Apunte Nº 1: Foto I

Materia: Imagen y Sonido I

Cátedra: Rondinone-Lenz ( TUCA FAUD UNMdP cuat. 1º año 2020 )

Principios de la formación de la imagen fotográfica en las

cámaras del Siglo XX
Elementos mecánicos y fenómenos físicos que influyen en las
características de la imagen captada

Herencia de la cámara oscura (S. XVII) El principio de la cámara oscura

demuestra que un rayo de luz que se filtra por una abertura pequeña de una cámara o
habitación en penumbras forma en la pared opuesta una imagen invertida de lo que
ocurre en el exterior. La formación de la imagen depende de que una superficie que
pueda revertir los rayos lumínicos conformando la imagen en una superficie plana
perpendicular a una distancia determinada producida por una escala proporcional a la
imagen a obtenerse. Ello dependerá del tamaño y características del orificio por donde
pasen los rayos luminosos. Durante el siglo .XVIII se populariza y aprovecha como
técnica de dibujo realista (Canaletto, Vermeer, etc.).

Siglo XVI comienza la utilización de la “camera obscura” en Europa.

Los rayos salen del objeto viajan en todas las direcciones.
Solo unos pocos pasan por una abertura.
Terminan proyectándose en una pantalla reproduciendo la imagen de forma invertida.
Si la abertura se agranda la imagen se vuelve borrosa y desaparece.
Los rayos centrales, al ser más directos, se proyectan de forma más nítida. los
periféricos son desviados por difracción (rebote en el límite de un objeto). Cuanto mas
hacia la periferia nos alejamos del centro, más borrosa se vuelve la imagen.
Produciendo una abertura de un tamaño óptimo (que permita pasar la suficiente
cantidad de luz) la imagen tendrá una nitidez relativamente aceptable.
Esto también dependerá del tamaño de la superficie donde se quiera proyectar la
imagen.
 Abertura de orificio (previo a iris o diafragma)
de la cámara estenopeica
Aparición de los círculos de confusión

X Circulos superpuestos

Sólo permite la formación de una imagen nítida la reducción de la apertura.

X Círculos anulados
 Fenómeno de proyección de una imagen
en la cámara oscura

De haber tres aberturas de un tamaño determinado se formarán

tres imágenes en relación a la disposición de dichas aberturas.

El estenopo (abertura) reducido a un diámetro óptimo produce círculos que

menores que no se superponen (menores de 1mm vistos a 1mts). El requisito principal es
que un objeto incida determinada luminosidad y que halla oscuridad en el ámbito de
formación de la imagen proyectada. Bajo este principio nace la cámara estenopeica.
 Fotografía en el siglo XX
recursos dados por el siglo XIX
Por herencia del principio de cámara obscura o estenopeica siendo sustituidos por un
agujero o estenopo en el caso de la estenopeica.(agujero de cobre o bronce)
La cámara oscura incorpora la lente, pero en ambas se produce el fenómeno de
inversión por la propagación rectilínea de la luz.
Cámara oscura: Estancia completamente cerrada a la luz
Estenopo: Orificio por donde entra la luz en la estancia.
Plano de Proyección: Lugar donde acaban los rayos de luz rebotados desde el objeto.
La imagen aparece invertida por la trayectoria que recorren los rayos hasta tropezar
con el PP tenue puesto que el estenopo es muy pequeño. Poco nítida ya que los rayos
luminosos continúan divergiendo desde el estenopo hasta el plano de proyección
Mejora la nitidez imagen disminuyendo el tamaño del agujero pero disminuye su
luminosidad.
Referencia clara a la visión de animales con ojos, globo ocular y cristalino.

Formación de una imagen a imitación del ojo

El hecho de que no podamos distinguir si la figura que vemos en una pantalla es una
imagen óptica formada con una lente convergente o es una réplica formada con una
cámara oscura de agujero pequeño, se debe a las limitaciones del poder de resolución
del ojo humano.

En las mejores condiciones de contraste luminoso no se pueden distinguir separados

dos puntos cuya distancia subtienda con el ojo un ángulo menor de 1 º de arco. Este es
el limite en el que no podemos distinguir un punto de otro (particularmente si están
unidos o no) y constituye un parámetro de fabricación para la distinción de los círculos
de confusión en un lente.

Si la mancha luminosa producida en la pantalla de la cámara oscura por el haz

divergente que deja pasar el agujero es suficientemente pequeña, la luz difundida
desde cualquier punto de dicha mancha llega a nuestro ojo y converge en la retina en
un área menor que esta superficie, por lo que es interpretada como si proviniera de un
solo punto.

La imagen que forma una lente convergente se produce a una determinada distancia
de ella y esta distancia de enfoque depende a su vez de la distancia a la que se
encuentre el objeto visto, la lente del ojo (el cristalino) es flexible (cosa que la mayoría
de los lentes no).

Si al acercar el objeto el ojo no cambiase en nada, la imagen se formaría detrás de la

retina, y no se produciría la visión o (si el desplazamiento de la imagen no es excesivo)
la visión sería borrosa. (Modelo de Kepler)

Fotografía en el siglo XX
Cámara moderna: a una cámara ESTENOPÉICA, se le pone una lente positiva
(convexa) logrando que la imagen sea más nítida.
El primer grupo de lentes sería así siempre convergente.
Por lo que tanto un rayo paralelo como uno que pase por el eje óptico deben
converger en un plano focal.
La imagen que origina un objetivo es circular, pero cuanto más nos alejamos del
centro, menos nítida se vuelve. Por eso las cámaras aprovechan solo el rectángulo
(en algunos casos, el cuadrado central) donde la nitidez es mayor.
 pinhole
objet Imagen
o Sobre
plano

objec Imagen
Sobre
t plano

lent
e
En primera instancia los lentes convergentes colectan mayor cantidad de rayos
incidentes que el estenopo.

• Lentes comenzaron a ser usados para evitar los problemas de los

agujeros con claras referencias del uso en la lupa y en el telescopio
(galileano).
• Se pensó en la existencia de un lente ideal: Proyecta como un agujero
pero permite más luz.
i o
P

P’

f
1 1 1
La formula Gaussiana de lentes: + =
i o f
• f es la dist. Focal del lente – determina la habilidad de doblar (converger) la luz.
 Formación de la imagen usando lentes finos (simples)

Los lentes desvían los rayos en forma convergente o divergente.

Se obtiene que los convergentes (desviando hacia el centro x refracción los rayos
para-axiales o paralelos) podrán proyectar una imagen nítida en una superficie
determinada (AxA) sin necesidad de abrir o cerrar la abertura, aumentando la
posibilidad de enfoque de la cámara.

AxA

Duplican o multiplican la geometría del agujero o abertura dándole un ángulo

(independiente) a la entrada de la luz.
Incrementa la capacidad de foco de la imagen haciéndolo converger a una
distancia determinada (distancia focal).
La diferencia con el ojo es que el cristalino es elástico (haciendo más cóncavo
según la distancia del objeto a enfocar) de esa forma no necesita modificar la
distancia en relación a donde se forma la imagen, pudiendo así enfocar objetos
lejanos y cercanos.
Para aumentar el tamaño del objeto donde se forma la imagen es necesario poner
un lente con menor curvatura (para que los rayos no se desvíen tanto hacia el
centro) y aumentar la distancia focal en relación al punto de formación de la
imagen en la cámara o Plano Focal.

El inconveniente resulta de solamente poder utilizar un área central del lente, cosa
que no garantiza deformaciones sino que más bien las provoca y, por lo tanto deben ser
corregidas. La construcción de lentes conjuntos acoplados guarda este objetivo. El lente
permitirá el uso de un área circular de cuyo diámetro se obtendrá una diagonal máxima
que corresponderá al aspecto de la pantalla,
 Entre las causas una es que el lente convexo actúa como una serie de prismas
concéntricos desviando la luz hacia un centro o eje óptico convergiendo en un punto focal
logrando una imagen completa (según la forma óptima que da el centro del lente circular).

Implementación del lente II (fines siglo XIX)

Tal como sucede en los espejos cóncavos, la imagen convergerá y se formará en
un punto determinado en una escala que dependerá de la forma y ancho del lente.
Habrá entonces una menor pérdida de luz en general y una mayor posibilidad de
foco, a diferencia del estenopo que debe cerrarse para poder formar una imagen
aceptablemente nítida.
Es necesario entonces un lente móvil para ajustar la nitidez del objeto al plano
focal que se moverá según la distancia a la que se encuentre.
Este lente enfocando al infinito establece la distancia focal.
Esta distancia también dependerá del tamaño de la imagen que se quiera obtener
(a diferencia del estenopo donde para cambiar el tamaño de un objeto uno debía
acercarse o alejarse).

f f

En relación a la formación de una imagen en una pantalla de un tamaño determinado

se podrá desplazar a tal fin, el objeto y/o el lente, con una tolerancia dependiente de la
constitución física/mecánica de donde se halle montado.
 Distinción de Punto focal, Punto principal y Distancia focal.
Una lente ideal hace que todos los rayos de luz converjan en un único
punto desde el que los rayos se despliegan de nuevo en forma de cono.
Dicho punto se denomina punto focal.

Distancia a lo largo del eje óptico desde el centro de la lente hasta su

punto focal. Dicho punto central de la lente se denomina punto principal.

Punto focal

Punto Óptico
principal

Hay un rayo proviene del objeto iluminado se refracta el lente cruzándose con los otros.
El rayo cruza (se invierte) en función de atravesar el medio por el camino mas corto (recto) a
determinada distancia (sic.: distancia de conjugación).

Ángulos de refracción en relación al cambio de medio.

 En general las cámaras usan un sólo lente convexo (fundamental o básico), son
pensados y fabricados para colocar un objeto posicionado por detrás de 2F. (Distancia
Hiperfocal).

La imagen producida en el sensor: Es + real + reducida + está invertida

(Se enfoca moviendo este lente hacia atrás y adelante reposicionando el punto de enfoque
correctamente hacia la película o sensor).

Implementación de los lentes II, necesidades.

Elementos a mantener y optimizar de los desarrollos anteriores:

EJE ÓPTICO:
 O eje principal, es la línea que pasa por los centros de curvatura de las dos
caras.
FOCO:
 punto focal, o foco principal,
 es el punto del eje óptico, situado en el plano focal, donde se reúnen los
rayos de luz cuando el objetivo está enfocado al infinito.
PLANO FOCAL:
 es el plano que contiene el punto focal y es perpendicular al eje óptico.
DISTANCIA FOCAL:
 es la distancia comprendida entre el centro de la lente y el punto focal.
 Tras agregar lentes a la cámara estenopeica se intenta simular la perspectiva y
visión común a los humanos. De ello se obtiene un Objetivo o Lente Normal (o de visión o
campo y ángulo normal). Este responderá a los siguientes parámetros:

1er parámetro: f (distancia focal) = 2 veces la abertura (25 mm)

2º parámetro: 1x y/o 0,8 x (1x. (0,x)) el diámetro del lente (ej.: 45/52mm para
35/65mm diagonal) dentro de la tecnología fotográfica Standard.
3er parámetro: ángulo de cobertura (siempre) 45º (corresponde a la visión
humana).
4º parámetro: Diafragma mínimo propio 1.2f 1.4f (20 mm) o correspondiente a √2.

A la implementación del lente debe entonces incorporarse una regulación para la

entrada de luz, ya que ello optimizaría su funcionamiento. Consecuencia de ello es el
diafragma. Se les coloca un diafragma o iris que puede abrirse o cerrarse, adquiriendo
las ventajas del estenopo (modificación de los círculos de confusión y obtención del
foco óptimo de una imagen).

Diafragma: funciones obtenidas en la implementación dentro de un objetivo.

Controlar la cantidad de la luz (haces de luz).

 Evitar la aberración producida por el lente reduciendo la cantidad de luz que
atraviesa el objetivo.
Proveer la cantidad de luz justa para que un material reaccione.
El valor de luminosidad indicado en números f/ es válido, que es el cociente entre
su distancia focal y el diámetro de su abertura. El valor “f” corresponde a la
cantidad de veces que hay que dividir el diámetro máximo de la óptica para

obtener el diámetro de esa apertura.

La escala de apertura varia con el cuadrado √2 del primer valor que es 1 otros
valores son 1.4, 2, 2.8, 4, 5.6, 8, 11, 16, 32, 45, 60, …
Los puntos f o f/stops son denominados como aperturas relativas ya que dependen
de la dimensión o área del sensor (o la película). Una abertura con diámetro de
12.5mm en un lente de 50mm de distancia focal nos dará un punto f de 4
(f/4=50/12.5), una abertura del mismo tamaño en un lente de 100mm nos dará f/8.

Ver explicación detallada en Tipos de objetivos (más adelante).

Representa una secuencia útil de usar en una progresión geométrica.

Diafragma f1.0 f1.2 f1.4 f1.7 f2.8 f4.0 f5.6
% cantidad
20% 14.14% 10% 7.07% 2.5% 1.25% 0.625%
de luz

De la difracción que produce el diafragma (cámara estenopeica) se dará la forma de

disposición de los círculos de confusión (denominado: Bokeh, ver Dof Simulator), tal difracción
dependerá de la cantidad de laminas uno de los detalles indicadores de la calidad de un lente.
Del agregado de placas fotosensibles en el plano focal nace a necesidad de ofrecer un
tiempo exacto de exposición a la luz. En ello consiste el obturador.
Obturador: funciones.

Ofrecer un tiempo de exposición óptimo para la reacción del material fotosensible.

Debe ser una lámina, placa o película que no influya en la llegada de la luz al
material a exponer. En foto analógica es un sistema de dos cortinas situado
delante de la película
En su defecto es un tiempo de acción del sensor en un intervalo determinado de
tiempo (tiempo que permita: la carga descarga y limpieza de electricidad o reseteo
de la unidad de captura o sensor).
En foto analógica: Controla la cantidad de tiempo de exposición de la película a la
luz que pasara por un orificio o diafragma.

Distancia focal en fotografía

La distancia focal, generalmente representada en milímetros (mm), es la descripción

básica de un lente fotográfico. No es una medida de la distancia real de un lente, sino que es
un cálculo de la distancia óptica desde el punto en donde los rayos convergen hasta formar una
imagen nítida de un objeto para el sensor digital de la película de 35 mm en el plano focal de la
cámara.
La distancia focal indica el ángulo de visión, es decir, cuánto se capturará de la escena,
y el aumento, qué tan grandes serán los elementos individuales. Mientras más larga sea la
distancia focal, más estrecho será el ángulo de visión y mayor será el aumento. Mientras más
corta sea la distancia focal, más ancho será el ángulo de visión y menor será el aumento o
acercamiento al objeto.

Distancia hiperfocal

El punto óptimo de enfoque presenta la siguiente propiedad: Al enfocar a dicho punto

obtendremos los dos puntos extremos dados, a foco CON EL MENOR número f (menor
apertura).
La distancia hiperfocal es la distancia desde el plano focal de la cámara hasta el punto
en el que la imagen empieza a ser nítida con el objetivo enfocado al infinito, es decir
toda la zona anterior correspondiente al fuera de foco.
Si en vez de enfocar el objetivo al infinito, lo hacemos a la distancia hiperfocal, la
profundidad de campo se extenderá desde la mitad de la distancia hiperfocal hasta el
infinito. La distancia hiperfocal varía al igual que la profundidad de campo aumentando
con diafragmas mas cerrados y distancias focales mas cortas.
 La distancia hiperfocal, por lo tanto, es la distancia en la que hay más profundidad de
campo, al enfocar en esta distancia las fotos tendrán una mayor nitidez, ésta depende
de la apertura de diafragma que se este usando y de la capacidad de recorte del
sensor de la cámara o tamaño de la película.
La distancia hiperfocal, entonces, es la distancia mínima a la que debo enfocar con
unas condiciones de distancia focal y apertura del diafragma para que la zona
razonablemente nítida que hay por detrás del objeto llegue hasta el infinito. También
puede ser definida como distancia entre el objetivo y su punto de foco más próximo al
estar enfocando al infinito.
Para obtenerla es necesario: Colocar el aro de foco del lente en cualquier
distancia menor, no nos proporcionaría foco en el infinito, y hacerlo en una distancia
mayor, nos proporcionaría una distancia de foco mínimo superior a la que se logra con
la hiperfocal. La hiperfocal tiene una particularidad extra: colocando el aro de foco en la
mitad de la distancia hiperfocal, entonces obtenemos profundidad de campo hasta la
distancia hiperfocal.
Disminuye con la distancia focal y con la apertura real del objetivo (ver Zoom y
Teleobjetivo mas adelante). (Hacer el recorrido del zoom, y escala de diafragmas en el
DoF Simulator para constatarlo)
Por su existencia, no conviene poner el foco en infinito porque desde el final de esta
distancia habrá foco ineludiblemente.
La fórmula en relación a los parámetros de fabricación del lente, particularmente se
diseña a partir de los diafragmas disponibles en cada uno teniendo en cuenta el
tamaño del círculo de confusión (ver DOF Simulator), entonces la formula es:

La distancia hiperfocal (en mts) siempre dará la mayor profundidad de campo para una
determinada apertura de diafragma.
A medida que se reduzca el Nº de diafragma, abriéndolo, la distancia hiperfocal se
alejara y la profundidad de campo se reducirá.
A distancias focales largas el punto hiperfocal se aleja y a cortas se acerca a la cámara.
El una distancia focal solo hace variar el punto hiperfocal el diafragma (ver DOF
simulator).
De establecer el foco (o el objeto enfocado) cerca de la distancia hiperfocal aumenta la
posibilidad de que todo quede enfocado hacia atrás.

Tabla de distancia focal var.

(Programa DoF Chart).
La distancia Hiperfocal varía
(Teniendo en cuenta un
Circulo de confusión de 0,030
mm.constante) según un diaf.
Y una distancia focal dada
(Ver fórmula anterior).
Distancia hiperfocal y círculos de confusión
 Por el principio de la distancia hiperfocal por regla general la profundidad de campo se
distribuye (según sea la distancia focal del lente) ⅓ por delante del sujeto y ⅔ por
detrás de él a una distancia media del recorrido del foco. Por ello conviene tener una
tabla de dist. Hiperfocales presente y en la operación adelantar un poco el foco por
seguridad ante un cambio de posición del sujeto.
 La tabla hiperfocal nos dará, según el lente, en que medida se reducirá la profundidad
de campo en el lente según cuanto se adelante el sujeto hacia la cámara.
Ofreciéndonos así una estimación de la perfomance del lente para determinadas tomas
y, según ello, descartar por completo su uso.
 Para operación de los asistentes de cámara resulta necesario conocer (o al menos
probar) dicha perfomance previamente al rodaje.
 Los círculos de confusión pueden variar entre fabricante y fabricante (APSC-
canon/APSC-sigma) razón por la cual una tabla hiperfocal puede variar mínimamente.
 El principal parámetro que establece el tamaño de los círculos es el del tamaño de la
unidad de captura. Los lentes son diseñados para un tamaño de captura determinado,
si este se reduce el tamaño del círculo de confusión se reduce (ver DOF simulator o
DOFview). El lente debe variar de forma que la conversión de distancia focal simule el
tamaño y la cantidad de círculos de confusión correspondiente a otro formato o tamaño
de la unidad de captura.

Conclusión:

 Por lo tanto si enfoco en el punto más cercano que me indica la escala cuando está
enfocada en ∞ puedo ganar planos en foco hacia adelante y el punto ∞ quedará
ubicado en el límite más lejano de foco aceptable. Entonces primero debe ponerse el
foco en infinito. Luego observar la escala de profundidad para saber la distancia más
cercana en foco con la apertura de diafragma que se esté utilizando.
 Al llevar el enfoque a esta distancia estoy enfocando a la distancia hiperfocal,
ganando un tercio aproximadamente (desde ya proporcional a la tabla ofrecida por el
fabricante) de planos de foco (o en foco) hacia adelante. La escala ofrecida por el
fabricante nos dará idea de cual es la distancia a la que debemos colocar un objeto
para que forzosamente perdamos el foco en el fondo así también como para lograr la
máxima profundidad de campo.

Consecuencias de todos los avances:

La distancia focal es un parámetro de tamaño de imagen por lo tanto ancho y alto del
sensor o unidad de captura van ligados a ella.
Los lentes se construyen en función de esto, y en relación a cual es su distancia
hiperfocal y los círculos de confusión producidos.
Entonces del tamaño de la captura dependerá la efectividad del objetivo y su distancia
focal. Por ej. Si de un lente normal se capta el centro de la imagen el ángulo de captura
se habrá reducido aumentando el efecto de la distancia focal.
Observaciones:

Los juegos de lentes solo permitirán tener foco mínimo de forma No forzada (sin
deformaciones) a partir de los 25 cm de la cámara como mínimo. Siendo el promedio
los 0,9 mts para lentes normales.
La distancia hiperfocal (para tener toda la imagen en foco) en general se da a partir de
los 2,5 mts en los lentes de 35 Mm. de cobertura (full frame o cuadro completo) y de 45
Mm. de distancia focal.
A mayor distancia focal (por encima de los 45 mm en 35 mm) menor profundidad de
campo y mayor distancia hiperfocal.

Implementaciones y uso del enfoque:

 Seleccionar el punto de enfoque: determinará los elementos que quedarán nítidos

en la escena
 Este es el enfoque o foco diferenciado o selectivo cuya efectividad depende de la
profundidad de campo.
 Suele apoyar al centro de interés de la imagen al ofrecer fuerza y textura a un
objeto (al ponerlo fuera de los círculos de confusión). Esto es lo que se denomina
enfoque o foco selectivo (o campo selectivo)
 Enfocar: se realiza desplazando el mayor de los anillos del objetivo para hacer
converger los rayos en el plano focal.
 A menor distancia del objeto menor profundidad de campo.

Profundidad de campo:

La profundidad de campo es la zona que aparecerá aceptablemente nítida en la

foto por delante y por detrás del objeto que es enfocado cuando hago una foto
para unas condiciones concretas de distancia focal, apertura del diafragma y
distancia al objeto.
Es la distancia o rango dentro de la cual el objeto se encuentra en foco.
Generalmente existe un punto de foco óptimo y, según sea el caso, este foco
podrá extenderse hacia atrás o hacia delante, de forma equidistante o no,
reduciendo paulatinamente el enfoque o lo enfocado.
Tal cómo las primeras cámaras no poseían lente y sólo había un orificio de
determinado grosor, de la misma forma el diafragma al llegar a una abertura
óptima el sujeto aparecerá forzosamente enfocado.
Si se enfoca los ojos de una persona que se encuentra a 3 metros de mí, con un
objetivo de 50mm de focal y una apertura de 2.8mm, la zona razonablemente
nítida cubrirá aproximadamente los 20 cm. que quedan por delante y por detrás de
los ojos (para ser exactos, 19 y 21 cm.).
Relaciones de la profundidad de campo:

 El tamaño del sensor constituye parcialmente una diferencia la cantidad y tipo de

elementos que se dispondrán en el lente) lo que generalmente significa que a
menor tamaño mayor profundidad y menor capacidad de foco diferenciado).
 Dependerá del tipo de lente ( por.ej.:en gran angular habrá más)
 Dependerá de la distancia del objeto (a menor distancia menor profundidad y
mayor capacidad de foco diferenciado).
 Y siempre ella dependerá del diafragma. Ítem a ser tenido en cuenta en la elección
de los lentes de distancia focal variable (zoom) o tele ya que estos poseen un
diafragma mínimo no muy abierto, según la calidad que posea.
 Si subo la sensibilidad o el tiempo exposición puedo cerrar el diafragma
obteniendo:
 Mayor valor de Nº f o f-stop (Nº de diafragma).
 De de esa forma obtengo mayor profundidad y viceversa (Menor Nº f menor
profundidad y se obtiene el foco diferenciado).

Recordemos variables a tener en cuenta en relación a la sensibilidad o ganancia:

 Sensibilidad (ISO y/o respuesta nativa de la cámara) que me permitirá usar

determinado diafragma + o - abierto.
 Niveles de ruido de la sensibilidad elegida (aceptables o no en ≠ sensibilidades o
ganancias), ya que la ganancia siempre es amplificación de salida del sensor.

Profundidad de campo en la práctica:

Regla de los 2/3 (en el enfoque):

El punto más adecuado donde tenemos que enfocar no es el punto medio. La
profundidad de campo no es simétrica respecto al punto de enfoque. Es mayor la
profundidad de campo posterior (la que está pasado el punto de enfoque) que la
anterior (la anterior al punto de enfoque).
Esta proporción no es siempre la misma (como por ejemplo en un recorrido del
zoom) ya que depende de la distancia focal del lente y su capacidad general de
foco (distancia hiperfocal) (observar en el DoF simulator).
De acuerdo a la distancia hiperfocal obtenida La mayoría de los lentes poseen una
escala de profundidad de campo (que también se puede hacer o proveer del
fabricante).
Algunos lentes mecánicos (ver foto) cuentan con un indicador fijo (en el ultimo aro)
que nos indica como se amplia o reduce el rango de profundidad de campo sobre
la distancia en que se encuentre el objeto tomado (aro anterior, en este caso con
pies y metros). En el caso de ser electrónicos se ve ello en el display o visor.
 Círculos de confusión en las cámaras actuales

 El término círculo de confusión se creó en la óptica para establecer una definición

objetiva de lo que es la nitidez focal.
 El círculo de confusión define cuánto tiene que estar un punto fuera de foco para ser
percibido por un ser humano con capacidad visual normal. Cuando el círculo de
confusión es percibido por el ojo humano se dice entonces que esa región de la
imagen está fuera de la profundidad de campo, o no tiene una nitidez aceptable.
 La industria de la fotografía ha establecido que un círculo de confusión aceptable es
aquel punto que ampliado en una foto impresa de tamaño 8 x 10” (20 x 25cm) vista
desde una distancia de 24”(+1mts) no puede ser percibido por el ojo humano. Se
reconoce entonces que internacionalmente el círculo de confusión no debe ser
mayor de 0.01 pulgadas (250 nm) de diámetro.0,01 pulgada = 0.0254m = 2,54 cm.
Es decir 40 pulgadas = 1,0160 metros (1 CoC. = 1/4000 en1 mts² aprox.).
 Círculo de mínima confusión: se obtiene en la intersección de la cáustica (curva
envolvente de los rayos refractados en el lente) con los rayos marginales.
 Es la mejor imagen obtenida en el cuadro. Una mancha circular de determinado
diámetro aceptable según el tamaño del cuadro o la unidad de captura.

Aptitud del lente para enfocar un punto lumínico a una distancia determinada.

Circulos de Círculos de Círculos de confusión Círculos de confusión

confusion confusion
i o
P

P’

f
1 1 1
Gaussian Lens Formula: + =
i o f
• F es la dist. Focal – determina la habilidad del lente para doblar la luz
• f es ≠ de la distancia focal efectiva ;f’
 Los círculos de confusión que se dan por detrás del objeto enfocado constituyen lo
que se denomina “Bokeh” y depende de la conformación del diafragma (cantidad y forma
en la que se cierran sus hojas).

Los círculos de confusión marcan entonces una zona de preenfoque (anterior) y

una zona de postenfoque. Estas zonas no se dan en forma proporcional (%) ni a diferentes
distancias del objeto ni a diferentes distancias focales ya que hay un solo punto óptimo de
enfoque, que por las características del lente no esta dada de forma equivalente (ver
diagrama abajo e ilustraciones anteriores).
 (Ver simil en la app de DoF calc)

Operación Básica:

Profundidad de campo mayor =

 + distancia del objeto (observar tabla)
 + f-stop (diafragma mas cerrado)
 - distancia focal

Diafragma mas cerrado =

 - Velocidad de obturación
 + Sensibilidad
 Lentes que conforman
un objetivo
(canon Rec. 2014 video disponible en Youtube)

 Hay un uso primario de lentes ensanchados en su centro, son los lentes

convexos que hacen que los rayos converjan en un punto o plano focal.
 Los rayos no viajan en líneas rectas (al atravesar el cristal) sino que se
doblan hacia el centro (según un ángulo determinado) este fenómeno se
llama refracción de la luz.

 Los rayos se refractan al pasar desviándose (según tal ángulo) para

converger y formar la imagen a determinada distancia del lente (plano
focal).
 Esta es la razón por lo que es (y debe ser) proyectada al revés de forma
completa en el plano focal para poder ser registrada.

Tal como sucedía con el estenopo los rayos invierten la imagen al

proyectarse rectilíneamente recorriendo el camino más corto.
 A un lente esférico convexo por si sólo no les es posible hacer converger
los haces de luz en un solo punto por dos razones:
 1ª El punto focal de los rayos de luz que pasan por el centro del lente
SIEMPRE difieren de los rayos de luz que pasan mas cerca de la
periferia del lente, esto es lo que se llama aberración esférica.

 2ª La luz produce resplandores de color, cuando es desviada en mayor

medida en la periferia, esta la denominada aberración cromática, y
resulta siempre inevitable.

 Ya que este fenómeno se da porque al pasar una fuente luminosa

(blanca) por un lente convexo, siempre el rojo queda por detrás del
plano focal (por la larga longitud de onda que tiene) y el azul por delante
(por su longitud de onda más corta).
  Por esto se coloca luego un lente cóncavo para corregir la aberración
esférica y, luego, con otro lente (ocasionalmente mínimo), se corrige el
la aberración cromática desviando el rojo y el azul para que los tres
colores converjan en el plano focal.

Utilización de doblete (par de lentes adosados) convergente- divergente.

Puesta en foco de los lentes actuales.

Aunque puede estar en diferentes puntos del lente los lentes profesionales cuentan con
un anillo de foco que se desliza encima del barril del lente y es fiel a un arrillo de arrastre que
contiene al grupo de enfoque. Al moverse y acercarse al primer grupo los haces convergen en
el plano focal. (Nota: Existen cámaras de video poseen un solo anillo asignado a un motor que
mueve al grupo de enfoque).
Problemas de los lentes
Aberraciones:

1. Todos los rayos son enfocados en el plano de formación de la imagen.

2. El aumento es constante en toda la imagen y las desviaciones de ello se denominan
aberraciones.

Tipos:
1. Geométricas, por ser menores a los rayos Paraxiales (responden a una óptica de
tercer orden).
2. Cromáticas: Índice refractivo de la función de la frecuencia de la luz.
Los rayos de diferentes largos de onda se enfocan en diferentes planos.
► Nunca puede ser evitado por completo.
(La mejor patente es el triplete Franhoufer)
► Algunas ocasiones la desaturación es alcanzada por la presencia de dos colores de
de diferente longitud de onda (cancelándose por efecto de la polarización).

Problemas de los objetivos en general:

 Viñeteado o reborde (zooms a determinada distancia focal).

 Foco débil, foco no continuo.
 Deformación concéntrica de la imagen (a menor distancia focal)

 Aberraciones típicas:
 Aberraciones cromáticas (Colores en la periferia) se producen por refracciones
internas en determinados ángulos.
 Axial: Diferencia de foco para dos longitudes de onda aparece como un color
borroso o un destello y la diferencia cromática de ampliación como un halo de color
(los bordes presentan coloración)
 Lateral: Diferentes aumentos para distintas longitudes de onda

 Aberraciones esféricas (no logra definir puntos).

 Aberraciones de coma o flares (círculos concéntricos desplazados).

Viñeteado (generalmente dado por el límite esférico del lente) tipos:

 “Natural”: Al depender del la raíz cuadrada del diámetro del lente (apertura) en
relación A la distancia focal (f), tanto como el cos del ángulo (del objeto o rayo) a la
4ªpotencia.

 “Mecánico”: Intrusión en el recorrido de la luz de algún elemento (obturador, diaf.

etc.)
 Aberración esférica:
Es una aberración simétrica que se produce para puntos que están situados sobre el
eje óptico. Los rayos paralelos al eje no convergen en un punto. Las porciones periféricas del
lente adquieren menores distancias focales por lo que no se puede obtener la imagen completa
en foco(ver Chart). Círculo de
Rayos
periféricos confusión
mínima

Aberración
esférica
transversal
Rayos
paraxiales
Aberración esférica
Lente longitudinal

La relación del lente con su diámetro no toma una posición de foco óptimo para
determinados rayos ni siquiera con la ayuda del diafragma.

Astigmatismo:
 Cuando el cono de rayos que atraviesa el sistema óptico es asimétrico, la aberración
óptica que se genera se denomina astigmatismo.
 Los rayos procedentes de objetos fuera del eje de cámara (meridionales circulares)
inciden sobre la lente en planos diferentes produciendo puntos focales distintos, para lo
que se implementa un lente asférico convergente (que según la fabricación no puede
evitar el fenómeno).
Spherical lens element
Esférico Asférico
Aspherical lens element

Image plane
Image plane

 El resultado es que las imágenes verticales y horizontales se enfocan en distintos

puntos, y esto origina una distorsión de las mismas.
 Se diferencian de los rayos sagitales que son los directos centrados en referencia al eje.

Plano focal
meridional

Plano
focal Eje
sagital óptico
Círculo de
confusió
confusión
mínima

Lente
Objeto puntual
Distorsión geométrica:

Ampliación / distancia focal diferente para cada ángulo de inclinación

0.Normal 1. Positiva 2. Negativa.

0 1 2

Coma:

Punto fuera del eje que se representa como un cometa con forma de burbuja
producida por rayos inclinados periféricos inclinados parásitos que terminan no
coincidiendo en el punto focal.
Es una aberración no simétrica que se produce para puntos que están situados
fuera del eje óptico del sistema. Se puede eliminar usando diafragmas diversos.
Zona 1 Zona 1
Zona 2
Zona 2 Zona 3
Zona 3 Zona 4
Zona 4

Eje Lente
óptico
Imagen comá
comática
O punto luminoso definido
 Observaciones de calidad de lentes y uso de filtros.
Problemas o efectos no deseados
(rec. canon 2006)

 Flare (o doble fantasma generalmente círculos de diversa forma que aparecen

según el ángulo de incidencia de una luz y sector del lente donde ésta incida).
 Fantasma o halo (por carencia de tratamiento del coating (cobertura) intermedio
entre los elementos del lente) aparece alrededor de objetos luminosos o brillantes
y es principalmente producido por reflexiones no deseadas (parásitas) dentro del
lente.

Problemas de reflejo fantasma en lente (desviación parásita) Flare o difracción

circular (periferia del lente)

Constitución del lente para evitar el Flare.

Recomendaciones:

 En el desarrollo de lentes con tripletes con existencia de elementos asféricos (y

tratamiento antirreflejo) queda anulado.
 Protectores y/o lentes intermedios planos o con ≠ curvatura (se debe así observar
uso de filtros, lentes y/o lentillas sobre el lente).
 Observar también que cada uso en particular da un efecto determinado (que puede
llegar a servir).
 De ser necesario, ineludiblemente, prever su efecto para la toma en la prueba de
cámara (anterior al rodaje) y anotar una observación en plan de cámara y en el
mismo filtro o lentilla.
 Observar el uso de lentes con tratamiento antihalo y antiflare (se encuentran en las
especificaciones o prospecto adjunto) y se prueban colocando una o varias luces
frente a la cámara en diferentes ubicaciones del cuadro, inclusive fuera del cuadro
apuntando hacia el lente (esto se debe prever para la prueba de cámara).
Corrección con lente en forma de menisco se evita el reflejo interno del lente.
Proporción de las distancias focales de los objetivos en relación al ángulo

Como el campo de visión depende de la distancia focal:

 Si f se vuelve inferior, la imagen tiene más

angulación:

 Más puntos de luz del mundo se proyectan en el

plano de la imagen.

 Si f se vuelve superior, la imagen se vuelve

telescópica y el ángulo se achica.
 Una sección lumínica de inferior del
mundo se proyecta en el plano de la
imagen.
 En Dist. Focal corta
La imagen es menor
en el plano focal (+ luz)
el objeto se achica

En Dist. Focal larga

La imagen es mayor
en el plano focal (- luz)
el objeto se agranda

Lentes comunes de uso en los objetivos fotográficos:

Tipos (formas de un solo lente no-acoplado ni en dobletes ni tripletes):

 Convergentes y divergentes.
 Esféricos y esféricos.
 Lente menisco (común en el ojo de pez o objetivo anamórfico).

Objetivos (combinación de lentes en grupos para uso fotográfico) angulaciones y

características:

Existen a grandes rasgos dos tipos de lentes que difieren en alto grado en su
construcción y versatilidad: los de distancia focal fija y de zoom o distancia focal variable.
Los lentes de distancia focal fija tienen una distancia focal determinada y los lentes de
zoom tienen distancias focales variables. La ventaja del lente de zoom es su versatilidad.
Son ideales cuando se está fotografiando a una variedad vistas como los paisajes y/o
retratos, y solo se quiere un lente para ambas situaciones sin cambiar de óptica.
Las principales ventajas de los lentes de distancia focal fija son su forma y su peso
así como también su apertura máxima o f/stop. Los lentes de distancia focal fija tienden a
ser más compactos y livianos que los lentes de zoom.
Los lentes de distancia focal fija también tienden a tener una apertura máxima
mayor (Lo que significa un Nº de diafragma menor /1.4 a f/2.8). Esta es una ventaja
cuando el disparo se realiza en situaciones con poca luz ya que incrementará la posibilidad
de sostener la cámara con la mano y congelar al sujeto sin que salga movida o borrosa por
la mayor exposición. Fotografiar utilizando los lentes de distancia focal fija con aperturas
grandes también significa que puedes obtener poca profundidad de campo lo que es útil
para retratos en donde busca obtener un fondo más suave o borroso (también conocido
como Bokeh).

 Gran angular 10º a 18º (Grupo más utilizado: doblete Cooke)

 Teleobjetivo 75º a 100º (Grupo más utilizado: triplete Franhoufer)
 Normales 45º.
 Pueden llegar a haber 6 elementos dispuestos en 5 grupos.

Al agrandar la distancia focal los objetivos necesitan de mayor cantidad de luz, los
haces de luz o rayos tienen una trayectoria más rectilínea entonces la imagen del objeto se
agranda en el plano focal. Lo contrario se produce con el gran angular. También (dependiendo
de la estructura interna) el diafragma se suele alejar del plano focal (ya que se achica el ángulo
de toma) lo que hace que la cantidad de luz necesaria sea mayor para evitar los círculos de
confusión anteriores y posteriores al plano focal.

Gran angular

Teleobjetivo

Objetivos (tipos):
Objetivo Normal (lente normal en 35 mm 50mm de distancia focal)

Correspondiente al ojo humano. Con un ángulo aproximado de 45º.

Menor perdida relativa, dependencia regular de la calidad (Aberración cromática, foco,
reflejos) distancia focal media (Mínimo 1 metro) y profundidad media mayor apertura de
diafragma relativo poca cantidad de elementos variación entre 40 y 50 Mm. distancia
focal media.
Perspectiva normal.
Observa buena puesta en foco (Mantiene una correspondencia suave de los círculos
de confusión por delante y por detrás del objeto enfocado)

Objetivo angular (Gran angular):

Menor distancia focal (18 a 25mm) y mayor ángulo.

Defectos: deformación que puede ser corregida (opcionalmente necesita corrección del
plano focal)
Mayor calidad menor cantidad de componentes, menor distancia focal y mayor
profundidad de foco y de campo.
Tiene mayor facilidad de foco.
La calidad ocasionalmente se observa en la incapacidad de deformar la imagen.

Objetivo telescópico, telefoto o teleobjetivo:

Mayor aumento, menor profundidad de foco y de campo.

Capacidad de círculos de confusión dados en forma continua.

Zoom o lente de distancia focal variable:

mayor cantidad de elementos que necesitan mayor calidad.

La calidad en general (en ambos) se observa en la facilidad de poner el foco.
Objetivos zoom macro:

El desarrollo ha desembocado hoy en los zoomes cortos (de uso de a menos de 1

metro) muy buenos para primeros planos pero caros.

Tele y zoom, tecnología y características únicas de ellos:

Estos dos pueden observar:

Tener la capacidad de colocar un duplicador (o multiplicador de la distancia focal) tener
la capacidad de modificar su foco interno con un movimiento para el primer juego de
lentes.
Enfoque trasero:
Con un objetivo enfocado al infinito, la distancia a lo largo del eje óptico desde el vértice
de la última superficie de cristal hasta el plano focal se denomina enfoque trasero. Los
objetivos gran angular con enfoque corto trasero no se pueden utilizar en cámaras SLR
(Silent Reflex) que utilizan un espejo que se separa antes de la exposición, ya que el
objetivo bloquea el desplazamiento del espejo.
Normalmente, los objetivos gran angular para cámaras SLR utilizan un diseño de
retroenfoque que permite un enfoque largo trasero.
 ZOOM
(Lente de distancia
focal variable)

● Moviendo el elemento divergente se altera

el ángulo de cobertura del objetivo
(y la distancia focal)
● El componente positivo convergente primario
debe moverse para adaptarse al punto focal
(esta irregularidad se puede
ajustar con el foco trasero)

Types
Of Lenses

Zoom Single Special

Focal Length Purpose

Wide Angle Wide Angle Micro

Zoom

Normal Zoom Normal Fisheye

Telephoto Telephoto Perspective

Zoom Control
(tipo rótula)

Todos los lentes que no son variables son primarios.

 Zoom (Variable)

Prueba y operación de lentes

 Prueba inicial de distancia hiperfocal poniendo el infinito (∞) en coincidencia con el

diafragma que se necesita.
 Esto nos dará una escala aproximada de la profundidad de campo del lente en
general y efectividad del foco.

Pruebas con carta de enfoque (o focus chart):

 La prueba común para un lente prime o primario consiste en enfocar un chart en

toda la escala de mts. calculando la porción del movimiento del aro de foco en
relación a la distancia que marca y la que se da en la realidad.
 De no haber coincidencia:
 A) Puede haber una falla en la posición de los elementos medios.
 B) El aro puede estar descentrado en relación a las guías que tiene.

 La opción de colimar (centrar cada uno de los elementos) se puede realizar con un
chart o con un sensor gracias a la corrección de la difracción de un láser (Este es
un tipo específico de banco de colimación).

Prueba de colimación para el zoom:

 Prueba de colimación (eje y continuidad) de lentes de distancia focal variable, con

y sin uso del chart (sea de enfoque o de colimación).
 En colimación siempre se realiza el recorrido de la distancia focal observando si se
mantiene el foco a la misma distancia del objeto.
 Para la corrección se necesita un mapa de posiciones de los lentes aún en
movimiento. (La corrección de la refracción y dispersión de los grupos se efectúa
primero y luego la totalidad del recorrido del foco en relación con la distancia focal)

Prueba general del zoom:

 La prueba de recorrido del lente con el chart de estrella resulta principalmente útil
para la puesta en foco del plano focal o enfoque trasero en los lentes zoom, propia
de los lentes de TV.
 En su defecto ayuda para saber en que distancias focales el lente NO TIENE foco
o cuál es el mejor foco del lente (a qué distancia focal y a qué distancia del objeto).
Diferencias de fabricación entre los lentes:

 Relación de efecto de acolchamiento y/o falta de definición en Gran angulares.

 Dificultad de foco en Teleobjetivos.
 Enfoque mínimo en lentes normales (45 a 50mm).
 Capacidad de mayor apertura (menor Nº f) en todos los lentes.

Calidad de lentes primarios (prime lenses):

 Mejor foco.
 Mejor foco diferenciado (selectivo).
 Menor aberraciones color.(Menos colores parásitos)
 Menor aberración esférica.
 Menor diafragma.
 Menor deformación de la imagen.
 Mayor profundidad.
 Menor efecto de halo.
 Menos reflejos (internos).
 Brillos mejor, más identificados y armónicos.
 Mejor y más fácil operatividad en la toma.

Diferencias generales entre los objetivos profesionales y no profesionales:

Un objetivo fotográfico de calidad debe satisfacer cinco características principales:

1) Alta calidad de imagen en toda la superficie del fotograma.

Entre el centro y los bordes del cuadro la diferencia de contraste y resolución debe
ser mínima en todas las aberturas del diafragma.

2) Reproducción Natural de los colores.

Deber ser idéntico para todos (de una línea de fabricación determinada para su
uso) lo que supone una similar corrección de las aberraciones cromáticas y el empleo de
un revestimiento (coating o película) antirreflejo consistente.

3) Desenfoque natural.

La gradación de los planos anteriores y posteriores al enfoque debe ser equilibrado,

lo cual depende de la forma como son corregidas las aberraciones y del tipo de diafragma
(donde la cantidad de laminillas deben formar un círculo perfecto ver Bokeh en DoF
Simulator)

4) Suavidad y precisión en sus partes mecánicas (rozamientos, etc.).

5) Robustez y fiabilidad.

En el alto grado de profesionalidad los objetivos deben ser a prueba de

determinados golpes en cualquiera de su uso (los zoomes en cualquier distancia focal).

Resumen de las innovaciones y características de los cristales actuales:

Para el diseño de un objetivo en primer lugar se define la superficie que se debe

cubrir (formato del fotograma o distancia diagonal), el ángulo de cobertura (que depende
de la distancia focal en relación con el fotograma), la luminosidad (diafragma mínimo o
mas abierto a obtener) y el rendimiento tota, es decir de todos los elementos en su
conjunto.
 La combinación de distintos tipos de cristales con diferentes índices de refracción
(desvíos de los haces lumínicos) y de dispersión (interior y/o en la salida), diferentes
curvaturas de las superficies, producidas para tales fines, cantidad de elementos y
agrupación de ellos es lo que le permite al diseñador concebir un objetivo para
determinado fin que se corroborará en una simulación final (ver programas de diseño de
objetivos) en un programa y luego en una maqueta o prototipo.
La utilización de los cristales de fluorita en los grupos intermedios permitirá una
corrección mayor en el espectro secundario (aberración cromática secundaria)
principalmente en los teleobjetivos (Ver video de Canon en Youtube). La fluorita sintética
(fluoruro de calcio) por su costo ha sido sustituida por cristales normales de baja dispersión
(UD ultrabaja o ED Extra-baja).
También mediante diversas técnicas de pulido se obtienen lentes asféricas, cuyo
radio de curvatura varía del centro a los bordes útiles para compensar las aberraciones
esféricas en los objetivos zoom y en los de focal fija de alta luminosidad, así también como
para reducir la distorsión o efecto de acolchamiento en los gran angulares.

Generalidades del zoom de televisión:

 El movimiento de enfoque se obtiene introduciendo un elemento frontal

independiente (anterior a la etapa afocal) que necesita ser corregido en una etapa
posterior.
 Los lentes necesitan de un embriague o una guía (por rosca, aros o engranajes)
fiel al cambio focal (principalmente cuando se posee un elemento estacionario en
el frente).
 El movimiento continuo de este engranaje o aro se traduce internamente en
diferentes posiciones continuas o no del aro focal.
 En los zoomes el recorrido varia la apertura virtual del lente (Ver fotos frontales a
continuación).

 Para mantener la exposición, ángulo cerrado (Tele) exige

mayor diámetro.
Gran Angular Tele
D=f/F

Φ~4.2mm Φ15mm

Zoom lens
12-
12-60mm F2.8-
F2.8-4.0

Wide (12mm) f/2.8 Narrow (60mm) f/4

D = 12/2.8 = ~4.2mm D = 60/4 = 15mm

Apertura virtual de un lente zoom en sus dos posiciones extremas.

Problemas:

 La extensión del objetivo suele variar con el cambio de la distancia focal razón por la
que el foco debe modificarse (principalmente para llegar a tener la misma relación con
la parte trasera y/o permanencia del plano focal).
 Por lo común en zooms de TV y Cine durante la acción de zoom se mueven dos
grupos: el grupo de variación de ampliación (conversión) y el grupo de corrección
(compensación de foco).

Tipos de Zoom según su relación con el uso del diafragma

(Sistemas de compensación lumínica o compensación de pérdida lumínica):

 De apertura fija (o de máxima apertura fija):

 El diafragma más bajo (abierto) mantiene una luminosidad constante en todo el
recorrido del lente.
 De hacer zoom hay pérdida lumínica (la perdida puede no notarse en ocasiones) que
hay que compensar.
 Al respecto recordemos que:
 El diámetro del diafragma efectivo es proporcional a la distancia focal.(D = f / F)

 De apertura variable:

 A medida que el ángulo se estrecha los números F (diafragma) aumentan, la

luminosidad diminuye al cerrarse el diafragma. Por ello el diafragma mínimo es
el requerido por la mayor distancia focal a la que deseemos llegar en el
recorrido (Zoom in). Nota: Algunos lentes actuales de fotografía y televisión
efectúan dicha compensación de forma electrónica (automática), aquellos que
se pueden comunicar con la cámara fotográfica inclusive guardan la posibilidad
de programar dicha corrección de diafragma dentro de determinados límites.
 Esto se debe a que en la mayor distancia focal los rayos se enderezan, lo que
produce una pérdida lumínica x área del sensor, tal como si un proyector se
aleje de una pantalla y nosotros viésemos un área pequeña de la proyección y,
en menor medida, porque el juego de lentes conversor (que define la distancia
focal) se aleja.
 Este problema (y solución) es debido a que el diámetro del diafragma efectivo
NO es proporcional a la distancia focal.
Exposición: Variables y Triangulo de la exposición.
 ISO = sensibilidad del sensor (constante) puede llegar a haber determinada tolerancia
(ver ruido en la prueba de carta de colores) en ISOs altos. Generalmente resulta de la
amplificación de la salida de RGB del sensor, el sensor posee un ISO de fabricación
para una respuesta óptima o ISO Nativo. Establecido bajo determinados parámetros
(normalizado) de acuerdo Standard de respuesta lumínica de carácter logarítmico.
 En la realidad es equivalente a la electricidad normal (promediada) que necesita para
llegar a un 50% de la señal de salida. (Gris ½). Por debajo de este valor necesita mas
valor de entrada para llegar al 50% (Luz-electricidad) por encima de ese valor
aumentará la señal electrónica de salida (amplificación) agregando ruido eléctrico que
se traducirá en pixels de cualquier color (RGB) que quedarán en el archivo como
información.

Sensiblidad
ISO Nativo o Ganancia 0dB

Velocidad de obturación
Diafragma
(limite: cantidad de cuadros
(Iris)
por segundo en video o cine)

Relación de profundidad
De campo (según la distancia focal y
tamaño del sensor)

 Apertura (iris o diafragma)= escalar en relación al tamaño del sensor.

 velocidad de obturación= duración de la exposición (del film o sensor) (constante o
límite).

Cuando modifico uno de acuerdo a la cantidad de luz y/o a la imagen que quiero lograr
debo modificar al resto.
Métodos de medición de la exposición:

De medir la exposición con un fotómetro (medidor de cantidad de luz) puede

efectuarse de las dos siguientes formas:

 Luz incidente (con calota) por un spotmeter (fotómetro de luz puntual con visor) o un
fotómetro sin calota o semiesfera blanca (a gris a un 18%) pensado para cuerpos con
profundidad.
 Luz reflejada (con tarjeta gris o esfera gris en cuadro completo) por medio de una
calota o semiesfera blanca (de plástico o de opalina) o una calota blanca chata.

 Los modos de medición más habituales (luz reflejada) a través del lente de las cámaras
son:

 1. Matricial o evaluativa: se miden diferentes zonas del sujeto fotografiado y se

promedia el valor para calcular la exposición más adecuada.
 2. Ponderada central o promediada con preponderancia al centro: también toma
muestras de la escena completa, pero al hacer la media tiene más en cuenta los
valores obtenidos en la parte central del sujeto.
 3. Parcial: concentra la medición en la parte central de la escena, en el 10% de la parte
central.
 4. Puntual: algo más precisa que la anterior, realizando la lectura solo en un 3% de la
escena. Es adecuado este tipo de mediación para escenas de alto contraste que
pueden confundir al exposímetro.

Uso del gris ½

La cámara (en forma no puntual) mide la totalidad de la imagen, Por lo que la
exposición óptima correspondería a esta totalidad como reflejo de la luminosidad en el cuadro.
Debemos medir con una tarjeta gris para saber cual es el valor exacto de la luz reflejada (o un
fotómetro con calota o semiesfera blanca).
 La cámara lee o mide la totalidad del cuadro como si fuese un gris medio, lo que
significa que de haber una zona con mas luz daría un diafragma para esa zona (mas cerrado) y
el resto de la imagen se oscurecería (subexponiéndose), la tarjeta gris (al 18% con un 50% de
Negro y 50% de Blanco) puesta frente al objeto nos permite la justa exposición de la imagen
llevando cada color a su nivel de gris.

Gris al 18%

←
Spotmeter

Resulta útil ocasionalmente para escenas tomadas de sujetos a contraluz (por ej. En
atardeceres) principalmente para la compensación de diafragma en subexposiciones. La piel
debe quedar aproximadamente 1 diafragma mas sobreexpuesta que este gris medio, de no ser
así la piel (blanca) quedaría mas oscura de lo que es por lo quedaría la abertura de diafragma
mas arriba de lo que indica la tarjeta. Medir la piel como gris medio (cubriendo toda la imagen)
la piel daría un valor (de gris) mas bajo del que en realidad es.

Formuleo de la exposición:
 Exposímetro o fotómetro

Consecuencias de la exposición y uso de los lentes:

Lentes
Gran angular Tele
caracteristicas
Foco - +
diferenciado

Prof de campo + -
Perspectiva + -
distorsion + -

estabilidad + -
Diafragma (f.stop
(f.stop)) - minimo + minimo

Mayor profundidad de campo

 + distancia del objeto (observar tabla)
 + f-stop (diafragma mas cerrado)
 - distancia focal

Diafragma más cerrado

 - Velocidad de obturación
 + Sensibilidad
Resumen de variables que influyen en la profundidad de campo ( conformando el tipo de
cámara por la constitución de la cámara con el lente):

 Tamaño del sensor (Constituye parcialmente la cantidad y tipo de elementos que

se dispondrán en el lente).
 Distancia Focal.
 Sensibilidad (ISO y/o respuesta nativa) que me permitirá usar determinado
diafragma + o - abierto.
 Niveles de ruido de la sensibilidad elegida (aceptables o no en ≠ sensibilidades o
ganancias).
 Diafragma mínimo disponible en el lente o en la distancia focal utilizada (zoom).
 Distancia del sujeto con respecto a la cámara.

Área efectiva de captura de un lente (pensado para ¼ de pulgada) en diferentes tamaños

de captura.

La reducción del área del sensor (establecida por la diagonal) nos indica la
capacidad del lente para generar profundidad ya que cuando la reducción se acentúa, bajo
la acción de un lente (cuya convexidad va ligada a la distancia focal) la imposibilidad de de
perder profundidad de campo y tener foco selectivo se agrava volviéndose posible solo a
distancias focales amplias.

APS-C: Canon 60D 7D 70D 80D

= distancia

Full Frame: Canon 5D (a = distancia que una 80D)

Tabla de profundidad de campo de diversas cámaras según el diámetro del lente con la
misma abertura de diafragma.

Causas de pérdida de profundidad de campo:

 X Acercamiento al sujeto.
 X Cambio de distancia focal (a mayor distancia focal menor profundidad de campo).
 X Apertura de diafragma.
 X Mayor oscuridad de la escena.
 X Mayor tamaño del sensor (al usar un diafragma abierto como muestra el cuadro).

Como regla universal para todos los lentes recordemos que con un lente de
distancia focal fija normal (50 mm) El acercarse al objeto nos permite achicar la
profundidad de campo