otro con letra para el Ro-
sario. La particella de TiI en fa mayor
Características de los manuscritos: La contiene variaciones en el texto, y pa-
obra aparece descrita en el catálogo de rece ser otra versión del mismo villan-
Balaguer y en el fichero de la Cate- cico dedicado al Rosario. Posee indi-
dral. Son ocho particellas que se con- caciones de dinámica, Po (piano) y Fe
servan dentro de la parte de acompa- (forte).
ñamiento: dos de TiI [una en sol ma-
yor y la otra en fa mayor], TiII, A, T, Estructura: estribillo – coplas – [estribillo].
2
Santiago de Cuba, Museo Eclesiástico de la Catedral.

Texto:
Estribillo Coplas

Claras luces, puras ondas, 1. Las luces brillos esparzan, 15

verdes plantas, bellas flores. las ondas perlas derramen,
Unid las influencias las plantas pimpollos broten,
y en armonía acorde las flores ámbar exhalen.
al Soberano Amante 5 Y luces, ondas, plantas,
Señor de los Señores, y flores paguen 20
que en Bethlen hoi ha nacido pecho por tierra el pecho
en un albergue pobre al Rey, que nace.
donde amante se humilla
por exaltar al hombre 10 2. La etérea región alegren
rendid debidos cultos, con sus motetes las aves,
prestad adoraciones, y en las ondas crystalinas 25
al Soberano Amante de gozo los peces salten.
Señor de los Señores. Y juntos aves, peces

33
 gustosos paguen
pecho por tierra el pecho
al Rey, que nace. 30

[Letra para el Rosario]

Estribillo las plantas sus ramos broten
Claras luces, puras ondas, las flores ámbar exhalen.
verdes plantas, bellas flores. Y brillos, perlas, ramos,
Unid vuestros respectos y ámbares tales 20

a nuestras intenciones, a el obsequio conspiren

y demos a María 5
de tan gran Madre.
dignas aclamaciones
porque como Madre amante 2. El hombre reconocido
[Por el triunfo glorioso] a sus augustas piedades
a sus hijos los hombres debe a su amor, y a su culto 25

[que de la sierpe torpe] más que todos consagrarse.

por medio del Rosario Así en su alabanza,
[obtuvo en su primero] repita amante,
dispensa sus favores 10
viva el de María
[instante puro, y noble.]2 primero instante. 30

unid vuestros respectos

a nuestras intenciones [Copla 2da. en parte de TiI, fa mayor]
y demos a María
dignas aclamaciones.
2. El hombre reconocido
Coplas al bien que Ella le atrahe,
1. Las luces brillos despidan 15 debe en sus justos elogios
y las ondas perlas quajen más que todos explayarse.

2
Entre corchetes aparecen los versos 7 al 10 que fueron modificados en el texto de la particella de TiI, fa mayor.

Observaciones
··Versos 7 al 10, compases 17-22, TiI, fa sólo tres sonidos, por lo que se consi-
mayor: sustituye cuatro versos de la deró que este pasaje nada más es váli-
letra del estribillo para el Rosario, que do para el primer texto.
no fueron transcritos.
··Verso 14, compás 35, T: de la letra para el
Rosario no se ha transcrito texto algu- ··TiI, fa mayor: aunque la copla 2da. es
no pues Salas utiliza una palabra — diferente a la de la letra para el Rosa-
aclamaciones— de cinco sílabas para rio, no fue transcrita en la partitura.

34
 –— PUES LA FÁBRICA DE UN TEMPLO —–
No. 2

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 19 servan dentro de la parte de acompaña-

miento: Ti, A, TI, TII, VnI, VnII, con
Incipit en particella de TI: Pues la fábrica formato de folio (21,3 x 30,7 cm), y
de un Templo baxo, que es un bifolio (43 x 31,5 cm).

Datos de portada: Navidad / Villancico à Comentario: Se conserva autógrafo. Es uno

4. con Viol.s / Pues la fábrica de un Tem- de los dos villancicos con fecha más
plo / Año de 1783. antigua. Fue hallado por Alejo Carpen-
tier en la Catedral de Santiago de Cuba
Características de los manuscritos: La en 1944. Posee indicaciones de diná-
obra aparece descrita en el catálogo de mica Po (piano) y Fe (forte).
Balaguer y en el fichero de la Cate-
dral. Son siete particellas que se con- Estructura: estribillo – coplas – [estribillo]

Texto
Estribillo de la Sión celeste 15
Ciudad Santa.
Pues la fábrica de un Templo
hoi en Bethlen se levanta, Sepan, que de tierra Virgen
los moradores de el Orbe exempta de culpa, o mancha
Vengan todos a admirarla. para el grande Edificio
mescla sin mescla se amasa. 20
Vengan sin tardanza: 5
hallarán, que esta Obra Es especie rara:
sola decirse podrá mas por crédito de la Obra
maravilla octava. no se pondrá reparo
en la implicancia.
Vivientes, y electas piedras,
que solo el mérito labra 10 No se notarán en ella 25
han de dar la augusta mole viejas labores Mosaycas;
de sus torres, y murallas. pues solo harán su artificio
los primores de la Gracia.
Pues esso declara
ser la Obra un vivo remedo

35
 Vengan pues las Almas; 2. Lo immenso se circunscribe
y será su maior dicha 30 de un Portal a breve estancia,
lograr hacer en ella por tal que ocupen los hombres 40
su morada. de el celeste Palacio
las mansiones varias.
Coplas a solo
3. En el seno de María
1. La Iglesia máquina bella los senos suyos dilata
en Bethlen tiene su basa, la summa bondad de Dios 45
donde Christo piedra viva 35 para que todos tengan
el Edificio afirma en su Templo casa.
quando estriva en pajas.

Observaciones

··Verso 5, compás 49, Ti: en el original apa- que el autor coloca becuadros en la
rece (,) después de tardanza. nota si de los mismos compases en las
··Verso 29, compás 135, A: en el original partes de VnI y VnII.
aparecen (:) después de Almas. ··Compás 90, TII: el do debe ser sostenido,
··Compás 111, A: en el original el mi apa- pues se trata del VII grado ascendido
rece natural, pero realmente es bemol. de la escala de re menor armónica.
Ocurre con frecuencia que para el au- ··Compás 60, VnI: el mordente escrito en-
tor, el inicio de un nuevo compás no tre corchetes es una sugerencia de edi-
significa que, cese el efecto de una al- ción, dado que este adorno no viene
teración accidental. indicado en el original.
··Compás 67, TI: el mi debe ser bemol, pues ··Compás 65, VnI: el mi debe ser bemol,
con la línea divisoria no cesa el efecto pues así aparece alterado en la voz de
de la alteración accidental del compás TI.
anterior. ··Compás 67, VnI: el mi debe ser bemol,
··Compás 104, TI: el mi debe ser bemol, teniendo en cuenta que con la línea
porque así aparece en el VnI y el acom- divisoria no cesa el efecto de la altera-
pañamiento. ción accidental del compás anterior.
··Compás 173, TI: se ha añadido un silen- ··Compás 34, VnII: el si debe ser becuadro,
cio de blanca para completar el últi- pues así aparece alterado en la voz de
mo compás, ya que en el original sólo TI.
aparecen ocho compases de espera, en ··Compás 117, VnII: el fa debe ser sosteni-
lugar de los nueve que corresponden do, ya que se trata del VII grado as-
al final de la última copla. cendido de la escala de sol menor ar-
··Compases 53, 54 y 55, TII: el si es siem- mónica.
pre natural, tomando como referencia

36
 –— ¿QUIÉN HA VISTO, QUE EN INVIERNO? —–
VISTO,
No. 3

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 20 dral. Son siete particellas que se con-
servan dentro de la parte de acompa-
Incipit en particella de TiI: Quien ha vis-
TiI: ñamiento: TiI, TiII, A, T, VnI, VnII,
to, que en invierno con formato de folio (21,8 x 31 cm),
y baxo, que es un bifolio (42,3 x
Datos de portada: Navidad / Año de 1786. 31,32 cm).
/ Villancico à 4. con Viol.s / Quien ha vis-
to, q. en invierno? Comentario: Se conserva autógrafo. Posee
indicaciones de dinámica Po (piano)
Características de los manuscritos: La y Fe (forte).
obra aparece descrita en el catálogo de
Balaguer y en el fichero de la Cate- Estructura: estribillo – coplas – [estribillo]

Texto

Estribillo Y yo que es el Summo Bien 15

disfrazado, y escondido.
¿Quién ha visto, que en invierno
tierra alguna lleve trigo?;
Procuremos un tal Grano
quando consta que este fruto
sembrarlo en nosotros mismos,
huye del rigor del frío.
para que frutos hagamos
Mas lo que nunca sucede, 5 de la vida eterna dignos. 20
en Bethlen ha sucedido,
en donde una Santa Tierra Coplas a solo
bello Grano ha producido.
1. Como del cielo al influxo
Pues yo al verlo en Tierra Santa,
nace este Trigo divino
diré, que él es Peregrino 10
Panem de coelo tendremos
Yo, que del Ave María
sin duda en lo succesivo.
El es el Fruto bendito
Yo, que es el Padre nuestro
2. Lo que si sentir se puede, 25
en pan nuestro convertido
que porque sea cumplido

37
 el fruto, que produxere,
el morir le sea preciso.

3. Mas si el caso sucediere,

de que llegue a ser molido, 30
¿quánto salvado no hará
un Grano tan infinito?

Observaciones
··En la particella de TiI, la armadura de ··Compás 69, TiI: se ha colocado como al-
clave aparece con un solo bemol a pe- teración de precaución el mi bemol
sar de que la composición está escrita pues en el original, con la línea divi-
en si bemol mayor. Aunque durante soria, no cesa el efecto de la alteración
toda la obra el compositor escribió el del compás anterior.
mi bemol como alteración accidental, ··Compás 73, TiI: en el verso 19 del texto
se ha transcrito esta voz en la tonali- aparece fructos, en lugar de frutos.
dad real señalando solamente el mi ··Compás 37, TiII: el la debe ser bemol,
becuadro como alteración accidental. puesto que así aparece en el mismo
··Compás 18, TiI: el mi debe ser becuadro, compás en la voz de A.
porque así aparece en el mismo com- ··Compases 52-53 y 104-105, A: aparece
pás en el VnII. desplazado el acento de la sílaba final
··Compases 46-47, TiI: ocurre con mucha fre- de tiempo débil a fuerte.
cuencia en esta obra que, en los finales ··Compases 89-90, VnI: Salas sólo escribe
de frase, Salas desplaza el acento de la la articulación de legato de dos notas
sílaba final de tiempo débil a fuerte. en este instrumento.

38
 –— UNA NO TICIA ALEGRE —–
NOTICIA
No. 4

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 22 II y la portada son de puño y letra de

Salas; en el resto de las partes sólo los
Incipit en particella de TiI: Una noticia
TiI: encabezamientos, indicaciones musi-
alegre cales y texto son autógrafos del autor.
Se ignora quién fue el copista. En las
Datos de portada: Kalenda / Villanco. à particellas de TiI, TiII, baxo II, VnI y
solo, y à 4. con Viol.s / Una noticia ale- baxo general, aparece un fragmento de
gre. / Año de 1790. música en 3/8, añadido posteriormen-
te a la obra, posiblemente por Juan
Características de los manuscritos: La París —según la grafía—, con la inten-
obra aparece descrita en el catálogo de ción de sumar una nueva sección al vi-
Balaguer y en el fichero de la Cate- llancico. Asimismo, aparecen signos de
dral. Son ocho particellas que se con- repetición en las partes de baxo II, VnII
servan dentro de la parte de acompa- y baxo general, que fueron agregados
ñamiento: TiII, A, T, VnI, VnII, baxo para intercalar la nueva sección en 3/8
II, con formato de folio (21 x 30,7 cm), y que no concuerdan con la estructura
el TiI y el baxo general, que son original. Posee indicaciones de dinámi-
bifolios (42,5 x 30,8 cm), aunque la ca Po (piano) y Fe (forte), y de tempo,
portada está separada del baxo. allegro.

Comentario: Se conserva autógrafo, en par- Estructura: introducción o estribillo – re-

te. Las particellas de TiI y TiII, el baxo citado – pastorela

Texto

Introducción o Estribillo el día deseado

[la augusta presencia]
Una noticia alegre de la libertad.
a todos quiero dar, [de la magestad.]
y es que se acerca el día
de la felicidad. Porque apiadado
[Ya es volviendo al Padre]
Llegue en buena hora, 5 el Dios inmortal 10
no dilate más [su inmensa bondad]

39
 al hombre caído venga en tiempo a la tierra
[árbitro en un tiempo] disfrazado 20
viene a reparar. a redimir al hombre de la antigua afrenta,
[partirse y quedar.]3 y ello mañana será según mi quenta.

Llegue en buena hora, Pastorela

no dilate más
el día deseado 15 Júbilos se prevengan
de la libertad. con tierna devoción
cánticos le preparen 25
al Gran Libertador.
Recitado
Todos le ofrecemos
En acuerdo del Divino Consistorio finos el corazón
se ha decretado así: (a todos sea notorio) deseando que en su centro
que el de Dios Hijo eterno mui amado haga eterna mansión. 30

3
Entre corchetes aparecen los versos 7 al 12 que están modificados en el texto de la particella de TiI.

Observaciones

··Verso 7, compás 34, TiI: en lugar de día el efecto de la alteración accidental

dice tiempo. del compás anterior.
··Versos 7 al 12, compases 33-46, 50-54 y 58- ··Compás 157, A: se han transcrito dos
67, TiI: aparece una segunda letra aña- negras con puntillo por falta de co-
dida posteriormente con grafía seme- rrespondencia entre el texto de dos
jante a la de Juan París, que no fue sílabas y la figuración original de
transcrita y que indica una posible blanca con puntillo.
reutilización de la obra. ··La parte de baxo II se ha colocado deba-
··Versos 7 y 8, compases 33-37 y 58-67, TiII, jo del coro, dado que su factura y fun-
A y T: ídem. ción más bien corresponde a una par-
··Compás 19, TiI: el mi debe ser bemol, pues te de bajón, instrumento que tradicio-
con la línea divisoria no cesa el efecto nalmente reforzaba o sustituía la voz
de la alteración accidental del compás del bajo. En este caso sólo interviene
anterior. en las partes corales.
··Compás 48, TiI: el mi debe ser bemol, ya ··Compases 145-169, baxo II o bajón: ex-
que con la línea divisoria no cesa el cepcionalmente, la pastorela aparece
efecto de la alteración accidental del escrita en compás de 2/4, en lugar de
compás anterior. 6/8, que es el metro de esta sección
··Compás 148, TiI: el do debe ser sosteni- en el resto de las partes. Para su trans-
do, pues con la línea divisoria no cesa cripción se realizó la equivalencia de

40
 las figuraciones rítmicas de 2/4 a 6/8, ··Compás 48, VnI: el mi debe ser bemol,
tomando como referencia las partes de pues con la línea divisoria no cesa el
voces y baxo general. efecto de la alteración accidental del
··Compás 19, VnI: el mi debe ser bemol, compás anterior.
teniendo en cuenta que con la línea
divisoria no cesa el efecto de la altera-
ción accidental del compás anterior.

41
 –— SILENCIO, POR SI DORMIDO —–
No. 5

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 23 baxo general, que son bifolios (42,7 x
30,6 cm).
Incipit en particella de A: Silencio, por si
dormido Comentario: Contrario a lo descrito por
Balaguer, quien afirma que con excep-
Datos de portada: Navidad / Año de 1791. ción de las particellas de A y T el res-
/ Cantada à 3 con Violines. / Silencio, to son manuscritos originales, sólo se
por si dormido. conservan autógrafas la portada, las
partes de TiIII y baxo y los textos de
Características de los manuscritos: La las particellas de VnI y VnII. Bala-
obra aparece descrita en el catálogo de guer atribuye la copia de las partes de
Balaguer y en el fichero de la Cate- A y T a Matías Alqueza. Posee indica-
dral. Son seis particellas que se con- ciones de tempo, tiempo justo y allegro,
servan dentro de la parte de acompa- y dinámica, Fe (forte).
ñamiento: TiIII y T, con formato de
folio (21,5 x 30,8 cm), A, VnI, VnII y Estructura: introducción – pastorela

Texto

Introducción será el canto conveniente,

y de más acceptación.
Silencio, por si dormido Vaya pues esa canción. 15
se haya el Recién nacido.
Así ninguno haga ruido Pastorela
en la presente ocasión.
Es así mucha razón. 5 Duerme Niño hermoso
Mas no obstante eso podremos, sigue en tu reposo
cantar algo si queremos; bien que a tu ternura
pues quando duerme sabemos esa cuna dura
tiene en vela el corazón mal puede adaptar. 20
a ello es nuestra inclinación. 10 Así en nuestro pecho
Si he de explicar yo mi mente, fórmate Tu lecho
Pastorela únicamente en que descansar.

42
 Mas depón el sueño
amoroso Dueño 25
que ni un solo instante
quien precia de amante
ha de reposar.

Observaciones
·· En la pastorela, en 6/8, se han transcrito ··Compás 147, A o TiI: la primera figura
los silencios como los coloca el autor, del segundo tiempo es en el original
es decir, respetando la subdivisión una corchea, por error de copia.
ternaria, sin agrupar los tercios. ··Compás 200, A o TiI: el sonido re es en el
··Por la inscripción que aparece en la par- original un mi que crea una disonan-
ticella de TiIII —«Ti 3º, a 3»— se de- cia fuerte con el resto de las voces. Se
duce que el formato vocal original de ha sustituido el sonido original por el
esta obra fue concebido para tres ti- correspondiente a la parte de VnI,
ples; sin embargo, actualmente sólo se pues en este compás los violines do-
conservan las partes de TiIII, A y T. blan las voces y, al parecer, la diso-
De ellas, la primera en sol mayor nancia es un error de copia.
—tonalidad original de la obra— y las ··Compás 213, A o TiI: el sonido do es en
otras dos, en sib mayor. Es posible que el original un re que crea una diso-
por razones de registro, las partes de nancia fuerte con el resto de las vo-
TiI y TiII fueran transpuestas de tona- ces. Se ha sustituido el sonido origi-
lidad posteriormente a su composi- nal por el correspondiente a la parte
ción, variando la tesitura y el timbre de VnI que dobla esta voz, pues pare-
de voz. La solución para la presente ce que la disonancia es consecuencia
transcripción ha sido tomar como re- de un error de copia.
ferencia la parte de TiIII y transportar ··Compás 168, T o TiII: la primera figura
una sexta ascendente las voces de A y del primer tiempo es en el original
T, equivalentes respectivamente a las una negra con puntillo, por error de
partes de TiI y TiII del formato origi- copia.
nal. ··En las partes de VnI y VnII aparece erró-
··En las partes de A o TiI y T o TiII, el co- neamente 12/8 como indicación de
pista no tuvo el cuidado de colocar el compás en la pastorela, pues la figu-
texto literario en correspondencia con ración aparece escrita en 6/8.
el musical —detalle siempre explícito ··Compás 157, VnI: la primera figura del
en los autógrafos de Salas—, de ahí que primer tiempo es en el original una
se hayan realizado las ediciones corres- corchea, por error de copia.
pondientes. ··Compás 148, VnII: la segunda figura del
··Compás 113, A o TiI: la primera figura primer tiempo es en el original una
del segundo tiempo es en el original negra, por error de copia.
una corchea, por error de copia.

43
 –— VAYAN UNAS ESPECIES —–
VA
No. 6

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 12 dral. Son siete particellas que se con-
servan dentro de la parte de acompa-
Incipit en particella de TiI: Vayan unas
TiI: ñamiento: TiI, TiII, A, T, VnI y VnII,
especies con tamaño folio (21,7 x 30,8 cm), y
baxo general, que es un bifolio (43 x
Datos de portada: Navidad. / Año de 1791. 31 cm).
/ Villancico a 4. con Viol.S / Vayan unas
especies. Comentario: La obra se conserva autógra-
fa. Posee indicaciones de dinámica Fe
Características de los manuscritos: La (forte).
obra aparece descrita en el catálogo de
Balaguer y en el fichero de la Cate- Estructura: estribillo – coplas – [estribillo]

Texto
Estribillo nuestro Niño en las pajas oculta 15
un Poder Divino.
Vayan unas especies,
que harán camino
2. Si los hombres por el barro logran
para loar al Infante
prender el Armiño:
recién nacido.
por desbarros del hombre el Infante
¿No es mui fragante la Rosa? 5 será aprehendido. 20
¿No es puro el cándido Armiño?
¿No viste el Clavel matices? 3. Si el que sea el Clavel matizado
¿No brilla el Diamante fino? le da nuevo echiso:
a el nuestro harán disciplinado
Pues fragancia, pureza,
agenos delictos.
matiz, y brillo 10
son un tosco bosquexo
4. Si al Diamante no hai cosa que
de nuestro Niño.
apague 25
Coplas su brillo lucido:
de este Niño el immenso explendor
1. Si entre espinas la Rosa conserva durará infinito.
su olor exquisito:

44
 Observaciones
·· En la particella de TiI, la armadura de cla- ·· Compás 53, TiII: el la debe ser bemol, dado
ve aparece con un solo bemol a pesar de que con la línea divisoria no cesa el efec-
que la obra está escrita en do menor. Aun- to de la alteración accidental del com-
que durante toda la pieza el compositor pás anterior.
escribió el mi y el la bemoles como alte- ·· Compás 72, TiII: el la debe ser bemol, pues-
raciones accidentales, se ha transcrito esta to que luego aparece desalterado en el
voz en la tonalidad real, señalando como mismo compás.
accidentales sólo el mi y el la becuadros. ·· Compás 73, TiII: el la debe ser becuadro,
·· En las partes de TiII, A, T, VnI, VnII y baxo pues con la línea divisoria no cesa el
general, la armadura de clave aparece efecto de la alteración accidental del
con dos bemoles a pesar de que la com- compás anterior.
posición se halla escrita en do menor. ·· Compás 40, A: como a la sílaba tiz le co-
Aun cuando durante toda la obra el com- rresponden en el manuscrito dos soni-
positor escribió el la bemol como altera- dos iguales, se ha hecho la transcripción
ción accidental, se han transcrito estas equivalente a una sola figura.
voces en la tonalidad real, señalando ·· Compás 72, T: el la debe ser bemol, pues
como accidental sólo el la becuadro. después aparece desalterado en el mis-
·· Verso 5, compases 23-24, TiI: en el origi- mo compás.
nal aparece fragrante en lugar de fra- ·· Compás 73, T: el la debe ser becuadro, te-
gante. niendo en cuenta que con la línea divi-
·· Verso 9, compás 36-37, TiI: en el original soria no cesa el efecto de la alteración
aparece fragrancia en lugar de fragancia. accidental del compás anterior.
·· Aunque en cada particella aparece especi- ·· Compás 75, T: el la debe ser becuadro, pues
ficada la voz que canta cada copla, todo con la línea divisoria no cesa el efecto
hace indicar que en algún momento las de la alteración accidental del compás
cantó todas el tiple, pues en la parte que anterior.
le corresponde, aunque se indica «Copla Compás 35, VnII: el la debe ser becuadro, ya
1ra», y en la del baxo se anotó «Coplas a que aparece dentro de un giro melódi-
solo», aparece un papel superpuesto que co.
contiene la letra del resto de las coplas. Compás 62, VnII: el la debe ser becuadro,
porque aparece escrito en un movimien-
·· Compás 72, TiI: el la debe ser bemol, ya
to cromático descendente.
que luego aparece desalterado en el mis-
·· Compás 64, VnII: el la debe ser becuadro,
mo compás.
pues aparece dentro de un giro melódi-
·· Compás 73, TiI: el la debe ser becuadro, pues
co.
con la línea divisoria no cesa el efecto de
·· Compás 72, VnII: el la debe ser bemol,
la alteración accidental del compás an-
puesto que con la línea divisoria no cesa
terior.
el efecto de la alteración accidental del
·· Compás 81, TiI: el la debe ser becuadro,
compás anterior.
porque así aparece alterado en el resto
·· Compás 61, baxo: el la debe ser becuadro,
de las voces.
pues no aparece alterado en el original.

45
 –— UNOS PAST
PAST ORES —–
ASTORES
No. 7

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 13 Comentario: Las particellas se conservan

autógrafas. Esta es una de las obras es-
Incipit en particella de A: Unos Pastores critas para la Navidad de 1793, fecha
de publicación del primer impreso he-
Datos de portada: Navidad. / Año de 1793. / cho en Santiago de Cuba por Matías
Cantada à Duo con Viol.S / Unos Pastores. Alqueza; su texto aparece en el citado
impreso, aunque sólo en parte, pues el
Características de los manuscritos: La obra folleto está incompleto. El único ejem-
aparece descrita en el catálogo de Ba- plar conocido de esta antigua publica-
laguer y en el fichero de la Catedral. ción se encuentra en la Biblioteca Na-
Son cinco particellas que se conservan cional José Martí y debió de imprimir-
dentro de la parte de acompañamien- se entre el 14 y el 15 de diciembre de
to: A, T, VnI, VnII, con formato de fo- 1793. No se conoce documentalmente
lio (21,7 x 31,3 cm), y baxo general, que ningún impreso anterior a este. Posee
es un bifolio (42,8 x 30,9 cm). indicaciones de dinámica, Po (piano)
y Fe (forte).

Estructura: recitado – pastorela

Texto
Recitado mi vida, y verdad.
Yo servirte quiero 10
Unos pastores, ¡o qué afortunados! con devoto esmero
de hallarse en Bethleem ya, cerciorados, y fina lealtad.
[al] Pastor, que apacienta a todo Tu amor en mí viva
el mundo, pues en Ti estriva
vienen, y con respecto mui profundo mi felicidad. 15
lo adoran; y ofreciéndose del todo, 5
Pastorela le cantan a su modo. Y si aqueste afecto
merece en efecto,
Pastorela y algún premio implora,
no quiero éste aora
¡O Pastor Divino! sí en la eternidad 20
Tú eres mi camino,

46
 Observaciones
·· Verso 2, compás 3: en la parte de A dice sentido de la frase, se ha sustituido el
cerciorados, pero en la de T se lee: ase- artículo: al Pastor.
gurados. Para la transcripción se ha ·· Compás 53, VnI: el si debe ser bemol, ya
elegido la primera frase. que así aparece alterado en el mismo
·· Verso 3, compás 3: en el original dice: el compás, en la parte de VnII.
Pastor, pero por ser incoherente con el

47
 –— COMO LA LUZ HA NACIDO —–
No. 8

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 17 tos pertenecen a Salas; la música fue

copiada por otra persona. Las partes de
Incipit en particella de Ti: Como la Luz ha
Ti: violín están en sol mayor en lugar de
nacido sib mayor, que es la tonalidad original.
La fuga constituye una reutilización de
Datos de portada: Navidad. / Villancico a la escrita anteriormente por Salas para
3. con Viol.S / Como la Luz ha nacido. / el villancico Una nave mercantil en
Año de 1798. 1791. Ambas aparecen en la misma to-
nalidad, son casi idénticas, pues sólo
Características de los manuscritos: La se diferencian en algunos sonidos y fi-
obra aparece descrita en el catálogo de guraciones rítmicas que el autor alteró
Balaguer y en el fichero de la Cate- como consecuencia del cambio de tex-
dral. Son seis particellas, Ti, A, T, VnI, to. Resulta extraño que en la parte de
VnII, y baxo general con formato de baxo diga: «Baxo gral. a 4. con Viol.s»,
folio (21,1 x 30,7 cm). cuando en la portada y en el resto de
las partes se refiere que el formato es a
Comentario: Contrario a lo que afirma Ba- tres voces.
laguer únicamente se conservan autó-
grafas la portada y la parte de baxo. En Estructura: introducción – fuga – coplas –
el resto de las particellas sólo los tex- [fuga]

Texto
Introducción Coplas

Como la Luz ha nacido 1. Christo naciendo en la tierra

y en todo el ayre se esparce es la Luz clara, y brillante 10
a las tinieblas no queda conque debe todo hombre
asylo, en que refugiarse. que viene al mundo ilustrarse.

Fuga 2. De su influxo, y su calor

nadie piense el ocultarse
Así en fuga accelerada 5 pues es sabido que son 15
bien harán en retirarse infinitos sus alcances.
porque esta Luz con tinieblas
nunca podrá asociarse.

48
 3. Las sombras en que la culpa
embolvió nuestro linage
en sólo el abismo albergue
hallarán de aquí adelante. 20

Observaciones

·· Para reconstruir los fragmentos ausentes la blanca del siguiente compás. Ha

del villancico, se tomó como referen- sido transcrita sin ligadura, teniendo
cia la fuga del villancico Una nave en cuenta que a cada sonido corres-
mercantil. ponde una sílaba de texto.
·· Verso 4, compás 12, Ti y A: aunque en el ·· Compás 59, T: el mi debe ser natural,
texto original aparece una (,) después porque está en el ámbito de la domi-
de la palabra asylo, fue suprimida en nante, en este caso re mayor, y además
la transcripción por coincidir dos sí- aparece desalterado accidentalmente
labas en el mismo sonido. en el compás 57 del baxo.
·· Compás 125, Ti, A y T: el la debe ser be- ·· Compás 83, T: como a la figura que ocu-
mol, pues así aparece alterado en la pa el compás le corresponden dos sí-
parte de VnII. labas de texto, se transcribió en su lu-
·· Compás 122, Ti: el si debe ser bemol, ya gar las dos figuras equivalentes.
que así aparece alterado en la parte ·· Compás 44, VnI: aunque el mi aparece
de T. natural en el original, debe ser bemol,
·· Compás 110, A: la figura del segundo pues así aparece en el mismo compás
tiempo aparece ligada en el original a del baxo.

49
 –— O QUE NOCHE —–
No. 9

Signatura: SMEC, Leg. 2, Exp. 14 grafos de Salas. Se aprecia en los ma-

nuscritos que el pulso del compositor
Incipit en particella de AI: O que noche ya no le acompañaba y la letra se hacía
temblorosa debido a los achaques de
Datos de portada: Navidad / año de 1800 / la edad. Aunque aparecen particellas
Cantada, a solo y a 4 / con Violines / Õ para tres violines, el formato sigue sien-
que noche: / Primero de la / Noche. do a dos, pues las partes de VnII y VnIII
son idénticas. Al parecer el VnIII fue
Características de los manuscritos: La obra escrito para reforzar la sonoridad de
aparece descrita en el catálogo de Ba- esta voz. Debido a los múltiples erro-
laguer y en el fichero de la Catedral. res de copia que aparecen en las partes
Son ocho particellas que se conservan de violín, se contrastó la escritura del
dentro de la parte de acompañamien- VnII y VnIII para elaborar una pro-
to: Ti, AII, T, con formato de folio (21,5 puesta definitiva de transcripción. La
x 30,6 cm); VnI, VnII y VnIII, con dos inscripción que aparece en la portada
folios cada uno, y AI y baxo general, —«Primero de la Noche»— nos indica
que son dos bifolios (42,8 x 30,8 cm). el lugar litúrgico que correspondió a
esta obra en la hora de maitines de la
Comentario: La obra se conserva como co- Navidad de 1800 en la Catedral de San-
pia manuscrita y Balaguer atribuye su tiago de Cuba.
caligrafía a Matías Alqueza, sólo en las
partes de Ti y AI los textos son autó- Estructura: recitado - aria

Texto
Recitado Aria

¡O! ¡qué noche tan clara y tan serena! Así en dulces modos
con razón la apellidan Noche Buena. entonemos todos 10
Bien que ella más merece este renombre, en regla y compaz
por la dicha que le prepara a el hombre, ven ¡o! Niño hermoso,
pues le muestra nacido ya en y danos piadoso
Bethlen 5 el bien de la paz.
el Niño, que le trahe todo bien.
¡O! ¡mil veces felices los mortales! Y aunque el orco brame 15
que el fin verán en breve de sus males. haz que la alma te ame
siempre más y más.

50
 Observaciones
·· Verso 13: aparece indistintamente danos corresponden en el manuscrito dos
o dadnos. sonidos iguales, la transcripción equi-
·· Compás 60, Ti: como a la sílaba o le co- valente es una sola figura.
rresponden en el manuscrito dos so- ·· Compás 62, AII: como a la sílaba pia le
nidos iguales, la transcripción equiva- corresponden en el manuscrito dos
lente es una sola figura. sonidos iguales, la transcripción equi-
·· Compás 62, Ti: como a la sílaba pia le valente es una sola figura.
corresponden en el manuscrito dos ·· Compás 64, AII: como a la sílaba o le co-
sonidos iguales, la transcripción equi- rresponden en el manuscrito dos so-
valente es una sola figura. nidos iguales, la transcripción equiva-
·· Compás 97, Ti: como a la sílaba o le co- lente es una sola figura.
rresponden en el manuscrito dos so- ·· Compás 99, AII: como a la sílaba da le
nidos iguales, la transcripción equiva- corresponden en el manuscrito dos
lente es una sola figura. sonidos iguales, la transcripción equi-
·· Compás 99, Ti: como a la sílaba da le valente es una sola figura.
corresponden en el manuscrito dos ·· Compás 61, T: como a la sílaba pia le co-
sonidos iguales, la transcripción equi- rresponden en el manuscrito dos so-
valente es una sola figura. nidos iguales, la transcripción equiva-
·· El recitado contiene múltiples errores de lente es una sola figura.
copia. En la particella de AI, apare- ·· Compás 11, VnI: se ha añadido un com-
cen tachaduras que indican transfor- pás de silencio para sustituir su au-
maciones que no fueron debidamente sencia en el manuscrito.
anotadas. Hay varios compases don- ·· Compás 107, VnI: se han trocado de lu-
de no es explícita la línea divisoria y gar las figuraciones correspondientes
otros en los que los valores de las fi- en el manuscrito a los dos primeros
guras no corresponden a la cantidad tiempos por las de los tiempos tercero
de tiempo, bien sea por exceso o por y cuarto, pues aparentemente son el
defecto. resultado de un error de copia.
·· Compás 6, AI: en el original, la última ·· Compás 8, VnII: se ha adicionado un
figura del compás es una semicorchea. compás de silencio para sustituir su
·· Compás 8, AI: se añadió la primera cor- ausencia en el manuscrito.
chea del segundo tiempo para comple- ·· Las partes de VnI, VnII y baxo aparecen
tar el compás y ubicar el texto corres- originalmente escritas en sol mayor. Se
pondiente. ha tomado como referencia para la
·· Compás 41, AI: como en el manuscrito presente transcripción la tonalidad de
aparecen dos sílabas para un solo so- las partes de voz —sib mayor—, pues
nido en el último tiempo, se han los textos autógrafos de Salas apare-
transcrito en su lugar las dos figuras cen en las partes de Ti y AI, y por tan-
equivalentes. to estos manuscritos constituyen la
·· Compás 105, AI: como a la sílaba la le versión más antigua.

51
s/f
55
56
57
58
59
 –— CL A R A S L U C E S —–
Villancico a 4 con violines. Navidad.
Tiene también letra del Rosario

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

SMEC, Leg. 1, Exp. 17

ESTRIBILLO
œ œ œ #
Tiple1. à 4.

B# c ∑ œ J œ J œ œ œJ & c ∑ ∑ ∑
J
Cla ras lu ces, pu ras

#
Tiple 2. a 4.

c œ œ œœ œ & c ∑ ∑ ∑
B# J J J
Cla ras lu ces,

Alto à 4.
œ œ œœ œ #
B# c J J & c ∑ ∑ ∑
J
Cla ras lu ces,

Tenor a 4.

#
B# c Ó œ œ œj V c ∑ ∑ ∑
Pu ras

œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œœ œœœœœœœœ
Violin 1º à 4.
# œ œ œ œ œ œ #
& cœ œ & c œ

Claras luces

Violin 2 à 4

# # œœ
& c œ œ œ œ œ œ & c œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈œœ œœœœœœœ
œ œ
Claras luces

Baxo gral. a 4. con viols

œ œ œ œ œ œ
?# c œ œ œ ? # c œ Œ œ ‰ œJ Œ œ ‰ œJ œ ‰ œ
J J
Claras luces
 --Claras luces--

# j œœœ
4
voz
& c ∑ ∑ Œ œ œJ J œœœ
J
Cla - ras lu - ces, pu - ras

#
& c ∑ ∑ ∑

#
& c ∑ ∑ ∑

#
V c ∑ ∑ ∑

# œœœœœœœœœœ œ œ œ œ œ œ
& cœ œ
œ œ ≈œœœ œœœœ œ œœ Œ ‰
œ
# œœœ œ œ œ
& cœ œ
œ œ œ œ
#œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ ‰
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?# c œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ #œ œ œ. nœ œ œ œ ‰ J
œ œ œ œ

# j j j œ œ œœ j j
7

& œ œ œ J œœ œ œ œ Œ Ó Ó Œ œ œœ
J J J
on - das, ver - des plan - tas, be - llas flo - res. pu - ras

# ∑ ∑ Œ œ œ œ œœ Œ
& J J J
Cla - ras lu - ces,

# j
& ∑ ∑ Œ œ œj œ œj Œ
œ
Cla - ras lu - ces,

# j
V ∑ ∑ Ó Œ œ œœ
pu - ras

œ œœ œœ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œ œœ œœ
œœ œ
& Œ ‰ J œ œ œœ Œ ‰
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# œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ
& Œ ‰ œ œ œ . œ œœœ œœœ œœœ œœœ œ œ Œ ‰
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
?# œ ‰ J œ œ œ œ ‰ J œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

# j j j œ œ œ nœ œ
œ œj ‰
10

& œ œ Œ Œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ.
J J J J J J J J J J R
on - das be - llas flo - res u - nid las in - flu - en - cias u - nid las in - flu -
u - nid vues - tros res - pec - tos a nues - tras in - ten -
# j j r j j r
& Œ œ
J
œ
J
œ œœ
J
Œ Œ ‰ œ œ. œ œ œ œ œ œ œJ ‰ œ Jœ . œ œ œœ œ
ver - des plan - tas u - nid las in - flu - en - cias u - nid las in - flu -

#
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ver - des plan - tas u - nid las in - flu - en - cias u - nid las in - flu -

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u - nid vues - tros res - pec - tos a nues - tras in - ten -
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on - das be - llas flo - res u - nid las in - flu - en - cias u - nid las in - flu -

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u - nid vues - tros res - pec - tos a nues - tras in - ten -

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13

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en - cias y_en ar - mo - ní - a a - cor - de al So - be - ra - no_A - man - te Se - ñor de los Se -
cio - nes, y de - mos a Ma - rí - a dig - nas a - cla - ma - cio - nes dig - nas a - cla - ma -
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en - cias y_en ar - mo - ní - a a - cor - de al So - be - ra - noA - man - te Se - ñor de los Se -

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cio - nes, y de - mos a Ma - rí - a dig - nas a - cla - ma - cio - nes dig - nas a - cla - ma -
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 --Claras luces--

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16

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ño - res, que_en Beth - len hoi ha na - ci - do en un al - ber - gue
cio - nes por - que co - mo Ma - dre_a - man - te a sus hi - jos los
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19

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po - bre don - de_a - man - te se_hu - mi - lla por e - xal - tar al hom - bre por e - xal - tar al
hom - bres por me - dio del Ro - sa - rio dis - pen - sa sus fa - vo - res fa - vo -
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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22

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u - nid vues - tros res - pec - tos a nues - tras in - ten - cio - nes, y de - mos a Ma -

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ren - did de - bi - dos cul - tos, pres - tad a - do - ra - cio - nes, ren - did de - bi - dos

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u - nid vues - tros res - pec - tos a nues - tras in - ten - cio - nes, y de - mos a Ma -

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ren - did de - bi - dos cul - tos, pres - tad a - do - ra - cio - nes, ren - did de - bi - dos

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u - nid vues - tros res - pec - tos a nues - tras in - ten - cio - nes, y de - mos a Ma -

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rí - a dig - nas a - cla - ma - cio - nes a - cla - ma - cio - nes.

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cul - tos pres - tad a - do - ra - cio - nes a - do - ra - cio - nes.

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rí - a dig - nas a - cla - ma - cio - nes a - cla - ma - cio - nes.

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cul - tos pres - tad a - do - ra - cio - nes a - do - ra - cio - nes.

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 --Claras luces--

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ver - des plan - tas

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cul - tos, pres - tad a - do - ra - cio - nes pres - tad a - do - ra - cio - nes al

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pec - tos a nues - tras in - ten - cio - nes a nues - tras in - ten - cio - nes y

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cul - tos, pres - tad a - do - ra - cio - nes pres - tad a - do - ra - cio - nes al So - be - ra - no_A -

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pec - tos a nues - tras in - ten - cio - nes a nues - tras in - ten - cio - nes, y de - mos a Ma -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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34

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man - te Se - ñor de los Se - ño - res al So - be - ra - no_A - man - te Se -

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So - be - ra - no_A - man - te Se - ñor de los Se - ño - res al So - be - ra - no_A - man - te Se -

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So - be - ra - no_A - man - te Se - ñor de los Se - ño - res al So - be - ra - no_A - man - te Se -

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de - mos a Ma - rí - a dig - nas a - cla - ma - cio - nes - y de - mos a Ma - rí - a dig -
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man - te Se - ñor de los Se - ño - res Se - ño - res al So - be - ra - no_A - man - te Se -

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rí - a dig - nas a - cla - ma - cio - nes y - de - mos a Ma - rí - a dig -

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[Fine]
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ñor de los Se - ño - res Se - ñor de los Se - ño - res.

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nas a - cla - ma - cio - nes dig - nas a - cla - ma - cio - nes.
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ñor de los Se - ño - res Se - ñor de los Se - ño - res.

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nas a - cla - ma - cio - nes dig - nas a - cla - ma - cio - nes.
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ñor de los Se - ño - res Se - ñor de los Se - ño - res.

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nas a - cla - ma - cio - nes dig - nas a - cla - ma - cio - nes.

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ñor de los Se - ño - res Se - ñor de los Se - ño - res.

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nas a - cla - ma - cio - nes dig - nas a - cla - ma - cio - nes.

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 --Claras luces--

COPLAS
# a solo j j j j
40

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J R J J J
1.Las lu - ces bri - llos es - par - zan, las on - das
2.La_e - té - rea re - gión a - le - gren con sus mo -
1.Las lu - ces bri - llos des - pi - dan y las

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2.El hom - bre re - co - no - ci - do a sus au -

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42

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per - las de - rra - men, las plan - tas pim - po - llos bro - ten,
te - tes las a - ves, y en las on - das crys- ta - li - nas
on - das per - las qua - jen las plan - tas sus ra - mos bro - ten

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œœ œ œ œ # œ œ œ œœ
gus - tas pie - da - des de - be_a su_a - mor, y_a su cul - to

& ‰ J ‰ œJ œ œ œ œ œ.
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45

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4
las flo - res ám - bar e - xha - len e - xha - len.
de go - zo los pe - ces sal - ten sal - ten.
las flo - res ám - bar e - xha - len e - xha - len.

# œ œœœœœœœœœœ œœœœœœœœœœœœœ
más que to - dos con - sa - grar - se con - sa - gra - se.

& ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 34
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J œ œ œ 34
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

#
& 34 Œ Œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ
1.Y lu - ces, on - das, plan - tas,
2.Y jun - tos a - ves, pe - ces
1.Y bri - llos, per - las, ra - mos,

# 3
2.A - sí en su_a - la - ban - za,

& 4Œ Œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ
1.Y lu - ces, on - das, plan - tas,
2.Y jun - tos a - ves, pe - ces
1.Y bri - llos, per - las, ra - mos,

# ˙
2.A - sí en su_a - la - ban - za,

V 34 Œ Œ œ œ ˙ œ ˙ œ
1.Y lu - ces, on - das, plan - tas,
2.Y jun - tos a - ves, pe - ces
1.Y bri - llos, per - las, ra - mos,

# 3
2.A - sí en su_a - la - ban - za,

& 4œ Œ Œ Ó. Ó. Ó.

#
& 34 œ Œ Œ Ó. Ó. Ó.

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4 œ

# œ
& œ œ œ œ œ Œ œ œ
y flo - res pa - guen pe - cho por
gus - to - sos pa - guen pe - cho por
y_ám - ba - res ta - les a_el ob - se -

#
re - pi - ta_a - man - te, vi - va el

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œ œ œ œ œ œ œ
y flo - res pa - guen pe - cho por
gus - to - sos pa - guen pe - cho por
y_ám - ba - res ta - les a_el ob - se -

#
re - pi - ta_a - man - te, vi - va el

V œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
y flo - res pa - guen pe - cho por
gus - to - sos pa - guen pe - cho por
y_ám - ba - res ta - les a_el ob - se -

#
re - pi - ta_a - man - te,
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vi - va
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el

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& Ó. Œ

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 --Claras luces--

[D.C. al fine]
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tie - rra_el pe - cho al Rey, que na - ce.
tie - rra_el pe - cho al Rey, que na - ce.
quio cons - pi - ren de tan gran Ma - dre.

#
de Ma - rí - a pri - me - ro_ins - tan - te.

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tie - rra_el pe - cho al Rey, que na - ce.
tie - rra_el pe - cho al Rey, que na - ce.
quio cons - pi - ren de tan gran Ma - dre.

#
de Ma - rí - a pri - me - ro_ins - tan - te.

V œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
tie - rra_el pe - cho al Rey, que na - ce.
tie - rra_el pe - cho al Rey, que na - ce.

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quio cons - pi - ren de tan gran Ma - dre.

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de Ma - rí - a pri - me - ro_ins - tan - te.

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1783
83
84
85
86
87
 Pues la fábrica de un Templo
Villancico a 4 con violines. Navidad, 1783.

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

SMEC, Leg. 2, Exp. 19

Tiple à 4 ESTRIBILLO
b 24 „ œ nœ 2
46.
B &b 4 Ó Ó Ó Ó
Ven gan

Alto à 4.
œ œ
B b 24 & b 24 Ó
46.
„ Ó Ó Ó
Ven gan

Tenor 1.

Bb 2
4
œ œ V b 24 Ó Ó Ó Ó
Pues la

Tenor 2. à 4.
œ œ
Bb 2 V b 24 Ó
46.
4 „ Ó Ó Ó
Ven gan

j œ j œ
Violin 1. à 4.
2
&b 4 œ œ & b 24 œ œ œ œ
J œ œ œ œ
J
Pues la fábrica

Violin 2. à 4.

2 2 j j
&b 4 œ œ &b 4 œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ
Pues la fábrica

to s
Acompañam à 4. con Viol .

? b b 24 œ ? 2œ œ œ œ œ œ œ œ
œ b 4 œ ‰ J œ ‰ J
Pues la fábrica
 --Pues la fábrica de un Templo--

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10

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

15

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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œj ≈ Rœ
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[
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œ œ œj ‰ œ œ œ œ

?b œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

20

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&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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œ œ œ œ œ œ
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 --Pues la fábrica de un Templo--

25
Voz

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&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Vb œ œ œ J
œ œ œ J
œ œ œ œ œ œ
Pues la fá - bri - ca de_un Tem - plo de un

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30

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Vb œ œ œ œ œ ‰ œ J
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J œ. œ œ. œ nœ œ
Tem - plo hoi en Beth - len se le - van - ta,

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

35

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los mo - ra - do - res de el Or - be Ven - gan

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to - dos a ad - mi - rar - la Ven - gan to - dos a_ad - mi -

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 --Pues la fábrica de un Templo--

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Ven - gan sin tar - dan - za: ha - lla -

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Ven - gan sin tar - dan - za: ha - lla -

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rar - la.

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Ven - gan sin tar - dan - za: ha - lla -

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rán, que_es - ta O - bra so - la de - cir - se po -

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rán, que_es - ta O - bra so - la de - cir - se po -

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rán, que_es - ta O - bra so - la de - cir - se po -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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55

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drá ma - ra - vi - lla ma - ra - vi - lla_oc - ta - va.

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drá ma - ra - vi - lla ma - ra - vi - lla_oc - ta - va.

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drá ma - ra - vi - lla ma - ra - vi - lla_oc - ta - va.
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Vi - vien - tes, y_e - lec - tas

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 --Pues la fábrica de un Templo--

65

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pie - dras, que so - lo_el mé - ri - to la - bra la - bra

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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han de dar la_au - gus - ta mo - le de sus to - rres,

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

75

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V b œJ œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ
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y mu - ra - llas han de dar la_au - gus - ta mo - le de sus

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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&b ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ œ œ
Pues e - sso de - cla - ra

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j œ œ œ œ œ
Pues e - sso de - cla - ra

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to - rres, y mu - ra - llas.
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Vb ∑ ∑ Œ ‰ œ J J
Pues e - sso de - cla - ra

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 --Pues la fábrica de un Templo--

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85

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ser la_O - bra un vi - vo re - me - do de

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ser la_O - bra un vi - vo re - me - do de

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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ser la_O - bra un vi - vo re - me - do de
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la Si - ón ce - les - te Ciu - dad San - ta.

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la Si - ón ce - les - te Ciu - dad San - ta.

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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J J J #œ Œ ∑
la Si - ón ce - les - te Ciu - dad San - ta.
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&b Ó Ó Ó ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

95

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Se - pan, que de tie - rra Vir - gen e -

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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xemp-ta de cul - pa, o man - cha pa - ra el gran - de_E - di - fi - cio mes - cla sin mes - cla se a -

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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 --Pues la fábrica de un Templo--

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Es es - pe - cie ra - ra: mas por cré - di -

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Es es - pe - cie ra - ra: mas por cré - di -

Vb œ œ œ Œ ∑ ∑ ∑
ma - sa.

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Vb ∑ ∑ J J J J J J J J
Es es - pe - cie ra - ra: mas por cré - di -

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to de la O - bra no se pon - drá re - pa - ro
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to de la O - bra no se pon - drá re - pa - ro en la_im - pli -

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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to de la O - bra no se pon - drá re - pa - ro
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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en la_im - pli - can - cia.

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can - cia_en la_im - pli - can - cia.

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J J Œ ∑ ∑

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en la_im - pli - can - cia.
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No se no - ta - rán en e - lla

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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 --Pues la fábrica de un Templo--

125

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&b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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vie - jas la - bo - res Mo - say - cas; pues so - lo ha - rán su_ar - ti - fi - cio los pri-

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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130

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Ven - gan pues las

j j j j
&b ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ
Ven - gan pues las

j j r j r œ œ #œ œ
V b œ #œ œ œ. œ œ. œ œj J Œ ∑
mo - res de la Gra - cia de la Gra - cia.

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Vb ∑ ∑ ∑ ∑ J J J J
Ven - gan pues las

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&b ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œ

&b œ œ [ œ œ œ œ] ≈ œ œ œ ≈ # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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135

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J
Al - mas y se - rá su ma - ior di - cha di - cha lo - grar

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j ‰ r r j
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j
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j
Al - mas y se - rá su ma - ior di - cha di - cha lo - grar ha -

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j
Vb J J
‰
R R J J J J J J
Œ Œ ‰ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ
Al - mas y se - rá su ma - ior di - cha di - cha lo -

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3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œ œ œ œ œ ‰
3

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140

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J
œ œ œ œ nœ œ œ œ
ha - cer en e - lla su mo - ra - da su mo -

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& b œ. œ œ. œ œ. œ œ. œ
j
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j
cer en e - lla su mo - ra - da su mo -

Vb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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V b œ. œ J J œ. œ œ. œ
œ. J

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grar ha - cer en e - lla su mo - ra - da
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œ œ œœœœœ œ
3

j
3

?b œ ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ œ ‰ j ‰ j
J J œ œ œ œ
 --Pues la fábrica de un Templo--

[Fine] COPLAS

j
145

&b œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ .. ∑
a solo

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ra - da su mo - ra - da.

&b j r j œ
j
œ Œ .. ∑
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ra - da su mo - ra - da.

.. ‰ œ œ œ
Vb ∑ ∑ ∑ ∑
J J J
1.La_I - gle - sia

j j j j
2.Lo_im- men - so

Vb œ œ œ œ œ œ Œ .. 3.En
∑el se -
œ œ œ œ

œ œ j œ œœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
su mo - ra - da su mo - ra - da.

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&b œ œ œ œœ ‰ J
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3 3 3 3
3

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3 3 3

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3 3 3

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œ œ œ œ œ œ . œ œr œ œ œ œ œ . œ œ œj œJ
j
150

Vb œ j ‰ œ œ œ
J œ J RÔ J
má - qui - na be - lla en Beth - len tie - ne su ba - sa, tie - ne su
se cir - cuns - cri - be de_un Por - tal a bre - ve es - tan - cia, a bre - ve_es -
no de Ma - rí - a los se - nos su - yos di - la - ta di -

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& b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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& b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ

?b ‰ œ œ ‰ œ œ ‰ Jœ ‰ j
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œ J œ nœ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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j œ œr œ œ œ
155

Vb œ œœœ Œ Ó Œ œ. œ œ œJ œ Œ
J R J J
ba - sa, don - de Chris - to pie - dra vi - va
tan - cia, por tal que_o - cu - pen los hom - bres
la - ta la sum - ma bon - dad de Dios

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≈ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ
3

& b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
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3 3
3 3
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& b œ. œ œ œ œ œnœ œ œ œ œ œ œœœ œ #œ œ
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3

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?b œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ #œ ‰ œ
J œ

œ œ. œ r
œ œj .
160

Vb ‰ œ œ J œ. œ œ. r j Œ
J J J R J R J œ œ œ œ œ œ œ
el E - di - fi - cio_a - fir - ma quan - do_es - tri - va en pa - jas.
de el ce - les te Pa - la - cio las man - sio - nes va - rias.
pa - ra que to - dos ten - gan en su Tem - plo ca - sa.

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
&b ‰ J J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ≈ ≈

œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ
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J J ‰ J ‰ œ
J
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J
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?b œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰ œ ‰
J œ œ
 --Pues la fábrica de un Templo--

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
165

&b ≈œ œ œ ≈œ œ œ œœœœœœœ ‰ J

j œ œ. œœœ œ
&b ≈œ œ œ ≈œ œ œ œ ‰ œœœœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

?b œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ
J œ ‰ j ‰ j ‰ œ nœ œ.
œ œ

œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
170 [3ra. vez D.C. al fine]
œ ..
&b œ œ œ Œ
6

œ œ j
&b œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
.. œ Œ

? œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ œ .. Œ
œ œ
1786
135
136
137
138
139
 ¿Quién ha visto, que en invierno?
Villancico a 4 con violines. Navidad. 1786

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

SMEC, Leg. 2, Exp. 20

ESTRIBILLO
b
Tiple 1. à 4.
b c „ Ó œ œ &b cŒ ∑ ∑ ∑
B J J
Quien ha

b
Tiple 2º. à 4.
b œ œ œ &b cŒ ∑ ∑ ∑
B b c
Mas lo q.

b
Alto à 4.

B bb c œ œ œ
&b cŒ ∑ ∑ ∑
Mas lo q.

Tenor à 4.

B bb c œ œ œ b
Vb c Œ ∑ ∑ ∑
Mas lo q.

œ
b c œ.œ œ œ œ œ b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
J œ œ œœœ œ
Violín 1. à 4

b &b c œ œ
&
Quien ha visto?

b
Violín 2º. à 4.
b c œ. œ œ œ œ œ & b c œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ. œœ œœ œ
Quien ha visto?

œ œ œ œ œ
? bbb c œ œ œ œ œ
Baxo gral. à 4
? bb c Œ œ œ œ œ œ œ
Quien ha visto?
 --¿Quién ha visto, que en invierno?--

b
4

&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œ œ œ bœ œ .
b
&b œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Jœ œ œ
J
J J J J J J

b
&b œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ
œ œ J J J J

? bb œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

b j
8

&b ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ
J
œ
¿Quién ha

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ
b œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ
œ œ œ œ œ
Œ

&b
b œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
b œ œ œ œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b j
12

&b œ œ œ œ œ Œ œ j œ œ œ. œ œ œ œ œ Œ œ œ
œ œ J J J œ J J
vis - to, que en in - vier - no tie - rra_al - gu - na lle - ve tri - go; tie - rra_al -

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

b œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ
œ œ œ
œ. œ œ
œ
p
b œ œ œ j
&b œ œ œ œ œ
œ œ œ œ. œ œ
œ.
œ
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p
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? bb œ œ œ œ œ œ œ œ

n
b j
16

& b œ. œ œ œ œ
J œ œ
Œ œ
J œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
œ
gu - na lle - ve tri - go? quan - do cons - ta que_es - te fru - to hu - ye

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&b ∑ ∑ ∑ ∑

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&b ∑ ∑ ∑ ∑

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Vb ∑ ∑ ∑ ∑

b
& b œ. œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
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 --¿Quién ha visto, que en invierno?--

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20

& b œ. œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ. bœ œ œ
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del ri - gor del frí - o hu - ye del ri - gor del ri -

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&b ∑ ∑ ∑ ∑

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&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

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24

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gor del frí - o

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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28

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&b ∑ Œ œ œ œ ˙ œ œ Œ œ
J
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J
Mas lo que nun - ca su - ce - de, en Beth -

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&b ∑ Œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ Œ œ œ
Mas lo que nun - ca su - ce - de, en Beth -

b œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ
Vb ∑ Œ Œ J J
Mas lo que nun - ca su - ce - de, en Beth -

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32

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& b œ. œ œ œ œ œ Ó Œ œ nœ nœ œ
len ha su - ce - di - do, en don - de_u - na San - ta

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& b nœ . œ œ œ œ œ Ó Œ œ œ œ œ ˙ œ
len ha su - ce - di - do, en don - de_u - na San - ta

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Vb Ó Œ œ ˙ œ

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len ha su - ce - di - do, en don - de_u - na San - ta

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&b ∑ Ó œ œ Œ Ó ∑

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 --¿Quién ha visto, que en invierno?--

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36

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b
b œ œ œ œ j j
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Tie - rra be - llo Gra - no be - llo Gra - no_ha pro - du - ci - do ha pro - du -

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Tie - rra be - llo Gra - no be - llo Gra - no_ha pro - du - ci - do pro - du -

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Vb œ œ Ó J œ œ œ œ œ œ
Tie - rra be - llo Gra - no_ha pro - du - ci - do ha pro - du -

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40

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Pues yo_al ver - lo en Tie - rra

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ci - do.

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ci - do.

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ci - do.

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b ˙ ˙ ˙
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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44

&b œ œ œ œ Œ œ œ ˙ ˙ œ œ œJ œJ œ œ Œ Ó
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San - ta, di - ré, que_él es Pe - re - gri - no

b
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Vb ∑ ∑ ∑ ∑

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48
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Yo, que del A - ve Ma - rí - a El es el Fru - to ben - di - to el

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Vb ∑ ∑ ∑ ∑

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 --¿Quién ha visto, que en invierno?--

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52

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Yo, que_es el Pa - dre nues- tro en pan

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&b œ œ œ œ œ
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Fru - to ben - di - to

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

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b œ œ œ ‰ Jœ œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ
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56

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nues - tro con - ver - ti - do con - ver - ti - do.

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Vb ∑ ∑ ∑ Ó Œ œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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&b ∑ ∑ ∑ ∑

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J
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yo que_es el Sum - mo Bien dis - fra - za - do, y_es - con - di

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64
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Pro - cu -

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Pro - cu -

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b œ œ œ œ œ œ œ œ
 --¿Quién ha visto, que en invierno?--

b
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68

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J
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J
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re - mos un tal Gra - no sem - brar - lo_en no - so - tros mis - mos,

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&b œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
J
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re - mos un tal Gra - no sem - brar - lo_en no - so - tros mis - mos,

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re - mos un tal Gra - no sem - brar - lo_en no - so - tros mis - mos, pa - ra

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re - mos un tal Gra - no sem - brar - lo_en no - so - tros mis - mos,

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pa - ra que fru - tos ha - ga - mos pa - ra que fru - tos ha -

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&b ∑ ∑ ∑ œ œ œ
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pa - ra que fru - tos ha -

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&b œ œ œ œ œ œ Ó œ œ œ œ œ œ
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que fru - tos ha - ga - mos ha - ga - mos pa - ra que fru - tos ha -

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Vb ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ
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J
pa - ra que fru - tos ha -

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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76

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J J
ga - mos de la vi - da_e - ter - na dig - nos

b j j œ
&b œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ Ó Ó œ œ
ga - mos de la vi - da_e - ter - na dig - nos pa - ra

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Ó ∑
ga - mos de la vi - da_e - ter - na dig - nos

b j j
Vb œ œ Œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ
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ga - mos de la vi - da_e - ter - na dig - nos pa - ra que fru - tos ha -

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80

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pa - ra que fru - tos ha - ga - mos de la

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J J
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que fru - tos ha - ga - mos pa - ra que fru - tos ha - ga - mos de la

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pa - ra que fru - tos ha - ga - mos

b œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ
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ga - mos ha - ga - mos pa - ra que fru - tos ha - ga - mos de la

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 --¿Quién ha visto, que en invierno?--

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84

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[Fine]

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vi - da_e - ter - na dig - nos dig - nos.

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&b œ œ œ œ œ. œ ˙ ˙ w
vi - da_e - ter - na dig - nos dig - nos.

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&b Ó Œ
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de la vi - da_e - ter - na dig - nos.

b
Vb ˙ œ Œ œ œ œ œ œ œ ˙
w
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
vi - da de la vi - da_e - ter - na dig - nos.

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J œ œ ˙

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
& b œ. J
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COPLAS

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
88

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&b ˙ œ œ œ œ
a solo

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1.Co - mo del cie - lo al in - flu - xo al in - flu - xo na - ce_es - te

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b j r
&b ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
2.Lo que si sen - tir se pue - de se pue - de, que por - que

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Vb ˙ œ œ œ œ
3.Mas si el ca - so su - ce - die - re su - ce - die - re, de que

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b œœ Œ œ œ
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& b œœ Œ œ œ œ œ
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b ˙
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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92

&b œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœ œ œœœ œ œœœ Ó

Tri - go di - vi - no es - te Tri - go di - vi - no

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b j r j
&b œ . œ. r œ j j ‰ jœ Ó
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœœ œœœ œ œ œ œ œ œ œœœ
se - a cum - pli - do cum - pli - do se - a cum - pli - do

b œ œœœ œœœ œœ œ œœœ œ œ œ œœœ Ó

Vb œ œ œ œ œ J
lle - gue_a ser mo - li - do a ser mo - li - do,

b œ ˙ nœ œ œ bœ œ œ œ œ
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f
b
&b ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ
f
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96

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J J œ œ J
Pa - nem de coe - lo ten - dre - mos sin

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&b ∑ ∑ ∑ ∑

b j r r
&b ∑ ∑
œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
Πj j
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el fru - to, que
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pro - du - xe - re, el mo -

b œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ ‰ Jœ
Vb ∑ ∑ œ œ J J œ

œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
¿quán - to sal - va - do no_ha - rá un

b b nœ J œœ œœ œ w ˙ œ œ œ œ
& œ œœœ œ œ œ
p
b nœ œ œ œ w
& b nœ œ œ œ ˙. œ
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? b ˙ œ œ œ j œ
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 --¿Quién ha visto, que en invierno?--

b œ œ œ œ œJ
100

&b œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ
J J J Jœ Œ œ œ œ
J œ œ œ
du - da_en lo suc - ce - si - vo sin du - da_en lo suc - ce - si - vo en lo

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b œ œ œ œ œ œ œ
j Œ
œ œj œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
rir le sea pre - ci - so el mo - rir le sea pre - ci - so le

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œj ‰ œ œ. œ œ œ
Vb J J œ œ
J J œ œ œ
Gra - no tan in - fi - ni - to un Gra - no tan in - fi - ni - to tan

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b w œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ
&b w œ œ ˙ œ
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œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

b œ œœ œœœ
104

&b œ œ œœ œ Œ Ó ∑ ∑
suc - ce - si - vo.

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b j
&b œ œœœ œœœ œ
Œ Ó ∑ ∑
œ
se - a pre - ci - so.

b œ œœ œœœ œ œœ œ
Vb œ Œ Ó ∑ ∑
in - fi - ni - to?

b œ œ œ œ œ œ. œœœ œœœ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œœœ œœ

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b œ œ œ œ œ. œœœ œœ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ

? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ
b œ œ œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

[D.C. al fine]

bb
108

& ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

b œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œ
&b œ œ œ œ œ œ
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œ œ œ œ œ
Œ

b
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
Œ
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Œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ
1790
171
172
173
174
175
176
 Una noticia alegre
Villancico a solo y a 4 con violines. Kalenda. 1790
Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)
SMEC, Leg. 2, Exp. 22

INTRODUCCION / ESTRIBILLO

Tiple 1º. à 4. Allegro

œ œ œ œ œ œj œ œ
solo
b 3 œ. œ &b œ œ Œ Ó.
solo.

B 4 œ J œ. œ
J
U na no U - na no - ti - cia a - le - gre

Tiple 2. à 4.
b 3 œ œ œ & b Ó. Ó. Ó. Ó.
B 4
Alegro Lle gue en bue

œ œ œ
Alto à 4.
B b 34 & b Ó. Ó. Ó. Ó.
Lle gue en bue

Tenor à 4.

B b 34 œ œ œ V b Ó. Ó. Ó. Ó.
Lle gue en bue

?b 3
Baxo 2º. à 4. [Bajón]
œ œ œ ? b Ó. Ó. Ó. Ó.
b 4
Allº. Lle gue en bue

Violin 1. à solo, y à 4.
œ œ œ œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œ œ œœ
3 &b œ
&b 4 œ J
Una noticia

œ œ
Violin 2. à solo, y à 4.
j
& b 34 œ œ œ &b œ œ œ œ ˙ œ. œ œ œ œ œ œœ
Una noticia

œ œ
? b b 34 œ
Baxo gral. à solo, y à 4.

œ œ ?b œ œ œ ˙ œ ˙ œ
œ
Alegro Una noticia
 --Una noticia alegre--
5

& b 34 œ œ œ œ ˙ ˙ Œ Ó.
a to - dos quie - ro dar,

& b 34 Ó . Ó. Ó. Ó.

& b 34 Ó . Ó. Ó. Ó.

V b 34 Ó . Ó. Ó. Ó.

? b 34 Ó . Ó. Ó. Ó.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
& b 34 œ Œ Œ Œ œ œ œ nœ

& b 34 œ Œ Œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? 3 œ ˙ œ œ œ œ
b 4 œ œ œ œ nœ œ

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9

&b œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
#œ
y_es que se_a - cer - ca el dí - a de la fe -

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

V b Ó. Ó. Ó. Ó.

? b Ó. Ó. Ó. Ó.

œ œ œ œ œ
bœ œ œ
&b œ Œ œ œ œ œ Œ

&b Œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ #œ œ œ

? œ œ œ ˙ œ
b ˙ œ œ œ œ œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero
13

&b œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ
œ
li - ci - dad y_es que se_a - cer - ca el

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

V b Ó. Ó. Ó. Ó.

? b Ó. Ó. Ó. Ó.

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&b œ œ œ œ œ

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b œ œ œ œ

b
bœ œ j
17

&b œ ‰ œ œ œ ‰ œ. œ œ œ. œ œ
œ J J R œ. J
dí - a se_a - cer - ca el dí - a de la fe - li - ci -

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

V b Ó. Ó. Ó. Ó.

? b Ó. Ó. Ó. Ó.

œ œ œ œ b
œ bœ œ œ. œ œ
&b œ. œ œ ˙

&b œ œ œ œ œ œ j
œ œ. œ œ œ œ

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b Œ œ Œ Œ œ œ
 --Una noticia alegre--

bœ nœ œ
21

&b œ Œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ J œ
J
dad se_a - cer - ca el dí - a de

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

V b Ó. Ó. Ó. Ó.

? b Ó. Ó. Ó. Ó.

bœ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

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b œ œ œ œ ˙ œ

25

& b œJ œ œ œ œ œ Œ Œ Ó. Ó.
la fe - li - ci - dad.

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

& b Ó. Ó. Ó. Ó.

V b Ó. Ó. Ó. Ó.

? b Ó. Ó. Ó. Ó.

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&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ J
3

j
3

&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ
œ œ œ œ œ

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero
29

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todos

& b Ó. œ œ œ œ. œ œ œ
J
Lle - gue_en bue - na_ho - ra, no di - la - te

j
& b Ó. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
Lle - gue_en bue - na_ho - ra, no di - la - te

& b Ó. j
œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
Lle - gue_en bue - na_ho - ra, no di - la - te

j
V b Ó. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
Lle - gue_en bue - na_ho - ra, no di - la - te

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J

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&b J Œ Œ Ó. Ó.

j Ó. Ó.
& b œ. œ œ œ Œ Œ

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b œ
˙

j
33

& b œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ
J œ
más el dí - a de - sea - do de la li - ber -

& b œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
J J
más el dí - a de - sea - do de la li - ber -

j j
& b œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ
más el dí - a de - sea - do de la li - ber -

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de - sean - do que_en su cen - tro ha - ga_e - ter - na man -

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de - sean - do que_en su cen - tro ha - ga_e - ter - na man -

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de - sean - do que_en su cen - tro ha - ga_e - ter - na man -

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de - sean - do que_en su cen - tro ha - ga_e - ter - na man -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero
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sión man - sión man - sión.

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sión man - sión man - sión.

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sión man - sión man - sión.

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sión man - sión man - sión.

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226
227
228
 Silencio, por si dormido
Cantada a 3 con violines. Navidad. 1791

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

SMEC, Leg. 2, Exp. 23

INTRODUCCION

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Alto a 3 [Tiple 1º]

B b b 34 œ œ œ # 3 Allegro
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œ & 4 œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ
Si len cio, Si - len - cio, por si dor - mi - do

Tenor à 3 [Tiple 2º]

B b b 34 œ œ #
& 34 Œ Ó. Ó. Ó.
24.

Es a

Tiple 3º. à 3

3 #
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Es a

Violín 1. à 3.
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# 3
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& 4 œ œ œ. œ œ œ œ œ œœœ œ
J J
Allegro
Silencio

Violín 2. à 3.
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& 4œ œ œ. œ & 4 œ œ œ. œ œ œ œ œœœ
Allegro
Silencio

Baxo à 3.

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Allegro Silencio
 --Silencio, por si dormido--

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4

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se_ha - ya el Re - cién na - ci - do. A - sí nin -

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& 4 Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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& 4 ˙ œ ˙ œ

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gu - no ha - ga rui - do_en la pre - sen - te_o - ca - sión, o -

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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& œ œ œ Œ œ # œ œJ Jœ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
œ. J
ca - sión a - sí nin - gu - no ha - ga rui - do en la pre -

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&

# .
& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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sen - te o - ca - sión en la pre - sen - te en la pre - sen - te_o - ca -

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

# .
& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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& œ œ œ œ œ Œ Œ Œ Œ

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 --Silencio, por si dormido--

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sión. Es a -

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Es a - sí mu - cha ra - zón mu - cha,

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& Ó Œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
Es a - sí mu - cha ra - zón mu - cha,

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sí es a - sí mu - cha ra - zón.

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& Œ Œ Œ Ó.
es a - sí mu - cha ra - zón.

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& Œ œ nœ œ. œ œ œ J ˙ œ Œ Œ Ó.
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es a - sí mu - cha ra - zón.

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& œ Œ Œ Ó. Ó. ‰ œ ‰

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& œ Œ Œ Ó. Ó. œ œ œ œ œ

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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Mas no obs - tan - te e - so po -

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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dre - mos, can - tar al - go si que re - mos;

# .
& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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 --Silencio, por si dormido--

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& Ó. Ó. Ó. Ó.

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pues quan - do duer - me sa - be - mos tie - ne_en ve - la el

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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# Ó.
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J
a_e - llo es nues - tra_in - cli - na - ción a_e - llo

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó. Ó. Œ
co - ra - zón a_e - llo

# . j
& Ó Œ Œ œ œ. œ œ ˙ œ œ œ œ
a_e - llo_es nues - tra_in - cli - na - ción a_e - llo_es

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& œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ #œ Œ Œ
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& œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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& œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ Œ Ó. Ó.
es nues - tra_in - cli - na - ción.

# œ œ œ œ #œ œ œ Œ Œ Ó. Ó.
&
es nues - tra_in - cli - na - ción.

# j j
& œ œ œ œ œ ˙ œ Œ Œ Ó. Ó.
nues - tra_in - cli - na - ción.

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& Ó. Ó. Ó. Ó.

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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Si_he de ex - pli - car yo mi men - te, Pas - to -

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 --Silencio, por si dormido--

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& Ó. Ó. Ó. Ó.

# Ó. Ó. Ó. Ó. Ó.
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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ
re - la ú - ni - ca - men - te se - rá el can - to con - ve - nien - te, y de

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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& Ó. Ó. Ó. Ó.

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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& œ œ œ œ œ Œ Œ Œ ‰ j œ. œ œ
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más ac - cep - ta - ción se - rá_el can - to con - ve -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

# Ó. j
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& Ó. Ó. œ. œ œ œ œ œ œ œ
Va - ya pues e - sa can -

# Ó. Ó. Ó. œ. œ œ œ œ œ œ
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Va - ya pues e - sa can -

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& œ œ œ œj n œj œj . œ œ œ œ œ Œ Ó. Ó.
nien - te, y de más ac - cep - ta - ción.

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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PASTORELA

Tiempo justo
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& œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ ˙ 68 œ . Œ ‰
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ción va - ya pues e - sa can - ción.

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& œ œ œ œ œ œ œ. œ œ ˙ œ œ ˙ 8 Œ ‰
J
ción va - ya pues e - sa can - ción.

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& Ó œ. œ œ ˙ œ œ ˙ Œ ‰
Va - ya pues e - sa can - ción.

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& œ œ œ œ œ œ Œ Œ Ó. Ó. 68 œ . œ œ œ œ
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 --Silencio, por si dormido--

# Ó.
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& Ó. Ó. Ó. Ó.

# Ó. Ó. Ó. Ó. Ó.
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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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Duer - me Ni - ño_her - mo - so si - gue_en tu repo - so si -

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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gue en tu re - po - so bien que a tu ter - nu - ra e - sa cu - na

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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J J J
 --Silencio, por si dormido--

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du - ra mal pue - de a - dap - tar bien que a tu ter - nu - ra

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& Ó Ó. Ó. Ó. Ó.

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J œ. œ œ
e - sa cu - na du - ra mal pue - de a - dap - tar mal pue - de a - dap -

#
& Ó. Ó. Ó. Ó. Ó.

#
& Ó. Ó. Ó. Ó. Ó.

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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A - sí en nues - tro pe - cho fór - ma - te Tu le - cho

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& Ó œ. œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ. œ œ œ œ œ œ Œ œ
A - sí en nues - tro pe - cho fór - ma - te Tu le - cho en

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& œ œ œ. œ œ œ œ œ J œ œ œ. œ œ œ œ œ # œJ œ œ œ. œ œ

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# j j j j
& œ œ œj . œ œ œ. œ œ œ ‰ œ . œr œ œj . # œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ . œ œ œj . œ œ
que des - can - sar a - sí en nues - tro pe - cho fór - ma - te Tu

# œ. œ j j j j j j j
& œ œ. œ œ œœ œ œ œ œ
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 --Silencio, por si dormido--

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J J J œ. œ.
en que des - can - sar en que des - can -

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& œ œ #œ . œ. œ œ. œ J
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le - cho en que des - can - sar en que des - can -

# j j
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& œ. œ œ œ. œ œ œ. œ. œ J œ œ œ. œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ
le - cho en que des - can - sar en que des - can -

# . #œ . œ. œ . #œ œ œ œ
& œ œ. œ œ œ. œ œ J nœ œ
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J
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sar en que des - can - sar des - can - sar.

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& J œ œ œ . œ œ #œ . œ. œ œ œ œ œ œ œ. Œ ‰
sar en que des - can - sar en que des - can - sar.

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sar en que des - can - sar en que des - can - sar.

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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Duer - me Ni - ño her - mo - so si - gue en tu re - po - so si - gue en tu re -

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 --Silencio, por si dormido--

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po - so bien que a tu ter - nu - ra e - sa cu - na du - ra mal

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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154

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du - ra mal pue - de_a - dap - tar mal pue - de a - dap - tar.

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159

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A - sí_en nues - tro pe - cho for - ma - te Tu le - cho en que des - can -

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A - sí en nues - tro pe - cho fór - ma - te Tu le - cho en que des - can -

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 --Silencio, por si dormido--

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164

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sar a - sí en nues - tro pe - cho for - ma - te Tu le -

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sar a - sí en nues - tro pe - cho fór - ma - te Tu le -

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169

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en que des - can - sar en que des - can - sar en que

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J J J
cho en que des - can - sar en que des - can - sar en que

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cho en que des - can - sar en que des - can - sar en que

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& œ. œ œ œ œ œ. nœ . œ œ œ. #œ . œ œ œ. nœ . œ œ

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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174

& œ. œ. œ. œ. Œ ‰ Ó.
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des - can - sar en que des - can - sar

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& J J œ.
des - can - sar en que des - can - sar

#
& œ . œ œ #œ . œ. ‰ œj œj œ . œ. œ. Œ ‰ Ó.
des - can - sar en que des - can - sar.

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& œ j œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ œ œ J
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179

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[Fine]

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Mas de -

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& Ó Ó. Ó. Ó.

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J œ œ œ œ J œ J œ
 --Silencio, por si dormido--

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184

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pón el sue - ño el sue - ño de -

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Mas de - pón el sue - ño de -

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& Ó Ó Ó œ œ œ œ œ
Mas de - pón el

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& œ œ œ œ œ œ J
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189

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J J J J J
pón el sue - ño a - mo -

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J J
pón el sue - ño

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sue - ño el sue - ño

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& J J J J œ œ œ ‰ œ
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# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ J œ œ œ œ œ ‰
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œ œ œ. œ œ œ Œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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194

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ro - so Due - ño a - mo - ro - so

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& J J œ œ œ ˙
a - mo ro - so Due -

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& Ó Ó Ó J J
a - mo - ro - so

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& ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J

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& J œ œ œ œ œ œ œ

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199

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J J
Due - ño que ni un so - lo_ins - tan - te

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ño Due - ño que ni_un so - lo_ins -

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& Œ œ #˙ nœ œ
˙
Due - ño que ni_un so - lo_ins -

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& J œ œ œ œ j œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
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& œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ

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 --Silencio, por si dormido--

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204

& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
J J J J
quien pre - cia de_a - man - te ha de re - po - sar

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œj œj œ
Œ
tan - te quien pre - cia de_a - man - te ha se re - po - sar

# j j j j j j j
& œ œ j œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ Œ
œ
tan - te quien pre - cia de_a - man - te ha de re - po - sar

# nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ

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& œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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209

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[ ]

quien pre - cia de_a - man - te no ha de

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quien pre - cia de_a - man - te no ha de

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& œ œ œ œ œ œ œ œ
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quien pre - cia de_a - man - te no ha de

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& œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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?# œ œ œ œ œ œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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214

& œ œ Œ œ œ œ œ œ œ
re - po - sar, quien pre - cia de_a - man - te

# Πj
& œ œ œ œ. œ œ œ œ
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re - po - sar, quien pre - cia de_a - man - te

# j
& Œ œ œ œ j œ œ œ
œ œ œ œ
re - po - sar, quien pre - cia de a - man - te

# œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

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# œ
219 [D.C. Pastorela al fine]

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no ha de re - po - sar.

# œ œ œ
& œ œ œ œ œ Œ
no ha de re - po - sar.

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& œ œ œ œ œ œ Œ
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no ha de re - po - sar.

# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ Œ
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1791
277
278
279
280
281
 Vayan unas especies
Villancico a 4 con violines. Navidad. 1791

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

SMEC, Leg. 2, Exp. 12

ESTRIBILLO
bœ . œ œ œ b 3 œ. œœœ œ.
Tiple 1. à 4.
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Va yan Va - yan va - yan u - nas es - pe -

b
Tiple 2. à 4.
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Bb
b 34 œ & b b 34 ˙ œ Ó. œ œ œ œ œ œ
Va yan Va - yan va - yan u - nas es - pe -

œ. œ œ œ
Alto à 4.
b
B b b 34 & b b 34 œ . œœœ Ó. œ. j
œ œ œ œ œ
Va yan Va - yan va - yan u - nas es - pe -

Tenor à 4.

B bb 3 ˙ b
V b b 34 ˙ Ó. œ œ nœ
4 œ œ œ œ œ
Va yan Va - yan va - yan u - nas es - pe -

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Violín 1. à 4
b 3 b
&b 4 œ
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J & b b 34 œœ Œ ‰ J Œ Œ Ó.
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Vayan unas especies

Violín 2º à 4.

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œ Vayan unas especies œ

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Baxo gral. à 4.

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Vayan unas especies
 --Vayan unas especies--

b
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J
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cies, que_ha - rán ca - mi - no pa - ra

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&bb œ œ ‰ œ œ œ œ œ nœ Œ Œ nœ œ
cies, que_ha - rán ca - mi - no pa - ra
b j
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œ œ œ œ œ œ Œ Œ œ nœ
cies, que_ha - rán ca - mi - no pa - ra
b œ œ œ œ
Vb b œ ‰
J œ œ œ œ Œ Œ œ
cies, que_ha - rán ca - mi - no pa - ra
b œ œ œ œ œ
& b b Ó. Ó. Œ Œ Œ

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& b b Ó. Ó. Œ nœ nœ Œ Œ

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loar al In - fan - te re - cién na - ci - do
b
&bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
loar al In - fan - te re - cién na - ci - do

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j Œ
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loar al In - fan - te re - cién na - ci - do
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Vb b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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loar al In - fan - te re - cién na - ci - do
b œ œ œ
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& b b Ó. Ó. Ó. Œ ‰
J

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
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& b b Ó. Œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ
J J
pa - ra loar al In - fan - te re - cién
b
& b b Ó. Œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
pa - ra loar al In - fan - te re -
b j j
& b b Ó. Œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ
pa - ra loar al In - fan - te re - cién
b œ j j œ
V b b Ó. Œ œ œ œ œ œ œ œ

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pa - ra loar al In - fan - te re - cién
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na - ci - do.

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cién na - ci - do.

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na - ci - do. -
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 --Vayan unas especies--

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& b b Ó. Œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ

¿No es mui fra - gan - te la

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
V b b Ó. Ó. Ó. Ó.

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&bb J Œ Ó. Ó. Ó.
Ro - sa?
b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

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& b b Ó. œ œ
j
œ. œ œ œ œ œ œ œj œj œ œ œ Œ
¿No_espu - ro el cán - di - do Ar - mi - ño?
b
V b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&bb œ J œ œ

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bb œ œ œ œ œ œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
29

& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

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&bb œ œ œ œ œ nœ œ Œ
¿No vis - te_el Cla - vel ma - ti - ces?
b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b œ j
V b b Ó. Ó. Œ Œ ‰ œ
J
œ œ œ œ œj
¿No bri - lla el Dia -
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& bbb Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ
J ‰ Œ ‰ œ
J

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&bb Œ œ œ Œ nœ œ
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33

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& b b Ó. Ó. Ó. Œ
Pues fra -
b
& b b Ó. Ó. Ó. Œ nœ œ
Pues fra -
b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b Ó. Ó.
Vb b œ œ œ œ œ œ œ
Œ
man - te fi - no? -
b œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
&bb œ Œ
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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b b nœ œ nœ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ Œ

? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bb nœ œ œ œ œ œ œ
 --Vayan unas especies--

b œ œ œ
37

&bb œ œ œ ˙ œ œ œ œ

gan - cia, pu - re - za, ma - tiz, y bri - llo, ma -

b
&bb œ œ œ œ œ œ n˙ œ œ œ œ
gan - cia, pu - re - za, ma - tiz, y bri - llo, ma -
b
&bb Œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ n˙ œ
Pues fra - gan - cia, pu - re - za, ma - tiz, y
b œ œ œ œ œ ˙ œ
Vb b Œ œ œ œ
Pues fra - gan - cia, pu - re - za, ma - tiz, y
b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ

b
41

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&bb ˙ œ œ nœ Œ Œ nœ œ nœ œ

tiz, y bri - llo son un tos - co bos -

b
&bb ˙ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ
tiz, y bri - llo son un tos - co bos -

& bbb Œ Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ
bri - llo, y bri - llo son un tos - co bos -
b œ
Vb b œ œ œ œ œ Œ Œ œ œ œ œ
bri - llo, y bri - llo son un tos - co bos -
b œ œ œ œ œ œ
& b b Ó. Œ nœ
œœ
Œ Œ Ó.

b œ œ œ œ œ œ
& b b Ó. Œ nœ Œ Œ Ó.

? b œ œ œ œ
bb œ œ œ œ œ œ ˙
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b œ
45

& b b nœ œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ

que - xo de nues - tro Ni - ño, de nues - tro

b œ
&bb œ œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ
que - xo de nues - tro Ni - ño, de nues - tro
b
&bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
que - xo de nues - tro Ni - ño, de nues - tro

V bbb œ œ œ œ œ nœ œ œ Œ œ œ œ
que - xo de nues - tro Ni - ño, de nues - tro
b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

? bb ˙ œ œ œ Œ œ
b œ nœ œ œ œ

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
49

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& b b œ nœ œ œ Œ Œ œ

Ni - ño son un tos - co bos - que - xo de

& bbb œ œ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ni - ño son un tos - co bos - que - xo de

& bbb Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
Ni - ño - son un tos - co bos - que - xo de
b œ œ
Vb b œ œ Œ Œ œ œ œ
œ œ œ

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Ni - ño son un tos - co bos - que - xo de
b œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&bb Œ Œ Œ Œ

b œ nœ œ œ œ œ œ œ
&bb Œ nœ œ œ œ Œ Œ œ Œ

? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ
bb œ œ œ œ œ
 --Vayan unas especies--

b œ œ œ œ œ œ
53

&bb œ œ œ nœ œ œ. œ
J nœ œ œ ‰ J

b nues - tro Ni - ño de nues - tro Ni - ño de

b œ œ
&bb œ ˙ œ œ œ ˙ œ œ ‰
J
nues - tro Ni - ño de nues - tro Ni - ño de
b j j
&bb œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
‰ œ
nues - tro Ni - ño de nues - tro Ni - ño de

V bbb œ ˙ œ œ ‰ œ j j
œ œ ˙ ‰ j
J ˙ œ
nues - tro Ni - ño de nues - tro Ni - ño de

bbb œ œ Œ œ œ Œ Ó. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ

b œ œ œ œ œ œ œ œ
&bb œ nœ Œ œ
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Œ Ó. Œ

œ œ œ œ œ œ
? bb œ ˙ œ ˙
b

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57

&bb J nœ ˙ Œ Ó. Ó.
nues - tro Ni - ño.
b j j Ó. Ó.
&bb œ œ ˙ ˙ Œ
nues - tro Ni - ño.
b j Ó. Ó.
&bb œ œ œ œ œ ˙
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nues - tro Ni - ño.
b j j Ó. Ó.
Vb b œ œ ˙ ˙
Œ

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nues - tro Ni - ño.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&bb œ
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b œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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f
? b œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ Œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
61

& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
V b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b #œ nœ nœ œ œ œ nœ bœ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
&bb œ nœ œ œ œ

n n
b œ
&bb œ Œ nœ œ Œ œ œ Œ nœ œ œ nœ œ œ

n
? bb œ Œ Œ œ Œ Œ œ œ #œ œ Œ œ
b

b
65 [Fine]

& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
& b b Ó. Ó. Ó. Ó.

b
V b b Ó. Ó. Ó. Ó.

œ œ
b œ
&bb ‰ J œ œ œ œ ‰ J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ Œ

b œ œ œ nœ œ œ œ œ nœ j
&bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j œ nœ œ œ
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? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
bb œ
 --Vayan unas especies--

COPLAS
b
b œ œ
69

& b b .. Œ Œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
a solo

J œ œ œ œ œ nœ
J
1.Si_en - tre_es - pi - nas la Ro - sa con -
b - va
ser con -
b
& b b .. Œ Œ œ nœ œ. œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ
J J R œ œ œ
3.Si_el que se - a el Cla - vel ma - ti - za - do le
b
& b b .. Œ Œ
œ
j j œ œ j j
œ œ œ. œ œ œ œ œ œ j œj Œ œ œ œ
œ œ œ œ
2.Si los hom - bres por el ba - rro
b
lo - gran pren -
b j j œ œ j
V b b .. Œ Œ œ œ œ œ nœ
J J
œ œ œ œJ œ œ œ œ œ nœ
4.Si_al Dia - man - te no hai co - sa que a - pa - gue su
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ
& b b .. J œ œ

b
b œ œ œ
& b b .. œ œ œ œ œ œ nœ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ

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? b b ..
b œ Œ Œ ‰ œJ œ œ œ œ œ œ

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73

&bb œ œ œ œ ‰ œ œ nœ œ œ Œ Œ Ó.
J œ œ J J
ser - va su_o - lor ex - qui - si - to:
b n j j
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&bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ
J J
Œ Œ Ó.

b ~~
da le da nue - vo e - chi - so:

&bb œ Œ j j Œ Œ Ó.
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
der n pren - der el Ar - n
mi - ño:
b œ œ Ó.
Vb b œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ Œ
œ
œ œ œ œ œ œ. œ œ
bri - llo su bri - llo lu - ci - do:
b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&bb

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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nues - tro Ni - ño en las pa - jas o - cul - ta o -
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a el nues - tro ha - rán dis - ci - pli - na - do dis - ci - pli -
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por des - ba - rros del hom - bre el In - fan - te se -
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de_es - te - Ni - ño el im - men - so ex - plen - dor du - ra -
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cul - ta un Po - der Di - vi - no.

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na - do a - ge - nos de - lic - tos.

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rá a - pre - hen - di - do.
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rá in - fi - ni - to.
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 --Vayan unas especies--

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85 [4ta. vez D.C. al fine]

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1793
307
308
309
310
 –— UNOS PASTORES —–
Cantada a duo con violines. Navidad. 1793

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

Leg. 2 Exp. 13

RECITADO
Alto a duo
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j
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U nos pas U - nos Pas - to - res, ¡o qué_a - for - tu -

j j
Tenor a duo
Bc œ œ œ V c œJ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
J J J J J J J J J
U nos pas U - nos Pas - to - res, ¡o qué_a - for - tu -

Violín 1º a Duo.
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&c Recitado 6 œ œ œ œ .œ œ &c ‰ Œ ∑
tace. 8

Violín 2º a Duo.

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&c Recitado
tace.
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Baxo a Duo.
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 --Unos pastores--

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na - dos! de_ha - llar - se_en Beth - leem ya, cer - cio - ra - dos, [al] Pas - tor, que_a - pa - cien - ta_a to - do_el -

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na - dos! de_ha - llar - se_en Beth - leem- ya, cer - cio - ra - dos, [al] Pas - tor, que_a - pa - cien - ta_a to - do_el

&c ∑ ∑ ∑

&c ∑ ∑ ∑

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mun - do, vie - nen, y con res - pec - to mui pro - fun - do lo_a - do - ran; y_o - fre - cién - do - se del

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mun - do, vie - nen, y con res - pec - to mui pro - fun - do lo_a - do - ran; y_o - fre - cién - do - se del

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& ∑ ∑ ∑

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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j Œ ∑
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to - do, Pas - to - re - la le can - tan a su mo - do.

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to - do, Pas - to - re - la le can - tan a su mo - do.

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PASTORELA
11

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 --Unos pastores--

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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Yo ser - vir - te quie - ro con de - vo - to_es - me - ro y

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 --Unos pastores--

31

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fi - na le - al - tad y fi - na le - al - tad.

V Ó. Ó. Ó. Ó.

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35

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Tu_a - mor en mí vi - va pues en Ti es - tri - va mi fe -

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Tu_a - mor en mí vi - va pues en Ti es - tri - va mi fe -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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39

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li - ci - dad mi fe - li - ci - dad pues en

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li - ci - dad mi fe - li - ci - dad

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Ti es - tri - va mi fe - li - ci - dad mi fe -

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pues en Ti es - tri - va mi fe - li - ci - dad mi fe -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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¡O Pas - tor Di - vi - no!

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Tú_e - res mi ca - mi - no, mi vi - da, y ver - dad mi

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 --Unos pastores--

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Yo ser - vir - te quie - ro

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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 --Unos pastores--

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dad mi fe - li - ci - dad. Tu a - mor pues en Ti es -

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J J ‰ ‰ ‰ œ
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dad mi fe - li - ci - dad. en mi vi - va es -

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tri - va mi fe - li - ci - dad es - tri - va

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tri - va mi fe - li - ci - dad en Ti_es - tri - va

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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mi fe - li - ci - dad es - tri - va mi fe -

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mi fe - li - ci - dad es - tri - va mi fe -

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li - ci - dad es - tri - va mi fe - li - ci -

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li - ci - dad es - tri - va mi fe - li - ci -

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& œ. œ œ #œ . œ œ œ. œ œ [ #œ . ]

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?œ ‰ ‰ J J ‰ ‰ J œ œ
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 --Unos pastores--

95

& Œ ‰ Ó. Ó. Ó.
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dad.

V œ. Œ ‰ Ó. Ó. Ó.
dad.

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[Fine]

& Ó. Ó. Ó. Ó. Ó.

V Ó. Ó. Ó. Ó. Ó.

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& œ. œ œ Œ ‰ œ. œ œ œ. œ œ œ. œ ‰
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& #œ . œ œ

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œ œ œ œ.
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

104

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j
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œ œ œ. œ œ œ œ
Y si a - ques - te_a - fec - to me - re - ce en e -

2 Kr j j j œ œ œ. œ œ œ
V 4 Jœ . œ
RÔ œ œ œ œ. œ œ œ. J J
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Y si a - ques - te_a - fec - to me - re - ce en e -

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fec - to, y_al - gún pre - mio im - plo - ra, no

j j œ œ œ œ œ œ œ œ
Vœ #œ œ ‰ œ œ J R R œ J ‰
fec - to, y_al - gún pre - mio im - plo - ra,

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& J ‰ ‰ ‰ J

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 --Unos pastores--

110

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j Œ Ó Œ ‰
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œ
quie - ro és - te a - o - ra, sí_en la_e -

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VÓ Œ ‰ J J œ
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no quie - ro és - te a - o - ra sí_en la_e -

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[D.C. Pastorela al fine]

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114

& ‰ r œ œ #œ œ Œ
œ œ œ œ œ
ter - ni - dad, sí_en la_e - ter - ni - dad.

Vœ #œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ Œ
R R
ter - ni - dad, sí_en la_e - ter - ni - dad.

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
& œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ

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œ œ œ œ œ œ
œ
1798
345
346
347
348
 Como la Luz ha nacido
Villancico a 3 con violines. Navidad.1798.

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

SMEC, Leg. 2, Exp. 17

INTRODUCCION
Tiple a 3.

b 34 œ œ œ b 3 œ œ œ œ
Bb &b 4 œ œ
[œ œ
] œ Œ œ œ
Co mo la Co - mo la Luz ha na - ci - do y_en to - do_el

Alto a 3.

B b b 34 œ œ œ b 3
&b 4 œ œ[œ œ œ]œ œ œ Œ
œ œ œ
Co mo la Co - mo la Luz ha na - ci - do y_en to - do_el

Tenor a 3.

B bb 3 œ œ b
V b 34 œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
4 œ œ
Co mo la Co - mo la Luz ha na - ci - do y_en to - do_el

Violín 1º a 3.

# b œ Œ œ. œ œ œ œ œ
&
3 œ
4 œ & b 34 œœ Œ Œ Ó. Œ Œ
œ
Como la Luz ha nacido

Violín 2º. a 3.

# 34 œœ b 3 œ Ó. Œ œ. œ œ œ œ œ
& &b 4 œ Œ Œ Œ Œ

Como la Luz ha nacido

s
œ œ œ
Baxo gral a 4. con viol .

? b b b 34 ? b 3
b 4œ Œ Œ
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œ Œ Œ
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Como la Luz ha nacido
 --Como la Luz ha nacido--

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5

& b 34 œ œ œ œ œ Œ œ œ œ
[œ œ

ay - re se_es - par - ce - a las ti - nie - blas no

b
& b 34 œ œ œ œ
Œ Ó. Ó.
œ
ay - re se_es - par - ce

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V b 34 œ œ œ œ œ Œ Ó. œ œ œ
ay - re se_es - par - ce a las ti -

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& b 4 Ó. Œ œ œ œ œ œ œ J

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& b 4 Ó. Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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9

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que - da a - sy - lo_en que

b
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a las ti - nie - blas no que - da a - sy - lo_en que

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Vb œ œ œ œ œ
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nie - blas no que - da a - sy - lo en que

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b œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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13

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re - fu - giar - se.

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re - fu - giar - se.

b Ó.
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re - fu - giar - se.

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&b œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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17 FUGA
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& b Ó. Ó. 4 Ó

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& b Ó. Ó. 4 Ó

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A - sí_en

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 --Como la Luz ha nacido--

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21

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A - sí_en

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25

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fu - ga ac - ce - le - ra - da

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ac - ce - le - ra - da

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
29

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b
&b ˙ ˙ ˙ ˙
bien ha - rán en

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bien ha - rán en

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33

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A - sí_en

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re - ti - rar - se

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re - ti - rar - se

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 --Como la Luz ha nacido--

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37

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fu - ga ac - ce - le - ra - da

b
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en re - ti -

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41

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en fu - ga_ac - ce - le - ra - da

b
&b œ œ nœ œ ˙ œ
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rar - se_en re - ti - rar - se

b
Vb Ó Ó Ó œ. œ œ
bien ha -

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J

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
45

&b Ó Ó Œ œ ˙
bien ha -

b
&b ˙ ˙ œ œ [ œ œ] œ œ
bien ha - rán en re - ti -

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Vb œ œ œ œ ˙ œ
rán en re - ti - rar -

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&b œ œ œ œ œ œ œ. œ

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rán en re - ti - rar - se por -

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rar - se en re - ti - rar - se por -

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V b œ. œ
J
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se en re - ti - rar - se por -
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 --Como la Luz ha nacido--

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53

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que es - ta Luz con ti - nie - blas nun - ca po -

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j
œ œ œ œ œ œ œ œ œ
que es - ta Luz con ti - nie - blas nun - ca po -

b j j j
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J œ œ œ œ œ œ œ [ œ œ
que_es - ta Luz con ti - nie - blas nun - ca po -
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b b œ Œ Œ
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57

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drá a - so - ciar - se nun -

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drá a - so - ciar - se nun -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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61

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ca po - drá a - so -

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nun - ca po - drá

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ca po - drá a - so -

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ciar - se. A - sí_en

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ciar - se. A - sí_en

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 --Como la Luz ha nacido--

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fu - ga ac - ce - le - ra - da

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A - sí_en

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fu - ga ac - ce - le - ra - da bien ha -

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bien ha -

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fu - ga ac - ce - le - ra - da bien ha -

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j

rán en re - ti - rar - se bien ha -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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77

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rán en re - ti - rar - se por -

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rán en re - ti - rar - se por -

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Vb œ œ œ œ œ œ œ Œ
rán en re - ti - rar - se por -

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&b Ó Ó Œ ‰ J œ

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que_es - ta Luz con ti - nie - blas nun - ca po -

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que_es - ta Luz con ti - nie - blas nun - ca po -

b œ j j j j j
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que_es - ta Luz con ti - nie - blas nun - ca po -

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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 --Como la Luz ha nacido--

b
85

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]
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drá a - so - ciar - se nun - ca po -

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&b œ œ œ œ œ œ œ. œ œr
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drá a - so - ciar - se nun - ca po -

b j
Vb œ Œ œ œ œ œ Œ ‰ œ
drá a - so - ciar - se nun -

b œ œ œ œ œ œ œ
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b
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
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b
89

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drá a - so - ciar - se por -

b
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drá a - so - ciar - se

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ca po - drá a - so - ciar -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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93

&b ˙ ˙ ˙ œ œ

que_es - ta Luz con ti -

b j j
&b Ó Ó Ó ‰ j œ œ
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por - que_es - ta

b œ œ
Vb ˙ ˙ ˙ œ œ
se nun - ca a - so -

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&b ‰ œ œ ‰ ‰

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&b ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ

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b ˙ ˙ ˙ œ

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97

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nie - blas nun -

b j j j
&b ‰ œ œ œ ˙ ˙ Ó
Luz con ti - nie - blas

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Vb œ ˙ ˙ Œ œ
ciar - se nun -

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b
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 --Como la Luz ha nacido--

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101

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]
ca po - drá a - so - ciar - se

b
&b Ó Ó Ó Œ ‰ [ œj]
nun -

b œ ˙ œ œ j œ
Vb œ œ œ J
ca po - drá a - so - ciar - se nun -

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ

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b ˙

b
105

&b Ó Ó Ó Œ œ
a -

b
&b œ bœ ˙ b˙ ˙
ca po - drá a - so -

b œ œ ˙ œ œ œ
Vb œ
ca po - drá a - so - ciar - se

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b
&b

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
109
[Fine]

&b œ œ [œ œ œ œ ˙
]
so - ci - ar - se.

b
&b œ œ œ œ ˙ ˙
ciar - se a - so - ciar - se.

b ˙ œ œ ˙ ˙
Vb
a - so - ciar - se.

b œ œ œ œ œ ˙
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&b œ œ

b œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ
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b ˙ œ œ œ ˙

COPLAS

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113

b œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ
& 4 . œ œ
1.Chris-to na - cien - do_en la tie - rra es la

b 3 j j
& b 4 .. œ œ œ œ œ œ Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ.
2.De su in - flu - xo,_y su ca - lor na - die

b 3 œ œ j j
V b 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ [œ œ œ œ ]
3.Las som - bras en que la cul - pa em - bol - vió nues -

b 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
& b 4 .. œ œ œ œ

b 3 œ œ
& b 4 .. œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ

? b b 34 .. œ œ œ œ œ
Œ Œ œ œ œ œ œ
 --Como la Luz ha nacido--

b œ
117

& b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ Ó.
Luz cla - ra,_y bri - llan - te

b Ó.
&b œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ
#œ œ
pien - se el o - cul - tar - se

b j œ œ œ œ œ œ œ œ Ó.
Vb œ. œ œ œ Œ
tro li - na - ge li - na - ge

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ

b œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

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b œ œ œ Œ œ œ

b
b œ œ œ
121

&b Œ Œ œ nœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ
con - que de - be to - do hom - bre que

b j j
&b Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ
nœ œ œ œ œ œ œ bœ
pues es sa - bi - do que son in - fi -

b œ œ œ œ œ œ œ
Vb Œ Œ nœ bœ œ bœ œ bœ œ
en só - lo_el a - bis - mo al - ber - gue_ha - lla -

b œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ œ Œ œ Œ œ œ Œ

b
&b œ œ œ œ œ œ œ nœ œ Œ œ œ Œ œ bœ Œ

? bb œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ
œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
b
125

&b œ ˙ nœ œ. œ œ œ œ œ ˙ Œ
J œ
vie - ne_al mun - do_i - lus - trar - se.
b
b j
&b œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ Œ
œ œ ˙
ni - tos sus al - can - ces.
b
b œ. œ œ œ œ œ œ œ œ
Vb œ ˙ nœ J ˙ Œ
rán de_a - quí a - de - lan - te.

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ. J œ

b j œ œ œ œ œ œ œ œ
& b bœ œ œ œ œ. nœ œ œ œ œ œ

? b œ œ œ j œ œ œ
b œ nœ . œ œ œ œ œ

[D.C. a la Fuga]
b
129

& b Ó. Ó. Ó. Ó. ..

b ..
& b Ó. Ó. Ó. Ó.

b ..
V b Ó. Ó. Ó. Ó.

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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ Œ ..
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b ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ..
&b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
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œ
1800
385
386
387
388
389
390
391
 O que noche
Cantada a solo y a 4 con violines. Navidad. 1800.
Primero de la noche

Tr.: Miriam Escudero Esteban Salas (Cuba 1725 - 1803)

SMEC, Leg. 2, Exp. 14

Tiple a solo, y a 4. RECITADO

b b c 12„ „ œ œ b
B Ó R R &b c ∑ ∑ ∑
O! mil

Alto 1º a 4

B bb c ∑ œ œ b j j j j j j j j
Ó J J &b c ∑ Ó Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
O! q. O qué no - che tan cla-ra_y tan se -

Alto 2º a solo y a 4

B b b c 12„ „ œ œ b
Ó R R &b c ∑ ∑ ∑
O mil

r r
Tenor a solo, y a 4

B b b c 12„ „ Ó œ œ b
Vb c ∑ ∑ ∑
O mil

Violín 1º a solo y a 4
# c b . œ .
& œ œ. œ & b c œ œ. œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ. œ ∑
œ. œ œ. œ œ

Violín 2º a solo y a 4
# c b œ
& œ. œ &b c œ œ . œ œ. œ œ. œ. œ œ. œ œ ∑
œ œ. œ œ. œ œ. œ

? b c œ w
Acompañamto, a solo, y a 4
?# c œ Œ
œ œ œ b œ œ œ œ œ œ
 --O que noche--

b
4

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b j j j j j j
&b œ j Œ Œ ‰ r r œ œ œ œj œj œ œ œ œj Œ œ
j r r j j
œ œ œ œ
œ œ œ
re - na con ra - zón la_a - pe - lli - dan No - che Bue - na. Bien que_e - lla más me -

b
&b ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b Œ ‰ ∑ Œ œ Œ
œ

b œ œ œ
&b Œ œ œ œ œ œ œ œ ∑ Œ Œ

? b œ Œ ˙ ˙ œ
Œ
b œ œ œ œ

b
7

&b ∑ ∑ ∑

b j j r r j j j j j
& b œj œj œj n œj œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
j j j Œ
œ œ
Œ ‰ r r
œ œ
re - ce_es - te re - nom - bre, por la di - cha que le pre - pa - ra_a_el hom - bre, pues le

b
&b ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑

b œ œ #œ œ œ œ œ
&b Œ ‰ œ œ œ Œ œ Œ Œ œ œ œ

b œ œ œ œ œ #œ œ
&b œ Œ œ Œ ∑ Œ

? bb ˙ ˙ ˙ ˙ #œ œ œ œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
10

&b ∑ ∑ ∑

b j j j j j
&b j j j j œ
j œ
j œ ‰ œ œj œj œj œj œ œ œ œ œ œ
Œ
œ œ œ œ œ
mues - tra na - ci - do ya_en Beth - len el Ni - ño, que le tra - he to - do bien.

b
&b ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑

b œ œ œ œ
&b œ Œ œ Œ ∑ œ œ

b œ œ œ œ œ œ œ
&b œ Œ œ Œ œ Œ œ Œ

? b ˙. nœ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ
b

b
13

&b Ó Œ ‰ Rœ œR œ œ œ œ œ œ œ œ
J Jœ ‰ œ œ œ œ œ
J J J J J J J J J J J
O mil ve - ces fe - li - ces los mor - ta - les que_el fin ve - rán en

b
&b ∑ ∑ ∑

b ‰ œr r j j j j j j j j ‰ j j j j j
&b Ó Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
O mil ve - ces fe - li - ces los mor - ta - les que_el fin ve - rán en

b r j j j j
Vb Ó Œ ‰ œ œr œ œ œ œ œ œ œ œ j ‰
J œ œ
j œ œ œ œ
J J J J J J
O mil ve - ces fe - li - ces los mor - ta - les que_el fin ve - rán en

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ Œ Œ Œ œ Œ

b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
&b œ œ œ œ œ Œ Œ Œ œ Œ

? bb œ œ œ ˙ ˙
œ ˙ ˙
 --O que noche--

b œ œj Œ
16 ARIA

& b œJ Jœ œJ œ
J J
∑ ∑ ∑
bre - ve de sus ma - les.

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
& b œj œj œj œj œj œj Œ ∑ ∑ ∑
bre - ve de sus ma - les.

b j œ œ
V b œ Jœ œ œ œ J œj Œ ∑ ∑ ∑

œ œœœœœœœœ
bre - ve de sus ma - les.

b œ
&b Ó Œ œ Œ Ó œ œœœœ œ œœœœ
œ œ œœœœœœœœ

b œ œœ œœœœœœœœ
&b Ó Œ Œ Ó
œ œœœœ œ œœœœœœœœœœœœ

? b œ œ œ œ œ
b œ Œ Œ œ Œ Ó œ œ œ œ

b
20

&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

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bb œ. œ œ œ. œ œ œ
& œ œ J œ œ J
˙ ˙

b
& b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ

? bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
24

&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ œ œœœœœœœœ œ. œœ
& bb œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ Œ
œ œ J
˙

b œœœœœœœœœœ
& b œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœœœœœ œœœœœœœœœœœœœœœ œ

? b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œ œ œ

b
28

&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
&b ∑ ∑ ∑ ∑

b
Vb ∑ ∑ ∑ ∑

œœœœœ œ. œœ œœœœœ œ
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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o Ni - ño_her - mo - so y da - nos pia - do - so el

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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da - nos pia - do - so el bien de la paz.

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Ni - ño_her - mo - so y da - nos pia - do - so

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mo - so y da - nos pia - do - so ven o Ni-ño_her -

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 --O que noche--

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ven o Ni - ño_her - mo - so y da - nos - pia -

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mo - so y da - nos pia - do - so el bien de la

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paz, el bien de la paz el bien de la

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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paz.

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A - sí en dul - ces mo - dos en dul - ces

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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da - nos pia - do - so el bien de la paz

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ven o ni - ño_her - mo - so y da - nos pia - do - so el

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 --O que noche--

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todos

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ven o Ni - ño_her - mo - so y da -

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bien de la paz

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ven o Ni - ño_her - mo - so y da - nos pia -

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ven o Ni - ño_her - mo - so y

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nos pia - do - so ven o Ni - ño_her - mo - so

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ven o Ni - ño_her -

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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104

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y da - nos pia - do - so el bien de

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el bien de la paz el bien el bien de la

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do - so el bien de la paz el bien de la

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mo - so y da - nos pia - do - so el bien de la

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108

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b
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paz el bien de la paz.

b
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paz de la paz.

b
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 --O que noche--

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112

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[Fine]

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116

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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

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que el or - co bra - me haz que la_al - ma te_a - me haz

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que la_al - ma te_a - me siem - pre más y más y_aun -

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 --O que noche--

b
128

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que el or - co bra - me haz que la_al - ma te_a - me siem-pre

b
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b
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b
132

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más y más y más siem - pre más y

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b
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b
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 Esteban Salas (Cuba 1725-1803)/ Tr. Miriam Escudero

b
135

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b
&b Ó ∑ ∑
œ œ œ. ˙ ˙
más.

b
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b
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b œœœœ œ
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b
139

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&b ∑ ∑ ∑

b
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b
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b œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ nœ œ œ . œœœ œ œ œ
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 --O que noche--

[D.S. al fine]

bb
142

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b
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b
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3 3
3 3

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