TODAS LAS CITAS

“La finalidad de la vivienda es, en este sentido, proporcionar al hombre un

“clima privado”. Pero si, para ello, la vivienda interpone entre el hombre y el
mundo exterior una combinación de superficies termo-aislantes e
impermeables -techo, paredes, piso-, no debe constituir un medio cerrado,
aislado de la naturaleza. Debe permitir el asoleamiento, la iluminación y la
aireación de su interior, y la posibilidad de comunicación visual con el paisaje”
Wladimiro Acosta, Vivienda y clima

“El vínculo entre naturaleza y construcción debe ser tan estrecho que
ambos deberán transpirar conjuntamente los mismos olores, respirar el
mismo aire, ser un solo y único espacio semi construido, cuasi terminado...
un obrador abierto.”
PIANO, Renzo, entrevista dentro del artículo “Renzo Piano en Nueva
Caledonia” Rev. A/MBIENTE, La Plata Agosto 1998 Pag. 26.

“La arquitectura solar reúne dos de las más potentes fuentes de inspiración de la
arquitectura; tradición y tecnología. La tradición es una expresión de cultura fiel a su
contexto de tiempo y lugar, y fiel a su lugar en el tiempo. Tiene poco que ver con
nostalgia o pastiche. No debería haber prejuicios sobre si alta o baja tecnología es
mejor. La cuestión es la tecnología adecuada. Hay situaciones en que son
adecuadas las medidas pasivas, otras en las que es más adecuada una tecnología
muy intensiva, y otras en las que los sistemas sofisticados resultan ser más
sencillos y mejores. Las generalizaciones en este caso no suelen ayudar.
En el sector de la construcción, abundan las justificaciones para las técnicas de
conservación de la energía. Se escuchan ahora voces que fueron ignoradas durante
años. Pero el ahorro de la energía no debe ser nunca una excusa para la pobreza
del diseño. Por el contrario debería inspirar y sus efectos deberían ser evidentes en
la arquitectura contemporánea para la mejora del diseño.
El contexto en el que se desarrolla la arquitectura es siempre social, generado más
por las personas que por la infraestructura de los edificios. Es más importante
reconocer las necesidades espirituales y materiales de la gente, el cuerpo y el alma
podría decirse. En este sentido la arquitectura solar debería constituir la verdadera
arquitectura popular de nuestros días.
Como arquitectos nuestro papel es tratar de generar ideas progresivas. El proceso
de diseño es un vehículo para generar sistemas utilizables más de una vez. En éste
camino la investigación es una parte inseparable del proceso. Conferencias como
ésta son oportunidades únicas de estimular este proceso. La riqueza del
conocimiento aplicable y la naturaleza radical de las nuevas posibilidades, cuando
se juntan no dejan lugar para la duda respecto al potencial de la arquitectura solar.”
“Yo creo, apasionadamente, que el futuro es de los edificios que sean
ecológicamente sensibles. La arquitectura solar no es una cuestión de moda.
Es una cuestión de supervivencia”

FOSTER, NORMAN. “Preface. 3rd European Conference on Architecture.

Solar Energy in Architecture and Urban Planning” Proceedings of an
International Conference. Florence. ISBN 0-9521452-1-9 , Ed. 1993 pag. III
(traducción J.M. Ramos)

“Tocar la tierra ligeramente”

“La sustentabilidad es una frase hecha”
“Mi obra nace de mí al concebirme, primero como hombre, como parte
esencial de la naturaleza y del impacto que vamos a provocar uno en el otro
(...). Así logro que en una casa de campo, por ejemplo, el viento penetre a 5
km/h, la recorra, saque por las diferencias de presión el aire caliente y
refresque todas las habitaciones impregnándolas con el aroma de las flores
del lugar”
GLENN MURCUTT

Definición sostenibilidad
“Satisfacer las necesidades de la actual generación sin sacrificar la capacidad
de futuras generaciones de satisfacer sus propias necesidades”
Informe Brundtland - 1987
“Para mí la arquitectura no son sólo espacios y arte, debe ser también testigo de la
sociedad de su tiempo, no sólo del arte de su tiempo. Es necesario que la
arquitectura se comprometa con la realidad, con las cuestiones técnicas,
sociológicas y antropológicas de un tiempo y un lugar. Ese compromiso, hoy en
día, es la sostenibilidad. Me parece un límite innecesario que el arquitecto deba
responder siempre con la misma apariencia física. Esas opciones no parecen vivas
y, ciertamente, no se ajustan a lo cambiante del mundo o a la posibilidad de
evolución de la sociedad, la técnica o el propio arquitecto. El arquitecto sigue dos
pulsiones. Si por un lado idealiza, por el otro atiende a la tierra. Estudia la luz,
el viento, la geología, la tecnología. La sostenibilidad se preocupa por el
futuro tratando de asegurar el mantenimiento de materias primas, riquezas y
energías del planeta. Desde que comencé a preocuparme por la luz y la energía,
mis trabajos han evolucionado, y así, de la Galería Menil de Houston a la reciente
Fundación Beyeler de Basilea, el sentido ecológico y sostenible de mis edificios se
ha desarrollado. Beyeler posibilita un ahorro energético cuatro veces mayor al de
Menil. No sólo he cambiado yo, lo han hecho la industria, los políticos, la gente. La
sostenibilidad es tan necesaria como peligrosa porque afecta al planeta tanto como
a la economía. En América, por ejemplo, es la propia cultura consumista la que a
veces no resulta sostenible […] Hasta que la sociedad no esté preparada los
arquitectos sólo podrán hacer propuestas. La sostenibilidad es un camino a realizar
poco a poco, entre empresarios, arquitectos, ingenieros, políticos y ciudadanos. […]
La arquitectura es el reflejo de la sociedad y es imposible tener una buena
arquitectura sin una buena sociedad. Creo que una sociedad más atenta, más culta,
es el primer paso para tener mejores ciudades. Los arquitectos construiremos ese
marco. La sostenibilidad, la preocupación por el futuro, dará lugar a una
arquitectura que, alejada de prepotencias y arrogancias, conseguirá un
escenario mejor para una sociedad mejor.”
Renzo Piano. Extraído de "La arquitectura debe ser comprometida" Entrevista a
Renzo Piano.

“Una de mis ideas preferidas es primero pensar el conjunto del edificio como
una masa de sombras, para, a continuación –como en un proceso de
vaciado, hacer reservas para la instalación que permita las luces que
queremos. Mi segunda idea favorita consiste en poner los materiales y las
superficies bajo el efecto de la luz, para ver cómo reflejan. ¡Es tan hermoso
poder elegir y combinar materiales, telas, vestidos que luzcan a la luz! En lo
que se refiere a la luz, natural y artificial, debo confesar que la natural, la luz
sobre las cosas, me emociona a veces de tal manera que hasta creo percibir
algo espiritual.”
Peter Zumthor, Atmósferas

“La arquitectura es el juego inteligente y magnífico de los volúmenes reunidos

bajo la luz”
Le Corbusier

“La arquitectura es la ordenación de la luz; la escultura es el juego de la luz.”

“En las obras plásticas la armonía nace de la luz, que da relieve y decora.”
Gaudí

“La arquitectura estereotómica busca la luz. Perfora sus muros para que,
atravesada por los rayos del sol, poder atrapar la luz en su interior. Las
ventanas serán aquí excavaciones en los muros para poder llevar al interior
esa luz. Y no se podrán abrir lucernarios en su plano superior hasta que no
haga su aparición el vidrio plano en mayores dimensiones. (...) Por el
contrario, una arquitectura tectónica, puro hueso, necesitará protegerse de la
luz que la inunda. Si con el acero se había conseguido llegar a una delicada
osamenta al límite de la mínima expresión, será el cerramiento vertical
añadido el que sirva de mediador entre el espacio interior y la luz del sol que
ahora todo lo llena.”
Alberto Campo Baeza,
De la cueva a la cabaña. Sobre lo estereotómico y lo tectónico en la
arquitectura.

“La arquitectura es más que sólo la función o la construcción o la belleza. La

luz es la clave de la arquitectura (...). Es el material con la que se la
construye. Es el material más lujoso y vale mucho, es el más económico, no
cuenta nada se nos da gratuitamente.
Para hacer presente la luz, para hacerla sólida, es necesaria la sombra. La
adecuada combinación de luz y sombra suele despertar en la arquitectura la
capacidad de conmovernos en lo más profundo, (...) convoca a la belleza y al
silencio”
Campos Baeza, La Luz es el Tema, 2010

“La suposición de que un lugar habla y es capaz de decir lo que es y lo

que quiere y lo que no quiere ser, superpuesta a la suposición de que
sólo quienes entienden la belleza de la naturaleza son capaces de
atender a esas voces”
Alexander Pope, epístola a Lord Burlington, 1731

Casa de la cascada (Wright)

“De la misma manera, una obra de arquitectura genera un complejo

indivisible de impresiones. El vivo encuentro con la Casa de la cascada de
Frank Lloyd Wright entreteje el bosque circundante, los volúmenes, las
superficies, texturas y colores de la casa, e incluso los olores del bosque y
los sonidos del río, en una experiencia excepcionalmente completa. Una
obra de arquitectura no se experimenta como una serie de imágenes visuales
aisladas, sino en su presencia espiritual y material completamente
encarnada. Una obra de arquitectura incorpora e infunde tanto estructuras
físicas como mentales.”
Juhani Pallasmaa, Los ojos de la piel.

“Sólo ahora, podemos estructurar el espacio y vincularlo al paisaje,

proporcionando a los hombres una definición volumétrica del espacio
pero no un confinamiento espacial”
Mies van de Rohe, 1930

“Hasta ahora, nuestro concepto de espacio se relacionaba con la caja.

Sin embargo, nos damos cuenta de que las posibilidades de disposición
que forman el espacio-caja son independientes del espesor de las
paredes de la caja. ¿No sería posible reducir dicho espesor a cero?. La
naturaleza de esta operación es, en cierto modo obvia; así pues, en
nuestro pensamiento quedará el espacio sin caja, es decir, algo
autónomo”
Albert Einstein, 1928
“El hombre está directamente relacionado con la luz, el horizonte, la
naturaleza”
Team 10
Proponen en el CIAM IX nuevas categorías y calidades de organización
basadas en la asociación humana, la relación de los edificios con su
localización ambiental, el medio, su contexto, su historia.

“La finalidad de la vivienda es, en este sentido, proporcionar al hombre un

“clima privado”. Pero si, para ello, la vivienda interpone entre el hombre y el
mundo exterior una combinación de superficies termo-aislantes e
impermeables -techo, paredes, piso-, no debe constituir un medio cerrado,
aislado de la naturaleza. Debe permitir el asoleamiento, la iluminación y la
aireación de su interior, y la posibilidad de comunicación visual con el paisaje”
Wladimiro Acosta, Vivienda y clima

"es el contenido intangible de la forma arquitectónica (el vacío interior)

lo que verdaderamente impulsa la arquitectura" .
Van de Ven

“Se entiende por arquitectura estereotómica aquella en que la fuerza de la gravedad

se transmite de una manera continua, en un sistema estructural continuo y donde la
continuidad constructiva es completa. Es la arquitectura masiva, pétrea, pesante. La
que se asienta sobre la tierra como si de ella naciera. Es la arquitectura que busca
la luz, que perfora sus muros para que la luz entre en ella. Es la arquitectura del
podio, del basamento, del estilóbato. Es para resumirlo, la arquitectura de la cueva.
[…]

Es evidente que esta distinción se hace en base a una consideración "estructural”

de la arquitectura. Veo cada día más claro la central importancia de la estructura,
portante y transmisora de cargas y a la vez conformadora y ordenadora del espacio
arquitectónico. La estructura es la respuesta material a la gravedad que, tantas
veces he repetido, “construye el espacio”, de la misma manera que la luz “construye
el tiempo”.[…]

En una arquitectura estereotómica, “la gravedad se transmite en masa, de una

manera continua, en un sistema estructural continuo donde la continuidad
constructiva es completa", donde todo trabaja fundamentalmente a compresión. […]
Prácticamente toda la historia de la arquitectura está constituida por edificios en que
esto es así. Con muros masivos de piedra o de ladrillo se conformaban los recintos.
Y al llegar a la cubierta, los arcos las bóvedas y las cúpulas aparecían como
inventos formales capaces de hacer que todo aquello constituyera un espacio
cerrado en continuidad.”

Alberto Campo Baeza (2003) De la cueva a la cabaña. Sobre lo

estereotómico y lo tectónico en la arquitectura.

“Emerge la presencia del vacío construído como esencia del entendimiento

del espacio, que expresa y pone en movimiento los objetos que contiene, y
que revela, asume, ordena y determina todos los atributos del espacio
arquitectónico como son: la proporción, la medida, el ritmo, la armonía, la
escala, el movimiento o la monumentalidad”
Alberto Campo Baeza, Aprendiendo a pensar

Componer con el vacío

“Si das la nada a la gente, ellos pueden imaginar qué se puede hacer
de esa nada.”
Tadao Ando, el arquitecto samurai

“Pero la arquitectura no deriva de una suma de longitudes, anchuras y

alturas de los elementos constructivos aunque envuelven el espacio,
sino dimana propiamente del vacío, del espacio envuelto, del espacio
interior, en el cual los hombres viven y mueren.”
Bruno Zevi Saber ver la arquitectura. El espacio, protagonista de la
arquitectura.

“La arquitectura es la voluntad de la época traducida al espacio.”

Mies Van der Rohe

PENSAMIENTO COMPLEJO
“Ante el flujo de hechos (...) multidimensionales, interactivos, (...) el
sujeto se ve obligado a desarrollar una estrategia de pensamiento que
no es reductiva ni totalizante, sino reflexiva, (...) multidisciplinaria y
multirreferenciada a fin de lograr la construcción del pensamiento que
nace de las certezas”
Edgar Morin

SOCIEDAD GLOBAL, SIN IDENTIDAD FIJA, MALEABLE

“Surfeamos en las olas de una sociedad líquida siempre cambiante,
incierta y cada vez más imprevisible (...) La modernidad líquida es un
tiempo sin certezas”
“Los sólidos conservan su forma y persisten en el tiempo: duran,
mientras que los líquidos son informes y se transforman
constantemente: fluyen”
Bauman, Modernidad Líquida

Lo global y lo local
“En la arquitectura se mezclan nacionalismos, valores globales y
tendencias internacionales. Se debe pensar en las costumbres y la
historia de los lugares donde se construye cada obra.”
Tadao Ando
“Uno no puede simplemente colocar algo nuevo en determinado sitio.
Uno debe absorber lo que observa a su alrededor y luego utilizar ese
conocimiento junto con el pensamiento para interpretar lo que uno ve.”
Tadao Ando

“En realidad existe un arte de la relación, del mismo modo que existe un
arte de la arquitectura. (...) Para una ciudad, su ambiente, sus
circunstancias, constituyen un auténtico acontecimiento dramático.”
Gordon Cullen, El Paisaje urbano. Architectural Press, Londres. 1971

“(...) una ciudad puede adoptar uno o varios modelos y seguir

funcionando con éxito, con el mismo éxito, tanto si se ha adoptado uno
u otro. Y aquí aparece otro factor, el de la flexibilidad, el de la ductilidad
de la solución científica, y precisamente la forma como se manipule
dicha flexibilidad es lo que hace posible el arte del contraste. Como ya
hemos dicho, lo importante no es establecer normas absolutas sobre el
aspecto y configuración de una ciudad o de sus alrededores, sino algo
mucho más modesto, de menor alcance: de lo que se trata es,
simplemente, de manipular dentro de ciertas tolerancias. Esto significa
que podemos confiar poco en la ayuda de la técnica y que debemos
volver nuestras miradas a otros valores y a otras normas.”
Gordon Cullen, El Paisaje urbano. Architectural Press, Londres. 1971

ESPACIO MODERNO VS. TRADICIONAL

“Hasta ahora: muros portantes. Desde el sótano, se superponen

formando la planta baja y los demás pisos, hasta el tejado.La planta es
esclava de las paredes portantes.
El hormigón armado permite en la vivienda la planta libre!
Los pisos ya no tienen que ser calcados unos sobre los otros. Son
libres.
Gran economía del volumen construido, riguroso empleo de cada
centímetro.
Gran ahorro de dinero. ¡Racionalidad manejable de la nueva planta!”
Le Corbusier, Hasta Ahora 1926

“La concepción que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio

libre, fluído, ligero, continuo, abierto, infinito, transparente, abstracto,
(...) en total contraposición al espacio tradicional que es diferenciado
volumétricamente, de forma identificable, discontinuo, delimitado,
específico, cartesiano y estático.
A esta nueva modalidad de espacio, unos lo denominaron espacio-
tiempo y otros la calificaron como antiespacio por generarse como
contraposición y disolución del tradicional espacio cerrado, delimitado
por muros”.
Josep María Montaner, La Modernidad Superada

“Sólo ahora, podemos estructurar el espacio y vincularlo al paisaje,

proporcionando a los hombres una definición volumétrica del espacio
pero no un confinamiento espacial”
Mies van de Rohe, 1930

“Hasta ahora, nuestro concepto de espacio se relacionaba con la caja.

Sin embargo, nos damos cuenta de que las posibilidades de disposición
que forman el espacio-caja son independientes del espesor de las
paredes de la caja. ¿No sería posible reducir dicho espesor a cero?. La
naturaleza de esta operación es, en cierto modo obvia; así pues, en
nuestro pensamiento quedará el espacio sin caja, es decir, algo
autónomo”
Albert Einstein, 1928

No Repetir Fórmulas - Innovar - Ser curiosx

“Una locura es hacer la misma cosa una y otra vez esperando obtener
resultados diferentes. Si buscas resultados distintos, no hagas siempre
lo mismo”
“Lo importante es no parar de hacerse preguntas. La curiosidad tiene su
propia razón de existir (...) No tengo talentos especiales, pero sí soy
profundamente curioso”
 A. Einstein, 1955

“Los hechos son fluidos y cambiables, especialmente hoy en día, así

que les enseñaría a desconfiar de las fórmulas y les trataría de hacer
entender que todo es relativo”
Le Corbusier, 1959, “Si tuviese que enseñarles arquitectura”

PENSAMIENTO COMPLEJO
“Ante el flujo de hechos (...) multidimensionales, interactivos, (...) el
sujeto se ve obligado a desarrollar una estrategia de pensamiento que
no es reductiva ni totalizante, sino reflexiva, (...) multidisciplinaria y
multirreferenciada a fin de lograr la construcción del pensamiento que
nace de las certezas”
Edgar Morin

“(...) los escenarios ciudadanos se nos revelan, por regla general, en

forma de series fragmentadas o, por decirlo de otro modo, en forma de
revelaciones fragmentadas, Eso es lo que denominamos VISIÓN
SERIAL.”
Gordon Cullen, El Paisaje urbano. Architectural Press, Londres. 1971

“La mente humana reacciona ante los contrastes, ante las diferencias”
Gordon Cullen, El Paisaje urbano. Architectural Press, Londres. 1971

“La concepción que desarrollan las vanguardias se basa en un espacio

libre, fluído, ligero, continuo, abierto, infinito, transparente, abstracto,
(...) en total contraposición al espacio tradicional que es diferenciado
volumétricamente, de forma identificable, discontinuo, delimitado,
específico, cartesiano y estático. A esta nueva modalidad de espacio,
unos lo denominaron espacio-tiempo y otros la calificaron como
antiespacio por generarse como contraposición y disolución del
tradicional espacio cerrado, delimitado por muros”.
Josep María Montaner, La Modernidad Superada (1997)
“Hay otro elemento, además de las tres dimensiones, y es precisamente
el desplazamiento sucesivo del ángulo visual. Así fue bautizado el
tiempo como ‘cuarta dimensión’”
Bruno Zevi Saber ver la Arquitectura Ed. Poseidón. Barcelona. 1981.
(4ª ed.) págs 15-32

“La arquitectura se camina, se recorre. Nuestro hombre está muñido de

dos ojos a 1,6 m por encima del suelo y mirando hacia adelante, (...)
nuestro hombre camina, se desplaza, registrando así el desarrollo de
los hechos arquitectónicos aparecidos uno a continuación de otro. La
buena arquitectura se camina y se recorre tanto adentro como afuera,
es la arquitectura viva”
Le Corbusier

“El observador en su recorrido y desplazamiento por el edificio descubre

la percepción de la arquitectura en movimiento. Introduce el tiempo en
el espacio, difícilmente perceptible desde un punto de visión estático.
Concatenación de visuales, diálogo entre regularidad geométrica y
pulsión plástica”
Josep Baltanás, Le Corbusier, Promenades.

“La rampa es el elemento articulador y primordial en la percepción del

espacio moderno”
Josep Baltanás, Le Corbusier, Promenades.

“Caminar desde el comienzo al extremo del recorrido, a paso uniforme,

va a producir una secuencia de revelaciones las que han quedado
sugeridas en los dibujos seriales. Cada flecha indicada en el plano,
representa uno de los croquis. Cada momento del recorrido es
iluminado por una serie de súbitos contrastes, y éstos, así, van
produciendo un impacto en la retina, trayendo al plano a la vida.
Observen que un leve desvío o una pequeña variación en la alineación
de los elementos producen un desproporcionado y poderoso efecto al
verse en tercera dimensión”
Gordon Cullen, El Paisaje Urbano
“Los arquitectos modernos han estado jugueteando con lo que es
diferente en nuestro tiempo (...) a tal punto que han perdido contacto
con lo que no es diferente sino siempre y esencialmente lo mismo… el
hombre”
Manifiesto de Doorn, 1954

“Los sólidos conservan su forma y persisten en el tiempo: duran,

mientras que los líquidos son informes y se transforman
constantemente: fluyen”
Bauman, Modernidad Líquida

Estilo internacional - modernismo

“Hay un nuevo espíritu, un espíritu constructivo, y de síntesis, con

concepción clara. Hay muchas obras del nuevo espíritu, sobre todo en
la producción industrial”
L´Espirit Nouveau, 1918

“Los grandes problemas de la construcción moderna serán resueltos por

la geometría”

“El ingenio inspirado por la ley de la economía y conducido por el

cálculo nos pone de acuerdo con el universo. Logra la armonía.”

Luz

“La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnífico de los

volúmenes bajo la luz”
Vers une Architecture, 1923

Se definición de arquitectura

“Su significado y su tarea no es sólo reflejar la construcción y absorber

una función, si por función se entiende la de utilidad pura y simple, la
del confort y la elegancia práctica. La arquitectura es arte en su sentido
más elevado, es orden matemático, es teoría pura, armonía completa
gracias a la exacta proporción de todas las relaciones: esta es la
“función” de la arquitectura”
Vers une Architecture, 1923

Promenade

“La arquitectura, al igual que la música, se desarrolla en tiempo y en

espacio. No se ve de una vez, se mira recorriendo. Tenemos los ojos
delante y no detrás, no?”

“La arquitectura se camina, se recorre. Nuestro hombre está muñido de

dos ojos a 1,6 m por encima del suelo y mirando hacia adelante, (...)
nuestro hombre camina, se desplaza, registrando así el desarrollo de
los hechos arquitectónicos aparecidos uno a continuación de otro. La
buena arquitectura se camina y se recorre tanto adentro como afuera,
es la arquitectura viva”

Máquina para vivir

“Una casa es una máquina para vivir. (...) La casa debe ser el estuche
de la vida, la máquina de la felicidad.”
“La casa es el estuche de la vida, la máquina de la felicidad”

Emoción

“La arquitectura es cosa de arte, un fenómeno de emociones, que

queda fuera y más allá de las cuestiones constructivas. El propósito de
la construcción es mantener las cosas juntas y el de la arquitectura es
deleitarnos. Empleando piedra, madera, hormigón, se construyen
casas, palacios; eso es construcción: el ingenio trabajando; pero en un
instante, tocas mi corazón, me haces bien, me siento feliz y digo: esto
es hermoso, esto es arquitectura, el arte entra en mi”.
Hacia una Arquitectura, 1923

“La arquitectura enmarca el paisaje”

“Mi arquitectura es como un organismo vivo, es biológico. Tiene un
soporte óseo, hay fuerzas musculares, redes sanguíneas, nerviosas,
todo lo impecable de la biología lo puse en mis casas”

“Trabajé por lo que más necesitan los hombres hoy: el silencio y la paz”

“Hasta ahora: muros portantes. Desde el sótano, se superponen

formando la planta baja y los demás pisos, hasta el tejado.La planta es
esclava de las paredes portantes.
El hormigón armado permite en la vivienda la planta libre!
Los pisos ya no tienen que ser calcados unos sobre los otros. Son
libres.
Gran economía del volumen construido, riguroso empleo de cada
centímetro.
Gran ahorro de dinero. ¡Racionalidad manejable de la nueva planta!”
”Hasta ahora” Le Corbusier, 1926

Folklores

“El estudio del folklore no proporciona fórmulas mágicas capaces de

resolver los problemas contemporáneos de la arquitectura; informa
íntimamente acerca de las necesidades profundas y naturales de los
hombres, manifestadas en las soluciones experimentadas por siglos.
(...) dando una sensación de unidad como también de profunda armonía
con las leyes del sitio y del clima”
Mensaje a los Estudiantes de Arquitectura (1957)

“Hasta ahora, nuestro concepto de espacio se relacionaba con la caja.

Sin embargo, nos damos cuenta de que las posibilidades de disposición
que forman el espacio-caja son independientes del espesor de las
paredes de la caja. ¿No sería posible reducir dicho espesor a cero?. La
naturaleza de esta operación es, en cierto modo obvia; así pues, en
nuestro pensamiento quedará el espacio sin caja, es decir, algo
autónomo”
Albert Einstein, 1928

“En este primer intento de ubicación histórica de un arquitecto es

fundamental evitar los clichés. Pues si bien estos se acuñan a partir
de algunos rasgos ciertos (...) de la personalidad estudiada, suelen
terminar por sustituir la totalidad de la realidad, poniendo en su lugar
una imagen tan empobrecida que resulta francamente falsa.
Es lo que ocurre cuando pretende definirse a Le Corbusier con el
calificativo de “racionalista” o (...) de Aalto al mencionar su adhesión al
paisaje como “orgánico””.
Arq. Marina Waisman, La Lección Viviente de Alvar Aalto

Urbanismo
“Los problemas a los que se enfrentan las ciudades se podrían resolver
mediante la segregación funcional estricta y la distribución de la
población en bloques altos de apartamentos en intervalos extensamente
espaciados”.
Plan VOISIN, 1925

No Repetir Fórmulas - Innovar - Ser curiosx

“Una locura es hacer la misma cosa una y otra vez esperando obtener
resultados diferentes. Si buscas resultados distintos, no hagas siempre
lo mismo”
“Lo importante es no parar de hacerse preguntas. La curiosidad tiene su
propia razón de existir (...) No tengo talentos especiales, pero sí soy
profundamente curioso”
A. Einstein, 1955
“Los hechos son fluidos y cambiables, especialmente hoy en día, así
que les enseñaría a desconfiar de las fórmulas y les trataría de hacer
entender que todo es relativo”
Le Corbusier, 1959, “Si tuviese que enseñarles arquitectura”

Lo bello no es una sustancia en sí sino un juego de claroscuros

producido por la yuxtaposición de las diferentes sustancias que va
formando el juego sutil de las modulaciones de la sombra.
Junichiro Tanizaki, El elogio de la sombra
“Un buen plan es el principio y el final porque todo buen plan es orgánico. Eso significa que
su desarrollo en todas las direcciones es inherentemente inevitable”
FLW