Universidad de Santiago de Chile

Escuela de Ingeniería Industrial

Tarea n°1 Procesos Industriales

Profesor: César Ortiz Méndez (01/04/2021)

Alumno(a): _____________________________

El presente proyecto está constituido por 3 tareas que tienen por objetivo alcanzar un diseño técnico de un proceso

industrial real, el cual debe llevar una producción desde un nivel artesanal a uno industrial, incorporando la mayor

cantidad de conceptos y principios de la ingeniería industrial.

el objetivo de la tarea n°1 es:

1) Identificar una línea de productos que se desea fabricar en un proceso productivo industrial
El producto que elaborará la empresa es el violín, el cual es un instrumento de cuerda
frotada, qué tiene cuatro cuerdas afinadas por intervalos de quintas: sol4, re5, la5 y mi6, El
cuerpo del violín posee una forma abombada, con silueta estilizada determinada por una
curvatura superior e inferior con un estrechamiento a la cintura en forma de C. Las tapas
del violín se modelan con suaves curvas que proporcionan la característica de abovedado.
Los aros, que van alrededor del violín dando la silueta, son de poca altura, el mástil posee
cierto ángulo de inclinación hacia atrás respecto al eje vertical, longitudinal y se remata
por un caracol llamado voluta. La estructura interna del violín la constituyen dos
elementos fundamentales en la producción sonora del instrumento dados por la barra
armónica y el alma. La barra armónica corre a lo largo de la tapa o 50 justo debajo de las
cuerdas graves y el alma está ubicada justo debajo del pie derecho del puente donde se
ubican las cuerdas agudas. El violín tiene la característica de no poseer trastes, a diferencia
de la guitarra, lo que dificulta el aprendizaje. Es el más pequeño y agudo de la familia de
los instrumentos de cuerda clásicos, que incluye la viola, el violonchelo y el contrabajo, los
cuales salvo el contrabajo, son derivados todos de las violas medievales, en especial de la
fídula.

El arco es una vara estrecha, de curva suave, y construida idóneamente en la dura madera
del palo brasil, capulí o de "Pernambuco", de unos 77 cm de largo, con una cinta de 70 cm
constituida por entre 100 y 120 crines de cola de caballo, con un peso de unos 60 gramos
según longitud y calibre, siendo las de mejor calidad las llamadas "Mongolia", que
provienen de climas fríos donde el pelo es más fino y resistente. Tal cinta va desde una
punta a la otra del arco. Para que las cuerdas vibren y suenen de un modo eficiente, la
cinta de cola de caballo del arco debe ser frotada adecuada y regularmente con una resina
llamada colofonia. También, actualmente muchas veces o 51 para abaratar costos, la crin
blanqueada de caballo es sustituida por fibras vinílicas. El arco del violín tiene en la parte
por la que es tomado un sistema de tornillo que al hacer desplazar la pieza por la cual se
aferra un extremo de la cinta de crin hace que ésta se tense o se distienda
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1.1) Definir el mix de productos que fabricará nuestro proceso productivo

1.2) Características generales de los productos

2) Definir el mercado en que será enfocado el negocio.

3) Definir el proceso productivo especificado:

3.1) Procesos (actividad que modificará la materia y agregará valor)

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3.2) Equipos (si existen distintas alternativas tecnológicas, describa cada una de ellas pero seleccione una

para su proyecto).

3.3) Material que ingresa a cada proceso

3.4) Material que sale en cada proceso (identificar los desperdicios)

3.5) Capacidad de cada máquina

3.6) requerimiento de personal de cada proceso

El proyecto deberá ser subido a un Drive el 30/04/2022 a las 24:00, si es entregado con una fecha posterior la

nota máxima será un 4.0

Cualquier consulta debe ser realizada por WhatsApp al cel. +569 56038740

PROCESOS PRODUCTIVOS
Recepción de la materia prima: la materia prima es adquirida en los aserríos Morocho,
Jesús del Gran Poder, Maderera el Valle y del almacén Casa Brasil, los cuales envían sus
productos a la empresa y es recibida por el gerente propietario.
- Selección del material: es indispensable que la madera este bien desecada, la mejor es la
desecada de manera natural y que requiere por lo menos seis años, la otra es la que se
extrae de los árboles secos de pie. Es contra producente utilizar maderas desecadas
artificialmente.
- Corte rustico: el tablón es cortado a lo largo, formando tablas paralelas a sus fibras
longitudinales, de unos 11cm de ancho, para luego cada tabla ser cortada de 39 cm de
largo, y por último realizarles a cada tablilla un corte inclinado de 100 grados, para de esta
manera tener las dos mitades de una tapa. Para los brazos el tablón es cortado en partes
de 26cm de largo por todo su ancho.
- Apreciación de la fibra, vetas y pegado de las tapas: las fibras de la tapa armónica debe
ser regulares y sin nudos, no muy largas ni tampoco muy estrechas, pero dispuestas en
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sentido longitudinal. No siempre corresponden a las cualidades acústicas del fondo, una
buena ondulación del capulí, ya que existen excelentes instrumentos con el fondo de
capulí estéticamente mediocre y carente de ondulación. Luego de revisar las fibras y las
vetas de la madera se procede a cepillar el costado de las tablillas, hasta obtener una
superficie lisa y totalmente recta, luego se las pegan en pares que se acoplen
perfectamente, para asegurar un buen pegado se la amara con una liga de caucho, la que
generara presión suficiente para obtener una excelente unión entre las tablillas; después
de tres horas se retira la liga y se tienen las tapas del violín.
- Moldeado y calado: para las tapas se utiliza un solo molde con la figura del violín, dicho
molde es asentado sobre las tablas previamente cortadas, y se dibuja sobre ellas su figura,
de igual manera es utilizado el molde de la figura del brazo. o 124 Luego de ser dibujas las
figuras tanto en las tapas como en el brazo, se proceden a calarlas, las tapas se las calan
con la caladora de mano eléctrica, ya que esta máquina brinda una excelente comodidad
para realizar esta acción; en cambio para el calado del brazo utilizaremos la caladora de
mesa, por la seguridad y resistencia que da esta maquinaria.
- Elaboración del exterior de las tapas: rebajamos los frentes de ambas tapas, con ayuda
de la lijadora y se terminamos el trabajo con la lija Nº 180 y 240. Luego de tener los
frentes pulidos, realizamos un canal con la tupi por los bordes de las tapas e introducimos
los filetes, con la ayuda de las volvías recortamos los excesos de los filos y pulimos
nuevamente las tapas. Por último pegamos las tapas por la parte interna, e igualamos sus
contornos.
- Determinación de los espesores: rebajaremos el interior de las tapas con ayuda de la
lijadora, y sus espesores se los ira midiendo constantemente con el compás redondo. Una
vez rebajado se lo pulirá y se le dará las medidas correspondientes con los cepillos
pequeños y la lija Nº 240.
- Corte de las efes y aplicación de la cadena: con el molde de las efes dibujamos su figura
sobre la tapa armónica, luego con el taladro y las brocas Nº 5 y 7 mm, realizamos los
agujeros en el inicio y al final de cada efe, cortamos su contorno con la caladora de mano y
pulimos su figura con una cuchilla.
- Una vez hechas las efes se procede a colocar la cadena, esta mide 28mm de largo, 15 mm
de alto y 6 mm de espesor en el centro, se la coloca en el sentido paralelo a las cuerdas,
bajo el pie izquierdo del puente.
- Aplicación de tacos y cuñas: pegamos las cuñas y los tacos sin trabajar en el molde de los
aros, para luego con el molde removible dibujar su contorno y trabajarlos hasta dejarlos
con la forma exacta para pegar los contraaros y los aros.
- Elaboración y aplicación de los aros y contraaros: para la elaboración de los aros
recortamos el tablón en bloques de 80 cm, y estos a su vez son recortados en tiras de 3
mm de espesor, luego cada tira es rebajada a su o 125 medida ideal con ayuda del taladro
pedestal y el disco con lija Nº 100. Después pulimos el aro con una matilla y lija Nº 240,
por ultimo humedecemos el aro para ser doblado en el tubo, previamente calentado con
ayuda del soplete. Los contraaros son recorta de una tira de 80 cm de largo y 2 mm de
grosor, del tablón de pino, luego son lijados y pulidos en el taladro pedestal. Una vez
elaborados los contraaros y los aros, los segundos son pegados a las cuñas y tacos, y luego
pegamos los contraaros a todo el bloque.
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- Pegado de las tapas: para pegar las tapas debemos igualar los filos de los aros primero, y
esto lo realizaremos con una lija pegada a la superficie de una tabla. Igualados los filos de
los aros pegamos la tapa del fondo primero, luego desmontamos todo el bloque del
molde, rebajamos el exceso de madera de las cuñas y por ultimo con ayuda de la prensas y
la liga de caucho pegamos la tapa armónica al bloque de los aros y la tapa de fondo.
- Elaboración y colocación del brazo: se corta el tablón al largo del brazo, luego con el
molde del brazo dibujamos su figura en el tablón cortado, para proceder después a ser
calado en la caladora de mesa, una vez calado el brazo lo escuadramos; utilizando los
moldes de la forma de la voluta y el canal de las clavijas rayamos su forma sobre el brazo,
para luego ser tallado, lijado y pulido. Luego en la zona del diapasón sacamos el centro y la
ubicación de la cejilla, y procedemos a pegar el diapasón, el cual fue cortado y lijado a sus
medidas previamente; una vez colocado el diapasón en su sitio rebajamos el brazo a su
medida ideal. Para la colocación del brazo en la caja armónica utilizaremos el serrucho y
un formón de 3 cm, procedemos a realizar una perforación de 5mm en la parte superior
de la caja, justo en el taco superior, pegamos el brazo y lo sujetamos para que seque con
una prensa G.
- Lijado, pulido y pintado: una vez terminado el armado del violín se procede a lijarlo,
primero con la lija Nº 180, para luego emplear la lija Nº 240, la que eliminará las rayas de
la superficie del instrumento. Una vez que el violín este totalmente pulido y libre de rayas
se le coloca el tinte. o 126 - Sellado, pintado y lacado: luego de pintar el violín se los sella y
lija, por lo menos dos veces, hasta que su superficie este totalmente lisa, cuando el violín
este en estas condiciones procedemos a dar la última mano de tinte, con la ayuda del
soplete, una vez que el violín este pintado se le da dos manos de laca, la primera se deja
secar un momento y se lija, para luego dar la segunda mano de laca.
- Elaboración del cordal y mentonera: del tablón de capulí dibujamos las figuras de los
moldes de la mentonera y cordal, calamos estas piezas y con la ayuda del taladro pedestal
y el disco de Loja Nº 100 lijamos los excesos de madera, para luego manualmente lijar y
darle la forma que tendrá. Por ultimo las pulimos y pintamos con laca negra.
- Elaboración de las clavijas y botón: del tablón de capulí cortamos un listón de 32 cm de
largo por 2 x 2 cm de espesor. A este lo cortamos en trozos de 7 cm de largo, para luego
en el torno pequeño tornearlos y lijarlos hasta obtener la forma de la clavija. Con el trozo
de 5 cm que sobra de igual manera lo torneamos y lijamos para obtener el botón. Por
último los lacamos con la laca negra.
- Armado: una vez seco el violín y las piezas, procedemos a calibrar primero las clavijas, el
botón y el cordal, colocamos las cuerdas y luego cortamos las cejas para ir regulando su
altura con el puente. Con ayuda del medidor de alma tomamos la altura de la misma, para
después de elaborar el alma de un listón de madera de pino de 5 x 5 mm de espesor,
cortar una de la medida que se extrajo con anterioridad. Con la ayuda del colocador se
procede a introducir y ubicar el alma en su sitio.
- Registro: por último se registra el instrumento, colocando una pequeña etiqueta dentro
del violín, la que se verá por la efe derecha; la etiqueta lleva el nombre de la empresa, el
modelo, la serie y la ciudad y el país.
- Almacenado: una vez registrado el violín procedemos a almacenarlo, en las vitrinas de
exhibición, donde el cliente podrá observar y escoger el instrumento de su preferencia.