El Grabado Durante El Renacimiento Alemán

Alumna: Ana Isabel Valera López
DNI: 46085937-D
EL GRABADO DURANTE EL RENACIMIENTO ALEMÁN:

LUCAS VAN LEYDEN
Antes de hablar de Lucas van Leyden, es imprescindible hablar de Alberto Durero.
Durero, nació en Núremberg en 1471, fue pintor y excelente grabador del renacimiento
alemán. Este artista fue muy precoz en su arte, y una de las causas de esto fueron sus
viajes, el primero de estos viajes es el realizado en 1489. No obstante, tras su formación
serán las estampas del maestro alemán las que den mayor auge e impulso a la carrera,
junto a la pintura, de Durero. Su primer viaje a Venecia se produce en 1494- 1495,
durante este viaje realizó pintura paisajística y trabajó con Bellini, en su regreso a
Núremberg abrió su taller propio. Hasta este momento llega su etapa de aprendizaje, y
es en estos años cuando realiza sus primeras grandes series de xilografías. Un segundo
viaje a Italia es el momento clave de la etapa de madurez de Durero.
En el último tercio del siglo XVI, a pesar de los contratiempos de las luchas políticas y
religiosas, fue la edad de oro del grabado y la edición de estampas en los Países Bajos.
Durante el Concilio de Trento (1545-1563) comenzó la respuesta católica de la
Contrarreforma, liderada por el rey Felipe II. La Iglesia aprovechó la portabilidad de la
estampa, doctrinal y económico, y aumentaron los enfrentamientos entre católicos y
protestantes, entre los gobernantes y poderosos partidarios de una y otra creencia.
Respecto a la obra de Lucas van Leyden, ésta destaca por la monumentalidad de sus
figuras, influencia miguelangelesca por su viaje a Italia, la utilización de la perspectiva
aérea, el naturalismo en la caracterización de los personajes, y la minuciosidad en los
ropajes. En su producción juvenil, fue evidente la influencia de Durero.
En 1520-1521, Durero viajó a Aquisgrán, y recorrió distintas ciudades de los Países

Bajos, fue en esa época cuando Durero y Lucas van Leyden se conocieron, ambos se
hicieron amigos y compartieron técnicas del arte del grabado. Durero se maravilló con
el arte de van Leyden y hay constancia de que le compró un conjunto completo de
grabados. Otro de los testimonios de este encuentro es el Retrato de Lucas van Leyden,
dibujo de Durero conservado en el Palais des Beaux-Arts de Lille.
Asimismo, es muy característico en la obra de Durero el monograma de su firma, que
también utilizará Lucas van Leyden, y representa una señal muy característica del paso
de artesano a artista, a recibir un reconocimiento por su obra y por su trabajo. Este
cambio de paradigma, se produjo a principios del siglo XVI. El anagrama de Durero
estaba en sus obras en cualquier rincón de la misma. Lo mismo sucedía con el anagrama
de Lucas van Leyden, muy al estilo de Alberto Durero. La primera vez que Alberto
Durero introduce su monograma en las obras es en sus xilografías del Apocalipsis.
Lucas van Leyden tuvo un gran interés por el arte italiano, sobre todo, por la abundancia
de obras mitologías y desnudos. Posteriormente, absorbió influencias de Jan Gossaert y
del incipiente manierismo francés.
Mi trabajo de investigación se centra principalmente en los grabados de Lucas van

Leyden en la colección de Mariano Moret. Podemos observar que estos grabados están
expuestos por estampas y comparte semejanza con Lucas van Leyden, sobre todo, los
grabados que formaban parte de la fachada del Palacio Milessi de Roma.
Mariano Moret es un coleccionista, que ha creado una colección privada en Valencia.

Esta colección se basa, sobre todo, en grabados sobre metal del siglo XVI. A pesar de
que se trata de una colección privada, su propósito es público, se pretende difundir la
colección.
Sus notables fondos de grabado renacentista alemán y flamenco-holandés son tan sólo
comparables a los de las colecciones de la Biblioteca Nacional de España, siendo esta
colección esencial para estudiar a los grabadores más importantes de Europa. En esta
colección destacan los grabados de Lucas van Leyden, representando a la escuela
holandesa. Asimismo, otra parte de la colección está dedicada al grabado renacentista
alemán, principalmente a los grabadores de la generación inmediatamente posterior a
Durero.
Entre los grabados de esta colección, quiero destacar los que se ubicaban en un primer
momento en el Palacio Milessi de Roma, cuya fachada no tiene nada que ver, en la
actualidad, con la majestuosidad que ostentaba con los bajorrelieves de los temas
presentes en los grabados. En la actualidad, se han dibujado los relieves perdidos en la
fachada de este palacio, pero aun así no hace justicia a la presencia que tenía este
palacio en su origen.
Comenzaré comentando el friso del castigo de Níobe, realizado por Jan Saenredam,
según el diseño de Polidoro da Caravaggio y la dirección de Hendrick Goltzius. Este
friso se divide en ocho planchas, está realizado en buril, hacia el año 1594. Se trata de la
obra más grande de la colección, puesto que mide aproximadamente 4,5 m. de longitud.
Es un grabado que desarrolla una historia mitológica, y nos narra el castigo de Níobe,
que contaré a continuación: Níobe es un personaje que tuvo una gran fecundidad, tuvo
catorce hijos, y se burlaba de Leto porque ella sólo había podido tener dos hijos, que
eran Apolo y Artemisa. Así pues, Apolo y Artemisa se vengan de esas burlas hacia su
madre de la manera más sangrienta, pues matan a todos los hijos de Níobe menos a dos
de ellos. Apolo mata a todos los hijos varones de Níobe menos a uno, y Artemisa mata a
todas las mujeres menos a una, que es Melibea. Y condenan a Níobe a que contemple
los cadáveres de sus hijos. Entonces, Níobe, por el dolor que siente al ver a sus hijos
muertos, se convierte en estatua de piedra.
A parte de este friso, también podemos observar en este palacio vasos realizados por
Polidoro Da Cravaggio, estos vasos se ubicaban sobre las ventanas del palacio. Los
escudos realizados por el mismo autor y que se muestran en la presentación de
PoewerPoint, también se encontraban las ventanas, decorando el vano.
BIBLIOGRAFÍA
• BLAYA ESTRADA, Nuria; JEREZ MOLINER, Felipe; MORET TEVAR, Mariano.

(2012). Grabados maestros. La huella de Durero y Lucas van Leyden en la colección de
Mariano Moret. Valencia: Univesitat de València, Vicerrectorado de Cultura e Igualdad.
• ESTEVE BOTEY, Francisco. (1993). Historia del grabado. Madrid: CLAN
• HUIDOBRO, Concha. (1997). Durero y la Edad de Oro del Grabado Alemán. Madrid:
Electa.

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En 1520-1521, Durero viajó a Aquisgrán, y recorrió distintas ciudades de los Países

Mi trabajo de investigación se centra principalmente en los grabados de Lucas van

Mariano Moret es un coleccionista, que ha creado una colección privada en Valencia.

• BLAYA ESTRADA, Nuria; JEREZ MOLINER, Felipe; MORET TEVAR, Mariano.

• ESTEVE BOTEY, Francisco. (1993). Historia del grabado. Madrid: CLAN

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