PG 4508

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES
FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y URBANISMO

CARRERA DE ARQUITECTURA
PROYECTO DE GRADO
“MUSEO ARCHIVO DE FOTOGRAFÍA

Y MATERIAL VISUAL”
Ciudad de La Paz - Provincia Murillo

Postulante: Romel Oliver PAÑO MOLINA
Asesor: Arq. M. Sc. Germán Enrique SEPÚLVEDA PÉREZ
La Paz – Bolivia
2020
MUSEO
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FOTOGRAFÍA PAÑO MOLINA ROMEL OLIVER
DEDICATORIA:
A Dios por ser el inspirador de cada uno
de mis pasos realizados en mi vida.
A mis padres por ser los guias en el
sendero de cada acto que realizo hoy,
mañana y siempre.
A mis hermanos, por ser el incentivo y
admiración para seguir adelante con este
objetivo.
MUSEO
ARCHIVO
AGRADECIMIENTO:
A la Universidad Mayor de San Andrés
por haber sido forjador de mis
conocimientos, y darme la oportunidad de
crecer como persona.
A los docentes de la facultad que con su
profesionalismo y amistad, contribuyeron
con mi formación y la elaboración de este
proyecto.
A aquellas personas especiales que
conocí a lo largo de mi vida, quienes me
brindaron su amistad.
MUSEO
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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y URBANISMO
CARRERA DE ARQUITECTURA
Docente: Arq. M. Sc. Germán Enrique Sepúlveda Pérez

Taller: “B” Gestión: 2020
Universitario: Romel Oliver Paño Molina
Tipología del proyecto: Cultura
Ubicación: Distrito 18 Municipio: La Paz Provincia: Murillo Departamento: La Paz
RESUMEN:
El Museo Archivo de Fotografía y Material Visual, es un espacio de información, difusión
del patrimonio histórico visual de nuestra sociedad, con el objetivo de preservar, conservar,
restaurar archivos fotográficos para lograr su exhibición a las futuras generaciones. El
desarrollo del proyecto está configurado en 4 etapas, en la primera etapa se menciona la
introducción, motivación, la parte teórica y conceptual que tenga que ver con el tema, la
investigación de proyectos análogos, que son museos de fotografía, hallando en estos, valores
tecnológicos y arquitectónicos para luego aplicarlos en el proceso de diseño del proyecto.
Luego se encuentra los diferentes procesos históricos que tiene relación al tema, tanto en lo
espacial, temático. Siguiendo con la identificación del problema por medio de esquemas y
gráficos que permitan una mejor comprensión del problema central, después de esto se
menciona las potencialidades que harían posible el proyecto.
Y terminado con la primera etapa se realiza la justificación del lugar de emplazamiento del
edificio por medio de la consulta de normativa y la aplicación de gráfico y esquemas con
valores que ponderen los distintos predios candidatos por medio de parámetros, localizando así
el terreno con mayor puntuación. En la segunda etapa se encuentra el Diagnóstico Socio
Espacial del lugar elegido y esta a su vez se divide el tres: Aspecto Físico Natural, Aspecto
Físico Espacial, Estudio de la Demanda Social, en la que en esta última se realiza el cálculo de
usuarios en años horizonte
La tercera etapa consta de las potencialidades y debilidades del análisis del lugar y el
planteamiento de objetivos generales, y específicos organigramas funcionales. Y la cuarta y
última etapa que comprende la parte de diseño, desde la estructura espacial por medio de la
zonificación, estructura nodal que son circulaciones, solución de cerramientos y envolventes.
MUSEO
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DESCRIPCIÓN GRÁFICA
Vista exterior nocturna del Museo
11
21 Vistas exteriores e interiores
31
41
3
Formalización Criterio estructural

MUSEO
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PALABRAS CLAVE – KEYWORDS
- Centro de Difusión
- Archivo Fotográfico
- Exposición Temporal
- Exposición Permanente
- Museo Fotográfico
- Archivo Histórico
- Patrimonio Histórico
- Oferta Museística
- Circuito Museística
- Testimonio Visual
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RESUMEN
El presente proyecto de Museo Archivo de Fotografía y Material Visual a desarrollarse en la

ciudad de La Paz surge a partir de la necesidad de brindar un espacio destinado a la recopilación,
conservación, exposición de fotografías históricas y antiguas formas de apreciarlas, ya que
representan y son un testimonio visual muy importante de nuestra sociedad.
En el desarrollo del proyecto es logrado a través de criterios y parámetros que lleva a

conseguir el lugar de emplazamiento, permitiendo alcanzar una solución en lo funcional,
morfológico, tecnológico, pensado como un aporte y complemento al circuito de museo existente
en nuestra ciudad.
ABSTRACT
The present project of Museum Archive of Photography and Visual Material to be developed
in the city of La Paz arises from the need to provide a space for the collection, conservation,
exhibition of historical photographs and old ways of appreciating them, since they represent and
they are a very important visual testimony of our society.
In the development of the project, it is achieved through criteria and parameters that lead to
achieving the location, allowing to reach a solution in the functional, morphological, and
technological, thought as a contribution and complement to the existing museum circuit in our
city.
MUSEO
ARCHIVO
ÍNDICE
INTRODUCCIÓN .............................................................................................................. 19
1. MARCO TEÓRICO ..................................................................................................... 20
1.1.MARCO TEÓRICO GENERAL.............................................................................. 20
a) Cultura ............................................................................................................... 20
b) Educación ........................................................................................................... 20
c) Comunicación ..................................................................................................... 20
d) Arquitectura ........................................................................................................ 20
e) Patrimonio .......................................................................................................... 21
1.2.MARCO TEÓRICO ESPECÍFICO .......................................................................... 21
a) Museo.................................................................................................................. 21
b) Conservación....................................................................................................... 21
c) Investigación ....................................................................................................... 21
d) Museología .......................................................................................................... 21
e) Museografía ........................................................................................................ 22
f) Archivo ............................................................................................................... 22
g) Fotografía ............................................................................................................ 22
h) Fotografía Histórica-Patrimonial ........................................................................ 22
i) Museo Archivo de la Fotografía ......................................................................... 22
j) Foto-Museo ......................................................................................................... 22
1.3.MODELOS ESPEPCIALES AFINES AL TEMA ................................................... 23
2. ANTECEDENTES........................................................................................................ 25
2.1.PROCESO HISTÓRICO .......................................................................................... 25
2.1.1. Historia de la Fotografía ............................................................................... 25
2.1.2. Evolución Museo Fotográfico ...................................................................... 26
3. ENFOQUE DE LA PROBLEMÁTICA ..................................................................... 27

3.1.ÁRBOL DE PROBLEMAS ..................................................................................... 27
3.2.SISTEMATIZACIÓN DE LA PROBLEMÁTICA CAUSA – EFECTO ................ 27
4. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA .................................................................................. 29
4.1.POTENCIALIDADES ............................................................................................. 29
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4.2.JUSTIFICACIÓN DE LA ELELCCIÓN DEL SITIO ............................................. 29

5. ESTRUCTURA METODOLÓGICA PARA EL DESARROLLO DE LA
INVESTIGACIÓN Y EL PROCESO DE DISEÑO .................................................. 32
6. DIAGNÓSTICO SOCIO ESPACIAL ........................................................................ 33
6.1.ASPECTOS FÍSICOS NATURALES, EL PAISAJE Y MEDIO AMBIENTE ...... 33
6.1.1. Topografía .................................................................................................... 33
6.1.2. Geología - Suelo ........................................................................................... 33
6.1.3. Hidrología ..................................................................................................... 34
6.1.4. Asoleamiento ................................................................................................ 35
6.1.5. Paisajismo ..................................................................................................... 36
6.1.6. Climatología ................................................................................................. 37
6.2.ASPECTOS FÍSICO – ESPACIALES .................................................................... 38
6.2.1. Sistema Vial - Transporte ............................................................................. 38
6.2.2. Perfil Urbano ................................................................................................ 39
6.2.3. Equipamientos Afines .................................................................................. 40
6.2.4. Servicios Básicos .......................................................................................... 41
6.3.ESTUDIO DE LA DEMANDA SOCIAL ............................................................... 41
6.4.CÁLCULO DE LA DEMANDA SOCIAL .............................................................. 41
6.5.SÍNTESIS Y CONCLUSIONES CUADRO DE POTENCIALIDADES Y
VULNERABILIDADES ......................................................................................... 43
7. FORMULACIÓN DE OBJETIVOS........................................................................... 44
7.1.OBJETIVOS GENERALES .................................................................................... 44
7.2.OBJETIVOS ESPECÍFICOS ................................................................................... 45
7.2.1. Funcionalidad ............................................................................................... 45
7.2.2. Paisajístico .................................................................................................... 46
7.2.3. Tecnológico .................................................................................................. 47
7.2.4. Morfológico .................................................................................................. 47
7.2.5. Medio Ambiental .......................................................................................... 48
7.2.6. Accesibilidad ................................................................................................ 48
8. PREMISAS DE DISEÑO............................................................................................. 49
8.1. FORMA ................................................................................................................... 49
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8.2. MOVIMIENTO Y FUNCIÓN DEL DISEÑO URBANO

ARQUITECTÓNICO ..................................................................................................... 49
8.3. TECNOLOGÍA ....................................................................................................... 50
8.3.1. Criterios de Diseño Estructural .................................................................... 50
8.3.2. Criterios de Diseño Constructivo ................................................................. 50
8.3.3. Diseño de Instalaciones y Acondicionamiento ............................................ 50
8.3.4. Diseño del Paisaje y Control del Medio Ambiente...................................... 51
9. PROGRAMA ................................................................................................................... 51
9.3. PROGRAMA CUANTITATIVO ..................................................................... 51
9.4. PROGRAMA CUALITATIVO ........................................................................ 55
9.5. ORGANIGRAMA FUNCIONAL..................................................................... 59
10. ESTRUCTURA ESPACIAL DE LA PROPUESTA .................................................... 60
10.1. MODELO DIRECTOR DE DISEÑO DE OCUPACIÓN DEL SITIO DE
INTERVENCIÓN ........................................................................................................... 60
10.1.1. Ejes Directores de Composición .................................................................. 60
10.1.2. Estructura del sistema Nodal ....................................................................... 61
10.1.3. Emplazamiento Jerarquizado de Sub Sistemas Arquitectónicos
(Proceso de diseño, trama, geometría) ......................................................... 62
11. DESCRIPCIÓN INTEGRAL DE LA PROPUESTA
ARQUITECTÓNICA................................................................................................... 64
11.1. EL PROYECTO .................................................................................................... 64
11.1.1. Criterio Estructural .......................................................................... 66
11.1.2. Piel y Cerramientos .......................................................................... 67
11.1.3. Cubiertas .......................................................................................... 68
11.1.4. Diseño de Instalaciones ................................................................... 70
- Dotación de Agua y Alcantarillado ............................................... 70
- Luminotecnia ................................................................................. 72
- Sistema Contra Incendios .............................................................. 74
- Captación de Aguas Pluviales ....................................................... 76
11.1.5. Propuesta Paisajista.......................................................................... 78
12. CRITERIOS DE COSTO Y FORMA DE FINANCIAMIENTO ............................. 79
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12.1. COSTO APROXIMADO DEL PROYECTO – ANÁLISIS DE COSTO............. 79

12.2. FORMA DE FINANCIAMIENTO ....................................................................... 80
RELACIÓN DE LA BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA
ANEXOS
Cedulas Específicas Paisajistas
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GLOSARIO DE SIGLAS
- UNESCO: United Nations Educational, Scientific and Cultural Organization
(Organización de las Naciones Unidas para la Educación, la Ciencia y la Cultura).
- ICOM: International Council Of Museums (Consejo Internacional de Museos).
- ICA: International Council on Archives (Consejo Internacional de Archivos).
- GAMLP: Gobierno Autónomo Municipal de La Paz.
- MUSEF: Museo Nacional de Etnografía y Folklore.
- INE: Instituto Nacional de Estadística.
- GAMEL: Gobierno Autónomo Municipal de El Alto.
- SEDESOL: Secretaría de Desarrollo Social, México.
- CPE: Constitución Política del Estado
- UMSA: Universidad Mayor de San Andrés
- LUSU: Ley de Uso de Suelos Urbanos
- FIAF: Fédération internationale des archives du film (Federación Internacional de
Archivos Fílmicos).
- CDALP: Colegio Departamental de Arquitectos de La Paz
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INTRODUCCIÓN
La fotografía es mucho más que un arte y habilidad de producir
imágenes, tiene que ver mucho con el tiempo en otras palabras, es
el pasado plasmado en distintos materiales como placas metálicas,
vidrio, o papel que en ellas han sido plasmadas el transcurso del
tiempo y su evolución. Es una ventana que nos muestra una
pequeña escena ocurrido hace décadas la cual podemos ver desde
el espacio, el momento y la antigüedad de la fotografía, que es lo
que contiene expresando y evocando sucesos que se transforman
en recuerdos y vivencias que forman parte de nuestra cultura, que
con el transcurso de los años van convirtiéndose un patrimonio de Fig. 1. Antiguo Visor Planox
la sociedad a la que pertenece.
Las imágenes tomadas en lugares públicos de la ciudad de La Paz, muestras el constante cambio
que sufre, nuestra urbe en un espacio topográfico caótico con edificios, avenidas, calles, casas
antiguas, la expansión de que tuvo hacia diferentes direcciones.
De ahí la intensión y curiosidad de saber más sobre nuestro pasado, el querer conocer las
pequeñas historias que cuentan la gran cantidad de fotografías y las primeras tendencias 3D que
son visores estereoscópicos, visores de disco como complementos aún existentes el día de hoy
gracias a coleccionistas que con gran amabilidad comparten por medio del blogs de Internet,
Facebook, y videos, etc. Es evidente que apreciar fotografías del pasado dependiendo al contenido
impreso en ellos, ocasionan sentimientos de alegría, euforia, deseo de volver a repetir la
experiencia, incluso la imaginación, de cualquier otra manera la nostalgia hace presencia en estas
imágenes, viendo una distancia temporal a veces tristes, anecdóticas y alegres. La fotografía es un
testimonio visual de hechos suscitados en décadas, que no debe perderse así como los distintos
procedimientos que hicieron posible la transformación de este hasta nuestros días.
Fig. 2. Fotografías históricas, tomadas en la ciudad de La Paz
Fig. 1: lapaz.metro-blog.com/fotos-antiguas-de-la-paz/
Fig. 2: https://www.antiguedades.es/antiguedades-opticas-vendidas/204-estereoscopio-magnetico-
planox.html?search_query=visores+estereoscopicos+planox&results=41
19
MUSEO
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1. MARCO TEÓRICO
1.1. Marco Teórico General
Para unamcomprensión y entendimiento respecto al tema es necesario conocer
conceptos y definiciones, recatados de diferentes fuentes que tengan que ver con el
tema del proyecto:
a. Cultura.- “Conjunto de los rasgos distintivos, espirituales y materiales,
intelectuales y afectivos que caracterizan una sociedad o un grupo social. Ella
engloba, además de las artes y las letras, los modos de vida, los derechos
fundamentales al ser humano, los sistemas de valores, las tradiciones y las
creencias.” (UNESCO)1
De la definición se entiende que cada sociedad, lugar, estado, grupo social,
cuenta con ciertas costumbres y rasgos las cuales se las pueden entender como
cultura, incluso el modo de vida.
b. Educación.- “La educación museal2 puede definirse como un conjunto de valores,
conceptos, conocimientos y práctica cuyo objetivo es el desarrollo del visitante;
trabajo de aculturación, se apoya principalmente en la pedagogía y en el completo
desarrollo, así como en el aprendizaje de nuevos saberes.”(ICOM)3
La educación es la base fundamental de instituciones como museos, que son
lugares de descubrimientos de nuevos conocimientos en su mayoría que tratan de
la historia del ser humano, y de esta manera prevalezcan a futuras generaciones.
c. Comunicación.- “La presentación de los resultados de la investigación efectuada
en la colección (catálogos, artículos, conferencias, exposiciones) y a la vez como
la disposición de los objetos que la componen (exposición permanente e
información ligada a ella).” (PRC Reinwardt Academy)4
La comunicación trata más que todo en la manera de promocionar y difundir
información respecto a un tema, lugar, hecho acontecidos, por medio de diferentes
medios a los cuales la población puede acceder y tener conocimiento de ello.
d. Arquitectura.- “La arquitectura museal se define como el arte de concebir y
adecuar o construir un espacio destinado a abrigar las funciones específicas de un
museo, en particular las de exposición, conservación preventiva y activa, estudio,
gestión y recepción”(ICOM)5
1. cccalaflor.blogspot.com/2006/09/definicin-de-cultura-segn-la-unesco.html
2. Adj. Perteneciente o relativa a museo.
3, 4, 5, Conceptos Claves de Museología, Dirección de André Desvallées y François Mairesse, Armand Colin, 2010. 20
MUSEO
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La configuración espacial del museo juega un papel muy importante el proceso

de aprendizaje de manera que cumpla con las diferentes funciones que comprende
este tipo de instituciones.
e. Patrimonio.- “El patrimonio es un proceso cultural o su resultado, que se relaciona
con los modos de producción y de negociación vinculados con la identidad cultural,
la memoria colectiva e individual y los valores sociales y culturales.” (Laurajane
Smith)6
La existencia de museos se da gracias al patrimonio presente un todo tipo de
culturas en el mundo, que luego se convierte en un conjunto de bienes que pueden
pertenecer a estas entidades para su conservación.
1.2.Marco Teórico Específico

a. Museo.- “Es una institución sin fines lucrativos, permanente, al servicio de la
sociedad y de su desarrollo, abierta al público, que adquiere, conserva, investiga,
comunica y expone el patrimonio material e inmaterial de la humanidad y su medio
ambiente con fines de educación, estudio y recreo.” (ICOM)7
La importancia de museos se da en que son edificios que cuentan con la finalidad
de conservar, investigar, comunicar, exponer o exhibir todo tipo de colecciones
rescatadas de la historia misma que es la expresión del ser humano a lo largo del
tiempo.
b. Conservación.- “Comprende todas las medidas y acciones dirigidas a preservar los
yacimientos y objetos culturales para estabilizar su estado y garantizar que se
preservan para el disfrute del público y las generaciones venideras.” (UNESCO)8
c. Investigación.- “El principio motor de su funcionamiento, siendo el objetivo del
museo la realización de investigaciones sobre los testimonios materiales del
hombre y la sociedad, razón por la cual los adquiere, conserva y especialmente
expone.” (ICOM)9
d. Museología.- "Es la ciencia del museo. Estudia la historia y razón de ser de los
museos, su función en la sociedad, sus peculiares sistemas de investigación,
educación y organización, relación que guardan con el medio ambiente físico y
clasificación de los diferentes tipos de museos".10
6. evemuseografia.com/2015/07/29/que-es-patrimonio/
7, 9. Conceptos Claves de Museología, Dirección de André Desvallées y François Mairesse, Armand Colin, 2010.
8. www.unesco.org/new/es/culture/themes/underwater-cultural-heritage/unesco-manual-for-activities-directed-at-underwater- 21
cultural-heritage/unesco-manual/conservation-management/conservation/
10. Manual de Montaje de Exposiciones, Fernando López Barbosa, Gente Nueva, 1993.
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e. Museografía.- “Figura práctica o aplicada de la museología, es decir el conjunto

de técnicas desarrolladas para llevar a cabo las funciones museales y
particularmente las que conciernen al acondicionamiento del museo, la
conservación, la restauración, la seguridad y la exposición.12
f. Archivo.- “Son el subproducto documental de las actividades que desarrolla el
hombre y son conservados a largo plazo por su valor testimonial.” (ICA)13
Los archivos en el museo son también documentos organizativos y que
comprende colecciones, exposiciones, programas y registros que son de carácter
fundamental e irremplazable.
g. Fotografía.- “arte, habilidad y ciencia de producir imágenes permanentes de
objetos sobre superficies fotosensibles”. (Artlex art dictionary)14
La importancia de la fotografía como documento histórico está en que es una
ilustración de la memoria colectiva, testimonio gráfico visual representado en un
papel o placa de vidrio y por medio de ella la población pueda entender a la sociedad
de aquel entonces.
h. Fotografía Histórica-Patrimonial.- “Constituye un vehículo de la memoria,
evoca tiempos, espacios, personas, elementos de la cultura, procesos históricos y
cambios sociales, constituyéndose en un documento de consulta e investigación.”
(Catalogo Virtual Fotografía Patrimonial)15
i. Museo Archivo de la Fotografía.- “Espacio que tiene la vocación de trabajar
activamente para difundir el patrimonio y la cultura visual a través de exposiciones,
talleres, conferencias, proyecciones, mesas redondas, conciertos y otras
actividades.” (Secretaria de Cultura, México)16
j. Foto-Museo.- “Es una fundación sin ánimo de lucro, cuya finalidad es divulgar los
grandes valores de la fotografía nacional e internacional, llegando a los distintos
sectores poblacionales, por medio de exposiciones itinerantes de calle que
descentralizan la cultura.”17
La función principal de un Museo Archivo de la Fotografía está en la
adquisición, organización, preservación, conservación, catalogación y difusión de
cara al visitante y de esta manera este elemento de la fotografía se encuentre
disponible y accesible para su estudio.
12. Conceptos Claves de Museología, Dirección de André Desvallées y François Mairesse, Armand Colin, 2010.
13. www.ica.org/es/que-es-un-documento-de-archivo
14. masquemilpalabras.weebly.com/
22
15. fotografiapatrimonial.gob.ec/web/es/quienessomos
16. www.cultura.cdmx.gob.mx/recintos/maf
17. www.semana.com/cultura/articulo/el-fotomuseo-esta-a-punto-de-desaparecer-esta-es-su-plegaria-de-salvamento/202128/
MUSEO
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1.3. Modelos Especiales Afines al Tema
Museo de Fotografía de Fortaleza Arquitecto: Marcus Novais

Año: 2017
Ubicación: Ceará, Brasil
Área: 1940 m2
Se trata de un edificación existente con
aproximadamente 2,000 metros cuadrados de área
de piso, ubicado en el barrio de Varjota , en la
ciudad capital de Fortaleza, el edificio consta de 4
el cual consta de salas temporales, permanentes,
cafetería, biblioteca, tienda servicios y lobby.
Fig. 3. Ingreso principal al museo
Áreas Exhibición Permanente
Exhibición Temporal
Administración
Servicios
Área Verde
Acogida Plano 4. 3er piso, Exhibición temporal, servicios
Circ.
Gráfico 1. Porcentaje de áreas
Plano 1. Sub-suelo, área de servicios
Plano 3. 1er, 2do piso, exhibición permanente
Fig. 4. Sistema estructural en losa de cimentación

Plano 2. Planta baja, exhibición temporal y acogida
Fig. 3. arqa.com/arquitectura/museo-de-fotografia-de-fortaleza.html
Gráfico 1. Elaboración propia
Plano 1, 2, 3, 4. www.archdaily.com.br/br/874963/museu-da-fotografia-de-fortaleza-marcus-novais-arquitetura 23
Fig. 4. Elaboración e interpretación propia
MUSEO
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Museo de Fotografía Lianzhou Arquitecto: O-office Architects

Año: 2017
Ubicación: Lianzhou, China
Área: 3400 m2
Situada en la zona montañosa del norte de
Guangdong, ha sido testigo de los milagrosos 13
años consecutivos del Festival Internacional de
Fotografía de Lianzhou, uno de los eventos
fotográficos más importantes de China. El edificio
además de albergar una gran colección de
fotografía también alberga numerosos eventos
Fig. 5. Vista de museo en el entorno inmediato culturales locales.
Áreas Exhibición Permanente
Administración
Servicios
Servicio Educativo
Acogida
Circ.
Gráfico 2. Porcentaje de áreas
Plano 7. Piso 2, área educativa Plano 8. Piso 3, acceso a terraza
Plano 5. Planta baja, servicio educativo, acogida
Plano 6. Piso 1, Exhibición permanente, servicios Fig. 6. Sistema estructural, sobre zapatas de cimentación
Fig. 5. www.plataformaarquitectura.cl/cl/886392/museo-de-fotografia-lianzhou-o-office-architects
Gráfico 2. Elaboración propia
Plano 5, 6, 7, 8. www.arquitecturayempresa.es/noticia/museo-de-fotografia-de-lianzhou-de-o-office-architects 24
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2. ANTECEDENTES
2.1.Proceso Histórico
2.1.1. Historia de la Fotografía
La Historia de la fotografía comienza desde épocas antiguas, un ejemplo está en el
uso de la cámara oscura que mediante algunos mecanismos permitía la proyección de
imágenes por medio de la luz. El primer procedimiento fotográfico o heliográfico fue
inventado por Niépce hacia 1824, Posteriormente Daguerre continúa trabajando solo e
inventa, en 1838, el daguerrotipo, primer procedimiento que comprende una etapa de
revelado y en julio de 1839, Hippolyte Bayard descubre el medio de obtener imágenes
positivas directamente sobre papel.
A finales de 1840 emergen otros procedimientos como el calotipo y el cianotipo,
luego en las décadas posteriores las técnicas van mejorando con el remplazo del papel
y el colodión húmedo. En 1869, Louis Ducos du Hauron logra, fotografías en colores
aplicando el principio demostrado por Maxwell de la descomposición de la luz por
intermedio de los tres colores fundamentales.
Georges Eastman 1884 patentó una película transparente y flexible en una cajita, a
la que llamó Kodak. A inicios del siglo XX, aparece la primera cámara de 35mm,
además de la lámpara de flash. En la década de los 70´s se inventa la primera cámara
digital que permite visualizar la foto, y en el siglo XXI se logró la supresión del rollo
fotográfico y de toda forma de revelado químico.
Fig. 7. Línea de tiempo de

la evolución de la
fotografía
Fig. 7. Elaboración y descripción propia

25
MUSEO
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2.1.2. Evolución Museo Fotográfico

Luego de descubrimiento de Joseph Nicéphore Niépce, se comenzó a exhibir
fotografías como un arte innovador. Siglo XIX.- En 1845 el primer museo de arte en
exhibir fotos Städel de Frankfurt (Alemania), bajo el nombre de las “pinturas de luz”.
Siglo XX.- En 1944 la Abadía de Lacock alberga el museo dedicado a la fotografía
de William Fox Talbot quien utilizo el proceso de negativo/positivo.
Años 60.- Se abren exposiciones temporales como el Museo Reáttu, Museo Cantini
en Francia, que también en 1964 abre el museo en fotografía francesa, exponiendo
daguerrotipos y piezas fotografía. Años 70.- En 1972 es fundado el Museo Nicéphore-
Niépce, con procesos fotográficos de siglos XIX, XX y negativos. En EEUU el ICPM de
Nueva York, Desde en 1974 con más de quinientas exposiciones de fotografías. México
abre la Fototeca Nacional en 1976 con conjunto fotográfico más importante. El Museo
Ludwig (Alemania), con exposiciones permanente de fotografía conocida como Agfa-
Photo-Historama. En 1979 está el Museo Suizo de la Cámara Fotográfica, especializada
en cámaras fotográficas.
Siglo XXI.- Se abren Museos, Casas en países de Latinoamérica como México,
Argentina y Uruguay, con plataformas virtuales de difusión en la región. De esta forma
los museos de fotografía se convierten en equipamientos ciertos en el mundo.
Fig. 8. Línea de
tiempo de la
evolución de
museos de
fotografía
Fig. 8. Elaboración y descripción propia

26
MUSEO
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3. ENFOQUE DE LA PROBLEMÁTICA
3.1.Árbol de Problemas
En la formulación del problema, se plantean, esquemas o mapas conceptuales, árbol
de problemas, organizándolas de acuerdo a aspectos relacionados al tema del proyecto.
Indiferencia de la sociedad
Carencia de motivación Menor cantidad de Desinterés por conocer

e incentivo visitas el pasado
Museos no incluidos en Reducción de ingresos

educación SOCIAL en temporadas
AUSENCIA DE EQUIPAMIENTO
EDUCACIÓN DESTINADO A LA EXPOSICIÓN, ECONÓMICO
DIFUSIÓN DE ARCHIVOS FOTOGRÁFICO
Desvalorización del ESPACIAL Presupuesto

patrimonio financiamiento incierto
Carencia de nuevos Infraestructura

espacios improvisada
Oferta museística Museo no
limitada autosustentables
Espacios de exhibición
temporalmente
Esquema 1. Árbol de problemas

Fig. 3. Descripción
Fig. 3. 3.2.Sistematización
Descripción de la Problemática Causa – Efecto
- Se puede evidenciar que en los planes de una parte de la población no está tomada en
cuenta la visita a museos.
- En la actualidad se exhiben en distintos museos de manera temporal, material
fotográfico histórico, solo acuden gente involucrada e interesada en el tema.
- En algunas temporadas del año la cantidad de visitas alcanza niveles muy bajos esto
afectando a algunos museos pequeños carentes de apoyo.
- Estado actual de algunos museos no son autosustentables, debido a temporadas donde
las visitas no son frecuentes, afectando en ingresos económicos.
- El estado y las autoridades competentes tienen la función de promover, apoyar
económica por medio de la difusión de estas instituciones, pero resulta que existe un
financiamiento de manera incierta, viendo la realidad de los edificios.
Esquema 1. Elaboración y descripción propia
27
MUSEO
ARCHIVO
- Hoy en día si está la asistencia de estudiantes escolares, secundaria, etc. Pero esto de
manera obligatoria lo cual lleva a un desaprovecha-miento, llevando a que los museos
sean enmarcados como lugares de educación no formal.
- La inexistencia de un edificio destinado a cumplir la difusión, conservación,
preservación de fotografía, ocasiona la desvalorización del patrimonio histórico visual.
- Los museos de la ciudad de La Paz cuentan con temáticas que tienen que ver con su
historia, pero carente de un espacio para la fotografía histórica y sea un complemento
ampliando la oferta museística actual.
- Los museos actuales en la ciudad, en su mayoría de épocas coloniales fueron construidas
como residencias, en la actualidad estas edificaciones cumplen con funciones de
espacios de exposición, sufriendo constantes ampliaciones y modificaciones en su
interior.
- La idea de construir un museo archivo de fotografía ya era casi un hecho, una propuesta
que estaría al nivel de otros países que cuentan con este tipo de museos, lastimosamente
hasta hoy no se ha consolidado, y queda como una propuesta inconclusa.
EFECTO
AMBITOS DECISIONALES
Social Económico Educación Espacial
-Estado actual de -Carencia de
-Desaprovecha-
- Existencia de -Indiferencia por algunos museos nuevos
miento de
política una parte de la no son espacios, como
estudiantes, museos
Estructura de nacional de sociedad, la autosustentables, museos que
enmarcados como
Gobierno museo asistencia a debido a abarquen
lugares de
inadecuado museos de temporadas diferentes temas
educación no
procedimiento manera ocasional donde las visitas como museo
formal
no son frecuentes archivos
- Escaso - Desinterés de la
manejo de -Desvalorización
sociedad por -Presupuesto y -Espacios
Gobernación medios para la del patrimonio
conocer financiamiento de improvisados e
Departamental promoción e histórico visual
elementos del manera incierta inadecuados
incentivo a la fotográfico
pasado como la
visita a
fotografía
museos
- Intensión de -Oferta museística
-Cantidad -Reducción de -Existencia de
CAUSAS
las con ausencia de

Gobierno mínima de ingresos en propuesta, pero
autoridades temática
Municipal visitantes locales algunas no se llega a
sin llegar a fotográfica
en temporadas temporadas realizar
consolidarse histórica
Cuadro 1. Cuadro de doble entrada, causa efecto de la problemática
Fig. 3. Descripción Fig. 3. Descripción
Cuadro 1. Elaboración y descripción propia
28
MUSEO
ARCHIVO
4. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA

4.1. Potencialidades
- En la actualidad existe una gran cantidad de material fotográfico, proveniente de
coleccionistas y familias que de alguna manera comparten en el internet.
- Por la gran riqueza que cuenta nuestro país, Bolivia es promocionada como un destino
turístico.
- Debido a que en el país se realizan actividades culturales, la afluencia de turistas en
considerable en temporadas del año, evidencia que Bolivia tiene fortaleza cultural.
- Existen actividades promovidas por los gobiernos municipales como la “Noche de los
Museos”, que comprende un recorrido por todos los museos de las ciudades.
Esquema 2. Principales potencialidades favorables al proyecto

Fig. 3.4.2.
Descripción
Justificación deFig. 3. Descripción
la Elección del Sitio
La justificación comienza con la búsqueda de lotes con un área considerable, además
que cuente con proximidad a otros equipamientos complementarios.
Posteriormente se determina los parámetros de elección, para luego aplicarlos de forma
gráfica, evaluando de esta manera los 4 predios y encontrando así el predio con mayor
ponderación.
PARAMETROS
- Superficie mínima 1940 m2

- Número de frentes
- Posición en el manzano
- Relación al uso de suelo
- Servicios básicos
- Propiedad del terreno
- Vialidad y transporte
- Mapa de riesgos
- Área patrimonial
Plano 9. Ubicación de predios candidatos y museos existentes en La Paz - Orden de vías
Esquema 2. Elaboración e interpretación propia
Plano 9. Elaboración e interpretación propia
29
MUSEO
ARCHIVO
Plano 10. Ponderación, riesgos Jerarquía de vía, Plano 11. Ponderación, Área patrimonial, transporte
servicios básicos
Plano 12. Predios en el Macro-distrito Centro
Cuadro 2. Ponderación de predios candidatos Plano 13. Predios en el Macro- distrito Sur
Plano 10, 11, 12. 13. Elaboración e interpretación propia

Cuadro 2. Elaboración propia
30
MUSEO
ARCHIVO
En conclusión predio candidato con

mayor aprobación llegaría a ser él lote
#4, ubicado en el macro-distrito Sur,
distrito 18 en la zona de Irpavi, a pesar
de que los otros lotes también
cumplen con algunos parámetros.
Los puntos que hicieron posible la

elección de este predio se da los sitios
de accesibilidad, que al estar próxima
a la estación de teleférico que lo
convierte en un destino y el área
mínima necesaria para su
emplazamiento, que los demás
predios no alcanzaron y están por
debajo del área mínima que es de
1940 m2, este valor rescatado de los
proyectos análogos.
También se tomó en cuenta la

vocación del sector las cuales son
Plano 14. Vocación del lugar del predio elegido actividades que en su mayoría son de
carácter educativo y comercial.
Fig. 9. Vista satelital del lote elegido

Plano 15. Planimetría del predio elegido Fig. 9. Vista satelital del lote elegido
Plano 14, 15. Elaboración e interpretación propias

Fig. 9. Google Earth
31
MUSEO
ARCHIVO
5. ESTRUCTURA METODOLÓGICA PARA EL DESARROLLO DE LA

INVESTIGACIÓN Y EL PROCESO DE DISEÑO
Esquema 3. Metodología de proceso de diseño

Esquema 3. Arq. Germán Enrique Sepúlveda Pérez
32
MUSEO
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6. DIAGNÓSTICO SOCIO ESPACIAL

6.1. Aspectos Físicos Naturales, El Paisaje y Medio Ambiente
6.1.1. Topografía
En el sitio de intervención, la topografía se encuentra
con pendientes del 5 a 7 % de pendiente, que sería un
terreno medio plano. También el lote está una altitud de
3270 m.s.n.m.
Fig. 10. Relieve
topográfico en 3d
Plano 16. Cortes y plano del predio elegido

6.1.2. Geología – Suelo
Según el GAMLP, el terreno tiene un riesgo bajo con una resistencia de 1,2
kg/cm2, además de que el sector bajo de Irpavi próxima a los rio es una terraza
reciente, que mayormente está compuesto de grava, limos, lentes de arenas,
arcillas, posiblemente con un nivel freático no muy profundo.
Mapa 1. Mapa de riesgos Mapa 2. Mapa geológico

del sitio del sitio
Plano 17. Composición geológica del sitio de intervención, aparente.
Fig. 10. Elaboración e Interpretación propias 33

Plano 16. Elaboración e Interpretación propias
Mapa 1, 2. Ley de Uso de Suelos, GAMLP, 2014
MUSEO
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6.1.3. Hidrología
En el sitio de intervención, las precipitaciones con mayor intensidad están en
los meses de Diciembre a Febrero, Enero con una cantidad de 20 días máximo
de lluvia. También la humedad más alta está en Febrero y la más baja en Agosto,
próximos al terreno está los ríos Irpavi y Achumani que superan los 15m de
ancho.
Gráfico 3. Cantidad de precipitaciones en meses
Mapa 3. Ríos y cuencas en el sitio de

intervención
Gráfico 4. Cantidad de días lluviosos en meses
Fig. 11. Corte del río Irpavi
Gráfico 5. Porcentaje de humedad en meses Fig. 12. Corte del río Achumani
Gráfico 3, 4, 5. www.weather-atlas.com/es/bolivia/la-paz-clima
Mapa 3. Ley de Uso de Suelos, GAMLP, 2014
Fig. 11, 12. Elaboración e interpretación propia 34
MUSEO
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6.1.4. Asoleamiento
El recorrido aparente del sol empieza por el Este en los meses de Marzo y
Septiembre, luego avanza hacia el norte para ingresar por el Oeste.
El análisis de asoleamiento se la realizo en el 21 del mes de Junio por ser un
época con menor luz diurna, hallando así los grados de azimut e inclinación.
Enero
Julio
Febrero
Agosto
Plano. 18. Asoleamiento en estaciones del año

Marzo
Septiembre
Abril
Octubre
Mayo
Fig. 14. Grados de inclinación y azimut
Noviembre
Junio
Diciembre
Fig. 13. Recorrido aparente del sol en meses y días Gráfico 6. Días y horas de luz diurna
Fig. 13, 14. Elaboración e interpretación propias
Plano 18. www.sunearthtools.com/dp/tools/pos_sun.php?lang=es
Gráfico 6. www.weather-atlas.com/es/bolivia/la-paz-clima 35
MUSEO
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6.1.5. Paisajismo
En el inventario paisajístico se involucró la vegetación existente para luego
catalogarlo como vegetación alta, media, baja, además de los focos de ruidos
próximos y visuales del terreno al exterior.
Fig. 15. Vegetación existente, altura, tipo y origen
Plano 19. Plano de inventario paisajístico, ruidos y visuales

Plano 19. Google Earth, interpretación propia
36
MUSEO
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6.1.6. Climatología
La temperatura en el sitio de
intervención muestra una variación
aproximada de 2° de diferencia
respecto al clima en el centro, la
temperatura máxima alcanza casi los
20°C, y la temperatura más baja
descienden hasta los -2°C, el tiempo
nublado es más evidente entre los
meses de Noviembre y Febrero,
Gráfico 7.El clima en el sitio de intervención
mientras que los cielos despejados se
encuentran en el mes de Julio.
Los vientos dominantes toman la
dirección de este, oeste y sur o
viceversa que pueden alcanzar como
máximo 9 m/s.
Gráfico 8. Porcentaje de nubosidad en la ciudad de La Paz
Plano 20. Dirección Parente de vientos predominantes Gráfico 9. Dirección de vientos y velocidades
Gráfico 7. www.weather-atlas.com/es/bolivia/la-paz-clima
Gráfico 8. es.weatherspark.com/y/27348/Clima-promedio-en-La-Paz-Bolivia-durante-todo-el-a%C3%B1o
Plano 20. es.windfinder.com/#16/-16.5375/-68.0866/2020-02-28T00:00Z, Interpretación propia 37
Gráfico 9. es.windfinder.com/#16/-16.5375/-68.0866/2020-02-28T00:00Z
MUSEO
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6.2.Aspectos Físico – Espaciales

6.2.1. Sistema Vial – Transporte
Las vías próximas al sitio de intervención son la costanera que bordea el río
Irpavi, y la Av. Rafael Pabón que es una vía de primer orden por ser un vínculo
entre el Este de la ciudad con el sur, existen varios tipos de transporte, desde
líneas trufis, minibuses y el transporte por cable como el teleférico.
En horas pico la vía principal tiende a sufrir congestionamiento, además de
aglomeración de personas militares, estudiantes en su mayoría.
Plano 21. Jerarquía de vías en el sitio
Plano 22. Corte y materialidad de vías de acceso
Plano 23. Ocupación del lugar, tipología de transporte
Plano 21, 22, 23. Elaboración e interpretación propia
38
MUSEO
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6.2.2. Perfil Urbano

En la Av. Rafael Pabón se encuentran los edificios que muestran el tipo de
construcción y tecnología, y configuración de pisos en altura, la mayoría de
sistemas tradicionales, excepto la estación de la línea verde del teleférico que
aplica el acero y muros vidriados, las alturas de edificios en el sitio no superan
las 4 plantas verticalmente.
Frentes, escuela militar de ingeniería, ketal
Muro perimetral unidad educativa del ejército
Ingreso a la unidad educativa del ejército en COLMIL
Predios del colegio militar del ejército
Línea verde del teleférico y el puente del río Achumani

Fig. 16. Vista panorámica de la Av. principal
Fig. 18. Vista satelital de la Av. Rafael Pabón.
Fig. 17. Altura de edificios existentes
Fig. 16, 18. Google Earth, interpretación propia

39
MUSEO
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6.2.3. Equipamientos Afines

De los equipamientos en el sitio se encuentra edificios de carácter educativo
y comercial además del museo militar, esto quiere decir que la implementación
de un museo es pertinente en el sitio porque resulta ser complementario a la
actividad del lugar.
La población que circula en el sitio son estudiantes en unidades educativas y
escuelas, población flotante que se mueve por medio del transporte a lugares
comerciales y de recreación como el Megacenter y ketal, también la existencia
de un espacio religioso.
Plano 24. Equipamientos afines al proyecto
40
MUSEO
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6.2.4. Servicios Básico

La red de alcantarillado pasa por la avenida Rafael Pabón, de la misma
manera el colector público del alcantarillado y la dotación de gas. La red de
energía eléctrica de la misma manera en la avenida pero la red de alta tensión
se encuentra por la avenida costanera bordeando el rio Ipavi cruzando el rio
Achumani.
Plano 25. Redes de distribución en el sitio
6.3.Estudio De La Demanda Social

En el estudio de la demanda se obtiene datos estadísticos
de arribo a turistas extranjeros en las ciudades de La Paz y
El Alto así el cálculo sería de carácter metropolitano, ya que
son los usuarios potenciales y los que muestran mayor
frecuencia en visitar museos y equipamientos culturales a
diferencia de turistas locales. Entonces los datos obtenidos
del INE serán los manejados para el cálculo de la demanda,
además de la consulta de estadísticas del GAMLP.
Además de verificar la estadía de extranjeros en la ciudad
y evidenciar la temporadas con mayor afluencia de turistas. Gráfico 10. Porcentaje de
afluencia de turistas en meses
6.4.Cálculo De La Demanda Social
Cuadro 3. Índice de crecimiento en meses

Gráfico 10. Elaboración e interpretación propia
Cuadro 3. Anuario estadístico, INE, 2018. 41
MUSEO
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Lo primero en hallar el índice de crecimiento anual de cinco años y luego promediar y

ver el índice de crecimiento en 5 años.
→ En 5 años
Posteriormente con el índice de crecimiento y el año horizonte que se consiguió de los

proyectos análogos de acuerdo a su antigüedad y tiempo de vida que es de 20 años, se
procede al cálculo de la población futura mediante la siguiente formula:
Donde: Reemplazando Valores:
Pf = Población futura
Po = Población inicial
I = Índice de crecimiento
T = Año horizonte
→ En 20 años
A esto se distribuye la cantidad a los 12 meses del año en porcentajes y luego remplazar
porcentajes por números de personas, y encontrar el mes con mayor arribo de turistas
extranjeros.
Porcentaje
Cuadro 4. Porcentaje de turistas por meses
N° de personas
Cuadro 5. Cantidad de turistas en los 12 meses

A continuación se debe encontrar el mes con la mayor cantidad de visitantes a museos,
para ello se aplican diferentes filtros como el dato del GAMLP, donde muestra que el 10%
de turista en el municipio incorporan la visita a museos en sus recorridos turísticos, se hace
esta operación debido a que la población final calculada es bastante grande.
Cuadro 4. Libro turismo, Anuario GAMLP, 2016, interpretación propia

Cuadro 5. Elaboración e interpretación propia.
42
MUSEO
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N° de personas
Cuadro 6. Cantidad de visitantes a museo en los meses
Del anterior dato encontrado se puede ver que Julio sería el mes con mayor cantidad de
asistentes, luego debe distribuirse ese dato del mes de Julio a cantidad de personas en
semanas, días y turnos, como en el cuadro siguiente:
1 Año = 12 meses
1 mes = 4 semanas 11723 visitantes por mes (Julio)
1 semana = 6 días 2931 visitantes por semana
1 día = 6 turnos 488 visitantes por día
1 turno = 2 horas 122 visitantes por turno
Cuadro 7. Cálculo de visitantes por semana, día y turno
De esta manera de obtiene la cantidad de visitas por turnos que es de 122 personas cada
2 horas aproximadamente, el museo funcionara de 8:00 am a 20:00 pm.
6.5.Síntesis Y Conclusiones Cuadro De Potencialidades Y Vulnerabilidades
El cuadro de síntesis es el resumen de datos obtenidos del análisis de sitio.
Cuadro 6. Elaboración e interpretación propia

43
MUSEO
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Cuadro 8. Síntesis de Potencialidades y vulnerabilidades del análisis de sitio
En los aspectos de análisis se pudo encontrar potencialidades las cuales son elementos
para el aprovechamiento en la elaboración del proyecto y mejorar la calidad espacial, las
vulnerabilidades que nos indican y exigen algunas soluciones tecnológicas, funcionales y
ambientales. Estos dos puntos permiten relacionar conclusiones para la formulación y
esquematización de objetivos clasificados en diferentes ámbitos disciplinares.
7. FORMULACIÓN DE OBJETIVOS
7.1. Objetivo General
Complementar el circuito metropolitano de museos, para ofrecer al visitante, turista una
red que le permitan apreciar mejor los testimonios visuales de la historia de nuestro país.
Plano. 26. Conexión de circuitos

museísticos en el área metropolitana
Cuadro 8. Arq. Germán Enrique Sepúlveda Pérez

44
MUSEO
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7.2. Objetivos Específicos

La formulación de objetivos se enfoca específicamente en el proyecto que se va a
desarrollar de manera disciplinar, a diferencia de la formulación y planteamiento del
objetivo general que tiene un carácter macro, general a una escala mayor.
7.2.1. Funcionalidad
- Proponer un volumen suspendido en el desde el primer piso en adelante y lograr
una circulación y acceso directo para generar una planta baja libre.
Fig. 19. Esquema de volumen en el aire, planta baja libre
- Aplicar el manejo de diferentes alturas para lograr la jerarquía a espacios de

exhibición del resto de los demás ambientes.
Fig. 20. Boceto demostrando diferentes alturas en niveles
Fig. 19,20. Interpretación y elaboración propia

45
MUSEO
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7.2.2. Paisajístico
- Proponer arquitectura con una nueva lectura del paisaje natural y transformado por
medio de muros artificiales, y lograr una relación del interior exterior, aplicando
criterios estéticos modernos.
Fig. 21. Dibujo del hecho arquitectónico relacionado a la vegetación
- Aplicar Vegetación media, baja para generar recorridos, barreras, remates para
alcanzar impactos visuales, sensaciones.
Fig. 22. Esquema en planta de aplicación de vegetación
Fig. 21, 22. Interpretación y elaboración propia

46
MUSEO
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7.2.3. Tecnológico
- Utilizar materiales convencionales, losa de cimentación, sistema estructural mixto
como el hormigón armado y el acero, para lograr espacios amplios y fluidos.
Fig. 23. Esbozo estructural del proyecto
- Aplicación de fachadas acristaladas de vidrio y acero, para alcanzar espacios y sitios

de mayor jerarquía y amplitud.
Fig. 24. Aplicación de fachadas acristaladas

7.2.4. Morfológico
- Diseñar el proyecto de acuerdo a la configuración topográfica, elementos naturales
existentes y la relación con el perfil urbano del lugar.
Fig. 25. Relación de altura del volumen con la estación de teleférico
Fig. 23, 24, 25. Interpretación y elaboración propia

47
MUSEO
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7.2.5. Medio Ambiental

- Reducir la contaminación acústica y control de vientos mediante la aplicación y
manejo de vegetación media y baja.
Fig. 26. Manejo de vegetación para controlar vientos y ruido
7.2.6. Accesibilidad
- Realizar una infraestructura que permita el acceso a personas de condiciones
diferentes, por medio de rampas de acceso, circulaciones verticales como
ascensores.
Fig. 27. Elementos verticales para el acceso
Fig. 26, 27. Interpretación y elaboración propia

48
MUSEO
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8. PREMISAS DE DISEÑO
8.1. Forma
Fig. 28. Generación formal del Fig. 29. Movimiento del volumen Fig. 30. Relación del bloque con
volumen modulado de acuerdo de las condiciones edificaciones del entorno
naturales inmediato
8.2. Movimiento y Función del Diseño Urbano Arquitectónico
Fig. 31. Planta baja libre, para Fig. 32. Circuitos y recorridos por Fig. 33. Diferentes alturas para
permitir espacios flexibles y medio de paneles móviles lograr jerarquización de distintos
circulaciones fluidas ambientes
Fig. 34. Planteamiento de sótano, Fig. 35. Implementación de atrio Fig. 36. Espacios amplios multiuso
con parqueos y área de como vínculo con la vía de acceso que cumplan diferentes funciones
restauración principal
Fig. 28, 29, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36. Interpretación y elaboración propia
49
MUSEO
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8.3. Tecnología
8.3.1. Criterios de Diseño Estructural
Fig. 37. Sistema estructural de Fig. 38. Implementación de vigas Fig. 39. Incorporación de losa de
vigas y columnas metálicas como soporte de losa cimentación de acuerdo a
colaborante características geológicas
8.3.2. Criterios de Diseño Constructivo
Fig. 40. Cielo falso para ocultar Fig. 41. Centralización de Fig. 42. Fachada flotante que
variedad de instalaciones en el elementos verticales en un bloque permita el recubrimiento de
edificio bajantes exteriores
8.3.3. Diseño de Instalaciones y Acondicionamiento
Fig. 43. Cerramiento con aberturas Fig. 44. Instalaciones de Fig. 45. Luz cenital en espacios
que permita ingreso de luz iluminación en espacios de amplios por medio de luz natural
exhibición
Fig. 37, 38, 39, 40, 41, 42, 43, 44 45. Interpretación y elaboración propia
bilidades del análisis de sitio 50
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8.3.4. Diseño del Paisaje y Control del Medio Ambiente
Fig. 46. Aplicación de vegetación Fig. 47. Muros vidriados que Fig. 48. Diseño de senderos y
como protección contra vientos permita el vínculo exterior con el recorridos
interior
Fig. 49. Vegetación como bloque a Fig. 50. Manejo de plantas y Fig. 51. Incorporación de espejos
la contaminación acústica y arbustos como elemento de agua
ambiental decorativo
9. PROGRAMA
En la propuesta del proyecto se toma en cuenta el programa de proyectos análogos y
normativa, de esta manera se lo organiza con zonas, áreas, sub-áreas y ambientes, para
luego obtener el área construida y área libre del predio, este programa se divide en 2:
9.1.Programa cuantitativo
Fig. 46, 47, 48, 49, 50, 51. Interpretación y elaboración propia
51
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Cuadro 9. Programa cuantitativo, áreas y sub-áreas en m2
9.2.Programa Cualitativo
Cuadro 9. Elaboración e Interpretación propia

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Cuadro 10. Programa cualitativo, criterios de ambientación en áreas
9.3. Organigrama Funcional

El espacio organizado se encuentra en base a dos punto centrales que son los más
importantes com el área de concentración y el área de esposiciones.
Esquema 4. Organización funcional del proyecto

Cuadro 10. Elaboración e Interpretación propia
Esquema 4.Elaboración e Interpretación propia
59
MUSEO
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10. ESTRUCTURA ESPACIAL DE LA PROPUESTA

10.1. Modelo Director de Diseño de Ocupación del Sitio de Intervención
10.1.1. Ejes Directores de Composición
El proceso de
formalización empieza con la
ubicación del volumen
rotado a 45°, para un mejor
aprovechamiento del sol,
evitar en impacto de vientos
predominantes y un amplio
vinculo a la vía de acceso.
Además volumen no está
apoyado sobre el terreno de
manera directa dando a este
la característica de levitación
Plano 27. Ejes de composición en relación a aspectos naturales en el predio.
Fig. 52. Evolución formal del volumen en planta

El volumen central se incorporan dos figuras
11 31
resultantes de la división del mismo.
A diferencia del bloque central, los volúmenes
laterales se estarán apoyadas en el suelo a manera
de contraste con el bloque central.
21 41 A estos se les incorpora dos bloques con la función
3
de vínculo entre los volúmenes destinados a
accesos, además de ser puntos de circulación
vertical.
Fig. 53. Evolución formal del volumen en 3d
Plano 27. Elaboración e Interpretación propia

Fig. 52, 53.Elaboración e Interpretación propia
60
MUSEO
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10.1.2. Estructura del sistema Nodal
Fig. 58. Primera propuesta funcional
1. Cafetería
2. Sistemas
3. Administración
4. Mantenimiento
5. Exposiciones
6. Exposiciones
7. Sala de Lectura
Fig.54. Sistema nodal entre áreas 8. Sala Multiuso Fig. 59. Segunda propuesta funcional
9. Exposiciones
10. Exposiciones
11. Rest. Y Conserv.
12. Parqueos
13. Imprenta
Circulación de Público
Circulación de servicios
Fig. 60. Sistema nodal en elevación

Fig. 55. Primera composición volumétrica
El ingreso comienza con la existencia del atrio como
vínculo con la vía de acceso, siguiendo con circulaciones
exteriores a ambos lados del edificio. En la parte del
vestíbulo se encuentran planteados los accesos a niveles
superiores asimilando la parte exterior, izquierda y derecha
haciendo que el proyecto resulte un volumen puro.
Fig. 56. Primera composición volumétrica
En la parte formal mediante el proceso de
composiciones, movimientos, abstracciones e hipótesis
formales se intenta llegar a una configuración volumétrica
pura, pero que permita el ingreso de luz natural, en espacios
interiores donde se pueda alcanzar jerarquías, cuidando las
áreas de exposiciones de bienes del museo.
Fig. 57. Maqueta física formal
Fig. 54, 55, 56, 57, 58, 59, 60. Elaboración e Interpretación propia
61
MUSEO
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10.1.3. Emplazamiento Jerarquizado de Sub Sistemas Arquitectónicos

La proximidad inmediata a la estación del teleférico ocasiona que una torre de las
cabinas se encuentre en el predio de esta manera las cabinas pasarían por encima del
proyecto, determinando el diseño de la quinta fachada.
Fig. 61. Dibujo de la proximidad con la estación de teleférico
La intención del diseño es dándole

dinamismo además del ingreso de luz cenital
desde arriba, dejando de lado las cubiertas
convencionales, como una manera de captar la
atención de personas aproximándose en las
cabinas del teleférico apoyando se en el diseño
y la materialidad, que de alguna cause cierta
curiosidad a las personas, que provoque la
visita al museo.
Fig. 62. Proceso inicial de diseño de cubierta Fig. 63. Corte fugado del interior del bloque principal
Fig. 61, 62, 63. Elaboración e Interpretación propias

62
MUSEO
ARCHIVO
Fig. 64. Puntos de ingresos de luz en la cubierta Fig. 67. Diseño de forma de los bloques laterales
También está el diseño de cubiertas en
volúmenes laterales por medio del manejo de la
línea ortogonal logrando que los volúmenes no
sean tan tectónicos y sólidos en su totalidad.
En el bloque central, ya que en su interior se

aplican dobles altura, se ve necesario el uso de
un material que no sea del todo transparente ni
cerrado, como las placas metálicas esto para
engrandecer aún más el espacio central.
Fig. 65. Maqueta del volumen con ventanas y cubierta
Fig. 66. Solución de fachadas del bloque central Fig. 68. Propuesta de paneles micro-perforados
El diseño de estas placas se encuentra la trama de la ciudad de La Paz que es un lugar y escenario
donde se tomaron la mayoría de fotografías históricas dándole un aspecto y transparente evitando
espacios oscuros.
Fig. 64, 65, 66, 67, 68. Elaboración e Interpretación propias

63
MUSEO
ARCHIVO
11. DESCRIPCIÓN DE LA PROPUESTA ARQUITECTÓNICA

1.1. El proyecto
La propuesta
arquitectónica
comprende el diseño
espacial desde el sótano
a la última planta, la
distribución comprende
en un eje central con
una específica función
muy importante y los
lados laterales llegarían
Plano 28. Sótano, parqueos y el área de conservación
a ser espacios con
funciones
complementarias a la
parte céntrica. Todo
esto representado en
planos funcionales,
mostrando las áreas que
comprende por medio
de colores en los
diferentes niveles,
Plano 29. Planta baja, área de acogida, sala multiuso también están los planos
complementarios como
elevaciones y vista de
techos, que por medio de
sombras se puede
apreciar la profundidad
de fachadas y apreciar la
solución volumétrica.
Plano 30. Primer piso, área de exhibición temporal
Plano 28, 29, 30. Diseño y elaboración propia

64
MUSEO
ARCHIVO
En los cortes, se aprecia las diferentes alturas en los niveles, también muestra la ubicación
del área de conservación uno de los espacios más importantes.
Plano 31. Segundo piso, sala permanentes Plano 32. Tercer piso, cafetería y sala de exhibición
Plano 33. Plano de cubiertas
Plano 34. Elevaciones este sur y nor este
Plano 35. Cortes transversal y longitudinal
Plano 31, 32, 33, 34, 35. Diseño y elaboración propia
65
MUSEO
ARCHIVO
11.1.1. Criterio Estructural

Del análisis geológico se tuvo la conclusión del uso de losa de
cimentación, esto para no tener complicaciones con el terreno, además
se incorporó un sistema estructural mixto, combinando el hormigón
armado empleado en los bloques laterales y el sistema de losa cero con
perfiles de acero en el bloque central logrando luces mayores para
obtener espacios fluidos y amplios para exposiciones.
Fig. 69. Criterio estructural

del bloque
Fig. 70. Unión losa de Fig. 71. Bloque lateral izquierdo, Fig. 72. Bloque central, estructura
cimentación con muro de estructura mixta
contención
Fig. 73. Columna de hormigón

y viga metálica Fig. 74. Detalle de anclaje de viga de acero a columna
Fig. 75. 3D losa cero Fig. 76. Detalle de anclaje de vigas metálicas de diferente sección
Fig. 69, 70, 71, 72, 73, 74, 75, 76. www.detallesconstructivos.net, e Interpretación y elaboración propias
66
MUSEO
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11.1.2. Piel y Cerramientos

En la parte de criterios constructivos en el bloque central se encuentran
incorporado el muro cortina spider como una capa protectora de vientos y
precipitaciones, sobre este cerramiento, están los paneles metálicos micro-
perforados anclados a la estructura por medio de perfilaría de acero.
Fig. 78. Estructura paneles Fig. 79. Punto de solución

Fig. 77. 3D muro cortina araña tecnológica en el volumen
metálicos
Fig. 80. Detalle de accesorio Araña

Para el recubrimiento de los bloques laterales se aplica los paneles de aluminio
por medio de una estructura de sujeción de perfilaría a muro, dándole una
apariencia de volumen puro y limpieza.
Fig. 81. Detalle de anclaje de paneles de aluminios en bloques laterales
Fig. 77, 78, 79. Elaboración e interpretación propias

Fig. 80. Documento pdf, www.empresascarbone.com 67
Fig. 81. Manual de diseño de Alucubond, www.bimobject.com/es/alucobond/product/alucobond-flat-mounted
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11.1.3. Cubiertas
Fig. 82. Configuración de las cubiertas laterales
Debido a la existencia de épocas de lluvias es necesario tener en cuenta el

diseño de las cubiertas. En este caso la estructura comienza a partir de una
estructura convencional, alterando la forma y evitando obtener una planta
rectangular. En los faldones se opta la aplicación de láminas de cobre y
policarbonato, esto por su larga vida de utilidad, la fácil aplicación en fachadas
y cubiertas, además de la estética que puede brindar en el caso del cobre.
Fig. 82. Elaboración e interpretación propias

68
MUSEO
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Las cubiertas de los bloques laterales se

encuentran conformados por cerchas
compuestas por perfiles metalicos de diferentes
secciones, que luego se encuentran apoyadas y
ancladas en las vigas de H°A° de la estructura.
Existen dos cerchas como estructura principal

en la cual se encuentra las laminas de
policarbonato ancladas a las correas, las cuales
permitiran el ingreso de luz por medio de ambas
cerchas hacia el interior. Las cerchas secundarias
emergen de las dos principales en cuatro
direcciones y estas llegarian a ser la estructura de
los faldones cubiertas por laminas de cobre, y asi
de esta forma alcanzar el ingreso de luz al Fig. 83. Uniones de la cubierta del bloque
interior. izquierdo
Cuadro 11. Perfiles y accesorios empleados en cubiertas Fig. 84. Uniones de la cubierta del bloque
derecho
Cuadro 11. Elaboración e interpretación propias

Fig. 83, 84. Elaboración e interpretación propias 69
MUSEO
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11.1.4. Diseño de Instalaciones

- Dotación de Agua y Alcantarillado
Plano 36. Instalaciones en Planta baja
Plano 37. Instalaciones en Sótano
En la distribución y diseño de
espacios destinados al aseo como los
baños, cocinas y cocinetas se opta por
implementar un bloque vertical
comprendido por cada planta, de esta
forma la instalación es más factible y
menos complicada, entonces la
Plano 38. Instalaciones en segunda planta
Plano 36, 37, 38. Elaboración y diseño propio

70
MUSEO
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distribución del agua accede a los baños que se hallan en cada nivel incluido la
terraza donde se encuentran los tanques elevados por medio de un ducto que
contiene los montantes.
De igual manera en la evacuación de aguas negras y grises pueden dirigirse a
las bajantes en cada ducto para llegar a
planta baja y dirigirse al colector
público en la calle. Otro punto muy
importante es la evacuación de aguas en
sótano, una de las soluciones que se da,
es el de ubicar una cámara de bomba
que por medio de este expulse la aguas
de baños y lavamanos hacia otra cámara
Plano 39. Distribución en la primera planta en un nivel superior para luego dirigirse
al colector público.
Plano 37. Instalaciones en la última planta
Plano 38. Detalle de cámara de bomba
Plano 40. Distribución en la tercera planta
Fig. 85. Isometría de dotación de agua en

Plano 41. Detalle de cámara de bomba ambos bloques
Plano 39, 40, 41. Elaboración y diseño propio

Fig. 85 Elaboración e Interpretación propia 71
MUSEO
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- Luminotecnia
Plano 42. Iluminación artificial en Sótano
Plano 43. Instalaciones eléctricas, planta baja

- En la parte de la
luminotecnia, está diseñado de acuerdo a la
función y el tipo de luz necesaria en cada
espacio, desde los baños hasta las salas de
exposiciones que necesitan luz alógena por
el material exhibido, ya que la mayoría es de
papel fotográfico y placas de vidrio, entonces
la distribución comprende desde el medidor,
Plano 44. Instalaciones eléctricas, primera planta
Plano 42, 43, 44 Elaboración y diseño propio

72
MUSEO
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tableros de distribución, teléfono, cajas de

pase, circuitos y luminarias, de esta manera
mediante un catálogo de luminarias se
procede al diseño de espacios con la luz
artificial. Un punto principal e importante son
las salas de exposición que necesitan un
manejo de luz que mejore y optimice el
desarrollo de la exposición, también está la
Plano 45. Instalaciones eléctricas, segunda planta
sala de revelado donde se utiliza la luminaria
de seguridad de color rojo como es
característico para el revelado y tratamiento
de fotografías.
En la parte exterior se encuentran las
luminaria de tipo empotrarle en el suelo en la
parte de acceso y el área libre en la parte
Plano 46. Instalaciones eléctricas, Tercera planta izquierda del edificio.
Fig. 86. Vista interior de sala de lectura Fig. 87. Solución de iluminación en sala múltiple
Fig. 88. Iluminación en oficinas Fig. 89. Iluminación en baños
Plano 45, 46. Elaboración propia

Fig. 86, 87, 88, 89. Elaboración propia 73
MUSEO
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- Sistema contra Incendios

En área de conservación y restauración es
una de las áreas de mayor importancia, ya que
es ahí donde se almacena el patrimonio del
museo y al ser esta de carácter fotográfico, en
su mayoría compuesta de papel, placas de
vidrio, plástico sintético, di acetato de
celulosa, que en gran parte son materiales
inflamables y corren gran riesgo de incendios.
De tal manera que es imprescindible la
prevención y planificación de espacios de
seguridad que pueda ayudar con el control de
este factor.
En los diferentes documentos y reglamentos
Plano 47. Sistema contra incendios por agua
antincendios se menciona que, en muros es
preferible que sean de concreto y no paneles,
especialmente si dan al exterior, evitar el uso
de mobiliario de madera, fierros u otros
metales expuestos a oxidación.
En extintores, está la aplicación de agua
nebulosa, gotas de tamaño diminuto,
reduciendo el daño por agua sobre los bienes.
El espacio de almacenaje debe estar
completamente aislado de áreas públicas, esto
por el alto riesgo que ocasionaría algún
incendio o explosión.
En cuanto a gaveteros de almacenaje, es
mejor el uso de metal esmaltado resistente a
altas temperaturas.
Las Puertas de emergencia deben abatirse a
Fig. 90. Accesorios de detección y control contra ambos lados.
incendios
Plano 47. Elaboración propia
Fig. 90. www.fanacim.com.bo/productos/extintores-fnc/
prevencionrimac.com/riesgospatrimoniales/articulo/Detectores-Automaticos-De-Humo 74
www.cofem.com/producto/sirena-de-alarma-optico-acustica-sir24c/
www.cofem.com/producto/pulsador-alarma-incendios-pucar/
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La altura de los espacios como bodegas no debe ser menor a 4m además de contar con ventanas
al exterior y disponer de un sistema automático de extinción contra incendios, además de extintores
en ingresos y alarmas, la distancia máxima a recorrer desde el conducto de gradas hasta la puerta
de salida al exterior, en planta de acceso a la edificación será de veinte y cinco metros (25 m).
Fig. 91. Isometría del Área de conservación
Fig. 91. Elaboración propia

75
MUSEO
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- Captación de Aguas
Fig. 92. Vista de cubiertas con dirección de caídas y

ubicación de bajantes
Fig. 93. Axonometría de bajantes desde el lado Fig. 94. Axonometría de bajantes desde el lado
izquierdo del edificio derecho del edificio
Esta una opción para aprovechar el agua proveniente de lluvias presente en diferentes épocas
del año, por medio de un procedimiento de captación con bajantes pluviales hacia un tanque
cisterna colector en el sótano, para luego utilizarlo en el sistema automático de extinción contra
incendios instalado en el edificio y de esta manera amortiguar el consumo y gasto de agua.
Fig. 92, 93, 94. Elaboración propia

76
MUSEO
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En el procedimiento de captacion comienza con el ingreso

del agua a las bajantes y en cada ingreso se encuentra una
rejilla como primer filtro, evitando el ingreso de cuerpos y
basura hacia el interior, para luego pasar por las distintas
camaras de registro e inspeccion, que permitan la limpieza y
terminando en el tanque, que tambien cuenta con tomas para
tanques cisternas, para luego por medio de un mecanismo de
bombeo activarse para su uso contra incendios.
Plano 48. Detalle de bajante de 2” en muros Plano 49. Dimensiones y capacidad del tanque
cisterna en sótano
Plano 48, 49. Elaboración propia

77
MUSEO
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11.1.5. Propuesta Paisajista
Fig. 97. Visuales de la parte

delantera y posterior del
Plano 50. Propuesta paisajista en plano y longitud de sombra a medio día edificio
Esta es la segunda etapa de la parte paisajista, que a partir del

inventariado de la vegetación y su clasificación y las visuales que se
pueden apreciar en el lugar, este segmento trata del diseño
paisajístico en el terreno, como un complemento al proyecto en su
exterior y contacto con el entorno, esto por medio de criterios de
circulación recorridos e impactos, remates, espejos de agua, manejo
de la vegetación alta, media y baja que pueden provocar
Fig. 95. Vista exterior y lado
derecho del edificio sensaciones en los visitantes.
Este diseño paisajista ayuda a la calidad espacial y ambiental del
espacio urbano, disminuyendo la contaminación acústica
característica del lugar por el tráfico en horas críticas y el bloque de
olores provenientes de ríos cercanos.
También está la implementación de espacios como el atrio como
punto de concentración de personas y lograr así un sitio de vínculo
con el entorno inmediato como la vía de acceso además de ser
referencia o hito en el lugar.
Fig. 96. Vista exterior y lado
izquierdo del edificio
Plano 50. Elaboración y diseño propio

Fig. 95, 96, 97. Elaboración y diseño propio 78
MUSEO
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12. CRITERIOS DE COSTO Y FORMA DE FINANCIAMIENTO
COSTO FACTIBILIDAD BENEFICIO
Social.- El financiamiento y la Social.- Permitirá al población conocer

- Capacitación de personas en temas administración del proyecto del nuestra historia por medio de imágenes y
de museografía y museología museo estará estructurado de la archivos, también de ser un espacios de
- Convencer y concientizar a la siguiente manera: recreación e interacción, y un lugar que
población de la implementación de - El gobierno central a través del aporte con en conocimiento y la
este museo ministerio de cultura y de obras educación.
Económico.- públicas designara recursos del Ambiental.- Con implementación de
- Adquisición y compra de TGN del estado, con la vegetación para una mejor integración,
materiales de construcción finalidad de, preservar, aprovechamiento de visuales, recorridos
- Contratación de equipos y promocionar, difundir el y contacto con la naturaleza y así
maquinarias patrimonio, como lo dice la alcanzar un medio ambiente saludable,
- Costos de servicios profesionales Ley Nº 530, Ley del protegido y equilibrado.
- Costo de permisos y legalizaciones Patrimonio Cultural Boliviano. Económico.- Es beneficioso al con un
- Planilla de pagos de personal - La administración quedará a espacio que genere recursos, por otro
- Servicio básicos cargo del Gobierno central, o lado también artistas, fotógrafos y
M. Ambiental.- realizar un acuerdo con el coleccionistas por medio de la
- Generación de escombros y Polvo gobierno municipal del lugar, generación ingresos que aporten la
- Uso de maquinarias, calaminas como una competencia población y también está el turismo.
generadoras de ruidos mencionada en la CPD, Cap. 8 Arquitectónico.- Será una respuesta a
- Consumo de despilfarro del agua Art. 298. los problemas espaciales y funcionales
con una distribución y administración
optima de espacio y como referente
arquitectónico.
Cuadro 12. Costos y beneficios, posible factibilidad del proyecto

exteriores
12.1. Costo Aproximado del Proyecto – Análisis de Costo
En esta parte se realizó un presupuesto de inversión para la construcción del proyecto

de 6.600.000 millones de $us como monto aproximado.
Cuadro 12. Arq. Germán Enrique Sepúlveda Pérez

79
MUSEO
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Cuadro 13. Inversión y costos aproximados
12.2. Formas de Financiamiento

80
MUSEO
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Cuadro 14. Inversión y costos aproximados
El proyecto está compuesto de distintas áreas que viabilizan la generación de recursos de tal
manera que pueda reponer el monto invertido en su planificación y construcción, como se muestra
en el cuadro anterior, con un tiempo de aproximadamente 9 años y 2 meses, de los 20 años de
proyección del equipamiento, A partir del séptimo año los ingresos serían destinados para el
beneficio del Museo.

81
MUSEO
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BIBLIOGRAFÍA DE CONSULTA
Libros:
- PLAZOLA CISNEROS, Alfredo: “Enciclopedia de Arquitectura”, Vol. 8.
- GONZALES ORTEGA, Nelson: “Bolivia en el Siglo XXI”, 2017.
- ARRIETA URTIZBEREA, Iñaki: “La Sociedad Ante los Museos: Públicos, Usuarios y
Comunidades Locales”, 2014.
- GANSLANDT, Rüdiger; HOFMANN, Harald: “Como Planificar la Luz, Editorial
Vieweg”.
- CULLEN, Gordon: “El Paisaje Urbano”, Editorial Blume y Labor, 1974.
- ARZE, Ana; WEEDA, Heleen: “Manual de Arbolado Urbano”, Instituto de Ecología,
UMSA, 1996.
- T. WHITE, Edward: “Manual de Conceptos de Formas Arquitectónicas”, Editorial Trillas,
1979.
- VAN DYKE, Scott: “De la Línea al Diseño”, Editorial Gustavo Gilli, 1984.
- NEUFERT, Ernst: “Arte de Proyectar en Arquitectura”, 16a Ed. Editorial Gustavo Gili,
1999.
- ZUMTHOR, Peter: “Atmósferas”, Editorial Gustavo Gilli, 2006.
Trabajos de Grado:
- SILVA CÁRDENAS, Alexandra del Cisne: “Lina Bo Bardi”, Museo de Arte Sao Paulo
MASP 1957 – 1968 (Maestría en Proyectos Arquitectónicos), Facultad de Arquitectura y
Urbanismo - Universidad de Cuenca, 2013.
- LOPEZ, Carla Cristina: “Vilanova Artigas y El Ideario Moderno”. El Caso De Londrina.
1948 – 1953 (Tesis Doctoral Del Programa En Proyectos Arquitectónicos), Escuela
Técnica Superior De Arquitectura De Barcelona – Upc, 2012.
- TORRICO CASTILLO, Romina Cossete: “Museo Archivo Fotográfico (Proyecto de
Grado), Facultad de Arquitectura, Artes, Diseño y Urbanismo – Universidad Mayor de San
Andrés, 2017.
MUSEO
ARCHIVO
- Documentos:
- Calculo del Equipamiento Comunitario. Ministerio de Vivienda y Servicios Básicos, 1998.
- Manual de Normas Técnicas para Museos. Ministerio de la Cultura, Rep. Venezuela.
- Manual Básico de Montaje Museográfico, División de Museografía Museo Nacional de
Colombia.
- Programa de Arquitectura para “El Museo del Tiempo”, Dirección de Innovación, Ciencia
y Tecnología, Ministerio de Educación y Cultura. Montevideo, Uruguay, 2012.
- SEDESOL. Secretaría de Desarrollo Social, Sistema Normativo de Equipamiento
Normativo. México.
- Ley de franjas de reserva y seguridad del sistema de transporte por cable, Ley N° 926,
Asamblea Legislativa Plurinacional, 12 de abril de 2017.
- Reglamento de Gestión de Aires de Ríos, Riachuelos, Torrenteras y Quebradas del
Municipio de La Paz, “GAMLP”, 2001.
- Atlas del Municipio de La Paz, Dirección de Planificación y Control, “GAMLP”.
- Manual de Diseño Vial, “GAMLP”, Cooperación Suiza en Bolivia, 2018.
- Ley de Uso de Suelos Urbanos, Gobierno Autónomo Municipal de La Paz. “GAMEL”,
2014.
- Norma Boliviana NB 777: Diseño y Construcción de Instalaciones Eléctricas Interiores en
Baja Tensión, Instituto Boliviano de Normalización y Calidad “IBNORCA”, 2007.
- Reglamento Nacional de Instalaciones Sanitarias Domiciliarias, Ministerio de Medio
Ambiente y Agua, 2011.
- Estadísticas. Museo Nacional de Etnografía y Folklore, 2017.
- Anuario estadístico, INE, 2018.
- Libro turismo, Anuario GAMLP, 2016
Periódicos:
- En La Paz alistan la construcción del primer museo de fotografía, Milen Saavedra, Página
Siete, 7 de octubre de 2014.
- Fotos Antiguas de La Paz, en el MUSEF, Liliana Aguirre, La Razón (Edición Impresa), 10
de febrero de 2015.
MUSEO
ARCHIVO
- La Paz de antaño se revela en una muestra de fotos, Redacción Central, Los Tiempos, 10
de Octubre de 2019.
Páginas Web:
- Museos Municipales. Gobierno Autónomo Municipal de La Paz:
www.lapaz.bo/culturas/museos/
- Fotos Antiguas de La Paz. (2012, 25 Diciembre). Metro Blog La Paz:

lapaz.metro-blog.com/fotos-antiguas-de-la-paz/
- Definición de Cultura según la UNESCO. (2006, 11 Septiembre), Consejo Comunal De

La Cultura Y Artes La Florida Rm Santiago De Chile:
cccalaflor.blogspot.com/2006/09/definicin-de-cultura-segn-la-unesco.html
- Qué es Patrimonio. (29 Julio, 2019). EVE Museos e Innovación:

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- ¿Qué es un documento de archivo? (23 Mayo, 2020). International Council on Archives:

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- Museu da Fotografia de Fortaleza / Marcus Novais Arquitetura. (15 Julio, 2017), Archdaily:
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MUSEO
ARCHIVO
- Museo de fotografía de Fortaleza. (5 Febrero, 2018). ARQA Arquitectura:

arqa.com/arquitectura/museo-de-fotografia-de-fortaleza.html
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www.arquitecturayempresa.es/noticia/museo-de-fotografia-de-lianzhou-de-o-office-
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- Fotografía Estereoscópica Argentina. (15 Septiembre, 2020). Fototeca Latinoamericana:

https://fola.com.ar/portfolio-item/fotografia-estereoscopica-argentina/
- Catálogo de Fotografías. (26 Enero, 2014). Centro de Fotografía de Montevideo:

cdf.montevideo.gub.uy/catalogo
- Exposiciones. (12 Agosto, 2018). Museu da Fotografia Fortaleza:

museudafotografia.com.br/exposicoes/
- Nosotros. (2 Mayo, 2020). Foto Museo Cuatro Caminos:

fotomuseo.mx/nosotros/
MUSEO
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ANEXOS
MUSEO
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CEDULAS PAISAJISTAS
MUSEO
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UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRES

FACULTAD DE ARQUITECTURA, ARTES, DISEÑO Y URBANISMO

“MUSEO ARCHIVO DE FOTOGRAFÍA

Ciudad de La Paz - Provincia Murillo

UNIVERSIDAD MAYOR DE SAN ANDRÉS

Docente: Arq. M. Sc. Germán Enrique Sepúlveda Pérez

Vista exterior nocturna del Museo

21 Vistas exteriores e interiores

Formalización Criterio estructural

PALABRAS CLAVE – KEYWORDS

El presente proyecto de Museo Archivo de Fotografía y Material Visual a desarrollarse en la

En el desarrollo del proyecto es logrado a través de criterios y parámetros que lleva a

3. ENFOQUE DE LA PROBLEMÁTICA ..................................................................... 27

4.2.JUSTIFICACIÓN DE LA ELELCCIÓN DEL SITIO ............................................. 29

8.2. MOVIMIENTO Y FUNCIÓN DEL DISEÑO URBANO

12.1. COSTO APROXIMADO DEL PROYECTO – ANÁLISIS DE COSTO............. 79

RELACIÓN DE LA BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA

Fig. 2. Fotografías históricas, tomadas en la ciudad de La Paz

La configuración espacial del museo juega un papel muy importante el proceso

1.2.Marco Teórico Específico

e. Museografía.- “Figura práctica o aplicada de la museología, es decir el conjunto

1.3. Modelos Especiales Afines al Tema

Museo de Fotografía de Fortaleza Arquitecto: Marcus Novais

Plano 1. Sub-suelo, área de servicios

Plano 3. 1er, 2do piso, exhibición permanente

Fig. 4. Sistema estructural en losa de cimentación

Museo de Fotografía Lianzhou Arquitecto: O-office Architects

Gráfico 2. Porcentaje de áreas

Plano 7. Piso 2, área educativa Plano 8. Piso 3, acceso a terraza

Plano 5. Planta baja, servicio educativo, acogida

Fig. 7. Línea de tiempo de

Fig. 7. Elaboración y descripción propia

2.1.2. Evolución Museo Fotográfico

Fig. 8. Elaboración y descripción propia

Carencia de motivación Menor cantidad de Desinterés por conocer

Museos no incluidos en Reducción de ingresos

Desvalorización del ESPACIAL Presupuesto

Carencia de nuevos Infraestructura

Esquema 1. Árbol de problemas

Esquema 1. Elaboración y descripción propia

las con ausencia de

Cuadro 1. Elaboración y descripción propia

4. JUSTIFICACIÓN DEL TEMA

Esquema 2. Principales potencialidades favorables al proyecto

- Superficie mínima 1940 m2

Plano 12. Predios en el Macro-distrito Centro

Plano 10, 11, 12. 13. Elaboración e interpretación propia

En conclusión predio candidato con

Los puntos que hicieron posible la

También se tomó en cuenta la

Fig. 9. Vista satelital del lote elegido

Plano 14, 15. Elaboración e interpretación propias

5. ESTRUCTURA METODOLÓGICA PARA EL DESARROLLO DE LA

Esquema 3. Metodología de proceso de diseño

6. DIAGNÓSTICO SOCIO ESPACIAL

Plano 16. Cortes y plano del predio elegido

Mapa 1. Mapa de riesgos Mapa 2. Mapa geológico

Plano 17. Composición geológica del sitio de intervención, aparente.