TEORÍA HISTORIA DEL HÁBITAT DOMESTICO

UNIVERSIDAD ANTONIO NARIÑO

TALLER No 3

ARQUITECTURA RENACENTISTA
QUATROCENTRO XV, CINQUECENTO XVI Y MANIERISMO XVI

PRESENTADO POR:

GRUPO 9

PABLO ANDRES LAGOS

LORENA GOMEZ
PAULA ANDREA MORALES

TEORÍA HISTORIA DEL HÁBITAT DOMESTICO

SEPTIEMBRE DE 2021
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EL RENACIMIENTO

En los últimos años del siglo XV y a lo largo de la totalidad del XVI se desencadeno un
conjunto de procesos de todo orden que ha recibido el nombre de reanacimiento. Desde
la perspectiva del hombre contemporaneo, este periodo se caracteriza por un cambio en
la vision del mundo y en los movimiento que en muchos sentidos puede ser interpretado
como una anticipacion inmediata de lo que hoy es el ser humano, por primera vez se nos
presenta la posibilidad de conecer con una cierta profundidad el aspecto fisico y el medio
de vida de los hombres de un tiempo pasado: Las tecnicas realistas en la pintura y en la
escritura nos han hecho llegar descripciones pormenorizadas de rostros, casas y
ciudades.

Esta epoca se caracteriza en otro sentido, por una ampliación de los horizontes históricos
y geográficos, Renacimiento quiere decir, ante todo, resurrección de las antiguas
civilizaciones de Grecia y de Roma.

Características generales:

- Búsqueda de la inspiración den la Antigüedad Clásica (Grecia y Roma):

formas simples, armonía de proporciones, uso de elementos arquitectónicos del
mundo clásico (frontones, columnas, cúpula, arco de medio punto, etc.), uso del
desnudo en la pintura y escultura.
- Dominio de la Perspectiva: dando una sensación más real al representarse la
profundidad, a través de la utilización de formas geométricas, de estudios
matemáticos y de la luz.
- El hombre como centro: retorno a la medida humana (equilibrio entre planta y
altura, prevalencia de lo horizontal sobre lo vertical, edificios adaptados a la
medida humana y a sus necesidades...) y representaciones humanas en escultura
y pintura.
- Observación e imitación de la naturaleza: imitación de la realidad (investigación
sobre el espacio, perspectiva, luz…) pero de forma idealizada, buscando la belleza
y la perfección técnica.
- Cambio en los Temas: En arquitectura, junto a las iglesias, se construyen
palacios, ayuntamientos, universidades, hospitales y plazas públicas. Pintores y
escultores no solo realizan obras religiosas, también retratos y escenas
mitológicas.
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QUATROCENTO SIGLO XV

INTRODUCCIÓN QUATROCENTO

El Quattrocento (cuatrocientos, los años del siglo XV) es un período clave para el arte
occidental. Digamos que es ahí donde nace el arte como lo conocemos hoy. Y el artista,
que deja de ser anónimo. La edad media acaba y se empieza a valorar la antigüedad,
el arte clásico griego y romano. Pero todos esos nuevos artistas e intelectuales no
quieren sólo imitar esa época mítica Lo quieren superar.

También se empieza a valorar al ser humano (humanismo). Eso da como resultado la

representación de la figura humana como tema, se busca imitar las cosas como son
anatomía, profundidad, proporción, perspectiva.

ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO

El retorno a las formas clásicas características del arte renacentista se dejará sentir en la
arquitectura del momento en toda la serie de motivos decorativos provenientes de la
Antigüedad, tales como guirnaldas, grutescos, capiteles corintios, etc. Sin embargo la
principal novedad no radicará tanto en la forma como en el diseño estructural; el cambio
apreciable a lo largo del paso de la Edad Media a la Edad Moderna concretado en la
sustitución del pensamiento religioso por el espíritu crítico y empirista tendrá
consecuencias en la forma de percibir el espacio y el tiempo (la cual repercutirá a su vez
en la arquitectura del momento).

Frente a la verticalidad propia de las catedrales góticas (símbolo del intento de unión del
hombre con Dios), en el Renacimiento será la tendente horizontal la gran protagonista,
junto con la perspectiva, que concreta la mirada en un punto de fuga, y la
proporcionalidad entre las partes. Además, se plantean ahora planes centrales en la
construcción, no sólo por la influencia de la herencia clásica sino también porque son
mucho más adecuados a la "medida" de la percepción humana que los longitudinales.

Los espacios interiores se diseñan para que el hombre pueda abarcarlos de un golpe de
vista, rompiendo con la tradición fragmentaria y secuencial de la Edad Media (el arte
medieval necesitaba de varios "tiempos" para poder ser apreciado en su totalidad, frente a
lo que sucede con el renacentista, en el que se intenta que toda la composición puede ser
entendida de una vez). Éstos van a ser unitarios, ligeros y diáfanos, además de que, en la
búsqueda de la coherencia estructural, se recurrirá al uso de las matemáticas a la hora de
proyectar el edificio.

Junto con esto, la aparición de una clase media profana con influencia y dinero va a
favorecer el desarrollo de la arquitectura civil, dando como resultado la realización de
bellos ejemplos de palacio, desligándose así la casi totalidad de la arquitectura del poder
religioso.
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PRINCIPALES ARQUITECTOS DEL QUATTROCENTO

Filippo Brunelleschi (Florencia 1377-1446).

. Arquitecto, escultor y orfebre. Entusiasta de las ciencias y las matemáticas, que lo

llevaron a descubrir la perspectiva cónica.

. El estudio de los monumentos clásicos lo llevó a desarrollar un arte muy personal, en el

que las matemáticas jugaban un papel fundamental, así como las proporciones y los
juegos de perspectiva.

. La estética para él no era un juego de azar sino el resultado de la correcta aplicación de

una serie de leyes preestablecidas. Esto hizo que sus edificios no susciten emociones en
el espectador, sino que muestren fría y racionalmente las leyes que el artista aplicó en su
obra.

. Es común encontrar en casi todas sus obras el reflejo de su gusto por todo lo romano,
los órdenes, la proporción, el módulo constructivo, los almohadillados o los sistemas de
aparejo

LEÓN BATTISTA ALBERTI (GÉNOVA 1404-1472)

Cultivo varias disciplinas como la música, la pintura, la escultura, las ciencias físicas, la
matemática y la filosofía. Diferencias familiares y problemas económicos lo llevaron a
tomar los hábitos y empezar una carrera religiosa.

CARACTERÍSTICAS GENERALES ARQUITECTURA DEL QUATTROCENTO:

1.- Mientras que el gótico es la consecuencia de la evolución del románico, el

Renacimiento rompe con el estilo precedente tomando como modelo el de la antigua
Roma. El Renacimiento vuelve a emplear los elementos constructivos y decorativos
clásicos (arcos de medio punto, frontones, columnas y pilastras, órdenes clásicos,
bóvedas de cañón, cúpulas semiesféricas, etc.) aunque con total libertad.
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2.- Se utilizan elementos decorativos de tipo fantástico en los que el artista funde
caprichosamente los diversos reinos de la naturaleza creando seres monstruosos. Esta
decoración recibe el nombre de grutescos por haberse difundido su uso a raíz del
descubrimiento de las pinturas murales de este tipo del palacio imperial de Nerón. Flores,
frutos, trofeos y objetos diversos pendientes de cintas, coronas y medallones son también
temas frecuentes en la decoración renacentista.

3.- En la estructura y en las plantas se buscan efectos de calculada y matemática

perfección. Se busca la unidad espacial.

4.- El muro recupera su función tectónica (sustentante) que había desaparecido en la

arquitectura gótica, aunque siempre aparece revestido por una vistosa decoración
(mármol de color, aparejos rústicos, etc.).

5.- Se prioriza la utilización de formas simples (como la cubierta de madera que ahorra
soportes, los tirantes metálicos que integrados en las bóvedas, eliminan empujes)

6.- Se recuperan los cincos órdenes clásicos.

7.- En las iglesias, se fusionan la planta centralizada (acorde con la imagen clásica del
universo) y la planta basilical que responde más a las necesidades de la liturgia. Para
alcanzar la síntesis, se fusionan ambas formas y así al cuerpo longitudinal se le añade
una cabecera de planta centralizada presidida por una cúpula

8.- Se construyen también palacios urbanos (Palacio Pitti, Palacio Rucellai), villas o
mansiones campestres (Villa Capra de Palladio), y fortalezas.
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EL LENGUAJE ARQUITECTÓNICO:

- Ordenes clásicos (la columna y la pilastra).

- El arco de medio punto.
- La decoración de “casetones”
- La recuperación del muro. Uso del entablamento.
- La bóveda de caños y cúpula de media naranja.
- La concepción espacial del edificio: regularidad geométrica.
- El espacio perspectivo (perspectiva).

PERSPECTIVA

FILIPPO BRUNELLESCHI (1377-1446)

Comienzo de la nueva arquitectura

Cúpula de Santa María del Fiore (catedral de Florencia)

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- Usó una técnica revolucionaria.

- Prescindió de los andamios.

- Los sustituyó por una cimbra parcial que sólo se usaba a pie de obra.

- Incorporó un sistema de refuerzo exterior constituido por contrafuertes y absidiolos.

- Una cúpula interior de media naranja y otra exterior, apuntada y más alta.

URBANISMO

Plano de la ciudad de Sforzinda, de Filarete. Utopía urbanística del renacimiento.

El urbanismo, esa disciplina que trata de ordenar y entender el desarrollo de la ciudad

desde criterios racionales, cobra interés. Las ciudades medievales habían sido
organismos que se habían desarrollado sin un plan previo, de forma irregular y caótica.
Los grandes hitos arquitectónicos, como los palacios o las catedrales, sobresalían en la
trama urbana, pero no organizaban su desarrollo más allá de algunos espacios abiertos,
las plazas, a cuyo alrededor se apiñaban las demás construcciones. Los ideales
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urbanísticos que habían inspirado los modelos greco-helenísticos (el plano hipodámico) y
romanos (el castrum). Se vuelve, o se intenta, aplicar el racionalismo y su expresión
geométrica en los nuevos modelos de ciudad que se crean o imaginan, pues apenas se
construyen ciudades nuevas, se trata más bien de proyectos ideales, casi utópicos. El
gran referente será el arquitecto romano Vitrubio, que postulaba que la ciudad debía ser
octogonal para hacer frente a los 8 vientos dominantes. Siguiendo este esquema, los
pensadores de la época diseñan sus ciudades ideales.

El urbanismo renacentista no nace, pues, para dar respuesta a las necesidades de

expansión de la ciudad, sino como una extensión de los ideales clasicistas que comentan
el Renacimiento como proceso o etapa histórica y cultural.

Características generales del urbanismo renacentista:

▪ Regularidad: las ciudades tienden a formas que recuerdan la circunferencia

(estrella, octógono o circunferencia) y sus calles o son ortogonales o tienden al
radio centrismo. Se intenta mantener la regularidad en la altura de los edificios.
▪ Preocupación defensiva: aparecen nuevas armas de artillería, las murallas
deben ser más fuertes para resistir los ataques.
▪ Esteticismo: la belleza como elemento constructivo. En este campo se
desarrollará una importante arquitectura paisajística que tratará de combinar e
integrar construcciones y naturaleza.
▪ Higiene: las ciudades que se proyectan han de mejorar la salubridad urbana.
▪ Orden: cada cosa está en su sitio. Las leproserías y edificios que desprenden
olores se sitúan en la zona por donde sale el aire de la ciudad. La ciudad se
construye en octógono para refugiarse de los ocho vientos dominantes. Cada
barrio se dedica a una cosa.
▪ Calles: alineaciones rectas, ortogonales. No son un mero lugar de tránsito, sino un
lugar donde contemplar los edificios. El espacio urbano se concibe, en cierta
forma, como escenografía para la contemplación de los bellos edificios que se
levantan, respetando la perspectiva y facilitando su disfrute estético.
▪ Plazas: para reunión y contemplación de edificios. La plaza recuerda el antiguo
foro o ágora; sigue siendo, en las ciudades, el espacio donde se concentra y se
hace visible la vida ciudadana.

Se construyen pocas ciudades, pero las que se hacen son por:

▪ Razones militares: la más representativa es Palmanova, en Italia, con forma de

estrella.
▪ Razones religiosas: creadas por protestantes.
▪ Accidentes naturales que tiran viejas ciudades: Sicilia.

Dado el escaso número de nuevas ciudades, la mayoría de las obras son de

acondicionamiento de partes de la ciudad: construcción de palacios, iglesias, etc., que
conllevan la demolición de edificios antiguos. Las ideas renacentistas postulan calles
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rectilíneas y con una arquitectura uniforme, con grandes plazas y conjuntos

monumentales.

TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS
Arquitectura religiosa:

EL TEMPLO

Los nuevos elementos arquitectónicos y, en especial, la cúpula, plantean problemas

fundamentales que afectan a la traza general del edificio. Se busca un tipo de templo que
aúne la utilización de los elementos clásicos y las necesidades derivadas del culto y la
liturgia cristiana. Era preciso compaginar la grandiosidad de los edificios clásicos y el
carácter aéreo de la arquitectura gótica; pues si la primera imponía por su solidez, la
segunda se distinguía por la luminosidad de sus interiores. Si los arquitectos góticos
lograron, o buscaron, desmaterializar el cuerpo del edificio y borrar los límites espaciales,
el arquitecto renacentista se inspirará en las formas geométricas básicas, que ya se
encontraban en los edificios clásicos. El círculo y el cuadrado, el cubo y la esfera, el
cilindro, son las formas más adecuadas, gracias a su perfecta regularidad y racionalidad.
La dinámica lineal y ascendente del gótico será desplazada por la lógica claridad del
clasicismo.

Dos tipos de templo se consolidan:

· El modelo de planta basilical, inspirado en la basílica paleocristiana.

· El modelo de planta centralizada, inspirado en el Panteón de Roma y en los modelos

bizantinos.
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· El deseo de fundir ambos modelos conduce al prototipo ideado por Alberti en San
Andrés de Mantua, de iglesia de planta basilical de una nave con capillas laterales y
crucero con cúpula, en la que la gradación lumínica está perfectamente lograda al
concentrarse la luz en el crucero y el presbiterio.

Capilla de San
Lorenzo, interior

Capilla de San Lorenzo: Encargo de Cosme de Medici, ejemplo del mecenazgo

renacentista. Desaparecen totalmente las formas medievales, con una planta basilical de
inspiración romana y paleocristiana, con tres naves separadas por aquerías que reposan
sobre columnas de capiteles clásicos. Sobre ellos dispone un entablamento para dar
mayor esbeltez. La cubierta es plana y con casetones. Todo el templo está realizado a
escala humana, prestando atención a la proporción matemática y geométrica propia del
Renacimiento.

Templo Malatestiano (Rimini): recupera elementos arquitectónicos clásicos como el

arco de medio punto, la elevación del templo sobre un podio y las columnas corintia.
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LA ARQUITECTURA PROFANA O CIVIL

Predominan dos tipos de construcción, además del gran desarrollo que tendrán los
edificios públicos (ayuntamientos, lonjas, puentes, etc.), el Palacio y la Villa. Los palacios
renacentistas florentinos adoptan la forma cerrada de un bloque con pisos bien
diferenciados, ventanas repartidas regularmente y recintos de altura uniforme, sin tener en
cuenta la distinta función de las estancias. La estructura del edificio está condicionada por
la claridad racional; en el interior se agrupan las cuatro alas en torno a un patio interior
rodeado por logias (galerías abiertas de arcos de medio punto sobre columnas que se
repiten regularmente). La torre medieval ha desaparecido, aunque en ellos es reconocible
la tradición medieval de los palacios toscanos medievales. Los vanos de la fachada
suelen estar enmarcados y decorados con elementos arquitectónicos de raíz clásica
(pilastras, frontones, etc.) que se repiten de forma rítmica.

Hospital de los Inocentes: edificio abierto al espacio urbano a modo de claustro,

edificado alrededor de un patio central, en el que dispuso un pórtico que combina arcos
de medio punto y columnas romanas. Horizontalidad, marcada por las molduras de los
arquitrabes.

Ospedale degli Inocenti 1419 – 1444

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PALACIO RENACENTISTA

Los palacios renacentistas florentinos adoptan la forma cerrada de un bloque con pisos
bien diferenciados, ventanas repartidas regularmente y recintos de altura uniforme, sin
tener en cuenta la distinta función de las estancias. La estructura del edificio está
condicionada por la claridad racional; en el interior se agrupan las cuatro alas en torno a
un patio interior rodeado por logias (galerías abiertas de arcos de medio punto sobre
columnas que se repiten regularmente). La torre medieval ha desaparecido, aunque en
ellos es reconocible la tradición medieval de los palacios toscanos medievales. Los vanos
de la fachada suelen estar enmarcados y decorados con elementos arquitectónicos de
raíz clásica (pilastras, frontones, etc.) que se repiten de forma rítmica.

MICHELOZZO. Palacio Medici-Riccardi. Florencia 1444-64

- Tres pisos claramente diferenciados por cornisas que remarcan la horizontalidad.

- Distribución rítmica de ventanas bíforas en los pisos medio y superior.

- Coronamiento superior con cornisa volad a muy acentuada.

LA VILLAS

Las villas toscanas del Quattrocento se caracterizaron por ser muy variadas en sus
formas, derivadas de los tipos medievales, mostrando el uso de torres, levantadas sobre
un poggio y con un gran patio amurallado. Esta variedad no se desarrolló en una nueva
tipología, sino que fueron una experimentación y ensayos para recuperar los modelos de
la antigüedad clásica. (Por ejemplo, las villas de Trebbio cercana a Florencia y Medici en
Cafaggiolo) Una de las villas toscanas es la Villa Fiesole diseñada por Michelozzo para
Cosimo il Vecchio, como nombramos anteriormente, fue proyectada desde sus inicios.
Interpretando directamente los textos clásicos y siguiendo una concepción neo platónica
donde se utilizó la logia como elemento tradicional, además de ordenar la planta en
función a su relación con la naturaleza y los jardines. Por su parte la villa Medici en
Poggio a Caiano, por Giuliano da Sangallo, se puede considerar como uno de los
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primeros intentos por recuperar la villa de los antiguos, diseñado a partir de las
descripciones clásicas, donde en su funcionalidad están presentes principios vitrubianos;
uno era la residencia señorial y el otro el desarrollo de actividades agrícolas. Para
incorporarse con el paisaje esta villa utilizó el mismo mecanismo que el utilizado en la villa
Medici Fiesole, emplazándose en una ladera, con vista panorámica hacia el valle y la
ciudad. Se caracteriza por introducir algunos elementos para resaltar la monumentalidad,
entre ellos la simetría axial. En conclusión, las características medievales de las primeras
villas toscanas van dando cabida a nuevas soluciones, como intentos de materializar las
tipologías de los tratadistas. Sin embargo podemos establecer ciertos elementos como
rasgos comunes de las villas del 400. Estos son la aparición de la logia como elemento
umbral, el desarrollo de los alzados, la proyección de plantas regulares, la presencia de la
simetría como elemento configurador del espacio, la relación del edificio con la naturaleza
y su emplazamiento en las laderas.

Villa Medici Construido a partir de

1551 por Annibale Lippi

Villa Capra es un palacio campestre de planta central diseñado por Andrea Palladio y
construido a partir del año 1566 en las afueras de la ciudad de Vicenza en Italia.
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Conclusiones:

• Tuvo una gran importancia ya que se produjo un cambio total en la historia, al

volver a retomar el arte clásico, el ser humano era los mas predominante en el
arte, su perfección y sus detalles.
• En este periodo se construyen en mayor cuantía las iglesias de planta
centralizada, aunque aún se siguen construyendo las de estructura basilical.
• Se frecuenta la construcción de cúpulas hemisféricas u ojivales.
• Apertura en la representación de los elementos decorativos con nuevos temas
variados en los exteriores del edificio, como policromía en los muros y apertura de
edículo.
• La iglesia sigue siendo quien comisiona la mayoría de las obras de arte por lo que
la arquitectura del Quatrocento sigue contemplando entre sus edificios más
importantes templos de muy variada condición.

CINQUECENTO SIGLO XV

Lenguaje Arquitectónico en el Cinquecento

El lenguaje estético propio del gótico final estaba agotado, desde el punto de vista técnico
no se innovó nada y sólo se desarrollaron los adornos y el recargamiento decorativo; era
necesario sustituirlo por otro lenguaje, ese nuevo lenguaje es el clásico, y era en Italia
donde el Gótico había tenido menos pujanza (el pasado romano seguía presente en sus
ruinas).
Se mantiene la influencia clásica que se evidencia en el empleo de los órdenes y
elementos constructivos.
Los edificios tienden a la monumentalidad y grandiosidad. También Adaptó las formas de
la antigüedad a las necesidades modernas.
Hay una tendencia hacia el Purismo: ausencia de ornamentación.
Opta por las plantas centralizadas con cúpula.
Se emplean los volúmenes con un sentido plástico, buscando contrastes y desarrollando
la utilización de la luz como un elemento más.
Desarrollo de grandes construcciones y planes arquitectónicos que vuelven a la manera
romana, la mayoría por encargo.
Emplea frontones curvos y ventanas ciegas como elementos arquitectónicos.
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El Urbanismo en el Cinquecento

Las ciudades medievales habían sido organismos que se habían desarrollado sin un plan
previo, de forma irregular y caótica. Los grandes hitos arquitectónicos, como los palacios
o las catedrales, sobresalían en la trama urbana, pero no organizaban su desarrollo más
allá de algunos espacios abiertos, las plazas, a cuyo alrededor se apiñaban las demás
construcciones. Ahora asistiremos a un regreso, como en casi todo lo demás, a los
ideales urbanísticos que habían inspirado los modelos greco-helenísticos.

El urbanismo renacentista no nace, pues, para dar respuesta a las necesidades de

expansión de la ciudad, sino como una extensión de los ideales clasicistas que cimentan
el Renacimiento como proceso o etapa histórica y cultural.
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Características generales del urbanismo renacentista:

Regularidad: las ciudades tienden a formas que recuerdan la circunferencia (estrella,

octógono o circunferencia) y sus calles o son ortogonales o tienden al radio centrismo. Se
intenta mantener la regularidad en la altura de los edificios.
Preocupación defensiva: aparecen nuevas armas de artillería, las murallas deben ser más
fuertes para resistir los ataques.
Esteticismo: la belleza como elemento constructivo. En este campo se desarrollará una
importante arquitectura paisajística que tratará de combinar e integrar construcciones y
naturaleza.
Higiene: las ciudades que se proyectan han de mejorar la salubridad urbana.
Orden: cada cosa está en su sitio. Las leproserías y edificios que desprenden olores se
sitúan en la zona por donde sale el aire de la ciudad. La ciudad se construye en octógono
para refugiarse de los ocho vientos dominantes. Cada barrio se dedica a una cosa.
Calles: alineaciones rectas, ortogonales. No son un mero lugar de tránsito, sino un lugar
donde contemplar los edificios. El espacio urbano se concibe, en cierta forma, como
escenografía para la contemplación de los bellos edificios que se levantan, respetando
la perspectiva y facilitando su disfrute estético.
Plazas: para reunión y contemplación de edificios. La plaza recuerda el antiguo foro o
ágora; sigue siendo, en las ciudades, el espacio donde se concentra y se hace visible la
vida ciudadana.
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Un ejemplo de urbanismo renacentista: integración de palacios

y plazas en el espacio urbano. Plaza del campidoglio.M. Ángel

Se construyen pocas ciudades, pero las que se hacen son por:

Razones militares: la más representativa es Palmanova, en Italia, con forma de estrella.
Razones religiosas: creadas por protestantes.
Accidentes naturales que tiran viejas ciudades: Sicilia.

Dado el escaso número de nuevas ciudades, la mayoría de las obras son

de acondicionamiento de partes de la ciudad: construcción de palacios, iglesias, etc., que
conllevan la demolición de edificios antiguos. Las ideas renacentistas postulan calles
rectilíneas y con una arquitectura uniforme, con grandes plazas y conjuntos
monumentales. La ciudad renacentista, en consecuencia, sigue siendo la ciudad
medieval, pero con pequeños cambios superficiales impulsados por las élites burguesas,
eclesiásticas y aristocráticas en el marco de la expansión urbana que se da durante la
Revolución Industrial, se desarrolle el urbanismo contemporáneo y éste deba atender a
las nuevas necesidades de una población en crecimiento y de unas ciudades que
desbordan sus límites históricos, generando nuevos problemas y exigiendo nuevas
soluciones que, en algunos casos, toman como referencia los modelos renacentistas.
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Tipologías Arquitectónicas

Arquitectura religiosa

Su lenguaje arquitectónico remite a la herencia romana, pervivencia del templo clásico, y

concilia los ideales humanistas de paganos y cristianos en asociación con la idea de Dios,
la perfección y la unidad.

• Su obra, muestra la maduración del lenguaje arquitectónico y el dominio de los

conceptos de ritmo, proporción y armonía.

• Esta planta (San Pedro del Vaticano) ideada por Bramante revolucionaba el sentido de
la arquitectura del momento, que como en la antigua Grecia recupera el valor de la masa
y de los volúmenes externos. Con ello, la arquitectura vuelve a ser algo “moldeable” y por
tanto «escultórico».

En 1480 entró a participar en la renovación de Milán promovida por Ludovico Sforza,

coincidiendo allí desde 1483 con Leonardo. El intercambio de ideas y experiencias y la
búsqueda por parte de ambos de una nueva manera van a dar lugar a unas obras que
serán el germen de un clasicismo normativo y universal. Sus obras milanesas están
presididas por el ideario de los edificios de planta centralizada:
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• Sta. M.ª presso San Sátiro (1482). Resalta la centralización espacial del crucero con la
cúpula y, para dar sentido visual a dicha centralización, crea en el presbiterio (al no
disponer de espacio real) una perspectiva fingida. (También cuenta el templo con sacristía
octogonal, con cubierta cupular central).

• Sta. M.ª de las Gracias (1490). Experimenta por primera vez con el espacio central a
gran escala al incorporar al espacio longitudinal ya existente (tres naves góticas de
crucería) una monumental área de dimensiones hasta entonces nunca empleadas en
Lombardía, de planta cuadrada, con ábsides semicirculares en los extremos, y, siguiendo
a Brunelleschi en la Sacristía Vieja de S. Lorenzo, lo prolonga en otro cuadrado menor.

destinado al coro de la comunidad dominicana. Cubre el mayor de los cuadrados con una
cúpula sobre pechinas levantada a considerable altura por un tambor. La solemnidad y
desnudez de los muros en el interior contrasta con la animada decoración de elementos
menudos de tradición lombarda en el exterior.

Bramante abandona Milán tras la ocupación francesa de 1499 y es llamado por el Papa a
Roma, donde reelabora sus experiencias anteriores con el estudio directo de las ruinas,
pasando así a convertirse en el auténtico creador del clasicismo en arquitectura, un estilo
solemne, presidido por la potencia del orden toscano y sin ninguna concesión ornamental:
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• Claustro de Sta. M.ª de la Paz (1500). Los delicados elementos decorativos milaneses
ceden paso a la evidencia de los elementos estructurales: arcos, pilares, columnas,
ofreciendo el edificio una impresión despojada y abstracta (únicamente los frisos van
recorridos por epigrafías capitales latinas). Utiliza una superposición de órdenes
diferenciándose por las columnas que subdividen el cuadrado de la malla superior en
rectángulos de doble ritmo, de eficaz visualidad.

"Templete de San Pietro in Montorio" (1503). Supone la concreción del ideal bramantesco,
atenido a un edificio de planta central rematado en limpia cúpula sobre tambor. Es un
monumento costeado por los Reyes Católicos de España en 1503 para enaltecer el lugar
donde la tradición cristiana fija la Crucifixión del primer Papa.

Arquitectura Profana O Civil

Arquitectura civil: el palacio del Cinquecento. De manera sintética vamos a hablar de la

arquitectura palaciega del Cinquecento y nos vamos a centrar en el palacio Farnesio de
Roma para ver en él la culminación del modelo de palacio que veíamos en el
Quattrocento. El palacio Farnesio. El palacio Farnesio es quizá el más refinado de los
palacios romanos renacentistas y la culminación de las innovaciones aportadas por Alberti
en el Quattrocento con el palacio Rucellai.
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Palacio Farnesio

* La separación entre los pisos está indicada por una franja decorada.

* Órdenes superpuestos, aunque se reducen a las columnas que enmarcan los laterales
de las ventanas. En el patio interior, construido por Miguel Ángel, encontramos la zona de
mayor calidad, las columnas 20. Cúpula de San Pedro. Miguel Ángel. 21. Fachada del
Palacio Farnesio. El Renacimiento. 12 recorren todo el piso y no sólo sirven para
enmarcar ventanas, estas columnas son la imitación más perfecta de las columnas de la
fachada del Coliseo. En la planta baja encontramos el orden toscano, en la primera el
jónico y en la segunda el corintio.

* Además de los órdenes clásicos encontramos también frisos de triglifos y metopas en el

piso bajo del patio, y entablamentos de guirnaldas y bucráneos en el segundo piso
(referencias a motivos decorativos romanos).

* Utilización en las ventanas de frontones, alternándose en el segundo piso los curvos con
los triangulares. Esta fachada creará escuela y será muy imitada los siglos siguientes.

Arquitectura Renacentistas

Pese a que las villas agrícolas suburbanas han acaparado la mayoría de elogios, dentro
de la ingente producción arquitectónica de Andrea palladio también realizó una amplia
nómina de palacios y de todos ellos el más importante es el llamado palazzo de la región
di Vicenza, conocido en la actualidad como Basílica palladiana,. Se trata de un edificio de
carácter público prototípico de las ciudades del norte de Italia en el que se aglutinaban en
una sola construcción las principales administraciones civiles
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palazzo della

La Villas

Sus diseños responden a dos necesidades: ser lugares de ocio y centros productivos. Su
varia y atinada respuesta a la vida campestre en su doble percepción hace que hasta
ahora se sigan los criterios palladianos en este tipo de construcciones.

La " Villa Capra " conocida por "La Rotonda" (1567-69), habilísima adaptación de cuatro
pórticos de templos romanos con escalinatas a un salón central cubierto por cúpula
inspirado en el Panteón de Agripa. Frontones y estatuas como acróteras contribuyen con
las pinturas del interior a integrar los patrones clásicos con la moderna sensibilidad
La imita, con sólo un pórtico de orden jónico, la "Villa Foscari" (1560).
En cambio, "Villa Bárbaro" (1551-1558) es el testimonio de la granja o centro de
explotación agrícola, donde los patricios buscaban fortuna como colonos y terratenientes.
La decadencia de la república veneciana en el comercio mediterráneo, aconsejaba a los
aristócratas y burgueses invertir en antiguas posesiones baldías. En estos casos, Palladio
diseña un cuerpo central de viviendas y dos alas para incluir almacenes, establos,
bodegas y graneros, creando una extensa fachada que abraza el jardín con pórticos de
arcos reiterados, tímpanos triangulares y relojes de sol.

Características

En este periodo aparece la construcción de las villas.

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En los templos se busca un nuevo planteamiento con el desarrollo de las plantas

centrales. La construcción por excelencia de este periodo es la iglesia de San Pedro en
Roma.

Los estados pontificios inician una expansión militar y los papas se convierten en los
mecenas de los artistas.

Conclusión

• En la arquitectura cinquecento se trasciende a un equilibrio clásico, el agobio

espacial frente a la amplitud de las estancias, la luz contrastada frente a la
homogénea, el cromatismo intenso frente a la aplicación suave del color. Se
enfrentan también el volumen de las obras que parecen gigantes en piedra frente
a la gracilidad anterior. Se muestra alta expresividad de las emociones frente al
idealismo esquemático. Pero sobre todo se aumentan la sensación de inquietud y
zozobra frente a la calma y el orden.
• El la arquitectura urbana, las calles en la construcción urbanística se
caracterizaban por ser hexagonal y cerradas.
MANIERISMO SIGLO XVI

LENGUAJE ARQUITECTONICO

Es un estilo artístico que surge en Italia en el año de 1520 a partir de la muerte de Rafael
hasta fines del Siglo XVI, puesto que es allí cuando surge una ruptura o distanciamiento
de los ideales renacentistas (armonía, equilibrio, proporción y serenidad), y de la
belleza clásica.

El término "maniera", usado en el siglo XV para indicar el estilo de cada artista fue
empleado por Giorgio Vasari en el siglo posterior para descubrir uno de los cuatro
requisitos de las artes (orden, medida, estilo y maniera), refiriéndose a especialmente
a las obras de Miguel Ángel, también fue utilizado de manera peyorativa para definir el
arte italiano entre el Renacimiento y el Barroco.
En el siglo XVI este término fue utilizado para referirse al estilo empleado de algunos
artistas de finales del Siglo XVI, que trabajaban a la "maniera" de Miguel Ángel, es decir
seguían sus tendencias marcadas por él. Prefiriendo el empleo de la línea o figura
serpentinada en las composiciones en las cuales las figuras se disponen en sentido
helicoidal ascendente. El manierismo es subjetivo e inestable. Puesto que los artistas de
la época se dejaban llevar por sus gustos, alejándose de lo verosímil, tendiendo a la
irrealidad y a la abstracción.
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El URBANISMO EN EL MANIERISMO

El urbanismo, ante el caos de las ciudades medievales, varios arquitectos renacentistas

crearon propuestas urbanísticas para diseñar una ciudad ideal o utópica. Una de estos
proyectos fue el de Antonio Averlino, Il Filarete: Sforzinda2, un trazado en forma de
estrella de ocho puntas3 dentro de una circunferencia; en el centro de la misma se abría
una plaza con los edificios principales y de la que surgían calles radiales hacia las
puertas. El modelo retícula o endamero ideado por Hipodamo de Mileto también fue
recuperado.

Proyectos como el de Filarete no llegaron a realizarse, pero sí otros menos ambiciosos:

fortificaciones, plazas y jardines. Entre los jardines podemos destacar el Sacro Bosco de
Bomarzo diseñado por Pirro Ligorio (1552) y la Villa d’Este en Tívoli, del siglo XVI
realizados según el gusto manierista.

La ciudad ideal de sforzinda

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CARACTERÍSTICAS DE LA ARQUITECTURA MANIERISTA

La arquitectura manierista no alcanzo ninguna verdadera tipología, el siglo más bien se

caracterizó por una experimentación incesante digno reflejo de las dudas e inseguridades
generales del periodo. Es por ello que encontramos autores que afirman que el
Manierismo es solo una etapa de transición desde el Renacimiento hacia el Barroco, el
hecho es que la arquitectura manierista, se presenta como la antítesis de la
serena perfección quattrocentista. Sigue empleándose el mismo lenguaje clásico, pero el
significado existencial es distinto. Las formas son usadas para desmontar la duda, el
conflicto y la tragedia por la que pasaba la humanidad en ese entonces, a causa de
la caída de sus antiguas creencias y valores.

Los edificios manieristas pierden su claridad visual. Muchas veces los elementos que
tenían una función estructural en períodos anteriores se conservaron, pero tan solo con
una función ornamental.

Se continuaron utilizando algunos elementos clásicos como los tímpanos, los arcos de
medio punto y los capiteles clásicos, pero ahora de una manera anticlásica.

Por otro lado, las plantas aquí suelen presentar ambigüedades dificultando la
comprensión del espacio.

Giulio Romano, Palacio Té (patio de honor), 1524-1534, construido en Mantua como

casa de campo y salón de fiestas para Federico II Gonzaga.

En contra de las fórmulas clásicas del período anterior, que tomaban como modelo a los
antiguos clásicos y la naturaleza, los manieristas tomaban como referencia las obras de
artistas de las generaciones anteriores a ellos.

Por sobre esas normas clásicas del arte, los artistas privilegiaron la visión interior,
la subjetividad y el gusto personal. Esta subjetividad se manifestó de distinto modo:
mientras algunos artistas plasmaban visiones espirituales; otros produjeron obras
intelectuales y sofisticadas.
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En el aspecto formal, las obras manieristas se caracterizaron por el descentramiento, la

desarticulación de la unidad espacial, la pérdida de relación lógica entre lo principal y lo
secundario, el uso de colores disonantes, las exageraciones y las desproporciones.

Se produce un conflicto entre fuerzas verticales y horizontales (las primeras por lo general
se ven remarcadas con vigor mediante colosales pilastras y columnas y por las costillas
de la cúpula) tornando al estático y armonioso carácter renacentista, en una totalidad
dinámica cargada de tensiones simbólicas. Las formas son ambiguas, pudiendo tener
distintos significados, según el ojo.

TIPOLOGIAS ARQUITECTONICAS

LA ARQUITECTURA RELIGIOSA

interiores inundados por la luz, enormes y altas cúpulas y una gran sencillez tanto exterior
como interior. Palladio tenía muy en cuenta el entorno urbano o natural que iba a rodear
cada una de sus obras, Los frontones crean un movimiento ascendente y los diferentes
elementos como columnas, pilastras y frontones crean una sensación de ligero volumen.
La fachada carece de adorno alguno más allá de los capiteles corintios, Palladio se ciñe
más que nunca a la arquitectura pura.

La Iglesia de Saint Étienne du Mont La Iglesia de Saint-Eustache

LA ARQUITECTURA PROFANA O CIVIL

Con el renacimiento la construcción profana o civil se sitúa al mismo nivel que

la religiosa y, desde entonces, los grandes constructores de iglesias son, al mismo
tiempo, los creadores de importantes edificios profanos.
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Palacio Medici-Riccardi, diseñado por Michelozzo

Palacio Ruccellai

LOS PALACIOS RENACENTISTAS

La profundización en los caracteres propios de las construcciones manieristas supuso el

germen del nacimiento del Barroco, que, si superficialmente se considera como ruptura
del ideal clásico propuesto por el Renacimiento, realmente constituyó la reacción al
agotamiento de este, ya anunciado por el manierismo.

Palazzo Tè, Mantua. Giulio Romano, 1534.

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Cortile (patio) del palacio Pitti, Bartolomeo Ammannati 1558-1570.

Galería de los Uffizi, Florencia, Vasari 1560-1581.

Fachada de la iglesia del Gesù. Giacomo della Porta, 1578.

LAS VILLAS

La arquitectura de Palladio fue de tal modo peculiar y destacada con respecto a la de sus
antecesores que su método de trabajo acabó creando un nuevo estilo: el palladianismo.
Dicho estilo se caracteriza por la aplicación de la planta central en proyectos residenciales
(como en las villas) y por un cierto tipo de ornamentación de carácter sintético
(denominada arquitectura de superficie), entre otros fundamentos.
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Villa Farnesina, Baldassarre Peruzzi (1511). villa renacentista.

Villa Capra, Andrea Palladio (1566). arquitectura palladiana.

Conclusiones

• El manierismo es inestable e inseguro, fue muy atacado, y reflejo confusión

angustia, y de alguna u otra forma aún se da en nuestra sociedad, siendo ahora lo
que llamamos plagio.

• El Manierismo es el más corto de los movimientos artísticos de la Edad Moderna,

Sin embargo, las manifestaciones artísticas de esta época mostraron una clara
ruptura con el Renacimiento. los artistas manieristas se caracterizaron por la
ruptura de la unidad espacial y del equilibrio, es decir que entendieron el espacio
compositivo como diverso, lo que hacía que por ejemplo en sus pinturas el
segundo plano adquiera mayor importancia que el personaje principal. También
trabajaron con proporciones que no eran equilibradas ya que el canon de belleza
surgía directamente del artista.
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Bibliografía:

• Freedberg, S. J. Pintura en Italia: 1500 a 1600. Madrid, Cátedra. 1992.

• Hauser, Arnold. Historia social de la Literatura y el Arte, T. 1. Madrid, Debate. 1998.

• Janson, H. W. Historia general del arte, T. 3. Madrid, Alianza. 1991.

http://monica-arq.blogspot.com/2012/03/arquitectura-manierista.html

https://clasedecienciassociales.wordpress.com/2015/02/22/renacimiento-arquitectura-del-
quattrocento/

https://artsiartistesandreitamarin.wordpress.com/2014/12/01/arquitectura-civil-del-
quattrocento/

https://wiki.ead.pucv.cl/Villas_renacentistas,_desde_la_arquitectura_medieval_a_la_arquit
ectura_Palladiana