El Espacio Por Nat
El Espacio Por Nat
El Espacio Por Nat
EN ALTURA
Alejandro Folga PATIOS EN ALTURA
MVDlab / Farq / 2012 una indagación gráfica
Investigación realizada en el marco del MVDlab
Laboratorio de Investigación en Proyecto / DEAPA / Farq
PRELIMINARES 04 SEGUNDA PARTE / REPRESENTACIÓN 33
RESUMEN 05 LE CORBUSIER / Inmuebles Villa 34
FUNDAMENTACIÓN Y ANTECEDENTES 06 SORIANO ‐ PALACIOS / Viviendas en Bilbao 36
OBJETIVOS 07 LE CORBUSIER / Unidad de Marsella 37
METODOLOGÍA Y TECNICAS EMPLEADAS 07 CHARLES CORREA / Torre Kanchanjunga 39
CANDILIS ‐ WOODS / Edificio Nido de abeja 41
PRIMERA PARTE / PRESENTACIÓN 11 CANDILIS ‐ WOODS / Edificio Semmiramis 46
Le Corbusier / LA INVENCIÓN DE UN NUEVO TIPO 12 GMÜR ‐ STEIB / Viviendas en Suiza 48
REPETICIÓN Y VARIACIONES 14 LE CORBUSIER / Viviendas en Burdeos 52
FOTOGRAFÍAS Y MONTAJES 16 53
AMANN ‐ CÁNOVAS ‐ MARURI / Carabanchel 17
UN PROYECTO INACABADO 18 54
HANS ZWIMPFER / Sistema Pile up
Soriano ‐ Palacios / RECOGER EL GUANTE 19
Le Corbusier / PENSAR EN SECCIÓN 20 TERCERA PARTE / REFLEXIONES FINALES 55
Charles Correa / ABRIR LA ESQUINA 22 A MODO DE CONCLUSIÓN PROVISORIA 56
Candilis ‐ Woods / PATIO MUSULMÁN EN ALTURA 24 DIBUJO, HERRAMIENTA DE INVESTIGACIÓN 57
Candilis ‐ Woods / VARIANTE DE ORIENTACIÓN 25 CRITERIOS GRÁFICOS 58
Candilis ‐ Woods / LECCIÓN APRENDIDA 26 PERSPECTIVAS ANALÍTICAS 59
Gmür ‐ Steib / REFERENTE VERSIONADO 27 SECUENCIA COMPARATIVA 60
Le Corbusier / REDOBLAR LA APUESTA 28 REPRESENTACIÓN SELECTIVA 61
Amann ‐ Cánovas ‐ Maruri / TESIS APLICADA 29 MACIZADO Y ESPACIO PERCEPTIVO 62
Hans Zwimpfer / UN VACÍO APILABLE 30 EL ESPACIO COMO VOLUMEN 63
PRESENTACIÓN / REPRESENTACIÓN 32 OTRA VUELTA DE TUERCA 64
UN SOLO PROYECTO DE ESPACIO 65
REFERENCIAS 68
2 “…uno de los grandes déficits de la vivienda moderna fue su renuncia a internalizar espacio exterior y
apropiarse de él. Salvo por la voluntarista y simbólica presencia de terrazas, la vivienda era cápsula agregada
a otras hasta formar sólidos virtuales. Objeto sumergido en océano de exterioridad. Objeto impenetrable.” 3 Diccionario de la RAE, consultado en línea.
Bernardo Ynzenga, “¿Quién vive aquí?”, pág. 14.
5 Elena Mata Botella, p.7. En el resumen de presentación la autora equipara al dibujo analítico con el diagrama
o el esquema, y lo define como: “u n tipo de dibujo que se distancia de aquel otro más descriptivo y sintético que
4 Como se verá más adelante, que los cas os final mente estudiados sean diez es relativo. Porque el primer caso trata de representar al objeto arquitectónico; un dibujo que tiene unas características debidas al proceso de
estudiado, los Inmue bles Villa, se desdobla en el Pabellón del Espirit Nouveau, y los casos 5 y 6 son dos edificios abstracción que lleva a cabo, al descomponer conceptual y materialmente el organismo arquitectónico.” Elena
contiguos de Candilis y Woods que forman parte de una sola intervención. Dependiendo de cómo se consideren Mata Botella, “El análisis gráfico de la casa”, Tesis de doctorado, UPM, Madrid, 2006.
estas dualidades la lista incluye nueve, diez u once proyectos.
11
LE CORBUSIER / LA INVENCIÓN DE UN NUEVO TIPO
A la búsqueda del espacio de exis tencia mínima que pretendía e l funcionalismo ortodoxo La casa patio es un tipo edilicio que depende de una morfología urbana extendida en
de la época, Le Corbusie r propone la idea de “exis tenz‐máximum” y califica el espacio de horiz ontal, por lo gene ral de casas entre medianeras, no de viviendas colectivas en altura.
la célula de vivienda colectiva con el “lujo” del vacío. Pensada desde un punto de vista racional, esta solución constituye una apues ta
antieconómica pa ra realiza r un edificio de viviendas en altura. Es por tanto una idea
Con es te proyecto Le Corbusier funda un nuevo tipo de vivienda, o lo refunda, a partir de forzada, un proyecto contradictorio y marginal.
considerar la casa patio como tipo adaptable para configurar la vivienda en altura.
Sin embargo como alte rnativa a la visión hegemónica de la vivienda en altura constituye
El designar a una vivienda en altura como casa con patio cons tituye una ope ración también un hallazgo, un arquetipo deseable para la vivienda en altura, casi una utopía.
metafórica, una es trategia proyectual. Su valor radica en conceptualizar un problema
dándole repuesta a través de l traslado de un concepto conocido a un nuevo contexto, Esta propues ta adquie re el carácter de invención, de idea genuina y trascendente. Le
produciendo así una reformulación del problema. Corbusier, como fundador, le da nombre e inicia una investigación sobre el espacio en la
vivienda en altura.
9 Antón Capitel; Las formas ilusorias en la arquitectura moderna, Tanais Ediciones, 2004, pp. 89‐90.
11La imagen aparece publicada con el siguiente texto en el pie de foto: “Casa en serie para el hombre corriente,
10 Texto tomado de “La cabina de la máquina”, de Nicolás Maruri González, tesis sobre el espacio vertical en arquitectura standard, construcción enteramente industrial.” Es claro que el objetivo del dibujo es la descripción
los proyectos domésticos de Corbusier. En su tesis define como espacio esponja a un espacio exterior vertical, técnica y no la espacial. Hacia una arquitectura, Ediciones Apóstrofe, primera edición 1977. p. 217.
en doble altura, que está limitado en al menos dos de sus lados. p. 97. 12 Nicolás Maruri González, Ibid, p. 97.
Donde mejor se com prende el tipo de vivienda colectiva que los Inmuebles‐Villa
proponen es en la imagen de esta página13 . Las unidades se repiten adosándose y
apilándose, y a partir de la re producción de la célula conforman una espe cie de “murallón
poroso” de casas patio.
Aquí tenemos una noción clave para este estudio. Tan im portante com o la idea de patio,
es el concepto de repe tición, de agregación: adosar y apilar células para conformar el
bloque; pues, como se verá más adelante, pensar el habita r en altura implica considerar
el tema globalmente, sin restringir el problema a la organización inte rna de una tipología
o su mero vínculo con el exterior. Las cues tiones de ventilación, de iluminación, de
asoleamiento, de privacidad, de acceso y de imagen exterior son insepa rables de la
espacialidad conseguida para la célula.
Para Le Corbus ier la forma urbana del bloque surge como resultado directo de la
repetición de la célula. La fachada del edificio no disimula su constitución por elementos
agregados, sino que la exacerba.
La imagen caracterís tica del bloque mode rno, de fachada homogénea y anónima, donde
prima lo colectivo sobre lo individual, el volumen sobre la célula 14 ; se sustituye por el LE CORBUSIER
edificio generado como sumatoria de “casas”, que si bien s on todas iguales entre sí, están Unidad de Habitación de Marsella
volumétricamente individualizadas. 15 1922
En la perspectiva de la manzana realizada desde un punto de vista peatonal (a rriba Esto quie re decir que la imagen no se corres ponde con ninguno de los proyectos de
izquie rda) del proyecto de 1922, publicada en “Hacia una Arquitectura” el bloque se Inmuebles ‐Villa publicados.
conforma con sólo cuatro villas superpuestas.
Debemos suponer, por tanto, que esa perspe ctiva represe nta un proyecto gené rico de
La manzana “Immeubles‐Villas” de 1922 fue pensada com o ciudad‐jardín vertical Inmuebles‐Villa, pues en su condición de incompletitud pue de ilustra r cualquier
en la que la vivienda unifamilar no se extiende por el territorio, sino que se apila conformación volumé trica, puede ser parte de cualquier proyecto. Pero, mejor aún,
en altura. […] El Inmue ble es una gran manzana que perm ite un patio inte rior, 96 podemos concluir que la imagen resulta la expresión más pura del conce pto de
viviendas en 8 plantas y que constituye el tejido urbano de la prime ra gran repetición, pues la idea de adosar y apila r células se independiza de los edificios que
propuesta urbana de Le Corbusier, la ciudad para Tres Millones de Habitantes. 16 produce.
En cambio, en la axonometría pe rtene ciente a otro proyecto teórico de Inmuebles‐Villa La repe tición de la célula será la conformadora del e dificio, y los edificios que ésta gene ra
(izquie rda) vuelve a ins istir con la célula, pe ro modifica totalmente el edificio que la serán conformadores de dos proyectos teóricos urbanos: La ciudad para tres millones de
repetición conforma. Las casas‐patio se disponen en los cuatro lados de la calle, y se habitantes, y la Ciudad Radiante.
hacen cinco niveles de ellas.
FOTOGRAFÍAS Y MONTAJES
Entre las ilus traciones publicadas en el libro de Boesinge r y Girsberge r (Le Corbusie r 1910‐
A pesar de todos los proyectos realizados ningún Inmueble‐Villa se rá construido. Tan sólo 65), existe otra pe rspectiva de los Inmuebles‐Villa. Esa imagen (página siguie nte,
se realizará la versión de una célula, transfigurándola en el Pabellón del L’Esprit Nouveau izquie rda) es bien dife rente a otras perspectivas analizadas hasta ahora, pues el estilo
(Exposición de artes decorativas de París en 1925) como si de una maqueta a escala 1:1 se lineal de los clásicos dibujos de Le Corbusier se modifica os tensiblemente. Esto es así pues
tratase. en realidad se trata de un montaje fotográfico realizado a partir de la foto que vimos
Entre las fotos “oficiales”17 que registran al Pabellón, dos de ellas nos presentan a la anteriormente. 18
fachada principal y al volumen curvado ane xo. La segunda fotog rafía (arriba a la derecha) A partir de la geome tría exis tente en la fotografía icónica el autor nos presenta una visión
es compa rativamente la más conocida, pues es la que más veces aparece reproducida en más amplia, una perspectiva exte rior de los Inmuebles que surge de la repe tición del
los textos sobre arquitectura moderna. módulo del Pabellón.
A diferencia de la foto de la izquierda, en donde el edificio aparece completo, en la foto
de la de recha el cuerpo lateral curvo queda cortado por el e ncuadre. Por lo tanto la toma 18 La perspectiva aparece publicada en la p. 26, y figura con el siguiente pie de foto: “Un particolare dellla
se centra en el volumen cúbico y sobre todo en el vacío espacial que forma el patio. facciata”. Resulta significativo y curioso el epígrafe que presenta a la obra: “1922, Immeubles‐Villas e Padiglione
Espirit Nouveau”(sic). Dado que el Pabellón es de 1925 el titular no se ajusta a lo que pretende de scribir.
Además, en la página siguiente, enfrentada a esta perspectiva figura la foto del Pabellón ocupando todo el
17 Fotos que fueron supervisadas y corregidas por el propio Le Corbusier y que aparecen publicadas e n la espacio de la página. Esto último me llevó a pensar que la foto y la perspectiva compartían algunos rasgos en
página web de la Fundación Le Corbusier. común.
Le Corbusie r re vierte el proceso de transmutación (Inmueble‐Pabellón) y aprovecha una Es también significativa la altura del horizonte de la perspe ctiva: ni peatonal, ni aérea. El
foto de la “maque ta” pa ra com pone r una nueva versión (otra más) de sus queridos observador está ubicado a media altura, en el primer piso; pues e n la foto original ese
Inmuebles‐Villas. Ahora con tres casas supe rpues tas. Para justificar esta afirmación nivel es el único construido.
debemos examinar la imagen con atención, así notaremos que la fotog rafía se fusiona con Por otro lado varias partes de la pe rspectiva dejan claro que fue la foto de la página
los elementos dibujados de varias maneras. anterior (y no cualquie r otra) la utilizada para hacer el montaje. Como en el juego de
En primer lugar la foto de base establece una geometría perspe ctiva que debe ser encontrar las “s iete semejanzas” podemos atende r a los pequeños detalles que
respetada por el dibujo. Esta de pendencia lleva a la ne cesidad de trazar algunas rectas permanecen constantes, delatando al referente usado.
fugantes para continuar los demás módulos. Por e jemplo: los a rbustos y pe queños vegetales que aparecen plantados e n prime r plano,
En este acaso las rectas que definen las aris tas verticales de l edificio convergen a un por delante del Pabellón; se convie rten en el montaje en árboles y ramas que surgen del
punto de fuga aé reo. Aspecto muy poco frecuente cuando la perspe ctiva se traza suelo ubicado un nivel por de bajo. El tronco de l árbol incluido dentro del patio es tá
mediante el mé todo tradicional, pues implica una dificultad agregada, al tener que retocado para suge rir que éste se encue ntra ubicado por delante de l e dificio. Por último,
trabajar con tres focos. Por e l contrario, la presencia de fugantes verticales es algo la cortina del nivel superior, que está re cogida en un cos tado, es el detalle que hace que
común, casi inevitable, en una toma fotográfica convencional. sea indiscutible el trucaje realizado, pues la forma de su silue ta es idé ntica a la que se ve
en la fotografía.
UN PROYECTO INACABADO
Le Corbusier es taba muy convencido de su propuesta de vivienda. Entre 1922 y 1928
insiste obsesivamente con este proyecto; lo corrige y lo reformula en varias
oportunidades; lo utiliza como base de variados tipos edilicios; lo usa como e lemento
conformador del te jido de sus proyectos urbanos teóricos; lo transfigura en Pabellón de
exposiciones. Luego, a partir de las fotos del prototipo cons truido ensaya nuevas
imágenes, nuevas organizaciones, nuevas variantes. Hasta que, finalmente, lo abandona.
Así Antón Capitel sentencia que:
El fortís imo atractivo ilusorio y espacial de esta disposición, paradigma y
sublimación del traslado de las virtudes de la vivienda unifamiliar a los edificios
en altura, explica la ascendencia que esta idea nunca cons truida tiene todavía
para la arquitectura contemporánea. 20
La idea del patio en altura tendrá continuidad en la arquite ctura mode rna y
contemporánea y otros se rán te ntados a continuar con esta investigación sobre el
espacio e xterior de la vivienda en altura. Los Inmue bles‐Villa se rán repe tidamente
aludidos, citados o retomados com o un tipo paradigmático entre las propuestas
corbusianas.
Tomado como punto de partida la tesis sostenida por Capitel, en este trabajo se plantea
rastrear las huellas de una investigación proyectual que Le Corbusier inaugura y de ja
abierta. Se trata de descubrir qué ecos, qué rebotes, qué repe rcusiones tuvo el concepto
de patio en altura. 21
19 En el artículo de Antón Capitel titulado: En las ilusiones ta mbién se vive. Inspiración ilusoria en la
arquitectura corbuseriana. Bajo el pie de foto: “CASAS EN EL CIELO: vivienda de los Inmuebles‐villas (pabellón
de L'Esprit Nouveau). Interpretación de Luis Diaz Maurino.
20 Ibid, p. 89‐90.
21 El Pabellón del Espirit Nouveau fue desmontado luego de la exposición. P osteriormente en 1977 fue
construida una nueva versión, esta vez en Bolonia, obra de dos arquitectos italianos.
En esta propuesta no cons truida Soriano y Palacios se plantean re tomar la investigación En particula r, el salón se abre a ese espacio mediante un sis tema de pue rtas plegables
que le Corbusier de ja abierta, y, de paso, corregir una de sus om isiones: la comunicación que logran una re lación diáfana, de continuidad, con este patio. Además del salón, todas
fluida entre interior y exterior. las habitaciones principales (exceptuando los servicios) dan a la logia.
…se ha intentado plantear una vivienda volcada sobre un espacio exterior No obstante, esta solución plantea una dificultad: la iluminación y ventilación de algunos
privado, propio de cada una de ellas. No se trata específicamente de una espacios se vuelve dependiente del patio. La profundidad de la logia, combinada con la
vivienda‐patio, según el tipo clásico, ya que tato la circulación como la propia escasa altura libre de este espacio (son viviendas de un solo nivel) nos llevan a concluir
configuración de la misma no están orientadas en torno al patio. Aquí aparece que las piezas de dormir reciben insuficiente iluminación y ventilación.
tratada como una pieza más, eso sí, exterior, articulándose no sólo como
En compa ración, e n los Inmuebles‐Villa las habitaciones principales se vinculan
ampliación del salón, sino también de las piezas de dormir. 22
directamente con el e xte rior, además el vacío del patio se desarrolla en doble altura, lo
que provoca una mayor apertura hacia el exterior.
En la memoria del proyecto, como pidiendo disculpas, niegan el carácte r de vivienda‐
patio (según el tipo clásico), pero plantean que la logia funciona com o ampliación de los En definitiva, disminución del á rea y de la altura libre de las viviendas combinada con la
espacios interiores. profundidad de la logia hacen difícil la aplicación del concepto de patio en altura.
22 GAUSA, M; SALAZAR, J.: Housing , Nuevas alternativas, nuevos sistemas, Actar, Barcelona, 2002, p. 148.
El desafío es tá en conseguir las calidades del pa tio e n doble altura en viviendas de un solo
nivel. La propues ta de Le Corbusie r resuelve en parte la cuestión, pero deja abie rta una
modalidad de proyecto: e l dise ño de la cé lula a partir de la sección. Esta m odalidad
impone una muy distinta lógica proyectual al edificio.
Otras propuestas continuarán es ta investigación ce ntrándose en el espacio exterior y la
relación con el bloque.
Tipo B
CHARLES CORREA
Apartamentos Kanchanjunga / Bombay
1970‐1983
CHARLES CORREA / PATIO EN ESQUINA
En los apartamentos Kanchanjunga el patio se ubica en las esquinas, rompiendo Si observamos la secuencia que forman los dife rentes dibujos en sección (que van desde
definitivamente con la idea de logia profunda. No obs tante, el planteo de este espacio los croquis conceptuales, pasando por el corte com pleto que muestra los cuatro tipos
parte de conside raciones climáticas que reinterpre tan los espacios e xte riores de las diferentes, para termina r con la sección de dos apartamentos supe rpues tos con los
viviendas tradicionales de la India. espacios en doble altura en los extremos) estos gráficos revelan el vínculo con e l planteo
de las Unidades de Habitación.
En Bombay, un edificio tiene que estar orientado de este a oeste para coge r las
brisas marinas e xistentes y abrirse hacia las mejores vis tas de la Pero mientras en Marsella la sección en doble altura de las unidades se manifiesta como
ciudad. Desafortunadamente, estas son también las direcciones del sol y las un espacio transformable que se desdobla en un inte rior o un e xte rior, en los
lluvias monzónicas. Los antiguos bungalows han resuelto estos problemas apartamentos de Correa se define como un exte rior abie rto que protege al inte rior del
envolviendo con una capa protectora de verandas las principales áreas clima.
habitables, proporcionando as í a los ocupantes dos líneas de defensa contra los
elementos. 26
26 Texto de la página web del estudio Charles Correa y asociados: http://www.charlescorrea.net/ Traducción
realizada por el autor.
Las fotografías de estas te rrazas muestran la amplitud y la ape rtura visual conseguida al
ubicar el patio de doble altura en las esquinas.
En las dos fotos sacadas desde dentro de uno de los pa tios cuidadosamente se evita
incluir al “techo” que cubre a este espacio, de esta manera las fotografías sugiere n más
una casa que un apa rtamento. La incorporación de un pequeño sector de “verde” nos
invita a pensarlo más como jardín que como patio.
27 Texto tomado de la web: “Nid d’abeille”, La experimentación con el patio en altura de Candilis y Woods,
http://at1patios.wordpress.com/tag/georges‐candilis/
En el tipo Semiramis, tal vez el más radical de los experimentos, las gale rías de
acceso están colocadas en los bordes exteriores de las fachadas […] los espacios
cerrados se organizan en volúmenes‐torre de masas similares, una configuración
que recuerda mucho a los kasbah del Norte de África. Con los pasillos en el
exterior y las habitaciones profundas dentro del bloque, estos edificios
literalmente invierten la sección de la Unité desde dentro hacia fuera. 28
28 Texto traducido por el autor a partir del original en inglés, artículo: “Shadrach Woods y la arquitectura del
urbanismo cotidiano”, Gabriel Feld, web: http://accessengineeringlibrary.com
El complejo consta de tres edificios de dife rente tipo. Una de las fotografías que circulan
en la web (abajo) incluye dos de ellos. El más significativo para este estudio es el
1 ‐ Nid d’abeille denominado Nido de Abeja. 30
2 ‐ Semirammis
3 ‐ Volumen “torre”
Allí los patios se ubican como volúmenes añadidos a la fachada principal, orientada hacia
el sur, hacia el sol. Los patios se des plazan alte rnadamente en las plantas pares e impares,
de modo que cada patio consigue tener un sector de espacio exterior en doble altura, a
pesar de que se trata de viviendas de un sólo nivel.
El edificio Sémiramis se ubica perpe ndicular al Nido de abe ja, por lo que s us pa tios se
abren a la orie ntación este y oeste. Tambié n aquí la idea de los patios e n altura se revela
en una contundente e ingeniosa sección transversal.
Las calles corre dor que dan acceso a los patios están ubicadas en la periferia del bloque,
mientras que los patios se ubican entre los volúmenes cerrados de viviendas. De modo
análogo al Nido de abeja, estos patios van alternando su pos ición en cada piso, logrando
espacios en doble altura con iluminación y ventilación natural.
29 Texto tomado de la web: “Nid d’abeille”, la experimentación con el patio en altura de Candilis y Woods,
http://at1patios.wordpress.com/tag/georges‐candilis/
30 En el tercer edificio (una pequeña torre) la propuesta del patio en altura es más convencional, menos lograda
que en los dos ejemplos anteriores, y por lo tanto no se presentará en este trabajo.
31 El diccionario de la Real Academia Es pañola, en s u edición web, registra la siguiente definición s obre el
término versionar: “tr. Hacer una versión nueva de una obra musical, generalmente ligera.” El cometario que
figura después de la coma, como se verá más adelante, no aplica en e ste caso. Ya que no se trata de un simple
“home naje” o de un tramposo “echar mano” a una propuesta precedente para salir del paso, sino de una
auténtica renovación de la idea original.
Incluirem os en esta selección una terce ra propuesta de Le Corbusier que explora otra
variante de l pa tio en altura. El proyecto para el ba rrio de Fruges, en Burdeos, fechado en
1925. Como los Inmuebles‐Villa, se trata de una idea no construida que también fue
publicada en Hacia una Arquitectura. 32
En la tesis de Nicolás Maruri (que ya fue citada al referirnos a los Inmuebles Villa) se
establece que Le Corbusier define como “alvéolo” al espacio exterior de Fruges:
Bloque de viviendas; casa, 50m2 ; jardín de esparcimiento, 50m2 (este jardín y esta
casa están situados en el piso bajo o a 6 ó 12 metros por encima del suelo, en las
agrupaciones llamadas ‘alvéolos’. 33
32 El proyecto no aparecía en la primera edición, que es de 1923. Para este trabajo se consultó la tercera
edición en castellano, publicada por Ediciones Apóstrofe, 1998. La obra aparece en las páginas 210 y 211.
33 Texto de Le Corbusier incluido e n Hacia una arquitectura, p. 210. Citado por Nicolás Maruri, La cabina de la
máquina, p.37.
La célula es una vivienda con patio en altura. Una revisión de las propuestas de Le
Corbusier para su proyecto de Inmuebles‐Villa, aunque también se relaciona con
la vivienda patio de un mediterráneo que valora con sutileza la aparición de
espacios intermedios, lugares de usos difusos pe ro siempre atractivos e
intensos. 34
Resultado dire cto de la tesis de Nicolás Maruri sobre las viviendas de Le Corbusie r, este
proyecto parte de la misma premisa que e l ba rrio Fruges: cada nivel se genera a partir de
la alternancia de volúmenes cerrados y espacios abiertos y pasantes.
Estos hue cos permiten una respiración del edificio, que s igue recibiendo las
brisas de los espacios abie rtos y que convie rte un interior en un exte rior. Las
perforaciones permiten una disposición de viviendas dobleme nte orie ntadas y, a
la vez, protegidas por el efecto de un patio en altura que se dispone como un
elemento interme dio entre la condición pública de la plaza y la privada de la
vivienda. 35
Si bien por la reducción del área y la altura de los patios no se consigue la contundencia y
permeabilidad de la idea original, el carácter independiente de las viviendas se exacerba
mediante la individualización de los volúmenes, que se e xpresan como si fuesen
contenedores metálicos pintados de diferentes colores.
De similar modo que en los proyectos de Candilis‐Woods, este sistema perm ite disponer
una vivienda por nivel, a la vez que consigue generar un espacio en doble altura que
establece el vínculo con el exterior.
Puede ser que este último caso dese ntone un poco con el resto de los presentados, pe ro,
como veremos más adelante, es fundamental para la investigación que se plantea.
Hasta aquí hemos realizado un re corrido por una serie de proyectos, edificios e ideas en
donde el pa tio en altura se mate rializa de diferentes maneras. Vistos en conjunto los
casos pueden lee rse como investigación tipológica que se realiza en el tiempo y por parte
de diferentes autores.
Arribo ahora al centro de este trabajo.
En las siguie ntes páginas comie nza un nuevo recorrido. Visitaremos los m ismos proyectos
y en el mismo orde n que fueron presentados, pero los veremos bajo otra óptica. La
presentación des criptiva cede e l paso a la representación gráfica mediante la cual se
profundizará e n el conocimie nto de los proyectos. Al ser revisitados es ta nueva
presentación de los casos compleme nta, comenta, pone en cuestión, matiza e incluso
censura lo dicho en la primera aproximación.
Para acompañar a esta doble lectura cambia la organización gráfica de la página.
En la primera parte (presentación) el te xto estructuraba la página, y estaba acompañado
por imágenes documentales (fotog rafías, planos, croquis, etc.) que ilustran o
complementan el discurso que en el texto se desarrolla. 39
En esta segunda parte (re‐presentación) la organización de la página es más flexible y se
adapta a los gráficos presentados. El texto pierde importancia frente a la imagen y pasa a
un segundo plano: sólo orienta la le ctura de los dibujos, actuando como comentario o
matiz de los conceptos que las imágenes expresan.
En todos los casos se intentó que los dibujos aporten una nueva visión del problema, de
modo que comple ten, complementen o hagan explícitos aspectos que no son tan visibles
o que permanecen ocultos en los gráficos originales.
39 En realidad las imágenes no sólo complementan el texto. Dado que el a nálisis de algunas fotografías y
dibujos también nos permitió inferir temas proyectuales, de los que no teníamos referencias textuales.
33
Dibujo de Le Corbusier.
LE CORBUSIER / Inmuebles Villa
La planta original de Le Corbusier presenta al patio
equipado y relacionado con el resto de la vivienda
como si fuese un interior más. Sin embargo el eje de
acceso, que estructura el espacio de la sala, se ubica
paralelo al patio y acaba en un remate ceremonial:
un pequeño balcón‐tribuna cúbico, colocado en la
fachada. Es éste un gesto formalista y redundante,
pues duplica la salida al exterior desde la sala, y
aparece como una caricatura de espacio exterior, lo
que es sintomático de la desconexión conceptual
entre los dos espacios.
BORDES GRUESOS
Además de la puerta, que ya fue mencionada en la
presentación, son varios los elementos que confirman
la falta de relación entre la sala y el patio.
Las tres jardineras lineales se disponen paralelas entre
sí , actuando como cierres del espacio, reforzano el
carácter de bordes cerrados que tienen el muro
medianero y la pared del salón, a la vez que direccionan
la mirada hacia el borde abierto al exterior, que queda
liberado de obstáculos.
ESPACIOS VINCULADOS
Podemos prefigurar una espacialidad mejorada de los
Inmuebles Villa con un simple recurso gráfico
expresivo: transparentando el muro que los separa.
Así como la planta baja se vincula con el nivel superior
mediante la doble altura del salón; con este cambio el
exterior quedaría vinculado al espacio interior;
configurando el escalonamiento de tres espacios,
sucesivos, fluidos y comunicados entre sí.
PROFUNDIDAD DE LA LOGIA
La logia tiene un límite que está dado por la
penetración del sol. Podemos analizar la relación
directamente proporcional que existe entre la
profundidad y la altura de la logia si graficamos la
penetración solar mediante una diagonal a 45 grados.
Una manera de poder proyectar logias profundas es
ampliando la altura del patio. Investigar en el patio en
altura implica explotar al máximo la altura útil para
conseguir mayores dimensiones de espacio.
HABITACIÓN EXTERIOR
Son varios los recursos desplegados por Le Corbusier que
tamizan la relación con el exterior: el “brise‐soleil”, la baranda, la
mesada, el escalón‐banco, las puertas rebatibles. Entre todos
componen un espacio que se desdobla en dos, un espacio
ambiguo, ni interior, ni exterior.
PENETRACIÓN DEL SOL
La sección de Marsella responde
con honestidad al esquema de
penetración solar que se mostró
un par de páginas atrás.
ESQUINA ABIERTA
En uno de sus extremos cada tipo
contiene un espacio exterior con
doble altura. El clima más caluroso
lleva a que se sustituya la habitación
exterior de Marsella por un patio en
esquina, así se favorece una mejor
ventilación y asoleamiento.
LE CORBUSIER /
Unidad de Marsella
La pieza en “L” se traslada a la
sección. Ahora será la sección la
que explique el espacio interior
y sus relaciones con el exterior.
En esta nueva “L”, sin embrago,
está integrado también el
espacio exterior privado. La
doble altura se desdobla en dos
espacios y el exterior resulta de
una subdivisión de la unidad.
ESPACIO SUPLEMENTARIO
Como consecuencia secundaria del desfasaje
entre plantas, en los niveles pares se debe
insertar un espacio cuadrado suplementario,
que exteriormente completa el volumen del
bloque y amplía el área interior en las células
de los extremos .
UN PATIO VERTICAL
El cerramiento perimetral logra una perfecta contención
visual con el exterior y entre los patios vecinos, de esta
forma se consigue conciliar el cuidado de la privacidad,
propio de la vivienda musulmana, con la apertura al sol y
la luz que permite la doble altura. Se genera así un patio
vertical, sin vínculo con la vista exterior, un patio que
mira al cielo y no al horizonte.
LA FACHADA COMO FILTRO
Los volúmenes de los patios aparecen como engarzados entre las columnas
que los vinculan. La textura así obtenida recuerda a los patrones
geométricos decorativos de la arquitectura árabe, en base de retículas
oblicuas (llamadas sebka), o las hendijas textiles de un severo burka, que
oculta el rostro de las mujeres musulmanas.
Además de proteger y resguardar la intimidad doméstica estos patios
actúan como un mecanismo de protección solar, un brise soleil habitable.
ENCASTRE DE ESPACIOS
Si partimos de una sección transversal del edificio y luego la simplificamos
hasta obtener el esquema de la envolvente que define las distintas unidades,
el vacío obtenido será una forma en “L”. Al llevar este esquema a una versión
tridimensional podremos visualizar las relaciones espaciales que existen entre
células contiguas y superpuestas.
VOLUMEN Y ESPACIO
Si trasladamos a la fachada la lectura
de los espacios en “L” que fueron
vistos en corte podemos transformar
la apariencia volumétrica de los
patios en una representación de
mayor abstracción. Así queda
expresada la superficie perteneciente
a cada célula. Esta nueva “fachada”
del edificio revela que cada patio es
en realidad un espacio de clara
predominancia vertical, y por su
forma queda manifiesta su condición
de pieza encastrable.
Consistente con el cambio de carácter de los patios, su
apariencia en fachada también se modifica levemente. Al
separar la estructura del cerramiento (colocándola por
fuera del espesor de los muros) los volúmenes se leen con
mayor independencia, como si fuesen balcones ampliados
enhebrados por pilares que los mantienen tenuemente
separados entre sí.
ESPACIO EN PLANTA
Otra diferencia destacable con el Nido de abeja es que se
eliminan las habitaciones húmedas de los patios, para
generar un espacio exterior más contenido. Al estar en el
sector sin doble altura, este espacio queda cubierto y
protegido por muros altos.
El hueco que perfora el cierre vertical no se ubica como
“remate ceremonial” del eje del acceso, sino en el
espacio principal de doble altura, calificándolo aún más.
Esta redundancia de aperturas (hueco y vacío superior)
nos revela que en esta propuesta el protagonismo deja
de estar en la sección y vuelve a la planta. La doble
altura es sólo un atributo que adjetiva al patio y permite
el asoleamiento necesario de los interiores.
ESPACIOS EN LA FACHADA
Podemos comparar este esquema con el de los patios
del Nido de Abeja (p. 45). Allí, la clara predominancia
vertical de los espacios expresaba que Candilis ‐
Woods diseñaron la fachada como un mecanismo de
control solar, mientras que aquí se trata de conseguir
menos sombras y mayor penetración del sol en los
interiores. En ambos casos la solución es consistente
con el clima y el usuario que las genera.
No obstante, la diferencia más sustancial con el
proyecto de Candilis‐Woods es que la asociación de
espacios se produce no sólo con el vacío dejado por la
panta superior, sino que también se aprovecha el
espacio virtual (la doble altura) de la vivienda adosada.
Esta idea de repetición y apilado es más sofisticada
que en el Nido de abeja.
LE CORBUSIER / Proyecto barrio Fruges
La perspectiva cónica que representa un sector de las viviendas de
Fruges es doblemente engañosa: oculta las calles corredor (que se
ubican en la fachada posterior) y no incluye el sistema de circulación
vertical (por ser un dibujo parcial, intencionalmente incompleto). Se
sugiere así una composición de prismas que apenas se tocan por las
aristas.
PATIOS Y CALLES CORREDOR
La alternancia de sólidos y vacíos, que se realiza en horizontal y vertical,
produce que cada volumen cúbico se encuentre totalmente aislado de
los demás por sus seis caras. El “alvéolo” vuelve translúcido al edificio, y
el bloque moderno se disgrega en las unidades que lo constituyen.
Si planteamos una vista desde la otra fachada veremos que la calle
corredor le resta potencia formal a la idea y además limita el vínculo del
patio con el exterior.
EL ENCASTRE COMO FACHADA
El apilado de estas piezas permite una variedad
de tipos edilicios y de organizaciones en planta.
Sin embargo las piezas producen siempre la
misma fachada, ésta es el resultado literal de los
módulos espaciales que la generan.
55
A modo de conclusión provisoria
Llegado este punto es necesario establecer un final pa ra este re corrido en e l que se Algunas ideas están presentes durante toda la investigación, o reaparecen
visitaron una serie de edificios, proyectos e ideas. Los diferentes casos estudiados trazan insistentemente: la fachada como resultado de la repetición de la célula, las formas en
una constelación en torno al objeto de estudio, descifra r ese trazado es la tarea a la que “L”, la doble altura, etc. Otros casos valen por su singula ridad, por presentar un ca rácter
nos abocaremos ahora. que los destaca del resto.
Conside rados en conjunto, los casos podrían forma r parte de una sola refle xión Por último, los casos estudiados funcionan com o e jemplos o paradigmas de algunas
proyectual. Una reflexión realizada por parte de difere ntes autores y a lo largo del soluciones (sin duda limitadas) que perm iten volver e pensar en e l patio e n altura como
tiempo. Una refle xión que se origina en 1922, con la investigación de Le Corbuise r sobre una alternativa para mejorar la calidad espacial en la vivienda colectiva.
los Inmuebles‐Villa, y que llega hasta la actualidad. Una reflexión que no está ce rrada, que
continúa. Un nuevo comienzo
De forma oblicua, en este trabajo se trató de ilus trar las influencias proyectuales Una pregunta obligada que uno de be hacer a toda investigación, bien podría formula rse
existentes entre los casos que forman parte de esa refle xión. Si revisamos los s ubtítulos de la siguiente manera: ¿cuál es el aporte central de este trabajo?
de la primera parte, encontra remos algunas claves para leer los vínculos establecidos Como e n todo trabajo de investigación los aportes pue den se r muchos y diversos. Porque
entre los diferentes proyectos. 40 los temas tratados, el enfoque planteado y los casos que fue ron estudiados disparan
A través del estudio quedó manifiesto que la aplicación del concepto de patio en altura reflexiones en varios sentidos y su riqueza no se puede agotar en una única conclusión.
depende del clima y la cultura locales, como el tipo original de l que parte. Por lo que las Por ello, resulta más interesante plantear una refle xión que sea cons istente con el
soluciones no son directamente extrapolables a otro contexto. proceso seguido y que de algún modo dé cie rre a esta investigación, al menos de forma
provisoria (para esta instancia).
40 Se analizaron soluciones que plantean di ferentes bús quedas, que van desde la reinterpretación de modelos Quien lo deseé pue de abandonar la le ctura ahora y quedarse con es tas conclusiones
tradicionales (LA INVENCIÓN DE UN NUEVO TIPO) a la versión mejorada (REDOBLAR LA APUESTA); desde el provisorias. Porque a partir de aquí nos adentraremos e n otros campos, arribarem os a
cambio de paradigma (PENSAR EN SECCIÓN) a la adaptación al clima (VARIANTE DE ORIENTACIÓN); desde el otro nivel, e n otra investigación, si se quiere. De jaremos, por ahora, la reflexión sobre los
respeto por la cultura local (PATIO MUSULMÁN EN ALTURA) a la actualización tipológica (REFERENTE patios en altura para iniciar una reflexión sobre el método empleado.
VERSIONADO). En otros casos se establecen influencias proyectuales entre distintos autores, como en: RECOGER
EL GUANTE, LECCIÓN APRENDIDA, REFERENTE VERSIONADO, TESIS APLICADA, etc.)
“La imagen que gradualmente se desarrolla sobre el papel va cobrando vida por El planteo es, finalmente, poner sobre la mesa las propias herramientas proyectuales
sí misma y guiando el examen de un concepto en su viaje del papel a la mente y utilizadas en esta investigación: el dibujo analítico.
viceversa” 41 Esto se realizará a través un auto‐análisis y una refle xión sobre algunos de los
Francis Ching proce dimientos conceptuales empleados e n los gráficos realizados para este trabajo. De
Cuando dibujamos, el propio dibujo ofrece nuevas inte rpre taciones del tema estudiado, modo que el conocimiento generado durante esta investigación pueda res ultar aplicable
que no hubiese n sido posibles s in la inte rmediación de la herramienta gráfica. Pues el en otros casos. Desde este punto de vista, la he rramie nta utilizada se puede pensar como
dibujo es, indiscutiblemente, la principal he rramie nta del proyecto 42 . Sin embargo: un método de investigación en proyecto.
¿cómo debemos investigar en proyecto? Para hacer esta nueva lectura se modificará nuevamente el formato base de la página,
para volver a presentar (¿una re‐representación?) algunos de los dibujos utilizados en la
Hasta aquí los g ráficos s irvieron para acum ular pruebas, para plantear cues tiones, pa ra segunda parte.
trazar vínculos entre proyectos dispares o para encontrar dife rencias conce ptuales en
ideas supues tamente e quivalentes. En las páginas siguientes se procederá a una refle xión
sobre el trabajo realizado.
Como la imagen del dragón que se muerde la cola, la propuesta consiste en ce rrar el
círculo, planteando una tes is sobre la tesis, una meta‐investigación donde el instrumento
pasa a ser el objeto de estudio.
A pesar de que los g ráficos estén realizados “a puls o” se intentó que todos los
dibujos desa rrollen un mismo estilo, así se es tablece un único discurs o visual. Por
ello se realizan con la misma técnica: dibujos lineales y monocromáticos
realizados a lápiz. Esto pe rsigue una cierta “obje tividad científica” en la
representación y además pe rmite que se puedan es tablece r cruces y
comparaciones entre gráficos de diferentes proyectos.
Los sistemas codificados utilizados son el sistema dié drico y el axonomé trico (y
alguna incursión e n la sección perspectiva) en definitiva los sistemas más
“objetivos”, que permiten realizar un mejor análisis.
43 A partir de aquí incluiremos, en las notas a pie de página, citas de la tesis El análisis gráfico de la
casa, de Elena Mata Botella, que fue uno de los textos de referencia para la elaboración conce ptual de
los dibujos realizados. En el glosario que se incluye en el fi nal de su tesis la autora define una serie de
acciones gráfico‐cognitivas”. La lista completa de recursos es: “Agrupar, Añadir, Codificar, Comparar,
Completar, Crear, Descomponer, Desvelar, Esquematizar, Graduar, Mover, Resaltar, Restituir,
Registrar, Seleccionar, Transparentar.” p. 235. En particular, la autora explica que el recurso de
AÑADIR: “Es un recurso gráfico que permite representar entidades materiales o inmateriales, que
mantienen algún tipo de relación con el objeto arquitectónico. Concretamente se referirá a acciones o
fenóme nos que establece n lazos entre la arquitectura y el entorno, así como entre ésta y las personas
que lo habitan. ” Elena Mata Botella, El análisis gráfico de la casa, p. 238.
44 Elena Mata Botella nos dice sobre COMPARAR: “Esta operación gráfico‐cognitiva permite mostrar
45 Elena Mata Botella dice que ESQUEMATIZAR “Es una acción gráfica que afecta a cómo se dibujan
al unísono (en un pequeño espacio de papel y por tanto abarcable de forma ágil por nuestros ojos)
las cosas. Esquematizar supone establecer un proceso de abstracción que conduzca a un alejamiento
toda una serie de datos relevantes que permiten encauzar ciertas reflexiones o estudios que, en
de la realidad, permitiendo reducir paulatinamente la complejidad del objeto arquitectónico.”. E.
cambio, serían inviables si sólo trabajáramos con nuestra mente.”, Tesis: El an álisis gráfico de la casa
Mata Botella, Op Cit, p. 256.
del siglo XX, p. 246.
47 SELECCIONAR: “Recurso gráfico que permite elegir y exponer sólo aquellos elementos relevantes
para el estudio en cuestión obviando o relegando a un segundo plano los demás. ” Elena Mata Botella,
Op Cit, p. 268.
48 El MACIZADO no aparece en el glosario de E. Mata, pero podemos vincularlo con el recurso
anterior.
49 Catálogo de la exposición de dibujos del arquitecto Joseph Llinas, Escuela Técnica Superior de
Arquitectura del Vallés. Octubre de 2004, I. Crespo Cabillo, J. Font Comas, F. Martínez Mindeguia: Las
razones del dibujo técnico, Los dibujo de Joseph Llinas , p. 13.
El recurso de l macizado puede aplica rse en cualquie r escala de dibujo o sis tema
de representación. Cuando se utiliza en dibujos tridimensionales puede generar
una perce pción nueva de un edificio, pues el vacío tridime nsional genera una
forma volumé trica51 que resulta curiosa, inusitada, sorpre ndente; y por eso
produce un cierto extrañamiento con el objeto arquitectónico del que parte.
Los dibujos del medio explican el mismo proceso, pero partiendo de la sección.
Mientras que el dibujo de abajo, más especializado, muestra que una vez que los
sólidos es paciales fue ron establecidos volumétricamente éstos cobran entidad y
pueden pasar a representa rse en alzado, como si fuesen una nueva “fachada” del
edificio.
50 El autor continua diciendo: “En algunos sectores del plano es evidente que los edificios aparecen
como for mas positivas que definen el espacio de las calles. En otras, las plazas, los patios y los
espacios ubi cados en el interior de los edificios públi cos […] se mani fiestan como elementos positivos
contrapuestos al fondo que proporciona el cúmulo de edificios.”Ching, Op Cit, p. 97.
51 Elena Mata Botella lo designa como CREAR NUEVAS ENTIDADES: “Puede ocurrir que para
introducirnos en un determinado contenido analítico necesitemos visualizar entidades que no son
elementos materiales de la arquitectura sino conceptos que dependen directamente de ellos, como
puede ser: el espacio, la masa, el vacío, el grado de intimidad, la amplitud de visión, etc.” Más
adelante, para explicar una axonometría en donde se representa volumétricamente el espacio interior
de un templo, continua di ciendo que: “Este recurso, visto ahora en tres dimensiones, muestra
claramente la operación realizada: el espacio se considera como algo que tiene forma en sí mismo,
como si sus condición de vacío hubiera desparecido.” P. 250.
Volveremos a un dibujo de Le Corbusier, uno de los tantos dibujos realizados en Este nuevo dato cambia (un poco) lo analizado hasta ahora. El planteo
torno a la larga investigación s obre las Unidades de Habitación. En este caso se tridimensional de l espacio e n “L” ya existía en la Unidad de Marsella, al menos en
trata de la Unidad de Firm ini Vert ( registrado por la FLC con el número 17139). En 1962, en la versión que proyecta para Firminy. Con es te dibujo Le Corbusie r abre
el dibujo se ilustran una serie de variantes tipológicas sobre el esquema del corte una nueva vía de investigación en torno al problema de la vivienda en altura, el
básico. espacio ya no es pensado desde la planta ni desde el corte, sino desde lo
tridimensional.
Pero antes de eso debem os volver a revisar un dibujo (a rriba) que esquematiza la
idea base de la sección trasversal del edificio Nido de Abeja. Es un dibujo sim ple,
pero necesario para afianza r una idea que después cre cerá: el espacio de la
vivienda en altura prefigurado como un volumen tridimensional.
Mediante esta operación los dife rentes espacios de la célula quedan encapsulados
en una unidad continua que los homogeneíza. Por tanto, el lím ite entre interior y
exterior pasa a ser un dato secundario, que solamente adje tiva o a rticula la forma
del sólido espacial generado.
52 Este dibujo es importante para mí, pues cuando “surgió del papel” (como afirma Ching) me dio la
primera idea de cuál podría ser uno de los temas centrales de esta investigación.
53 Acá debo develar un “truco de guión” utilizado e n este trabajo, pues el Pile Up se presenta (y re‐
presenta) en el concluyente y determinante último lugar. Esto es así porque en su fa chada se e xhiben
de manera literal los espacios en doble altura y el sistema de encastre, que en los demás ejemplos
quedaban ocultos por la forma. Constituye así una “de mostración” que revela nuestro secund ario
objeto de estudio.
El dibujo genera una nueva percepción del espacio, que implica una aproximación
proyectual , que trasciende la forma construida para convertir el e dificio en otra
cosa. La forma final es sólo una circunstancia.
54 A este respecto Bernardo Ynzenga plantea una postura crítica: “La representación del proyecto
mediante el trío planta/sección/alzado es una convención, o un a cuerdo, profunda mente arraigada en
la profesión. Un modo universalmente aceptado de representar la arquitectura, acríticamente
asumido. Sin embargo la inmensa mayoría de quienes lo utilizan probablemente no es consciente de
que no siempre fue así, ni de las conse cuencias que ese modo de representación tiene y ha tenido en
el proyecto moderno. […] Entendi dos como geometría descriptiva, la planta, la sección y el alzado
ejercerían un papel neutro sobre el proyecto. Sin embargo, en la práctica, planta sección y alzado
pronto dejaron de ser descripciones para convertirse en instrumentos de proyecto; y debido a cómo
se les usa, o mejor dicho al modo en que se les produce, dejaron de ser neutros. Nada hay peor para el
pensamiento que l os axiomas aceptados acrítica o irreflexivamente.” Ynzenga, B. PLANOS O
MODELOS: a propósito de un modo emergente de proyecto, Diciembre 2006.
Montevideo / 5 de noviembre de 2012
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12 Boesinger, W.; Girsberger, H., Le Corbusier : 1910‐65,p. 26.
13 IZQUIERDA: Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, p. 208.
DERECHA: Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, p. 217.
14 Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, p. 207.
15 IZQUIERDA: Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, p. 209.
DERECHA, Boesinger, W.; Girsberger, H., Le Corbusier : 1910‐65, p. 26.
16 Fotos del Pabellón tomadas de la web de la Fundación Le Corbusier: http://www.fondationlecorbusier.fr
17 Boesinger, W.; Girsberger, H., Le Corbusier: 1910‐65, p. 26.
18 ARRIBA: Boesinger, W.; Girsberger, H., Le Corbusier : 1910‐65, p. 28.
ABAJO: En las ilusiones también se vive. Inspiración ilusoria en la arquitectura corbuseriana, artículo de Antón Capitel .
19 Gausa, M; Salazar, J.: Housing , Nuevas alternativas, nuevos sistemas, p. 149.
20 IZQUIERDA: Fuentes P., Monteyns X.; Casa Collage, p. 143.
CENTRO: Boesinger, W.; Girsberger, H. Le Corbusier : 1910‐65, p. 143.
DERECHA: http://www.ocholeguas.com
21 ARRIBA: Boesinger, W.; Girsberger, H. , Le Corbusier : 1910‐65, P. 145.
CENTRO: Cd interactivo producido por la Fundación Le Corbuiser, 1999
ABAJO: Boesinger, W.; Girsberger, H., Le Corbusier : 1910‐65, P. 144.
22 Charles Correa, Ed. Thames and Hudson, Gran Bretaña, 1996, de izquierda a derecha: pp.127, 129 y 126.
23 Charles Correa, Ed. Thames and Hudson, Gran Bretaña, 1996, de izquierda a derecha: pp. 128, 127 y 130.
24 Revista L’ architecture d’ aujord’ hui, Número 57, diciembre 1954, pp. 54‐55.
25 Revista L’ architecture d’ aujord’ hui, Número 57, diciembre 1954, pp. 54‐55.
26 IZQUIERDA: Revista L’ architecture d’ aujord’ hui, Número 57, diciembre 1954, pp. 54.
DERECHA: http://at1patios.wordpress.com/
27 ARRIBA: http://www.steibgeschwentner.ch/archiv/4/bild/
A BAJO: http://architecturalgrammar.blogspot.com/2011_05_01_archive.html
28 Le Corbusier, Hacia una Arquitectura, pp. 210, 211.
29 DERECHA: Plataforma arquitectura.ch.com /
CENTRO: Solanas, Antonio: Vivienda y sostenibilidad en España. Vol.2., p. 048.
30 http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologia‐arquitectonica‐pile‐up‐zapco/
31 ARRIBA: http://www.plataformaarquitectura.cl/2007/10/30/tipologia‐arquitectonica‐pile‐up‐zapco/
ABAJO: foto maqueta: http://www.rasmusbronnum.dk/2007/11/28/latent‐patent/
62 ARRIBA: http://archinect.com/forum/thread/95700/but‐it‐s‐just‐a‐floating‐box
ABAJO: http://2010b2taller4talca.wordpress.com/2010/07/23/plano‐nolli‐roma‐1748/
64 CENTRO: Cd interactivo producido por la Fundación Le Corbuiser, 1999
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