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♯14 primer semestre 2019: 191 ISSN 2313

2313-9242

Juliana Robles de la Pava

IIAC/UNTREF

Claire Bishop, Museología Radical o ¿qué es

“contemporáneo” en los museos de arte
contemporáneo?,, Buenos Aires, Editorial Libretto,
2018, 128 páginas. ISBN 978 978-987-45838
45838-9-5

Juliana Robles de la Pava

Claire Bishop, Museología Radical/Juliana
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La publicación en español del libro de Claire

Bishop, Museología Radical, es un
acontecimiento que no puede pasar inadvertido
para los estudios de museos y curaduría en el
contexto Latinoamericano hispanohablante. Si
bien la primera publicación en inglés es de 2013
y la versión traducida al español, por Araceli
Alemán, de 2018, este suceso tiene
consecuencias importantes para el circuito
Claire Bishop, Museología artístico de la región. Es síntoma del dinamismo
Radical o ¿qué es de un campo de estudio en plena efervescencia.
“contemporáneo” en los museos
Museología Radical o ¿qué es “contemporáneo”
de arte contemporáneo?, en los museos de arte contemporáneo? traza un
Buenos Aires, Editorial Libretto, recorrido
rido por casos de curadurías
institucionales que desafían, en el contexto
2018, 128 páginas global, los modos tradicionales de comprender
ISBN 978-987-45838-9-5 5 los relatos expositivos. Del Van Abbemuseum en
los Países Bajos al Museo de arte
Contemporáneo de Metelkova (Msum) en
Juliana Robles de la Pava Eslovenia, pasando por el Reina Sofía en
IIAC/UNTREF Madrid; Bishop define tres categorías
contemporáneas de las cuales cada curaduría es
un caso para analizar. Estos ejemplos son los
que le permitirán a la autora poner a prueba una
teorización sobre lo contemporáneo que se
delinea a partir
artir de las prácticas expositivas
institucionales.

Máquinas del tiempo es la primera de estas

nociones que desarrolla la autora como modelo
representativo del Van Abbemuseum. En su
búsqueda de estrategias que pongan en
evidencia las dinámicas de la contemporaneidad
cont
en el museo, Bishop encuentra en este caso un
impulso experimental que le ha permitido
explotar los recursos de la institución –
colección, archivo, biblioteca y programa de
artistas en residencia– con fines a construir un
catálogo de los “modoss posibles de exhibir” (p.
43).. Esta dinámica de autoevaluación de los
propios modelos institucionales ha permitido
comprender en un primer momento, las
exposiciones del museo como “serie de
instalaciones discretas” y no como una simple
narrativa histórica.. Desde esta posición, El Van
Abbemuseum utilizó su colección como
exposición temporaria y desafió los modos
convencionales de concebir la exposición
permanente como una muestra del patrimonio
institucional. En un segundo momento, el
carácter autorreflexivo o de la institución
abandonó la dinámica de las instalaciones
discretas y optó por inscribirse como un

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conjunto de exposiciones interconectadas. Estos autora se pregunta

ta por el carácter
casos funcionaron como exposiciones que decididamente moderno de las obras de la
pusieron en evidencia los presupuestos de colección del Reina Sofía. Contra esto
configuración de los relatos
latos expositivos. En argumenta que, si bien muchas de las obras son
algún caso, mediante la puesta en entredicho de modernas en términos de su periodización, “el
una única temporalidad del objeto artístico y, en sistema total de la exposición es dialécticamente
otro, a través de la escenificación de “la historia contemporáneo”.. Esto significa que los modos
ideológica de los montajes y de los modelos y de concebir tradicionalmente las nociones de
arquetipos de exhibición” (p. 45). Porr eso, tomar autor y obra se ven reemplazados por ideas
una posición frente al manejo y exhibición de las como constelaciones de trabajo u otras
colecciones supone delinear un conjunto de modernidades –haciendo
haciendo principal alusión a
problemáticas que Bishop enuncia de la América Latina. La alternativa del Reina Sofía
siguiente manera: “el impulso emancipatorio” consiste entonces en plantear la escritura
del arte moderno frente a algunas dimensiones reciente de lo “decolonial” como perspectiva
del arte contemporáneo, eo, “la memoria del global del Sur y de lo “común” como nuevos
internacionalismo cultural y la necesidad de un modelos de propiedad colectiva (p. 61). En
pensamiento global, el valor de historias definitiva, este caso le resulta interesante a
marginales para concebir otros “futuros Bishop por su modo de plantear un archivo de
imaginados” (pp. 49-50).. Para la autora, estas lo común,, en donde la colección es un recurso
cuestiones impulsan el hecho de que el museo universal y no una propiedad nacional y, por
utilice creativamente
vamente su archivo en las proponer una educación radical
radical, en donde el
exposiciones y conciba a este material como un objeto artístico es siempre relacional y no un
narrador histórico partidista al interior del tesoro a guardar.
museo contemporáneo.
El tercer y último eje de análisis es el de las
El archivo de lo común es el segundo eje que la repeticiones que encarna el MSUM Liubliana
autora analiza por medio de un estudio de las (Museo de Arte Contemporáneo Metelkova o
propuestas impulsadas por el Museo Nacional MSUM). Bishop justifica la inclusión de este
Centro de Arte Reina Sofía. Conformado por caso de curaduría contemporánea en ver cómo
una colección de obras maestras, el Reina Sofía, una institución con escasos recursos puede
se plantea como interrogante central el proponer algunas alternativas. La autora
problema de la observación de las obras (p. 54). comprende
rende también este ejemplo como un caso
Dentro de las premisas fundamentales para de indagación El MSUM ha signado la
pensar la colección de esta institución se conformación de sus curadurías por categorías
encuentra aquella referida a la adopción de una temáticas relativas a temporalidades
representación autocrítica del pasado superpuestas. Con esta estrategia este museo se
colonialista por medio de la ubicación de ha alejado de la linealidad de la historia
España en un amplio marco internacional. A propuesta
sta por el museo de arte moderno y ha
esto se suma la ruptura, en el montaje, de los apostado a las nociones de “temporalidades
límites
es disciplinares al proponer al cine y a la múltiples, superpuestas y calibradas hacia la
literatura también como obras visuales. Otra de imaginación de un futuro” (p. 71)
71). Es así como el
las estrategias que Bishop resalta en el Reina objetivo en este caso se erige en autorreflexión
Sofía tiene que ver con la idea de una del museo y la utilización de una estrategia de
“contextualización histórica expandida” (p. 56). reiteración frente a los recortes presupuestarios
El ejemplo de esta estrategia es la presentación que ha sufrido la institución. En este sentido, el
del Guernica (1937) de Picasso –obra MSUM utiliza la “repetición como forma de
emblemática de la colección– que se expone en autorreflexión histórica” (p. 75) en su propuesta
un extenso diálogo no sólo con pinturas y expositiva que recurre también al archivo en
dibujos del mismo Picasso, sin también con un exposición a través de diversos interrogantes
conjunto de obras de otros artistass y material de que surgen en el marco del activismo político.
prensa y archivo que recompone críticamente el
contexto originario de su presentación en el La propuesta final de Claire Bishop en este libro
Pabellón de la República Española. Sin radica, como se enunció al inicio, en presentar
embargo, frente al interrogante propuesto por una idea de contemporaneidad que se
Bishop sobre la contemporaneidad del museo, la desprende de un amplio análisis
sis casuístico. Esta

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noción de contemporaneidad dialéctica, ¿Cómo citar correctamente el presente

inscripta en una genealogía benjaminiana y artículo?
agambeniana, es definida, en este texto, como
práctica museológica y método de la historia del Robles de la Pava, Juliana,, ““Claire Bishop,
arte, en donde: se moviliza el pasado hacia el Museología Radical o ¿qué es “contemporáneo”
presente, losos objetos se vuelven agentes en los museos de arte contemporáneo?,
contemporáneo? Buenos
históricos, se abre la dinámica de relectura de la Aires, Editorial Libretto, 2018, 128 páginas.
historia, se constituyen las colecciones como ISBN 978-987-45838-9-5”. En caiana. Revista
archivo de lo común y, finalmente, se inscriben de Historia del Arte y Cultura Visual del Centro
los modelos para la comprensión colectiva. Por Argentino de Investigadores de Arte (CAIA)
(CAIA). No
esto, para Bishop, lo que es contemporáneo
mporáneo en 14 | Primer semestre 2019,pp. 191-193.
191
los museos de arte contemporáneo no es la
periodización en la que se inscriben las obras de URL:
su colección sino, más bien, un método y una http://caiana.caia.org.ar/template/caiana.php?
práctica que nos permite interpelar nuestro pag=books/book.php&obj=340&vol=14
presente y proyectar sobre el futuro.

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