Casas de Indianos

Casas de Indianos
XUNTA DE GALICIA
Casas de Indianos
XUNTA DE GALICIA
Edita:
XUNTA DE GALICIA
Secretaría Xeral para as Relacións coas Comunidades Galegas
Coordina:
Fernando Bores Gamundi
Imprime:
Tórculo Artes Gráficas, S.A.L.
I.S.B.N.: 84-453-2803-4
D.L.: C-1298-2000
ÍNDICE
Prólogo ............................................................................................................................................................5
Manuel Fraga Iribarne
Presentación ............................................................................................................................................9
Fernando Amarelo de Castro
Habaneros ..............................................................................................................................................13
Carlos Sixirei
La arquitectura indiana....................................................................................................35
José Ramón Alonso Pereira
Elementos ornamentales en la arquitectura

indiana de Galicia .....................................................................................................................61
Antonio Garrido Moreno
La parroquia de San Claudio, el nacimiento

de un núcleo semi-urbano y la emigración
gallega en ultramar. ................................................................................................................91
José Carlos Breijo Rodríguez
El trabajo de campo ..........................................................................................................109

Fichas.........................................................................................................................................................123
Casas de indianos 3
PRÓLOGO
En medio de los sentimientos que impulsaban a cerlas cuanto por esa cierta cercanía en conseguir
la ya lejana emigración, los hombres de Galicia el triunfo personal y el mejoramiento de la vida
que en la última mitad del siglo XIX y en las pri- familiar. De esas posibilidades somos muchos los
meras décadas del XX se dirigieron con singular que gozamos de testimonios y ejemplos muy
preferencia a Cuba, y excluiremos a los que allá vivos e íntimos.
fueron en servicio de armas aunque algunos
Oportuno es recordar las amplias y admirativas
supervivientes decidieron asentarse allí, latían la
miradas de los niños de las aldeas y parroquias,
búsqueda del triunfo económico, el afán de
hace ya bastantes años, cuando tenían ante sus
regresar con el éxito alcanzado y el logro de un
ojos la figura del “indiano”, muy frecuentemente
acomodo nuevo en su lugar de origen.
“cubano” o “habanero”, que despertaba ensoña-
Muchos autores gallegos, desde sus diversas pos- ciones y deseos que llegada la juventud impulsa-
turas y saberes, han afirmado con reiteración y ban a la decisión del embarque. Era un atractivo
en frases más o menos bellas literariamente o superficial el que ejercían, algunos con ostenta-
más o menos precisas en sus subsiguientes valo- ción y otros con sencillez, del que los admirado-
raciones, que no es fácil de entender el devenir res obtenían una elemental lección. Pero, en las
histórico y social de Galicia, cuando menos en encrucijadas de los caminos, en las tabernas del
los últimos ciento cincuenta años, sin evaluar las lugar, en los atrios de las iglesias, se mantenían y
relaciones recíprocas con los países de América. escuchaban conversaciones en torno a la vida que
Porque si bien es cierto que los gallegos han con- “allá” se hacía y sobre lo que algunos habían con-
tribuido de manera decisiva al engrandecimien- seguido. Y los mayores preguntaban y comenta-
to y prosperidad de esos países, no lo es menos ban, llegando a comprender que la “saudade” y la
que quienes retornaron a la tierra madre o quie- solidaridad estaban muy unidas.
nes sin hacer realidad ese sueño inicial tan esti-
Apuntaremos solamente que entre los diferentes
mulador mantuvieron unas continuas aportacio-
aspectos causales de la emigración gallega no es
nes en favor de sus familias o de la estabilidad
el de menor importancia el de ese evidente con-
personal futura, han desempeñado una impor-
tagio psicológico aunque haya sido servido por
tante tarea en el desarrollo de su tierra.
elementos puramente externos. Toda una sim-
De algún modo podría decirse que en Galicia se bología había surgido del vestuario y ornamen-
aprendió el progreso, con sus adelantos, inventos tación personal, de la prodigalidad con el dinero
y mejoras, mucho antes por el contagio y la y de las revelaciones asombrosas de ideas avanza-
enseñanza de América que por las noticias e das y formas de vivir. Un conjunto de símbolos
influencias que pudiesen llegar del resto de que muy pronto se transformó en imán atrayen-
España. Acaso, sin osadía, tal fenómeno se expli- te para las voluntades. Es el descubrimiento, por
ca por la realidad y estimación de las distancias referencia visible, de un mundo distinto. Un
espaciales, apreciadas muy peculiarmente por los mundo del que se piensa que el trabajo produce
gallegos, no tanto por razón del tiempo en ven- un beneficio ostensible y palpable y en el que,
Casas de indianos 5
además, se cuenta con la ayuda de los paisanos fecundas y de las realizaciones asociativas con-
que acogen y apoyan. En las historias individua- seguidas deriva la influyente aportación plas-
les y en las páginas, escritas o no, de la larga vida mada en edificaciones y servicios públicos de
de Sociedades y Centros gallegos se pueden Parroquias y Municipios que transmitieron una
encontrar abundantes y loables testimonios de exigencia espontánea por mejorar la calidad de
esa conducta y de esa “paisanía” fraternal. vida. Gracias a una financiación individual,
familiar o corporativa y a la inclinación al aho-
La nostalgia del emigrante gallego, por decirlo rro, tan generalizable, que para muchos triun-
de manera sencilla, no es simplemente una sen- fadores constituyó enriquecimiento según los
sación de vacío por lo que ha dejado, cualquiera términos comparativos entonces vigentes, sur-
que sea la condición material en la que vivía, y gieron las casas nuevas que modificaron paisa-
lo prueba el hecho de que muchos hábitos per- jes urbanos y parajes campesinos, bien por edi-
duran en él durante bastante tiempo unas veces ficar en predios heredados o adquiridos bien
como remedio inconsciente a la lejanía y otras por reconstruir o remodelar las viviendas here-
como necesaria situación para su posterior des- dadas. Ambos impactos significaron importan-
pegue laboral y económico. Cuando éste llega, tes cambios de mentalidad que incidieron en
comienza el periodo de las rupturas con deter- modificaciones estructurales y sociales y en
minadas visiones de la vida muy apegadas a su demanda de servicios públicos más adecuados.
manera de ser y esos rompimientos definirán De esa “revolución” procedió igualmente el
posteriores conductas y el aprecio de nuevos descubrimiento de los beneficios del saber y del
valores. Ahí, en ese mundo de los comporta- estudio de los hijos.
mientos materiales tan decisivos para la consecu-
ción de un porvenir mejor, radica el secreto por En el trabajo colectivo que ahora presentamos y
el que los gallegos han sido capaces de compati- que es una contribución singular para el enri-
bilizar las arraigadas tradiciones con las formas quecimiento de todos los conocimientos del
de un presente que es siempre novedoso. fenómeno de nuestra emigración y, por tanto,
como antes dije, de la propia evolución de
Es un esfuerzo doble en el que se mantiene la Galicia, destacados profesionales y expertos de la
identidad heredada y la ambición por todas las arquitectura y de la historia han catalogado, jus-
mejoras vitales sin que en ningún momento se tificado y localizado las principales muestras de
pierda el afán por el orgullo colectivo y por la la “arquitectura indiana” en Galicia. Es una con-
satisfacción personal. Podría valer como ejemplo secuencia palmaria del trabajo de unos gallegos
de ello, es decir, del sentir comunitario y de las emigrados, coincidentes temporalmente en una
aspiraciones individuales, el empeño que condu- época de prosperidad cubana, que nos prueba así
jo a la construcción de la gran sede social del su fijación en trasladar a su tierra los bienes
Centro Gallego de La Habana, que es una de las adquiridos y las ideas recibidas.
más bellas edificaciones de la capital cubana y
emblemática para toda la emigración gallega, y Aquí hay un incuestionable reflejo de algunas
la traslación de los modelos de las modernas influencias de la emigración en Galicia, tanto
arquitecturas demostrativas de las nuevas cultu- para comprobar los datos geográficos de una
ras a sus lugares nativos de Galicia y con las que, oriundez concreta como para percibir la signifi-
además de servirse ellos de las comodidades cación de los retornos definitivos o temporales,
y ambos hechos durante unos tiempos que por
conocidas y experimentadas, enseñaron formas
aproximación fiable pueden determinarse. Para
de vivir nuevas para los vecinos rompiendo las
aquellos que conservamos viva la vinculación
viejas estructuras del habitat familiar.
con Cuba, y pienso que somos muchos en toda
Del fortalecimiento del sentido de solidaridad, Galicia, esta panorámica pormenorizada de las
generador de colaboraciones y de convivencias diversas obras muy ejemplificadas en las domés-
6 Casas de indianos
ticas edificaciones realizadas por nuestros ascen- alguna, el conocimiento de nuestros hombres y
dientes en uno y otro lugar despierta, junto a de nuestra tierra pues algunos saldrán del redu-
entrañables admiraciones, íntimas evocaciones y cido círculo familiar o local y nuevas miradas
emocionados recuerdos. contemplarán los paisajes y harán que no resulte
A todos los autores de este magnifico trabajo, sin ajena la visión de las que, en su momento, resul-
distinción alguna, quiero expresarles mi felicita- taron más o menos llamativas construcciones.
ción y mi gratitud en la confianza de que su con- Las huellas mejor o peor conservadas de nuestros
cienzuda labor mejorará importantes aspectos en emigrantes permanecen en nuestros pueblos
el estudio de nuestra emigración y, sin duda como una buena lección humana.
Manuel FRAGA IRIBARNE

Presidente de la Xunta de Galicia
Casas de indianos 7
PRESENTACIÓN
Para los que hemos nacido y recorremos con Aquellos gallegos que años antes habían elegido
cierta periodicidad algunas áreas geográficas el camino de la emigración a aquellas tierras se
gallegas de las provincias de Lugo y A Coruña, habían adaptado con rapidez a nuevas formas de
reconforta conocer las casas que los indianos vida y a los modelos arquitectónicos que poco o
han construido en esas zonas de Galicia y, a la nada se parecían a las mejores viviendas de su
vez, reconocerlas por sellos y muestras que las juventud. Habían mejorado evidentemente sus
distinguen de la construcción tradicional galle- condiciones económicas y su educación; sus usos
ga no sólo en su aspecto constructivo sino tam- y costumbres se ajustaban a su diferente situa-
bién por la ornamentación exterior que las ción. El clima ofrecía un diferente color a la
caracteriza. naturaleza antillana, con riqueza arbórea y orna-
mental propia de aquellas tierras.
Los árboles, plantas y jardinería ofrecen notas de
originalidad propias de casas de aquella área del Las construcciones de estos “indianos” en
Caribe, singularmente de la isla de Cuba, donde Galicia se abrían a la luz con amplios ventanales
la luz y el calor exige un tipo de construcción de acristalados procurando, a la vez, una segura
características diferentes. Los niveles económi- protección contra el frío lógicamente invernal
cos de aquellos “indianos” permitieron proyec- más que veraniego. Las puertas de acceso a la
tos de modernidad, respuesta exteriorizada a finca siempre de hierro, como sistema de segu-
aquel poder adquisitivo que originó inversiones ridad y protección; con cuidada jardinería en la
al alcance de una sociedad aburguesada de gus- mayoría de los casos en la zona frontal de la
tos refinados y necesidades adaptadas a las exi- casa, y las palmeras a modo de sello distintivo
gencias de su estatus social. exterior.
Eran edificios, en su mayoría, con terreno cir- Los habaneros, dotados de una adecuada situación
cundante exterior, cerrado con muros de piedra económica, quisieron de esta forma regresar a su
de altura suficiente para impedir el acceso y la tierra de origen en temporadas veraniegas, mos-
visibilidad interior; con buena cantidad de árbo- trando formas diferentes de relación social, de len-
les frutales, así como plantas y arbustos origina- guaje, de vida, de educación y de nivel económi-
rios de tierras caribeñas. Constituía una repro- co; habían abandonado la pobreza e introducido
ducción de las construcciones de su Cuba de en aquellas costumbres propias de una burguesía
adopción; en ocasiones de su propia residencia. adinerada. El carro de vacas había sido sustituido
En otros casos la fórmula constructiva adoptada por el “haiga”, vehículo americano de gran tama-
se asemejaba a las construcciones gallegas con los ño y lujo, al que llamaban también carro; en lugar
adelantos y distribuciones interiores propios de de la boina tradicional gallega, aparecía el “hipe-
las residencias centroamericanas. Las salas y salo- japa”; el “caiado” o “moco” era sustituido por el
nes, los servicios higiénicos, las cocinas, habita- bastón de caña de bambú; y la leontina o cadena
ciones y mobiliario respondían a los mismos de oro sujetaba el reloj, del mismo metal precioso,
principios y criterios. siendo visible en la parte posterior del chaleco.
Casas de indianos 9
Es fácil suponer y lógico la necesidad de aquellos ción para los animales, como en el caso del
emigrantes, en su origen, de exteriorizar su éxito roble. Las flores dejaron de ser de origen silves-
y triunfo en su nueva situación; sin lugar a dudas tre para convertirse en elemento cuidado y deco-
fue lo que constituyó el mayor impulso hacia la rativo del interior y exterior de las viviendas. Se
emigración, un efecto propio del mimetismo y incorpora una genuina arquitectura vegetal con-
deseos de emulación; nadie pensaba en el fraca- sistente en constituir lo exótico en rasgo distin-
so, sólo en el éxito producto de la confianza en tivo: araucaria, tuya, aligustre, todas ellas espe-
una sobresaliente capacidad de trabajo. La con- cies ignotas, pero que sin solución de continui-
secuencia fue una corriente migratoria masiva dad pasaban a coexistir con otras más próximas,
siendo protagonistas los jóvenes de cada familia cedro, magnolio, castaño; el resultado final de
que confiaban y ofrecían su juventud, salud y tan heterogéneas composiciones eran bellos jar-
fortaleza ya que de su formación sólo podían dines, de toda policromía, generalmente flan-
ofrecer, en la casi totalidad de los casos, conoci- queados por calles de arena y parterres florales
mientos básicos de agricultura. según nos recuerda en su magnífico trabajo, que
forma parte de esta obra, el profesor Antonio
La construcción de sus residencias coloniales,
Garrido Moreno.
continuidad de los antiguos pazos en Galicia
aunque de características diferentes, se erigieron Desde la Xunta de Galicia y mediante esta publi-
en edificaciones protagonistas y dominantes en el cación que comprende la catalogación de 155
paisaje gallego, admiradas y respetadas, en otros casas indianas de las que 97 se asientan en 9
casos envidiadas, al constituir el recuerdo no leja- municipios de la provincia de Lugo y 59 en 17 de
no de una vida de pobreza subsistente en aquella dichos ayuntamientos en la circunscripción pro-
época en Galicia y que había de perdurar vigente vincial coruñesa, que constituyen una muestra
bastantes años más. Pero también constituyeron representativa de estas iniciativas realizadas desde
un signo de progreso, la ejemplaridad en el modo la emigración cuya proyección responde a una
constructivo futuro, especialmente en lo que res- visión diferente, resultado de una convivencia en
pecta a una mayor calidad de vida. Los servicios aquellas sociedades americanas de características
higiénicos, aseos, cocinas exigieron instalaciones muy distintas con respecto a la gallega de enton-
de agua corriente, incipientes modelos de sanea- ces, nuestra aspiración ha sido, a la vez que llenar
mientos, primarios modelos de calefacción, algo un importante vacío bibliográfico, dejar y rendir
desconocido hasta entonces en la zona rural testimonio de tan ingente caudal creativo en el
gallega; las construcciones tradicionales consti- que se aúnan, junto a valores materiales, los del
tuían el hábitat de animales y personas, con poca emigrante que regresa a su localidad en condi-
separación para poder aprovechar el calor y hacer ción bien distinta a aquella primera y lo exterio-
más práctica, por proximidad, la mínima explo- riza, entre otras formas, erigiendo mansiones
tación ganadera. En particular, la integración del para su bien ganado beneplácito con otros de
cuarto de baño supuso la adopción por nuestros auténtico sentido social, como era introducir, por
indianos de las tesis más progresistas del tiempo un razonable devenir expansivo, nuevos usos en
en abierta contradicción con las opiniones tradi- sus zonas de origen, y ello sin excluir otras
cionales sostenidas, incluso, desde los países más importantísimas contribuciones al acervo local,
avanzados. Definitivamente, se ascendía un esca- tales como promover, y aun sustentar, la creación
lón en la base cultural. de escuelas, asilos y otras aportaciones para una
mejor calidad de vida.
La decoración arbórea exterior se extendió rápi-
damente con finalidad decorativa y no sólo para Como se puede observar, hemos intentado dar a
la separación de parcelas, para la protección con- conocer modelos distintos de casas de indianos,
tra el viento o para proporcionar sombras en con variable riqueza arquitectónica, así como el
verano, cuando no para proporcionar alimenta- área geográfica a que corresponden, zonas de
10 Casas de indianos
emigración que comienza, en esta primera apro- cuando pude conocer el modelo de ficha y orga-
ximación investigadora, en las tierras de nización para recoger los datos necesarios así
Pontedeume, bordeando la costa hasta Ribadeo como los primeros modelos literarios resultado
y adentrándose hasta la Terra Chá luguesa, con de aquéllos, pude hacer una justa valoración de
capitalidad en Villalba, subiendo hacia la lo que representaría finalmente el proyecto.
Mariña por tierras de Xermade, Muras y Ourol,
La referencia sería incompleta si no se hiciese
con As Pontes como límite geográfico; se cir-
mención de los autores técnicos de este tipo de
cunscribe, por lo tanto, esta muestra elegida a la
arquitectura con nombres de reconocido presti-
zona norte de Galicia. El resto de las zonas galle-
gio en la época por sus proyectos, como Julio
gas será objeto de otra investigación, en la que se
Galán, Rodolfo Ucha Piñeiro, González Villar,
recogerán modelos de construcciones asentadas
Nemesio Cobreros, Faustino Domínguez o Juan
en las provincias de Ourense y Pontevedra, sien-
Ciórraga. Y seguiríamos reincidiendo en lo
do los “indianos” representativos de otros países
incompleto si no añadiésemos la actuación de
de América, como ejemplo, Argentina, Brasil y
algunos maestros de obra, a veces como intér-
Méjico, entre otros.
pretes de planos o ideas que el indiano-promo-
No habría sido posible este trabajo sin la colabo- tor traía, otras por meros procesos de creación
ración de jóvenes estudiantes de arquitectura personal; citemos a título meramente ejemplifi-
que recorrieron tierras de A Coruña y Lugo, cativo, los nombres de Manuel Leira, Andrés
inventariando este patrimonio. Tampoco cono- Reboredo o Manuel Pereiro.
ceríamos su significado auténtico sin los estudios
Esta espléndida tríada de indianos-promotores,
arquitectónicos, ornamentales, históricos y
arquitectos y maestros de obras, concitan hoy
sociológicos, de profesores y expertos que nos
nuestro reconocimiento y homenaje, pero tam-
guiaron por vías de aprendizaje y conocimiento
bién, aunque por razones distintas, a estos ante-
cuyos resultados se recogen en esta publicación.
pasados nuestros que promovieron un patrimo-
Cuando hablé por primera vez de este proyecto nio de tanta significación para el desarrollo de
con el colaborador de Comunidades Gallegas, y nuestra tierra; con el recuerdo imperecedero
mejor amigo, Fernando Bores Gamundi, no hacia centros educativos, médico-sanitarios, asi-
podía imaginarme que se lograse este resultado los y otras realizaciones que permitieron el inicio
aunque, si he de manifestarme con sinceridad, de una mejor calidad de vida en Galicia.
Fernando Amarelo de Castro

Secretario Xeral para as Relacións coas Comunidades Galegas
Casas de indianos 11
Habaneros
Carlos Sixirei
En las tres primeras décadas del s. XX asistimos todas sus potencialidades. Hubo mucho mito en
en Galicia a una importante renovación edilicia todo esto. Bastante mentira y alguna realidad. El
en aldeas, pueblos y ciudades. A este proceso no objetivo de este libro no es hablar de gallegos
fueron ajenos los emigrantes, especialmente los emigrantes sino de edificios; pero esos edificios,
emigrantes a Cuba. No sólo no fueron ajenos que testimoniaban todo un universo conceptual
sino que en muchos casos fueron protagonistas e ideológico, no nacieron de la nada ni crecieron
principales y motores de la renovación construc- por capricho. Había detrás una historia a veces
tiva tanto en el aspecto de los materiales como trágica, a veces triunfal, siempre dramática. El
en los estilos artísticos y ornamentales. resumen, breve por razón de espacio y de temá-
Evidentemente estos cambios se efectúan en un tica, de esa historia es lo que se cuenta en este
marco histórico concreto. O mejor en dos: el capítulo.
que presenta Galicia a comienzos de siglo y el
existente en Cuba por los mismos años.
***
El primero condiciona el propio papel del emi-
grante como agente de innovaciones, no sólo en I
el sentido de las construcciones sino en otro más
profundo como el de introductor de modas,
ideas, costumbres, hábitos alimenticios, modali- —¿Qué aras, labrador? —La tierra dura
dades culinarias y expresiones idiomáticas. El donde florecen el café y la caña.
segundo explica el origen y la procedencia de —¡Vana tu industria, tu afanar locura!
estas innovaciones. Este capítulo titulado Para ti es la fatiga y la amargura,
HABANEROS, pretende explicar de manera ¡El oro y las cosechas son de España!
sucinta tres cosas: A qué Cuba llegan los galle-
gos, qué actividades desenvuelven en la isla y —¿Qué corta leñador, tu hacha pesada?
cómo se refleja su experiencia vital en Galicia. ¡Árboles de vigor y pompa llenos!
Cuba es una de las tierras de Jauja que el imagi- —Detente, que la patria está enlutada:
nario colectivo galiciano se inventó desde ¡A cada golpe de tu mano osada
mediados del XIX. De hecho, y dura bastantes hay un cadalso más y un árbol menos!
años, la tierra de Jauja por antonomasia. De
Cuba vinieron dinero e ideas, emigrantes fraca-
sados y emigrantes triunfadores, impulsos y fre-
nos, ritmos y modas. Antes de que Buenos Aires España no era precisamente objeto de las simpa-
fuera la Quinta Provincia, Cuba fue la Galicia tías de un creciente número de cubanos en 1858
Ideal. La que rompía con el mito de un país de cuando se publica este apasionado y un algo
almas vencidas donde los gallegos tenían éxito ripioso poema incluido en el libro “El laúd del
(algunos), se organizaban, tomaban iniciativas y desterrado” de la autoría de un joven patriota
encontraban el medio propicio para desenvolver pro-independentista, José Agustín Quintero.
Estaban de moda esos títulos entre la juventud en muchos casos, prácticamente inexistente. Eso
“dorée” de La Habana desde que José María de suponía un freno. En segundo lugar la represión
Heredia, escribiera en 1825 el “Himno del del tráfico negrero era cada vez más eficaz y ello
Desterrado”, convertido casi de inmediato en el marcaba casi a fecha fija el final de la esclavitud.
Himno de toda una generación. El romanticis- En tercer lugar el precio de la “pieza”, como se
mo hacía estragos en los salones literarios de llamaba al esclavo, se había quintuplicado entre
Cuba a mediados del s. XIX y ese romanticismo 1810 y 1860 lo que la hacía cada vez menos ren-
no hablaba de bayaderas opulentas, de intrépi- table si consideramos el promedio de vida de un
dos caballeros, de moras embrujadas o de trove- esclavo en la plantación1. Se imponía, por lo
ros desdichados. Hablaba de Cuba y en términos tanto, buscar una vía capaz de reponer la admi-
tales que no dejaban lugar a dudas sobre los sen- nistración de brazos por defunciones y, además,
timientos y las intenciones de quienes tomaban de incrementar el número de trabajadores para
las plumas como paso previo a tomar las armas. hacer frente a las necesidades de expansión de
una economía en auge.
A mediados del siglo XIX el colonialismo espa-
ñol en Cuba estaba ya en crisis. La Guerra de los No estaban muy claras las soluciones. Los menos
Diez Años primero y la Guerra de la propicios al abolicionismo creían que con mejorar
Independencia después, no son más que los las condiciones de vida era suficiente para estimu-
colofones obligados de una situación que se lar la reproducción al ritmo requerido. Esta idea
arrastraba inexorablemente desde que en los llevada a sus últimas consecuencias desembocaba
años 20 culmina el proceso de separatismo his- en la proposición de crear “criaderos de esclavos”
panoamericano y que acabaría desembocando como una modalidad más de la ganadería, a ejem-
en la tragedia a dos bandas del 98. Sin embargo plo de lo que se hacía en el sur de Estados Unidos
el descrédito del régimen colonial no había por aquellas mismas fechas2. Parte de los produc-
impedido que la emigración española a la isla tores azucareros pensaban también que los inge-
caribeña experimentara una rápida progresión. nios debían asimilar a los esclavos empleados en
otras actividades que eran menos rentables como
El extraordinario desarrollo de la economía azuca- el trabajo en los cafetales, por ejemplo.
rera cubana en la primera mitad del s. XIX se basa-
ba en la utilización de mano de obra esclava a gran Todas estas iniciativas funcionaron parcialmente
escala. Después de las leyes de libertad de 1854 en a corto plazo y en zonas determinadas pero muy
Venezuela y de 1855 en Perú, sólo cuatro países pronto se mostraron insuficientes. La idea pre-
mantenían en América el dudoso beneficio de dominante era que Cuba padecía un déficit cró-
explotar esclavos: Estados Unidos, Brasil, Cuba y nico de mano de obra tal y como lo expresaba la
Puerto Rico. Dos de estos países eran colonias his- Junta de Fomento a comienzos de los años 60:
panas. Pero desde los años 40 se abrió la posibili- “Es una realidad sencilla, demostrada por la
dad de modificar la composición y naturaleza de experiencia, que la población de la Isla de Cuba,
no es en medida alguna suficiente, ni la que
esa mano de obra. Había varias razones:
basta a la extensión de sus territorios; como es
En primer lugar el monto de los esclavos utiliza- incontestable que esta falta de brazos inutiliza
dos en las haciendas azucareras sólo podía man- mucha parte de sus terrenos y no deja prosperar
tenerse gracias a la continua importación debido todo lo que la bondad del clima y sus recursos
a que la tasa natural de reproducción era baja y, pudieran permitirle”3.
1 Fernando Ortiz: Los negros esclavos. Editorial de Ciencias Sociales, La Habana, 1996.
2 Manuel Moreno Fraginals: La historia como arma y otros estudios sobre esclavos, ingenios y plantaciones. Ed. Crítica, Barcelona, 1983.
3 Citado por María del Carmen Barcia: Burguesía esclavista y abolición. Editorial de Ciencias Sociales, La Habana, 1987.
El argumento no era completamente cierto. En Los catalanes no tenían gran interés en trabajar
1860 la densidad de habitantes por Km2 de en plantaciones por lo que, aprovechando la
Cuba era superior a la de Estados Unidos. Pero, existencia de un importante núcleo de compa-
al contrario que la vecina república, la isla anti- triotas en los centros urbanos, se instalaron en
llana no ofrecía atractivos suficientes para la éstos, especialmente en Santiago de Cuba
inmigración europea. La pervivencia del régi- donde, desde principios de siglo, abundaban los
men esclavista, la ausencia de estímulos capaces apellidos de este origen en la élite comercial local
de fijar al inmigrante a la tierra y las condiciones (Batlle, Benaprés, Amell, Puig, Reventós, Fabré,
sociales del país eran otros tantos obstáculos que Rosell, Riera, etc.). En 1833 había, sólo de
impedían la llegada de trabajadores libres proce- Sitges y Hospitalet, 31 familias de comerciantes
dentes de otras latitudes. de diversos ramos instalados en la ciudad6. Un
pintor inglés, Walter Goodman, que viajó a
La experiencia de importar mano de obra desde
Cuba a mediados del s. XIX nos dejó un vivo
España era conocida pero siempre había termina-
retrato de la sociedad de comerciantes catalanes
do en sonoros fracasos. En las primeras décadas
de Santiago y de sus negocios. Transcribo un
del s. XIX la emigración más numerosa fue la
párrafo porque retrata vivamente el tipo de esta-
canaria que llegaba a Cuba en dos condiciones
blecimiento que poseían y que muy pronto sería
diferentes y las dos desventajosas: La que venía por
imitado por los gallegos:
sus propios medios desde las islas, que era la
menor parte, y la de contratados en condiciones
“La tienda es una curiosa combinación de taberna,
de semiservidumbre destinada a la colonización cafetín, velería y quincalla. Las paredes y el techo
de nuevas tierras, a trabajar en la construcción del están ocultos tras una miscelánea de trastos.
ferrocarril o como contratados en las plantaciones. Espuelas y cajas de sardinas; velas, percales y loza;
cuchillo y rallos; juguetes, palanganas y relojes;
Dentro de los españoles peninsulares la presen- hileras de jamones, machetes, poleas, rollos de soga
cia más notable la tuvieron los catalanes, los vas- e implementos agrícolas; sombreros de panamá,
cos, los gallegos y los asturianos seguidos por zapatos de vaqueta, cucharas de lata y cognac fran-
castellanos y mucho más lejos, los andaluces cés. El bodeguero o tendero de esta extraña tienda
es natural de Barcelona, se llama Boix y pronuncia
aunque de este grupo regional es de los que
el español con un marcado acento catalán”7.
menos sabemos4. Hacia 1840 se probó importar
catalanes para trabajar en un ingenio de Puerto
El número de catalanes y su presencia en la
Príncipe, pero el clima y las bárbaras condicio-
sociedad cubana era ya tan importante que
nes de trabajo se encargaron de hacer fracasar el
desde 1840 funcionaba una “Sociedad de
proyecto. Otro tanto pasó con los gallegos con-
Beneficencia de los Naturales de Cataluña” que
tratados por el comerciante y negrero ourensano
serviría también de precedente para similares
Urbano Feijoo y Sotomayor, cuya actividad
empresas gallegas nacidas con posterioridad.
como tratante de mano de obra nos es conocida
gracias a los trabajos de los Profesores María Los vascos, por su parte, se relacionaron con
Xosé Rodríguez Galdo y Fausto Dopico5. actividades comerciales e industriales y se insta-
4 Antonio M. Bernal: “La emigración de Andalucía” en Nicolás Sánchez Albornoz (Comp.): Españoles hacia América. La emigra-
ción en masa (1880-1930), Alianza Ed., Madrid, 1988 y Elías de Mateo Avilés: La emigración andaluza a América (1850-1936).
Ed. Arguval, Málaga, 1993.
5 María Xosé Rodríguez Galdo e Fausto Dopico: “Desartellamento da economía tradicional galega e emigración no século XIX: A
empresa de emigración de colonos galegos de Urbano Feijoo Sotomayor” en Crisis agrarias y crecimiento económico en Galicia en
el s. XIX”. Ed. do Castro, Sada, 1981.
6 Cfr.: Birgit Sonesson: Catalanes en las antillas. Un estudio de casos. Fundación Archivo de Indianos, Colombres, 1995.
7 Walter Goodman: Un artista en Cuba. Ed. Letras Cubanas, La Habana, 1986.
laron preferentemente en La Habana. A media- posiciones pro-españolas rompiendo con el tradi-
dos del s. XIX había ya configurada una élite cional acercamiento hacia Estados Unidos.
vasca enriquecida con el comercio de esclavos y
Como la emigración española, que sin embargo,
el tráfico del azúcar y que se situaba a la cabeza
no cesaba de crecer (los españoles representaban
del grupo pro-peninsular enfrentado política y
el 5,23% de la población cubana en 1846 y el
económicamente con el llamado grupo anexio-
nista integrado mayoritariamente por represen- 8,54% en 18628), era poco propicia a sustituir a
tantes de la élite criolla que defendía la integra- los esclavos negros en el trabajo de las plantacio-
ción de Cuba en los Estados Unidos. Este grupo nes y los ingenios, los hacendados buscaron otra
de vascos formaba parte de la llamada solución importando, bajo control, a coolies chi-
“Camarilla de Capitanía”, grupo de presión ante nos y peones yucatecos.
las autoridades coloniales y opuesto a cualquier La llegada de los yucatecos se debió a tres cir-
concesión de autonomía a la isla. Figura destaca- cunstancias: La tradicional demanda de mano
da de la misma era Julián de Zulueta, Marqués de obra, el temor a un rápido desmantelamien-
de Álava, cuya fortuna, una de las mayores de to del sistema esclavista después de que los
Cuba, ascendía en 1878 a más de 200 millones daneses abolieran la esclavitud en sus posesio-
de reales y en uno de cuyos ingenios, de nombre nes del Caribe en 1847 y la Guerra de las
“Álava”, trabajaban más de 600 esclavos. Castas que asolaba el Yucatán y había arrojado
a miles de campesinos de sus tierras. En febre-
ro de 1848 la Junta de Fomento de La Habana
tomó en consideración la propuesta realizada
por un tal Simón Peón, ex-diputado yucateco
que había defendido en 1841 la independencia
del Yucatán con respecto a México, de impor-
tar 300 o 400 indios mayas para trabajar en un
ingenio que pensaba construir en la isla. Al mes
siguiente llegaba la primera partida de trabaja-
dores que fue enviada a una propiedad del
Marqués de Arcos. No sabemos con exactitud
cuántos llegaron. Ramón de la Sagra, en su
obra “Cuba en 1860”, habla de 786. Fuentes
mexicanas indican cantidades muy superiores:
En 10.000 se cifra la cantidad por parte del
Castellanos, vascos y catalanes constituían, a periodista Carlos Menéndez9. Los contratados
estas alturas, la élite española en Cuba que ocu- venían por un periodo que oscilaba entre los 5
paba puestos de privilegio en el aparato burocrá- y los 10 años con la promesa de un salario men-
tico-militar colonial y que creó densos lazos de sual de 2 pesos que era de 5 en 1859. Sin
parentesco a través del matrimonio con las fami- embargo una cantidad indeterminada, pero al
lias más destacadas de la élite criolla, lo que expli- parecer bastante grande, fue introducida ilegal-
ca algunos comportamientos políticos de ésta a mente y, por lo tanto, sin ninguna garantía
fines del siglo XIX cuando se ven arrastrados a contractual.
8 María Dolores Pérez Murillo: Aspectos demográficos y sociales de la isla de Cuba en la primera mitad del s. XIX. Universidad de
Cádiz, 1988.
9 Carlos Menéndez: Historia del infame y vergonzoso comercio de indios... 1923. Citado por Paul Estrade: “Los colonos yucatecos
como sustitutos de los esclavos negros” en Actas de las I Jornadas sobre Cuba y su historia. Ed. Doce Calles, Madrid, 1994.
El indio maya resultó mucho más barato que un nios y medio llegaron casi el mismo número de
esclavo. Los 24 pesos de salario anual eran nota- chinos que de negros a trabajar en las plantacio-
blemente inferiores a los 500 que costaba en nes cubanas.
1848 una “pieza” de África. Ciertamente el pre-
cio final del yucateco era bastante más elevado,
pues en el mismo había que incluir, además del
salario que era, en este caso y por decirlo de
alguna manera, “el chocolate del loro”, los bene-
ficios del indiero (equivalente al negrero por su
actividad) que lo vendía, el soldado que lo caza-
ba, el Gobierno del Estado que se lucraba, el
Cónsul de España en Mérida que cumplía las
formalidades para su entrada en la isla y el capi-
tán del barco que lo transportaba. Al final cada
trabajador indígena venía a costarle a su com-
prador unos 160 pesos si era varón y 120 si era
hembra. Casi 4 veces menos que un esclavo.
A pesar de lo favorable que parecía esta inmigra- II
ción, casi siempre forzosa, acabó fracasando no sólo
por la resistencia que a su explotación ofrecieron
sino también porque el triunfo de la Reforma en Los gallegos no eran coolíes, no eran negros, no
México supuso el corte de este infame comercio. eran mayas. Eran blancos, y consecuencia de la
fiebre blanqueadora que afectaba a la burguesía
Bastante más éxito tuvo el de los coolíes chinos. cubana y a las autoridades españolas en el s. XIX,
Éstos fueron introducidos bajo contrato de ocho temerosas de una revuelta negra o de quedar
años de trabajo obligatorio. La mayoría fueron sumergidas por el crecimiento demográfico de
destinados a las plantaciones azucareras de las los “de color”, resultaban un grupo atractivo.
zonas de fomento económico, fundamental- En primer lugar los gallegos eran católicos y súb-
mente en el triángulo Matanzas-Colón- ditos del Rey de España. Podían o no hablar cas-
Cárdenas. Sin embargo los coolíes se mostraron tellano pero ése era un defecto subsanable. En
rebeldes a las condiciones de semiesclavitud a las segundo lugar se trataba de una gente trabajado-
que eran sometidos. El padrón de 1872 ofrece la ra y sufrida, acostumbrada a las duras condicio-
cifra de 8.380 coolíes prófugos lo que representa- nes de la vida del campo en su tierra de origen.
ba el 20% del total de los contratados en activo. En tercer lugar se creía que podían ser asentados
De la importancia de esta inmigración, en la que en las zonas rurales pues aparentemente no pare-
no se incluyen la de los chinos que llegaron cían mostrar la vocación mercantilista de cánta-
desde California a través de México a partir de bros y catalanes y, por último, estaban presentes
1860, hablan las siguientes cifras: Entre 1848 y en Cuba desde casi los primeros momentos del
1874 salieron de China para Cuba 141.391 descubrimiento. Se trataba, por lo tanto, de vie-
individuos, de los cuales murieron en la travesía jos conocidos cuya laboriosidad, honradez y aus-
16.576, siendo vendidos en La Habana teridad eran generalmente reconocidos.
124.813. Durante el mismo periodo se introdu-
jeron 169.000 africanos10, es decir, en dos dece-
10 Juan Pérez de la Riva: El barracón. Esclavitud y capitalismo en Cuba. Ed. Crítica, Barcelona, 1978.
La segunda mitad del s. XIX ofrece en Galicia un amplia nota de gratitud de la autora a la
panorama desolador: Hambres, epidemias, crisis Sociedad de Beneficencia de los Naturales de
de subsistencia y atraso económico. Los cuatro Galicia en La Habana de la que era socia de
jinetes del Apocalipsis parecían haber convertido honra desde 1872, indica la importancia que a
al país en su patio de recreo. No es que con ante- esta altura había cobrado la presencia gallega en
rioridad las cosas fueran a mejor. Pero el ciclo de la isla. El asunto tiene precedentes: En lo orga-
crecimiento económico y demográfico vinculado nizativo, la Congregación Gallega del Apóstol
al maíz primero y a la patata después, hacía tiem- Santiago, nacida en la capital cubana en 1804,
po que había llegado a su fin. El proceso de desa- remoto ejemplo de asociacionismo galiciano en
mortización de los bienes eclesiásticos y de pro- tierras caribeñas, y en lo editorial, el precio que
pios empeoró la situación del campesinado y en para su venta en La Habana aparece indicado en
estas circunstancias la única válvula de escape que el primer libro gallego de Rosalía. Es decir la
se presentaba era la emigración. presencia de gallegos en la isla era larga en el
tiempo y comenzaba a ser ancha en el número.
En 1859 había 8.463 naturales de Galicia
viviendo y trabajando en la isla. Esta cifra repre-
sentaba el 10,21% de los españoles allí residen-
tes y se sitúa a bastante distancia de la de los
canarios (38.714) pero prácticamente iguala a la
de catalanes (8.703), que representaba la segun-
da colonia en importancia, y los asturianos
(8.454) que venían en cuarto lugar11. Y, nota
destacada, a estas alturas los gallegos eran ya el
grupo más urbanizado pues el 57,92% del total
residía en La Habana y representaban el tercer
núcleo comercial a mucha distancia de los cata-
Ciertamente Galicia no era, en estos años, la lanes y a bastante de los montañeses pero por
única tierra de miserias de las Españas. Otras encima de cualquier otro peninsular o insular
estaban en parecida o peor suerte. con excepción de los asturianos, que aportan un
Probablemente las penurias del campesinado número similar (178 y 177 respectivamente). Es
gallego podían ser consideradas casi vida holga- ahí donde hay que buscar las raíces de las gran-
da por sus homónimos de Extremadura o de des casas comerciales de Cuba en manos de espa-
algunas zonas de Andalucía. Sin embargo el ñoles que superan la crisis de la independencia y
fenómeno emigratorio no se generaliza por igual configuran lo que va a ser la gran burguesía
en todo el reino. El Norte tiene, en este caso, el comercial habanera de la primera mitad del s. XX
estudiada por Alejandro García Álvarez.
protagonismo incontestable desde Cataluña
(cada vez con menos presencia) a Galicia (cada El gallego llegaba a Cuba por la doble vía de la
vez con más) a lo que cabe añadir Andalucía emigración voluntaria y la emigración forzosa
(importante pero casi desconocida emigración), (servicio militar).
Castilla la Vieja y Canarias.
El empeoramiento de la atmósfera política en
El hecho de que ya en 1880 el segundo poema- Cuba y el comienzo de la Guerra de los Diez
rio gallego de Rosalía de Castro se inicie con una Años iniciada con la Proclama de Demajagua
11 Jordi Maluquer de Motes: Nación e inmigración: los españoles en Cuba (s. XIX-XX). Ed. Júcar-Archivo de Indianos, Colombres,
1992.
(10 de octubre de 1868), obligó al gobierno de españoles en Cuba y el más urbanizado de
español a reforzar la presencia militar en la isla. todos ellos. Está aún por explicar este comporta-
miento. ¿Eran tal vez los emigrantes gallegos
El triunfo de la Revolución del 68 en España no
menos dados que otros a entusiasmos patrióti-
supuso ningún cambio de actitud de las nuevas
cos?, ¿estaban menos vinculados al grupo de
autoridades con respecto a Cuba. Los generales
grandes comerciantes y hacendados españoles?,
de “La Gloriosa” tenían fuertes vínculos con la
¿preferían mantenerse neutrales en una guerra
isla. Algunos de ellos (Serrano, Dulce) habían
que no veían como suya? Éstas y otras preguntas
sido Capitanes Generales en La Habana; otro
se nos ocurren ante tan peculiar fenómeno.
(Prim) lo fuera de Puerto Rico y sus mujeres eran
americanas. Todos tenían relaciones e intereses Entretanto, los gallegos continuaban afluyendo,
comunes con la oligarquía azucarera criolla ade- ya sea como soldados movilizados, ya sea como
más de lazos de parentesco por vía matrimonial. emigrantes civiles.
Ninguno de estos militares levantaba simpatías
entre los sectores hispanófilos de Cuba que los
veían demasiado escorados hacia la izquierda. A
su vez, los revolucionarios de septiembre, aun-
que próximos a ciertas tesis reformistas del patri-
ciado criollo, de ninguna manera estaban dis-
puestos a admitir la separación de la isla. Si la
oligarquía hispana promovió su propia política
antiseparatista organizando y armando los
Batallones de Voluntarios en los que se encua-
draban dependientes de comercio, obreros taba-
caleros y empleados de servicios urbanos, es
decir, sus propios asalariados que eran en su Ciertamente la guerra no impidió que la
mayor parte españoles, el Gobierno de Madrid corriente inmigratoria continuara afluyendo. El
movilizó rápidamente efectivos. Entre 1868 y profesor Maluquer de Motes afirma que “La
1879 llegaron a Cuba 204.579 militares. Resulta inmigración cantábrica en Cuba quedó paraliza-
ilustrativo comparar los siguientes datos: da por la Guerra de los Diez Años entre 1868 y
Mientras que algo más del 25% de los soldados 1878, optando por otros destinos en el conti-
enviados a Cuba procedían de Galicia represen- nente”12 (se refiere con “inmigración cantábrica”
tando la población gallega tan sólo el 11,40% de a la procedente del Norte de España). Lo cierto
la española (lo que ilustra sobradamente sobre el es que entre 1868 y 1880 llegaron a Cuba
sistema de reclutamiento de la época), los galle- 163.176 inmigrantes españoles13. Y justamente
gos movilizados en Cuba para formar parte de
es en esos años cuando los gallegos comienzan a
los Batallones de Voluntarios eran el 8,24%,
organizarse y aparecen las primeras publicacio-
muy por debajo de los porcentajes de canarios
nes, todas ellas de signo regionalista.
(24,85%), asturianos (20,87%) o catalanes
(17,29%). Incluso ligeramente inferior a los El conflicto cubano no fue óbice para que los
cántabros (8,87%) a pesar de que, como antes gallegos encontraran en la isla un ambiente pro-
quedó indicado, representaban el tercer grupo picio a desarrollar empresas culturales y asociati-
12 O. C. en Nota 11.
13 Yáñez Gallardo, C.: La emigración española a América (siglos XIX y XX). Dimensión y características cuantitativas. Archivo de
Indianos, Colombres, 1994.
vas: De 1871 es la “Sociedad de Beneficencia de La muerte de la insigne escritora causó una con-
Naturales de Galicia” que tiene como modelo su moción en la colonia de emigrados y sus perió-
homónima catalana y que se marca como obje- dicos salieron a la calle con grandes orlas negras.
tivo (Art. 1º) “proteger a los asociados y propor- La propia prensa cubana, como La Voz de Cuba,
cionar socorro a los naturales de Galicia y a sus se hizo amplio eco del acontecimiento15.
familiares que se encuentran necesitados”.
Todas estas cosas ocurrían porque el núcleo emi-
Esta institución pionera servirá de ejemplo para grante no cesó de engrosarse en estos años hasta
otras entidades mutualistas que surgieron en los el punto de que La Habana pasa a convertirse en
años siguientes extendidas por toda la isla como un destino mítico, una especie de Jauja tropical,
la de Cienfuegos de 1877. para el imaginario colectivo gallego de la época y
a cuya idealización, para bien y para mal, contri-
En el mismo año que nació la Sociedad tam-
buyó por activa y por pasiva la clase intelectual
bién vieron la luz dos iniciativas de decidida
gallega. De hecho, y a pesar de la Guerra de los
vocación galleguista: La “Sociedad Coral Ecos
Diez Años, el panorama que ofrecía Cuba conti-
de Galicia” y el semanario La Gaita Gallega
nuaba siendo muy atractivo para el inmigrante.
que, si bien tuvo muy corta vida, tan sólo un
mes, tiene el valor de representar el punto de La Guerra no sólo no había afectado seriamente
arranque de la fecunda historia del periodismo a la economía del país sino que, por el contrario,
gallego en Cuba14. En 1877 comienza a editar- actuó de agente para completar ciertos procesos
se El Avisador Galaico en Cienfuegos y al año de cambio que se estaban experimentando en el
siguiente sale el primer número de una publi- campo cubano desde 1850. Como la lucha
cación de larga vida (duraría 23 años) llamada armada se desplegó sobre todo en aquellas juris-
a ser portavoz del galleguismo y el regionalismo dicciones de menor contribución a la produc-
entre los emigrados y cuyas campañas en defen- ción nacional (centro y oriente de la Isla), ésta
sa de los intereses de Galicia, marcarían época. no sufrió alteraciones importantes. Si bien hubo
Se trata de El Eco de Galicia, mensuario funda- zonas como Puerto Príncipe y, parcialmente,
do, dirigido y en gran parte escrito por un Santiago de Cuba que sufrieron cuantiosos
mocito estradense de 20 años, Waldo Insua, daños (en Puerto Príncipe desaparecieron hasta
recién llegado a la isla en busca de aires más las producciones agrícolas dedicadas a la subsis-
liberales que los que por entonces se respiraban tencia), el desarrollo experimentado por las pro-
en la levítica Compostela. El Eco, en el que apa- vincias occidentales compensaron estas pérdidas.
recían con frecuencia colaboraciones de lo más Los ingenios en esta parte de la isla aumentaron
granado de la intelectualidad gallega (Brañas, entre 1870 y 1880 en un 18% y la producción
Murguía, Valladares, Lamas, Pardo Bazán, de azúcar suponía, al final de la década, el 70%
Concepción Arenal, Curros, Añón y un largo del total nacional. La producción tabaquera se
etcétera), fue el motor que dinamizó a la colec- trasladó de oriente a occidente y la región de
tividad para que se fundara el Centro Gallego Vuelta Abajo se consolidó como la zona taba-
de La Habana, nacido el 23 de mayo de 1879 y quera más importante del mundo tanto por la
que sería en breve tiempo la más importante calidad como por la cantidad del tabaco recogi-
entidad asociativa gallega de Cuba. También do. La oligarquía agraria y comercial del occi-
desde El Eco se lanzó una campaña de apoyo dente cubano, más próxima a las posiciones del
económico a Rosalía de Castro que logró reu- colonialismo español, financió económicamente
nir 1.732 pesos-oro. la guerra contra los hacendados del oriente más
14 Carlos Sixirei: Galeguidade e cultura no exterior. Xunta de Galicia, Santiago, 1995.

15 Curiosamente este periódico representaba al sector más integrista y reaccionario del españolismo cubano
sensibles a la causa de la independencia y por gallegos, evidentemente. De los 208.597 milita-
ello recibió los beneficios derivados de su final res transportados desde España entre 1868 y
no siendo de los menos importantes la ruina de 1880, regresaron 63.070. A esta cifra se le deben
sus competidores en producción. añadir las bajas en combate o por enfermedades
que, según cifras oficiales, fueron 58.414 ade-
El Banco Español de La Habana, en manos de
más de 6.248 desaparecidos, desertores y envia-
comerciantes peninsulares, obtuvo enormes
dos a presidio. La diferencia con la cifra inicial es
ganancias a causa de la especulación desatada
de 80.865. De ellos 30.000 corresponden a los
por la crisis financiera derivada de los gastos de
militares de las guarniciones que permanecían
guerra (700 millones de pesos, según cálculos
en Cuba. El resto, algo más de 50.000 indivi-
del Presidente del Círculo de Hacendados,
duos, se quedaron como trabajadores.
Conde de Casa Moré). En los 9 años que siguie-
ron a la Paz de Zanjón, fueron rematados y/o El reparto de tierras facilitó su asentamiento,
embargados por deudas más de 660 ingenios pero la evolución tecnológica de los ingenios
azucareros lo que aceleró el proceso de concen- ayudó aún más. Los equipos industriales impor-
tración de propiedad que se venía desarrollando tados reclamaban un tipo de trabajador distinto
desde mediados de siglo. del esclavo. Los obreros asalariados, procedentes
de esta reserva dejada por la guerra, ocuparon
Pero, a efectos de entender por qué Cuba es un
prontamente su lugar. La experiencia había
atractivo destino para los inmigrantes, el cambio
comenzado en Cienfuegos, en plena guerra,
más importante experimentado es el que sucede
cuando los soldados que cuidaban los ingenios
en el mercado de trabajo. La guerra supuso el
desarrollaron simultáneamente labores de obre-
final de la trata de negros y esto fue un golpe
ros asalariados mientras que sus oficiales obtenían
decisivo para la esclavitud. En 1870 la Cortes de
sabrosos beneficios por permitir esas actividades.
Madrid decretaran la Ley de Vientres Libres para
Para los hacendados fue una bendición contar
todos los esclavos que no habían seguido a
con trabajadores de mayor productividad que
Céspedes y en 1880 se promulga la definitiva
los esclavos. Para los soldados se presentaba la
Ley de Abolición en la que se sustituye la escla-
ocasión de cobrar salarios más altos que los de
vitud por un nuevo régimen de dependencia
España y, al mismo tiempo, quedar exentos de
denominado patronato que marcaba un periodo
acudir a la línea de combate. Y para la oficialidad
de 8 años hasta que los antiguos esclavos, ahora
al frente de estas tropas, un negocio redondo.
reconvertidos en siervos, podían pasar a ser per-
sonas libres. El negro quedaba relegado a trabajar en el
campo y se conseguía el ideal defendido duran-
De inmediato se desempolvaron viejos proyectos
te decenios por las élites criolla y española:
para traer familias canarias e instalarlas en la
Blanquear el ingenio.
parte oriental de la isla, la más perjudicada por
la guerra y también la que se identificaba con
más fuerza con la causa independentista. En
1883 se introdujeron más de 1.000 familias pro-
cedentes del archipiélago en Remedios mientras
que el Gobierno alentaba la instalación de colo-
nias militares concediendo tierras baldías, de
realengo, bosques del Estado, etc., a los licencia-
dos del ejército y a los voluntarios movilizados
para que se afincasen en las zonas rurales.
Esta oferta sirvió de acicate a muchos soldados
gallegos para permanecer en la isla. Y no sólo
No era un simple capricho colorista. No mucho talaron en las zonas urbanas. En los años de paz
después de acabar la guerra, en una reunión que preceden a la independencia de Cuba, las
científica organizada por la Sociedad ciudades de la isla experimentaron un apreciable
Antropológica Cubana en la que figuraban los crecimiento y considerables mejoras, pero nin-
más destacados miembros de la ciencia médica guna como La Habana, el París de los Trópicos
insular, bastantes de ellos formados en París, se como la llamaban los más entusiastas. En 1890
planteó la definición de cubano llegándose a la La Habana ocupaba una superficie de 20 Km2.
conclusión de que cubano era todo hombre En ella vivían más de 200.000 habitantes, lo que
blanco nacido en Cuba. Muchos miles de negros la convertía en la tercera ciudad del Estado sólo
y mulatos, al mando de un general mulato, superada por Madrid y Barcelona. Desde 1863
Antonio Maceo, habían muerto en lucha contra en que se inicia el derrumbe de los viejos cercos
los españoles creyéndose que ser cubano era otra amurallados que la constreñían, La Habana
cosa16. comenzó un proceso de rápida expansión levan-
tándose nuevos edificios que servirían de mode-
La experiencia de instalar soldados obreros en
lo, años después, a las arquitecturas de los india-
Cienfuegos resultó un éxito rotundo. A partir de
nos retornados. Las nuevas residencias se carac-
1880 la región pasó a ser la más importante de
terizaban por ser altas, con extensas fachadas,
Cuba en la producción de azúcar, y la más
ornamentación ecléctica y empleo de materiales
importante del mundo en relación con su exten-
como el hierro, que pasó a sustituir a la madera.
sión manteniendo este rango hasta la 1ª Guerra
En el interior se abrían grandes recibidores, salas
Mundial.
de billar, dormitorios aireados y cuartos de baño,
Los 14 años que van del fin de la Guerra amplias escaleras de acceso al piso superior y
Chiquita (1881) a la Revolución de 1895 con- galerías. A escala reducida éste va a ser el primer
templan una nueva oleada de inmigrantes espa- modelo de casa habanera transplantada a Galicia
ñoles. Un total de 254.448 llegaron a Cuba. desde fines del s. XIX.
Es al abrigo de esta oleada ingente de emigran- En estos años se multiplicaron las publicaciones
tes, que en parte refuerzan la presencia gallega en gallegas, señal evidente de la pujanza que iba
Cuba, como empieza a desarrollarse un proyec- tomando la colectividad. En 1885 nace A Gaita
to de regeneración para Galicia protagonizado Gallega, primera revista escrita íntegramente en
por los sectores más dinámicos de la colonia que gallego en América. De ese mismo año es Galicia
se vinculaban ideológicamente al regionalismo Moderna y entre 1886 y 1897 aparecen otras 11
liberal como Insua, Curros, Lugrís Freire, etc. más de desigual fortuna pero entre las que des-
Este proyecto no se caracterizaba por una gran tacan dos: Follas Novas, semanario bilingüe
coherencia ideológica, pero permitía dotar a la “científico, literario y defensor de la colonia
colectividad de una identidad propia y denun- gallega”, que se editó entre 1897 y 1908, y La
ciar los males del país (centralismo, caciquismo, Tierra Gallega, fundada por Curros Enríquez, de
decadencia económica, etc.) reclamando refor- más breve vida (1894-1896).
mas y políticas adecuadas.
En 1895 estalla el definitivo conflicto entre
La emigración gallega continuó siendo básica- independentistas y españoles que culminará con
mente urbana y ello contribuyó al crecimiento la derrota española y la ocupación norteamerica-
de las ciudades. Entre 1885 y 1895 llegaron a na. El comportamiento de la colectividad fue
Cuba 64.953 gallegos que en gran parte se ins- dispar. La mayor parte defendía el régimen colo-
16 Manuel Moreno Fraginals: La historia como arma y otros estudios sobre esclavos, ingenios y plantaciones. Ed. Crítica, Barcelona,
1983.
nial aunque con matices que iban desde el entu- “gallegos”. Y estos porcentajes continuarían
siasmo con que una parte de la colonia celebró aumentado pues entre 1902 y 1931 llegaron a
la muerte en combate del patriota cubano Cuba, según fuentes cubanas, 800.000 españoles
Antonio Maceo en 1896 homenajeando al más. En 1930 eran gallegos el 42,35% de los
comandante Cirujeda en Punta Brava, el mismo residentes españoles.
lugar en que el insurrecto había caído (Curros
Después de la independencia se inicia una etapa
Enríquez le comentaba este hecho a Galo Salinas
brillantísima de la presencia gallega en Cuba.
en una carta afirmando: “Han ensuciado para
Una nueva generación de figuras destacadas de
siempre el nombre de nuestra Patria”), hasta la
la cultura gallega aparece en el lujurioso paisaje
discreción más completa mostrada por alguna
caribeño: Fontenla Leal, Ramón Cabanillas,
prensa emigrante como Follas Novas que no
“Chané”, Villar Ponte... En 1905 se constituye
publicó ninguna arenga pro-española durante el
la Asociación iniciadora y protectora de la
conflicto independentista manteniéndose aparte
Academia Gallega; el Centro Gallego compra el
como si la guerra no fuera con los gallegos17.
Teatro Nacional en 1906 y comienza al año
También hubo ejemplos de abierta simpatía con siguiente la construcción de su fastuosa sede,
la causa cubanista e incluso de emigrantes que orgullo de gallegos y de habaneros; ese mismo
pasaron a engrosar las filas de los revoluciona- año nace la Caja de Ahorros del Centro Gallego
rios. La gran mayoría de ellos se declaraban cam- que en 1909 se convierte en Caja de Ahorros y
pesinos y casi todos eran solteros. Algunos llega- Banco Gallego; en el Teatro Tacón se estrena el
ron a destacar en el ejército mambí alcanzando Himno Nacional de Galicia en 1907... son hitos
grados militares como el coronel Xosé Álvarez de una actividad deslumbrante. Deslumbrante y
Pérez. Otros, menos afortunados, murieron en engañosa: No había tanta gente detrás de ella
combate. A ellos se podía aplicar las palabras de pero la que había valía por diez. Al mismo tiem-
Martí, publicadas en la revista Patria en 1893 y po el movimiento asociativo adquiere un dina-
dirigidas al gallego José Martínez, asesinado mismo extraordinario. Entre 1900 y 1930 se
poco antes de iniciarse la revolución: “Por los fundan en Cuba 130 entidades, la mayoría de las
muertos no se ha de llorar: Se acaricia la mano cuales representaban agrupaciones microterrito-
fría, se baja la cabeza y se le abre paso al miste- riales. Algunas destacaron por su originalidad
rioso caminante; se ase con mano más nerviosa como la Sociedad Hijas de Galicia, creada en
la bandera que se ha jurado no dejar caer: Se 1917 a iniciativa de Solidaridad Pontevedresa
peleará por tu memoria, gallego bueno y queri- para defender los intereses de las mujeres emi-
do, hasta conquistar para cubanos y para galle- grantes; otras por su poderío y número de aso-
gos, la libertad que amaste”18. ciados.
Tanto los simpatizantes de la independencia El ambiente gallego de La Habana era claramen-
como los más entusiastas hispanistas, salvo te anticaciquil. Basilio Álvarez tendría ocasión
excepciones, continuaron en Cuba después de la de comprobarlo en su memorable gira de 1913
Paz de París. En 1899 había en la isla 130.000 y Acción Gallega contaba con numerosas simpa-
residentes españoles, lo que suponía la doceava tías. Cabanillas escribía encendidos versos que lo
parte de la población del país. De ellos eran convierten, allí mismo, en “Poeta da Raza” y
gallegos el 33,90%. Su impronta era ya tal que Antón Villar Ponte abandona sus primeros
todos los españoles comenzaban a ser llamados escarceos españolistas para convertirse a la buena
17 C. Sixirei: “Los gallegos en Cuba en el siglo XIX. Cultura y regionalismo”. En Cuba y España, pasado y presente de una historia
común. Número monográfico de HISTORIA CONTEMPORÁNEA, Universidad del País Vasco, Nº 19, 1999.
18 Citado por Xosé Neira Vilas: Galegos que loitaron pola independencia de Cuba. Ediciós do Castro, Sada, 1998.
nueva del galleguismo gracias a los impagables dades de López Rodríguez o las de su amigo el
oficios de Fontenla Leal. El fracaso del agrarismo catalán José Marimón, dueño del Banco Español
abre el camino a otras opciones más radicales. El de la Isla de Cuba, fueron calificadas como pro-
nacionalismo aparece tempranamente en La pias de “una novela de filibusteros de la banca”
Habana. A poco de llegar la noticia de la en palabras del historiador norteamericano
Asamblea de Lugo de 1918 se organizó una Leland Jenks19.
“Xuntanza Nazonalista Galega” y en 1922 la
Del poderío del Banco Nacional da idea el
“Irmandade Nazonalista Galega” en la que mili-
siguiente dato: Entre 1914 y 1920, la cantidad
taba la flor de la intelectualidad gallega de Cuba.
total en préstamos individuales concedidos lle-
Pero si los gallegos formaban parte inseparable gaba a más de 113 millones de dólares, lo que
del paisaje habanero a estas alturas, no se debía casi equivalía al total de créditos concedidos en
sólo a sus entusiasmos asociativos o a sus esplen- el mismo periodo por los tres bancos que venían
dores culturales. Se debía a que su número se a continuación entre los que estaba el norteame-
correspondía también con su poder económico. ricano National City Bank.
No tenemos estudios específicos sobre el papel de Debía haber bastantes más gallegos en la cúpula
los gallegos en el desarrollo de la burguesía cuba- del poder económico. Según el censo de 1925,
na del primer tercio del s. XX. Sí los tenemos había en Cuba 703 fábricas no dedicadas a la
sobre los españoles pero las cifras globales, y aun obtención de azúcar o derivados, que daban tra-
sabiendo que no puede hacerse una transposición bajo a 13.685 obreros, es decir, un promedio
mimética de proporciones (es decir, si los gallegos aproximado de 20 obreros por fábrica. De hecho
representan un tanto por ciento determinado de una parte muy considerable de las “fábricas”
los españoles automáticamente tienen igual o eran pequeños talleres artesanales que no llega-
parecida proporción en el conjunto de la clase ban a los 10 empleados. Con 20 o más trabaja-
comercial y gran propietaria), nos permiten tener dores había pocas y estaban en su casi totalidad
una idea aproximada del poderío que la colecti- en manos de extranjeros entre los que había
vidad gallega pudo haber alcanzado. numerosos españoles. También era muy elevada
su participación en el comercio minorista,
Conocemos algún caso específico: Tal vez el más campo del que los gallegos hicieron casi una
destacado sea el de José López Rodríguez alias especialidad sin que ello les impidiera estar tam-
“Pote”. Uno de los hombres más ricos de Cuba bién en la nómina de los grandes comerciantes
si no el más rico en las dos primeras décadas del como los casos, no aislados, de la firma
siglo. Tenía el control del Banco Nacional de “Casteleiro, Vizoso y Cía.” fundada en 1901 y
Cuba y de la Compañía Nacional de Finanzas, especializada en la importación de máquinas-
instituciones a través de las cuales se hizo pro- herramienta o “Quesada, Alonso y Cía.” con
pietario de El Matadero Industrial además de depósitos propios de mercancías en el puerto de
centrales azucareras, cementeras, editoriales, La Habana. Los apellidos gallegos están presen-
librerías, empresas de construcción y obras tes entre los miembros de la Cámara Española
públicas, etc. “Pote” se suicida en 1920 como de Comercio, Industria y Navegación, en el
consecuencia del crack financiero que afectó a la Centro General de Comerciantes e Industriales
isla ese año y que benefició extraordinariamente de la Isla de Cuba20 y, sobre todo, en el Centro
a la banca norteamericana al quebrar las princi- de Detallistas de La Habana de cuyos miembros
pales entidades financieras de Cuba. Las activi- al menos el 20% eran gallegos. Téngase en cuen-
19 Leland Jenks: Nuestra colonia de Cuba. Ed. Revolucionaria, La Habana, 1966.

20 Alejandro García Álvarez: La gran burguesía comercial en Cuba. 1899-1920. Editorial de Ciencias Sociales, La Habana, 1990.
ta que en 1919 de los 68.483 comerciantes regis- pantalones claros destacando en las romerías, en
trados en Cuba 29.005 eran españoles. Se pue- las ferias, en las villas y ciudades. También con
den recordar algunos nombres: El lucense José sus construcciones, con sus jardines de palmeras,
Rocha, dueño de las fábricas de tabacos “El con sus ideas y con sus ambiciones.
Crepúsculo” y “La Gloria Cubana”; Ángel
La primera preocupación del emigrante era
Barros (A Coruña, 1872), Presidente de la
ganar dinero. Muchos soñaban con hacerse
Cámara de Comercio Mayorista, del Ferrocarril
ricos. Algunos lo conseguían. Otros, como cuen-
del Noroeste, de empresas mineras y de la
ta de sí mismo Enrique Líster, fueron a Cuba a
Cámara de Comercio Española; Antonio
hacerse ricos y se hicieron comunistas.
Rodríguez Vázquez (Lugo, 1862), presidente de
Obviamente éste es un comportamiento más
compañías de seguros y de centrales azucareras,
excepcional que paradigmático. Los hubo tam-
además de dueño del mejor edificio de La
bién que fracasaron y volvieron derrotados o,
Habana, el “América” en el que había dos gran-
simplemente, prefirieron quedarse en Cuba y
des salas de cine también de su propiedad;
morir allá pobres y olvidados. Pero muchos con-
Segundo Lopo (Augasantas, 1873), con varias
siguieron ahorrar y enviar el dinero a su familia
empresas madereras; Ángel Barros (A Coruña,
lo que se traduce en ciertos hechos: en primer
1872), Consejero del Banco Español, de la
lugar que los emigrantes, en su mayor parte, se
Lonja del Comercio, del Ferrocarril del Noroeste
iban con la idea de retornar; en segundo lugar
y de la Cuprífera Pinareña... Como muestra son
que se mantenía la relación umbilical con la tie-
suficientes. No eran la regla, pero tampoco la
rra de origen.
excepción.
El dinero llegaba a través de los bancos creados
Sin embargo, el núcleo más importante de la por los propios emigrantes en América como
emigración gallega desempeñaba oficios más ocurre con la Caja de Ahorros y Banco Gallego,
humildes: Domésticos, cocheros, barqueros, vinculada al Centro Gallego de La Habana, el
empleados del comercio, obreros, etc. En 1919, Banco Español de la Isla de Cuba o el Banco
sólo en el servicio doméstico trabajaban 23.451 Nacional de Cuba quienes giraban a la espesa
emigrantes españoles y es de suponer que los red de corresponsales bancarios que había en
gallegos debían representar el mayor porcentaje. Galicia. Fue la abundancia de estos giros la que
Las dos primeras décadas del siglo XX en Cuba permitió la proliferación de pequeñas y media-
son de creciente prosperidad económica. Es nas casas bancarias en las ciudades y villas del
también la época de mayor afluencia de emi- país. El Banco Pastor, la Banca Obanza, el de
grantes gallegos a Cuba. Ello repercute necesa- Olimpio Pérez, el Etcheverría, el Nogueira, el
riamente en Galicia y no sólo en el plano demo- Romero, etc., nacieron o crecieron gracias a esta
gráfico. De Cuba venían habaneros con ahorros lluvia de dinero americano. Es suficiente apun-
más o menos grandes para invertir en casas, en tar que, según ha calculado el profesor Villares
propiedades o en negocios. De Cuba venían Paz, el ingreso anual promedio de dinero ameri-
ideas, modas y músicas. De Cuba venían, final- cano que llegaba a Galicia en las tres primeras
mente, capitales para comprar tierras, redimir décadas de siglo superaba el montante de las
foros, mejorar la cabaña ganadera, renovar las ventas totales de carne de abasto con destino al
viviendas o devolver créditos. El habanero pasa a mercado español21. La importancia de estos giros
formar parte del paisaje gallego con su panamá, en la economía familiar era tal que se puede afir-
su leontina de oro, sus zapatos de charol y sus mar que, a pesar de su evidente irregularidad,
21 Ramón Villares Paz: La propiedad de la tierra en Galicia, 1500-1936. Ed. Siglo XXI, Madrid, 1982.
durante decenios representaron la principal (y, a valores que dejaron en tierras de América. Éste es
veces, casi única) fuente de liquidez monetaria también otro caudaloso renglón de dinero del emi-
para un considerable número de gallegos. Del grante que viene a fortalecer nuestra economía.
Estos mismos emigrantes “retirados”, cuando el
dinero americano, y cubano en particular, vivían volumen de sus rentas les permite seguir acumu-
las casas de banca, las empresas consignatarias, lándolas, las invierten siempre en valores america-
gran parte del comercio urbano y, claro está, las nos, especialmente valores de Deuda Pública. La
familias receptoras. Este dinero se destinaba al cartera de valores americanos en poder de emi-
gasto suntuario (construcción de residencias grantes gallegos asciende a bastantes centenares de
urbanas o rurales de las que este libro ofrece una millones de pesetas”22.
muestra deslumbrante), a la devolución de prés-
tamos, la liberación de foros, la compra de tie- En lo referente a las inversiones en agro-ganade-
rras y ganado, la mejora de la productividad, la ría, la Asociación de Propietarios de la Provincia
educación de los hijos, la dotación de infraes- de Lugo se expresaba así en 1931:
tructuras de diversa naturaleza y, más raramente,
a la creación de industrias. La agricultura parece, “El hecho de que miembros de una familia se
ausenten para América con el objeto de ganar
sin embargo, convertirse en el campo preferente
dinero suficiente para mejorar una casa, para
de inversión de las remesas no sólo debido al ori- adquirir una finca confinante con otras del lugar...
gen campesino de los propios emigrantes sino a para aumentar su producción y, una vez obtenida
que esta actividad económica era la que reclama- la cantidad estrictamente necesaria para realizar
ba con más urgencia recursos para modernizar- sus proyectos, regresan a su hogar para invertir en
se. Pero hay también otra razón: El dinero emi- él lo que con su trabajo han obtenido sin perjuicio
grante, trabajosamente obtenido, por este de repetir la “excursión” si se estima oportuno”23.
mismo motivo era escasamente aventurero. Por
eso hay tan poca inversión industrial. Los india- Después del dinero, el emigrante se preocupaba
nos que regresaban ricos preferían valores sólidos por su educación. Por la suya particular y en
y seguros: La tierra era uno de ellos pues nunca muchas ocasiones por la de sus familiares y vecinos.
perdía valor. Los títulos de la deuda pública que Generalmente llegaba a Cuba analfabeto o con
les permitían vivir cómodamente de rentas, eran un mínimo bagaje formativo que no pasaba, en
otros. Peña Novo describía en 1929 la impor- la mayor parte de los casos, de saber leer, escribir
tancia de estas inversiones: y algo de cuentas. La situación debía resultar tan
dramática que en 1880 el Centro Gallego de La
“La mayoría de la emigración gallega no se desvin- Habana pone en marcha cursos para adultos cuya
cula de la tierra. La gran ilusión de todos ellos es
matrícula ascendió meteóricamente: Si en el año
reunir un capital para venir a disfrutarlo en el solar
nativo. Así vemos en todas las aldeas y ciudades de fundacional había 109 alumnos, en 1891 eran
Galicia emigrados “retirados” que han redondeado 1.464. La calidad de la enseñanza impartida era
una fortuna y viven de sus rentas. Casi todos ellos tal que a los cursos asistían alumnos originarios
han dejado el capital colocado en el país donde lo de otras provincias españolas e incluso cubanos.
amasaron. Conocen los negocios de allá, descono- Gracias a los desvelos de Vicente Fraiz Andón, se
cen en cambio los de Galicia y no se aventuran a
introdujeron clases de educación musical y se
traer su fortuna para invertir en nuestra tierra por
temor a disminuir una renta que ya consideran extendió la enseñanza a las mujeres. En 1904 el
consolidada. Por eso también ellos reciben perió- número de alumnos se acercaba a los 3.000 y el
dicamente las rentas e intereses de los negocios y Centro estaba completamente desbordado para
22 Lois Peña Novo: “El dinero del emigrante”. En El Pueblo Gallego, 1-II-1929. Citado por Alfonso Magariños: A emigración. Ed.
Laiovento, Santiago, 1999.
23 Citado por Ramón Villares Paz: o. c. en nota 21.
atender a tan crecida matrícula por lo que a par- En parecidos términos se expresaba el mismo
tir de 1906 se ampliaron y reformaron las depen- año Julio Sigüenza:
dencias y se enriqueció el programa escolar desa-
rrollándose cursos diurnos para niños y niñas y “En Galicia hacen falta escuelas, ¡muchas!, no para
nocturnos para adultos de ambos sexos. preparar gentes dispuestas a emplear sus energías
en tierras extrañas sino para aquellos que puedan
El ejemplo de lo sucedido en La Habana animó emplearlas allí, en su tierra, y sepan después ele-
a repetirlo en tierras gallegas. En 1907 Luís varla al nivel que le corresponde”26.
Otero Pimentel hacía un llamamiento a los
gallegos emigrados para levantar en Santiago un La tercera preocupación del emigrante fue la de
gran centro pedagógico de instrucción popular. carácter político. La lucha contra el caciquismo
Había precedentes como las fundaciones escola- tenía muy sensibilizados a amplios sectores de
res filantrópicas pagadas por ricos emigrantes en los gallegos de Cuba. No en vano bastantes de
sus pueblos de origen. No eran muchas en aquel ellos se habían visto obligados a emigrar para
momento, pero alguna había. Fue este modelo el pagar deudas, para huir del servicio militar, para
que se siguió y no el propuesto por Pimentel. En ponerse a salvo de alguna persecución, para redi-
los años siguientes asistimos a una fiebre cons- mir a su familia de la pobreza. Por si fuera poco,
tructora de escuelas especialmente en las comar- la élite de la intelectualidad gallega en Cuba a
cas septentrionales y centro-occidentales de comienzos del s. XX estaba formada en gran
Galicia. Según el profesor Peña Saavedra se fun- parte por exiliados vinculados a diversas expre-
daron, gracias al dinero emigrante, 225 estable- siones del republicanismo, el sindicalismo y la
cimientos educativos de los que 147 fueron ini- masonería. Y el gran responsable por el atraso y
ciativa de las sociedades de emigrantes en Cuba, la marginación del país tenía un nombre: El
las más sensibilizadas de toda la emigración con cacique.
este problema24. Y las más generosas para tratar Esa élite había comenzado a elaborar un proyec-
de resolverlo.
to regeneracionista para Galicia que partía de
No siempre esta labor levantó entusiasmos entre una denuncia radical de la situación del país y
la intelectualidad y la clase política gallegas. planteaba como solución la descentralización
Vicente Risco se mostraba muy crítico con ellas. política y la autonomía regional. Sin poner en
En 1930 escribía: peligro la unidad de España, “principio sagrado
para todo regionalista” como había escrito
“En muchos casos las escuelas sostenidas (por los Waldo Insua, se comenzaba por reclamar liber-
emigrantes) son escuelas preparatorias para la emi- tad para el municipio y elecciones limpias al
gración. En cierto sentido estas escuelas, incluso mismo tiempo que se defendía la mejora y gene-
en esa función de preparar para la vida del otro
ralización de la instrucción pública y el fomento
lado del Atlántico, vinieron a llenar un vacío, a
socorrer una necesidad pues es sabido que la falta
del asociacionismo campesino como los mejores
de preparación de los emigrantes gallegos los pone instrumentos para la lucha contra las plagas de
allá en condiciones de inferioridad respecto a los Egipto que asolaban el país: Caciques, foros,
procedentes de otros países; pero eso estaría bien si curas y trabucos.
se limitasen a preparar a los que fueran a emigrar y
no se convirtieran en fábricas de emigrantes, es A comienzos de siglo la lucha antiforal y antica-
decir, inductoras a la emigración”25. ciquil estaba convirtiendo al, hasta entonces plá-
24 V. Peña Saavedra: Éxodo, organización comunitaria e intervención escolar. La impronta educativa de la emigración transoceánica en
Galicia, 2 Vol. Xunta de Galicia, Santiago, 1991.
25 Vicente Risco: El problema político de Galicia, Madrid, 1930.
26 Julio Sigüenza: Galicia, cara y cruz. Montevideo, 1930.
cido por resignado campo gallego, en un hervi- consiguiente, los vientos de fronda que barren para
dero. Y los ecos de esta efervescencia llegaron a siempre el obstáculo de todo progreso; el caciquis-
La Habana. El largo brazo de las asociaciones mo imperante, enemigo de la instrucción, de la
beneficencia y del bienestar del pueblo”28.
gallegas se comenzó entonces a dejar sentir. Las
ligas agrarias que germinaban a gran velocidad
Los vientos de fronda estaban barriendo el rural
por todo el país, contaban con el apoyo moral y
gallego por los años en que Peña Novo dirigía
económico de los emigrados. Las sociedades de
sus invectivas contra el caciquismo vilalbés desde
instrucción y sus comités de apoyo, los emigran-
las páginas de la revista El Ratón. Y estos vientos
tes retornados las ligas agrarias y sus voceros
no eran arrastrados por ningún cubano, sino,
periodísticos se imbricaron en el mismo comba-
para pasmo de las fuerzas conservadoras, por un
te. Muchos casos son conocidos gracias a las
cura. Basilio Álvarez, el abad de Beiro que con-
investigaciones de Núñez Seixas y J. A. Durán27.
mocionaba con su inflamada oratoria a las
Sociedades agrarias y sus órganos de prensa
muchedumbres, y Peña Novo procedían del
como las de Poio, Riotorto, Barcala, Vilalba,
mismo campo ideológico: el catolicismo social,
etc., recibieron apoyo económico de sus conve-
cinos de Cuba. Había ciertamente, notables una doctrina que, pese a sus resabios corporati-
contradicciones en el discurso regeneracionista. vistas, preocupaba en gran manera a la clase pro-
Y no era la menor el incentivar la presentación pietaria por sus propuestas reformistas.
de candidaturas municipales agraristas y al Basilio Álvarez no se paraba en barras. En el
mismo tiempo declararse apolíticos en una suer- mitin de Vilagarcía del 29 de septiembre de
te de neutralidad ideológica imposible más pro- 1912, un domingo en el que diluviaba y en un
pia de los cuerpos gloriosos que de las organiza- teatro lleno hasta los topes, el ya entonces famo-
ciones anticaciquiles y ello acabó teniendo un so cura pronunció un discurso que dejó a
alto precio, pero en ese momento aún se consi- Ramón Cabanillas y a Castelao, asistentes al
deraba que denunciar los abusos tributarios, acto, completamente traumatizados. No era para
combatir las prácticas caciquiles, levantar escue- menos. Así se despachaba el cura Basilio:
las, mejorar la agricultura o abrir caminos no
tenía nada que ver con la política sino sólo con “Todavía el foro gravita sobre nuestro suelo con la
el progreso. Sin caer en la cuenta de que tal dis- fuerza de la horca y el cuchillo. Aquí todos reven-
curso era inviable, los intelectuales gallegos de la tamos o todos hemos reventado. Sólo hay una
época habían convertido a las colonias gallegas excepción. Todos menos el plutócrata, el oligarca y
de América en general y a las de Cuba en parti- el negrero que muestran sus orondos vientres
como cerdos cebones.
cular en una especie de tierra prometida de la
que vendría la salvación de Galicia. Peña Novo ...El día que me veáis claudicar, fusiladme por la
escribía en 1913 al respecto: espalda. Prefiero cien veces la muerte a que sobre
mí proyectéis una sombra maldita”.
“De Cuba viene el dinero que se necesita para ata-
jar el hambre de años míseros; de Cuba viene el No era el tipo de oratoria sagrada, por llamarle
dinero para todas las obras benéficas que aquí hace-
de alguna manera, que los campesinos estaban
mos; en Cuba se fundan sociedades de instrucción...
para levantar en las parroquias edificios escolares acostumbrados a escuchar. Y si en Galicia levan-
donde educar a la juventud que el municipio y el taba odios y entusiasmos por igual, en Cuba los
Estado abandonan; de Cuba tienen que venir, por ecos de los discursos basilistas conmocionaban a
27 Cfr.: X. M. Núñez Seixas: Emigrantes, caciques e indianos. Ed. Xerais, Vigo, 1998 y X. A. Durán: Crónicas 1, 2 y 3. Ed. Akal,
Madrid, 1974, 1977 y 1981 y Historias de caciques, bandos e ideologías en la Galicia no urbana. Ed. Siglo XXI, Madrid, 1972.
28 Citado por X. M. Núñez Seixas en o. c. en nota 27.
los emigrados. A unos emigrados que, según la gía de villa u hôtel burgués, unifamiliar, exen-
opinión popular, llegaron a financiar la huida de to y ajardinado, situado en las zonas centrales
la cárcel de Souto Páxaro, quien, como se escri- de las villas o en las propias aldeas de donde
bió en romance posterior “matou ao cacique, e o eran originarios, a veces en medio de paisajes
fixo cachizas e fixo ben”. Al cacique de imposibles obligados a cohabitar con palme-
Ribadumia, José Fariñas. Como de América ras, miradores y jardines geométricos desde
vino la mano vengadora que también mató “con los que contemplar el mar batiente del
ferro airado” al cacique de Silleda. Cantábrico, la dulzura suave de las rías atlán-
ticas, los prados y los pinares de la Galicia
Años después, cuando el agrarismo había entra-
interior o las abruptas escenografías de las sie-
do en crisis y el nacionalismo daba sus primeros
rras septentrionales. La heterogeneidad de los
pasos en la escena política gallega, los ecos de las
estilos empleados mezclando historicismo, art
soflamas basilistas se percibían en la lucha deno-
nouveau y vanguardismos racionalistas proce-
dada que el Comité Progresista Anticaciquil de
de de un viaje de ida y vuelta. De París o de
La Habana animaba en tierras estradenses contra
Inglaterra partían las novedades que eran reci-
el gran cacique provincial, Marqués de Riestra.
bidas y transformadas en Cuba.
Cuando el habanero retornaba, y esto fue
La Habana había experimentado un notable
mucho más frecuente en el s. XX que en el XIX,
aumento de los barrios residenciales que habían
su última preocupación era construirse una casa.
cambiado el aspecto de la ciudad. Se levantaban
No todos traían los recursos suficientes para edi- palacetes para sedes de clubes y sociedades de
ficarse una gran mansión. Muchos se limitaban recreo y mansiones más o menos opulentas para
a mejorar la vieja casa petrucial y adaptarla a las alojamiento de una burguesía enriquecida al
necesidades de una agricultura más técnica y una calor de los negocios azucareros y tabaqueros en
ganadería más numerosa. Hay ejemplos en este las dos primeras décadas del siglo. Los modelos
libro de ese tipo de construcciones de bajo y de estas viviendas se copiaban de Europa y, más
sobrado con cubierta a dos aguas y algún detalle frecuentemente, de Estados Unidos. Era fácil
ornamental como las fachadas pintadas, las ven- encontrar las referencias en Florida, en Nueva
tanas encuadradas en molduras o un pequeño York o en Boston.
jardín a la entrada. Todavía son frecuentes estas
edificaciones que sirvieron como modelo para la
mejora paulatina de la vivienda rural. Pero cuan-
do el habanero venía con fortuna y decidido a
deslumbrar a sus paisanos, entonces la arquitec-
tura residencial era otra cosa.
El grupo indiano (habanero o no) de mayor
peso económico asumió en plenitud las for-
mas de vida de su nueva posición social y con-
virtió a sus moradas en un signo de clase con
poder diferenciador. La vivienda, como ha
señalado Covadonga Álvarez-Quintana al Los habaneros que levantaban sus mansiones en
estudiar las construcciones de los emigrantes el campo y las villas de Galicia no siempre con-
asturianos29 adopta, por lo general, la tipolo- sultaban con arquitectos pero venían provistos
29 Covadonga Álvarez-Quintana: “La casa indiana o el aspecto visual de la historia”. En INDIANOS, Número Monográfico de Los
cuadernos del Norte, Nº 2, Oviedo, 1984.
de libros de láminas y catálogos diversos donde gallega de los que estos indianos fueron, en
aparecían planos y alzados que eran remedados buena medida responsables.
por contratistas y maestros de obras. En estas
Y estos cambios no eran bien recibidos por los
construcciones se superponían ojivas con ele-
poderes tradicionales. El clero denunciaba la
mentos propios del art déco; tejados de pizarra
descristianización, los políticos del sistema cla-
con mansardas y torrecillas con miradores, el cot-
maban contra la penetración de ideas disolven-
tage inglés con el chalet suizo en un enfebrecido
tes, los señoritos de casino y holganza se reían de
eclecticismo lleno de referencias a la arquitectu-
ra culta europea que dejaba atónitos a los paisa- las mozas y mozos de aldea que, arrinconando
nos, poco acostumbrados a tales suntuosidades. fajas, polainas y dengues, embutían sus robustos
Hay un modelo de casa indiana muy frecuente cuerpos en ropas a la moda. Castro López de
en Asturias y también en Galicia que describe de escandalizaba de los nuevos hábitos y no se pri-
esta manera Covadonga Álvarez-Quintana: vaba de ridiculizarlos:
“Desde los primeros años de la emigración se han

“Se trata de una nueva casa-cubo de generalizada
transformado grandemente las costumbres públi-
cubierta a dos o cuatro aguas bajo la que se ubica
una tipología muy específica de buhardilla perfec- cas y privadas de las aldeas de Galicia y esta trans-
tamente habitable y visible al exterior a través de formación, en cuanto a la mayoría de la gente
un prominente cuerpo central que alberga un joven, se ha verificado y sigue desarrollándose con
amplio vano de acristalado también a veces confi- tendencias a la voluptuosidad y al libertinaje desa-
gurado como una pequeña galería y que, muy pareciendo, poco a poco, aquel candor y sencillez
curiosamente, rompe en ocasiones la misma línea que antes eran tan característicos en nuestros jóve-
de aleros de la fachada principal que lo alberga”. nes campesinos, debido a la facilidad con que asi-
milan los usos y costumbres introducidos por los
convecinos regresados de América”.
Obviamente, la adscripción de la casa indiana a
un determinado estilo y volumen edificado tiene
Los culpables, para Castro López, tenían un
que ver más con el nivel económico y cultural
nombre: Habaneros.
del cliente que con el técnico del profesional
aunque éste impusiera limitaciones. En cual-
“Gran parte de éstos (habaneros) con lo que ganan
quier caso la residencia del emigrante retornado en América compran un traje cursi y elegante que
se configura como una arquitectura de prestigio, los convierte en un carnaval viviente. Y así, oron-
en franca competencia con las sedes tradiciona- dos y “currutacos”, vuelven a sus pueblos a levan-
les del poder rural, el pazo, el ayuntamiento o la tar cátedras y actuar de dómines, iniciando no
iglesia, presentando un marcado carácter dife- pocas veces y continuándola, con escándalo de las
renciador sobre el resto de las construcciones gentes, una campaña inicua contra los sacerdotes y
la religión, usos, buenas costumbres y veneradas
con las que convive. Si en su momento esta
tradiciones de los pueblos... Los inmigrantes intro-
arquitectura resultaba casi una agresión al entor- dujeron entre los habitantes de este país la manía
no al que se desfiguraba parcialmente con la de reformarlo todo, aunque sea con desdoro de las
introducción de flora exótica en los jardines pri- leyes del buen sentido”30.
vados, no es menos cierto que, eximida de peca-
do por la mucho más contaminante, visualmen- Castro López no fue el único. Figuras próceres
te hablando, que se levantó decenios después, del nacionalismo gallego se sumaron a estas crí-
aparece hoy ante nuestros ojos como un inapre- ticas. Castelao, por ejemplo, desde la amable iro-
ciable patrimonio arquitectónico testigo de una nía de sus dibujos o Vicente Risco desde enjui-
época de cambios profundos en la sociedad ciamientos más duros.
30 Ramón Castro López: La emigración en Galicia. Tip. El Noroeste. A Coruña, 1923.
En 1930 acaba la época dorada de la emigración una conocida conga cubana cantada, tarareada y
gallega a América. La que venga en el futuro ten- bailada hasta la saciedad por generaciones de
drá otro carácter y otro destino. Galicia, sin gallegos en verbenas urbanas y fiestas aldeanas:
embargo, fue deudora en aquellos años del
esfuerzo, la ilusión y la rabia de muchos de sus
hijos que desde Cuba se comprometieron abier- Para Vigo me voy
tamente con el progreso de su tierra natal. A ellos Mi negra dime adiós
les debemos, en gran parte, lo que hoy somos. Anda bongosero, toca ya
Que estoy medio loco por bailar
...Mira que la conga ya se va
para nunca más volver a sonar
para Vigo me voy.
La había hecho el más grande músico cubano

del siglo XX: Ernesto Lecuona.
Con ella se cerraba un ciclo y comenzaba otra
historia. Lecuona sí sabía donde quedaba Vigo...
Este trabajo comenzó con los versos de un poeta Carlos Sixirei

cubano. Permítaseme acabarlo con la letra de
La arquitectura indiana
José Ramón Alonso Pereira
1. INTRODUCCIÓN más notables de la historia contemporánea de
Galicia desde mediados del siglo XIX hasta casi
“Galicia no se comprende sin América”, decía mediado el siglo XX2, por más que con motivo
Ramón María de Labra, gran propagandista de la de la crisis económica mundial de 1929 los paí-
emigración. Sobre todo en los últimos decenios ses americanos limitasen a partir de entonces la
del XIX y los primeros del XX. Un tiempo que emigración europea. Superada la crisis, será la
tiene a la Restauración como momento histórico Guerra Civil española y la Guerra Mundial con
y al Rexurdimento como momento cultural. sus inmediatas postguerras las que dificulten la
emigración sólo reanudada a partir de los trata-
América significó para Galicia un mercado de tra-
dos de 1948 con Argentina. Pero ya para enton-
bajo abierto al ascenso y al éxito económico cuyos
ces las características habrán cambiado...
réditos retornaban periódicamente. Pero fue, sobre
todo, una reserva de esperanza. “América —ha Este éxodo gallego —que en estas décadas repre-
escrito Barreiro1— funcionó en el subconsciente senta un tercio de toda la emigración española—
de todo gallego como la gran reserva de ilusión, permitió liberar a la región de un excedente
como la tierra prometida que hacía posible, con su demográfico que encontraría en Ultramar un
señuelo de bienestar, sobrellevar los días del aciago mercado laboral abierto a una carrera ascendente,
presente”. A su vez, los gallegos de América redes- muchas veces coronada por el éxito económico.
cubren Galicia en su dimensión cultural y política.
Al comenzar nuestro periodo de estudio, afirma, En lo que al destino se refiere, los países más
“en América hay como un estremecimiento de deseados son Argentina, Cuba, México, Brasil,
galleguidad” que se confirma cuando en 1879 se Colombia y Uruguay. La presencia de emigran-
constituyan los primeros centros gallegos en tes es especialmente notable en Buenos Aires y
Buenos Aires, en Montevideo y en La Habana en La Habana, siendo algo menor en otras capi-
—siendo todavía Cuba una provincia españo- tales de los países del Río de la Plata o de los paí-
la— cada uno de los cuales genera nuevas filiales ses caribeños.
que van a hacer que, poco a poco, América tam- En cuanto a su origen, se ha discutido mucho
poco se comprenda sin Galicia. acerca de la diversa relación establecida con
América entre la Galicia meridional y la septen-
2. EL FENÓMENO INDIANO trional y, sobre todo, entre la Galicia costera y la
Galicia interior. Ciertamente, el éxodo hacia
El éxodo constante de miles de gallegos a la América se inició primero en las provincias
América hispana es uno de los acontecimientos atlánticas: Coruña y Pontevedra, pero poco a
1 X. R. Barreiro Fernández: “Los gallegos de América y la recuperación política de Galicia”, rev. Cuadernos del Norte, Oviedo, 1984,
pp. 50-54.
2 Podemos considerar los años 1868 y 1936 como sus fechas límites extremas.
poco Orense y Lugo crecen en importancia hasta influencia del dinero de América: las actividades
casi equipararse a fin de siglo en un movimiento culturales y la construcción residencial más o
o fenómeno indiano que ya no se muestra tan dis- menos suntuaria. Ambos se ligan al retorno del
tinto entre las zonas del interior y las de la costa3. emigrante y a su inserción en la burguesía local
Agente y protagonista de un fenómeno histórico lo que le llevará a participar de los mismos idea-
de vastas dimensiones y trascendencia, esta figu- les cosmopolitas de aquélla —ideales sociales,
ra indiana solía ser hijo de familias campesinas ideales culturales y también ideales y realidades
habitantes de los territorios más pobres de constructivas— y, dada su capacidad económica
Galicia que a muy corta edad era enviado a y su idiosincrasia, con un gran énfasis personal y
América con el objetivo de medrar y hacer for- formal.
tuna. Este propósito parecía tener tan fácil logro Junto a las obras religiosas y a las obras públicas,
que muchas de estas familias podrían subsistir
la acción social de los emigrados para dotar de
con las periódicas aportaciones llegadas del otro
bienes culturales a sus comunidades de origen
lado del Océano.
tendrá un carácter preferentemente educativo
Por su carácter, la emigración gallega es una que se concretó en la construcción o subvención
migración mayoritariamente masculina, de hom- de cientos de escuelas primarias por toda Galicia
bres que prefieren regresar a Galicia con una —especialmente en el Lugo norteño y la
mejor situación económica antes que instalar en Pontevedra costera— como ha sido ya bien estu-
América a sus familias. Ciertamente, la mayoría diado y valorado. Coincide esa localización de
de los emigrantes se iba con el ánimo de ganar las fundaciones escolares indianas con la de su
dinero y regresar a la patria. Y es también una arquitectura doméstica, según demuestra esta
emigración en la que se da una clara ausencia de Catalogación-Inventario, pues la adquisición o
proletarización. En Galicia —afirma Villares4— remodelación de bienes residenciales urbanos o
el campesino evita la proletarización al pagar con rurales es la última pero con frecuencia la prin-
sus ahorros las contribuciones, deudas y compras
cipal actividad del indiano que “entierra”
de tierras. Pues aunque no sea mayoría el emi-
muchas veces su dinero en construir o en mejo-
grado que envía periódicamente su ahorro ame-
rar de forma suntuaria su vivienda. Inherente al
ricano, éste cumple un papel sustitutivo de otras
fenómeno indiano es, pues, la arquitectura
fuentes de financiación en la agricultura gallega.
Concellos enteros dependerían por completo de doméstica indiana.
las ayudas del emigrante quien a su vez pondría Esta arquitectura indiana, que acompaña a la
todo su empeño en redimir su tierra y en engran- arquitectura culta y la lleva al más alejado rincón
decer el lugar que le vio nacer. del país, importa tanto dentro del fenómeno
Aunque los empleos posibles de la riqueza de indiano como dentro de la historia de la arqui-
origen americano son muy variados y es la agri- tectura de Galicia en la que el emigrante que
cultura la que recoge la parte sustancial de ella retorna enriquecido, el indiano, es agente de un
—las inversiones de tipo industrial fueron muy fenómeno de grandes dimensiones e importan-
parcas durante el siglo XIX y tampoco se acre- cia y uno de los protagonistas de la edilicia
centaron ostensiblemente en el siglo XX5— exis- moderna de Galicia. Por ello la arquitectura
ten otros dos campos en los que fue decisiva la gallega no puede entenderse sin su presencia.
3 Voz: “Emigración”, en la Gran Enciclopedia Gallega, vol. X, Santiago, 1980.

4 R. Villares Paz: “El indiano gallego, mito y realidad de sus remesas de dinero”, rev. Cuadernos del Norte, Oviedo, 1984, pp. 29-34.
5 X. Carmona Badía: “Los indianos y la cuestión industrial en la Galicia del XIX”, rev. Cuadernos del Norte, Oviedo, 1984, pp. 45-49.
La importancia numérica y cualitativa del retor- son con seguridad las áreas con mayor densidad
no indiano en estos años hace que el interés de de obras financiadas a expensas de los capitales
tal fenómeno exceda con mucho de la simple repatriados de Ultramar.
anécdota. Su coincidencia con el apogeo de los
Al estudiar la acción cultural-educativa de la
ideales cosmopolitas permite hablar de una
emigración gallega en sus lugares de origen,
identificación relativa entre ambos y, en conse-
cuencia, acotar con discreta precisión una cierta Costa Rico7 recoge una tabla-mapa de Galicia
arquitectura indiana como fenómeno transna- con el número de escuelas que en cada partido
cional sin que ello signifique la existencia de una judicial fueron creadas o dotadas con el impulso
modalidad específica desde el punto de vista de los emigrantes o americanos.
estilístico. En todo caso, frente al factor humano De un total de 336 escuelas, destaca amplia-
defendido por otros autores, seguimos inclinán- mente el partido de Viveiro con 57, seguida a
donos por el factor socio-cultural o urbano de cierta distancia por el de Betanzos con 27, el de
ella. Así, no se considera aquí como indiana la Ribadeo con 24, el de Mondoñedo con 23, el de
arquitectura promovida en las ciudades, por más Ortigueira con 20 y el de Villalba también con
que sean sus promotores acaudalados emigran- 20 centros escolares. A mayor distancia aún apa-
tes, y sí otras obras en villas y aldeas, aunque sólo recen los de Pontedeume y Ferrol con 11 y 6
una parte de sus fondos provengan de Ultramar. escuelas respectivamente. En la Galicia meridio-
Frente al enraizamiento urbano del promotor nal, las Rías Bajas presentan las mayores canti-
preferimos valorar el carácter suburbano y fun- dades en los partidos de Tui con 11 escuelas,
dacional de la arquitectura. Vigo con 9, o Cambados-Villagarcía con 8
En todo caso, esta arquitectura indiana conlleva escuelas, mientras en la Galicia interior, el de
una preocupación por mejorar y embellecer el Orense concurre con 16 escuelas, el de Lalín con
entorno social y traslada los estilos urbanos al 13 o el de Sarria con 8 escuelas vinculadas al
medio rural en un proceso carente en general de mundo indiano.
revisión crítica. Así, la intervención indiana en el Como se ve, la promoción escolar indiana se
camino o la carretera, en la iglesia o la escuela, o concentra en la Galicia costera y septentrional:
sobre todo en la vivienda propia del indiano, en la Mariña lucense y coruñesa, de Asturias al
hará de cada aldea una caricatura cosmopolita Golfo Ártabro. Éstos serán asimismo los princi-
recogida con mayor o menor simpatía en la lite- pales lugares donde se concentre la arquitectura
ratura de la época6. doméstica indiana.
Y en ellos —y no por casualidad— se centra el
3. EL LUGAR Y EL TERRITORIO
presente Inventario-Catalogación, que presenta
Privadas o públicas, las realizaciones de la arqui- casi doscientos ejemplos de viviendas indianas
tectura indiana son localizables y clasificables en distribuidos en tres docenas de Concellos.
toda Galicia, extendiéndose con mayor densidad Salvo seis de ellos, situados en la corona periur-
por los concellos de la Mariña coruñesa y lucen- bana de Santiago —con un total de 14 obras
se: desde el Golfo Ártabro hasta Asturias, que inventariadas— el resto se concentran en la
6 A modo de ejemplo cabe recordar cómo, refiriéndose al palacete construido por el indiano protagonista de su novela La sinfonía
pastoral, indica Palacio Valdés cómo éste estaba “dotado no sólo de todas las comodidades, sino de lujos que pocas casas ostenta-
ban en Madrid en aquella época: techo del comedor pintado por Plasencia, los panneaux del salón por Ferrán, los muebles veni-
dos directamente de París, caballos, coches, criados, etc.”.
7 A. Costa Rico: “La emigración gallega y su acción cultural-educativa en sus lugares de origen”, rev. Cuadernos del Norte, Oviedo,
1984, pp. 35-44.
costa septentrional de Galicia, entre Asturias y el 4. LAS DEMANDAS
Golfo Ártabro: desde Ribadeo a Pontedeume, Y LAS RESPUESTAS
recogiendo asimismo cuatro Concellos interio-
res inmediatamente vinculados a los anteriores. Esta calidad depende tanto de las demandas
Son éstos los de Ourol y Muras, a espaldas de indianas como de las respuestas profesionales del
Viveiro, o los de Lourenzá y Mondoñedo en el constructor o del proyectista, sea éste arquitecto
Val Mayor, en la cabeza histórica de la antigua titulado, maestro de obras u otro cualquiera, así
Britonia. Faltarían Valadouro y Alfoz para com- como del uso que unos y otros hacían del pro-
pletar la retaguardia costera de esta Mariña yecto a la medida o de las imitaciones y catálo-
lucense, donde el impulso económico indiano es gos como sistemas alternativos de proyecto o
especialmente evidente. formas singulares de acceso a él8. Con ello
Todos los demás Concellos se abren directamen- podremos establecer un concepto elemental de
te al Océano o al Cantábrico a lo largo de la la arquitectura indiana sobre el que estudiar los
línea costera lucense y coruñesa con una distri- tipos y modelos. Los tipos o respuestas genera-
bución desigual en su arquitectura indiana que les, en su concepto compositivo, en su planime-
tría y en su volumetría, o en su construcción y
se refleja en el Inventario, donde al lado de con-
en su ornamentación. Y los modelos o ejemplos
cellos de vivienda indiana ausente, como
particulares: desde las viviendas anónimas hasta
Cedeira, Xove o Vicedo, surgen otros plenos de
las arquitecturas de autor con lenguajes eclécti-
ejemplos domésticos indianos, como los de
cos o modernistas.
Ribadeo, Barreiros y Ortigueira, con 27, 21 y 20
viviendas inventariadas respectivamente; o los de Con respecto a la autoría de esta arquitectura
Viveiro y Ourol —tan vinculados entre sí— con doméstica indiana, es necesario referirse a los
13 y 22 ejemplos inventariados en uno y otro. profesionales ya conocidos y bien establecidos de
La lectura de los datos es suficientemente expre- Coruña, Lugo o Ferrol: Nemesio Cobreros, Juan
siva y concuerda con los estudios acerca de la Ciórraga o Faustino Domínguez en la etapa fini-
arquitectura escolar indiana. secular, y Julio Galán, Pedro Mariño, Rodolfo
Ucha, Leoncio Bescansa, o incluso Rafael
Aunque pueda haber lugar a ciertas particulari-
González Villar en los años del Novecientos, si
dades zonales todos ellos desarrollan característi-
bien se da también una presencia ocasional de
cas comunes que, si bien no puede decirse que
arquitectos gallegos meridionales como Vázquez
supongan muchas veces hallazgos arquitectóni-
Gulias, y se ha referido asimismo la presencia de
cos, no dejan de presentar un claro interés. En
arquitectos foráneos que se dice que trabajaron
efecto, la implantación de la arquitectura cos-
ocasionalmente en Galicia realizando encargos
mopolita en el medio rural supone una descon-
de residentes en Cuba o en Argentina.
textualización como regla común en estas obras
indianas cuyas bases culturales unidas a la volun- Son poco más de treinta los arquitectos los que
tad de significación externa de sus moradores se trabajan y residen en Galicia a lo largo de estas
evidencian en el exotismo de que hacen gala y en décadas9. En concreto, en fecha tan avanzada
los ropajes formales en que se envuelven, si bien como 1920 tan sólo ejercen su profesión en
existen lógicas diferencias entre los distintos Galicia veinte arquitectos: 9 en Coruña; 4 en
ejemplos en cuanto a su calidad arquitectónica. Vigo, 2 en Lugo y en Orense; y 1 en Santiago,
8 Similar situación tiene lugar en Asturias, como se demuestra en mi texto: “Arquitectura asturiana de los siglos XIX y XX”, en Arte
Asturiano, ed. Júcar, Gijón, 1985; y en C. Álvarez Quintana: Indianos y arquitectura en Asturias (1870-1930), ed. Colegio de
Aparejadores, Oviedo, 1991.
9 “Lista General de arquitectos residentes en España”, en el Anuario de la Asociación de Arquitectos de Cataluña, Barcelona, 1921.
en Ferrol y en Pontevedra. Número quizá sufi- El maestro de obras local fue el gran artífice de la
ciente para sus respectivas ciudades pero no para vivienda indiana. En un porcentaje arrollador
poder acometer la totalidad de la edificación ele- sobre el de los arquitectos se responsabilizó no
vada en las villas y aldeas. Así, junto a ellos des- sólo de la ejecución de las obras sino de la idea-
taca la importancia cuantitativa de la obra de ción de los proyectos. Si en las ciudades la deman-
profesionales menores, tanto maestros titulados da encontró respuesta en cualificados maestros de
como contratistas locales cuyos honorarios son obras titulados, en las villas y las aldeas las vivien-
considerablemente más bajos que los de los das de los ricos emigrantes hubieron de solventar-
arquitectos, lo que justifica también la creciente se con soluciones menos ortodoxas en las que
solicitud de sus servicios por parte del colectivo intervinieron como proyectistas maestros sin títu-
indiano. lo, y aun meros albañiles y carpinteros locales, en
La arquitectura indiana durante estas décadas es, ocasiones de indiscutible profesionalidad.
pues, un campo abierto a una amplia gama de Así, a los nombres de arquitectos bien conocidos
profesionales. Junto a la frecuente constatación deberían unirse en la arquitectura indiana los de
de proyectos vinculados a maestros de obras apa- los maestros de obras, aunque muy pocos han
recen otros que se ligan a distintos tipos de inge- sido rescatados del olvido. Entre los maestros
nieros civiles o militares o a profesionales meno- titulados activos en la Galicia finisecular pueden
res de la arquitectura: sobrestantes de obras
destacarse los nombres de Andrés Reboredo en
públicas, maestros de obras sin título o meros
Coruña y Lugo o Manuel Pereiro Caeiro en
contratistas o maestros locales autodidactas rela-
Santiago, a quien pueden atribuirse algunas
cionados personal y socialmente con el encar-
arquitecturas de autor como la Casa América en
gante. E incluso proyectos ligados a los mismos
Tremo-Brión, cuya voluntad urbana la asemeja a
propietarios, que llegan a actuar en algunas
otras obras compostelanas suyas en su fachada,
situaciones a modo de arquitectos aficionados o
que muestra detalles de una arquitectura culta
curiosos.
aunque exótica (Fig. 1). O los nombres de
Esa pluralidad y dispersión de los profesionales Antonio Serra Pujals o de Gregorio Vitini
intervinientes en esta arquitectura, unida a la Alonso, maestros de origen foráneo con intensa
permisividad de muchos municipios al conceder actividad en las décadas finiseculares en Orense
licencias con escasa documentación o aun sin o en Coruña, y que trabajan reiteradamente para
ella y a la falta de conservación de los planos o miembros del colectivo indiano tanto en dichas
proyectos por los propietarios, dificulta la iden- ciudades como en las áreas rurales del norte de
tificación de las obras. Galicia. O nombres menos conocidos, como los
En todo caso, si el arquitecto traza con detalle de José García Cayón y Ángel Maravillas en
sus proyectos, el maestro de obras muchas veces Mondoñedo y en buena parte de la Mariña
construye sobre meros croquis de discreta cali- lucense hacia 1900. O, ya en los años veinte, en
dad gráfica, pues es ante todo un experto cons- las zonas veraniegas de Cabanas, Mugardos y
tructor que se ve obligado a diseñar sin que a Ares, los de Manuel Leira o el de Blaxe o Brage,
este aspecto le conceda por lo general una aten- que elevan obras tan destacadas como los neo-
ción prioritaria. El dominio y la calidad de la téc- barrocos Chalet Antón de Narón y Chalet del
nica constructiva no están reñidas en ocasiones Arenal en Cabanas, interpretando al parecer cro-
con la inquietud cultural, imaginación y creativi- quis venidos de la Argentina, pues también se ha
dad, si bien son mayoritarios los casos de simple hablado con mucha frecuencia de otras obras
manejo de modelos prototípicos y la monótona indianas que materializaban planos procedentes
reiteración de soluciones formales. de América.
entre la Villa Frayán de Cabanas y la Casa Rosa de
Puentedeume, o entre la Villa Amadora en
Villaronte-Foz y la denominada Casa de Miguelito
en Lourenzá, muy similares ambas, por más que
la segunda presente unos atípicos y exquisitos
miradores curvilíneos en su planta principal.
Por su parte, aquel caso especial de trazas orde-
nadas directamente por el propietario-promotor
parece tener su más cumplido ejemplo en La
Perla del Sur o Casa del Adriano en Barallobre,
Fene (1921), promovida por Antonio
Fernández, quien al parecer tenía o creía tener
conocimientos del mundo de la construcción
adquiridos en Ultramar, expresados aquí con
una notable riqueza compositiva y volumétrica
unida a una formalización próxima al kitch en
muchos aspectos (Fig. 2).
Fig. 1: Detalle de fachada de Casa América (Brión)
Precisamente esos dos últimos ejemplifican uno

de los frecuentes sistemas alternativos o formas
singulares de acceso de proyecto. Aquella en que
las obras indianas se inspiran en otras ya construi-
das en las proximidades, a modo de edificios
semejantes o incluso gemelos. Así ocurre entre los
citados Chalet del Arenal de Cabanas y antiguo
Chalet Antón, actual Casa de Cultura de Narón,
que sólo se diferencian por ser éste algo mayor al
tener un módulo o crujía adosada a su extremo,
siendo por lo demás idénticos hasta en sus meno-
res detalles ornamentales10. Aquí no cabe pensar
Fig. 2: Antonio Fernández, el Adriano,
en mímesis sino en desarrollo común de un promotor, autor y constructor de La Perla del Sur (Fene)
mismo proyecto que es, en todo caso, un claro
edificio de autor atribuido a un arquitecto ameri- Se han recogido asimismo como sistemas alter-
cano. Sin llegar a una mímesis o identidad total nativos aquellos en que el proyecto viene dado
como en el caso anterior, pueden apreciarse inspi- por álbumes de modelos o por otras revistas y
raciones comunes en muchos otros casos como publicaciones que actuaron como sistemas de
10 Cfr. planos de una y otra en los inventarios: Arquitecturas da provincia da Coruña, ed. Diputación Provincial, Coruña, 1999, vol.
VIII, p. 183 y IX p. 63.
divulgación11. Catálogos, álbumes y todo tipo de tradicional, por el contrario, conlleva tipos loca-
publicaciones gráficas de arquitecturas conte- les distintos en cuanto que es reflejo de una
niendo series de proyectos que eligen bien el familia vinculada indisolublemente al medio
propietario o bien el propio maestro de obras, natural.
quien luego los interpretará con mayor o menor
En este sentido la vivienda indiana es una
fidelidad en la construcción del edificio.
vivienda tradicional: no tiene ni desea estándares
La importación de modelos y formas es un fenó- ni tipos unitarios. Y sin embargo muchas veces
meno amplio a escala europea. Como se censura- viene a resultar moderna, no por ser abstracta y
ba en 1930: “Editoriales españolas y extranjeras, susceptible de copia sino por ser extrapolable a
siguiendo el gusto del público, inundaban e factores climáticos o geográficos muy distintos
inundan todavía el mercado con colecciones de que se ligan al carácter dual de su promotor:
proyectos del peor gusto, la quincalla arquitectó- gallego y americano a la vez. A este género ambi-
nica fin de siècle, obras en las cuales se inspiraban guo pertenecen los ejemplos de este Inventario-
el público y los arquitectos (...). Se han construi- Catalogación. Asimismo el mundo indiano
do en España casas de campo francesas, inglesas, cambia la funcionalidad de la arquitectura
suizas. Cuanto más exótico, mejor le parecía a su doméstica en Galicia en su búsqueda decidida
propietario”12. Todo ello no hace sino demostrar del confort residencial que se traduce en una
una vez más la extensión, divulgación y diferen- cierta diferenciación espacial.
cias en la calidad arquitectónica que llega a pre-
Como ha escrito Morales13: “Es posible estable-
sentar en Galicia el fenómeno indiano.
cer una amplia gama de funciones y envergadu-
ra de los edificios en relación con el nivel econó-
5. TIPOLOGÍAS Y ELEMENTOS mico de sus propietarios. Algunas casas de india-
no son realmente casas muy tradicionales, que
La vivienda experimenta durante el XIX una sólo añaden más metros, más pisos, o un jardín,
evolución tal que se convierte en protagonista de o algún mirador nuevo a los modelos habituales
la arquitectura: punto central de su problemáti- de la casa popular. En ocasiones son producto de
ca y núcleo de la actividad profesional. reformas de embellecimiento de fachadas y
Evidentemente siempre fue objeto de diseño acondicionamientos higiénicos, modernización
pero su función representativa solía primar sobre interior y exterior de la antigua casa familiar
la funcionalidad o, en otro caso, era objeto casi campesina”.
exclusivo de una labor artesanal reducible al
campo de lo económico y lo social. Con independencia de las peculiaridades parti-
culares, el esquema básico de distribución es
Desde siempre, la vivienda representa y da forma común para todas las viviendas unifamiliares y es
al comportamiento familiar. Entendida como muy fácil de explicar14. Constan todas de un
una máquina para habitar, según la polémica cuerpo basamental bajo, más bien zócalo de la
definición de Le Corbusier, la vivienda en la edificación que, si se destina a sótano, aparece
sociedad moderna es una vivienda abstracta, perforado por ventanas. Sobre él se alzan la plan-
estandarizable y proyectable por sí misma, con ta baja con las piezas de estar y de recibir, con
independencia de su implantación. La vivienda mayor o menor complejidad funcional —despa-
11 C. Álvarez Quintana: “Publicaciones gráficas de arquitectura doméstica (1800-1925)”, rev. Liño, Oviedo nº 5-1985, pp. 205-222.
12 A. Baeschlin: Casas de campo españolas, ed. Canosa, Barcelona, 1930, p. 9.
13 M. C. Morales Saro y otros: Arquitectura de indianos en Asturias, ed. Servicio de Publicaciones del Principado de Asturias, Oviedo,
1987, p. 17.
14 C. Álvarez Quintana: “La casa indiana”, rev. Obradoiro, Santiago, nº 10-1984.
cho, sala y anejos, comedor, terraza, etc.—, y la
planta alta, de dormitorios y vida familiar,
comunicadas entre sí por una escalera de amplio
trazado que las relaciona sin necesidad de espa-
cios de doble altura. Por último, surge algunas
veces una tercera planta o ático que aloja los
recintos o las funciones complementarias.
Alrededor de este edificio principal se solían
agrupar variablemente distintos pabellones de
servicios.
Aunque esta vivienda indiana se promueve casi
siempre como unifamiliar aislada, se dan algunos
casos de viviendas adosadas como los que pode-
mos encontrar en Benquerencia-Barreiros, con
dos unidades en el Barrio de Carreira, y cuatro
unidades más en el Barrio Nuevo, unas y otras
promovidas por Manuel Maseda. Todas ellas son
de características muy similares, aunque el paso
del tiempo ha introducido modificaciones más o
menos accesorias en alguna de ellas especialmen-
te en la decoración o, en un caso concreto, en la
elevación de un cuerpo central a modo de buhar-
dillón destacado en fachada (Fig. 3).
Fig. 4: Torre de los Moreno (Ribadeo)
En cuanto a aquellos elementos comunes para

todos los tipos y modelos, se pueden señalar dos
líneas maestras subyacentes a la arquitectura
indiana en Galicia: la voluntad de enlazar con la
tradición popular y la adhesión a los sucesivos
movimientos artísticos. La importancia relativa
de cada una de ellas, su confluencia o alejamien-
to, marcan la originalidad y carácter de cada
arquitectura. Asimismo, el binomio Galicia-
América se hace presente en la dualidad entre
elementos propios de la tradición cultural autóc-
Fig. 3: Concentración de viviendas Barrionuevo (Barreiros) tona y aquéllos referidos a la cultura americana
colonial. Y si en estas viviendas catalogadas pre-
En otra dimensión, llegan a aparecer casas urba- dominan los primeros, no son en absoluto irre-
nas entre medianeras en las grandes villas, algu- levantes los segundos.
nas de tanta calidad, empaque y dignidad ciuda-
dana como la Casa Boado o, sobre todo, la Torre Los elementos coloniales se reflejan de modo sin-
de los Moreno, ambas en Ribadeo (Fig. 4). gular en los pórticos y en las coronaciones. En
éstas, el deseo de horizontalidad lleva a evitar ver
los faldones de cubierta, añadiendo para ello
antepechos, balaustradas o petos, con formas isa-
belinas, modernistas o americanas, como las que
se recogen en las dos viviendas de los hermanos unos y otras, aumentando el número y tamaño
Blanco Rojo en Brión (Fig. 5), en las Casas de de los huecos y posibilitando su multiplicación,
Concha Amado o de Paco Bello en Ares, o en tan- con una voluntad algo más urbana en el caso de
tas otras. Por su parte los porches de acceso y las los miradores o más popular en el caso de las
diferentes soluciones porticadas buscan evocar el galerías, al menos en un primer momento. Unos
mundo americano —llegando incluso a la fór- y otros forman el elemento más extendido y
mula de la veranda, netamente colonial— que característico de la vivienda indiana, que ofrece
aquí suele compatibilizarse con la galería popu- una oportunidad excepcional para su desarrollo.
lar, ocupando la planta inferior de ésta, en una
Los miradores tienen un origen foráneo y, aun-
variedad de ejemplos que sería prolijo enumerar.
que suelen presentarse como piezas indepen-
dientes en la arquitectura indiana, en ocasiones
llegan a componer baterías complejas como las
que aparecen en la Torre de los Moreno de
Ribadeo, reforzando su carácter y su voluntad
urbana. En Galicia se fundirán pronto con la
tradición popular para determinar una pieza edi-
licia clave en el paisaje doméstico: la galería, que
es como un apéndice acristalado de la vivienda.
Enrasada en algunas ocasiones y adosada en la
mayoría, especialmente en las áreas costeras,
estas galerías poseen una gran riqueza espacial y
funcional tanto individualmente como en la
dimensión urbanística que adquieren cuando,
Fig. 5: Detalle de la coronación de Casa de Antonio Blanco (Brión)
por repetición, configuran como elemento com-
A su vez, los elementos autóctonos se manifies- positivo la ciudad entera constituyendo verdade-
tan por medio de invariantes formales de la ros frentes urbanos como en Viveiro o Coruña.
arquitectura gallega: en los muros de mamposte- Por último y como un elemento muy especial
ría, revestidos y encalados, entre bandas de gra- fuera del debate entre lo colonial y lo autócto-
nito; en el uso del color, preferentemente blan- no, merece destacarse el tema del cuarto de
co; y, de modo particular, en el tratamiento de la baño —sin duda la más interesante aportación
fenestración y las formas acristaladas, sencillas o que se produce en el tema de la vivienda en este
complejas, en una gama de soluciones que van periodo15— más que por su funcionalidad, por
desde las ventanas y los balcones de carpinterías su simbolismo como elemento de progreso, lo
enrasadas con el paramento exterior al balcón de que lo liga muy directamente, pues, al fenóme-
hierro forjado como novedad relativa —antes no indiano.
limitada a las clases superiores y a los edificios
En torno a 1900, incluso en los países más avan-
públicos—; y de éstos a los miradores y galerías
zados, el baño era todavía un lujo de clases pri-
voladas y vidriadas, que son como observatorios
vilegiadas. En esos momentos el aseo solía reali-
prendidos a la fachada de la casa indiana.
zarse en los dormitorios —usando jofainas situa-
La producción industrial del vidrio plano, al das en muebles al efecto— o bien en las cocinas,
abaratar su coste, permitió difundir el uso de utilizando los fregaderos. Frente a esta opción
15 Sobre el papel del baño en la vivienda, vid. S. Giedion: La mecanización toma el mando (1948), ed. G. Gili, Barcelona, 1978, pp.
629-710.
tradicional, los círculos progresistas defienden la cas, no llegándose casi nunca a adoptar el entrama-
importancia del baño y de la regeneración como do completo ni tampoco el hormigón armado
base de cultura. Y para educar a la gente en su como sistema estructural en nuestro periodo de
uso resaltan cómo “en los países más cultos, más estudio. Como manuales básicos para la construc-
trabajadores, más higiénicos y menos timoratos, ción se utilizaban textos escritos para ese fin por
nadie piensa que el baño sea un lujo, sino nece- distintos arquitectos más o menos ligados al fenó-
sidad diaria de higiene y de limpieza, y allí se meno indiano como R. Marcos Bauzá: Manual del
consideraría ridículo afirmar que el baño sea cos- albañil (1879), o J. Martínez Zapata: Los oficios de
tumbre perniciosa, contraria a la decencia”16. la construcción: guía para la formación de presupues-
Muy ligado siempre al progreso y a la educación, tos y dirección de obras (1895), o M. Jalvo Millán:
el indiano será de los primeros en apuntarse a Manual práctico del constructor (1904) y
este progreso en el aseo, si bien son mayoría los Vademécum del albañil y contratista (1912).
ejemplos de viviendas indianas que carecen de
otra instalación que no sea el retrete al final del Frente al carácter constante del sistema construc-
corredor o la galería y pocos los que multiplican tivo y estructural, la arquitectura interior presen-
las células de aseo y baño y las distribuyen por ta siempre una mayor o menor riqueza y elabo-
toda la vivienda. ración ornamental, si bien nunca estuvo tan
atendida ni tan cuidada como pudo estarlo en la
obra inglesa de los Arts & Crafts o el Craftsman
6. CONSTRUCCIÓN Y norteamericano. Es evidente, sin embargo, el
ORNAMENTACIÓN énfasis indiano en potenciar la integración entre
la arquitectura y sus espacios interiores, y entre
La obra indiana se hace realidad mediante dos éstos y sus muebles y elementos ornamentales.
temas complementarios: la construcción y la
ornamentación. Y si en la primera no son de Compartiendo ideales con los regeneracionistas de
reseñar grandes innovaciones, en la segunda su época algunos indianos pensaron que el mobi-
alcanza singular interés la arquitectura indiana. liario y el interior más bello era el más sencillo y el
más pulcro, “sin bibelots ni garambainas antiguas
Estudiado pormenorizadamente en otro lugar de y modernistas”17. Y contrarios a las modas efíme-
esta Catalogación, sólo cabe aquí recordar cómo ras, creían y defendían que el adorno principal de
este sistema constructivo y estructural se basa en una vivienda debía consistir en las obras de la
sólidos muros de carga de mampostería revocada y naturaleza, los árboles, las plantas y las flores.
pintada, reservando la sillería para los esquinales,
cornisas, jambas y dinteles. Estos muros portan un Pero la mayoría se expresa preferentemente
entramado lígneo de vigas, pontones y tablas mediante la adopción para los interiores india-
machihembradas, tanto en los forjados como en el nos de parámetros y formas clasicistas, eclécticas
entramado de la cubierta, que se reviste en teja o en o afrancesadas o americanizantes, habituales en
pizarra según las distintas zonas. Por estas fechas se toda la arquitectura burguesa del momento, si
comienza a emplear en la construcción el hierro bien en la vivienda indiana esta adopción tiene
colado y, más tarde, los perfiles laminados, lo que un carácter menos acusado pues el origen social
da lugar a estructuras mixtas con muros sustentan- y las costumbres de sus moradores exigían un
tes de fábrica y pilares férreos, o incluso en algún delicado equilibrio entre las nuevas influencias y
caso con viguería y armaduras de cubierta metáli- las preexistencias familiares tradicionales. Un
16 Acerca de este tema en España vid. mi libro: La Ciudad Lineal de Madrid, ed. Fundación Caja de Arquitectos, Barcelona, 1998,
pp. 165-167.
17 Id. id., pp. 143 y ss.
equilibrio mejor o peor resuelto en cada caso,
según se comprueba en los diversos ejemplos
inventariados de interiores (Fig. 6). Asimismo,
las influencias foráneas se ven complementadas
en algunas ocasiones por ese cierto regusto casti-
zo imperante en una buena parte de la arquitec-
tura interior española desde la campaña desarro-
llada a partir de 1909 por los Amigos del Arte.
Fig. 7: Chalet do Fondón (Viveiro)
En ellas los motivos decorativos son muchas

veces extraídos de catálogo o plantillas compra-
das y aplicadas industrialmente, pero en otras su
producción contó con diseños y con esquemas
formales muy ligados con las enseñanzas de las
Escuelas de Artes y Oficios de Coruña, Ferrol,
Santiago o Vigo18. Así ocurre, por ejemplo, en la
Casa de Paco Bello (1910-15) y en la Casa de
Concha Amado (1894) del núcleo costero de
Fig. 6: Escalera interior de Casa Rico (Ortigueira)
Redes en Ares, muy distintas entre sí, pero ambas
ejecutadas en sus motivos decorativos por los
Los ideales cosmopolitas no se limitan al campo
portugueses Domingos Pires y Domingos Viana.
de lo público sino que se extienden a la arquitec-
tura doméstica burguesa e indiana, que empleará En el tema de la cerrajería, junto a muchos ejem-
en sus obras un artesanado de calidad que atien- plos individualizados de forja artesana con sen-
de y mima la producción de piezas y elementos cillos diseños, deben recordarse muchos otros
decorativos. Así, las arquitecturas indianas aten- procedentes de la Real Fábrica de Sargadelos con
dieron también a obras y elementos relacionados sus característicos estampados. A modo de
con las artes del hierro (la forja artística y la fun- excepción se pueden citar cerrajerías muy espe-
dición), del vidrio, de la porcelana y la cerámica, ciales como las que aparecen en las barandillas
del yeso y la escayola, de la pintura decorativa, de de Casa Souto en San Miguel de Reinante,
la carpintería, e incluso del mobiliario, que tie- Barreiros, o las soberbias cerrajerías de los cerra-
nen en el Chalet de Fondón en Magazos-Viveiro mientos exteriores de Villa María en Viveiro o
(1927), una de las obras más destacables y de más Casa Balseiro en San Miguel de Reinante,
esmerada calidad dentro de este conjunto india- Barreiros (Fig. 8).
no de Galicia (Fig. 7).
18 Muchos de cuyos profesores eran arquitectos, como López de Rego, quien llegó a dirigir la escuela compostelana.
más intimistas particulares de cada vivienda. El
símbolo-árbol, el jardín y la huerta son tres ele-
mentos distintos, cuyo conjunto constituye una
arquitectura vegetal que ayuda a entender mejor
el fenómeno indiano, definiendo su paisaje.
El papel simbólico le corresponde por lo general
a la palmera: el mítico arbor victoriae tan identi-
ficativo del mundo indiano y emblema distinti-
vo de esta condición de su propietario. En lo que
fue una costumbre casi universal en este periodo,
Fig. 8: Cierre de Villa María (Viveiro)
los espacios delanteros de la arquitectura indiana
Por último, en el tema de las artes suntuarias situados entre la carretera y la vivienda venían
debe mencionarse una vez más la Casa de presididos las más de las veces por ella, a modo
Alvariño en Barreiros (1898), obra singular por de obeliscos vegetales frente a los pilonos de
tantos conceptos, que presenta un singular unos nuevos templos indianos.
mosaico “importado de Venecia” debido proba- Este papel simbólico hace que aunque pueda plan-
blemente al taller de Antonio Salviati, quizá por tarse como elemento aislado integrada con otros
intermedio de Mario Maragliano, discípulo del árboles, o como árbol de alineación definiendo
anterior establecido en Barcelona, que años más una avenida21, la costumbre general sea plantarlas
tarde será llamado a trabajar en los edificios coru- por parejas frente al acceso principal y bien visibles
ñeses del Ayuntamiento y del Banco Pastor19. desde el camino exterior como se evidencia en
ejemplos tan atractivos como el del Chalet de
7. EL JARDÍN INDIANO Carelle en San Claudio-Ortigueira (Fig. 9).
La arquitectura no acaba en el edificio sino que

para su enraizamiento y desarrollo necesita de
temas complementarios tan importantes como los
referidos a la arquitectura exterior o al ajardina-
miento. Este último alcanza singular interés en la
arquitectura indiana, por más que los usos recrea-
tivos se complementen a veces con otros más pro-
ductivos en el jardín indiano. La plantación de
árboles no de adorno sino frutales y los cultivos no
ornamentales hacen que poco a poco a veces el jar-
dín se torne huerta, y ésta a veces se haga directa-
mente pradería para el ganado o el cultivo, con
toda una amplia variedad de modelos mixtos20.
Así, la actividad indiana en materia de arquitec-
tura vegetal va a derivar desde el elemento ritual,
representado por la palmera, hacia los terrenos Fig. 9: Villa Carelle (Ortigueira)
19 Vid. mi texto: El proyecto de un Banco, en El Banco Pastor de La Coruña, ed. Fundación Barrié de la Maza, Coruña, 1994.
20 Muy similar al asturiano, estudiado por C. A. Quintana: Indianos cit., vol. II, c. IX.
21 Este último caso es excepcional en Galicia, donde sólo puede citarse como ejemplo la alameda coruñesa en los jardines de Méndez
Núñez; vid. mi estudio: Alamedas en Galicia, rev. Boletín Académico, Coruña, nº 12-1990.
Esa posición preeminente las ha hecho muy vul- cedros, los castaños, y las distintas especies de
nerables a la ampliación de los caminos. Así, si pinos, muchas de las cuales han sido también
alguna vez fueron arrancadas porque sus fuertes objeto de destrucción en las últimas décadas.
raíces agrietaban los edificios, la mayoría de las
El jardín refleja un uso recreativo y no producti-
desapariciones se deben a la ampliación de las
vo del suelo, tanto en el tipo francés ordenado
carreteras a las que con tanta frecuencia se ado-
con calles de arena y parterres rellenos de macizos
saban estas edificaciones, como se evidencia una
de flores como en el parque romántico inglés
y otra vez en el Inventario, del que entresaca-
poblado de especies variadas y exóticas. Entre uno
mos, entre otros muchos, el ejemplo de La Perla
y otro, las villas indianas optarán preferentemen-
del Sur, en Barallobre-Fene.
te por el tipo inglés, aunque de hecho tienden a
A la palmera se unen otras especies exóticas como combinarlos en un modelo mixto, que depende
emblema distintivo de la condición indiana. también de las dimensiones del emplazamiento.
Entre las más frecuentes presentes en el origen de Así el jardín indiano adopta muchas veces una
estas casas indianas destaca de modo especial la solución de compromiso, situando un jardín fran-
araucaria, tantas veces dominante. Otras especies cés en los espacios delanteros, entre la carretera y
comunes son la tuya, el aligustre, o con carácter la vivienda, y relegando a la parte posterior el jar-
menos exótico, los camelios, los magnolios, los dín abierto, que se diluye hacia la pradera.
Fig. 10: Jardín de Casa Alvariño (Barreiros)
Hay que repetir una vez más cómo la posición
que estos jardines ocupan en relación con el via-
rio los ha hecho fácilmente vulnerables. Si fue-
ron muchos los existentes —aunque de desigual
calidad, por supuesto— muy pocos han llegado
hasta nosotros. Por ello, además de por su espe-
cial carácter, merece la pena destacar de modo
especial el gran jardín romántico —único inven-
tariado— que es todavía hoy el de la Casa de
Alvariño en Santiago de Reinante, Barreiros:
obra singular por tantos conceptos, que cuenta
con un bello jardín colonial con camelias, pal-
meras, un gran nogal, frutales, macizos de flores,
etc. (Fig. 10). Con una gran parcela de 93.000 m2
pero con un jardín un tanto más discreto, mere-
ce destacarse también Villa Argentina en Cervo,
junto a Sargadelos.
El jardín va unido a su cerramiento exterior: tanto
en su función como en su valor estético. El muro
o tapia perimetral de mampostería que circunda-
Fig. 11: Detalle del cierre de Casa Balseiro (Barreiros)
ba las propiedades indianas solía sustituirse frente
a la fachada principal por una verja y un portalón
que permitía el contacto de la casa con el exterior. 8. LA CASA AUTÓCTONA O
Elemento muchas veces emblemático de la facia- INTRAHISTÓRICA
lidad y representatividad que deseaba poseer y
trasmitir la arquitectura indiana, se resolvía Morfológicamente, los ejemplos de la vivienda
mediante una verja de hierro fundido o colado — indiana pueden referirse a dos grandes campos:
bien de diseño propio o bien de catálogo— sobre la casa autóctona o intrahistórica, de volumetría
zócalo de cantería o mampostería enlucida, con unitaria y sencilla, y la casa nueva, villa o chalet,
machones de fábrica coronados a veces de floro- de forma compleja y ruptura volumétrica.
nes u otros elementos ornamentales. Como
muchos árboles de los jardines frontales, también Enraizada en el país y en la historia, la arquitec-
las verjas y cerramientos han sufrido demasiadas tura popular o arquitectura autóctona presenta
veces los efectos de las ampliaciones de las carre- invariantes muy claros y un intento racional de
teras a las que se adelantaban. Entre las supervi- simplificación formal que posibilita su divulga-
vientes pueden quizá destacarse las ya citadas de ción a todos los niveles edilicios. Así, reelabora-
Villa María en Viveiro o Casa Balseiro en San da y depurada, pudo configurar durante muchos
Miguel de Reinante, Barreiros (Fig. 11) —con años la obra indiana construida en toda Galicia
soberbias cerrajerías entre pilastras clasicistas por los maestros de obras y, a la larga, por el pue-
coronadas de grifos, floreros y jarrones— junto a blo mismo.
otros ejemplos más modestos en el medio rural y
en núcleos urbanos como Ribadeo o Viveiro. Es una arquitectura anónima, de lenguaje intem-
poral e impersonal que sirve para cualquier
punto del país: simple y económica, sin preten-
siones ni ambiciones estilísticas. Son ejemplos de
ella muchas viviendas aún conservadas, con o sin
edificaciones complementarias, que intentan
compatibilizar los nuevos usos con las formas y importante o más monumental, la Casa de
tipos heredados. Su composición es muy simple: Carballo en Barreiros o la Casa do Óptico y la
una configuración volumétrica sencilla y un Casa Maseda en Ribadeo, todas ellas bloques
modelo constructivo elemental y racional; un cúbicos de dimensiones, altura y empaque con-
bloque unitario de una o dos plantas, con pocos siderables (Fig. 13).
vanos en fachada, y cubierta a dos o cuatro aguas.
Su elementalidad responde a las demandas prein-
dustriales y su clara tipología recoge y manifiesta
lo más sólido de la cultura tradicional.
Es un sistema robusto, contundente y poco deli-
cado, cuya simplicidad y la independencia que
permite entre la caja mural y los espacios inte-
riores se adapta muy bien a diferentes edificacio-
nes tanto populares como burguesas. Así, llega a
constituir un invariante que se prolonga todo el
siglo, mezclando las aportaciones populares con Fig. 12: Casa Rubio (Barreiros)
las académicas o historicistas, muchas veces de
cronología tardía.
Son numerosos los ejemplos de ese retraso, algu-
nos tan tardíos como la Casa Barca en
Aguapesada (1929), la Casa Aruce en Maguxe
(1924), o la Casa Mirás en Bugallido (1927)
—las tres en Ames—; o tantas y tantas otras casas
que parecen tener cien años más que los que con-
fiesan las fichas del Inventario, y cuya belleza es
consecuencia de la regularidad de las proporcio-
nes y el juego con sus elementos compositivos de
fachada: zócalos, cornisas, pilastras y huecos. Fig. 13: Casa do Óptico (Barreiros)
Sobre este esquema elemental y sencillo, el trata- Esta caja-volumen se organiza por lo general en
miento de los huecos cerrados con antepechos o tres calles o módulos al modo académico, algu-
abiertos con cerrajerías, y las decoraciones en sus na vez en cuatro y rara vez en cinco. De este últi-
embocaduras, las molduras, los balcones, peque- mo caso son ejemplos las casas Mesón y Xiz en
ños todavía y breves, pero ya volados, nos anun- Ourol o, con otra secuencia, la Carballido en
cian una arquitectura más elaborada. Merille o la citada Casa do Óptico, actual Escuela
Ello se aprecia por ejemplo en la Casa do Xoco en Taller de Ribadeo, si bien en estos dos últimos
Reinante-Barreiros, o en la Casa Otero en casos la agrupación de los huecos da lugar a una
Aguapesada-Ames (1923) y en la Casa Freire en ambigua formulación. Caso singular lo repre-
Barracido-Ares (1930), ésta última de excepcio- senta la Casa Albariño en Reinante (1898), en la
nal altura y casi urbana en su frente a la carrete- que contrasta la apertura de su alzado lateral,
ra, con antepechos y coronación de cuidado simple y desornamentado frente a la carretera,
diseño. O incluso en obras con algún detalle mientras que el hastial concentra todo el des-
ornamental posterior, kitch o pseudoracionalista, pliegue estilístico del edificio, con una ornamen-
como la Casa Rubio en Cillero de Barreiros (Fig. tación leve y refinada añadida y con un porche
12) o la Casa Blanco en Brión. Como culmina- coronado por un excepcional mirador-galería de
ción de este género, pero con un carácter más cuidada vidriería de colores (Fig. 14).
minan con la de la Casa dos Hermida, que llega a
adosar al cuerpo principal toda una crujía delante-
ra, con voluntad urbana. El compromiso entre lo
autóctono y lo académico se evidencia en la facha-
da principal de A Garita, con sus tres balcones
canónicos con cerrajería de forja, o también en
Casa Puentes, Casa Sánchez, Casa Xiz o Casa Novo,
versión elaborada de la casa autóctona, o, sobre
todo en la Casa Pita o en la Casa de Don Ramón,
con mayor empaque y voluntad en la fachada,
Fig. 14: Casa de Alvariño (Barreiros)
como reflejan las cuidadas carpinterías y los balco-
nes curvilíneos abalaustrados. Hasta llegar a verda-
El tránsito de la casa autóctona popular a la casa deras obras de autor con o sin ruptura volumétrica,
académica viene señalado de modo especial por como Casa Carballido, eclecticismo tardío con
el uso de la molduración y de otros varios recur- detalles coloniales, o Casa García, con su torre
sos clásicos22, alguno tan identificativo como el montañesa, su porche colonial y su palmera.
del apilastrado como elemento ordenador y
expresivo, bien recorriendo las plantas de una en
una, o bien en una especie de orden gigante
sobre ambas como ocurre en Casa Guistilán en
Viveiro u otros palacetes de declarada voluntad
clásica que son ya obras de autor.
Este proceso en el que la arquitectura popular se va
haciendo poco a poco arquitectura de autor se
aprecia muy bien siguiendo los ejemplos inventa-
riados en el Concello de Ourol, uno de los más
ricos en vivienda indiana. Así surgen en primer Fig. 15: Casa de Paquiño da Guerreira (Ourol)
lugar casas rurales donde la acción del indiano se
ha limitado a rescatar la propiedad natal y a meras 9. LA RUPTURA VOLUMÉTRICA
actuaciones puntuales, como las Casa da Costa,
Casa do Vello, Casa do Crego, Casa dos Casós o Casa Del rechazo del emigrante enriquecido a este
de Paquiño da Guerreira (casa rural de aldea, refor- proyecto autóctono, simple volumétricamente y
mada en los años veinte, con adición de una agra- expresivamente sencillo surgen viviendas cuya
dable galería), todas ellas verdaderos ejemplos de tipología y aparato ornamental les confiere el
arquitectura popular (Fig. 15). A ellas seguirían carácter de piezas singulares, caracterizadoras del
Casaído y la Casa dos Cabrera, que llegan a hacer- impulso económico indiano23. Esta singularidad
se de nueva planta. Tras las que encontramos busca reflejarse tanto en aspectos de volumen,
ejemplos de reedificación parcial y nueva fachada, con una clara ruptura volumétrica, cuanto en
como la Casa de Rego o la Casa das Veigas, ésta con aspectos expresivos, puestos de manifiesto en la
nueva fachada con miradores, sotabanco, balaus- cubierta y en sus complementos.
trada y coronación colonial; ampliaciones que cul-
22 Acerca de las permanencias clásicas en el XIX, vid. mi texto: Experiencia y presencia neoclásicas, ed. Universidade da Coruña,
Coruña, 1994, pp. 91-96.
23 B. Reinhard y M. Muller: La villa como arquitectura del poder, ed. Barral, Barcelona, 1976.
La ruptura volumétrica se aborda desde la ra lleva a cubiertas más o menos movidas, asi-
misma composición. Frente a la línea tradicional metrías, hastiales a fachada, decoración de los
o autóctona se busca un nuevo sistema perspec- aleros, canecillos y volados, etc.
tivista-romántico o inglés, que dice agregar unas
Esta movilidad se acusa con mayor facilidad en la
a otras las diferentes piezas, disponiendo con asi-
cubierta de los cuerpos especiales, como la del
metría los distintos cuerpos del edificio, que se
buhardillón tipo Darmstadt del Chalet Carelle en
proyectan al exterior. En las áreas de veraneo, se
San Claudio-Ortigueira (1910). O bien en
había ido introduciendo el sistema inglés desde
cubiertas singulares, que les dan un aspecto foráneo,
los inicios de la Restauración, acentuándose la como ocurre con el buhardillón suizo (Fig. 16) en
tendencia a partir de la erección del Palacio de Casa Pita, en Pousada-Ourol, o en la particular
Miramar en San Sebastián (1889-92), con pro- cubierta a ocho aguas que presentan las citadas
yecto del británico Wornum. Villa Frayán de Cabanas (Fig. 17) y Casa Rosa en
En Galicia, la arquitectura doméstica suele Puentedeume (1902). Esta última es un cubo
adoptar una postura ecléctica tomando el siste- ideal de figura geométricamente perfecta en ori-
ma compacto como trama básica de la composi- gen, a la que la cubierta y las sucesivas adiciones
ción y definiendo una caja regular elemental de porche, mirador y galería hacen perder pureza
sobre la que agregar galerías, miradores y toda formal, convirtiéndola en ejemplo emblemático
clase de elementos y volúmenes que resaltan al de esta búsqueda de la singularidad y de esta rup-
exterior puntos importantes del edificio. tura conceptual con la obra autóctona o intrahis-
tórica a que nos estamos refiriendo.
Surgen así obras singulares, gran parte de cuyo
resultado perspectivo deriva de sus originales
emplazamientos. Proyectos casi todos que desta-
can más por su singular configuración que por lo
nuevo de sus soluciones constructivas. A modo
de ejemplo pueden citarse obras de volumetría
muy movida como el Chalet La Calzada en la
calle San Roque de Ribadeo (1910), atribuible a
Arbex y García Núñez, que por las mismas fechas
trabajaban para el colectivo indiano a uno y otro
lado del Eo; u otra obra de volumetría movida,
pero en este caso de carácter regionalista como es
el mencionado Chalet Fondón en Magazos-
Viveiro (1927), una de las obras más destacables
dentro de este conjunto indiano de Galicia.
La movilidad o ruptura volumétrica en la arqui-
tectura indiana se expresa de modo claro tam-
bién en las cubiertas y en sus elementos acceso-
rios. Ciertamente en los tejados y en sus com-
plementos reside en muchas ocasiones la capaci-
dad expresiva de la arquitectura y los elementos
definitorios de un estilo pintoresco. Si en la
modalidad autóctona las cubiertas se resuelven a
dos o cuatro aguas —si bien la presencia de
cuerpos abuhardillados complica esta elemental Fig. 16: Buhardillón en Casa Pita (Ourol)
estructura— en las restantes soluciones la ruptu-
tra tan sólo sus nervaduras a modo de expresivo
esqueleto para sustentar una peculiar escultura
simbólica (Fig. 19).
Fig. 17: La Casa Rosa (Pontedeume)

Fig. 18: Villa Julia (Barreiros)
Junto a ellas, el énfasis en la composición suele
confiarse las más de las veces a la elevación de un
pequeño cuerpo central a la manera de peineta o
buhardillón que con frecuencia se convierte en el
motivo capital de la fachada, y en el centro de la
expresividad formal del edificio. Pero en otras oca-
siones se va más allá, elevando una torre o torreón
angular como elemento de nobleza del edificio y
de su promotor. En tanto que el buhardillón es un
elemento práctico, que se vincula incluso a vivien-
das austeras, la torre es un símbolo de poder que
se demanda por su capacidad para ennoblecer y
monumentalizar la casa indiana.
Pocas veces presente en la Galicia indiana los
ejemplos inventariados presentan dos modalida-
des de ella: la cúpula de esquina, al modo de las
rotondas urbanas cosmopolitas, y la torre cua-
drada alzada desde el suelo o emergente como
volumen singular del cuerpo general, y rematada
de diversas formas.
Del primer caso sólo se presentan tres ejemplos,
Fig. 19: Estatua de emigrante en La Perla del Sur (Fene)
bien diferentes entre sí. Son la Villa Julia (Fig. 18)
en Reinante, Barreiros (1926); y La Perla del Sur Como torres cuadradas, a modo de volumen
en Barallobre, Fene (1929), la primera con su emergente del principal, se presenta un único
casquete completo: con su linterna, sus lucernas, ejemplo en la Casa Mosquera en Foz (1933),
sus escamas, etc., en tanto que la segunda mues-
torre embebida en el prisma de partida. Son bas- 10. LOS MODELOS DE AUTOR.
tantes más los ejemplos de torres independientes HISTORICISMOS Y
o independizables volumétricamente del con-
ECLECTICISMOS
junto. Entre ellos y dentro del historicismo aca-
démico, la Casa-torre de Maseda en Devesa,
Una de las características más expresivas de la
Ribadeo, obra excelente en su composición y
arquitectura del XIX es la aparición de una cul-
detalles, que presenta una torre marcadamente
tura historicista producida por el acercamiento a
colonial. O en una estética modernista, la casa
arquitecturas muy distintas, geográfica e históri-
La Calzada en Ribadeo, obra muy movida de
camente. El conocimiento histórico fomenta una
aliento europeo, coronada en su chaflán por una
ideología proyectiva que asocia y adscribe con
torre o aguja piramidal; y el Chalet de Canido en
cierto descriptivismo una filiación estilística a
Ferrol (1923-25), obra del conocido arquitecto
modernista Rodolfo Ucha Piñeiro (Fig. 20). O cada programa arquitectónico. Si hay un histori-
en una depurada estética neobarroca, los tantas cismo eclesiástico medievalista hay también un
veces mencionados Chalet Antón en Narón y historicismo doméstico clasicista, de aplicación
Chalet del Arenal en Cabanas (1930-34). O, con modelos de autor en la arquitectura indiana.
finalmente, dentro de diversas líneas regionalis- Destaca en este punto la importancia y tras-
tas más o menos montañesas o con otras cendencia de la actuación de profesionales
influencias expresivas y pintorescas análogas, los como Faustino Domínguez y Nemesio
ejemplos de la Casa dos Enanos en la calle San Cobreros, cuya actividad representa un papel
Roque de Ribadeo, regionalismo montañés; la fundamental de enlace entre el historicismo y
Casa de Fondón en Magazos, Viveiro, obra de un el eclecticismo en nuestro ámbito de estudio.
regionalismo muy movido o, por último, la Son suyas algunas obras que parecen ser sin
anteriormente mencionada Casa García en Chao duda arquitecturas de autor; aunque la falta de
de Ourol, obra de los años treinta aún con documentación de la mayoría impida identifi-
influencias regionalistas.
carlas con absoluta seguridad. Cabe señalar
entre ellas la Casa-torre de Maseda en Rato-
Devesa, Ribadeo, excelente obra clásica en su
composición, de sabor colonial en todos sus
detalles: aristas redondeadas, cresterías, etc.,
donde la avanzada cronología señalada en la
ficha refleja más bien una ampliación tardía.
O también Casa América en Tremo, Brión,
obra atribuible a Manuel Pereiro, cuyos espe-
ciales detalles decorativos revelan un exotismo
inusual debido quizás tanto al carácter del
encargante como a la distancia académica del
profesional. Eso mismo ocurre en Casa
Guistilán, en Viveiro, palacete de declarada
voluntad clásica, que muestra un singular uso
del apilastrado como elemento ordenador y
expresivo, recorriendo las dos plantas en una
especie de orden gigante.
De cronología tardía algunas de estas obras del
historicismo clasicista, su estilo se modificó muy
Fig. 20: Torre del Chalet de Canido (Ferrol)
levemente a lo largo de los años. Entre las más
antiguas pueden destacarse la Casa Sela en En un periodo de clara expansión edilicia, el eclec-
Ribadeo (1869), con planta parcialmente en U, ticismo se hace realidad de mano de notables pro-
con mirador frontal, patio posterior y galería fesionales, por medio de modelos arquitectónicos
lateral. O el coetáneo Chalet do Seixo en o por obras de autor. Son poco más de media doce-
Mugardos (h. 1870), con barandilla exterior de na los arquitectos que formulan ésta en el norte de
la fábrica de Sargadelos, pero también con deta- Galicia en los años a caballo entre los dos siglos.
lles suizos en balcones y cubierta con guardama- Juan Ciórraga Fernández (1836-1931, t. 1863),
lleta, éstos últimos añadidos en una ampliación Marcelino Sors Martínez (1843-1909, t. 1869) y
posterior hacia 1920, que trataba de hacer de su Faustino Domínguez Coumes-Gay (1845-1900,
sobria arquitectura un cierto chalet alpino según t. 1867) —hijo de Faustino Domínguez— ligados
modelos de catálogo. O, en tercer lugar, la Casa al eclecticismo coruñés; el citado Nemesio
Rico, en San Adrián de Veiga, en Ortigueira Cobreros Cuevillas (1846-1909, t. 1869) provin-
(1885-88), con vanos de medio punto en la cial y diocesano de Mondoñedo y de Lugo, al
planta superior, con balconada central y galerías eclecticismo lucense; y muy pocos más25.
laterales, obra muy urbana emparentable con las
Ellos son muy probablemente autores de Villa
coruñesas de Domínguez (Fig. 21).
María, Casa Pernas, Casa en Benito Galcerán
(Fig. 22); y de tantos otros edificios urbanos de
Viveiro, de Ribadeo y de Ortigueira, todos ellos
cabeceras de partido judicial y núcleos de la
Mariña lucense y coruñesa, cuyo conjunto es
buen ejemplo de este eclecticismo indiano y reú-
nen todas las características propias de la villa
indiana de principio de siglo tanto en los refina-
dos detalles decorativos de su interior como en
los excelentes elementos complementarios exte-
riores y en su cuidado jardín. Son bastantes las
Fig. 21: Fachada de Casa Rico (Ortigueira) obras que parecen ser arquitecturas de autor pero
hay que reiterar cómo la falta de documentación
En los años finiseculares, estos historicismos de la mayoría impide identificarlas con absoluta
derivan en un eclecticismo o revival asincrónico, seguridad.
que muestra las infinitas posibilidades del mane-
jo libre de lenguajes y formas históricas diversas, A ellas hay que unir otras obras de autor de carác-
y que tuvo especial desarrollo en el mundo ter tardío o retardatario estilísticamente, como
indiano. En efecto, si en la cultura en general la pueden ser Villa Julia en San Miguel de
historia permitió comparar y por tanto revalori- Reinante, Barreiros (1926) de recuerdos eclécti-
zar, eso mismo ocurre con especial énfasis en el cos, aunque la verticalidad de sus huecos y otros
mundo indiano cuyo promotor ha cruzado el detalles confirmen su adscripción a un estilo
Océano varias veces. Ello hace coincidir lengua- Dictadura, académico y conservador. O la Casa
jes diversos en una misma arquitectura, lo que, Grande de Ares (1919). O Villa Amadora en
en definitiva, transforma esa variedad en un Villaronte, Foz (1932), cuyo frontón circular y
nuevo lenguaje que prende en Europa y en su cerrajería Sargadelos contrastan en su carácter
Galicia a finales del XIX24. arcaico con algunos temas más actualizados
como los moldes de detalles florales en cemento,
24 P. Navascués: La arquitectura gallega en el siglo XIX, ed. Colegio Oficial de Arquitectos de Galicia, Santiago, 1984.
25 M. A. Baldellou: Arquitectura moderna en Galicia, ed. Electa, Madrid 1995, pp. 61 y ss., y 75 y ss.
muy distintos de su gemela Casa Miguelito 11. LOS MODELOS MODERNISTAS
(1925) en Lourenzá, que presenta atípicos y Y REGIONALISTAS
exquisitos miradores isabelinos sobre balcones
curvos, muy distintos de los también curvos El nuevo siglo va unido a nuevos ideales arqui-
pero de cemento de Casa Ramón en Ourol (s/f ). tectónicos: modernistas o eternistas —en palabras
La dignidad de muchas de ellas las emparenta con de Unamuno— que se difunden por la Galicia
un ejemplo de mucha mayor entidad cual es pro- indiana.
movido por los hermanos García Naveiras en Los ideales cosmopolitas indianos encuentran su
Betanzos: cuya fastuosa mansión familiar elevada más plena formulación en las arquitecturas
por Ciórraga (1897) se complementaba con varios modernistas que surgen en Europa en torno al
equipamientos asistenciales y docentes que tenían Novecientos y que se expanden por Galicia en
como elemento más destacado, el jardín o parque los primeros años del siglo. El modernismo tiene
del Pasatiempo: “posesión admirable y admirada en aquí una arquitectura de gran calidad cuyos
por todo el mundo”, en la que —se decía en centros se encuentran en Coruña y Vigo, aun-
Madrid en 190826— “hay tal número y tal clase de que haya ejemplos notables en Santiago, Ferrol,
objetos curiosos y composiciones originales, que Orense y Pontevedra. Su introducción va ligada
vale la pena un viaje”, y que sigue siendo el más a la obra de Julio Galán Carvajal (1875-1939, t.
soberbio conjunto indiano de Galicia. 1900), que trabaja una fecunda década en
Coruña como arquitecto provincial hasta 1911,
fecha en que se traslada a Oviedo, desde donde
alterna sus numerosos trabajos en Galicia con
otros fuera de la Región y aun de España.
A su lado, poco más de media docena de arqui-
tectos contribuyen a definir el modernismo en
nuestra área de estudio27: Pedro Mariño Ortega
(1866-1931, t. 1892), Ricardo Boán Callejas
(1879-1915, t. 1904), Leoncio Bescansa Casares
(1879-1957, t. 1903), y más tarde Rafael
González Villar (1887-1941, t. 1911), en
Coruña. Bescansa, Juan Álvarez Mendoza
(1868-1929, t. 1895) y Mario Páez Suárez
(1883-1942, t. 1909) en Lugo. Rodolfo Ucha
Piñeiro (1882-1977, t. 1907) en Ferrol y Jesús
López de Rego (1876-1972, t. 1901) en
Santiago. Y pocos más.
Junto a ellos debe destacarse la aparición más o
menos esporádica28 de otros profesionales —de
origen gallego generalmente— que se asoman
Fig. 22: Casa en Benito Galcerán (Viveiro)
26 “Betanzos, honra de Galicia”, en la rev. Gaceta de Obras Públicas, Madrid, nº 37-1908, p. 587; texto sin firma, probablemente
del arquitecto M. Belmás.
27 M. A. Baldellou: op. cit., ps. 137 y ss.
28 Acerca de estos autores de proyección nacional, vid. mi texto: Madrid 1898-1931, de Corte a Metrópoli, ed. Comunidad de
Madrid, Madrid, 1985.
con obras tan significativas como el Hospital de Concha Amado en Ares, muy distintas entre
infantil de Oza de Julio Martínez Zapata (1863- sí, pero ambas ejecutadas en sus motivos decora-
1950, t. 1888); los edificios ferroviarios del tivos por los portugueses Domingos Pires y
ferrolano Ricardo García Guereta (1868-1938, Domingos Viana. Si la primera es una obra de
t. 1892); la arquitectura escolar del pontevedrés nueva planta muy urbana, similar a otras coru-
Antonio Flórez Urdapilleta (1881-1941, t. ñesas, con detalles centroeuropeos de autor, la
1904), coautor de la Exposición de Santiago en segunda es una operación decorativa acometida
1909; etc. hacia 1915 sobre la casa natal anterior, cuya
composición y volumetría tradicional se mantie-
Sus realizaciones alcanzan una gran calidad y
ne si bien enriquecida con un complejo aparato
difusión en el ámbito indiano, sobrepasando el
ornamental concentrado de modo especial en las
carácter anecdótico de la moda. Son bastantes
los ejemplos de obras de autor; pero la escasez embocaduras de los vanos.
documental dificulta una vez más su identifica- El modernismo descubrió también las grandes
ción. Como excepción —además de la Torre de posibilidades que ofrecía la galería como ele-
los Moreno, firmada en su fachada— el presente mento de singularización de la arquitectura, pro-
Inventario presenta dos ejemplos concretos. El duciendo obras maestras como la excepcional
de Villa Adela en Foz, cuyo proyecto se atribuye Casa Rey en la Marina coruñesa, obra de Julio
al arquitecto cubano Emilio Basterrechea, refor- Galán, cuyos ecos más o menos remotos se
mado en su ampliación por Peregrín Estellés encuentran en la amplia selección de galerías
(1891-1981, t. 1920), socio de Antonio modernistas que se recogen en este Inventario-
Tenreiro (1893-1969, t. 1919), de quienes se Catalogación.
conocen otros trabajos por la zona de
Ortigueira, trabajos que, según esta identifica- Pues al lado de la obra de autor no se puede olvi-
ción, se extenderían también a la Mariña lucen- dar la presencia casi anónima de un modernismo
se. Y el Chalet de Canido en Ferrol (1923), obra discreto y difuso, que en muchas ocasiones se
de Ucha Piñeiro, autor probablemente también reduce a poco más que un detalle floral, a una
de Villa Frayán en Cabanas, Villa Lorenza en cerrajería ondulante, o a la simple moda del azu-
Fene y de algunos otros ejemplos sezessionistas, lejo biselado de colores, pero que, en todo caso,
que participan de la misma plástica modernis- se va a extender y difundir capilarmente por
ta29, cuyo extraordinario uso de las artes decora- Galicia acompañando al fenómeno indiano.
tivas los convierten en un ejemplo de la integra-
Frente a la crisis general de los ideales modernis-
ción artística.
tas que se produce al final de la primera década
Este modernismo cosmopolita de los primeros del siglo, y como búsqueda de una tradición
años de siglo —aunque en el mundo indiano nacional o regional, surge un nuevo ideal que
prolongue su desarrollo diez o quince años pretende unir tradición y regeneración en la
más— no se limita tan sólo a las obras de autor, arquitectura y que da lugar a un nuevo capítulo
sino que se abre con profusión a otras manifes- estilístico: la arquitectura regionalista, frecuente-
taciones en las que los motivos ornamentales son mente montañesa, a veces neobarroca30. En su
muchas veces extraídos de catálogo o plantillas busca se pretenderá enlazar con los ideales rege-
compradas y aplicadas industrialmente. Así ocu- neracionistas del 98, que se difunden y codifican
rre por ejemplo en Casa de Paco Bello y en Casa por medio de una arquitectura nacional que pro-
29 Ucha utiliza la galería como elemento compositivo fundamental en fachadas, si bien sus líneas asimétricas y la ornamentación
naturalista las diferencian de la tendencia más rectilínea y geométrica del modernismo coruñés.
30 J. R. Alonso Pereira: “El regeneracionismo y la arquitectura montañesa”, rev. Cuadernos del Norte, Oviedo, nº 13-1982, pp. 58-65.
liferará en toda España, dejando buenos ejem- Galicia— la Torre de los Moreno es una obra ele-
plos en la Galicia indiana en los años veinte. gante y refinada de Julián García Núñez (1875-
1944, t. 1900)31, arquitecto indiano formado en
Así, la arquitectura indiana evoluciona con el España y residente en Buenos Aires, dirigida por
tiempo hacia otras formas artísticas, con influen- Ángel Arbex, ingeniero militar de origen zarago-
cias regionalistas y prefiguraciones art déco que zano, amigo de los propietarios. Ambos son
aparecen en Villa Rosa en Cabanas (1912), con autores también del exquisito palacete García
proyecto de Pedro Fernández Muras y elevada Bustelo en Figueras (1912), la obra más atrevi-
por Manuel Leira, conocido maestro de obras de damente art nouveau de Asturias, y de algunas
la zona (Fig. 23). Algo similar ocurre con el más otras obras indianas a uno y otro lado de la ría
o menos neobarroco Chalet del Arenal en del Eo. En todas ellas es característica la utiliza-
Cabanas (1930), con mezclas ornamentales y ción de pináculos y cúpulas, la enfatización de
estilísticas tardías, aleros muy volados, etc., del los pretiles de azotea, los balcones de diseño
que se dice que sus croquis vinieron de la audaz, la reiteración de placas vidriadas, el refi-
Argentina. O los ejemplos de obras montañesas nado manejo del hierro, y el tratamiento sezes-
y neobarrocas tantas veces mencionados: el sionista, en el que aún se percibe un regusto por
Chalet Antón en Narón y el Chalet del Arenal en el modernismo catalán en la combinación de
Cabanas (1930-34), la Casa dos Enanos en materiales antiguos y modernos de cuidado dise-
Ribadeo, la Casa de Fondón en Viveiro, la Casa ño. Su por entonces insólita estructura de hor-
García en Ourol, y otras obras a los que ya nos migón armado viene, además, a unir el espíritu
hemos referido al analizar la ruptura volumétri- cosmopolita con las más modernas fórmulas de
ca y que no es necesario reiterar. construcción.
12. CONCLUSIÓN
Aunque fuera del tema concreto de esta

Catalogación, no puede terminarse el estudio sin
una referencia —siquiera breve— a dos temas
importantes en la arquitectura y en el fenómeno
indiano, que ayudan a completar la imagen de
éste. En primer lugar, a la relación que tantas
veces se establece entre los indianos y la arqui-
tectura veraniega, y en segundo, a las arquitectu-
Fig. 23: Villa Rosa (Cabanas) ras promovidas por éstos en América. Pues, sin
duda, la arquitectura de indianos ha de contem-
En todo caso, la culminación de este periodo plarse como un fenómeno de doble expansión:
indiano se encuentra en la Torre de los Moreno en Galicia y en América a la vez.
(1915), el edificio cosmopolita más destacado de
Ribadeo, ejemplo de excepción y paradigma de Con respecto a este tema, si los indianos presta-
la arquitectura indiana doméstica. ron gran atención a las instituciones benéficas y
a la enseñanza, lo hicieron a uno y otro lado del
Auténtico hito paisajístico que define la silueta Océano. Si aquí realizan toda una amplia labor
occidental de la ría —fachada oriental de compensatoria de las deficiencias oficiales en
31 Hijo de un constructor español, fue un notable exponente del modernismo catalán en Buenos Aires desde 1903. Entre su obra
destaca el Pabellón de España en la Exposición del Centenario (1910), el Hospital Español (1913), y el proyecto para Panteón
Gallego (1929). Vid. L. E. Santalla: Julián Jaime García Núñez, ed. Instituto de Arquitectura Argentina, Buenos Aires, 1968.
Fig. 24: Centro Gallego (La Habana)
forma de asilos, hospitales o escuelas, allí lo Esta arquitectura veraniega elevará viviendas y
hacen en forma de sociedades filantrópicas, de palacetes —indianos o no— pero también equi-
instrucción y asistencia e incluso cajas de resis- pamientos, balnearios y colonias. Su culminación
tencia enlazadas con los distintos Centros la representa el proyecto de 1907 para atraer a la
Gallegos, elevando asimismo sus edificios. Familia Real a Galicia —y, con ella, al turismo
económicamente poderoso— elevando en la isla
Con respecto a la relación entre los indianos y la
de Cortegada un Palacio Real y un complejo bal-
arquitectura veraniega, debe recordarse cómo,
neario, ambicioso proyecto nunca realizado32. A
aunque ya en la segunda mitad del XIX, existen
él se uniría el esta vez sí ejecutado proyecto de
actividades e instalaciones ligadas a los denomi-
Daniel Vázquez Gulias (1869-1937, t. 1897)
nados baños de ola en Galicia, será a finales de
para un gran complejo en La Toja (1905), cuya
siglo y sobre todo en la Belle epòque cuando se
arquitectura será emparentable en empaque y
produzca el descubrimiento definitivo del mar en
figuratividad con el Centro Gallego de La
las ciudades y villas costeras, con todo tipo de resi-
Habana del mismo autor33, quizá la obra cumbre
dencias y equipamientos. Desde 1875 se produce
de la Galicia Indiana en América que liga los dos
poco a poco una pacífica ocupación por veranean-
aspectos a los que nos referíamos antes y pone
tes e indianos a la par, de las Rías y las Mariñas
broche final a nuestro estudio (Fig. 24).
lucense y coruñesa, lo que conlleva un incremen-
to de las construcciones en torno a sus playas. José Ramón Alonso Pereira
Marzo de 2000
32 Proyecto publicado por la rev. La Construcción Moderna, Madrid, 1907.

33 Frente al Capitolio de Cuba, símbolo del nuevo Estado. Vid. J. Weiss: Medio siglo de arquitectura cubana, ed. Universidad, La
Habana, 1950; y R. Gutiérrez Arquitectura y urbanismo en Iberoamérica, ed. Cátedra, Madrid, 1990.
Elementos ornamentales en la
arquitectura indiana de Galicia
En 1853 se derogaba la ley que prohibía la emi- concreta sino más bien a un fenómeno cons-
gración en todo el territorio español, producién- tructivo escalonado que se produce entre 1870 y
dose como consecuencia de ello un éxodo masi- 1936, hecho que también se constata en la glo-
vo hacia los países americanos que alcanzará cotas balidad de los ejemplos estudiados tal y como
significativas entre ese año y el final de los años queda reflejado en el cuadro 1.
treinta del siglo XX. Este proceso migratorio
Este escalonamiento temporal tiene una relación
afectaría singularmente a dos zonas geográficas
muy directa con los estilos empleados por los
españolas muy concretas, las Islas Canarias y las
indianos para la construcción de sus viviendas ya
provincias limítrofes con el Cantábrico y Galicia.
que la orientación estilística de ellas se supedita-
El estudio que se aborda en esta publicación está rá a las distintas tendencias existentes en Galicia
centrado en las provincias gallegas de A Coruña según la época de construcción. No obstante el
y Lugo habiéndose realizado una catalogación de estilo sólo afectará a un porcentaje inferior a la
más de 150 edificaciones destinadas a viviendas mitad de los ejemplos catalogados, ya que será
construidas por indianos. En relación con la ubi- principalmente la construcción autóctona la ele-
cación geográfica existe un mayor porcentaje de gida por este colectivo procedente de ultramar
edificios pertenecientes a la provincia de Lugo llegando a alcanzar más del 60% de los inmue-
(62,18%) en comparación con los de A Coruña, bles. De esta construcción autóctona aproxima-
siendo los municipios con más inmuebles locali- damente la mitad tendrá un escaso valor arqui-
zados los de Ribadeo (27), Ourol (22), Barreiros tectónico, respondiendo su diseño más a una
(21), Ortigueira (20) y Viveiro (13). No respon- necesidad utilitaria básica que a otras causas
den los casos de estos núcleos a una cronología (Cuadro 2).
1870-1895 1896-1915 1916-1929 1930-1936 Otros

15 52 55 21 13
Cuadro 1
Autóctona Ecléctica Colonial Regionalista Otros

96 47 4 88
(61,53%) (61,53%) (61,53%) (61,53%) (61,53%)
Cuadro 2
Dentro del grupo de edificios que incluyen ele- ción dificulta el rastreo de los posibles talleres
mentos ornamentales o estilísticos eclécticos apa- especializados en este tipo de ornamentación
recen los múltiples dialectos que se han desarro- epidérmica, aunque se ha podido constatar la
llado en el período comprendido entre el final del existencia de grupos procedentes de Portugal
siglo XIX e inicial del XX, existiendo ejemplos trabajando en Galicia.
con orientaciones modernistas, historicistas, pin-
torescas, coloniales y europeas, siendo esta última Si se incide en el aspecto de los profesionales de
orientación la que ha gozado de una mayor acep- la ornamentación así como en el de los maestros
tación. A pesar de la fuerte influencia que algu- de obra es porque otra característica es la escasez
nos de estos dialectos eclécticos –modernismo y de proyectos firmados por profesionales titula-
art déco– han tenido en los núcleos urbanos más dos arquitectos o ingenieros, no superándose el
importantes como Ferrol y A Coruña, en la tota- número de diez de los que se tengan referencias
lidad de la arquitectura los ejemplos indianos más o menos fiables. Esto indica que la cons-
existentes son escasos bien sea en el conjunto del trucción de los edificios en estos entornos rura-
edificio o en algunos de sus elementos –nueve les en el período cronológico que nos ocupa
casos en relación con la estética modernista y estaba en manos de profesionales no titulados, lo
cuatro en déco–. También es significativa la nula que evidencia el mestizaje estilístico de las cons-
implantación que tuvieron las opciones raciona- trucciones que se adaptaba perfectamente al
listas en los promotores indianos en Galicia, qui- gusto ecléctico de la época.
zás por haber sido un movimiento que se difun-
Desde el punto de vista de la singularidad del
dirá en Europa en la última década de los años
edificio se puede establecer que aproximada-
veinte y que no tendrá su expansión hasta los
mente un 10% de los ejemplos analizados se
años iniciales de la siguiente década en las gran-
pueden considerar como notables en relación al
des poblaciones, siendo su aceptación más tardía
volumen edificado y a la calidad estilística.
en el ámbito rural que nos ocupa y fuera del perí-
Como contrapartida alrededor del 50% de la
odo cronológico estudiado.
totalidad de la construcción catalogada tiene un
El variado repertorio de decoración ecléctica res- escaso interés arquitectónico o estilístico y, de
ponde a diferentes criterios de selección por ellos, aproximadamente la mitad pertenece a un
parte de los propietarios de los inmuebles, tipo de construcción humilde que cubre única-
pudiéndose poner en relación directa con las dis- mente las funciones utilitarias prescindiendo del
tintas orientaciones estilísticas y sobre todo con más mínimo ornato.
los maestros de obra y talleres de artesanos que
difundían sus repertorios en cada zona. La exis- En relación con la procedencia del indiano se
tencia de estos talleres de ornamentación de aprecia una abrumadora preferencia por Cuba
fachadas, fijos o itinerantes, es un hecho muy que supone el 80,41% de los casos en los que se
probable dada la alusión a los mismos realizada conoce el origen; el segundo país es Argentina
por muchos de los actuales propietarios de los (13,40 %), siendo mucho menor el porcentaje
inmuebles indianos. Van a ser estos talleres dedi- de aquellos que fijaron su residencia en el sur de
cados a trabajar los elementos ornamentales los los Estados Unidos, México y Uruguay. Este
que surtan a la población –indiana y autóctona– hecho, desde el punto de vista de las formas
de múltiples modelos que se reproducían en arquitectónicas, justifica la existencia de deter-
hormigón y otros materiales plásticos a través de minados ejemplos que adaptarán algunos ele-
moldes. Los trabajos en piedra son menos abun- mentos coloniales cubanos en sus viviendas. Es
dantes por evidentes razones de coste. significativo que en tres de los casos de los edifi-
Desgraciadamente la distancia temporal que nos cios de clara influencia colonial los propietarios
separa de la época y la ausencia de documenta- fueron constructores en Cuba y Florida, lo que
CUADRO COMPARATIVO ENTRE LA ARQUITECTURA ASTURIANA Y GALLEGA
Autóctono Eclecticismo Regionalismo Colonial Racionalismo Déco
Eclecticismo Pintoresco Historicista Modernista o

cosmopolita
ASTURIAS > 50% 15,2% 4,2% 4,1% 2,1% 10,7% 0,8% 0,6% 0,3%
Total 25,6%
GALICIA > 60% 19,23% 1,28% 3,8% 5,77% 5,13% 2,56% - 1,28%
Total 30,08%
Cuadro 3
pudiera indicar la elaboración de los proyectos Asturias, en relación con Galicia, una mayor
en los distintos países de procedencia. cantidad de proyectos realizados por profesiona-
les titulados, entre los que se encuentran prefe-
Si comparamos porcentualmente el estilo de las
rentemente los arquitectos que en aquellos
construcciones indianas existentes en las comu-
momentos ocupaban cargos institucionales en
nidades gallega y asturiana se puede apreciar un
las grandes ciudades entre los que se pueden
paralelismo a pesar de la existencia de pequeñas
citar a Julio Galán Carbajal y Manuel del Busto.
oscilaciones en ningún caso superiores al 10%.
Esto hace que podamos refrendar la apreciación Dentro de los ejemplos gallegos estudiados sólo
que realizó en su estudio Covadonga Álvarez dos edificios han sido proyectados por arquitec-
Quintana cuando expresaba que “además de tos (la Torre de los Moreno de Viveiro de Julián
descartarse la importancia del influjo americano García Núñez y el Chalet de Canido de Ferrol
en la obra indiana, ésta, lejos de configurar un proyectado por Rodolfo Ucha Piñeiro); en el
estilo único y personal [...] aparece dividida en resto de las edificaciones se constata que tres de
todos y cada uno de los lenguajes arquitectóni- ellas fueron proyectadas por aparejadores y las
cos que se suceden y coexisten en la escena restantes por maestros de obra o equipos de
arquitectónica europea del cambio de siglo”1 albañiles especializados en este tipo de construc-
(Cuadro 3). ciones.
Sin embargo es notable la diferencia que puede Desde el punto de vista de la calidad constructi-
establecerse entre ambas comunidades en rela- va y estilística existe una proporción porcentual
ción a la cantidad de edificios constatados en un similar entre ambas regiones lo que revierte,
área territorial similar como es la asturiana y la consecuentemente, en un mayor número de
zona abarcada por el trabajo de campo estableci- ejemplos singulares en Asturias. De todo ello
do en la presente publicación (norte de las pro- podemos extrapolar que las comunidades india-
vincias de A Coruña y Lugo). Mientras en nas gallegas y asturianas son similares, teniendo
Asturias se contabilizan 1.378 viviendas, en la siempre en cuenta la diferencia existente en la
zona gallega abarcada por este estudio sólo se región vecina en cuanto a una mayor cantidad
han localizado algo más de 160, una despropor- de actuaciones arquitectónicas. Puede decirse
ción notable ya que supone solamente un 11 % que la construcción indiana más que una mani-
de la actividad desarrollada en la comunidad festación autonómica diferenciada es una reali-
autónoma vecina. También se aprecia en dad geográfica mucho más amplia que al menos
1 ÁLVAREZ QUINTANA, C.: Indianos y arquitectura en Asturias (1870-1930). Asturias, Colegio Oficial de Aparejadores y Arquitectos Técnicos
de Asturias, 1991.
afecta a Galicia y Asturias y que, presumible- arquitectura gallega en general. El uso de la
mente, puede abarcar también a Cantabria y el decoración de los vanos adquiere una notable
País Vasco, hipótesis que no se podrá confirmar importancia durante el renacimiento y el barro-
hasta la aparición de estudios parciales sobre co perviviendo de forma continuada a través de
estas dos últimas comunidades. los distintos estilos posteriores –Neoclasicismo,
Historicismos y los distintos Eclecticismos–, es
por ello por lo que su implantación en los edifi-
LOS ELEMENTOS ORNAMENTALES
cios destinados a viviendas es frecuente. A esto
hay que añadir que en la arquitectura vernácula
Tras cuantificar los elementos constructivos que
popular es frecuente la utilización de sillares per-
son susceptibles de ser decorados, así como
piaños para el refuerzo de los vanos y esquinas de
aquellos que son específicamente singulares en la
las construcciones, destinando al resto de las
arquitectura indiana gallega se puede establecer,
superficies parietales distintas calidades de mam-
tal y como se aprecia en el cuadro 4, la impor- postería, lo que al fin y al cabo supone una
tancia de tres recursos ornamentales: las moldu- opción rústica de los elementos mencionados.
ras, los prefabricados (balaustres, jarrones, celo- Esto justifica la alta proporción de su uso en el
sías, etc.) y la rejería en forja o fundición. conjunto de los edificios estudiados (cuadro 5).
Estas molduras adoptarán llamativas formas
Vanos y esquinas
siendo objeto de la labra en relieve en el caso de
Llama la atención cómo la ornamentación apli- la piedra o de la incorporación de aplicaciones
cada en el perímetro de vanos y en las esquinas de materiales artificiales como el hormigón y la
de los edificios está prácticamente generalizada, escayola realizadas con moldes a partir de los
repertorios de modelos que los propios especia-
lo que pone de manifiesto el atractivo y la enor-
listas del oficio contaban en sus talleres.
me implantación que este elemento decorativo
habitualmente utilizado en los distintos eclecti- En España entre estos repertorios tuvo una
cismos ha tenido en este colectivo indiano, afir- importante repercusión el álbum de Luis Rigalt
mación que se puede aplicar al conjunto de la y Farriols publicado en 1857, cuyo título es muy
Cierres Molduras Labra y

Molduras en de Balcones Buhardilla y Sotabanco, Soportes Porches ornamentales Carpintería Relieve Interiores
vanos y esquinas Galerías Rejería fincas moldurados Buhardillones cornisas, etc. decorados descubiertos Terrazas en fachadas Exterior en piedra Azoteas Torreón Notables Observatorios
146 77 74 72 49 49 38 35 30 28 26 22 15 11 10 10 6
Cuadro 4
Material Material Material Material Piedra Piedra Piedra Piedra Total Porcentaje
artificial artificial artificial artificial lisa lisa lisa lisa edificios en relación
liso liso liso liso moldurada moldurada moldurada y con con el total
moldurado moldurado moldurado y y decorada profusamente molduras de
y decorado profusamente decorada en vanos edificios
decorado
14 53 17 21 9 19 4 9 146 93,59%
9,59% 40,41% 11,64% 14,38% 6,16% 13,01% 2,74% 6,16%
Cuadro 5
ilustrativo de su contenido: “Album enciclopédi-
co-pintoresco de los industriales. Colección de
dibujos geométricos y en perspectiva de objetos
de decoración y ornato, en los diferentes ramos
de albañilería, jardinería, carpintería, cerrajería,
fundición, ornamentación mural, ebanistería,
platería, joyería tapicería, bordados, cerámica,
marquetería, etc., con una serie de adornos de
todas las épocas del arte, aplicables a las varias
secciones anteriores, para la correspondiente
aclaración y estudio de las mismas”. La sección
que más valor tenía para los oficios de albañile-
ría es la denominada “Proyectos de decoración
para varias artes”, un amplio apartado rico en
posibilidades en el que Rigalt “...reúne los dife-
rentes sistemas y formas decorativas, elaborando
un ars combinatoria que permite el desarrollo de
un elemento en otros o que evidencia su proce-
dencia a través de los distintos estilos. Este apar-
tado sirve a albañiles, ladrilleros, marmolistas,
marqueteros, esterilleros, cinceladores, estucado-
res, pintores de decoración, bordadores, torne-
ros, alfareros, fundidores, vaciadores, yeseros,
estracistas, plateros, tallistas, etc”2. Fig. 1: Página de “The encyclopaedia of ornament” (1873).
Albert Racinet.
Este tipo de repertorios proliferó en toda la
segunda mitad del siglo XIX cuando comenza- Los principios de las bellas artes aplicados a la
ron a publicarse enciclopedias sobre este tema en industria a través de estos repertorios incidían en
la mayor parte del continente. Los historicismos tres aspectos: 1º, las formas geométricas; 2º, las
primero y los eclecticismos historicistas más imitaciones de formas naturales mediante labra,
tarde fueron los que hicieron de estas publica- talla o molde, capaces de reproducir plantas, flo-
ciones auténticos libros de cabecera para los pro- res, figuras humanas, animales, etc. (los motivos
fesionales de la decoración. Es notable, por la preferentes de este segundo aspecto eran, a)
difusión que alcanzó en toda Europa, “L´orna- plantas, hojas, capullos, flores, guirnaldas, festo-
ment polychrome” de Albert Racinet, una enci- nes, ramilletes, etc. b) animales o bichos de todo
clopedia del ornamento en dos volúmenes linaje, aves, insectos, cuadrúpedos, reptiles, etc.
publicada en París en 1869 y traducida al inglés c) genios, niños, mujeres, bustos, figuras, etc.);
con el título de “The encyclopaedia of orna- 3º, el dibujo y el colorido.
ment”, en 1873, sirviendo su repertorio clasifi-
cado por estilos históricos a arquitectos y talleres En los ejemplos más llamativos de la arquitectu-
de ornamentación (Fig. 1). ra indiana gallega se prefiere una ornamentación
de motivos vegetales, especialmente durante las
dos primeras décadas del siglo XX, ya que la
mayoría de los edificios de esta época tienen una
marcada influencia modernista o ecléctico-euro-
2 PITARCH, A.J. y DALMASES BALAÑA, N. de: Arte e industria en España, 1774-1907. Barcelona, Blume, 1982, pp. 159-160.
pea. Para ello se utilizarán preferentemente fachada se exhiben muchas formas de vanos
materiales artificiales como el cemento o la esca- –medio punto, carpaneles o adintelados– que
yola que se adaptaban a los moldes disponibles incorporan unas molduras resueltas con listeles
en los talleres que trabajaban en las diferentes muy sobrios y elegantes a los que se añaden en
zonas. Como ejemplos se pueden citar la Villa sus claves o en historiados guardapolvos una
Lorenza (1911), en el municipio de Fene, en decoración vegetal y antropomórfica en la que no
donde la utilización de ramas de elementos vege- faltan guirnaldas y enredaderas (Fig. 3).
tales se enmarcan en el entramado de anchas
bandas lisas de hormigón en forma de placas que
simulan una transposición de elementos de
madera al material pétreo artificial creando un
interesante contraste entre formas geométricas
abstractas y el barroquismo de una figuración
arbustiva. De un carácter más cosmopolita es el
inmueble denominado La Calzada (1910) de
Ribadeo, en el que la sobriedad de algunos vanos
carentes de molduras perimetrales pero de for-
mas ciertamente originales dialogan con otros en
los que nuevamente bandas anchas lisas y de
escaso resalte se ornamentan con una decoración
vegetal y floral, en un elegante equilibrio en Fig. 3: Villa Adela, Villaronte, Foz.
donde la fusión de la arquitectura de origen
parisino y la huella de la escuela vienesa secesio- Algo similar ocurre en la Casa Inocencio (1912)
nista es visible (Fig. 2). de Ribadeo, en donde la cabeza humana se con-
vierte en leit motiv ornamental de las claves de
los dinteles de los vanos (Fig. 4).
Fig. 2: La Calzada, Ribadeo.
El eclecticismo europeo del cambio de siglo se

percibe en algunos ejemplos resueltos con mate- Fig. 4: Casa Inocencio, Rinlo, Ribadeo.
riales artificiales en donde se despliega un amplio Detalle de las molduras de ventanas.
repertorio de motivos vegetales y geométricos en
los que en determinados casos se incluyen las En este motivo de las molduras de cabezas feme-
habituales cabezas femeninas finiseculares remar- ninas se constata la utilización de los mismos
cadas en medallones. Dentro de estos edificios se moldes en distintos edificios distantes entre sí, lo
pueden citar Villa Adela (1917), en Foz, en cuya que demuestra el empleo de repertorios comu-
nes o de la itinerancia de talleres por determina-
das zonas geográficas (Fig. 5).
Fig. 5: Imágenes comparativas de distintos

inmuebles con un mismo modelo de molduras.
La evocación historicista llevada por la fantasía

ecléctica de principios de siglo se deja sentir en
el singular ejemplo de la Torre de los Moreno
(1912) en donde la utilización de columnas y
pilastras como jambas es muy frecuente, así
como singulares guardapolvos que forman un
conjunto que alude a múltiples estilos fusiona-
dos de momentos históricos muy diferentes. En
este caso la exuberancia de la ornamentación y la
Fig. 6: Chalet de Fondón, Magazos, Viveiro. Detalle de vanos.
arquitectura se ponen al servicio de un induda-
ble deseo de mostrar el poder económico del
En los edificios que resuelven su decoración en
propietario.
piedra, es indudable que existe una menor exu-
Mucho más contrastados son los ejemplos de berancia de formas debido a la dificultad y
ornamentación de vanos de la década de los años mayor coste de la labra. Sin embargo existen
veinte, resueltos en estilo regionalista, en donde ejemplos sobresalientes como el de la desgracia-
suelen alternarse huecos desposeídos de moldu- damente abandonada y ruinosa Casa Pernas
ras con otros en los que se potencia la decora- (1920) de Viveiro en donde la finura del trabajo
ción en el tercio superior con la inclusión de de la piedra pone de manifiesto la existencia de
guardapolvos historicistas o incluso con colum- unos talleres de un alto nivel (Fig. 7).
nas y pilastras que sostienen dinteles de una pro-
fusa decoración. En este sentido pueden ser cita-
dos el Chalet de Fondón (1923), en Magazos,
municipio de Viveiro, que exhibe un amplio
repertorio de tipos de vanos o el Chalet del
Arenal (1930), algo más restringido en orna-
mentos debido a la síntesis formal que la arqui-
tectura racionalista comenzaba a ejercer sobre
los estilos regionalistas a comienzos de la década
de los años treinta (Fig. 6).
Fig. 7: Casa Pernas, Viveiro. Detalle de las molduras en piedra.
No obstante estos elementos no tienen una dife- rre en la Casa en Benito Galcerán, Viveiro o la
renciación específica por el hecho de pertenecer Casa Rosa de Pontedeume. Existen edificios en
a inmuebles de indianos, aunque se empleen los que la galería se convierte en el elemento más
también en la arquitectura colonial y ecléctica destacado, llegando incluso a crear soluciones
hispanoamericana, sino que responden a los singulares que la fusionan con un mirador supe-
parámetros constructivos existentes en el resto rior como es el caso de la Casa de Alvariño, de
de la arquitectura gallega de la época. Barreiros. En los edificios que se aproximan a
lenguajes cosmopolitas, el recurso adquiere for-
Galerías y miradores mas más sofisticadas como en los elegantes mira-
dores curvos de la Casa Miguelito de Lourenzá
La afirmación anterior se pone de manifiesto en que dialogan con algunos de los elementos semi-
el caso genuinamente autóctono de las galerías y circulares que presiden su fachada adoptando un
miradores, mínimamente relacionados con las diseño global levemente atectónico así como el
prácticas arquitectónicas del otro lado del océa- empleo de una contenida talla en la madera y el
no y plenamente vinculados a la arquitectura del uso de vidrios de color en las divisiones fijas
viento, lluvia y frío de la costa cantábrica y atlán- superiores (Fig. 8).
tica del norte peninsular.
En la arquitectura indiana gallega aparecen todas
las variantes tipológicas de la galería que se desa-
rrollan en los años próximos al cambio de siglo.
El modelo más común es la variedad aditiva de
una sola planta, es decir la galería o mirador
construido como elemento volado de la línea de
muros portantes de fachada situado preferente-
mente en la planta primera. De igual manera el
material más empleado es la madera revestida
con pintura al aceite creando una estructura reti-
cular de bastidores en los que se insertan vidrios Fig. 8: Casa Miguelito, Lourenzá. Miradores.
de tamaños pequeños. En cuanto a los orna-
mentos predominan los modelos populares rea- Menos frecuentes son los ejemplos de galerías y
lizados por talleres locales de carpintería y que miradores resueltos con perfilería de hierro ya
tendrán una mayor o menor profusión decorati- que pertenecen a una tipología poco útil en la
va según la calidad constructiva del edificio. En región debido a los inconvenientes del material
los mejores ejemplos aparece la talla, el vidrio de para adaptarse a las condiciones extremas de
color y la distribución modular de los mismos salinidad de los emplazamientos costeros y a los
creando arcos de medio punto o apuntados así problemas de dilataciones acusadas. Es por lo
como otros diseños singulares. que esta solución se relaciona con proyectos
Los modelos en madera suelen vincularse a los importados como sucede en el caso de la Casa
inmuebles enmarcados dentro de los estilos dos Andés en Ribadeo o vinculada a arquitectos
autóctonos. En las variedades de mayor calidad foráneos, lo que ocurre con el emblemático edi-
constructiva es frecuente dotar a la galería y al ficio Torre de los Moreno de esa misma ciudad,
mirador volado de una segunda función utilita- realizado por el arquitecto Julián García Núñez
ria consistente en aprovechar el espacio inferior y el ingeniero Ángel Arbex, en el que se aprecia
con un pequeño porche soportado por pilares, una ornamentación resuelta con forja, vidrios
frecuentemente de fundición, antesala de alguna de color y un diseño marcadamente europeo
puerta de entrada a la vivienda, tal y como ocu- (Fig. 9).
Fig. 10: Villa Julia, Barreiros. Mirador tipo poligonal en hormigón.
La rejería. El balcón
La rejería tanto en forja como en fundición

será uno de los recursos decorativos usados
más frecuentemente en todo tipo de edificios
Fig. 9: Casa dos Andés, Ribadeo. Galería en hierro.
debido a su vistosidad como ornamento line-
al así como por la función que desempeña en
A partir de la segunda década del siglo XX el
distintos elementos constructivos. Serán
hormigón hace su irrupción en Galicia y la gale-
especialmente las ventanas, antepechos de
ría adoptará el nuevo material adaptándose a los
balcones y los cierres de las propiedades los
distintos estilos coincidentes en la época entre
lugares preferidos para su uso. Hay que tener
los que se encuentran ejemplos de una arquitec-
en cuenta que la utilización de la forja y la
tura cosmopolita (La Calzada, 1910, Ribadeo),
fundición ha contado en el siglo XIX en
regionalista (Chalet de Fondón, 1923, Magazos)
Galicia, y particularmente en la zona estudia-
y déco (Villa Julia, 1926, Barreiros) (Fig. 10).
da, con una fuerte implantación debido a la
Este hecho sigue la tónica general española y
fundición de Sargadelos que comienza a fun-
gallega. Si nos circunscribimos al área de
cionar en 1791. La fábrica gallega conseguirá
influencia de la ciudad de A Coruña existen
el momento álgido de producción entre los
ejemplos paralelos de la adaptación de la galería
años 1840 y 1860, período en el que fue tras-
en hormigón a los diferentes lenguajes aludidos
pasada a “Luis de la Riva y Cía”. En 1860 la
realizados por los arquitectos Pedro Mariño
fábrica comenzaría a decaer y muchos de sus
Ortega, Rafael González Villar, Eduardo
obreros especializados marcharán a otros cen-
Rodríguez Losada o Antonio Tenreiro entre
tros metalúrgicos en expansión tales como el
otros3.
País Vasco y Asturias. Hacia 1875 la fundi-
ción de Sargadelos estaba prácticamente des-
hecha. No obstante esta diáspora puede que
fuera el móvil del crecimiento de otras indus-
trias gallegas. Los estilos eclécticos del último
3 Véase GARRIDO MORENO, A.: “La galería gallega: una tipología tradicional en permanente evolución”, en Anuario Brigantino, nº 21.
Betanzos, Concello de Betanzos, 1999, pp. 379-404.
cuarto del siglo XIX y de las primeras décadas de Neira, Casa Souto, la Casa Grande en
del XX fomentarán el uso del material y por Barreiros; la Casa de Antonio Blanco en Brión;
consiguiente la creación de talleres y fábricas Villa Frayan en Cabana; Villa Modesta, Villa
en todo el territorio gallego entre los que se Amadora en Foz; Casa da Horta en Ortigueira;
pueden citar los de Wonenburger, Monelos y Casa de Andrés Sánchez en Ourol; o la Casa de
Solórzano en A Coruña, Talleres la Sela en Ribadeo (Fig. 11).
Industriosa de Vigo, Malingre en Ourense,
etc. Los modelos utilizados por estos indus-
triales procedían en su mayor parte de la
fábrica de Sargadelos y de catálogos europeos
entre los que se pueden citar por su mayor
difusión los de Der Kunstschmied del indus-
trial alemán W. Wonderling de Ravensburg, o
el Moderne Schimiede Kunst de Feller,
ambos distribuidos en España por J. M. Fabre
de Barcelona.
Toda esta proliferación de repertorios europeos y
españoles tenían su difusión a través de las empre-
Fig. 11: Casa Sela, Ribadeo.
sas gallegas dedicadas a la fundición y forja entre
Detalle de la rejería de protección de un balcón.
las que se encuentran las antes mencionadas.
De todos los elementos constructivos del edifi- A partir de los años iniciales del siglo XX el hie-
cio el balcón se convierte en el más utilizado rro de las protecciones se simultaneará con los
para incluir motivos ornamentales que podrán antepechos de balcones realizados con los pri-
ser realizados con rejas de fundición, forja o meros elementos prefabricados en hormigón,
bien con soluciones trabajadas en piedra u fundamentalmente balaustres y celosías, que
hormigón. El balcón es tradicionalmente en el gozarán de una creciente popularidad ya que
lugar noble de un edificio, el lugar representa- además de mantener las características ornamen-
tivo de los ayuntamientos en el que se encuen- tales y funcionales gozarán de la ventaja de poseer
tra la principal dependencia y desde donde se un mantenimiento mucho más fácil y económi-
realizaban los discursos públicos. Es por ello co que el de los realizados en forja que exigían
por lo que este elemento volado será objeto de continuas labores de lijado y pintura para su
una mayor decoración por los propietarios de conservación.
los inmuebles. Su popularidad es evidente al Entre los ejemplos más sobresalientes de balco-
repasar los diferentes repertorios de modelos nes con antepechos de hormigón hay que desta-
de las empresas de fundición de la época en car el magnífico ejemplo regionalista del Chalet
donde los antepechos en hierro son objeto de de Fondón en Magazos, Viveiro; la profusa orna-
un variado abanico de diseños en serie para mentación de orientación modernista realizada
que cada cliente pudiera establecer a través de por talleres portugueses de la Casa de Paco Bello
ellos una diferenciación y personalización de en Ares; la variación de repertorios de Villa
su inmueble. El balcón frecuentemente se con- Adela de Foz (Fig. 12); el equilibrio de la Casa
vierte en el componente formal que marca el Grande en Ares o la elegante armonía colonial de
gusto y la posición económica del propietario la Casa-Torre de Maseda en el Lugar de Rato, A
de la vivienda. Devesa, Ribadeo.
Ejemplos singulares de balcones con proteccio-
nes resueltas en forja y fundición son los de Casa
Los cierres de las fincas gozarán de un amplio
repertorio de modelos ya que se convertirán
durante el período del cambio de siglo en tema
reiterado de muchas revistas de decoración
orientadas a profesionales de la arquitectura y la
construcción. Entre ellas se puede citar la italia-
na editada por C. Crudo & C. en Turín en los
años iniciales del siglo XX en la que con fre-
Fig. 12: Villa Adela, Villaronte, Foz. cuencia en sus números editados, además de
Detalle del repertorio ornamental de la fachada principal. otros elementos ornamentales, se dedican multi-
tud de láminas al diseño de cierres resueltos
tanto en hierro como en fábrica, entre los que
Cierres de fincas
pueden establecerse paralelismos con soluciones
adoptadas en las casas gallegas de indianos. Tal es
Los cierres de fincas de las viviendas indianas
el caso de Villa María en Magazos, Viveiro, que
son elementos característicos del conjunto de
adopta un diseño en el acceso a la finca que sigue
esta arquitectura. En muchos casos se convierten
el esquema compositivo palaciego de Alberto
en elementos parlantes, a veces no tanto de la
Calligaris reproducido en la revista italiana antes
calidad de su vivienda sino de algunos aspectos
citada (Fig. 13-14).
de la psicología del propio emigrante. El cierre es
el elemento externo de la propiedad y muchas
veces el más ostentoso de la misma, transfor-
mándose en el signo que amplifica el éxito con-
seguido por su propietario en su periplo ameri-
cano. Es por lo que en algún caso su calidad no
es pareja a la de la vivienda, siendo ésta última
de apariencia mucho más sencilla.
Además, en muchas ocasiones, el cierre de la finca
como elemento constructivo es la conjunción de
materiales diferentes utilizados con un alto com-
ponente ornamental: por un lado los soportes que
suelen construirse como fuertes pilares de piedra, Fig. 13: Villa María, Magazos, Viveiro.
ladrillo visto o revestido, hormigón, etc.; y por Cierre en la zona de la entrada a la finca.
otro el componente ligero y transparente de la reja
de hierro o balaustres de fábrica que dejan vis-
lumbrar, protegiéndola, la propiedad integrada
por la tierra y la arquitectura. Ambos elementos
suelen llevar implícitas unas formas marcadamen-
te decorativas haciendo alusión a los diferentes
estilos dominantes en cada época.
Se constatan en el presente estudio más de seten-
ta propiedades con cierres destacados, lo que
supone una cantidad muy elevada ya que hay
que tener en cuenta que los inmuebles urbanos
no los necesitan al ser edificios medianeros ali-
neados por su línea de fachada. Fig. 14: Modelo de cierre de Alberto
Calligaris reproducido en la revista “Per L´ Arte” de Turín (1910 ca.).
Dentro de los ejemplos más llamativos en la
arquitectura indiana realizados con protecciones
de hierro son de destacar los del Chalet de
Fondón en Magazos, en el municipio de Viveiro,
resuelto en un robusto y elegante diseño eclécti-
co-regionalista; el contundente diseño moder-
nista de Villa Frayán en Frayán municipio de
Cabanas; o la original solución déco empleada en
el Cenador de Mondoñedo (Fig. 15-17).
Fig. 17: Cenador, Mondoñedo.
En cuanto a los cierres resueltos con elementos

prefabricados en hormigón son interesantes las
soluciones de la Casa García, en la que el diseño
abalaustrado tiene su correspondencia formal en
la terraza de la planta primera, así como el del
inmueble denominado O Mesón, en Ourol, que
supone un buen trabajo realizado con moldes
(Fig. 18).
Fig. 15: Chalet de Fondón, Magazos, Viveiro.

Detalle del cierre de la finca.
Fig. 18: O Mesón. Ourol.

Detalle de tramo prefabricado en hormigón.
La zona de cubiertas
Uno de los espacios preferidos para la inclusión

de elementos ornamentales de un edificio es el
entorno de la cubierta coincidente con la coro-
nación de la fachada. Cornisamentos decorados,
sotabancos, peinetas, buhardillas, buhardillones,
Fig. 16: Villa Frayán, Frayán, Cabanas. etc., serán las soluciones empleadas por arqui-
Detalle del cierre de la finca. tectos y maestros de obras para realzar el aspecto
de las fachadas que en algún caso se ornamenta-
rán con motivos tan singulares que darán el sello
personal a los inmuebles.
En relación con las cornisas y frisos se puede berancia decorativa que alcanzaban los talleres
establecer que los mejores ejemplos se encuen- especializados en molduras de escayola o cemen-
tran en aquellos edificios que se vinculan estilís- to que combinaban estos ornamentos con la
ticamente a los eclecticismos de tendencia histo- obra de fábrica realizada in situ utilizando un
ricista. La retórica de los repertorios clásicos repertorio recargado de clara orientación moder-
reinterpretados se adapta bien en aquellas corni- nista (Fig. 20)4.
sas que poseen una amplia variedad de listeles,
escocias, boceles, toros, etc., y sobre todo cuan-
do se incluyen frisos próximos a dichas cornisas
que se resuelven mediante la labra en piedra o
aplicaciones de hormigón obtenidas a través de
moldes como en la Casa de Neira en Barreiro
(Fig. 19), o bien soluciones más sobrias en las
que dicho friso se mantiene liso (Casa en
Guistilán en Viveiro).
Fig. 20: Casa de Paco Bello, Ares.

Detalle de la ornamentación del sotabanco.
La solución más frecuente es la del sotabanco

Fig. 19: Casa de Neira, Barreiro. Detalle del friso decorado. abalaustrado que además es la que más entronca
con algunos ejemplos que aluden a la arquitec-
El sotabanco es otro de los elementos ornamen- tura colonial cubana. En muchos casos el uso del
tales más usados en las cubiertas de los edificios, molde prefabricado es lo habitual, aunque exis-
independientemente de que estas se resuelvan ten viviendas en las que se recurre a la labra en
con pendientes o con azoteas. Su preferencia se piedra. En los casos de edificaciones más modes-
debe a su eficacia para resguardar de la vista los tas simplemente se disponen en la fachada prin-
faldones de unas cubiertas sencillas en la mayo- cipal (Casa Mariló, Ortigueira) y cuando se pre-
ría de los casos (a dos y cuatro aguas fundamen- tende un mayor énfasis decorativo se añaden a la
talmente). Las soluciones empleadas son muy balaustrada algunos pilastrones que suelen coro-
variadas y en algunos casos profusamente orna- narse con jarrones, pináculos o cualquier recur-
mentadas. Los sotabancos lisos son abundantes so ornamental aditivo como sucede en la Casa de
en los inmuebles más modestos, aunque existen Antonio Blanco en Brión o en la Casa-Torre
ejemplos singularmente originales como el de la Maseda en Rato, Ribadeo (Fig. 21). Este tipo de
Casa en S. Xulián, Ribadeo, en la que se interca- útiles ornamentales se adquirían en almacenes
lan unos robustos pilastrones uniendo la conti- que se nutrían de fábricas catalanas como la de
nuidad parietal perimetral del recurso construc- Tarrés y Maciá de Barcelona, especialistas en
tivo. Dentro de estos planteamientos de sota- amplios surtidos de ornamentos de todo tipo
bancos macizos es de destacar el de la Casa de entre los que no faltaban los balaustres prefabri-
Paco Bello en Ares, un ejemplo claro de la exu- cados y los jarrones.
4 Algunos de estos talleres eran portugueses según manifiestan algunos vecinos de avanzada edad de la zona.
Fig. 21: Casa-Torre Maseda, Rato, Ribadeo. Aspecto de los sotabancos. Fig. 22: Casa de Dámaso Gutiérrez Cano (1913), La Habana, Cuba.
Más interesantes desde el punto de vista de las

referencias a una arquitectura procedente de
ultramar son aquellas soluciones de sotabanco
que rodean todo el perímetro de la cubierta del
edificio o la terraza plana superior. En La
Habana existen ejemplos de este tipo de solucio-
nes dentro de la arquitectura ecléctica de princi-
pios de siglo, sensiblemente anterior a los casos
construidos por los indianos en Galicia, tales
como la Casa de Dámaso Gutiérrez Cano (1913)
o la Casa de Dionisio Velasco (1912), hoy emba-
jada española (Fig. 22-23). Estos ejemplos, aun-
Fig. 23: Casa de Dionisio Velasco (1912), La Habana, Cuba
que procedentes de un eclecticismo internacio- (hoy embajada de España).
nal, se adaptan mejor a lugares más cálidos debi-
do al empleo de cubiertas planas o terrazas poco La proliferación de la peineta como elemento
útiles para la climatología de Galicia. Estas solu- ornamental en las coronaciones de los edificios
ciones de sotabancos perimetrales eran frecuen- durante el barroco tendrá su continuidad y pro-
tes en los torreones siendo ejemplos muy ilustra- tagonismo en múltiples soluciones compositivas
tivos, desde el punto de vista de una arquitectu- en la arquitectura de los siglos XVIII, XIX y pri-
ra indiana gallega comparada con la de otras lati- mer tercio del XX. En las viviendas indianas la
tudes americanas, la Casa Mosquera en Cangas peineta será un recurso muy utilizado para ocul-
de Foz, el Cuartel Vello de Ribadeo o Villa tar las cumbreras de las cubiertas a cuatro aguas,
Modesta en Foz, en los que se resuelven con quizás las más populares en este tipo de cons-
balaustres o celosías de hormigón prefabricado. trucciones, presidiendo la zona central superior
de la fachada vinculada en muchas ocasiones a
sotabancos o a amplias cornisas y rompiendo la
horizontalidad habitual existente en la corona-
ción de los inmuebles. La peineta es un recurso
escenográfico y en absoluto funcional: es un ele-
mento concebido exclusivamente con fines
decorativos que sirve en múltiples ocasiones para
personalizar el edificio bien a través de relieves o
inscripciones. Será frecuente encontrar en ella la aspecto decorativo y compositivo tal y como
fecha de construcción del edificio, las iniciales ocurre en los ejemplos de Casa do Atallo y en la
del propietario o en algún caso relieves alegóri- Casa do Esguello (Fig. 26), ambas situadas en
cos de muy distinta índole, tal y como ocurre en Magazos, en el municipio de Viveiro. A veces la
Villa Adela en Foz (Fig. 24). En otras ocasiones buhardilla se utilizará para fusionar los cuerpos
la peineta adoptará emplazamientos poco habi- inmediatamente inferiores de la edificación con
tuales, resultado muchas veces de la fusión de los la línea de coronación creando soluciones con
estilos europeos con planteamientos formales un buen grado de elegancia compositiva ya que
autóctonos como sucede en el caso de la Casa lo que se consigue visualmente es aportar una
Grande de Ares, en la que se sitúa como corona- mayor esbeltez a la calle central rompiendo la
ción del hastial principal de una cubierta a dos monotonía de cornisas y sotabancos. Dentro de
aguas, creando una situación estilísticamente estas soluciones son de destacar las de la Casa
heterodoxa en la que se persigue de una manera Souto en Barreiros y la Casa de Miguelito en
evidente la ostentación de su propietario. Lourenzá (Fig. 27). El evidente componente uti-
litario hace que el recurso de las buhardillas se
adapte a todos los lenguajes estilísticos encon-
trándose soluciones de interés en vocablos pin-
torescos, cottage, ecléctico-historicistas, etc.
(Casa de Pita en Pousada, Merille en el munici-
pio de Ourol; Chalet de Carelle en San Claudio,
Ortigueira; Villa María en Magazos, Viveiro)
(Fig. 28).
Fig. 24: Villa Adela, Villaronte, Foz. Detalle de la peineta.
Con mucho más éxito aparece vinculada a cor-

nisas y sotabancos una solución que aporta a la
peineta un fuerte componente utilitario: las
buhardillas o buhardillones. Estos elementos
Fig. 25: Casa das Veigas, Vilares, Ourol.
constructivos son utilizados con un doble obje- Detalle del frente de la buhardilla.
tivo: por un lado el utilitario, ya que es una
forma de integrar el espacio perdido bajo las
cubiertas como zona habitable a la vivienda pro-
longándolo hacia la fachada y aportando una
entrada de luz y ventilación; en segundo lugar,
las buhardillas y buhardillones se convertirán en
elementos organizadores de la coronación del
inmueble integrándose con otros recursos orna-
mentales, en especial con los sotabancos (Casa
das Veigas en Vilares, Ourol) (Fig. 25). En oca-
siones a los vanos de las buhardillas se les suelen
incluir balcones protegidos con balaustres, celo-
sías o rejería, dando diferentes formas al remate
de su cubrición –mixtilíneo, a doble vertiente, Fig. 26: Casa do Esguello, Magazos, Viveiro.
semicircular, etc.– potenciando aún más su Detalle del frente de la buhardilla.
Normalmente este tipo de elementos están
directamente relacionados con una arquitectura
de autor, realizada por un arquitecto o técnico
cualificado, como sucede en el Chalet de Canido
en Ferrol proyectado por Rodolfo Ucha Piñeiro
o la Torre de los Moreno en Ribadeo del arquitec-
to Julián García Núñez y el ingeniero Ángel
Arbex, los dos únicos proyectos que han podido
constatarse del conjunto de los edificios selec-
cionados (Fig. 29).
Fig. 27: Casa de Miguelito, Lourenzá.

Detalle del frente de la buhardilla.
Fig. 29: Torre de los Moreno, Ribadeo.

Detalle de la cubierta en cúpula de la torre.
Los edificios indianos que incluyen elementos

cupulados están encuadrados en el período crono-
lógico comprendido entre 1910 y 1926 que tiene
una correspondencia con ejemplos similares exis-
tentes en las mayores poblaciones gallegas vincula-
Fig. 28: Villa María, Magazos, Viveiro.
das fundamentalmente con los eclecticismos
Detalle de la peineta-buhardilla. modernistas y europeos (francés y vienés). En el
caso de la Torre de los Moreno de Ribadeo existen
Relacionadas con las cubiertas no pueden referencias directas con la barcelonesa Casa
obviarse las soluciones cupuladas o similares, Terrades proyectada por Puig y Cadafalch entre los
uno de los recursos más utilizados por los india- años 1903 y 1905 que tiene un sistema de cúpu-
nos enriquecidos para hacer patente su saneada las cónicas similar a la del edificio gallego (Fig.
posición económica a su vuelta a Galicia. 30)5, aunque el desarrollo del resto del inmueble
5 NAVASCUÉS PALACIO, P.: Arquitectura española (1808-1914). Madrid, Espasa Calpe (Summa Artis), 1994, pp. 652-654.
catalán se plantee con un repertorio medieval que aún el aspecto aéreo de la cúpula dejándola sólo
se aparta de la inspiración renacentista y barroca con su armazón estructural. En este caso la
dominante en la propuesta de Julián García cúpula pierde la función de cubierta para con-
Núñez. Un segundo torreón cupulado muy aéreo, vertirse en pedestal de una imagen esculpida del
que en este caso tendrá la función de observatorio, indiano deseoso de mostrar permanentemente a
se sitúa en la fachada posterior. todos sus convecinos su éxito económico conse-
guido en Cuba como constructor. El proyecto de
la Casa del Adriano consta que fue traído por el
indiano desde la isla caribeña y posiblemente
estudiado hasta el último detalle por él mismo,
presentando una evidente falta de adecuación al
elegir una tipología de edificios concebidos para
ser situados en esquinas o vértices de manzanas
típicamente urbanas y enclavarlo individualiza-
do en una propiedad rural. En esta misma línea
se encuentra Villa Julia en San Miguel de
Reinante, Barreiros, en donde se puede apreciar
aún más la adaptación de un proyecto urbano de
concepción medianera en una paradójica situa-
ción campestre a lo que se une una fusión amal-
gamada de estilos –eclecticismo europeo con
pequeñas aportaciones déco– que convierten la
propuesta en un auténtico despropósito por su
descontextualización espacial, lo que hizo que su
propietario al verlo a su vuelta de América deci-
diera construirse otra vivienda más acorde con
sus gustos personales (Fig. 31-32).
Fig. 30: Casa Terrades, Barcelona. Puig y Cadafalch (1903).

Detalle de la cubierta en cúpula.
En otros casos las cúpulas pueden llevarnos a

esgrimir planteamientos que tengan su origen en
climas más cálidos, ya que edificios cubanos
como el Palacio Ferrer de la ciudad de
Cienfuegos6, realizado en la segunda mitad del
siglo XIX, adoptan soluciones que tienen un
paralelismo con el construido por Antonio
Fernández Fernández, promotor y propietario
de la llamada Casa del Adriano en Barallobre, Fig. 31: Villa Julia, San Miguel de Reinante, Barreiros.
ayuntamiento de Fene, quien potenciará más Emplazamiento del edificio.
6 LLANES, LL.: Casas de la vieja Cuba. Islas al viento. Milán, Nerea, 1999, pp. 115.
Soportales y porches
Un elemento muy utilizado en la arquitectura

realizada por indianos es el porche ya que se
adapta perfectamente a la climatología gallega
para guarecerse de las lluvias. No obstante la cir-
cunstancia de que se use este motivo constructi-
vo por este colectivo no responde a una singula-
ridad diferenciadora del mismo ya que más bien
es la transposición de usos arquitectónicos galle-
gos que han sido adoptados por ellos. De hecho
el mayor número de ejemplos de edificios de
viviendas con porche responde a la circunstancia
de aprovechar el espacio inferior de una galería
Fig. 32: Villa Julia, San Miguel de Reinante, Barreiros. volada a la que se le añaden unos soportes que
Detalle de la cúpula de la cubierta. pueden ser de fundición, hormigón o piedra
situados en la fachada principal o sobre todo en
Soluciones eclécticas europeas mejor emplazadas la posterior, como se puede comprobar en el
son los ejemplos de La Calzada, en Ribadeo, que ejemplo de la Casa Grande de Ares en la que una
adopta una ornamentación elegante propia del galería de generosa longitud situada en el piso
entorno ecléctico modernista vienés tanto en la primero de la fachada posterior se aprovecha para
cubierta del torreón como en la preferencia geo- proyectar en la planta baja un porche. Existen
métrica de su decoración, así como por el tipo casos en los que estos elementos cubiertos
de concepción de los vanos (Fig. 33); algo simi- adquieren un valor específico como en el caso de
lar ocurre con el Chalet de Canido, en Ferrol, que Villa Lola en Vieiro, Viveiro, en donde las facha-
incluye un torreón coronado con una típica das posterior y principal son resueltas mediante
cubierta francesa de formas muy del gusto de los porches con soportes de piedra que aluden a
arquitectos gallegos de la época, aunque con soluciones claustrales del barroco gallego.
unos ornamentos más contenidos debido a la
datación más tardía del proyecto (1923)7. Muy singular es la solución aplicada en la Casa
Pernas de Viveiro que alude a una arquitectura
palaciega con un porche de entrada de exquisita
finura resuelto dentro de un eclecticismo que
alude a soluciones italianas renacentistas.
Es también interesante el ejemplo de la Casa
dos de Hermida en O Mesón, Ourol, en la que
unos pilares con capitel sirven de soporte a
unas pilastras simuladas mediante moldes de
hormigón prefabricado creando un soportal.
Algo parecido pero circunscrito al espacio de la
puerta de entrada y con unos soportes más
libres de diseño que llevan a soluciones más
complejas como la Casa de Moreiras en Galdo,
Fig. 33: La Calzada, Ribadeo. Detalle de la cubierta del torreón.
7 En A Coruña existen cubiertas similares en el Chalet Escudero (1912) de Eduardo Rodríguez Losada y la Casa Molina (1915) de Rafael González
Villar.
Viveiro, en donde el porche es lo más original
de la construcción junto a algunos detalles
ornamentales interiores. Muy interesante por
su aspecto racionalista-déco americano es el
ejemplo de Casa Place Margarita enclavado en
el Lugar do Rato, A Devesa, Ribadeo, construi-
da por su propietario según un proyecto que
trajo de Florida, Estados Unidos, estilo que
concuerda perfectamente con la estructura de Fig. 35: Chalet del Arenal, Cabana. Detalle del porche de entrada.
la edificación ya que en 1926, fecha de su cons-
trucción, el art déco estaba despuntando en ciu-
Labra, relieves, molduras en fachadas
dades como Miami. Este es uno de los pocos
ejemplos en que el indiano importa una arqui- Estos elementos son los típicamente empleados
tectura foránea a Galicia (Fig. 34). para embellecer el edificio y con ello poner de
manifiesto la posición social o los gustos perso-
nales de su propietario. Son motivos que no tie-
nen ningún sentido funcional, solamente el esté-
tico. Serán objeto de una utilización frecuente
en las construcciones burguesas de la segunda
mitad del siglo XIX en los diferentes lenguajes
eclécticos. Este tipo de molduras ornamentales
epidérmicas alcanzarán su máximo apogeo en
los primeros años del siglo XX con las tendencias
modernistas y tendrán su continuidad en el
eclecticismo, más contenido en profusión orna-
mental, del primer cuarto de siglo así como en
las edificaciones regionalistas y déco de la arqui-
tectura de los años veinte. La supresión casi
masiva de este tipo de ornamentación tendrá
lugar con la fuerte irrupción de las formas fun-
cionales que el racionalismo impondría interna-
cionalmente en los años treinta.
Es por ello que la mayoría de los ejemplos de
Fig. 34: Casa Place Margarita, Rato, A Devesa, Ribadeo.
edificios destinados a viviendas de una burguesía
Aspecto del porche cubierto de entrada.
indiana acomodada incorporarán en las fachadas
Lo más normal es que los promotores o propie- con mayor o menor intensidad este tipo de
tarios de los edificios siguiesen los estilos domi- decoración que se aplicará en forma de amplias
nantes en España, tal y como pasa con los ejem- molduras rectangulares lisas o decoradas y sobre
plos de las construcciones regionalistas que fre- todo, como ya se ha mencionado en apartados
anteriores, en la ornamentación de vanos.
cuentemente incluían porches en sus diseños.
Como ejemplos de la arquitectura estudiada se En muchos casos estas molduras serán un ingre-
pueden poner los siguientes: el Chalet de Fondón diente más a añadir al conjunto eminentemente
en Magazos, Viveiro; el Chalet del Arenal (Fig. decorativo de edificios singulares como ocurre
35) y la Casa Rosa en Cabana; o la Casa García, en los casos de la Torre de los Moreno y el Chalet
en Chao de Ourol, Ourol. La Calzada, ambos en Ribadeo (Fig. 36-37).
(Fig. 38) y la Casa de Paco Bello ambas en Ares,
así como la Villa Lorenza en Fene.
Fig. 38: Casa de Concha Amado, Ares.

Profusión ornamental de las molduras empleadas en las fachadas.
Es frecuente la utilización de molduras, en muchos

casos rectangulares, resueltas en hormigón en los
que se integra un repertorio muy variado de moti-
vos entre los que predominan los elementos vege-
Fig. 36: Torre de los Moreno, Ribadeo. tales, los arabescos y las formas geométricas. Estos
Detalle de las molduras de la fachada. recursos suelen ocupar algún lugar de los paños
lisos existentes entre vanos, en las zonas de los fri-
sos próximos a las cornisas, así como en el interior
de las peinetas. En muchos casos suele ser la única
concesión decorativa existente en toda la fachada y
en otros compartirá protagonismo con el resto de
la ornamentación. En esta línea se pueden citar la
Casa Souto en Barreiros, Villa Amadora en Foz, o
las casas Eudosia, Don Clemente y dos Andes en
Ribadeo. En otros casos este tipo de ornamenta-
ción moldurada servirá como unión de los vanos
de una misma planta tal y como ocurre en la Casa
Fig. 37: La Calzada, Ribadeo. Detalle de las molduras de la fachada. do Óptico en Ribadeo (Fig. 39).
Esta misma particularidad se dará en edificios
más modestos diseñados por maestros de obras
de la zona en los que más que la arquitectura lo
que predomina es una profusión ornamental adi-
tiva que servirá para satisfacer los deseos estéticos
y de ostentación de sus propietarios. En estos
casos se produce una descompensación entre
unos volúmenes y composiciones muy simples
típicamente populares con una ornamentación
vistosa que hacen de estos edificios una tipología
específica dentro de la arquitectura popular.
Existen ejemplos singulares que constatan lo
anterior tales como la Casa de Concha Amado
La labra en piedra tendrá más presencia en la
decoración de columnas, especialmente capiteles
y cimacios, tal y como ocurre en la Casa América
de Brión y en la Casa Pernas de Viveiro, donde
también se incluyen ornamentos que comple-
mentan algunas zonas del porche de entrada al
inmueble tratados con una fina labra de motivos
vegetales en mármol (Fig. 41).
Fig. 39: Casa do Óptico, Ribadeo.

Detalle de las molduras que fusionan los dinteles de los vanos.
En las construcciones que corresponden a los

años más avanzados del siglo XX, comenzará a
aparecer una ornamentación geométrica basada
en líneas de imposta, fajas lisas o placas geomé-
tricas que sustituirá a las formas vegetales y orgá-
nicas de los años precedentes, tal y como se
puede observar en los edificios que incluyen
Fig. 41: Casa Pernas, Viveiro.
motivos déco como Villa Julia (1926) en
Moldura en la enjuta de los arcos de la logia de entrada.
Barreiros o Villa Mosquera (ca. 1930) en Cangas
de Foz (Fig. 40).
Elementos zonales tradicionales autóctonos
La adaptación del indiano a los modos arquitec-

tónicos de Galicia en el momento de construir su
vivienda se pone de manifiesto cuando se incor-
poran peculiaridades ornamentales tradicionales
circunscritas a una determinada zona geográfica.
Eso es lo que ocurre en el Ortegal y en la zona
norte de la provincia de Lugo en el entorno de los
municipios de Cervo, Viveiro, Ourol, Ribadeo y
otros limítrofes en donde es costumbre colocar en
las coronaciones de las fachadas y encima de las
cubiertas conos y cilindros de piedra. En una gran
cantidad de edificaciones autóctonas tradicionales
Fig. 40: Villa Mosquera, Cangas de Foz, Foz. se puede comprobar este modismo que identifica
Detalle de las formas geométricas de la fachada del inmueble. la arquitectura popular de la zona. Es una prácti-
ca tan asimilada que cuando los indianos cons- gran el conjunto del edificio sean visitables. Tal
truyen la incorporan en proyectos que no pueden es el caso de la Casa Mosquera en Cangas de Foz
circunscribirse dentro de lo “popular”. Esto se o más aún en la Casa-Torre de Maseda, en
puede apreciar en la propiedad de Eduardo Lacio Ribadeo que remite a soluciones similares cuba-
Victorio y Magín Prieto en Guistilán, Viveiro, en nas como la de la iglesia parroquial de Baracoa8.
la Casa de Carballido en Merille, Ourol (Fig. 42),
en la Casa de Sela en Virxe do Camiño, O Xardín También ligados a la población procedente de
(Ribadeo) e incluso en proyectos con vocablos ultramar se encuentran ejemplos de observato-
coloniales como es el caso de Villa Argentina en el rios, un elemento peculiar de pequeñas dimen-
municipio de Cervo. siones generosamente acristalado, situado en las
zonas más altas de las cubiertas. Su particulari-
dad es la de poder divisar el paisaje, preferente-
mente marino, aportando un componente con-
templativo que se pone en relación con la proce-
dencia de su propietario. Estos observatorios tie-
nen una mayor presencia en la arquitectura
indiana asturiana hecho que se ratifica si tene-
mos en cuenta que los ejemplos gallegos existen-
tes se encuentran en su mayor parte en el muni-
cipio de Ribadeo limítrofe con Asturias.
La relación del observatorio con el indiano se
enfatiza en la Casa del Adriano en Fene y la Torre
Fig. 42: Casa Carballido, Merille, Ourol. Convivencia de elementos
de los Moreno en Ribadeo, no adaptándose a los
eclécticos con modismos tradicionales en la cubierta del edificio. sencillos modelos habituales. En ambos se
resuelve el observatorio sin acristalar con sopor-
Por lo tanto éste es un hecho que confirma aún tes columnados que sostienen una cúpula. Lo
más la hipótesis de que no existe una tipología normal son las soluciones tipo linterna como las
arquitectónica específicamente indiana en cuanto de la Casa de Inocencio en Rinlo o en la Casa do
a la forma, sino que este conjunto generalmente Óptico en Ribadeo (Fig. 43-44).
sigue los parámetros de la construcción y diseños
aplicados habitualmente en cada zona de Galicia.
Elementos singulares
(observatorios, torreones, etc.)
Si exceptuamos los habituales torreones incor-

porados a las construcciones realizadas en estilo
regionalista, éstos quedan prácticamente restrin-
gidos a los edificios procedentes de la arquitec-
tura de ultramar. En ellos se suelen incluir sota-
bancos o barandillas calados formados por
balaustres o celosías, siendo normal también que
la utilidad de su cubierta o parte de las que inte- Fig. 43: Casa de Inocencio, Rinlo, Ribadeo. Observatorio tipo linterna.
8 BETANCOURT, M.: Los pueblos más bellos de Cuba. Madrid, Ediciones Libertarias, 1999, p. 25.
animal y vegetal frecuente en el ámbito de los
grutescos renacentistas; también dentro de este
entorno es de destacar el conjunto moldurado
del techo. Muy interesantes son los trabajos en
techos y elementos integrados en el mobiliario
existente en la Casa en Benito Galcerán de
Viveiro, en el que los motivos geométricos con-
seguidos con los moldes de escayola son poten-
Fig. 44: Casa do Óptico, Ribadeo. Aspecto del observatorio. ciados por el uso del color en determinadas
zonas. De una especial elegancia es la decoración
que aún se puede ver en el magnífico edificio de
La decoración de interiores la Casa Pernas de la misma población anterior a
pesar de su avanzado estado de ruina. También
Éste es uno de los apartados más difíciles de abor-
en escayola aparecen de forma aislada otras rea-
dar dada la dificultad de acceso a la parte privada
lizaciones ornamentales ciertamente originales
de los edificios. De los inmuebles que han podi-
como las columnas interiores pintadas con la
do ser visitados gran parte de ellos no tiene una
técnica del trampantojo de la Casa de Moreiras
ornamentación reseñable quedando su número
en Galdo (Viveiro).
reducido a poco más de una decena las viviendas
las que tienen elementos dignos de ser resaltados. En algún caso se ha optado por revestir las pare-
Se puede decir que serán las molduras de escayo- des con estucos pintados a los que se añaden
la, los estucos de paredes, las pinturas de techos, líneas dibujadas en pasillos, escaleras y depen-
las escaleras interiores, los pavimentos y azulejos, dencias. En este sentido se pueden citar los
así como la carpintería y mobiliario los principa- casos de la Casa de Pernas o la Casa en Benito
les recursos para abordar una decoración que Galcerán, ambas en Viveiro.
puede considerarse espléndida en algunos casos.
No obstante, en general, la ornamentación queda Más escasas y singulares son las intervenciones
reducida a los mínimos elementos que puedan pictóricas ilusionistas de algunas viviendas
aportar una habitabilidad digna al edificio. como ocurre en la Casa de Carballo, en
Barreiros, en la que tanto el portal como el
Las molduras de escayola en cenefas y plafones comedor se decoran con murales de escenas pai-
de techos serán uno de los recursos más utiliza- sajísticas, algunas de las cuales podrían hacer
dos por lo agradecido de su aspecto y por su referencia a lugares reales, pintadas al óleo e
reducido coste; es por ello por lo que se encon- insertadas en un excelente trabajo de ebanistería
trarán en un buen número de viviendas. Entre realizado ex profeso, que tiene su continuidad en
los inmuebles más sobresalientes que poseen este el techo de madera del salón resolviéndose con
tipo de elementos decorativos se pueden citar la un tipo de pintura ilusionista que representa un
Casa del Adriano que, igual que en el resto del cielo surcado por un sin fin de pájaros de distin-
edificio, las molduras tienden a un exceso orna- tos tamaños. No menos interesante es el arteso-
mental en el que incluye, además de cenefas y
nado de correas de madera pintadas con motivos
plafones, todo un despliegue de moldes en
vegetales en otra de las dependencias del inmue-
enmarcado de espejos, capiteles para columnas,
ble. La decoración de esta casa no corresponde a
etc. En el caso de las zonas comunes de la Torre
un estilo concreto pero sí es el resultado de gus-
de los Moreno no faltan los paneles que se relle-
tos personales realizados con una buena factura.
nan con escenas historiadas realizadas en escayo-
la, siendo muy singulares por su componente Con pretensiones estilísticas más claras es la inter-
alegórico las del portal de entrada al inmueble vención del techo pintado con motivos vegetales
resueltas con una figuración antropomórfica, en la casa San Roque 18 de Ribadeo que remite a
modelos similares a los existentes en los libros de No podemos obviar dentro del apartado de
repertorios de los siglos XVIII y XIX. pavimentos la importancia que la industria de
baldosas hidráulicas tuvo en España en el
Otro de los objetivos decorativos en el interior de
periodo estudiado, en especial los de la fábrica
las viviendas son las escaleras, en especial el arran-
catalana de Escofet, Tejera y Cía., hoy aún en
que de las mismas, que en ocasiones se convierte
plena producción, para la que realizaron
en el elemento articulador de los espacios donde
espléndidos diseños arquitectos de la fama de
se sitúan, como sucede en Villa María en
José Puig y Cadafalch. Pavimentos de este tipo
Magazos, en el municipio de Viveiro, en la que el
podemos encontrarlos en algunos inmuebles
elegante diseño, la talla en madera del pilar de
como la Casa de Moreiras en Galdo, Viveiro,
arranque, la orgánica y ligera forja de la protec-
donde ha sabido conjugarse con una losa poli-
ción del pasamanos, los azulejos portugueses con
gonal de “piedra artificial” artística realizada in
motivos decorados de los siglos XVII y XVIII ins-
situ, que incluye las iniciales coloreadas “JR”,
talados en paredes y tabicas, así como las huellas
de su propietario José Rodríguez simulando
resueltas en mármol blanco se integran formando
una alfombra de bienvenida e igualando los
un conjunto de especial atractivo. A ello se une el
tonos de la baldosa.
pavimento elegido es un elegante diseño de
mosaico de finísimas teselas imitando modelos La carpintería de madera es otra de las activida-
romanos. Sin duda esta entrada es uno de las más des que ha tenido tradicionalmente un amplio
cuidadas en el conjunto de la arquitectura india- desarrollo en Galicia y, como consecuencia,
na abarcada en el presente estudio (Fig. 45). unos excelentes operarios especializados. Esto se
puede constatar en los espléndidos trabajos de
las puertas de entrada de algunos inmuebles
estudiados así como en la talla de galerías y mira-
dores. Esta alta profesionalidad afecta también a
la ebanistería existiendo ejemplos de muebles
que, aunque dentro de un gusto sencillo y apar-
tado de los estilos históricos, se integran en un
diseño que abarca la globalidad de la construc-
ción, tal como sucede en Villa Lola en Vieiro,
Viveiro, donde la forma romboidal horizontal
desarrollada en algunos motivos de fachada
resueltos en piedra vuelve a aparecer, en madera,
en el mobiliario interior de la vivienda.
La autoafirmación del indiano a través de la

arquitectura
En los casos en los que el indiano vuelve a

Galicia con una saneada estabilidad económica
al construir su vivienda trata de dotarla con
aquellos signos externos que muestren su nueva
posición social conseguida. En frecuentes oca-
siones a lo largo del texto se ha hecho referencia
Fig. 45: Villa María, Magazos, Viveiro. a la aparición de signos que aportan la caracte-
Aspecto de la escalera interior del inmueble. rística de arquitectura parlante a sus viviendas.
Uno de los recursos utilizados es la inclusión de pietario sino que se adaptan al estilo, época y
inscripciones en lugares visibles del edificio que modas existentes en el momento en que se reali-
aportan algún dato sobre el inmueble o su pro- zan. Es por lo que hay ejemplos que se acompa-
pietario. Estos textos variarán en contenido ñan de una decoración profusa propia de crono-
según la intencionalidad pretendida, siendo por logías tempranas u otros más sencillos y casi des-
regla general mucho más frecuente la de aquel provistos de ornamentación aditiva correspon-
que desea ostensiblemente hacer patente alguna dientes a la segunda mitad de los años veinte y
de sus cualidades –económicas, filantrópicas, década de los treinta, tal y como se puede cons-
cronológicas, familiares o identificativas–. Los tatar respectivamente en el tratamiento barroco
casos más frecuentes son aquellos en los que se de Villa Adela de Villaronte y la adscripción a
hace alusión a la fecha de comienzo o finaliza- una estética déco próxima al racionalismo en la
ción de la construcción del inmueble, lo que Casa Margarita Place, en el lugar de Rato, muni-
supone un hito en la vida de cualquier persona cipio de Ribadeo (Fig. 48).
que se ha hecho a sí misma, disponiéndose en
algún lugar preferente de la fachada principal,
cercano a la puerta de entrada, a alguno de los
vanos más importantes (el central la planta pri-
mera), la cornisa, peineta o el cierre que delimi-
ta la finca donde se levanta el edificio. Se puede
poner como ejemplo el caso de la Casa de
Concha Amado en Ares que utiliza la peineta
como lugar para disponer la datación (Fig. 46).
Fig. 47: Villa Amadora, Villaronte, Foz. Denominación de la finca y

fecha de construcción en la buhardilla-peineta del edificio.
Fig. 46: Casa de Concha Amado, Ares.

Detalle de la fecha de construcción situada en la peineta de la cubierta.
Más habitual es incluir junto a la fecha de cons-

trucción otros datos que hagan referencia a
aspectos personales del propietario como el
nombre del inmueble, normalmente coinciden-
te con el de su esposa. En este sentido el nombre
Fig. 48: Casa Place Margarita, Rato, A Devesa, Ribadeo.
propio irá precedido de los calificativos de villa o
Tipografía racionalista-déco empleada para el nombre y
casa, tal y como ocurre con Villa Adela o Villa fecha de construcción del edificio.
Amadora (Fig. 47), ambas situadas en Villaronte
en el municipio lucense de Foz y en las que se ha En los casos en los que el propietario quiere
elegido la coronación del edificio para situar el dejar constancia de su identidad, se suele recu-
epígrafe (peineta y buhardilla-peineta respectiva- rrir a la inclusión de las iniciales de su nombre y
mente). Los caracteres empleados definen en apellidos aportando una clara personalización al
muchos casos no sólo el gusto personal del pro- inmueble tal como ocurre en los casos de la Casa
Mosquera en Cangas de Foz o en la Casa Grande lugar, en las enjutas del arco que da acceso a la
en Barreiros, respectivamente (Fig. 49). rotonda de la torre en planta baja se incluyen
dos medallones orlados con guirnaldas en los
que se enlazan sus iniciales, PM y JM (Fig. 50).
Nuevamente se repiten las iniciales en el hierro
forjado de la puerta de entrada al inmueble. Pero
a mayor abundamiento se incluirá una placa
conmemorativa en bronce, próxima a la puerta
anterior, en donde se hacen constar datos muy
explícitos: “Pedro Mª y Juan Moreno y Ulloa,
mandaron construir este edificio en el año 1915.
Arquitecto. Julián García Núñez. Ingeniero.
Ángel Arbex”.
Fig. 50: Torre de los Moreno, Ribadeo.

Fig. 49: Casa Grande, Barreiros. Iniciales y datación de la construcción Iniciales de los promotores del edificio.
del inmueble en la fachada principal.
Si hay un edificio singular en el que el indiano
Ciertamente en el conjunto catalogado existen gallego patentiza los deseos de exhibir pública-
dos ejemplos singulares en los que la arquitectu- mente a través de su casa el triunfo conseguido
ra sirve para potenciar la figura de su propieta- en las tierras de ultramar es la Casa del Adriano
rio, son los casos de la Torre de los Moreno en en Barallobre, Fene, citada varias veces en este
Ribadeo y la Casa de la Maleta o del Adriano en capítulo. Edificada con pretensiones palaciegas
Fene. En el primer caso estamos ante el mejor en un excepcional enclave desde donde se puede
edificio desde el punto de vista del volumen edi- divisar el perfil costero comprendido entre la
ficado, por la calidad de su arquitectura, por la península de A Coruña y Valdoviño. Antonio
exuberancia de su ornamentación en relieve y Fernández Fernández convierte su vivienda en
escultórica así como por su situación. El inmue- un monumento que hace culto a su ego, una
ble está enclavado en un céntrico y abierto espa- persona que se hizo a sí misma en tierras cuba-
cio urbano de Ribadeo que ostenta el nombre nas y que desea en su propia tierra difundir su
del edificio: Cantón de los Moreno. No podía éxito utilizando todo tipo de recursos. En pri-
faltar en semejante proyecto la alusión a los pro- mer lugar una columna troncocónica albergará
pietarios que hicieron posible su construcción: la fecha de construcción del edificio, 1921,
Pedro María y Juan Moreno y Ulloa. Para ello se acompañada de una leyenda que hace alusión al
recurre al emplazamiento en el soportal que da país de acogida, Cuba: “La perla del sur”.
acceso al interior del inmueble de varias inscrip- También recurrirá a las inscripciones de algunos
ciones que citan a los dos hermanos; en primer de sus propios pensamientos en cinco placas de
mármol situadas en una sala de estructura muy
singular situada en la planta baja9. Desarrollará
todo un aparato ornamental, tanto en el interior
como en el exterior, materializado en molduras,
vidrieras y azulejos que además de servir como
ostentación, dejarán patente una clara heterodo-
xia en relación con sus preferencias estéticas.
Pero si todo lo anterior deja fuera de dudas la
actuación de un hombre satisfecho de sí mismo,
el máximo exponente de ello será su propia figu-
ra, esculpida y policromada con formas eviden-
temente ingenuas, dispuesta en pie, orientada
hacia el mar, llevando en uno de sus brazos una
gabardina y en el suelo una maleta. Se hace
retratar como un hombre potentado vestido con
un buen traje, corbata y una cadena de oro que
le cruza el chaleco. El pedestal de esta escultura
será un templete-observatorio coronado por una
aérea cúpula sustentada por ocho columnas jóni-
cas situada en la parte más alta del edificio que
potenciará más aún la alegoría que el conjunto Fig. 51: Casa del Adriano, Fene.
Aspecto de la escultura de Antonio Fernández y su emplazamiento.
del edificio lleva implícita (Fig. 51).
Rasgos de una ostentación desmedida como
éstos serán magnificados por la transmisión oral
popular que servirá de base para ir configurando
la leyenda del indiano triunfador, obviando
muchas veces una realidad que queda reflejada
en el conjunto arquitectónico del presente estu-
dio, en donde se puede apreciar que los ejemplos
más habituales son aquellos en los que la fun-
ción utilitaria es la única que se ha buscado a la
hora de realizar una vivienda para residir defini-
tivamente en Galicia después de haber realizado
un lejano periplo.
9 Entre ellas transcribo la que hace una reflexión sobre “Lo pasado”: “Hace cientos de años que las personas en el Mundo su vida ha estado someti-
da a la humillación de un dos por ciento de sus habitantes con el entendimiento de que el mal que se hace hay perdón para él. Esto es principio de
reincidencia y usura sin límites que es aún más dañino que el mismo mal que ya está hecho y que sólo puede perdonarlo la misma maldad.
Podrá remediarse un daño material pero este tiene su parte moral que los Pueblos conocen y estos no perdonan dentro del buen entendimiento.
Para el mal no hay más perdón que no hacerlo.
Barallobre, 28 de Mayo de 1925. Antonio Fernández”.
La parroquia de San Claudio,
el nacimiento de un núcleo
semi-urbano y la emigración
gallega en ultramar
Texto: José Carlos Breijo Rodríguez
Fotografías: Antonio Bello Giz
LA EMIGRACIÓN EN EL SENTIR mis primeros días en la escuela (un edificio que
COLECTIVO DE UNA PARROQUIA los propios emigrantes habían costeado en los
GALLEGA años veinte) me hicieran respirar el ambiente
que nos habían legado los esforzados hijos de
El paso del tiempo es capaz de hacer madurar esta parroquia y que despertaría en mí la sana
nuestra memoria y, a la vez, permite que a lo curiosidad de investigar los aspectos que caracte-
largo de nuestras vidas podamos adquirir una rizaron sus vidas y sus obras.
serie de conocimientos y de vivencias que difí- En los inicios de la transmisión oral de este pro-
cilmente podremos olvidar. ceso fueron muchos los recuerdos y las enseñan-
Para los gallegos, la vida y el peso de sus recuer- zas que nos legaron los mayores de nuestra
dos lleva implícito un valor muy especial. Éstos entrañable parroquia. Algunos habían estado
se pueden trasmitir a través de muchas genera- varios años en América y en todas sus conversa-
ciones con el sabor que le otorga la palabra y la ciones aparecía un elemento común: La
eterna morriña, y con ese carácter y esa nostalgia Habana, Cuba, la buena vida, frase ésta que se
típica del gallego que es capaz de narrar su pasa- hiciera popular en nuestra tierra a partir de los
do, vivido quizás en lejanas tierras, de forma y años veinte.
manera que recrea ese tiempo y lo imprime en la
Al mismo tiempo nos enseñaron a honrar la
memoria de la colectividad.
memoria de los promotores y dueños del edificio
Quizás, debido a esto, la morriña sea propia del del escolar, a respetar su obra y a continuar con su
emigrante gallego y lo acompañe a donde quie- labor. Entonces me di cuenta de que San Claudio
ra que vaya. Tanto en la ida como en la vuelta es tenía un algo que la caracterizaba y distinguía
capaz de impregnar un instante de la memoria especialmente en el ámbito de la localidad.
viva de su pueblo y conectar lejos de Galicia con
ese recuerdo y esa tradición que le acompaña
continuamente.
El haber nacido en una parroquia del ayunta-
miento de Ortigueira que lleva el nombre de San
Claudio puede que así, sin más, no diga mucho,
pero si añadimos a esta afirmación el dato de que
fue una de las que más emigrantes aportaron a la
isla de Cuba, y que en La Habana fundaron
varias sociedades y que construyeron un panteón
que todavía se conserva, puede que nos sitúe un
poco más. Acaso el pronto conocimiento que Manzana de casas.
tuve de esta circunstancia propiciara que desde En primer término, Casa Durán; al fondo, Casa de Andrés Peña.
En el seno de esta parroquia nacieron y crecieron
muchos de nuestros emigrantes y hoy, después
de varios años, se me ofrece la ocasión de acom-
pañarles en el recuerdo y hacer un breve recorri-
do histórico, desde la época del descubrimiento
de América hasta los años treinta del siglo XX,
por esta hermosa y sencilla parroquia de la tierra
de Ortigueira que conserva un cierto aire de la
época colonial y que goza, desde hace más de mil
años, con la honra de tener como patrona a
Feria. Caretas siglos XVIII y XIX. Santa María y como patrón a San Claudio,
nombre este último que preside el panteón cons-
El barrio de la Feria era como una pequeña villa truido en el año 1915 para los nacidos en esta
para mí por sus edificios distinguidos, rodeados feligresía y que se conserva en la actualidad en el
de muros y jardines, de balcones, patios, coche- cementerio Colón de La Habana en memoria y
ras y amplias fachadas. En su interior se encon- señal de una colectividad de vecinos que marcó
traban varios elementos de adorno, vistosas lám- una época de nuestra historia.
paras, aparadores y cómodas. Eran altas y espa-
ciosas sus dependencias y respetuosas con el con-
junto y con el entorno.
ANTECEDENTES HISTÓRICOS.
DEL SIGLO XVI AL SIGLO XX,
El sentir colectivo de sus propietarios hizo que CRÓNICA DE UNA ÉPOCA
las construyeran próximas y unidas entre sí, for-
COLONIAL
mando una manzana, y que las dotaran de servi-
cios higiénicos, de instalaciones de agua corrien-
A partir del año 1492 comienza una nueva
te y de luz eléctrica, y ese mismo sentir propició
época. La llegada de una carabela redonda, La
que ayudaran a urbanizar el barrio para disfrutar
Pinta, a la hermosa villa de Bayona en el mes de
de las comodidades básicas de quien se siente
marzo del año de 1493, confirmaba y hacía
educado en el orden y en la limpieza.
público el descubrimiento de lo que se llamaría
Para mí, con muy pocos años, éste era el entor- más tarde, el Nuevo Mundo.
no en donde me desarrollaba. Mis preguntas de
Los hombres capitaneados por Martín Alonso
entonces: ¿Quién ha hecho esto? y, ¿Por qué se
Pinzón comunicaron a los vecinos de la villa
fueron de aquí? ¿Cómo era ese país tan rico y
pontevedresa de Bayona la gran novedad. Más
maravilloso? A mis infantiles dudas contestaban
tarde llegaría Cristóbal Colón a Lisboa, al
mis padres, mi abuelo o mis tías, y poco a poco
mando de La Niña, pero para la historia queda-
fueron escribiendo en mi memoria la suya. La
ría el nombre de Galicia con el orgullo de ser el
emigración de principios del siglo XX, la trave-
reino que extendería la noticia hacia la corte y a
sía, la estancia, la necesidad, un viejo aparato de
los otros reinos que se unían bajo la tutela de los
radio. Todo esto me hizo ver la identidad de los
Reyes Católicos, Isabel y Fernando.
emigrantes; su acento cubano, cuando hablaban
en gallego, era un signo revelador de los años Este extraordinario acontecimiento modificará,
vividos en aquella isla y provocaba en mí un no a partir de esa fecha el curso de la historia, de la
sé qué de respeto y admiración. Lo mismo que nuestra y de la de todos, dando origen a una
las fotografías de mis tíos-abuelos, Jesús y José serie de viajes que iniciarán el nuevo éxodo
Antonio, con sus impecables trajes, sus bastones migratorio en el que, gallegos, castellanos, anda-
y sus sombreros. Esa distinción imponía un gran luces, leoneses, vascos, asturianos, catalanes, ara-
respeto y proponía un ideal. goneses, valencianos, canarios, navarros, baleári-
cos y murcianos, en un número superior a los
40.000 a lo largo del siglo XVI, emprendieron
en dirección a las Indias, o a las Américas, tal y
como sería bautizado el continente por Américo
Vespucio restándole a Cristóbal Colón la gloria
de llevar su nombre como señal de merecido
reconocimiento histórico.
Éste sería el primer paso, y si bien en un princi-
pio los andaluces y extremeños superaron en
número a los gallegos, poco tiempo después la
historia cambiará su rumbo y el nombre de galle- Casa de Antón de Seoane, zapatería de Alfonso y panadería de Serapio
go, estará unido al de la mayor parte de los emi-
grados en ultramar. Continuando con la tradición de su padre, y con
los conocimientos de su época de estudiante,
Los comienzos fueron difíciles; oficialmente sólo tomaría la decisión de embarcar, y si a eso le suma-
667 gallegos tendrían sus papeles en regla para mos la ayuda prestada por el propio oidor, D.
emprender esta arriesgada aventura en el siglo Alonso de Coronado, será motivo más que sufi-
XVI. En sus expedientes tenía que quedar muy ciente para animarle a dar ese paso tan decisivo.
clara su limpieza de sangre, sin mezcla de judíos,
También sabemos que por estas fechas llegaban
ni de manchas de procesos inquisitoriales, ni
a las tierras ortigueiresas los productos de las
malas razas y otros impedimentos propios de ese
Indias: el tabaco estancado ya ocupaba un lugar
siglo de cambios.
en los oficios del Concejo.
El primer gallego identificado como tal, que se
Por los testamentos de algunos hidalgos somos
embarcaría con dirección al Nuevo Mundo, se capaces de conocer la procedencia de sus objetos
llamaba Juan Gil, y lo haría en el año de 1509. de valor; en el caso de Juan Fernández de Aguiar,
fundador del Vínculo de la Casa de Ribados en
AÑO DE 1597, EL PRIMER San Claudio se cita: “Un vaso de coco de Indias,
ORTIGUEIRÉS EN AMÉRICA varias imágenes y diversos objetos de plata y
oro”. El testamento está fechado en el año de
Oficialmente, según los datos consultados, le 1614. A lo largo del siglo XVII, serán otros
corresponde esta suerte a un hijo de Álvaro muchos datos los que nos confirmarán la proce-
Sanjurjo de Montenegro y de Catalina Díaz dencia de tan valiosos objetos.
Alfeirán; dícese natural de Santa Marta de
Ortigueira y emprenderá esta aventura como Por algunas partidas de matrimonio también
criado del oidor D. Alonso de Coronado. Su sabemos el destino de los emigrados, destinos
que son elegidos en función del oficio o del
nombre era Bernardo Sanjurjo de Montenegro.
acompañante. México es uno de los puntos más
Por línea materna era nieto de un hidalgo orti-
solicitados, lo mismo que Panamá, la Isla de
gueirés llamado Vasco Alonso Alfeirán, persona
Cuba o Colombia.
instruida y comerciante avezado, y de su mujer,
Catalina Díaz, o Núñez, como así hacía llamarse.
EL SIGLO XVIII, LA EMIGRACIÓN
Posiblemente este Álvaro Sanjurjo, padre de TOMA UN NUEVO IMPULSO
Bernardo, sea el que participó en la expedición
que viajó a la Florida en el año 1539, al mando No podemos olvidar que en este siglo la emigra-
de Hernando de Soto. ción americana experimenta un aumento positi-
vo. Con anterioridad, las órdenes religiosas se Panamá y por su testamento en que murió legató a
habían encargado de propagar la necesidad de esta parroquia en quatro mil reales de vellón... se
evangelizar el Nuevo Mundo por todas la parro- invirtieron en las dos rejas del atrio que se hicieron
quias y lugares. para custodia del cimenterio que se intentó hacer
en él como consta del recibo dado por Andrés
El Rey precisaba de hombres fuertes y sanos para Teijeiro Maestro que los fabricó que imputaron dos
poblar zonas ricas en recursos naturales y le hacían mil quinientos y sesenta reales”.
falta de inmediato para poder controlar unos
territorios que estaban a muchos días de navega- Como vemos, un elemento común de muchos
ción de nuestras costas. de nuestros emigrantes que mueren lejos de
Galicia es el de construir o fundar algún símbo-
Por esta causa, en el siglo XVIII, la presencia de lo o distinción, en su parroquia natal, que les
gallegos en América sigue en aumento. Las noti- recuerde. En este caso será con la humilde obra
cias nos llegarán con mayor asiduidad a partir de unas verjas.
del establecimiento, en el año 1764, del correo
marítimo entre América y Coruña.
ALGUNOS DATOS GENERALES
Con la publicación del Real Decreto de Libertad SOBRE LA PARROQUIA DE SAN
de Comercio entre España y Las Indias en el año CLAUDIO ENTRE LOS SIGLOS
1778 y el establecimiento de las primeras Reales
XVI Y XIX
Sociedades Económicas en 1781 y la desapari-
ción de la Casa de Contratación en el 1790 se
La situación privilegiada de esta parroquia orti-
abre la puerta a la esperanza y se puede decir que
gueiresa, hizo que desde su fundación, entre los
será el inicio del éxodo del siglo XIX. siglos X y XII, se desarrollara especialmente
tanto desde el punto de vista humano como eco-
nómico.
Fue desde siempre una feligresía muy poblada.
Se asientan varios núcleos de población alrede-
dor de los dos castros principales. Uno dará
lugar al barrio conocido con el nombre de A
Feira. El otro llevará el nombre de A Rocha. Los
dos barrios se rodearán de caseríos, que irán
enriqueciendo su paisaje y el número de los
habitantes que pueden mantener.
Casa Carrodegoas, Casa Rodrigo, Cine, Mesón de Area, Existe también otra zona que lleva el nombre de
Casa de Antón de Seoane y Botica.
Axilde, y constituye el típico núcleo de villa
rural de la época visigoda, de donde toma su
LOS PRIMEROS SAN CLAUDIENSES EN nombre.
AMÉRICA
Entre los caseríos, destacaríamos el de Sisto,
dada su estructura agropecuaria, rodeado de tie-
Por el Libro de Fábrica de la parroquia de San
rras de labor, abundante agua, huertas y pomares.
Claudio, y por los libros sacramentales, sabemos
de los primeros naturales de San Claudio que Todo este territorio se reúne alrededor de una igle-
llegaron a Cuba en el siglo XIX. sia, que tenemos documentada ya en el siglo XII.
En el año de 1814: “Andrés Rodríguez, natural Con el nacimiento de la villa de Santa Marta de
desta parroquia murió en la isla de Cuba, Reyno de Ortigueira, alrededor de los años 1230 y 1235 y,
sobre todo con el otorgamiento del Fuero de Estos hechos condicionan al resto de la pobla-
Benavente por parte del Rey Alfonso X en el año ción, que hace que se sienta orgullosa de sus dis-
1255 en el que se le conceden quince días de tinguidos vecinos a los que en mayor o menor
ferias al año de las cuales doce se celebrarán en medida les gustaría emular.
San Claudio, este núcleo de población cobrará
Se funda, en el año 1642, un hospital de peregri-
más y más interés, dado que será hasta el siglo
nos, de mano de un benefactor de la talla de D.
XX el centro comercial de la zona.
Juan Díaz Tenreiro, cura de San Claudio. Los
El Rey D. Juan II, en el año de 1405, ratifica el peregrinos atravesaban esta parroquia proceden-
privilegio anterior y en especial otorga su pro- tes de Santiago y de San Andrés de Teixido y
tección a la feria de San Claudio. también quedó documentada su nacionalidad en
algunas ocasiones: genoveses, castellanos o vizca-
Contaba además esta parroquia con un pequeño
ínos, que fallecen en el hospital de San Claudio y
puerto por el cual entraban y salían diversas
son enterrados en el suelo de su iglesia.
mercancías; se trata del puerto de Pereiro Albar,
uno de los tres o cuatro puertos reconocidos ofi- Las manifestaciones artísticas comienzan a aflorar
cialmente con los que contaba la ría de en esta parroquia. Se encargan esculturas de gran
Ortigueira por aquellos años de la Baja Edad valor y se colocan en los altares de las capillas que
Media. se fundan en la feligresía y en la propia iglesia
parroquial. Se labran un total de seis piedras herál-
Todo esto propicia el asentamiento de hidalgos
dicas, que están perfectamente documentadas; son
más importante de la zona: doce familias en el
el símbolo de una clase social que deseaba demos-
siglo XVI, rivalizando en clase con la propia villa
trar su poder y no dudaba en colocarlo en la facha-
de Santa Marta.
da de su casa-torre o encima de su sepultura.
Este fenómeno da lugar también, a un enrique-
En el año 1723 esta parroquia cuenta con 444
cimiento económico y cultural. Aparecen las
habitantes. Unos años más tarde, en 1749, son
casas o pazos de Tristimil, A Torre, Barreiros,
ya 480, número que se duplicará por los años
Tras do Río, Ribados, Horta, y do Irexado y lo
treinta del siglo XIX. Este incremento demográ-
hacen entre los siglos XV y XVI.
fico en una parroquia que ronda los 10 Km2 de
Alguno de estos hidalgos participa en la guerra superficie crea algún que otro problema. Las tie-
de Granada, en la defensa de la ciudad de La rras son de propiedad diversa, la mayor parte
Coruña en el año 1589; son también conocidos están aforadas y los foreros tienen que pagar las
mercaderes o mayordomos del Conde de Santa rentas cada año. Con este panorama tan desa-
Marta. Envían a sus hijos a estudiar a lentador y las noticias que llegan de América los
Salamanca, Santiago e incluso a la villa y Corte hijos varones no dudan en emprender el difícil
de Madrid. En este apartado, tenemos que des- viaje y atravesar el océano en un barco que les
tacar la figura del Licenciado Rodrigo Alonso lleve desde el puerto de La Coruña hasta la isla
Alfeirán, muerto a temprana edad, que dejó desde Cuba, Argentina o México, poco importa. En
cendencia en la casa de Barreiros y que sobresa- sus hogares galaicos quedan sus padres y herma-
lía en el campo de las letras. nos; seguramente no conocerán al último que
todavía está en el vientre de su madre.
De estas casas que se citan procede el tronco de
las familias que dieron ilustres escritoras, como San Claudio ya disponía de una botica y un
es el caso de Emilia Pardo Bazán o el de maestro de primeras letras y en los días de feria
Concepción Arenal. Su origen, su formación y se instalaba algún que otro escribano, que daba
su linaje se cuidó muy mucho de transmitir ese fe de los contratos de compraventa que allí se
punto de distinción de los solares galaicos entre realizaban. A la feria, que se celebraba el tercer
los siglos XVI y XIX. domingo de cada mes, acudían gentes de todas
condiciones y procedencias, a comprar y a ven- AÑO DE 1853: SE INICIA LA SEGUNDA
der sus productos: quesos, huevos, telas, herra- FASE MIGRATORIA
mientas, ganado, habas, cestos, calzado, lana,
miel, pescado, vino... En este ambiente, propio de la Galicia rural
decimonónica, se inicia allá por el año 1853 una
segunda fase migratoria en la que se liberan las
trabas burocráticas oficiales y se emprende la
aventura de la búsqueda de nuevas tierras, de un
oficio, de una posición social digna.
Por estas fechas son muy frecuentes los datos
sobre la emigración transoceánica. En el libro de
matrimonios de San Claudio existen datos que
hablan de un perfil tipo: un individuo varón de
entre 30 y 45 años que quiere unirse en matri-
monio a una mujer que le espera en la misma
Botica tierra que lo vio nacer; él estuvo varios años en
América y necesita demostrar su libertad para
Todos estos productos entraban o salían, según contraer matrimonio en su parroquia de origen.
la necesidad comercial. En algunos casos cono- Los datos que quedaron asentados en estos libros
cemos su destino o su procedencia, que podía ser y en las dispensas matrimoniales nos orientan
Neda, Ferrol, Viveiro, Ribadeo, Vilalba, sobre los destinos elegidos por los emigrados:
Betanzos, Monforte de Lemos e incluso Montevideo, La Habana, Matanzas, Pinar del
Barcelona, tal era el caso del ganado. Río y otros muchos lugares.
Con este panorama se inicia la creación de un Como buenos vecinos los unos llaman a los
núcleo semiurbano alrededor del recinto de la otros. En ocasiones son varios miembros de una
feria que era atravesado por el Camino Real que misma familia los que dejan el hogar.
unía Ferrol y Neda con Ortigueira y Vivero. A
Aparece la correspondencia con la que regular-
ambos lados se situaban las casetas donde se
mente mantienen con sus familiares; aparecen,
colocaban los puestos de compra-venta, cons-
también, los recuerdos materiales traídos de
truidos de mampostería, madera y losa con sus
América: baúles, sombreros, relojes, bastones,
columnas de granito o de serpentinita. En el
libros, petacas, encendedores, álbumes y otras
centro del recinto se levanta una capilla, la del
muchas cosas, que aún hoy se encuentran en
Carmen, en el año 1703; el motivo era el gran algunos hogares de San Claudio.
número de visitantes que, durante dos o tres
días, se acercaban a San Claudio y la Iglesia esti- A partir del último cuarto del siglo XIX, y
maba oportuno aprovechar esta ocasión para comienzos del XX ya podemos censar un gran
asistir espiritualmente a los fieles. número de familias procedentes de San Claudio
que se instalan en diversos puntos de América;
Los oficios aumentan según las necesidades y se los apellidos que se repiten con más frecuencia
instalan nuevos negocios: una barbería, una son los de Corgos, Teijeiro, Seoane, Milia, Peña,
zapatería, varias tabernas y mesones, carpinteros, Balteiro, Martínez, Castiñeiras, Salas, Pereira,
un alfarero, varios herreros, un perito agrimen- Cornide, Aguiar, Chao, Sánchez de Melgar,
sor, e incluso un médico y un boticario. La pro- Fraga, López Armada, Fojo, Rey, Gómez,
fesión más común era la de jornalero, un oficio Piñeiro, Mera, Villar, Barro, Lorenzo, Pérez
sin reconocimiento social, sin ningún tipo de Peña, Filgueira, Díaz y otros muchos que se per-
formación y con muy poco futuro. dieron en el tiempo. Los así apellidados montan
sus pequeños negocios, en los cuales tienen tra- NACEN LAS SOCIEDADES DE
bajadores a su cargo o se ocupan en la industria INSTRUCCIÓN Y RECREO MUTUO
tabaquera o azucarera y, lo que es más impor-
tante, la posición social a la que aspiran sirve Debido al impulso y a la necesidad nacen en
para concienciarles de sus propias necesidades América las Sociedades Gallegas de Instrucción,
formativas y animarlos a que acudan, como tan- un fenómeno sin precedentes que fue estudiado
tos otros, a las clases para adultos que se impar- por mi estimado amigo y parroquiano Vicente
Peña Saavedra, en un completísimo trabajo inti-
ten fuera del horario laboral.
tulado Éxodo, organización comunitaria e inter-
Aprenden a leer y a escribir, para lo cual asisten vención escolar, publicado por la Secretaria Xeral
a sesiones nocturnas, sacrificando su tiempo de para as Relacións coas Comunidades Galegas, de
ocio; asisten a charlas instructivas, reuniones y la Xunta de Galicia, en el año 1991.
tertulias de marcado tinte cultural y político. Estas sociedades son fruto del trabajo de los emi-
Será esta la semilla que unirá a los gallegos en grantes, de sus necesidades y de su sensibilidad. Es,
América, y desde ese momento el gallego será a no dudarlo, el máximo exponente cultural de
apreciado y reconocido por todos. A finales del varias generaciones que comienza en el siglo XIX
siglo XIX aparecen las primeras fundaciones, y y germina y florece en el XX. A estas sociedades
por encima de todas, la Real Academia Gallega, pertenecen todos los emigrantes sin exclusión y
la cual procurará velar por las letras, la cultura y éstos se agrupan por parroquias y comarcas, crean-
do las Sociedades de Naturales que confluyen en el
el reconocimiento social de todo un pueblo.
Centro Gallego, elemento éste de unión sea cual
Uno de los ortigueireses más destacados en fuere el país en donde se fundara. Baste indicar
aquella época será un emigrante que responde a que la Sociedad de Naturales de Ortigueira llegó a
las señas de Ramón Armada Teixeiro. Sus obras contar con más de 20.000 asociados.
Da Terriña, Non Máis Emigración o Aturuxos, Entre los emigrados en América y la tierra galle-
son un canto a la emigración, a los recuerdos, y ga siempre quedaba un eslabón, véanse los traba-
sobre todo una llamada a la cultura gallega para jos de Leandro Pita Romero, o de Leandro Pita
que se revele y florezca. Sánchez-Boado; véase también la corresponden-
No se avergüenza de ser gallego, ni de escribir cia mantenida con los respectivos alcaldes de
en gallego. De ahí que la Real Academia Gallega Ortigueira, incluido el erudito Sr. Maciñeira
Pardo de Lama. En todos ellos el elemento de
entre sus primeros miembros hacía figurar el
unión es el mismo: el interés que manifiestan
nombre de Ramón Armada Teixeiro y que tam-
nuestros emigrantes para que todo un pueblo o
bién le quepa la honra de ser el fundador del pri-
una comarca se desarrolle plenamente.
mer periódico mensual escrito íntegramente en
lengua gallega; el título no podía ser más explí- Del influjo de las Sociedades de Instrucción no
cito: A Gaita Gallega. Aparece por primera vez el se excluirá nada ni nadie; se crearán Sociedades
día 5 de junio de 1885. Agrarias, se construirán edificios de escuelas de
niños y niñas, nacerá la prensa local, se instala-
Suenan con fuerza los nombres de otros ilustres rán industrias y se publicarán libros, folletos y
emigrantes ortigueireses: Fidel Villasuso, estatutos de un sinfín de sociedades. Todas ellas
Benigno Teijeiro, José Acea, Luis C. Guerreiro, tienen un sello común: alguno de sus fundado-
Vicente Lorenzo Vale, José Rego López, J. res está, o estuvo, en algún país de América,
Cornide, Julio Dávila, y muchos otros. Todos aprendió a leer y a escribir allí, pasó por el difí-
demuestran un interés común: la cultura gallega, cil trance de sufrir la guerra de Cuba y sus con-
la tierra y la instrucción de sus hijos. secuencias y también participó en los ambientes
culturales de la época en los que la prensa escri- Sobra decir que la más pura y elemental necesi-
ta jugaba un papel divulgador de excepcional dad propiciaba el abandono del hogar a la busca
importancia. de alimento, de dinero, de un nuevo hogar. La
media de individuos por familia era altísima, de
Un grupo de vecinos de la parroquia de San
8 a 10 miembros e incluso más. El saldo anual de
Claudio funda en el año de 1912 La Sociedad emigración estaba más que justificado.
San Claudio, y en 1921 la Sociedad de Instrucción
y Recreo Mutuo Antorcha. El objetivo que persi-
guen es el de propiciar la enseñanza en general FRUTOS DE LA EMIGRACIÓN. LA
en su parroquia de origen. No escatiman esfuer- VIVIENDA
zos y levantan a su costa un hermoso edificio de
Ya destacamos algunos, pero como el presente
dos plantas, con sótano y desván, destinado para
trabajo recoge las muestras arquitectónicas que
escuela de niños y niñas, con su biblioteca y
nos dejaron los indianos en Galicia, queda pues
gimnasio. Este edificio se utiliza en la actualidad
contextualizar el concepto de indiano centrado
como Centro Sociocultural. En La Habana
en una comarca o en una parroquia, y que se
cuentan, además, con un panteón y un capital
atribuye generalmente a la persona que emigra al
social considerable, según reza en la reforma de
continente Americano.
sus estatutos del año 1932.
La comarca del Ortegal contribuyó en número y
SALDOS MIGRATORIOS en género a la emigración en ultramar y por
tanto es frecuente encontrar diversos rastros de
Entre los años de 1861 y 1910, el Partido los indianos. Desde las parroquias del litoral a las
Judicial de Ortigueira experimenta un saldo de la montaña, todas, despidieron un buen día a
migratorio de unos 13.058 individuos; cabe varios de sus hijos, por tanto el perfil tipo del
recordar que la población ortigueiresa a princi- emigrante es muy dispar.
pios del siglo XX superaba los 20.000 habitan- En la zona de Ortigueira y concretamente en
tes; sirva pues este dato para situar la población San Claudio, era frecuente que algunos niños
real y el influjo que supuso la emigración en el asistieran a la escuela hasta los doce años. En
último cuarto del siglo XIX. muy pocos casos continuaban hasta los catorce.
Apreciamos que la edad de inicio en los estudios
acostumbraba a ser tardía, motivo por el cual los
primeros maestros solían ser los padres, y en
muchos casos los abuelos, quienes podían reali-
zar una transmisión oral aceptable, pero una
escasa o nula transmisión escrita. Estos factores
determinaban en gran medida la idea de la emi-
gración, ya que en las noches de invierno conta-
ban a sus hijos, o nietos, según fuera el caso, las
aventuras y desventuras de la emigración; de la
travesía, del trabajo, de las grandes urbes, de las
Casa de María de las Angustias Otero Cendán escuelas, teatros, cafés y otras comodidades que
habían encontrado en su estancia al otro lado del
San Claudio, a principios del siglo XX, contaba mar. Ni que decir tiene que con harta frecuencia
con unos 1.300 vecinos. Es de suponer los apu- la propia familia posibilitaba la marcha de uno
ros que se daban en las familias de esta parroquia, de sus hijos, el cual, llegada la ocasión, llamaba
donde no había ni un solo palmo de terreno libre a sus hermanos, llegando, en algunos momentos
para el cultivo, ni una ocupación disponible. a emprender el viaje a las Américas dos, tres y

hasta cuatro o cinco miembros de una misma Para el gallego cubano, el establecerse de nuevo
familia. Estos viajes familiares se repetían varias en su tierra no era difícil si había hecho fortuna,
veces, teniendo contabilizado en algunas fami- con su hacienda y un negocio que le rentara pin-
lias hasta nueve viajes de ida y vuelta, realizados gües beneficios que le ingresaban cada mes en
por el padre con el sano propósito de ver a su
una sucursal bancaria de la zona, incluso podía
mujer y a sus hijos.
buscar entre las mozas del lugar a la más joven y
Éste era el perfil de un emigrante cuando salía de agraciada, y cómo no, fundar una familia.
su tierra. Si regresaba después de varios años, para
unirse en matrimonio, o bien para buscar algún
EL RETORNO Y LA CONSTRUCCIÓN
hermano o pariente, venía acompañado de una
vestimenta al uso del país americano en el que resi- DE UNA MORADA
día, de un modo y de unas costumbres distintas a
la de sus parroquianos que se habían quedado aquí. Con este fin era necesario construir, de nueva
planta, una casa acorde con su nivel de vida, o,
Se adornaban la cabeza con un sombrero, la paji- como era el caso de muchos otros, reparar la
lla, un bastón, un reloj en el bolsillo de su chale- vivienda heredada de sus padres, ampliándola y
co, un traje de color claro, de tejido fresco; invi-
mejorándola con las comodidades y servicios
taban a sus amigos y conocidos a un cigarro haba-
no, largo y aromático, gustaban de las bebidas de higiénicos a los que se había acostumbrado en su
calidad y de relatar agradables recuerdos vividos residencia en La Habana o en Montevideo.
en ultramar. Su equipaje lo constituían varios Era una de las posibilidades, y de lo más solici-
baúles. Era la viva imagen del triunfador, rodeada
tada; y en San Claudio, como no podía ser
en algunos casos de un orgullo excesivo y en otros
menos, también se llevaría a cabo este tipo de
de una comedida prudencia y educación.
soluciones.
La otra imagen de un emigrante retornado, la del
fracasado, no era considerada como en el caso
anterior. El regreso era muy distinto, sin dinero,
sin traje, sin sombrero; el sueño que le había lle-
vado a las Américas se había convertido en humo
y se escondía dentro de su pequeña maleta.
Casa de Carelle Casa da Horta

San Claudio conserva algunas de nueva planta, Se expande este núcleo y aparecen las nuevas
lo que indica el aceptable nivel de vida de sus edificaciones del barrio de O Cristo, Tras do
promotores: el Chalet de Carelle, la Casa da Río, Ovella y Correo, donde se abre una taber-
Horta o de la familia Peña, la Casa de Antón de na, la denominada casa Chao, levantada por
Seoane, El Chalet de Jesús Fraguela, la casa de la Vicente Chao, emigrado en América, y que le
familia Ferreiro y la casa del lugar de O Cristo. daría su nombre al negocio, nacido al lado
Otras edificaciones, relacionadas con los cuba- mismo de la nueva carretera.
nos en San Claudio serán estudiadas a continua-
La circunstancia anteriormente descrita hace
ción, advirtiendo, desde un principio, que son
que este núcleo, el de la Feria, quede desplazado
fruto de la unión de varias viviendas que habían
de la principal vía de comunicación, y el viejo
sido construidas anteriormente, y que fueron
Camino Real que la atravesaba sirva cada vez
heredadas o compradas a sus respectivos dueños.
menos con el fin de ser la arteria de la población.
Todo esto completó el núcleo semi-urbano de la
No obstante los cubanos construyen sus vivien-
Feria de San Claudio, en donde se incluían
das en este barrio, a ambos lados del viejo cami-
varias tabernas, tascas y mesones, con amplios
no, y en la actualidad se conserva este gusto en
comedores y habitaciones que acogían a los
las edificaciones que dejaron a sus herederos.
comerciantes los días de feria. La carretera de
Estaban hechas también para ser contempladas.
acceso al puerto de la madera y el trazado de la
carretera Linares-Vivero modificará el desarrollo La emigración a las Américas perdería fuerza,
de este barrio, propiciando su extensión en la sobre todo a partir de 1929, y en la década de los
nueva dirección de la carretera que fue diseñada años 30 y 40, debido a una serie de dificultades,
y construida entre los años 1860 y 1875. se dirige a otras latitudes. En los años 50 se
abren otros horizontes: Venezuela, Brasil,
Uruguay, Inglaterra, Alemania, Francia o Suiza.
La imagen del cubano se desvanece. Los proble-
mas por los que atraviesa la Isla de Cuba o
Argentina, impiden que estas tierras, otrora paí-
ses de fábula, sean objetivo de alguien.
Solamente se piensa en los ausentes, en los que
se quedaron allí. En la actualidad el sueño ame-
ricano es otra cosa.
El presente trabajo va dedicado la memoria de
todos los gallegos y en especial a los nacidos en
la parroquia de San Claudio-Ortigueira, entre
los que se encuentra mi bisabuelo José
Rodríguez Lage, y a los que no pudieron cruzar
el charco en el viaje de regreso y conseguir que
sus restos reposaran en la tierra que los vio nacer.
En el panteón de los nacidos en San Claudio, o
de los Naturales de Ortigueira, quedaron sus res-
tos; en nuestro corazón, su recuerdo.
Barbería de José Area Villalba.

Abierta sábados, domingos, días de feria y vísperas

IDENTIFICACIÓN DE ALGUNAS La parcela es de forma triangular. Se acom-
CASAS DE CUBANOS EN SAN paña de una pequeña huerta con su hórreo
CLAUDIO y pozo. La fachada principal está orientada
hacia el propio camino, hoy carretera asfal-
tada, y en dirección Norte.
CASA CARRODEGOAS
La posición del edificio debe a la necesidad
IDENTIFICACIÓN de aprovechar las tres preexistentes, moti-
vo por el cual esta construcción recibe el
LOCALIZACIÓN: sol de mediodía por su parte trasera, y los
Barrio de La Feria de San Claudio. vientos del Norte por su entrada principal.
Ortigueira.
CIERRE DEL RECINTO:
FECHA DE UNIÓN DE VARIAS
Al limitar con otra edificación, por el Este,
CONSTRUCCIONES ANTERIORES
Y RESTAURACIÓN. solamente se separa de la finca colindante
mediante un pequeño muro de ladrillo, de
1934-1936. Unión de tres casas.
escaso o nulo interés.
CARÁCTER ARQUITECTÓNICO:
OTROS DATOS DE INTERÉS:
Transición de vivienda autóctona, forman-
La puerta principal da directamente a la
do una manzana.
carretera, si bien la entrada a la parte trase-
PROMOTOR: ra se hace a través de un cobertizo por el
Edmundo Carrodegoas. que se accede también a las edificaciones
Emigrado en La Habana-Cuba. anejas.
PROPIETARIO ACTUAL: La visión que se observa al sobrepasar el

Herederos de los Hermanos Carrodegoas umbral es frontal, si bien se necesita des-
Pérez. En venta. plazarse lateralmente para acceder a varios
de sus servicios. La escalera principal nos
DATOS conducirá a la primera planta, en donde
SUPERFICIE DEL SOLAR: destacaríamos el piso de madera de eucalip-
to rojo, que fue diseñado por Eusebio
Unos 500 m2. Uribarri, formando una curiosa figura geo-
SUPERFICIE DE OCUPACIÓN: métrica a modo de rombo o cuadrado en
300 m2 aprox. alguno de sus salones.
Nº DE PLANTAS: Las cocheras están en el exterior, en preca-

1 y bajo cubierta, con bodegas y garaje. rio estado, lo mismo que el resto de los ser-
vicios. Los ventanales son de madera de
Nº DE FACHADAS : 3. castaño, pintados de color rojo.
Nº DE HABITACIONES: Conserva parte de su mobiliario, vajillas y
9; además de 2 salones, cocina, otros servicios, muestra del nivel de vida
comedor, portal, y aseo. de sus propietarios, en donde destaca la
cantidad y la calidad.
EMPLAZAMIENTO:
Se encuentra situada en la margen izquier- El exterior de la vivienda carece de adornos
da del camino Real que iba en dirección a o galerías, lo mismo que de cierres especta-
Ferrol, en el barrio de La Feria. culares.

Al ser una mezcla de estilos, predomina el CASA DURÁN
autóctono sencillo, propio de las construc-
ciones anteriores que, a no dudarlo, la con- IDENTIFICACIÓN
dicionaron.
LOCALIZACIÓN:
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO. A la salida del barrio de la Feria, en direc-
La estructura es de mampostería (piedra ción al lugar de los Barreiros. Es la última
del lugar), con una cubierta mixta, de teja de una manzana.
y losa combinada en las cornisas.
FECHA DE CONSTRUCCIÓN :
Cuenta con instalación de agua corriente, Entre los años 1949 y 1950. Resulta de la
de plomo y pequeños servicios sanitarios. unión de las casas de D. Secundino Mera y
La instalación eléctrica es de lo más senci- Hermanas y la de D. Ramón Durán. Las
llo: cable recubierto de dos hilos. compras fueron realizadas por los herma-
nos D. Gerardo y D. Agustín Durán
El pavimento de la planta baja es diverso,
Chao, emigrados en La Habana cuando
con baldosa y cemento. Los acabados son
tenían catorce años.
sencillos, a base de enfoscado de cemento
y /o cal y arena. CARÁCTER ARQUITECTÓNICO:
El estado de conservación actual del Transición de vivienda autóctona, forman-
inmueble es regular. do una manzana.
DATOS HISTÓRICOS Y PROMOTORES:

BIOGRÁFICOS. Los hermanos Agustín y Gerardo Durán
El promotor de la construcción, D. Chao. Emigrados en La Habana-Cuba.
Edmundo Carrodegoas emigró en sus años PROPIETARIO ACTUAL:
mozos a La Habana (Cuba), donde consi-
Viuda y herederos de D. Gerardo Durán
guió una regular fortuna que le permitiría
Chao.
vivir, holgadamente, hasta su muerte. Esta
familia disponía de personal de servicio DATOS DIVERSOS:
doméstico; alguno de sus miembros pudo En este apartado, debido a las modificacio-
realizar estudios medios y llegar a ejercer, nes sufridas, diremos que consta de sótanos,
gracias a ellos, una profesión liberal, lo que una planta o desván. Tiene los servicios típi-
prueba su situación económica y social. cos, sala-comedor, cocina, aseos, y habita-
El proyecto de unión y reforma de esta ediciones. Destacamos la funcionalidad.
ficación fue elaborado por el Sr. Urribarri, Conserva una amplia cocina al uso de la
de ascendencia vasca y residente en época y se rodea de una terraza, bodegas,
Ortigueira. Fue autor de importantes pozo, hórreo y la huerta, orientada al
obras en la zona. mediodía. El aspecto exterior denota los
El Constructor fue el Sr. García. La forma efectos de una sencilla restauración.
de “L” de la construcción se debe a la nece- NÚMERO DE FACHADAS: 3.
sidad de aprovechar las edificaciones ante-
riores. NÚMERO DE PLANTAS:
1, con el sótano destinado a cuadras y el
desván.

EMPLAZAMIENTO: FECHA DE CONSTRUCIÓN:
Se sitúa al final de una manzana, en el Reformada en la década de los años cua-
barrio de La Feria de San Claudio, pegada renta
a la carretera por la fachada norte de la cual
CARÁCTER ARQUITECTÓNICO:
la separa una acera, lo que le da un cierto
carácter urbano al entorno. Por la parte Vivienda rural autóctona, con elementos
trasera recibe el sol del mediodía, facilitan- típicos de la zona.
do la aireación de sus espacios interiores la PROMOTOR:
orientación de sus ventanales. La procedencia de este inmueble es por
La construcción de sus paredes es de pie- herencia de D. José María Peña, pasando a
dra del país, con un revoco de cemento y D. Andrés; en la actualidad pertenece a
arena. Dª. Carmen Fraguela Peña e Hijos. Los
propietarios estuvieron emigrados en
Las ventanas son de madera y están pinta- Cuba.
das, en combinación con las paredes y el
zócalo de la acera. DATOS DE INTERÉS:
Prevalecen los espacios interiores de gran
La huerta se acompaña de cierre vegetal. volumen, tendentes a la verticalidad; con
CONSTRUCTOR: puertas acristaladas que favorecen la entra-
da de la luz natural.
El constructor que corrió con la ejecución
de las obras fue D. José García, auxiliado Se conservan elementos de piedra del país
de D. Vicente Rodríguez Milia y de D. en los primeros peldaños de las escaleras.
José Corgos
Los muros son de mampostería, al uso de
ANÁLISIS DESCRIPTIVO: esta zona; los ventanales de madera, y las
La tipología de la vivienda es horizontal puertas de entrada son elevadas en extremo
alargada, sin adornos de hierro ni de otro para la anchura de su fachada, lo que le
tipo; carece de balcones y terrazas que den otorga un aspecto más elegante dentro de
a la fachada principal sin otros elementos a la sencillez general del conjunto.
destacar.
CHALET DE JESÚS FRAGUELA
El estado actual de conservación del
inmueble es óptimo, ya que se encuentra
Construido en el año 1950 a expensas de
habitado por sus propietarios. Los muebles su promotor, al que debe su nombre.
del interior son de madera del país, senci-
llos pero armónicos, ejecutados por eba- Se localiza en el mismo barrio, en direc-
nistas locales. ción a la casa o lugar de Los Barreiros, al
margen izquierdo en la dirección señalada.
Destacamos, a continuación a modo de El constructor fue el Sr. Espiñeira, vecino
censo, algún que otro edificio que directa de San Adrián de Veiga.
o indirectamente tuvo que ver con la emi-
gración transoceánica. Por su tipología se puede relacionar con los
chalets suizos, sin tener sus rasgos tan acu-
sados.
CASA DE ANDRÉS DE PEÑA
Se rodea de un muro de ladrillo, rematado
LOCALIZACIÓN: en celosía de obra, que guarda sus sencillos
En el mismo barrio que las anteriores. jardines y la huerta.

Las ventanas son de madera y en la planta Por su aspecto exterior recordaba las taber-
superior destaca un pequeño balcón, aca- nas cubanas y los cafés. Locales amplios en
bado en barandilla de acero. volumen vertical, decorados con elemen-
tos de madera, comedores y cocina de
La cubierta es de losa del país, tipo rum-
razonadas proporciones. Era un lugar en
beiro, de las canteras locales.
donde la armonía se conjugaba sabiamen-
Como elemento sencillo, pero muy signifi- te para los fines que fue concebido.
cativo, destacaría la liebre de acero que
La cubierta es de madera y losa del país. Se
sirve a modo de veleta, lo cual denota una
adorna la fachada con elementos sencillos
de las aficiones de su promotor, el Sr.
Fraguela, que gustaba del viejo arte de la y el nombre del local: Salón Mezquita.
caza. Los propietarios actuales son, la Se localiza en el barrio de Palmarios, pega-
viuda de D. Jesús y su hijo D. Jesús do a la carretera que conduce desde el cruce
Fraguela Area. del Correo a la Feria de San Claudio, a la
margen derecha de la misma.
CASA DE ANTÓN DE FOXO. ORXADO
Es de un alto con desván, planta baja y
Lleva el nombre de su promotor, quien sótano.
estuvo emigrado en Cuba en el primer En los comedores de este local se celebraron
cuarto del siglo XX. Se encuentra situada grandes y reconocidos banquetes en donde
en el lugar do Orxado. Es de traza sencilla, los habaneros de la tierra de Ortigueira tení-
y lo único que la distingue es su interior, an un grato lugar para el recuerdo.
diseñado de forma funcional, son los servi-
cios propios de los años veinte. La finca se El trato elegante y la atención de sus dueños
rodea de un cierre vegetal de boj. de cara al público, marcaron una época.
CASA DE PEPE DE OTILIA. MEZQUITA. CASA CHAO
El promotor de esta obra fue D. José Otra de las construcciones típicas es la Casa
López Armada, emigrado a Cuba, y que Chao. Se encuentra situada en el lugar de
decide instalarse en San Claudio y montar Ribados, barrio de El Correo, y sirve como
una casa de comidas y un salón de baile, lo referente de la parada del autobús que hace
que realiza entre los años 1934 y 1935. la línea Ferrol-Vivero; se sitúa en la margen
derecha de la carretera en la dirección seña-
El constructor será D. Darío Aguiar Mariño, lada anteriormente. Su promotor, D.
vecino de San Claudio, quien dejará buena Vicente Chao, quiso instalarse en su parro-
muestra de sus obras en la parroquia. quia natal y montar un negocio al estilo
Durante muchos años esta casa alcanzaría cubano, alcanzando prontamente notoria
un reconocido prestigio por la calidad de su popularidad. En su interior se encontraba
cocina y de su servicio, sobre todo los días la taberna y los reservados donde se servían
de feria o en las fiestas de la parroquia. los aperitivos y se entablaban grandes parti-
das de naipes.
En la década de los años 70 del siglo XX,
pasa a ser propiedad de la familia González Estuvo abierto al público hasta la década
Loureiro, quienes la restauran y dedican a de los años 70 y posteriormente sería refor-
otros fines, modificando totalmente sus mada su estructura incrementando su altu-
espacios interiores. ra en una planta.

Por esta causa nos servimos dar solamente estos De ser así, la comarca de Ortigueira y en parti-
datos a título de recordatorio, dado que en la cular la parroquia de San Claudio podría
actualidad la sobrepasan las reformas, mermán- engrandecerse como uno de los lugares en los
dole su carácter arquitectónico inicial. que conviven varias muestras arquitectónicas de
distintas épocas y que abarcan un interesante y
CONCLUSIONES. EL BARRIO DE amplio periodo de la historia de Galicia, de cuya
historia escribieron una página imborrable los
LA FERIA EN LA ACTUALIDAD
que un día, acuciados por la necesidad o espolea-
dos por los deseos de aventura, iniciaron la difí-
Nadie puede privar al barrio de la Feria el haber
cil travesía a través del Atlántico, dejando a sus
sido el corazón de esta parroquia. Creció, se hizo
espaldas la tierra que los vio nacer, la Verde
grande con ella y le dio fama y prestigio.
Galicia.
Cualquiera que visite en la actualidad este lugar
se dará cuenta de esta aseveración. De la con- BIBLIOGRAFÍA Y FUENTES
templación del lugar no se desprende otra cosa.
CONSULTADAS:
Merecen un especial comentario las casetas que
hoy en día se encuentran solitarias y parcialmen- Escritas: Archivo Parroquial de San Claudio.
te abandonadas; no eran de un solo dueño, sino
Archivo Notarial de La Coruña. Protocolos de
que tenían varios. De una parte estaban las de
los Escribanos de Ortigueira.
D. Prudencio Area, que construyó una gran
hilera a principios del siglo XX, próximas a su Archivo familiar del autor.
conocido mesón; de otra, las de la familias Peña,
Exodo, Organización Comunitaria e Intervención
Graña y de los Pita Romero. Las de esta última
Escolar. Autor: Vicente Peña Saavedra. Edita:
familia son las más antiguas que se conservan.
Xunta de Galicia, Año 1991. Secretaría. Xeral
Estas construcciones, otrora abarrotadas de públi- para as Relacións coas Comunidades Galegas.
co, fueron testigo de grandes días de feria, de la lle-
Los Gallegos y el Nuevo Mundo. Grupo Nono
gada de muchos emigrantes, de paseos de enamo-
Art. Banco Pastor. Autores: J. A. Parrilla/ J. A.
rados al atardecer, de juegos de niños en los días de
Muñiz/ Camilo Caride.
lluvia o de pomposas verbenas que honraban al
patrono San Claudio o a la Virgen del Carmen. Gran Enciclopedia Galega.
Eran días de júbilo, abundancia y prosperidad.
Gran Enciclopedia Espasa Calpe.
Hoy nos queda su sencilla traza y la nobleza de
sus materiales, esperando, quedas, alguna loable Presencia Eterna de Galicia en La Habana. Xunta
obra como las que hicieron nuestros emigrantes de Galicia. Presidencia. Secretaría Xeral para as
y que las recupere y las devuelva al pasado con- Relacións coas Comunidades Galegas, 1998.
virtiéndolas en un museo al aire libre en honra Orales: Agradecimiento especial a: D. José
de todos los recintos feriales que se conservan en Corgos López, Dª. Carmen Fraguela Peña, Dª.
Galicia. Virginia Rodríguez Seoane y Dª. María Otero
Cendán.
San Claudio a 2 de mayo de 2000.

El trabajo de campo
Como ya ha sido expuesto en alguno de los apar- Los criterios de selección de los parámetros espa-
tados que componen este libro la finalidad de la cio temporales merecen una sucinta explicación:
publicación no es otra que recoger de manera Se eligió la época mencionada por ser la más
documentada el patrimonio inmobiliario levan- representativa, a efectos edificatorios, de todos
tado por los emigrantes gallegos entre el último los tiempos en cuanto a lo que a emigración
tercio del siglo pasado y el primero de la actual ultramarina se refiere (un estudio análogo a éste
centuria. La actuación colectiva, si bien como de la emigración europea tendría otras connota-
suma de voluntades individuales con nombres y ciones, otras claves). El interés de esta época se
apellidos, tiene una gran importancia para el ve acrecentado por la coincidencia temporal con
conocimiento no sólo de la arquitectura o del los últimos movimientos artísticos de ámbito
arte de construir sino que del análisis demorado internacional —eclecticismo, modernismo,
y minucioso del fenómeno constructivo se pue- déco, racionalismo— que no hubieran tenido
den hacer numerosas interpretaciones desde las implantación en el ámbito rural de no haber
disciplinas sociológicas (economía, antropolo- venido de la mano de los indianos. En cuanto a
gía, psicología...), las humanísticas e incluso la las áreas estudiadas —era preciso limitar el
técnicas. Todo dependerá de la sensibilidad y la alcance del estudio por obvias razones presu-
perspicacia del estudioso, del especialista. puestarias— la opción se decantó por acometer
aquellas zonas compuestas por municipios en los
El título “Casas de indianos” no es casual: res-
que existiera constancia, o ciertas garantías basa-
ponde a una parcela del ámbito espacio-tempo-
das en indicios aparentes, de que en ellos se
ral situado en el amplio suceso migratorio que,
hubieran afincado indianos regresados. Así, no
como ya se ha explicado, abarca desde el siglo
tendría que haber dificultades para hallar casas
XVI hasta nuestros días. No se trata, pues, de
de indianos en la costa de Lugo; los resultados
“Las casas de indianos”; eso tendría un carácter
del estudio nos mostraron que los municipios de
holístico, globalizador, del que estamos muy
Celeiro, Xove y Burela, sorprendentemente,
lejos. Son casas de indianos las que se estudiaron
carecen de ellas cuando sus limítrofes sí tienen y
(mejor sería decir que con este libro se inicia un
además en buena cantidad. Lo mismo podría-
estudio racional y científico de cierta envergadu-
mos decir de la costa norte coruñesa, donde no
ra, superador de pequeñas monografías y supe-
se hallaron muestras ni en Cedeira ni en Narón.
rable —ojalá— por otros de más amplios vue-
Un tercer núcleo, alrededor de Santiago, mostró
los), pero no están todas las que son. Esto es una
presencias y carencias a partes iguales. Los mapas
primera aproximación y su valor radica en que se
que se incluyen expresan con claridad las zonas
ha acotado un espacio y una época para su estu-
investigadas y los resultados de la indagación.
dio como un capítulo primero de una obra que
merece un extenso índice.

A Coruña
Área investigada
Ames Neda
Ares Oroso
Boqueixón Ortigueira
Brión Pino, O
Cabanas Padrón
Cariño Pontedeume
Cedeira San Sadurnino
Cerdido Santiago
Fene Somozas
Ferrol Trazo
Mañón Teo
Moeche Val do Dubra
Mugardos Valdoviño
Narón Vedra
Áreas donde se localizan las casas de indianos

Ames Mañón
Ares Mugardos
Boqueixón Oroso
Brión Ortigueira
Cabanas Teo
Cariño Pontedeume
Cerdido Vedra
Fene Valdoviño
Ferrol

Lugo
Área investigada
Abadín Lugo
Alfoz Mondoñedo
Barreiros Muras
Begonte Ourol
Burela Outeiro de Rei
Castro de Rei Pol
Castroverde Pontenova
Cervo Rábade
Corgo Ribadeo
Cospeito Trabada
Foz Valadouro
Friol Viveiro
Guitiriz Vicedo
Guntín de Pallares Vilalba
Lourenzá Xermade
Xove
Áreas donde se localizan las casas de indianos

Barreiros
Cervo
Foz
Lourenzá
Mondoñedo
Muras
Ourol
Ribadeo
Viveiro

La determinación de estas áreas de estudio fue el
primer paso dado por los equipos que tuvieron a A CORUÑA
su cargo el trabajo de campo, compuestos en su
mayoría por estudiantes de las escuelas de arqui- Ames: Mª. Jesús Agudo Rico
tectura y de arquitectura técnica de la universi- Manuel Vilas Álvarez
dad de La Coruña, que durante el verano del 98
se dedicaron a recorrer el territorio asignado en Ares: Patricia Montes de Andrés
busca de informaciones que les permitieran Pelayo de Andrés Pérez
tomar decisiones acerca de la existencia o no de Boqueixón: Mª. Jesús Agudo Rico
casas que estudiar. Los colaboradores de esta Manuel Vilas Álvarez
búsqueda fueron personas de de toda condición:
funcionarios municipales, cantineros, curas, Brión: Mª. Jesús Agudo Rico
alguaciles, carteros, paisanos... Todo aquel que Manuel Vilas Álvarez
pudiera recordar o tener noticia informó lo que
Cabanas: Patricia Montes de Andrés
sabía aunque no siempre la información resultó
Pelayo de Andrés Pérez
favorablemente sancionada (a veces se confun-
den adinerados con emigrantes y emigrantes con Cariño: Raquel Bouza Pico
viajeros). A todos los que aportaron alguna noti-
Cerdido: Santiago Bores Bermejo
cia o dato, nuestro agradecimiento.
Roque Fernández González
Fene: Santiago Bores Bermejo
LUGO
Ferrol: Fernando Bores Gamundi
Barreiros: Mª. del Carmen Viño Vila
Mañón: Raquel Bouza Pico
Miguel A. López Fernández
Mugardos: Santiago Bores Bermejo
Cervo: Paloma Rolle Picallo
Foz: Julio Peinó Álvarez
Oroso: Mª. Jesús Agudo Rico
Alberto Peinó Álvarez
Manuel Vilas Álvarez
Lourenzá: Mª. del Carmen Viño Vila
Ortigueira: Raquel Bouza Pico
Pontedeume: Patricia Montes de Andrés
Mondoñedo: Mª. del Carmen Viño Vila
Teo: Mª. Jesús Agudo Rico
Muras: Mariluz Paz Agras
Ourol: Mariluz Paz Agras
Valdoviño: Santiago Bores Bermejo
Ribadeo: Ruth González-Miró Pérez Roque Fernández González
Roberto Estraviz Pintos
Vedra: Mª. Jesús Agudo Rico
Viveiro: Paloma Rolle Picallo Manuel Vilas Álvarez

Una vez ante la presunta casa indiana se abren identificación y situación, descriptivos y de con-
diversas posibilidades: La casa está habitada o servación, históricos y arquitectónicos, básica-
no; está habitada temporalmente o permanentemente. Los encuestadores iban preparados para
mente; está definitivamente cerrada; está arrui- fotografiar y para recoger cualquier otra infor-
nada... El morador es propietario; está relaciona- mación documental, gráfica u oral, que pudiera
do familiarmente con el propietario... El mora- enriquecer el resultado. Fruto de su trabajo es un
dor es descendiente del promotor indiano o es importante corpus de 155 fichas procedentes de
un posterior adquirente... Si está deshabitada se 17 municipios de La Coruña y 9 de Lugo distri-
sabe o no quién es el dueño o persona de con- buidas y relacionadas como se indica en la tabla
tacto encargada del mantenimiento... adjunta. El contenido de las fichas no siempre
colma las expectativas que se formularon a la
Ahora hay que explicar qué se trata de hacer. hora de redactar los apartados: No siempre hay
Qué es y, sobre todo, que no es el equipo encues- promotor conocido, casi nunca arquitecto o
tador (No es de Hacienda, ni del catastro, ni se constructor, a veces se ignora el año de cons-
trata de una estafa. No se va a expropiar la trucción, etc. Entre lo que no se puede llegar a
casa...). La reticencia es normal en el ámbito saber y lo que a veces se oculta quedan muchos
rural en todo tiempo y condición pero en épocas items sin rellenar.
de incertidumbre y “con las cosas que ocurren”
no es fácil convencer de las buenas intenciones La explotación de las fichas la han hecho de
que hay detrás de un trabajo de investigación manera muy conveniente los redactores de los
histórica. Afortunadamente, y gracias a referen- capítulos iniciales del libro. Queda abierta la
cias, credenciales y a veces con el aviso previo de posibilidad de realizar otros estudios basados en
alguna autoridad, el propietario aleja sus temo- el material recogido tanto escrito como gráfico
res y en un porcentaje elevado permite el acceso, pero a la espera de que esto se produzca nos
la medición y hasta la fotografía del interior. hemos permitido resumir lo más relevante de
Algunos se limitan a contestar a las preguntas sin cada ficha en las páginas que siguen. La colabo-
permitir tomar otros datos ni siquiera de mane- radora Paloma Rolle Picallo se hizo cargo de una
ra visual; otros, por el contrario, colaboran sesentena de ellas y, con un singular y eficaz sen-
cediendo planos, documentos y cuantas infor- tido descriptivo, transformó en materia legible el
maciones se les requiere. A todos, unos y otros, contenido de casillas, ventanas y apartados,
muchas gracias en la medida en que las merecen. información áspera para el profano. Estos textos
están debidamente identificados con la iniciales
¿Y qué datos se solicitan? Pues los que constan (P.R.P.). Del resto, una breve descripción; de
en la ficha como la que se reproduce. Ésta está todas, el mejor material gráfico de todo el reco-
basada en las que la dirección Xeral de gido. Con ello creemos haber cumplido con el
Patrimonio de la Xunta ha utilizado en otros objetivo de dar a conocer una parte del inmenso
trabajos de catalogación si bien, en este caso, está patrimonio inmobiliario levantado con el esfuer-
adaptada a la materia indiana. Son datos de zo de nuestros paisanos indianos.

Relación de Fichas
PROVINCIA DE A CORUÑA
AMES MAÑÓN
15002-1 Casa da Barca 15044-1 Casa de Tejo
15002-2 Casa de Aruce do Pazo 15044-2 Casa de Barreiro
15002-3 Casa de Mirás 15044-3 Casa de Pepe de María
15002-4 Casa de David Otero 15044-4 Casa de Santos
ARES MUGARDOS
15004-1 Casa de Barracido 15051-1 El Chalet
15004-2 Casa de Paco Bello 15051-2 Casa Casteleiro
15004-3 Casa de Concha Amado
15004-4 La Casa Grande (Santi) OROSO
15060-1 Casa de Ferreiro
BOQUEIXÓN 15060-2 Casa de Espiñeira
15012-1 Casa de Quinteiro
ORTIGUEIRA
BRIÓN 15061-1 Casa Rico
15013-1 Casa de Jesús Blanco 15061-2 Casa de Mariló
15013-2 Casa de Antonio Blanco 15061-3 Casa de Dionisio
15013-3 Villa Paulina 15061-4 Casa de Orjales
15061-5 Casa de la Viña
15013-4 Casa América
15061-6 Casa de Charo
15013-5 Casa de Manuel Castro
15061-7 Casa de Manolo
15061-8 Casa de Maruja
CABANAS
15061-9 Casa de Andrés Prieto
15015-1 Villa Rosa 15061-10 Casa de Corgos
15015-2 Villa Frayán 15061-11 Caserío de Pereira
15015-3 Chalet del Arenal 15061-12 Casa no Casón
15061-13 Casa do Crego de Leixa
CARIÑO 15061-14 Casa do Ferreiro
15901-1 Villa Enedina 15061-15 Casa da Horta, 5
15901-2 Casa de Alvelo 15061-16 Chalet de Carelle
15901-3 Casa en Feás 15061-17 Casa de Antón de Seoane
15901-4 Casa de Crego 15061-18 Casa de A Forxa
15061-19 Casa Trasancos
CERDIDO 15061-20 Casa da Horta
15025-1 Casa de Regueirolongo PONTEDEUME

15025-2 Casa de Casto Cela
15069-1 La Casa Rosa
15025-3 Casa de Filgueiras
FENE TEO
15082-1 Casa da Grela
15035-1 Chalet del Adriano
15035-2 Villa Lorenza VALDOVIÑO
FERROL 15087-1 Casa Robles
15036-1 Chalet de Canido VEDRA
15089-1 Mesón Roberto

PROVINCIA DE LUGO
BARREIROS
27005-1 Casa Rubio 27038-13 Casa dos Casós
27005-2 Casa de Carballo 27038-14 Casa das Veigas
27005-3 Casa Souto 27038-15 Casa do Señorón
27005-4 Casa Blanco 27038-16 Casa do Mesón
27005-5 Casa de Balseiro 27038-17 Casa de Novo
27005-6 Villa Julia
27038-18 Casa da Guerreira
27005-7 Casa del Comandante
27005-8 Casa de Xoco 27038-19 Casa de Andrés Sánchez
27005-9 Casa de Alvariño 27038-20 Casa de Xiz
27005-10 Casa Grande 27038-21 Casa de Carballido
27005-11 Casa de Neira 27038-22 Casa de Pita
27005-12 Casa de Arturo
27005-13 Casa de Manuel Maseda RIBADEO
27005-14 Casa de Camarnachón
27051-1 Torre dos Moreno
27005-15 Casa de Barrionuevo
27051-2 Casa-Torre de Maseda
27005-16 Casa de Pepe de Siñeiro
27005-17 Casa Barrio de Carreira 27051-3 San Roque, 14
27005-18 Casa de Neira 27051-4 Casa do Óptico
27005-19 Villa Villafer 27051-5 Casa en Alfredo Deaño
27005-20 Casa del Pero 27051-6 San Roque, 16
27005-21 Casa de Reboredo 27051-7 Casa dos Caborcos
27051-8 Casa dos Enanos
CERVO 27051-9 Casa de Dª Eudosia
27013-1 Villa Argentina 27051-10 Casa Colorada
27051-11 Casa de D. Lourenzo
FOZ 27051-12 Casa Maseda
27019-1 Villa Modesta 27051-13 Casa Place Margarita
27019-2 Casa Mosquera 27051-14 Casa Inocencio Vázquez
27019-3 Casa de Paulo 27051-15 Casa en Rinlo
27019-4 Villa Adela 27051-16 Casa en S. Xulián
27019-5 Villa Amadora
27051-17 Casa na Rochela
LOURENZÁ 27051-18 Casa Acevedo
27051-19 Casa Pancracio
27027-1 Casa de Miguelito
27051-20 Casa de Barrera
MONDOÑEDO 27051-21 Casa da Sela
27051-22 Cuartel Vello
27030-1 Villa Primitiva
27051-23 San Roque, 18
27030-2 Chalet de Pepín
27051-24 Casa de Boado
27030-3 Cenador
27051-25 Casa de D. Clemente
MURAS 27051-26 Casa dos Andés
27051-27 Casa en La Calzada
27033-1 Casa de Carballal
27033-2 Casa de Mariano
27033-3 Casa de Puentes
VIVEIRO
27066-1 Casa en Guistilán
OUROL 27066-2 Casa en Guistilán-Galdo
27038-1 Villa Esteveri 27066-3 Casa do Fondón
27038-2 Casa da Costa 27066-4 Villa María
27038-3 Casa de Rego 27066-5 Casa Pernas
27038-4 Casa dos de Cabeza 27066-6 Casa Moreiras
27038-5 Casa de D. Ramón 27066-7 Casa do Esguello
27038-6 Casa de Casaído
27066-8 Casa en Magazos
27038-7 Casa do Vello
27066-9 Casa do Atallo
27038-8 Casa do Crego
27038-9 Casa dos de Hermida 27066-10 Casa Carneiro
27038-10 Casa da Garita 27066-11 Villa Lola
27038-11 Casa García 27066-12 Casa en Benito Galcerán
27038-12 Casa de Puentes 27066-13 Casa do Nadal

Fichas
Provincia de
A CORUÑA
Municipio de
AMES
CASA DE BARCA 15002-1
IDENTIFICACIÓN DATOS
LOCALIZACIÓN: SUPERFICIE DEL SOLAR:
Aguapesada. Ames 5.400 m2
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: SUPERFICIE DE OCUPACIÓN:

1929 95 m2
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Nº DE PLANTAS:

Autóctono 2 y bajocubierta
PROMOTOR: Nº DE FACHADAS:
Maximino Cordiller 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Mª. Jesús Agudo Rico
María de las Nieves Cordiller Barca Manuel Vilas Álvarez

El aspecto de esta casa no nos proporciona Seca. Embarcó para La Habana donde par-
una información específica que haga pensar ticipó en la fundación de La Beneficencia
que fue construida por un emigrante a La Galega. Murió en la capital cubana y allí
Habana. En efecto, se trata de una casa fue enterrado. No regresó pero desde allá
labriega de dos pisos y desván, planta rec- encargó la obra al constructor Benito
tangular y cubierta a dos aguas dotada de Eugaldino Fuentes quien, con criterios
las correspondientes edificaciones auxilia- localistas, levantó la casa en 1929.
res: alpendre, bodegas y hórreo, para un
uso netamente rural. Sin embargo el origen Los materiales empleados corresponden a
es indiano: su promotor, Maximino la cultura del país: muros de mampostería
Cordiller embarcó a los veinte años y se con esquinales y recercados en piedra de
dedicó durante algún tiempo a la dura acti- granito labrado; estructura horizontal de
vidad del contrabando; cuando tuvo opor- madera; cubierta de teja curva sobre entra-
tunidad montó en Nueva York un restau- mado de madera. La distribución es la
rante con el nombre de Ribeiras do Tambre, usual: cocina, sala y comedor en planta baja
que traspasó durante la vigencia de la Ley y dormitorios en planta alta.

CASA DE ARUCE DO PAZO 15002-2
LOCALIZACIÓN: SUPERFICIE DE OCUPACIÓN:
Maguxe. Ames 115 m2
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: Nº DE PLANTAS:
1924 Semisótano, 2 y bajocubierta
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Nº DE FACHADAS:
Autóctono 4
PROMOTOR: TRABAJO DE CAMPO:
Vicente Aruce do Pazo Mª. Jesús Agudo Rico
Emigrado en Buenos Aires Manuel Vilas Álvarez
PROPIETARIO ACTUAL:
José Aruce Castiñeiras

En 1923, según reza en la inscripción con dinero ganado en la emigración sin
sobre la puerta de acceso, se construye esta otras connotaciones que vamos a encon-
casa con dinero ganado en Argentina. trar en otros contextos: la casa como exhi-
Vicente Aruce do Pazo emigra muy joven bición del poder económico, social o polí-
a Buenos Aires donde se convierte en pro- tico alcanzado en Ultramar.
pietario de un gran almacén (tienda de ali-
En el caso que nos ocupa se trata de una
mentación). Regresa a Galicia y casa en
casa de semisótano (aprovechando una
Maguxe volviendo con su mujer a
ligera pendiente del terreno), dos plantas y
Argentina donde reside unos años hasta
desván. Los materiales básicos son mam-
que decide venirse definitivamente. Poco
postería y sillería en muros, madera en
antes de su muerte en 1921 comienza la
entramados, cubierta de teja curva a dos
casa cuando su hijo, el actual propietario,
aguas. Carece de ornamentación y la pin-
cuenta con cuatro años.
tura de las fachadas está muy desvaída ya
Como ocurre en otras ocasiones, la inten- que no se llevó a cabo ningún tipo de res-
ción del promotor no pasa de reproducir el tauración desde la fecha de su construc-
modelo de casa labriega para darle el uso ción. Tiene hórreo y otras edificaciones
propio de una explotación rural. El resul- anexas que constituyen, al tiempo, parte
tado es, pues, una casa de indiano hecha del cerramiento de la finca.

CASA DE MIRÁS 15002-3
Firmistáns. Osede. Bugallido. Ames 4.160 m2
ESTILO ARQUITECTÓNICO: SUPERFICIE DE OCUPACIÓN:

Eclecticismo 150 m2
PROMOTOR: Nº DE PLANTAS:
Familia Mirás 2 y Bajocubierta
Emigrados en Cuba
Nº DE FACHADAS:
PROPIETARIO ACTUAL: 8
Florentina Diéguez
TRABAJO DE CAMPO:
Mª. Jesús Agudo Rico

EMPLAZAMIENTO muros, enfoscados y pintados de blanco, se
rompen con el contraste de las esquinas y
Esta peculiar vivienda cuyo nombre deriva la cenefa rectilínea que marca la línea divi-
del apellido de su promotor, se alza sobre soria de plantas.
una parcela irregular de más de 4.000
Resulta especialmente significativa la pre-
metros cuadrados en la que ocupa la posi-
sencia del apéndice que se erige sobre una
ción más próxima a la calle que le da acce-
de las cubiertas: a modo de observatorio de
so. La casa se separa del entorno inmedia-
planta cuadrada, adopta una morfología
to mediante un cierre sin valor arquitectó-
que recuerda una pequeña torreta con
nico a modo de tapia de considerable espe- techumbre propia a cuatro aguas y cuya
sor y discreta altura. función responde a un fin lúdico y con-
Este tipo de arquitectura residencial de templativo. En cada uno de sus cuatro
promoción indiana, adscrita al modelo paramentos se abre un vano recercado con
autóctono, se vincula a emigrantes de moldura que suministra luz y ventilación a
medias o muy discretas fortunas a los que la planta del bajocubierta.
parece importar más el hecho de que el En líneas generales los vocablos adheridos
inmueble cumpla con su estricta funciona- al prisma de partida responden al modelo
lidad, frente a los diseños adscritos a los autóctono de arquitectura residencial. No
estilos cultos elegidos por aquellos que bus- obstante la infrecuente concepción de la
can representar el nuevo status alcanzado. planta aproxima esta casa al programa
El transcurrir de los años y los cambios de ecléctico que contempla las obras difícil-
titularidad en la propiedad atestiguan nue- mente clasificables.
vos usos en la vivienda haciendo precisa la
construcción de apéndices y otras edifica- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
ciones anexas que desvirtúan el conjunto
inicial. La casa autóctona, construida para resi-
dencia del propio emigrante una vez
ANÁLISIS DESCRIPTIVO regresado, responde a una arquitectura
formulada y materializada por profesio-
Actualmente el edificio responde a una nales no ilustrados. Se trata de albañiles,
planta en forma de T sobre la que se alzan carpinteros... vecinos del mismo término
dos pisos de altura coronados por una en que se construye, de ahí su estrecha
cubierta de teja a dos aguas. Se desconocen vinculación con la tradición constructiva
los datos que determinan la volumetría ori- vernácula. Tanto el trazado de los vanos y
ginal del conjunto ya que esta extraña con- el escaso aparato ornamental como los
figuración de la planta parece no responder muros mamposteros del sistema estructu-
al proyecto original, el cual se presupone de ral responden a los métodos constructivos
planta casi cuadrada. desarrollados por los contratistas locales.
Por otra parte, hay que valorar la comodi-
En general se observa una economía de dad que supone dejar el diseño y cons-
recursos y un dominio de la funcionalidad trucción de la vivienda en manos de cual-
compatible con una imagen austera y quier maestro de obras local en vez de
desornamentada en la que predominan los arriesgarse a la interpretación de planos
huecos adintelados con arco rebajado y traídos de América.
equipados con un recercado de cantería
vista de escaso resalte. La monotonía de los

El transcurrir de los años y el deterioro de
los elementos constructivos traen consigo la
introducción de nuevos materiales que
invaden el mercado de la construcción. Así,
los originales forjados de madera fueron
sustituidos por placa de hormigón; los tabi-
ques, concebidos originariamente en barro-
tillo y yeso, dejaron paso a las particiones de
ladrillo; las carpinterías, en origen de made-
ra, son hoy de aluminio.
El resultado de estas sucesivas ampliacio-
nes y rehabilitaciones llevadas a cabo
desde criterios estrictamente funcionales y
no estéticos ha ensombrecido por comple-
to la imagen que originariamente portaba
esta casa. (P.R.P.)

CASA DE DAVID OTERO 15002-4
Aguapesada. Ames 1.400 m2

1923 45 m2

David Otero García 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Mª. Jesús Agudo Rico
Ermitas Otero Noucho Manuel Vilas Álvarez

Estamos ante una vivienda labriega com- la creación de zócalos, fajas, impostas,
puesta de dos plantas y desván, con cubier- recercados, esquinales o cornisas en claro
ta a dos aguas y fachada ordenada con tres esqueomorfismo sustitutorio de similares
huecos por planta (las superiores son bal- elementos pétreos. El nuevo material con-
cones y las inferiores, ventanas). Conforme sigue los mismos efectos con mayor econo-
a su uso rural existe hórreo y otra cons- mía de medios y con la posibilidad de
trucción aneja donde en su día se levanta- incrementar el efecto expresionista
ban las edificaciones auxiliares. mediante el color.
En el apartado material, los muros son de Los balcones de la parte superior y los
mampostería revocada; los entramados, de antepechos de las ventanas están resueltos
madera; la cubierta, de teja curva del país. en sencilla rejería de corte clasicista.
Todo concuerda con la tipología de la zona.
Casa sencilla, bien proporcionada, con
En el aspecto ornamental hay que destacar motivos ornamentales simples, de cuya
la utilización de un nuevo material de la paternidad sólo se sabe que fueron dos
época: el cemento. Su versatilidad permite portugueses quienes la levantaron.

Municipio de
ARES
CASA EN BARRACIDO 15004-1
Barracido. Parroquia de San Juan. 1.700 m2
Ares

1930 110 m2

Colonial Semisótano, 3 y ático
Constantino Rodríguez Freire 4
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL: TRABAJO DE CAMPO:

Hermanos Rodríguez Patricia Montes de Andrés

EMPLAZAMIENTO rior actúa de separación entre la vivienda y
el terreno y se compone de un muro de
La casa unifamiliar aislada a través de una piedra revocada que sustenta un cierre de
finca cerrada se confirma como el modelo balaústres coronado por jardineras en
preferido por el emigrante afortunado en forma de copa.
América y reinserto en su lugar de origen.
Éste es el caso de la vivienda que nos ANÁLISIS DESCRIPTIVO
ocupa. Situada en el núcleo poblacional de
Barracido, la propiedad cuenta con una En esta vivienda se perfilan ciertos vocablos
extensión aproximada de 1.700 metros ajenos a la arquitectura doméstica autócto-
cuadrados, de los cuales tan sólo 110 se na, probablemente importados en la mente
corresponden con la superficie construida. de su promotor y fruto de los gustos cons-
La posición del inmueble dentro de la par- tructivos coloniales. La azotea o cubierta
cela permite la visión frontal de la fachada plana presente en esta casa es adoptada por
principal a través de una estrecha calle que éste y otros indianos tras su prolongada
se aproxima a ella. La finca, que se extien- estancia en América, a pesar de no ser pro-
de hacia la parte trasera, siempre ha estado picia para el clima de Galicia.
destinada al cultivo de productos de huer-
ta y a la plantación de árboles frutales, por Los balaústres constituyen otro de los
lo que en ningún momento este espacio vocablos de clara ascendencia colonial; se
fue concebido como lugar para el ocio o diseminan en los vanos de dos de sus cua-
jardín de especies exóticas. tro fachadas y, perimetralmente, sobre la
cornisa formando un sotabanco. Este ele-
Exteriormente la propiedad presenta un mento proporciona unidad al conjunto a
límite sin valor arquitectónico; otro inte- la vez que se presenta como el principal
motivo ornamental.
Tridimensionalmente la planta crece
modulando un prisma regular. Con planta
cuadrada sobre el semisótano se levantan
tres pisos de generosa altura y un ático de
planta rectangular que discurre paralelo a
la fachada principal y centrado, lo que per-
mite la presencia de dos amplias terrazas
laterales desde las que nacen sendas escale-
ras de acceso a la azotea que lo corona.
La perfecta simetría que se aprecia en todas
las fachadas y la ausencia de decoración en
las mismas son dos rasgos evidentes en esta
vivienda. Atenúa su austeridad la combi-
nación de colores y así se observa que en
los marcos de los huecos, los esquinales y
las líneas de forjado, sus pequeños relieves
lucen en gris para resaltar más sobre un
fondo beige.

ANÁLISIS CONSTRUCTIVO DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS.
Aunque la mayor parte de las casas finan-
ciadas con dinero americano siguen la La isla caribeña fue el destino escogido
pauta constructiva de la arquitectura mayoritariamente por los emigrantes de la
doméstica autóctona, esta vivienda de la zona de Ares; también por Don
parroquia de San Juan de Ares se caracteri- Constantino Rodríguez Freire a finales del
za por el empleo de hormigón en la totali- pasado siglo. A este hombre, oriundo del
dad de su estructura; tanto los muros por- lugar de Barracido en el ayuntamiento de
tantes como los forjados, incluido el de Ares, le acompañó el éxito y logró hacerse
cubierta, se realizan con este material. propietario de una carbonería vegetal en
Asimismo el cemento se emplea para con- La Habana, negocio que le reportaría los
feccionar todo el aparato ornamental de beneficios necesarios para regresar al terru-
balaústres y resaltes de vanos; éstos, de ño, confiando la empresa habanera a unos
marcada tipología vertical, se cierran con sobrinos.
carpintería de madera lacada en blanco y se
dividen en dos hojas practicables hacia el Consecuencia del retorno fue la decisión
interior. de edificar su nueva vivienda según los
gustos constructivos de la isla. Así, fruto de
Interiormente la casa se compartimenta una labor mano a mano junto al maestro
con tabiques de mampostería aunque se de obras local conocido como Picos, cul-
desconoce la distribución de sus locales. mina el empeño en 1930 habiendo restau-
Hay constancia de la austeridad de sus aca- rado también las dos viviendas preexisten-
bados interiores, en su mayor parte enfos- tes en el solar: una suya destinada a los
cados y pintados, así como de la carencia caseros y otra de un familiar.
de materiales nobles.
1947 es el año en que Don Constantino
Desde su fecha de construcción la casa no fallece, transmitiéndose por herencia a sus
ha sido objeto de ningún tipo de interven- nueve hijos la propiedad, beneficiarios
ción que modificase su aspecto exterior; hasta hoy de la misma. (P.R.P.)
todos los materiales que hoy muestra son
los originarios. Su estado de conservación es
el resultado de un mínimo mantenimiento
que en la actualidad reclama el pintado de
sus fachadas.

CASA DE PACO BELLO 15004-2
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Rúa Nova. Redes. Ares
FECHA DE CONSTRUCCIÓN:
1900-1915
ESTILO ARQUITECTÓNICO:
Modernismo
PROMOTOR:
Francisco Bello Casteleiro
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
José Antonio Pallares Sordo
DATOS
SUPERFICIE DEL SOLAR:
116 m2
SUPERFICIE DE OCUPACIÓN:
116 m2
Nº DE PLANTAS:
Semisótano, 2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:
Patricia Montes de Andrés

EMPLAZAMIENTO
Inserta en el núcleo costero de Redes, la

casa de Paco Bello se ubica en un solar de
acusada pendiente a caballo entre el mar y
la calle que da acceso a ésta y a otras vivien-
das adyacentes; esta circunstancia impide
la presencia de espacios verdes anexos al
inmueble así como de cierres que delimi-
ten la propiedad ya que la superficie del
solar coincide con la superficie construida.
Asimismo carece del tan común espacio
previo a la fachada principal, de modo que
la puerta de acceso se abre directamente
sobre la calle que la precede.
ANÁLISIS DESCRIPTIVO
Estructural y volumétricamente la morada

no difiere de las otras viviendas circundan-
tes pero su atrevido aparato formal, en
consonancia con las propuestas del Art
Nouveau, le confiere un especial protago-
nismo. Vanos y cornisa son los elementos
preferenciales para la concentración de la
carga decorativa, quedando el resto de los
paramentos ocultos bajo un revoco blanco.
La fachada principal presenta dos alturas,
abriéndose en cada una de ellas tres huecos: coronarse al fin este frente con un sotaban-
co flanqueado por la prolongación de los
En la planta baja estos huecos presentan esquinales. A este entrelazado de las piezas
molduras lisas en la mitad superior de las arquitectónicas contribuyen con logrado
jambas y en los dinteles. Destaca por su efecto los motivos vegetales: hojas de acan-
belleza la puerta interior de entrada a la to, botones florales, tallos y corolas de gran-
vivienda que muestra las tan características des pétalos... Si además se suman los
líneas curvas del estilo modernista. pequeños detalles geométricos y cordones
de acusado relieve bajo un color diferen-
En la planta superior los vanos permiten el
ciador, y todo ello adoptando la simetría,
acceso a los balcones, de traza recta en los
queda así confeccionado el vestido que
extremos y curva en el central, verdaderos
confiere unidad a esta fachada.
protagonistas por la solidez de su aspecto a
través de balaustradas de flores y botones. En la fachada lateral la decoración no es tan
Las jambas de estos huecos se unen entre sí profusa, lo cual no resta belleza. Sobre el
y con las esquinas por medio de una cene- zócalo que forma el semisótano se abren tres
fa floral; los dinteles, visiblemente sobredi- huecos en las dos primeras plantas; los cen-
mensionados, se funden a su vez con una trales con parteluz, al igual que sucede en el
faja superior por medio de cartelas para que ilumina el desván. La decoración se

recoge en los antepechos que repiten las geo- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
metrías entrelazadas de flores y tallos some-
tidos a la línea curva; en el encuentro de Aunque el aspecto formal de esta vivienda
jambas y dinteles se encuentra un botón flo- discrepa con el gusto imperante en la
ral. Los vanos de cada planta se enlazan entre arquitectura doméstica de la zona, los
sí por medio de las molduras con el inme- materiales utilizados comparten caracterís-
diatamente superior, asegurando la unidad ticas con ella; la estructura portante de
vertical bajo la apariencia de elementos muros de carga se realiza con piedra del
corridos de abajo a arriba. lugar revocada, así como los forjados que
responden al tradicional entramado de
Componen la planta baja de la fachada
madera de vigas y viguetas. Éstas mismas
posterior dos pequeños miradores entre los
se constituyen como el soporte de la teja
que se genera una portada de madera con
plana que protege la cubierta a dos aguas.
aplicaciones ornamentales. Sobre este
cuerpo se sitúa una terraza seguida de gale- El aparato ornamental, concentrado funda-
ría cuya singularidad radica en la solución mentalmente en vanos, esquinales y cornisa
de sus esquinas achaflanadas. Bajo y alto se realiza a base de moldes de escayola que
forman un frente acristalado que nutre de proporcionan elegantes flexiones curvilíneas
luz y permite la contemplación panorámi- al cemento, lo que evita el aspecto frío y
ca de la ría de Ares. austero que sobre los edificios proporciona
habitualmente este material. Esta compleji-
Estilísticamente el aparato formal de esta
dad compositiva contrasta con la sencillez
casa responde al rasgo más típico del gusto
de las carpinterías. Construidas en madera
modernista; la línea ondulante de ritmo
de tea lacada en blanco, cierran cada hueco
lánguido se despliega en sus tres fachadas
mediante dos hojas de acusada verticalidad
formando motivos ornamentales de gran
que se dividen mediante junquillos en cua-
complejidad compositiva.
tro vidrios y cuya apertura se realiza hacia el
interior. Esta simplicidad se atenúa en las
carpinterías de guillotina que cierran la
galería posterior; compuesta por seis vanos
frontales y dos achaflanados en las esquinas,
muestra una traza que se aproxima al gusto
modernista imperante en las fachadas.
En el interior de la vivienda se recurre a la
solución común de tabiques enlucidos y
pintados así como terrazo y parquet para los
pavimentos, sin haber constancia de ningún
tipo de material noble para los acabados.
En el año 1966 la casa es objeto de dos
intervenciones que contribuyen a modifi-
car su aspecto exterior: la apertura de hue-
cos en el semisótano para dotarlo de luz y
ventilación y la ampliación de la terraza
posterior, un nuevo espacio con gran carga
funcional y de contemplación sobre la ría
de Ares.

DATOS HISTÓRICOS
Y BIOGRÁFICOS
En 1875 nace en Redes (Ares) Don

Francisco Bello Casteleiro, uno más de los
que, adolescentes, pusieron rumbo hacia
La Habana con propósito de mejorar su
calidad de vida. Sus comienzos en la pesca
de la charna y el pargo en barcos de pro-
piedad de emigrantes aresanos le permite
posteriormente adquirir varios de esos
“viveros”, destacando entre todos ellos el
“Amable María”.
El característico apego a su pueblo natal va
unido a su empeño en remodelar la casa
materna, en vez de levantar una de nueva
planta. Encarga su propósito a Don José
Cirilo y a Don Robustiano, carpinteros y
maestros constructores que inician las
obras en el año 1900. Del mismo modo
que en la casa de Concha Amado y otras
viviendas del entorno, los portugueses
Domingo Pires y Domingo Viana se
encargan de realizar el ornamento de las
fachadas.
Con una periodicidad de cinco años Don
Paco retorna y es entonces cuando la reme-
sa monetaria que trae consigo permite
seguir avanzando en la reforma de la
vivienda, que inaugura finalmente en el
año 1915.
El regreso definitivo tiene lugar en 1933,
disfrutando de la nueva posición y vivien-
da Don Paco hasta su óbito, acontecido en
1952.
La vivienda ha permanecido en manos de
los descendientes directos, y hoy en día per-
tenece la propiedad a Don José Antonio
Pallarés Sordo, casado con una de las nietas
del indiano. (P.R.P.)

CASA DE CONCHA AMADO 15004-3
Avda. Gaspar Rodríguez, 84 100 m2
Redes. Ares
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 100 m2
1894
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: 2
Modernismo
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 3
José López Martínez
Emigrado en Cuba TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Pelayo de Andrés Pérez
José Naveiro

EMPLAZAMIENTO
Situada en el entramado urbano del pue-

blo de Redes esta vivienda se abre por su
lado Norte a la carretera vertebral del
núcleo y por el lado Este a la plaza princi-
pal, circunstancia que impide la presencia
de jardines y cierres ya que la superficie
construida coincide con la extensión del
solar. Su posición como remate de manza-
na le confiere un emplazamiento privile-
giado que permite el desarrollo de la
vivienda en base a tres fachadas, siendo la
cuarta medianera.
En el conjunto edificado se distinguen níti-

damente dos cuerpos construidos en fases
diferentes (1915 y 1920 respectivamente):
- El cuerpo originario surge al realizar una
operación decorativista sobre una edifica-
ción ya existente (vivienda natal del indiano
que data de 1894), de modo que su forma y
estructura no difieren en exceso de las
viviendas adyacentes aunque sí cobra espe- La fachada Este de ese primer cuerpo es
cial protagonismo por su profusa ornamen- idéntica a la anterior en planta baja, pero
tación. Sus dos niveles están diferenciados en superior inserta una galería tradicional
por el color y el llagueado que perfila apa- de siete vanos.
riencia de sillares en planta baja. - El segundo cuerpo continúa el frente
Este, como ampliación del original, y en él
En la primigenia fachada principal, orien- llama la atención la conjunción decorativa
tada al Norte, se abren tres huecos por de lo vegetal y lo animal, igualmente den-
planta dibujándose en los antepechos de las tro del esquema modernista. La planta
ventanas inferiores y en los correspondien- baja, destinada a bodega, cuenta con una
tes balcones superiores, motivos vegetales celosía que permite su iluminación y en la
que se prestan a elegantes flexiones curvilí- que aparecen representadas sendas cabezas
neas propias de la traza modernista. Tanto de león y oveja con clara intención alegó-
jambas como dinteles exaltan su presencia rica. Sobre ella se sitúa el antepecho de
colmatándose con motivos florales y geo- una terraza donde se observan parejas de
dragones alados, añadiéndose a sus colum-
métricos que gozan de un mayor relieve en
nas los típicos tiestos en copa. La planta
beneficio de su lucimiento. Remata esta superior sufre un retroceso respecto a la
fachada una cornisa con ancones, coronada línea de fachada del cuerpo originario para
por una cenefa floral a modo de sotabanco dar cabida a la mencionada terraza. En
y presidida por una acrótera en la que reza este nivel se abre una puerta balconera de
el año de construcción. tres vanos enmarcados por dos pilares,

jambas y un arco carpanel de tres centros. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
Una pequeña ventana de cuerpo central
circular y dos rectángulos laterales corona Estilísticamente la casa de Concha Amado
el conjunto. adquiere un protagonismo singular respec-
Con orientación Sur aparece semioculto tras to a las viviendas circundantes debido a lo
una tapia un frente del que sólo se deja ver complejo de su aparato ornamental; no
la planta superior que enseña tres ventanales obstante la configuración volumétrica del
y sobre ellos, a su vez, ventanas idénticas a la primer cuerpo responde a una sencilla caja
ya descrita en la fachada anterior las cuales, de muros de carga construidos en piedra y
como aquélla, proporcionan luz al desván. hormigón y cuyas divisiones horizontales
Por último, procede constatar la solución se realizan a través de un entramado de
decorativa de sillares enjarjados empleada madera de tea para vigas y de castaño para
para las esquinas en esta segunda fase y viguetas. Este mismo material constituye
que, como las demás molduras, resaltan tanto la estructura de cubierta a dos aguas
por su relieve y color. protegida por teja romana como todas las
carpinterías que cierran los huecos. En este
último caso la madera se somete a un tra-
tamiento de pintura en tono granate que
contrasta con la tenuidad de grises y blan-
cos que cubren los paramentos.
La carpintería de cada vano, a haces con el
interior del muro, se divide en dos hojas
rematadas en arco rebajado y de sistema de
apertura batiente hacia el interior.
No se tiene constancia de los materiales
empleados en los acabados interiores así
como de ninguna modificación llevada a
cabo en el inmueble. No obstante su esta-
do de conservación puede calificarse como
óptimo.

DATOS HISTÓRICOS Y su ampliación en 1920. Un conocido
BIOGRÁFICOS constructor de Franza (lugar del vecino
ayuntamiento de Mugardos), Brage, lleva a
Corre el año 1894 y Don José López buen término las obras siguiendo en todo
Martínez emprende con trece años de edad, momento el expreso gusto del propietario.
el camino de la migración que le llevará a A los portugueses Domingo Pires y
Cuba. Allá en el Caribe comienza trabajan- Domingo Viana se confía la confección de
do con sus vecinos de Redes hasta que un los motivos decorativos, que realizan
emigrante vasco, propietario de un negocio mediante moldes de escayola para dar
de ferretería, le ofrece un nuevo empleo. Se forma al cemento.
abren entonces nuevos horizontes de pros- Casado en 1916, Don José tuvo su descen-
peridad, pues en asociación con su patrono dencia en Cuba, lugar en el que falleció en
se pone en marcha “Aspuru y Cía.”. el año 1921. Desde entonces la propiedad
Durante los retornos temporales al pueblo ha estado siempre vinculada a la familia y
natal encarga primero la remodelación de hoy en día Don José Naveiro es el titular
la casa materna en 1915 y, posteriormente, de la propiedad. (P.R.P.)

LA CASA GRANDE O SANTA AMALIA 15004-4
Carretera Local. Ares 5.500 m2

1919 400 m2

Ecléctico Semisótano, 2 y bajocubierta
Luciano Rojo López 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Patricia Montes de Andrés
Ramón Baamonde Santiso de Pelayo de Andrés Pérez
Osorio

EMPLAZAMIENTO ANÁLISIS DESCRIPTIVO
Situada a la margen izquierda de la carre- La Casa Grande consta de un volumen de

tera local que conduce de Redes a Ares se planta rectangular con semisótano, dos
alza majestuosa esta vivienda de considera- pisos y un desván aprovechable gracias a
bles dimensiones, destacadas aún más por los huecos que se abren en las fachadas
el color. principal y posterior. Cierra este conjunto
la cubierta a dos aguas rematada con una
La posición del inmueble dentro de la par-
acrótera cuyo tímpano alberga motivos
cela proporciona en su acceso una perspec-
vegetales y que aparece al frente de la
tiva del frente principal a la que se antepo-
vivienda.
ne un cierre compuesto por un murete de
piedra revocada sobre el que se coloca una A la puerta principal, protegida por un
verja de hierro forjado de igual factura que zaguán y un tejadillo forjado, se accede por
los dos portalones de acceso a la finca. una escalinata abalaustrada que se abre a una
Sobre ellos, en una chapa de hierro con terraza longitudinal previa a la fachada. Dos
forma de arco rebajado, se lee el nombre amplios ventanales flanquean esta entrada y
de la casa ilustrado con letras doradas. sobre ellos aparecen sendas terrazas de poca
profundidad, igualmente abalaustradas.
Las connotaciones palaciegas y la transpa-
Entre estas últimas se eleva un cuerpo cen-
rencia visual que proporciona este cierre
tral de manera que forma un saliente en este
contrasta con los muros de mampostería
segundo piso y cuya peculiaridad viene
que rodean perimetralmente la práctica
determinada por el hueco que en él se abre.
totalidad de la parcela. En los más de
Concebido como mirador, se divide en tres
5.000 metros cuadrados que la conforman
vanos gracias a dos columnas embebidas, y
cabe reseñar la presencia de una enorme
se remata con otra terraza de igual factura
palmera, testigo de la exótica vegetación
que las anteriores a cuyos lados aparecen
que en su día albergaba la finca. En la
ventanas en forma de elipse.
actualidad este espacio se encuentra colo-
nizado por abetos, rosales, setos... y en Se trata, en definitiva, de una fachada com-
general especies autóctonas que se disemi- pleja y en absoluto monótona en su confi-
nan sobre un manto verde de césped. guración, donde el dinamismo se manifies-
ta tanto en horizontal, puesto que en cada
El conjunto edificado cuenta, aparte de la
altura, laterales y centro presentan solucio-
vivienda, con dos construcciones destina-
nes diferentes aunque respetando las sime-
das a garaje y cenador respectivamente.
trías, como en vertical, pues cada uno de los
Ambas adoptan el color y materiales de la
tres niveles es distinto de su inmediato. La
casa integrándose perfectamente en el
unidad está no obstante asegurada por el
entorno.

empleo de los colores uniformizadores y la ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
utilización reiterada de los mismos orna-
mentos como las cartelas de motivos vege- Santa Amalia se constituye como una
tales, los balaústres corintios o las molduras vivienda majestuosa provista de óptimos
que enmarcan los vanos y hacen visibles las materiales que ennoblecen su aspecto; teja-
líneas de forjado. dillos y balaústres de hierro forjado, vidrios
polícromos, maderas nobles... dan forma a
Los tres huecos que se abren en cada una
esta singular morada.
de las cuatro plantas de la fachada poste-
rior son, salvo en el semisótano, puertas En general, el aparato ornamental que
balconeras protegidas por un antepecho o lucen sus cuatro fachadas se confecciona
que dan acceso a pequeños balcones semi- con moldes de escayola que dibujan modi-
curvos realizados en ambos casos con la llones, cenefas, balaústres... de inspiración
siempre presente balaustrada corintia. clásica. Como elemento singular dentro
También aquí se lleva a término la diferen- del conjunto merecen mención especial los
ciación horizontal y vertical pero el efecto elaborados motivos vegetales que coronan
de dinamismo está mucho menos logrado, la acrótera, igualmente realizados median-
quizá por la carencia del juego de volúme- te molde.
nes, lo que permite que las simetrías se
manifiesten con mayor fuerza. Frente a lo elaborado de su decoración, la
Casa de la Cubana presenta el sistema
El lateral derecho no distribuye sus huecos estructural propio de la arquitectura domés-
de manera simétrica sino que más bien lo tica de esta zona, financiada o no con dine-
hace sin orden aparente. Aquí se sitúa la ro americano: sólidos muros de carga cons-
entrada de servicio, a la que se accede por truidos con piedra del lugar revocada por-
una escalera y que presenta un tejadillo del tan un entramado de vigas y tablas de casta-
mismo gusto que el de la entrada princi- ño machihembradas, tanto para forjados
pal. Destaca, sobre todo lo demás, la como para la cubierta. Ésta muestra en la
vidriera polícroma que recorre vertical- actualidad placas lisas de fibrocemento
mente la fachada, protegida por una reja como material de cobertura frente a la teja
de hierro forjado, para iluminar una de las romana que ofrecía en origen.
escaleras interiores y en consonancia con
otra de menores dimensiones situada en la De entre las restauraciones que su pro-
capilla. La pieza-oratorio adosado a este pietario ha llevado a cabo sólo en la cubier-
lateral acusa un pequeño retranqueo resta se ha variado el material primitivo, con-
pecto a la fachada principal. Su planta es servando en el resto el aspecto y los mate-
cuadrada y con una sola altura y está cul- riales originales. Los diferentes vocablos
minada por una cubierta aterrazada. que componen esta arquitectura se alzan
hoy con la misma presencia que antaño;
Recorre la fachada izquierda, la más repre- zaguanes, miradores, balcones, galerías...
sentativa de la Casa Grande, una larga nos transportan a una imagen ecléctica con
galería de veintiún vanos confeccionada en abundante ornamento, fruto de la majes-
madera de tea. La soporta una columnata, tuosidad que su promotor quiso transmitir.
con fustes cuadrados y estriados y capiteles
laureados, de manera que bajo ella discurre
un porche abalaustrado al que se abren
cuatro puertas y que evoca una típica ima-
gen de ambiente tropical.

DATOS HISTÓRICOS Y el año 1919 este edificio, el de mayor tama-
BIOGRÁFICOS ño de todo el contorno.
Cuentan los lugareños que tal era el ansia
Como tantos otros vecinos de Redes Don de protagonismo de la esposa, conocida
Luciano Rojo López fraguó su destino en popularmente como “La Cubana”, que
La Habana donde logró el éxito con un solicitó a las autoridades permiso para
negocio próspero en aquellos momentos: pavimentar el salón con pesos de oro.
los almacenes de carbón que le reportarían Obviamente no se le concedió, argumen-
cuantiosas ganancias. tándose la negativa en la consideración de
que no era procedente pisar la imagen que
Decidido a regresar a su pueblo natal, aparecía en las monedas.
vende su empresa cubana y se instala a su
llegada en la casa materna. Situada en el Durante algún tiempo fueron frecuentes
centro de Redes la morada es humilde y las reuniones y fiestas, propias del nuevo
pequeña y Doña Josefina, su esposa, no estatus adquirido, a las que se convocaba a
logra adaptarse. Convencido Don Luciano, la alta burguesía coruñesa pero pronto la
por la insistencia de la mujer, de poseer una fortuna despilfarrada se agotó falleciendo
los cónyuges prácticamente en la ruina.
vivienda de nueva planta, encarga la obra al
maestro local José Calvo quien concluye en La propiedad fue vendida en sucesivas oca-
siones y su estado hasta no hace mucho
tiempo era de total abandono. Hoy en día
se encuentra íntegramente rehabilitada
gracias al actual propietario Don Ramón
Baamonde Santiso de Osorio. (P.R.P.)

Municipio de
BOQUEIXÓN
CASA DE QUINTEIRO 15012-1
Ronte Ledesma. Boqueixón 88 m2

1929 2 y bajocubierta

Autóctono 4

Ramón Rodríguez Iglesias Mª. Jesús Agudo Rico
Emigrado en Argentina Manuel Vilas Álvarez
PROPIETARIO ACTUAL:
Ramón Rodríguez Iglesias

La información que nos proporciona el
vecindario nos conduce a esta casa que no
tiene más rasgo indiano que el haber sido
construida por un emigrante a Argentina.
El promotor no ha seguido la frecuente
moda de exhibir sus ganancias (acaso no
fueron muy pingües) y por esta razón la
casa pasa desapercibida en su entorno.
Dos plantas, sencillos recercados pintados,
balaustrada de cemento en el balcón cen-
tral, simetría en fachada, cubierta de teja
del país, una drácena como árbol exótico.
Todo convencional, nada provocador. Tan
sólo dos elementales rótulos sobre sendas
ventanas de planta baja: “Vista Alegre” y
“1929/R./R.” Evidencian el nombre de la
finca, la fecha de su construcción y el
nombre del promotor, Ramón Rodríguez.
Por lo demás aquí se advierte el respeto que
el promotor sentía hacia las formas y mate-
riales del lugar: permanencia de los tres hue-
cos, si bien el central se magnifica, cubierta
de teja del país, mampostería revocada en
los muros, elemental pintura blanca y recer-
cados de los huecos. Sin pretensiones.

Municipio de
BRIÓN
CASA DE JESÚS BLANCO 15013-1
Santa Minia. Brión 100 m2


Autóctono con vocablos coloniales 4
(sotabanco)
TRABAJO DE CAMPO:
PROMOTOR: Mª. Jesús Agudo Rico
Jesús Blanco Rojo Manuel Vilas Álvarez
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Jesús Blanco Boullón

Acorde con la disposición espacial más uti-
lizada la casa que analizamos se compone
de dos plantas y cubierta a dos aguas. La
presencia de un vistoso sotabanco confiere
a este edificio un aire de singularidad y
especificidad. Se trata de una casa indiana
con algunas pretensiones. Veamos:
Rigurosa simetría axial; puerta de acceso
con rejería tardomodernista y muy bella-
mente labradas hojas de madera; recerca-
dos pétreos de corte racionalista; balaústres
en balcones laterales y en sotabanco; vasos
sobre pilastras; esquinales e imposta en
fachada principal; modillón con voluta,
elementos vegetales y mútulos bajo los bal-
cones. La singularidad se refuerza con un
jardín en el que crecen árboles de importa-
ción (palmera, magnolio) al lado de espe-
cies más próximas (camelio, rododendro).
Cierra la finca por el frente una verja sen-
cilla pero de bella factura con doble orden
en punta de lanza.
El resto de las fachadas carece de elemen-
tos dignos de ser destacados.

CASA DE ANTONIO BLANCO 15013-2
Santa Miña. Brión 110 m2


(sotabanco)
TRABAJO DE CAMPO:
Antonio Blanco Rojo Manuel Vilas Álvarez
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Calixto

No lejos de la anterior se alza la casa de que los paños laterales son ciegos. Existe
Antonio, hermano de Jesús. Construidas una mayor intención decorativista, en
ambas en fechas próximas sus alzados general, que se pone de manifiesto en los
difieren en numerosos aspectos: En primer relieves bajos de la galería, los vasos esqui-
lugar, esta casa cuenta con un espacio vivi- nados a ambos lados de este elemento, las
dero bajo cubierta; en segundo término, el estolas de las pilastras del sotabanco y la
canon se estira en horizontal dejando los forma poligonal de los arcos. Elementos
huecos muy próximos entre sí; en tercer comunes son la imposta, los esquinales, la
lugar, surge la galería sobre la puerta de reja de la puerta (igualmente con reminis-
acceso; en cuarta instancia, desaparecen los cencias modernistas y hermosa labra) y la
balcones para dar paso a ventanas bajas. reja exterior. Las pretensiones son aquí más
Otras diferencias son: el sotabanco, en notorias, más justificadas, y hasta el color
lugar de balaustrada, presenta una bella rosa de la pintura contribuye a proporcio-
crestería central sobre la galería mientras nar un cierto aire de solemnidad.

VILLA PAULINA 15013-3
O Tremo. Parroquia de los Ángeles. 2.500 m2
Brión
1918
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: 2 y bajocubierta
Autóctono con vocablos coloniales
(sotabanco) Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
Vicente Ramos Rodríguez TRABAJO DE CAMPO:
Emigrado en Argentina Mª. Jesús Agudo Rico
PROPIETARIO ACTUAL:
Olga Ramos Gende

Lucida casa de muy ajustadas proporciones La rejería de los huecos, de bella factura y
y equilibrada composición. Destaca la uti- distintos diseños en ambas fachadas donde
lización de la piedra como material orna- está presente, protege los huecos cerrados
mental (esa cenefa serpenteante en el zóca- con puerta-balcón. En consonancia con
lo). La diferencia de dimensión entre los esta rejería está la que constituye, sobre
huecos de planta baja y primera confiere a sólido zócalo de mampostería, el cierre de
la fachada principal un aire expresivo posi- la finca por la parte de la carretera; el
blemente deliberado. Sin que exista una mismo buen hacer exhibe la reja que pro-
original e inédita composición, este tege el desnivel del jardín. No sería justo
inmueble, visto en sus cuatro fachadas, pasar por alto este espacio exterior donde
destila un buen saber hacer atribuible al crecen palmeras, árboles indicativos del
constructor o quizá al arquitecto (ambos origen indiano de su promotor.
desconocidos). Como es frecuente en la
Ahora nos referimos a Vicente Ramos
zona, el sotabanco se convierte en un ele-
Rodríguez, emigrante a Buenos Aires
mento de primer orden: sus balaústres,
donde creó la primera línea de autobuses,
absolutamente clásicos, y los vasos que
fue empresario del teatro Colón y fundó la
rematan las pilastras se ajustan sin discre-
confitería más afamada de la ciudad. De
pancias al tamaño y volumen que coronan.
regreso construyó a su cargo la casa consis-
La fachada posterior se presenta como un torial del ayuntamiento de Brión y la
muestrario de tipos de huecos reunidos en carretera a Luaña y se ocupó de la electrifi-
un pequeño espacio: puerta, balcones, ven- cación de la zona. Una placa en la fachada
tanas, adecuadamente recercados. Algo de la casa recuerda sus “bellos rasgos filan-
semejante ocurre en las vistas laterales. trópicos”.

CASA AMÉRICA 15013-4
O Tremo. Parroquia de los Ángeles. 113 m2
Brión
Nº DE PLANTAS:
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: Semisótano, 2 y bajocubierta
1898
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:
Tío de América Gisande Manuel Vilas Álvarez
Emigrado en Florida
PROPIETARIO ACTUAL:
América Gisande

Sobre la carretera Comarcal 543 a su paso Aunque volumétricamente esta vivienda

por la parroquia de O Tremo, en el no difiere de los modelos residenciales
Municipio de Brión, se alza esta vivienda autóctonos —prisma regular de dos altu-
de promoción indiana cuya peculiaridad ras, bajocubierta y techumbre a dos
estriba en su imponente fachada principal aguas— la configuración de su fachada
confeccionada íntegramente en cantería. principal en base a un muro portante de
sillares le confiere un aspecto singular.
Resulta especialmente significativa la rela-
Resulta especialmente significativo el con-
ción que se establece entre el inmueble y su
traste que se establece entre esta fachada y
entorno circundante ya que como circuns-
las restantes, donde la cantería deja paso a
tancia particular esta casa no antepone
muros mamposteros que muestran su pie-
ningún tipo de cierre que la aísle del espa-
dra irregular al exterior.
cio público.
La fachada principal se constituye así
El inmueble se alza sobre un zócalo basa-
como el soporte de la carga decorativa, que
mental al cual se accede a través de una
se concentra en el perímetro de los vanos,
escalinata de tres peldaños que se extien-
cornisa y línea divisoria de plantas, y se
de en todo el ancho de fachada, a la vez
confecciona igualmente en cantería vista.
que constituye el espacio mediador entre
La distribución de vanos responde al habi-
la acera colindante y la fachada principal.
tual esquema simétrico que organiza tres
Aunque no existe una barrera física que
huecos por planta, siendo los superiores
circunscriba los límites de la vivienda,
puertas balconeras de apertura hacia el
este espacio previo se constituye como el
interior, que dan acceso a balcones prote-
umbral del inmueble, como un lugar de
gidos por antepechos de hierro fundido.
estancia y relación a modo de acera par-
Tanto estos vanos como los del nivel de
ticular.
acceso se acogen a la solución en arco reba-
La fachada lateral derecha, que igualmente jado y se enmarcan con un recercado
se vuelca sobre una carretera local, se sepa- pétreo que corona el dintel con un motivo
ra de ella a través de un pequeño jardín floral de mayor relieve.
que alberga dos palmeras. A continuación
En planta baja los vanos extremos se con-
y en este mismo límite se ubica el garaje y
figuran como puertas protegidas por un
un almacén contiguo; se trata de dos cons-
antepecho de igual gusto a los anteriores
trucciones auxiliares de una sola planta y
pero dispuesto a haces con el muro. El
cubierta de teja, que muestran sus paredes
vano central, que constituye el acceso prin-
de ladrillo al exterior desvirtuando por
cipal a la vivienda, enfatiza su presencia a
completo el conjunto edificado.
través de las dos grandes columnas que lo
Entre la vivienda principal y las citadas flanquean, igualmente confeccionadas en
edificaciones anexas se desarrolla la finca, cantería vista, que se adosan a las jambas y
que actualmente no conserva la jardinería se rematan con un capitel floral portador
exótica que en su día poblaba este espacio. de sendos medallones escultóricos. Merece
Delimitada posteriormente por un muro mención especial la puerta de dos hojas
mampostero alberga numerosos árboles que permite el acceso a la vivienda; ínte-
frutales y varios sauces de considerable gramente confeccionada en madera con-
altura. serva su aspecto original que incorpora

tallas y motivos florales y geométricos en ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
su cara exterior.
Como caso aislado dentro de la arquitec-
Corona esta fachada una cenefa geométri-
tura residencial indiana catalogada, Casa
ca dispuesta bajo la cornisa moldurada.
América incorpora a su estructura portan-
Los vanos de las fachadas restantes, des- te un muro de sillería vista que ennoblece
provistos de cualquier tipo de efecto deco- su aspecto exterior. Los muros restantes se
rativista, se disponen a haces con la cara confeccionan con piedra mampuesta que
externa del muro. en esta ocasión no se oculta bajo ningún
tipo de revoco.
Aunque en origen los forjados respondían
al tradicional entramado de madera, con la
restauración efectuada en 1984 éstos se
vieron sustituidos por viguetas de hormi-
gón y bovedillas. En este mismo año tam-
bién se reemplazan las particiones de
barrotillo por tabiques convencionales de
ladrillo. Por el contrario los pavimentos
siguen siendo los originales, al igual que las
carpinterías. Cada una de las dos hojas que
cierran los vanos presentan una contraven-
tana interior, igualmente confeccionada en
madera y en la que se tallan motivos geo-
métricos en forma de rombo.
La carencia de cualquier tipo de revoco
que proteja las fachadas exteriores ha pro-
piciado la aparición de humedades que
desvirtúan el aspecto de los sillares. Urge
una pronta restauración que actualmente
se concentra en la cubierta, en donde la
techumbre original está siendo sustituida
por teja del país dispuesta sobre planchas
de fibrocemento. (P.R.P.)

CASA DE MANUEL CASTRO 15013-5
Parroquia de St. Miña. Brión 90 m2


Autóctono 3

Manuel Castro Mª. Jesús Agudo Rico
PROPIETARIO ACTUAL:
Palmira Castro Barreira

Sencilla construcción de planta baja, plan- Los materiales son los clásicos: muros de
ta alta y espacio bajo cubierta que sigue los mampostería revocados y pintados, cubier-
más estrictos cánones en cuanto a la triada ta de teja y forjados de madera. Las recien-
de huecos por planta, la disposición de la tes obras de rehabilitación han modificado
cubierta (a dos aguas) y la atinada propor- parcialmente estos materiales que fueron
ción de todas sus dimensiones. sustituidos por otros más acordes con las
necesidades y tendencias actuales.
Los huecos de planta baja son la puerta
central y dos ventanas laterales; en planta
alta nos encontramos con un balcón cen-
tral volado sobre la puerta de acceso y dos
puertas-balcón laterales con apertura hacia
el interior. En los tres huecos, una protec-
ción de hierro de fina elaboración constitu-
ye, además, un elemento decorativo nota-
ble. Los recercados de los huecos parecen
haber sido introducidos recientemente por
cuanto están formados por chapas de gra-
nito de unos 5 cm, lo cual no casa con los
usos de la construcción rural tradicional.

Municipio de
CABANAS
VILLA ROSA 15015-1
Carretera Local Cabanas-As Pontes. 745 m2
Parroquia de San Andrés. Cabanas
1912
Nº DE PLANTAS:
Eclecticismo con influencias
regionalistas Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
Pedro Fernández Murias TRABAJO DE CAMPO:
Familia Badía

En la carretera que de Cabanas conduce a
As Pontes y dominando el amplio estuario
del Eume se levanta esta singular construc-
ción que presenta una rara mezcla entre el
eclecticismo finisecular y el estilo regiona-
lista-montañés sin decantarse con claridad
por uno o por otro. Hay, en efecto, rasgos
característicos de ambas tendencias que en
lo accesorio han perdido fuerza a favor de
una economía decorativista, de un domi-
nio de la recta en detrimento de la voluta,
de lo vegetal, del alto relieve. En este edifi-
cio destaca, especialmente, la torre de
planta cuadrada, excéntrica en posición.
No menos importantes son los elementos
montañeses: amplios aleros y buhardilla.
Destaquemos también dos vocablos autóc-
tonos: la galería y el porche. En su conjun-
to, es difícil encuadrar esta casa en la época
en que fue construida: más bien hay en ella
una arquitectura de anticipación, decora-
ción lineal, ribetes racionalistas y decó.

VILLA FRAYÁN 15015-2
Lugar de Frayán. Cabanas 1.100 m2

1920 140 m2

Regionalismo 2 y bajocubierta
Felipe Patiño 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Manuela Pita Leira Pelayo de Andrés Pérez

EMPLAZAMIENTO A pesar de que al edificio se accede direc-
tamente sin flanquear ningún tipo de cie-
Situada a la margen izquierda de la carre- rre debido a su proximidad a la carretera,
tera local que conduce de Cabanas a para entrar en la finca nos encontramos
Mugardos se alza esta magnífica vivienda con dos portales de hierro forjado, uno a
estilísticamente configurada para atesti- cada lado de la fachada principal, sujetos
guar el éxito alcanzado por su promotor en por unas columnas que constan de basa,
ultramar. fuste de sección cuadrada, y capitel; todo
ello decorado con formas geométricas.
Aunque en la mayor parte de los casos las
viviendas indianas vinculadas a una calle Recorriendo el frente hacia la izquierda,
disponen entre ésta y la fachada principal hay varios soportes de idénticas caracterís-
un pequeño espacio privado, Villa Frayán ticas a los anteriores y entre los que se colo-
traslada esta superficie a los laterales: a ca una reja. El contorno restante de la pro-
ambos lados del edificio nos encontramos piedad se rodea con una simple tela metá-
las zonas destinadas a los jardines. Estos lica y soportes de hormigón, delimitando
espacios, que en su mayoría presentan así su extensión.
forma rectangular se encuentran rodeados
El transcurrir de los años y los cambios en
por un cierre de setos los cuales, a la vez que
la titularidad de esta propiedad, atestiguan
compartimentan el espacio verde, confor-
nuevos usos en la vivienda. Actualmente el
man los pasillos que permiten circular a su
conjunto edificado cuenta, aparte de la
alrededor. En el interior de estos parterres
casa, con pequeñas construcciones que
nos encontramos masas florales, árboles y
complementan las funciones que en ella se
arbustos, tanto frutales como ornamenta-
desarrollan; un taller, un cobertizo destina-
les. De entre las especies que podemos con-
do a lavadero y tendedero, garaje, bodega,
siderar como exóticas conviene tener en
una singular fuente e incluso un hórreo se
cuenta que variedades tan comunes hoy en
encuentran diseminados por los más de
día como magnolios, rododendros, came-
mil metros cuadrados que posee la finca.
lias y azaleas, no eran habituales en la zona
Todos ellos muestran un aspecto autóno-
en aquel momento; de ahí que las que apa-
mo que en nada se asemeja a la estética de
recen en estos jardines fueron traídas desde
la vivienda.
la capital ecuatoriana. Entre todas ellas,
cabe destacar una enorme camelia centena-
ria y la siempre presente araucaria.

ANÁLISIS DESCRIPTIVO con un antepecho de balaústres que le con-
fiere solidez.
Esta llamativa vivienda aparece ante los
- A la izquierda, se adosa un tercer volu-
ojos del observador como un conjunto de
men simétrico al anterior y de característi-
volúmenes de distintas formas, tamaños y
cas similares, salvo por la existencia de una
alturas que se adosan unos a otros forman-
segunda altura. En ella se sitúa una gran
do un único cuerpo.
galería de madera rematada por una
- El elemento principal y de mayores cubierta de teja a tres aguas. En todo el
dimensiones, en torno al que se organizan conjunto y especialmente aquí, se observa
los demás, presenta una planta semicuadra- un esmerado trabajo de carpintería.
da sobre la que se elevan tres alturas; su
- En la parte posterior de este volumen
cubierta, a ocho aguas, arranca de un alero
aparece otro que se perfila como el más
que a su vez parece estar sostenido por una
singular de todos; el torreón. De planta
cornisa a base de molduras que realzan la
cuadrada y tres alturas, presenta cubierta a
sensación de profundidad. Como en el resto
cuatro aguas de pendiente muy suave, lo
de volúmenes, en todos sus paramentos se
que es característica genérica de estas cons-
marca un llagueado horizontal y a veces ver-
trucciones de influencia regionalista. Aquí,
tical que se encuentra resaltado todavía más
al igual que en la fachada principal, la
en las esquinas de la fachada principal. Es
ornamentación se cuida al máximo. En la
en ésta, donde se aprecian perfectamente los
parte superior aparecen unos modillones
remates en los vanos, tanto en jambas como
parejos cuya función es meramente deco-
en dinteles, a base de molduras de marcada
rativa, ya que debido a su reducida sección
geometría predominando la lisa o filete
no tiene capacidad de soporte; entre ellos
sobre el resto. Esta geometría de fuerte pre-
se colocan unas metopas.
sencia y marcada línea recta se repite en la
peculiar fragmentación de las carpinterías; Este cuerpo turriforme se constituye como
los vanos de acusada forma rasgada, se cie- el vocablo más significativo de la arquitec-
rran con dos hojas de madera, cuya parte tura doméstica en clave regionalista, y como
superior se divide en múltiples vidrios que tal supera en un piso la altura total de la casa
se enfrentan a otro mayor en la parte infe- erigiéndose sobre el resto de los volúmenes.
rior. Estas modulaciones formales de clara Como en la mayor parte de los casos acoge,
ascendencia modernista, también configu- a la altura del piso noble, un balcón profu-
ran los peculiares balcones que muestra la samente moldurado que se cierra mediante
fachada principal en su primer nivel; están unas barandas de hierro forjado realizadas a
formados por un bastidor de fábrica que base de círculos y líneas, del mismo modo
remata las ventanas de la planta baja y se que en la fachada principal.
cierra con un antepecho de forja. Corona
- A este torreón y a la parte posterior del
esta fachada un hueco de tres vanos enmar-
cuerpo principal se adosa un quinto volu-
cado por sobrios pilares.
men de planta casi cuadrada y dos niveles,
- A la derecha de este primer volumen y de los cuales el último soporta otra terraza
recorriéndolo en toda su longitud, aparece de menores dimensiones a la anteriormen-
un cuerpo de planta rectangular y de una te descrita y a la que se accede desde el late-
sola altura que sirve de garaje sobre el que ral derecho de la torre. Finalmente, com-
se sitúa una amplia terraza con acceso pletan el conjunto unas bodegas ubicadas
desde el elemento principal por una puer- en el resto libre de la parte posterior del
ta lateral. Este espacio aterrazado se cierra cuerpo principal y del garaje.

El resultado final es el de una planta movi- proyecto original. El estado de conserva-
da con abundantes entrantes y salientes ción en el que se haya puede calificarse
que se identifican por la autonomía de como óptimo aunque urge la reparación
cubierta de cada uno de los volúmenes. de las carpinterías que conforman la gale-
ría Sur.
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
DATOS HISTÓRICOS Y
La nobleza que transmite la casa montañe- BIOGRÁFICOS
sa no acaba de entenderse sin ese desplie-
gue de materiales que la caracterizan; finos Los hermanos Patiño, oriundos de San
trabajos de hierro forjado para los antepe- Martín do Porto (parroquia del
chos que protegen los balcones, cuidados Ayuntamiento de Cabanas), emigraron
trabajos de carpintería tanto para huecos hacia América en la primera década del
como para la galería de siete vanos, alusio- presente siglo.
nes a la cantería y el sillar bien labrado a
través de la piedra artificial expresan la Llegados a la isla de Cuba, establecieron en
categoría de esta construcción vinculada al La Habana una tienda de regalos en la que
episodio regionalista. se podían adquirir desde joyas hasta lám-
paras o mobiliario de toda clase. Su pros-
Igualmente se recurre a maderas nobles peridad fue en aumento al hacerse con la
para realizar el entramado que constituye concesión oficial de los por aquel entonces
los forjados y la estructura de las cubiertas, desconocidos relojes suizos automáticos;
eligiendo para ellas la teja árabe como gracias a éstos y al reclamo por parte de las
material de cobertura. El sistema estructu- embajadas de vajillas, cristalerías, etc. de
ral de la vivienda se realiza a través de alta calidad, alcanzaron la fama y atesora-
muros de carga de piedra revocada que ron una considerable fortuna.
exteriormente perfilan juntas de sillares y
acentúan su presencia en las esquinas. Parte de estas ganancias constituyen la
También la piedra se utiliza para compar- remesa enviada para que Felipe Patiño, el
timentar interiormente los diferentes loca- único hermano que no emigró, se ocupa-
ra de reformar la vivienda que habían
les a través de tabiques que en ocasiones se
dejado aquí, y que databa de 1889. Éste
pintan y en otras se forran con tablillas de
encarga la obra al arquitecto local Manuel
madera.
de Leira y Leira, quien proyecta en 1920
En lo que se refiere al acabado de los sue- la remodelación completa del inmueble y
los, se desconoce su origen aunque no lo deja tal y como lo podemos contemplar
resultaría extraño que éstos contasen en su hoy en día.
día con populares cerámicas españolas
En la década de los 40 regresan todos los
como es propio de la arquitectura domés-
hermanos, excepto uno que murió allá. La
tica de ascendencia regionalista.
casa fue pasando de unos a otros a medida
Desde 1920, año en que se remata la cons- que iban falleciendo sin tener descenden-
trucción del inmueble, no se ha efectuado cia, y así, Ramiro Pita Milán casado con la
ningún tipo de restauración o remodela- única mujer de entre los hermanos Patiño,
ción sobre él, de modo que el aspecto que se la deja en herencia a su sobrina y actual
hoy muestra es la fiel reproducción del propietaria: Manuela Pita. (P.R.P.)

CHALET DEL ARENAL 15015-3
C/ Arenal, 25. Cabanas 2.000 m2

1930-1934 105 m2

Regionalismo 3 con el semisótano, 4 en el torreón
Emilio Blanco Blanco 4
Emigrado en Argentina
TRABAJO DE CAMPO:
Pedro Roca Alcalde Pelayo de Andrés Pérez

EMPLAZAMIENTO actual titular de la propiedad, que las espe-
cies exóticas abundaban prestigiando este
Situada a orillas de la carretera N-651 en el lugar aunque los anteriores propietarios
término municipal de Cabanas, esta decidieron levantarlas y trasladarlas a su
vivienda se alza majestuosa entre la fron- nueva vivienda.
dosa vegetación contando con una finca
Como la mayor parte de las casas indianas
cuya extensión supera los 2.000 metros
que se colocan próximas a una calle el
cuadrados de los cuales tan sólo 180 se
Chalet del Arenal dispone de dos tipos de
corresponden con la superficie construida.
cierre del recinto. A pocos metros de la
fachada principal se levanta un antepecho
cela permite la existencia de un jardín pre-
sobre el que arrancan unas pequeñas
vio a la escalinata principal de acceso. Este
columnas con motivos geométricos, y
espacio sorprende por su reducido tamaño
entre las que se coloca una verja de hierro
en relación con la extensión total de la
fundido. Sólo dos aberturas rompen la
finca y se ubica a ambos lados de un pasi-
continuidad de este conjunto, funcionan-
llo que enlaza la puerta del cierre exterior y
do como entrada de personas y automóvi-
la citada escalinata. La casa queda así cerra-
les respectivamente, está flanqueada por
da sobre sí misma, rodeada por su propio
columnas fajadas de capitel ornamentado
terreno pero físicamente aislada del espacio
con diversas geometrías. Dos portalones
público. Hoy en día este jardín no acoge
forjados de igual factura que la verja cie-
especies que merezcan un cita especial a
rran estos huecos.
excepción de un imponente abeto, más
por su tamaño que por su función orna- El resto de la finca está delimitada por un
mental, y la araucaria, especie exótica vin- muro de mampostería de considerable grosor
culada al jardín indiano. En origen esto no y sólo interrumpido por una entrada poste-
era así, pues consta, según testimonio de la rior de servicio.

ANÁLISIS DESCRIPTIVO forma de este porche privilegiado por su
orientación Suroeste.
El Chalet del Arenal toma su nombre
En la tercera planta, y sobre la entrada
debido a su proximidad con respecto al
principal, vuela un gran balcón corrido al
arenal que se extiende entre Cabanas y
que dan acceso sendos vanos y apoyado
Pontedeume. El término "chalet" alude, sobre una gran ménsula central; este bal-
no sólo a las grandes dimensiones de la cón acoge una barandilla forjada y decora-
vivienda sino al hecho de haber sido en da con motivos geométricos de igual factu-
su momento el ejemplar residencial más ra que los del resto de los huecos.
significativo del entorno. Al aproximarse Asimismo, sobre el porche se levanta una
a él lo que destaca a primera vista es el galería a haces con la fachada; sus esquinas
torreón, que se erige sobre el resto del son de fábrica de piedra revocada de
edificio al poseer una planta más, la cual cemento y sus carpinterías profusamente
permite denominarlo como tal ya que en fragmentadas, transmitiendo la nobleza
los niveles inferiores se integra en el propia de la casa montañesa.
cuerpo principal. En esta torre destacan
los grandes aleros, propios de la arqui-
tectura doméstica regionalista, soporta-
dos por unos jabalcones tallados en Formalmente El Chalet del Arenal transmi-
madera de tea y apoyados sobre la corni- te una imagen sobria pero a la vez con la
sa de cemento moldurada que corona las nobleza inherente a la arquitectura domés-
fachadas. Este conjunto de elementos tica de ascendencia regionalista. El palace-
confiere una gran belleza y protagonis- te, denominado también hotel particular o
mo a la cubierta que, tanto en el cuerpo chalet, configura la expresión más genuina
principal como en la torre, se presenta a del estilo montañés; una primera caracterís-
cuatro aguas. A la altura del piso noble tica es la riqueza de volúmenes y elementos
de la torre se abren al frente y a un late- constructivos, que en El Chalet del Arenal
ral dos puertas que dan acceso a balcones se transcribe a través de aleros profusamen-
y que se enmarcan en sendas portadas de te tallados, portadas de referencias toscanas
que enmarcan huecos, escalinatas de acceso
reminiscencias toscanas.
a zaguanes... y el volumen turriforme que
Los accesos a la vivienda se encuentran en se constituye como el elemento protagonis-
la primera planta, uno en la fachada princi- ta. Todos ellos completan el repertorio for-
pal y otro en el lateral izquierdo, ascen- mal de la casa montañesa que tanto sedujo
diéndose a ellos a través de escalinatas. El al emigrante enriquecido en ultramar.
principal lo forma un zaguán con arco de Esta profusión de vocablos decorativos
medio punto, arco que se repite a la dere- contrasta con la sobriedad de los vanos que
cha de éste con puertas y forja inscritas, de se abren en sus cuatro fachadas; de acusa-
manera que funciona como balcón. Entre do trazado vertical, los huecos del Chalet
ambos arcos se erige una columna toscana. del Arenal carecen de resaltes o molduras
El lateral izquierdo se define como un espa- que realcen su presencia, a excepción de los
cio porticado cerrado por una balaustrada dos balcones que se abren a la altura del
desde la que arrancan tres columnas parea- piso noble de la torre, donde sendas porta-
das, una de sección cuadrada y otra circu- das toscanas enmarcan los huecos.
lar, con remate en capitel; de aquí nacen los La carpintería en general, realizada en
arcos de medio punto completándose así la madera de tea lacada en blanco, muestra en

todos los vanos la misma fragmentación a DATOS HISTÓRICOS Y
base de pequeños vidrios cuadrados. Cada BIOGRÁFICOS
uno de los huecos se cierra con sendas hojas
practicables hacia el interior frente al siste- A principios de siglo, Emilio Blanco
ma de guillotina que exhibe la galería. Blanco embarca en La Coruña con destino
El sistema estructural se realiza en base a a Argentina. Cuando llega a Buenos Aires
muros de carga construidos con piedra del encuentra un trabajo eventual en una
lugar revocada, y los forjados y estructura empresa de "Viajes de Pasaje", pero final-
de cubierta con madera de tea. La teja mente consigue un puesto como empleado
árabe es el material de cobertura. municipal que le permite vivir holgada-
mente y ahorrar una pequeña fortuna.
Exteriormente el Chalet del Arenal no ha
sufrido ningún tipo de restauración desde Durante su estancia en este país realiza un
el 1934, año en que se concluye su cons- par de viajes a Galicia, trayendo en uno de
trucción. En el interior se han sustituido ellos los croquis de la vivienda. En 1930
unos materiales por otros a consecuencia un hermano de Emilio que residía en
de su deterioro, y en general su estado de Ferrol se hace cargo de los trámites necesa-
conservación es excelente. rios para realizar la obra, contratando para
dirigirla a Braxe, un conocido arquitecto
de Franza (Ares) y a Fraga, propietario y
maestro de una afamada carpintería de
Pontedeume, quienes la concluyen en
1934.
Al año siguiente el matrimonio Blanco se
instala con carácter definitivo en la que
sería su nueva residencia. En el año 1958
fallece Emilio sin lograr descendencia por
lo cual, al morir su esposa, heredarán la
propiedad unos sobrinos.
Sucesivas ventas conforman la historia
reciente del Chalet del Arenal, que en la
actualidad es propiedad de Pedro Roca
Alcalde. (P.R.P.)

Municipio de
CARIÑO
VILLA ENEDINA 15901-1
LOCALIZACIÓN: Nº DE PLANTAS:
A Lamestra. Cariño Semisótano, 1 y bajocubierta
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: Nº DE FACHADAS:

Principios de siglo 4
ESTILO ARQUITECTÓNICO: TRABAJO DE CAMPO:

Eclecticismo Raquel Bouza Pico
PROMOTOR:
Angel Rey
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Enedina Abella Lago

Como la mayor parte de las casas indianas Villa Enedina es una singular construcción
catalogadas en este estudio, Villa Enedina de discretas dimensiones que aúna en un
se alza en una parcela rectangular ligada a solo edificio soluciones formales de muy
una de las carreteras locales que atraviesan diversa procedencia que acentúan el resul-
la parroquia de A Lamestra en el tado ecléctico final. La siempre usada com-
Municipio de Cariño. binación de colores, en este caso el rojo y
el blanco, ayuda a resaltar aún más si cabe
La casa se retranquea ligeramente con res-
este efecto.
pecto al límite de la carretera, a la que
antepone un cierre de escaso valor arqui- Volumétricamente la vivienda se desarrolla
tectónico formado por una verja de hierro sobre un zócalo de base rectangular corres-
dispuesta sobre un zócalo de hormigón pondiente al semisótano a partir del cual se
entre la que se intercalan pequeños pilares. levanta una planta y un bajocubierta coro-
Dos pilastras de mayor tamaño unidas por nado por una techumbre a dos aguas de
un arco en el que reza el nombre del acusada pendiente. Sobre ella se disponen
inmueble flanquean las cancillas de acceso. dos buhardillones que manifiestan su pre-
sencia en la fachada principal y su opuesta
Como caso singular la vivienda no enfren-
y se techan igualmente con cubierta a dos
ta su alzado principal a este cierre sino que
aguas pero en sentido perpendicular al del
gira noventa grados ofreciendo la visión de
cuerpo principal. En la fachada frontal el
su fachada lateral.
buhardillón acoge un cuerpo acristalado
Frente a la puerta de acceso se dispone una de dos vanos a modo de mirador; en el de
escalera de tres tiros que salva la cota del la fachada posterior se abren dos huecos
semisótano. contiguos rematados en arco de medio
punto y enmarcados por un recercado en
La posición del inmueble dentro de la par- el que la clave adquiere un mayor relieve.
cela permite la creación de sendas superfi-
cies ajardinadas frente a la fachada princi- El análisis de fachadas responde a un
pal y en uno de los laterales; en ellas pre- esquema simétrico que distribuye vanos de
dominan los árboles frutales, camelias, igual factura en todos los paramentos: tres
abetos y una gran palmera. en la fachada principal y dos en los latera-
les. La monotonía de los muros se rompe
con el resalte de las esquinas en las que se
dispone un aplacado que simula sillares, la
moldura rectilínea que marca la línea divi-
soria de plantas y el aplacado romboidal
que, combinando tonalidades rojas y blan-
cas, cubre los paramentos laterales de los
buhardillones.

ANÁLISIS CONSTRUCTIVO incorporaron un segundo aseo a modo
de apéndice adosado a la fachada poste-
Estructuralmente esta pequeña edificación rior. Este volumen desvirtúa el aspecto
de promoción indiana se configura como final del inmueble. (P.R.P.)
una caja de muros mamposteros recebados
y pintados coronada por una cubierta de
teja plana. Tanto la estructura de cubierta
como los forjados se confeccionan con
madera de castaño, al igual que las carpin-
terías. Éstas presentan una parte superior
fija que se adapta al trazado del arco de
medio punto, continuando con dos hojas
batientes hacia el interior.
Dentro del inmueble las particiones res-
ponden a los habituales tabiques de barro-
tillo que se presentan enfoscados y pinta-
dos y recubiertos de madera a la altura del
zócalo.
En planta baja aún se conserva el baldosín
cerámico original, así como la tarima que
pavimenta el piso noble.
Aunque la vivienda en origen ya poseía un
pequeño baño, los actuales propietarios

CASA DE ALVELO 15901-2
Feás. Cariño 115 m2

Principios de siglo 2

Autóctono 4

José Crego Raquel Bouza Pico
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Raúl Alvelo

Completamente restaurada en los años 70
esta casa es en sí misma una sencilla cons-
trucción de semisótano, planta baja y plan-
ta alta. La composición de fachada nos
muestra la clásica disposición de tres hue-
cos por planta (acceso y dos ventanas en la
inferior y balcón y dos ventanas en la supe-
rior). La fachada lateral exhibe hueco sen-
cillo en planta baja y geminado en alta.
La cubierta es a cuatro aguas, de teja del
país, como presumiblemente fue antes de
la puesta al día y exhibe generosos aleros.
Los materiales utilizados en origen fueron
mampostería revestida de mortero y pintu-
ra, madera en entramados horizontales y
de cubierta y en carpintería y pavimentos.

CASA EN FEÁS 15901-3
Feás. Cariño 70 m2

Principios de siglo Semisótano, 2 y bajocubierta

Autóctono 4

José Crego Raquel Bouza Pico
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Jaime Pita Crego

Con una composición en semisótano
(aprovechando el desnivel del terreno),
planta baja o de acceso, planta alta y espa-
cio bajocubierta, se eleva esta construcción
que muestra algunos elementos diferencia-
dores de las del lugar, lo que nos reafirma
en la apreciación de que se trata de una
casa indiana.
El promotor, Xosé Crego, emigrante en
Cuba, lo fue también de otras casas de la
zona pero en este edificio deja traslucir
más que en otros su estancia en Ultramar
lo que se manifiesta en el cerrado exterior
de verja y en la buhardilla que da luz al
nivel superior del edificio.
Los materiales utilizados son los tradicio-
nales del lugar: muros de mampostería
ordinaria revocados y pintados, cubierta de
teja del país y entramados de madera.
La composición es también clásica: tres
huecos por planta, ventanas laterales y bal-
cón central protegido por barandilla de
verja de hierro. Las ventanas, a haces exte-
riores y apertura también exterior; puerta
de acceso y puerta balconera con mocheta
y apertura interior. Cornisa notable pero
de traza simple y sólo en fachada principal.

CASA DE CREGO 15901-4
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Feás. Cariño
1898
Versión decorativista de la casa
autóctona
PROMOTOR:
José Crego
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Javier Alvelo
DATOS
Nº DE PLANTAS:
3
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:
Raquel Bouza Pico

De las varias casas que Xosé Crego levantó
a su regreso de Cuba ésta es la más grande
y vistosa. Consta de planta baja y dos altas
en forma de “L”.
De materiales convencionales para la
época de construcción (mampostería
enfoscada, entramados de madera, cubier-
ta de teja del país), exhibe dos miradores
de madera en planta segunda, lo que cons-
tituye una novedad en la concepción
arquitectónica de este promotor; entre los
miradores se aprecia un balcón protegido
con una barandilla de verja metálica. La
misma solución se encuentra en los tres
balcones de planta primera.
En cuanto a los huecos de fachada, distin-
guimos entre las puertas-balcón con aper-
tura interior y las carpinterías de fachada
lateral, de apertura hacia el exterior.
La casa ha tenido varias reformas que la han
actualizado material y funcionalmente.

Municipio de
CERDIDO
REGUEIROLONGO 15025-1
Lugar de Regueirolongo. Cerdido 3.500 m2

1910-1915 98 m2

Benigno Losada Rivas 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Santiago Bores Bermejo
Benigno Losada Luaces y hermanos Roque Fernández González

Una casa de usos labriegos con un cierto
aire señorial es el resultado obtenido por el
promotor emigrante a Cuba Benigno
Losada. Sin duda no se trata de un ejem-
plo de arquitectura autóctona ni por el
tamaño, ni por los materiales empleados,
ni por la composición ni por la decora-
ción. En los años 10 nadie que no viniera
de fuera utilizaría el cemento como reves-
timiento de la piedra del país, como tam-
poco entonces se tendía a las dimensiones
con que aquí nos encontramos. La compo-
sición de las fachadas dista mucho de ser el
reflejo de las necesidades interiores, como
suele ocurrir en la vivienda labriega; por el
contrario, vemos un orden y unas propor-
ciones que responden a un proceso mental
de reflexión: arcos rebajados, recercados,
zócalo, cornisa, óculo lateral. La utiliza-
ción de serpentina o piedra de Moeche es
frecuente en la zona y el constructor apro-
vecha sus cualidades cromáticas para
hacerlas resaltar en un fondo pintado.
La cubierta es de teja plana, lo que nos per-
mite pensar en una reparación allá por los
años cincuenta, cuatro decenios después
de la construcción.
Complementa esta casa un hórreo y otras
edificaciones adjetivas que dan sentido al
uso rústico que tuvo y en parte aún tiene
esta vivienda indiana.

CASA DE CASTO CELA 15025-2
Regueirolongo, 13. Cerdido 1.500 m2

1923-1925 89 m2

Eclecticismo Planta baja y bajocubierta
Casto Cela Días 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Jesús Gómez Cela Roque Fernández González

Resulta imprescindible hacer un pequeño primitiva mampostería y el material de
esfuerzo mental para ver cómo el promo- cobertura (teja portuguesa en lugar de teja
tor, emigrante en Cuba, concibió y edificó del país), incorporan tanto orden y limpie-
su casa. Lo que hoy se ve desvirtúa en parte za que se produce una sensación inquie-
aquella idea sin que debamos hacer juicios tante en un ámbito geográfico en el que las
de valor acerca de si el nuevo aspecto ha soluciones tienen un carácter más funcio-
mejorado o no el primitivo. Una cosa es nal que estético.
cierta y es que la forma y dimensiones del En el interior nos encontramos con una
inmueble no han variado: todo es cuestión inesperada sorpresa: La tabiquería es de
de acabados, de epidermis. madera pero con un tratamiento estético
De hecho, la puerta principal es fiel recrea- muy lejano del habitual: las tablas están
ción de la primitiva; los huecos y sus recer- medidas, ordenadas y, en los huecos, el car-
cados son los primigenios y las medidas del pintero tuvo la sensibilidad de hacer figu-
edificio no han sido alteradas. rar dinteles y en los pies derechos de las
jambas, capiteles como si de columnas se
No obstante, el tratamiento de fachada tratasen. Un lujo visual exquisito en la
(uniformizador, regulador), que oculta la comunidad rural.

CASA DE FILGUEIRAS 15025-3
A Vila de Igrexa. Cerdido 2.000 m2

1905 120 m2

Eclecticismo 2 y bajocubierta
Antonio Filgueiras Villadóniga 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Atilana Ramos López Roque Fernández González

La simetría de este edificio es la primera una simple reja de barrotes verticales. La
nota que destaca al ser visto; simetría como planta superior tiene mayor interés ya que
si hubiese sido concebido para albergar dos se compone de dos miradores de cuatro
familias. No es el caso: es una sola vivien- cuerpos y un balcón central intermedio
da que acaso responda a algún modelo dotado de elegante y bellísima verja en la
visto en tierras de emigración y reproduci- barandilla.
do con las técnicas y materiales de la
El color de la carpintería, marrón, y el de
Galicia septentrional.
la serpentina, gris verdoso, destacan en el
La casa se desarrolla en dos alturas. En la ancho frente de inmaculado blanco. El gris
inferior hay dos puertas y dos ventanas, pizarra de la cubierta completa el juego
huecos recercados con piedra de Moeche cromático del edificio, inmerso en el juego
de sencilla traza en la que destaca el arco de verdes del monte a cuyo amparo se
rebajado; las ventanas están protegidas por construye.

Municipio de
FENE
CASA DEL ADRIANO 15035-1
La Brea, 38. Barallobre. Fene 1.450 m2

1921 120 m2

Eclecticismo 2
Antonio Fernández Fernández 8
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Manuela Fernández San Juan Roque Fernández González

Antonio Fernández elige Barallobre, en vez El Chalet del Adriano se configura como el
de su natal San Pedro de Eume, para cons- resultado del gusto arquitectónico de su
truir una casa que él mismo diseñó y en promotor, quien combina en este edificio
cuya construcción participó junto a su her- soluciones rescatadas del pasado e interpre-
mano. En la ladera de una colina se levan- tadas con total autonomía. Numerosos
ta majestuoso el Chalet del Adriano, domi- vocablos procedentes de distintos sistemas
nando la ría de Ferrol gracias a su situación formales del pasado se dan cita en esta
privilegiada. La acusada pendiente del construcción que atestigua el éxito alcanza-
terreno y el paso de la vía pública por la do por su promotor. Al indiano le preocu-
zona alta de la finca hizo necesario un despa más que su obra se construya con bas-
monte previo a la construcción de esta tante ornamento y bien historiada, aunque
vivienda de dos pisos, en la que el primero por ello peque de falta de gusto o exceso de
queda configurado como un semisótano al pretensión, lo cual vendrá favorecido por la
tener acceso por el frente excavado. coincidencia del auge del eclecticismo con
Muy próximos a los laterales de la casa for- las fechas de retorno más intenso de los
man la zona ajardinada pequeños parterres emigrantes de ultramar.
que en su día dieron cabida a numerosas La planta de La Casa de la Maleta ofrece la
palmeras, arrancadas porque sus fuertes forma inusual de flecha biselada, sobre la
raíces empezaban a agrietar el edificio; no que se yergue un único volumen cerrado
obstante, eclipsaba su presencia el tejo cen- por ocho fachadas vistosamente decoradas.
tenario, en el cual fueron construidas tres Sus vanos están enmarcados por una mol-
plataformas a diferentes alturas protegidas dura lisa que sobresale del paramento enci-
por barandillas y con una escalerilla de ma de la cual cuatro ancones simulan
acceso. En la actualidad ni ésta ni las soportar una cornisa de reminiscencia clá-
demás especies plantadas subsisten ya que
sica; a ambos lados de puertas y ventanas,
han sido sustituidas por variedades florales
pilastras decorativas de estilo jónico en la
autóctonas.
planta alta y toscano en la inferior sirven
Un cierre bajo de pequeñas columnas y de soporte a un entablamento que separa
reja dotado de portal de acceso se sitúa ambas alturas en un caso y que corona el
frente a la fachada principal, siendo su edificio en el otro.
construcción posterior a la de la vivienda.
La fachada NE rompe su continuidad con
Ya en la planta baja, el entorno de la casa
un mirador en el centro de la parte alta que
está delimitado por una balaustrada abier-
se corresponde con una de las habitaciones
ta junto a la columna palmiforme de la
principales. Este mirador se cierra a media
fachada Norte y a través de la que se acce-
de al resto de la finca, cerrada por un muro altura con una balaustrada sobre cuya
de mampostería de cierta envergadura. baranda arrancan dos columnas de fuste
liso y capitel jónico que soportan el enta-
blamento, el cual se despega del muro para
cubrirlo. De forma simétrica, la fachada
NO ofrece el mismo aspecto.
Entre ambas se sitúa la fachada Norte, la
más llamativa y curiosamente la menos visi-
ble. Su reducido frente, el que permite el

vano de una puerta, está semioculto tras ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
una estructura que se presenta como la más
singular del edificio. Sobre una plataforma La Casa de la Maleta, resuelta desde la libre y
definida por las escaleras de acceso en la mixta interpretación del diseño eclecticista,
parte posterior se levanta una gran columna constituye uno de los ejemplos más singula-
troncocónica de basa y fuste lisos; el capitel res de proyecto doméstico financiado con
palmiforme que la remata está decorado por dinero americano.
guirnaldas entre las que se lee la inscripción
"Perla del Sur- 1921", en referencia a Cuba La inusual forma de su planta octogonal se
y el año de construcción. En este magnífico presta a la maleabilidad del hormigón para
soporte se apoya un balcón circular que sus muros de carga, que se revocan con
salva su distancia al edificio mediante un cemento para limar imperfecciones y se
corto pasillo; al igual que en los miradores acaban con un color asalmonado que sirve
antes mencionados cierra ambos elementos de fondo para el anaranjado de molduras,
una balaustrada, pero el entablamento que cornisas y recercados. Es precisamente el
los cubre descansa en este caso sobre cuatro color el elemento que confiere cierta uni-
y no sobre dos columnas. dad a esta amalgama de lenguajes arquitec-
tónicos del pasado, producto de la especu-
El perímetro de la terraza que sirve de lación formal tan propia del quehacer
cubierta al edificio discurre sobre el enta- ecléctico.
blamento y por tanto mantiene las formas
del balcón y los miradores. Pero el mirador También el hormigón se emplea para la
por excelencia se yergue sobre esta azotea. construcción de los apoyos puntuales que
Ocho columnas dispuestas en círculo le se distribuyen por balcones y miradores y
dan altura y sustentan el suelo para conti- que sustentan la cúpula nervada que coro-
nuar con un sistema de nervios que con- na la azotea.
fluyen en una clave. En ella aparece una A pesar de lo temprano de su construcción
representación figurativo-simbólica, en la y de las técnicas constructivas imperantes
que un hombre con gabardina bajo el en la zona a principios de siglo, la Casa de
brazo y maleta identifica a un emigrante; y la Maleta no adopta los tradicionales forja-
en su mano derecha sostiene un faro que dos a base de entramado de madera sino
traduce el éxito logrado y pretende ser guía que éstos se materializan en hormigón y
y ánimo para aquellos que emprendan material aligerante. La durabilidad que
igual periplo. La decoración realizada a aporta el hormigón ofrece al inmueble un
base de cordones y motivos vegetales pier- excepcional estado de conservación tanto
de todo protagonismo ante la belleza natu- interior como exteriormente aunque el
ral que desde aquí se observa: la costa que paso del tiempo ha requerido la sustitu-
se perfila entre la torre de Hércules y ción de la carpintería de tea del tragaluz
Valdoviño. interior por otra de aluminio. El resto de
las carpinterías muestran su aspecto origi-
nal de dos hojas con forma vertical practi-
cables hacia el interior.
En la ornamentación interior llaman espe-
cialmente la atención tres elementos: Las
series de azulejos en los que, en colores azules
y marrones, proliferan motivos variados (cas-
tillos, cabezas de perro, dragones alados,

motivos florales, formas geométricas...); las DATOS HISTÓRICOS Y
vidrieras compuestas por cristales coloreados, BIOGRÁFICOS
y las cornisas formadas por un conjunto de
molduras en las que se alterna la decoración Don Antonio Fernández Fernández, más
vegetal con rostros humanos. conocido como "El Adriano" en memoria de
su padre, nació en la parroquia de San Pedro
En el fondo de la planta baja, se accede a de Eume en 1866. Como muchos jóvenes de
una original sala con cinco placas de már- su generación, a la edad de 16 años se embar-
mol grabadas con otras tantas reflexiones ca hacia Cuba con el sueño de hacer fortuna.
filosóficas producto de los pensamientos
Una vez en la Isla orientará sus esfuerzos a
del Adriano. medrar en el sector de la construcción y, de
tal modo, terminará efectuando labores de
contratista e incluso de arquitecto.
Tras un primer retorno temporal a la
Península, decide su regreso definitivo en
1900 por motivos de salud. La fortuna
amasada en América será invertida en ini-
ciativas empresariales tales como la puesta
en marcha de un pequeño astillero en la
ribera de Barallobre, su lugar de adopción,
en el cual fueron botadas dos lanchas de
pasaje bautizadas como "Adriano I" y
"Adriano II" para cubrir servicios en el
Puerto de Santa María, en Cádiz; y la ins-
talación de una carpintería o el propio dise-
ño y edificación de su vivienda en 1921.
De ideas liberales, Antonio Fernández fue
catalogado en la posguerra como "socialis-
ta". Según cuentan sus sobrinas, las autori-
dades franquistas lo multaron en varias
ocasiones. El rasgo principal de su carácter
era la solidaridad con amigos, vecinos y
familiares. Su lema figura grabado en el
Chalet del Adriano: "El trabajo es mi Dios
y el mundo mi tumba".
Sentía un gran afecto por Barallobre, tal y
como demuestran las obras realizadas por
él en esta parroquia. Los problemas de
salud le impedían realizar trabajos físicos,
así que se volcaba en proporcionar trabajo
a la gente de su entorno.
Fallecido en 1946 deja como herederos a
sus hermanos, siendo Doña Manuela
Fernández, sobrina del Adriano, la propie-
taria actual de La Casa de la Maleta. (P.R.P.)

VILLA LORENZA 15035-2
Crta. de Mugardos, 38 2.500 m2
Lugar de O Cotillón. Fene
1911
Nº DE PLANTAS:
Modernismo
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 3
Bernardo Varela Grande
TRABAJO DE CAMPO:
Encarnación Rodríguez Armesto Roque Fernández González

Villa Lorenza, nombre con el que es cono- Aunque estructural y volumétricamente

cida esta peculiar vivienda del municipio esta casa de promoción indiana no difiere
de Fene, se alza como una caja de muros de las otras viviendas circundantes sus
revestida por un atrevido aparato orna- motivos ornamentales de gran compleji-
mental que le confiere un especial prota- dad compositiva le confieren una notable
gonismo. imagen foránea. Su promotor, Bernardo
Varela, quiso modernizar el aspecto de esta
La casa vuelca dos de sus fachadas sobre las
calles que bordean la parcela, cerrando el vivienda ya existente que él adquiere en
resto de la finca con un muro de mampos- 1898 dotándola de un revestimiento plás-
tería y altura superior a los dos metros. El tico en consonancia con las propuestas Art
conjunto edificado cuenta con la vivienda Nouveau y constatando una vez más la
propiamente dicha y una serie de edifica- sumisión del cliente indiano a los lengua-
ciones anexas que complementan las fun- jes formales de la escena arquitectónica de
ciones desarrolladas en la casa; un lavadero entre siglos.
cubierto, un pozo y un hórreo de madera, En la actualidad, y tras las numerosas
que se disponen próximos a la zona habili- transformaciones de las que ha sido objeto
tada como jardín. En él cabe destacar la este inmueble, su aspecto difiere notable-
presencia de un tejo y una palmera de mente del que mostraba en origen mante-
reciente plantación. El resto de la finca se niéndose sólo la fachada principal como
destina al cultivo de especies hortícolas y testigo del revestimiento modernista. La
frutales. galería posterior que portaba en origen fue
sustituida por un tabique enrasado en el
muro, sobre el que se construyó un corre-
dor techado con placas de fibrocemento
que desvirtúa por completo el conjunto.
En definitiva, tan sólo la fachada principal
y su lateral derecho permanecen práctica-
mente inalterados atestiguando la intro-
ducción del repertorio modernista en estas
tierras gallegas.
En la fachada principal vanos y cornisa son
los elementos preferenciales para la con-
centración de la carga decorativa, cuya dis-
posición acusa la verticalidad de la compo-
sición. En cada uno de sus dos niveles,
diferenciados por el color y la textura, se
abren tres huecos;
En planta baja dos de estos vanos presen-
tan molduras lisas en las jambas, enlazadas
con un dintel colmatado de motivos flora-
les que gozan de un mayor relieve. El vano
restante se corresponde con el acceso prin-
cipal a la morada, por lo que su carga deco-

rativa cobra mayor protagonismo; las jam- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
bas que flanquean la entrada trepan verti-
calmente por la fachada para erigirse sobre Los recursos adscritos al diseño en clave
el sotabanco y formar un frontón circular. modernista no sólo se despliegan en torno
Una plástica y densa decoración floral con- a la fachada de este inmueble sino que
cebida en piedra artificial, proporciona al también se incorporan al repertorio orna-
vano de acceso un diseño de gran comple- mental de interiores. Tanto es así que en
jidad compositiva, en el que resulta espe- los falsos techos que ocultan los forjados,
cialmente significativa su posición descen- confeccionados con entramado de castaño,
trada con respecto a la composición gene- se despliegan molduras que dibujan moti-
ral de fachada. vos florales incrementando la nobleza que
transmiten las estancias.
En la planta superior los vanos permiten el
acceso a los balcones, verdaderos protago- Las complejas modulaciones formales que
nistas por la solidez de su aspecto y lo pro- envuelven el plano de fachada, contrastan
fuso de su ornamentación; sostenidos por con la sencillez de las carpinterías; realiza-
una gran ménsula central se prestan a ele- das íntegramente en madera de castaño
gantes flexiones curvilíneas a base de cintas lacada en un tono granate, se dividen en
y tallos florales. Los vanos de esta planta, dos hojas abatibles hacia el interior.
de igual factura que los del primer nivel,
prolongan sus jambas a través de la mol- Estructuralmente la vivienda se alza sobre
dura pétrea que recorre el edificio para muros de carga mamposteros cuyas esqui-
manifestarse en el sotabanco y asegurar la nas se refuerzan mediante sillares enjarja-
verticalidad de la composición. dos. Éstos, al igual que todo el aparato orna-
mental se confeccionan en piedra artificial,
material muy difundido a raíz de su fabrica-
ción industrial en moldes de hierro pero
cuyo estado de conservación en esta casa
reclama una pronta restauración al igual
que el pintado de sus fachadas. (P.R.P.)

Municipio de
FERROL
CHALET DE CANIDO 15036-1
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
C/ Alegre, 69. Ferrol
1923-1925
Eclecticismo
PROMOTOR:
Juan Sisto Vázquez
PROPIETARIO ACTUAL:
Herederos de Juan Sisto Vázquez
DATOS
4.000 m2
225 m2
Nº DE PLANTAS:
3. 4 en el torreón
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

El Chalet de Canido se ubica en una gran La riqueza y multiplicación de volúmenes

parcela de 4.000 metros cuadrados inserta constituye la característica fundamental en
en el núcleo urbano de Ferrol y delimitada esta vivienda de promoción indiana, que
frontalmente por la Calle Alegre, desde la aúna soluciones vinculadas al eclecticismo de
que se accede al interior del recinto y de la origen galo con elementos arquitectónicos
que se separa mediante un muro de hor- propios de la tradición constructiva local.
migón de generosas dimensiones.
Volumétricamente la casa se desarrolla en
La exótica vegetación que en su día porta- base a una planta cuadrada sobre la que se
ba la finca se restringe actualmente a los alzan dos pisos de altura y un bajocubierta
restos de algún parterre, una gran palmera en el que se abre un buhardillón central
y un tejo, que se agrupan en el jardín techado a dos aguas.
colindante con el cierre y previo a la casa.
El resto del espacio aparece colonizado por En este cuerpo de partida se introduce con
zarzales y maleza que desvirtúan por com- posición esquinada un elemento turrifor-
pleto la imagen del conjunto. me de notable presencia que supera en dos
plantas la altura total de la casa; este cuer-
En la parte posterior de la vivienda se halla po se corona con una voluminosa cubierta
un pequeño huerto cultivado por los amansardada de origen francés confeccio-
actuales propietarios. nada con escamas y remates de zinc, ade-
más de equipada con cuatro buhardas
semicirculares coronadas con motivos flo-
rales de muy cuidado diseño.
Bajo esta prominente cubierta se abre en
cada uno de los paramentos una secuencia
de tres arcos de medio punto unidos por
un alféizar igualmente confeccionado con
chapas de zinc; en las tres plantas restantes
hasta la cota de acceso se abre un único
vano enmarcado por una moldura rectilí-
nea de escaso resalte que enfatiza su pre-
sencia en el dintel.
La intersección del elemento torre con el
núcleo central del edificio origina sobre la
cubierta de éste un extraño quiebro que
provoca en el alzado sur una imagen asi-
métrica. A la conexión entre ambos cuer-
pos contribuye con logrado efecto la gale-
ría que ocupando la longitud total de esta
fachada, se alza en la primera planta gene-
rando bajo ella un porche aterrazado que
alberga la entrada de servicio.
En general, la proliferación de cuerpos
acristalados supone una constante en todos

los paramentos de la vivienda; así, la facha- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
da principal acoge sobre la puerta de entra-
da una galería idéntica a la anterior pero de Esta gran vivienda cuya ocupación en
menores dimensiones, al igual que la planta alcanza los 225 metros cuadrados,
fachada opuesta donde un mirador dis- se alza sobre los tradicionales muros mam-
puesto bajo el buhardillón ocupa el tercio posteros enfoscados y pintados, coronados
central del paramento y se flanquea con por una estructura de madera de castaño
dos vanos de igual factura a los practicados sobre la que se dispone teja plana como
en las plantas bajas de la torre. material de cobertura.
Esta fachada junto con la orientada al Norte Los forjados, confeccionados en madera
oponen su configuración simétrica a la asi- sobre viguería de castaño, descansan sobre
metría patente en las fachadas restantes, una gran viga central de hierro empotrada
provocada por la introducción de la torre. en los muros.
En la fachada Norte el esquema simétrico Como cobertura de la techumbre aman-
responde a una faja central ligeramente sardada se disponen piezas de zinc solapa-
sobresaliente flanqueada a la altura del piso das y rematadas por perfiles de este mismo
noble por sendas galerías, y en el bajocu- material, el cual muestra en la actualidad
bierta por dos vanos rasgados desprovistos numerosas manchas de óxido que desvir-
de tipo alguno de recercado. Sobre el cuer- túan la nobleza de su aspecto. Todas las
po saliente la cubierta acusa un tercer fal- galerías que se adosan a las fachadas, igual-
dón que vierte las aguas sobre esta fachada. mente cubiertas con chapas de zinc, pre-
sentan un mejor estado de conservación.
La riqueza volumétrica y la profusión de
vocablos que configuran esta vivienda
constatan las intenciones de apariencia y
monumentalidad pretendidas por el india-
no promotor. De entre todas las viviendas
catalogadas en este estudio los proyectos
trazados por titulados superiores suponen
un porcentaje muy reducido, de ahí que el
Chalet de Canido constituya un ejemplo
singular a cargo del afamado arquitecto
Rodolfo Ucha Piñeiro, autor de otras
viviendas en Ferrol y comarca, así como de
otras edificaciones no residenciales entre
las que destaca el Casino Ferrolano, edifi-
cio en el que se emplea por primera vez en
esta ciudad la estructura de hormigón
armado.
La arquitectura de Ucha Piñeiro se caracte-
riza, además de por su respeto consciente
al contexto arquitectónico preexistente,
por la utilización de la galería como prin-
cipal elemento de las fachadas, sobre todo
en sus primeros edificios, lo cual queda
patente en la obra que ahora nos ocupa.

Las carpinterías que cierran los vanos, con- dor, un aseo, el almacén y dos salas de
feccionadas íntegramente en madera, res- estar; la primera planta acoge dos gabine-
ponden a un diseño modernista que tes, cuatro dormitorios con acceso a las
enmarca los vidrios mediante junquillos de galerías, y un baño de considerables
traza curvilínea. Por el contrario los vanos dimensiones.
de la galería, enlazan con los diseños
Los pavimentos se confeccionan con bal-
autóctonos de vidrios regulares enmarca-
dosas hidráulicas decoradas.
dos en madera y con apertura en guilloti-
na, donde los maineles pintados de azul La vivienda ya contaba en origen con cale-
lucen sobre los marcos blancos. Unos facción de leña y aún se conservan los
pequeños canecillos tallados soportan el radiadores de fundición.
alero.
El estado de conservación de la vivienda es
En el interior del inmueble la torre pro- producto de un mínimo mantenimiento
longa sus gruesos muros portantes de centrado básicamente en las galerías de
modo que éstos actúan como particiones madera. Las fachadas reclaman una mano
junto con los tabiques de ladrillo que com- de pintura, así como las restauración de las
partimentan el resto de estancias. En plan- piezas de zinc oxidadas en la cubierta de la
ta baja se encuentran la cocina, el come- torre. (P.R.P.)

Municipio de
MAÑÓN
CASA DE TEJO 15044-1
Ribeiras do Sor. Mañón 2 y bajocubierta

1925-1930 4

Autóctono Raquel Bouza Pico
PROMOTOR:
Tejo
PROPIETARIO ACTUAL:
Magdalena

Hasta tan apartado y agreste lugar (monte,
río, mar) llegaron las cuadrillas de portu-
gueses en los años 20 para levantar esta
casa. Los constructores del país vecino des-
plegaron una intensa actividad por el norte
de Galicia, desde Betanzos a Ribadeo, sir-
viendo a la pequeña burguesía del comer-
cio, de la pesca, de la agricultura, y apor-
tando soluciones decorativas entroncadas
con el estilo eclecticista y la tradición
manuelina.
En este caso, la impronta portuguesa se
revela en el color de la fachada, un azul
insólito, en la rejería de la puerta de acceso
y en la “S” que pende de las jambas del
hueco central de planta alta. (Curiosamente
no hay un tratamiento simétrico en este sin-
gular elemento).
La casa presenta una serie de características
que la singularizan: arcos rebajados en los
huecos de planta baja, falsa sillería con des-
piece de hiladas y dovelas, jambas escalona-
das en las puertas-balcón de planta primera.
Por lo demás, nos encontramos ante una
casa de muy clásica concepción: Tres hue-
cos por planta, mampostería en muros de
carga, elementos decorativos resaltados
(zócalo, impostas, balaústres, cornisa,
esquinales).

CASA DE BARREIRO 15044-2
Muíños, 5. Ribeiras do Sor. Mañón 2

1905 4

Autóctono Raquel Bouza Pico
PROMOTOR:
José Veaz
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
José Veaz Fernández

Tratábase en sus orígenes de una casa labrie-
ga sin concesiones de ninguna clase a la
decoración. La mampostería, al aire; los hue-
cos, los justos; el tejado, sin aleros. Una casa
en la que la función primaba sobre la forma
y la construcción se llevó a cabo con los
materiales autóctonos más a mano: piedra,
madera, teja. La circunstancia que provocó
el cambio externo de imagen fue el paso del
ciclón “Hortensia” a mediados de los años
80: el viento se llevó el tejado y ello motivó
una intervención integral en el edificio.
El aspecto actual es de la máxima simplici-
dad. El revestimiento uniformizador de
texturas acabó con los mampuestos y los
recercados exigió la igualdad isomórfica en
ventanas y puertas y dejó sin señas de iden-
tidad formal al edificio. No hay esquinales,
ni impostas, ni cornisa, ni recercados; tan
sólo un testimonial zócalo a la altura del
banco exterior evita la apariencia de que la
casa surge del suelo.

CASA DE PEPE DE MARÍA 15044-3
Muíños, 10. Ribeiras do Sor. 500 m2
Mañón
1910
Nº DE PLANTAS:
Autóctono
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
José Fernández Santeiro
Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
José Fernández López

En 1910 se construyó esta casa con dinero
procedente de Cuba. La idea era levantar
una casa labriega con objeto de continuar
la forma de economía agropecuaria que
desde siempre caracterizó a los habitantes
de la comarca. El resultado fue el esperado:
casa de mampostería (la ventana de la coci-
na recercada con piedra labrada a propósi-
to de la disposición clásica del fregadero en
el antepecho), entramados de madera y
cubierta de lousa al uso de la zona con las
típicas piedras de borde y cumbrera de la
comarca del Ortegal.
Las posibilidades económicas posteriores
permitieron una adaptación funcional a las
exigencias de los usos actuales de modo
que el edificio fue revocado con mortero
de cemento y del aspecto inicial no quedó
más que la presencia de huecos (alguno fue
cegado) y el balcón de hierro que preexis-
tía en la fachada principal.
Casa sobria, exenta de decoración, que se
diluye en la construcción rural de la zona.

CASA DE SANTOS 15044-4
Ribeiras do Sor. Mañón 1.000 m2

Finales del siglo pasado 2

Autóctono 4

Santos López Veaz Raquel Bouza Pico
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Teresa López Vale

Casa de pequeña dimensión pero de
estructura compositiva canónica (tres hue-
cos por planta y cubierta a dos aguas).
Realizada en muro de mampostería enfos-
cado y pintado, con cubierta de pizarra y
entramados de madera.
Si algo llama la atención en esta casa cam-
pesina es el tratamiento de los recercados
de los huecos. Sencillo, rectilíneo, sobrio,
el de la puerta principal; figurativo y hasta
imaginativo, el resto.
Sobre el fondo blanco del paño ciego se
dibujan en relieve de color dorado unos
elementos ornamentales en los que se
combinan líneas rectas y curvas sin mode-
lo conocido. La intención del decorador
iba más lejos de lo descrito ya que el borde
superior del recercado exhibe un sogueado
que le confiere mayor expresividad y, desde
luego, novedad. El dibujo, con apenas
unas variaciones, se repite en las ventanas
de la planta baja.
Otro elemento a destacar es la barandilla
de protección de los tres balcones de plan-
ta alta: Una muy bella traza crea un módu-
lo que se repite hasta crear un conjunto de
nueve unidades.
Notable es también la puerta de acceso
compuesta de dos hojas asimétricas de las
cuales la más ancha se divide horizontal-
mente en dos al modo rústico.

Municipio de
MUGARDOS
EL CHALET 15051-1
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Avda. Bello Piñeiro. Parroquia de
O Seixo. Mugardos
1860
Eclecticismo con vocablos pintorescos
PROMOTOR:
Don Manuel Esperante
Emigrado en Florida y Lousiana
PROPIETARIO ACTUAL:
Antonio Vázquez Domínguez
DATOS
500 m2
95 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:
Santiago Bores Bermejo

EMPLAZAMIENTO empleado también para el portal de acceso;
a éste lo flanquean dos altas columnas de
Ubicada en la parroquia mugardesa de O sección cuadrada colocándose sobre cada
Seixo, y ligada a la Avenida Bello Piñeiro una, al igual que en las extremas, grandes
que conduce al muelle, se alza majestuosa copas que actúan como maceteros porta-
esta vivienda que ilustra la sumisión del dores de cactus.
cliente indiano a los gustos arquitectónicos
vigentes en la arquitectura europea de entre ANÁLISIS DESCRIPTIVO
siglos. A pesar de que el promotor de esta
vivienda, el ferrolano Manuel Esperante, Sobre una planta casi cuadrada, se levantan
eligió como destino de su emigración los en este edificio dos pisos de altura y un
estados norteamericanos de Florida y
bajocubierta aprovechado gracias a dos
Lousiana, parece obvia la influencia de los
buhardillones, abiertos al frente y a la parte
álbumes y catálogos de proyectos de arqui-
posterior respectivamente. Se configura de
tectura residencial que permiten trasladar
este modo un tejado movido y de silueta
los modelos desde sus geografías de origen
quebrada generando una cubierta a ocho
a los más dispares puntos de destino, gene-
aguas. Este juego de faldones en el que
ralmente en el medio rural. Éste es el caso
prolifera el diálogo de limatesas y limaho-
de la vivienda que ahora nos ocupa, y cuya
yas se confirma como una característica
configuración estilística responde a la suma
inherente al gusto pintoresco.
de vocablos foráneos, bien transcriptos de
los modelos de chalet alpino, bien tentados Otra de las soluciones preferidas para la
por influencias orientalistas o exóticas. localización de vocablos de afiliación a
En origen, la excepcional singularidad de dicho gusto, es el alero con guardamalleta
esta vivienda se veía incrementada por lo en forma de flecha y los cuatro pináculos
exótico de sus jardines aunque, como en la situados en las terminaciones de las cum-
mayor parte de los casos, su aspecto actual breras, recordando los remates pintorescos
poco tiene que ver con el originario. tan comunes en los chalets alpinos.
Situados en un pequeño espacio a la Rivaliza en protagonismo el balcón que pre-
izquierda de la vivienda, los setos propor- side la fachada principal que, como los ante-
cionan a este espacio la típica estructura de riores elementos, es de madera de tea total-
jardín francés en el cual las especies más mente calado: dibuja motivos geométricos
llamativas son las camelias junto a un mag- tomando como base el cuadrado. A éste se
nolio y una gran araucaria. abre un amplio vano con arco de medio
El frente del edificio siempre estuvo presidi- punto, que con dos hojas ajimezadas sirve de
do por un arco cubierto de alguna especie de acceso al balcón; la disposición de las puertas
enredadera, actualmente una buganvilla, y y el alfiz realizado en ladrillo visto, confieren
por un abeto. al hueco una cierta estética orientalista.
Los cierres de la finca, realizados en mam- El material cerámico se emplea también para
postería vista, poseen una doble función ya recercar los demás vanos, hacer visible la sepa-
que actúan como muros de contención, a ración entre plantas y resaltar las esquinas en
excepción de la zona posterior al estar la la fachada.
calle a un nivel inferior al de la vivienda.
De manera singular, la fachada principal
En el frente principal el muro se remata no acoge la puerta de entrada sino que son
con una verja de hierro forjado, material tres altas ventanas para cada planta los

huecos que en ella se abren; éstas presentan ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
una parte superior móvil y otra inferior fija
y protegida por una barandilla exterior de Como en la mayor parte de las casas finan-
forja, decorada en su zona central con ciadas con dinero americano que se alzan
rombos entre franjas de motivos vegetales en esta zona, El Chalet se presenta como
semejantes a los confeccionados en la Real un proyecto que destaca más por su singu-
Fábrica de Fundición de Sargadelos y que lar configuración estilística que por lo
podrían indicar su procedencia. novedoso de sus soluciones constructivas.
Los elementos ornamentales se mantienen Recurriendo a la piedra propia del lugar se
en las fachadas laterales pero no en la pos- construyen cuatro muros de carga que
terior ya que al permanecer oculta, su configuran un prisma coronado por una
decoración es menos minuciosa sin forja ni techumbre de ocho faldones cubierta con
ladrillo visto, por lo que los huecos se teja romana, y soportada por una estructu-
enmarcan en madera. Excepto a la altura ra de madera de tea. Clavada al alero y
del bajocubierta no hay huecos abalcona- recorriéndolo perimetralmente se muestra
dos sino ventanas y dos pequeños huecos un perfil decorativo a base de finas tablillas
que rompen la simetría. de madera de tea conocido como guarda-
malleta o lambrequín que remonta su ori-
gen a los antiguos chalets de las comarcas
vecinas de los Alpes.*
También la madera de tea se utiliza en la
construcción del balcón que preside la
fachada principal y en las carpinterías que
cierran los vanos. Éstas, ligeramente
retranqueadas con respecto al plano de
fachada, se dividen en dos hojas practica-
bles hacia el interior y se pintan de verde,
al igual que todos los elementos decorati-
vos realizados en madera.
El ladrillo visto es el otro material que se
utiliza en la confección del aparato orna-
mental recercando vanos y marcando la
división de plantas a través de cenefas
decorativas; su llamativo color granate
contrasta con el verde sobre el fondo blan-
co que receba los muros e incrementa, si
cabe, la impronta pintoresca
* "La guardamalleta, que también figura
como recurso decorativo favorito de la
arquitectura pintoresca inglesa, donde se la
conoce bajo el nombre de gingerbread (pan
de centeno), tiene su origen en el chalet
suizo y casa de campo alemana que luego,
a través de Inglaterra, pasará a las colonias
británicas de América, en tanto que su

difusión por Europa corresponderá a los
propios países de los que es originaria".
(Extraído de Indianos y Arquitectura en
Asturias (1870-1930). Covadonga Álvarez
Quintana.)
DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
En el pensamiento colectivo, referirse a

una vivienda como "chalet", supone califi-
carla en positivo por su tamaño, formas,
colores o habitabilidad superiores a las de
su entorno. Efectivamente, El Chalet des-
taca entre todas las demás casas de O
Seixo, y los lugareños supieron apreciarlo.
Su promotor Manuel Esperante, ferrolano
de nacimiento, cruzó el Atlántico a media-
dos del siglo pasado para instalarse prime-
ro en Cuba y posteriormente en los estados
norteamericanos de Florida y Lousiana,
donde desarrolló una próspera actividad
como contratista de obras.
Tras su regreso, en el año 1868, comienza
la construcción de la vivienda, evidencian-
do en la distribución interior de los espa-
cios las influencias constructivas adquiri-
das en los Estados Unidos.
En 1921 Francisco Yárcena, conocido
como Don Paco da Estanqueira y su espo-
sa Doña Matilde, adquieren la propiedad y
emprenden reformas en la cubierta, aña-
diendo el alero con guardamalleta o lam-
brequín y los pináculos, que confieren a la
casa el aspecto foráneo con el que hoy se
contempla.
Don Paco, elegido concejal del ayunta-
miento de Mugardos en 1931, es fusilado
tras el golpe de Estado en 1936, mante-
niendo su esposa la vivienda hasta Junio de
1954, fecha en que la vende a Antonio
Vázquez Domínguez, titular de la propie-
dad en la actualidad. (P.R.P.)

CASA EN CASTELEIRO 15051-2
C/ Casteleiro. O Seixo. Mugardos 5.500 m2

1929 160 m2

Eclecticismo 3, la última abuhardillada
Joaquín Sixto Vázquez 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Natalia Dopico Sixto Roque Fernández González

Inserta en una parcela de forma rectangu- La sensación de austeridad que se perci-

lar, y acotada por la calle Casteleiro y su be en un primer momento al observar
transversal, se alza esta peculiar vivienda esta vivienda, se desvanece en el análisis
que sorprende por lo pintoresco de su apa- más minucioso de la misma; así, lo que
riencia. Una vez más se reconoce la inten- en un principio parece carecer de prota-
ción del indiano en expresar, a través de su gonismo va cobrando relevancia si se fija
nueva casa, la gran fortuna adquirida en la atención.
ultramar.
Comenzando por la fachada principal, se
La visión de la vivienda desde las calles que presenta en la puerta de entrada la poco
la bordean es casi total. A ambos lados de frecuente solución, en viviendas, del dintel
un pasillo central que nos conduce de la en arco de medio punto, estando además
calle a la vivienda, y definidos sus límites protegida por un tejadillo. A la izquierda,
mediante sendos muretes jalonados por este frente sufre un retranqueo para dar
columnas rematadas en copas maceteras, cabida en la planta alta a un balcón en
se ubican dos grandes parterres con algu- esquina. Soportado por cinco cartelas de
nas especies originales que aún conserva considerable tamaño, su peculiaridad resi-
este jardín como son dos hermosas arauca- de en el empleo de la madera de tea, tanto
rias y algún tejo. Aunque hay noticia de para la barandilla como en las columnas
que en su momento hubo un gran árbol abalaustradas sustentantes del tejadillo que
exótico de rara especie hoy en día compar- lo cubre.
ten espacio con camelias y tuyas.
La fachada izquierda se descompone en
Perimetralmente la vivienda se rodea de tres cuerpos: el central, adelantado respec-
una solera de hormigón que la separa de la to a los otros dos y por ello protagonista
superficie ajardinada. En ésta se ubican más aún gracias a las vidrieras polícromas
pequeñas construcciones que complemen- que luce en tres de sus cinco vanos, dos
tan las funciones desarrolladas en la casa: paralelas a nivel de la primera planta y con-
un hórreo de madera, un pequeño depósi- figuradas con arcos de medio punto y la
to, un horno, una mesa cubierta por una tercera en el desván, centrada bajo la cum-
estructura metálica por la que trepa una brera que define su forma. Dicho cuerpo
parra... Asimismo encontramos en la parte central cuenta además con siete pequeñas
posterior de la finca un edificio cubierto a cartelas ornamentales que aparentan ser
cuatro aguas, probablemente la vivienda sostén de su vuelo en el primer nivel.
primitiva del indiano.
En el frente posterior llama la atención la
Los casi 5.500 metros cuadrados de finca estrechez de los vanos en favor de su realce
que posee esta vivienda se acotan con un vertical, especialmente en los dos conjun-
cierre sin valor arquitectónico, simplemen- tos de tres ventanas, uno en la planta baja
te malla metálica sujeta por columnas de y el otro central en el primer piso. La
hormigón. Lo único significativo, pero a la pequeña buhardilla contribuye, junto con
vez bastante común, son las altas columnas las tres situadas en la fachada derecha a ilu-
de piedra que flanquean dos entradas: la de minar el bajocubierta de la vivienda.
vehículos y la de personas, y en las que de
Y es bajo estas tres buhardas donde se desa-
nuevo aparecen las grandes copas con fun-
rrolla el conjunto más significativo del edi-
ción de maceteros.
ficio: el porche abalaustrado con tres

amplios arcos de medio punto que sopor- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
tan una galería de la cual se puede observar
desde abajo la estructura de su suelo a base Bajo una apariencia de paramentos perfec-
de vigas y entramado de madera. A este tamente acabados se hallan los muros por-
espacio porticado, levantado sobre un tantes sobre los que se alza esta vivienda;
podio, se accede por una escalinata abierta como en tantos otros casos se utiliza la
a la fachada posterior. mampostería del lugar para su construc-
ción así como madera de tea para el entra-
Cabe resaltar como elemento singular la
mado que constituye los forjados y la
cubierta, condicionada por la movida plan-
estructura de cubierta, siendo la teja roma-
ta que presenta el edificio, y que hace
na el material de cobertura.
numerosos los encuentros formando un
movido juego de limatesas y limahoyas. No Sobre esta sencilla caja de muros se adhie-
obstante lo más llamativo en ella es la faja ren los elementos decorativos que contri-
de madera con jabalcones que recorre las buyen a pronunciar la imagen ecléctica del
fachadas, coronándolas, y que pinta de gra- inmueble; la mayor parte de ellos se reali-
nate al igual que el perímetro de los vanos. zan en madera de tea como en el caso del
balcón en esquina que preside la fachada
En general, la configuración estilística de
principal y su lateral izquierdo y en el que
esta casa responde a la suma de diversos
balaústres, cartelas y pilares se confeccio-
vocablos importados que poco tienen en
nan con este material.
común con la arquitectura residencial
autóctona. El porche longitudinal, el efíme- La presencia de los aleros se ve acentuada
ro balcón en esquina, los travesaños que por la faja de madera con jabalcones que
sobresalen bajo el alero hasta la línea del recorre perimetralmente las fachadas; su
volado... son elementos trasladados desde su intenso color carmín se complementa con
geografía de origen a este enclave de el del resto de motivos ornamentales igual-
Mugardos a través del plano de dos arqui- mente realizados en tea.
tectos cubanos.
Resulta especialmente significativa la com-
binación de colores en las carpinterías que
cierran la galería de diez vanos; con sistema
de apertura en guillotina, todas la hojas pin-
tan de blanco, excepto un zócalo corrido y
los maineles que lucen en rojo. En los vanos
restantes, excepto en las vidrieras polícro-
mas, las carpinterías blancas se dividen en
dos hojas practicables hacia el exterior.
La teja romana se presenta en esta vivienda
como material de cobertura tanto para la
techumbre como para los tejadillos que
coronan la puerta principal de acceso y las
buhardas; éstas se cierran lateralmente con
lajas de losa.
No hay constancia de los materiales utili-
zados para los acabados interiores.

De entre las restauraciones de las que ha Albarrán y Bibal, arquitectos cubanos,
sido objeto el inmueble, merece mención serán los encargados de proyectar la vivien-
especial la realizada en la cubierta, sustitu- da que D. Joaquín ordena construir en
yendo el material original por teja romana. uno de sus retornos temporales. La obra se
El estado de conservación puede calificarse remata en el año 1929 pero su propietario,
como óptimo. fallecido en 1950, nunca llega a verla con-
cluida.
DATOS HISTÓRICOS Y Con posterioridad fue adquirida por un
BIOGRÁFICOS emigrante asturiano y aún se volvió a ven-
der en sucesivas ocasiones para retornar
La Habana fue el destino escogido por finalmente a manos de la familia, siendo
Joaquín Sixto Vázquez cuando, a finales en la actualidad su propietaria Natalia
del siglo pasado, decidió emigrar y dejar Dopico Sixto, sobrina de D. Joaquín.
atrás su aldea natal: O Seixo. (P.R.P.)
A su llegada a la isla se estableció por cuen-
ta propia abriendo al público unos grandes
almacenes que bautizó con la denomina-
ción "Fin de Siglo", y que generaron nota-
bles beneficios tal y como sucedió con este
tipo de negocios fundados por otros cono-
cidos emigrantes.

Municipio de
OROSO
CASA DE FERREIRO 15060-1
Sigüeiro. Oroso 75 m2

1935 2

Autóctono 3

José Ferreiro Villaverde Mª. Jesús Agudo Rico
PROPIETARIO ACTUAL:
Jesusa Picón Mosquera

Casa indiana tardía por la época de cons- Otro rasgo caracteriológico del nuevo esti-
trucción y por el peculiar estilo arquitectó- lo es el color de la fachada. Los tonos sua-
nico, que es el del momento. Atrás quedan ves (beige, verde, azul o gris) fueron los
las formas eclécticas y aun las modernistas; más utilizados, normalmente combinados
es el momento de la reacción racionalista con el blanco de los sobrios elementos
fraguada en la Alemania de la Bauhaus y ornamentales.
rápidamente expandida por todo
Lo que no parece estar a la altura de las cir-
Occidente: los nuevos materiales permiten
cunstancias es el material de cobertura uti-
la apertura de grandes vanos, como el de la
lizado. En efecto, la teja del país, manufac-
fachada lateral derecha, sin menoscabo de
turada, es normalmente sustituida por la
la estabilidad del edificio. El buen empleo
teja plana o mediterránea. En el caso que
del cemento autoriza su utilización en
nos ocupa pesó más la tradición o la difi-
prácticamente todas las partes: en fachada,
cultad de suministro de un material que
creando la textura denominada “tirolesa”,
comenzaba su expansión comercial en los
en los finos voladizos de los recercados; en
años de construcción de esta casa.
las impostas y esquinales; en el zócalo y la
cornisa; y, por supuesto, en la estructura.

CASA DE ESPIÑEIRA 15060-2
Sigüeiro.Oroso 190 m2


Autóctono 2

José Espiñeira Boquete Mª. Jesús Agudo Rico
PROPIETARIO ACTUAL:
Roberto Espiñeira

En propiedad podríamos decir “Casas...” La cubierta original de teja el país ha sido
ya que se trata de un conjunto de dos sustituida por otra de fibrocemento. Se
viviendas, lo cual se explica por la simetría percibe la infraestructura de madera en la
axial de la fachada. falta de linealidad de las chapas.
Resuelta en dos plantas, la edificación Los materiales son tradicionales: muros de
tiene una composición atípica por cuanto mampostería y entramados de madera.
se escapa del clásico canon de tres huecos
por planta.
En el nivel inferior encontramos la puerta
de acceso y una ventana, ambas recercadas
en todo su contorno con un dibujo en
relieve de inspiración modernista; sobre la
imposta vemos dos puertas balconeras,
una con protección a haces y la otra con
solera volada sobre la calle. La verja, en
ambos casos, es idéntica y tiene las mismas
reminiscencias modernistas que se men-
cionaban en el caso de los recercados de
planta baja. Los que corresponden a las
puertas-balcón afectan solamente a la parte
superior de las jambas y al dintel.

Municipio de
ORTIGUEIRA
CASA RICO 15061-1
Quintá. San Adrián de Veiga. 450 m2
Ortigueira
1885-1888
Nº DE PLANTAS:
Eclecticismo
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 3
Francisco Rico Painceira
Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
Andrés Prieto Rico

EMPLAZAMIENTO cho de hierro fundido, se accede desde
sendos vanos rematados en arco de medio
Una vez más el emplazamiento a orillas de punto y enmarcados por un recercado de
las carreteras generales se confirma como el sillares.
modelo preferencial de asentamiento de las
En planta baja cuatro puertas balconeras
residencias indianas. En esta ocasión la Casa
rematadas en arco rebajado enfatizan su
Rico vuelca su fachada principal sobre la
presencia sobredimensionando la clave
carretera que une Mera y Cariño a su paso
que, confeccionada en piedra labrada, se
por Ortigueira y como es frecuente en estos
extiende hasta el balcón superior.
casos la vivienda se ve privada de su cierre
original con las obras de ampliación y mejo-
ra de este vial. En origen, la casa poseía un ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
espacio ajardinado previo a su fachada prin-
cipal que hoy se limita a una pequeña super- Aunque la mejor parte de las casas indianas
ficie a la que se antepone un nuevo cierre; catalogadas en este estudio confían su estruc-
de altura inferior al original, alterna pilares tura portante a muros de carga mamposteros
dispuestos sobre un murete entre los que se ocultos bajo un revoco pintado, la Casa Rico
intercala una verja de hierro. ofrece este mismo aspecto pero alberga bajo
su enlucido sólidos muros de cantería. Los
La posición del inmueble dentro de la sillares tan sólo se muestran al exterior real-
parcela permite el desarrollo de la finca zando las aristas del edificio, enfatizando la
hacia el extremo más septentrional ya que cornisa y enmarcando los vanos.
en su lado opuesto la casa colinda con
otra vivienda también de promoción A esta combinación de materiales contribu-
indiana y catalogada en este estudio. yen con logrado efecto las galerías que
Hacia la parte posterior se observan un
horno, un hórreo, un pozo y, enfrentado
a la carretera general, un garaje.
La finca, cuya extensión alcanza los 450
metros cuadrados se halla colonizada por
numerosas camelias.
Volumétricamente esta vivienda no difie-

re de los modelos residenciales circundan-
tes ya que se trata de un prisma regular de
dos plantas y bajocubierta desarrollado
sobre la base de un rectángulo al que en
una de sus fachadas laterales se adhiere un
segundo volumen de una sola altura habi-
litado como garaje. Este cuerpo de parti-
da se cubre con una techumbre de teja a
dos aguas bajo la cual se alberga un bal-
cón flanqueado por dos galerías. A este
balcón corrido, protegido por un antepe-

enmarcadas en madera lacada en blanco, La distribución interior de las estancias
dibujan en sus tres vanos diversos motivos en nada se asemeja al proyecto original
geométricos en los que se alternan vidrios ya que en el año 1978 el titular de la pro-
policromos. Asimismo, los vanos de la pri- piedad remodela los interiores para
mera planta se cierran con carpinterías de albergar dos viviendas, a cada una de las
igual factura que disponen una parte supe- cuales se accede desde la escalera de dos
rior fija en la que los junquillos radiales tramos que preside el distribuidor.
albergan vidrios de color. A continuación,
Tras esta intervención se incorporaron
dos hojas practicables hacia el interior dan
particiones de ladrillo que conviven con
acceso al balcón corrido.
los originales tabiques de barrotillo que
La combinación de un número limitado aún se conservan en el piso noble. Los
de materiales ofrecen a esta vivienda un antiguos pavimentos de pizarra y már-
aspecto sobrio compatible con una ima- mol fueron reemplazados prácticamente
gen austera y ordenada que confiere al en su totalidad y en su lugar hoy lucen
inmueble un carácter singular. baldosas cerámicas ordinarias.
La madera de pino tea, material en el que Algunas de las estancias conservan parte
se confeccionan las carpinterías, se hace del mobiliario original —mesas de caoba,
extensible a la estructura de los forjados, aparadores, espejos— y en general muebles
siendo la madera de castaño la que consti- robustos de alta calidad. (P.R.P.)
tuye la estructura de cubierta.

CASA DE MARILÓ 15061-2
Quintá. San Adrián de Veiga. 250 m2
Ortigueira
1920
Nº DE PLANTAS:
(sotabanco) Nº DE FACHADAS:
3
PROMOTOR:
Hermano de Francisco Rico TRABAJO DE CAMPO:
Painceira Raquel Bouza Pico
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Mª Dolores Prieto Pérez

Si bien son muchos los cambios de mate- En el bajo, ventanas; en la planta alta, bal-
riales que se han realizado en esta casa tanto cones de apertura interior. En la fachada
por dentro como por fuera, es verdad que lateral, un esquema de ventanas 2-2-1 se
se ha mantenido el carácter prístino de casa ajusta a la dimensión del paño.
singular. En efecto, en los comienzos del La decoración es pretenciosa: recercados
tercer decenio del siglo el promotor apues- notables por su relieve y su color (rojo
ta decididamente por el cemento como
sobre blanco), adintelados en bajo y lateral
nuevo material de construcción en sustitu-
y arqueados en alta; con el resalte de sal-
ción de la tradicional piedra más o menos
meres y claves se busca reproducir la
labrada en mampostería o sillería. Esto sólo
importancia de estos elementos en las for-
sería posible con una mentalidad abierta,
mas constructivas tradicionales y auténti-
una experiencia de mundo y una gran fe en
cas. El sotabanco está oculto por una cres-
el progreso, esto es, con un indiano triun-
tería de balaústres moldeados agrupados
fador. Y así, importando materiales, for-
entre pilarotes bicolores. Cornisa, esquina-
mas, estilos y colores, se eleva esta casa de
les, imposta y zócalo completan esta deco-
planta baja, alta y bajocubierta.
ración, que tiene un fuerte componente
Rara es la disposición de fachada que no cromático.
guarde simetría (lo normal es hallar tres
Otros dos elementos a destacar: la reja de
huecos por planta). Aquí, de los cuatro
los balcones, en hierro forjado de clara
huecos, uno tiene que ser necesariamente
influencia paramodernista y el tratamiento
puerta, con lo que se produce un desequi-
de los montantes: decoración al ácido en
librio visual y un condicionante en la dis-
los cristales, que han sobrevivido al cambio
tribución de la planta.
de la carpintería (antaño de madera, hoy
de PVC).

CASA DE DIONISIO 15061-3
Serantes. San Adrián de Veiga. 500 m2
Ortigueira
Planta baja finales del s. XIX;
Primera planta 1910-12 Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Modelo autóctono con vocablos Nº DE FACHADAS:
modernistas 4

Dionisio Díaz Fojo Raquel Bouza Pico
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Ramón Díaz Pérez y
Carmen Pérez Peña

En principio se trata de una casa que sigue Las reminiscencias modernistas de la
el modelo autóctono más repetido: tres ampliación son evidentes al menos en tres
huecos por planta, dos plantas con bajocu- distintos elementos: La forma, disposición,
bierta y tejado a dos aguas. En realidad decoración y relieve de los arcos; el trata-
estamos ante una casa construida en dos miento formal, material y decorativo de las
fases separadas temporalmente por treinta barandillas de los balcones; el despiece de
años, lo que se aprecia claramente en el la carpintería.
muro de la fachada posterior.
La ampliación supuso un remozamiento
Y también de la fachada principal a poco completo de la fachada, de ahí el color uni-
que se preste atención: la planta baja nos tario y el despiece de la carpintería de plan-
muestra los típicos tres huecos, con forma ta baja. Según testimonio de los moradores
y dimensión austera y funcional. La planta de la casa, en la construcción de la fachada
superior, levantada en los años 10, aunque participó una cuadrilla de obreros portu-
aparentemente abre los mismos tres hue- gueses (ya fue comentada la presencia de
cos, es distinta en concepción y sobre todo estos equipos itinerantes por el norte de
en decoración: Las puertas-balcón laterales Galicia). Sin duda, además de la decora-
son más reducidas que las de la planta infe- ción de los relieves, se debe a estos trabaja-
rior en tanto que las centrales, de la misma dores el singular color azul de la fachada.
dimensión que las anteriores, forman un
conjunto de dos huecos geminados bajo
un mismo arco.

CASA DOS ORJALES 15061-4
Serantes. San Adrián de Veiga. 1.400 m2
Ortigueira
ESTILO ARQUITECTÓNICO: 110 m2
Eclecticismo
Nº DE PLANTAS:
PROMOTOR: 2 y bajocubierta
Orjales
Emigrado en Cuba Nº DE FACHADAS:
4
PROPIETARIO ACTUAL:
Máximo Durán Durán TRABAJO DE CAMPO:
Raquel Bouza Pico

Levantada en la parroquia de San Adrián Estructural y volumétricamente esta casa

de Veiga, en el Municipio de Ortigueira, la no difiere de las otras viviendas circundan-
Casa dos Orjales se ubica en un solar de tes ya que se trata de un paralelepípedo de
1.400 metros cuadrados al que se accede base rectangular que contiene dos plantas
desde la carretera que le da frente, y de la y un bajocubierta en el que se abre una
que se separa mediante un cierre formado buharda centrada en la fachada principal;
por grandes verjas dispuestas sobre un corona este conjunto una cubierta de teja
zócalo de discreta altura. plana a dos aguas.
Como es frecuente en estos tipos de Sobre esta elemental volumetría se adosan
emplazamiento la casa se retranquea ligera- una serie de recercados que animan la
mente con respecto al límite de la carrete- composición al lucir en un intenso tono
ra generando un espacio previo a modo de carmín sobre el blanco de los paramentos.
pequeño jardín; en él se alberga un arbus- Estas molduras rectilíneas se adosan prin-
to tropical de la familia de las palmeras. cipalmente en el dintel y alféizar de los
vanos, en los esquinales del volumen,
Ligeramente separada de la casa pero ali-
marcando la línea divisoria de plantas y
neada con su fachada principal se alza una
en la cornisa. En los alzados laterales y
pequeña construcción de base cuadrada y
bajo la línea de pendiente de los faldones
una sola planta actualmente utilizada
se aprecia un recercado soportado por
como carnicería.
unos discretos modillones dispuestos
La finca, que se desarrolla en un lateral y escalonadamente.
en la parte posterior de la casa, contiene
La distribución de vanos responde al habi-
numerosas camelias y hortensias que desta-
tual esquema simétrico que abre dos hue-
can entre los numerosos árboles frutales.
cos por planta en las fachadas laterales, a
excepción de uno en el bajocubierta, y tres
en cada nivel de la fachada principal. En
ésta los vanos de la planta baja aparecen
desprovistos de todo tipo de recercado,
austeridad que se anima con las juntas
horizontales grabadas en los paramentos.
Presidiendo la primera planta se alza un
balcón protegido por un antepecho de hie-
rro, al que se accede mediante un gran
vano rematado en arco rebajado cerrado
con cuatro puertas balconeras; a ambos
lados se ubican dos balcones de igual fac-
tura pero de menor dimensión.
Corona esta fachada la buharda techada a
dos aguas que nutre de luz al bajocubierta
a través de un único vano; sobre él se dis-
pone una moldura triangular confecciona-
da con tablillas de madera.

La fachada posterior asoma a una galería de siete Merece mención especial el vano central
vanos soportada por tres pilares que configuran de la fachada principal, en el que se dispo-
un porche en la planta baja. ne una parte superior fija fragmentada con
junquillos que enmarcan pequeños vidrios
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO cuadrados.
En el interior del inmueble las estancias se
Una vez más se confía la estructura por- compartimentan a través de tabiques de
tante a cuatro muros mamposteros ocultos ladrillo, que en algunos locales se presen-
bajo un revoco pintado de blanco; sobre él tan recebados y pintados, y en otras se
destacan las molduras y recercados confec- cubren con papel decorado.
cionados con cemento pintado de rojo.
Este intenso contraste de colores anima el Como es habitual en gran parte de las casas
impacto óptico, incrementado por la tona- indianas catalogadas, los suelos del piso
lidad verde bajo la que se ocultan las car- noble se pavimentan con tarima de madera
pinterías. —pino tea en este caso— mientras que para
la planta baja se emplean baldosas de gres.
La estructura horizontal responde a la tra-
dicional viguería de madera; en esta oca- Esta vivienda de promoción indiana fue
sión de pino tea para los forjados y de cas- adquirida por los actuales propietarios
taño para la estructura de cubierta. —también emigrantes, pero en Suiza—
en el año 1979, fecha desde la cual han
Las carpinterías se realizan igualmente con efectuado numerosas reparaciones.
madera de castaño, presentando en la gale-
ría el habitual sistema de apertura en gui- El estado de conservación del inmueble
llotina, y en el resto de vanos dos hojas puede ser calificado como óptimo aunque
batientes hacia el interior. las tonalidades elegidas para sus fachadas
no resulten las más apropiadas. (P.R.P.)

LA VIÑA 15061-5
La Viña. Senra. Ortigueira 96 m2

1920 Sótano, 2 y bajocubierta

Versión decorativista de la casa 4
autóctona
TRABAJO DE CAMPO:
PROMOTOR: Raquel Bouza Pico
Hermano de Antonio Rey
Emigrado en Cuba

Elegante, proporcionada y pintada con
adecuados colores, rodeada de cuidado jar-
dín, en un agradable entorno rural, la casa
que comentamos se hace notar en una
zona en que el modelo más frecuente es
bastante más práctico y menos vistoso.
Se trata de una casa de no muy grandes
dimensiones pero que reúne unos cuantos
elementos compositivos que la distinguen
de las clásicas de tres huecos por planta.
En primer lugar hay que decir que el acce-
so al edificio puede ser llevado a cabo
desde el semisótano o desde la planta baja
ya que se ha creado un desnivel entre estas
dos alturas que es fruto de la natural dis-
posición del terreno y de un pétreo muro
de contención. Si miramos la casa por el
frente nos llamará la atención el mirador
central, realizado en madera pintada de
verde; la principal característica no es ésta
sino la forma quebrada y el despiece de su
carpintería, que confieren a la casa un aire
diferente y extraño. Como tercera nota, hay que mencionar la parte más alta de las
carpinterías donde se introduce un despie-
ce curvo, hecho diferencial que se refuerza
con los vidrios impresos coloreados de
verde. No es menos llamativo el antepecho
de las ventanas, rejería de rombos inédita
en la comarca. El aire foráneo de la casa se
ve reforzado por una vegetación ornamen-
tal que dice de su origen ultramarino.
¿Qué se puede concluir de todo ello? Un
fenómeno de importación de formas y solu-
ciones resuelto con materiales y mano de
obra autóctonos: el más puro espíritu de
indianismo materializado en la vivienda.

CASA DE CHARO 15061-6
La Viña. Senra. Ortigueira 207 m2

1920 82 m2

Antonio Rey 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Raquel Bouza Pico

EMPLAZAMIENTO bre de teja a dos aguas, quebrada por un
tercer faldón triangular y de menor tama-
Nuevamente y como pauta generalizada en ño en los extremos de la cumbrera. A este
gran parte del parque inmobiliario de pro- núcleo principal, y en toda su altura, se
moción indiana, esta casa se coloca próxi- adosa frontalmente un volumen de planta
ma a la carretera que le da frente, dispo- pentagonal circundado por pantallas de
niendo entre ésta y la fachada principal un vidrio enmarcadas en fábrica, que se abre
espacio privado a modo de acera particu- al exterior. Este mirador se inserta de
lar. En esta ocasión este espacio previo forma simétrica en la fachada, y se repite
posee la dimensión suficiente para albergar en ambas plantas enlazando su alero con el
sendos jardines compartimentados con del volumen principal. Sobre cada uno de
mirtos y presididos por dos grandes pal- los cinco vanos que en él se abren, se dis-
meras; estas superficies ajardinadas flan- ponen aplacados de mármol verde que le
quean el acceso pavimentado que conduce confieren un singular aspecto. Corona este
a la puerta de entrada a la vivienda. volumen una cubierta de cinco faldones.
El cierre de la finca carece de valor arqui- Flanqueando este cuerpo poligonal se
tectónico ya que se compone de un simple abren sendos vanos; en la primera planta
zócalo de hormigón interrumpido a la adoptan la tipología de ventanas mientras
entrada del recinto. que en planta baja configuran los accesos a
la vivienda.
La finca, que se desarrolla en la parte pos-
terior de la casa, está acondicionada como Las fachadas laterales presentan tres huecos
terreno de cultivo, no obstante se advierte en los dos primeros niveles, y uno solo y
la presencia de numerosas camelias y algún centrado en el bajocubierta.
árbol frutal.
La fachada posterior rompe la simetría ya
Las cuadras, ubicadas en la parte posterior que en ella se adosan varias edificaciones
y cuyo origen data de la época de construc- auxiliares.
ción de la casa, fueron ampliadas en 1957,
La austeridad y falta de ornamentación son
año en el que también se construyen un
constantes en estas fachadas ya que incluso
horno y un garaje.
los vanos, portadores por excelencia de la
carga decorativa, aparecen como simples
ANÁLISIS DESCRIPTIVO aperturas en el muro; tan sólo una pequeña
pieza del citado mármol destaca colocada a la
En la configuración de esta vivienda se altura del dintel y el alféizar y una moldura
confirma cómo partiendo de una volume- rectilínea marca la línea divisoria de plantas.
tría ligada al modelo constructivo vernácu-
lo, se consigue una imagen con tintes de
foraneidad al introducir un volumen
secundario que preside la fachada princi-
La insistente alusión a un volumen único
pal. Esto es: se parte de una sencilla caja de
ligado al modelo constructivo autóctono
muros cuya base se aproxima a la de un
se confirma con la adopción de un sistema
cuadrado; tridimensionalmente esta planta
estructural común a la tradición vernácula.
crece modulando un prisma regular con
Esto es: muros portantes mamposteros
generosa altura en sus dos primeros niveles
recebados y pintados.
y cota menor en la planta del bajocubierta.
Este prisma aparece cubierto con techum-

En general, los elementos constructivos
son los habituales en la edificación circun-
dante, pero es en los acabados interiores
donde se marca la diferencia.
Las cajas de persianas (obsérvese que éste es
un elemento poco frecuente en la promo-
ción indiana), confeccionadas con lamas de
madera pintada de verde, estaban en origen
forradas de terciopelo. Pavimentando la
planta baja aún se conserva el baldosín
cerámico primitivo; los tabiques de barroti-
llo se revisten con papeles y tapices de
esmerado diseño; los baños aún conservan
las piezas sanitarias originales y el mismo
alicatado... En general se aprecia una eleva-
da calidad en los acabados interiores, a lo
que hay que añadir la presencia de muebles
y tapices que datan de la época de cons-
trucción de la casa.
Exteriormente, el pésimo estado de conser-
vación del inmueble demanda una pronta
rehabilitación, ya que muestra numerosas
grietas en todos sus paramentos. (P.R.P.)

CASA DE MANOLO 15061-7
Caxigueira. Nieves. Ortigueira 93 m2

Principios de siglo 2 y bajocubierta

Autóctono 4

Manuel Pérez Prieto Raquel Bouza Pico
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Francisco Manuel Penabad Pita

En un paisaje montesío y a más de 300 m
de altitud, apartada de cualquier vía de
comunicación de importancia, se halla esta
casa labriega en la que encontramos cierto
aire de distinción en relación con las edifi-
caciones que junto a ella constituyen el
rueiro de Caxigueira.
Nos llama la atención el tratamiento exter-
no: revoco de mortero de cemento y pin-
tura. Es notable también la manera en que
se destacan los bordes tanto internos como
externos, esquinales, cornisa, zócalo, recer-
cados: un color rojo de viva tonalidad
sobre un blanco brillante. El elemento
autóctono, si bien urbano o villego, que
más llama la atención en el entorno inme-
diato lo constituye la galería de cinco
módulos; está totalmente fuera de lugar en
una actividad agropecuaria de carácter
minifundista y de economía de subsisten-
cia. La importación de estos signos dife-
renciales es práctica frecuente en los retor-
nados de Ultramar aun cuando, como en
este caso, se desee continuar con la activi-
dad económica previa a la emigración.
Los materiales empleados son los propios
del lugar: mampostería en muros, entra-
mado de madera en pisos y cubierta, piza-
rra en el tejado. El espíritu es indiano:
exhibir lo que se adquirió allá, sea material
o espiritual, para mostrar al paisanaje que
la salida del terruño no fue inútil.

CASA DE MARUJA 15061-8
A Caxigueira. Nieves. Ortigueira 130 m2

Planta baja, final, s. XIX: 2 y bajocubierta
1ª planta y bajocubierta, 1920
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:
José Pérez Prieto
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
José Luis Durán Bouza

El estado de ruina en que se encuentra esta
casa no permite más que atisbar lo que en
su día fue. Todo lo dicho en la ficha ante-
rior (15061-7) sería de aplicación en este
caso si la vivienda hubiera sido bien con-
servada durante los largos años de su vida.
Queda la imaginación para ver con ella la
pintura de la casa de enfrente (quedan esca-
sos vestigios tanto en los paños como en los
recercados); con la mente se puede ver tam-
bién una galería bajo el alero que sobresale
de la línea de fachada. Pero aún quedan res-
tos de la guardamalleta de madera labrada,
recortada, calada, que rodea la casa.
El promotor quiso, y seguramente lo con-
siguió, hacer una casa que se apartara de lo
vulgar. Lo que en su día se distinguiría
como una casa de emigrante hoy pide a
gritos una rehabilitación que le devuelva la
dignidad y el pequeño esplendor que
entonces tuvo.

CASA DE ANDRÉS PRIETO 15061-9
Serantes. San Adrián de Veiga. 80 m2
Ortigueira
Nº DE PLANTAS:
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 2 y bajocubierta
1913
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:
Andrés Prieto Armada
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Josefa Prieto Rico

Compuesta de planta baja, planta alta y
espacio bajocubierta, responde al prototi-
po de vivienda unifamiliar de la época (tres
huecos por planta, cubierta a dos aguas).
No hay nada novedoso en este asunto.
La peculiaridad de esta casa está en el tra-
tamiento decorativo de la fachada pues se
reconocen en ella rasgos de estilo moder-
nista. En efecto, vemos la decoración de la
puerta de entrada e inmediatamente pen-
samos en algún arquitecto conocedor del
modernismo sezession centroeuropeo
(Galán Carvajal es autor de algunas obras
coetáneas en el municipio), tesis que se
refuerza al insistir en el arco del balcón
central y, en general, en los recercados de la
planta superior. Otro rasgo en que se apre-
cia el estilo señalado es la fina decoración
floral y vegetal que se exhibe en las baran-
dillas de los balcones. Todo esto viene a
recalcar la idea de que el emigrante retor-
nado deseaba sentirse diferente a sus paisa-
nos al menos en el aspecto material, refle-
jo, a veces del hecho diferencial cultural,
espiritual o ideológico.

CASA DE CORGOS 15061-10
Montoán. San Adrián de Veiga. 11.500 m2
Ortigueira
Inicio de la construcción: 1928
Terminada en 1947 Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Autóctono Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
José Corgos Cao TRABAJO DE CAMPO:
Emigrado en Cuba Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
Mª Luisa Castro Corgos

Según informan los propietarios de esta
casa, el promotor, emigrante en La
Habana, quiso reproducir exactamente la
vivienda en que vivía allá. Es curioso que el
modelo ultramarino coincida con la tipo-
logía más extendida en el ámbito rural
gallego, la de tres huecos por planta y
cubierta a dos aguas, pero si nos atenemos
al testimonio recogido se trata de una
casual evidencia.
El grado de deterioro epidérmico apenas
nos permite advertir la existencia de líneas
de borde resaltadas: recercados, esquinales,
zócalo, cornisa. Lo que sí se aprecia es una
intervención empobrecedora: Los huecos
de la plantas superior fueron en su día puer-
tas-balcón y han sido reducidos a simples
ventanas (quizá las diferencias climatológi-
cas entre los 23º del trópico y los 43º de esta
zona atlántica, templada y húmeda hayan
tenido algo que ver en esta modificación).
Otro rasgo sorprendente es la presencia de
teja plana en la cubierta, lo que hace pen-
sar en una temprana reparación o en una
terminación tardía ya que este material no
es propio de 1928, fecha confesada como
de construcción de este inmueble.

CASERÍO DE PEREIRA 15061-11
Pereira. San Adrián de Veiga. 2.500 m2
Ortigueira
1936
Nº DE PLANTAS:
Autóctono
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Andrés Meijido Rodríguez
Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
Marisol Couto Loureiro

Casa labriega prototípica donde encontra-
mos todos los tópicos: planta baja, planta
alta y espacio bajocubierta, tres huecos por
planta, tejado a dos aguas, cubierta de
pizarra con las piedras de borde y de cum-
brera propias del Ortegal, muros de mam-
postería, entramados de madera, fachada
revocada y pintada con recercados resalta-
dos en color...
El entorno es claramente rural. El emi-
grante no quiso o no pudo abandonar la
economía agropecuaria de la que procedía;
esta casa rural es reflejo de su voluntad.

CASA NO CASÓN 15061-12
Casón. San Adrián de Veiga. 75 m2
Ortigueira
Nº DE PLANTAS:
1910-1915
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Raquel Bouza Pico
Jesús Villar Prieto

Casa de planta baja, planta alta y bajocu-
bierta con una disposición plantar en
forma de “L”. La disposición de sus huecos
es realmente atípica por su escasa cantidad
y por su situación al tresbolillo sin que
aparentemente nada lo justifique.
Los dos lados de la “L” acogen un espacio
que antaño debió funcionar como “eira” de
casa rural y actualmente es patio. El carác-
ter labriego de la casa se deduce también
de la existencia de un alpendre en la plan-
ta baja, lugar que hoy podría ser utilizado
como garaje de coche.
Como es habitual en casa de esta época la
estructura vertical está formada por sólidos
muros de mampostería; la horizontal y la
de cubierta, por vigas y puntones de made-
ra; la cubierta es, en este caso, de teja
curva. La fachada está revocada y pintada
resaltándose el zócalo y los recercados de la
ventana.

CASA DO CREGO DE LEIXA 15061-13
Leixa. San Adrián de Veiga. 100m2
Ortigueira
Nº DE PLANTAS:
Principios de siglo
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:
Raquel Bouza Pico

Casa labriega que reúne las características
definitorias del prototipo: Planta baja,
planta alta y bajocubierta; tejado a dos
aguas; tres huecos por planta en armónica
proporción no medida sino sancionada
por la experiencia.
En lo material, muros de mampostería
revocados, ventanas y puertas recercadas
con piedra labrada, cubierta de teja del
país, entramados de madera.
Ausencia total de decoración.

CASA DO FERREIRO 15061-14
Albariños, 91. San Claudio. 13.000 m2
Ortigueira
Principios de siglo. Reconstruida en
1952 Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Autóctono Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
Leopoldo Fraguela TRABAJO DE CAMPO:
Emigrado en Cuba Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
José Novo Soto

El aspecto de esta casa responde a una
época más tardía que la aportada como de
construcción por los propietarios: princi-
pios de siglo; y es que, en efecto, fue
reconstruida en 1952. Atendiendo a esta
última fecha es coherente la traza, las pro-
porciones y hasta el color.
Casa de planta baja y alta de 165 m2 de
superficie por planta. A pesar de lo tardío
de su reconstrucción los materiales utiliza-
dos son los tradicionales: mampostería en
muros, madera en entramados y lousa en
cubierta.
La composición de la fachada es un tanto
singular: A la existencia de dos puertas de
acceso se suma la falta de correspondencia
entre los huecos de las plantas inferior y
superior. Curiosamente, en planta baja se
abren dos ventanas geminadas que alguna
correspondencia tendrán con la distribu-
ción.
La absoluta carencia de elementos orna-
mentales revela lo tardío de la erección de
esta casa. Estamos ya en un momento en
que los postulados del racionalismo han
triunfado inequívocamente y su vertiente
económica (el bajo precio de sus formas en
relación con las de estilos anteriores) se
sitúa a favor del promotor.

CASA DA HORTA 15061-15
Casa da Horta, 5. San Claudio. 1.000 m2
Ortigueira
1905-1910
Nº DE PLANTAS:
autóctona Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
Antonio y Manuel Fojo TRABAJO DE CAMPO:
Emigrados en Cuba Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
Mª de las Angustias Otero Cendán

Nos encontramos ante una casa levantada verja del cierre (el pintado de las puntas de
por indianos siguiendo el patrón más fre- lanza y las reminiscencias modernistas de
cuente de la casa rural: planta baja, planta los pilares que la sostienen).
alta, espacio bajocubierta, tejado a dos
Un elemento digno de ser mencionado de
aguas y tres huecos por planta. Lo que sin-
modo especial es la cochera. Vemos un edi-
gulariza a esta casa es la presencia de dos
ficio exento de distinguido diseño provisto
amplios miradores que flanquean un bal-
de un óculo octogonal en el tímpano del
cón central siguiendo las pautas urbanas
muro piñón. Se trata de la iluminación de
del momento. El indiano tiene que distin-
la vivienda del chófer o mecánico que se
guirse de sus paisanos y por ello mimetiza
encargaba de la conducción y manteni-
formas ajenas a las vernáculas pero, sobre
miento del vehículo. Una solución singu-
todo, aquellas que le prestigian: no cabe
lar y curiosa dentro de las variadas formas
duda de que la villa o la ciudad tienen
y funciones que hallamos en la arquitectu-
mayor predicamento en el ámbito de lo
ra indiana.
social que el medio rural y por esa razón el
modelo adoptado se inclina a favor de las
formas de la situación dominante, que no
es la rural precisamente.
De esta casa hay que destacar la fina y her-
mosa traza de la barandilla del balcón, el
diseño de los montantes de las carpinterías,
la solución en arco rebajado de los huecos,
la importancia de los recercados en lo que
a forma y color se refiere, el equilibrio
compositivo de la fachada. Asimismo es
notable el cuidadoso tratamiento de la

CHALET DE CARELLE 15061-16
Tras do Río, 4. San Claudio. 3.000 m2
Ortigueira
1910
Nº DE PLANTAS:
Modelo en clave pintoresca
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Antonio Castro
Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
Manuel Alvelo Vilela

Como la mayor parte de las casas indianas, Antonio Castro, emigrante en Cuba y pro-
el Chalet de Carelle se ubica próximo a motor de esta vivienda quiso, como tantos
una de las carreteras que atraviesan el otros indianos, atestiguar el éxito alcanza-
núcleo rural, en este caso la parroquia de do en su experiencia ultramarina mediante
San Claudio en el municipio de la construcción de una casa adscrita al
Ortigueira. gusto pintoresquista. El atractivo visual
que ofrece el modelo pintoresco se confir-
La proximidad con respecto a la carretera
unido a la discreta altura del cierre permi- ma en el tejado de silueta quebrada que
te divisar la pintoresca cubierta que corona corona el prisma de partida.
el volumen de la casa. Sobre una planta rectangular se levantan
En cierto modo, el elaborado aparato en esta vivienda dos pisos de altura y un
ornamental del que hacen gala las fachadas tercer nivel en el bajocubierta.
contrasta con la economía de recursos La fachada principal, en cada una de cuyas
patente en el cierre; sobre un zócalo de pie- plantas se abren tres vanos, aparece presi-
dra artificial se dispone una sencilla verja dida por una galería de madera cubierta
de hierro interrumpida por dos pilares que con un tejadillo a tres aguas, y soportada
flanquean el portalón de acceso. Éste se por dos pilares que configuran el porche de
une con la puerta de entrada a la vivienda acceso a la vivienda. Sobre este elemento
a través de un camino pavimentado, en acristalado se erige un buhardillón, ele-
cuyos lados se disponen dos zonas ajardi- mento especialmente significativo en el
nadas que albergan sendas palmeras. El diseño pintoresco que protagoniza los
resto de la finca se acondiciona como terre- característicos quiebros en la silueta de
no de cultivo. cubierta. Este elemento abuhardillado se
caracteriza por retraer la cumbrera sobre la
línea de fachada, dotando a la techumbre
de un tercer faldón que vierte las aguas a
este paramento. El encuentro de limatesas
se corona con un pináculo de madera. En
el paramento del buhardillón, a haces exte-
riores, se abre un vano de extraño trazado
formado por un dintel recto y dos jambas
curvadas. La fachada principal queda así
presidida por la secuencia vertical de por-
che, mirador y buhardillón. Completan la
composición dos puertas balconeras en el
segundo nivel y sendas ventanas simétricas
en la planta baja. La composición horizon-
tal queda asegurada mediante el resalte que
marca la línea divisoria de plantas y la
cenefa decorativa dispuesta bajo el alero.
Las fachadas laterales, una de las cuales
acoge la entrada de servicio, lucen dos
vanos simétricos en la primera planta y un

vano doble con parteluz a la altura del rísticos aleros de madera soportados por
bajocubierta. escuadras y modillones confeccionados en
este mismo material.
La fachada posterior asoma a una galería
de ocho vanos construida posteriormente. Tanto la estructura horizontal como la de
cubierta se realizan con entramado de
Como ya anunciábamos al principio, los
madera de castaño, que en el caso de los
vocablos pintorescos se concentran de
forjados aparece oculto bajo un cielo raso
forma predominante en las partes altas de
de escayola.
las fachadas, entendiendo como tal la pro-
pia techumbre, la solución abuhardillada y Las carpinterías se realizan íntegramente
los aleros; éstos vuelan sobre escuadras de en madera pintada de blanco en el exterior
madera torneada en el mirador y sobre y barnizada en la cara interior. Excepto el
canecillos de igual factura en el cuerpo de mirador y la galería que presentan sistema
la cubierta. de apertura en guillotina el resto de los
vanos se cierran con dos hojas batientes
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO hacia el interior.
Dentro de la vivienda merece mención
Nuevamente, y como sistema estructural especial la escalera original; confeccionada
afín al parque inmobiliario de promoción con madera de pino tea y protegida por
indiana, el Chalet de Carelle descansa una espléndida balaustrada de hierro fun-
sobre cuatro muros de carga mamposteros dido.
recebados y pintados. Este cuerpo se coro-
na con una cubierta de faldón quebrado Las compartimentaciones interiores se rea-
techada con losa de pizarra fragmentada lizan mediante tabiques de barrotillo, algu-
regularmente. La fisonomía de esta cubier- nos de los cuales se han sustituido por par-
ta de gusto pintoresco presenta los caracte- ticiones de ladrillo enfoscado y pintado.

El piso noble todavía conserva el original
entarimado de madera pero en planta baja
éste se ha visto sustituido por un pavimen-
to cerámico ordinario.
En lo referente al estado de conservación
del inmueble cabe decir que precisa una
restauración de los muros portantes ya que
muestran numerosas fisuras y un elevado
grado de humedad. (P.R.P.)

CASA DE ANTÓN DE SEOANE 15061-17
A Feira, 32. San Claudio. 150 m2
Ortigueira
Principios de siglo. Reconstruida por
indiano en 1935 Nº DE PLANTAS:
2
Eclecticismo Nº DE FACHADAS:
3
PROMOTOR:
Enrique Rodríguez Martínez TRABAJO DE CAMPO:
Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
Vicente Fojo Seoane

Situada en el entramado urbano de la La Casa de Antón de Seoane consta de un

parroquia de San Claudio, en el Municipio único volumen sobre la base de un hexágo-
de Ortigueira, esta vivienda de promoción no irregular que alberga dos plantas coro-
indiana se abre por su lado Sur a la carre- nadas por una cubierta de cinco faldones.
tera vertebral del núcleo, circunstancia que
La singularidad que envuelve su morfolo-
justifica la ausencia de jardines y cierres ya
gía radica en sus cinco fachadas que resuel-
que la superficie construida coincide con
ven una situación en esquina disponiendo
la extensión del solar.
el acceso al inmueble en el paramento
Su posición esquinada como remate de achaflanado.
manzana le confiere un emplazamiento
El encuentro entre cada uno de los muros
privilegiado que permite el desarrollo de la
se enfatiza con un aplacado que simulando
vivienda en base a cinco fachadas, siendo
sillares luce en blanco sobre el amarillo de
la sexta medianera.
los paramentos.

El análisis de fachadas responde al habitual ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
esquema simétrico que abre un vano por
planta en las tres fachadas menores y tres Estructuralmente la vivienda responde a
vanos en las de mayor longitud. Dentro de una caja de muros mamposteros ocultos
éstas, la orientada al Este duplica el vano bajo un revoco pintado sobre el que lucen
central que da acceso a un balcón abalaus- los recercados con un mayor relieve. Este
trado dispuesto sobre el acceso al inmueble. volumen único se corona con una cubierta
de teja del país soportada por una estruc-
En general, las fachadas son claras y caren-
tura de vigas y entablado de madera de cas-
tes de ornamentación y la monotonía de
taño, material con el que también se con-
los muros tan sólo se rompe con la intro-
feccionan los forjados y las carpinterías.
ducción de un recercado similar al de las
Éstos cierran cada hueco mediante dos
aristas del volumen dispuesto en el dintel
hojas batientes hacia el interior.
de los vanos. Bajo el alféizar de los huecos
de la primera planta se dispone un aplaca- En el interior del inmueble se emplea la
do rectangular. solución común de tabiques de barrotillo
enfoscados y pintados, que a la altura del
Esta austeridad patente en las fachadas se
zócalo se recubren con madera laminada.
anima con la introducción de los aleros
volados bajo los que se disponen numero- Como es común en todas las casas indianas
sos canecillos torneados en madera. catalogadas en este estudio los suelos del
piso noble se pavimentan con tarima de
madera —en esta ocasión pino rojo—
mientras que la planta baja presenta baldo-
sines cerámicos.
El origen de esta vivienda se remonta a los
primeros años del presente siglo pero en el
año 1935 es comprada por un indiano que
efectúa una reforma total cambiando casi
por completo su aspecto original.
Actualmente el estado de conservación es
excelente. (P.R.P.)

A FORXA 15061-18
Xirós. San Cristóbal de Couzadoiro. 2.000 m2
Ortigueira
1926-1928
Nº DE PLANTAS:
Transición entre la vivienda autóc-
tona y la casa noble de aire palacial Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
Familia Gómez Blanco TRABAJO DE CAMPO:
Emigrados en Cuba Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
Mª Rosario Suárez Díaz

Tras una tupida capa de hiedra que ame-
naza con cubrirla en su totalidad vemos
una casa canónica en cuanto a composi-
ción: tres huecos por planta y tejado a dos
aguas. El maestro de obras Ángel Martínez
firmó en 1926 el proyecto, que felizmente
se conserva, de esta casa. La obra la realizó
él mismo con absoluta fidelidad a los pla-
nos con la excepción de las barandillas de
los balcones que responden más a un esti-
lo modernista que al ecléctico del resto del
inmueble. El proyectista siguió pautas
muy conservadoras y evidentemente muy
poco rurales como, seguramente, se le
habría pedido.
Sorprende ver tres puertas en la planta baja
pero ello tiene su explicación: La del cen-
tro es la entrada a la vivienda; la de la
izquierda es la entrada a una pequeña tien-
da que había en el edificio; la de la derecha
daba directamente al comedor de la vivien-
da y seguramente no era practicable pero
permitía mantener la simetría formal.
La planta superior respeta los huecos de
abajo pero con una variante: el hueco cen-
tral es de mayor tamaño que los laterales y
su balcón se engrandece con una poderosa
balaustrada en tanto que los laterales exhi-
ben la barandilla de traza modernista ya
mencionada.
Tras la hiedra se adivinan los volúmenes de
los cargaderos de los huecos y de la corni-
sa. La existencia de los planos ratifica la
exactitud de la ejecución de la obra
siguiendo el proyecto. Sólo nos es dado ver
un falso despiece en hiladas de planta baja,
que también es visible en los alzados de
papel.
Estamos ante una pequeña pero caracterís-
tica muestra de la arquitectura indiana en
cuanto que busca sus propios caminos en
la diferencia con la construcción rural tra-
dicional.

CASA TRASANCOS 15061-19
San Cristóbal de Couzadoiro. 134 m2
Ortigueira
Nº DE PLANTAS:
1895-1900
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Raquel Bouza Pico
José Lorenzo Trasancos

Nos encontramos con un valioso
ejemplar de vivienda indiana que
pese a su estado de deterioro con-
serva claros los rasgos decorativos
que el promotor deseó en su
momento y que le llevaron, sin
duda, a establecer un nivel de pres-
tigio ante sus paisanos como emi-
grante triunfador.
Se trata de la más frecuente solu-
ción vista de esta colección de
fichas: planta baja, planta alta y
espacio bajocubierta con tejado a
dos aguas. La planta es rectangular pero en Si ahora nos fijamos en los alzados latera-
contra de lo que ocurre habitualmente el les podemos advertir que han sido objeto
ancho es de menor dimensión que la pro- de un cuidadoso diseño, a la manera
fundidad. modernista, con detalles tan propios de
Lo más notable de esta casa es la existencia este estilo como la adaptación de las venta-
de una vista posterior casi tan importante nas del bajocubierta a la pendiente del teja-
como la principal en su tratamiento arqui- do. La fachada principal destaca por la pre-
tectónico y decorativo por cuanto los bal- sencia de una rejería de balcón con clara
cones, cubiertos y dotados de una esplén- impronta modernista acorde con todo al
dida barandilla metálica, confieren un juego de formas y volúmenes de recerca-
movimiento a la fachada nada desdeñable. dos, impostas y cornisas.

CASA DA HORTA 15061-20
San Claudio. Ortigueira 6.900 m2

Años 30 255 m2

Versión decorativista de la casa 2 y bajocubierta
autóctona
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Peña
Raquel Bouza Pico
PROPIETARIO ACTUAL:
José Manuel Franco Caaveiro

EMPLAZAMIENTO - El aplacado que, dispuesto sobre los vanos
de la primera planta y bajocubierta, enlaza
Esta vivienda de promoción indiana se con la parte superior de las jambas
ubica en una gran parcela irregular de casi
- La moldura rectilínea que marca la cor-
7.000 metros cuadrados inserta en el
nisa y la línea divisoria de plantas
núcleo parroquial de San Claudio, en el
Municipio de Ortigueira. - El revoco de piedra artificial que simula
sillares en la planta baja
El desnivel que acusa el terreno propicia la
aparición de diversos muretes mamposte- A esta combinación de soluciones contri-
ros que salvan la cota y contienen las tie- buye con logrado efecto el contraste de
rras a la vez que compartimentan el espa- colores entre los paramentos rosáceos, los
cio en zonas de cultivo y superficies ajardi- recercados crema, y el azul bajo el que
nadas que se reparten entre la predomi- lucen todos los trabajos de carpintería.
nante vegetación salvaje.
En la parte posterior de la vivienda se ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
ubica una rotonda pavimentada para el
acceso rodado. Una vez más la estructura portante de esta
casa se realiza en base a cuatro muros de carga
ANÁLISIS DESCRIPTIVO mamposteros ocultos bajo un revoco pintado.
Tanto los forjados como la estructura de
Volumétricamente esta vivienda responde
cubierta responden al tradicional entrama-
a una caja de muros mamposteros sobre la
do de madera, material con el que también
que se levantan dos plantas y un bajocu-
se confeccionan las carpinterías; en el
bierta coronado por una techumbre a dos
mirador y en la galería posterior presentan
aguas; sobre ella se alza un buhardillón
sistema de apertura en guillotina, mientras
cubierto con dos faldones de acusada pen-
que el resto de los vanos se cierran con dos
diente que enmarcan un frontón triangu-
hojas batientes hacia el interior.
lar de madera bajo el que se abre un vano
rematado en arco rebajado. En el interior del inmueble las particiones
se realizan con barrotillo enfoscado y pin-
El acceso a la vivienda se produce a través de
tado. La planta baja alberga un salón-
una escalinata que conduce a una terraza
comedor, un baño y una cocina, todos
abalaustrada en la que dos esbeltos pilares
ellos pavimentados recientemente; la pri-
soportan el mirador que preside la primera
mera planta acoge un estar, un baño y tres
planta; desde él se accede a dos balcones ane-
dormitorios donde se conserva la tarima de
xos de hierro fundido soportados por mén-
madera original.
sulas torneadas. A ambos lados del cuerpo
acristalado se abren sendos vanos enfrenta- El aspecto actual del inmueble ofrece una
dos a los balcones pero desde los que no se imagen degradada que acusa una absoluta
permite el acceso ya que se configuran como falta de mantenimiento. Los muros exte-
ventanas y no como puertas balconeras. riores, así como los elementos decorativos,
En la fachada posterior se adosa una gale- se hallan desconchados y repletos de man-
ría de madera que se extiende en la anchu- chas de humedad.
ra total de la crujía. Los actuales propietarios están efectuando
La monotonía de los muros se rompe con la diversos trabajos en el interior, como la
introducción de los siguientes efectos deco- rehabilitación de la cocina y baños. (P.R.P.)
rativos;

Municipio de
PONTEDEUME
LA CASA ROSA 15069-1
Avda. Ricardo Sánchez. 6.500 m2
Pontedeume
1902
Nº DE PLANTAS:
Eclecticismo
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Andrés García Taboada
Ayuntamiento de Pontedeume

Ubicado en la parte posterior de una par- Como ya se ha comentado, nada tiene que
cela irregular de más de 6.000 metros cua- ver el aspecto actual de esta vivienda,
drados se alza este magnífico ejemplar de sumida en un total abandono y con modi-
arquitectura residencial indiana que sor- ficaciones al margen de algún criterio con-
prende tanto por su minuciosa ornamenta- servacionista, con el que tuvo en origen
ción como por lo foráneo de su aspecto. A cuya belleza se intuye entre la maleza y se
pesar de ello, su estado actual difiere con- conoce gracias a fotografías de su época
siderablemente del proyecto original tanto dorada.
en la estética del inmueble como en los jar-
Sobre una planta cuadrada se elevan tres
dines que lo circundaban; sólo alguna pos-
pisos de altura coronados por una cubierta
tal antigua que aún se conserva y los
a ocho aguas donde los aleros se rematan
recuerdos de los herederos constituyen las
con un lambrequín en forma de ondas y
referencias que nos remiten a la imagen
con cuatro pináculos. La siempre usada
primigenia.
combinación de colores, en este caso rosa y
En torno a una glorieta central situada blanco, ayuda a resaltar aún más si cabe la
frente a la entrada principal y que alberga- ornamentación de tintes modernistas que
ba un magnífico pino se disponían parte- decora las fachadas; los dinteles de los hue-
rres con césped y palmitos circundados por cos se adornan con una faja en cuyos extre-
pequeños corredores de paseo entre los que mos dibuja una flor, repetida en el centro
destacaba una exótica araucaria. La zona con mayores dimensiones. Del mismo
posterior y laterales de la finca se destina- modo, los antepechos de las numerosas
ban al cultivo de frutales. ventanas nos muestran un rostro femenino
que sobresale entre las formas curvas y los
En la actualidad, tanto esta distribución
motivos vegetales. Este despliegue de
como las especies originales han desapare-
movimientos ondulantes no se limita a
cido, y el espacio está dominado en exclu-
ocupar el plano de superficie sino que
sivo por la maleza que lo cubre.
busca envolver y modelar la totalidad de
Este total estado de abandono desvirtúa los antepechos en los que forma y decora-
por completo la imagen de la finca, aunque ción quedan totalmente fundidos. Esta
desde el exterior los altos muros del cierre exquisitez ornamental convierte el cierre
impiden divisarla. El cierre, construido con de vanos en uno de los elementos protago-
posterioridad a la vivienda, no resulta en nistas de la composición.
absoluto llamativo, pues en su concepción
La simetría es una constante en el edificio
prima la funcionalidad; estos altos muros
desde que en 1902 se concluye su cons-
de piedra cubierta por zarzas y maleza ocul-
trucción hasta 1930 en que se altera con
tan la vivienda tras de sí. Originalmente
motivo de una ampliación que afecta en
lindaban por su parte posterior con el río
primer lugar a la fachada principal, a la
Eume, interponiéndose hoy entre ambos
cual se le añade un mirador central de
un paseo fluvial recientemente construido.
manera que las dos columnas con capiteles
de reminiscencia corintia que anterior-
mente soportaban una pequeña terraza
ahora son su apoyo conformando el pórti-
co de la entrada principal; culmina el con-
junto en el último piso una terraza con

balaustres sobre el mencionado mirador. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
El aumento afecta en segundo lugar a la
parte posterior a la que se adosa en la plan- Estructuralmente La Casa Rosa se configu-
ta baja un cuerpo rectangular de igual ra como una caja de muros mamposteros
ancho que el principal y sobre el que se enfoscados y pintados coronada por un teja-
generan dos terrazas laterales abalaustradas do movido y de silueta quebrada que se yer-
y un volumen central dominado por ven- gue sobre un entramado de madera idénti-
tanales y rematado con azotea. ca a la de los forjados. La teja constituye el
material de cobertura cuyo color contrasta
Las modificaciones descritas se construyen
con el blanco de la madera en que se talla la
con idénticas formas, materiales y motivos
guardamalleta. Bajo la apariencia de este
decorativos originales de manera que lo
mismo color se dibujan los resaltes que
nuevo y lo antiguo se integran perfecta-
indican las aristas y la división de plantas,
mente en un único volumen.
elementos que lucen sobre el fondo asalmo-
La suma de vocablos de diversa proceden- nado que cubre los paramentos.
cia que se dan cita en esta casa nos aproxi-
Aunque la mayor parte de los motivos
man al cajón de sastre que constituyó el
decorativos que configuran el aparato
episodio eclecticista; sobre una sencilla y
ornamental se construyen en cemento
regular caja de muros se adhieren una serie
mediante molde, es preciso reseñar la pre-
de elementos arquitectónicos que acentúan
sencia de los dos apoyos puntuales de pie-
la imagen foránea, la cubierta a ocho aguas
dra con capitel profusamente tallado que
con guardamalleta y pináculos inspirada en
enmarcan el acceso principal al inmueble a
los modelos de chalet alpino, la terraza o
la vez que actúan de soporte del mirador
azotea que aun no siendo propicia para
superior. Éste, apto para la contemplación
nuestro clima fue importada por muchos
sedente, se cierra con una carpintería de
indianos tras su prolongada estancia en
madera en cuyos maineles se muestran
América..., todo ello fundido con el tema
tallas florales. En el resto de los vanos,
de la galería local. No en vano el eclecticis-
excepto en los que presiden el balcón prin-
mo suministra al cliente indiano un pro-
cipal, dos hojas con sistema de apertura en
yecto acorde con sus intenciones de apa-
guillotina cierran los huecos.
riencia y monumentalidad sin prejuicio de
reunir en un solo edificio soluciones En general, tanto el estado de conservación
importadas e interpretadas con total auto- de las carpinterías como el del resto de ele-
nomía. mentos es deplorable. En 1970 se le añaden
en el alzado derecho unas escaleras y una
puerta en cada planta, rompiendo la línea
constructiva hasta entonces mantenida. En la
década de los 90 se cierra la azotea posterior
con una galería de aluminio, lo que constitu-
ye el punto álgido de la distorsión estética.
Actualmente, y por cesión de los herederos,
el inmueble pertenece al Ayuntamiento de
Pontedeume, que está efectuando las repa-
raciones pertinentes.

DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
El indiano promotor de esta vivienda fue

Andrés García Taboada, quien emprende
su periplo transoceánico a la edad de 16
años.
En La Habana primero y posteriormente en
Londres se decanta por el negocio de las
navieras como forma de promoción, dedi-
cándose al transporte tanto de personas
como de mercancías.
Tras un primer retorno a Galicia para con-
traer matrimonio, fruto del cual serán sus
tres hijos nacidos en la capital caribeña, el
regreso definitivo a Pontedeume viene
determinado por la muerte del primogéni-
to en el año 1896; es entonces cuando
comienza la construcción de la nueva
vivienda.
La Casa Rosa, levantada por un maestro de

obras de A Coruña a principios de nuestro
siglo, es en realidad la segunda edificación
llevada a cabo pues a la esposa no le satis-
fizo un primer proyecto que todavía hoy se
encuentra situado a pocos metros del defi-
nitivo.
Fallecido Don Andrés en 1934, heredaron
la propiedad sus dos hijos sobrevivientes.
Carente de descendencia uno de ellos son
los ocho hijos del otro, los hermanos
García, los beneficiarios de la heredad,
quienes ceden la vivienda al Ayuntamiento
de Pontedeume en 1997. (P.R.P.)

Municipio de
TEO
CASA DA GRELA 15082-1
Parroquia de Grela. Teo 130 m2

Años 20 2 y bajocubierta

Autóctono 4

José Noia Mª. Jesús Agudo Rico
Emigrado en Uruguay Manuel Vilas Álvarez
PROPIETARIO ACTUAL:
Jorgelina Noia

Casa de planta baja, planta alta y espacio
bajocubierta compositivamente resuelta
con los típicos tres huecos por planta. La
solución de cubierta a dos aguas refuerza la
adscripción al tipo más frecuente en la
arquitectura no urbana de esta época.
La característica más notable de este
inmueble radica en la utilización de la pie-
dra labrada de granito en los antepechos de
las ventanas, en los recercados, en los
esquinales, en las impostas y en las corni-
sas. La zona ciega revocada y pintada se
entiende de mampostería ordinaria.
Los elementos estructurales de separación
horizontal son de madera, así como el
entramado de cubierta. Ésta es de teja
plana, como corresponde a la arquitectura
culta de la época.
Es oportuno señalar la existencia de un
bien diseñado y construido cierre de hierro
forjado, puerta incluida, sobre un murete
de escasa altura. Otro elemento significati-
vo es la palmera, signo distintivo de las
casas de indianos.

Municipio de
VALDOVIÑO
CASA ROBLES 15087-1
Lugar de Barreiros. Lago. Valdoviño 2.500 m2

1923 140 m2

Andrés Robles Bogo 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Soledad y María Robles Roque Fernández González

EMPLAZAMIENTO to esquema simétrico; la puerta principal,
protegida por el balcón volado que preside
Ubicada en el lugar de Barreiros, munici- el primer nivel, se adorna con un recerca-
pio de Valdoviño, y ligada a la Comarcal do de piedra artificial y escaso resalte, que
646 en su cruce con la Carretera Local dibuja una clave y pequeños triglifos a la
113, se alza esta vivienda de promoción altura del dintel; dos modillones labrados
indiana cuya composición de fachada enfatizan la composición vertical conec-
difiere notablemente de las edificaciones tando el vano de acceso con el balcón
circundantes. superior. El esquema del primer nivel se
completa con dos amplios ventanales
La morada vuelca su fachada principal sobre cerrados con carpintería de madera profu-
la vía a que da frente, impidiendo la presen- samente fragmentada.
cia de cierres frontales que delimiten la pro-
piedad. La finca, cuya extensión alcanza los En la primera planta preside la composi-
2.500 metros cuadrados, se desarrolla hacia ción una puerta balconera de igual factura
la parte posterior de la vivienda, y en esta que el vano de acceso y protegida por un
ocasión se cierra con un muro de hormigón antepecho abalaustrado; a ambos lados y
recientemente construido. flanqueándola, sendas ventanas con idénti-
co dintel decorativo.
El conjunto edificado cuenta, además de la
vivienda, con diversas edificaciones anexas La verticalidad en esta composición facha-
surgidas desde la más estricta funcionali- dística queda asegurada con el recercado
dad y que se fueron incorporando sucesi- pétreo que enmarca los dos vanos centrales
vamente al cuerpo de partida. Así, un y culmina con un buhardillón, a haces con
cobertizo, un hórreo, un alpendre... se el muro, coronado por una cubierta a dos
encuentran diseminados entre los árboles aguas. En él se abre un único vano central
frutales que crecen en la finca mientras que rematado en arco de medio punto y prote-
una nueva construcción de dos plantas y gido por un antepecho abalaustrado. Esta
cubierta a dos aguas delimita, junto con la franja central acentúa su presencia lucien-
vivienda original, el límite frontal de la do en tono rojo sobre un fondo neutro. Se
propiedad. En ella actualmente se alberga trata, en definitiva, de una fachada clara y
un mesón-restaurante. simétrica que concentra los efectos decora-
tivistas en vanos, impostas y cornisa.
ANÁLISIS DESCRIPTIVO Los paramentos laterales, de gran sobrie-
dad compositiva, repiten el mismo diseño
La Casa Robles consta de un volumen de de vanos a razón de dos en la segunda
planta rectangular con dos pisos y un des- planta y uno centrado en el bajocubierta.
ván aprovechable gracias al buhardillón que Idéntica cenefa rectilínea marca la división
se abre en la fachada principal; corona el de plantas.
conjunto una cubierta a dos aguas techada
con losas de pizarra. El estado de la fachada posterior en nada se
asemeja a su composición primitiva, ya
La fachada frontal se constituye como el que a él se han adosado diversos volúme-
soporte donde se concentra el aparato nes que incluso superan la altura total del
ornamental, acentuado por el contraste de inmueble.
colores y entroncado con la tradición local.
En cada una de sus dos plantas se abren Desde 1923, año en el que se concluye la
tres vanos distribuidos en base a un estric- construcción de esta casa, numerosas ope-

raciones de rehabilitación y renovación han
contribuido a contaminar su apariencia
original; incluso los actuales vanos practica-
dos en los paramentos se muestran como
ventanas, mientras que en el diseño origi-
nario todos eran puertas balconeras. Tan
sólo en la fachada principal se vislumbra la
materialización del proyecto original.
Al igual que el diseño de la vivienda se ha

visto transformado con el transcurrir de los
años y los cambios en la titularidad de la
propiedad, los materiales originales han
desaparecido casi por completo; así la
estructura horizontal, concebida en made-
ra de castaño, se ha visto sustituida por for-
jados de hormigón y los originales tabiques
de barrotillo desaparecen a favor de las par-
ticiones de ladrillo. Los pavimentos origi-
nales dejaron sitio a conglomerados pétreos
y baldosines cerámicos, de modo que sólo
las carpinterías, confeccionadas en madera
de pino rojo y fragmentadas en dos hojas
con apertura hacia el interior, atestiguan el
origen de la casa.
El material de cobertura de la techumbre
—losas regularmente cortadas— evidencia
su reciente disposición.
En general, el estado de conservación del
inmueble puede ser considerado como ópti-
mo ya que ningún tipo de elemento cons-
tructivo o estructural se encuentra dañado;
no obstante los criterios de rehabilitación
adoptados rompen por completo con la
estética original de la casa. (P.R.P.)

Municipio de
VEDRA
MESÓN ROBERTO 15089-1
Cibrán. San Julián de Sales. Vedra 140 m2


Autóctono en origen. Eclecticismo 4
tras las sucesivas ampliaciones
TRABAJO DE CAMPO:
Manuel Constela García Manuel Vilas Álvarez
PROPIETARIO ACTUAL:
Roberto Crespo Sánchez

Hay que imaginarse esta casa sin el cuerpo
de la torre, sin la galería del lateral derecha
y sin el volumen del lateral izquierdo, aña-
didos realizados a partir de 1973. Entonces
se verá que estamos ante una típica casa de
planta baja, planta alta y bajocubierta cuya
construcción data de 1910.
Las características más notables son el tra-
tamiento de la piedra de granito, la forma
y tamaño de los huecos y las soluciones
adoptadas en la rejería de protección.
En cuanto a la primera hay que destacar la
buena factura de elementos de borde:
esquinales, zócalo, cornisa, impostas,
recercados y la losa que soporta el balcón
principal.
Los huecos son de gran altura, acordes con
la dimensión interior del edificio. Se ha
elegido un canon peraltado, el remate
superior es un arco rebajado y tanto en las de planta primera (donde no hay nada que
ventanas de planta baja como en la puerta proteger). Es reja de fundición de muy ela-
principal el sillar de bien labrada piedra borada traza.
alarga el propio hueco.
El promotor, emigrante a Argentina, ador-
La rejería cumple una función protectora nó su finca con vegetación autóctona
en las barandillas-antepecho pero también (camelios) e importada (magnolios), mez-
decorativa en los montantes de los huecos cla frecuente en este tipo de viviendas.

Provincia de
LUGO
Municipio de
BARREIROS
CASA RUBIO 27005-1
Cillero de Mariñaos. Barreiros 81 m2

Principios de siglo Semisótano, 2 y bajocubierta

Autóctono 4

Veiga Moscoso Mª. del Carmen Viño Vila
PROPIETARIO ACTUAL:
José López Castiñeira

Ignoramos casi todo acerca de los antece-
dentes de esta casa salvo que su promotor
era el Sr. Veiga Moscoso, quien la denomi-
nó “Casa Rubio” según consta en el peto
del frente.
Lo primero que llama la atención en este
edificio es su color. Un amarillo anaranja-
do, sucio y deteriorado, sirve de fondo al
vivo rojo que se utiliza en resaltar peto,
recercados, esquinales, impostas, cornisa y
la zona ciega de los balcones.
El segundo aspecto a señalar es el decorati-
vo: El escalonamiento del peto, las moldu-
ras de los recercados, el sutil juego de relie-
ves, la utilización del cemento y la resolu-
ción de los balcones con tubos son formas
ornamentales que pertenecen a las postri-
merías del primer tercio del siglo.
Bajo el punto de vista arquitectónico no
hay mucho que añadir a lo que ya se cono-
ce como habitual: Dos plantas más semi-
sótano y desván, tres huecos en fachadas
principal y posterior, cubierta a dos aguas.
Pero una mirada más detenida no habla de
dos viviendas, una en cada planta con
acceso diferenciado, que mantienen la
tipología del edificio salvo en la fachada
lateral derecha en la que las ventanas están
a media altura por corresponder a los rella-
nos de la escalera que conduce al nivel
superior.
Los materiales son también los clásicos:
mampostería revocada y pintada, entrama-
dos de madera y cubierta en lousas, como
corresponde a una zona de litología meta-
mórfica.

CASA DE CARBALLO 27005-2
Carretera General, 140. Barreiros 13.500 m2

Finales del siglo XIX 150 m2

Transición de la vivienda autóctona Sótano, 3 y bajocubierta
y la casa noble de aire palacial
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Abuelo de Isabel Díaz Cano
Mª. del Carmen Viño Vila
PROPIETARIO ACTUAL: Miguel A. López Fernández
Ramón Carballo Pernas

Con unas dimensiones en planta casi igua- resueltos en reja metálica mientras que los
les (12,5 m x 12 m) y una ligera asimetría de las vistas laterales utilizan como protec-
apenas perceptible en la fachada principal, ción balaústres de cemento. Las buhardi-
este edificio de tres plantas, cubierta a cua- llas, que parecen haber sufrido una burda
tro aguas y buhardillas en los cuatro vientos reparación, son de inferior ancho en las
exhibe su volumen compacto, sólido, ortoé- fachadas laterales y posterior que en la prin-
drico en el que se abren, por el frente, cua- cipal. La galería trasera ocupa todo el ancho
tro balcones por planta, dos ventanas y un de la casa y tiene sus elementos móviles en
balcón en las vistas laterales (en plantas baja madera mientras que los fijos son de fábri-
son dos balcones) y dos puertas que en el ca de ladrillo tratada con el mismo revoco
alzado posterior dan paso respectivamente que el resto de la fachada. La terraza sobre
a galería y a terraza en plantas primera y la galería está limitada por una barandillas
segunda. Fachadas todas ellas de gran de dos tubos metálicos sostenidos por pilas-
movimiento rematadas por una cornisa que tras de fábrica. Galería y terraza parecen un
rodea el edificio apoyada en modillones añadido al volumen principal y se diría que
entre los cuales aparecen pintados al fresco han sido construidos en los años treinta,
clásicos rosetones. Los huecos, coronados dos o tres decenios después que la casa. Este
con arco rebajado, están recercados por una cuerpo se sustenta sobre esbeltos pilares de
moldura que semeja dovelas en arranques y hormigón armado.
clave del arco y que está resaltada del paño La casa conserva, aunque deteriorada, una
de la fachada no sólo en relieve sino tam- bella e interesante decoración interior a base
bién en color. Entre plantas, elegante de pinturas murales, carpinterías con relieves
imposta marca el nivel de los forjados. Los tallados y techos de madera pintados con
balcones de la fachada principal están diversos motivos florales y geométricos.

CASA SOUTO 27005-3
San Miguel de Reinante, 32. 1.500 m2
Barreiros
Años 20
Nº DE PLANTAS:
4
PROMOTOR:
Ramón Iglesias Pérez TRABAJO DE CAMPO:
José Ramón y José Iglesias Fuente

EMPLAZAMIENTO A ambos lados de la vivienda y con su
misma alineación se disponen dos grandes
Sobre la Carretera Comarcal 634 a su paso portalones de madera que permiten el
por la parroquia de San Miguel de acceso con automóvil a la parte posterior
Reinante, en el Municipio lucense de del recinto.
Barreiros, se alza esta vivienda de promo-
En los casi 1.500 metros cuadrados que
ción indiana que se caracteriza por con-
constituyen la extensión total de la finca se
centrar la carga decorativa en su fachada
diseminan rosales, mirtos y diversas especies
principal.
de árboles frutales.
Como la mayor parte de las casas de india-
nos que eligen su emplazamiento a orillas ANÁLISIS DESCRIPTIVO
de las carreteras generales la Casa Souto se
vio privada de su cierre original al llevarse Sobre una planta cuadrada se levantan en
a cabo las obras de ampliación y mejora de este edificio tres pisos de altura coronados
este vial. Actualmente la casa vuelca su por una techumbre de losas de pizarra a dos
fachada principal sobre la calle, cerrando el aguas configurando una sencilla caja de
resto de la finca con un alto muro de muros mamposteros que concentra el esca-
mampostería. so aparato ornamental en su fachada prin-
cipal. El resto de fachadas responde al habi-
tual esquema simétrico que distribuye dos
vanos por planta y en el que la monotonía
de los muros sólo se rompe con el resalte de
las esquinas y la línea divisoria de plantas.
En la fachada principal, en cada una de
cuyas plantas se abren tres vanos, el revoco
de piedra artificial posibilita la aparición
de efectos decorativistas que simulan silla-
res en planta baja y que a la altura de los
dinteles dibuja sendas cenefas florales. En
la primera planta tres vanos de igual factu-
ra dan acceso a un balcón corrido que
ocupa la longitud total de la fachada;
soportado por cuatro ménsulas torneadas
se cierra con un antepecho calado de hie-
rro. Remata esta fachada un frontón semi-
circular coronado por el sotabanco que se
dispone sobre la cornisa. En él se abre un
único vano que da acceso a un balcón de
igual gusto al anterior pero de menores
dimensiones. A ambos lados, sobre los
vanos extremos de la segunda planta se dis-
ponen sendos aplacados pétreos en los que
se tallan motivos florales de mayor relieve.

En cuanto al sistema estructural, la casa se

alza sobre cuatro muros mamposteros
ocultos bajo un revoco de piedra artificial.
Los forjados se confeccionan con vigas y
viguetas de madera de castaño y entablado
de este mismo material, al igual que la
estructura de cubierta y las carpinterías.
Éstas, concebidas como puertas balconeras
en la fachada principal, presentan el tradi-
cional sistema de dos hojas batientes hacia
el interior. En los paramentos laterales se
configuran como ventanas dispuestas a
haces con la cara exterior del muro y con
apertura hacia este mismo sentido.
compartimentan mediante tabiques de
ladrillo enfoscados y pintados. En planta
baja se conservan los originales pavimentos
de mosaico y en las plantas superiores tari-
ma de madera. Las puertas interiores se con-
feccionan con madera de castaño, al igual
que todos los trabajos de carpintería.
En cuanto al estado de conservación del
inmueble cabe decir que sería precisa la
restauración del revoco de fachadas ya que
a la altura de la cornisa se acusan impor-
tantes manchas de humedad. (P.R.P.)

CASA BLANCO 27005-4
San Miguel de Reinante, 78. 370 m2
Barreiros
1920
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Sótano y dos plantas
4
PROMOTOR:
Julián Díaz Moreda TRABAJO DE CAMPO:
Presentación Blanco Maseda

Sencilla y discreta es esta casa que se alza
sobre la carretera que conduce a Ribadeo.
Se trata de un volumen prismático com-
puesto de sótano y dos plantas. Tres huecos
en alzado principal, dos en laterales, cuatro
en posterior, todos balcones salvo los extre-
mos del alzado trasero. Galería en dos
niveles en esta misma fachada.
Edificio resuelto en mampostería recubier-
ta con mortero de cemento pintado; some-
ramente destacada la decoración en relieve
bajo: esquinales adarajados, recercados con
decoración geométrico-vegetal, faja bajo
cornisa con el mismo motivo ornamental,
imposta a la altura del forjado, cornisa,
antepechos de las galerías. Todo ello de la
misma tonalidad ocre que los paños ciegos
sin más contrate que el ligero relieve.
Los antepechos de los balcones, en hierro
fundido; los balaústres del muro de cierre,
en cemento. La cubierta, a cuatro aguas,
con lousa del país sobre entramado de
madera.

CASA DE BALSEIRO 27005-5
San Miguel de Reinante, 41. 6.200 m2
Barreiros
Principios de siglo
Nº DE PLANTAS:
Eclecticismo
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
José do Rego Penabad
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Mª. del Carmen Viño Vila
Benito Grande Pérez Miguel A. López Fernández

Tras un espectacular cierre (verja de hierro
forjado sobre zócalos, gruesas pilastras de
ladrillo revocado y pintado coronadas de
notables vasos decorados con guirnaldas y
cerrados con tapa), se encuentra una senci-
lla construcción en la que tan sólo unos
elementos decorativos apenas la diferen-
cian de una casa labriega.
Un cuerpo principal de planta alargada,
dos niveles de habitación y desván bajo
cubierta; un cuerpo secundario de una sola
planta que alberga la cocina. Cubierta a
dos aguas resuelta en losa de pizarra.
Materiales de corriente uso, estado de con-
servación deficiente y descuidado.
El promotor de la vivienda no quiso sino
vivir como sus vecinos; las únicas muestras
de su andadura americana se reflejan en la
verja, en el jardín (palmera y pérgola) y
acaso en el tratamiento de los huecos de
planta primera: barandilla prefabricada de
cemento y dintel decorado con temas
vegetales. Una sencilla cornisa y falsos silla-
res en esquinales pretenden aportar noble-
za a este edificio que sólo se distingue de
los que abundan en el rural por su tamaño.

VILLA JULIA 27005-6
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
C/ Campos, 1. San Miguel de
Reinante. Barreiros
1926
Eclecticismo Francés II Imperio
PROMOTOR:
Alfonso Renduélez y Julia Rocha
PROPIETARIO ACTUAL:
María José Sánchez Ybaseta
DATOS
2.400 m2
136 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
1
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO vio a la fachada principal que por medio
de un cierre hace las veces de frontera. La
A pesar de su estado de abandono esta casa queda así aislada del espacio público a
vivienda conocida como Villa Julia denota través de su propio terreno y delimitada
una imagen con ciertos tintes de foranei- por una verja de hierro que se repite rítmi-
dad que despiertan la atención de quienes camente sobre un zócalo de mampostería
transitan por la N-634 a su paso por San siguiendo la pauta de unos gruesos pilares
Miguel de Reinante. realizados en piedra artificial. Este tipo de
cierre se coloca exclusivamente en la parte
Ubicada en una finca de casi 2.500 metros frontal de la parcela, permitiendo la trans-
cuadrados, disfruta de un privilegiado parencia visual hacia la vivienda.
emplazamiento en las campiñas que se
extienden sobre la costa de Barreiros, lo La entrada al recinto se señala mediante
cual le proporciona unas excelentes vistas dos grandes portalones de hierro de igual
sobre el paisaje circundante y permite factura que las verjas del cierre y enmarca-
identificar a larga distancia su gran cúpula dos por sendos pilares; sobre el dintel reza
afrancesada. el nombre y el año de construcción:
Resulta especialmente singular la forma de "Villa Julia, año de 1926", designación que
la parcela: sobre la base de un triángulo tiene su origen en el nombre de la esposa del
irregular limita en dos de sus lados con una promotor.
carretera local de acceso a las playas y dis-
El límite posterior de la finca se cierra a tra-
pone su vértice más agudo enfrentado a la
vés de un muro de mampostería de cierta
N-634. De este modo la posición del
envergadura.
inmueble dentro de la parcela permite la
creación de un espacio pavimentado pre- El interior de la finca, que se desarrolla
hacia la parte posterior de la casa, se halla
colonizado por especies vegetales propias
de la región: rosales, geranios, frutales... y
entre ellos, algún parterre que en su día
acogía una gran palmera.

ANÁLISIS DESCRIPTIVO marcada verticalidad, predominando los
huecos adintelados equipados con un recer-
El impulso económico propiciado por los cado rectilíneo de escaso resalte, la siempre
aportes de los indianos en este enclave de presente moldura que circunda las aristas y
la Mariña Lucense hizo posible una nota- marca la división de plantas, y un sencillo
ble calidad en las viviendas así como la diseño en los balaústres que cierran balco-
introducción de prototipos residenciales nes, azotea y corredor. Esta austeridad for-
ajenos a los imperantes en la zona. Éste es mal se ve atenuada por la presencia de dos
el caso de la vivienda que nos ocupa, en la cuerpos de plantas rectangular y pentago-
que el diseño galo impregna el cuerpo del nal, respectivamente, que se adosan a las
edificio y su cubierta mostrando nueva- fachadas laterales enriqueciendo el juego
mente la sumisión del cliente indiano a los de cubierta. En ambos volúmenes y a la
estilos cultos dictados en Europa. Al no altura del piso noble se abren sendos bal-
haber constancia de la titularidad del pro- cones protegidos por los mencionados
yecto a cargo de un tracista de orden balaústres y rodeados por una moldura
mayor no resultaría extraño que éste plástica que se desdobla en los paramentos
hubiese sido traído de ultramar o bien ins- dibujando motivos geométricos. Tanto
pirado en publicaciones gráficas de arqui- estos cuerpos como la propia rotonda se
tectura, confiando su ejecución a contra- adosan al núcleo central del edificio subra-
tistas locales. yando el resultado ecléctico final.
Sobre una planta casi cuadrada se levantan
en este edificio dos pisos y un bajocubier-
ta con acceso a una azotea soportada por
los pilares que configuran un corredor en
el primer nivel y un zaguán en planta baja.
La fachada principal y su lateral izquierdo
se conectan a través de una gran rotonda
que en los dos primeros niveles se integra
en el cuerpo del edificio y en la tercera
planta supera en un piso la altura total de
la casa erigiéndose sobre la cubierta. Este
cuerpo turriforme se corona con una
cúpula nervada en la que se abren cuatro
buhardas que la nutren de luz y le propor-
cionan ventilación. Este singular vocablo
constituye el elemento más significativo
del inmueble, a la vez que permite vincu-
lar su diseño al estilo ecléctico francés deri-
vado del II Imperio. No obstante, las refe-
rencias son sólo parciales ya que las facha-
das aparecen desprovistas del consiguiente
repertorio clasicista, mostrándose como un
conjunto de muros resueltos al modo de la
casa autóctona. En efecto, tanto el aparato
ornamental como los vanos de los muros
sólo difieren de la tradición local por su

ANÁLISIS CONSTRUCTIVO En realidad no hay constancia de que la
casa haya sido objeto de algún tipo de res-
Empleando la cuarcita predominante en las tauración ya que los materiales que mues-
canteras de la zona de Barreiros se constru- tra actualmente son los originarios: made-
yen los muros mamposteros sobre los que se ra de castaño en el piso noble, baldosas
yergue esta vivienda. Llama especialmente la cerámicas en planta baja, mármol veteado
atención el contraste de acabados entre los en la escalera e, incluso, la primitiva insta-
paramentos lisos enfoscados con mortero de lación de fontanería y saneamiento realiza-
cemento y el zócalo almohadillado que la da en plomo. (P.R.P.)
separa del suelo haciendo precisa la escalina-
ta de acceso. Ésta, al igual que los balaústres DATOS HISTÓRICOS Y
y pilares que sustentan el corredor frontal, se
BIOGRÁFICOS
realiza en piedra artificial, material que con
el transcurrir del tiempo se encuentra en un
Como en tantos otros casos los datos obte-
precario estado de conservación.
nidos acerca de la identidad del indiano
En general, la falta de mantenimiento ha promotor son prácticamente nulos; tan
ensombrecido la imagen que en su día sólo su nombre y una anécdota.
poseía esta casa ya que la mayor parte de
Alfonso Renduélez y su esposa Julia Rocha
los elementos constructivos se hallan en
promovieron la construcción de esta vivien-
pésimas condiciones de conservación; las
da desde su lugar de emigración —nueva-
carpinterías, realizadas en madera de casta-
mente la isla caribeña—, de modo que
ño, presentan un añejo color azul que evi-
cuando regresaron en uno de sus viajes tem-
dencia su estado; lo mismo ocurre en la
porales a Barreiros la casa ya estaba cons-
cubierta, donde ciertos organismos vegeta-
truida. Tal fue el descontento de Don
les crecen entre las losas de pizarra; incluso
Alfonso que mandó construir otra casa en
los muros portantes presentan desconcha-
una parcela situada frente a Villa Julia, pero
dos que transparentan la mampostería...
su muerte repentina se lo impidió.
Quizá sea la estructura horizontal, realiza-
da con vigas y viguetas de castaño, el ele-
mento mejor conservado.

CASA DEL COMANDANTE 27005-7
C/ Pasadas, 11. San Miguel de 2.000 m2
Reinante. Barreiros
1900
Nº DE PLANTAS:
Autóctono
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Antonio Gómez
Comandante en la guerra de Cuba TRABAJO DE CAMPO:
Mª del Pilar Gómez Lastra

Así denominada por haber sido construida fachadas laterales presentan ventanas, sim-
por un comandante que luchó en la guerra ples huecos de luz y ventilación sin preten-
de Cuba, Antonio Gómez, esta casa cum- siones decorativas.
ple ahora 100 años.
La ornamentación es sobria y casi inexis-
Se trata de una sencilla construcción de tente: sencillos recercados que en planta
planta baja, alta y desván, que no se dife- alta se ven reforzados con pequeños fron-
rencia de cualquier otra del entorno próxi- tones, falsas pilastras en los extremos y cor-
mo ya que sigue el modelo volumétrico y nisa de elemental factura, todo ello pinta-
ornamental de las casas de la zona. do en un ligero amarillo sobre el blanco
fondo de la fachada. En planta alta, ante-
En el aspecto constructivo, nada nuevo:
pechos de reja de fundición. Como ele-
muros de mampostería revocados y pinta-
mento de protección añadido, rejas que
dos, entramados de madera, cubierta de
cubren la totalidad de la superficie de los
lousa. En cuanto a lo compositivo, se repi-
vanos de planta baja.
te el tan frecuente canon de tres huecos
con la variante de que en planta alta se
diferencia el el vano central (balcón) de los
laterales (ventanas). El alzado posterior
ofrece una sencilla galería de madera sus-
tentada por esbeltos soportes de fundición
que se alzan sobre poyetes de fábrica. Las

CASA DO XOCO 27005-8
C/ Foro, 5. Santiago de Reinante. 2.000 m2
Barreiros
ESTILO ARQUITECTÓNICO: 104 m2
autóctona Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
PROPIETARIO ACTUAL:
Encarnación Fernández Fernández Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Nada sabemos del promotor de esta
vivienda salvo que fue emigrante en Cuba.
Y sería, acaso, en el país caribeño donde se
inspiró para introducir en su casa un ele-
mento singularísimo, no repetido, como es
el óculo o ventana circular también deno-
minado “ojo de buey”. Es, en efecto, como
un ojo (los ingleses llaman a las ventanas
ojos de viento, windows) que permite la ilu-
minación frontal del espacio bajocubierta
al mismo tiempo que justifica una altura
mínima en el desván cuando normalmen-
te el tejado arranca del nivel del forjado.
La disposición de los huecos de la fachada
es, por lo demás, clásica: tres balcones en
planta alta, dos ventanas y puerta central
en la baja. La existencia de los óculos
introduce un elemento ligeramente pertur-
bador, inquietante, bajo el punto de vista
meramente compositivo; pero ahí están,
manteniendo el ritmo y el orden que viene
marcado desde las plantas inferiores.
No hay apenas otra singularidad: una
fachada posterior con volumen saliente
apoyado sobre pilares; una fachada lateral
en la que se alternan las ventanas de la
planta con otras, a media altura, de la esca-
lera; una imposta y una cornisa que, como
elementos ornamentales, no pueden ser
más sencillas.
En lo que a materiales se refiere seguimos
con los clásicos: mampostería revestida y
pintada, cubierta de lousa, carpintería exte-
rior de madera pintada, entramados de
madera.

CASA DE ALVARIÑO 27005-9
Santiago de Reinante, 10. Barreiros 10.000 m2

1898 240 m2

Rogelio Puentes 4

Isidro Alvariño Mártínez Mª. del Carmen Viño Vila

EMPLAZAMIENTO dispuestos a diferente cota y comunicados
a través de pasarelas. Esto es: tanto la casa
Sobre la carretera N-634 a su paso por la como la superficie pavimentada a modo de
parroquia de Santiago de Reinante, en el patio que la precede, ocupan la cota
municipio de Barreiros, se alza esta vivien- menor. Este recinto aparece circundado
da de promoción indiana cuya configura- por un alto muro de contención a partir
ción volumétrica no difiere de las edifica- del cual se desarrolla la finca propiamente
ciones circundantes. No obstante, su exó- dicha. Como conexión entre ambos se dis-
tico jardín colonial requiere un especial pone una pasarela que en su llegada al jar-
detenimiento. dín se abre a un camino flanqueado por
pilastras de hormigón sobre las que trepan
Como en tantos otros casos, la vivienda diversas enredaderas. A la derecha de esta
vuelca su fachada principal sobre la calle, pasarela y salvando el desnivel se encuentra
cerrando el resto de este frente con un zóca- el garaje; construido con posterioridad se
lo de fábrica sobre el que se dispone una alza sobre el nivel del patio alcanzando la
celosía de piedra dibujando motivos flora- cota del jardín. Su cubierta plana alberga
les. Este límite se interrumpe en el acceso al una superficie ajardinada.
recinto donde dos pilastras de discreta altu-
ra flanquean un portalón de madera. La Casa de Alvariño supone la única ini-
ciativa inmobiliaria de promoción indiana
En los casi 10.000 metros cuadrados que entre las catalogadas que contempla la crea-
configuran la extensión de la finca, se ción de un gran jardín romántico. El pro-
encuentran diversos espacios ajardinados yecto, cuyo plano se adjunta en la docu-
mentación y que efectivamente fue cons-
truido, incluye una glorieta central de seis
metros de diámetro desde la que parten
radialmente diversos paseos. El anterior-
mente descrito actúa de conexión entre el
gran jardín y la vivienda, desembocando
los restantes en acuarios, estanques, un
palomar, un invernadero... repartidos por
la finca. Asimismo, el proyecto contempla
la creación de zonas para el juego de niños,
pequeñas construcciones de madera, mesas
de cemento, farolas de alumbrado, lugar
para juego de tenis...
En general, el aspecto que presenta el jardín
atestigua la fecha de su creación —1898—
ya que las diversas especies arbóreas presen-
tan un avanzado estado de crecimiento.
Todas ellas responden a los modelos pro-
pios del jardín colonial, y así encontramos
camelias, palmeras, un gran nogal, frutales
y macizos de flores diversas.
La Casa de Alvariño es sobradamente
conocida en esta parte de la comarca

lucense debido a este hermoso jardín que una especie de puntilla pendente confec-
la rodea, excelentemente cuidado, donde cionada con tablillas recortadas y seriadas.
todas las edificaciones complementarias Completan la vistosidad de esta fachada
sintonizan en perfecta armonía con el con- los vidrios coloreados que, dibujando for-
junto. El palomar de planta octogonal apa- mas circulares, cierran los vanos superiores
rece recogido en la publicación Palomares de la galería.
de Galicia.
Una vez más se repite el sistema estructu-
Como ya insistíamos en un principio, la ral propio de los modelos constructivos
singularidad de esta propiedad recae más vernáculos: muros de carga de mamposte-
en su exótico jardín que en la configura- ría del lugar con piezas de madera incrus-
ción volumétrica del inmueble, la cual res- tadas en determinados puntos absorbiendo
ponde al modelo constructivo vernáculo: los esfuerzos horizontales. Los forjados, al
arquitectura de volumen único, de limpie- igual que la estructura de cubierta, se com-
za y racionalidad en las fachadas y de componen de vigas y viguetas de madera de
posición rigurosamente rítmica y simétrica castaño con entablado de pino tea. Las
tanto en interiores como en exteriores. losas de pizarra constituyen el material de
cobertura; irregularmente fragmentadas en
Sobre una planta rectangular se levantan en
esta vivienda tres plantas y un bajocubierta
techado a dos aguas. Las fachadas de mayor
longitud presentan cinco vanos por planta
cerrados con puertas balconeras dispuestas
a haces con la cara exterior del muro.
La fachada lateral que se abre al patio
anexo asoma a una galería de madera
soportada por cuatro pilares de hierro
coronados con capiteles jónicos que confi-
guran un porche en el nivel del acceso.
Sobre este elemento acristalado se dispone
un mirador, igualmente adosado a la
fachada, circundado por pantallas de
vidrio enmarcadas en madera. Ambos
cuerpos se techan con cubierta a tres aguas.
La austeridad y ausencia de ornamenta-
ción que caracteriza la fachada principal, se
rompe en este testero mediante la intro-
ducción de los dinteles escultóricos que
coronan los cuatro vanos; éstos se entrela-
zan con las jambas perfilando motivos flo-
rales de escaso resalte. Corona la cornisa
una cenefa pétrea de igual gusto.
Asimismo, en el perímetro superior e infe-
rior de los cuerpos acristalados, se adosa

la cubierta principal y con forma semicir-
cular en los faldones que cubren la galería
y el mirador.
Las instalaciones de fontanería y saneamien-
to, originalmente confeccionadas en hierro,
fueron sustituidas por tuberías de cobre. Un
aljibe con capacidad para 1.500 litros alma-
cena el agua pluvial.
En el interior, los tabiques de barrotillo
se combinan con las particiones de pie-
dra que actúan como apoyo intermedio
de la estructura; aunque enfoscadas en
origen actualmente muestran la mam-
postería vista.
En lo referente a los acabados interiores
cabe destacar el mosaico importado de
Venecia que pavimenta la entrada principal
así como las grandes losas de piedra que
cubren el pasillo de la planta baja. En el
piso noble, tarima de madera. (P.R.P.)

CASA GRANDE 27005-10
San Cosme, 17. Aspera. Barreiros 400 m2

1904-1907 144 m2

Transción entre la vivienda 3 y bajocubierta
autóctona y la casa noble de
aire palacial Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
Ignacio López TRABAJO DE CAMPO:
Antonio Paredes Palmeiro
y Antonio Cendán Teijeiro

Inserta en el núcleo rural de San Cosme de Aunque volumétricamente el inmueble no

Barreiros se alza esta vivienda de promo- difiere de los modelos residenciales autócto-
ción indiana que llama especialmente la nos —prisma rectangular de base cuadrada,
atención por sus generosas dimensiones. La tres plantas y bajocubierta coronado por
vivienda se ubica en una parcela de 400 techumbre a dos aguas—, las generosas
metros cuadrados, que adopta forma semi- dimensiones de cada una de sus plantas uni-
circular en su parte frontal, la cual aparece das a los efectos decorativistas que ornan sus
bordeada por uno de los caminos que con- fachadas le confieren un aspecto singular
ducen a la iglesia de este núcleo. El inmue- dentro del parque inmobiliario circundante.
ble se retranquea con respecto al límite de
El análisis de fachadas responde al habitual
este camino en el que se alza un muro de
esquema simétrico que distribuye tres hue-
mampostería recebada sobre el que se dis-
cos por planta, siendo éstos los elementos
ponen rítmicamente pilastras de planta
en torno a los que se concentra el aparato
cuadrada rematadas con el habitual mace-
ornamental. En la segunda y tercera plan-
tero en forma de copa. Entre este cierre y la
ta estos vanos adoptan idéntica tipología:
fachada principal se anteponen dos jardines
rematados en arco rebajado se recercan con
con parterres que flanquean el camino que
un motivo estriado en las jambas en el que
conduce al umbral.
se tallan motivos florales a la altura del
En su parte posterior la finca se cierra con dintel, disponiéndose en el encuentro de
un muro de mampostería vista. ambos sendos botones florales. Ocupando

la posición de la clave se sitúa una cabelle- material que aun transcurridos noventa
ra femenina de mayor relieve. Cada uno de años sigue mostrando un excelente estado
estos vanos da acceso a un balcón volado de conservación. Cada vano se cierra con
sobre dos ménsulas y cerrado con un dos hojas de madera batientes hacia el
espléndido antepecho de hierro fundido. interior. Cubriendo los suelos de la planta
Los vanos de la planta baja adoptan idén- baja aún se conserva el mosaico original, al
tico diseño con la salvedad de que la verja igual que la tarima de pino tea que pavi-
de hierro queda enrasada en el muro. menta los pisos superiores.
Al margen del recercado de vanos el aparato Los actuales titulares de la propiedad
ornamental se limita a enfatizar las esquinas compraron la casa hace cincuenta años,
del edificio y la planta baja de la fachada época en la que ya contaba con un baño
principal mediante un aplacado que simula en planta baja. Tras la adquisición redis-
sillares. Destaca además la cornisa moldura- tribuyeron una de las plantas incorporan-
da y el recercado pétreo que marca la línea do tres dormitorios en un antiguo salón.
divisoria de plantas. (P.R.P.)
Estructuralmente la vivienda responde a

una caja de muros mamposteros, ocultos
bajo un revoco de piedra artificial, sobre el
que lucen los recercados de este mismo
material con un mayor relieve.
En una de sus fachadas laterales se adosa
una escalera que conduce a la entrada de
servicio y que descansa sobre sólidos muros
de hormigón. Este elemento, junto con el
apéndice que soportado por cuatro pilares
de hierro se añade con posterioridad a la
fachada trasera, constituyen los únicos
vocablos adosados al prisma de partida.
El volumen único se corona con una
cubierta de losas de pizarra que descansan
sobre una estructura de pino tea, material
con el que también se confeccionan los
forjados. Sobre uno de los faldones y pró-
xima a la cornisa se alza una singular chi-
menea de planta octogonal y generosas
dimensiones.
En el interior de la vivienda las estancias se
compartimentan con los habituales tabiques
de barrotillo, enfoscados y pintados. Tanto
las puertas del interior como las carpinterías
se confeccionan con madera de castaño,

CASA DE NEIRA 27005-11
Carretera General, 76. Barreiros 3.000 m2

1911 145 m2

Versión decorativista de la casa Sótano y 2
autóctona
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Emigrante Cubano
TRABAJO DE CAMPO:
Ángeles Iglesias Bermúdez Miguel A. López Fernández

Edificio de típica planta rectangular al que
se adosa, por la cara posterior, un cuerpo
abundantemente acristalado sostenido por
columnas de hormigón armado, rasgos
éstos que hacen pensar en una ampliación
posterior a la época de construcción del
volumen principal.
Aunque por su vista frontal pudiera pen-
sarse en un desarrollo vertical de bajo y
piso, lo cierto es que además existe, con
acceso por la fachada trasera, un semisóta-
no que se viene generando merced a la
ligera pero visible inclinación del terreno.
El tratamiento de las diversas fachadas es
muy dispar: La principal, la más impor-
tante, está dividida en dos órdenes hori-
zontales y tres verticales en estudiada sime-
tría. Son destacables las impostas que defi- órdenes verticales están generados por cua-
nen el zócalo, la separación entre plantas y tro estrechas pseudopilastras provistas de
el remate superior de la planta alta: es la basa y capitel en las que se han querido
misma moldura. Otro elemento horizontal imitar las juntas de unos hipotéticos tam-
destacable es la cornisa y el estrecho paño bores. Los cuarteles resultantes están ocu-
que existe entre ella y la última imposta: pados por los siguientes vanos: en planta
espacio profusamente decorado con meda- baja, puerta de acceso en madera con relie-
llones en los que se inscribe la flor de lis. ves figurando grutescos renacentistas y
En el eje de simetría una cartela con relie- ventanas que la flanquean a ambos lados.
ves intenta crear un aire de distinción sin En planta alta, puerta balcón con barandi-
lograrlo debido a su pequeño tamaño. Los lla de hierro fundido y mirador central de
bella factura y cristales decorados con ele-
gante figuración. Las fachadas laterales
abren ventanas en las plantas inferiores y
mirador en la superior. Los paños son lisos
y únicamente en las proximidades con el
plano frontal continúan las impostas hori-
zontales.
Cubre el edificio un tejado de losas de
pizarra con limatesas y cumbrera señaladas
con pieza especial cerámica de remate.
En el exterior un cierre de verja sobre
somero zocalillo de la misma longitud que
la de la fachada principal permite que la
casa sea vista en su mejor aspecto. La verja
está flanqueada por cuatro pilares de grani-
to rematados en pináculo.

CASA DE ARTURO 27005-12
Barrio de Vilar, 4. San Cosme de 1.000 m2
Barreiros
1910
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: 2. 3 plantas en el Buhardillón
Autóctona
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
María López Moreda
TRABAJO DE CAMPO:
Arturo Vázquez Sánchez Miguel A. López Fernández

Adquirida en 1972 por los actuales propie- pilastras de sillares las cuales, además de
tarios, la casa se va transformando poco a estar pintadas de color diferente que el
poco debido al proceso de reformas que paño de la fachada, están ligeramente
está teniendo lugar en ella. De lo que en su resaltadas sobre este mismo paño. El efec-
día fue, todavía se conservan importantes to se consolida con la decoración que no
elementos definitorios si bien algunos existe en los otros huecos: las balaustradas
otros ya sólo permanecen en la memoria que cierran los vanos por su lado inferior
de quienes vieron la casa en sus sesenta forman círculos secantes y tangentes. Las
años de integridad. ventanas laterales han sido claramente alte-
Se trata de un prisma de 11 m x 11 m con radas, al menos en los antepechos, sin que
una cubierta a cuatro aguas y un buhardi- sepamos qué aspecto tenían ni cómo era la
llón (en origen había otro hacia atrás) a la decoración presuntamente desaparecida.
fachada principal. La composición es clási- Del mismo color que los mencionados han
ca: tres huecos por planta en el frente, de sido tratados los demás elementos clásicos:
los que los centrales son más relevantes por zócalo, imposta, cornisa, esquinales, recer-
su dimensión y su ornamentación. En este cados, en la búsqueda de un efecto orna-
caso el efecto central se refuerza con la pre- mental. Es el buhardillón la pieza que más
sencia de dos fajas verticales que simulan información proporciona: un frontón
curvo rematado por notoria cornisa mues-
tra en su tímpano un bello relieve de traza
vegetal. Dos vanos de indudable elegancia
flanquean el frontón y una somera imposta
deja ver su repetido módulo de hojas o cor-
tinillas. En la cima, un ave (¿águila, cón-
dor...?) permanece en inmóvil vigilancia.

CASA DE MANUEL MASEDA 27005-13
Barrio Nuevo. Benquerencia. 4.000 m2
Barreiros
Principios de siglo
Nº DE PLANTAS:
Prototipo de casa de
indiano autóctona Nº DE FACHADAS:
4
PROMOTOR:
Manuel Maseda TRABAJO DE CAMPO:
Herederos de Manuel Maseda

Esta envejecida casa de noble aspecto está generan las vertientes del tejado. La parte
compuesta por planta baja, alta y bajocu- trasera nos muestra una galería en planta
bierta. Su tejado es a dos aguas. primera que está flanqueada por dos cuer-
La composición de fachada es un tanto pos en los que se abren una pequeña ven-
extraña y original. La planta baja ofrece los tana y dos huecos palomeros con repisa de
tres huecos tan frecuentes: puerta central y llegada de las aves; sobre el tejado de esta
ventanas laterales. La planta primera se galería volada, tres reducidas ventanas de la
aparta del canon tripartito para presentar- misma altura que las del frente.
nos cuatro puertas balconeras de apertura Volviendo a la fachada de acceso hay que
hacia el exterior y barandilla metálica de mencionar el color tierra de la pared y la
protección dentro de la casa. Sobre las más clara tonalidad de los elementos com-
puertas extremas, en el bajocubierta, se positivos principales: zócalo, impostas,
abren sendas ventanas de reducida altura y,
cornisa, recercado y esquinales.
encima de las centrales, se dispone una
galería de madera que constituye el buhar- Por último, hay que mencionar la existen-
dillón el cual sobresale unos 35 cm del cia de una marmórea lápida mural decora-
paño de la fachada. En los testeros hay da con tracería vegetal en la que se puede
ventana central en planta baja y galería en leer en tres líneas: “BARRIONUEVO.
el bajocubierta aprovechando la altura que MASEDA. BENQUERENCIA”.

CASA DE CAMARNACHÓN 27005-14
Barrio de Vilar. Barreiros 7.500 m2

1900-1910 90 m2

Autóctono 2
José Mª Moreda Penabad 4

Mª Elena López Ferreiro Mª. del Carmen Viño Vila

Edificio de planta casi cuadrada de planta
baja y alta con cubierta a cuatro aguas,
construida en los primeros años del siglo.
En el aspecto compositivo vemos la clásica
disposición de tres huecos por planta en el
alzado principal. En efecto, en el bajo con-
viven la puerta de acceso con dos ventanas;
en la planta alta, sin embargo, el hueco
central es un mirador volado, mantenién-
dose las ventanas laterales. Las fachadas
derecha e izquierda presentan tres ventanas
por planta. El alzado posterior es algo más
complejo por cuanto, sin orden, se abren
puertas y ventanas: el hueco más destacado
es el cerramiento en galería a paño.
Todos los huecos se cierran a haces exte-
riores y están rodeados por piedra de gra-
nito. Las ventanas altas del frente tienen la
parte superior del recercado en graciosa
forma curva. La razón fachada/hueco es
superior a la mayor parte de las casas y eso,
junto con la adecuada combinación de
colores, dota a este edificio de una singular
elegancia que se ve afirmada por la sutil
línea de los recercados de granito.
Llama la atención la atípica solución de la
parte inferior del mirador, cerrado aunque
subdividido con la misma modulación de
los largueros de los maineles, como, asi-
mismo, resulta infrecuente el ventanal pos-
terior a paño con la fachada.

BARRIO NUEVO 27005-15
Barrio Nuevo. Benquerencia. 6.000 m2
Barreiros
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 100 m2 en cada vivienda
Principios de siglo
Nº DE PLANTAS:
2
PROMOTOR:
Manuel Maseda TRABAJO DE CAMPO:
Pedro García Palmeiro y otros

Manuel Maseda, cuya casa ha sido descrita
bajo el número 27005-13, no se limitó a
elevar aquélla sino que promovió un con-
junto de casas bajo el nombre colectivo de
Barrionuevo. Se trata de una agrupación
de cuatro casas de tres plantas adosadas y
con la misma línea de cornisa interrumpi-
da tan sólo por la buhardilla frontal de una
de ellas. Precisamente ésta es la que va a
llamar nuestra atención por ser, de todas
ellas, la más vistosa y representativa de la
arquitectura indiana.
El alzado principal está resuelto con la clá-
sica disposición de tres huecos por planta:
en la baja, puerta y dos altas ventanas de
apertura hacia dentro; en planta primera,
tres balcones con reja de bella factura; en
planta segunda, dos ventanas de apertura
hacia fuera y barandilla de reja flanquean
un mirador volado. Éste es un cuerpo for-
mado por un antepecho ciego, tres venta-
nas con apertura al exterior dispuestas al
modo de las galerías y un frontón triangu-
lar peraltado en el que se inscribe un a
modo de arco de medio punto con crista-
les trapezoidales cual si de dovelas se trata-
ra. El frontón tiene su borde reforzado con
una cornisa que le proporciona un marca-
do aspecto neoclásico.
A ambos lados del edificio principal se
alzan sendos cuerpos con la misma dispo-
sición de huecos si bien no tienen más que
un balcón (el central) en planta primera y
carecen de mirador. Por último, hay un
cuarto edificio que, además, tiene balcón
en planta segunda. Dos palmeras están
plantadas en su frente, con lo que se
refuerza el carácter indiano del lugar.

CASA DE PEPE DE SIÑEIRO 27005-16
Carretera Gral., 128. 2.000 m2
San Cosme de Barreiros
1932
Nº DE PLANTAS:
4
PROMOTOR:
Jesús Otero Rega TRABAJO DE CAMPO:
Jesús Otero Pere

Cuando se construye esta casa en 1932 el
movimiento estético denominado
Modernismo ya hacía años que había supe-
rado su apogeo siendo sustituido por el
último estilo de carácter universal, reacción
al anterior, denominado Racionalismo.
Pues bien, el prestigio del primero era tan
grande que con frecuencia pervivió duran-
te el esplendor del segundo. En el caso que
nos ocupa se produce un extraño sincretis-
mo de estilos y así vemos cómo el mirador
de la fachada principal, con notables remi-
niscencias modernistas, está inserto en un
conjunto ecléctico pero de fuertes resonan-
cias racionalistas que se aprecian más en la
parte posterior de la edificación (despiece
de carpintería, juego de zonas ciegas y
transparentes, barandilla de tubo, postes
ortoédricos) aunque también están presen-
tes en la fachada (el color de la pintura, sin
ir más lejos).
El edificio responde al canon clásico de La casa exhibe en sus fachadas los clásicos
tres huecos por planta: en la inferior, ven- elementos ornamentales: zócalo, impostas,
tanas peraltadas y puerta central de acceso; cornisas, esquinales, recercados y hasta el
en la de arriba, ventanas de tamaño normal paño ciego del mirador. Estos elementos,
y mirador central. Remata el edificio un de escasa entidad, son resaltados por una
pequeño peto en el que se inserta un pintura de tono ligero, un gris perla dis-
buhardillón que, extrañamente, da salida a creto, como era normal en aquella arqui-
un balcón y está coronado por un frontón tectura en que los tonos eran suaves, pas-
curvo. tel, apenas sugeridos.

BARRIO DE CARREIRA 27005-17
San Pedro de Benquerencia. 1.200 m2
Barreiros
Principios de siglo
Nº DE PLANTAS:
Autóctono
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 3
Manuel Maseda
TRABAJO DE CAMPO:
Teresa Vázquez Dorada Miguel A. López Fernández

Dos casas idénticas, adosadas, de bajo, tienen éstas. Aun cuando la economía
planta alta y bajocubierta llaman la aten- rural para la que fueron construidas exigie-
ción por su repetición y es que se trata de ra un espacio como el bajocubierta para
otra promoción de quien conocemos bajo secar y almacenar determinados productos
el nombre de Manuel Maseda, emigrante del campo, hay que pensar que las dos
que, además de hacer la casa donde él plantas vivideras tienen cada una de ellas
vivió, promovió otras casas con objeto de 90 m2 de superficie construida, que pue-
negociar: un inversor adelantado al futuro. den quedar en 65 m2 de superficie útil, lo
Las casas son de factura muy convencional que al final arroja la nada despreciable
en cuanto a su composición: tres huecos suma de 130 m2 útiles por vivienda, más
por planta de los cuales, en planta baja, de lo que se podía esperar para aquellos
puerta y dos ventanas; tres balcones con tiempos y aquellos usos.
apertura exterior y barandilla-antepecho En lo ornamental cabe destacar el recerca-
de reja metálica; tres pequeñas ventanas en do en relieve y en piedra que remata la
el bajocubierta. parte superior de los huecos, así como los
Sorprende ver cómo hace casi cien años se esquinales, zócalo, imposta y cornisa.
planteaban viviendas con la superficie que

CASA DE NEIRA 27005-18
Carretera Gral., 74. Barreiros 2.500 m2

1926 100 m2

Versión decorativista de la casa Sótano, 2 y bajocubierta
autóctona
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Emigrante en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Mª Carmen Iglesias Bermúdez Miguel A. López Fernández

Como tantas otras casas de indianos Aunque volumétricamente vinculada a los

emplazadas a orillas de las carreteras gene- modelos residenciales vernáculos la Casa
rales la Casa de Neira se vio privada de su Neira alberga una serie de vocablos y moti-
cierre original con la ampliación de la N- vos decorativos que la aproximan a una
630 a su paso por el núcleo urbano de San versión más decorativista de la casa autóc-
Cosme de Barreiros. El límite que actual- tona.
mente antepone la propiedad al entorno
Tridimensionalmente su planta crece
público consta de un muro de fábrica revo-
modulando un prisma regular de dos altu-
cada, y discreta altura, que frente a la
ras y un bajocubierta coronado por una
fachada principal alberga una verja de hie-
techumbre de losas de pizarra a dos aguas.
rro y dos portalones; éstos dan acceso a un
Las fachadas son sencillas, claras y desor-
pequeño espacio previo a la fachada prin-
namentadas, a excepción de la principal
cipal, donde se disponen dos bancos de
que concentra la mayor parte de la carga
madera y un par de tuyas flanqueando la
decorativa. En ésta se incorpora un volu-
entrada al inmueble. El resto de la finca se
men auxiliar acristalado que moderniza la
cierra con una tapia de elevada altura.
tradicional caja de muros concediéndole
A la derecha de la casa e interrumpiendo el un acento lúdico y un aparato decorativo
cierre frontal, se dispone el acceso para el trá- nada desdeñable. Se trata del mirador,
fico rodado. cuyo nombre alude a su fin último, que se
inserta en la fachada de forma simétrica
La finca, que se desarrolla en la parte poste-
dejando libre el piso bajo, repitiéndose
rior de la vivienda, posee una extensión de
desde la primera planta a la techumbre a
2.500 metros cuadrados en la que se dise-
través de un buhardillón techado a dos
minan algunos cipreses entre los predomi-
aguas pero en el sentido contrario al del
nantes árboles frutales.
tejado principal. Este elemento, circunda-
do por pantallas de vidrio enmarcadas en
madera, se configura como el vocablo pro-
tagonista de la composición y en torno al
que se establece la apertura de vanos. Así,
en planta baja la entrada principal al
inmueble se enmarca con las ménsulas que
sostienen el mirador ya que éste descansa
en la misma viguería de la caja de muros
principal. A ambos lados se abren dos
vanos rematados en arco rebajado y
enmarcados por un recercado de escaso
resalte. Estos huecos se cierran con un
liviano antepecho de hierro dispuesto a
haces con el muro. En el piso noble y flan-
queando el mirador se disponen dos vanos
de igual gusto que los anteriores pero en
los que el recercado dibuja un motivo flo-
ral sobre el dintel. En esta ocasión los
vanos dan acceso a un balcón volado sobre

dos pequeños modillones que enlazan con ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
las jambas del primer nivel y que se cierran
con antepechos calados de hierro. Remata Esta vivienda de promoción indiana apare-
esta fachada una cornisa moldurada de ce como una formulación y materialización
pronunciado resalte. exclusivamente vinculada a maestros de
obras locales, ebanistas, albañiles... vecinos
Las fachadas laterales responden a la habi-
del mismo término donde se construye y
tual austeridad de los modelos autóctonos
que, en consecuencia, aplican las técnicas
donde los vanos aparecen desprovistos de
constructivas propias de la tradición verná-
cualquier tipo de recercado; la monotonía
cula. Así la vivienda se alza sobre cuatro
de los muros únicamente se rompe con el
muros de carga mamposteros ocultos bajo
resalte de las esquinas y la línea divisoria de
un revoco blanco sobre el que lucen los
plantas.
recercados en un discreto tono azul. La
La fachada posterior presenta la poco fre- estructura de forjados responde al tradicio-
cuente solución de galería de dos niveles nal entramado de madera, en esta ocasión
enrasada con el muro y coronada por la de castaño, que también se utiliza en la
propia cornisa del prisma de partida. Esta estructura de cubierta.
solución, que se aproxima al muro cortina,
En general, todos los trabajos de carpinte-
permite la total iluminación y ventilación
ría se confeccionan en este mismo material
del interior de la vivienda.
que con el transcurrir de los años sigue
mostrando un excelente estado de conser-
vación. Así, la galería posterior formada
por diez vanos cuenta en cada uno de sus
dos niveles con un antepecho de madera
maciza sobre el que se desarrollan las hojas
de apertura en guillotina. El mirador ado-
sado a la fachada principal se fracciona en
cuatro vanos coronados por un frontón
triangular igualmente realizado en madera.
Las carpinterías que cierran el resto de los
huecos presentan la frecuente solución de
dos hojas cuya apertura se realiza hacia el
exterior.
En el interior del inmueble también se
emplea la madera de castaño para confec-
cionar las puertas y el pavimento del piso
noble. Los tabiques de barrotillo se presen-
tan enfoscados y pintados.
Aunque no existe constancia de que el
inmueble haya sido objeto de alguna repa-
ración de envergadura, su estado de conser-
vación es excelente. (P.R.P.)

VILLAFER 27005-19
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
San Miguel de Reinante, 44.
Barreiros
Principios de Siglo
PROPIETARIO ACTUAL:
Ramón Villasuso Casanova
DATOS
250 m2
105 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:

Nos hallamos ante un caso poco frecuente,
en este municipio, de vivienda entre
medianeras de características urbanas.
Según se aprecia en la documentación grá-
fica esta casa forma parte de los límites de
la plaza del núcleo parroquial; esta singula-
ridad desvirtúa ligeramente el origen
indiano legitimado, por otra parte, por el
nombre del inmueble.
Casa sencilla en su concepción formal,
ofrece como curiosidad la puerta balcón
del espacio bajocubierta en forma y fun-
ción de simulada buhardilla. La caracterís-
tica más notable, sin embargo, es la balaus-
trada de coronación y ello por dos moti-
vos: el primero es que resulta infrecuente;
el segundo consiste en la ruptura de la
horizontalidad por mor de ese hueco que
hemos mencionado. El efecto que produce
la existencia de la peineta es el de sorpresa
y, en definitiva, constituye el carácter exó-
tico y original del sobrio edificio.
Resulta oportuno citar también el dibujo
de los antepechos como muestra de la ver-
satilidad y moldeabilidad del cemento,
material novedoso en la época de cons-
trucción del inmueble.

CASA DEL PERO 27005-20
San Pedro de Benquerencia, 2. 3.000 m2
Barreiros
1902
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: bajo, 2 y bajocubierta
Autóctono
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Cosme Pérez Dorado
José Pérez Penabad

Una casa, un hórreo, unas cuadras, un Aun tratándose de casa de explotación
alpendre, un horno... Estamos ante una campesina se aprecia la intención del pro-
casa labriega que apenas presenta diferen- motor de lograr una vivienda bonita: los
cias con otras del entorno. En lo material, recercados, esquinales e impostas están
muros de mampostería, cubierta de lousa, resaltados con estrecha banda de color
carpintería de madera: nada excepcional. rojo; la carpintería, de azul, contrasta viva-
En lo compositivo destaca la puerta-bal- mente con este color y todo ello luce visto-
cón de la planta primera y el diferente y samente sobre un fondo cuidadosamente
reducido tamaño de las ventanas del bajo- blanco.
cubierta.
La singularidad esta presente en el pavi-
mento del pasillo central, de buena anchu-
ra, hasta convertirse en un distribuidor o
zaguán: el suelo está formado por cantos
rodados del tamaño de grava gruesa. Así se
hizo en 1902 y así se conserva desde
entonces.
La estructura exterior, de muros de piedra,
se ve reforzada interiormente por otros
muros medianiles que configuran el espa-
cio antes mencionado, de modo que la
estructura horizontal de madera no tiene
que salvar grandes luces.

CASA DE REBOREDO 27005-21
Celeiro de Mariñaos. Barreiros 3.000 m2

1918 120 m2

Autóctona 3 y bajocubierta
Jesús Reboredo Palmeiro 4

Augusto Reboredo y hermanos Mª. del Carmen Viño Vila

Sobre la carretera que une la episcopal villa La casa, de muros de mampostería y
de Mondoñedo con la costa se eleva esta cubierta de lousa, es de gran sencillez for-
construcción compuesta de planta baja, mal en lo que se puede apreciar desde el
dos altas y bajocubierta, casa que D. Jesús exterior. Sólo los recercados de planta baja
Reboredo y sus hermanos erigieron en son de granito; el resto de la fachada está
1918 después de volver de Ultramar. El enfoscada con mortero de cemento. Este
encargo de la materialización de su idea lo material, adecuadamente moldeado, es el
ejecutó el constructor local de quien no utilizado en los antepechos de los balcones
sabemos más que su apodo: “El Roso”. de fachada a la carretera, y con este mismo
material se resuelve la simplicísima decora-
Ignoramos cuáles podrían ser las necesida-
ción: zócalo, impostas, cornisas, recerca-
des familiares de los Reboredo pero se pue-
dos. En fachada posterior se sitúa un mira-
den deducir de los 480 m2 de superficie de
dor de madera, pequeño pero útil, como
vivienda a la que hay que añadir toda una
cuerpo volado sobre el patio. Nada más
serie de edificios auxiliares que permitían
hay, salvo dos macetas posiblemente de la
la explotación agrícola-ganadera que con
época en las que crecen sendas pitas, que
certeza allí se había instalado.
muestre el resultado de años de trabajo en
otras tierras; sólo el tamaño del inmueble
puede ser apuntado como indicativo.

Municipio de
CERVO
VILLA ARGENTINA 27013-1
Crta. de San Román de 93.000 m2
Villaestrofe,1. Cervo
1910
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Semisótano, 2 y bajocubierta
Prototipo de casa indiana autóctona
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
José Alvarez Fernández
Emigrado en Argentina TRABAJO DE CAMPO:
Paloma Rolle Picallo
PROPIETARIO ACTUAL:
Mª Luisa Alvarez Conti

EMPLAZAMIENTO - La colina que se alza frente a la vivienda
en el margen opuesto de la carretera, que
Inserta en uno de los numerosos núcleos alberga un palomar y una pequeña edifi-
rurales que conforman el Municipio cación de planta rectangular y cubierta a
lucense de Cervo, concretamente en la dos aguas. Este terreno aparece coloniza-
parroquia de San Román de Villaestrofe, se do básicamente por zarzales, aunque al
alza esta vivienda de promoción indiana fondo se observa un pinar.
que disfruta de un privilegiado entorno - La finca que se desarrolla en la parte pos-
poblado de masas arbóreas, pastizales, terior de la vivienda en la que se encuen-
campos de cultivo... y un río que discurre tran diversas especies frutales. En la zona
hacia el fondo de la parcela. más próxima a la casa se ubica un lavade-
ro y una mesa con bancos de piedra.
Como tantas otras casas indianas, Villa
Argentina se ubica a orillas de la carretera - Sendos jardines a ambos lados de la casa
que une las parroquias de Sargadelos y San que albergan numerosas camelias y dos
Román de Villaestrofe y como es frecuente grandes palmeras.
en las viviendas que eligen este tipo de
- Los terrenos pertenecientes a la vivienda
emplazamiento se dispone un espacio pre-
colindante; casa desde la que D. José
vio a la fachada principal —en esta ocasión
Álvarez emprendió su periplo y que fue
de considerables dimensiones— al que se comprada por unos vecinos de esta
antepone un cierre de gran envergadura. En misma parroquia, quienes la restauraron y
él, dos grandes pilares de piedra flanquean ampliaron habilitándola como su primera
sendos portalones de hierro de igual diseño residencia.
que las verjas que, dispuestas sobre un zóca-
lo, permiten la transparencia visual hacia la Esta diversidad de entornos confiere a la
vivienda. El resto de la propiedad se cierra casa un carácter singular, siendo la propie-
con un límite sin valor arquitectónico. dad que cuenta con mayor extensión entre
todas las catalogadas.
Los más de 93.000 metros cuadrados que
conforman la extensión total de la propie-
dad abarcan diferentes entornos:

ANÁLISIS DESCRIPTIVO ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
Tanto la configuración volumétrica como En consonancia con los modelos residencia-

la escasa ornamentación presente en sus les autóctonos Villa Argentina descansa
fachadas aproximan este ejemplar de sobre gruesos muros portantes confecciona-
arquitectura residencial indiana a los dos con la piedra del lugar que se ocultan
modelos autóctonos presentes en la zona bajo un revoco blanco. La estructura hori-
ya que se acoge a la tipología de volumen zontal se realiza mediante viguería de made-
único donde la monotonía de los muros ra, al igual que la estructura de cubierta.
sólo se rompe con el resalte de las esquinas,
El escaso aparato ornamental se confía a las
la cornisa, la línea divisoria de plantas y el
piezas de cantería que enmarcan vanos o
recercado de vanos.
subrayan aristas animando la austeridad pre-
Volumétricamente la casa se desarrolla sente en las fachadas.
como una caja de muros mamposteros
Las carpinterías, íntegramente confecciona-
enlucidos y pintados, con sótano, dos
das en madera, se disponen a haces con la
plantas y un bajocubierta que se ilumina a
cara interior del muro en la fachada princi-
través de dos pequeñas ventanas abiertas
pal mientras que en las laterales se enrasan
en las fachadas laterales. Corona este pris-
con el exterior. Merece mención especial el
ma una cubierta de pizarra a cuatro aguas.
tallado floral de los maineles que enmarcan
En todas las fachadas los vanos son los el frente del buhardillón.
elementos que animan la composición;
En el interior destacan por su belleza las pie-
rematados en arco rebajado y enmarca-
zas de hierro que configuran la barandilla de
dos por un recercado pétreo de igual
las escaleras que al igual que las puertas,
gusto que el resalte que marca la línea
pavimentos de gres, alicatados y, en general,
divisoria de plantas, se cierran con un
la mayor parte de los acabados interiores,
antepecho de hierro dispuesto a haces
son los originales.
con el muro.
La actual titular de la propiedad, hija del
La fachada principal aparece presidida por
promotor, siempre ha procurado llevar a
un buhardillón que se despega ligeramente
cabo todos los trabajos de restauración pre-
del muro y sobrepasa la línea de cornisa
cisos para el mantenimiento de la vivienda,
manifestando su presencia en cubierta. Este
de modo que hoy se halla en un excelente
cuerpo se abre al exterior mediante una
estado de conservación. Entre las reparacio-
superficie acristalada enmarcada en madera
nes efectuadas destacan las siguientes:
y flanqueada por dos pilastras de piedra.
- Sustitución del entablado dañado en la
La fachada posterior asoma a una galería de
estructura de cubierta
18 vanos que se adosa al muro a la altura
del piso noble y se cubre con techumbre - Construcción de un segundo cuarto de
propia a tres aguas. Bajo ella se disponen aseo en el sótano (originariamente la
dos pequeños cuerpos a modo de apéndices vivienda ya disponía de baño)
que albergan en la primera planta un aseo y
una despensa, y en la planta sótano, sendas - Instalación de nuevos canalones y bajan-
leñeras. Entre ambos cuerpos se extiende la tes de P.V.C.
escalera circular de acceso al jardín. Próximamente se sustituirán las piezas de
pizarra dañadas en cubierta.

DATOS HISTÓRICOS Y CARRETERA A VILLAESTROFE
BIOGRÁFICOS CONSTRUIDA A EXPENSAS DEL
FILÁNTROPO
José Álvarez Fernández, promotor de esta
vivienda y vecino de la parroquia de San D. JOSÉ ÁLVAREZ
Román de Villaestrofe, emigra a Buenos
EN 1912
Aires en el año 1884. A su llegada encuen-
tra su primer trabajo en una fábrica de EL AYUNTAMIENTO, AGRADECIDO.
tabacos de la que, transcurridos unos años,
Tras la muerte de D. José, sus herederos pro-
llegaría a ser propietario. Contrae matri-
mueven la construcción de un monumento
monio con una mujer argentina y, enri-
con placa conmemorativa ubicado próximo
quecido, vuelve a España.
a la vivienda, en el punto final de la carrete-
Al regresar al terruño, la mujer, decepcio- ra que él mismo mandara construir.
nada ante la humilde vivienda de la que su
José Álvarez está enterrado en el
esposo partiera, impulsa a D. José a pro-
Cementerio de San Román de Villaestrofe.
mover la construcción de la casa objeto de
Hoy en día la vivienda pertenece a su hija
estudio así como de la actual carretera que
María Luisa Álvarez Conti. (P.R.P.)
une Sargadelos y San Román de
Villaestrofe.
Los lugareños agradecieron este gesto colo-
cando una placa de agradecimiento en la
fachada de una antigua casa ubicada en la
parroquia vecina de Cervo, actualmente
rehabilitada y convertida en casa de turis-
mo rural. En ella reza:

Municipio de
FOZ
VILLA MODESTA 27019-1
Rúa Concello de Ribadeo. Foz 1.700 m2

1911 120 m2

Eclecticismo Semisótano, 2 y bajocubierta
Carlos Couto y Pulido 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Julio Peinó Álvarez
Familia Couto Diéguez Alberto Peinó Álvarez

Sobre la carretera de Ribadeo a su paso por Sobre una planta cuadrada de once por once
el casco urbano del municipio lucense de metros, se levantan en este edificio dos pisos
Foz se alza majestuosa esta vivienda de de altura y un bajocubierta aprovechable gra-
promoción indiana que destaca por sus cias a un gran buhardillón central que se
connotaciones palaciegas acentuadas por la erige sobre la altura total de la casa presidien-
presencia de ciertos vocablos coloniales. do la composición.
Villa Modesta, nombre que deriva del de la La fachada principal presenta dos alturas,
esposa del promotor y que reza en la puer- abriéndose en cada una de ellas tres huecos:
ta de acceso, se coloca próxima a la calle
En la planta baja estos huecos presentan
que le da frente disponiendo entre ésta y la
recercados de cantería en todo su períme-
fachada principal un espacio previo que
tro, acentuando el resalte de los dinteles
contiene la escalinata de acceso y que por
con arco rebajado; destaca por su belleza la
medio de un cierre hace las veces de fron-
puerta de acceso a la vivienda, rodeada de
tera. La casa queda así cerrada sobre sí
una moldura que dibuja botones en toda
misma, aislada por su propio terreno y físi-
su longitud y flanqueada por un aplacado
camente separada del espacio público
de piedra en el que reza el nombre y año de
mediante un murete de piedra artificial
construcción del inmueble.
sobre el que se dispone una verja de hierro;
dos pilares de hormigón coronados por En la planta superior los vanos permiten el
sendos tiestos en forma de copa flanquean acceso a los balcones; de traza curva en los
los dos portalones de acceso al recinto. extremos se cierran con dos antepechos de
Actualmente existen otros dos accesos para hierro que dibujan motivos florales. En esta
tráfico rodado, dispuestos cada uno en un misma planta y ocupando el punto central
extremo, que cerrados con portalones de de la composición se alza el mirador; com-
chapa plegada desvirtúan totalmente el puesto por tres vanos se configura como un
aspecto del cierre original. volumen anexo, acristalado y con un fin
lúdico contemplativo. Permite la estancia
Próximas a los alzados laterales de la casa, se
circundada por pantallas de vidrio enmar-
diseminan pequeñas edificaciones construi-
cadas en madera, y deja libre el piso bajo
das a posteriori, que albergan funciones
repitiéndose en la planta del bajocubierta y
específicas; cuadras para caballos, un horno,
exigiendo una techumbre propia precedida
garaje, almacén...
por un frontón triangular.
Adentrándonos en la finca y en los casi
Sobre la segunda planta se abren dos ojos
1.700 metros cuadrados que conforman su
de buey, bajo los canecillos que soportan la
extensión, cabe destacar la presencia de
cornisa, que nutren de luz y permiten la
numerosos árboles frutales que colonizan
ventilación en el bajocubierta.
el espacio, sin que entre ellos se conserve
ninguna de las especies exóticas originales. Corona el conjunto un prominente sota-
banco abalaustrado que oculta la existencia
de la techumbre pluvial.
En las fachadas laterales la decoración no es
tan profusa, pero no por ello menos bella.
Sobre el zócalo que forma el semisótano se
abren dos vanos en cada planta, circunda-

dos por un liviano recercado pétreo y rema- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
tados en arco rebajado.
Villa Modesta pertenece actualmente a des-
Compone la fachada posterior una galería,
cendientes directos del promotor, de ahí que
actualmente de P.V.C., pero en origen de
esta familia aún conserve el contrato de la
madera, que ocupa todo el ancho de la
construcción de la casa. En él se detallan por-
fachada.
menorizadamente los materiales empleados
En general la decoración se recoge en los a tal efecto. Recogemos a continuación algu-
antepechos, en el perímetro de los vanos y no de los párrafos:
en la cornisa, realizándose íntegramente en
1.- ESTRUCTURA. La casa será construi-
piedra. Las fachadas, claras y simétricas,
da con piedra de mampostería, o sea,
rompen la monotonía de los muros a través
piedra pizarra al igual a la que explota
del resalte de las esquinas y la línea divisoria
Don Cándido Fernández en la cantera
de plantas, confeccionada en cantería vista.
da Pena. Hormigón de cal y arena de
mina a mi elección bajo la mezcla del
dos por uno.
2.- ACABADOS. La cocina lleba una verja
en la ventana que será a cuadros y muy
doble y un fregadero de mármol así como
sus dos descansos. También llebará alre-
dedor de la cocina metro y medio de alto
de azulejos blancos y su campana de coci-
na. Los pisos restantes de las avitaciones
como tambien la cocina de la planta baja,
serán de pino del país de un grueso de 2/2
pulgadas machenbrada y limpia.
3.- PARTICIONES. Toda la casa será divi-
dida según planos, de madera tablonci-
llo de dos pulgadas, de grueso por todo
el alto que demanden los pisos barrote y
cal cuya mezcla se detallará.
4.- CARPINTERIA. Las puertas interiores
serán de madera de pinotea, llebando
todas montante de la misma madera y
de forma y estilo que figuren en el dibu-
jo. Toda la casa llevará en el interior un
zócalo o friso de madera de pino rojo
moldeado y de 15 centímetros de alto.
Las puertas-ventanas y vidrieras exteriores
serán de madera de castaño, con la obliga-
ción de que serán armadas pintando los
espigos y furas con blanco de cinz, así
como la forma será según plano con mon-
tante todas las luces del frente de la casa.

5.- ESCALERA DE DOS TIROS. En cada 7.- GALERÍA. Llebará una portada el
piso con bucel filete y media caña en las largo de la casa al fondo, o sea de once
mesetas y huella por el frente con mol- metros de largo por dos de ancho,
duras el faldón por arriba y por abajo las montada sobre tres columnas de hierro
esquinas de los descansos y pisos de esta será ingual en todo a la de la casa
buelta y lo mismo el pasamanos. de D. Fernando Ferreiro Lago que
Valaustres torneados armados a tornillo posee en Marzán (Foz) incluso la
tanto el faldón como en la llanta de hie- madera es de castaño armada y ensam-
rro superior sobre la que a de ir el pasa- blada y su asiento en todas las furas en
manos de madera asentando la dicha pintura de blanco de cinz exceptuando
balaustrada y palomilla á distancia corta el cielo raso que no será artesionado
y cielo raso de la misma madera de tea y sino de barrote y cal como igualmente
roble negro convinado en cadenas y un el resto de la casa.
rosetón en el descanso. Toda la madera
8.- BALCONES Y ANTEPECHOS. Que
de la escalera de pino rojo, a excepción
serán necesarios. Serán también por
de la dicha de tea y roble y la balaustra-
cuenta del contratista y a mi elección
da también de tea. La pilastra de dicha
de la fábrica de Corcho e Hijos de
escalera será torneada con buena altura
Santander.
en el remate.
9.- RETRETES. Llevará uno en una
6.- CUBIERTA DE LA CASA. Será la
esquina de la galería en baso ignodoro
armazón de madera de castaño. El teja-
y asiento de nogal con visagras de
do será de losa de las canteras da Pena
bronce debajo del mismo de la planta
Lendín, clabada y por hiladas asentan-
baja convinado con el bajante del ante-
do los aguaderos en cemento porlan
rior se hará otro con asiento de baldo-
matando las uniones de las cuatro
sado de las canteras de Reiriz y uno
aguas con cordoncillo de teja loza de
sobre asiento de madera.
Burela, recargando este con almenas así
como toda alrededor de la casa á excep- 10.- CRISTALES. Todos cuantos cristales
ción del frente que será con balconci- necesite la casa y galeria serán de cuen-
llos de cemento y pilastras de la misma ta del contratista, dejándolos vien
como indica el plano. masillados todos sencillos. (P.R.P.)

CASA MOSQUERA 27019-2
Crta. General, 4. Cangas de Foz. 1.000 m2
Foz
1933
Nº DE PLANTAS:
Colonial
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Ramón Mosquera
Julio Peinó Álvarez
PROPIETARIO ACTUAL: Alberto Peinó Álvarez
Viuda de Mosquera

Las obras de ampliación y mejora de la En general, el influjo americano en la obra

carretera N-642 a su paso por el Municipio indiana se encuentra en una serie limitada
lucense de Foz, han privado a este magnífi- de elementos o formas arquitectónicas que
co ejemplar de casa indiana del espacio pre- se adosan a la volumetría propia de la casa
vio a la fachada principal, estando en la autóctona. La Casa Mosquera confirma
actualidad completamente unida a dicha esta teoría:
vía. Esta circunstancia impidió la presencia
Se parte de una sencilla caja de muros de
de los cierres originales de la casa, que fue-
carga cuya base se corresponde con la de un
ron demolidos en su totalidad.
cuadrado de diez por diez metros; tridi-
La vivienda, cuya superficie de ocupación mensionalmente la planta crece modulan-
asciende a 120 metros cuadrados, adopta do un prisma regular con generosa altura
la posición más oriental de una parcela de en los dos primeros niveles y disminuyendo
casi 1.500 metros cuadrados, compartien- en el bajocubierta. Esta regularidad en la
do espacio con la primera casa que Ramón configuración volumétrica se rompe con la
Mosquera construye a su vuelta de la emi- introducción, en el vértice de orientación
gración, y que todavía se conserva. Entre Este, de un elemento turriforme de planta
ambas se halla el acceso rodado hacia la cuadrada embebido en el prisma de partida
parte posterior de la finca, en la que cabe y que se erige sobre la altura total de la casa.
destacar la presencia de una gran palmera Ambos cuerpos presentan cubierta propia a
entre los predominantes árboles frutales. cuatro aguas oculta tras un sotabanco, ele-

mento ligado a la cubierta plana en origen ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
y transcrito a las techumbres propias de la
arquitectura autóctona. Este remate verti- Nuevamente, y como sistema estructural
cal, dispuesto sobre la cornisa a modo de afín a la edilicia de principios de siglo en
antepecho calado, oculta la existencia de la los municipios costeros de la Mariña
techumbre pluvial confiriendo al inmueble Lucense, la Casa Mosquera se alza en base
una imagen colonial importada en la a cuatro muros de carga mamposteros
mente del promotor tras su prolongada coronados por una techumbre a cuatro
estancia en América. Efectivamente, el aguas que presenta losas de pizarra como
sotabanco constituye uno de los claros material de cobertura.
exponentes del influjo americano en la pro-
Tanto la estructura horizontal como la de
ducción indiana.
cubierta se realizan con entramado de
El atractivo visual que proporciona la madera, material con el que estaban con-
adopción de este tipo de soluciones confeccionadas las carpinterías originales.
trasta con la sobriedad de las fachadas; cla- Éstas han sido sustituidas por una doble
ras, simétricas y desornamentadas rompen ventana de aluminio lacado en blanco que
la monotonía de los muros con el resalte cierra cada uno de los vanos, conservándo-
de las esquinas y la línea divisoria de plan- se únicamente las correspondientes al pri-
tas. Los vanos, de acusada verticalidad, se mer nivel de la fachada frontal y la puerta
resaltan con un sencillo recercado que principal de acceso.
dibuja dos pequeños modillones y un
Los escasos motivos que configuran el apa-
rombo central en el dintel, adoptando una
rato ornamental, canecillos, molduras y
tonalidad grisácea que luce sobre el blanco
recercados se realizan en cemento mediante
de los paramentos. Este trazado rectilíneo
molde excepto las celosías prefabricadas que
en los vanos de las dos primeras plantas,
cierran los balcones.
contrasta con los ojos de buey que perfo-
ran el bajocubierta y con los huecos del En los acabados interiores la madera es el
último piso de la torre que se rematan con material predominante ya que constituye el
arcos de medio punto. pavimento de todas las estancias excepto en
baño y galería que presentan suelo cerámico.
Aunque el proyecto original, redactado por
el sacerdote D. Benito Otero Caramés, Merece mención especial el hecho de que
contemplaba la existencia de una galería desde la fecha de su construcción, en 1933,
adosada al alzado posterior, habrá que la casa ya cuenta con un baño situado bajo
esperar hasta el año 1953 para verla cons- la escalera cuando todavía carecía de instala-
truida, y no conforme al proyecto inicial ción de fontanería. Ésta se incorpora en el
sino de acuerdo con los nuevos gustos y año 1953. La actual titular de la propiedad
técnicas constructivas ya que se materializa y nuera del promotor ha efectuado nume-
con estructura de hormigón. El resultado rosas reparaciones sobre el inmueble y, en
final desvirtúa por completo la pureza general, el estado de conservación puede ser
volumétrica del conjunto edificado. calificado como óptimo.

DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
Don Ramón Mosquera, indiano promotor

de esta casa, contaba tan sólo con doce
años de edad cuando en el año 1898 emi-
gra a Cuba.
A su vuelta, y tras una prolongada estancia
en la isla caribeña, se instala en una peque-
ña casa que manda construir en la misma
parcela que ocupará la Casa Mosquera;
primeramente se levanta un garaje para
albergar el nuevo coche de Don Ramón, y
sobre este elemento construirá a continua-
ción varias habitaciones.
En 1930 comienza la erección de la casa
objeto de estudio. Hoy en día se conservan
las dos construcciones.
Don Ramón Mosquera fallece a los 74
años de edad, dejando como herederos a su
hijo y nuera, actual propietaria. (P.R.P.)

CASA DE PAULO 27019-3
A Espiñeira, 42. Foz 1.500 m2

1928 45 m2

Eclecticismo Planta baja y bajocubierta
Rosa Luar 4
Hermana de indianos
emigrados en Argentina TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Alberto Peinó Álvarez
Generoso Rodríguez Villarín

Resuelta en dos plantas —la superior
abuhardillada—-, y con una salida al exte-
rior en forma de puerta-balcón, estas
pequeña casa recoge la intención de pro-
motor de exhibir ante sus vecinos su con-
dición de emigrado a áreas de cultura
urbana-occidental. En efecto, en tan
pequeña fachada se recortan primorosa-
mente profusión de elementos pétreos con
evidente afán de notoriedad: esquinales,
cornisa (que en los laterales se torna en
imposta), recercados de bella factura y
esmerado trazo, falsas pilastras, dintel
esencial sobre el que a su vez se superpo-
nen lazos en voluta, modillones de sostén
del balcón... Todo ello, unido al juego de
volúmenes y cambios de plano de la
cubierta, proporciona el efecto buscado.
Estas aportaciones foráneas, si bien cons-
truidas con mano de obra local, contrastan
vivamente con el enlosado de la cubierta,
solución local donde las haya, en un sin-
cretismo material que no sólo no repugna
sino que abre nuevas posibilidades a la
arquitectura y construcción autóctonas.
Y la palmera. Siempre diciendo que aquí
hubo emigración.

VILLA ADELA 27019-4
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Vilaronte, 6. Foz
1917
Eclecticismo
PROMOTOR:
José Estúa Mariña
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Mª Lydia Estúa García
DATOS
3.600 m2
118 m2
Nº DE PLANTAS:
3
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO incluyen, fue importado desde La Habana
por su promotor y rectificado por el tracista
Situada sobre la carretera local LU-152 a local Peregrín Estellés, quien configura una
su paso por San Xoan de Villaronte, se alza casa de planta cuadrada y tres niveles.
esta construcción financiada con dinero
En el plano sorprende la axialidad de la
americano y conocida como Villa Adela.
distribución; un pasillo une la fachada
Como la mayor parte de las casas indianas delantera con la posterior, dejando que las
que se colocan próximas a una calle dispo- piezas habitables se abran a las laterales con
ne de un pequeño espacio previo a la facha- orientación NO y SE respectivamente.
da principal que la aísla del entorno públi- Una escalera de mármol, perpendicular a
co confiriéndole una cierta privacidad. La ese eje, organiza la distribución vertical del
casa queda así cerrada sobre sí misma y espacio interior.
rodeada por su propio terreno a través de
La vivienda se asoma a la parte trasera
un cierre frontal constituido por una verja
mediante una galería de diez vanos en la
de hierro fundido dispuesta sobre un zóca-
planta primera, que configura una terraza
lo de mampostería enlucida con piedra
en la planta segunda, y un porche en plan-
artificial. Este cierre, que se coloca exclusi-
ta baja, del que parte una escalera semicir-
vamente en la fachada principal, se combi-
cular hacia el jardín. En semisótano y
na con pilares de fábrica repetidos rítmica-
debajo del citado porche existe una peque-
mente a lo largo de toda la verja con obje-
ña bodega de acceso exterior.
to de darle mayor consistencia.
El edificio aparece rematado en cubierta
por una terraza perimetral protegida por un
cela permite el desarrollo de la finca hacia
sotabanco abalaustrado y un pequeño des-
la parte posterior adoptando la tipología
ván cuya presencia se manifiesta al exterior
propia del jardín indiano; camelias, mag-
nolios, árboles plataneros y una singular
especie conocida como árbol del pan, cons-
tituyen el exótico arbolado que se disemina
en los más de 3.000 metros cuadrados de
finca que circundan la vivienda. Entre ellos
cabe destacar la presencia de pequeñas edi-
ficaciones anexas como un garaje, un
horno, un pozo y la primitiva casa que daba
servicio a la vivienda principal.
La Villa María Adela fue erigida en

Villaronte, Municipio de Foz (Lugo),
como reza en el frontón de la fachada prin-
cipal y en el mármol de acceso, en 1917
por José Estúa Mariña, padre de la actual
titular de la propiedad.
El proyecto, realizado por el arquitecto cuba-
no Emilio de Basterrecha y cuyos planos se

a través de una buharda corrida y techada a La totalidad del aparato ornamental se
dos aguas con protección de losa de pizarra. realiza en cemento, al que se da forma
mediante molde para configurar motivos
La configuración de cada uno de los alzados
de gran complejidad que se concentran
responde a una estricta simetría que divide la
en los petos y principalmente en la facha-
fachada lateral izquierda en tres vías de vanos, da frontal, adoptando el color gris como
la lateral derecha en dos con peto que simu- uniformizador del conjunto ornamental.
la formas modernistas, para finalmente acu-
sar una mayor complejidad compositiva en la En el interior de la vivienda se prodigan
fachada principal. En ella, dos grandes balco- ciertos materiales nobles como el mármol
nes corridos al nivel de la primera y segunda blanco que reviste la escalera principal o
planta presiden la composición a la que se los entarimados de madera que pavimen-
suma la presencia de un complejo aparato tan ciertas estancias.
ornamental de diversa procedencia; los vanos En cuanto al estado de conservación del
se resaltan con recercados que lucen sobre el inmueble, si bien la titular de la propiedad,
fondo rosáceo de los paramentos; en los Doña Lydia Estúa García, había invertido
esquinales, molduras y cenefas florales pro- esfuerzo y dinero en acondicionar parte de
porcionan conexión horizontal a los huecos, los interiores, no es hasta el año 1992
que en la última planta se triplican y rematan cuando practica una importante restaura-
con arco de medio punto... En definitiva, ción del exterior, labor para la cual se rea-
una amalgama de soluciones constructivas y lizaron las siguientes obras;
decorativas que abarcan desde los patrones
coloniales manifestados en el sotabanco, - Impermeabilización, en algunos pun-
balaústres, porche y terraza, hasta el compro- tos, de la terraza superior.
miso estético propio del proyecto ecléctico. - Sustitución, después de haber extraído
el modelo, de algunas piezas ornamen-
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO tales reventadas por corrosión de la
armadura interior: en concreto varios
Al igual que la mayor parte de las casas balaústres de la terraza, canecillos de la
indianas que se yerguen en los municipios cornisa y guirnaldas de los balcones
de la Mariña Lucense, Villa Adela presenta laterales.
una estructura vertical a base de muros de - Sustitución parcial y reparación de grie-
carga de mampostería recebada. La divi- tas del enfoscado bastardo, en las cuatro
sión horizontal de los espacios se realiza fachadas.
mediante un entramado de vigas y viguetas
- Adecentamiento y saneamiento,
de madera de castaño cuyo estado de con-
mediante impermeabilización interior,
servación es inmejorable, al igual que el de
de la bodega.
las carpinterías. A haces con la cara interior
del muro, de dos hojas y apertura hacia el - Acondicionamiento general, mediante
interior, se conciben en este mismo mate- decapado, mano de minio y pintura,
rial adecuadamente tratado para soportar así como sustitución de los elementos
los fenómenos atmosféricos. Todas ellas que fuesen precisos, en la valla de forja
presentan un paño fijo superior, que en el que precede a la Villa.
caso de los vanos correspondientes a la Como consecuencia de este listado de
fachada principal se acentúa con motivos reparaciones efectuadas, el estado actual
florales igualmente confeccionados en del inmueble es inmejorable. (P.R.P.)
madera de castaño.

VILLA AMADORA 27019-5
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
C/ Vigo, 66. Villaronte. Foz
1932
Eclecticismo
PROMOTOR:
Eugenio Hermida Estúa
PROPIETARIO ACTUAL:
Ofelia Casariego Hermida
DATOS
8.000 m2
100 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO los elementos portadores de la carga deco-
rativa, quedando el resto de los paramentos
Inserta en la parroquia focense de ocultos tras un revoco blanco.
Villaronte, Villa Amadora se ubica en
Sobre una planta cuadrada se levantan en
una parcela rectangular de casi 8.000
esta vivienda dos pisos de altura y un bajo-
metros cuadrados que se abre por su lado
cubierta presidido por el buhardillón que
Sur a la carretera vertebral del núcleo. La
se erige sobre la cornisa.
vivienda dispone de un espacio previo a
la fachada principal que mediante un cie- La fachada principal presenta dos alturas,
rre la aísla del entorno circundante; este abriéndose en cada una de ellas tres hue-
límite se compone de un zócalo de hor- cos. En la planta baja estos huecos, protegi-
migón sobre el que se coloca una verja de dos por un antepecho de hierro que dibuja
hierro y sencillo diseño, no superando la motivos geométricos, presentan un recerca-
altura total de cierre el metro y medio. do pétreo en todo su perímetro, ancheado
Dos pilares de hormigón flanquean los a la altura del dintel en cuyos extremos luce
portalones de acceso, de igual factura que un motivo floral. Destaca por su belleza la
las verjas. Este tipo de cierre se coloca puerta principal de entrada, rematada en
exclusivamente en la fachada principal, arco de medio punto por una cenefa floral
permitiendo la transparencia visual hacia concebida igualmente en piedra.
la vivienda, mientras que el restante lími-
te frontal se cierra con un muro de hor- En la planta superior el vano central permite
migón de reciente construcción. el acceso a un balcón, cerrado con una cerca
de hierro de igual gusto que las anteriores. A
El conjunto edificado cuenta, aparte de la ambos lados y sobre los vanos de la primera
vivienda, con dos pequeñas edificaciones planta vuelan sendos cuerpos acristalados;
destinadas a garaje y bodega respectiva- enmarcados en madera y a modo de mirado-
mente. res, se configuran como volúmenes anexos
La posición del inmueble dentro de la par- con cubierta propia a tres aguas.
cela permite la creación de sendos espacios
La composición central de esta fachada,
ajardinados a ambos lados; en el encuentro
formada por puerta principal de acceso y
de éstos con la vivienda se dispone una jar-
balcón volado sobre ella, se completa con
dinera corrida, poblada de geranios.
un buhardillón rematado en frontón circu-
La finca propiamente dicha se desarrolla en lar y a haces con el muro en el que se abre
la parte posterior de la casa; en ella predo- un único vano protegido con igual antepe-
minan los árboles frutales, sin que se conser- cho de hierro y coronado con arco de
ve ninguna de las especies exóticas de que medio punto. Este elemento acusa la verti-
gozaba en origen. calidad de la composición al sobrepasar la
altura del sotabanco que corona la cornisa.
ANÁLISIS DESCRIPTIVO En él consta el nombre y fecha de cons-
trucción de la casa.
Estructural y volumétricamente la casa no Las fachadas laterales responden igualmen-
difiere de las otras viviendas circundantes; te a un estricto esquema simétrico aunque
no obstante, su elaborado aparato formal su decoración es menos profusa; en ellas se
unido a la acusada verticalidad que muestra abren dos vanos por planta de igual diseño
la composición le confiere un especial pro- que los anteriores y un único hueco flan-
tagonismo. Vanos, cornisa y esquinales son queado por dos ojos de buey en el bajocu-

En la fachada posterior se adosa una gran
galería soportada por cuatro pilares que
configuran un porche en planta baja.
Aunque no disponemos de datos que lo
corroboren todo parece indicar que este
volumen fue añadido con posterioridad.
Estilísticamente el aparato formal de esta
casa se limita al recercado de vanos, esqui-
nales, cornisa y línea divisoria de plantas,
completando el sistema ornamental los
motivos escultóricos que coronan las acróte-
ras laterales y el frontón central.
En líneas generales podemos enmarcar esta
casa de promoción indiana dentro del
repertorio ecléctico ya que en ella se funde
la estructura y volumetría propia de la casa
autóctona, una acusada verticalidad trans-
misora de ciertas connotaciones palaciegas,
y uno de los vocablos coloniales por exce-
lencia: el sotabanco.
bierta. La fachada lateral derecha, a la que Villa Modesta se confirma como un mode-
se adosa la escalera de comunicación inte- lo residencial cuya volumetría enlaza con
rior, acusa este hecho mediante la apertura la arquitectura autóctona pero que debido
de un vano vertical que abarca la altura de a su mayor empaque y monumentalidad
dos plantas. Este hueco se remata nueva- alude a ciertas referencias palaciegas. No
mente con arco de medio punto. obstante el sistema estructural y materiales
que la conforman en nada difieren de la
La cornisa que circunda la cubierta a dos
edilicia circundante: muros de carga mam-
aguas se corona con una acrótera que
posteros, forjados de madera y losas de
alberga un motivo floral escultórico.
pizarra como material de cobertura.

Las carpinterías, confeccionadas íntegra-
mente en madera lacada en blanco, se divi-
den en dos hojas con apertura hacia el
interior. Los vanos con dintel circular se
cierran superiormente con una superficie
acristalada fija, cuyos junquillos se dispo-
nen en forma radial.
La totalidad del aparato ornamental se
confecciona con moldes que proporcionan
elegantes motivos florales al cemento.
En el interior de la vivienda se recurre a la
solución de tabiques cerámicos enlucidos y
pintados, así como tarima de madera para
el pavimento del piso noble.
Las instalaciones originales de fontanería y
saneamiento han sido reemplazadas.
En general la casa presenta un excelente
estado de conservación, incrementado por
el reciente pintado de sus fachadas. (P.R.P.)

Municipio de
LOURENZÁ
CASA DE MIGUELITO 27027-1
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
C/ Paseo de Oya. Lourenzá
1925
Eclecticismo
PROPIETARIO ACTUAL:
Juan Manuel y Fernando Ventoso
López
DATOS
700 m2
110 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Inserta en una manzana del núcleo urbano Sobre una planta de 10 por 11 metros se
de Lourenzá y dando frente a una de las levantan en este edificio dos pisos de altu-
calles que conduce a la Plaza del ra y un bajocubierta aprovechable gracias a
Ayuntamiento se alza esta vivienda de pro- los buhardillones que como remate de la
moción indiana que sorprende por lo pro- fachada principal y su opuesta, se erigen
fuso de su ornamentación así como por los sobre la línea de cornisa exigiendo una
numerosos vocablos que se adosan a su techumbre propia a dos aguas pero en sen-
fachada. tido contrario a la que cubre el cuerpo
principal.
Como es común a todas las casas de india-
nos que se emplazan a orillas de las carre- Aunque en un principio esta descripción
teras, se dispone un espacio previo a la parece aproximarse a cualquiera de los
fachada principal que alberga la escalinata modelos residenciales que se alzan en el
de acceso a la vivienda, ya que ésta se alza entorno circundante la generosa altura de
sobre un cuerpo basamental correspon- cada una de sus plantas, unida a la verticali-
diente al semisótano. dad que acusa la composición de fachadas,
le confiere un cierto aire palacial. Asimismo,
A ambos lados de esta escalinata, flanqueada
la incorporación de nuevas formas de apli-
por balaústres de piedra y coronada por
cación fachadista acentúan su aspecto ecléc-
sendos maceteros en forma de copa, se dis-
tico final y aproximan su configuración a la
ponen dos jardines que se prolongan late-
que presenta "Villa Amadora", casa indiana
ralmente abrazando la vivienda hasta con-
del Municipio de Foz catalogada en este
fluir en su parte posterior donde se halla el
estudio.
gallinero. El inmueble queda así rodeado
por un manto verde de césped que se sepa- La fachada principal y más representativa
ra de las fachadas mediante un estrecho concentra la mayor parte de la carga deco-
corredor pavimentado. De entre las distin- rativa, y en ella el acceso al inmueble se
tas especies vegetales que alberga esta enfatiza mediante un aplacado de piedra
superficie cabe destacar la presencia de dos que simula sillares en el tercio central de la
palmeras que presiden la propiedad, sien- fachada y en el que se presenta la poco fre-
do el resto árboles frutales, rosales y masas cuente solución de vano rematado en arco
florales de escasa altura. de medio punto, disponiéndose una coro-
na floral a la altura del dintel. A ambos
Con la ampliación del Paseo de Oya, calle a
lados del umbral y ocupando las calles
la que da frente la parcela, la vivienda se vio
extremas se abren sendos vanos enmarca-
privada de su cierre original, de modo que
dos por un recercado pétreo y protegidos
en la reconstrucción se intentó simular el
por un antepecho de hierro enrasado en el
mismo modelo, pero no con logrado efecto.
muro.
El original murete mampostero fue sustitui-
do por otro de dimensiones similares pero Presidiendo la composición de la primera
confeccionado en hormigón; sobre él se dis- planta se alza un gran balcón cerrado con
ponen rítmicamente pilares de planta cua- un antepecho igual al anterior al que se
drada, coronados por robustas esferas, entre accede desde un vano idéntico a los de la
los que se intercala una verja de hierro. En planta baja. A ambos lados se disponen dos
la entrada al recinto dos de estos pilares singulares miradores que con planta semi-
flanquean el portalón de acceso. circular se adosan a la fachada. Remata ésta

un cuerpo abuhardillado coronado con cuya tonalidad combina con el amarillo
frontón semicircular en el que se abre un que lucen los paramentos.
único vano.
Las carpinterías, confeccionadas en made-
La fachada posterior asoma a una gran ra pintada de blanco, presentan en la gale-
galería de diez vanos soportada por dos ría el tradicional sistema de apertura en
pilares de capitel jónico que configuran un guillotina, mientras que el resto de los
porche en planta baja. Sobre este cuerpo vanos se cierran con dos hojas practicables
acristalado se erige un buhardillón, en esta hacia el interior. En el caso de los huecos
ocasión rematado en frontón triangular. rematados en arco de medio punto se dis-
pone una parte superior fija en la que los
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO junquillos se trazan de forma radial.
En el interior del inmueble se presenta la
Una vez más esta arquitectura de volumen frecuente solución de particiones de barro-
único descansa sobre cuatro muros de tillo enfoscadas y pintadas así como tarima
carga confeccionados con mampostería del de madera para los pavimentos.
lugar. La estructura horizontal se realiza
con vigas y viguetas de madera de castaño, Aunque no hay constancia de las repara-
al igual que la estructura de cubierta. Sobre ciones efectuadas en el inmueble su estado
ella se disponen losas de pizarra, como de conservación resulta bastante aceptable
material de cobertura, que se ocultan tras si bien sería preciso el pintado de sus
el sotabanco que corona la cornisa. fachadas. (P.R.P.)
La totalidad del aparato ornamental se

confía a los aplacados y recercados pétreos

Municipio de
MONDOÑEDO
VILLA PRIMITIVA 27030-1
Crta. Local, 5. Barrio de San 2.000 m2
Caetano. Mondoñedo
1953
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Semisótano, 2 y bajocubierta
4
PROMOTOR:
Antonio Alvite y Alvite TRABAJO DE CAMPO:
Emigrado en Cuba Mª. del Carmen Viño Vila
PROPIETARIO ACTUAL:
Manuel Alvite López

Es ésta una casa compuesta de semisótano, Las fachada se componen con el más clási-
planta baja y alta que está situada a la co de los modos: tres huecos por planta. Se
entrada a la villa por el barrio de San trata de ventanas recercadas y, en planta
Caetano. En ella se conjugan la disposi- alta, adornadas con antepecho de balaús-
ción y algunos elementos ajenos con mate- tres de cemento. Deliberadamente se ha
riales y otros elementos propios del país: magnificado el balcón del alzado principal
Una cubierta a cuatro aguas construida con que constituye un elemento notable por su
lousa sobre entramado de madera remata volumen y su condición dúplice de ciego y
un volumen ortoédrico de planta cuadrada permeable. Un frontón escalonado, voca-
levantado con mampostería revestida de blo importado de la arquitectura raciona-
mortero de cemento y pintura. La estruc- lista, constituye la coronación del edificio;
tura interior de las plantas y aun de las esca- en él, una cartela apergaminada exhibe el
leras está realizada en madera. nombre de la casa: “VILLA PRIMITIVA”.

CHALET DE PEPÍN 27030-2
Estrada Local, 3. Barrio de San 3.000 m2
Caetano. Mondoñedo
1924
Nº DE PLANTAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Sótano, 2 y bajocubierta
Eclecticismo
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
"El ganadero"
José Antonio Méndez Fernández

EMPLAZAMIENTO soluciones aterrazadas de clara ascendencia
colonial.
Próxima al Barrio de San Caetano, en el
Volumétricamente la casa responde a una
municipio lucense de Mondoñedo, se halla
sencilla caja de planta rectangular y muros
esta vivienda de promoción indiana cono-
mamposteros con generosa altura en cada
cida entre los lugareños como "El Chalet
nivel, a la que en su parte posterior se
de Pepín". El término chalet alude, no sólo
adosa un segundo volumen sobre la base
a las grandes dimensiones de la vivienda
de un cuadrado que alberga la escalera de
sino al hecho de haber sido en el momento
comunicación interior.
de su construcción, el ejemplar residencial
más significativo de este entorno. El gran desnivel que acusa el terreno, cuya
pendiente desciende a medida que nos
Como es frecuente en todas las casas india-
adentramos en la finca, permite la creación
nas que eligen su emplazamiento a orillas
de una planta de sótano bajo la cota de
de las carreteras se dispone un espacio pre-
acceso al inmueble. De este modo, la casa
vio a la fachada principal que aísla la
presenta tres alturas en su fachada frontal y
vivienda del entorno público. Frente a él se
cuatro en el alzado posterior.
alza el cierre frontal, que por su configura-
ción permite la transparencia visual hacia El análisis de fachadas responde a una
la vivienda; consta de un murete de mam- composición rigurosamente rítmica y
postería recebada combinado con pilares simétrica que dispone tres vanos por plan-
de piedra repetidos rítmicamente entre los ta, y en la que la monotonía de los muros
que se intercala una verja de hierro de sin- blancos sólo se rompe con el resalte pétreo
gular diseño. En la entrada al recinto dos que enmarca huecos, esquinales, y línea
de estos pilares flanquean sendos portalo- divisoria de plantas.
nes de acceso. El resto de la finca se cierra
con un tapial de altura superior a dos
metros.
La imagen colonial, que debido a su confi-
guración estilística ofrece esta vivienda, se
ve incrementada por la presencia de dos
grandes palmeras antepuestas a la fachada
principal. Ya adentrándonos en la finca,
que se desarrolla hacia la parte posterior de
la casa, se observa la presencia de numero-
sos árboles frutales, mirtos, diversas varie-
dades de rosales... y en general especies
propias de la zona, no habiendo cabida
para tipo alguno de vegetación exótica.
El Chalet de Pepín constituye un singular

ejemplo de arquitectura residencial india-
na que aúna en un solo edificio la depura-
ción y sobriedad de la tradición clásica con

La sencillez y claridad de este modelo

arquitectónico, aunque ajeno a la arquitec-
tura residencial del lugar, permite su trans-
cripción de manos de maestros de obras
locales que lo materializan según la tradi-
ción constructiva vernácula. De ahí que su
estructura portante responda a muros de
carga mamposteros confeccionados con
piedra del lugar. Para la estructura hori-
zontal se emplean vigas y viguetas de
madera de castaño, material que también
se utiliza para las puertas interiores de la
vivienda, pavimentos, y carpinterías, que
mediante dos hojas batientes hacia el inte-
rior cierran los huecos. Las particiones
interiores se realizan con ladrillo hueco
recebado y pintado.
En general, el aspecto exterior del inmue-
ble presenta un excelente estado de conser-
vación fruto de un constante manteni-
miento. De entre las restauraciones efec-
Esta austeridad y desornamentación pre- tuadas cabe señalar la sustitución de la ins-
sente en las fachadas se atenúa en las partes talación de fontanería, originalmente de
altas del edificio donde el juego de faldones plomo.
dinamiza la composición; la fachada prin-
cipal aparece presidida por un frontispicio
triangular que se erige sobre una promine-
nee cornisa moldurada y manifiesta su pre-
sencia en cubierta exigiendo una techum-
bre propia. Este cuerpo abuhardillado se
prolonga hasta la fachada posterior permi-
tiendo el acceso a la terraza abalaustrada
que corona el volumen de las escaleras.
Como elemento presidencial de la fachada
principal el frontispicio de remate acoge
un único vano central con acceso a un bal-
cón volado que ocupa el tercio central a la
altura de la cornisa. Tanto este vano como
todos lo que se abren en esta fachada pre-
sentan un mayor relieve en sus recercados,
esculpiendo a la altura del dintel diversos
motivos florales.

DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
Aunque desconocemos el nombre propio

del promotor de esta vivienda, cuentan los
lugareños que este indiano emigrado en
Cuba y conocido popularmente como el
"Granadero", se vio sumido en la ruina
durante los últimos años de su vida vién-
dose obligado a vender esta casa y muchas
otras propiedades.
Casualmente el inmueble pasó a manos de
otro indiano; D. José Armando Méndez
Fernández, emigrante mejicano y padre
del actual titular de la propiedad. (P.R.P.)

CENADOR 27030-3
Rúa de Villalba. Mondoñedo 1.930 m2

1925 33 m2

Eclecticismo 2
PROPIETARIO ACTUAL: Nº DE FACHADAS:

Manuel Mel Pernas 4
TRABAJO DE CAMPO:

Esta pequeña construcción de promoción Entre todas las viviendas indianas cataloga-
indiana se ubica en una parcela rectangular das el cenador constituye la pieza de
bordeada por dos de las calles que se menores dimensiones, ya que su superficie
extienden en el núcleo urbano de de ocupación en planta apenas alcanza los
Mondoñedo. Nuevamente, y como es fre- 19 metros cuadrados.
cuente en las casas indianas que se ubican
El origen de su construcción responde a un
próximas a las carreteras, se dispone un
fin lúdico: una pequeña edificación para el
espacio ajardinado previo que aísla la
ocio de dos plantas de altura y cubierta a
vivienda del entorno público y que a través
cuatro aguas con una escalera abalaustrada
de un cierre hace las veces de frontera. En
que discurre por dos de sus cuatro fachadas.
esta ocasión el límite responde a un zócalo
En la planta de acceso y bajo la escalera se
de piedra artificial sobre el que se dispone
halla la entrada de servicio, mientras que
una verja repetida rítmicamente entre los
singularmente la primera planta alberga el
pilares del cierre; éstos presentan una
acceso principal a la vivienda; éste se produ-
extraña forma apuntada en la que se com-
ce a través de una puerta balconera remata-
bina el blanco con un intenso tono rojizo.
da en arco rebajado y flanqueada por dos
La entrada al recinto, flanqueada por dos de ventanas. Los paramentos restantes presen-
estos pilares y cerrada con un portalón de tan un solo vano rodeado de un recercado
igual factura a las verjas, conduce a un cami- rectilíneo y cerrados con un antepecho aba-
no que se adentra en la finca; a la derecha de laustrado dispuesto a haces con el muro.
él se dispone una superficie ajardinada, ubi-
Rompe la monotonía de los muros el resal-
cándose la casa a su izquierda. La finca se
te de esquinales, la línea divisoria de plantas
desarrolla en la parte posterior.
y los canecillos que soportan de la cubierta.
El conjunto edificado cuenta, aparte de la
pequeña vivienda, con diversas construc-
ciones que responden al uso actual de la
propiedad: un gallinero y los correspon-
dientes bebederos para animales, dispo-
niéndose entre éstos y la casa un límite de
malla metálica.
componen la extensión total de la finca
cabe destacar la superficie ajardinada ante-
riormente citada que alberga mirtos y rosa-
les. El espacio restante se destina al cultivo
de especie hortícolas.

Para esta pequeña edificación se emplean

muros portantes de mampostería recebada
y pintada en tonos anaranjados, sobre los
que lucen en rojo los recercados.
La estructura horizontal consta de una gran
viga de hormigón, supuestamente posterior,
dispuesta en medio de la crujía y sobre la que
se asientan viguetas de madera de pino,
material con el que se confecciona la estruc-
tura de cubierta. Ésta exhibe losa de pizarra
como material de cobertura.
Las carpinterías, confeccionadas en made-
ra de castaño pintada de azul, se divide en
dos hojas practicables hacia el interior.
El uso al que responde el inmueble supri-
me la existencia de cualquier tipo de insta-
lación.
En el interior cada planta configura una
sola estancia no habiendo cabida para par-
ticiones a excepción de la realizada poste-
riormente en planta baja para albergar a los
animales. Los suelos se cubren con tarima
de madera.
Entre las reparaciones efectuadas en el
inmueble destaca únicamente la restaura-
ción del forjado. (P.R.P.)

Municipio de
MURAS
CASA DE CARBALLAL 27033-1
San Pedro de Muras. Muras 5.000 m2

1900 196 m2

Autóctono Semisótano, 2 y bajocubierta
Jesús Carballal 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Mariluz Paz Agras
José Puentes González

Esta importante construcción de planta
cuadrada de 14 m de lado fue levantada
por encargo de Jesús Carballal, emigrante a
Cuba, tierra de promisión para los gallegos
del norte.
Consta el edificio de dos plantas vivideras
visibles en su alzado frontal, semisótano
que resulta del desnivel del terreno y des-
ván de escasa altura bajo una cubierta a
cuatro aguas realizada en lousa. Todos los
muros de la estructura vertical (muros de
fachadas y un medianil interior) son de del mismo material, al uso de la zona.
piedra mampostera y la estructura hori- Artística y sutil rejería en los balcones de
zontal y la de cubierta son de madera. fachada principal; sencilla pero potente
Según testimonio de los actuales propieta- galería confiere personalidad a la casa.
rios los muros fueron elevados sobre un
En el exterior del inmueble es destacable la
terreno blando que fue consolidado
reja del cierre, de igual diseño que la que
mediante la hinca de numerosos pilotes de
cierra el puerto de A Coruña, y el portal,
madera.
entre dos columnas pintadas rematadas
En cuanto a los aspectos ornamentales, es por sendos vasos maceteros.
notable la sencillez de los bordes interiores
La casa ha sido remozada recientemente
y exteriores de la fachada, resueltos en
respetando el espíritu primigenio y
somera faja de granito; únicamente algu-
muchos de sus elementos originales.
nas ventanas exhiben sólidos antepechos

CASA DE MARIANO 27033-2
Rúa da Margarida. San Pedro de 235 m2
Muras. Muras
Nº DE PLANTAS:
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 2 y bajocubiertaq
1893
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:
PROMOTOR: Mariluz Paz Agras
Hermanos Pernas
Emigrados en Cuba y EEUU
PROPIETARIO ACTUAL:
Salvador Pernas Hermida

Bajo este nombre se conoce en Muras este Su actual propietario, Salvador, vivió toda
edificio. Mariano era el padre del actual su vida en esta casa a excepción de una
propietario, Salvador Pernas. A éste le pequeña temporada en que viaja a La
gusta denominar la casa con el nombre de Habana siguiendo la tradición familiar. A
su padre aunque los vecinos la conozcan su regreso convierte parte de las cuadras en
como Casa de Salvador dada la avanzada tienda y llega a dar comidas en la planta
edad de su morador y la popularidad de alta. Su vinculación espiritual con Cuba
que es objeto. hace que la Unión Murense de la capital le
reconozca sus servicios mediante un diplo-
Cuenta Salvador que su casa fue construi-
ma que Salvador exhibe con orgullo.
da en 1893, según atestigua una pequeña
chapa situada en un balcón de la fachada De la casa hay que decir que es grande,
principal, y que los seis hermanos de sólida y bien construida pero salvo el
Pernas contribuyeron desde Cuba y los tamaño no existe rasgo distintivo de origen
Estados Unidos a que fuera una realidad, cubano.
asignándosela posteriormente a Mariano
con la condición de que se hiciese cargo de
los padres, lo cual fue aceptado por éste.
La casa nace con intención de “indiana”
pero Mariano la va adaptando a sus nece-
sidades de casa labriega: una parte impor-
tante se dedica a cuadra de ganado y en el
exterior se elevan hórreo y edificaciones
auxiliares.

CASA DE PUENTES 27033-3
San Pedro de Muras. Muras 9.800 m2

Reformada por Indiano en 1901 225 m2

Pedro Puentes Rouco 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Familia Puentes

Inmersa en el núcleo rural de la parroquia de En el año 1901 Don Pedro, emigrante
San Pedro de Muras, esta vivienda constituye cubano, contrae matrimonio y decide com-
un ejemplo singular dentro del parque resi- prar esta casa y su correspondiente finca a
dencial indiano catalogado no por lo exótico una señora que poseía grandes propiedades
de su apariencia, que responde a la habitual en este Municipio. Don Pedro reformará
tipología de casa de labranza, sino por ser esta edificación —de planta rectangular,
uno de los pocos ejemplos de reforma efec- dos alturas, bajocubierta y techumbre a dos
tuada sobre un inmueble ya existente. aguas—, confiriéndole interiormente una
imagen propia de casa indiana.
La Casa de Puentes se conoce como tal
desde que en el año 1901 Pedro Puentes, En el exterior precisaba un elemento fun-
abuelo de los actuales titulares, la adquiere damental, la galería, que su familia tam-
en propiedad. bién emigrada en Cuba y regresada al
terruño con la entrada de Fidel Castro al
El origen de esta construcción se remonta a
poder, construirá en los años 50; materia-
muchos años atrás, aventurando que podría
lizada en hormigón sustituirá a un peque-
datarse en la época de los árboles existentes
ño balcón de madera.
en la finca —podríamos pensar una anti-
güedad de trescientos años—; no obstante A la muerte de Don Pedro la casa pasa a
este dato no está avalado ni por escrituras ni manos de sus hijos, y en la actualidad a sus
por algún tipo de documento. nietos quienes conservan el despacho o
gabinete propio de indiano culto, con
libros antiguos y numerosos objetos de
gran valor sentimental pero también histó-
rico. Las fotos de la familia en La Habana
aún se guardan en la casa, así como la ves-
timenta de la época e incluso los baúles uti-
lizados en los viajes al otro continente.

Sobre uno de ellos aún está adherido el cer- Se ha considerado oportuno destacar la
tificado de uno de los viajes, en el que reza: especificidad de este inmueble por tratarse
de una construcción reformada a partir de
Compañía Trasatlántica Española S.A.
una típica casa rural gallega. Resulta muy
Vapor "Marqués de Comillas"
interesante apreciar la evolución que fue
Salida:
sufriendo siempre en manos de una fami-
LA CORUÑA
lia en la que incluso los descendientes
actuales fueron "habaneros". Obsérvese el
fenómeno migratorio presente en este caso
en tres generaciones sucesivas.
En la actualidad la familia está efectuando
una serie de reparaciones de importancia en
el edificio, como la sustitución completa de
las losas de pizarra de la cubierta. Tienen
previsto además otras actuaciones de con-
servación y rehabilitación en general, tanto
en la propia casa como en el antiguo jardín,
el cual no se conserva en la actualidad.
El aspecto exterior que presenta el inmueble configuran la extensión de la finca, se ele-
en la actualidad responde al modelo domés- van pequeñas construcciones de apoyo a
tico vernáculo que enmarca sus vanos con las tareas agrícolas y ganaderas ya que en la
piezas de cantería y cierra los huecos de acce- actualidad parte de esta superficie se desti-
so con los tradicionales "puxigos". En dos de na al cultivo de especies hortícolas. Entre
los cuatro vanos que se abren en la primera ellas cabe destacar la presencia de numero-
planta, las puertas permiten el acceso a sen- sos árboles frutales. (P.R.P.)
dos balcones cerrados con un antepecho
calado de hierro. La estructura portante res-
ponde a cuatro muros de carga confecciona-
dos en piedra, y la estructura horizontal a los
habituales forjados de madera.

Municipio de
OUROL
VILLA ESTEVERI 27038-1
Vilares, 2. Ourol 5.480 m2

1928 120 m2

Versión decorativista de la casa 2 y bajocubierta
autóctona
Nº DE FACHADAS:
PROMOTOR: 4
Padres de Angel Ventosa
TRABAJO DE CAMPO:
Camelia Hermida Folgueira

1928 es la fecha de construcción de la casa fachada. Sobre un fondo rojo resalta una
según testimonia la cartela situada sobre la profusa decoración en blanco. Destacan la
puerta de entrada. Desde entonces a 1985 entrada entre dos pseudopilastras de
el inmueble tuvo el lógico envejecimiento esquemático orden jónico, los volumino-
por uso. Una vez adquirido, su actual pro- sos recercados de las ventanas del bajo, los
pietaria acomete una serie de reformas con modillones de sostén de los balcones, las
objeto de adaptarlo a las necesidades de a balaustradas y sus pilarotes rematados en
vida actual. El respeto por la idea original bola, la cornisa sostenida por abundantes
ha sido, no obstante, grande aun cuando se ménsulas y el abigarrado frente-frontón de
adosó un garaje en el lateral derecho y se la buhardilla. Todo dentro del más puro
levantó una nueva celosía prefabricada de estilo ecléctico de cuarenta años antes de la
hormigón sobre el muro de cierre. construcción.
Nos encontramos ante un edificio de plan- Como un mueble que se adosa y se integra
ta baja, alta y bajocubierta. La fachada podemos ver una galería de generosas
principal, ciertamente muy movida, res- dimensiones al más puro estilo del país.
ponde al canon clásico de tres huecos por Bajo ella, un espacio que hará muy agrada-
planta, ventanas abajo, balcones arriba. El bles los atardeceres del verano por su
volumen bajocubierta está representado dimensión y su orientación.
por una buhardilla que llega al paño de la

CASA DA COSTA 27038-2
A Costa. Xerdiz. Ourol 4.000 m2

Años 20 95 m2

Ramón Fernández 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Herederos de Ramón Fernández

Ramón Fernández, allá por los años 20, forma, materiales y función: planta rectan-
encarga a Rei de Orol la construcción de gular, dos plantas vivideras y bajocubierta,
una casa que va a pagar con el dinero aho- muros de mampostería, cubierta de lousa,
rrado en Cuba durante muchos años. No carpintería exterior de madera, vestigios de
era propio de D. Ramón exhibir su rique- balcón o solaina en fachada posterior y edi-
za por medio de una casa ni hacer alardes ficaciones adjetivas. Especialmente desta-
del éxito alcanzado; él fue más conocido y cable una sólida, y hermosa construcción
respetado por su generosidad y solidaridad para hórreo, bodega y alpendre que se con-
con sus convecinos: D. Ramón prestaba servan muy bien. Consta de tres módulos
dinero sin interés y daba cartas de reco- de dos plantas, desiguales los tres, que
mendación a los jóvenes que deseaban combinan lo ciego de los muros con lo diá-
triunfar en la tierra de promisión que era fano del alpendre y el celaje de las lamas de
Cuba con la única condición de que el pizarra en la zona de hórreo.
dinero fuera devuelto “cuando pudieran”.
La casa da Costa merece una total rehabi-
La casa no es “indiana” en el sentido usual litación.
del término sino campesina en tamaño,

CASA DE REGO 27038-3
Os Colviños. Ourol 120 m2


autóctona
TRABAJO DE CAMPO:
Antonio Ladra
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Herederos de Guillermo Hermida
García

En primer lugar la buhardilla ofrece un
frente con borde curvilíneo, algo insólito,
con coronación de traza circular. Un
sobredintel viene a llenar el reducido tím-
pano en una muestra de horror al vacío.
En segunda instancia conviene detenerse
en los dinteles de los recercados y ver que
existió una intención declarada de huir de
lo vulgar. Como tercer aspecto a destacar
habremos de observar el despiece de las
carpinterías centrales, desusadamente en
curva, que confirma la fecha aportada por
la propiedad: alrededor de los años veinte.
Notable es la talla de la puerta en la que
pueden rastrearse trazas modernistas.
Cuarto aspecto: la balaustrada de los bal-
cones no supone, por diseño, novedad
alguna; sin embargo estas formas volumé-
tricas ayudan a crear movimiento en la
fachada. El quinto punto a destacar es la
utilización del cemento en la creación de
líneas maestras: recercados, impostas,
esquinales, cornisas... y el contraste entre el
blanco de estas formas arquitectónicas y el
Un cajón con buhardilla. Esto podría ser en rosado del paño ciego de fachada.
cuatro palabras la descripción de esta casa;
Ya no es un cajón con buhardilla: es una
pero huyamos de simplificaciones y veamos
casa indiana.
algunos rasgos de arquitectura singular.

CASA DOS DE CABEZA 27038-4
Identificación DATOS
As Laxes. Xerdiz. Ourol 80 m2


Autóctono 3

Francisco Cabeza Mariluz Paz Agras
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Edita Cabeza

Francisco Cabeza emigró a La Habana. No
estuvo mucho tiempo más que el que
necesitó para ahorrar con la intención de
hacer su casa. A su regreso contrajo matri-
monio y mandó construir la que sería
vivienda conyugal y familiar. Su hija es la
actual propietaria del inmueble.
Esta construcción se diluye en el paisaje de
rueiros y casales: no tiene nada que la sin-
gularice en su aspecto exterior. Se trata de
una casa labriega del lugar: muros de sóli-
da mampostería reforzados con sillar en
toda la vertical de los huecos (tres por
planta es lo común). Completan el alzado,
el zócalo y los esquinales, también de sillar.
La mampostería permanece oculta tras un
revoco de cal. El tejado, en este caso a tres
aguas, está resuelto con lousas de pizarra al
uso de la zona.
La composición se resuelve en una planta
baja (cocina y cuadras) y una alta (dormi-
torios y sala), con un reducido espacio
bajocubierta iluminado y ventilado
mediante pequeñas ventanas que se
encuentran situadas en la vertical de los
huecos inferiores.
Estructura horizontal y de cubierta en
madera, como es habitual.

CASA DE DON RAMÓN 27038-5
Ourol 500 m2

Años 20 115 m2

Ramón Vázquez 4

Manuel Pulido Vázquez Mariluz Paz Agras

EMPLAZAMIENTO tricos que trazan los junquillos superiores.
En los perímetros de los vanos se muestra el
Sobre la Carretera Comarcal 620, a su tradicional recercado rectilíneo con forma
paso por el municipio de Ourol, se alza de arco rebajado a la altura del dintel.
esta vivienda de promoción indiana actual-
En la primera planta se repite este mismo
mente deshabitada y en pésimo estado de
esquema de distribución de huecos, con la
conservación.
salvedad de que dos de ellos dan acceso a
Con las obras de ampliación de esta carre- sendos balcones; de traza curva en los extre-
tera, la casa se vio privada del cierre ante- mos y cerrados con un robusto antepecho
puesto a la propiedad de modo que hoy abalaustrado se configuran como los ele-
vuelca su fachada principal sobre el vial, mentos protagonistas de la composición.
cerrando el resto de la finca con un muro Remata esta fachada un frontispicio trian-
mampostero cubierto de maleza. gular que alberga un buhardillón en el que
se cala un único vano de acceso a un balcón
Parte de las edificaciones pertenecientes a de igual gusto que los anteriores pero de
la casa quedaron aisladas al otro lado de la menor dimensión. El resto de las fachadas,
carretera, donde aún podemos observar un desprovistas de todo tipo de ornamenta-
lavadero y un pajar así como la vivienda ción, se equipan con un único vano por
desde la que el indiano partió en su periplo planta cerrado con antepecho abalaustrado
hacia la emigración. dispuesto a haces con el muro.
Obsérvese la proximidad de ambos inmue- El análisis de fachadas de este modelo arqui-
bles, que confirma el sentimiento por el tectónico descansa por su sencillez, claridad
lugar de nacimiento inherente a todo y simetría. El lienzo de muros revocados y
indiano. pintados en tonos crema, se anima con el
resalte de las esquinas y la línea divisoria de
ANÁLISIS DESCRIPTIVO plantas, así como con el intenso color rojo
bajo el que lucen las carpinterías.
La Casa de Don Ramón presenta la fre-
cuente tipología, entre toda la arquitectura En general, la configuración del inmueble
residencial indiana catalogada, de un responde a la economía de recursos de los
único volumen de dos plantas y cubierta modelos autóctonos donde, a pesar de su
de pizarra a cuatro aguas al que lateral- sencillez. se aprovecha al máximo un míni-
mente se adosa un segundo cuerpo de una mo de recursos arquitectónicos sacándoles
sola altura habilitado como garaje; sobre él la mayor expresividad posible.
se dispone una terraza abalaustrada coro-
nada con maceteros en forma de copa. ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
En cada una de las plantas de la fachada La materialización de este proyecto a cargo
principal se abren cinco vanos simétrica- de albañiles, carpinteros, contratistas... veci-
mente dispuestos; en planta baja el vano nos del mismo término en que se construye,
central alberga la puerta de acceso al implica su estrecha vinculación con la tradi-
inmueble en la que aún se conserva una ción constructiva vernácula. De ahí que para
original aldaba grabada con motivos flora- la estructura portante se recurra a la piedra
les. Los vanos restantes se configuran como del lugar para confeccionar los muros mam-
ventanas de dos hojas batientes hacia el posteros sobre los que se alza la casa.
interior destacables por los motivos geomé-

Los forjados se realizan a base de entrama- DATOS HISTORICOS Y
do de pino rojo, al igual que la estructura BIOGRÁFICOS
de la cubierta, siendo éstos los elementos
que mejor se conservan en el inmueble. La Tras media vida de intenso trabajo en la
madera de las carpinterías, por el contra- Isla de Cuba, Ramón Vázquez regresa a su
rio, se halla en un avanzado estado de des- lugar de origen cuando ya cuenta con una
composición que acusa su falta de mante- avanzada edad. A su regreso contrae matri-
nimiento. monio con Herminia Castelo Blanco, y
En el interior se muestra igual precariedad construye para ambos la casa objeto de
en el estado de conservación; particiones estudio.
de barrotillo que muestran su estructura, Justo en frente de ella, al otro lado de la
tarima de madera que en determinados carretera, se halla la casa original de la que
puntos permite entrever el forjado, suelo partió el indiano y en la que vivió antes de
de cemento en planta baja... construir la nueva residencia como mues-
En general el inmueble precisa una repara- tra de su desahogada posición económica.
ción urgente a todos los niveles ya que El matrimonio tuvo una sola hija: Elia
amenaza con la ruina total en no mucho Vázquez Castelo, que contraería matrimo-
tiempo. nio con un guarda civil orensano destina-
do en Ourol. Tras una corta estancia en la
vivienda, la pareja se traslada a Orense
donde ella fallece, siendo el propietario
actual su esposo, Manuel Pulido.
El inmueble estuvo en régimen de alquiler
durante la época de ampliación de la carre-
tera, cuyo trazado se aproxima en exceso a
la fachada principal haciendo peligroso el
acceso a la casa.
Hoy en día se halla a la venta y en un abso-
luto estado de abandono. (P.R.P.)

CASA DE CASAÍDO 27038-6
Merille. Ourol 2.000 m2

Años 30 96 m2

Jesús Pernas 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Jesús Rodríguez Carballido

Estamos ante una casa de buena factura, El edificio está pintado de blanco y sobre
bella en proporciones, equilibrada en sus este color resalta un discreto beige en
formas y en buen estado de conservación recercados, zócalo, imposta, cornisa y
gracias a una intervención en profundidad esquinales, elementos en general de senci-
que tuvo lugar en los años 80. lla traza en los que se conservan vestigios
de estilo modernista.
Edificio de plantas baja y alta con un des-
ván iluminado a través de una buhardilla La intervención realizada sobre la casa
que asoma a la fachada principal. El alzado afectó prácticamente a todos los materiales
frontal nos muestra la clásica terna de hue- estructurales y de acabado con la excep-
cos por planta con la característica del bal- ción de los muros de cargas perimetrales.
cón central en la superior. En el lateral Esto supone una renovación y garantía de
izquierdo vemos una importante galería, pervivencia para un largo tiempo. La reha-
hoy de hormigón y de fábrica de ladrillo y bilitación apenas alteró el espíritu primiti-
en origen de madera, que viene a ser el vo por lo que sigue notándose el carácter
espacio más utilizado como área de estar y de casa indiana con el que nació.
reposo de toda la casa.

CASA DE VELLO 27038- 7
Currás. Xerdiz. Ourol 80 m2

Década de los 10 2 y bajocubierta

Autóctono 4

Familia Vello Mariluz Paz Agras

La presencia de esta casa en la publicación
que tienes en tus manos está avalada exclu-
sivamente por las informaciones obtenidas
por el equipo que recorrió la comarca en su
TRABAJO DE CAMPO: los vecinos
saben que es una casa de indiano pero no
existe memoria ni de cuándo se levantó ni
de quién fue el promotor; por el aspecto
que ofrece tampoco se puede distinguir de
cualquier otra casa labriega.
Como se deduce de la fotografía estamos
ante una casa campesina de dos plantas y
bajocubierta en la que se pueden distinguir
área vividera y explotación agropecuaria.
Los muros son de mampostería con sillares
en la vertical de los huecos al uso de la
zona. La cubierta es de lousa sobre estruc-
tura de madera. La carpintería exterior, de
madera. En el interior nos vamos a encon-
trar con los materiales y espacios propios
de la construcción rural.

CASA DO CREGO 27038-8


Autóctono 4

José Hermida García Mariluz Paz Agras
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Familia Cao Hermida

Se trata de otro ejemplo de casa rural El edificio en cuestión tiene planta rectan-
levantada con los dineros procedentes de gular con cubierta a cuatro aguas, dos pisos
Ultramar. No todos los indianos tenían vivideros y espacio bajocubierta. El alzado
afán de mostrar a sus paisanos el éxito nos muestra los canónicos tres huecos por
obtenido en tierras de emigración; otros, planta pero con una disposición curiosa-
por el contrario, se limitaban a perpetuar mente asimétrica y por tanto atípica. Los
el modelo económico autóctono con el muros son de mampostería con recercados
tipo de construcción vernácula imperante de granito. Como es común en la zona,
en la zona, si bien con la seguridad y capa- aparecen pequeños pináculos en cumbrera
cidad inversora que le proporcionaban los y bordes de la cubierta (el origen y signifi-
caudales ganados allende el mar. cado o utilidad de estos elementos perma-
nece oscuro).
En el caso que nos ocupa existe constancia
fehaciente de este hecho materializada en
la placa marmórea que la casa ostenta
sobre el dintel de la entrada principal:
“Mandada a construir por D. José
Hermida en el año 1925”. La placa inclu-
ye retrato del promotor.

CASA DOS DE HERMIDA 27038-9
O Mesón. Ourol 300 m2

1930 136 m2

Eclecticismo 3
Manuel Rouco Varela 4

Marina Blanco y Francisca Chao Mariluz Paz Agras
Hermida

Situada en la margen derecha de la La configuración volumétrica de este

Carretera Comarcal 620 a su paso por la inmueble responde a la de un cubo de base
parroquia de O Mesón en el municipio cuadrada y cubierta a cuatro aguas que
lucense de Ourol se alza esta vivienda de alberga tres plantas; sus fachadas carecen
promoción indiana que llama especialmen- de todo tipo de ornamentación e incluso
te la atención por sus generosas dimensio- los vanos aparecen desprovistos de recerca-
nes y la contundencia de su volumetría. dos, mostrándose como simples huecos en
los muros.
La casa se retranquea con respecto al lími-
te de la carretera anteponiendo frente a la A este volumen de partida se adosa fron-
acera un vistoso jardín poblado de came- talmente y en toda su longitud una pastilla
lias en el que pequeños escalones salvan la rectangular de dos alturas rematadas en
cota de acceso; de modo singular la pro- azotea; este cuerpo aparece soportado por
piedad carece de cierres que la aíslen del cinco pilares que configuran un porche de
entorno público. entrada en planta baja.
En uno de sus laterales se adosa, con pos- Es preciso señalar el contraste que se estable-
terioridad a la construcción del inmueble, ce entre este volumen y el de partida, debi-
una edificación de dos plantas que alberga do a los tonos ocres usados en el primero y
una farmacia y cuyo acceso es indepen- los blancos aplicados en el segundo; asimis-
diente al de la casa. A continuación, y mo el cuerpo frontal adopta una ornamen-
sobre un montículo que genera el terreno, tación clásica centrada en las cinco pilastras
se alza un hórreo de piedra circundado por jónicas que como prolongación de los pila-
setos de mirto de discreta altura. res, se adosan a la fachada; entre ellas se
abren grandes ventanales en la primera plan-
ta y vanos recercados en el nivel superior.

BIOGRÁFICOS
Esta vivienda de promoción indiana conoci-
da entre los lugareños como "A Casa dos de El promotor de esta casa, Manuel Rouco
Hermida" constituye el primer ejemplo de Varela, era el tío político de las actuales
arquitectura residencial de esta zona en que propietarias. Actualmente el inmueble está
se aplica la estructura de hormigón en lugar dividido simétricamente en dos viviendas,
de los tradicionales muros mamposteros. una de las cuales pertenece a Marina
La estructura horizontal responde igual- Blanco, viuda de Jesús Hermida, que la
mente a forjados de hormigón en contra- utiliza como segunda residencia; la otra es
posición con la estructura de cubierta con- propiedad de Francisca Chao Hermida,
feccionada íntegramente en madera; sobre viuda de Manuel Hermida y residente
ella se dispone teja árabe como material de habitual en el edificio. (P.R.P.)
cobertura.
El aparato ornamental, centrado en los
capiteles y volutas que acompañan a las
pilastras, se realiza con cemento mediante
molde.
Las carpinterías originales de la primera
planta presentan el habitual sistema de
apertura en guillotina mientras que los
vanos del nivel superior se cierran con dos
hojas batientes hacia el interior. En el alza-
do lateral derecho y en dos de los vanos de
la fachada principal se disponen dos hojas
de P.V.C. a haces con la cara exterior del
muro.
ladrillo enfoscados y pintados. Los pavi-
mentos originales fueron sustituidos por
baldosa cerámica ordinaria.
El estado de conservación del inmueble es
excelente.

A GARITA 27038-10
A Garita. Bravos. Ourol 10.000 m2

1924 140 m2

José López 4

Familia López Losada Mariluz Paz Agras

Un magnífico aspecto exterior nos revela el
primor con que esta casa se cuida aunque
una reciente intervención, como la busca-
da apariencia de piedra de algunos elemen-
tos compositivos, se intente con pintura.
La casa de la Garita es una pequeña y bien
equilibrada construcción de planta baja y
alta y espacio bajocubierta. La fachada
principal, la más interesante, nos ofrece los
típicos tres huecos por planta, esta vez de
puerta balcón en la superior. Los recerca-
dos de este alzado, así como los esquinales,
son de sillería adarajada y los dinteles tie-
nen una traza curva de muy rebajada fle-
cha. Completa la fachada la existencia de
bien elaborada reja en los balcones.
El alzado lateral izquierdo consigue nota-
ble movimiento debido a la disposición de
los huecos que iluminan la escalera de
acceso a las plantas superiores. En fachada
posterior una antigua solaina sobre pode-
rosas ménsulas de granito rompe el plano
vertical.
Interior y exterior han sido objeto de reha-
bilitación, lo que garantiza para muchos
años la pervivencia de este edificio erigido
en 1924 por el vecino José López.

CASA GARCÍA 27038-11
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Chao de Ourol. Ourol
Años 30
Eclecticismo con influencias regiona-
listas
PROMOTOR:
Vicente García Rodríguez
Emigrado en Uruguay y Argentina
PROPIETARIO ACTUAL:
Dolores García Rouco
DATOS
550 m2
95 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta; 3 plantas en la
torre
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:
Mariluz Paz Agras

La Casa García goza de un espléndido La casa García constituye un singular ejem-

emplazamiento en las llanuras del "Chao plo de arquitectura residencial indiana vin-
de Ourol" donde la frondosa vegetación culada al proyecto montañés pero del que
coloniza el entorno y las montañas circun- sólo adopta ciertos elementos aislados aña-
dantes se pueblan de eucaliptos. didos al cuerpo general del edificio.
Partiendo de la tradicional caja de muros de
La vivienda ocupa la posición central de
planta rectangular, dos pisos y bajocubierta,
una parcela cuya extensión apenas supera
se adosan diversos vocablos de ascendencia
los 500 metros cuadrados y en la que se
montañesa en su fachada principal, enfati-
dispone un jardín previo a la fachada prin-
zando el resultado ecléctico final. Éstos son:
cipal flanqueando la superficie pavimenta-
da que conduce a la escalinata de acceso. - La torre; de planta cuadrada y disposición
esquinada, supera en un piso la altura total
Debido a la reducida altura del cierre —con-
de la casa techándose con cubierta a cuatro
feccionado con balaústres de igual factura
aguas. La conexión de este elemento turri-
que los que cierran la terraza de la primera
forme con el cuerpo principal genera sobre
planta— es posible divisar la vivienda desde
éste una techumbre a cuatro aguas de acu-
el camino que da frente a la parcela, presi-
sada pendiente y faldones irregulares.
diendo la composición una gran palmera
antepuesta a la fachada principal que data de - Adosada a la torre y ocupando la longi-
la época de construcción de la casa. tud restante de la fachada principal se
alza una terraza abalaustrada soportada
La finca, que se desarrolla hacia la parte pos-
por tres pilares que configuran en planta
terior de la vivienda, se rodea con un muro
baja el porche de acceso a la vivienda;
mampostero; por ella se distribuyen diver-
desde aquí parte la escalinata que des-
sos árboles frutales de reciente plantación.
ciende a la cota del jardín.

- Los pronunciados aleros que muestran, torre; dos hojas batientes hacia el interior
tanto la cubierta de la torre como la del cierran el resto de vanos.
cuerpo principal se vinculan al estilo mon-
En el interior de la vivienda se conservan
tañés aunque en esta libre interpretación
las baldosas originales que pavimentan la
aparecen desprovistos de cualquier tipo de
planta baja, así como la tarima del piso
canecillo que enfatiza su presencia.
noble y las puertas de cada estancia.
Como tantos otros indianos enriquecidos en
Entre las reparaciones efectuadas por sus
ultramar, y con pretensiones de dejar cons-
actuales propietarios cabe reseñar:
tancia ante los lugareños del gran éxito alcan-
zado, Vicente García, promotor de esta - Redistribución de la planta baja transfor-
vivienda, se sintió atraído por la pluralidad mando el despacho y aseo en un comedor.
volumétrica del proyecto ecléctico; por la
adopción de formas ajenas a la arquitectura - Renovación de la pintura exterior.
predominante en la zona que despertasen la - Instalación de calefacción de gasóleo.
atención de los lugareños. La nobleza que
transmite la introducción del elemento torre - Sustitución de las carpinterías del alzado
hace que éste sea adoptado en gran número sur de la casa, por otras de PVC que des-
de las casas indianas catalogadas en el presen- virtúan la composición ya que se dispo-
te estudio. nen a haces con la cara exterior del muro,
al contrario que las originales.
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO - Renovación de la instalación de fontanería
Tras estas intervenciones el estado de con-
Una vez más se utiliza la piedra del lugar
servación del inmueble es excelente.
para confeccionar los muros mamposteros
sobre los que se alza esta vivienda y que,
como es frecuente, se ocultan bajo un DATOS HISTÓRICOS Y
revoco pintado. En esta ocasión los forja- BIOGRÁFICOS
dos y estructura de cubierta se realizan con
madera de pino tea siendo éste uno de los El promotor de esta vivienda, Vicente
materiales más utilizados junto con el pino García Rodríguez fue emigrante en
rojo y la madera de castaño. Uruguay y posteriormente en Argentina,
donde participó en la fundación de la
El aparato ornamental, limitado al resalte
"Mutua de Colonia Varón", origen de la
de las esquinas y al recercado de vanos que
Colonia Varón en la Pampa. Los inicios de
simula sillares enjarjados, se realiza ínte-
esta ciudad comienzan con la construcción
gramente en cemento pintado de blanco,
de una estación de ferrocarril en torno a la
color que luce sobre el crema de los para-
cual surgiría una red de pequeños comer-
mentos.
ciantes.
La techumbre aparece cubierta con losas
En el año 1927 Vicente García regresa a su
de pizarra cortadas regularmente; en el
tierra, donde contrae matrimonio, estable-
encuentro entre faldones se dispone teja
ciendo su residencia definitiva en la casa
del país.
que mandó construir conocida entre los
Las carpinterías, realizadas en madera de cas- lugareños como "Casa García". Pocos
taño, presentan el tradicional sistema de metros más abajo se alza una edificación
apertura en guillotina en la solana de la designada como "A Casa do Señorón",
(catalogada en el presente estudio bajo el

número de orden 27038-15) y construida
por un hermano junto con el que D.
Vicente emprendió su periplo a ultramar.
Ambos fueron los primeros emigrantes de
una familia de catorce miembros, tres de los
cuales no regresaron. Mientras que su her-
mano volvió en alguna ocasión a América,
D. Vicente no lo haría nunca más.
En la construcción de esta casa se invirtie-
ron unas 37.000 pesetas que fueron a parar
a manos del contratista local, Francisco
Aveiga, más conocido como "Pena".
Oriundo de la parroquia de Miñotos, rea-
lizó varias casas de esta zona y un palco de
música en Xerdiz, que no se conserva
actualmente. Cuentan los lugareños que
era de cantería muy blanca y que en su
parte superior lucían unas espléndidas
figuras labradas en piedra. D. Francisco
también es autor de numerosos nichos del
cementerio de esta parroquia, así como de
alguna imagen religiosa. (P.R.P.)

CASA DE PUENTES 27038-12
Os Vilares. Ourol 1.100 m2

1922 120 m2

Manuel Puentes Rouco 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Nieves Puentes

Situada sobre la Carretera Comarcal 620 a La Casa de Puentes consta de un volumen

su paso por la parroquia de Os Vilares en de planta cuadrada con dos pisos y un des-
el Municipio de Ourol, se alza esta vivien- ván aprovechable gracias a la buharda que
da de promoción indiana cuyo aspecto for- se abre sobre la fachada principal; cierra
mal en nada difiere de las edificaciones cir- este conjunto una techumbre a cuatro
cundantes. aguas cubierta con losas irregulares de
pizarra.
Como es frecuente en todas las casas india-
nas situadas sobre las carreteras generales, Adosado a uno de los laterales de este volu-
la Casa de Puentes se vio privada de su cie- men se alza una pequeña construcción de
rre original al efectuarse las obras de mejo- una planta de altura rematada en terraza y
ra y ampliación de este vial, de modo que habilitada como garaje.
actualmente la vivienda se retranquea lige-
El análisis de fachadas responde a la habi-
ramente con respecto a la carretera antepo-
tual desornamentación de los modelos
niéndose una jardinera de reducida altura.
autóctonos, donde únicamente el resalte
En uno de sus alzados laterales aún se con-
de los vanos, la moldura que marca los
serva el cierre original formado por un
esquinales y un zócalo de discreta altura
muro mampostero recebado sobre el que
rompen la monotonía de los muros. Estos
se disponen pequeños pilares que interca-
elementos se confeccionan íntegramente
lan verjas de hierro.
en cantería vista, al igual que la cornisa de
La finca, que se desarrolla hacia la parte la fachada principal en la que se labra una
posterior de la vivienda y cuya extensión cenefa geométrica.
supera los 1.000 metros cuadrados, se halla
Los vanos de la planta baja se rodean de un
colonizada por numerosos frutales sin con-
recercado rectilíneo pero los correspon-
servarse ninguna de las especies exóticas
dientes al piso noble cobran mayor prota-
que en su día poblaban este espacio.
gonismo al rematarse con un dintel en arco
rebajado en cuya clave se destaca un moti-
vo floral; estos vanos dan acceso a sendos
balcones protegidos por un antepecho de
hierro. Esta sencillez y claridad en las
fachadas se atenúa con la introducción de
elementos acristalados que animan la com-
posición; así en la fachada principal y a la
altura del piso noble se adosan sendos
miradores de planta rectangular y cubierta
a tres aguas circundados por pantallas de
vidrio enmarcadas en madera.
En el alzado lateral derecho asoma una
gran galería de igual factura que los mira-
dores, que con sus doce vanos ocupa la
longitud total de esta fachada.

BIOGRÁFICOS
En cuanto al sistema estructural esta
vivienda no discrepa de los modelos resi- Manuel Puentes Rouco fue el último de
denciales de este entorno ya que se alza entre varios hermanos en emigrar a Cuba,
sobre cuatro muros mamposteros ocultos y también fue el último en regresar.
bajo un revoco pintado de blanco, dispo- Cuenta la familia que cuando cruzó el
niendo piezas de cantería en el perímetro Océano por primera vez lo hizo en las
de los vanos, zócalo y esquinales. bodegas de un barco pero tras intensos
Aunque en origen la estructura horizontal años de trabajo en la isla caribeña regresó
respondía a la habitual viguería de madera, en primera clase, como su condición de
con la reforma efectuada en 1994 ésta se indiano afortunado se lo permitía.
sustituye por un forjado de hormigón. En En uno de sus viajes temporales al terruño,
este mismo año se reemplazan los tabiques concretamente en el año 1908, contrajo
de barrotillo por particiones de ladrillo, y matrimonio con una mujer del lugar y
se pavimenta el anterior suelo-cemento de tuvo varios hijos. A continuación regresó a
la planta baja. Cuba tres años más para después volver
Como elementos significativos que aún se definitivamente a su tierra.
conservan cabe citar las contraventanas de En un primer momento toda la familia se
madera que muestran elaboradas tallas y acomoda en Ximerás, parroquia del
relieves florales y cuyo diseño se repite en Municipio vecino de Muras pero D.
la puerta de acceso. Su disposición en la Manuel decide construir una nueva casa
cara exterior del muro anima la austeridad próxima a la de su suegro, en la parroquia
de los vanos. de Os Villares en el Municipio de Ourol.
Las numerosas reparaciones que han efec- Cuenta la familia que D. Manuel contro-
tuado los propietarios se han hecho desde laba periódicamente las obras a las que se
un criterio respetuoso con la estética del desplazaba a caballo desde Muras aunque
inmueble, consiguiendo que muestre su contaba con el padre de su mujer que por
aspecto original en perfecto estado de con- proximidad se encargaba de velar por la
servación. construcción.
Tras la muerte de D. Manuel la vivienda
pasa a manos de sus hijas, tres de las cuales
viven actualmente en ella. (P.R.P.)

CASA DOS CASÓS 27038-13

1933 110 m2

Ramón Díaz Díaz 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Manuel Díaz Bello

El tamaño es la característica más definito-
ria de esta casa labriega que, fuera de esto,
en nada se diferencia de otras de su misma
condición. Poderosa construcción de
mampostería con los sillares pertinentes en
la vertical de los huecos como se estila en
la montaña del norte de Lugo; cubierta de
lousa sobre entramado de madera, piedras
en el borde de la cubierta y pináculos en
los extremos de la cumbrera.
La construyó Francisco Aveiga “Pena”,
cantero de profesión y autor de obras sin-
gulares como un palco de música, nichos
en cementerios y alguna imagen religiosa.
Promotor: Ramón Díaz Díaz, emigrante a
Cuba junto con su hermano Domingo.
Regresan a principios de los 30 y encargan
la obra en 1933.
Distribución: Planta baja destinada a coci-
na y cuadras; planta alta destinada a sala y
dormitorios. Bajocubierta para desván.

CASA DAS VEIGAS 27038-14
Vilares. Ourol 20.000 m2

Años 30 320 m2

Francisco Cao Reguera 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Francisca y Celsa Penavad

Una casa labriega preexistente, adaptada al puesto que revelan inequívoca intención
terreno y adecuada para el desarrollo de de mostrar el éxito del promotor: la zona
las funciones de casa rural (vivienda, gana- ciega o antepecho de la galería pequeña
do, aperos...) dio pie a que Francisco Cao forma un casetonado adiamantado inédi-
Regueira la convirtiese encasa indiana to; las ménsulas que la sostienen son de
mediante la adición de determinados compleja composición en la que se mez-
volúmenes y la construcción de una facha- clan rasgos rectilíneos con las volutas en
da cuajada de vocablos de honda raíz un sincretismo propio del estilo ecléctico.
ultramarina. Así pues, nos hallamos ante Otros rasgos del mismo carácter los halla-
un edificio de planta baja, alta y bajocu- mos en el parteluz de las ventanas y en el
bierta organizado en fachada según el peto de coronación en que se abre la ven-
modelo más difundido de tres huecos por tana que ilumina el bajocubierta: allí
planta si bien en este caso las ventanas de vemos una falsa balaustrada y pináculos
planta baja son geminadas y alcanzan un sobre pilarotes y basas. El adorno superior
ancho total similar al de los miradores de es digno representante del estilo al que
planta alta. A ambos lados del cuerpo aludíamos.
principal se pueden ver sendas galerías, De las carpinterías destaca el mirador.
sobre ménsulas la menor, sobre una terra- Bello y equilibrado en su concepción tri-
za la del alzado sur. partita; sus proporciones destacan la ele-
Conviene detenerse en el análisis y des- gancia, finura y esbeltez de las secciones de
cripción de los elementos decorativos madera. Todo un ejemplo.

A CASA DO SEÑORÓN 27038-15
A Ferreira. Chao de Ourol. Ourol 120 m2


Eclecticismo en clave pintoresca 4

"O Señorón" Mariluz Paz Agras
PROPIETARIO ACTUAL:
Andrés Prieto

EMPLAZAMIENTO ge a un número limitado de vocablos que,
concentrados en las partes altas del edifi-
Esta peculiar vivienda conocida entre los cio, evocan una imagen con tintes de fora-
lugareños como "A Casa do Señorón" neidad que satisface las expectativas de
constituye uno de los mejores ejemplares grandilocuencia y monumentalidad de
de arquitectura residencial indiana de este cliente indiano.
cuantos se alzan en el municipio lucense
La Casa do Señorón concentra este tipo de
de Ourol. Se trata de una casa muy cono-
vocablos en la fachada principal ya que la
cida tanto por el renombre de su promotor
configuración volumétrica en nada difiere
como por la configuración estilística de la
de los modelos residenciales autóctonos.
propia obra, en consonancia con las pro-
puestas pintoresquistas. Sobre una planta rectangular se levantan
dos pisos de altura y un bajocubierta coro-
El edificio, retranqueado con respecto a la
nado por una techumbre a dos aguas. A
carretera que discurre frente a la parcela, se
este sencillo prisma de partida se adosa un
sitúa sobre un pedestal que salva el desni-
cuerpo frontal que alberga la entrada prin-
vel; a él se accede a través de una gran esca-
cipal al inmueble; sobre ella un balcón
linata flanqueada por dos jardines que
volado al que dan acceso tres vanos y, por
albergan sendas palmeras cuyo origen se
último, un hueco exento y centrado rema-
remonta a la época de construcción de la
tando esta composición vertical.
casa.
La tentación por los elementos orientalis-
El zócalo mampostero que configura el
tas, rasgo típico del gusto pintoresco, se
cierre actúa como muro de contención de
constata en la cubierta de este cuerpo
los jardines mencionados, disponiéndose
anexo. Formada por tres faldones, uno de
sobre él una verja de hierro fundido alter-
ellos centrado y vertiendo las aguas a la
nada rítmicamente entre pilares de piedra.
fachada principal, enfatiza el trazado de
El acceso, a través de dos portalones que se
sus aleros recordando la techumbre de una
abren ante la gran escalinata, proporciona
pagoda. Tanto bajo este alero como bajo el
una perspectiva del inmueble que hace que
que surge al prolongar la cubierta principal
éste se muestre mucho más grande y
se disponen travesaños de madera a modo
monumental. A este juego se une la per-
de cartelas que sobresalen hasta la línea del
manencia de las dos grandes palmeras dis-
volado.
puestas simétricamente, que se constituyen
como elementos fundamentales del con- Fuera del volumen de la techumbre y sus
junto. inmediaciones las soluciones pintoresquis-
tas decrecen hasta quedar reducidas a moti-
ANÁLISIS DESCRIPTIVO vos tan aislados como la decoración geo-
métrica que envuelve el balcón presidencial
Como tantos otros indianos, que buscan o los recercados rectilíneos que se disponen
atestiguar a través de su nueva casa la ele- a la altura de los dinteles.
vada posición económica adquirida en La fachada posterior muestra la habitual
ultramar, el promotor de esta vivienda se austeridad de los modelos autóctonos, así
adscribe al efectivismo visual que propor- como las fachadas laterales que repiten el
ciona el proyecto en clave pintoresca. tradicional esquema simétrico de vanos.
La difusión del gusto pintoresquista en la
arquitectura indiana catalogada se restrin-

BIOGRÁFICOS
Una vez más y como pauta generalizada en
las casas indianas catalogadas adscritas a "O Señorón", nombre con el que era
alguno de los estilos que se prodigan en la conocido el promotor de esta vivienda,
Europa de entre siglos, la profusión de emigra a Argentina a finales del siglo pasa-
vocablos contrasta con el sistema construc- do junto con su hermano, quien también
tivo utilizado, común a las técnicas locales. construiría una casa próxima a ésta a su lle-
Esto es: muros de carga mamposteros gada al terruño.
ocultos bajo revoco, entramado de madera
en forjados y estructura de cubierta, losas Cuentan los lugareños que la construcción
de pizarra como material de cobertura. de la casa corrió a cargo de un tal Trasancos
de Merille, quien la ejecutó a partir de una
En el interior, tabiques de ladrillo enfosca- fotografía reflejo de la morada que "O
dos y pintados, pavimentos de madera en Señorón" poseía en Argentina.
el piso noble que en planta baja fueron
sustituidos por cerámica ordinaria... La Casa del Señorón sigue siendo recorda-
da por los lugareños como "A Casa das
Las carpinterías, confeccionadas en made- Palmeiras" ya que éstas aún se alzan como
ra, responden al tradicional sistema de dos elementos fundamentales de la composi-
hojas practicables hacia el interior. ción.
En cuanto al estado de conservación, cabe Parece ser que la preocupación del promo-
decir que el inmueble ha sido objeto de un tor por su jardín era constante hasta el
mínimo mantenimiento sin haberse efec- punto de que los parroquianos cuentan
tuado ninguna restauración destacable. que él y su criada se levantaban a media
A pesar de lo desconchado de sus muros, noche para matar los "malos bichos" que
su estado actual aún permite entrever la interferían en el crecimiento de sus plan-
opulencia de tiempos pasados pero en tas. También cuentan que el límite exterior
general requiere una revisión completa. de la propiedad se recuerda como "o muro
máis bonito de Viveiro a Lugo" pues las
flores coloreadas de las enredaderas colga-
ban sobre la piedra. Los actuales propieta-
rios confiesan no lograr el crecimiento de
ciertas especies vegetales debido a los
minuciosos cuidados que requieren.
En la actualidad la casa no pertenece a des-
cendientes del promotor ya que los here-
deros la pusieron a la venta en 1988.
Desde entonces ostenta la propiedad
Andrés Prieto. (P.R.P.)

O MESÓN 27038-16
O Mesón. Ourol 800 m2

Años 20 100 m2

José Vizoso 4

Jaime Mariño Barro Mariluz Paz Agras

Inserta en la parroquia de O Mesón, en el Volumétricamente esta vivienda no difiere

municipio de Ourol, se alza esta vivienda de los modelos residenciales autóctonos ya
de promoción indiana que una vez más se que se trata de una sencilla caja de muros
liga a una de las carreteras locales que atra- mamposteros que sobre una base rectangu-
viesan el núcleo. En esta ocasión la vivien- lar alberga dos plantas y un bajocubierta
da se retranquea con respecto al límite de aprovechable gracias al buhardillón que se
la carretera, al que antepone un cierre de erige sobre la cornisa de la fachada princi-
hormigón de generosa altura sobre el que pal; corona este conjunto una cubierta de
se dispone una espléndida celosía que pizarra a cuatro aguas.
dibuja motivos florales; este límite actúa
Esta austeridad en la configuración volu-
como muro de contención ya que la
métrica se rompe con la introducción de
vivienda se halla a una cota superior.
diversos elementos acristalados que se ado-
Frente a ella se disponen dos jardines simé-
san a sus fachadas; asimismo los vanos
tricos que flanquean la escalinata de acceso
cobran especial protagonismo al recercarse
al inmueble.
con sólidas piezas de cantería en las que se
El hecho de divisar la vivienda desde una labran cenefas geométricas a la altura del
cota inferior proporciona una perspectiva dintel.
que engrandece las dimensiones del
La fachada principal y más representativa
inmueble.
acoge cinco vanos en cada una de sus dos
El interior de la finca, que se desarrolla plantas. En la planta baja estos vanos se
hacia la parte posterior de la casa, se halla configuran como huecos rematados en
colonizado por especies vegetales propias arco rebajado que se cierran con carpinte-
de la región sin que se conserve ninguno rías de elaborado diseño. El vano central,
de los ejemplares exóticos que en su día de mayor luz, constituye el acceso al
poblaban este espacio. inmueble.

En la primera planta proliferan los cuer- co y piezas de cantería en esquinales,
pos acristalados que se disponen en tres cornisa y perímetro de vanos.
de los cinco vanos, cerrándose los dos
Sus paramentos lucen bajo un tono gra-
restantes con sendos balcones abalaustra-
nate sobre el que destacan las carpinterí-
dos. Estos pequeños miradores se con-
as en blanco; y es precisamente en éstas
vierten en los protagonistas de la com-
donde se concentra gran parte de la carga
posición ya que sus tres paños de vidrio
decorativa; los tres vanos que forman
se enmarcan con madera profusamente
cada uno de los miradores se separan
tallada.
mediante maineles tallados que enlazan
Corona esta fachada una cornisa de piedra con los motivos florales que se prodigan
sobre la que se disponen pequeños pinácu- en los petos y bajo la cornisa. El mirador
los apuntados. central aparece presidido por un relieve
en el que se muestra un rostro femenino
Sobre el faldón que vierte las aguas a la
enmarcado en una corona floral.
fachada principal se alza un buhardillón
Asimismo los vidrios no presentan la
techado a dos aguas en cuyo paramento
habitual fragmentación regular sino que
se abren tres vanos; remata este cuerpo
responden a las formas curvilíneas de los
una cornisa coronada con tres pináculos.
junquillos.
La fachada lateral derecha asoma a una
En el interior del inmueble las estancias
gran galería; en origen estaba soportada
se compartimentan mediante tabiques
por pilares pero en la actualidad descan-
de ladrillo enfoscados y pintados y, como
sa sobre una pequeña construcción habi-
solución habitual, los suelos de la planta
litada como garaje.
baja se pavimentan con baldosas cerámi-
cas mientras que los del piso noble se
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO cubren con tarima de madera.
Como sistema estructural común a la A excepción de la instalación de fonta-

mayor parte de las casas indianas catalo- nería, pendiente de ser renovada, el esta-
gadas O Mesón también presenta muros do de conservación del inmueble es exce-
de carga mamposteros ocultos bajo revo- lente. (P.R.P.)

CASA DE NOVO 27038-17
Chao de Ourol. Ourol 105 m2


autóctona
TRABAJO DE CAMPO:
Manuel López
PROPIETARIO ACTUAL:
Aurora Gato

Manuel López es el promotor de esta casa
aun cuando, por motivos que se nos esca-
pan, sea conocida como Casa de Novo.
Manuel López regresa de Cuba y levanta
este edificio en 1926 (fecha que reza en la
placa situada bajo el balcón central) con
un estilo muy al gusto de la época, cuando
el cemento comenzaba a emplearse como
material apto para detalles ornamentales.
Aun dentro de la moda del momento la
casa es sencilla en su concepción composi-
tiva: Planta rectangular, dos alturas vivide- nuevo material con el que fueron rehabili-
ras y espacio bajocubierta con iluminación tados. Es curioso el tejadillo que los coro-
lateral. En planta baja, ventanas a ambos na, también de pizarra.
lados de la puerta (típica composición ter- El balcón ofrece a la mirada una balaustra-
naria); en planta alta, miradores que flan- da de sencillas piezas cual si fueran tornea-
quean un balcón situado en el centro, das. El arco sobre el hueco está decorado
sobre la puerta de acceso. con una a modo de guirnalda con una
La cubierta es de lousa sobre entramado de máscara en la clave. Próximo a la puerta se
madera y exhibe ordenadamente un buen ve un banquillo de fábrica adornado con
número de pináculos de piedra que quizá motivos de decoración floral; como apoya-
tengan un carácter apotropaico o protector. brazos, sarmentosas ramas figuradas. El
modernismo de principio de siglo está pre-
Los miradores son de agradable diseño sente.
aunque pierden mucha de su gracia en el

CASA DE PAQUIÑO DA GUERREIRA 27038-18
Vilares. Ourol 3.000 m2

Casa rural reformada en los años 20 100 m2

Padre de Francisco Rivera 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
José Ramón Blanco Guerreiro

Una elegante galería sobre bien empotra- Ésta tiene el antepecho ciego pero no en
das ménsulas es el elemento compositivo toda su dimensión sino que el tercio central
más notable de este caserón típico de la nos proporciona un bello calado de peque-
arquitectura autóctona del norte de Lugo. ñas arcuaciones que acentúa lo singular del
elemento acristalado.
Estamos ante una casa de corte villego
situada en una entidad de población o Las fachadas restantes permiten luz y ven-
aldea entre montes a las orillas del río tilación mediante ventanas dispuestas a
Landro cerca de Viveiro. La composición haces exteriores y apertura hacia fuera. El
es de planta baja, planta alta y bajocubier- paño ciego está pintado o tratado con tiro-
ta; planta cuadrada y tejado a cuatro aguas. lesa de cal y cemento.
El sólido edificio nos ofrece una fachada La cubierta, de lousa, está adornada con
principal en la que se advierte la cantería del pequeños pináculos en el perímetro y en el
muro sustentante: mampostería de laja con vértice donde confluyen las cuatro vertien-
sillar y sillarejo en los bordes de los huecos, tes y las cuatro limatesas.
con un tratamiento estético muy agradable.
El alzado se completa con dos banquillos de Es de singular interés el hórreo, también a
piedra que flanquean la entrada principal y, cuatro aguas y también ornado con pinácu-
especialmente, con la mencionada galería. los; en el vértice, la cristiana cruz.

CASA DE ANDRÉS SÁNCHEZ 27038-19
Os Vilares. Ourol 110 m2


Autóctono 4

José Vázquez Mariluz Paz Agras
PROPIETARIO ACTUAL:
Andrés Sánchez Pardo

El alzado de esta casa nos muestra tres mirador de cuatro cuerpos y despiece oji-
cuerpos perfectamente diferenciados en lo val, lo que confiere al inmueble un aire de
que a materiales y función se refiere. El levedad. Los huecos se recercan con sillar
primer y más importante espacio es la adarajado more rustico en franco contraste
vivienda propiamente dicha: edificio de con el alzado principal.
planta baja, planta alta y espacio bajocu-
El segundo espacio lo constituye la larga y
bierta; tiene la singularidad de presentar
ancha galería que ocupa el lateral izquierdo
cuatro huecos por planta, simétricos los
de la vivienda. Este elemento, frecuente en
del nivel superior (ventana, balcón, bal-
las casas de cierto nivel económico, viene a
cón, ventana) y asimétricos los del inferior
ser un anexo que alberga el espacio vividero
(puerta, ventana, puerta, ventana), con dos
más codiciado como lugar de permanencia.
banquillos de granito a ambos lados de
En este caso su dimensión se ve equilibrada
una de las puertas, lo que acentúa la falta
con el despiece de la carpintería.
de simetría. Los recercados y la imposta
superior son una estrecha banda de grani- El tercer cuerpo lo constituye la cochera
to que destaca sobre el fondo rigurosamen- situada en el lateral izquierdo de la vivien-
te blanco de la zona ciega; los dinteles son da y bajo la galería citada. Su aspecto exter-
arcos rebajados o escarzanos de reducida no congenia con el recinto principal y se
flecha. La fachada lateral derecha tiene un adorna con pináculos rematados en peque-
ñas esferas.
La cubierta, a cuatro aguas, es de lousa y
presenta las típicas piedras perimetrales tan
frecuentes en la zona.

CASA DE XIZ 27038-20
Os Vilares. Ourol 126 m2


Autóctono 4

Vicente García Mariluz Paz Agras
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
José Díaz Rey y Bárbara Gil García

El promotor de esta casa fue Vicente cubierta, tradicional y típica de la zona,
García, emigrante en Cuba, y el construc- exhibe los consabidos pináculos perimetra-
tor, Luis de Elvira, quien habría de casar les y de cumbrera.
con una de las hijas de Vicente. La idea de
Cierra la finca un muro con celosía de hor-
éste era destinar parte del inmueble a tien-
migón y, parcialmente, verja de hierro
da y de acuerdo con esto se hizo la distri-
sobre muro de mampostería.
bución; la tienda jamás llegó a abrirse, lo
que no impide que todavía hoy se deno- La casa ha sido rehabilitada recientemente.
mine con este nombre el espacio inicial-
mente destinado a tal fin.
El inmueble es una magnífica construc-
ción de planta rectangular y tejado a cua-
tro aguas que hoy se encuentra dividida en
dos viviendas. Consta de planta baja, plan-
ta alta y espacio bajocubierta.
La fachada principal cuenta con cinco
huecos por planta. En la inferior, puertas y
ventanas; en la superior, ventanas y balco-
nes con protección de hierro forjado. Los
elementos pétreos son de granito y se
encuentran en los esquinales, imposta,
zócalo, cornisa (bellamente taqueada) y
recercados; éstos, con ligero arco superior.
En la fachada izquierda se construyó un
mirador de seis cuerpos y en la posterior,
una galería sobre graníticas ménsulas. La

CASA DE CARBALLIDO 27038-21
Merille. Ourol 85 m2


Eclecticismo 4

Carballido Mariluz Paz Agras
PROPIETARIO ACTUAL:
Herederos de Carballido

Nuevamente el emplazamiento a orillas de Bajo la apariencia de una amalgama de

las carreteras generales se confirma como el vocablos, bien rescatados de sistemas for-
modelo preferencial de asentamiento de las males del pasado, bien creados con total
residencias indianas. En esta ocasión la autonomía, se levantan en este edificio dos
vivienda se coloca próxima a la carretera plantas de altura y un bajocubierta corona-
Comarcal 620 a su paso por la parroquia de do por una techumbre a dos aguas.
Merille, en el municipio de Ourol. Una vez
La complejidad del aparato ornamental
más, y como pauta generalizada en las vivien-
confiere al inmueble un acercamiento al
das que eligen este tipo de emplazamiento, se
"cajón de sastre" que supuso el eclecticis-
dispone entre la carretera y la fachada princi-
mo. Como en tantas otras ocasiones el
pal un pequeño espacio ajardinado que por
promotor de esta vivienda se preocupa más
medio de un cierre hace las veces de frontera.
de que su obra se construya con abundan-
Con las obras de ampliación de esta carrete ornamento aunque por ello peque de
tera comarcal, la casa se ve privada de su falta de gusto o exceso de pretensión. No
cierre original, de modo que en su recons- en vano el eclecticismo suministra al clien-
trucción se introducen nuevos materiales te indiano un proyecto acorde con sus
que desvirtúan por completo el conjunto. intenciones de apariencia y monumentali-
Esto es: el recinto se presenta al exterior dad. En esta ocasión se recurre a diversos
mediante un zócalo de fábrica de bloque lenguajes formales que abarcan desde el
sobre el que se disponen unos balaústres de vocablo colonial por excelencia, es decir; el
diseño actual; se configura así un límite sotabanco, hasta la tradicional galería pro-
que difiere notablemente de la estética de pia de los modelos residenciales autócto-
la casa. El resto de la finca se cierra con un nos pasando por soluciones decorativas de
alto muro de mampostería vista. gusto modernista que se concentran en el
El conjunto edificado cuenta, además de la perímetro de los vanos.
vivienda, con diversas edificaciones que se El eclecticismo al que se acoge esta vivienda
diseminan en la parcela: frente a la fachada se manifiesta desde un nivel epidérmico y
del mediodía se dispone una construcción decorativo que incorpora al muro recerca-
auxiliar de dos plantas y cubierta a cuatro dos, aplacados que simulan sillares, resaltes
aguas. En el extremo más septentrional del que dibujan motivos geométricos... subra-
recinto y colindando con el cierre principal yando el resultado híbrido final.
se alza una pequeña edificación habilitada
como garaje que presenta una singular De este modo, la fachada principal presen-
fachada escalonada. Ya adentrándonos en ta la poco frecuente solución de arco de
la finca encontramos una sencilla estructu- medio punto coronando el vano de entra-
ra formada por cuatro pilares de hormigón da a la vivienda. A ambos lados, sendas
que soportan una techumbre de losas de ventanas pareadas lucen sobre el llagueado
pizarra. Actualmente utilizada como cena- que simula sillares en las fajas extremas del
dor, albergaba en origen un lavadero. paramento. Sobre ellas, un vano rematado
en arco rebajado se divide en dos huecos a
En lo referente a la vegetación que adorna través de un parteluz; éstos dan acceso a un
la finca cabe destacar la presencia de balcón volado sobre dos grandes ménsulas
numerosos camelios y frutales así como y cerrado por un robusto antepecho aba-
una gran palmera cuyo origen se remonta laustrado.
a la época de construcción de la casa.

La fachada del mediodía se abre a una gale- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
ría soportada por tres pilares de hormigón
que configuran un porche en el nivel de En lo referente a la estructura portante y
acceso. En origen, este elemento acristala- elementos constructivos la casa no difiere
do respondía a los tradicionales vanos de de la tradición doméstica autóctona;
madera con apertura en guillotina pero muros de carga mamposteros ocultos bajo
recientemente, y debido a su pésimo esta- un revoco, que en esta ocasión combina
do de conservación, se ha sustituido por tonalidades rosáceas con paramentos blan-
otra galería de idénticas dimensiones pero cos, y entramado de madera en forjados y
confeccionada en P.V.C. La inserción de estructura de cubierta. Asímismo, la totali-
este nuevo volumen desvirtúa por comple- dad del aparato ornamental se confecciona
to la imagen de este alzado. mediante moldes que dan forma al cemen-
to. En definitiva, los materiales y técnicas
En general, la profusión de vocablos deco-
propias de la tradición constructiva local.
rativos acercan esta obra al proyecto pasti-
chista y de libre creación que tanto sedujo Probablemente sean las carpinterías el ele-
al emigrante enriquecido en ultramar. mento que debido a su configuración requie-
re mención especial; todos los vanos remata-
dos bien en arco rebajado, bien en arco de
medio punto se cierran con dos hojas de
madera practicables hacia el interior. Sobre
ellas se dispone una parte superior fija profu-
samente fragmentada en pequeños cuadra-
dos que se van adaptando al dintel curvo.
En cuanto al estado de conservación, pro-
cede decir que el inmueble se halla en un
óptimo estado. (P.R.P.)

CASA DE PITA 27038-22
Pousada. Merille. Ourol 1.600 m2

1928 140 m2

Francisco Carballido 4

Antonio Pita Mariluz Paz Agras

EMPLAZAMIENTO cuya profundidad coincide con la de esta
fachada.
Una vez más el emplazamiento a orillas de
El lateral opuesto asoma a una galería de
las carreteras generales se confirma como el
dos plantas techada a tres aguas que cobra
modelo preferencial de asentamiento de las
especial protagonismo por sus generosas
residencias indianas.
dimensiones.
En esta ocasión y como es frecuente en
La fachada principal, la más representativa
estos casos, la casa de Pita se vio privada de
de la casa, diferencia su planta baja median-
su cierre original con las obras de amplia-
te un revoco que simula juntas horizontales
ción y mejora de la carretera Comarcal 620
y que contrasta con los paramentos lisos y
a su paso por la parroquia de Merille en el
anaranjados de los niveles superiores; en
municipio de Ourol.
ella se abren tres vanos desprovistos de todo
El jardín previo a la fachada principal vio tipo de recercado, siendo el central la puer-
reducida su profundidad en 1,5 metros, de ta de acceso al inmueble.
modo que hoy sólo se conserva en su esta-
En la primera planta se repite la distribu-
do original la escalinata abalaustrada que
ción de vanos, pero en esta ocasión enfati-
salvando la cota permite el acceso a la
zando el dintel mediante un recercado rec-
vivienda; a su llegada a este punto la celo-
tilíneo; estos tres huecos dan acceso a sus
sía abalaustrada se extiende hacia la dere-
respectivos balcones abalaustrados, de
cha de la casa configurando una pequeña
generosas dimensiones. El vano central
terraza. Varios maceteros en forma de copa
remata en arco rebajado y se flanquea con
coronan este límite.
dos molduras que enmarcan verticalmente
En los más de 1.500 metros cuadrados que la calle central de esta fachada para rema-
configuran la extensión de la finca crecen tar en un singular buhardillón; este ele-
numerosas especies arbóreas propias del mento se techa con una cubierta a dos
lugar de antigua y reciente plantación. aguas de acusada pendiente que sobresale
Destaca sobre todas ellas un pino de gran del paramento y se remata con unas tabli-
altura dispuesto frente a uno de los laterales llas a modo de frontón. Esta solución, liga-
de la casa y cuyo origen se remonta a la da a la vivienda rústica centroeuropea se
época de construcción del inmueble. corona con un pináculo de madera; en su
paramento se abre un único vano con
acceso a un balcón similar a los anteriores
ANÁLSIS DESCRIPTIVO
pero de menor dimensión. Este vocablo
Aunque la volumetría de esta casa respon- adscrito al gusto pintoresco se combina
de a los modelos residenciales autóctonos con soluciones de origen colonial como el
—arquitectura de volumen único formado sotabanco abalaustrado que dispuesto
por dos plantas y un bajocubierta— los sobre la cornisa de la fachada principal
numerosos vocablos de diversa proceden- oculta la techumbre pluvial.
cia que se adosan a sus fachadas le confie-
ren un aspecto singular cargado de tintes
foráneos.
Adosado al lateral izquierdo de este cuerpo
de partida, se alza una cochera de una sola
planta rematada en terraza abalaustrada

Estilísticamente la Casa de Pita adquiere un

protagonismo singular respecto a las vivien-
das circundantes debido a la combinación
de numerosos vocablos que acentúan el
resultado ecléctico final; no obstante su
configuración volumétrica responde a una
sencilla caja de muros de carga construidos
con piedra mampuesta cuyas divisiones
horizontales se realizan a través de un
entramado de madera. Este mismo mate-
rial constituye tanto la estructura de
cubierta a cuatro aguas, protegida por teja
plana, como todas las carpinterías que cie-
rran los huecos. Éstos presentan un pésimo
estado de conservación que en la galería
amenaza con ruina total.

ladrillo enfoscados y pintados. En cuanto a
los pavimentos se presenta la solución
común de tarima de madera en el piso
noble y baldosa cerámica en la planta baja.
De entre las escasas reparaciones efectua-
das por los actuales titulares de la propie-
dad sólo hay constancia de la renovación
de la instalación eléctrica y de fontanería.
El inmueble precisa una revisión total cen-
trada básicamente en la restauración de
carpinterías, eliminación de las humedades
de la cornisa y el pintado de sus fachadas.
(P.R.P.)

Municipio de
RIBADEO
A TORRE DOS MORENO 27051-1
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Cantón dos Moreno. Plaza de
España. Ribadeo
1912
Ecléctico-Modernista
PROMOTOR:
José Mª y Juan Moreno Ulloa
PROPIETARIO ACTUAL:
Herederos de los promotores
DATOS
1.068 m2
943 m2
Nº DE PLANTAS:
bajo, 3 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:
Ruth González-Miró Pérez

EMPLAZAMIENTO Moreno, magnífico edificio construido en
1905 en un estilo ecléctico con ornamen-
Este edificio emblemático para la Villa de taciones que apuntan al modernismo, de
Ribadeo fue mandado construir por los concepción muy avanzada por el empleo
hermanos Moreno y Ulloa, quienes encar- que se hace de una estructura mixta de
gan el proyecto al arquitecto Julián García hormigón y hierro, así como por el alto
Núñez y al ingeniero Ángel Ardex, proba- perfeccionismo de sus alicatados, suelos de
blemente este último discípulo de Gaudí; mármol, forjas de hierro y cristalerías de
hipótesis que de ser cierta se confirmaría sus galerías, etc. Su pequeña cúpula de
en las posibles influencias que se aprecian remate, sostenida por cuatro cariátides,
en la ornamentación de este edificio. con el tejado de cerámica vidriada que
sobresale por encima de todo el caserío de
A Torre dos Moreno es una construcción la villa, es un auténtico hito —urbanística-
compleja, de bajo más tres pisos, y diferen- mente hablando— y un símbolo que iden-
tes volúmenes que se yerguen sobre la tifica a todo el conjunto urbano con su
cubierta. De entre sus tres fachadas la prin- entorno".
cipal se vuelca sobre el llamado Cantón dos
Texto extraído de la Gran
Moreno, una de las tres partes en que se
Enciclopedia Gallega. Tomo 26.
divide la Plaza de España. La fachada lateral
da frente a la calle Ibáñez, la cual toma su
nombre por la proximidad del palacio del
Marqués de Sargadelos, actual Casa
Consistorial, mientras que la fachada poste-
rior del inmueble se abre a la llamada Praza
de Abaixo.
El edificio se relaciona con el Cantón por
medio de unos corredores porticados que
se prolongan en los tres edificios anexos,
confiriéndo a esta plaza una cualidad espa-
cial particular que la transforma en un
lugar de estancia y recreo.
"En el Ribadeo moderno, como elementos
urbanos sobresalen la Praza do Campo
(hoy llamada de España), que ocupa el
lugar del antiguo campo de la feria, repo-
blado en el siglo pasado con castaños de
Indias, chopos blancos y arces, y debida-
mente ajardinado al estilo francés en la
década de los cincuenta. Flanquean la
plaza la Casa Consistorial, en su origen, a
fines del S. XIX, residencia de Ibáñez,
Marqués de Sargadelos, a quien se debe su
construcción; se trata de un bello pazo que
sobresale por su estilo neoclásico relativa-
mente depurado, hecho no muy frecuente
en Galicia. A su lado se levanta la Torre dos

ANÁLISIS DESCRIPTIVO Y La altura libre entre forjados alcanza los
CONSTRUCTIVO cuatro metros excepto en el piso superior
donde es ligeramente menor.
La planta. Articula la distribución en base La cubierta, completamente transitable,
a tres núcleos de comunicaciones vertica- presenta dos alturas diferentes comunica-
les, poseyendo el de la entrada principal das por escaleras así como varios volúme-
ascensor, y un sistema de seis patios que nes sobresalientes; la torre principal en la
permiten la ventilación e iluminación de esquina cóncava del edificio con una habi-
todas las estancias del edificio. Cada plan- tación circular rodeada de ventanas en
ta aloja dos viviendas principales, de siete todo su perímetro; en la esquina convexa
locales cada una, más algún cuarto secun- una torreta igualmente circular pero de
dario como baño, cocina, despensa... En la menor diámetro; un mirador con vistas
parte posterior, originariamente se repartían privilegiadas sobre el casco antiguo de la
las estancias del servicio, aunque nada tie- Villa; un almacén de planta rectangular
nen que envidiar a las viviendas principales techado a dos aguas y con una altura apro-
en particular las espléndidas habitaciones ximada de 1,5 metros; un estudio aman-
de las galerías semicirculares de madera. sardado de planta cuadrada en estado de
Hoy en día algunas de las viviendas princi- ruina total y, finalmente, los volúmenes de
pales permanecen habitadas, aunque en un los tres núcleos de escaleras que desembar-
estado bastante precario; las posteriores se can en la cubierta.
encuentran totalmente arruinadas, resul-
tando peligroso acceder a ellas debido a la Como dato característico cabe reseñar el
inestabilidad del pavimento. material de cobertura que techa las dos

torres y el almacén; se trata de piezas con La fachada posterior, por ser la secundaria,
forma de concha que presentan un recu- muestra un aspecto bastante sobrio: trata-
brimiento de cerámica vidriada que les miento del revestimiento que imita cante-
confiere un brillo tornasolado. Se hallan en ría, pilastras en el bajo y primer nivel, relie-
perfecto estado de conservación lo que ves enmarcando vanos, recercados que
pone de manifiesto la elevada calidad con dibujan las líneas de forjado...
que fueron realizadas.
En la fachada lateral la decoración se centra
La ornamentación: Exteriormente el apa- básicamente en el perímetro de los huecos.
rato ornamental es rico en vocablos y ele- Destaca una galería que en origen era simi-
mentos formales mientras que el interior lar a la que luce la fachada principal aunque
muestra una imagen más austera. Dentro no conserva ninguno de sus vidrios polícro-
de las viviendas llama especialmente la mos. Sobre ella una serie de ocho huecos
atención la presencia de dos falsas colum- con arcos de medio punto.
nas de yeso ubicadas en el recibidor de los
Es en la fachada principal donde se con-
pisos principales y rematadas en orden
centra la mayor parte de la carga decorati-
corintio. Tanto el portal como los núcleos
va: grecas vegetales marcando las líneas de
de escaleras se revisten de un espléndido
los forjados, pilastras clásicas en los balco-
aplacado de mármol, mientras que para las
nes, ménsulas adornadas con guirnaldas,
puertas del ascensor y de la entrada princi-
relieves con cabezas de león... La decora-
pal se utiliza hierro fundido con motivos
ción va disminuyendo progresivamente a
vegetales.
medida que asciende la cota y hasta el
punto más alto: la cúspide de la torre
mayor con cuatro cariátides portadoras de
la cúpula de remate.
Las galerías, íntegramente realizadas en fun-
dición se dividen en tres cuerpos, fragmen-
tados a su vez en cuatro partes coronadas
por arcos; entre ellos formas curvas y crista-
les polícromos de variadas tonalidades.
Prácticamente cada elemento, cada vano o
balcón está decorado y tratado de un modo
diferente, lo que acentúa esta combinación
formal que aproxima el inmueble a una
imagen ecléctica. Como norma imperante
en todo el sistema decorativo se hayan los
motivos naturales, tanto vegetales como
animales, combinando formas clásicas y
modernistas.
Estado de conservación. Este tema puede
ser tratado desde dos puntos de vista: por
una parte la mala calidad con que fue eje-
cutada la construcción y por otra la polé-
mica surgida en torno a su reconstrucción.

La Torre dos Moreno se alza sobre una
estructura de hormigón armado. Por lo
temprano de su construcción se deduce
que los conocimientos sobre esta técnica
constructiva eran prácticamente inexisten-
tes en la zona. Las armaduras no fueron tra-
tadas adecuadamente y la composición y
granulometría del hormigón tampoco
resultaron ser las más idóneas. Además de
no haber sido protegidas contra la hume-
dad y salinidad las armaduras fueron traí-
das desde Bilbao en la cubierta de un barco,
y para el hormigón se utilizó arena de ría
(en determinados puntos todavía se apre-
cian pequeñas conchas entre los áridos). inmueble. A la hora de la restauración los
También cabe mencionar la existencia de problemas principales se centraban en lo
un riachuelo presente en la parcela y que elevado del presupuesto así como las posi-
fue canalizado bajo la plaza y el edificio. bles competencias; los verdaderos propie-
tarios no querían hacerse cargo de las
Desde el punto de vista de la conservación
obras, los actuales inquilinos se negaron, y
el edificio sufrió las divisiones habituales
el presupuesto tan sólo podía ser asumido
propias de las herencias siendo en la actua-
por alguna administración pública. Al ser
lidad propiedad de varios titulares, algunos
un edificio privado fue necesario esperar
de ellos residentes en Sudamérica y total-
por la reciente creación del plan especial de
mente desentendidos del estado del
protección del casco histórico y de edifi-
cios singulares (PEPRI). La suma de todos
estos factores adversos, ha provocado el
lamentable estado en el que se encuentra el
edificio más representativo y admirado de
la Villa de Ribadeo. Afortunadamente
parece que todos estos obstáculos se van
superando, y la estructura vertical ya ha
sido reforzada. El próximo paso será el
refuerzo de vigas y la reparación de las
cubiertas. Las galerías serán restauradas
por los alumnos de la escola-taller situada
en la Casa do Óptico, también edificio
indiano catalogado.

DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
En referencia al origen indiano de los pro-

motores de este inmueble, Covadonga
Álvarez Quintana, autora de Indianos y
Arquitectura en Asturias, plantea en esta
publicación serias dudas al respecto
Una placa colocada bajo los soportales del
más soberbio ejemplar de casa ecléctico-
modernista del Ribadeo deja constancia
del nombre de los propietarios (Pedro
María y Juan Moreno y Ulloa ¿indianos?),
de la fecha de construcción (1915) y, muy
especialmente, del arquitecto (Julián
García Núñez) e ingeniero que intervinie-
ron en ella (Ángel Arbex). Obsérvese cómo
este último es el mismo que trabajó en la
casa modernista del barrio de Cotarelo, en
Figueras. (P.R.P.)

CASA-TORRE DE MASEDA 27051-2
Lugar de Rato. A Devesa. Ribadeo 190 m2

1924 2, tres plantas en la torre

Eclecticismo con vocablos coloniales 4

Ramón Maseda Villamil Roberto Estraviz Pintos

Esta peculiar vivienda de promoción Del rechazo del emigrante enriquecido al

indiana conocida entre los lugareños como proyecto autóctono surgen viviendas cuya
"A Torre de Maseda", se alza frente a la tipología y aparato ornamental les confiere
carretera N-634 a su paso por la parroquia el carácter de piezas singulares que caracte-
Ribadense de A Devesa. Nuevamente el rizan el entorno de este enclave costero
emplazamiento a orillas de las carreteras lucense. En efecto, las parroquias pertene-
generales se confirma como el modelo pre- cientes a los municipios de Barreiros y
ferencial de asentamiento de las residencias Ribadeo recogen excepcionales ejemplares
indianas y, como es frecuente en estos de arquitectura residencial indiana adscrita
casos, dispone de un espacio previo a a los diversos estilos cultos que se prodigan
modo de acera particular que por medio entresiglos y que encuentran su vía de
de un cierre hace las veces de frontera. Este penetración en estas tierras gallegas a través
límite, que por su reducida altura permite de álbumes, catálogos o simples fotografías
la visión total de la fachada principal, se que el cliente indiano trae consigo a su
compone de un antepecho abalaustrado regreso al terruño.
confeccionado en piedra artificial y dis-
En este sentido, la Casa-Torre Maseda se
puesto sobre un zócalo de muy discretas
acoge al cajón de sastre que supuso el
dimensiones.
eclecticismo combinando soluciones de
El resto de la finca colindante con la carre- muy diversa procedencia: sotabanco de
tera se cierra con un muro de fábrica de origen colonial, recursos clasicistas en las
mayor altura. A la izquierda de la vivienda fachadas...
este límite se interrumpe para albergar dos
Volumétricamente el edificio responde a
entradas al recinto; una de ellas conduce al
una caja de muros mamposteros y vértices
garaje mientras que la otra permite el acce-
redondeados que corona sus dos plantas
so a la parte posterior de la finca. En ella
con una cubierta a cuatro aguas. A este
cabe destacar la presencia de una gran pal-
prisma de partida se adosa, en la fachada
mera cuyo origen se remonta a la época de
frontal y con posición esquinada, un cuer-
construcción de la casa y que comparte
po turriforme de planta cuadrada y tres
espacio con magnolios y otras especies
alturas, que adopta la misma envolvente
comunes en la zona.
que el volumen inicial.
El análisis de fachadas responde a un clasi-
cismo purista que acuartela los muros por
medio de pilastras estriadas de capitel jóni-
co entre las que se cala un único vano;
éstos responden en la primera planta a la
poco frecuente solución de remate en arco
de medio punto sobre el que únicamente
se resalta la clave y un discreto recercado
que enmarca el vano. Cada uno de estos
huecos da acceso a un balcón cerrado con
balaústres de piedra artificial.
Los huecos de la planta de acceso, en esta
ocasión adintelados, se equipan con un

recercado rectilíneo que dibuja sendas ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
espirales en la parte superior de las jam-
bas. A modo de antepecho se dispone Aunque la estructura portante de este
una celosía a haces con el muro. edifico responde a las técnicas constructi-
vas locales —muros de carga mamposte-
Esta uniformidad en la composición de
ros ocultos bajo revoco y forjados de
fachadas, que repite sistemáticamente el
madera—, presenta ciertos elementos
mismo esquema de pilastra-vano-pilastra
constructivos poco frecuentes en los
en todos los paramentos, se acentúa con
modelos residenciales autóctonos. Así, las
el sotabanco de formas enlazadas que
losas de pizarra que cubren la techumbre
recorre perimetralmente todo el contor-
adoptan la inusual forma de concha para
no del edificio, coronando el remate
conducir las aguas a un canalón de piedra
moldurado y ocultando la techumbre
oculto tras el sotabanco.
pluvial a la vez que aporta unidad al con-
junto. Como ya ocurría en alguna de las casas
indianas de esta zona —la de Alvariño
Sobre la planta de la torre y ligeramente
entre otras— la Casa-Torre Maseda
retranqueado con respecto a la línea de
cuenta con un aljibe de gran capacidad
cornisa se levanta un tercer nivel a modo
que almacena las aguas pluviales.
de solaina, coronado por una cubierta a
cuatro aguas oculta tras un sotabanco También merece mención especial la
abalaustrado. Los cuatro paramentos de robustez de sección en las carpinterías
este cuerpo se perforan con una secuen- que, a pesar de su temprana fecha de
cia de tres arcos de medio punto enmar- construcción, se hallan en perfecto esta-
cados por un recercado pétreo de escaso do de conservación. Cada hueco se cierra
resalte. con una hoja superior fija que adopta el
contorno semicircular del vano seguida
de dos hojas batientes hacia el interior
cada una de las cuales enmarca un único
vidrio. En la cara interior, contraventa-
nas que lucen en blanco al igual que las
carpinterías.
El aparato ornamental se confecciona
íntegramente en piedra que con el trans-
currir de los años ha envejecido noble-
mente.
En general, el estado de conservación del
inmueble puede ser calificado como
óptimo. Aunque nunca se ha efectuado
una restauración de importancia (excep-
to el cambio general de instalaciones), la
elevada calidad de los materiales permite
que la casa se muestre con el mismo
esplendor que antaño. (P.R.P.)

CASA EN SAN ROQUE, 14 27051-3
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Rúa San Roque, 14. Ribadeo.
1886
Eclecticismo
PROMOTOR:
Francisco López García
DATOS
420 m2
270 m2
Nº DE PLANTAS:
3 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:

El fenómeno indiano se manifiesta nor-
malmente en la construcción de la vivien-
da unifamiliar en parcela propia, exenta;
esto es lo frecuente en el ámbito rural del
cual se sale y al cual se retorna. Pero las
villas y ciudades son a veces lugares de ori-
gen y posterior destino de quien sale en
busca de una mejor calidad de vida.
Nos encontramos aquí con una casa urba-
na situada en el borde del casco histórico
de la villa. Tres plantas, hoy inconexas,
constituyeron en su día una unidad de
vivienda. Tres plantas de aspecto muy dife-
renciado en su resolución compositiva y
material separadas por impostas tenues,
ligeras.
La planta baja, nivel de acceso, nos mues-
tra como elemento destacable dos ligeras
columnas de fundición que soportan la
pétrea solera del balcón del nivel superior.
La rígida y clásica disposición en tres hue-
cos da como resultado la puerta central y
dos altas ventanas con hoja de madera. En
planta primera advertimos el mencionado
balcón de fina rejería y puertas de madera
recercadas con sobria moldura. A ambos
lados, miradores metálicos con decoración
pinjante. Estamos en las últimas décadas
del siglo pasado y el hierro se abre paso
como material no sólo estructural sino
también como solución decorativa y de
cerramiento en sustitución de la madera:
solución efímera en el tiempo y con pocos
testimonios vivos. He aquí uno. La tercera
planta corona el edificio en una simple
resolución de tres ventanas con apertura
hacia fuera y protección de reja de fundi-
ción en el interior.

CASA DO ÓPTICO 27051-4
Avda. de América. O Xardín. 2.640 m2
Ribadeo
Primera década de siglo
Nº DE PLANTAS:
4
PROPIETARIO ACTUAL:
Xunta de Galicia. TRABAJO DE CAMPO:
Actual escola-taller de Ribadeo Ruth González-Miró Pérez

EMPLAZAMIENTO La finca, cuya extensión supera los 2.500
metros cuadrados, se desarrolla en los late-
La Casa del Óptico, nombre con el que es rales y en la parte posterior de la vivienda;
conocida esta vivienda y que deriva de la en ella cabe destacar la presencia de dos
profesión de su promotor, se ubica en una araucarias y otras tantas palmeras que
parcela triangular bordeada por dos calles datan de la época de construcción de la
que conducen al núcleo urbano de casa y que debido a su considerable altura
Ribadeo. Como ocurre en la mayor parte se divisan a gran distancia.
de las casas indianas emplazadas a orillas
El uso actual del inmueble destinado a
de las carreteras generales se dispone un
escola-taller, ha propiciado la construcción
espacio previo a modo de acera particular
de pequeñas edificaciones ubicadas en la
que aísla el inmueble del entorno circun-
parte posterior del solar y acondicionadas a
dante. En esta ocasión, y dado que la
modo de invernadero.
entrada a la vivienda se encuentra a cota
superior, este espacio privado alberga la
escalinata de acceso flanqueada por dos ANÁLISIS DESCRIPTIVO
camelias.
La tipología del inmueble responde a una
La posición del inmueble dentro de la par- sencilla caja de muros de carga cuya base
cela permite la visión de la fachada princi- coincide con la de un cuadrado de catorce
pal a través de un cierre de hierro dispues- metros de lado, y que tridimensionalmen-
to sobre un zócalo con pilares de fábrica te crece modulando un prisma regular de
repetidos rítmicamente. Este tipo de cierre tres alturas; corona este cuerpo una cubier-
se coloca exclusivamente frente a la fachada ta de pizarra a cuatro aguas.
principal, cerrando el resto de la finca con
un alto muro de mampostería recebada. Sobre este volumen único, ligado a los
modelos constructivos vernáculos se adosa
un segundo cuerpo a modo de apéndice de
la fachada principal, que constituye el
acceso a la vivienda y sirve de apoyo al bal-
cón presidencial de la primera planta.
El análisis de fachadas destaca por su sen-
cillez, claridad y simetría, quedando la
escasa decoración circunscrita a las partes
altas del edificio y al perímetro de los
vanos. Éstos, concebidos como puertas
balconeras protegidas por antepechos de
hierro, se disponen rítmicamente a razón
de uno centrado y dos pareados a ambos
lados de éste. La monotonía de los muros
queda rota únicamente por el ligero resalte
de los dinteles que se prestan a elegantes
flexiones curvilíneas y las molduras que
marcan esquinales y líneas divisorias de
plantas.

Corona las fachadas una cornisa moldurada ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
sobre la que se yergue un discreto sotaban-
co que simula una cenefa decorativa. Aunque volumétricamente esta vivienda
responde al modelo de casa autóctona
Como elemento que enriquece la sobrie-
construida para residencia del propio emi-
dad de esta sencilla volumetría cabe desta-
grante una vez regresado, sus generosas
car la presencia del observatorio que coro-
dimensiones —de ocupación en planta y
na la techumbre en el encuentro de lima-
de altura libre entre forjados—, le aporta
tesas. Su morfología recuerda a una peque-
un mayor empaque y monumentalidad.
ña torreta de planta cuadrada techada por
No obstante, tanto el sistema estructural
un casquete semicircular rematado en
como los elementos constructivos en nada
pararrayos. Este cuerpo, totalmente exen-
difieren de los modelos autóctonos: muros
to, responde a un fin lúdico que su misma
de carga mamposteros ocultos sobre un
denominación traduce.
revoco pintado y viguería de madera en
forjados y estructura de cubierta.
Tampoco los acabados interiores ofrecen
un aspecto singular ya que los tradiciona-
les tabiques de barrotillo se revisten de un
simple enlucido de yeso y los suelos se
pavimentan con tarima de madera en las
plantas altas y con baldosa cerámica ordi-
naria en el nivel de acceso. Resulta espe-
cialmente significativo el alicatado que se
dispone a modo de zócalo en los paramen-
tos que flanquean la escalera.
La austeridad que caracteriza los acabados
interiores y el aparato ornamental se hace
extensible a las carpinterías que cierran los
vanos: confeccionadas en madera, se pre-
sentan como puertas batientes hacia el
interior que enmarcan un único vidrio en
cada hoja; no hay cabida en ellas para tallas
ni motivos decorativos.
Por último, y en lo referente estado de
conservación del inmueble, cabe decir
que, a pesar de haber sido acondicionado
para un nuevo uso, su aspecto exterior no
difiere del que mostraba en origen ya que
en las restauraciones efectuadas se han res-
petado rigurosamente los materiales origi-
nales. En la actualidad únicamente urge el
pintado de sus fachadas. (P.R.P.)

CASA EN ALFREDO DEAÑO 27051-5
Rúa Alfredo Deaño. Ribadeo 3.480 m2

Primera década de siglo 182 m2

Transición entre la vivienda 3
aire palacial Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Prácticamente aplastada por la inmensa
mole de un edificio de siete plantas recien-
temente construido sobrevive esta casa
indiana suburbana (en su día perteneció al
ámbito rural) compuesta de tres plantas y
cuatro fachadas como corresponde a su
condición exenta. Lo más notable de esta
casa es quizá la fachada que no se ve, en la
que existe galería en dos niveles. El edifi-
cio, sobriamente tratado en lo que a mate-
riales se refiere, busca un efecto decorativo
en sus vanos. Así, los altos huecos de ven-
tanas están coronados por una abigarrada
decoración en relieve que presenta varian-
tes según plantas y disposición lateral o
central; la parte inferior de los huecos es
siempre un antepecho de poderosos bala-
ústres. Completan el efecto teatral una cor-
nisa sostenida con modillones, dos impos-
tas a la altura de los pisos y las falsas pilas-
tras de las esquinas.
Volumen prismático de pesado aspecto ali-
viado tan sólo por las galerías de la facha-
da posterior.

IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Rúa San Roque, 16. Ribadeo
1886
Eclecticismo
PROMOTOR:
Esperanza Leiras y López
DATOS
560 m2
160 m2
Nº DE PLANTAS:
3 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
2
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO ellas, excepto en la superior, tres huecos
rematados en arco rebajado.
Situada sobre una de las calles más repre-
En la planta baja estos vanos aparecen
sentativas del casco antiguo de Ribadeo se
enmarcados por un recercado que dibuja
alza este edificio urbano de promoción
sendos botones florales en el encuentro de
indiana que, ubicado en un solar entre
jambas y dintel; a la altura de la clave se
medianeras, alberga tres viviendas.
dispone una corona laureada que encierra
El inmueble se retranquea ligeramente con un rostro femenino de mayor relieve.
respecto al límite de la acera, a la que ante-
En la primera planta los vanos permiten el
pone un murete de mampostería recebada
acceso a un gran balcón que se ensancha en
sobre el que se dispone una verja de hierro.
la calle central y que descansa sobre dos
Previamente a la fachada principal se desa-
esbeltos pilares de hierro que conforman el
rrolla un espacio que alberga dos pequeños
porche de acceso en planta baja. Tanto
jardines flanqueando la escalinata abalaus-
jambas como dinteles exaltan su presencia
trada de acceso al inmueble; a la llegada a
con motivos florales y geométricos que
esta cota la celosía abalaustrada se eleva
aportan un mayor relieve en pro de su luci-
paralela a la fachada generando una super-
miento.
ficie aterrazada.
En la segunda planta los tres vanos dan
Hacia la parte posterior de la vivienda se
acceso a balcones abalaustrados de escasa
desarrolla un jardín de 400 metros cuadra-
profundidad que descansan sobre sendos
dos poblado de especies arbóreas comunes
modillones torneados.
en la zona.
Rematando esta fachada se adopta una
ANÁLISIS DESCRIPTIVO solución entroncada con la tradición cons-
tructiva montañesa; se trata de los corta-
Entre todas las viviendas que conforman fuegos, prolongación de los muros laterales
esta manzana urbana abierta a la Calle de de la vivienda sobre la línea de fachada,
San Roque, la que ahora nos ocupa desta- que sirven de extremos a una pantalla de
ca por superar en una planta la alineación madera y cristal que actúa a modo de gale-
de cornisas de las casas circundantes. ría enrasada.
Volumétricamente la vivienda responde a La fachada posterior, abierta al jardín, se

una caja de muros mamposteros desarro- concibe como un gran muro cortina que
llada sobre la base de un rectángulo que alberga en sus tres primeras plantas la
alberga cuatro plantas coronadas por una misma solución de galería enrasada en el
cubierta a dos aguas. muro. Corona esta fachada una azotea.
Como caso excepcional dentro de las casas

indianas catalogadas esta vivienda combi-
na sobre su techumbre un observatorio de
planta octogonal que permite el acceso a
un volumen abuhardillado, el cual descan-
sa sobre la terraza que corona la fachada
posterior.
La fachada principal y más representativa
presenta cuatro alturas abriéndose en todas

ANÁLISIS CONSTRUCTIVO hacia el interior, enmarcan sendos vidrios
mediante un junquillo curvilíneo. En la
La nobleza que transmite la configuración galería frontal cobran especial relevancia
estilística de esta vivienda se constata los vidrios polícromos que cierran la parte
igualmente en sus acabados interiores, superior de los vanos así como los antepe-
donde los minuciosos trabajos de carpinte- chos con tallas florales dispuestos en las
ría cobran especial protagonismo. Los arte- galerías posteriores.
sonados y las tallas que dibujan motivos
En cuanto al sistema estructural se trata de
florales se prodigan en puertas y muebles
cuatro muros de carga mamposteros,
que datan de la época de construcción del
enfoscados y pintados. Los forjados se con-
edificio. Asimismo destaca por su belleza la
feccionan con viguería de madera así como
escalera de caracol, confeccionada en hie-
la estructura de cubierta sobre la que des-
rro, que permite el acceso al observatorio.
cansan losas de pizarra como material de
Los suelos de la primera planta se resuel- cobertura. En la cumbrera se dispone teja
ven con baldosas cerámicas mientras que curva.
en las plantas superiores se emplea entari-
En lo que respecta al estado de conserva-
mado de madera.
ción del inmueble destaca como daño más
Los finos trabajos de ebanistería quedan destacado la grave humedad de las facha-
patentes en las elaboradas carpinterías que das. (P.R.P.)
cierran los huecos; las de la fachada princi-
pal, compuestas por dos hojas batientes

CASA DOS CABORCOS 27051-7
Lugar de Cobo. Parroquia de Ove. 360 m2
Ribadeo
Nº DE PLANTAS:
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 2
1850
Nº DE FACHADAS:
Ha sufrido sucesivas ampliaciones
para acondicionarla como casa de TRABAJO DE CAMPO:
turismo rural Roberto Estraviz Pintos

Lo que hoy es un establecimiento hostele- Los materiales, en origen, son los tradicio-
ro de turismo rural fue en su día la casa de nales: sólidos muros perimetrales de mam-
veraneo de un indiano de Ribadeo. postería revocada, cubierta de lousa,
estructura horizontal e inclinada en made-
Curiosa edificación de planta baja con ele-
ra. La conversión de la vivienda en estable-
vación en su parte central. El aspecto que
cimiento público obligó a actualizar los
destaca es el carácter longitudinal, absolu-
acabados.
tamente inédito en edificios residenciales.
Posiblemente en origen la casa no fuera Destaca el jardín, pequeño pero plantado
más que el cuerpo de dos alturas el cual se con especies importadas de Cuba: palme-
fue ampliando conforme crecían las nece- ras, araucarias, tuyas.
sidades o en la medida en que las posibili-
dades lo permitían.
Se trata de una construcción muy sobria
en lo que a ornamentación se refiere: zóca-
lo chapado de piedra (probablemente de la
reciente época de rehabilitación); recerca-
dos de gran sencillez en los que se vislum-
bra una clave en el dintel; cornisa de ele-
gante pero simple traza; pintura para des-
tacar los elementos de adorno.

CASA DOS ENANOS 27051-8
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Eclecticismo con influencias regiona-
listas
DATOS
1.840 m2
264 m2
Nº DE PLANTAS:
2, 3 plantas en el torreón
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:

Situado en la calle San Roque, vía en la
que se concitan numerosas casas indianas,
este edificio viene caracterizado por la
torre erigida en la línea de fachada. No es
infrecuente este elemento en el catálogo de
casas que presentamos ya que la arquitec-
tura de corte regionalista o montañesa
tiene un fuerte peso específico como factor
diferenciador: la relativa proximidad entre
las comunidades del Norte y la relación
que nuestros emigrantes tuvieron en ultra-
mar con nativos de otras provincias norte-
ñas pudieron constituir factores determi-
nantes a la hora de seleccionar una opción
arquitectónica denotadora de la condición
migratoria de nuestras gentes.
La torre con sus pináculos, los fuertes ale-
ros tanto en el volumen superior como en
el resto del inmueble, las ventanas gemina-
das, las carpinterías fraccionadas, el
empleo del cemento en los balcones, el
aspecto sólido reforzado por el uso de
volúmenes ortoédricos, el zócalo de sille-
ría, el arco del acceso, la casi ausencia de
curvas, la sobriedad del color... todo ello
contribuye a reforzar la idea de éxito, de
poder, de seguridad y estabilidad económi-
ca con escasez de medios decorativos.

CASA DE DOÑA EUDOSIA 27051-9
Ribadeo 808 m2

Principios de siglo 240 m2

Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Preservada de la vía pública por tupida
cerca metálica soportada por potentes
pilastras rematadas en pirámide y por una
segunda barrera vegetal de camelios se
levanta esta casa exenta compuesta de dos
plantas y desván. Huyendo de los materia-
les tradicionales autóctonos el promotor se
acoge en su época a la novedad del cemen-
to. Las formas compositivas son más tradi-
cionales: fachada lateral simétrica respe-
tando el clásico canon de tres huecos; la
fachada principal, no obstante, rompe su
simetría con una galería lateral de rebusca-
da factura con reminiscencias modernistas.
La decoración es sumamente clásica: doble
imposta entre plantas primera y segunda:
esquinales y recercados enjarjados, cornisa
en alzado principal, modillones en soporte
de galerías, antepechos calados en ligera
celosía, relieve vegetal enmarcado sobre los
huecos de ventana. Todo ello, y esto es lo
singular, realizado con el nuevo material
que habría de marcar una época: el cemen-
to como cobertura de la mampostería local
tratado con pintura sin concesiones al cro-
matismo.

CASA COLORADA 27051-10

Década de 1910 2 y bajocubierta

Autóctono 4
TRABAJO DE CAMPO:

Esta denominación no responde al color
actual de la casa pero sí al de origen; en el
presente sólo algunas líneas (imposta,
recercados, esquinal, cornisa) ostentan el
color bermejo sobre un fondo masivamen-
te blanco.
La construcción se trata de una casa de
planta baja, planta alta y espacio bajocu-
bierta. El tejado es de lousa de pizarra y
vierte a dos aguas. Todas las ventanas son
de rectilínea traza pero en la fachada prin-
cipal los huecos están coronados por una
moldura en relieve que presenta la particu-
laridad de tener una curvatura diferente a
la de la carpintería, con lo que se genera
una sensación inquietante y sorprendente.
La edificación tenía uso exclusivamente
residencial pero su promotor entretenía
sus ocios en el jardín, en el que crecen pal-
meras, yucas, araucarias, y con una activi-
dad lúdica que le proporcionaban los edi-
ficios adjetivos; así, vemos un curioso palo-
mar-depósito de agua que semeja un faro,
un corral de patos, una fuente, un horno,
un merendero, una pérgola... La casa,
pues, era un pequeño complejo de descan-
so del cubano retornado.

CASA DE DON LOURENZO 27051-11
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Palmeras, araucarias, magnolios, sauces,
son los árboles destacados de una finca
cerrada que alberga en su interior la casa
del indiano. Ésta se trata de una sencilla
construcción, absolutamente convencio-
nal, de planta baja, planta alta y espacio
bajocubierta, de simple composición basa-
da en los típicos tres huecos por planta.
Los materiales son igualmente convencio-
nales: gruesos muros de mampostería en
exterior e interior, entramados de madera,
cubierta de lousa de pizarra.
Carece de elementos ornamentales de
importancia: restos de pintura en unas
fachadas muy degradadas. Únicamente
llama la atención el remate de la chimenea
en la que destacan unos pequeños pinácu-
los sobre la losa que hace de tapa.
La organización espacial de la vivienda
permite distinguir zona de día, en planta
baja, de zona de noche en la alta.

CASA MASEDA 27051-12
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Crta. N-634. Lugar de Rato. A
Devesa. Ribadeo
1920
Eclecticismo
PROMOTOR:
Hermano de Ramón Maseda
Villamil
DATOS
164 m2
Nº DE PLANTAS:
3 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO
Sobre la Carretera Nacional 634 a su paso

por el lugar de Rato en el municipio lucen-
se de Ribadeo se alza esta vivienda de pro-
moción indiana que llama la atención por
sus generosas dimensiones así como por el
repertorio decorativo que alberga su facha-
da principal.
Como es común en las casas indianas que ANÁLISIS DESCRIPTIVO
eligen su emplazamiento a orillas de las
carreteras generales, la Casa Maseda se vio Volumétricamente esta vivienda responde
privada de su cierre original con las obras a la habitual caja de muros con base cua-
de ampliación y mejora de este vial. Hoy drada que alberga tres plantas y un bajocu-
en día antepone al pequeño espacio previo bierta coronado por una techumbre a cua-
a su fachada, una celosía abalaustrada de tro aguas.
discreta altura; el resto de la finca se cierra
con un muro de mampostería. Esta arquitectura de volumen único, tan
próxima a los modelos residenciales que se
A la izquierda de la vivienda y colindando alzan en el entorno, se viste con un reper-
con la carretera general se dispone una torio ornamental que combina soluciones
superficie terrosa que alberga dos grandes recuperadas del pasado clásico con formas
árboles tras los que se ocultan pequeñas creadas libremente; estos vocablos se ado-
edificaciones; un gallinero, un lavadero y san principalmente en el perímetro de los
un pozo. vanos y en las partes altas del inmueble.
En la parte superior de la vivienda se El análisis de fachadas responde al habitual
extiende el jardín, en el que aún se conser- esquema simétrico que abre tres huecos por
van algunas especies arbóreas que datan de planta, a excepción de las fachadas laterales
la época de construcción de la casa, entre en las que el vano central se duplica.
ellas palmas, plátanos y un tilo.
En la fachada principal se enfatiza el tercio
central de la composición, que acoge en la
primera planta un balcón soportado por los
dos pilares que configuran el porche de acce-
so; sobre él se alza un balconcillo ligeramen-
te volado para rematar la composición con
un buhardillón circular a haces con el muro
en el que se abren dos vanos simétricos. Este
elemento se flanquea con dos pináculos cuya
traza se extiende verticalmente en toda la
fachada enmarcando la calle central.
Al margen de esta distribución de vanos es
preciso detenerse en la descripción de los
elementos decorativos que animan las
fachadas, y en los que se funden lenguajes
formales de diversa procedencia.

Una vez más los muros mamposteros ocul-

tos bajo revoco constituyen la estructura
portante de esta vivienda de promoción
indiana que se presenta al exterior pintada
en tonalidad crema sobre la que luce el
blanco de carpinterías y el aparato orna-
mental.
La estructura horizontal se confecciona
con viguería de castaño al igual que la
estructura de cubierta, sobre la que des-
cansan losas irregulares de pizarra.
Las carpinterías, íntegramente realizadas
en madera, responden al tradicional siste-
ma de apertura en dos hojas batientes
Coronando cada vano de la tercera planta hacia el interior.
se dispone un frontón rebajado soportado En el interior de la casa las estancias se divi-
por dos modillones de menor relieve. Estos den a través de tabiques de barrotillo enfos-
huecos se cierran con puertas de madera cados y pintados, presentándose los suelos
que dan acceso a un balcón de reducida del piso noble con tarima de madera y los
profundidad cerrado con un antepecho de de la planta baja con lajas de piedra.
hierro en el que impera el trazado ondu-
lante propio del estilo modernista. Entre las reparaciones efectuadas en el
inmueble destaca la renovación de las ins-
Sobre los vanos de la segunda planta se dis- talaciones de fontanería y saneamiento, al
pone un frontón circular de singular dise- margen de un constante proceso de man-
ño. En esta ocasión las puertas dan acceso tenimiento.
a balcones de mayor resalte protegidos por
celosías que repiten motivos clásicos. El estado de conservación del inmueble es
excelente. (P.R.P.)
Las molduras y aplacados pueblan las
fachadas enfatizando la simetría; en los
esquinales simulan juntas de sillares, en los
vanos de la planta baja se disponen a la
altura de las jambas, marcan la línea divi-
soria de plantas... una cornisa profusamen-
te moldurada corona la composición.
La combinación de elementos clásicos, de
formas interpretadas libremente como el
buhardillón que preside la fachada princi-
pal, de líneas cuyo trazado se aproxima al
gusto modernista... configuran un resultado
ecléctico final en el que quedan aseguradas
las intenciones de apariencia y majestuosi-
dad pretendidas por el indiano promotor.

CASA PLACE MARGARITA 27051-13

1926 Semisótano, 2 y bajocubierta

Colonial 4

Manuel Fernández López Roberto Estraviz Pintos

EMPLAZAMIENTO habilitado como garaje, prevé por uno de
sus lados la entrada con el vehículo y la
Esta vivienda de promoción indiana cono- salida por el lado opuesto sin necesidad de
cida actualmente como Casa Place pero en maniobra. Este trazado implica la apertura
origen designada Place Margarita en honra de dos grandes portalones en el cierre fron-
a la esposa de su promotor constituye el tal; uno a la derecha como punto de acce-
más completo exponente del influjo ameri- so y otro simétrico a la izquierda como
cano en la producción indiana catalogada. lugar de salida del automóvil.
Su promotor, Manuel Fernández López,
indiano oriundo de Ribadeo, importó los La finca se desarrolla en la parte posterior
planos y algunos materiales desde Florida, de la casa, y aunque desconocemos su
lugar donde transcurrió media vida de extensión, en ella hay cabida para una gran
intenso trabajo dedicado al negocio de la palmera, magnolios, araucarias y numero-
construcción. sos camelios.
Nuevamente el sentimiento por el lugar de

nacimiento está latente en la vida del
indiano de ahí que, tras adquirir una ele-
Aunque esta vivienda de promoción indiana
vada posición económica a través de la
constituye el único ejemplo de los cataloga-
emigración, construya una nueva vivienda
dos en el que se corrobora la importación del
en su lugar de origen: la parroquia riba-
dense de A Devesa. proyecto desde el lugar de emigración de su
promotor, nuevamente se constata la parcia-
La casa, que responde al modelo de vivien- lidad del influjo americano en la obra india-
da unifamiliar aislada con finca, se ubica a na ya que éste se reduce a una serie limitada
orillas de la Carretera N-634 a su paso por de elementos y formas arquitectónicas. Esto
esta parroquia. Como es común en las es, porches, terrazas y sotabancos se prodi-
casas vinculadas a las carreteras generales el gan sobre una volumetría que responde a los
recinto presenta dos tipos de cierre: el modelos residenciales autóctonos.
antepuesto a la fachada principal y otro de
menor porte que cierra el resto de la finca. Partiendo de la tradicional planta cuadra-
El primero consta de un zócalo de mam- da se levantan en este edificio un sótano,
postería recebada sobre el que se dispone dos plantas y un bajocubierta techado a
un antepecho de balaústres confeccionado dos aguas, es decir, una sencilla caja de
en piedra artificial; el segundo se constitu- muros mamposteros ocultos bajo un revo-
ye como una tapia que rodea perimetral- co pintado. A este prisma de partida se
mente la práctica totalidad de la parcela. adosa frontalmente un segundo volumen a
modo de apéndice; perforado en el primer
Como pauta generalizada en las casas nivel configura un mirador soportado por
indianas que adoptan este tipo de empla- dos gruesos pilares que enmarcan el porche
zamiento se dispone un pequeño espacio de entrada. Remata este volumen una
entre el cierre frontal y la fachada princi-
terraza protegida por un antepecho aba-
pal, que en este caso alberga la escalinata
laustrado que enlaza con el sotabanco dis-
de acceso flanqueada por sendos jardines.
puesto sobre la cornisa. El acceso a esta
Resulta curioso observar la influencia de la terraza se efectúa desde el cuerpo que se
arquitectura residencial americana en la erige sobre la cubierta; se trata de un
adaptación de la estructura de la casa al uso buhardillón coronado por una azotea que
del automóvil; el sótano de la vivienda, atraviesa transversalmente la cubierta a dos

aguas evocando una imagen típicamente ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
colonial.
Aunque los vocablos coloniales citados
La simplicidad de los muros y la techum-
confieren a esta vivienda una clara imagen
bre de la casa autóctona se desvirtúa con la
foránea su sistema estructural responde a
introducción de estos vocablos de afilia-
las técnicas constructivas locales; muros de
ción americana que desempeñan en la
carga mamposteros, forjados de madera a
fachada un papel de animación y protago-
base de vigas y puntales y losas de pizarra
nismo.
Del mismo modo que la fachada principal
Exteriormente los paramentos aparecen
se enriquece con la anexión del mirador, la
ocultos bajo un revoco pintado en tonos
fachada posterior asoma a una galería que
beiges, sobre el que lucen los recercados en
ocupa la calle central y se repite en el pri-
blanco.
mer y segundo piso configurando un por-
che en el nivel del sótano. Esta solución Gran parte de los elementos constructivos
acristalada, a caballo entre la galería y el utilizados fueron importados por el pro-
mirador por lo escaso de su profundidad, motor desde su hogar de emigración; así
se despega de la fachada a través de dos las carpinterías, dispuestas a haces con la
robustos pilares de fábrica entre los que se cara exterior del muro y fragmentadas en
calan los paños acristalados. dos hojas batientes hacia el interior, los ali-
catados de los baños, las piezas sanitarias
La profusión de vocablos adosados a la
de gres...
fachada principal y a su opuesta, contrasta
con la austeridad imperante en las fachadas Merece mención especial el hecho de que
laterales. Éstas responden al habitual la vivienda ya contaba, desde la fecha de su
esquema simétrico de distribución de construcción, con los tubos guías de la ins-
vanos, donde la monotonía de los muros se talación eléctrica incluso años antes de que
rompe únicamente con el resalte de las ésta llegase a Ribadeo.
esquinas y la línea divisoria de plantas.
En cuanto al estado de conservación del
inmueble conviene decir que sería necesa-
rio el pintado de sus fachadas. (P.R.P.)

CASA DE DON INOCENCIO 27051-14
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Crta. de acceso a Rinlo. Ribadeo
1912
Eclecticismo
PROMOTOR:
Inocencio Vázquez Aguiar
DATOS
212 m2
Nº DE PLANTAS:
2
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Una vez más, el emplazamiento a orillas de Esta casa de promoción indiana llama
las carreteras generales se confirma como el especialmente la atención entre las edifica-
modelo preferencial de asentamiento de las ciones circundantes debido a lo elaborado
residencias indianas. En esta ocasión, la de su aparato ornamental unido a la gene-
Casa de Don Inocencio vierte dos de sus rosa altura que presentan sus tres plantas.
cuatro fachadas sobre los viales de acceso al Esta acusada verticalidad, incrementada
núcleo costero de Rinlo —parroquia del por el diseño de los vanos, confiere al
Municipio de Ribadeo—, sin disponer inmueble un acercamiento a ciertas refe-
ningún tipo de cierre que la aísle del entor- rencias palaciegas.
no público. Esta circunstancia impide la
Tridimensionalmente la planta, de trazado
presencia de jardines.
rectangular, crece modulando un prisma
En la parte posterior de la vivienda se desa- regular, una sencilla caja de muros corona-
rrolla una superficie pavimentada a modo da por una cubierta de pizarra a dos aguas.
de patio, que alberga un hórreo y sus
Las fachadas son claras y simétricas con-
correspondientes escaleras de acceso. Este
centrándose la carga decorativa en el perí-
espacio se delimita a través de un muro
metro de los vanos y en la cornisa. La dis-
mampostero que lo separa de la carretera
tribución de vanos responde a un estricto
circundante; en él se abre el acceso para
esquema simétrico que dispone cinco hue-
tráfico rodado.
cos por planta. En el nivel de acceso los
tres vanos centrales se configuran como
ventanas, mientras que los dos extremos
constituyen las puertas de acceso a la
vivienda. Todos ellos aparecen enmarcados
por molduras de escaso resalte luciendo
sobre el llagueado que perfila apariencia de
sillares en planta baja. Los dinteles de estos
huecos, en los que se tallan motivos flora-
les, se entrelazan con las jambas de la plan-
ta superior incrementando el dinamismo
de la composición vertical.
En la primera planta, el vano central se
abre al único balcón que preside esta
fachada, soportado por tres ménsulas tor-
neadas y protegido por un antepecho aba-
laustrado. Los vanos restantes enfatizan su
presencia a través del dintel que los corona;
éste, visiblemente sobredimensionado, se
colmata con dos botones florales que flan-
quean un rostro femenino enmarcado en
una corona laureada.
Remata esta fachada una cenefa floral con
modillones, dispuesta bajo la cornisa mol-
durada.

Merece mención especial el elemento que ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
dispuesto sobre la techumbre del edificio
se abre hacia el exterior con objeto de pro- Aunque el aspecto formal de esta vivienda
porcionar luz a la planta del bajocubierta. discrepa con el gusto imperante en la
Se trata del observatorio, volumen frágil de arquitectura doméstica de la zona, los
madera y cristal, cuya morfología recuerda materiales empleados comparten caracte-
una pequeña torreta de planta octogonal; rísticas con ella. La estructura portante de
su función responde a un fin lúdico y con- muros de carga se realiza con piedra de las
templativo que permite recrearse en las vis- canteras próximas así como los forjados,
tas que ofrece este paisaje costero. Un para- que responden al tradicional entramado de
rrayos corona este elemento acristalado. madera a base de vigas y viguetas; éstas
mismas configuran el soporte de las losas
Dispuesto a continuación del observato-
de pizarra que cubren la techumbre.
rio, el promotor de esta vivienda mandó
construir una singular pasarela con forma También el interior de la vivienda respon-
de L que desembarca en un pequeño depó- de a las tradicionales particiones confeccio-
sito de agua dispuesto sobre la cornisa. nadas con barrotillo de madera y enlucidas
Cuentan los lugareños que Don Inocencio con mortero. Los suelos se pavimentan
ordenó su construcción como signo de con baldosas cerámicas en la planta baja y
superioridad sobre aquellos que, antes de tarima de madera en los pisos altos no
volver enriquecido de ultramar se mofaban habiendo constancia de ningún material
de su escasa estatura. noble en los acabados interiores.
Las carpinterías, realizadas íntegramente
en madera lacada en blanco, se dividen en
dos hojas cuya apertura se realiza hacia el
interior.
En general, los materiales que muestra el
inmueble, tanto interior como exterior-
mente, son los originales de modo que en
la actualidad aún se puede apreciar la
espléndida imagen que exhibía en sus
tiempos gloriosos. Por el contrario, las
estancias han sido redistribuidas de mano
de los actuales titulares de la propiedad.
(P.R.P.)

CASA EN RINLO 27051-15
Rinlo. Ribadeo 188 m2

Década de 1910 Sótano, 2 y bajocubierta

Autóctono 4
TRABAJO DE CAMPO:

Maciza construcción compuesta de semi-
sótano (aprovechando la pendiente del
terreno), planta baja y dos altas. El califi-
cativo de maciza responde al aspecto que le
proporciona el peto perimetral que corona
la casa ocultando las vertientes del tejado a
cuatro aguas de escasa inclinación. La sen-
sación que proporciona es de fortaleza y
robustez.
Las vistas laterales no hacen sino acentuar
esta impresión debido a la reducida razón
entre superficie ciega y la de huecos, a la
presencia de una alta y pétrea chimenea en
un lateral y a un patín en el opuesto.
El tratamiento de fachada es de pintura de
color tierra cortado por impostas, recerca-
dos, esquinales y cornisa de color blanco;
en la zona de semisótano destaca un gris
azulado en el volumen de escaleras.
Las ventanas lucen un arco rebajado y
moldurado que proporciona cierta ligereza
en tan pesado edificio.

CASA EN SAN XULIÁN 27051-16
San Xulián. Ribadeo 120 m2

1910 2


Familia de Pedro Murias, Roberto Estraviz Pintos
benefactor de Ribadeo

No resulta frecuente que una casa indiana
está apartada de las vías de comunicación;
es normal que el promotor desee gozar de
los beneficios de la primera línea y, de
paso, mostrar a sus vecinos la novedad
constructiva que aporta y el éxito que
obtuvo en su vida ultramarina. No es éste
el caso ya que la casa se levanta a unos 50 m
de la vía pública quedando situada al fondo
de un acceso limitado por macizos de mirto.
Aquí se descubre otra intención: la de con-
jugar el alejamiento con el aspecto casi
militar del inmueble. Es otra manera de
exhibir poder y ejercer el distanciamiento
social de quien triunfó con respecto a sus
paisanos. El objetivo está plenamente
logrado.
La casa es de planta cuadrada y consta de
dos alturas visibles. Sin ser de grandes
dimensiones es evidente la adecuada pro-
porción elegida a fin de lograr aspecto de
robustez y fortaleza. Los huecos son medi-
dos: mínimo número de ellos y reducido
tamaño con la única excepción de la puer-
ta-balcón de planta primera en fachada
principal. Refuerza la idea de robustez el
remate: un peto continuo perimetral, que
no permite ver el trazado ni dimensión de
la cubierta, y los pilarotes que, imitando
almenas, crean la sensación de que estamos
ante una torre medieval.
Los paramentos, pintados, confunden su
color con el del granito de los recercados,
esquinales e imposta. El efecto es de gran
sobriedad, de ausencia de concesiones a lo
decorativo o a lo bonito. Tan sólo la corni-
sa es una llamada a la gracia: discreta en su
decoración hay que fijarse en ella para des-
cubrirla.

CASA NA ROCHELA 27051-17
Lugar de Esteiro. A Rochela. 120 m2
Ribadeo
Nº DE PLANTAS:
1830
Nº DE FACHADAS:
Autóctono
TRABAJO DE CAMPO:

Nos hallamos ante una sencilla casa labrie- cos. Curiosamente, la casa carece de
ga (sencilla en dimensiones, forma y mate- imposta, uno de los elementos siempre
riales) que ha sido enriquecida con algunos presentes. Dentro de ese marco y con un
elementos ornamentales en la búsqueda de cierto amontonamiento, los huecos: senci-
un aire de distinción. llos en planta baja (puerta y dos ventanas)
en tanto que en la alta se descubre una
La composición se encuadra en la típica de
intención de notoriedad: dos puertas-bal-
dos plantas y bajocubierta: Zona de día en
cón con reja de protección exterior rema-
baja, zona de noche en alta. Los tres hue-
tadas en arco geométrico resaltado con la
cos por planta son también muy comunes.
prolongación decorativa de su curvatura.
En cuanto a su construcción, dada la
En medio, mirador de elevada proporción
época, tampoco podemos esperar muchas
con antepecho ciego y remate en arquillos
novedades: mampostería, madera, lousa.
cuatripartitos.
Es en la fachada principal donde se mani-
La casa refuerza su carácter indiano con
fiesta un deseo diferencial: Todo el frente
una solitaria aunque elegante y expresiva
está enmarcado por una línea que forma
palmera.
peto, falso esquinal y cornisa; línea del
mismo color que los recercados de los hue-

CASA ACEVEDO 27051-18
Avda. Pedro Murias. A Devesa. 730 m2 en todo el conjunto edificado
Ribadeo
Nº DE PLANTAS:
FECHA DE CONSTRUCCIÓN: 2
1920
Nº DE FACHADAS:
ESTILO ARQUITECTÓNICO: Conjunto formado por varias casas
Autóctono autóctonas y sus correspondientes
edificaciones anexas
PROMOTOR:
José Acevedo Martínez TRABAJO DE CAMPO:

En realidad se trata de un conjunto de edi-
ficios de los que dos de ellos se unen para
formar la vivienda propiamente dicha.
Dejando a un lado las otras construcciones
que constituyen las dependencias adjetivas
y la vivienda de los caseros, fijaremos nues-
tra atención en las dos citadas: Forman
una unidad de aspecto aun cuando una de
ellas sea de planta baja y bajocubierta y la
otra tenga una planta más. Están alineadas
y unidas por los testeros. Llama la atención
el tratamiento de fachada llevado a cabo
con un mortero de cemento que semeja
piedra. Particularmente los zócalos, los
recercados, los esquinales y cornisas imitan
obra de fábrica de cantería.
El tejado, a dos aguas, es de lousa sobre
entramado de madera. También son de
madera las estructuras horizontales inte-
riores.
Los datos aportados por los propietarios
señalan que, dada la humedad del terreno,
la cimentación fue realizada con pilotes de
madera.
Destaca la puerta de la finca, una bien tra-
zada verja de hierro con las clásicas lanzas
y flores de lis, enmarcada por dos podero-
sas pilastras de ladrillo caravista coronadas
con sencillo pero notorio capitel.

CASA PANCRACIO 27051-19
Vilandriz. Avda. de Pedro Murias. 10.000 m2
A Devesa. Ribadeo
1926
Nº DE PLANTAS:
4
PROMOTOR:
Hermano de Manuel Fernández TRABAJO DE CAMPO:
López. Emigrado en Cuba Roberto Estraviz Pintos

De planta estrictamente cuadrada y
cubierta a dos aguas alterada tan sólo por
una buhardilla centrada en el alzado prin-
cipal, esta casa indiana datada en 1926
resulta de una gran sobriedad formal para
lo que se estilaba en la época. No obstante
esta afirmación hallamos una buena canti-
dad de elementos compositivos que dife-
rencian esta edificación de las que se elevan
por la zona en estas mismas fechas: balcón
presidencial sobre sólidas columnas provis-
tas de moldurado capitel; fajas o impostas
en separación de plantas; cornisa con figu-
rados modillones sustentantes; conforma-
dos dinteles sobre los vanos (ventanas de
apertura al exterior); frontón triangular, de
proporciones neoclásicas, en el que se
inserta el nombre y la fecha de construc-
ción de la casa; balaústres de elemental fac-
tura. Completa el conjunto una cerca muy
acorde con la vivienda y la presencia de las
típicas especies vegetales de importación
presentes en el jardín.

CASA DE BARRERA 27051-20
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Cantalarrana, 20. Ribadeo
1932
Autóctono
DATOS
732 m2
240 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Un aire de transición estilística envuelve mo y la reacción sobria, lineal, geométrica,
esta casa. Aparentemente simple, un cui- del racionalismo. La historia de la arqui-
dadoso análisis nos pone en el camino de tectura es seguida con fidelidad por aque-
la evolución entre el estilo modernista y el llos que quisieron escapar de lo autóctono
racionalista. El lenguaje arquitectónico para exhibir el hecho diferencial de con-
está formado de vocablos de ambas vertirse en emigrantes que vieron mundo.
corrientes, las últimas que tuvieron un
Por lo demás, se trata de una casa de
ámbito universal de expansión en el
reducido tamaño que utiliza en su cons-
mundo occidental.
trucción los materiales básicos de la zona.
De la primera quedan vestigios en los Funcionalmente está concebida para dar
recercados de planta baja y en el despiece solución diferenciada a las actividades
vertical de las hojas del mirador; de la diurnas y a las nocturnas.
segunda, el tratamiento formal y material
Un último detalle: el peto y la cartela cen-
de este último elemento, el mirador, y el
tral, así como las acróteras laterales, mar-
color de la fachada. La época de construc-
can las distancias entre la mentalidad forá-
ción supone una inflexión de la pugna
nea y la nativa.
entre la libertad de lenguaje del modernis-

CASA DE SELA 27051-21
Virxe do Camiño. O Xardín. 6.100 m2
Ribadeo
1869
Nº DE PLANTAS:
Eclecticismo
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Resulta difícil imaginar este edificio como
una casa indiana; más bien semeja una
muestra de arquitectura edilicia, edificio
oficial, casa gubernamental o palacete de
noble. La típica planta en U es paradigmá-
tica de cuanto decimos. ¿Cuánto hay de
autóctono y cuánto de importado? Los
datos de campo informan que se trata de
una réplica de la vivienda que el promotor
poseía en México pero esto se refiere, sin
duda, al cuerpo principal: no es fácil creer
que las galerías lateral y posteriores hayan
venido de allá salvo que previamente
hayan viajado en aquella dirección. Lo
mismo podríamos decir de los pequeños
pináculos que adornan el tejado, elemen-
tos propios del rural de la costa septentrio-
nal gallega. Más universales son los balaús-
tres y los vasos que coronan las pilastras
pero más locales son las “lousas” con las
que se cubre la edificación.
El edificio destaca por su volumen, sobrie-
dad decorativa, simplicidad de líneas.
Llaman la atención las mencionadas galerías
y el cuerpo superior aterrazado sobre el
que se yergue una glorieta a modo de
observatorio del entorno. La finca de la
casa acoge la típica vegetación indiana
donde no falta la necesaria palmera.

CUARTEL VELLO 27051-22
Campoxurado, 24. Ribadeo 1.700 m2

1914 438 m2

Eclecticismo 3
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

No resulta extraña esta denominación ya
que la casa que comentamos cumplió esta
finalidad militar albergando a la Guardia
Civil. Sus dimensiones y disposición lo
podían permitir, como se puede apreciar.
El afán de notoriedad del indiano que
regresa triunfante conduce a algunos exce-
sos como en este caso: más de 1.000
metros cuadrados de mansión. El modelo
elegido basa más su notoriedad en el volu-
men que en una arquitectura vistosa aun-
que funcional. El cuerpo principal del con-
junto edificado es un ortoedro de tres
plantas, fachada calada por notables hue-
cos, impostas entre plantas, recercados de
huecos rectilíneos y gran balaustrada de
coronación. Edificio pesado, imperio de la
línea recta, donde sólo la rejería de los bal-
cones se concede unos esbozos curvilíneos
de aire modernista. La fachada aparenta
sillar almohadillado donde no hay más que
recubrimiento de mortero sobre mampos-
tería ordinaria. La fachada lateral derecha
muestra abundante carpintería decorada
en relieve.

IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
1888
Transición entre la vivienda
aire palacial
PROMOTOR:
Ascensión Pillado y Pedrosa
DATOS
600 m2
204 m2
Nº DE PLANTAS:
3
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:

Ya hemos aludido a la calle San Roque Toda la sobriedad, aun cuando elegante,
como rica en construcción indiana de del exterior se torna espléndida decoración
corte urbano. Pues bien, he aquí otra cromática, material y formal en el interior.
muestra, no menos importante que las En efecto allí podemos apreciar sutiles y
anteriores, de la manifestación de riqueza airosos arcos polilobulados en el hueco de
de los emigrantes retornados. la escalera interior; las carpinterías, mam-
paras y puertas, responden al gusto del pro-
Esta casa tiene una forma irregular por
motor y al buen hacer del artesano. Las
cuanto su finca procede de una división
paredes alcanzan elevado protagonismo al
predeterminada; el edificio forma charnela
ser resaltadas con zócalos, impostas y apa-
entre dos líneas de fachada utilizando como
rentes pilastras así como con brillantes y
articulación un pequeño patio cerrado por
cálidas texturas del estuco. Pero si algo
una verja de hierro entre poderosas pilastras
llama nuestra atención con fuerza son los
graníticas. La circunstancia aludida permi-
techos: el cielorraso se decora con vivos
te que una edificación entre medianeras
colores y hermosas formas vegetales minu-
posea dos fachadas (frontal y lateral) en
ciosamente elaboradas: llamada a nuestra
lugar de una. Compositivamente hablando
el edificio consta de tres plantas señaladas
curiosidad, espejo de la belleza, delicada
por impostas. Todo hueco o borde está expresión de fina sensibilidad.
recercado con sillar de granito: zócalo, bor-
des de huecos, esquinal, cornisa; fajas y
modillones siguen la misma tónica mate-
rial. Los balcones y antepechos son de pie-
zas metálicas fundidas. Las carpinterías,
ventanas y puertas-balcón, de madera pin-
tada. Nobleza y sobriedad son las caracte-
rísticas que definen esta edificación: noble-
za, por el uso del sillar y la agradable com-
posición de las fachadas; sobriedad, por la
ausencia de florituras, que no se rompe por
las metopas de la cornisa y las claves de los
arcos de planta baja.

CASA DE BOADO 27051-24
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Rúa Buenos Aires, 8. Ribadeo
Finales del siglo pasado
tona y la casa noble de aire palacial
DATOS
2.156 m2
140 m2
Nº DE PLANTAS:
3
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:

En pleno centro urbano de la villa se
encuentran los vestigios de un edificio que
en su momento debió ser novedoso y sor-
prendente por su diseño, su calidad y sus
aportaciones a la arquitectura indiana pero
también a la vilega.
Consta(ba) de planta baja y dos altas, algo
frecuente incluso en las viviendas rurales,
con la típica composición de tres huecos
por planta. La singularidad radica en que
los tres huecos son iguales en cada planta:
puertas en la baja, puertas-balcón en la pri-
mera y ventanas en la segunda. Llama la
atención la anchura de estos huecos, un
poco mayor de lo que el canon no escrito,
no formulado pero respetado, aconseja. En
las plantas superiores destacaremos los
paños verticales, fijos, que flanquean las
hojas practicables: se trata de bandas verti-
cales de unos 30 cm acristaladas con
vidrios coloreados sobre sutil marco de
madera formando rombos, solución que
también encontraremos en los montantes
de los mismos huecos.
La zona ciega de fachada presenta los bordes
resaltados habituales: zócalo, esquinales,
impostas, recercados y cornisa. Debemos
detenernos en estos dos últimos elementos
para mayor análisis. Los huecos ostentan
doble arco rebajado fuertemente moldura-
do buscando un efecto teatral notable que
se aprecia más en las plantas superiores; las
jambas, sin dejar de ser ornamentales, son
bastante más discretas. La cornisa es tam-
bién sobresaliente pero lo que más destaca
es la presencia de muy decorados modillo-
nes pareados que parecen sustentarla.
Quedan restos de la reja que servía de pro-
tección al balcón que recorría la planta pri-
mera, al cual abrían las tres puertas balcón.
También es digna de ser mencionada la
crestería de cemento moldeado que entre
pilarotes rematados por pináculos corona-
ba el edificio sirviendo como protección
en el borde de la cubierta

CASA DE DON CLEMENTE 27051-25
Rúa Amando Pérez, 9. Ribadeo 163 m2

Primera década de siglo 157 m2

Don Clemente 2
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO pétreo de escaso resalte; en cada dintel se
subraya la clave mediante un relieve
Inserta en el caso histórico de la villa de mayor. En la segunda y tercera planta estos
Ribadeo, la Casa de Don Clemente se vanos dan acceso a balcones soportados
ubica en un solar de ligera pendiente abier- por ménsulas torneadas en piedra y cerra-
to a la rúa Amando Pérez y a su transversal. dos por un antepecho abalaustrado.
Su posición como remate de manzana le Corona este volumen un elemento abuhar-
confiere un emplazamiento privilegiado dillado techado a dos aguas cuya función
que permite el desarrollo de la vivienda en es la de proporcionar iluminación y venti-
base a dos fachadas —de orientación N y S lación al bajocubierta. Requiere un deteni-
respectivamente—, siendo las dos restantes miento especial la descripción del vano
medianeras. Esta circunstancia impide la que se abre en este elemento abuhardilla-
presencia de jardines y cierres ya que la do; bajo un dintel recto y curvado en sus
superficie de ocupación en planta coincide extremos se dispone un parteluz que divi-
con la extensión del solar. Tan sólo una de el vano en dos huecos. Éstos se cierran
estrecha acera separa la fachada Este de la en su parte inferior con un antepecho de
calle circundante. hierro, sometido a las flexiones curvilíneas
propias del estilo modernista. Un ligero
resalte que alberga motivos florales y geo-
métricos, circunda el vano.
Tras adquirir una elevada posición económi- El segundo edificio, de configuración simi-
ca a través de la emigración, Don Clemente, lar al anterior, presenta idéntico diseño de
indiano oriundo de Ribadeo, regresa a su vanos con la salvedad de que se abren tres
pueblo natal donde opta por la compra de y no dos por planta. La peculiaridad de
dos edificios anexos que acondiciona como esta fachada estriba en la presencia del
una sola vivienda. Se trata, por tanto, de una mirador que, dejando libre el piso bajo, se
reforma efectuada sobre un inmueble ya repite en las demás plantas hasta sobrepa-
existente y no de una construcción de nueva sar la línea de cornisa. Este elemento se
planta; circunstancia poco frecuente en el configura como un volumen anexo circun-
parque inmobiliario de promoción indiana dado por pantallas de vidrio enmarcadas
catalogado. Esta peculiaridad queda patente en madera y cuyos vanos se anchean a
en la configuración de la fachada principal, medida que asciende en altura.
en la que aún se aprecia la medianera diviso-
ria de ambos inmuebles, cada uno de los La fachada lateral distribuye sus huecos de
cuales presenta su propia composición manera simétrica: en cada planta se abren
fachadística. cinco puertas de doble hoja con acceso a
otros tantos balcones protegidos por ante-
El conjunto edificado se desarrolla en tres pechos de hierro.
plantas y un bajocubierta aprovechable
gracias a los buhardillones que se erigen Corona este volumen una cenefa orna-
sobre la línea de cornisa. mental que dibuja motivos geométricos y
se dispone bajo la cornisa.
La fachada principal, a la que dan frente
ambas edificiaciones, se organiza como sigue:
El inmueble de la izquierda presenta dos
vanos en cada planta, rematados con arco
rebajado y rodeados de un recercado

Bajo el aspecto de unos paramentos des-

conchados en avanzado estado de deterio-
ro, se hallan los muros mamposteros sobre
los que se yergue esta vivienda. En general,
el estado de conservación que muestra
exteriormente el inmueble manifiesta una
absoluta falta de mantenimiento. Los bala-
ústres que cierran los balcones, confeccio-
nados en piedra artificial, presentan un
notable aspecto vetusto; las carpinterías,
realizadas en madera, muestran un color
envejecido que desvirtúa su aspecto... Tan
sólo los sillares de granito que circundan
los vanos lucen como antaño.
El PEPRI (Plan Especial de protección del
casco antiguo de Ribadeo), cataloga este
inmueble como un edificio singular y de
valor histórico-artístico y, en consecuencia,
analiza su estado de conservación. En el
análisis estructural y constructivo se desta-
can las siguientes patologías:
- Flechas graves en forjados de madera
- Incorrecta instalación eléctrica
- Mal estado de bajantes
- Graves humedades interiores (P.R.P.)

CASA DOS ANDÉS 27051-26
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
1900
Eclecticismo
DATOS
910 m2
250 m2
Nº DE PLANTAS:
Sótano, 2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
2
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO por un antepecho igualmente concebido
en hierro. Bajo él se disponen dos aplaca-
Situada en la calle de San Roque en el dos que dibujan motivos geométricos y
casco antiguo de la villa de Ribadeo se alza que coronan los dos vanos de acceso al
esta vivienda de promoción indiana que inmueble.
llama especialmente la atención por los
A ambos lados del mirador superior y
espléndidos miradores férreos que presiden
sobrevolando la cornisa, se alza un sota-
su fachada principal.
banco abalaustrado que oculta la existencia
Su posición entre medianeras impide la de la techumbre pluvial.
presencia de jardines laterales y espacios
Sin duda alguna este ejemplar de arquitec-
circundantes; tan sólo hacia la parte poste-
tura residencial indiana se confirma como
rior se advierte la existencia de una super-
el más espectacular de las viviendas entre
ficie ajardinada densamente poblada.
medianeras objeto de este catálogo.
De entre todas las viviendas indianas cata-
Una vez más se confía la estructura por-
logadas en este estudio, la Casa dos Andés
tante a cuatro muros de carga mamposte-
constituye el único ejemplar que posee un
ros ocultos bajo un revoco pintado de
elemento acristalado enmarcado en hierro.
blanco, disponiendo piezas de cantería que
Esto es: dos espectaculares miradores ferro-
quedan a la vista en el perímetro de los
vítreos presiden la calle central de su facha-
huecos, la línea divisoria de plantas y la
da principal erigiéndose el superior sobre
cornisa.
la línea de cornisa y nutriendo de luz la
planta del bajocubierta. La estructura horizontal se realiza a base de
vigas y puntales de madera al igual que la
Este tipo de estructuras constituyen solucio-
estructura portante de la cubierta a dos
nes singulares y poco comunes debido a la
aguas; ésta se remata con losas de pizarra
susceptibilidad que presentan frente a los
cambios de temperatura, que producen
sobre ellas efectos de dilatación y contrac- Las carpinterías que cierran los vanos, a
ción. Asimismo el hierro resulta un material excepción del mirador, se confeccionan
poco apropiado para el clima húmedo y con madera pintada en tonos ocres, pre-
marítimo; no obstante, el estado de conser- sentando el habitual sistema de apertura
vación de estos miradores es inmejorable, en dos hojas batientes hacia el interior.
producto del más exigente mantenimiento.
Resulta especialmente significativo el virtuo- compartimentan a través de tabiques de
sismo con que se trabajan las distintas piezas barrotillo ocultos bajo un enlucido de cal.
de hierro fundido que enmarcan los paños
Los pavimentos de las plantas superiores se
vítreos; a la altura del zócalo los elementos se
realizan a base de tarima de madera, mien-
presentan profusamente torneados y en la
tras que en planta baja los suelos se cubren
parte superior los motivos florales y otras
con piezas de mármol.
filigranas coronan la pequeña cornisa.
A pesar de no haber constancia de las repa-
Flanqueando el mirador de la segunda
raciones efectuadas el estado de conserva-
planta se abren sendos vanos protegidos
ción del inmueble es excelente. (P.R.P.)

LA CALZADA 27051-27
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Rúa San Roque. 69. Ribadeo
1910
Ecléctico-Modernista
PROPIETARIO ACTUAL:
Familia Lanza
DATOS
925 m2
275 m2
Nº DE PLANTAS:
Semisótano, 2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
3
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO métrica se acentúa con la presencia de diver-
sos cuerpos que, mediante retranqueos y
Construida en la céntrica calle ribadense salientes, configuran una unidad formal asi-
de San Roque se alza esta peculiar vivienda métrica, irregular e incluso caótica en la que
de gusto modernista que comparte media- predomina la aglomeración y anarquía de
nera con otra casa igualmente financiada volúmenes. Tampoco faltan las referencias
con dinero "americano" pero proyectada almenadas, que se expresan a través de la
sobre el modelo regionalista. Una vez más torre; de disposición asimétrica y coronada
se constata la sumisión del cliente indiano por una prominente cúpula bulbosa se
a los gustos burgueses vigentes en la arqui- nutre de luz por medio de tres ojos de buey
tectura europea de comienzos de siglo. enmarcados por una moldura profusamen-
te tallada. Su posición esquinada permite la
La Calzada, nombre con el que se designa creación de un zaguán en el primer nivel
esta vivienda y cuya inscripción reza en su que alberga una de las entradas al edificio.
fachada principal, se ubica en el extremo
más oriental de una parcela rectangular de De manera singular la fachada principal
casi 1.000 metros cuadrados cuyo lado enfatiza su composición asimétrica con la
menor se abre a la calle de San Roque. La presencia de una hornacina elíptica que
disposición del inmueble a orillas de la carre- corona el único vano de la planta baja a la
tera propicia la aparición de un cierre cuya vez que soporta un balcón de idéntica traza
traza se corresponde con la prolongación en en el primer nivel. Éste se cierra con herra-
curva de la fachada principal generando un jes modernistas de igual factura que los
murete interrumpido por dos grandes que se encuentran en el resto de los vanos.
columnas de planta cuadrada y esquinas Tanto en planta como en alzado se juega
achaflanadas que enmarcan el acceso roda- con diseños movidos y flexibles que gene-
do. Cierran esta entrada dos grandes porta- ran, en la parte posterior de la casa, peque-
lones de hierro de igual factura que la verja ñas superficies aterrazadas a diferentes
dispuesta sobre el citado zócalo. niveles; todas ellas se cierran con una ante-
Adentrándonos en la finca, que se desarro- pecho perforado rítmicamente por los
lla en el lateral y posterior de la vivienda, mencionados herrajes.
llama especialmente la atención la presen- Llama especialmente la atención el diseño
cia de una gran palmera cuyos orígenes de los vanos que se estrechan a la altura del
datan de la época de construcción de la casa dintel y adaptan la carpintería a esta singu-
y que comparte espacio con diferentes lar forma. Motivos de condición escultóri-
variedades de especies autóctonas sobre una ca se adosan al muro en determinados
superficie en su mayor parte ajardinada. puntos del perímetro de los huecos, dotán-
dolo de un revestimiento plástico vincula-
ANÁLISIS DESCRIPTIVO do a la iconografía nouveau.
Sobre una planta compleja y flexible se ANÁLISIS CONTRUCTIVO

levantan en este edificio dos pisos de altura
y un bajocubierta aprovechable gracias a un La Calzada se alza como una de las obras
buhardillón central de ascendencia holan- modernistas "Art Nouveau" más notables
desa que preside la fachada principal y esta- de esta zona; su planta movida y la com-
blece en cubierta un intenso diálogo de posición de los diferentes ángulos y facha-
limatesas y limahoyas. Esta movilidad volu- das se ciñen a una estructura de muros de

carga mamposteros techados por un fluido
juego de faldones cubiertos por losas trian-
gulares que se solapan a modo de escamas.
La cubierta se prolonga en todo el períme-
tro de la vivienda generando unos aleros
que, en la fachada principal, vuelan sobre
canecillos de madera y en los paramentos
restantes parten de la cenefa moldurada
que corona los muros.
Los huecos practicados en toda la superfi-
cie mural responden a un trazado rasgado
que origina peculiares carpinterías; con la
parte superior fija, y a paño con el interior
del muro, se dividen en dos estrechas hojas
de madera lacada en blanco cuya apertura
se realiza hacia dentro.
En el interior de la vivienda se utiliza la
madera, tanto para forjados y estructura de
cubierta como para los zócalos de algunas
estancias, enluciéndose con mortero de yeso
la mayor parte de los tabiques de barrotillo.
El estado de conservación del inmueble
puede ser calificado como óptimo, aunque
reclama el pintado de sus fachadas.
DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
Aunque desconocemos la identidad del

proyectista de esta vivienda resultan inne-
gables las alusiones a la versión modernista
aplicada a la arquitectura doméstica de
filiación indiana. A pesar de carecer de
datos que lo corroboren no resultaría
extraña la titularidad de este proyecto a
cargo del ingeniero militar de apellido
Arbex, autor por estas fechas de la vecina
construcción ribadense de A Torre dos
Moreno así como de numerosas viviendas
financiadas con dinero americano que se
alzan en el vecino pueblo de Figueras.
(P.R.P.)

Municipio de
VIVEIRO
GUISTILÁN 27066-1
Guistilán, 1-2. Galdo. Viveiro 3.600 m2

1903 140 m2

Autóctono con referencias historicistas 2 y bajocubiera
Pedro Lestegás Seara 4
TRABAJO DE CAMPO:
PROPIETARIO ACTUAL: Paloma Rolle Picallo
Dividida en dos viviendas: Eduardo
Lacio Victorio y Magín Prieto

El camino entre los núcleos de Guistilán y altorrelieves; una cornisa remata la carpin-
Baralla parte de la carretera C-634 y se tería con equilibrada moldura.
interna en el monte. Allí, entre eucaliptos
Los recercados se agrupan de tres en tres,
y algunos caducifolios, se encuentran dos
diferentes para cada planta de cada facha-
casas próximas de las que una es la que
da. Los huecos de la planta baja están
comentamos.
cerrados con tenue verja y los superiores
Se trata de una casa de planta cuadrada de son puertas-balcón protegidas con baran-
12 m x 12 m compuesta por planta baja, dilla de fundición.
planta primera y bajo cubierta, con tejado
La casa, en todas sus vistas, muestra el per-
a cuatro aguas. Todas las fachadas tienen
fecto equilibrio del buen hacer, la sabidu-
tres huecos pero la principal, que está
ría del maestro, el oficio del cantero, del
orientada a norte, presenta una galería de
albañil y del carpintero.
madera que ocupa todo el frente corres-
pondiente a la planta primera.
Estamos ante un edificio sobrio, de remi-
niscencias historicistas, que sabe combinar
muy atinadamente paños de sillería con
otros en los que la mampostería enfoscada
y pintada es la solución dominante. El
sillar, bellamente labrado, está aquí tam-
bién presente en forma de recercado de
huecos, de pilastras, de cornisa, de impos-
tas, de zócalo o de solera de la galería. La
labra es fina y la ornamentación, aun cuan-
do somera, es de gran perfección formal.
La galería mide once módulos de elegante
tracería y dibujos diferentes en cada uno
de los cuatro niveles en que puede dividir-
se. Los pies derechos y el paño inferior pre-
sentan su madera bellamente trabajada en

CASA EN GUISTILÁN 27066-2
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Guistilán, 4. Galdo. Viveiro
1895
Eclecticismo
PROMOTOR:
Daniel Lestegás Seara
PROPIETARIO ACTUAL:
José Mourelos Rodríguez
DATOS
714 m2
126 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

Como la mayor parte de las casas indianas El aspecto formal de esta casa apenas difie-
catalogadas en este estudio esta vivienda se re de las viviendas populares que se alzan
ubica próxima a una carretera local que en el entorno ya que tanto su configura-
atraviesa el lugar de Guistilán en la parro- ción volumétrica como las técnicas cons-
quia vivariense de Galdo, disponiendo tructivas a las que se somete entroncan con
entre ésta y su fachada lateral un límite sin los modelos residenciales autóctonos.
valor arquitectónico.
Su volumetría responde a la de un parale-
La propiedad cuenta con una extensión lepípedo rectangular de dos plantas y un
aproximada de un "ferrado", lo que equi- bajocubierta coronado por una techumbre
vale en este Municipio a una superficie de de pizarra a cuatro aguas. A este volumen
714 metros cuadrados; en ella se ubica, único se adosa frontalmente en el piso
aparte de la vivienda, una pequeña cons- noble una galería de madera abierta en el
trucción en la actualidad arruinada y en la centro generando un balcón.
que originariamente residían los caseros.
A esta tipología que supone la introduc-
Hoy en día alberga los aperos de labranza.
ción de un elemento acristalado sobre el
El aspecto degradado de esta edificación,
prisma de partida animando la composi-
unido al muro de ladrillo que delimita
ción se acogen gran parte de las residencias
parte de la propiedad, desvirtúan por com-
indianas catalogadas en este estudio, entre
pleto la imagen de la casa la cual sólo con-
ellas la Casa Rico en el Municipio de
serva intacta una de sus fachadas.
Ortigueira, designada bajo en número de
orden 15061-1. Ambas viviendas incluyen
en sus galerías vidrios polícromos que
rompen la austeridad de sus fachadas, con
la salvedad que la casa en Guistilán remata
los vanos con arcos apuntados en un gesto
revivalista. Los maineles, profusamente
tallados enlazan con las piezas que enmar-
can vidrios coloreados a la altura del ante-
pecho; bajo él lucen aplacados en forma de
rombo con incrustaciones en madera que
recorren la longitud total del zócalo.
Los huecos de las fachadas restantes, des-
provistos de cualquier tipo de ornamenta-
ción se cierran con dos hojas batientes
hacia el interior.

ANÁLISIS CONSTRUCTIVO ubicada en su parroquia natal y en la que
cada uno construye su propia casa.
Continuando con la comparación estable-
Tras el fallecimiento de los hermanos
cida entre la Casa Rico y la que ahora nos
Lestegás, sus herederos deciden viajar a
ocupa resulta especialmente significativo el
Buenos Aires y vender las propiedades que
hecho de que ambas viviendas muestran
sus progenitores poseían en esta ciudad.
sus paramentos al exterior bajo un revoco
En 1944 ponen a la venta la finca de
blanco, que en la primera oculta un sólido
Guistilán y ambas casas, pero al no apare-
muro de cantería y en la segunda el tradi-
cer comprador fraccionan la propiedad.
cional muro mampostero. No obstante su
aspecto exterior es similar ya que la Casa La casa de D. Pedro Lestegás, catalogada en
Rico muestra sus sillares en las esquinas y este estudio bajo el número de orden
el perímetro de vanos mientras que la Casa 27066-1, fue redistribuida y vendida en dos
en Guistilán los incorpora al muro mam- viviendas independientes con finca propia,
postero en estos mismos puntos. siendo los actuales titulares de la propiedad
Eduardo Lacio Victorio y Magín Prieto.
Su estructura horizontal responde al tradi-
cional entramado de madera, al igual que La casa de Daniel Lestegás, objeto de este
lo hace la estructura de cubierta. comentario, fue comprada por el actual
propietario, José Mourelos. (P.R.P.)
En el interior se conservan los originales
tabiques de barrotillo así como la tarima
de pino tea que pavimenta el piso noble.
En la planta baja aún se pueden apreciar
las grandes losas de piedra que rodean la
escalera conduciendo al patio trasero.
De entre todas las reparaciones efectuadas
por los actuales titulares de la propiedad
cabe destacar;
- Incorporación de cocina de leña y
calefacción con este sistema.
- Nuevos alicatados y piezas sanitarias
en los cuartos de baño.
- Renovación de canalones y bajantes.
- Trabajos interiores de carpintería.
DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
Daniel Lestegás Seara, vecino de la parroquia

vivariense de Galdo, emigra a Argentina
junto con su hermano Pedro a finales del
siglo pasado
Con la remesa monetaria traída de ultramar
ambos compran una finca de 25 "ferrados"

O CHALET DE FONDÓN 27066-3
Fondón, 12. Magazos. Viveiro 8.000 m2

1927 270 m2

Regionalismo Sótano, 2 y bajocubierta
Antonio Pernas Corral 4

José Pernas Cerdeiras Paloma Rolle Picallo

EMPLAZAMIENTO El proyecto original del conjunto edificado
contemplaba en los laterales y parte poste-
Situada a orillas de la carretera Comarcal rior de la casa el trazado de parterres que
634, a la altura de la parroquia vivariense configuraban un jardín de ascendencia
de Magazos, O Chalet de Fondón se alza francesa; tan sólo una mínima parte de él
como una construcción sobradamente llegó a ejecutarse y hoy en día podemos
conocida no sólo por los lugareños sino contemplar un camino flanqueado por
también por la mayor parte de la pobla- mirtos en la parte posterior de la finca y
ción del municipio de Viveiro ya que se una gran fuente circular rodeada por cés-
trata de uno de los ejemplares más ricos de ped y un murete salvando la cota en el
arquitectura residencial indiana. extremo Norte de la parcela. No obstante,
Ubicada en el extremo Norte de una par- se conservan ciertas especies vegetales que
cela rectangular, cuya extensión alcanza los datan de la época de construcción de la
8.000 metros cuadrados, el inmueble se casa entre las que destacan una araucaria,
separa del vial disponiendo entre éste y la varios cipreses y una gran palmera que se
fachada principal un espacio privado y encuentran diseminadas entre las predo-
pavimentado a modo de acera particular minantes especies autóctonas.
que por medio de un cierre hace las veces Otro de los aspectos contemplados en el
de frontera. La casa queda así retranquea- proyecto original, y que efectivamente fue
da, rodeada por su propio terreno y aislada llevado a cabo, es el trazado de un acceso
del espacio público a través del cierre. Éste directo al garaje; partiendo de la verja de cie-
enfatiza su presencia a través de pilares de rre de la finca, circunda la vivienda por su
piedra artificial, pareados y repetidos rít- alzado Sur y desciende hasta la cota del sóta-
micamente a lo largo de toda la verja de no. De este modo la casa queda lateralmen-
hierro. Este tipo de cierre se coloca exclu- te enmarcada por el citado camino en un
sivamente en la fachada principal permi-
extremo y la gran fuente circular en el otro.
tiendo la transparencia visual hacia la
vivienda. El resto de la propiedad se acota Aunque O Chalet de Fondón se ubica en
con un cierre sin valor arquitectónico. una parcela de 8.000 metros cuadrados su

actual propietario y sobrino del promotor es O Chalet de Fondón se proyecta sobre una
titular de las dos fincas anexas, ascendiendo planta movida compuesta por la intersec-
la totalidad de la superficie a 22.000 metros ción de dos cuerpos principales, uno de
cuadrados. En una de estas parcelas aún se ellos acristalado, en cuyos vértices se ado-
puede contemplar la vivienda original desde san tres volúmenes que aportan gran dina-
la que Antonio Pernas emprendió su cami- mismo: la torre, de planta cuadrada y
no hacia la emigración. techada a cuatro aguas sobre prominentes
jabalcones de madera supera en un piso la
altura total de la casa, erigiéndose sobre la
cubierta principal. Este cuerpo acoge a la
altura del piso noble un prominente bal-
Como tantos otros indianos que buscan
cón esquinado que vuela sobre cuatro
expresar a través de su nueva casa la eleva-
pares de modillones que confluyen en
da posición económica adquirida en ultra-
otras tantas columnas jónicas; se crea así en
mar, Antonio Pernas erige la suya con los
planta baja un zaguán que alberga el acce-
criterios de riqueza volumétrica del pro-
so principal a la vivienda. Como es fre-
yecto regionalista. Efectivamente, la inspi-
cuente en la casa montañesa, la torre se
ración en el estilo montañés se constata a
remata en altura con una solana definida
través de los diferentes vocablos que confi-
por una secuencia de arcos de medio
guran el afamado Chalet de Fondón; por-
punto que en esta ocasión se flanquean
tadas y balcones principales, soportales,
con pilastras jónicas.
zaguanes, y la torre como el elemento más
representativo, completan el repertorio Los otros dos volúmenes mencionados se
formal característico de esta casa de inspi- adosan a modo de apéndices en las esqui-
ración regionalista que tanto sedujo al nas de la fachada principal y posterior
emigrante enriquecido en ultramar. incrementando el dinamismo volumétrico

y generando en la cubierta un intenso diá- ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
logo de limatesas y limahoyas.
La pluralidad volumétrica que manifiesta
La galería acristalada, aunque en origen
exteriormente esta casa se transcribe en la
ajena al léxico del estilo montañés, cobra
solución estructural de muros portantes
en esta vivienda especial relevancia ya que
mamposteros que dibujan una planta
uno de los volúmenes principales adopta
movida y llena de retranqueos. La compar-
esta solución para la totalidad de sus para-
timentación interior se realiza mediante
mentos; las fachadas Sur y Este presentan
tabiques de madera excepto en el encuen-
en su segundo y tercer nivel idéntica gale-
tro con la galería donde el propio muro de
ría de tres vanos diferenciados por pilastras
carga actúa como partición.
de capitel jónico y soportada por gruesos
pilares de planta cuadrada que generan en A mayor riqueza de movimiento de planta,
planta baja un espacio porticado previo al más animación cabe esperar en el juego de
sótano. las cubiertas; volando sobre una pequeña
moldura que corona los muros, presenta
Como la galería, otras soluciones inconce-
teja de barro como material de cobertura.
bibles desde criterios estrictamente histori-
Los aleros adoptan especial protagonismo
cistas aparecen integradas en esta casa
tanto por su dimensión como por lo ela-
regionalista de responsabilidad indiana;
borado de los jabalcones que los soportan.
frontones de inspiración clásica que coro-
nan los vanos de acceso al balcón, arcos de Tanto el acabado exterior de los paramen-
medio punto con disposición escalonada, tos como la totalidad del aparato ornamen-
dinteles profusamente moldurados, balaús- tal comparten tonalidad, lo cual confiere
tres... se constituyen como elementos hete- cierta unidad a este conjunto híbrido de
rodoxos que configuran un aparato orna- vocablos. Sólo las carpinterías lucen en
mental más próximo al eclecticismo que al color marrón sobre el fondo asalmonado;
proyecto regionalista.

éstas, totalmente confeccionadas en made- Comenzó trabajando en pequeñas empre-
ra, presentan una división muy fragmenta- sas hasta que en el año 1884 se produce la
da en pequeños vidrios cuadrados tanto en llegada de su hermano Marcelino a La
las dos hojas que cierran los vanos de la Habana. Juntos invierten en la compra de
torre como en el sistema de guillotina pre- caballerizas y en 1885 forman sociedad
sente en la galería. con dos jóvenes asturianos, llevando a
cabo el proyecto de construcción de un
Efectivamente, la nobleza que transmite
taller textil.
esta casa va ligada a los esmerados trabajos
de carpintería que se manifiestan en esca- En poco tiempo duplican el capital aporta-
leras, zócalos, molduras de puertas... En do e llevan a cabo reformas de expansión
general los materiales utilizados en los aca- en la factoría, hasta el punto de que con
bados interiores son de elevada calidad: tan sólo veinte años, D. Antonio ya poseía
maderas de cedro, caoba, roble america- 225.000 dólares.
no..., mármoles veteados, telas de seda que
Durante la Primera Guerra Mundial
forran paredes de salones... Incluso el
invierten todos sus ahorros en la contrata-
mobiliario del salón principal fue galardo-
ción de un cargamento de seda traída de la
nado en 1927 con el primer premio de
China pero el barco es atacado y los dos
diseño de la Exposición Universal de
hermanos se ven sumidos en la ruina.
Barcelona.
Mientras tanto, los telares de la fábrica no
cesaban de producir así que rápidamente
DATOS HISTÓRICOS Y recuperan su fortuna.
BIOGRÁFICOS
Como dato curioso cabe comentar que
Antonio Pernas emigra a Cuba en el año incluso el propio Dalí, a quien D. Antonio
1880, cuando sólo cuenta con diez años de conociera en uno de sus numerosos viajes,
edad. A su llegada a La Habana encuentra diseñó varias series de corbatas para ser
modestos trabajos por mediación de su comercializadas en esta factoría. Sus servi-
padre quien en su juventud estuviera emi- cios fueron retribuidos con 30.000 dólares.
grado en esta misma ciudad. Fue cuantiosa la fortuna que los hermanos
Pernas consiguieron en Cuba pero sólo
una mínima parte pudo ser traída a
España. Fidel Castro se apropió de la fábri-
ca, los telares, posesiones personales... de
muchos años de su trabajo. Parte del capi-
tal salvado fue empleado en la construc-
ción de esta casa promovida por Antonio
Pernas quien falleció el mismo año en que
se concluyó la obra.
Hoy en día pertenece a su sobrino José
Pernas. (P.R.P.)

VILLA MARÍA 27066-4
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Capilla. Magazos. Viveiro
Años 20
Eclecticismo
PROPIETARIO ACTUAL:
Ramón Salgueiro
DATOS
5.500 m2
285 m2
Nº DE PLANTAS:
Sótano, 2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO quean, se disponen pilares estriados de
fábrica y coronados por sendos dragones
Ligada a la Carretera Comarcal 634 a su alados. Sobre los portalones de acceso reza
paso por la parroquia vivariense de el nombre del inmueble.
Magazos se alza majestuosa esta casa de
En esta villa hay ocasión de comprobar el
promoción indiana que rememora los
alto nivel alcanzado en la fabricación del
tiempos gloriosos vividos por muchos de
sistema de cierre como consecuencia de la
los parroquianos enriquecidos en ultramar.
proliferación de los talleres de fundición
Villa María se ubica en una parcela irregu- que incluyen en sus catálogos numerosos
lar de más de 5.000 metros cuadrados modelos de verjas cuyo diseño se acoge a
cuyo límite principal se enfrenta a la cita- los distintos estilos decorativos de las déca-
da carretera separándose de ella por medio das de entre siglos. Por el contrario, el resto
del cierre. Como en la mayoría de las villas de la propiedad se acota con un cierre sin
indianas, justo ante la fachada principal se especial valor arquitectónico.
sustituye el cierre macizo del muro por
otro de verja que permite ver la fachada Como en la mayor parte de las casas india-
desde la vía pública y a la vez facilita el nas que se colocan próximas a la calle Villa
contacto de la casa con el exterior. Esta María dispone entre ésta y la fachada prin-
línea de cierre, confeccionada con hierro cipal un espacio privado a modo de acera
sobre un zócalo de mampostería enlucida particular y que le confiere una cierta priva-
con piedra artificial, acoge los correspon- cidad. En la actualidad esta superficie pavi-
dientes vanos de entrada compuestos de la mentada bordea la vivienda y se prolonga
siguiente manera: el principal, ocupando hacia su parte posterior delimitando así el
el centro, a dos hojas y pensado para el espacio perteneciente a la casa frente al ocu-
paso de los coches al interior de la propie- pado por el aserradero que actualmente se
dad y un par de puertas menores de luz asienta en los terrenos de la finca original.
similar a las de la casa y destinadas al uso Esta circunstancia impide la presencia de
ordinario de personas debido a su más jardines y especies vegetales que únicamen-
cómodo manejo. Entre la central y las dos te se ciñen al cinturón de cipreses y tuyas
más pequeñas, que simétricamente la flanque separa la vivienda del aserradero.
Villa María se yergue sobre un terreno en

desnivel que acoge la entrada principal a la
que se accede por medio de una escalinata
de mármol en la cota más alta. Lateralmente
a la vivienda el terreno acusa su pendiente
configurando la rampa de acceso al garaje y
cuya presencia se acentúa a través de un
murete curvo. Esta variabilidad de cotas da
lugar a una fachada principal con dos alturas
mientras que la posterior y laterales acogen
tres niveles.
Tridimensionalmente la planta crece modu-
lando un prisma regular al que se añade un

zaguán en el nivel del sótano. Ambos cuer-
pos, simétricos y de acusada verticalidad,
se yerguen sobre la línea de cornisa exi-
giendo una techumbre propia y generando
un intenso juego de limatesas y limahoyas.
Efectivamente, el cuerpo de cubierta se
configura como el elemento que atestigua
la vocación foránea de esta vivienda; sus
aleros volados, los canecillos tallados en
madera, el elemento abuhardillado, la gale-
ría lateral volada... rememoran el diseño en
clave pintoresca.
El atractivo visual que transmite esta

vivienda va acompañado de la nobleza de
los materiales con que se ejecuta.
Interiormente los paramentos se revisten
frontispicio central y dos volúmenes poste-
con un vistoso alicatado que se concentra
riores que flanquean una galería.
en zócalos, perímetro de los vanos y en las
La fachada principal rompe la simetría de tabicas de la escalera. Aunque en la actua-
su composición desviando a uno de los lidad los pasillos están enmoquetados ori-
extremos la escalinata de acceso cerrada ginariamente aparecían cubiertos por un
con balaústres torneados en mármol y dis- minucioso mosaico que aún se aprecia en
poniendo en la esquina simétrica una el salón y en el distribuidor, dibujando
terraza protegida con un antepecho de alfombras a base de figuras geométricas.
igual factura que alberga el acceso de servi-
Exteriormente se logra gran sobriedad
cio. Entre ambos cuerpos se desarrolla el
mediante la utilización de no muchos
volumen central; sobre un zócalo en que se
materiales: mármol blanco para la escalina-
abren tres estrechos huecos correspondien-
ta y los balaústres, enfoscado de este
tes al sótano se alzan dos plantas con otras
mismo color en paramentos, piedra artifi-
tantas aperturas coronando el conjunto un
cial para el recercado de vanos, cornisa y
elemento abuhardillado centrado, calado
esquinales e incrustaciones con motivos
por un vano de discretas dimensiones y
florales tallados en el dintel.
rematado con una moldura pétrea sobre la
que se coloca una acrótera de similar fac- Las carpinterías se confeccionan íntegra-
tura a las que coronan los esquinales. El mente con madera lacada en blanco que
vano central del piso noble se duplica presenta sistema de apertura de guillotina
dando acceso a un balcón cerrado con un en las galerías y ventanas abatibles en el
antepecho de hierro y soportado por dos resto de los vanos.
ménsulas de piedra.
Esta armoniosa combinación de materiales
Esta simetría compositiva se repite en la y colores incluye teja plana como elemen-
fachada posterior del edificio en la que dos to de cobertura y madera barnizada para
volúmenes laterales flanquean una tradi- aleros y canecillos. (P.R.P.)
cional galería de madera que alberga un

CASA PERNAS 27066-5
Avda. Misericordia, 35. Viveiro 1.347 m2

1920 210 m2

Eclecticismo Sótano y 3
Ramón Pernas Rodríguez 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Herederos de Ramón Pernas
Rodríguez

tres arcos de bella factura y huecos de ven-
tana y puerta balcón con relieves de corte
historicista resaltan en un muro de sillería
de gran calidad en el que las esquinas se
suavizan con curvas y la cornisa es de sim-
ple pero armoniosa traza. Las maderas de
puertas y miradores conservan su elegante
relieve y singular diseño; se trata, además,
de maderas de gran calidad.
La fachada posterior conserva las cabezas
de las vigas de madera que constituían la
estructura de la galería, en dos niveles, a la
que se accedía por tres puertas. La calidad
material de los muros de mampostería con
recercados de sillar todavía se pueden apre-
ciar con toda nitidez.
Las fachadas laterales imitan, en cemento,
una perfecta sillería; los miradores son
similares a los de fachada principal, con sus
esquinas redondeadas y sus cristales curvos.
En un estado absolutamente ruinoso y con

un aspecto casi fantasmal todavía se pue-
den ver los restos de una que fue hermosa
casa indiana, hoy amenazada por una pla-
nificación urbanística que consiente edifi-
cios en altura a escasos metros de sus
muros.
Nos encontramos ante un edificio que
rezuma nobleza y calidad por todas partes
a pesar de su lamentable estado. En el
aspecto volumétrico, el edificio se organiza
partiendo de un cubo de semisótano y tres
alturas (la última es más reciente que el
resto) y cubierta a cuatro aguas, al que se
adosan en la fachada principal dos cuerpos
separados con amplio porche de tres arcos
y terraza sobre él en el segundo nivel.
Resulta así un escalonamiento de terrazas-
miradores que se cierra con balaústres de
inspiración clasicista. Esta fachada es la de
mayor ornamentación: un conjunto de

A CASA DE MOREIRAS 27066-6
Pontigo, 2. Galdo. Viveiro 7.200 m2

1932 300 m2

Colonial 2 y bajocubierta
José Rodríguez Moreiras 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Loida Rodríguez Beceiro

EMPLAZAMIENTO generando un porche correspondiente a la
entrada de servicio. En el primer nivel y en
La Casa de Moreiras, también conocida este mismo alzado se efectúa un retran-
por los lugareños como "A Casa dos queo que origina una terraza abalaustrada
Habaneros", se alza en la parroquia viva- con vistas sobre la finca. La adopción de
riense de Galdo como una construcción este tipo de plantas con abundantes
que difiere considerablemente de las edifi- entrantes y salientes genera un intenso diá-
caciones circundantes tanto por su confi- logo de limatesas y limahoyas en la movi-
guración estilística como por la distribu- da cubierta de teja.
ción de su planta cuya ocupación alcanza
A la puerta principal, protegida por un
los 300 metros cuadrados.
porche de ascendencia colonial que define
La vivienda se ubica en una parcela rectan- un espacio propio a partir de un sistema
gular que colinda frontalmente con la elemental de cubierta y seis apoyos pun-
carretera local del Pontigo de la que se tuales, se accede por una escalinata de sen-
separa mediante un cierre compuesto por cillo diseño que salva la diferencia de cota
un muro mampostero enlucido con piedra entre el cierre del recinto y el acceso al
artificial. Flanquean la entrada al recinto inmueble. Dos amplios ventanales cerra-
dos grandes pilares coronados por sendas dos por tres hojas de madera flanquean
jardineras en forma de copa. esta entrada. Sobre este pórtico o veranda,
y en el piso noble, se abre una pequeña
La posición del inmueble dentro de la par- terraza abalaustrada a la que da acceso el
cela permite la visión frontal de la fachada vano central de los tres que componen este
principal a la que se accede mediante una alzado. Todos ellos, al igual que los de las
gran escalera que se aproxima a ella y fachadas laterales, aparecen desprovistos de
desembarca en el porche de acceso. recercados o molduras que enfaticen su
La finca, que se extiende hacia la parte tra- presencia, limitándose a simples aperturas
sera, siempre ha estado destinada a la plan- practicadas en el muro. Se trata, en defini-
tación de árboles frutales; en los más de tiva, de una fachada sobria, clara y simétri-
7.000 metros cuadrados que la conforman ca en la que predomina la horizontalidad
cabe destacar la presencia de dos grandes pero en absoluto monótona en su compo-
palmeras. sición ya que recupera del pasado clásico
los triglifos que coronan los pilares del por-
El conjunto edificado cuenta, aparte de la che y que configuran la cenefa previa a la
vivienda, con dos construcciones destina- cornisa.
das a garaje y palomar respectivamente; la
primera se ubica próxima a la casa y la El lateral izquierdo no distribuye sus hue-
segunda en el fondo de la finca. cos de manera simétrica sino que éstos res-
ponden a la distribución interior del
inmueble; una puerta de dos hojas consti-
tuye el acceso de servicio que comunica
con la escalera interior mientras que el
La Casa de Moreiras consta de un volumen
comedor manifiesta su presencia en facha-
de planta rectangular y dos alturas en el
da con la apertura de tres vanos rasgados.
que se practican una serie de retranqueos
Los huecos de la fachada lateral derecha
que aportan movilidad a la composición;
responden a un criterio similar de compo-
la vivienda se articula en planta baja como
sición.
un cuerpo truncado en su alzado posterior

Tanto la tipología de la vivienda como su ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
estética resultan totalmente ajenas a la
arquitectura residencial de esta zona, en la La solidez de los muros de carga que cons-
que prima el modelo vernáculo. La afecti- tituyen esta vivienda se constata con el
vidad del emigrante, dividida entre su material empleado a tal efecto: piedra de
lugar de nacimiento y aquel otro en el que gran resistencia, enlucida y pintada. La luz
discurrió la mitad de su vida, lo impulsan entre muros de carga oscila entre los diez y
a optar por la trascripción de soluciones doce metros por lo que aparecen dos hileras
transoceánicas confiando la ejecución a de pilares delimitando el pasillo central:
maestros de obras locales. Incluso la distri- estos apoyos puntuales adoptan forma de
bución interior de las estancias responde a columnas sobre un fuste torneado y corona-
una funcionalidad poco frecuente en la das por un capitel de ascendencia ecléctica.
edilicia indiana de esta parte de Galicia: La división horizontal de los espacios se rea-
división de espacio mediante elementos liza mediante entramado de madera dis-
puntuales, dormitorios con baño propio... puesto sobre vigas y oculto por un enfosca-
En definitiva, soluciones y vocablos de do que hace las veces de falso techo.
procedencia ultramarina.
Resultan especialmente significativos los
acabados interiores de los paramentos; los
tabiques, confeccionados con barrotillo de
madera y cal, se visten con pinturas que
simulan paneles de madera a la altura del
zócalo y juntas de sillares en la parte supe-
rior. En la planta baja, los pavimentos
adoptan forma de baldosas cerámicas
decoradas con intensos colores que dibu-
jan motivos florales y geométricos. Las ini-
ciales del promotor, "J.R.", aparecen gra-
badas en la pieza de cantería que preside el
acceso al comedor.
En general, la falta de mantenimiento ha
ensombrecido el aspecto que en su día
poseía esta casa ya que la mayor parte de
los elementos constructivos se hallan en un
pésimo estado de conservación.

DATOS HISTÓRICOS Y Fue su hija Loida Rodríguez Beceiro la
BIOGRÁFICOS beneficiaria del inmueble y quien vivió en
él durante sus años de casada. Su esposo, el
Don José Rodríguez Moreiras, promotor de doctor Santo Domingo, recibía a sus
esta vivienda, emigra a Cuba en el siglo pacientes en la consulta privada que tenía
pasado. Pocas son las referencias que se tie- ubicada en el gabinete de la planta baja.
nen acerca de su andadura en ultramar Hoy en día la casa está deshabitada y en
excepto que consiguió una gran fortuna muy precarias condiciones. (P.R.P.)
como empresario en el comercio de las
especias. Cuando ya enriquecido vuelve a la
tierra que le viera partir decide construir
una gran casa en O Pontigo, que sería cono-
cido por la gente del lugar como "A Casa de
Moreiras" o "A Casa dos Habaneros".
El concepto de distribución y estética de la
vivienda probablemente sean el resultado
de las vivencias de su promotor en La
Habana, ya que en nada se asemeja a la
edificación popular de esta zona del
Noroeste de Galicia.

A CASA DO ESGUELLO 27066-7
A Capilla, 22. Magazos. Viveiro 3.352 m2

Años 30 190 m2

Emigrante en Cuba 4

Roberto Balseiro Paloma Rolle Picallo

Sobre la Carretera Comarcal 634 a su paso Aunque volumétricamente esta casa de

por la parroquia vivariense de Magazos se promoción indiana responde a la tipología
alza esta vivienda de promoción indiana de un prisma de base rectangular, la profu-
conocida entre los lugareños como "A sión de cuerpos acristalados anexos a sus
Casa do Esguello". fachadas le confiere un aspecto singular.
Como la mayor parte de las casas indianas La fachada principal responde al habitual
emplazadas a orillas de las carreteras, se esquema simétrico que distribuye tres
dispone un espacio previo a la fachada vanos en cada una de sus dos plantas. En
principal a modo de acera particular que planta baja el vano central constituye el
por medio de un cierre hace las veces de acceso principal a la vivienda mientras que
frontera. Este pequeño espacio resulta los dispuestos a ambos lados de éste se
especialmente ruidoso teniendo en cuenta muestran como puertas balconeras cerra-
las velocidades que alcanzan los vehículos das con una verja enrasada en el muro. No
en este tramo de la C-634. hay cabida para recercados o resaltes que
El cierre de la propiedad permite la visión enfaticen la presencia del hueco.
frontal de la fachada principal ya que cons- En la primera planta y sobre la puerta de
ta de una verja de hierro dispuesta sobre entrada vuela un balcón abalaustrado de
un murete de hormigón que se combina considerables dimensiones al que se accede
con pilares repetidos rítmicamente en toda desde el vano central de la composición,
su longitud. El acceso al recinto se señala igualmente desprovisto de recercados o
con dos grandes pilares rematados con molduras. A ambos lados se adosan sendos
maceteros en forma de copa que flanquean cuerpos acristalados a modo de miradores
los dos portalones de entrada. A su dere- que se techan con cubierta propia a tres
cha, una verja de igual factura permite el aguas. Remata esta composición fachadísti-
acceso con el automóvil al garaje anexo a la ca un frontispicio triangular que constituye
fachada Norte. el buhardillón a través del cual se nutre de
La posición del inmueble dentro de la par- luz y ventilación la planta del bajocubierta.
cela permite el desarrollo de la finca en En él se practican tres huecos, dando el
uno de los laterales y en la parte posterior, central acceso a un balcón idéntico al ante-
donde las especies vegetales propias de la rior pero de menores dimensiones.
zona —mirtos, higueras, frutales— colo-
La fachada lateral izquierda asoma a una
nizan el espacio.
gran galería de once vanos soportada por
cuatro pilares de hormigón que configuran
un porche en la planta baja.
La fachada posterior alberga la entrada de
servicio sobre la que vuela un sencillo corre-
dor a modo de balcón; sobre él, tres peque-
ñas ventanas iluminan el bajocubierta.
La fachada lateral derecha no se correspon-
de con el proyecto original ya que, con
posterioridad, se incorpora un segundo
cuerpo habilitado como garaje y almacén

que se extiende en toda la longitud del tos se ocultan bajo un revoco pintado en
prisma de partida. Sobre este cuerpo se dis- tonos crema sobre el que lucen las carpin-
pone una terraza practicable cerrada con terías en blanco. Éstas, confeccionadas
antepechos abalaustrados; a ella se accede íntegramente en madera, responden al tra-
desde una galería de trece vanos adosada a dicional sistema de apertura en guillotina
esta fachada. tanto en miradores como galerías. El resto
de vanos se cierra con dos hojas practica-
En la cubierta a tres aguas que corona el
bles hacia el interior.
volumen principal se alzan cuatro peque-
ñas buhardas que iluminan la planta de En el interior de la vivienda, distribuida en
bajocubierta. torno a un pasillo central con estancias a
ambos lados, las particiones se realizan con
En general, el análisis de fachadas respon-
barrotillo enlucido y pintado, reservando
de a una perfecta armonía entre los ele-
los alicatados para los cuartos húmedos.
mentos que definen el proyecto —caja de
muros, balcones, galerías, buhardillón—, Los pavimentos originales de gres y már-
los cuales aparecen localizados en perfecta mol fueron sustituidos por baldosa cerámi-
consonancia. ca ordinaria en planta baja y tarima de
madera en el piso noble.
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO Los actuales titulares de la propiedad, aje-
nos a la familia del promotor, han efectua-
Estructuralmente el edificio responde a do numerosas operaciones de manteni-
una sencilla caja de muros de carga mam- miento y restauración desde el mismo
posteros cuyo espesor supera los sesenta momento en que adquieren la casa. Entre
centímetros; exteriormente, los paramen- ellas cabe reseñar:
- Sustitución de todos los pavimentos
originales
- Enlucido y pintado de las particiones
interiores
- Reparación de las carpinterías daña-
das
- Sustitución de las puertas interiores
- Rehabilitación de la escalera interior
- Instalación de calefacción de gasoil
Tras estas intervenciones el inmueble pre-
senta un óptimo estado de conservación.
(P.R.P.)

CASA EN MAGAZOS 27066-8
Carretera de Magazos. Viveiro 4.858 m2

Autóctono con vocablos pintorescos 2

Familia Pernas 4
TRABAJO DE CAMPO:

Pequeña construcción de planta cuadrada
y tejado a cuatro aguas que constituye un
exponente de la arquitectura indiana rural
tardía.
Planta baja en la que hay que destacar un
pequeño porche geminado con arquillos
de compleja traza que grosso modo podrían
definirse como “trebolados”; cocina, estar
y resto de espacios para vida de día com-
pletan esta planta. En la superior, dormi-
torios.
La composición nos proporciona una
superficie de huecos elevada en relación con
el total. Los vanos son de forma rectangular
sin concesiones a lo ornamental. Un balcón
con protección a base de balaústres de fun-
dición es el motivo más destacable.
Dentro de la sobriedad y pureza de líneas
(ecos de la época racionalista) destaca la
cornisa polimoldurada que ciñe la edifica-
ción; su ejecución con terraja revela que
esta casa fue levantada en la primera mitad
del siglo.
Como es frecuente en las casas indianas
encontramos vegetación foránea represen-
tada aquí por la palmera como árbol más
emblemático.

CASA DO ATALLO 27066-9
IDENTIFICACIÓN
LOCALIZACIÓN:
Atallo, 2. Magazos. Viveiro
1932
Eclecticismo
PROMOTOR:
Francisco Fernández Chao
Emigrado en Cuba
PROPIETARIO ACTUAL:
Camilo Piqueiras Fernández
DATOS
1.500 m2
115 m2
Nº DE PLANTAS:
2 y bajocubierta
Nº DE FACHADAS:
4
TRABAJO DE CAMPO:

EMPLAZAMIENTO do es marcadamente vertical y todos ellos
se cierran con puertas balconeras batientes
Nuevamente y como pauta generalizada en hacia el interior; protege el vano un ante-
el parque inmobiliario de promoción pecho abalaustrado a haces con el muro.
indiana, esta vivienda se ubica a orillas de En torno al perímetro de los huecos se dis-
una de las carreteras locales de la parroquia pone un recercado rectilíneo de escaso
vivariense de Magazos, disponiendo entre resalte que dibuja un frontón a la altura del
ésta y la fachada principal un espacio pre- dintel.
vio que la aísla del entorno público. La
La fachada lateral izquierda presenta igual
casa queda así ligeramente retranqueada
composición, con la salvedad de que en
anteponiendo un murete ordinario de hor-
ella se abre la entrada de servicio.
migón interrumpido por dos pilares que
flanquean la verja de entrada. El resto de la Los huecos de la fachada posterior se dis-
finca se cierra con fábrica de bloque. ponen sin orden aparente ya que su aper-
tura responde a la redistribución de estan-
Dentro de una parcela cuadrada de 1.500
cias efectuada en el interior del inmueble.
metros cuadrados el inmueble ocupa la
posición más occidental disponiendo en su La fachada principal distancia esta obra del
lateral derecho y a cota superior una zona proyecto autóctono toda vez que en ella se
ajardinada que contiene una higuera. funden vocablos coloniales (sotabanco)
con las pinceladas revivalistas que invaden
La finca, que se desarrolla en la parte pos-
los cuerpos acristalados. La simétrica dis-
terior de la casa, se presenta como campo
tribución de la planta baja se traduce en la
poblado de árboles frutales y jardinería de
poca altura. No hay cabida para especies
exóticas ni constancia de que hubiesen
existido.
El interés arquitectónico que despierta esta

vivienda se concentra en su fachada princi-
pal ya que tanto su volumetría como sus
otros paramentos responden a la economía
de recursos propia de los modelos residen-
ciales autóctonos. Esto es: la casa se confi-
gura como una sencilla caja de muros cuya
base se aproxima a la de un cuadrado sobre
el que se levantan dos plantas y un bajocu-
bierta. Corona este volumen una cubierta
de losa a tres aguas.
A excepción de la frontal, sus fachadas pre-
sentan la habitual austeridad de la casa
autóctona; en la fachada lateral derecha
orientada a mediodía se abren dos vanos
por planta, excepto el bajocubierta que
presenta uno, exento y centrado. Su traza-

apertura de vanos de esta fachada; flanque- Las molduras que enmarcan los paños de
ando la entrada principal se disponen dos vidrio de la galería se confeccionan con
vanos de idéntico diseño a los de las facha- madera, en la que se tallan cenefas decora-
das laterales. Sobre éstos, y en el nivel tivas.
superior, vuelan dos cuerpos acristalados a
En el interior tampoco destaca, por singu-
modo de miradores enmarcados en made-
lar, ninguno de los materiales utilizados:
ra y coronados por una cubierta a tres
tabiques de ladrillo enlucidos y pintados,
aguas; sus tres vanos adoptan una forma
pavimentos de gres, madera o linóleo...
apuntada con ciertas connotaciones goti-
cistas. Entre sendos cuerpos y presidiendo A pesar de las reparaciones efectuadas, las
la fachada principal se abre un vano con cuales se limitan a un mínimo manteni-
acceso a un balcón cerrado con robustos miento, la casa presenta sus carpinterías en
balaústres. Sobre este hueco, y superando un pésimo estado de conservación. Las
la línea de cornisa, se halla el buhardillón; fachadas precisan ser pintadas.
dispuesto a haces con la fachada presenta
un balcón idéntico al anterior pero de
DATOS HISTÓRICOS Y
menores dimensiones. En el perímetro de
este cuerpo se abre un vano rematado en BIOGRÁFICOS
arco rebajado que por medio de sendos
Francisco Fernández Chao, indiano oriun-
parteluces da acceso al citado balcón. Por
do de Magazos (Viveiro), emigra a Cuba
encima de ellos, y coronando el frontispi-
en el primer decenio del presente siglo.
cio, reza el año de construcción de la casa.
A ambos lados de este cuerpo y sobre la Son prácticamente nulas las referencias
cornisa se dispone un sotabanco abalaus- que se tienen a cerca de sus andaduras en
trado en el que las pilastras se reparten rít- ultramar, excepto que consiguió el capital
micamente. suficiente como para construir, a su regre-
so de La Habana, una casa en la misma tie-
ANÁLISIS CONSTRUCTIVO rra que lo viera nacer.
Hoy en día la propiedad pertenece al
Si la tipología de esta casa respondía a los sobrino del promotor; Don Domingo
modelos residenciales autóctonos su siste- Camilo Piqueiras Fernández, que la habita
ma constructivo en nada difiere de las téc- a modo de segunda residencia. (P.R.P.)
nicas constructivas locales:
- Muros de carga mamposteros ocultos
bajo un revoco pintado, salvando una luz
máxima de diez metros. Su espesor alcan-
za los 60 cms.
- Entramado de madera para forjados y
estructura de cubierta.
La escasa ornamentación que presentan
sus fachadas se realiza con cemento, inclu-
yendo los balaústres prefabricados que cie-
rran los vanos.

CASA CARNEIRO 27066-10
Bimbial. Magazos. Viveiro 2.600 m2

1929-1932 168 m2

Eclecticismo en clave pintoresca 2 y bajocubierta
Ramón Fernández Leira 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
José Carneiro Vilariño

EMPLAZAMIENTO cota más alta de una parcela rectangular de
más de 2.500 metros cuadrados, lo cual le
Situada en la carretera Comarcal 634 a su proporciona unas excelentes vistas sobre la
paso por la parroquia vivariense de ribera del río Landro.
Magazos esta casa de promoción indiana se
Resulta especialmente significativa la rela-
alza como una de las mejores muestras de ción que se establece entre la parcela y el
arquitectura influida por el gusto pintores- espacio público ya que, aunque la mayor
quista, lo cual confirma nuevamente la parte de las casas de promoción indiana
sumisión del cliente indiano a los lengua- suelen disponer un cierre frontal que per-
jes constructivos promovidos en la Europa mita la transparencia visual hacia la vivien-
de entre siglos por la burguesía emergente. da, Casa Carneiro antepone una muralla
El sinfín de publicaciones gráficas, álbu- de altura superior a los dos metros y cierre
mes, catálogos, etc., constituyeron un de bloque en los tres lados restantes.
valioso instrumento que permitió la trans-
cripción de este tipo de proyectos en diver- El inmueble ocupa una posición relativa-
sos núcleos rurales de la comarca lucense mente centrada dentro de la parcela lo cual
confiando su ejecución a contratistas loca- permite la creación de un camino flanquea-
les, en éste particular al maestro de obras do por setos cuidadosamente podados que
Eugenio González. une el portalón de acceso con la entrada
principal a la vivienda; a su llegada a este
Como en tantos otros casos, el sentimien- punto el cierre vegetal bordea la casa origi-
to por el lugar de nacimiento está presente nando unos pasillos laterales que se pavi-
así que el promotor de esta vivienda, mentan con suelo-cemento. De este modo
Ramón Fernández Leira, elige su Magazos la casa delimita su espacio circundante pre-
natal para la construcción de la nueva casa. sentándose el resto de la finca como campo
Ésta ocupa una posición privilegiada sobre sobre el que han sido plantados algunos
el entorno circundante al situarse en la frutales.

ANÁLISIS DESCRIPTIVO do de pronunciados aleros y silueta quebra-
da que en cada alzado dota a la techumbre
Lo pintoresco en la arquitectura indiana de un tercer faldón que vierte las aguas a la
asoma más como un repertorio de vocablos fachada principal y decrece en dimensión y
importados que como una transcripción fiel grado de inclinación respecto a los otros dos
de los modelos domésticos de los que deri- faldones laterales.
va. El cliente indiano busca expresar la
La influencia de los recursos pintoresquis-
nueva posición económica adquirida en
tas también invade el perímetro de los
ultramar y para ello se adscribe al atractivo
vanos; de acusado trazado vertical, exhiben
visual que ofrece la adopción de determina-
en dos de sus tres fachadas una pieza de
dos términos foráneos. Éste es el caso de la
piedra artificial que hace las veces de din-
vivienda que nos ocupa, donde los elemen-
tel, presentando las jambas solución de
tos pintorescos se concentran de forma pre-
sillares enjarjados. Un antepecho de balaús-
dominante en la configuración de la planta
tres embebido en el muro cierra inferior-
y en el cuerpo de cubierta.
mente los vanos. Merece mención especial
Volumétricamente el conjunto edificado se el hueco de la primera planta que preside
compone de un cuerpo principal de dos nive- la fachada principal y cuyo remate se reali-
les al que frontalmente se adosa un segundo za con arco carpanel así como los vanos
volumen de tres plantas que ocupa una posi- que configuran la galería sur a haces con el
ción descentrada y manifiesta su presencia en muro. La totalidad de las carpinterías se
la cubierta. Completa el conjunto una terraza realiza en madera de castaño barnizada,
abalaustrada sostenida por los pilares que con división en dos hojas, apertura hacia el
configuran el porche de entrada al que se interior y vidrios profusamente fragmenta-
accede a través de una escalinata. Esta movili- dos. En la galería, el tradicional sistema de
dad en la planta se corresponde con un teja- guillotina cierra los vanos.

La negativa a cooperar por parte del actual

titular de esta propiedad ha impedido reca-
bar los datos referentes a los materiales que
presenta interiormente la casa; no obstante
el gran interés mostrado por familiares del
indiano promotor nos ha proporcionado
parte de los documentos del presupuesto
de contrata, que en el año 1930 ascendía a
51.514,30 pesetas. En él se contemplan
algunos de los materiales utilizados en el
interior; puertas interiores de castaño,
mosaico en pavimentos, azulejos biselados
para cuartos de baño, tabiques de ladrillo...
DATOS HISTÓRICOS Y
BIOGRÁFICOS
Ramón Fernández Leira, nacido en Magazos,

emigra a Cuba a finales del pasado siglo. En
los inicios de su andadura desempeña traba-
jos modestos, pero con el paso de los años lle-
gará a ser distribuidor de su propio almacén
de materiales de construcción.
Una vez enriquecido decide volver a la tie-
rra que lo vio nacer para visitar a su familia.
Es precisamente en este viaje cuando cono-
ce a la que sería su futura mujer. Sin embar-
go tendrían que pasar doce años de relación
a través de cartas para finalmente acabar
casándose y volver juntos para Rodas.
Cuando la amenaza de la Guerra Europea
hace sentir sus ecos en la isla caribeña la
pareja huye de Cuba y construye en
Magazos la casa objeto de estudio.
Actualmente la propiedad no está en
manos de la familia de Ramón Fernández.
(P.R.P.)

VILLA LOLA 27066-11
O Santo,15. Vieiro. Viveiro 8.500 m2

Terminada en el año 1905 225 m2

Eclecticismo Sótano, 2 y buhardillón
Vicente Abadín 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Maruja Abadín

Estamos ante lo que podríamos denomi-
nar una “casa de las galerías” pues este ele-
mento epidérmico es lo más notorio, lo
más notable, a primera vista. En una
segunda mirada se descubre la estructura
subyacente: Un volumen cúbico compues-
to de semisótano y dos plantas altas coro-
nado con una cubierta a cuatro aguas en la
que se abren buhardillas y captaluces.
El edificio presenta una rara perfección
formal y constructiva que ya se manifiesta
en la verja del cierre de la finca. En lo que La ornamentación no es excesiva pero sí
a construcción se refiere hay una relación, necesaria para dejar constancia de que no
diríamos lúdica, de espacios entre exterior estamos ante una casa vulgar, labriega, sino
e interior que posibilita la utilización de las ante la residencia de un emigrante que
diferentes fachadas según sean las circuns- triunfó. Los aspectos ornamentales se
tancias meteorológicas o medioambienta- hallan en las cuatro fachadas y afectan
les: Luz, sombra, distintas orientaciones, tanto a los muros (que imitan sillares)
espacios abiertos, espacios cubiertos, espa- como a la piel de madera y aun a los ante-
cios cerrados. Otra mirada nos permite pechos de las ventanas de la fachada prin-
apreciar que la recta y la curva conviven, cipal. No podían faltar los balaústres en el
crean su propio diálogo sin estridencias ni balcón de la planta primera, como elemen-
enfrentamientos. to emblemático.

CASA EN BENITO GALCERÁN 27066-12
C/ Benito Galcerán, 16 . Viveiro 600 m2

Terminada en 1900 240 m2


Francisco López Santos 4
TRABAJO DE CAMPO:

Situada a la entrada del casco urbano de Volumétricamente esta vivienda no difiere

Viveiro, y dando frente a la antigua carre- de las construcciones predominantes en la
tera de Ribadeo, se alza este magnífico zona ya que se trata de una sencilla caja de
ejemplar de arquitectura residencial india- muros de carga que configura un prisma
na que sorprende más por lo elaborado de regular de dos alturas coronado por una
su aparato ornamental que por su configu- cubierta de pizarra a cuatro aguas sobre la
ración volumétrica, la cual no difiere de las que asoma una buharda. En definitiva su
construcciones circundantes. volumetría responde al prototipo autócto-
no de vivienda aislada con la salvedad de
Como la mayor parte de las casas indianas
que a este cuerpo de partida se adhieren
que se colocan próximas a la calle se dispo-
diversos vocablos que constituyen un apa-
ne entre ésta y la fachada principal un
rato ornamental muy frecuente en los refe-
espacio privado a modo de acera particular
rentes finiseculares.
que por medio de un cierre hace las veces
de frontera. En este espacio previo se sitúa La fachada frontal, en cada una de cuyas
la escalinata de acceso a la vivienda y un plantas se disponen simétricamente tres
cruceiro de piedra. vanos, está presidida por un mirador cen-
tral sostenido por seis esbeltos pilares de
El cierre del recinto se compone de un
hierro fundido que enmarcan el porche de
muro de mampostería recebada de consi-
entrada desde el que parte una escalera cir-
derable espesor cuya altura no supera los
cular que salva la cota del zócalo permi-
180 centímetros; sobre él se dispone una
verja de hierro fundido de esmerado dise-
ño que incluye pequeños pilares de este
mismo material para rigidizar el conjunto.
El acceso al recinto se señala a través de dos
grandes pilares mampuestos y enlucidos
con piedra artificial que flanquean un por-
talón de igual factura que las verjas.
Teniendo en cuenta que la casa se ubica en
el mismo centro de Viveiro el emplaza-
miento resulta favorable ya que no se trata
de una zona excesivamente colapsada.
Carece de finca pero los corredores que la
bordean junto con la zona pavimentada
que la separa de la carretera le proporcio-
nan una cierta privacidad. En la parte pos-
terior de la casa, y a cota superior, existe un
pequeño espacio ajardinado al que se acce-
de mediante las escaleras que se abren en
un murete de contención. Este espacio está
acondicionado con mesas y bancos de pie-
dra a modo de merendero y sobre él pro-
yectan sombra un gran castaño y un abeto.

tiendo el acceso a la vivienda. El mirador ANÁLISIS CONSTRUCTIVO
se configura como un volumen anexo,
acristalado y lúdico que funciona como un La combinación de los pocos materiales
espacio contemplativo abierto al exterior. empleados; hierro, madera, sillares, pizarra
y revoco aportan al exterior de esta casa
Las connotaciones palaciegas presentes en
una gran sobriedad que acentúa la nobleza
esta casa se constatan en la acusada vertica-
que transmite.
lidad que muestran sus huecos ya que
todos ellos se conciben como puertas. En Según testimonio del actual propietario la
planta baja cada vano se recerca con piezas casa se encontraba en un pésimo estado de
de cantería de escaso relieve que dibujan conservación cuando la adquirió hace die-
un motivo floral en el dintel; los huecos se cisiete años; desde entonces y durante un
cierran con un liviano antepecho de hierro periodo de casi cuatro años llevó a cabo
fundido dispuesto a haces con el muro. En numerosas obras de rehabilitación que
la primera planta los dinteles son de mayor abarcaron desde elementos estructurales y
relieve y adoptan forma de frontón entre- motivos decorativos hasta carpinterías e
cortado sostenido por dos ménsulas de incluso muebles originales, resultando
piedra labrada que enlazan con las jambas. mayor la inversión efectuada que el valor
Las dos hojas que cierran estos vanos dan de compra de la casa. Todas y cada una de
acceso a un pequeño balcón que vuela las intervenciones se realizaron respetando
sobre dos ménsulas de igual factura que las rigurosamente la composición, materiales
anteriores y está protegido por un antepe- y en general la estética del inmueble. Cada
cho que repite el motivo geométrico de
todo el aparato ornamental concebido en
fundición.
Las fachadas laterales responden a un
esquema claro y simétrico que organiza en
cada planta cuatro vanos idénticos a los de
la fachada frontal.
En el alzado posterior de este volumen
cúbico tan armoniosamente concebido se
adosa una gran galería de inspiración local
sostenida por cuatro pilares de hierro con-
firiendo al inmueble un acercamiento a
referentes regionales. En efecto, la compo-
sición de este alzado en nada se asemeja a
la visión frontal de la casa que presenta una
imagen foránea y un aparato ornamental
más elaborado.
Remata el conjunto una cornisa de made-
ra que repite igual motivo floral en todo su
perímetro.

elemento deteriorado fue sustituido por gabinete en la parte posterior, destaca la
otro idéntico de modo que hoy la casa pre- utilización de materiales de gran calidad;
senta, tanto interior como exteriormente,
Estucados en tonalidades azules, rosáceas y
el mismo aspecto que cuando en 1900 se
anaranjadas cubren gran parte de los tabi-
concluía su construcción.
ques de barrotillo; maderas nobles forran
Las carpinterías, de madera lacada en blan- las escaleras y revisten diversos locales;
co, repiten el mismo esquema en todos los mármoles veteados enmarcados por otros
vanos: superficie acristalada fija en la parte más oscuros delimitan estancias; muebles
superior seguida de dos hojas batientes de maderas nobles torneadas que datan de
hacia dentro que dibujan vidrios con la época de construcción de la casa consti-
remates redondeados y se cierran con con- tuyen la totalidad del mobiliario... En
traventanas. general una riqueza de materiales acorde
con la morfología palaciega de esta casa de
En los interiores, perfectamente distribui-
promoción indiana. (P.R.P.)
dos a partir de un amplio espacio central
con salones en la zona de recibir y cocina y

A CASA DE NADAL 27066-13
San Pedro de Landrove, 10. Viveiro 22.000 m2

1922 90 m2

José Antonio García Vizoso 4
Emigrado en Cuba
TRABAJO DE CAMPO:
Purificación García Guerreiro

José Antonio García Vizoso (Nadal) emi- En el plano compositivo observamos los
gra a Cuba cuando cuenta 18 años de clásicos tres huecos por planta. Pero no son
edad. Con unos comienzos difíciles, como huecos convencionales: las ventanas latera-
es habitual, pronto crece económicamente les de ambas plantas son geminadas y pre-
hasta poder montar una empresa de distri- sentan un cargadero en dos planos y con
bución de mercancías al por mayor. dos trazas, recta y curva, que le confieren
Pasados más de treinta años regresa y cons- una gran personalidad. El modelo, sin
truye esta casa dándole remate en 1922. duda, no es autóctono. Sí lo es la galería de
7 x 2 módulos dispuesta sobre pilastras que
La casa es de dos plantas y espacio bajocu-
crean un porche muy útil para resguardar-
bierta. Su aspecto nada tiene que ver con la
se del sol en los calurosos días de verano.
casa autóctona aun cuando los materiales
utilizados son los mismos que se emplean El elemento que más influye en el aspecto
en la localidad; la diferencia radica en el de las fachadas es el enjarje que se genera,
diseño de los huecos y en la adecuada com- deliberadamente, en los recercados y en los
binación de las piedras de lajas de pizarra y esquinales; los antepechos de las ventanas
la cantería granítica. son, asimismo, elementos compositivos
determinantes, en especial los de la planta
alta.
El promotor se cuidó mucho de traer su
palmera y de enriquecer el jardín con
camelios. La conjunción de árboles exóti-
cos y autóctonos genera un sincretismo
que ennoblece la vivienda. No hay que
omitir en esta descripción el cierre: hierro
de bella factura y piedra que entona per-
fectamente con la de las fachadas.

SECRETARÍA XERAL PARA AS RELACIÓNS
COAS COMUNIDADES GALEGAS

Casas de Indianos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Casas de Indianos

Cargado por

Información del documento

Derechos de autor

Formatos disponibles

Compartir este documento

Compartir o incrustar documentos

Opciones para compartir

¿Le pareció útil este documento?

¿Este contenido es inapropiado?

Copyright:

Formatos disponibles

Casas de Indianos

Cargado por

Copyright:

Formatos disponibles

Casas de Indianos

Elementos ornamentales en la arquitectura

La parroquia de San Claudio, el nacimiento

El trabajo de campo ..........................................................................................................109

Manuel FRAGA IRIBARNE

Fernando Amarelo de Castro

14 Carlos Sixirei: Galeguidade e cultura no exterior. Xunta de Galicia, Santiago, 1995.

19 Leland Jenks: Nuestra colonia de Cuba. Ed. Revolucionaria, La Habana, 1966.

“Desde los primeros años de la emigración se han

30 Ramón Castro López: La emigración en Galicia. Tip. El Noroeste. A Coruña, 1923.

La había hecho el más grande músico cubano

Este trabajo comenzó con los versos de un poeta Carlos Sixirei

3 Voz: “Emigración”, en la Gran Enciclopedia Gallega, vol. X, Santiago, 1980.

Fig. 1: Detalle de fachada de Casa América (Brión)

Precisamente esos dos últimos ejemplifican uno

En cuanto a aquellos elementos comunes para

Fig. 7: Chalet do Fondón (Viveiro)

En ellas los motivos decorativos son muchas

La arquitectura no acaba en el edificio sino que

Fig. 10: Jardín de Casa Alvariño (Barreiros)

Fig. 17: La Casa Rosa (Pontedeume)

Aunque fuera del tema concreto de esta

32 Proyecto publicado por la rev. La Construcción Moderna, Madrid, 1907.

1870-1895 1896-1915 1916-1929 1930-1936 Otros

Autóctona Ecléctica Colonial Regionalista Otros

Eclecticismo Pintoresco Historicista Modernista o

Cierres Molduras Labra y

Fig. 2: La Calzada, Ribadeo.

El eclecticismo europeo del cambio de siglo se

Fig. 5: Imágenes comparativas de distintos

La evocación historicista llevada por la fantasía

Fig. 7: Casa Pernas, Viveiro. Detalle de las molduras en piedra.

La rejería tanto en forja como en fundición

Fig. 17: Cenador, Mondoñedo.

En cuanto a los cierres resueltos con elementos

Fig. 15: Chalet de Fondón, Magazos, Viveiro.

Fig. 18: O Mesón. Ourol.

Uno de los espacios preferidos para la inclusión

Fig. 20: Casa de Paco Bello, Ares.

La solución más frecuente es la del sotabanco

Más interesantes desde el punto de vista de las

Fig. 24: Villa Adela, Villaronte, Foz. Detalle de la peineta.

Con mucho más éxito aparece vinculada a cor-

Fig. 27: Casa de Miguelito, Lourenzá.

Fig. 29: Torre de los Moreno, Ribadeo.

Los edificios indianos que incluyen elementos

Fig. 30: Casa Terrades, Barcelona. Puig y Cadafalch (1903).

En otros casos las cúpulas pueden llevarnos a

Un elemento muy utilizado en la arquitectura

Fig. 38: Casa de Concha Amado, Ares.

Es frecuente la utilización de molduras, en muchos

Fig. 39: Casa do Óptico, Ribadeo.

En las construcciones que corresponden a los

La adaptación del indiano a los modos arquitec-

Si exceptuamos los habituales torreones incor-

La autoafirmación del indiano a través de la

En los casos en los que el indiano vuelve a

Fig. 47: Villa Amadora, Villaronte, Foz. Denominación de la finca y

Fig. 46: Casa de Concha Amado, Ares.

Más habitual es incluir junto a la fecha de cons-