Radios Argentina

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REGISTROS, Mar del Plata, año 8 (n.8): 72-102.

Junio 2012 ISSN 2250-8112

Historia técnica, estética y social del aparato de radio


en Argentina
Tecnical, aesthetic and social history of radio machine in Argentina

Fernando Gandolfi
A la memoria de mi padre*

Abstract Resumen
This article is the last product of a larger Este artículo resulta el tardío corolario de una
investigation which has been done along a investigación realizada en el marco de la labor
teaching career developed in two subjects: docente desarrollada en la cátedra de Historia
del Diseño Industrial del Departamento de
Industrial Design History, belonging to
Diseño Industrial de la Facultad de Bellas Artes
Industrial Design Department of Facultad
de la Universidad Nacional de La Plata y en la
de Bellas Artes in Universidad Nacional de de Pensamiento Contemporáneo de la
La Plata and Contemporary Thought, Facultad de Arquitectura, Urbanismo y Diseño
belonging to Facultad de Arquitectura, de la Universidad Nacional de Mar del Plata.
Urbanismo y Diseño in Universidad Forma parte, entonces, de un proyecto más
Nacional de Mar del Plata. amplio donde se abordaba el estudio de los
principales aspectos técnicos, tipológicos y
The investigation, and particularly this estéticos del aparato de radio y de las
article, deals with the study of technical, repercusiones socio culturales en Argentina,
aesthetic and typological main aspects of durante un período de intensas transforma-
the radio machine, including its social and ciones, comprendido entre los primeros años
cultural repercussions in Argentina del siglo veinte y mediados de la década de
between the beginning of Twenty Century 1970.
and the 1970s. La denominación aparato de radio hubiera
resultado redundante en el ámbito técnico de
The denomination “radio machine”is used
origen, pero el uso extensivo de la voz “radio” a
because the term “radio” was initially used
lo que inicialmente se conoció como “radiofo-
for “radiophony”, so it is necessary to make nía”, hizo necesaria esta diferenciación.
that differentiation.
Conforman el corpus de análisis un heterogé-
A large number of radio machines are neo conjunto de radios que intentan dar
analyzed along the article. They show a cuenta a nivel local de un universo aun más
complex universe of products, which were variado y numeroso, desarrollado y producido
developed and produced in central en los países centrales y distribuidos hacia el
countries, but were distributed all around resto del mundo. No obstante, la temprana
the world. The early technological globalización tecnológica brindó un estrecho
pero significativo margen a emprendimientos
globalization allowed local developments
periféricos y a procesos de uso y apropiación
in peripheral countries and regions. particulares en cada región.

machine - radio - Argentina - culture - society aparato - radio - Argentina - cultura - sociedad

Recibido el 18 de junio de 2012 Aceptado el 26 de junio de 2012


COLABORACIÓN ESPECIAL

Prefacio Adolphus Slaby en Alemania, Oliver Lodge en 73


Inglaterra1, Edouard Branly en Francia,
La construcción de este panorama resultaría
Alexander Popov en Rusia y de quienes
hoy más sencillo que hace algo más de diez
obtendrían, en forma conjunta, el Premio
años, cuando se inició la investigación que dio
Nobel de 1909 por sus investigaciones sobre
origen a este trabajo. Diversas fuentes podrían
la radio: el alemán Ferdinand Braun y el
ser reemplazadas por una aproximación
italiano Guglielmo Marconi.
inmediata al “objeto de estudio” a través de
Internet, en especial en lo referido a las En ese mismo año, la señal radiotelegráfica
imágenes. Respecto a las originalmente “SOS” (saveoursouls –salven nuestras almas–,
utilizadas, si bien la bibliografía elemental ...---... en código Morse) demostró su
atinente al desarrollo técnico del aparato de efectividad en el naufragio del “Slovenia”.2 Tres
radio es relativamente corriente, buena parte años más tarde un congreso internacional
del trabajo se basa en publicaciones adoptaba esas siglas como aviso de
periódicas de interés general, en las cuales el hundimiento o de grave peligro; para entonces
aparato de radio se introduce primero como la telegrafía sin hilos se había erigido como
curiosidad y progresivamente como artículo de medio de comunicación de los barcos de
consumo masivo. Otras de las publicaciones ultramar, pero su uso se diversificaría rápida-
utilizadas son de carácter técnico –dirigidas a mente.
“especialistas” y aficionados– y, por último,
El primitivo nombre de radiotelegrafía con que
aquellas que hoy llamaríamos de difusión
se denominaba a aquellas primeras trans-
científica, orientadas a un público más
misiones inalámbricas obedecía a que los
genérico pero interesado en ese universo de
mensajes sólo podían ser emitidos en código
adelantos tecnológicos que hacía percibir la
Morse, dada la imposibilidad técnica del
inmediatez de un futuro radicalmente distinto
sistema para transmitir sonidos. De allí la
al presente.
importancia de la primera lámpara de radio al
Pero básicamente este trabajo resume una vacío –en rigor “válvula termoiónica”– capaz
serie de vivencias personales y preocupaciones de superar aquella limitación, inventada en
paradisciplinares respecto al aparato de radio 1904 por el británico John A. Fleming.3
en tanto artefacto técnico, objeto de culto
estético y generador de diversas expectativas
sociales a partir de su construcción, uso y
reparación.
Conocí ese ya declinante ambiente dominado
por la radio –a secas– en los primeros años de
mi vida, ya que mi padre dedicó buena parte
de la suya a las radios. Los recuerdos de ese
tiempo –y algunos de sus vestigios materiales–
me acompañaron en adelante, pero recién en
la realización de este trabajo emergieron con Válvulas de Fleming, con filamentos de carbón. 1904-
un sentido que, espero, resulte útil. 1908

Más tarde, la utilización de un diodo4 permitió


Introducción al físico canadiense Reginald Fessenden
realizar la primera emisión de sonido el 24 de
A partir de 1873, en que James Clerk Maxwel diciembre de 1906, cuando transmitió música
(1831-79) publicara la teoría de la radiación –ejecutada por él mismo– desde una estación
electromagnética, se sucedieron numerosos experimental ubicada en Brant Rock, en la
trabajos e invenciones; de Heinrich Hertz y costa de Massachusetts. En lugar de las breves

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emisiones necesarias para las transmisiones de la ciudad de Buenos Aires. El responsable 74


radiotelegráficas en código Morse, el diodo de la experiencia fue Enrique Susini,5 un
generaba una señal continua cuya amplitud radioaficionado que sólo un año atrás había
(longitud de las ondas de radio) variaba con las comenzado a trabajar con los equipos
irregularidades de las ondas de sonido. Este transmisores utilizados por el ejército francés.
tipo de señal caracterizado por la amplitud de Susini y un grupo de amigos apodados –sin
la modulación es conocido como AM. mayor sutileza– “los locos de la azotea”,
lograron armar un equipo que a pesar de lo
En aquel mismo año, el norteamericano Lee De
precario demostró ser eficiente.Tras este primer
Forest concluyó el desarrollo del tríodo, una
envión se desarrollaron distintas experiencias:
lámpara mas evolucionada que contenía un
en 1921 se funda el Radio Club Argentino, en
tercer electrodo que podía aumentar o
1922 se crea la broadcasting Radio Cultura y
disminuir la intensidad de la señal, un efecto
meses después aparece su revista-programa
conocido como amplificación. La utilización de
con igual nombre.
lámparas de vacío con tríodo en la radiofonía
hizo posible desarrollar la transmisión de Aparato y medio se instalaban definitivamente
sonido a gran distancia. en la Argentina.
La primera Guerra Mundial (1914-18) ejerció
una doble influencia sobre la radiodifusión;
por un lado las restricciones impuestas al uso
de los canales de onda prácticamente paralizó
las experiencias civiles en los países más
evolucionados en el tema; por otro, el valor
estratégico de las comunicaciones radiales
impulsó un rápido desarrollo del medio que, al
terminar el conflicto, sería absorbido por la
radiofonía de carácter comercial. En la década
siguiente la radio se instalaba firmemente en la
sociedad civil.
Ya en 1919 la compañía General Electric
fundó la Radio Corp. of América (RCA),
American Telephone and Telegraph (AT&T) y Joven operando una radio a galena. La postal de 1922
Westinghouse ingresaron después como anticipa el culto por la radio que dominaría la década.
socios; en 1920 la radio KDKA, de
Westinghouse, transmitió el primer aviso Precursoras
comercial por radio; en 1926 nació la NBC,
operadora de dos redes de radio en todo Las llamadas radios a galena contaban con un
EE.UU., formada por RCA, G. Electric y circuito elemental cuya parte vital es,
Westinghouse. precisamente, el llamado detector de galena;6
bobina, antena y auriculares completaban el
En Argentina la actividad radial fue también conjunto. Al carecer de amplificación estas
temprana: en 1914, el ingeniero Teodoro primitivas radios no requerían, en principio,
Belloq ya captaba emisiones norteamericanas abastecimiento de energía. Precisamente las
desde el laboratorio instalado en su quinta de mayores limitaciones del sistema eran la falta
San Isidro y seis años después se realizó la de amplificación de la señal recibida, como así
primera transmisión radial local. En efecto, el también la dificultad de establecer una sintonía
27 de agosto de 1920 se transmitió precisa; la conformación del selector de ondas
radialmente la ópera Parsifal de Richard dará una idea de esa dificultad. Se trataba
Wagner, puesta en escena en el teatro Coliseo generalmente de una suerte de cápsula

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COLABORACIÓN ESPECIAL

cilíndrica de celuloide que contenía un 75


pequeño trozo de galena –de aspecto pétreo,
forma irregular, color gris y lustre intenso– que
era contactado por un vástago metálico
terminado en un fino alambre.7 Con éste último
debía describirse un movimiento circular sobre
la superficie del trozo de galena a partir de
accionar su prolongación en el exterior de la
cápsula, a la manera de una perilla de material
aislante.
Un sistema tan simple no requería por cierto un
gabinete muy elaborado; la escasa cantidad
de componentes y su simple disposición
podían limitar el aparato a una base de
madera lustrada sobre la cual se distribuían.
Esto sumado a la exposición de conductores y
terminales de bronce conferían al conjunto una
“Grupo familiar escuchando radio” según la ilustración del
inequívoca apariencia de aparato Diccionario Enciclopédico Sopena hacia finales de los 20.
experimental de laboratorio, que conservaría
durante los primeros años de producción.
El uso de auriculares implicaba que quien
manejaba los controles se erigía a la vez en
retransmisor de los mensajes recibidos, con la
consecuente capacidad de síntesis,
interpretación o censura de los contenidos.
Este detalle quedó superado por la
incorporación de dos o más pares de
auriculares en los circuitos alimentados por
baterías y en los primeros equipos valvulares.
Más tarde durante la segunda mitad de la
década de 1920 las radios a galena fueron
reemplazándose por las valvulares pero, hasta
el posterior desarrollo de los altoparlantes,
persistió el uso de auriculares, sólo que
Radio a galena (1918): el circuito elemental y el carácter aumentando su cantidad hasta cuatro pares.
aditivo de sus componentes generaban una estética de No deja de resultar curioso que su uso haya
laboratorio.
quedado desde entonces suspendido en el
ámbito de la radiofonía durante casi tres
décadas, cuando asumirían un nuevo rol ya en
Respecto a su inserción en el ámbito doméstico el marco de la transistorización.8
cabe resaltar su poder de concentrar al grupo
familiar en una situación de suma proximidad Si bien la vida comercial de los receptores a
dada por la dependencia provocada por los galena fue ciertamente efímera, su
auriculares individuales. La nada sencilla tarea construcción por parte de aficionados se
de sintonizar una determinada estación estaba prolongó en el tiempo, en el marco de un
generalmente en manos del “jefe de familia”, fenómeno común a los hobbystas o
según la idea dominante –por cierto aún no coleccionistas: retrotraerse a los orígenes, tal
superada– de mayor afinidad entre el género como los miembros de los clubes de pólvora
masculino y las tareas técnicas. negra o los restauradores de vehículos
antiguos. De tal actitud da cuenta la

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publicación de instructivos para fabricar radios 76


a galena en revistas de divulgación técnico-
científica o dedicadas a pasatiempos, aún
durante las décadas de 1930 y 1940; y, ya
como curiosidad, hasta los años 60.
Más allá de la voluntad de fabricar estos
extemporáneos aparatos y aún contando con
la descripción de los circuitos originales, el
aficionado podía encontrarse con la dificultad
de no conseguir los componentes indicados, Micromecánica de los filamentos valvulares. El cambio de
dado que su producción había cesado varias coloración a partir de su calentamiento constituía un
décadas atrás.9 espectáculo dentro del fenómeno radio.

Entre los primeros desarrollos tipológicos del


La era valvular radio-receptor valvular, aunque poco
difundido en nuestro medio, se destaca el
El desarrollo de la tecnología valvular significó constituido por una carcasa cilíndrica apoyada
una transformación rotunda en la confor- sobre una base de madera circular que
mación técnica y estética de la radio, como así sobresale levemente; en la parte superior,
también una apertura a nuevas posibilidades sobre una tapa se dispone centralmente la
de uso por parte de más amplios sectores única válvula del aparato. Una varilla de cobre
sociales. Los primitivos modelos que graduada que une verticalmente, junto al
comenzaron a publicitarse en las revistas de cilindro, base y tapa cuenta con una corredera
circulación nacional a principios de los 20. se que puede fijarse girando un tornillo; se trata
reducían a un gabinete prismático de madera de la parte visible –y operable– del
que, a manera de una caja con una tapa condensador variable utilizado para sintonizar
superior, ocultaba el circuito pero dejaba al las distintas estaciones. En la base aparecen
descubierto las vistosas lámparas de rejilla; la dos bornes para conexión del único auricular
razón de tal exposición fue, en principio, la simple que, a la manera de los teléfonos
necesidad de mantener ventiladas esas piezas contemporáneos, pende de un pequeño
que disipaban una buena cuota de calor, gancho que sobresale del anillo de la tapa; de
aunque no es desdeñable tomar en ésta, a su vez, sobresalen los bornes
consideración el valor de curiosidad visual de correspondientes a la conexión de la antena,
esas rejillas metálicas encerradas en una independiente del conjunto.
cápsula de delgadísimo vidrio, que lentamente
iban adquiriendo una coloración naranja Aún dentro de las radios desarrolladas a partir
incandescente. de un criterio estrictamente técnico que las
ligaba a los modelos experimentales se puede
Durante la década de 1920 se desarrollaron observar una temprana preocupación estética.
distintas tipologías de radiorreceptores que van Tal es el caso de uno de los primitivos aparatos
desde aquellas caracterizadas por lo que con circuito valvular que se estructura a partir
llamaremos estética de laboratorio hasta los de una base rectangular de madera lustrada
aparatos integrados en un gabinete cerrado. apoyada sobre seis pequeños aisladores
Esta diversidad reconoce una variación de cilíndricos de porcelana; sobre esa base se
condiciones técnicas tan importante como el ordenan simétricamente dos “cajas” (que a fin
definitivo reemplazo de los circuitos de galena de la descripción llamaremos A y B) con frente
por los de tubos de vacío o válvulas de metal esmaltado en un tono obscuro y tapa
–inicialmente denominados audiones en de madera, ambas desmontables. En los
ámbitos técnicos– corrientemente llamadas frentes se distribuyen un total de nueve perillas
lámparas en nuestro medio. de control –tres en una y el resto en la otra– de

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COLABORACIÓN ESPECIAL

cada una de las cuales sobresale una pequeña Una variante más sencilla que data de 1925 es 77
aguja que recorre una escala graduada, en la compuesta por una caja de madera única
tres casos grabadas sobre chapas de bronce con los controles ubicados simétricamente
que describen un hemiciclo. Sobre la unidad A sobre láminas de metal esmaltado fijadas al
se disponen tres bobinas de alambre de cobre frente de madera con tornillos de gran tamaño.
arrollado helicoidalmente sobre bases Sobre la cara superior se ubican cuatro
circulares blancas enmarcadas, cada una de lámparas de vacío. El parlante es una unidad
ellas, por un aro de madera; estos tienen un independiente de configuración parabólica,
giro de 360 grados sobre su eje vertical muy similar a las pantallas utilizadas hace
sostenidos –a la manera de un mapamundi– décadas por los radiadores de resistencia
por una pequeña estructura también de eléctrica y contemporáneamente por las
madera, que a su vez gira sobre la tapa de la antenas satelitales para la recepción de TV e
caja. Se trata de una antena orientable que internet o –curiosamente– a las micrófonos
recuerda un mecanismo de relojería. Sobre la parabólicos que dotarían a una serie de
caja “B”, están ubicadas las cinco válvulas de radiograbadores comercializados durante un
base cilíndrica niquelada y tuvo esférico de efímero período hasta mediados de los años
vidrio color azul. Ambas cajas, separadas unos setenta, a los que ya nos referiremos.
4 cm entre sí, se encuentran ligadas por seis
conductores –de a pares rojo, azul y negro–
insertados en terminales de bronce con ajuste a
rosca. La exposición de una llave de corte tipo
tijera, de terminales y cables configurados
helicoidalmente completan el conjunto. Si bien
no se trata de un receptor de uso
específicamente doméstico, tampoco es, en
rigor, un aparato experimental; esta modalidad
de trasladar la imagen del instrumental técnico
a artefactos de uso más convencional será,
como veremos más adelante, una pauta de
diseño recurrente en los radiorreceptores.

Hasta la aparición de los gabinetes integrales, hacia


1930, el altavoz era un elemento autónomo

Primeras radios valvulares de uso domestico: complejidad técnica como expresión suntuaria

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Otra tipología forjada durante la década es la durante unos años y anticipó la idea de 78
que denominaremos “cofre” o “caja cerrada”. componentes “periféricos” al aparato principal
Se trata básicamente de un gabinete –primero como ocurre con los equipos de computación
de madera, mas tarde de chapa estampada y desde su propio origen.
por último de baquelita– de forma prismática y
Un modelo muy interesante –identificado con
posición apaisada con los controles ubicados
el número 140 de una colección privada– es el
en la cara frontal. Su audición se efectuaba en
compuesto por una caja de madera en la que
principio por auriculares pero dada la
se destaca la arquitecturización de las aristas
aparición, desarrollo y popularización de los
frontales a la manera de pilastras estriadas. El
parlantes, éstos se agregaron al equipo como
frente cuenta con una placa de metal
unidad independiente cuya ubicación sugerida
esmaltado negro sobre la que se distribuyen en
era en algunos casos sobre la propia caja del
forma asimétrica los distintos controles; de
receptor o, en otros, sobre el plano de apoyo
estos se destacan dos perillas que acusan
común.
agujas que barren escalas circulares de fondo
blanco. Pero lo verdaderamente llamativo del
conjunto es la unidad altoparlante compuesta

Primeras búsquedas a fin de integrar gabinete y altavoz, en


este caso con una clara connotación decorativa.

por una placa cuadrada de madera –dispuesta


sobre el gabinete– sobre la cual se inscribe un
Radio tipo cofre: austero gabinete para los equipos círculo que es en realidad un paño pintado con
valvulares de segunda generación. Tanto por razones
un motivo japonés.
técnicas como estéticas los circuitos quedaron confinados
en un gabinete. Ya en el transcurso de la década de 1920, las
antenas exteriores conocidas como “de
cuadro” que, como señalamos, contribuían al
Esta desintegración del parlante –como antes
carácter aditivo propio de la estética de
había ocurrido con la antena– como artefacto
laboratorio fueron reemplazadas por otras
en sí mismo y adición aleatoria persistió
invisibilizadas. Aquellos emblemáticos

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COLABORACIÓN ESPECIAL

artefactos fueron progresivamente grabaciones efectuadas sobre cilindros, se 79


desplazados por un bobinado concéntrico que desarrolló la versión de plato giratorio que
tenía como soporte el lado interno de la tapa reproducía el sonido grabado en discos
posterior de los gabinetes 10 –siempre planos, tendría vigencia durante casi todo el
perforados para permitir la necesaria Siglo XX. Sobre la base del mismo principio de
ventilación– de manera tal que de la máxima generación de movimiento a partir de un
exposición pasó a ser un componente mecanismo de resorte tensado a manivela,
inadvertido. con regulador de velocidad y freno mecánico
por rozamiento, se desarrollaron dos
Entre el artefacto y el mobiliario
configuraciones: primero la portátil o tipo
La introducción en el ámbito doméstico de los cajón y otra de mayor porte, a la cual nos
receptores de radio de tipo valvular reconoce referiremos.13
una etapa posterior en la cual estaban
asociados –en un sentido amplio– al formato
propio de los muebles. La razón de tal
asimilación obedece por un lado al gran
volumen –y peso– de los primitivos equipos
que buscaban mayor potencia y, por otro, a la
influencia de un precedente obvio tipológico.11
De todos modos, a partir de estos voluminosos
–y por cieto costosos– circuitos se generó un
tipo asociable a otros artefactos ligados a la
producción –mas precisamente reproducción–
de sonidos: los grandes gramófonos.12 A partir
de la invención del fonógrafo por parte de
Thomas Alva Edison, que reproducía

El boxeador Justo Suárez posa junto a una Victrola


portátil.
El cantante Ignacio Corsini junto a una “combinada”.
Circa 1930
El modelo de fonógrafo tipo mueble es, por su
parte, asimilable al formato típico de las ya
muy difundidas “neveras” de barra de hielo,
aunque obviamente menos robustos. Se trata
de un prisma de sección rectangular de
aproximadamente 40 x 50 cm de lado y 120
cm de altura con una tapa superior y al menos
dos pares de puertas sobre el frente; mientras
que debajo de la primera se oculta el plato
giradiscos, por las restantes se tiene acceso a
distintos compartimentos: el superior
destinado a almacenar elementos menores y el
inferior equipado con finos estantes separados
apenas unos 6 cm para alojar los discos de 78
r.p.m. Patas de alrededor de 30 cm separan al
“mueble” del suelo. En cuanto a las radios
El cantante Ignacio Corsini junto a una “combinada”. asimiladas a este formato, se trataba de
Circa 1930 equipos muy potentes y de un alto costo

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–equivalente al de un auto mediano de la El carácter estático de estos aparatos-mueble 80


misma época– y, por tanto, accesible a una proponía “sentarse en torno a”, aunque su
minoría adinerada e identificada con el uso de gran potencia sonora también permitía
lo que hoy llamaríamos nuevas tecnologías. “inundar” los ambientes con las transmisiones
radiales, mientras los miembros de la familia
Otra configuración que surgió por los veinte,
participaban de otra actividad; en éste último
es la que llamaremos tipología mesa.
aspecto se cifraba uno de los características
Básicamente se trata de un gabinete similar al
más significativas de la radio a nivel de
anteriormente descripto –tipo caja cerrada–
aceptación y uso: la posibilidad de escucharla
pero con patas equivalente a las de una
mientras se trabaja. El diseño más popular
pequeña mesa corriente. En los modelos
surgido y afianzado en los veinte y dominante
primitivos sobre la parte superior se disponía
hasta mediados de los treinta es el
una bocina en forma de capullo idéntica a las
comúnmente llamado en nuestro medio
utilizadas por lo antiguos fonógrafos. En el
“capilla”, a partir de cierta afinidad formal con
espacio disponible por debajo del gabinete y
los pequeños templos cristianos. La tipología
entre las patas podía llegar a disponerse de
resulta de una decisión proyectual superadora
una antena de cuadro; cuando este último
del elementarismo de los aparatos de radio de
elemento era ajeno al conjunto ese lugar podía
partes disjuntas, optándose entonces por
ser ocupado por el altoparlante; tal es el caso
integrar en el interior del gabinete a la
del Crosley 31, un modelo similar a este último
totalidad de los componentes, incluyendo el
pero con el altoparlante apoyado sobre la cara
altoparlante. En este marco, la particular
superior forma parte de la colección del Museo
configuración formal deviene –al margen de la
Histórico de Mar del Plata.

La radio como mueble: una variante fue tomar como base la tipología consola, dando origen a las ¨radios
en forma de mesa¨

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COLABORACIÓN ESPECIAL

alusión arquitectónica– de una racional También desde ese año, todas las noches LS1 81
disposición de esos componentes, tal como “Broadcasting Municipal” emitiría una
puede apreciarse al observar la parte trasera audición de la asociación “Pro Fomento de la
del aparato. Radio”. Diez años después un millón de
aparatos eran utilizados en Argentina –cuya
1930 es sin duda un punto de inflexión en la
población ascendía a trece millones– y las
historia del aparato de radio; la década que se
ventas anuales ascendían a doscientos mil
inicia en ese año constituye el período en que
equipos.
se superponen la existencia de una
considerable cantidad de tipos definidos por
características técnicas, pero particularmente
Variantes
estético-funcionales.
La marca Atwater Kent de Estados Unidos
Por otra parte, la realización en 1930 de la
ofrecía a través de la firma Ditlevsen y Cia.
Exposición Internacional de Radio en la ciudad
Lda., con concesionarios en Capital Federal,
de Buenos Aires da buena cuenta de la
Montevideo y en varias provincias argentinas,
importancia que el fenómeno radiofónico
los modelos a batería 48 y 49, ambos dotados
había alcanzado en la Argentina. El evento,
de un altoparlante independiente modelo “E”.
motorizado fundamentalmente por los
De estos aparatos llama la atención el sobrio
propietarios de la ya conocida como LR4 Radio
diseño de su gabinete; se trata de un prisma
Splendid, el ingeniero Antonio C. Devoto y
metálico de sección cuadrada y frente
Benjamín Gache, contó con una amplia cober-
rectangular apaisado, con una relación de
tura por parte de la prensa y a su inauguración,
lados de casi 1:4, sobre el que se distribuyen
el 25 de mayo en el Teatro Opera, asistió el
simétricamente respecto a un eje vertical –con
Intendente Municipal José Luis Cantilo; la
el que coincide una escueta insignia– una
cantidad y variedad de los productos
perilla de sintonía de gran tamaño hacia la
presentados –aun en el contexto de plena crisis
izquierda y, al otro lado, un círculo que
económica– eran, al respecto, elocuentes.

Radio tipo “capilla”: por delante, la arquitecturización domina el diseño; por detrás, la organización funcional de los
componentes técnicos explica la conformación

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FERNANDO GANDOLFI, Historia técnica, estética y social del aparato de radio en Argentina

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Variedad de modelos en la vidriera de casa América hacia finales de la década de 1930.

contiene las perillas de encendido y de control escenario indicado para el uso de estos
de volumen. La diferencia entre los modelos 48 receptores entre cuyas “muchas y buenas
y 49, ambos de seis válvulas, era la “mayor cualidades” se contaban: “su gran poder de
potencia” de este último si bien no se recepción, nitidez auditiva y aguda
especificaban las razones técnicas de tal sensibilidad a la vez que una selectividad
prestación. En cuanto la unidad altoparlante verdaderamente notable”.
independiente su diseño era menos ascético
que el del gabinete del receptor. Estaba Resulta curioso constatar, a través de la
constituido por un cilindro de altura publicidad gráfica de estos productos, la
equivalente a la sección del gabinete mientras asociación del medio rural con la estética de la
que su diámetro doblaba la altura de aquel; su estancia, un recinto afín a la vida burguesa
frente contaba con seis rayos cuya decoración, identificada con algunos objetos suntuarios
cercana al trabajo de filete, confería un difuso –muebles “de estilo”, porcelanas, jarrones,
aire floral. relojes de pared, portarretratos, etc.– con
pampa, monte y rancho como paisaje de
Respecto a las fuentes de alimentación, entre fondo idealizado. La utilidad propuesta para el
las razones que justificaban el uso de receptor refuerza el perfil del usuario: “la
receptores a batería, primaban la obvia rapidez y el modo directo con que Ud. podrá
ausencia de corriente eléctrica en amplias aprovechar las útiles transmisiones bursátiles,
zonas del país o la deficiencia de la que se cambios y cotizaciones, habrán de secundarle
disponía para esos fines. El campo era el eficazmente en sus negocios”.14

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COLABORACIÓN ESPECIAL

Por su parte la marca Crosley –importada en la 83


Argentina por H. y C. Chilibroste y Cía.– se
especializada en la producción de receptores
de gran porte presentados como verdaderos
muebles, comúnmente llamados consolas. A
diferencia de los gramófonos, cuyas
proporciones surgían en general de una
adecuación a las dimensiones del disco de 78
r.p.m. –siendo su altura la adecuada a la
colocación de los mismos sobre el plato
giratorio– los gabinetes de estos artefactos
presentaban un mayor desarrollo de la
superficie frontal y una menor profundidad, lo
cual favorecía su ubicación “contra-la-pared”
y aumentaba su similitud con el mobiliario más
convencional. El ocultamiento de los parlantes
detrás de puertas, en los modelos más lujosos,
abonaba también esa mímesis. El modelo D
1610, que contaba con un circuito
“neutrodino” de blindaje hermético y siete
tubos, venía equipado con monocontrol de El auge de las radios tipo mueble. Publicidad de la marca
cuadrante luminoso, mientras que el Crosley publicada en una revista ¨El Hogar¨ de 1930
altoparlante era de tipo dinámico, patentado
permitía su uso efectivo como pequeño
por Crosley como “Dynacome”. El circuito del
mobiliario. Estos aparatos –exclusivamente
modelo D 2706 era igualmente neutrodino
eléctricos– correspondían a la línea 1930 y
pero con una válvula mas. Ambos modelos, los
fueron expuestos en la ya mencionada
más económicos de la línea, se caracterizaban
Exposición Internacional realizada en ese año.
por la expresión del parlante a partir del calado
en su frente de la superficie correspondiente a Mas allá de la apariencia de los distintos
aquel –circular en el primero y octogonal en el gabinetes –algunos por cierto algo demodé–
segundo– mientras que motivos decorativos se la visión del chasis Crosley 40 S armado con
interponían a la tela pesada y de trama abierta sus ocho “tubos”, ofrecido para montar en
que protegía a la pieza y amortiguaba su gabinetes o consolas a gusto del cliente, pone
sonido. en evidencia las verdaderas posibilidades que
ya ofrecían los nuevos circuitos: base
El Crosley 42 S se distinguía por estar dotado
rectangular alongada con distribución
con un chasis Screen Grid, de mejores
ordenada y compacta de los distintos
perfomances que los anteriores. El modelo
componentes y escasa altura; sólo el parlante
más caro entre los ofrecidos era el Crosley
permanecía fuera de este conjunto.
“Fonoradio” que sumaba radio y gramófono
en una única consola que, sin embargo, no También en 1930 la empresa holandesa
difería demasiado del modelo anterior, ya que Philips promocionaba sus productos
ninguno de ellos exteriorizaba el parlante. El radiofónicos pero de una manera más
modelo 31, que utilizaba el mismo circuito que genérica, apoyándose en la prosapia de la
el modelo D1610, corresponde a los llamados marca. Una ilustración bajo el influjo del art
“en forma de mesa” consistía en un gabinete deco muestra en las páginas de Caras y
de madera de medidas usuales para ese Caretas, a una mujer lánguida, con vestido de
formato –0.80 x 0.25 x 0.18– sobre estilizadas noche y aire aristocrático operando un
patas y contaba con la particularidad de ubicar receptor bastante particular. Se trata de un
el parlante por debajo del gabinete, lo cual gabinete tipo cofre apoyado sobre un mueble

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de patas bajas y robustas con un frente calado cada uno de los laterales de las perillas de 84
por un trapecio invertido que lo deja reducido control; esta alternativa reaparecería recién a
a un simple marco de madera. Esta parte partir de los 60 en aparatos transistorizados.
inferior es sólo la caja de resonancia del Ambas soluciones obedecen a una
altoparlante alojado en su interior, una adecuación ergonómica de la antigua caja
solución que retoma parcialmente la neutra, una alternativa de uso de los controles
estructuración de las grandes “radiolas”, pero y visualización instrumental generada en
cuya separación material, diferenciación función del tipo de aparato, su ubicación en la
formal y de volumen anticipa en casi tres vivienda y el manejo por parte de “nuevos”
décadas al par amplificador-baffle. usuarios (como la mujer que aparece en la
imagen).
Un modelo de receptor similar era comer-
cializado con un “portaparlante” realizado
también en baquelita y de diseño igualmente
ascético. La única referencia técnica
especificada es el uso de “péntodos” (la
válvula electrónica mas evolucionada),
mientras que el texto principal de la publicidad
dice, solamente, PRESTIGIO.
Lleve alegría a su hogar con una Radiola RCA
titulaba en cambio, la General Electric para su
modelo RCA 60 con altoparlante RCA 103. En
este caso el receptor con gabinete tipo cofre es
de madera con un dial-visor en el frente
enmarcado por una aplicación decorada en el
Los gabinetes de baquelita comenzaron a producirse en
1930. El nuevo sistema permitió una percepción de la
centro y dos más pequeñas a cada costado
radio alejada de la idea de mueble. que envuelven a los controles de sintonía y
volumen. El parlante está contenido en un
plano de configuración octogonal –en cuyo
Pero no es este el único rasgo innovador del
frente textil aparece la recargada imagen de un
producto, el gabinete del receptor es, en si,
florero– simplemente apoyado sobre el
sumamente interesante. En su configuración se
gabinete.
destaca la demarcación de los planos inferior y
superior y de las aristas verticales, a la manera Por su parte la Radiola 47, de la misma marca,
de un verdadero baúl de viaje; impresión ésta es presentada como un Hermoso instrumento
acentuada por la apariencia textil de las de Radio y Fonógrafos combinados. Esta
superficies laterales. La oscuridad y brillo del última palabra –combinados– terminaría
material utilizado en base, tapa y aristas, pero definiendo al tipo dominante de alto costo que
sobre todo su superficie curvada hablan de la en una misma consola aloja radio-receptor y
utilización de un nuevo material: la baquelita.15 tocadiscos. Por su parte, la fábrica alemana
Telefunken se contó entre las productoras que
Pero lo más interesante quizá sea la retomó el concepto de “caja parlante”, o sea
introducción de sutiles variaciones en el de integrar en un sólo gabinete chasis y
gabinete tipo cofre o caja cerrada; uno de ellos altavoz, pero con un sentido estético
es el “corte a bisel” del sector central de la tapa definitivamente alejado de las primitivas radios
–de mayor espesor que la base– que permite “capilla”. La clave técnica de este desarrollo lo
ubicar sobre el plano inclinado resultante la constituyó la reducción del tamaño de los
insignia de la empresa productora y el dial de tubos de vidrio, particularmente su altura, y de
sintonía. La otra novedad es la disposición en los altoparlantes, en especial de su diámetro.

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COLABORACIÓN ESPECIAL

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La publicidad de radios, abundaba en las revistas de interés general¨ de la década de 1930. Ya entonces era clara la
segmentación social de los mensajes.

Por otra parte el desplazamiento progresivo de de Telefunken, que dentro de gabinetes


la madera por la baquelita para la equivalentes en cuanto a forma y dimensiones
construcción de gabinetes –proceso que disponía separadamente receptor y parlante;
acompañó a otros objetos, como los el calado de este último era el rasgo distintivo
teléfonos– fue diferenciando a los receptores de su función. Estos equipos se ofrecían para
portátiles de los mamotretos fijos, anclados en pilas y baterías, C.C. y C.A.. En este sentido
el concepto de mueble y reservados, dado su cabe recordar que hasta finales de la década
alto costo, al consumo suntuario por parte de del '40 no se había unificado en nuestro país el
las elites económicas. suministro de energía eléctrica bajo la forma
A pesar de la renovación material, estos de corriente alternada.
radiorreceptores no lograron superar el criterio Canon
tradicional de caja, en cuanto se mantuvo la
clara diferenciación por caras: base y tapa, El uso generalizado de la baquelita para la
laterales, fondo y frente. Este último plano fue fabricación de gabinetes en los años treinta,
el portador de los mayores cambios tanto por dio lugar a nuevas posibilidades de diseño
razones técnicas –como alojar el parlante– que, sin embargo, serían plenamente
como por opciones estéticas, como conferir al explotadas recién durante la década siguiente;
calado un carácter netamente geométrico. en rigor la última hegemonizada por los
circuitos valvulares.
Un paso intermedio dentro de este proceso de
rediseño se había expresado en el modelo 40

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Afinidad formal entre las cajas de receptor y altavoz; el concepto de unidades separadas sucumbiría ante los
gabinetes integrales.

Según lo expresado, hacia el ´30 convivían las


radios de consola –y en menor medida las tipo
mesa– que , tal como comentamos, derivarían
en los combinados de la generación siguiente;
las de tipo cofre, con receptor y parlante en
unidades separadas –destinadas a desapa-
recer sin dejar huellas en los modelos
posteriores– y los de gabinete integrado de
formato vertical sobre chasis cuadrado,
resultantes de la “rectificación” que sobre las
primitivas capillas había impuesto la ya
popularizada estética Art Decó, tratanto de
asimilar los artefactos a los rascacielos
neoyorquinos. Estos amplios gabinetes
llegaron a fabricarse incluso en baquelita,
pero la incipiente modernidad ya había
consagrado la horizontalidad como rasgo
identificatorio dominante.
Pero el que se constituiría como tipo dominante
de allí en adelante –al cual llamaremos prisma
apaisado– es el desarrollado a partir de un Harold L. van Doren: Air-King 1930-33.Arquitecturización
chasis compacto, de planta rectangular y Art Decó en clave de rascacielos Neoyorquino.
parlante integrado. La conformación de los
nuevos aparatos devenía de factores tales final del gabinete. El otro elemento de carácter
como una leve reducción de la altura del técnico cuyas variaciones serían necesarias
chasis, del aumento del número de válvulas y para modificar el diseño frontal es el dial de
la reducción de su volumen y altura y de los sintonía. A la articulación de esos elementos ya
cambios en su disposición; como así también nos referiremos.
del menor diámetro de los parlantes. De la La presencia lateralizada del parlante respecto
ubicación de estos últimos –lateral o central– al conjunto técnico podía disimularse o
dependía alguna variante en la configuración subrayarse pero nunca dejar de ser un tema

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COLABORACIÓN ESPECIAL

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Complejidad y horizontalidad del chasis permitieron transformar las proporciones del gabinete.

central de diseño. Al principio –siempre lectura nocturna, sin luz ambiente. Numerosos
hablando del tipo “apaisado”– se optó modelos fueron variaciones sobre este tema;
generalmente por un esquema que dividía el insinuándose una tendencia que, en lo formal,
frente en dos partes iguales según un eje de va desde los óvalos ubicados verticalmente a
simetría vertical; en el sector izquierdo se los apaisados para luego ir adoptando
calaba una superficie en referencia al parlante formatos cuadrados o rectangulares.
y en el derecho se ubicaba el panel de control
Otra alternativa, adoptada generalmente por
(obviamente pensado para diestros). Tanto
las marcas alemanas, fue la de configurar el
aquel calado como el diseño de las grillas que
frente según un esquema tripartito horizontal,
se le superponían cubrían un amplio
distribuyendo los controles sobre la línea baja,
repertorio. Respecto al panel, su tema central
en toda la extensión del gabinete, y en lógica
era el visor del dial de sintonía, el cual se
coincidencia con la línea de altura media del
amplió respecto a los modelos primitivos,
chasis, donde se fijaban los respectivos
adquiriendo la conformación de una esfera
potenciómetros. En el sector medio una malla
iluminada con escala y aguja a la manera
textil –con o sin rejilla anterior– se extendía
–más que de un reloj– de un instrumental algo
también de lado a lado, mientras que sobre el
más complejo. En este caso no puede dejar de
tramo superior y con una inclinación que
percibirse la influencia de los tableros
favorecía su lectura, se ubicaba el dial. Esta
automovilísticos con las connotaciones de
pieza estaba constituida por una aguja que se
modernidad y dinamismo que su diseño
desplazaba horizontalmente a lo largo de una
implicaba. Al igual también que en los autos,
escala sobre una corredera inferior que
pronto se incorporó a los diales una pequeña
permanecía oculta y arrastrada por un hilo que
lámpara –oculta a la vista– que permitía su
a partir de un sistema de poleas transmitía el

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El mueble baby, formato clásico hacia fines de la década de 1930.

movimiento impreso desde la perilla


correspondiente al condensador variable. Una
alternativa a este esquema era disponer el dial
visor en la parte inferior del aparato, mientras
que las perillas se ubicaban, de a pares, en
forma vertical sobre cada lado del frente.
Como puede advertirse, el diseño del gabinete
y las variantes ergonómicas respecto a la
operación de los controles y visualización de
sintonía forzó el desarrollo de un elemental
medio mecánico para la transmisión del
movimiento que resultó un punto de conflicto
en el mantenimiento de los aparatos.16
Esquema tripartito. Más allá de la búsqueda
expresiva se intenta mejorar el aparato desde el
punto de vista ergonómico.

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COLABORACIÓN ESPECIAL

Rarezas Es que sin duda, la prestación acústica del 89


parlante lateralizado no era la mejor y sólo
En 1940 fue presentada en Argentina una temporariamente cierta voluntad estética
línea de radios que incorporaba una novedad –subrayada por las imágenes publicitarias que
algo extravagante: la ubicación del parlante mostraban el aparato en escorzo– se impuso a
sobre la cara lateral del gabinete.17 Esta la racionalidad funcional.
modalidad que, en rigor, no requería ninguna
innovación tecnológica, abría la posibilidad Si bien tras la segunda guerra mundial la
de diseñar dos caras de la caja (una más que lo madera fue desplazada por la baquelita en la
habitual), al incorporar la grilla del parlante fabricación de gabinetes, el uso de aquel
sobre una superficie que, tradicionalmente no material tuvo continuidad en función de
había requerido mayor tratamiento. Conse- productos diversos en cuanto a su carácter
cuentemente, al perder el frente uno de sus técnico, forma de producción y destinatarios:
principales motivos de diseño, quedaba los receptores de alto costo y aquellos
reducido a una cara opaca que, por otra parte, fabricados en pequeños talleres, destinados a
servía para destacar la ubicación central del sectores populares.
dial. La persistencia en el uso de la madera
obedecía en el primero de los casos a sus
cualidades acústicas que potenciaban las
prestaciones de los receptores pero,
fundamentalmente, a las posibilidades de
aquel material de transformar un equipo
técnico en un artículo suntuario –aún en
versiones de mediano porte– frente a un
material sintético de bajo costo con el que
también se fabricaban aisladores o asas de
vajilla para cocina. Por otra parte, el uso de la
madera se hacía inevitable en la fabricación de
los voluminosos combinados, dada la afinidad
de esos artefactos con el resto del mobiliario
doméstico; de allí que, a pesar de los diversos
cambios tecnológicos operados en años
futuros, el mismo material siguió acompañado
Uno de los modelos importados de EEUU por Corporación la tipología hasta su desaparición a mediados
Mafe y presentados en Argentina en 1940. La idea de
diseñar los laterales del gabinete tuvo expresiones de la década del 70.18
aisladas.

Entre la industria y la artesanía


La estructura prismática a la que en cierto
modo condenaba el uso de madera de caras Respecto a la producción de prototipos
planas, no permitía arribar a un diseño que domésticos o de pequeña serie, ningún
denote la continuidad entre el frente y el lateral material podía remplazar a la madera, dadas
con nueva función. Esa posibilidad de “diseño sus posibilidades de ser trabajada en forma
total” del gabinete llegó al explotarse al artesanal, con un mínimo de recursos técnicos,
máximo las posibilidades de moldeo de la escaso instrumental y bajo presupuesto.
baquelita; pero, curiosamente, cuando con el
En este punto, resulta necesario recordar que
auge de los diseños aerodinámicos, el típico
dentro del par chasis/gabinete o consola, el
estriado de la rejilla frontal no tuvo solución de
primero de los términos siempre tuvo una
continuidad respecto a uno o dos laterales, el
predeterminación técnico-industrial bastante
parlante permaneció en su histórica ubicación.

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rígida, mientras que las “carcasas” aparecían aparentemente nacionales pero que, en 90
como un componente más flexible dentro del realidad, remiten al armado final de un equipo
sistema radio, cuyo correlato en términos de importado.
mercado podía ser el par importado/nacional.
En este sentido no es un dato menor la
extendida oferta de “chasis con o sin válvulas”,
que poblaron las páginas de los medios
gráficos junto a la publicidad de los aparatos
completos. Esto habla de una modalidad
claramente inducida en la cual frente al
indispensable equipo técnico cabían, sin
embargo, posibilidades diversas para
“vestirlo”, para brindarle una imagen como
producto.

Chasis ¨semi armado¨. Apuntaban a un amplio mercado


de pequeños productores y aficionados.

Más adelante, la tendencia se revertiría a la luz


de un proceso de sustitución de importaciones
forzado por la Segunda Guerra Mundial. 20
Era corriente que los gabinetes “fuera de serie”
emularan el diseño de los modelos de
Stentor, gabinete” Industria Argentina” sobre chasis
catálogo de las marcas más publicitadas,
importado sobre todo teniendo en cuenta que compartían
con aquellas si no los mismos chasis otros de
similares características. 2 1 Gabinetes
Esta dependencia entre chasis y gabinete no se realizados en madera adoptaban inclusive
limitaba por cierto al tipo de oferta conformaciones que habían surgido de las
comentado; importantes “casas del ramo” posibilidades plásticas de la baquelita; se
importaban los equipos desde EEUU y Europa requería así una minuciosa construcción para
mientras encargaban en el país –específica- forzar las limitaciones del material en función
mente en Buenos Aires– la construcción de los de una posible mímesis con los productos
gabinetes y de las grandes consolas. El sistema moldeados originales. Estos aspectos se
daba lugar a una discreta industria local hicieron particularmente notorios durante los
alimentada por el grueso de una importación 40, cuando la mayoría de los modelos
costosa pero sin posibilidades a la vista de ser adoptan los diseños con superficies de doble
totalmente remplazada por la producción curvatura.
nacional. De esta manera se explica la
En el marco de la producción industrial y
circulación de una enorme cantidad de
superada la Segunda Guerra Mundial, el
modelos (que hoy se pueden observar en
desarrollo de materiales plásticos abrió un
museos o colecciones privadas) que sobre la
camino de lenta sustitución de la baquelita
base de un mismo circuito presentan diversas
como materia prima para la fabricación de
configuraciones de gabinete.19 Estas prácticas
gabinetes, aunque por distintas razones que ya
también explican la proliferación de aparatos
detallaremos, el remplazo definitivo del oscuro
que ostentaban marcas a veces ignotas y

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material se produjo en coincidencia con el general pintados, con la intención de simular 91


cambio tecnológico más profundo que ser el material que en breve plazo la
significó para el aparato de radio el desarrollo remplazaría en la mayoría de los usos. Demás
de los transistores. está decir que ese acabado no llegaba a
igualar las virtudes del plástico de color, ni en
su apariencia inicial ni mucho menos en lo
referente al mantenimiento de las superficies.
La ausencia de textura de la baquelita
contribuía a que la capa de pintura se
desprendiese con facilidad ante el simple roce,
pero “de nuevas” parecían de plástico.

Gabinete de madera emulando a los de baquelita


moldeada.

La introducción de piezas de plástico en los


gabinetes de baquelita estuvo en principio
asociada a los visores de dial, perillas y
accesorios menores; su uso seguía siendo
limitado por su deficiente comportamiento
ante el calor disipado por los equipos
valvulares, de allí que se extendiera recién con
los “fríos" circuitos transistorizados. Ante las limitaciones cromáticas de la baquelita, desde los
años cuarenta se optó por pintar los gabinetes (como si se
tratara de automóviles). Serie de radios de Belmond (EUA)
de 1948.

Producción
La radio movilizaba un mercado sumamente
diversificado que avanzaba a partir de la
importación de los insumos básicos formando
una amplia red de armadores, fabricantes de
gabinetes, distribuidores, vendedores,
instructores y servicios de reparaciones.22
Existió una pléyade de firmas dedicadas a la
“fabricación” de aparatos de radio; en
realidad las tareas efectuadas en dichos
Los plásticos fueron incorporándose progresivamente a
los gabinetes de los receptores, pero no remplazarían a
establecimientos se limitaban al armado de los
la baquelita hasta que los transistores no sustituyeran a circuitos y posterior montaje en gabinetes
las válvulas electrónicas. mandados a construir en talleres especia-
lizados. Por tratarse de equipos que no
Uno de los principales atractivos de los ostentaban marca de primera o segunda línea,
materiales plásticos de nueva generación era el aparato era comercializado con el nombre
la posibilidad de incorporarles color. En un de la “fábrica” local; el proceso no difiere
crepuscular intento de aggiornamento, los demasiado del impuesto hacia los noventa en
gabinetes de baquelita de los últimos modelos relación al mercado de PCs, conocidas –según
valvulares de la década del 50 fueron en la jerga– como clones.

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Al margen de las distintas casas que Buenas ondas 92


comercializaban aparatos con su propia
Sin duda la recepción de transmisiones a gran
marca, fábricas como “Ryan”, ofrecían radios
distancia no fue una novedad técnica en el
de onda larga y corta aclarando que “los
universo radiofónico; en realidad formaba
precios netos para revendedores están
parte de sus orígenes.24 Pero ocurre que a partir
rebajados”. Por su parte, la compañía
de la difusión de la radiofonía comercial desde
“Telemotor” ofrecía una serie de receptores
principios de la década de 1920, la
–también producto del montaje de radio-
proliferación de estaciones locales fue
partes de distinta procedencia– con las marcas
desplazando en el ámbito doméstico la
“Superflex” y “Dynette”; ambas contaban con
necesidad de captar emisiones interna-
distintos modelos de muebles fabricados
cionales.
especialmente para la firma.23
Las dificultades para captar regularmente
Pero la modalidad más extendida era la de las
emisiones lejanas generaba un ambiente muy
firmas comerciales que importaban aparatos
particular entre los aficionados, necesa-
de alguna marca en particular; tal es el caso de
riamente asociado a las altas horas de la
CIMAR –Compañía Importadora Argentina–
noche y a cierto aislamiento físico-espacial
que ofrecía el radio receptor “Kadette modelo
requerido por los agudos chirridos que
87”, un superheterodino de seis lámparas de
acompañaban a una nada fácil sintonía. Más
onda larga y onda corta para ambas corrientes
allá de la bohemia de la onda corta, otro de los
con “mueble moderno” (en alusión al formato
factores que limitaba su escucha era el costo
apaisado).
de los equipos, considerablemente mayor que

Estudio móvil de la BBC durante la Segunda Guerra Mundial

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los de aquellos convencionales de onda larga. 93


Esa relación nunca fue revertida durante la
vigencia de los equipos valvulares pero
considerablemente atemperada en la era de
los transistores.
Los acontecimientos vinculados con la
Segunda Guerra Mundial, alentaron la
difusión de receptores de onda corta, dado el
interés por las noticias emitidas directamente
por los países en conflicto los cuales, por otra
parte, mantenían tanto una política de
transmisión de programas con fines
propagandísticos,25 como mecanismos de Bardeen, Brattain y Shockley, inventores del transistor,
censura por las posibilidades de espionaje. en los laboratorios Bell.

Más tarde, al mayor costo de los radiorrecep-


tores de onda corta se sumó también la consecuente abaratamiento de los productos a
tendencia a que los mejores circuitos los que se aplica; el menor consumo de
comercializados fueran destinados a dotar a energía que amplió las posibilidades de
los combinados, lo cual los convirtió en desarrollar artefactos portátiles y eficientes; la
elemento de consumo suntuario.26 Pero no sólo disminución de tamaño que orientó la
el mayor tamaño de los equipos de OC producción hacia el siempre atractivo camino
marcaron la diferencia con los mas modestos de la miniaturización; el bajo nivel de
radio receptores de OL; el elemento disipación de calor que al margen de
emblemático era el cuadrante del dial, contribuir también a la disminución del
poblado de escalas y con frecuentes tamaño de los gabinetes que ya no requerían
referencias al alcance mundial de las de tanta ventilación, permitió la fabricación de
recepciones, tales como mapas planetarios éstos en termoplásticos con mayores
con husos horarios de por medio. Esa posibilidades productivas y expresivas que los
tendencia ya insinuada en aparatos de fines de materiales utilizados con anterioridad; y, por
los 20, se mantuvo durante medio siglo; en ese último, la resistencia a impactos de los nuevos
sentido cabe recordar que una de las últimas circuitos que, por oposición a los de frágiles
radios de amplia difusión en Argentina, cuya tubos de vacío fueron llamados de “estado
razón de ser, denominación del modelo y sólido” y acentuaron el carácter verdade-
estética respondían a ese imaginario fue la ramente portátil de las radios.29
“Noblex Siete Mares”, fabricada hasta 1977. 27
Prácticamente todas estas características
apuntadas estuvieron presentes en el primer
“A transistores” aparato de radio a transistores comercializado
masivamente. Se trata de la SONY TR 55, que
El desarrollo de la tecnología de los se comenzó a producir en 1955.
transistores y su casi inmediata aplicación en el
campo de los radiorreceptores significó para No hemos podido verificar hasta el momento
estos últimos una de las transformaciones mas la comercialización de ese modelo en el país.
grandes registradas en su evolución.28 Su puesta en el mercado internacional
coincidió con los primeros años siguientes al
Las ventajas más evidentes del remplazo de las golpe militar de 1955, cuyo perfil económico
válvulas por los transistores en los circuitos liberal tuvo claras manifestaciones recién al
electrónicos son: el bajo costo emergente de terminar la década. Pero sí más tarde, diversos
una producción en gran escala y el modelos “a transistores”, en su mayoría

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Sony TR55, primera radio a transistores.

provenientes de Japón, fueron introducidos Spica, importada de Japón desde 1958; la portátil de
mayor difusión en la Argentina.
masivamente en Argentina, aunque nove-
dades aisladas de Estados Unidos o Europa
eran traídos por la “selecta minoría” que por proteger– aparatos ópticos portátiles tiene por
entonces realizaba viajes internacionales. antecedente, por un lado a las fundas de
brújulas y astrolabios y, por otro, a los arneses y
Las nuevas radios a transistores se carac- demás accesorios destinados a portar armas y
terizaban entonces por el pequeño formato sus proyectiles y demás insumos. Pero el
que llegaría al tipo pocket o “de bolsillo” a antecedente inmediato lo constituyen los
comienzos de los 60;30 el gabinete realizado en estuches del instrumental técnico de los
material plástico de diversos colores, desde los estudiosos que desde el siglo XVIII
primeros beige y gris dominantes durante la acompañaban a las campañas militares. Más
década de 1950, hasta las estridencias tarde, al tomar vuelo propio los trabajos de
cromáticas de la siguiente; el diseño asimétrico exploración y las expediciones científicas, se
del frente, en el marco de una reafirmación generó un amplio repertorio de coberturas
proyectual de la cara principal del gabinete; fabricadas en madera, tela y cuero, adaptadas
diferenciación formal y ergonómica de los para su transporte a grandes distancias y
controles de sintonía y volumen-encendido; la azarosas circunstancias. Por su parte el uso
utilización de grillas metálicas (generalmente militar de equipos concomitantes a los de uso
de aluminio) en correspondencia con el civil añadió aspectos ergonómicos, y
parlante e incorporación de una tapa posterior consecuentemente estéticos, derivados de
para recambio de las pilas, que al removerla condiciones de “trabajo” extremas.
dejaba a la vista la totalidad del circuito.
Finalmente, hacia finales del siglo XIX la
Lo que para estos pequeños aparatos incipiente actividad turística a la cual se
constituía una particularidad era también la agregaría luego la modalidad camping,
utilización de un elemento adaptado de otros llevaron a que los elementos portátiles sean
artefactos. Se trata del estuche de cuero cuyo éstos de carácter bélico, científico o recreativo,
referente más inmediato es el contemporá- tengan una base ergonómica –y consecuen-
neamente utilizado para proteger y transportar temente estética– común, con sólo diferencias
cámaras fotográficas y binoculares, entre los de matiz. Así los radiorreceptores (y, por
elementos de uso más extendido, y equipos extensión, radiotransmisores) utilizados por los
ópticos de medición para “campaña” en un exploradores durante la década del 20
sentido más amplio. comparten la tipología de caja portátil con
La costumbre de fabricar estuches de cuero tapas rebatibles con los equipos militares, cuyo
que permitan transportar –a la vez de uso se extendió hasta la Segunda Guerra

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COLABORACIÓN ESPECIAL

Mundial. Resulta interesante comprobar que control o del dial. El circunstancial retiro del 95
en nuestro medio existieron radiorreceptores estuche del receptor se operaba solo para el
de esas características, ciertamente en un recambio de pilas, al igual que en las cámaras
sentido restringido ya que existen pocas piezas para el remplazo de película.
que forman parte de algunas colecciones
Pero en un caso el estuche mismo reemplazó al
privadas y no se ha constatado publicidad de
gabinete; se trata de la telúrica Noblex
las mismas.
“Carina” TN2 (E, F ó G) –la radio más vendida
Pero, como decíamos, la adopción de en el país, con 1.500.000 unidades– cuyo
pequeñas fundas rígidas de cuero natural –o gabinete y estuche se fundieron en un
del llamado reconstituido en las versiones más contenedor de grueso cuero con las costuras a
económicas– con revestimiento interior de la vista.
felpa y, posteriormente y en artículos de “alta
Los receptores tendieron a perder sus estuches
gama”, con bordes terminados con delgadas
hacia mediados de los 70, mientras que en las
varillas metálicas y correas de sujeción lateral;
cámaras el uso se extendió hasta fines de los
resulta de una traslación directa de los
80. En ambos casos, la ausencia de una
estuches de cámaras fotográficas. Al igual que
protección adicional estaría acentuando el
éstos, portaban el grabado, en casos
carácter fungible de los aparatos y la pérdida
destacado en dorado o plateado, con la
de su aura como objetos de culto.
insignia y nombre de la marca; entre las
diferencias mas notables es que frente al
carácter de desmontable de parte del estuche
Belicosas
fotográfico, el de los receptores apelaba a
diversos calados, correspondientes a la A mediados de la década de 1970 apa-
superficie del parlante, de las perillas de recieron numerosos modelos de receptores
inspirados en la estética de los equipos de
comunicaciones de uso militar. Obviamente,
mientras que en aquellos su configuración
resultaba de la mayor complejidad tecnoló-
gica –inherente a cualquier radio transmisor– y
de contemplar las muy especiales condiciones
de uso de todo equipo bélico, estos receptores
debían forzar el diseño a fin de “fabricar” una
imagen acorde al objetivo simbólico buscado.

Noblex Carina con gabinete de cuero; récord de Modelo de Corwn comercializado en Argentina a
ventas en Argentina fines de la década de 1970; apogeo del militar
design

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FERNANDO GANDOLFI, Historia técnica, estética y social del aparato de radio en Argentina

La difusión de esos aparatos de radio coincide guarniciones de goma negra. El visor de 96


con el proceso de “desdramatización” de la sintonía se curva en paralelo al cilindro
guerra de Vietnam –en rigor único conflicto giratorio interior, sobre el que están impresas la
bélico en que los norteamericanos resultaron graduación correspondiente a las cuatro
derrotados– y el consecuente auge de la bandas: AM, FM y dos de onda corta.
estética “veterano de guerra”, que integraba al
uso civil souvenirs del frente de batalla.31
Los diseños bélicos capitalizaban a nivel global
un generalizado (y generacional) gusto por los
rezagos de guerra que en cada capital de
Occidente se ofrecen en mercados de pulgas o
casas especializadas en el rubro. 32
Pero la gran aceptación que tuvieron estos
aparatos en la Argentina de los setenta podría
no ser ajena al reconocimiento e identificación
de amplios sectores juveniles no sólo con los SONY ICF-6000S, un Handy retro, ligeramente civilizado.
ideales y prácticas revolucionarias sino
también los aspectos más visivos de los grupos Estos verdaderos estilemas llegaron a la
guerrilleros que llevaban adelante procesos de exacerbación con los radio-grabadores que
liberación nacional. incorporaron micrófonos con pantallas
parabólicas para grabación a distancia. Entre
Al margen de las especulaciones acerca de la
los distintos modelos se destaca el Toshiba
repercusión que alcanzaron, el diseño de esos
Parábola 2800, cuya imagen remite
equipos resultó un verdadero ejercicio de
literalmente a equipos técnicos de espionaje
historicismo proyectual que sentó sus bases en
electrónico; de hecho podían cumplir
los emergentes estéticos de los equipos de
–domésticamente– con funciones afines.33
comunicaciones utilizados durante la Segunda
Guerra Mundial, también ampliamente Como sesenta años antes, la radio volvía a
conocidos en nuestro medio por la abundante asociarse a la guerra.
filmografía del género.
Cabe recordar que algunas de las principales
características de aquellos equipos son:
criterio modular, posibilidad de extraerlo del
tablero o consola del vehículo que equipa para
seguir operándolo en forma portátil, estuche y
correas textiles para portarlo, reemplazo de
aristas por bordes romos en función de
absorber impactos; disposición de los
controles “dictado” por la distribución técnica
de los componentes interiores, guarniciones
para evitar la entrada de agua o partículas y la
estratégica ausencia de cromados u otros
brillos.
Si no todas estas condiciones se cumplen en la
SONY ICF-6000 S, al menos su imagen lo
sugiere, con gabinete de plástico verde oscuro,
con un cilindro acusado por forma y color
correspondiente al parlante, con perillas y Toshiba Parábola 2800

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COLABORACIÓN ESPECIAL

Epílogo Su uso se mantiene sin embargo en bastiones 97


inexpugnables por parte de su mayor
Los años posteriores a 1975, año en que
competidora: la televisión. Prevalece allá
finaliza este somero análisis, marcaron una
dónde la mirada atenta excluye a la imagen
lenta pero progresiva declinación del aparato
catódica ó digital…. El automóvil –al menos
de radio en tanto artefacto autónomo. Por el
para el conductor– el taller, la obra siguen
camino del gran formato se asoció en los
siendo territorio exclusivo de la radio.
ochenta a grabadores y reproductores stereo
cuyos enormes gabinetes emblematizaron la Los aparatos y las transmisiones ya tradicio-
difusión del rap, por parte de los afronortea- nales van perdiendo terreno frente a las PC´s e
mericanos. Por el camino de la miniaturización Internet.
se fusionó con el walkman y se mantiene autó-
Los gabinetes dejaron de ser tema de diseño un
noma, diminuta y accesible vía made in China
par de décadas atrás. Quizá las radio/arte del
aunque generalmente sólo en versión receptor
argentino Daniel Weil (1953) de principios de
de “FM”. Si bien como comentamos ya estuvo
(y lo sigue estando) asociada a sistemas de
reproducción de sonido –primero los discos
analógicos (de acetato y de vinilo), luego la
cinta magnetofónica (abierta y en cassette),
más tarde el CD y actualmente los dispositivos
de almacenamiento de datos USB– la radio, “a
secas” perdura en una franja estrecha tanto en
términos productivos y comerciales, como
técnicos y estéticos.

Franco Albini: Transparent radio, 1933

Gerrit Rietveld: Caja radio, 1925 Walter Giers: Radiobild (Electronic Art)

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los '80s. den cuenta de este crepúsculo, 98


rompiendo con un concepto de diseño sólo
discutido por Gerril Rietveltd (Caja radio,
1925), Franco Albini (Transparent radio, 1933)
o Walter Giers (Radiobild, 1970) a lo largo de
ochenta años: el de la radio como caja.
La tecnología de “estado sólido” había servido
desde su aparición para reducir el tamaño del
gabinete, más que para transgredirlo; aun a
pesar de las intrínsecas posibilidades de esa
tecnología: mínima fragilidad, ínfima Daniel Weil: Muralla china
disipación de calor y bajo consumo de
energía.
En sintonía con el elementarismo punk, Weil
desarrolló “Muralla china” (diseño c. 1979,
producción 1982), un artefacto que consiste
en un arco de aluminio pulido –a la sazón
antena– del que penden tres sobres plásticos
con bordes termofundidos –uno triangular y los
otros rectangulares– vinculados por conduc-
tores dorados arrollados helicoidalmente.
Insistiendo en las posibilidades estéticas de los
radiorreceptores, el argentino produjo Radio in
a bag ó Bag radio (diseño 1981, producción
1983). Sólo despojarla de cualquier variante
de receptáculo formalizado y reemplazarlo por
una sencilla pero intencionada bolsa de PVC
tranparente e incoloro, le bastó a Weil para
concebir una radio según una prefigurada
estética de organización casual de compo-
nentes, a la manera de una indiscreta cartera
femenina.
Daniel Weil: Bag radio
Pero, en ambos casos, el tamaño del circuito
impreso, de la batería de 9 volts, del parlante y en sintonía con la señal transmitida, el
demás “órganos” constitutivos todavía daban nanotubo comienza a vibrar; se difumina su
a la técnica una posibilidad expresiva propia; imagen en el video y, al mismo tiempo, la
una imagen intrínseca a su materialidad en música se hace audible.
aparente extinción ante el proceso de micros-
La grabación se realizó a través de un
copización de los componentes electrónicos.
microscopio electrónico…
Ya en 2007, cuatro videos grabados en alta
resolución permitieron observar el funciona-
miento de una radio de nanotubos. Al
comienzo de cada video, la radio nanotubo
estaba sintonizada a una frecuencia diferente
que la de la señal de radio transmitida; por lo
tanto, el nanotubo no vibra y sólo se escucha el
ruido “de estática”. Cuando la radio se pone Nanoradio

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COLABORACIÓN ESPECIAL

* Fernando J. Gandolfi (1919/96), electrotécnico volante, que remitían al tipo de bigotes usados por 99
Escuela Industrial Nacional Albert Thomas, La Plata. los hombres en esa misma época).
8
Nos referimos a los pequeños auriculares que
comenzaron a ofrecer como equipo de norma la
Notas mayoría de las radios portátiles transistorizadas,
desde finas de los `50.
1
En 1887, el alemán Heinrich Rudolf Hertz 9
demostró la existencia física de las ondas de radio, Tal fue mi caso –ya en los ´70s– al tener que
pero la primera experiencia realizada públicamente reemplazar al alambre de cobre “forrado en
tuvo lugar siete años después, cuando el británico algodón” por el cubierto por una capa de laca
Oliver Lodge probó que las ondas de radio podían aislante (esmaltado) para la fabricación de la
transportar mensajes a una distancia de cien bobina.
metros. 10
El natural sentido de esa tapa estaba potenciada
2
En 1901 se había demostrado la posibilidad de en las radios valvulares debido a que los campos
enviar mensajes transoceánicos al realizarse una electromagnéticos generados por sus circuitos atrae
transmisión a través del Atlántico, entre Cornualles el polvo en suspensión; al calentamiento de las
–en el Reino Unido– y Terranova –en Canadá– partículas adheridas –en especial a las lámparas–
lugares distantes 3.200 km. Ambas estaciones eran, obedecía el característico olor que producían al
en rigor, ampliaciones del equipo doméstico de encenderse el aparato.
Marconi. Su antena en St. John consistía en largos 11
Esta mímesis no era un problema nuevo en la
alambres suspendidos por el vuelo de un barrilete. historia del diseño; basta recordar el carácter de
3
Se trataba de un desarrollo a partir de la lámpara mobiliario de los relojes de salón –cuyas complejas
incandescente inventada por Edison. Fleming máquinas eran alojadas en una suerte de vitrina– o
descubrió que dentro de una bombilla la corriente la persistencia de factores formales, técnicos y
podía saltar un vacío entre un filamento caliente de productivos propios de los carruajes en el posterior
carga negativa y uno frío, un electrodo positivo desarrollo del automóvil.
llamado lámina; si ésta tomaba la forma de un 12
El gramófono –patentado en EEUU por el alemán
cilindro metálico rodeado de filamento, la corriente Emile Berliner, en 1888– fue el primer sistema de
alterna podía ser rectificada y captada por un grabación y reproducción de sonido en utilizar un
receptor telefónico. disco plano, a diferencia del fonógrafo –creado por
4
El diodo es un componente electrónico que Thomas Edison en 1876– que utilizaba para el
permite la circulación de corriente entre sus dos mismo proceso un cilindro.
terminales en un solo sentido. 13
En Argentina este sistema fue popularmente
5
Enrique Telémaco Susini (1891-1972) era médico, conocido como “vitrola”, denominación derivada
pero desde principios de la década de 1920, se de la marca Victrola, producto de la
dedicó a la radio, al cine y, finalmente, a la norteamericana Víctor Talking Machine Company
televisión. (1901-1929). La imagen de este tipo de aparatos
fue popularizada por la identificación visual de la
6
La galena o sulfuro natural de plomo tiene firma que acompañada por la leyenda His Master's
propiedades naturales para detectar ondas Voice (“La voz del Amo”), mostraba a un perro Fox
electromagnéticas. Dado que ciertos elementos Terrier –llamado Nipper– atento frente a la bocina
producidos con distintas aleaciones al oxidarse campaniforme de un gramófono portátil.
adquirían esa capacidad detectora, algunos 14
aficionados utilizaban como improvisado detector La publicidad tiene dos lecturas principales; una
al par formado por “hojas de afeitar” oxidadas y un remite al posible costo del aparato, sólo accesible
alfiler conectados a los respectivos terminales. para una clase social alta, la otra a la posibilidad de
compartir con esa clase “superior” la posibilidad de
7
Esta pieza era comúnmente llamada “bigote de tener esa radio (viejo truco de la publicidad). En
gato” por la supuesta correspondencia con la todo caso, si bien el producto anunciado no era
conformación y movimientos de la pilosidad felina. económico, era accesible a una clase media
(En esos años el modelo “T” de Ford era conocido acomodada distante, de todos modos, de la
en nuestro medio como “Ford a bigotes”, por la conformada por terratenientes y financistas.
conformación de las palancas de mando junto al

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15
En 1905 Leo Baekeland –un químico Corp. o “agentes activos” para la Compañía 100
estadounidense de origen belga– había comenzado “Telemotor”.
a trabajar en una alternativa sintética a la laca, 23
Con oficinas en Chile 967 de Buenos Aires,
polímero orgánico utilizado en la producción de
“Telemotor”, era una empresa que desarrollaba sus
barnices. Cuatro años después había desarrollado
actividades comerciales más conocidas en el ramo
el primer polímero sintético al que llamó
automotor, como representante en el país de
“baquelita”. Se trataba de una sustancia resistente e
fábricas extranjeras de repuestos y accesorios.
indisoluble que podía ser moldeada de diferentes
24
formas. La producción comercial se inició en 1910 Marconi había descubierto que la distancia
y, dado su bajo costo y amplias posibilidades –era recorrida por las ondas radiofónicas correspondía a
llamada el material de los mil usos– fue utilizada su longitud: ondas más largas podían recorrer una
para fabricar desde bolas de billar hasta carteras. distancia mayor. Para emitir la comentada señal
Respecto al caso que nos ocupa su uso se extendió transatlántica desde una central eléctrica, en la
en función de otras características específicas: su costa inglesa, utilizó un equipo capaz de dirigir
capacidad como aislante eléctrico, su resistencia al ondas largas; por tal motivo no precisó una
calor y sus cualidades acústicas. tecnología más evolucionada para radiar ondas a
16 largas distancias, sólo tuvo que aumentarlas.
El habitual descarrilamiento de la aguja de su
25
corredera, la rotura del hilo de arrastre o su Durante la guerra, Radio Berlín llegó a transmitir
estiramiento no sólo suprimían la posibilidad de en doce idiomas, entre ellos el castellano.
lectura de la sintonización, sino que en algunos 26
“Hoy se lo llevamos con $350 por mes y anticipo”.
casos trababan la operación misma.
Publicidad de Discolandia para el combinado
17
Los aparatos importados de EEUU por Phillips modelo C-64 con cambiador para 78, 45 y
“Corporación Mafe” no eran identificados por 33 rpm, en revista Esto es n. 96, 18 al 24 de octubre
marca alguna. Anuario diario La Razón, 1939. de 1955.
18 27
Modelos como los 1310, 1610 y 1710 de Philco Este radiorreceptor competía en ese segmento con
Ford, apenas evidenciaban su función, mientras que el denominado “Tonomac Platino”, aparato más
el 1810 –el más “suntuoso” de la línea– pasaba directamente derivado del norteamericano Zenith
inadvertido como artefacto técnico, presentándose Transoceanic modelo 1000, verdadero ícono entre
sólo como un mueble. los receptores portátiles (se alimentaba
19 exclusivamente por pilas) de onda corta.
Esta modalidad no era exclusiva de los radio
28
receptores; hacia los 20 se importaban, por El “efecto transistor” permite obtener grandes
ejemplo, chasis de automóviles Ford modelo “T”, variaciones de corriente entre el emisor y el colector
que luego eran carrozados –según la modalidad de a partir de cambios muy débiles entre el emisor y la
los antiguas fábricas de carruajes– según variadas base. De hecho, el transistor es un semiconductor
alternativas ó, directamente, “a pedido”. que puede funcionar como amplificador, oscilador,
20 conmutador o rectificador. Por tal razón, todos los
Según un artículo periodístico, hacia 1940 se
circuitos con válvulas pueden realizarse con
comercializaban 200.000 unidades por año en
transistores, en virtud de lo cual aquellas fueron
Argentina, que ocupa entonces el primer puesto en
gradualmente desplazadas.
ese rubro respecto al resto de los países de América
Latina. Frente a esta cifra, en 1939, sólo se habían El transistor bipolar fue desarrollado en los
importado desde los EEUU 1116 aparatos, Laboratorios Bell de EEUU (patentado en 1947), por
ocupando nuestro país en puesto 14° respecto al John Bardeen, Walter Brattain y William Shockley,
resto de los veintiún países latinoamericanos. Diario quienes recibieron el Premio Nobel de Física en
“La Razón”, Buenos Aires, 2 de septiembre de 1940. 1956. Cuando fue presentado, los especialistas se
21 mostraron interesados en sus amplias posibilidades,
Dada la precariedad del sistema de registro y
mientras que la prensa estadounidense le restó
fiscalización de modelos industriales, sumado a la
importancia: el New York Times incluyó la noticia en
“informalidad” del circuito de producción
una columna dedicada a la radio, mientras que el
semiartesanal, el plagio de modelos era una
New York Herald Tribune comentaba que “Los
práctica corriente.
aspectos importantes de este aparato tienen más
22
Eran comunes los anuncios requiriendo agentes interés técnico que popular”.
de ventas para los receptores de Leoberd Radio

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COLABORACIÓN ESPECIAL

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“Radios portátiles” es precisamente la De Noblet, J. (1988). Design. Le Geste et le compas. 101
denominación con que los nuevos aparatos se Paris: Somogy.
conocerían en nuestro medio.
Dormer, P. (1991). 20th Century designers. Londres:
30
El referente de este formato fue el modelo TR-63 Quarto Publishing.
(71 mm de ancho x 112 mm de altura x 32mm de Dormer, P. (1993). El diseño desde 1945.
fondo) desarrollado Tokyo Tsushin Kogyo Kabushiki Barcelona: Destino.
Kaisha (Instituto de Investigaciones en
Telecomunicaciones de Tokio), que mas tarde se Kindt, M.; Rainer, W. & Weidemann, K. (1987).
conocería como SONY Corporation. El nombre de Walter Giers Electronic Art. Berlín: Ernst & Sohn.
la compañía resulta de una doble alusión a la voz Manzini, E. (1990). Artefatti. Verso una nueva
latina sonus, (base etimológica de "sonido") o al ecología dell´ambiente artificiale. Milán: Domus
adjetivo “sónico” y a la expresión inglesa sonny boy, Academy.
que remite amigablemente a “joven muchacho”.
Por su parte, la denominación pocket deviene Rey, S. (Dir.). (1931). Sea un experto en Radio.
también del pocketeable, primero instalado Buenos Aires: Universidad de Estudios
publicitariamente por SONY y luego incorporado Radiotécnicos.
como neologismo al habla inglesa. Ravalico, D. E. (1938). El Radio Libro. Buenos Aires:
31 Ed. Radio Revista
Esta “onda verde” (militar) fue popularizada
fundamentalmente por las series de televisión; la Riú, A. (1937). Radio Ciencia. Buenos Aires: Ed.
catarsis cinematográfica llegaría más tarde con Radio Revista
películas como Regreso sin gloria, El francotirador,
Sparke, P. (1999). El diseño en el Siglo XX. Buenos
Peloton, Apocalypse Now, etc..
Aires: La Isla.
32
En el caso de la ciudad de Buenos Aires, se Tepper, M. (1964/1979). Curso básico de Radio.
destacaba “La chinche chic”, en la esquina Vol. III Radio básica. Buenos Aires: Glem.
Guatemala y Juan B. Justo.
33
En Argentina, desaparecieron de las vidrieras tras Revistas y publicaciones periódicas
el golpe de Estado del 24 de marzo de 1976.
34
Interés general
http://www.physics.berkeley.edu/research/ zettl/
projects/nanoradio/radio.html Caras y Caretas (Colección E. Gentile)
El Hogar (Colección Teresa Sardi)

Bibliografía Anuario del diario La Razón 1940

Libros
Divulgación técnica científica y cultural
AAVV (1999). Bakelite radios. Londres: Quantum
Books. Ciencia Popular (Dir. Duclout, J. A.). Buenos Aires,
década de 1930
AAVV (1939). Manual del aficionado. Buenos Aires:
Radio Revista. El Correo de la UNESCO. Febrero de 1997 (número
dedicado a la radio). “La Radio. Un medio con
AAVV (1938). Super eterodina. Milán: Hoepli porvenir”, pp. 12 -39
Editore.
La Mecánica Práctica (Dir. Beardshaw, J. E.). Buenos
Börnsen-Hotmann, N. (1994). Italian Design. Aires, década de 1930
Colonia: Taschen.
Sucesos Técnicos (Dir. Brajer, L.). Buenos Aires,
Braun, E. & Mac Donald, S. (1984). Revolución en década de 1940
miniatura. La historia y el impacto de la electrónica
del semiconductor. Madrid: Tecnos.
Especializadas en Radio
Bürdek, B. (1994). Diseño. Historia, teoría y práctica
del diseño industrial. Barcelona: Gili. Audiomundo (Dir. Mangialard, L.). Buenos Aires,
década de 1980
Collins, P. (1987). Radios. The golden age. New
York: Black Dog & Leventhal Publishers. Radio Práctica (Colección F. J. Gandolfi)

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Radio Revista (Dir. Gómez, I). Buenos Aires, década 102


de 1930
Guía de audio 79/80. (Dir. Olivar, A.). Buenos Aires:
Calcotam

Folletos y catálogos
Rodríguez, E. P. (Presidente ARI) (1950). En la radio
está el porvenir. Asociación Radio Instituto. Imp.
Buenos Aires: Amoretti.

Créditos fotografías toma directa


Alicia Gandolfi
Fernando Gandolfi

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