Agus muestra -en puntos Twchet- In construceén de una | onewencentosainritcoa 8 Meade creunfleoyarave)y Iylea fata, tene an eemate Jperiorcomo ele una mays: ‘ole caractevaties iusto Joe mindseulas para texte. ‘agen publieada por dean Fionois Porchezenlartiulo sovonalityandTypeDesigm, nel siiodeTypofonderiacom, nieces. se denomina origen. Las formas de las letras que caen desde esta linea horizontal usan valores negativos, Por oposicién, los puntos del dibujo que estén sobre ella utilizan valores positivos. Respecto alas lineas verticales que delimitan el ancho del tipo los puntos ubicados en el espacio compren- dido entre ellas ocupan nlimeros positivos;y fuera de este, losvalores son negativos. Estas lineas vrticales se deno- rminan Side Bearings. Sibien con estos recursosse tiene el control de un dibujo preciso de los signos, las matemiticas yla geometria, no deben ser entendidas solo como medios para racionalizar la forma de as letras sino también para representarel trazado o dibujo natural amano alzada, pero esto es verdadero hasta cierto punto, Sabemos que trazara mane con cualquier instrumento tiene una naturaleza geifica muy distinta al dibujo depurado y limitado que da el vector. Dibujarletras cen papel requiere de unas habilidades que son muy distintas a dibujar por computadora. Muchos principiantes 0 pet- sonas que gustan del orden, piensan que medit las formas rigurosamente y encajarlas en reticulas con medidas que se repiten de manera idéntica en todoslosglifoslograrin los, resultados esperados.Y suena légico. Tampoco se trata de ser puramente intuitive, eso también puede resultar un camino infructifero. Se trata de una combinacin de ambas cosas, eldibujo de letras se rige por leyes épticasy no matemiti cas como lo manifestaba el disefador de tipos suizo Adrian Frutger. Saber de geometriaes clave, pues ah se encuentran los conceptos que nos sirven para evaluar los resultados. Pero en definitiva,es elajoel que tiene la iltima palabray aunque esto pueda sonar esotérico se debea un problema de complicidad entre nuestros ojos,yel cerebro, que nos engafian cuando miramos formas simples, lo que implica tuna serie de ajustes para percibilas de forma normal ANATOMIA Y NOMENCLATURA DE LAS LETRAS Los nombres de las partes de cada letra en espaiiol son bas: tante pintorescos ycasi todos estin relacionados con partes del cuerpo humano o de animales, lo cual ayudaa su recor- dacin;a pesar de ello, no hay una forma tinica de denomi- narlos.El «problema» de nombrat las partes de la letras se debe principalmente a dos razones:en primerlugar,a una+ traduccién que,a veces, no hace sentido. Traducir literal aquellas fuentes que no lo tienen, nos referimos a Sans ~ | mente desde otros idiomas produce confusién. Por ejemplo, Serif. Algunas de estas designaciones varian dependiendo owl para referirse alos arcos de una Bod, que se traduciria 4 como «cuenco». En este caso, es mejor decir «anillo» por su En sulibro How Typography Works (and why itis important) de 1984, Fernand Baudin (1918-2005), nos previene de ue por ignoranciay entusiasmo supongamos que deberia existir un nombre téenico y comrecto para cada parte de la letra ya que eco no es un fin en a ensefianza de latipografia parecido a una forma perforada decir «panza» por la ubicacin respecto ala altura en que se encuentra. De modo sis especifico también se puede llamar «arco». Fl otro problemaes a multiplicidad de disefios que tienen los detalles en las fuentes, que obligan a llamarlas de distintas ay Parterdetnsletrasy sus como disciplina, incluso para los disefadores de tipos. . Encl diseiio de glifos para una fuente, si se modifican las partes pequefias, como las terminaciones, tienen lugar notorios cambios cuando esta acta en masa y,al mismo ‘maneras, por ejemplo una mindscula romana tiene serifas _¢hésiones verticates. En general yrana minisculaitdlica,enel mismo lugar, iene ganchos, meas ude saber cence Sin embargo, este problemano es grvey representa ccaeaneuralaat una complicacién solo cuandose quieve escribir un libro espaciosde corti tanta dtipogeat como abajo para itor que En inglés l trazo perpendicular que remata unaletra _‘(ArGeseendenees se tapen con se denomina Serif, pero se hadecidido castellanizatlo como ge texto siguiente, cuando na < sgerifary, aunque ne es un concepto oficial, nos ive para seus ntarines, distinguirlo del nombre que lleva el grupo que identifica tiempo, es un Ambito de exploracién para conseguir formas reconocibles que dan personalidad alos signos tipogréficos. Estos cambios en los detalles son consecuencia de los ade. lantos tecnolégicos en la impresién y en las pantallas,y han potenciado una inagotable fuente de posibilidades formales en[as letras; han quedado en ellas plasmados una época, Wness de Tinité Roman wo2, 180 pede Bramde Dees omecion needle fin aril Spica sscendonto dan sscondante ombro seifsunisteral arco ae fonwstonmacenrds —barraebrazo ——_travorterminsles decortests ature secendentes altura fecquis ‘tur detasmayiecaae akurede descendentes decorest setzotrsoprinclpal lines debase senfabiateral descendente oformaabiert astaotrarogrucso astactrazo fine colt tipocoande se leecions covun software editor de textoFE G H 1 fg bh i ij ko vermin“ *descandenes planstun pensamiento, una moday una imagineria representativa de cada cultura. Ast se pueden reconocer distintes estilos tipogrificos que van desde el Renacimiento, pasando por el Barroco y el Neoclisico, hasta legar al Modernismo y tam- biénal posmodernismo y la era digital. En esta iltima parte, nos adentraremos a revicar como se dibujan los glifos en este ambiente, pero antes, es muy importante ver qué carac: reristicas definen estos estlos, tanto para letras de lectur continua como también paralas de formas més llamativas uusadas en anuncios, marcas y disefio en general,con el in de que podamos reconocetlos yelegir de modo consciente e informade, las fuentes que estemos buscando 0, por qué no, para iniciar un proyecto de una fuente tipogrsfica, LOS TIPOS DE SERIFAS: LA CARCA HISTORICA Esta caracteristica esla que diferencia dos grupos impor- tantes de clasificacién: uno que las posee, que se denomina Serif romanas y otro que no las considera, que se deno- ‘mina Sans Serif (proviene del francés sans que significa sin) Asimismo, se les llama lineales, palo seco 0 Sans.asecas, La serifaes un trazo pequefio que remata las astas prin cipales de una letra yla cantidad de formases casi inagotable, En las mindsculas, encontramos dos tiposlas serifas unila terales —que sobresalen a un solo lado del asta vertical debido acu origen caligrsfico—, Cuando un trazo comienza, por arriba se orienta hacia la igquierday, por abajo, acaba Ia derecha. Las otras, son las serifas bilaterales, adaptadas a las mimisculas desde las mayisculas, convencién que tuvo suorigen en el Renacimiento con a invencién de latipo- grafia, Cuando una fuente no posee serif los trazos pueden rematar rectangulares, redondeados, mostrar un aspecto Alifco 0 parecer cortados en ngulos caligrficos. Existe un patron tradicional en la ubicacién de las serifas unilateralesy bilaterales que se respeta especialmente cen as fuentes para texto. En la altura de ascendente solo predominan las serifas unilaterales y siempre apuntan hacia Ia izquierda (bd hk l);en lalinea de x también hay serifas uunilaterales aunque solo en asastasverticales (ijm_ pr). ‘Ademés,en esta mismallinea, aparecen las serifasbilaterales, pero tinicamente en astas diagonales (kv wxy).Se puede decir queen esta altura predominan letras con serifas Sia untrazerectovertial (a) 28 le afsden ds linea horizontal finae(b) zetransforma en una ‘ayacula, pero sienio parte uperior ae ciming el raza dela derecha, se transforma enna ‘le mindscula oun uno()-Con punto se converte en una min cal (@)-Lomisme suceée cone traao recto (@). Ee curios que minimis modifcaciones cambie {ene forme, Sin embargo, sia | mayeula 2 le coloca un pu arriba, parece maleesuelta (0 Demaneratradicional, solo jusificarsecomouna puntuac ‘urea o, de ot modo, una ide tins fuente lepay ‘Las serfaselementales pueden tener nouna tense «conel asta principal sevifa tice secifa unser T1 Sintransiciin T itll Un raze calige feo ze evden nas en una tic elses que ‘su version redonds, por sus ‘erifas unilaterles. lige poraerisaya la derecha por ab tn Adobe Jenson (9). Hay varla- nes como en Linotype Biot. combina una eri unlse poraribs yunganche ecole, porabsio. TI 11 “sire LigT1 =fikrme Tit! T1 unilaterales yno las bilatetales. Mas abajo, en lalinea de base, la telacidn se invierte radicalmente ya que casi todas son serifas bilaterales (Fhikl mn rx),como sise tratase de zapatos o pies de apoyo, menos ladylauque tienen solo serifas unilaterales. Elle, porque en la parte inferior de estas letras, al conectar el arco con el asta principal, no queda a espacio para introducir una serif bilateral. Finalmente, en Ja lkima linea, lade las descendentes, solo se consideran las serifas bilaterales (p q). Ota caracteristica que se repite a aja, ev lamayorfa de las Fuentes clisicas para texto,es que solo la sylaz tienen serifasvercicales como extaidas directamente 3. de las mayisculas (ver el esquema en lasiguiente pégina) Este patton cambia en las fuentes tilicas tradicionales, generalmente predominan los ganchos, en lugar de serifas una combinacién de ganchos con serifas unilaterales. Las bilaterales son mas escasas, Si bien, estos patrones no son unestindar en Ja actualidad, sise mantienen en las fuentes, para lectura inmersiva, La letra siempre tiene un sello particular y junto con lag, son las mas diferentes del resto. TritTt ~rfasa eee T1171 arena ~oifegsomereededu bg kvwxy ada - abcdefghijklmnopqrstuvwxyz Sorters nijfrukvwxy nijfrukvwxy nijfrukvwxy nijfrukvwxy nijfrukvwxy nijfrukvwxy nijfrukvwxy bnupiv bnupiv bnupiv bnupiv bnupiv — bnupiv bnupiv — bnupivee ee puede haber una cola, una serifa o un remate caligrafico. (0) caligrstfice: (23) Ps form: (Ghertomace ges sina atime ~-dadospore astsrde ee he oi be0s—peciia’ Whyrisereeaie oki hacer mas ritmica la linea de base respecto a usar tinica- independiente de que en ese lug ‘mente serifas unilaterales o combinar una ai Hane abedefghijklmnopqrstuvwayz sswrsmvemte tantoenredondas como. aliens acfryjg crjyfsz acfryjg crjyfck | actryjg crpfszk actryjg crjyfszk acfryjg crjyfsz acfryjg criyfszk — acfryjg, criyfsz Endl disefio de tipos sudamericano se ha instaurado una forma de usar colas ena triadaa,dyu. Este pequetio detalle siguen sendo un elemento cara Histico del dae: (6) trapezoidal cen lamayoria de las fuentes tradicionales. Las serifas permi- (7) enforma de cuss. Netese ten diferenciar algunas letras de otras.Elcasoemblemético slgunas|etresno tienen terminal porgue el puntoen que cabs el trazo corresponderia sl ancho el lama con una dyu que Ileven serifas unilaterales como aparece eslaletrat de lal,aungue en alectura esto no tiene una incidencia significativa ya que el contexto de ls que forman a palabra ayudan a entender de qui trasletras trata, siempre y cuando conozcamos el idioma, LOS TRAZOS TERMINALES QUE DAN PERSONALIDAD, En Ias fuentes romanas 0 con serifas existen letras que tienen trazos que no rematan con serifas;es otro tipo de ter. rminaciény su origen proviene dela modulacién ealigrifica. Con el tiempo aparecieron terminaciones adornadas en forma de gotas o lagrimas, también en forma de cusiao, simplemente, caligréficas, Son romates mis faciles de iden tificar que las serifas yotorgan peculiaridad al disefio de los glifos. Ademis, ayudan areconocer los estilos tipogra: ficos en su evolucién histérica yestética. En cambio, en las fuentes Sans Seriflos trazos terminales casi no existen yu remate se unifica, enetalmente, con un Angulo de corte. Por supuesto, existen excepciones como, por ejemplo, Optima de Hermann Zapf (1918-2025), fuente que no se puede clasificar ni como romana ni como Sans, Los terminales solo se encuentran en algunas pocas ‘Sercentmeclifanlictal Jetrasy son las que hay que observar para reconocer el estilo el nombre dela fuente. Ellas sona,¢,f,rey. En algunos casos pueden tener terminales a g,jys,y en lasit lasletrase,,j,x,2 yen algunos casos, a ky laz. La ttradicio nal para la lectura no considera un trazo terminal en su parce inferior, del mismo modo que ene, pues desde el en puntode vista caligic exe sector detjcyetermina niapartemisfina del contrast. Estas eta, podran tener terminales ole en un diseio de fuente display, pero en several es prefrileevitarcichaattercin,— “ abodefghijklmnopqrstuvwxyz * | aor acefgjrsty ; acr acetal sty | acr acefg| rstylinicas caracteristicas que cambian perceptiblemente en el esqueleto de las fuentes Sans, pero dicho patron de remates no se aplicarigurosamente por igual en todes los glifos ‘Adin mas, puede cambiar en cada altura tipogrifica,es decir, los remates de la parte superior en la altura dex pueden llegar ser distintos los que estén en la linea de base, como veces sucede en las letras cy s. Este criterio se puede exten dera laaltura de ascendente y descendent. MAYUSCULAS CONSERVADORAS V PROGRESISTAS Las mayiseulas, si bien se crearon antes que las mimisculas, se han dejado paralailtima parte de este andlisis de las letras, ya que para a lectura inmersiva solo aparecen al ini. cio de una palabra frase. Provienen del Imperio romano, se usaron para la escri tura del latin en un estilo lamado script continua (solo en maytisculas, sin separar las palabras); tienen misde dos mil aifos de antigiedad. Pese a que hubo otros modelos lapidarios anteriores, el capitalis monumentalis,inspirado en la escritura con pluma denominada capitalisquadvatta, fue el asimilado por los artistas renacentictas del Quattrocento, Ello implicé para los tip6grafos, de forma arbitraria,incor- porar ls minisculasa este repertorio para desarrollar las primeras fuentes romanas en el siglo xv Los hermanos Johann y Wendelin von Speyer (siglo xv) —0 Giovanni y Vindelino da Spira—,alemanes,y Nicolaus Jenson (1420-1480), francés, fueron los que perfeccio. naron la maydiscula romana en una fuente tipogréfica en Venecia,en la década de 1470. Es con el trabajo de Jenson que el modelo romano alcanza su maxima belleza. Esto se hace patente en aquellas letras que comparten distintas proporcionesa partir de un cuadrado, donde laC,D,¢,0,y Qsecircunscriben en dicha forma geomésrica mientras Ja subdivisidn en la mitad las ocupan las letras B,E,E,1,P,R {yS.Los otros caracteres utilizan fracciones intermedias {y por estas distintas proporciones seran imitadas, transfor- mindose en un modelo clasico, pues antes solo prevalecta el modelo gético en a fuentes. Segiin Paul Shaw (3954), la mayiscula romana clisica se desvireué con la Romain du Rel de 1702, lo cual se hace evi dente en el cambio de la proporcién de la M, para hacerla 1 Aigunostrazos bisicos de nce que Edward Catichexpene ulbro The Origin ofthe Serif (1968), para hacerlaecaptales st 4 Comparacin de propor clones entre maydecul ‘ouconcervadorae (i upet ymaylsculas Industiales6 ‘eprogresistas» (fi inferon. Infuence Trajan zclo mucetra letras ueadacen latin. Obed vere las diferencias de proper Aangosta entela primera line letras (EFS) coma segunda, (08,0, W) en Garamond, Tri ‘Syneax. En cambio, on fai todas otras son parecidas a suanche, [a Een Heletiea ev cexceeivamenteancha, Adobe Garamond EFRS Adobe Taian Monotype Modern Wide MQw EFRS EFRS EFRS MQW MQW MQW | Syne | init ne EFRS EFRS MQW MQW “Timge New Roman Helveticacaberen la reticula de 48 médulos. Por otro lado, se dibuja ron minésculascon ascendentes que tienen serifas bila- terales, algo ajeno ala tradicién caligrdfica como se ha comentado (ver 70). Mas tarde, con la Revolucién indus- trial, las mayisculas adoptaran proporciones mas parecidas entre si, lo que Shaw denomina como maytiscula industrial. Han habido cambios importantes en el pasado, que pasan desapercibidos en la actualidad, como sucedié con ‘Times New Roman, la primera fuente creada especialmente para un periédico por Stanley Morison (1889-1967) en 1931, No por nada, el nombre nos sefiala un precedente pata el disefio de tipos en los periédicos, en un context donde se usaban fuentes para libros. Finalmente, cabe mencionar que el estudio de las mayiis: culas puede basarse en proporciones matemiticas dela naturaleza, pero su forma nacié de la practica de virtuosos caligrafos con pinceles de punta planay del talento de los sgrabadores con cincel para fijarlas en los muros, EL DIBUJO DE LETRAS EN LA COMPUTADORA Este conocimiento adquirido nos puede ayudar a escoger de manera mas conveniente las letras que deseamos ocupar ‘nun trabajo, pues el objetivo es aprenderaidentficar yentender lo que se esté buscando en ls formas. Primero, es necesario comprender e6mo se dibujaen Ia computa dora, que no es lo mismo que dibujar con un lpia. Existen algunos conceptos como nodos, mangjadores.e manecillas, curvas de Bézie,direccin del trazo,etcétera que se usan en los programas de Diseio y que se han mantenido desde eldesamollo de las primeras fuentes dgitales hasala actua- lidad, Por ello profundizaremos en este modelo de dibujo basado en eluso de vectores. No sabemos sien el futuro esta prictica cambiars; aunque sigue siendo unestindar de produccion. El dibujo vectorial de los editores de Fuentes es infinitamente superior al delos programas de Disefio Grafico, debido aque se puede especificara pesicién de cada parte de un dibuje Respecto a este punto, un aporte relevante paral disefio de tipos digitale proviene del rea atutomotriz, gracias ala creacion de las curva de Bézier ‘que se aplican en a modelacin de automéuiles. El Hscoy ‘matemitico francés Paul de Casteljau(1930),que trabajaba Enlos programas especial Ge disefode ipo, indiceccin

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