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    Capilla Sixtina

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    Joseline Martinez
    La Capilla Sixtina es considerada una maravilla del Renacimiento debido a los frescos monumentales pintados por Miguel Ángel entre 1508 y 1512. Miguel Ángel rompió moldes del arte renacentista al pintar gigantescas figuras en los techos curvos de la capilla a pesar de las dificultades técnicas y el dolor que le causaba trabajar desde los andamios. La restauración en los 1990s reveló el increíble dominio técnico de Miguel Ángel, quien completó esta obra maestra sin ayuda.

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    La Capilla Sixtina es considerada una maravilla del Renacimiento debido a los frescos monumentales pintados por Miguel Ángel entre 1508 y 1512. Miguel Ángel rompió moldes del arte renacentista al pintar gigantescas figuras en los techos curvos de la capilla a pesar de las dificultades técnicas y el dolor que le causaba trabajar desde los andamios. La restauración en los 1990s reveló el increíble dominio técnico de Miguel Ángel, quien completó esta obra maestra sin ayuda.

    Título original

    capilla sixtina

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    La Capilla Sixtina es considerada una maravilla del Renacimiento debido a los frescos monumentales pintados por Miguel Ángel entre 1508 y 1512. Miguel Ángel rompió moldes del arte renacentista al pintar gigantescas figuras en los techos curvos de la capilla a pesar de las dificultades técnicas y el dolor que le causaba trabajar desde los andamios. La restauración en los 1990s reveló el increíble dominio técnico de Miguel Ángel, quien completó esta obra maestra sin ayuda.

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    La Capilla Sixtina es considerada una maravilla del Renacimiento debido a los frescos monumentales pintados por Miguel Ángel entre 1508 y 1512. Miguel Ángel rompió moldes del arte renacentista al pintar gigantescas figuras en los techos curvos de la capilla a pesar de las dificultades técnicas y el dolor que le causaba trabajar desde los andamios. La restauración en los 1990s reveló el increíble dominio técnico de Miguel Ángel, quien completó esta obra maestra sin ayuda.

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    a capilla sixtina, la

    maravilla del renacimiento


    a capilla sixtina, la
    maravilla del renacimiento
    a capilla sixtina, la
    maravilla del renacimiento
    En 1508, el papa Julio II encargó a Miguel Ángel la
    decoración de la Capilla Sixtina. El resultado fue una
    creación monumental que rompió los moldes del arte
    renacentista
    Miguel Ángel realizó los frescos de la Capilla Sixtina entre 1508 y 1512. La restauración que
    se realizó en la década de 1990 mostró el increíble dominio técnico del pintor, que además no
    contó con ayudantes para la realización de las pinturas, tan solo unos obreros que prepararon
    la techumbre. El tamaño gigantesco de las figuras y la dificultad de aplicar la pintura en los
    techos curvos convierten este fresco en una creación excepcional. El propio artista comentó
    en sus escritos el dolor que le provocaba trabajar desde los andamios.

    En 1508, la Roma de Julio II era un taller extraordinario. Bramante estaba


    ocupado en la reconstrucción de la basílica de San Pedro y en las obras
    del palacio Vaticano. Rafael comenzaba los frescos de las habitaciones del
    papa. Y para la Sixtina, el papa Della Rovere quería a Miguel Ángel a
    cualquier precio, a pesar de sus protestas y también a pesar de su
    inexperiencia en la pintura, como Bramante señalaba con razón. En efecto,
    de joven Miguel Ángel había conocido la técnica de la pintura mural en el
    taller de Ghirlandaio, pero nunca la había puesto en práctica. Por lo que
    respecta a los frescos florentinos de la Batalla de Cascina, no había pasado
    de los cartones.
    En los muros de la capilla Sixtina se sucedían los frescos de Botticelli, Ghirlandaio,
    Cosimo Rossi, Perugino y Signorelli. La bóveda había sufrido dos
    restauraciones, la última completada con vistas a la intervención de Miguel
    Ángel. El 8 de mayo de 1508 se acordó un primer plan, pero al artista le
    pareció «cosa pobre». Por ello el contrato se revisó en junio: se doblaron los
    emolumentos y el artista obtuvo pintar lo que quisiera, no sólo en el techo,
    sino también en las pechinas y en las lunetas.
    En un soneto célebre el artista nos habla de los prolongados esfuerzos a los
    que se sometió trabajando sin descanso durante años en una postura muy
    incómoda: «Los lomos se me han metido en la tripa y con las posaderas hago de
    contrapeso y me muevo en vano sin poder ver». Mientras, el papa estaba
    impaciente, hasta el punto de que, según el biógrafo Condivi, amenazó
    con tirar al artista de los andamios y en una ocasión«le dio con un palo».

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