Provincia de Buenos Aires

Dirección General de Cultura y Educación

Subsecretaría de Educación
Dirección de Educación Artística
ESCUELA DE MUSICA POPULAR DE AVELLANEDA
35 Años
30 Años
CARRERA: PROFESORADO DE INSTRUMENTO /TECNICATURA EN MUSICA
POPULAR
ÁREA: CICLO SUPERIOR
Res PLAN DE ESTUDIO: 13235/11
ASIGNATURA: HISTORIA DEL TANGO I
MODALIDAD: Presencial
CARGA HORARIA SEMANAL: 2hs
CARGA HORARIA TOTAL: 60 hs
DOCENTE/S
MIRTA ALVAREZ y ANGÉLICA ADORNI

PROGRAMA

FUNDAMENTACIÓN

El tango expresa todo un fenómeno cultural, esta cátedra se encuentra dentro del plan
de estudios del área superior del género Tango agrupando el lineamiento de contenidos
y épocas para: Historia I contiene los años 1880 a 1960, e Historia del Tango II
desarrollara los años entre 1960 y la actualidad.
La historia del tango se abordará a través de sus creadores, sus obras y sus
intérpretes, sus especies (el tango, vals, milonga, canción) pioneros, personalidades,
artistas, en sus diferentes etapas de gestación y su relación con los procesos socio
políticos del Río de la Plata captadas y reflejadas por el tango de cada época, su
desarrollo y evolución hasta la actualidad, y el contexto mundial.
Se estimulará al estudiante a abordar de género, a partir del conocimiento del proceso
en el que los músicos fundantes del mismo participaron, para que desde la memoria y
conocimiento de la historia pueda conformar su propia historia, y su identidad cultural y
ser testigo y protagonista legado musical de este género.
La historia del género tango, con un enfoque central en la música, tomara contacto con
los tres ejes: música, poesía y baile. A la vez se buscará configurar una visión completa
y una formación integral del estudiante, para una mejor interpretación de la historia a
través del repertorio en su instrumento, la práctica grupal y los elementos técnicos, y
además el contexto de la actualidad en función de la salida laboral.

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CONTENIDOS 30 Años

Los mismos están distribuidos a lo largo de aproximadamente 30 (treinta) clases

semanales de dos horas.
Se aspira a que en el primer cuatrimestre se abarquen las unidades 1 y 2 y, en el
segundo cuatrimestre, las unidades 3 y 4.

UNIDAD 1. Orígenes y consolidación del tango como género.

Consideraciones generales sobre el conocimiento de la música popular de fines del

Siglo XIX en la Argentina.

Diferentes teorías sobre el origen del tango rioplatense. Influencias musicales, teorías
de gestación, lo negro, la habanera, el criollismo (estilo, cifra, milonga, vidalita, triste).

Circo, payadores y criollismo en la formación del género.

Interrelación rural/urbano hacia el cambio de siglo. El aporte migratorio y el crecimiento

de las ciudades.

Características del período usualmente denominado como Guardia Vieja. Primeras

partituras editoriales, agrupaciones y registros fonográficos.

El tango en los discursos sobre lo nacional hacia el Centenario. El aporte migratorio y

el crecimiento de las ciudades.

Definición del tango como género de la música popular urbana. Primeras temáticas en
los tangos cantados. Las principales “orquestas típicas” de la década de 1910:
características musicales en los aspectos compositivos e interpretativos. Progresivos
cambios hacia finales de la década y transición hacia la llamada Guardia Nueva.

Los comienzos de la documentación sonora, Bandas, Rondallas, Circo, payadores y

criollismo en la formación del género.
Primeras partituras editoriales, agrupaciones y registros fonográficos. Formaciones
instrumentales. Difusión y expansión. Bandas de vientos, Pequeños conjuntos,
Instrumentos solistas, el organito callejero.
Las primeras orquestas: Roberto Firpo, Eduardo Arolas, Juan Maglio Pacho, Vicente
Greco, Tano Genaro Espósito Arturo Berstein, Estructura y morfologíaa del tango.

UNIDAD 2. Definición de los estilos compositivos e interpretativos.

Revitalización en la 1° posguerra y transición hacia el usualmente llamado período de la

Guardia Nueva. Características generales en los aspectos históricos y musicales. La
definición de estilos orquestales en la década del ’20. La nueva estética del tango-
canción. Las figuras del cantor/a con guitarras y del estribillista.
La era de los Sextetos: diferentes estilos compositivos e interpretativos. - Los sextetos:
Julio De Caro, Francisco Canaro, Osvaldo Fresedo, Roberto Firpo, Pedro Maffia, Pedro
Laurenz. Análisis musical.
El tango canción: pre contursiana, gardeliana, pos contursiana, cancionistas del 30,
dúos vocales, estribillistas.
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El crecimiento del género tango posibilitado por la expansión y desarrollo de las
industrias culturales. La consolidación de la industria discográfica en nuestro país a lo
largo de la década y la aparición de la radiotelefonía. El tango en el cine sonoro. La
crisis económica de 1929 y la década infame: retracción de la actividad y migraciones
internas.

UNIDAD 3. La era del baile.

Migraciones internas a partir de la década del ’30 y progresivo reordenamiento en el

campo cultural hacia el final del decenio. Década del ’40. Música y gobiernos populares:
leyes de protección a la producción nacional, movilidad social y ampliación de públicos
del tango. Auge de las milongas y ámbitos de socialización asociados a la danza.
Aceptación social y consumo masivo en lo que dio por llamarse la época de oro del
tango.

La orquesta típica como orgánico instrumental representativo de la época.

Consolidación de diferentes estilos compositivos e interpretativos. De estribillista a
estrella del espectáculo: ascenso protagónico de la figura del cantor solista al frente de
la orquesta. El arreglo. La “orquesta de los arregladores”: el caso Pugliese analizado en
sus aspectos estéticos y organizativos. Estéticas representativas de la época: los casos
de las orquestas D’Arienzo, Aníbal Troilo, Osvaldo Pugliese, Carlos Di Sarli, Alfredo
Gobbi. Análisis musical.

La Revolución Libertadora de 1955. Repliegue social y fin de las políticas culturales

proteccionistas.

UNIDAD 4. Tango en los ‘60: nuevas formas de producción, circulación y

consumo.

Retraimiento del tango como música popular urbana de consumo masivo a partir de
fines de la década del ’50, ante el llamado boom del folklore y el avance en la difusión
de músicas extranjeras en la Argentina. Inicios del rock y la incidencia de los medios
masivos de difusión: la llegada de la televisión.

El tango en estado latente: diferentes estrategias de adaptación ante las nuevas

condiciones impuestas por el mercado. Subsistencia de orquestas, cantores y formación
de agrupaciones de menor número: dúos, tríos, quintetos, sextetos. Los “nuevos
jóvenes”: los casos de Leopoldo Federico, Horacio Salgán, Atilio Stampone, entre otros.

Tango y vanguardia compositiva. Los casos de Astor Piazzolla, Eduardo Rovira,

Horacio Salgan. Crisis en los límites tradicionales del género. La dupla compositiva
Ferrer/Piazzolla y el nuevo tango canción.

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PAUTAS DE ACREDITACION 30 Años

Que el estudiante:
-Pueda exponer el desarrollo de la historia musical del tango desde los orígenes
(1880 aprox. hasta la década del ’60 inclusive) brindando un panorama musical junto a
la poesía y la danza, tomando en cuenta el un contexto social y político, y que a la vez
pueda plasmar un criterio propio apoyado en su capacidad de reflexión y análisis.
- Pueda diferenciar y fundamentar distintas propuestas estilísticas musicales, y
ejemplificar al menos un estilo musicalmente con su instrumento o con ejemplos de
audios seleccionados.
-Pueda desarrollar en forma expositiva una temática que abarque la historia del
tango atravesando dos épocas al menos.
-Pueda enriquecer su exposición, a través de diferentes recursos utilizados
como: líneas de tiempo, gráficos, audiciones comparadas, entrevistas, encuestas,
métodos propios para la escucha.

EVALUACIÓN

La cátedra de Historia e del Tango I decide que el estudiante que cursó con la
condición de regular, sigue el mecanismo correspondiente al Régimen Académico
Institucional.
Instrumentos de evaluaciónn: Dos parciales cuatrimestrales y la realización de trabajos
prácticos domiciliarios individuales y grupales según los casos.
Calificación: de acuerdo al plan vigente. Habiendo aprobado ambos parciales con
calificación: 7 o más, se considera promocionada la materia. Si la nota promedio entre
ambos parciales no alcanzara el 7, el estudiante ira a mesa examinadora final.

Criterios de evaluación: Se considerara la capacidad de análisis del estudiante,

criterios de escucha, diferenciación de estilos, participación en clase, aporte de
materiales ampliatorios. Como indicadores de avance se tendrán en cuenta la
capacidad para reconocer diferentes etapas, el desarrollo de vocabulario especifico,
capacidad creciente en la escucha analítica musical.

Pautas especiales para examen libre:

A partir de las pautas de acreditación de la materia, expuestas en el programa de la

cátedra, se tomará un examen oral con el resguardo de un pequeño grupo de audios (4
audios) que serán escuchados en conjunto con la mesa examinadora y que el
estudiante deberá analizar musicalmente.

Además se le solicitará, un trabajo práctico escrito, que expondrá el día del examen.
El trabajo a realizarse debe abordar un tema a elección, de la Historia del tango I
(desde los orígenes hasta los ’60 inclusive), que pueda permitir recorrer además, el
paso por otros contenidos de la materia.

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BIBLIOGRAFIA PROPUESTA

Obligatoria:

BENEDETTI. HÉCTOR. 2015. Nueva Historia del Tango. De los orígenes al Siglo XXI. Bs As: Siglo Veintiuno.
CAÑARDO, MARINA. 2010. “De los tangos al tango: música popular, géneros e industria del disco.” XIX
Conferencia de la Asociación Argentina de musicología. Córdoba: AAM.
CASARES RODICIO, EMILIO (dir). 1999/2002. Diccionario de la Música Española e Hispanoamericana.
Madrid, SGAE, 10 volúmenes. (Voces varias: Argentina. 2. Patrimonio rural tradicional criollo;
Tango; Candombe; Guitarra; Uruguay)
FERNÁNDEZ, JOSÉ LUIS (et. alt.). 2008. “Momentos de visualidad en lo fonográfico”. En: Revista LIS.
Letra. Imagen. Sonido. Ciudad Mediatizada, n°2. Buenos Aires: Facultad de Ciencias Sociales, p.
23-38.
FERRER, HORACIO. 1960. El tango. Su historia y evolución. Buenos Aires: A. Peña Lillo.
GARCÍA BRUNELLI, Omar. 2010. “Introducción”. En: Discografía básica del tango. Su historia a través de
las grabaciones. Buenos Aires: Gourmet Musical Ediciones.
GARCÍA BRUNELLI, OMAR. 2013. “Análisis del estilo tanguístico de Julio De Caro y su proyección en el
género.” En: Músicas populares II. Aproximaciones teóricas, metodológicas y analíticas en la
musicología argentina. Córdoba: Buena vista.
KOHAN, PABLO. 2007. “Carlos Vega y la teoría hispanista del origen del tango”. En: Espacios de Cultura y
Producción. Buenos Aires: Facultad de Filosofía y Letras, UBA.
PELINSKI, RAMÓN. 2007. ”Diásporas del tango rioplatense”. En: Debates/Fluxos Musicais (publicación
digital). Sao Paulo, Brasil: Ministerio de Cultura.
GARCÍA BRUNELLI, OMAR. 1992. “La obra de Ástor Piazzolla y su relación con el tango como especie de
música popular urbana”. En: Revista del Instituto de Investigación Musicológica “Carlos Vega”,
Nº 12. Buenos Aires: UCA. pp. 155-221.

Ampliatoria:
AAVV. 2008. Dossier “Aníbal Troilo”. En: Las Ranas. Artes, Ensayo y Traducción. Buenos Aires, Año 4 Nº5.
En: http://revistalasranas.com.ar/dossiers-anteriores/dossier-5-anibal-troilo/
AHARONIÁN, CORIÚN (coord.). 2014. El tango ayer y hoy. Actas del Tercer coloquio internacional.
Montevideo: Centro Nacional de Documentación Musical.
BATES H. Y J.L. 1936. Historia del tango. Buenos Aires: Cía. Fabril Financiera.
CADÍCAMO, ENRIQUE. 1972. El desconocido Juan Carlos Cobián. Buenos Aires: SADAIC.
CANARO, FRANCISCO. 1957. Mis bodas de oro con el tango: Mis memorias (1906-1956). Buenos Aires: el
autor.
CAÑARDO, MARINA. 2017. Fábricas de músicas. Comienzos de la industria discográfica en la Argentina
(1919-1930). Buenos Aires: Gourmet Musical.
DE CARO, JULIO. 1964 El tango en mis recuerdos: Su evolución en la historia. (Gráficamente ilustrado).
Buenos Aires: Centurión.
DEL PRIORE, OSCAR. 1975 El tango de Villoldo a Piazzolla. Buenos Aires: Editorial Crisis.
DINZEL, RODOLFO. 1994 El tango. Una danza: Esa ansiosa búsqueda de la libertad. Buenos Aires:
Corregidor.
FERRER, HORACIO. 1960. El tango. Su historia y evolución. Buenos Aires: A. Peña Lillo.
-----------. 1980. El libro del tango: Arte popular de Buenos Aires. Buenos Aires: Antonio Tersol,
FERRER, HORACIO ARTURO Y DEL PRIORE, OSCAR. 1999 Inventario del tango. Buenos Aires: Fondo
Nacional de las Artes.
GOBELLO, JOSÉ. 1980 Crónica general del tango. Buenos Aires: Fraterna.
-----------. 1999. Breve historia crítica del tango. Buenos Aires: Corregidor.
KOHAN, PABLO. 2010. Estudios sobre los estilos compositivos del tango (1920‐1935). Buenos Aires:
Gourmet.
KURI, CARLOS. 1997 [1992]. Piazzolla: La música límite. Buenos Aires: Corregidor.
LAMAS, HUGO Y BINDA, ENRIQUE. 1998. El tango en la sociedad porteña 1880-1920. Buenos aires:
Héctor L. Lucci,

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LISKA, MERCEDES. 2005. Sembrando al viento. El estilo de Osvaldo Pugliese y la construcción 35

de Años
subjetividad desde el interior del tango. Bs As: Ediciones del CCC. 30 Años
MATAMORO, BLAS. 1982 [1969]. La ciudad del tango. Buenos Aires: Galerna.
PELINSKI, RAMÓN. 2000. Invitación a la etnomusicología: quince fragmentos y un tango. Madrid: Akal.
----------.2000. El tango nómade. Ensayos sobre la diáspora del tango. Buenos aires: Corregidor.
PERALTA, JULIÁN. 2008. La orquesta Típica. Mecánica y aplicación de los fundamentos técnicos del tango.
Buenos Aires: Ed. Del Puerto.
PIAZZOLLA, DIANA. 1987. Astor. Buenos Aires: Emecé.
SIERRA, LUIS ADOLFO. 2010. Historia de la Orquesta Típica. Buenos aires: Corregidor.
VARELA, GUSTAVO. 2016.Tango y política. Sexo, moral burguesa y revolución en Argentina. Buenos Aires:
Ariel.

APUNTES VARIOS
Historia del tango (Primera y Segunda parte), apuntes Aníbal Arias.
La historia del tango, sus autores; Héctor y Luis Bates, Talleres Gráficos de la
Compañía Fabril Financiera.
1991 “La primera grabación de una Orquesta Típica”, conferencia dictada en la
Academia Nacional del Tango, Inédito
Tracing Tangueros, Kacey Link y Kristin Wendland, Oxford University Press (2016)
Estilos Guitarrísticos del tango en el Rio de la Plata,Un siglo de Historia. Lorena Bourec.
2008 Estudios sobre la obra de Astor Piazzolla, Omar García Brunelli compilador,
Gourmet musical.
Documentos de Historia Argentina 1870-1955.

AUDIOS Y VIDEOS
Cds Antología del tango rioplatense (volumen I y II), Instituto Nacional de Musicología
Carlos Vega.
Los Payadores, Volumen 1 y Volumen 2.
Siempre el Tango I Y II. Programa radial con anécdotas y ejemplos musicales.
Tango 101 discos, Héctor Ángel Benedetti

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