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EL PATRIMONIO HISTÓRICO EN LA ESCENA URBANA: EL MUSEO PICASSO MÁLAGA. Rafael Martín Delgado/Isabel Cámara Guezala
EL PATRIMONIO HISTÓRICO EN LA ESCENA
URBANA: EL MUSEO PICASSO MÁLAGA

Rafael Martín Delgado / Isabel Cámara Guezala

Arquitectos

Preexistencias urbanas

El suelo de la ciudad, que conserva ocultas las huellas de la historia, nos re-
vela de vez en cuando retazos de ella. Los restos que van apareciendo en las
excavaciones esporádicas que se realizan para la investigación arqueológica
nos dejan ver rasgos que se han venido manteniendo a través de los tiempos,
sobreviviendo a cambios y transformaciones. El estudio de las alineaciones
de las calles nos enseña que en la trama de las ciudades se van conservando
invariantes cuyo origen se pierde en el tiempo. Así, la rigidez de los trazados
urbanos de los romanos hubo de adaptarse a la Malaka feno–púnica anterior,
de planta más irregular, orgánicamente adaptada al terreno. El abandono de
las ciudades y la vuelta a la civilización rural que supuso la caída del imperio
romano debió traer consigo aterramientos debidos a los arrastres de las ave-
nidas del río, que elevan el nivel del suelo y, como ocurre muchas veces en la
antigüedad las nuevas edificaciones se construyen sobre las anteriores aprove-
chando sus materiales. Sobre las ruinas de la ciudad romana se asientan los vi-
sigodos, hasta que los casi ocho siglos de dominación musulmana configuran
una ciudad amurallada que es la base de la que luego ocuparon los cristianos,
y que deja ya definido lo que ahora consideramos como centro histórico.

Como en muchas ciudades europeas, a lo largo del s. XIX, y principios del XX

la trama medieval de Málaga sufrió un proceso de reforma interior merced al
cual se abrían nuevas calles y se señalaban unas nuevas alineaciones para las

Obras de ampliación de calle Alcazabilla, 1932.

Foto : Arenas.

La Alcazaba, 1959. Archivo Temboury.

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Plano de Carrión de Mula, 1791.

Castillo de Gibralfaro, finales del siglo XIX.

Archivo Temboury. Foto: Laurent.
existentes. El plano de Carrión de Mula de 1791 nos muestra el callejero de
Málaga antes de estas intervenciones, delatando la pervivencia entonces de
la medina musulmana. Comparando este plano con el de la Málaga actual
vemos que las operaciones de reforma interior se generalizan en todo el cas-
co histórico, siendo pocas las áreas que permanecen con el trazado medieval.
Una de estas áreas puede reconocerse al este de calle Granada, la antigua
calle Real. Desde la calle San Agustín, antiguamente de Caballeros, hacia la
Alcazaba pervivía un conjunto de calles estrechas y tortuosas, de claro origen
musulmán. El eje de lo que fue un abigarrado caserío que llegó incluso a in-
vadir el monumento, era la calle Alcazabilla, entonces también estrecha y zig-
zagueante, cerrada en su final norte por la muralla de la ciudad y posterior-
mente por la manzana de casas que se construyó sobre esta. Una operación
de reforma interior de principios del siglo pasado supuso un nuevo trazado
de la calle, ensanchándose y rectificándose y abriéndose a la ya creada plaza
de la Merced. La nueva calle se llevó a cabo, quedando en la parte central un
solar resultante de las demoliciones, en cuya margen oeste se realizaron los
jardines de Ibn Gabirol. Actualmente, con el derribo de la Casa de la Cultura
para la recuperación del Teatro Romano, ha quedado un vacío que ya no debe
estar condicionado por las alineaciones de la calle, que está llamado a ser el
centro de un área monumental de excepcional importancia en cuyo entorno
están además la Aduana, la Catedral, los jardines del Parque, el Puerto, etc.

El entorno de calle Alcazabilla

Teatro Romano y Alcazaba.
Es claro que el elemento más importante de esta área es el Teatro Romano,
pero también está fuertemente tensionada por la imponente presencia de las
murallas de la Alcazaba, la propia entrada a este monumento, el Museo Picas-
so, el edificio de la Aduana que pronto debe convertirse en Museo de Bellas
Artes, y por la misma alineación de la calle Alcazabilla, que aunque rota deja
sentir la rotundidad de su trazado. La demolición de la Casa de la Cultura,
que si bien supuso la pérdida de un edificio valioso no solo por su arquitec-
tura sino también por albergar la Biblioteca y Archivo Provinciales, propició la
recuperación del Teatro y dejó a la vista la muralla oeste de la Alcazaba, per-
mitiendo apreciar la relación entre la fortaleza y la ciudad. La acumulación de
monumentos de diferentes épocas en un reducido espacio debe y puede ser
tratada con sentido histórico, de forma que expliquen el devenir de la ciudad,
huyéndose de planteamientos retóricos o excesivamente dirigidos al turismo.
Estos monumentos que nos hablan del origen de Málaga en el solar de su
fundación deben entenderse en relación con el casco histórico, del cual una
Estado actual de calle Alcazabilla. de las partes más antiguas conservadas está precisamente en el entorno.
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En este contexto, en el corazón del casco histórico de Málaga, se sitúa el Pala- es muy frecuente
cio de Buenavista, origen y embrión del Museo Picasso. En el transcurso de la la sustitución
gestación de éste, por necesidades de espacio y aumento del programa, el Pa-
de las arquitecturas
lacio se revela insuficiente y se plantea el aumento de la superficie del Museo.
Además de la parte estrictamente expositiva se le han añadido una Bibliote- históricas por otras
ca–Centro de Documentación, un Departamento de Educación, un Auditorio, de carácter historicista,
además de los mayores requerimientos para los almacenes y las oficinas de lo que a la larga
gestión, tanto artística como gerencial, lo que ha requerido la incorporación al da una versión bastarda
proyecto de nuevos solares y edificios. Hay además la necesidad buscar la sali- del legado urbano
da a calle Alcazabilla para conseguir un más fácil acceso de las obras de arte,
muy problemático desde la entrada principal en calle San Agustín.

La intervención urbana en el proyecto del Museo Picasso

La ampliación se realiza hacia el único sitio posible: hacia el cerro de la Alcaza-

ba, donde queda el área antes descrita, que mantiene la estructura medieval
de calles estrechas y parcelas de pequeño tamaño, que no fue afectado por
las demoliciones que se realizaron para la reforma de calle Alcazabilla. Este
conjunto de casas se encontraba en un estado de gran deterioro, semiaban-
donado por sus habitantes y pendiente de una solución que lo incorporara a
la ciudad. Las ampliaciones del Museo se insertan dentro de esta trama, en
una operación entre la arquitectura y la renovación urbana sin que queden
definidos los límites entre ambas.

La posibilidad de un edificio de nueva planta, anteriormente contemplada en

el planeamiento, había desaparecido por haberse realizado una modificación
del mismo en el sentido de mantener la trama urbana de calles estrechas y
la opción era la integración en la trama existente, recomponiendo el paisaje
urbano. Del conjunto de casas que se incorpora al Museo se conservan las
que tienen un mayor valor en sí o se consideran importantes para la escena
urbana, manteniéndose en aquellas la tipología y en las demás al menos la
fachada, considerándose que la decisión de preservar las alineaciones exis-
tentes debe llevar aparejada la conservación de los rasgos esenciales del pai-
saje urbano. Se trabaja con la idea de que entre las casas de los siglos XVIII y
XIX emergen unos volúmenes más rotundos de arquitectura contemporánea,
protagonizados por las piezas de las salas de exposiciones temporales, del au- Antes y después de la intervención.
ditorio y de las oficinas.

El resultado final es un conjunto en el que se ensamblan edificios existentes

restaurados con otros nuevos, estableciéndose una simbiosis entre el caserío
urbano y el Museo, que se extiende por aquel sin solución de continuidad. Las
edificaciones que se realizan en lugar de las que se demuelen se integran en
el ambiente por el tamaño y proporción de los huecos y por su carácter vo-

El proyecto final transformó el deteriorado

aspecto de las calles adyacentes.
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luntariamente neutro. Como en el resto de la ciudad histórica se mezclan ar-

quitecturas de diferentes épocas, conviviendo las nuevas edificaciones respe-
tuosamente con las existentes, sin violentar el espacio urbano. Aprovechando
un solar vacío en el que desde hace tiempo ha crecido una hermosa higuera
se crea una plaza que se convierte en centro de toda la actividad cultural del
Museo, regenerándose una actividad urbana en un trozo recuperado de ciu-
dad cuyo futuro era cuando menos incierto.

En el proceso de rehabilitación del casco histórico debe entenderse que no

basta con conservar un listado de edificios de valor en sí mismos, sino que el
bien a conservar es el propio conjunto histórico formado por la suma de to-
dos sus edificios, unos de calidad arquitectónica y otros que, si bien no tienen
gran valor en si mismos, son piezas que contribuyen al paisaje urbano apor-
tando su historia y su textura. Refiriéndonos al núcleo que podemos hacer
coincidir con el cinturón de la muralla, en el que habita menos del 2 % del
total de la población de la capital, un proceso continuado de sustituciones en
él que solo dejase los edificios de mayor entidad arquitectónica supondría a
la larga, como ya puede estar suponiendo, una alteración de los valores que
están en la base de su conservación como conjunto. El solar de edificaciones
demolidas ha sido ocupado muy frecuentemente por otras claramente discor-
dantes, sobre todo en los años setenta y ochenta del siglo pasado, que por
ser recientes no van a ser sustituidas. Posteriormente, ya con una ordenanza
reguladora, es muy frecuente la sustitución de las arquitecturas históricas por
otras de carácter historicista, lo que a la larga da una versión bastarda del le-
gado urbano. En muy pocos casos las nuevas edificaciones responden a una
arquitectura actual a la vez que se integran en el ambiente histórico, de los
que la historia de la arquitectura nos ha dejado magníficos ejemplos. Por ello,
la ordenanza reguladora debe establecer unos parámetros que recojan las
leyes de formación de la arquitectura del centro: alturas, ausencia de vuelos,
relación hueco–macizo, etc., sin incidir en mimetismos formales u ornamen-
tales. Como ha sido a lo largo del tiempo, la sustitución debe responder al
momento histórico, con el añadido actual de una valoración del patrimonio
urbano que hace que prolonguemos la vida de los edificios, sin dejar por ello
de adaptarlos a las nuevas necesidades.

Así pues, en el casco histórico la rehabilitación debe prevalecer sobre la susti-

tución y en última instancia, si no es posible otra actuación, debe evitarse la
desaparición de la primera crujía con la fachada del edificio que ha llegado
hasta nosotros, en el entendimiento de que ésta es la aportación de la casa
al espacio público, al paisaje urbano, y como tal pertenece ya a la ciudad y es
por ello parte fundamental en su conservación.

En cualquier caso debe tenerse como objetivo que el centro sea habitado, si
no como lo fue en el pasado sí en la proporción suficiente para mantener la
vida urbana, debiendo propugnarse las actuaciones necesarias para dotar de
los equipamientos urbanísticos necesarios para mantener la calidad de vida
de sus habitantes, aunque esto suponga actuaciones de cirugía en algún caso
drásticas.

La arqueología en la ciudad

La sustitución de edificaciones en el casco histórico permite la investigación

arqueológica de los solares, con lo que se va recomponiendo la historia de la
ciudad. En algunos lugares estas piezas de arqueología afloran a la superfi-
cie, como trazos que refieren a otras épocas y que explican la evolución de la
estructura urbana. El fragmento de la muralla de la medina musulmana que
se ha conservado entre las calles Muro de San Julián y Carretería es muy elo-
cuente, entendiéndose bien el trazado de estas calles apoyado en la muralla.
En este caso se ha demolido una edificación para dejar el muro a la vista,
justificándose plenamente la ruptura que se produce por el valor de lo descu-
bierto, no solo desde el punto de viste museístico sino como referencia a la
Interior de la librería Proteo. Al fondo, los restos historia de la ciudad. El mismo caso es el trozo de muro de la puerta de Bue-
de la Puerta de Buenaventura. naventura, la antigua Bab–el–Jawja que era una de las puertas de la muralla
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nazarí, sacado a la luz en las obras realizadas para el acondicionamiento de Aprovechando un solar vacío
la librería Proteo. Aquí se ha descubierto el muro tanto en la fachada exterior en el que desde hace tiempo
como en el interior de la librería, que por su carácter de establecimiento pú- ha crecido una hermosa
blico se ha podido dejar expuesto, significándose como uno de los motivos
higuera se crea una plaza
clave de la remodelación. Además se ha dejado a la vista bajo el nivel de la
planta baja, visible a través de un suelo de cristal, un fragmento de la barba- que se convierte en centro
cana o muro más bajo que hacía de primera barrera defensiva y que formaba de toda la actividad cultural
entre ambos un paso de ronda. Esta barbacana, que puede también verse del Museo
en el muro de calle Carretería y en el tramo final en que se encuentra con la
Alcazaba, completa la comprensión de la cerca defensiva musulmana. Estos
trozos de muralla que quedan a la vista van punteando un trazado que acaba
de entenderse después de exhumado este tramo final que subiendo por la
ladera del cerro de la Alcazaba la une con la de la fortaleza.

Diferente es el caso de los vestigios fenicios o romanos, por encontrarse en

estratos arqueológicos más profundos. De hecho, aparte del Teatro Romano
no parece probable que aparezcan restos de estas épocas que puedan ser ex-
puestos en superficie, aunque puedan ser musealizados de otra forma.

Cuando se comenzaron los trabajos de investigación arqueológica en el solar

del Palacio de Buenavista, apareció a pocos centímetros del suelo del sótano
la muralla de la ciudad en época fenicia, del siglo VI a.C. La posición del Pa-
lacio en el centro de la ciudad histórica hacía suponer la existencia bajo él de
vestigios de otras épocas, por lo que comenzaron las excavaciones llevadas a
cabo por un equipo de arqueólogos. Se excavaron todas las zonas suscepti-
bles de serlo, no solo los patios al aire libre sino también bajo el propio edi-
ficio. El primer asentamiento de población, debido a la colonización fenicia,
había tenido lugar al pie del cercano cerro de la Alcazaba. Al amparo de este
monte, que la protegía de los vientos de levante se fue formando la población
que por los testimonios encontrados en las excavaciones se rodeó de una cer-
ca en el siglo VI a.C. La muralla ya había aparecido anteriormente en el patio
delantero del antiguo Colegio de San Agustín y posteriormente en un solar
de calle Cister, frente a la Catedral, lo que permite ir acotando el trazado de
la Malaka fenicia. Sobre el terreno natural aparece una primera ocupación
residencial de esta época, siendo los restos más antiguos del siglo VII a.C.
Después, durante la dominación romana, se transformó la zona, construyén-
dose una retícula de piletas dedicadas a la fabricación de “garum”, la salsa
de pescado que se exportaba por el Mediterráneo a todo el Imperio. Las exca-
vaciones han durado dos años y los resultados reflejan la ocupación del lugar
por todas las culturas que forjaron la historia de Málaga.

Por la importancia de los restos se decidió mostrarlos al público como una

referencia de la historia del edificio. Bajo los cimientos del Palacio de Buena-

Dos años duraron las excavaciones realizadas en

el Palacio de Buenavista.
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vista aparecieron todas las capas históricas que habían ido conformando la
ciudad desde la antigüedad. Así se vio que todo el ala norte del edificio se
apoyaba sobre las murallas fenicias, el primer recinto amurallado que tuvo
la ciudad. Para poder mostrar estos restos de forma inteligible se eliminaron
parte de los muros que apoyaban directamente sobre los restos arqueológi-
cos. Para ello hubo que diafanar parte de estos muros en el sótano, reco-
giendo su carga en grandes vigas que la transmiten al terreno por medio de
pilares. Se ha conseguido así la visión de conjunto de una amplia parte de
las murallas que quedaban debajo del edificio del Palacio. El buen estado de
la mampostería de los muros piedra hace que esta pueda quedarse tal como
se ha encontrado, con sencillas labores de limpieza y consolidación y man-
teniendo en sótano un elevado contenido de humedad. Para la circulación
del público entre los muros fenicios se proyecta un suelo de tablas soportado
por una estructura metálica ligera que a modo de pasarelas discurre entre
las ruinas sin tocarlas. El sótano en general quedará en semipenumbra, con
la iluminación focalizando los restos arqueológicos, únicos protagonistas del
El público puede visitar los restos arqueológicos. espacio.
Foto: Pablo Fernández Díaz–Fierros.

La presencia de estos restos arqueológicos en la ciudad, bien aflorando en su-

perficie, bien bajo edificaciones existentes, es una aportación cultural que en-
riquece su apreciación por los habitantes y los visitantes.

Intervenciones en edificios históricos

Afrontar la relación con el patrimonio supone plantearse la actuación en cada

intervención. No se puede pensar en una norma de actuación generalizable,
sino por el contrario, en cada caso hay que actuar en base a criterios deri-
vados del estudio de las relaciones históricas, arquitectónicas o simplemente
visuales que concurren en el objeto considerado.

La clave está pues en la propia organización interna de la edificación. La re-

habilitación se concibe como una operación en la que a partir de los elemen-
tos conservados se rehace una nueva edificación cuya lógica arquitectónica
está en el edificio existente. Al igual que en la actuación sobre el patrimonio
urbano, la necesaria nueva actuación debe hacerse con claves contemporá-
neas.

Las salas de exposiciones del Palacio Episcopal

Antecedente del Museo Picasso Málaga fue la instalación de salas de exposi-

ciones en el Palacio Episcopal de Málaga. El edificio, aunque entonces alber-
gaba el Museo Diocesano de Arte Sacro carecía de las mínimas condiciones
exigibles a una institución museística. Tiene tres plantas alrededor de un pa-
tio, la inferior porticada y las superiores con galerías cerradas, excluyéndose
de la operación la planta más alta por ser la residencia del Obispo. La reha-
bilitación consistió en la eliminación de compartimentaciones y añadidos pa-
ra depurar los espacios y elementos originales y la remodelación del espacio
expositivo con la implantación de estas condiciones, haciéndole capaz de al-
bergar la muestra más exigente. En las salas de exposiciones se concibieron
como contenedores de líneas puras, minimizando la presencia de cualquier
elemento que pudiese alterar la contemplación de la obra de arte. En este
caso, las proporciones y el tratamiento limpio y neutro de los acabados de las
salas hacen que a pesar de la diferencia con el resto del Palacio la transición
entre ambos se produce de forma lógica y suave. Los nuevos elementos aña-
didos no interfieren en la comprensión de la arquitectura original.

El convento de San Julián

En este proceso de recuperación de edificios históricos y en la misma línea de

adaptación para espacios expositivos, se inscribe la recuperación del antiguo
Hospital de la Caridad en el convento de San Julián para instalar en él el Mu-
seo de las Cofradías de Semana Santa. Con ello la ciudad va completando
Palacio Episcopal. una red de museos que debe conformar una oferta cultural para disfrute de
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los ciudadanos y visitantes, lo que es decisivo para situar a Málaga como des- el bien a conservar
tino de turismo cultural. es el propio conjunto
histórico formado
El convento es un edificio del siglo XVII, tipológicamente similar al Palacio de
Buenavista, esto es, con habitaciones en dos plantas alrededor de un patio por la suma de todos
que es el elemento estructurante del edificio. La planta baja tiene un pórtico sus edificios
con arcos de medio punto, en estilo mudéjar, mientras que la alta está cerra-
da y tiene tres huecos en cada uno de sus lados simétricamente dispuestos, el
central de los cuales es un balcón y los otros ventanas. Una de estas alas está
ocupada por una escalera monumental que une las dos plantas.

En la intervención, al igual que en el Palacio Episcopal y en el Palacio de Bue-

navista se ha ordenado el espacio expositivo, dotándose a las salas de las con-
diciones necesarias para el mantenimiento de las exposiciones y el confort de
los visitantes, aunque en este caso de menor nivel de exigencia en el aspecto
de climatización. En la restauración se ha buscado el carácter primigenio del
edificio, despojándolo de añadidos o intervenciones que desvirtuaban la aus-
teridad que debió tener como Hospital de Caridad.

El Museo Picasso Málaga

La concreción del Museo Picasso Málaga ha sido la consecuencia de la madu-

ración de una idea que empezó a formarse a partir de la elección del Palacio
de Buenavista como sede del mismo. Se inició entonces un largo proceso de
proyectos y obras consecuencia de sucesivas ampliaciones con solares e in-
muebles contiguos, que han ido dando forma al proyecto final.

El Museo, como es bien sabido, es el fruto de la donación que Christine Picas-

so y su hijo Bernard, nuera y nieto del pintor, hacen a la ciudad natal de éste,
retomando un antiguo deseo suyo. Nace, pues, para una colección y a partir
de ella. Este hecho es importante para el futuro éxito del entonces proyecto,
pues ha permitido que desde el inicio de los trabajos haya habido un diálogo
constante entre la arquitectura y las obras que van a ser expuestas, entre el
continente y el contenido. En la elección del Palacio de Buenavista fue deci-
sivo el constatar que sus salas eran el marco idóneo para la exhibición de la
obra de Picasso y que el conjunto de ellas se adaptaba perfectamente al ta-
maño de la Colección que iba a contener. Los techos con sus alfarjes, arteso-
nados y armaduras, que para muchas obras de arte supondría una presencia
no deseada, en el caso de Picasso no solo la fuerza de la pintura es tal que la
contemplación no se ve alterada por estos techos, sino que proporcionan el
contexto de arquitectura andaluza deseado como premisa. En todo momento
está implícita la relación estrecha entre el proyecto museístico y el proyecto
de arquitectura.

Este edificio de estilo renacentista con elementos mudéjares, comenzó a cons-

truirse hacia el año 1530, medio siglo después de la conquista de Málaga por
los Reyes Católicos, por D. Diego Cazalla, uno de los nobles que había inter-
venido en ella. En ese lugar existía una casa perteneciente a un importante
personaje musulmán, ya que la calle a la que daba frente era una de las prin-
cipales de la medina. Después de ser casa señorial fue casa de vecinos, centro
de enseñanza y carpintería hasta que fue arrendada al estado para Museo de
Bellas Artes en 1946, destino que ha tenido hasta poco ante del inicio de las
obras del Museo Picasso. Tiene una tipología clásica de cuatro alas de habita-
ciones alrededor de un patio porticado, en dos plantas, con un jardín dando
a mediodía, otro patio a levante y una entrada de carruajes en la medianera
con la propiedad situada al norte. Este sencillo esquema posibilitó que los di-
ferentes usos que el Palacio ha tenido a lo largo de su vida se sucedieran sin
necesidad de transformaciones estructurales.

En el edificio del Palacio se mantiene su esquema original aunque se reorgani-

za la planta, modificándose las circulaciones para un mejor recorrido desde el
punto de vista museístico. Las salas de exposiciones son las mismas que servían
de estancia a los antiguos moradores, que la existencia de alfarjes y artesona- Aspecto anterior del patio porticado.
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Evolución del proyecto. dos de madera han contribuido a mantener a lo largo del tiempo. La entrada
se realiza por la misma puerta principal aunque se modifica la posición de la
escalera para conseguir un espacio de acogida más amplio, cambiándose la
entrada directa al patio por una en recodo, solución que tiene apoyaturas en
la tradición andaluza.

En un proceso de ida y vuelta entre la arquitectura y la intervención urbana, se

trabaja con esta idea de de la yuxtaposición de una arquitectura decididamente
contemporánea con la existente del edificio histórico. Al edificio restaurado del
Palacio se añade un volumen cerrado para albergar las salas de exposiciones
temporales, que se manifiesta al exterior como un muro ciego a la calle Postigo
de San Agustín, en la trasera del Palacio. Esta fachada ciega contigua al ábside
y a la torre de la contigua iglesia de San Agustín se relaciona con la idea de un
edificio cerrado sobre sí mismo al modo de los palacios y conventos de muchas
ciudades andaluzas, edificaciones alrededor del patio interior como es el propio
Palacio de Buenavista. El Palacio y la nueva ampliación quedan netamente se-
parados por una grieta, espacio libre entre ambas, con una cubierta de vidrio.
En un extremo de este espacio se sitúa una escalera, que hace de charnela en-
tre las dos partes y unos pasillos volados lo atraviesan a modo de puentes para
unir las plantas altas. A modo de patio interior, es a la vez separación y unión,
haciendo la transición entre el edificio histórico y las nuevas salas. En todos los
espacios públicos del Museo se han usado los mismos materiales. Los suelos tie-
nen un acabado diferente según los espacios: rugosos en el patio interior, con
calidad más cercana a la piedra, y pulidos en el interior de las salas. El blanco
El proyecto final integró edificaciones colindantes interior de las paredes se conjuga con el color ocre de los paramentos exterio-
al palacio. res. El diseño de las formas y la uniformidad en el tratamiento de los materiales
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subrayan la idea de la integración, más por analogía que por contraste, de las
arquitecturas histórica y nueva que está en la base del proyecto.

Dada la extensión en planta que ha llegado a alcanzar, el Museo no es un edi-

ficio en el sentido estricto de la palabra, sino una estructura más compleja,
suma de partes muy diversas. En el desarrollo del programa expositivo se pue-
de distinguir el palacio de Buenavista, dedicado íntegramente a la Colección
Permanente del Museo, la pieza de las salas de exposiciones temporales y el
área de almacenes de obras de arte y oficinas de la gestión artística. Separa-
da de esta parte por la calle Postigo de San Agustín, en la manzana central
se sitúa el resto del programa de la institución: la Biblioteca – Centro de Do-
cumentación, el Auditorio, el departamento de Educación y las oficinas de la
gestión administrativa.
El entorno del museo.
La intervención en un edificio para cumplir exigencias museísticas de mayor o
menor nivel es en cualquier caso una intervención dura. Además del área pro-
piamente de exposición y de la necesaria para el almacenamiento y conser-
vación de las obras de arte, se requiere espacio para las instalaciones técnicas
que hagan posible el cumplimiento de las condiciones ambientales requeridas
por los conservadores en cuanto a temperatura, humedad y pureza del aire,
iluminación, seguridad, etc., tanto mayor cuanto mayores sean estas. Estas ins-
talaciones, que en un edificio de nueva planta pueden preverse desde el inicio
del proyecto, han de ser acomodadas en el edificio existente, no sólo en lo
que respecta a la previsión de los espacios para las máquinas o cuadros, sino
el recorrido de todas las conducciones desde estos hasta los puntos finales en
las salas. Especial complicación requiere la implantación de los conductos de
aire acondicionado, generalmente de grandes dimensiones, desde las máqui-
nas climatizadoras hasta las salas, que se ha de hacer en general a través de
Interior del Museo Picasso.
los muros del edificio mediante cuidadosas operaciones, de forma que nada Foto: Francisco Gutiérrez Ruiz.
se manifieste al exterior para no alterar la imagen del edificio original. Ello su-
pone una intervención fuerte, a veces traumática, que trae consigo laboriosas
obras de refuerzos de muros y otros elementos estructurales para que el edi-
ficio no quede debilitado.

En estas rehabilitaciones se ha seguido en todo caso el criterio de la mínima

intervención. No se ha tratado de recuperar la imagen prístina, original, del
edificio, ya que éste ha sufrido transformaciones a lo largo de su historia que
forman parte ya del mismo. Ha sido, pues, una intervención más, que como
aquellas, sin alterar su esencia sino, al contrario, con la idea de mantener y
potenciar su originalidad y sus valores ha tenido el sentido de adaptarlo a nue-
vas circunstancias. Estas operaciones, realizadas para ir adaptando el edificio
a necesidades cambiantes no lo han desvirtuado ni han supuesto modifica-
ciones esenciales y sí han mantenido su utilidad, lo cual ha favorecido su con-
servación a lo largo del tiempo.

Plaza de la higuera. Foto: Ana Muller.

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