ARMONIZACÍON DE MODOS

JÓNICO LIDIO
El potencial lo otorga el 2do
1re Mayor (jónico) y 7mo grado
DÓRICO FRIGIO
2do Menor (dórico) El potencial lo otorga el 2do y El potencial lo otorga el 2do
1re Maj7(+)
4to grado. y 7mo grado 2do Dom7 (+++)
3re Menor (frigio)
3re m7 (- -)
4to Mayor (lidio) 1re m7(-) 1re m7 (-) 4to Disminuida (º) bloquear
2do m7 (- - -) 2do Maj7 (+ + +)5to Maj7(+ + +) bloquear
5to Mayor (mixolidio) 3re Maj7( + +) 3re Dom7 (+ +) 6to m7 (-)
4to Dom7 (+ + +) 4to m7 (-) 7mo m7 (- - -)
6to Menor (eólico) 5to m7 (- -) 5to Disminuido (º) bloquear
6toDisminuido(º) bloquear 6to Maj7 (+) bloquear
7mo Semi.Disminuida 7mo Maj7 (+) bloquear 7mo m7 (- - -)
(locrio)

MIXOLIDO EÓLICO LOCRIO

El potencial lo otorga el 5to y 7mo
grado 1re m7
1ro Disminuido (º)
2do Disminuido (º) 2do Maj7
1re Dom7 (+) 3ro Maj7
3ro m7
2do m7 (- -) 4to m7 4to m7
3re Disminuido (º) bloquear 5to m7
5to Maj7
4to Maj7 (+ +) bloquear 6to Maj7
6to Dom7
5to m7 (- - -) 7mo Dom7
7mo m7
6to m7 (-)
7mo Maj7 (+ + +)

MENOR ARMÓNICA MENOR MELÓDICA

1re m(Maj7) 1ro m(Maj7)
2do m7(b5) 2do m7
3ro Maj7#5 3ro Maj7#5
4to m7 + #11,13 4to Dom7
5to dom7 + b9,b13 5to Dom7
6to Maj7 6to m7(b5)
7mo bb7(b5) 7mo m7(b5)

HÚNGARA MENOR ARABE MAYOR

C-D-Eb-F#-G-Ab-B C-Db-E-F-G-Ab-B
1ro Menor 1ro Mayor
2do Mayor b5 (bloquear) 2do bemol Mayor
3ro bemol Aumentado 3ro Menor
4to Mayor b5 (bloquear) 4to Menor
5to Mayor 5to (mayor b5) bloquear
6to Mayor 6to bemol aumentado
MODO JÓNICO MODO MENOR MODO MELÓDICO
1a) Jónico ARMÓNICO
1a) Menor melódica
1-2-3-4-5-6-7 1a) Menor armónica
1-2-3b-4-5-6-7
2b) Dórico 1-2-3b-4-5-6b-7
2b) Dórica b2
1-2-3b-4-5-6-7b 2b) Locrio6
1-2b-3b-4-5-6-7b
3c) Frigio
1-2b-3b-4-5b-6-b7
3c) Lidio 5#
1-2b-3b-4-5-6b-7b
3c) Jónico 5#
4d) Lidio 1-2-3-4#-5#-6-7
1-2-3-4-5#-6-7
1-2-3-4#-5-6-7- 4d) Lidio b7
5e) Mixolidio 4d) Dórico 4#
1-2-3-4#-5-6-b7
1-2-3-4-5-6-7b 1-2-3b-4#-5-6-7
5e)Mixolidio 13b
6f) Eólico 5e) Frigio Dominante
1-2-3-4-5-6b-7b
1-2-3b-4-5-6b-7b 1-2b-3-4-5-6b-7b
6f) Locrio 2#
7g) Locrio
6f) Lidio 2#
1-2-3b-4-5b-6b-7b
1-2b-3b-4-5b-6b-7b
1-2#-3-4#-5-6-7
7g) Super Locrio
7g) Armónica
1-2b-3b-4b-5b-6b-7b
disminuida

1-2b-3b-4b-5b-6b-7bb
MODO MAYOR MODO MAYOR ESCALAS PENTATÓNICAS
ARMÓNICA ARMÓNICA La escala pentatónica mayor
DOBLE
1a) Jónico b6/5# Intervalos: 1-2-3-5-6

1a) Árabe La escala pentatónica menor

1-2-3-4-5-6b-7
1-2b-3-4-5-6b-7 Intervalos: 1-3b-4-5-7
2b) Dórico b5
Pentatónica dominante
1-2-3b-4-5b-6-7b 2b) Lidio 2# 6#
1-2-3-5-b7
3c) Frigio b4 1-2#-3-4#-5-6#-7

1-2b-3b-4b-5-6b-7b 3c) Ultrafrigio

4d) Lidio b3 1-2b-3b-4b-5-6b-7bb

1-2-3b-4#-5-6-7 4d) Húngara

5e) Mixolidio b2 1-2-3b-4#-5-6b-7

1-2b-3-4-5-6-7b 5e) Mixolodio b5 b9

6f) Lidio 2# 5# 1-2b-3-4-5b-6-7b
1-2#-3-4#-5#-6-7 6f) Jónica 2# 5#
7g) Locrio bb7 1-2#-3-4-5#-6-7
1-2b-3b-4-5b-6b-7bb 7g) Locrio bb3 bb7

1-2b-3bb-4-5b-6b-7bb
1-b2-4-5-b7
Genial para acordes dom7/9
Sonido locrio ESCALAS HEXÁTONAS
1-3-4#-6-7
Genial para acordes Maj7#11 Escala de tonos enteros
Sonido lidio
T-T-T-T-T-T
1-2-4-5-b6
Genial para acordes sus2/4 Escala Prometeo
Sonido eólico
ST-W-ST-W-ST-W
1-b3-4-b5-b7
Deriva del 6to grado de la menor melódica. Sonido
locrio ESCALAS OCTOTÓNICAS
Genial para acordes m7b5 y dom7/9 o para el 1re
grado mMaj7 de la menor melódica Escala Bebop:
1-2-b3-5-6 1-2-3-4-5-6-b7-7-1
Deriva de la menor melódica. Genial para acordes
mMag7.
Sonido Dórico Escala Cromática:

1-3-4-5-b7 ST-ST-ST-ST-ST-ST-ST-ST
Genial sobre acordes dominantes
Escala disminuida A (T - ST)
1-3-4-5-b7
Genial sobre acordes Sus2/Sus4 Sobre DISMINUIDOS
1-b2-4-5-b6
Deriva del frigio dom. 1-2-3b-4-5b-6b-6#-7
Genial para dominantes
T-ST-T-ST-T-ST-T-ST
1-2-4-5-6
Genial para acordes Maj7/9/13 o modo dórico Escala disminuida B ( ST - T)
1-b2-4-5-b7
Genial para acordes m7, dom7, dom7b9
Sobre DOMINANTES

1-2-b3-5-b6 1-2b-3b-3-4#-5-6-7b
Genial para acordes m7
ST-T-ST-T-ST-T-ST-T
1-b2-4-b5-b7
Genial para acordes m7b5
Sonido locrio

1-3-4-6-7
Genial para acordes Maj7/9/13

1-b2-4-5-b6
Genial para acordes m7
Sonido frigio

1-3-4#-5-7
Genial para acordes Maj7#11
Sonido lidio

1-3-4-5-b6
Deriva del 5to grado de la menor melódica.
Genial para acordes alt7
Genial para el 1re grado mMaj7 de la menor
melódica.
Acorde Mag7
Desde la raiz:

Mayor natural

Arpegio maj7#11 (color lidio)

Lidio aumentado

Jónica 5#

Mayor armónica

Lidio

Lidio 5#

Lidio b3

Desde la 2da/9na Escala pentatónica dominante

Desde la 3ra

Arpegio m7 (1-b3-5-b7)

Escala menor Armónica (sonido Maj7-#9-#11 osea modo lidio 2#)

Desde la 3ra-6ta-7ma Escala pentatónica menor

Desde su 11# o 5bemol

Escala Dórica 11#

Desde la 6ta

Escala menor melódica (destaca la #11 y #5)

Escala menor Armónica (sonido Maj7- #5) osea modo jonico 5#

Arpegio m6 (color lidio maj7#11)

Desde la 7ma

Escala frigio dominante (color Mag7#9#11)

Acorde m7
Desde la raíz:

Eólica

Dórica

Frigia

Melódica menor

Dórica 4#

Dórica 5b

Locrio 2#

Frigio b4

Escala menor Armónica

Arpegio m7

Arpegio m6 (color dórico m7-13)

Desde la raiz-2da-5ta Escala pentatónica menor

Desde b3

Arpegio maj7#11 (destaca la 9na y 6ta)

Arpegio (1-3-4-6-7)

Arpegio maj7

Desde su 3ra o 5ta utilizar la Escala mayor Armónica

Desde la 4ta

Escala pentatónica dominante (1-2-3-5-b7)

Desde la 5ta

Escala frigio dominante (color mMaj7)

Arpegio m7

Escala menor Armónica (sonido m7#11) osea modo dórico 4#

Desde su 6ta mayor Escala Dórica 11#

Desde su b7

Arpegio7

Esacala de tonos enteros (hexatóncia)

mixolidio

mixolidiob9

frigio domimante // Arpegio pentatónico (1-b2-4-5-b6)

Escala alterada (desde tónica menor en 7mo grado) (desde tónica mayor en 5#)
Acorde dom7

Desde la raíz:

Mixolidio

Mixolidio b9

Mixolidio b9b13 + Arpegio b9b13 (1-b2-4-5-b6)

Mixolidio b9 #9 b13

Escala alterada

Desde la b3-5ta-6ta Escala pentatónica menor

Arpegio7

Esacala de tonos enteros (hexatóncia)

Tono - semitono (octatónica)

Escala frigio dominante (color dom7-b9-b13)

Escala lidio b7

Escala frigio b4

Desde la b9

Escala menor Armónica (color dom7 alt) osea modo super locrio

Escala menor melódica (color dom7-alt)

Arpegio m6 (color frigio dominante dom7-b9-b13)

Desde la 3ra:

arpegio m7/b5

arpegio disminuido

arpegio Maj7#5 desde su 3ra

arpegio mMaj711#

Arpegio maj7#11 (color alt- destaca la #9#5)

Desde la 4ta Escala menor Armónica (color dom7 b9-b13) osea modo frigio dominante

Desde la #4 o b5 Escala pentatónica dominante

Desde la b6 (color dom7 alt) Escala frigio dominante

Desde b7

Escala menor melódica (color dom7-b9)

Arpegio m6 (sonido sus(b2)(7m)

Dominante 7 ejemplo: C7 ALT

Arpegio Cm7b5 - Color C alterado

Arpegio Dm7b5 - Color C Mixolidio b6

Arpegio Em7b5 - Color C lidio b7

Arpegio F#m7b5 - Color lidio b7

Arpegio Gm7b5 - Color frigio dominante

Arpegio Bbm7b5 - Color C alterado

Acorde m7b5

Desde la raíz:

Escala locrio 2#

Escala locrio 6

Escala locrio

Escala tono y semitono

Dórico b5

Locrio bb7

Arpegio de triadas menores

Desde la b3

Escala menor melódica

Arpegio m6

Desde la 4ta

Escala frigio dominante

Escala pentatónica menor

Desde la b5/#11 (destaca la 11 y b5) Arpegio maj7#11

Desde la b6 Escala pentatónica dominante

Desde la b7 (sonido menor13-b5) osea modo locrio 13 Escala menor Armónica

Acorde Disminuido 7

Escala tono-semitono

Escala disminuida

Dórico b5

Locrio bb7

Acorde 7(5#)

Lidio 5#

Jónico 5#

Escala Lidio #2 #5

Acorde alt

Desde la raiz

Escala de tonos enteros

Escala alterada

Escala mixolidio b9

Desde la 3ra Escala pentatónica menor

Desde la 5ta

Escala menor melódica (color dom7#11)

Escala pentatónica mayor

Acorde Sustituto tritonal

Lidio b7
Mayor armónica

Acordes: Triada mayor y Maj7

Extensiones: 9, 11 y b13

Uso melódico: En conjunción de la escala mayor natural y del modo lidio. Funciona
especialmente bien sobre acordes maj7#5.

Dórico b5

Acorde: triada disminuida y semi-disminuida

Extensiones: 9, 11 y 13

Uso melódico: En combinación o sustitución de un modo dórico tradicional. Sobre acordes

menores con quinta disminuida, es una interesante alternativa al modo locrio, por ejemplo tocado
sobre el segundo grado en progresiones II V I menores.

Frigio b4

Acorde: triada menor, triada mayor, m7 y dominante.

Extensiones: b9, b11 y b13

Uso melódico: Si observas los intervalos de 3ª y 4ª pueden usarse como equivalentes

enarmónicos de #9 y 3 respectivamente. Eso posibilita emplear el modo sobre acordes
dominantes alterados con b9, #9 y b13, como alternativa a la escala alterada.

Lidio b3

Acorde: triada menor, triada disminuida, mMaj7 y ºMaj7.

Extensiones: 9, 11 y 13

Uso melódico: como color alternativo a la menor melódica y menor armónica.

Mixolidio b9

Acorde: triada mayor y dominante.

Extensiones: b9, 11 y 13

Uso melódico: Funciona especialmente bien sobre acordes 13b9, pero es usable sobre dominantes
alterados en general.
Lidio 2# 5#

Acorde: Triada aumentada y Maj7#5

Extensiones: #9, #11 y 13

Uso melódico: Sobre acordes mayores con quinta aumentada.

Locrio bb7

Acorde: Triada disminuida y 7sd

Extensiones: b9, 11 y b13

Uso melódico: sobre acordes disminuidos séptima. Puede ser una buena combinación o
alternativa a la escala dominante disminuida.
2 - 5 - 1 MAYOR

Dm7 = D dórico

G7 alt = G alterada (superlocrio) G tonos enteros

Cmaj7 = Em7 arpegio - C lidio (5#)

Dm7 = A pentatónica menor

G7 alt = Bb pentatónica menor

Cmaj7 = B pentatónica menor

Dm7 = Eb tonos enteros

G7 alt = G alterada

Cmaj7 = Lidio (5#)

Dm7 = D dórico

G7 alt = G alterada

Cmaj7 = E pentatónica menor

Cm7 = Cm7 arpegio - Eb Maj9 arpegio ( 1-2-3-7)

F7 = F9 arpegio - A dim7

Bb maj7 = Bb maj9 arpegio- Dm7 arpegio

Am7 = A dórico b5

A7 alt = A mixolidio b2

G maj7 = G armónica mayor

Bm7 = B dórico

E7 alt = E tonos enteros / E alterado

Amaj7 = A mayor armónica / A lidio

2 - 5 - 1 MENOR

Dm7b5 = D Locrio 2# - Locrio 6

G7 alt = G Escala de tonos enteros

Cm7 = EbMaj7 (11#)

Em7b5 = E Locrio 2#

A7 alt = A alterada

D m7 = Fmaj7 arpegio

Em7b5 = E locrio 6

A7 alt = A alterada

Dm7 = Pentatónica menor

Am7b5 = A locrio 2#

D7 alt = D dominante disminuido

Gm7 = G Eólico

Bm7b5 = B dóricoB5

E7 alt = E Mixolidio b2

Am7 = A eólico

Bm7b5 = B locrio 6

E7 alt = E frigio dominante

Am7 = Em7 arpegio - Am7 arpegio

CADENCIAS
Cadencia plagal= 4-1
Cadencia auténtica= 5-1
Cadencia compuesta= 4-5-1
Cadencia dominante= 2-5-1
Cadencia suspensiva= 5-4
Cadencia disminuida= 7dism-1m INVERSIONES/DROPS
Cadencia aumentada= 3aum-1m Forma fundmental natural de
tetrada= 1-3-5-7
Cadencia napolitana romántica= 2b-5-1m
1ra inversión= 3-5-7-1
Cadencia natural 7= 7-1m
2da inversión= 5-7-1-3
Cadencia heróica= 1m-6-7M
3ra inversión= 7-1-3-5
Cadencia irónica= 1m-6+7m-7-1M
Forma fundamental natural
de triada= 1-3-5
MODULACIÓN EMOCIONAL
1ra inversión= 3-5-1
Familiar = 4ta y 5ta justa
2da inversión= 5-1-3
Poético = 2da mayor y 7ma menor
3ra inversión= no hay
Fatansia = 3ra menor y 6ta mayor
Psicodelico = 3ra mayor y 6ta menor o 5ta aumentada
Avasallante = 2da menor y 7ma mayor
Desconcertante = 4ta aumentada o 5ta disminuida
CÍRCULO DE QUINTAS

Sostenidos (cero) de C =

Sostenidos (uno) de G = F#

Sostenidos (dos) de D = F# - C# -

Sostenidos (tres) de A = C# - F# - G#

Sostenidos (cuatro) de E = F# - G# - C# - D#

Sostenidos (cinco) de B = C# - D# - F# - G# - A#

Sostenidos (seis) de F# = G# - A# - C# - D# - E# - F#

Sostenidos (siete) de C# = D# - E# - F# - G# - A# - B# - C#

CÍRCULO DE CUARTAS

Sostenidos (cero) de C =

Sostenidos (uno) de F = Bb

Sostenidos (dos) de Bb = Bb - Eb

Sostenidos (tres) de Eb = Eb - Ab - Bb

Sostenidos (cuatro) de Ab = Ab - Bb - Db - Eb

Sostenidos (cinco) de Db = Db - Eb - Gb - Ab - Bb -

Sostenidos (seis) de Gb = Gb - Ab - Bb - Db - Eb - F///F#b

Sostenidos (siete) de Cb = Cb - Db - Eb - Fb - Gb - Ab - Bb

LA SERIE DISMINUIDA (recomendable usar en 1re grado menor)

A partir de un dom7 formulo acordes disminuidos a partir de las notas que lo conforman
+ su 2da bemol

E7 = E - G# - B - F

Si utilizo el 3re grado disminuido resuelvo en la tónica fundamental

Si utilizo el 5to grado disminuido resuelvo en la tónica fundamental o 1ra inversión

Si utilizo el 7mo grado disminuido resuelvo en la tónica en 2da inversión

Si utilizo el 2do grado bemol disminuido resuelvo en la tónica 2da inversión

Relativos Dominantes y Semi-disminuidos
C Semi-disminuido = G#7
C# Semi-disminuido = A7
D Semi-disminuido = A#7
D# Semi-disminuido = B7
E semi-disminuido = C7
F Semi-disminuido = C#7
F# semi-disminuido = D7
G semi-diminuido = D#7
G# semi-disminuido = E7
A Semi-disminuido = F7
A# Semi-disminuido = F#7
B Semi-disminuido = G7

Relativos Dom7/9 con m7

C7/9 = Gm7
D7/9 = Am7
E7/9 = Bm7
F7/9 = Cm7
F#7/9 = C#m7
G7/9 = Dm7
A7/9 = Em7
B7/9 = Fm7
TABLA DE RELATIVAS
A menor = C mayor
E menor = G mayor
B menor = D mayor
F# menor = A mayor
C# menor = E mayor
G# menor = B mayor
Eb menor = Gb mayor
Bb menor = Db mayor
F menor = Ab mayor
C menor = Eb mayor
G menor = Bb mayor
D menor = F mayor

DISTANCIAS INTERVÁLICAS
Segunda menor (9bemol) = 1 semitono
Segunda mayor (9) = 1 tono
Tercera menor = 1 tono y medio
Tercera mayor = 2 tonos
Cuarta justa (11)= 2 tonos y medio
Cuarta aumnetada o Quinta disminuida (11# o 5dism) = 3 tonos
Quinta justa = 3 tonos y medio
Quinta aumentada o Sexta menor (5ta aum o 13bemol) = 4 tonos
Sexta mayor (13) = 4 tonos y medio
Septima menor = 5 tonos
Septima mayor = 5 tonos y medio
Octava justa = 6 tonos
SUSTITUCIÓN TRITONAL

1) Que es?

Sustitución= remplazar “x” por “z” y que “z” cumpla la función de “x”

Tritono= intervalo de 3 tonos de distancia, Osea una 4# o b5

La sustitución tritonal consiste en sustituir un acorde de séptima de dominante por otro

dominante a distancia de 5b (quinta disminuida), o lo que es lo mismo, tres tonos.

Por ejemplo de F7 a B7

Un A7 podría sustituirse por un Eb7

2) Donde se encuentra?

El tritono siempre se encuentra entre la 4ta (subdominante) nota de la escala mayor y la 7ma
(sensible)

El tritono también se encuentra entre la 3ra mayor y la b7 de cualquier acorde dom7

3) Para que sirve?

Sirve para generar tensión, inestabilidad y necesidad de resolver en un reposo

4) Dónde sustituyo?

Sustituyo por el acorde o tritono a distancia de 4# o b5 del dominante original

Acorde alterado

Cualquier dominante que tenga una quinta alterada (5# -- 5bemol) y/o su novena alterada (9# --
9bemol)
Acordes sus2 sus4...Parece retraer el tiempo

El Sus4 Sustituye al dominante.

Remplazo la 3ra de la tónica por la 4ta y vuelvo al reposo. La 4ta tiene mucha tracción hacia la
3ra mayor

Cadencias.

7sus4 al dom7 al 1ro (resolución interna = 4 5 1 = sub dominante a dominante a tónica)

7sus4 al 1ro

Sus2 sustituye la 3ra menor. Actúa de sensible

Sus2 omite la 3ra mayor
Dom7 resoluciones=

Tono arriba= triada menor

Todo abajo= triada mayor

Ambas resuelven a la tónica = C

RESOLUCIÓN DE DOMINANTES

5to grado dom7 hacia 1re grado mag7

Preferible un dom7/9/13

G7 -- Cmaj7

Utilizo arpegio disminuido medio tono por encima del dom7

Utilizo escala disminuida de dom7

5to grado dom7#5 hacia 1re grado m

G7 -- Cm7

Utilizo escala de tonos enteros del dom7#5

Utilizo arpegio aumentado del dom7#5

Utilizo la escala alterada (7mo grado de la menor melódica) o la menor melódica medio tono
encima

-5to grado a 1re grado (quinta para abajo)

G7 a C

-5to grado a 1re grado (cuarta para abajo)

G7 a C

-5ta/dom7 a sus5 (sustituto dominante = medio tono abajo) Utilizo escala lidia b7 = 4grado del
menor melódico

Acorde alterado resuelve medio tono hacia abajo

G7(b9 #9 #5) hacia Fmaj7b5

- Acorde alterado resuelve medio tono hacia arriba

G7(b9 #9 #5) hacia Ab Maj9

- Acorde alterado resuelve 2 tonos hacia abajo (una 3ra mayor hacia abajo)

G7(b9 #9 #5) hacia Eb Maj7

- Acorde 7lidio o 7alt resuelve 2 tonos y medio hacia abajo (una 4ta hacia abajo)

G7(9, 13, #11) hacia D Maj9,13

- Acorde 7lidio resuelve 1 tonos hacia arriba (una 2da hacia arriba)

G7(9, 13, #11) hacia A Maj9