Greg Lynn

WEB
Greg Lynn, Architectural curvilinearity (traducción Correa - Sande ) !!!!

http://spa.archinform.net/arch/4043.htm?ID=q33ih6v6rcg2ragu5vuaekq9h3
http://www.glform.com/
ARTICULOS
Architecture after Geometry, G. Lynn
John Wiley & Sons; 1997
Architectural Laboratories
G. Lynn, P. Weibel, H. Rashid, M. Hollein
Nai Publishers; 2002
Architecture for an Embryologic Housing
G. Lynn
Birkhäuser Verlag; 2002
Expo On-line
Less Aesthetics, More Ethics
Z. Hadid, O. Decq, G. Lynn
Actar; 2001
Folds, Bodies & Blobs
Collected Essays
G. Lynn
La Lettre Volee; 1998
Animate Form
G. Lynn
Princeton Architectural Press; 1998
El Croquis: Ben van Berkel 1990/1995, 1995,72(I)
G. Lynn
Peter Eisenman: Inform
in: Columbia University. Graduate School of Architecture, Planning and Preservat
ion. Newsline, 7/1991
G. Lynn
página 7
LIBROS
Greg Lynn form/ Greg Lynn; edited by Mark Rappolt- New York : Rizzoli, 2008
Cogido Q 72 LYNN 1
Predator: Greg Lynn
Cogido Q 72 LYNN
1
Folds, boldies & globs: collected essays
LOTENGO Q 72.01 705
Architectural laboratories, G Lynn and H. Rashid
Cogido Q 72 012 486
De las entrezonas y los deslugares/ Lynn, Perrella....
Cogido Q 72 012 206
De lo digital a lo analógico
LO TENGO Q 744: 72 158
Greg Lynn, Animated form
Cogido Q 744: 72
281
In response to natural phenomena: Shoei Yoh
LO TENGO Q 71 YHO 1
Digital fabrications
Cogido Q 7
2 012 486
ENTREVISTA EN LA WEB
+ Entrevista: -Arquitectura- Greg Lynn

No me interesa la arquitectura como servicio
Ha pregonado por el mundo la revolución digital en la arquitectura. Y anunciado cu
rvas precisas para definir los nuevos edificios. Con esa promesa, este estadouni
dense se hizo un hueco en el mundo
de las estrellas arquitectónicas. Sus ideas se han materializado en escritos y exp
osiciones más que en proyectos construidos.
Greg Lynn (Ohio, 1964) era un estudiante diestro en informática cuando Peter Eisen
man, que entonces daba clase en su universidad, lo llamó para que le echara una ma
no con los ordenadores. Lynn vio un hueco.
Y se hizo un sitio en el que, a la estela de los grandes arquitectos de las teoría
s derivadas de la filosofía, consiguió hacerse un nombre antes de levantar edificios
. Hoy ha firmado dos proyectos importantes, una iglesia
presbiteriana en Queens (Nueva York) en 1999 y una escuela en Cincinnati (Ohio)
en 2001. Siendo la estrella de las curvas, la digitalización y los pliegues, ha i
deado cafeteras irreconocibles para Alessi y un orejero
con un hueco por cabezal para la empresa de sillería Vitra.
PREGUNTA. ¿Cómo ha afectado el diseño por ordenador a la arquitectura?
RESPUESTA. Al principio, los arquitectos perdieron el control, los ordenadores l
os convirtieron en amateurs. Los arquitectos suelen alcanzar la cima de su carre
ra con cincuenta o sesenta años. Y yo no conozco a
ninguno de esa edad que emplee ordenadores para pensar edificios. Los utilizan
para producir dibujos. Por eso pienso que el efecto de los ordenadores en la arq
uitectura no lo veremos hasta dentro de 15 o 20 años.
P. ¿Y cómo será la arquitectura digital?
R. Empleará un idioma deconstructivista, de capas y superficies, un contraste que
no hemos visto desde las épocas del Renacimiento y del Barroco. La era digital tra
erá síntesis y voluptuosidad. Precisión y rigor. Ésa es
la promesa. Hoy el ordenador es un experimento extraño. Y debería ser una herramient
a clásica, rigurosa y profunda.
P. ¿Por qué tenemos que esperar 20 años para ver resultados convincentes?
R. Porque necesitamos expertos, gente que integre las posibilidades de los orden
adores en su idioma arquitectónico sin esfuerzo.
P. Pero en arquitectura llevamos años viendo pliegues, bucles y rizos. ¿No nos cansa
remos de esperar si al final vamos a ver lo mismo?
R. No creo. La gente empezó a usar el compás y el Renacimiento y el Barroco duraron
siglos. En el mundo de los coches, algunos no fueron bien recibidos, pero siguie
ron diseñándolos con ordenador porque era más
económico. Resultaba más rápido producirlos. Los seres humanos no vamos hacia atrás. Cua
ndo tenemos una herramienta nueva no la abandonamos.
P. Empezó en esto muy joven, con 20 años. ¿Qué le interesó?
R. Ya de estudiante me gustaban las herramientas. Y las curvas. Cuando me metí en
los ordenadores me di cuenta de la precisión con la que podía diseñar curvas. Utilizar
los me convenció de su importancia como medio.
Además, todos los filósofos que admiro, Deleuze por ejemplo, dedican buena parte de
sus escritos a hablar de la importancia de las máquinas.
P. Las curvas. La morfología de un organismo vivo es vieja como el mundo. Llámelo or
gánico o barroco. ¿Qué lo hace diferente si está hecho con ordenador?
R. Lo curioso del caso es que la naturaleza no me interesa mucho. Quiero decir,
me encanta como le encanta a todo el mundo. En realidad es la última gran narrativ
a. El último refugio. A mis hijos les enseñan naturaleza en
lugar de religión. La naturaleza es algo bueno. Pero no es mi inspiración. Preferiría
ubicar mi trabajo en la historia de la arquitectura más que en referencia a una h
oja porque no vengo de ahí. Aunque entiendo que se pueda
creer que viene de ahí por la forma que tiene.
P. ¿Dónde se sitúa en la historia de la arquitectura?
R. Como una reacción al Movimiento Moderno. Nunca entendí la fascinación de todos con
Mies. Nunca me interesó el refinamiento. Siempre aposté por la provocación.
P. ¿La curva es su manera de protestar?
R. Es lo que me gusta. Mi opción contra una cuadrícula cartesiana.
P. ¿Incluso los diseños más osados pierden osadía cuando se construyen?
R. No creo. Veo muchas cosas construidas que me gustan.
P. ¿Por ejemplo?
R. La biblioteca de Seattle de Kolhaas está mejor construida que dibujada. Muchos
proyectos de Frank Gehry son extraordinarios. Lo extraño es que no se le preste at
ención a Gehry. La comunidad de arquitectos no le hace caso.
P. Pues en España es poco menos que un héroe.
R. La importancia de Frank es Rem. Rem (Koolhaas) es el intelectual y Frank está más
volcado a la historia del arte.
P. ¿Hay una arquitectura para pensar y otra para vivir?
R. Los grandes arquitectos construyen tarde. Es muy difícil construir joven. La ig
lesia que terminé en 1999 me asustó mucho. Tal vez yo era demasiado joven. Y el proy
ecto demasiado grande. No pude trabajarlo lo suficiente.
Tengo claro que si hubiera podido hacer tres o cuatro proyectos más de esas carac
terísticas lo lograría. Para mí es importante saber que a Tschumi, Koolhaas, Zaha Hadi
d o Peter Eisenman también les costó llegar.
No hay que ceder cuando eres joven. Cuando hice la iglesia tenía un presupuesto d
e 110 dólares por metro cuadrado. No quisiera hacer más proyectos en esas condicione
s.
P. Lo que usted llama concesiones otros arquitectos lo llaman retos.
R. Creo en las condiciones. Pero el diseño debe tener un peso en la ecuación. No est
oy interesado en dar un servicio. El 99% de la arquitectura debe ser un servicio
. Estupendo. Pero a mí me interesa el 1%, el que tiene
capacidad para transformar la cultura.
P. ¿Cómo se transforma la cultura?
R. Si vas a hacer una institución cultural la arquitectura debe hablar, no puede sól
o solucionar un problema. Tiene que definir un problema. Crearlo incluso.
P. Como arquitecto usted tiene más exposiciones que edificios.
R. Alberti y Palladio hacían lo mismo.
P. Ellos escribían, pero también construían, y mucho.
R. Pero Palladio es famoso por sus libros.
P. ¿No lo es por sus villas?
R. Por los libros sobre las villas.
P. Pero él hizo las villas.
R. Es importante tener una posición. Más importante que cualquier edificio. Frank Ll
oyd Wright escribió más de 50 libros. Estaba en la esfera cultural. Y yo creo en eso
. Creo que los arquitectos se deben quedar en la esfera
cultural.
P. ¿Cree que los edificios firmados por arquitectos de la esfera cultural son mejore
s?
R. Sí.
P. ¿Mejores para quién?, ¿la sociedad?, ¿la historia?
R. Para los otros arquitectos. Koolhaas era ya archifamoso antes de construir ni
ngún edificio. Más allá de lo que ha levantado, ha creado una escuela de estudiantes q
ue hoy hacen edificios que derivan de lo que él ha estado
predicando. Y por cierto, España está llena de eso. Y eso es lo que hace a la arquit
ectura española una de las culturas arquitectónicas más fuertes hoy.
P. ¿Los epígonos de Koolhaas?
R. Sí. Lo digo como algo positivo. Barcelona, Valencia y Madrid son escenarios muy
estimulantes aunque su trabajo sea derivativo de una única persona.
Fuente:
El País. Babelia. 15/09/2007
Por Anatxu Zabalbeascoa
catedral presbiteriana koreana los angeles 97

architectural desing folding architecture
ver todas las lineas de trabajo que tiene
planes docente
planes de investigacion
planes utopicos
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.
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