El documento presenta información biográfica sobre tres fotógrafos pioneros en Jaén, España en el siglo XIX: Amalia López Cabrera, la primera mujer en ejercer como fotógrafa en España; Higinio Montalvo Sastre, el primero en fotografiar la reliquia más emblemática de Jaén; y Genaro Giménez de la Linde, quien mejoró la técnica fotográfica y se preocupó por la comercialización y promoción de sus obras.
0 calificaciones0% encontró este documento útil (0 votos)
150 vistas3 páginas
El documento presenta información biográfica sobre tres fotógrafos pioneros en Jaén, España en el siglo XIX: Amalia López Cabrera, la primera mujer en ejercer como fotógrafa en España; Higinio Montalvo Sastre, el primero en fotografiar la reliquia más emblemática de Jaén; y Genaro Giménez de la Linde, quien mejoró la técnica fotográfica y se preocupó por la comercialización y promoción de sus obras.
El documento presenta información biográfica sobre tres fotógrafos pioneros en Jaén, España en el siglo XIX: Amalia López Cabrera, la primera mujer en ejercer como fotógrafa en España; Higinio Montalvo Sastre, el primero en fotografiar la reliquia más emblemática de Jaén; y Genaro Giménez de la Linde, quien mejoró la técnica fotográfica y se preocupó por la comercialización y promoción de sus obras.
El documento presenta información biográfica sobre tres fotógrafos pioneros en Jaén, España en el siglo XIX: Amalia López Cabrera, la primera mujer en ejercer como fotógrafa en España; Higinio Montalvo Sastre, el primero en fotografiar la reliquia más emblemática de Jaén; y Genaro Giménez de la Linde, quien mejoró la técnica fotográfica y se preocupó por la comercialización y promoción de sus obras.
Descargue como PDF, TXT o lea en línea desde Scribd
Descargar como pdf o txt
Está en la página 1/ 3
Amalia López Cabrera 1
López Cabrera, Amalia. Almería, 1837 – Madrid, ú. t. s. xix. Fotógrafa y daguerrotipista.
En 1858, el editor y tipógrafo jiennense Francisco López Vizcaíno se casó en segundas
nupcias con Amalia López Cabrera, quien, alrededor de 1860, abrió estudio fotográfico propio en Jaén, en la calle Obispo Arquellada, n.º 2, local propiedad de su marido en el cual se situaba el establecimiento tipográfico familiar. Amalia López aprendió la técnica fotográfica del conde de Lipa, a la sazón uno de los pioneros del arte de Daguerre en España, dedicado a viajar por todo el país enseñando en cursos acelerados los conocimientos técnicos necesarios para practicar la fotografía, por lo que esta mujer fue la primera en ejercer la profesión de fotógrafa en la geografía española, ya que lo habitual era que las esposas e hijas de los fotógrafos ayudasen en los estudios en tareas diversas, pero no que manejaran la cámara, controlasen el proceso fotográfico —revelado de placas y comercialización de las fotografías— y firmasen sus obras.
Amalia López Cabrera rotulaba las tarjetas de sus creaciones fotográficas como Amalia López de López en virtud de su casamiento, y en 1866 se insertaba en la prensa local un anuncio de su gabinete fotográfico. Disponía de varios tipos de cámaras capaces de hacer negativos de gran tamaño, lo que era toda una novedad en la ciudad en esas fechas. La profesionalidad de Amalia López quedó patente al participar en la sección de fotografía de la Exposición Aragonesa de Zaragoza de 1868, en la cual presentaron sus obras los más afamados fotógrafos nacionales de la época. Destacó en los retratos, en los cuales denotaba su aprendizaje como daguerrotipista, si bien también fotografió objetos artísticos y realizó panorámicas de la catedral de Jaén.
En septiembre de 1868, quizá con motivo de la revolución que destronó a Isabel II, Amalia López, en unión de su familia, viajó a Madrid, pues en la capital su marido —en la década de 1860 era concejal en el Ayuntamiento de Jaén— se embarcó en un proyecto editorial que a la postre resultaría ruinoso. En Madrid se pierde la pista profesional de Amalia López, pues se desconoce si abrió allí gabinete fotográfico. En cualquier caso debió de fallecer en la capital española, pues en dicha ciudad murió su marido en 1899.
Bibl.: I. Lara Martín-Portugués y E. L. Lara López, La memoria en sepia. Historia de la fotografía
giennense desde los orígenes hasta 1920, Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, 2001; E. L. Lara López y M.ª J. Martínez Hernández, “Historia de la fotografía en España. Un enfoque desde lo global hasta lo local”, en Revista de Antropología Experimental, 3 (2003) (www.ujaen.es/huesped/rae).
Montalvo Sastre, Higinio. Sangarcía (Segovia), 1815 – ?, ú. t. s. XIX. Fotógrafo y pintor.
Desde niño fue formado en el oficio de pintor, pues, no en balde, su tío Bartolomé Montalvo (1769-1846) fue, en 1815, pintor de cámara de Fernando VII así como miembro de la Real Academia de San Fernando.
Higinio Montalvo llegó a Jaén en 1850 para ejercer como profesor interino de Dibujo en el instituto provincial de segunda enseñanza (puesto que ocupó hasta 1864). En 1858, en su estudio pictórico de la plaza de Santa María, instaló un gabinete fotográfico, y entre su clientela abundó la burguesía local y las esferas eclesiásticas. En 1862, con motivo de la visita oficial de Isabel II a Jaén, el Ayuntamiento le encargó la confección de un álbum fotográfico que contuviera las vistas más representativas de la ciudad para entregárselo a la Reina.
A él se debe la primera fotografía tomada al Santo Rostro, considerada la reliquia
secularmente más emblemática de Jaén. Asimismo, Higinio Montalvo fotografió las imágenes que más devoción acumulaban en la ciudad dentro del campo de la religiosidad popular. Descolló en la faceta de retratos fotográficos e igualmente en las panorámicas de Jaén (sus encuadres serían fielmente asumidos por el resto de fotógrafos jiennenses del siglo XIX).
Durante el Sexenio Revolucionario, simultaneó su faceta fotográfica con la de concejal
en el Ayuntamiento de Jaén, lo cual, con motivo de la entronización de Alfonso XII y el inicio de la Restauración canovista, le supuso tener que abandonar Jaén. Se ignora en qué ciudad rehízo su vida y desplegó su actividad profesional, así como el año de su muerte.
Bibl.: I. Lara Martín-Portugués y E. L. Lara López, La memoria en sepia. Historia de la fotografía
giennense desde los orígenes hasta 1920, Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, 2001; E. L. Lara López y M.ª J. Martínez Hernández, “Historia de la fotografía en España. Un enfoque desde lo global hasta lo local”, en Revista de Antropología Experimental, 3 (2003) (www.ujaen.es/huesped/rae); E. L. Lara López, La religiosidad popular pasionista contemporánea (Jaén, 1859- 1978). Una historia a través de la fotografía como fuente documental, Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, 2003.
Emilio Luis Lara López.
Genaro Giménez de la Linde 3
Giménez de la Linde, Genaro. Jaén, 1827 – 2.X.1885. Fotógrafo y pintor.
2 Aprendió pintura y fotografía de la mano de Higinio Montalvo, artista afincado en esta ciudad durante un cuarto de siglo. En 1858, Genaro Giménez abre estudio fotográfico en el callejón denominado del Circo Gallístico, y sus buenas relaciones con las diversas plataformas institucionales de la ciudad le permiten, además de tener una numerosa clientela burguesa, fotografiar la talla de Nuestro Padre Jesús Nazareno, la imagen procesional más venerada en Jaén, de manera que la comercialización de dichas fotografías implementaron la nombradía profesional de Giménez de la Linde en el ámbito provincial.
Se preocupó por comprar las últimas novedades técnicas para que su gabinete no se quedase atrasado, de modo que, además de utilizar varias cámaras, usó una moderna ampliadora que posibilitaba ofrecer a sus clientes fotografías de gran formato. Igualmente, en 1873 adquiere una pequeña cámara que le permitía hacer fotografías en miniatura, conocidas como retratos en secreto. A partir de 1875 remozó su estudio con la utilización de variados forillos —fondos pintados— para componer distintas escenas en los retratos y numerosos objetos y mobiliario, lo que redundaba en el carácter burgués de su producción artística. Ahora bien, también destacó a la hora de fotografiar —y comercializar— diferentes monumentos y plazas de Jaén.
Su vinculación con los órganos culturales locales se evidenció al formar parte en la
década de 1870 de la Junta de Oficiales de la Real Sociedad Económica de Amigos del País de Jaén, organismo en el que, a partir de 1882, ejercería como profesor de Bellas Artes, simultaneando la fotografía y la pintura. En 1878 participó en la Exposición Mundial de París con una serie de fotografías de varios edificios emblemáticos de Jaén. Genaro Giménez poseía un acendrado sentido comercial, pues no sólo insertaba numerosos anuncios publicitarios en los periódicos capitalinos, sino que fue el primer fotógrafo jiennense que incluyó publicidad en los sobres con las fotografías que entregaba a los clientes. Falleció en 1885, como consecuencia de la epidemia de cólera que asoló España
Bibl.: I. Lara Martín-Portugués y E. L. L ara López, La memoria en sepia. Historia de la fotografía
giennense desde los orígenes hasta 1920, Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, 2001; E. L. Lara López y M.ª J. Martínez Hernández, “Historia de la fotografía en España. Un enfoque desde lo global hasta lo local”, en Revista de Antropología Experimental, 3 (2003), www.ujaen.es/huesped/rae; E. L. Lara López, La religiosidad popular pasionista contemporánea (Jaén, 1859-1978). Una historia a través de la fotografía como fuente documental, Jaén, Instituto de Estudios Giennenses, 2003.
