Revista Estudios, Univ. Costa Rica. Nos. 12 y 13, pág.

129-138, 1995-1996

EL ARTE DEL DESECHO Y LA DIGNIFICACION DE LA BASURA

María Eugenia Rojas

INTRODUCCION Un arte del también llamado del reciclaje,

que implica la utilización estética de la basura, no
A lo largo de la historia de la humanidad se podría' existir en una sociedad distinta a la indus-
constata una permanente relación entre las mani- trial de consumo (desarrollada o subdesarrollada).
festaciones artísticas y el proceso productivo. En Por ejemplo, la presencia del plástico se va a teñir
nuestra época esa relación se pone de manifiesto, con el color positivo o negativo de su utilidad,
en forma particular, por medio de los que algunos unido a la dificultad para biodegradar el producto.
llaman el arte del desecho, manifestación típica de La sociedad industrial izada es la sociedad del de-
las sociedades industriales, sobre todo después de secho, por cuanto la vida o utilidad primaria de
la Segunda Guerra Mundial y con el advenimiento los productos técnicos es breve. En la sociedad in-
de la revolución científica y tecnológica (RCT), la dustrial el artista utiliza de lo desechable el recur-
cual generó una serie de transformaciones econó- so que encuentra a mano para concretar su emo-
micas, políticas, mentales y culturales. ción expresiva.
Con este trabajo pretendemos responder a El carácter no biodegradable de los dese-
los siguientes interrogantes: chos industriales dificulta su eliminación. Son res-
tos de objetos de carácter técnico que han dejado
1. ¿Por qué el arte del desecho se convierte en de cumplir la función para los que fueron creados,
una necesidad de su productor? ya sea porque pasaron de moda, se desgastaron,
2. ¿Cómo el arte del desecho ha llegado a con- etc. Se acumulan, en gran escala, tanto en nacio-
vertirse en una expresión sociocultural ca- nes desarrolladas como subdesarrolladas, como
racterística de nuestros días? resultados de nuestros días.
3. ¿Cuál es la utilidad económica que se deriva Tal acumulación, de nefastas consecuencias
de la producción artística? para el medio ambiente, puede como hemos di-
cho, suscitar una actitud creadora en el artista. Es-
La relación arte-proceso productivo se ex- te es el caso del collage tan típico de muchas
presa generalmente en la utilización, por parte muestras del arte contemporáneo. En él los dese-
del artista, de los materiales propios de cada épo- chos, resultan ser materiales protagónicos. Porque
ca histórica. Así, por ejemplo los aceites natura- van a lo que se denomina arte matérico: El len-
les con que se elaboraba el óleo fueron reempla- guaje del material es lo que comunica. (Dobles:
zados, cuando la industria lo hizo posible, por 1995, 15).
aceites sintéticos. En la RCT, la contaminación El arte del desecho se convierte así en un
viene a ser un resultante negativo. La basura, in- instrumento sublimador del ser humano. Estamos
cluída la de carácter atómico, contamina el pla- frente a un arte de lo excelso, de lo sublime, de lo
neta. Sin embargo, el artista puede utilizar ese cotidiano, de lo positivo o negativo de la vida. Es-
material como elemento estructurador de su pro- te arte tiene más de lo agradable que de lo desa-
ducción estética. gradable, de lo perfecto que de lo imperfecto. Sin
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embargo, el mundo actual es hii erro a- material y espiritual. Por todo ello, el hombre bus-
on, e a ince 1 um5 , y el arte del desecho es ca IOSlJ1cLiiOs para paliar esa situación, sea en el
reflejo de ello. ¿Qué otra cosa puede esper:lrse de campo de la filosofía de la ciencia, de la tecnolo-
un cosmos signado por la posibilidad de la destruc- gía o de la religión. En el terreno del arte se recu-
ción, por la inspiración insatisfecha, por la esperan- rre a distintos procedimientos. Aquí nos interesa
za no siempre plasmada por el "shock" del futuro, o observar las razones por las cuales se utiliza uno
sea por la sociedad, por la cultura con su complejo de ellos, el material desechable en la producción
correlato de aspectos positivos y negativos? de determinadas obras artísticas. Esto lleva a una
Es importante escoger algunos artistas re- nueva percepción del mundo: el despojo generado
presentativos del arte del desecho. La selección se en la actividad industrial se convierte en una nue-
fundamenta en las características que representa va forma de expresión artística.
cada uno de ellos, porque sus inquietudes se mani- El investigador Gillo Dorfles parte de que el
fiestan en sus obras, dando un mensaje que plasma arte es un producto social y el artista es, como to-
su forma de crear y a la vez se convierte en un ve- do hombre, un ser inmerso en un contexto históri-
hículo de expresión y en un mensaje artístico. To- co. Sin embargo, al poseer sensibilidad estética y
dos ellos son pintores: Zulay Soto, costarricense, social, al mismo tiempo es un hombre especial,
quien se destacó desde la década de los sesentas capta lo que otros no logran. (Dorfles: 1976, 29).
como pionera en el arte del desecho dentro del El artista crea una obra en que concentra emocio-
ámbito nacional; Grace Herrera Amighetti, acu- nes que no le pertenecen de manera exclusiva, si-
ciosa artista e investigadora del desecho para fines no que son patrimonio de la conciencia colectiva
artísticos y artes anales, labor que lleva a cabo en de la cual él es expresión. En la época de la RCT
el Centro de Investigación del Papel desde 1989, esa conciencia colectiva está determinada, en bue-
en la Escuela de Bellas Artes en la Universidad de na parte, por la mecanización. A la cual se articula
Costa Rica; Lil Mena, precursora en el nuevo arte dinámicamente con la particular experiencia esté-
del "batik", técnica en pintura negativa (tela traba- tica del creador. Esto provoca que surjan nuevas
jada con cera de abeja impregnada en tinta) y ge- dimensiones de la realidad artística. Dorfles señala
nial innovadora en la elaboración y aplicación del que, en este caso se "abandonó la figura por un
llamado ecopapel: papel artes anal libre de acidez. nuevo concepto lleno de espacialidad interna".
Actividad que realiza en el Centro de Investiga- (Dorfles: 1976, 22).
ción en fibra y papel (C.I.F.Y.P.) En este sentido el arte del desecho es un arte
Este trabajo está constituido por tres aparta- que se caracteriza por integrar los recursos estéti-
dos. El primero resume el contexto histórico en cos de la pintura y la escultura. Además de la ex-
que se desenvuelve el particular fenómeno del arte presión conceptual y pictórica señalada, el arte del
del desecho. El segundo, alude a las características desecho posee otro elemento que lo hace distinto
y a la esencia de este arte. El último hace una bre- de otras formas de creación artística, a saber, la
ve referencia a los alcances en Costa Rica. particularidad de los materiales que estudia. Luis
Chacón nos dice que al fundir en un cierto modo
las ramas de la pintura y la escultura surge lo que
l. CONTEXTO HISTORICO él denomina la nueva forma de "Objeto de Arte".
(Chacón: 1989, 1).
En el siglo XX el artista se encuentra en uno En las primeras décadas del siglo XX el
de los periodos más complejos y contradictorios y arte del desecho surge en los países desarrolla-
como nunca antes, muchos de los fenómenos y dos, primero en Inglaterra y luego en los Estados
procesos ponen incluso en peligro la existencia de Unidos. Utilizando la técnica del collage sur-
la humanidad. El avance científico y tecnológico giendo una simbiosis con expresión propia en su
llevan al hombre a niveles inauditos del saber yla forma y su fondo, por lo que ha constituido un
técnica, pero también al borde de su destrucción determinado estilo, que rompe las convenciones
 El arte del desecho y la dignificación de la basura 131

al superar las concepciones tradicionales del ar-

te. (Mahow: 1989, 1).
En cuanto al surgimiento del collage según
el crítico Herber Read afirma que ya en 1917 el
pintor Kurt Schwitters (alemán, Hannover, 1887,
Ambleside 1948). Llevó a cabo experiencias ex-
presionistas y cubistas. También se dedicó al arte
abstracto. En 1919 se transformó en uno de los
más brillantes exponentes del dadaísmo y co-
menzó a fabricar con trozos de diarios rotos y su-
cios, billetes de tranvía sus famosos "collages"
que bautizó con el nombre de Merz. (Figura 1
Merz. Kammer. 1921. Collage). y Hans Arp,
(escultor y pintor alsaciano 1887 - 1966) uno de
los fundadores del dadaísmo, participó en el mo-
vimiento surrealista. Quienes ya habían construi-
do "objetos mágicos" muchas veces de desechos.
Estos elementos superan en la realidad (superrea-
listas), por cuanto se les da una dimensión pro-
yectada mucho más allá en el espacio y el tiem-
po. (Read: 1964, 69).(Figura 2 Estructura de Ca-
Fig. l. Tomado de Cabanne Pierre. Diccionario Universal del
pullos Blancos). Piccaso, por ejemplo da una Arte. París: Editorial Argos - Vergara, 1975. p. 1445.
nueva orientación a la compleja técnica del co-
Ilage, producto del complejo mundo industriali-
zado en que vivimos. Según recuerda Read, Pie-
caso utilizó en sus creaciones tridimensionales el
ensamblaje de objetos técnicos o de materias pri-
mas, de manera armoniosa, sugerente e impresio-
nante. Tales elementos son trozos de madera,
parte de muebles, tapas de cacerolas, cedazos,
tornillos, en fin todo tipo de basura, pero que
surgen de nuevo a la vida de manera convincente
y graciosa, adquieren una personalidad distinta. /

\
(Figura 3 Botella y guitarra 1913). J

Los dadaístas (movimiento nacido en Zurich

en 1916), ensamblaban como objetos su programá-
rica: la negación de los valores racionales y la exal-
tación de los actos arbitrarios del individuo. Su más
conspicuo representante, fue André Bretón. Y los
futuristas (El futurismo surgió en Italia en 1909),
por su parte utilizaba medios nuevos, al margen de
cualquier esquema tradicional para expresar la di-
námica y el movimiento. Su máximo exponente fue
M. T. Marinetti. Todos ellos usaron los materiales
del entorno, en una espléndida simbiosis entre el
objeto que aisladamente puede ser desechable, la Fig. 2. Fuente: Las Bellas Artes. Arte Moderno. México; Ed.
subjetividad y la creación artística son abstraídas Gro1ier. 1970. Vol. 8. p. 238.
132 REVISTA ESTUDIOS

Fig.4. Collage: "Palabras en Libertad". Se trata de una libre

disposición tipográfica de las palabras esenciales, en
función de los sonidos las imágenes o las ideas expre-
sadas. Marinetti. (Tomado de J. Pierre. El Futurisrno y
Fig. 3. Fuente: Las Bellas Artes. Arte Moderno. México: Ed. el Dadaísmo. Madrid: Ed. Aguilar. España. 1968. p.
Grolier. 1970. Vol. 8. p. 258. 183).

del papel que cumplieron y cambian su naturaleza no era un tecnólogo era un aficionado a la técnica
y su misión. Es un pasar de lo simplemente funcio- y a veces también a la ciencia. El inventor de la
nal, en el sentido tecnológico del término a lo bello R.C.T. es forzosamente un científico y un tecnólo-
estéticamente hablando y, aún, a lo excelso y subli- go. Más aún, no es un hombre aislado: es un equi-
me. (Figura 4 Palabras en Libertad) po a veces constituido por miles de personas.
Un rasgo distintivo del mundo actual es la
preeminencia de la ciencia y la tecnología sobre
n. LA ESENCIA DEL ARTE DEL DESECHO otras expresiones de la cultura. Asimismo, se per-
cibe una clara vinculación entre el proceso pro-
Al finalizar el siglo pasado se separan de la ductivo y la creación artística.
filosofía una serie de disciplinas que poco a poco El espectador toma conciencia de que la
se constituyen en ciencias: la sociología, antropo- obra ha sido hecha con material al que tradicional-
logía, etc. El desarrollo sistemático de cada una de mente no se le daba este tipo de función. En los
ellas lleva a la inevitable especialización, rasgo colores, en las formas, en los espacios. Porque es-
sobresaliente del siglo XX. Sin embargo, ya en los tos materiales han sido usados para lograr el efec-
años cincuenta, surge también la necesidad de la to unitario que, además de impresionar su sensibi-
interdisciplinariedad. lidad provoca inquietudes en su curiosidad. La mi-
Lo mismo va a suceder con la biotecnología rada penetrante del espectador, expresión de la ac-
con la electrónica, etc. El inventor del siglo XX titud participativa que logra el arte del desecho,
 El arte del desecho y la dignificación de la basura 133

trata de escudriñar hasta donde se prolonga el trozo no, en la que utiliza como medio expresivo, ele-
de gangoche integrado a un pedazo de lata vacía, o mentos muchas veces despreciables, pero que,
bien, la simbiosis de la espiral de mecate que ter- gracias a la transformación estética llegan a cons-
mina enrollada artísticamente a un tomillo de ca- tituir sensibles expresiones.
beza hexagonal. Este arte mixto, es característico Es frecuente que los artistas del desecho, co-
por sus sobrerrelieves, hendiduras, accidentes y mo podríamos llamarlos paradójicamente, tengan
contrastes múltiples. Estos aspectos pueden acen- la conducta contestataria, rebelde, solidaria con
tuarse con las formas de iluminación que se eligen los desposeídos, con los perseguidos. Por eso no
para presentarlo y que anteriormente formaban sólo es un arte de la casualidad, es un arte de la ra-
parte de las expectativas del creador. Dicho con- zón del deseo, de la voluntad, de la emoción. Des-
junto de situaciones estéticas en un arte mixto, por de esta perspectiva, el arte del desecho se encuen-
ser confluencia de dos formas de arte y por la cali- tra también involucrado con otras manifestaciones
dad de los materiales que se emplea, plantea un de- del ser humano que lo llevan a expresar, desde di-
safío al espectador. Este debe tomar conciencia de ferentes disciplinas, sus ideas.
la paradoja que significa el desarrollo científico Costa Rica cuenta con una sensible creadora,
tecnológico, pues las maravillas del progreso ter- que ha descollado en el arte del desecho. Ella es
minan en inmensas cantidades de desechos. Zulay Soto, quien une a sus condiciones humanas
Arnold Hauser sintetiza mucho de lo señala- una profunda sensibilidad social. Alfonso Chase se-
do anteriormente. Para él la obra de arte es un ñala que esta artista dentro de las artes plásticas na-
acontecer dialéctico sociohistórico. Durante su cionales ocupa un lugar importante dada la trascen-
gestación la obra es apenas un proceso psicológico dencia de su labor pictórica. (Chase: 1990,58). So-
y, un logro puramente técnico. Todos estos aspec- to inicia su producción dentro del arte del desecho
tos se relacionan con múltiples facetas de la reali- en la década de los sesentas. Steinmetz considera
dad social: la economía, la política, la religión, la que es la precursora del collage en Costa Rica, pues
ideología, además de todos los factores señalados durante esa década revolucionó el ambiente artísti-
relativos a la realidad científica y técnica (Hauser: co nacional, al utilizar objetos desechables, pasaje-
1975. Vol. I1, 410). ros, con lo que logra incorporar un punto ordenador
Del mismo modo, amén de la función tradi- de nuestro mundo y a la vez denuncia la existencia
cionalmente estética, el objeto artístico persigue, de una sociedad de consumo. Al integrar estos ele-
o puede perseguir objetivos racionales o incons- mentos al cuadro, hace de éste una obra estable que
cientes, aún de carácter político. Tanto es así, habla por medio de la materia. (Steinmetz: 1990,
que es posible establecer que el arte se encuentra 8). Amighetti, comenta que hacia 1973 esa artista
más próximo a sus fines cuando es expresión hu- había logrado una gran madurez en el ámbito del
mana de un afán dignificador del hombre. (To- arte que desde entonces cultiva. (Amighetti: 1990,
rres: 1984,38). 24). Respecto a la exposición que realizó Soto en
julio de 1971, De la Cruz opina que sus collages-
metálicos resultan a veces un poco ácidos, que se
11I. LOS CULTIVADORES DEL ARTE DEL desplazan en espacios generalmente ordenados y
DESECHO EN COSTA RICA pasan a formar un todo orgánico con cierta perma-
nencia telúrica. Pero llena de gran energía, talento,
Este arte, como ya se mencionó surgió en sentimiento, amor y dedicación. (Citado en El Co-
los países desarrollados, pero, se proyecta después Ilage en Costa Rica: 1991, 1). (Figura 5 collage so-
al mundo dependiente. El artista del tercer mundo, bre papier mache y pintura acnlica. Desorden orde-
por ejemplo no solo busca crear desde el punto de nado. Serie de "mi mesa de trabajo 1991".)
vista estético, sino también pretende rastrear dis- En otro orden de cosas, es importante recor-
tintas formas de identidad nacional y regional. En dar que el reciclaje ha surgido como una posible
una reflexión de su propio mundo, en lo autócto- solución a la gran cantidad de desechos que gene-
134 REVISTA ESTUDIOS

fama internacional. Estas labores se desarrollan en

nuestro país, aproximadamente desde 1990.
Con la participación directa del artista, es una
alternativa viable a escala nacional para poner en
práctica el reciclaje. Grace Herrera plantea al res-
pecto, que el artista a través de su creatividad puede
ver la utilidad de las cosas. Esa ha sido su experien-
cia con el equipo que dirige en la Facultad de Be-
llas Artes, desde 1982, en el momento en que se
iniciaron los cursos sobre papel por parte del Prof.
Frank Eckmaire, quien fue el primer artista que im-
partió dichos cursos en el REAGRAF, (Centro Re-
gional para las Artes Plásticas de Centroamérica y
el Caribe). Ya partir de 1989, Herrera dirige el Pri-
mer Centro de Investigación del Papel.
Virginia Vargas, comenta que Grace Herre-
ra ha expuesto en diversas ocasiones, una amplia
gama de posibilidades creativas, el paisaje, los in-
teriores de casa, las manadas de ganado, la figura
humana, y, últimamente, una síntesis de formas
naturales mediante propuestas no tradicionales en
el medio costarricense. (Vargas: 1989,3).
Esta misma sugerencia del paisaje de sus pin-
turas -esculturas lleva ahora a Herrera Amighetti a
una nueva dimensión que demuestra dominar con
soltura; es hoy el papel hecho a mano el que reci-
Fig. 5. Collage sobre papier mache y pintura acrílica. be sus sugerencias de paisaje sensual y colorido.
Desorden ordenado. Serie de mi mesa de trabajo 1991. (Hernández: 1991, 1).
Material suministrado por la autora Zulay Soto.
(Figura 6. Pinturas: Paisaje: Bandola de Ca-
fé. Figura 7. Marina, Paisaje).
ra la sociedad de consumo capitalista, lo que ha Grace Herrera dirige un proyecto de investi-
abierto camino a la elaboración de materiales nue- gación sobre Producción de Papel hecho a Mano
vos para la producción artística. Estos materiales, que ha trabajado con cabuya, itabo, piña, banano,
resultado de la aplicación de conocimientos cientí- raminio y algodón y que en su mayoría, son pro-
ficos y tecnológicos, constituyen un salto cualitati- ductos de desecho. En este proyecto ya cuenta con
vo en el desarrollo del arte del desecho: se utilizan varias fórmulas probadas para papel con fines ar-
no sólo en la producción artística sino también en tísticos y artesanales (libres de acidez). El proyec-
la confección de artículos de consumo, tales como to está pronto a concluir una batidora de pulpa di-
ropa, papel, etc. Los artistas del desecho, además, señada en la Universidad de Costa Rica con el
representan una contribución más en los esfuerzos aporte personal del Ing. Alejandro Pacheco, de la
encaminados a la conservación del medio ambien- Escuela de Ingeniería Mecánica.
te. El papel hecho a mano es una manifestación En el área de la microbiología se ha planea-
de este aporte. La elaboración artesanal del papel do integrar a dos Profesionales en Microscopía
con plantas tropicales y otros materiales ha adqui- Electrónica y en Bacteriología. Esto porque se ne-
rido gran importancia a nivel mundial. En el caso cesita asesoría en el campo del enriado (fermenta-
de América Latina, particularmente en Costa Rica, ción y combustión) tanto como en la parte estruc-
dicha actividad ha sido organizada con artistas de tural del papel. No se ha dejado de lado la parte
 El arte del desecho y la dignificación de la basura 135

técnica-artesanal del manejo de la pulpa y la no

menos importante de la creatividad.
En este último campo se ha dado al público,
varias exposiciones sobre obras artísticas realiza-
das por la Directora del Proyecto. Exposiciones
que han provocado la curiosidad y despertado la
inquietud del público en general y del artista plás-
tico en particular.
A esos artistas les interesan las característi-
cas plásticas del papel, su resistencia, su moldea-
bilidad, además del uso de la pulpa como si fuera
arcilla, o bien como soporte o medio para otras
técnicas (dibujo, grabado, escultura o relieve,
etc.). Pero como puede verse, estamos frente a dos
fenómenos que, aunque inicialmente distintos, son
complementarios. Por una parte, el artista se inte-
resa por fabricar papel de modo tal que no dañe el
ecosistema. Para ello, se van a utilizar elementos
que pueden ser desechos, además de hojas, ramas
y tallos que pueden ser tomados, sin dañar las
plantas que lo producen. La elaboración misma
de este "ecopapel" que tiene carácter simplemente
artesanal, evita el daño a la naturaleza. He ahí el
primer factor. El segundo se deriva de la preocu-
pación del artista por generar arte mediante este
papel, porque "El Taller Producción de papel a
Fig. 6. Obra. "Paisaje", papel hecho a mano con algodón vir-
gen y bandola de café. mano con fines artísticos de la Escuela de Bellas
Colaboración de la autora. (Grace Herrera Amighetti). Artes de la Universidad de Costa Rica, eleva el

Fig. 7. Paisaje "Marina" Materiales marinos que la autora incorpora al medio transformándolo en una bella obra de arte. (Grace
Herrera Amighetti).
136 REVISTA ESTUDIOS

papel a la categoría de Obra de Arte". (Dobles: El ecopapel es un producto fiable, de gran

1991, 12). variedad en materia de textura y colores y con mu-
En nuestro país un, proyecto de investiga- chas posibilidades para su manejo plástico. Unido
ción con fines similares se lleva a cabo en el Cen- a una tecnología adecuada, puede conducir a sor-
tro de Investigación Fibra y Papel (C.I.F.Y.P.), un prendentes resultados industriales. Es producto de
organismo privado dedicado al diseño, y la manu- distintas técnicas como la cocción de las fibras en
factura según métodos y técnicas tanto de origen soluciones salinas o en fermentación.
occidental como oriental. Su directora y fundadora El proceso de producción es el siguiente:
es Lil Mena, ganadora de la primera bienal Lach- obtenida la pulpa, ésta se somete mediante un
ner y Sáenz, con una creación ejecutada al "ba- marco de malla introducido en la batea, a un pro-
tik". Su obra fue seleccionada para la muestra de ceso de secado. Cuando el drenaje se ha comple-
la Conferencia Internacional de Papeleros, realiza- tado, esta "hoja de agua" se une a otras formando
da en los Estados Unidos en 1989. Intervino en las un conjunto que posteriormente se prensa a fin de
dos ediciones bienales brasileñas del papel (Cor- extraerle la mayor cantidad de agua posible y ob-
tés: 1991,3). tener el eco papel. La calidad de una hoja de papel
Dicho centro organizó, además, un semina- depende de la fibra, del tiempo correcto de coc-
rio que contó con la participación de países como ción y de la elaboración. (Cortés: 1991,3).
Estados Unidos, México, Santa Lucía, Colombia, En Costa Rica los ingenieros, en algunas in-
Ecuador, Honduras y Costa Rica. Fue dirigido por dustrias, se han interesado por este tipo de papel.
la inglesa Lilliam A. Bell, autoridad mundial en la La fabricación en gran escala podría significar un
materia (La Nación, Viva: 1991,6). extraordinario aporte a la industria nacional. Tam-
Lil Mena y Juan Carlos Flores se han dado a bién aumentaría la variedad de su aplicación, hoy
la tarea de crear un molino de papel para la elabo- reducida al recic\aje para papel higiénico.
ración manual de este producto, para ser usado en Muchos artistas en su producción no se li-
la Cuenca del Caribe. mitan a las finalidades estéticas de su crear, sino
Una de las grandes realizaciones del que contribuyen de manera eficaz a lo que en el
C.I.F.Y.P. es también la elaboración de un tipo de futuro podría ser una de las formas de desarrollo
papel libre de acidez, muy adecuado como materia industrial de nuestros países tercer mundistas.
prima para los artistas que trabajan con desechos.
Está empezando a competir en el mercado mun-
dial con otras fibras de origen vegetal. Al respecto CONCLUSION
dice Lil Mena:
"Ha sido un largo camino desde que pelá- El arte del desecho se caracteriza por ser
bamos los pinrotes con un pelador de papa, o usá- una forma diferente de expresión y organización
bamos mi licuadora doméstica para pulpear. Aho- estética que se sale de los esquemas tradicionales
ra hemos inventado cinco sistemas de secado pa- de las artes plásticas.
ra no utilizar electricidad o gas. Ya están proba- Es también un instrumento que nos ofrece
dos y superados". una nueva perspectiva de la situación histórica
El resto de la maquinaria también tiene sello dentro de la que se desenvuelve la humanidad.
propio. "El diseño de equipos fue quizá la parte El arte del desecho, al iniciar un renova-
más laboriosa por la poca o ninguna experiencia dor proceso artístico, se compromete con la in-
que hay en el país en ese campo. Pero tenemos lo tegración de los elementos componentes de
necesario para procesar las fibras orgánicas y de nuestro entorno. Sugiere una alternativa para la
origen maderable, como el cartón y el tetrabrik, humanidad al aprovechar lo desechable: no sólo
pero de ninguna manera accesible, de baja inver- lo convierte en un nuevo producto, sino en una
sión, pues los costos de los molinos de papel son obra de arte con un mensaje simbólico para la
altísimos". (La Nación, Viva: 1996,2). sociedad.

9'"
•
 El arte del desecho y la dignificación de la basura 137

En el caso de América Latina se inserta en ARTICULOS

esta coyuntura reciclando nuestros despojos y sir-
viéndose de nuestra flora tropical, proporciona, Chacón, Luis. Exposición Natura de Grace Herrera.
por ejemplo, un estímulo a la producción del pa- Nov. 1989.
pel, sin dañar nuestra ecología y da al arte una co-
Chase, Alfonso. "Nostálgicos Vestigios. Idea y Forma
rriente renovadora y funcional. Es una muestra del
en Zulay Soto". Contrapunto. Germina\. Agosto
talento vernacular puesto al servicio de la causa
1990, página 58.
latinoamericana.
El rol que cumplen los artistas internaciona- Instituto Goethe de San José. "El Collage en Costa Ri-
les y nacionales en este campo es digno de tomar- ca". Abril-Mayo, 1991, página 1.
se en cuenta. Gracias a su imaginación se puede
convertir un objeto técnico en materiales para una Hernández, Efraín. Exposición. Grace Herrera expone
obra de arte tan válida y deleitable, como cual- Acrílicos y Arte en Papel, Febrero 1991.
quier otra forma de expresión artística. Ella des-
pierta nuestra admiración, nos da un mensaje de Soto, Zulay. Exposición de Pinturas. "Esperando el
Viento". Enero 26, 1973.
compromiso, estimula a la región y al planeta a
realizar un cambio humanamente positivo y, a la
Torres, Raúl. "El Hombre y el Arte". En: Revista Esce-
vez, proporciona una alternativa de esperanza a
na. San José: No. 12. Seg. Semestre, 1984, págs.
las generaciones actuales y futuras. 37-40.

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