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Sistemas Ópticos y objetivos de cine y vídeo

910. Medios Técnicos Audiovisuales y Escénicos
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Fuentes LIBROS/ENSAYOS/ARTÍCULOS:
Titulo del libro Autor / Editorial
Sara Revuelta / Eva Robledo / Sara Calatrava / Tania Jiménez / Salvador
Contenido basado en apuntes cedidos de los Ciclos de Imagen y Sonido
Muñoz / Yolanda Muiña / Antonio Cuevas / Víctor de la Calzada / …etc.
Medios Técnicos Audiovisuales y Escénicos Victoria Mora de la Torre | Paraninfo
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Fuentes web:
Introducción a la fotografía general, Luis Monje Arenas http://foto.difo.uah.es/curso/
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ACTIVIDADES:
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CONTENIDOS
LUZ1EVA
IMAGEN2EVA
SONIDO3EVA
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CONTENIDOS y TEMPORALIZACIÓN | 2ª EVALUACIÓN

8. Sistemas ópticos y objetivos para cine y vídeo (15h) 12. La cámara de vídeo y televisión (12h)
• Características que definen los objetivos • Tipología
• Profundidad de campo • Estructura y funcionamiento
• Tipos de objetivos.
13. La cámara de cine digital (10h)
9. La exposición(12h) • Captación en 4K y 8K: sensores de cámara y ópticas;
• La exposición: el control del diafragma, el obturador y cámaras; grabadores externos
la sensibilidad; Consecuencias expresivas • Postproducción: hardware para la postproducción 4K;
• Cómo medir la iluminación para decidir la exposición software para la postproducción 4K
10. La señal de vídeo analógica(10h) 14. El sonido (10h)

• La exposición: el control del diafragma, el obturador y • Naturaleza y parámetros
la sensibilidad; Consecuencias expresivas • Psicoacústica
• Cómo medir la iluminación para decidir la exposición • La digitalización de la señal
IMAGEN2EVA
11. La señal de vídeo digital (15h)
• Diferencia entre formato y códec
• Características de los códec de vídeo
• Conectores fencina 6
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CONTENIDOS
1. Introducción. El estenopo
2. Conocimientos previos
• Definición de lente
• Tipos de lente
• Elementos esenciales de una lente
• Formación de la imagen en lentes simples y lentes compuestas
3. Características que definen los objetivos.
• Distancia focal
• Luminosidad. Diafragma
4. Distancia focal y el diafragma y su afección a la profundidad de Campo
• Profundidad de campo
• Factores que influyen en la profundidad de campo (DOF) de una
imagen
5. Tipos de Objetivos y características de imagen. Objetivos especiales
• Angulares
• Teleobjetivos
• Zoom
• Objetivos Especiales: Objetivos Macro y Basculantes-
descentrantes
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CONTENIDOS
6. Aberraciones ópticas
7. FF-APSC-MTF. Relación entre La distancia focal delos objetivos y el
tamaño del sensor.
8. Tecnología de Objetivos
9. Características de las ópticas de cine en relación con la construcción
de otras ópticas
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1.INTRODUCCIÓN| El estenopo
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2.CONOCIMIENTOS PREVIOS| Definición de lente

DEFINICIÓN DE LENTE.
Objeto transparente y homogéneo limitado por
dos superficies refractoras que pueden ser:
• Dos superficies esféricas (cóncavas o
convexas)
• Dos superficies, una esférica y otra plana
…sumergidas en un medio también
transparente, normalmente el aire.
Joseph-Nicéphore Niépce
La historia oficial señala que la primera
fotografía de la historia es obra del inventor
Joseph-Nicéphore Niépce, y fue tomada en
la región de Borgoña, Francia,
aproximadamente en el año 1826. Se le
conoce como 'Punto de vista desde la
ventana en Le Gras'. fencina 10
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2.CONOCIMIENTOS PREVIOS| Tipos de lente

TIPOS DE LENTE.
Lentes convergentes (positivas - Convexas)
• Biconvexas
• Menisco Convexas
• Plano Convexas
Lentes divergentes (Negativas – Cóncavas)

• Bicóncava
• Menisco Cóncava
• Plano Cóncava
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Lentes CONVERGENTES (positivas - Convexas)
Son más gruesas en el centro y más estrechas por los
bordes. Se caracterizan porque hacen converger cualquier
haz de rayos paralelos al eje de la lente, en un punto
denominado foco de imagen que siempre está situado
detrás de la lente.
Forma una imagen real e invertida.

• En óptica una imagen real se produce cuando es posible
proyectar la imagen formada;
• Cuando no es posible proyectar la imagen, se denomina
imagen virtual.
• Biconvexas
Imagen real e invertida cuyo tamaño depende de la distancia
• Menisco Convexas
del objeto respecto de la lente; cuanto más cerca está el objeto
• Plano Convexas
de la lente, más grande será la imagen del mismo.
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Lentes DIVERGENTES (negativas - cóncavas)
Son más gruesas por los extremos respecto del centro de
la lente. Hacen divergir, separar en todas direcciones, el
haz de rayos paralelos al eje de la lente.
Son las proyecciones de estos rayos emergentes las que

confluyen en un foco que se sitúa por delante de la lente.
Forman imágenes virtuales, (imagen que no se puede

recoger en ninguna pantalla, no se pueden proyectar),
derechas y menores que el objeto
• Bicóncava
• Menisco Cóncava
• Plano Cóncava
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2.CONOCIMIENTOS PREVIOS| Elementos esenciales de una lente

Elementos esenciales de una lente
• Eje principal ó eje óptico: recta que une los centros de curvatura de las superficies esféricas
que forman la lente.
• Centros de curvatura (C y C’): son los radios que determinan la curvatura de la superficie de la
lente, la incidente y la emergente
• Centro óptico (CO): centro geométrico de la lente.
• Plano principal o bien plano de la lente: el perpendicular al eje principal pasando por el
centro óptico.
• Foco de objeto (Fo = F) que se sitúa a la misma distancia de la lente que el foco de imagen,
pero por delante de la lente.
• Foco de imagen o foco principal (Fi = F’): punto donde los rayos que atraviesan la lente
paralelos al eje principal (los que provienen de ∞), y cortan al foco de imagen después de ser
refractados. Ayuda a situar dónde se forma la imagen.
• Distancia focal de objeto (f): distancia entre el foco de objeto (F) y el centro óptico.
• Distancia focal de imagen (f’): distancia entre el foco de imagen o foco principal o plano focal
(F’) y el centro óptico cuando enfocamos a infinito. Se mide en milímetros (mm). Se trata de
es la figura que define la distancia focal. 15
una característica de la lente. IMPORTANTE,fencina
15
2.CONOCIMIENTOS PREVIOS| Elementos esenciales de una lente

La distancia focal es la capacidad que tiene
la lente para desviar los rayos luminosos
que la atraviesan, la capacidad de
refractarlos; a mayor poder de desviación,
menor distancia focal.
La capacidad de refracción de una lente

está relacionada con:
• El índice de refracción del material
• La longitud de la onda incidente
• El grado de curvatura de la lente
(cuanto más curvada está la
superficie menor será la distancia
focal porque desviará más los rayos y
estos se juntarán antes)
• El ángulo de incidencia de los rayos.
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2.CONOCIMIENTOS PREVIOS| Formación de la imagen en lentes simples

Formación de la imagen en lentes simples
Si dibujamos un punto en una hoja de papel y tratamos de fotografiarlo.
Del punto salen rayos de luz en todas las direcciones, algunos de ellos llegan hasta nuestro
objetivo, con lo que se crea un cono de luz cuyo vértice es el punto que hemos dibujado y
tiene por base la lente frontal del objetivo.
La luz en el interior de la cámara se concentra desde el objetivo (lente convergente), hasta

formarse un punto; el rayo de luz continua su proyección más allá volviéndose a abrir,
formando la figura de un diábolo. De esta forma la base del cono interior hasta la cámara se
genera dentro del objetivo y el vértice (imagen) queda dentro de la cámara; desde ese
vértice imagen saldrá de otra vez un nuevo cono.
Ocurre que, si no ubicamos la película/sensor exactamente en el lugar en el que la luz vuelve

a concentrarse al atravesar el objetivo, en lugar de cortar un punto, la película cortaría un
círculo. El resultado sería que NO tendríamos un punto en la película (como imagen) sino una
mancha más o menos grande, y más o menos densa.
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Al convertir la imagen anterior a una vista de
perfil esquemática, se puede representar la
formación de la imagen en lentes simples
convergentes teniendo en cuenta varias
consideraciones o REGLAS FÍSICAS que hacen
referencia a la refracción que se produce
cuando la luz se traslada desde un medio aire
a un medio cristal:
• Un rayo que partiendo de un punto del
objeto pasa por el centro óptico no sufre
ninguna desviación.
objeto es paralelo al eje principal se
refracta pasando por el foco de imagen.
objeto pasa por el foco del objeto, se
refracta saliendo paralelo al eje principal. fencina 20
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En este esquema ideal el ángulo de entrada de la
luz es IGUAL al ángulo de salida; entonces se puede
establecer una relación entre:
plano óptico
• La longitud de la figura
• La distancia de la figura a la lente
• La distancia de la lente a la imagen
• El tamaño de la imagen
Como en el plano óptico se realiza la proyección,

éste es el punto de contacto (O) (centro óptico) de
dos triángulos semejantes cuyos catetos son eje óptico
respectivamente; ley de la proporcionalidad: centro óptico
• Por un lado, la distancia figura-lente y el tamaño
de la figura en el triángulo exterior (objeto AB)
• Por otro lado, la distancia lente-película y tamaño
de la imagen de la figura en el triángulo interior
(imagen A’B’). fencina 21
21

Los ángulos en el plano óptico son iguales; entonces las tangentes de los ángulos también lo
son. La división de la altura de la figura entre la distancia de la figura a la lente es igual que la
división entre la altura de la imagen de la figura y la distancia entre la lente y la película.
u
Es decir:
O
O/u=I/v
O·v/u=I
I
v
v/u=I/O Factor de magnificación (M), o
factor de aumento/ampliación (A):
M=I/O
M= v/u
O: altura objeto (AB)
u: distancia conjugada a objeto; (AB) a plano óptico f: distancia focal
I: altura de imagen (A’B’) do: distancia conjugada objeto
v: distancia conjugada a imagen; (A’B’) a plano óptico fencina 22
di: distancia conjugada a imagen
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2.CONOCIMIENTOS PREVIOS| Formación de la imagen en lentes compuestas

En una lente compuesta, hay que tener en cuenta que la distancia d’ (distancia conjugada a
imagen) no es la de la lente posterior hasta la película, sino la del centro óptico hasta la película.
d’
En una lente compuesta, monta lentes convergentes y divergentes, cuyo

comportamiento final es una lente convergente. No tiene un centro óptico definido
como un único punto como es el caso del estenopo de la cámara oscura.
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3.Características que definen los objetivos | Toma de planos según la óptica

Para la toma de un plano sobre un personaje se puede actuar sobre DOS variables:
• Modificar la distancia de la cámara respecto del personaje
• Modificar la distancia focal; el tipo de óptica montada en cámara.
¿CUAL ES LA DIFERENCIA ENTRE ESTOS DOS PLANOS M.MONROE?
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CameraSim: https://camerasim.com/camerasim-free-web-app/
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CameraSim: https://camerasim.com/camerasim-free-web-app/
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3.Características que definen los objetivos | Distancia focal

Los objetivos, de fotografía, de cine o de vídeo, son lentes compuestas; son un conjunto de
lentes simples que combinan lentes convergentes y divergentes para compensar ciertas
aberraciones de éstas, pero su comportamiento final es el de una lente positiva (convergente).
Características que definen un objetivo y
efectos que producen en la imagen.
• DISTANCIA FOCAL: En lentes simples, es la
distancia entre el foco principal (F’) (plano
focal) y el centro óptico cuando enfocamos a
infinito; unidades de medida en milímetros.
De ella depende la capacidad de
acercamiento o magnificación de la óptica.
De otra forma, distancia focal es la distancia

entre el centro óptico del objetivo y el plano
focal; se mide en milímetros. El punto medio
de la óptica se denomina punto NODAL, o
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punto de NO paralaje.
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• Cuanto mayor sea la distancia focal, menor profundidad de campo. TELEOBJETIVO
• Cuanto menor sea la distancia focal, mayor profundidad de campo. GRAN ANGULAR
fencina 31
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En las cámaras fotográficas DSLR el punto donde se encuentra el plano focal de la cámara viene
indicado con el símbolo que podéis ver en la imagen.
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En las cámaras de cine además de
encontrar el símbolo anterior,
encontramos un tornillo con el que
sujetar la cinta métrica que nos servirá
para hacer los cálculos de profundidad
de campo.
En las primeras ópticas para fotoquímico

si se realizaba la medición de distancia
entre la primera lente del bloque óptico
y el plano focal de la cámara en
milímetros, coincidía con la distancia
focal del objetivo.
Actualmente las ópticas pueden estar

construidas con técnicas de retrofoco,
de forma que esto no suceda. fencina 33
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Julio Gómez | Retrofoco

https://albedomedia.com/peculiar-origen-
cinematografico-retrofoco/
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A igual distancia del objeto a la lente:
Casuística 1 (Teleobjetivo):
• Mayor distancia focal
• Mayor tamaño de imagen/objeto
• Magnificación (M) mayor que 1
• Menor ángulo visual
• Menor campo visual
Casuística 2 (Gran Angular):

• Menor distancia focal
• Menor tamaño de imagen/objeto
• Magnificación menor que 1
• Mayor ángulo visual
• Mayor campo visual
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Distancia focal CORTA:
• Amplio campo de visión
• Ópticas por debajo de 35mm
• Distorsión en algunas áreas de la imagen
• Efecto de amplitud de ambientes; distorsiona la proporción de la realidad
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Distancia focal MEDIA (óptica media/normal):
• Campo de visión similar al ojo humano
• Ópticas por debajo de 35mm – 50mm
• Recomendadas para retrato
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Distancia focal LARGA:
• Campo de visión reducido
• Ópticas por encima de 50mm
• Recomendadas para naturaleza viva a largas distancias
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Canon EF 1200mm f/5.6L USM
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Canon EF 1200mm f/5.6L USM
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Nikon 6mm F/2.8 Fisheye
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3.Características que definen los objetivos | Distancia focal media

Distancia focal MEDIA (óptica media/normal): Una óptica media/normal está directamente
relacionada con el tamaño de su plano focal o sensor. La óptica media para un sensor FF (full
frame) es de F35mm.
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3.Características que definen los objetivos | Distancia focal / tipos de focal

TIPOS DE FOCAL
• Focal fija: Ópticas con ángulo de visión fijo e invariable. Éste tipo de ópticas son las más
empleadas para rodaje de cine. Distancia focal fija.
• Focal variable: Ópticas con ángulo de visión variable de forma mecánica. Al actuar sobre el
anillo de zoom se modifica la distancia focal del objetivo.
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3.Características que definen los objetivos | Ángulo visual del objetivo (AOV)
Ángulo visual del objetivo ((AOV – Angle of View)) Es la cantidad de escena del original que
queda proyectada dentro de la cobertura del objetivo enfocado al infinito y que por tanto, puede
ser captada por el negativo. Es el área de una escena expresada en forma de ángulo, que el
objetivo puede reproducir como imagen.
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3.Características que definen los objetivos | Ángulo visual del objetivo (AOV)
El ángulo visual de un objetivo
depende del tamaño del sensor
fotosensible.
El ángulo de visión que proporciona

una determinada distancia focal se
establece para un determinado
tamaño del sensor que no varía; la
relación entre el tamaño del sensor
y la distancia focal permanece
constante.
QuéCámaraRéflex | Distancia focal, ángulo de

visión y encuadre
https://quecamarareflex.com/objetivos-
distancia-focal-angulo-de-vision-y-encuadre/ fencina 47
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3.Características que definen los objetivos | Ángulo visual del objetivo (AOV) – Campo de visión (FOV)
Para un mismo tipo de formato de sensor
fotosensible, el ángulo visual es proporcional a la
distancia focal del objetivo.
Un objetivo de gran distancia focal (teleobjetivo)

posee un ángulo visual muy estrecho y viceversa.
La medida se toma con respecto a la diagonal del
negativo y se expresa en grados.
Cuanto menor es el formato del sensor, menor es

la distancia focal de los objetivos que utiliza para
conseguir el mismo ángulo visual.
Campo de visión (FOV – field of view) hace

referencia al tamaño real de la escena que cabe
dentro de nuestro encuadre; unidades en metros.
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3.Características que definen los objetivos | Campo de visión (FOV)

Campo de visión (FOV – field of view) hace referencia
al tamaño real de la escena que cabe dentro de
nuestro encuadre; unidades en metros.
CASO PRÁCTICO; cuándo conviene conocer el campo

de visión de una óptica
En producciones de cine y vídeo profesional se

necesitan planificar todas las escenas. Es importante
conocer con detalle el campo de visión de cada
toma. Por ejemplo, se necesita hacer una toma en un
decorado para una escena, o se pretende un
encuadre preciso que incluya determinados
elementos necesarios de mostrar.
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CALCULAR DISTANCIAS y ÓPTICAS
• Para calcular la distancia a la que se necesita colocar un sujeto según la óptica montada.
• Para calcular el tipo de óptica necesaria para encuadrar un sujeto en una ubicación de
espacio limitado.
d·i = O·F
d: Distancia a objeto (mtrs desde el plano focal)
i: Tamaño de la imagen virtual en el sensor (mm)
O: Tamaño del Objeto (en mtrs)
F: Distancia Focal (en mm)
La medida del resultado será acorde a la medida de la incógnita; mm para i – F; mtrs para d - O
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CALCULAR DISTANCIAS y ÓPTICAS
Ejemplo: Necesito grabar un plano entero de un sujeto de 1,85
metros en bipedestación, ubicado a un metro de la pared de una
habitación cuadrada de 3 metros de lado. Calcular la óptica
necesaria que debo montar en una cámara FF. Calcular la óptica
para una cámara MTF.
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3.Características que definen los objetivos | Factor de recorte / distancia focal equivalente
Factor de recorte / distancia focal equivalente
El ojo humano en condiciones normales es capaz de realizar el
enfoque, de ver nítidamente, un ángulo visual de 2o. Pero dentro
del ojo uno de sus componentes, la fóvea, se encarga de hacer
una especie de barridos a toda velocidad que consigue que
enfoquemos unos 46o o 47o y que no distorsionemos la
perspectiva, la distancia entre los objetos.
Los fabricantes de ópticas deciden que el diseño de ópticas se

deben acercar a la visión humana normal (46o o 47o). A los
objetivos que ofrecen estas características que les denominaba
estándar o normales.
En las cámaras fotográficas réflex que usaban película 35mm

(36x24mm), la distancia focal que da un ángulo de visión normal
es 50mm, y proporciona un ángulo de unos 46o.
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Factor de recorte / distancia focal equivalente
El ojo humano en condiciones normales es capaz de realizar el
enfoque, de ver nítidamente, un ángulo visual de 2o. Pero dentro
del ojo uno de sus componentes, la fóvea, se encarga de hacer una
especie de barridos a toda velocidad que consigue que
enfoquemos unos 46o o 47o y que no distorsionemos la
perspectiva, la distancia entre los objetos.
Los fabricantes de ópticas deciden que el diseño de ópticas se

deben acercar a la visión humana normal (46o o 47o). A los
objetivos que ofrecen estas características que les denominaba
estándar o normales.
En las cámaras fotográficas réflex que usaban película 35mm

(36x24mm), la distancia focal que da un ángulo de visión normal
es 50mm, y proporciona un ángulo de unos 46o.
Factor de recorte de un sensor fencina 55
https://blasfotografia.com/factor-de-recorte-de-un-sensor/
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3.Características que definen los objetivos | Luminosidad-Diafragma

Luminosidad-Diafragma
Fotografía = pintar con la luz. Cuando se captura una
imagen, se dibuja con luz.
DOS ELEMENTOS son esenciales que nos ayudan a

controlar la cantidad de luz que llega a nuestro sensor:
• el diafragma; situado en la óptica
• el obturador; situado en el cuerpo de cámara
El diafragma es un mecanismo formado por un conjunto

de láminas metálicas solapadas que permiten variar el
tamaño de apertura por donde entra la luz al objetivo;
desde su diámetro máximo, hasta su diámetro mínimo. El
movimiento de las laminillas se realiza mediante el anillo
de aperturas situado en el exterior de la lente o controles
de cámara. Al mover las laminillas se amplía o reduce el
tamaño del orificio central. fencina 56
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Al cerrar el diafragma se genera un círculo que será más definido cuanto mayor sea el número de
láminas que conforman el diafragma; se comercializan desde 4 hasta 20 palas, siendo estos
últimos los utilizados en cinematografía.
Mayor número de laminas implica:
• Menor difracción (mayor definición)
• Desenfoque más estético…
• Es una de las características que determinan la calidad de un objetivo.
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Número f (no f): es la apertura en forma circular, variable o fija, que permite la entrada de luz
que impactará sobre el plano focal (sensor - película fotográfica). La apertura de diafragma está
directamente relacionada, con la profundidad de campo que se genera en la toma. El anillo de
apertura contiene la escala de números f, en la que cada número de la serie (cada paso) deja
pasar dos veces más luz que el anterior.
• Número f alto deja pasar menos luz; menor apertura de diafragma
• Número f alto deja pasar más luz; mayor apertura de diafragma
nof = distancia focal / diámetro de apertura

diámetro de apertura = distancia focal / nof
f/1 - f/1,4 - f/2 - f/2,8 - f/4 - f/5,6 - f/8 - f/11 - f/16 - f/22 - f/32
El número f NO representa el diámetro de apertura, sino el número por el que se debe de dividir
la distancia focal de la lente para conseguir el diámetro de apertura. Por esta razón se expresan
como una fracción, por ejemplo f/2. PEJEM, para una lente de distancia focal 50mm y f/2, el
diámetro de apertura es 50/2 = 25mm. fencina 58
58

El número f controla la luminosidad de la imagen
poniendo en relación dos factores:
• Distancia entre el objetivo y la imagen.

Teniendo en cuenta la “ley de la inversa del
cuadrado” que relaciona la cantidad de luz que
llega a una superficie con la distancia a la fuente.
A medida que se incrementa la distancia entre

la fuente luminosa y un punto cualquiera, la
cantidad de luz que llega a ese punto va
disminuyendo de manera que cada vez que
doblamos la distancia la cantidad de luz no se
reduce a la mitad, sino a una cuarta parte.
• Diámetro del haz de luz. Doblando el diámetro

de un círculo se cuadriplica su área. fencina 59
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En el objetivo está indicada la distancia focal de
la óptica; el número f más pequeño hace
referencia a la máxima apertura que puede
ofrecer, la máxima luminosidad.
Trabajar con un objetivo zoom (objetivo de

distancia focal variable), en la montura pueden
venir grabadas dos luminosidades distintas que
se corresponderán con la máxima y mínima
distancia focal que es capaz de ofrecer ese
modelo de objetivo zoom; es con la distancia
focal más larga con la que será menos
luminoso. Los objetivos zoom de gama
profesional tienen la misma luminosidad en
todo el recorrido del objetivo.
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3.Características que definen los objetivos | Luminosidad-Diafragma / Bokeh

El número de palas que tiene el diafragma determina otra
característica de los objetivos: el bokeh. Palabra japonesa que
significa desenfoque; se utiliza para referirse a la calidad de un
objetivo por la estética de las zonas desenfocadas que produce
en una imagen.
Es especialmente importante en objetivos muy luminosos

debido a que en sus mayores aperturas de diafragma pueden
producir una profundidad de campo mínima y por lo tanto, gran
parte de la imagen aparecerá desenfocada.
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3.Características que definen los objetivos | Luminosidad-Diafragma / Bokeh
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4.Distancia focal y diafragma; como afecta al DOF | Profundidad de Campo o Deep of Field (DOF)
PROFUNDIDAD DE CAMPO
Dos consideraciones:
1. La profundidad de campo es un aspecto en el
que nos fijamos a partir de la reproducción de
una imagen; sea en negativo, papel, o en una
pantalla. Este concepto existe desde el
momento en que hacemos una observación de
la reproducción; es un acto de subjetividad. La
profundidad de campo no existe, es una
ilusión, es una convención que depende de la
agudeza visual de cada observador.
2. La profundidad de campo también es un dato

objetivo, mesurable y calculable, en función
de los parámetros que influyen en ella y de Profundidad de campo en fotografía | Felipe Fernández Perera
esas convenciones establecidas https://quecamarareflex.com/que-es-profundidad-de-campo-
en-fotografia/
fencina 64
64
4. Distancia focal y diafragma; como afecta al DOF
fencina 65
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4. Distancia focal y diafragma; como afecta al DOF
fencina 66
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“La profundidad de campo es la zona (área/volumen) de la
escena cuyos elementos aparecen nítidos en la imagen. Es la
distancia entre el punto más cercano y el más lejano a la
cámara, que tienen un foco aceptable, que se ven
nítidamente”.
La nitidez es un concepto difuso (subjetivo) que depende de

la percepción humana; es una sensación. El ojo tolera cierto
desenfoque sin apreciarlo en absoluto.
Durante la toma de una imagen, ENFOCAR, es el proceso de

obtener con nitidez el objeto principal del encuadre, una vez
fijada la distancia del objeto a la cámara y la distancia focal
de la lente. Como el dispositivo fotosensible se mantiene fijo
en el mismo sitio (plano focal), el enfoque se realiza
cambiando la distancia entre la lente y el plano focal, para
que el plano de la imagen coincida con el citado plano focal.
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Al enfocar, cuando se gira el anillo de enfoque, se
adelantan o retrasan las lentes del objetivo, para
desplazar el plano de imagen y que coincida con el
plano focal.
Las imágenes que llegan desde el objetivo al plano

focal están formadas por puntos; las imágenes
fotográficas transmitidas por un objetivo son
como cuadros puntillistas de Georges Pierre
Seurat.
Estos puntos o manchas de luz tienen forma de

círculo porque los rayos de luz que proceden de
los distintos puntos del sujeto, al atravesar una
lente, convergen en forma de conos, hasta el
punto que lo forma el propio vértice del cono. Más
allá de ese punto, los rayos vuelven a separarse.
fencina 68
68
Cada punto de luz del sujeto da lugar a un cono y la imagen se formará con el conjunto de
vértices de todos esos conos; ésto ocurre sólo cuando el plano de enfoque, donde situamos la
película o la pantalla, está justo en el lugar en el que convergen los rayos del cono. En ese caso,
la imagen es nítida. En el plano focal esos puntos tienen el menor tamaño posible que puede
proporcionar el objetivo con el que realizamos la fotografía.
Puede ocurrir que se formen puntos delante o detrás del punto de convergencia (plano de
enfoque) de los rayos; en estos casos, el plano cortaría el cono y en vez de un punto, se vería
sería una serie de circunferencias formando la imagen.
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Círculo de
Confusión
CoC
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Cuando se realiza una fotografía, los puntos de luz que tendrán total
nitidez, los puntos de luz que tendrán el tamaño más pequeño posible,
estarán en el plano focal donde se encuentra el target fotosensible y
donde se desplaza el plano de la imagen cuando se enfoca.
Los puntos que estén por delante o por de detrás de éstos,
generarán otros planos de imagen que, si están lo suficientemente
cerca del punto principal, tendrán un diámetro pequeño y podrán
ser considerados como nítidos, tendrán una nitidez aparente. A
medida que esos puntos se alejan del plano focal, generan Puntos de luz o discos de Airy.
manchas de luz de mayor diámetro que ya no se apreciarán como
zonas nítidas.
No es posible visualizar a simple vista los puntos luminosos (discos

de Airy) que proyecta el objetivo sobre el plano focal (target
fotosensible); se necesitaría un microscopio. Sin embargo, en la
copia impresa o proyectada, con un gran factor de ampliación, sí
se podrían percibir. fencina 72
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El mayor tamaño de estos puntos que el ojo observador
sigue considerando como razonablemente nítido se
denomina Círculo de Confusión.
CRITERIO SUBJETIVO: ¿qué tamaño deben tener
esos puntos en el target fotosensible para
considerarlos nítidos? depende de:
• El tamaño de la imagen final. Cuanto mayor sea
la imagen final y más cercano sea el punto de
observación, más pequeño tendrá que ser ese
punto. Cuando se amplía la imagen final, también
se amplían los puntos o discos Airy. No se trata de
la misma casuística que una imagen audiovisual
esté destinada para ser visualizado en la pantalla
de un ordenador, que en una pantalla de IMAX.
• La distancia de observación de la imagen
• Del ángulo de visión
• De la propia agudeza visual del observador
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4.Distancia focal y diafragma; como afecta al DOF | Factores que afectan a la Profundidad de Campo
Cuando enfocamos, el enfoque nítido (plano de enfoque) se produce a
una distancia concreta; pero hay una zona por delante y otra por detrás
de ese punto, donde se considera que el foco es aceptable, y esa zona es
lo que denominamos profundidad de campo.
Nota. - Cuando se enfoca a un sujeto/objeto que se encuentra a más

de diez distancias focales del objetivo, la profundidad de campo no se
distribuye simétricamente sino que por detrás es aproximadamente
2/3 de la zona enfocada, y por delante 1/3.
Photopills | Profundidad de Campo, la

guía fotográfica definitiva
https://www.photopills.com/es/articu
los/guia-profundidad-de-
campo#:~:text=La%20profundidad%2
0de%20campo%20depende%20del%2
0tipo%20de%20cámara%20(tamaño,n
fencina 75
%C3%ADtido%20en%20la%20imagen
%20final
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Los factores que influyen en la profundidad de campo son los siguientes:
• Distancia focal del objetivo: a mayor distancia focal menor profundidad de campo.
Este factor prima sobre la abertura de diafragma. Si estoy utilizando una focal muy larga, da
igual cómo tenga el diafragma, el fondo seguirá desenfocado. Es la característica física
esencial que determina la profundidad de campo.
• Distancia de la cámara al sujeto: cuanto mayor distancia de la cámara respecto del sujeto
mayor profundidad de campo
• Diafragma: a mayor abertura de diafragma (menor número f) menor profundidad de campo.
Es la característica física menos determinante de las tres.
Con diafragmas muy cerrados, los círculos de confusión aumentan sutilmente su diámetro
conforme nos alejamos del punto de enfoque; con diafragmas muy abiertos los círculos de
confusión aumentan notablemente su diámetro conforme nos alejamos del punto de
enfoque. Este es el motivo por el que los diafragmas muy cerrados proporcionan una mayor
profundidad de campo.
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5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos

Tipos de objetivos
Los objetivos se clasifican por el ángulo de visión
que ofrecen respecto al normal o estándar que
nos proporciona un ángulo visual de 46o.
• Los objetivos angulares ofrecen mayores
ángulos visuales; tienen menores distancias
focales
• Los teleobjetivos ofrecen menor ángulo visual;
tienen distancias focales mayores.
• Los objetivos zoom ofrecen distancia focal
variable; permiten distintos ángulos visuales.
Los milímetros de distancia focal que dan un

ángulo de visión u otro, dependen del tamaño del
sensor fotosensible. Cuanto menor sea éste,
menor tendrá que ser la distancia focal para
obtener el mismo ángulo visual. fencina 80
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Tipos de objetivos
Los objetivos se clasifican por el ángulo de visión
que ofrecen respecto al normal o estándar que
nos proporciona un ángulo visual de 46o.
• Los objetivos angulares ofrecen mayores
ángulos visuales; tienen menores distancias
focales
• Los teleobjetivos ofrecen menor ángulo visual;
tienen distancias focales mayores.
• Los objetivos zoom ofrecen distancia focal
variable; permiten distintos ángulos visuales.
Los milímetros de distancia focal que dan un

ángulo de visión u otro, dependen del tamaño del
sensor fotosensible. Cuanto menor sea éste,
menor tendrá que ser la distancia focal para
obtener el mismo ángulo visual. fencina 85
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Las ópticas se construyen con una serie de
elementos flotantes que dan lugar a un fenómeno
denominado RESPIRACIÓN de la óptica; la óptica
respira. Consiste en la modificación de la distancia
focal (como si fuese un leve movimiento de zoom),
cuando únicamente se acciona el el anillo de foco.
En los objetivos macro para cine esta “respiración”

está controlada y corregida. Los objetivos
fotográficos NO llevan esta corrección porque su
diseño es para la toma de imagen fija. Cuando se Duplicador
utiliza un objetivo macro de foto para tomas de
imagen en movimiento, nos encontraremos con este
fenómeno. También ocurre en las ópticas de vídeo
profesionales.
fencina 87
87
5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: TELEOBJETIVO

Tipos de objetivos: TELEOBJETIVO
El movimiento de sus lentes, aumentan/disminuyen el
tamaño de la imagen; este movimiento de lentes NO es
comparable con el movimiento de travelling.
En un travelling se mantiene la escala de los elementos
que aparecen en la imagen, no se modifican las
características, con un teleobjetivo se reduce la
profundidad de campo y el fondo parece aplastado
contra el sujeto. Aunque al movimiento de zoom se le José Benito Ruiz | unanodefotografia.com
denomine travelling óptico, las características en la
imagen son notablemente diferentes.
• Reduce la profundidad de campo
• Ángulo de visión más estrecho; reduce la perspectiva
• Distorsión acérica o de cojín. Es difícil que se produzca
porque durante la construcción de la óptica es de fácil
corrección. Solo se aprecia cuando se trabaja con
cámaras LOMO (lomografía); ópticas LOMO fencina
PLC rusas.. 88
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5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: TELEOBJETIVO

• Con un teleobjetivo aumentan las posibilidades de
trepidación; efecto de toma de foto movida por la
inestabilidad en que se encuentra la cámara y por
los parámetros ajustados.
En las carreras de Fórmula 1, con un plano lateral de

los coches se puede determinar la distancia que hay
entre ellos; pero si se encuadra un plano frontal de
los coches con un teleobjetivo, la apariencia es que
los coches están pegados, sin apenas distancia entre
sí. La perspectiva se aplana, el horizonte se acerca.
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5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: Objetivo ZOOM

Tipos de objetivos: ZOOM
Aunque un objetivo zoom lleve la función MACRO, la realidad es que
no lo será. Para que cumpla como MACRO, de indicar que el factor
ampliación debe ser 1:1
Proporciona una gama focal continua, agilizando las tomas. Permite

cambiar de focal durante la exposición (zooming); tiene modo macro.
Los elementos ópticos internos se desplazan para conseguir ese cambio
de distancia focal. Tiene una abertura máxima menor que los objetivos
de distancia focal fija. Pueden/suelen de dimensiones abultadas y
pesados para sensores FF, y más reducidos para sensores MTF.
• Son focales entre 50-180mm; habitual 100mm
• Posibilidad de enfocar alejado del objeto
• Potente FACTOR de AMPLIACIÓN sin necesidad de acercar el objetivo
al objeto
• Pesados. Dificulta el trabajo de enfoque.
• Necesario soporte de estabilización fencina 90
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5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: Objetivo ZOOM

PROBLEMAS objetivos ZOOM
• Foto MOVIDA: (por accidente o intencionada) El
sujeto/objeto se mueve a mayor velocidad que la
obturación
• Foto DESENFOCADA: Falta de pericia a la hora de
coger foco.
• TREPIDACIÓN: Velocidad de obturación MUY
LENTA (tal vez por falta de luz); el movimiento de
la mano produce un efecto de desenfoque.
• 18mm = tirar mínimo 1/18
• 200mm = tirar mínimo a 1/200
• Trípodes / contención de la respiración /
disparador automático…
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5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: Objetivo ANGULAR

Si la óptica ofrece un ángulo de 180o o mayor, se denominan Ojo
de pez; entre 60o y 180o se denominan Gran angular
• Reducen el tamaño de la imagen porque abarcan más campo,

aumentan la profundidad de campo
• Ángulo de visión más amplio
• Distorsión de barril; muestra esta distorsión completa
• Distorsionan la perspectiva cuando la imagen es en movimiento
• La perspectiva se exagera, aumenta la sensación de distancia
entre los objetos, parecen que están más lejos unos de otros.
Cuando una persona camina hacia la cámara rodado con un
gran angular parece que da grandes zancadas, si se trata de un
coche, parece que va a toda velocidad.
• Baja o nula trepidación. Reducen la trepidación cuando se
trabaja cámara en mano
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5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: objetivos ANGULAR
fencina 93
93
5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: objetivo MACRO

MACRO: Grande
FOTO: Luz
GRAFÍA: Descripción, representación gráfica
Objetivos especiales: MACRO

• Permiten enfocar a distancias muy cortas están preparados
ópticamente para esas distancias
• Tienen escala de reproducción
Escala o factor de ampliación

N: el tamaño que ocupa el objeto en el sensor
n: el tamaño real del objeto
N:n fencina 94
SENSOR OBJETO
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N:n
SENSOR OBJETO
POR EJEMPLO: Tamaño del sujeto/objeto de la toma 10cm
Óptica Macro ajustada a 1/1 = 1 10cm x 1 = 10cm

Óptica Macro ajustada a 1/1,3 = 0,769 10cm x 0,769 = 7,69cm
Óptica Macro ajustada a 1/2 = 0,5 10cm x 0,5 = 5cm
Óptica Macro ajustada a 1/4 = 0,25 10cm x 0,25 = 2,5cm
Óptica Macro ajustada a 2/1 = 2 10cm x 2 = 20cm
fencina 95
95

Escala – Factor de ampliación
N:n
Tamaño Tamaño
Objeto en Real del
SENSOR OBJETO
EJEMPLO: objeto 10 mm
• 1:2 el tamaño que ocupa el objeto en el sensor será de…. 5mm
• 1:1 el tamaño que ocupa el objeto en el sensor será de … 10mm
• 2:1 el tamaño que ocupa el objeto en el sensor será de … 20mm
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96
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CATEGORÍAS MACRO
• Aproximación 1:20 – 1:1
• Macro / Macro extremo 1:1 – 10:1
• Microfotografía 10:1 – mundo cuántico de “Marvel”
1:20 – 1:1 1:1 – 10:1 10:1 – mundo cuántico
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Tardígrado fencina 100
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5.Tipos de objetivos; como afecta a la imagen| Tipos de Objetivos: objetivo BASCULANTE/DESCENTRABLE

Permiten modificar la perspectiva mediante los movimientos de desplazamiento e inclinación; el
estrechamiento y otros tipos de distorsiones de perspectiva se corrigen mediante el
desplazamiento. Se utilizan habitualmente en:
• Fotografía de arquitectura
• Fotografía gastronómica
• Bodegones
fencina 101
101

LEY DE SHEIMPFLUG (3EJES Coinciden)
La ley o principio de Scheimpflug
establece que en una cámara de
gran formato se consigue la
máxima profundidad de campo en
el plano del motivo cuando las
prolongaciones imaginarias de
éste (plano motivo), el plano del
objetivo y el plano de la imagen
(plano focal - respaldo) coinciden
en un punto común
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Círculo de imagen
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107
6.Aberraciones Ópticas|
Una aberración óptica, es una deficiencia óptica, una deficiencia
física de un objetivo que se forma durante su construcción y
montaje y queda representada en la imagen captada. Las
aberraciones están relacionadas con la posición de las lentes dentro
del objetivo, los mecanismos internos de desplazamiento, la calidad
de los cristales. Las imágenes con falta de nitidez, deformadas sin
bordes definidos son el resultado de aberraciones ópticas.
Ningún objetivo es perfecto debido a los defectos óptico-

geométricos de las lentes; la corrección de estas aberraciones
es uno de los aspectos más importantes de su diseño. Una
buena construcción se logra combinando lentes simples de
manera que las aberraciones de una sean corregidas por las
aberraciones opuestas de otra. Aunque es relativamente
sencillo corregir una aberración particular, resulta complicado
lograr un EQUILIBRIO general; la compensación de un defecto
puede incrementar otro. fencina 108
108
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17/3/23
Cuando se menciona sobre la calidad y
precisión de un objetivo se refiere al grado de
corrección de estas aberraciones, aunque NO
es posible eliminarlas de forma completa.
Los objetivos fijos suelen tener más calidad

que los objetivos zoom; al estar compuestos
por lentes en disposición fija (sin posibilidad de
movimientos internos), la forma de corregir las
aberraciones es relativamente sencilla.
En los objetivos de focal variable (zoom) al
variar la posición relativa de las lentes entre
sí, se modifican también los ajustes y las
correcciones de las aberraciones
establecidas pierden un porcentaje de su
eficacia. fencina 109
109
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SLR
Single Lens Reflex fencina 111
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6.Aberraciones Ópticas| Aberración Esférica

Aberración Esférica. Con independencia del color de las radiaciones que llegan al objetivo,
debido a la curvatura de las lentes, los rayos que inciden más cerca de los bordes convergen
más cerca del objetivo que los que llegan al eje principal, lo que perjudica la nitidez, la
resolución y el contraste de la imagen
A. puntos de enfoque de los haces más externos
B. punto de enfoque donde convergen la mayoría de los haces
C . área desenfocada más allá del punto de enfoque
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6.Aberraciones Ópticas| Aberración Esférica

La mayoría de los fabricantes construyen objetivos
que COMBINAN lentes de radio de curvatura no
constante (lentes asféricas) con otras de distinto
índice de refracción para corregir este defecto, se les
conoce como objetivos asféricos.
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6.Aberraciones Ópticas| Aberración Cromática

Aberración Cromática. Se deben a que cada longitud de
onda tiene un índice de refracción distinto. Las
componentes AXIALES afectan a la totalidad de la imagen,
las NO AXIALES sólo afectan a los bordes o a las esquinas.
• Longitudinal (axial)
• Lateral (no axial)
Se produce una ligera variación real del tamaño de la

imagen; aparenta ser una imagen en 3D.
Dentro de las longitudes de onda que componen la luz

blanca; la AZUL se refracta más respecto de la VERDE o la
ROJA, formando su imagen más cerca del objetivo que los
rojos. Este EFECTO/DEFECTO notable en tomas en color
con teleobjetivos; se traduce en una fina banda irisada que
contornea los objetos, ya que cada color forma una imagen
de distinto tamaño. fencina 114
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6.Aberraciones Ópticas| Distorsión de Barril y distorsión Acérica (cojín - corsé)

Distorsiones
Son deformaciones debidas al tipo de objetivo utilizado. Los
objetivos sencillos, y los de amplio ángulo visual, deforman las
líneas rectas tanto vertical como horizontalmente. La distorsión
afecta a la fidelidad de reproducción del sujeto.
Al fotografiar una cuadrícula, ésta puede deformarse de forma
cóncava o convexa, resultando así las llamadas:
• Distorsión Acérica (cojín - corsé)
• Distorsión de Barril
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6.Aberraciones Ópticas| Viñeteado
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6.Aberraciones Ópticas| Viñeteado

El Viñeteado es un oscurecimiento continuado desde el centro hasta los bordes de la imagen.
Más pronunciado con el diafragma en su máxima abertura y en longitudes focales muy cortas.
Se produce por la construcción del objetivo y la disposición de las lentes en relación al ángulo
de incidencia de la luz.
fencina 120
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Sistemas Ópticos y objetivos de cine y vídeo

Sistemas Ópticos y objetivos de cine y vídeo

Sistemas Ópticos y objetivos de cine y vídeo

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