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    288 Iommi Ok

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    Este documento presenta a Enio Iommi, un destacado escultor argentino nacido en 1926 en Rosario. Comenzó su carrera en 1945 como miembro fundador del movimiento Arte Concreto-Invención, pero luego abandonó su enfoque rígido en 1951. En 1977 dio un giro artístico al utilizar "residuos" como alambres y adoquines en sus obras. Iommi cree que el arte debe transmitir pensamientos y diálogos que transformen la vida cultural. A los 84 años continúa trabajando en

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    Enio Iommi

    Por Ignacio Gutiérrez Zaldívar


    Revista El Federal – 25 de febrero de 2010

    Enio Iommi
    Rosario, provincia de Santa Fe, 1926
    En el mes de julio se presentará una gran exposición con un centenar de obras,
    realizadas en más de 50 años de labor. En la Sala Cronopios del Centro Cultural
    Recoleta (Junín 1930, Buenos Aires, teléfono 4803-1040,
    http://centroculturalrecoleta.org)

    Es uno de los escultores más respetados del arte contemporáneo, junto con María Juana
    Heras Velasco, Gyula Kosice, Marta Minujin, Jorge Gamarra y Hernán Dompé las
    grandes figuras de la escultura actual.
    Buscador incansable, todo le está permitido, desde un balde de plástico hasta un
    adoquín, hasta la pureza de la línea del acero y del aluminio.
    Enio Iommi nació en Rosario, el 20 de marzo de 1926. Segundo hijo de un matrimonio
    de italianos: Santiago Girola (escultor milanés) y María Iommi. En el taller de escultura
    ornamental que tenía su padre aprendió las más variadas técnicas: cincelado, modelado,
    la talla directa y la fundición en bronce. Cuando contaba 13 años se instala con la
    familia en Buenos Aires.
    Despegando de las ortodoxas técnicas escultóricas, en 1945 participa de la fundación de
    la Asociación Arte Concreto- Invención. Nos cuenta Enio: “El arte concreto creo que
    fue una gran revolución artística en Argentina, porque rompió con la escuela
    francesa, que era importante, pero debía advenir un cambio… Todos nos atacaban y
    ese era nuestro gran placer, porque evidenciaba el nacimiento de algo.”
    El Arte Concreto nació en París en 1930, tuvo en artistas suizos como Max Bill sus
    máximos exponentes. A mediados de los 40 fue introducido en la Argentina por el
    arquitecto Tomás Maldonado. Enfrentaba el arte figurativo o representativo, apostando
    por construcciones geométricas abstractas, objetivas, racionales, calculadas. De allí
    surgió la Asociación Arte Concreto-Invención, fundada por Enio Iommi, su hermano
    mayor Claudio Girola, Maldonado, Alfredo Hlito y Raúl Lozza, entre otros. Proponían
    la invención contra la creación, ya que, en palabras de Iommi: “La creación es una
    continuidad de cosas, un enriquecimiento de lo hecho; la invención es una novedad,
    un corte”.
    En 1951 abandona las rigideces del arte concreto y en 1977 termina de dar su gran
    vuelco artístico con la exposición “Adiós a una época”, donde presenta obras realizadas
    con “residuos”: alambres, maderas, adoquines, representando con ironía la violencia que
    vivía el país por entonces. “Allí empecé a trabajar el espacio dramático, antes era el
    espacio puro”, expresó el artista.
    Cansado de la precisión y de los cálculos del arte concreto, deja las “máquinas” y
    profundizando sus ideas llega a lo primitivo: a las manos, queriendo mostrar,
    paradójicamente, lo actual. Reflexiona Enio: “El arte está para pensar, ¿qué es el arte
    por el arte? Nada. Hay algo cuando el artista se jugó en transmitir un pensamiento,
    cuando quiere dar algo a la humanidad. El arte es universal, creaciones para un
    nuevo mundo, jugarse a transformar la vida cultural. El arte es un pensamiento, una
    comunicación, y un diálogo entre las personas…”
    “Luego de muchos años en el arte, acumulé con alegría las utopías, simplemente
    para fabricar ilusiones, ideas y, lo más fantástico, para seguir soñando con plena
    libertad”, expresó. Fiel a su pensamiento: “el arte concreto fue mi principio; no sé
    cuál será mi final”, el jovial Enio, que pronto cumplirá 84 años, trabaja día a día en su
    taller, profundizando, buscando y encontrando…

    “Espacios constructivos”
    Acero inoxidable
    5 metros de altura
    1971
    Jardines del Museo Nacional de Bellas Artes

    “Formas en sí”
    Mármoles coloreados
    100 x 75 x 70 cm
    1993
    Colección del artista

    “Volumen espacial”
    Varilla de hierro rojo y madera negra
    91 x 70 x 73 cm
    1945
    Colección del artista

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